時間：2023-05-28 09:24:25
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇新媒體產業發展趨勢，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
[論文摘要]本文論述了電信業和傳媒業如何融合為大傳媒產業，以及大媒體產業的形成對我國產業結構轉型產生的多方面影響。
大媒體產業概念的興起與以新觀點和新思想著稱的《今日美國》專欄作家凱文·曼尼(Kevin Maney)的推動有關。“因為沒有一個恰當的詞匯可以涵蓋橫跨通信、信息、計算機和娛樂產業之間所發生的激動人心的一切”，所以，他才稱呼這個產業為“大媒體”。[1]他認為:“跨越通信、信息和娛樂業的公司一不留神就遇到了產業融合。這次產業轉型早在1993年就已經開始。……人們推想電視業、電話業、計算機業和內容產業將會融合為一種技術，一個產業。”[2]
大媒體產業雖然在我國還是一種產業發展趨勢，尚未發展為成熟的產業形態，但是根據當前的發展現狀可以預計，大媒體產業的形成將對我國電信業、傳媒業以及其他相關產業產生重要的影響。雖然大媒體產業所產生的社會經濟影響是多方面，但是由于大媒體產業的形成與電信業、傳媒業之間的產業融合密切相關，所以其對電信業和傳媒業的影響尤為深刻。
推進傳媒業產業結構向新的均衡演進大媒體產業的發展趨勢及其未來整個產業的形成，將進一步推動我國傳媒業的發展和轉型，所以其對中國傳媒業的發展有著重要的現實意義。
雖然中國目前還沒有一部法律從整體意義上推動和明確大媒體產業的發展，但是這種產業融合的趨勢已經是勢不可擋。產業融合的趨勢仿佛是一陣洪流，正在沖擊著產業分立時代所形成的各種壁壘和限制。產業融合的趨勢正在為新產業形態的誕生尋找新的突破口，來為其發展鋪平前進的道路。同時大媒體產業的發展趨勢還為產業發展創造了新的環境。在日益全球化的國際國內市場上，產業融合正在促使產業管制者和企業經營者適應新的變化，做出新的調整。
借鑒國外大媒體產業發展現狀并研究我國大媒體發展趨勢，我認為，大媒體產業將對我國傳媒業產生如下影響:
1.管制體制從單一產業管制走向融合產業管制
隨著傳播體制的變化，傳媒業的管制將逐步從單一的產業管制走向融合的產業管制，并使得整個管制體制的運作更為理性和透明。當前，美國已對電信網、計算機網和廣播電視網實行三網統一的管制體制，這三種信息傳播網絡都已納入美國聯邦通信委員會(FCC)的統一管制范圍。
從長遠的發展趨勢來看，在傳媒業整體管制思路的調整是必然的。不過我國對于傳媒業管制體制的演進采取了比較慎重的變革路線。大媒體產業的發展則將進一步促進我國傳媒業管制體制的調整和改革。而美國信息傳播產業管制體制的變化就深刻體現和回應了融合的必然要求。
2.傳媒產業結構從舊均衡走向新均衡，產業融合促進產業變革
從宏觀角度來看，產業結構的調整將是世界范圍內長期確定的發展趨勢之一。從1978年以來，我國產業結構調整的進程一直在進行。近年來，我國傳媒業在產業結構方面還存著企業數量多、產業結構失調、經濟效益不高的弊端。
著名經濟學家熊彼特認為，“均衡的打破就是一種產業結構的演進。創新就是企業家把從未有過的生產要素和生產條件的‘新組合’引進生產體系，創新的結果實際上是一種產業突變。”[3]原有產業結構均衡已經被打破，新的產業結構均衡正在形成過程之中。從舊均衡到新均衡，這是一個持續不斷的產業結構調整過程。大媒體產業的興起則可從根本上對我國傳媒業原有的產業結構進行調整。對于傳媒業的產業結構來說，大媒體產業的形成將是一種革命性的突破和改變。
3.傳播方式從分離方式向融合方式演變，媒介融合趨勢得到進一步加強
經歷了信息大爆炸洗禮的美國已經感受到了融合傳播方式的深刻變革。“近二十年來，產業預言家們一直在預言數字技術融合時代的到來。但是這在以前一直是一個空洞的口號而已。由于更快的芯片、更寬的帶寬和更為通用的互聯網標準的出現，技術正在迅速地融合。”[4]在我國，當前，深入開展三網融合政策和管理方式研究，提出相關政策建議已是政府部門一項重要的工作。可見，在今后一個時期，我國的網絡融合將成為進一步促進當前各種傳播方式走向融合的重要途徑。
從歷史角度來看，傳播方式發展的趨勢將更加人性化地體現人的融合傳播需求，進一步擺脫傳統的相互獨立傳播技術和單一靜態傳播方式的局限，進入大媒體時代傳播方式融合發展的新階段。而傳播方式的融合必然導致媒介融合程度的提高。
4.傳播內容呈現大融合和小眾化的特征
當前，傳播內容的發展存在兩種鮮明的趨勢:一種是隨著傳播媒介融合而生成的傳播內容的大融合趨勢，一種是隨著傳播主體日益細分而形成的傳播內容的小眾化趨勢。如互聯網的扁平式開放性結構，使得網絡容納了更多數量和類型的傳播內容，這客觀上使得傳播內容呈現出更加小眾化的發展趨勢。總體來說，這兩種趨勢同時存在，又相互交叉滲透。
從大媒體產業發展的趨勢來看，信息傳播技術的不斷發展使得傳播內容的選擇性沒有因為大媒體企業的存在而從總體上變得缺乏多元性，而是通過其他主體對傳播內容的創造而從客觀上提高了其多元性和豐富性。
5.信息傳播者和接受者的角色多重性
信息的傳播者和接受者的角色在大媒體時代是多重和復合的。新的傳播世界中，傳播角色的交叉和互換幾乎可以同時進行。這種大媒體產業的傳播環境為傳播過程中的各種主體提供了空前自由的傳播空間。這對于信息的傳播、人際的溝通都起到了不可忽視的促進作用。
博客和維客現象興起就體現了這一點。對于博客現象，人們就從這個現象背后看到了新的傳播環境、傳播方式對社會生活的巨大影響。博客現象使得“出版人與社會公眾間的分界線消失了。這一切為大眾傳媒行業帶來了翻天覆地的變化。真正屬于大眾的媒體誕生了”。[5]博客現象的興起為滿足個人傳播需求提供了新的更為寬容的傳播方式。
塑造電信業開放型的產業結構
從產業發展趨勢來看，產業融合是大勢所趨。電信業和傳媒業的產業融合是產業發展的必然需要，同時也是市場融合和服務融合的一種客觀反映。電信業和傳媒業在各個層面的融合推動了整個產業融合的實現。市場需求來自于電信服務和傳媒服務的消費者，而消費者的服務需求則是產業融合現象之所以發生的基礎出發點。正是這個需求的原動力最終推動了并保證了技術融合乃至產業融合的實現。
世界電信業在近20余年，尤其是近10年以來對世界經濟的發展顯得越來越舉足輕重。它已從一個社會基礎設施的角色轉變成為社會提供服務共享平臺的角色。在這個基礎之上，其對于產業融合的吸引力和推動力都明顯增加。正是基于這個意義，電信業和傳媒業的產業融合才具有廣泛的社會影響。簡而言之，大媒體產業的形成，將重新塑造電信業的產業角色，并使其產業位置更加前移，更加貼近終端消費者。
借鑒國外大媒體產業發展現狀并研究我國大媒體發展趨勢，大媒體產業將對電信業產生如下影響:
1.產業角色從電信服務提供商向綜合信息服務提供商轉變
電信業從電報、電話服務衍生而出，但是隨著產業的變遷，電信業逐漸出離傳統的產業角色，而向綜合信息服務提供商的角色進行歷史性轉變。電信業從技術型產業到綜合信息服務產業，經歷了巨大的歷史角色變革。同時它也經歷了從壟斷經營到市場競爭的歷史變化;它還從一個社會基礎設施經營者徹底轉變為一個社會信息服務的提供者。
對于電信業和傳媒業在大媒體產業發展中的作用，可謂仁者見仁，智者見智。但是我認為，電信業在大媒體產業中成為一個不可忽略、不可缺失的組成部分。在大媒體產業中，真正要使得整個產業體系和諧運轉，離不開電信業的產業支撐作用。目前，在我國對于網絡電視業務主導權的探討還沒有定論。廣電業一方認為，網絡電視是傳統廣播電視業務在數字時代交互性的升級，而電信業一方則認為網絡電視是從語音到數據再到視頻的三重播放(triple-play)，是基礎電信業務的自然延伸。在IPTV的牌照及其運營主導權的爭奪戰中，雖然電信運營商被設置的壁壘排除在外，但是這并不意味著電信運營商在IPTV的業務拓展中無所作為。電信運營商正在嘗試種種方式介入其中。可見電信業產業角色的轉變也不會是一個一帆風順的過程。
2.產業結構完成從封閉到開放的歷史轉型
電信業中在經歷了百余年的發展，遭遇了互聯網和移動通信的沖擊之后，不管是市場，還是結構，都將進一步從封閉走向開放，對于電信業來說，都是一種巨大而痛苦的轉變。電信業的結構轉型是為了適應整個社會發展和大媒體產業的客觀需求而產生的。我國電信業在經歷了自1978年以來的飛速增長之后，面臨著一系列的問題。這些問題一方面需要通過電信業自身體制改革來解決，一方面需要通過大媒體產業等新的產業形態的形成來逐步解決。有學者曾經將電信業和IT業的產業結構進行了比較:1、IT業一直是充分競爭;而電信業卻是壟斷起家。2、IT業是高度的專業化經營，但是電信業的各個企業都是從物理網到應用層，上下游“通吃”，成為典型的縱向整合。3、IT業是以應用層為主，而電信業中，誰有物理網誰就是“老大”。[6]
在大媒體產業時代，產業結構轉型的動力來自于產業融合。產業融合將進一步推動產業結構的調整。“因此從本質上來講，產業群集的組織空間結構是與產業融合要求不相符的。產業融合勢必要打破產業群集的相對固定的邊界，使跨產業、跨機構的聯結與互補更大規模化與密集化”。[7]由此可見，產業融合對于傳統的產業集群的概念也是一種革命性的突破。電信業和傳媒業之間的產業融合對于原有電信業和傳媒業的產業時間結構和空間結構都產生了革命性的影響。
3.產業在戰略層面呈現融合和協同的趨勢
電信業和傳媒業的產業關系在經歷了“各走各的”產業分立時期之后，終于在大媒體產業時代走到了一起，并開始在戰略層面嘗試“齊步走”的產業協同。
對于電信和傳媒業來說，基于融合基礎形成的大媒體產業意味著一種歷史機遇和新的挑戰。大媒體產業戰略的選擇涉及電信業和傳媒業產業戰略的設定。電信服務的最高境界是使任何人在任何時間、任何地點可以通過任何方式找到任何人進行通信聯絡和溝通。而傳媒服務的最高境界使任何人在任何時間、任何地點可以通過任何方式獲得任何內容的傳媒信息。這兩者的最高境界是非常接近的，其唯一的區別就是在于電信業所進行的主要是人和人之間的信息傳播，而傳媒業進行的主要是傳媒和人的信息傳播。在未來的信息傳播環境中，信息傳播服務已經跨越了產業分立的界限而逐漸趨向融合。在這種環境之下，電信業和傳媒業之間的戰略協同效應將進一步得到加強。
我國大媒體產業將逐步在電信業和傳媒業產業融合的基礎上形成。在產業融合基礎上形成的大媒體產業，將為電信業和傳媒業的發展帶來重要的影響。大媒體產業的形成將給我國的產業體系帶來全局之變，同時也將繼續為信息傳播產業的未來發展提供新的融合動力。
注釋:
[1][2]Maney，Kevin.Megamedia Shakeout:the Inside Story of the Leaders and the Loser in the ExplodingCommunications Industry[M].New York:John Wil-ley&Sons，Inc.1995.preface，p.1、2所謂“大媒體”，其實并非新詞，也不是凱文·曼尼(Kevin Maney)的獨家發明。凱文·曼尼對于大媒體這個詞只不過是借題發揮而已，并對其進行了比較系統的描述和論證。在1991年前后的美國，對于大媒體的評論就時有興起了。杰西·杰克遜(Jesse Jackson)對此的論述就比曼尼·凱文早四五年。
[3]于刃剛《主導產業論》人民出版社，2003年，第2頁。
[4]Stephen Baker，Heather Green.Big Bang[J].Busi-ness Week.Jun 21，2004，p.68.
[5]斯蒂芬·貝克，希瑟·格林，阮靜，歐陽麗譯《網絡日志將改變你的生活》《商業周刊》中文版，2005年第6期。
關鍵詞：文化產業；發展趨勢
中圖分類號：G124 文獻標識碼：A
原標題：關于我國文化產業發展趨勢的一些思考
收錄日期：2013年6月8日
一、我國文化產業發展現狀
改革開放30多年來，我國文化產業經過蓬勃旺盛的發展，產業業態發生了翻天覆地的變化，文化產業從單一的意識形態屬性和國營文化事業的天下，步入政府主導的公共文化服務和市場主導的經營性文化產業并存共榮的階段，在全社會基本完成了圍繞文化新興業態――關于文化產業的觀念、條件、環境和生產力主體等的深度動員。根據國家統計局的統計，2009年文化產業增加值8，400億元，比2008年增長10%，約占GDP比重2.5%。2010年文化產業增加值為11，052億元，比2009年增長18%，約占GDP比重2.75%。2011年我國文化產業總產值超過39，000億元，占GDP比重首次超過3%，文化產業平穩增長。
與此同時，中國文化創意產業國際化發展步伐不斷加快，不斷擴大我國文化的國際影響力。2000～2009年，我國文化影響力從世界排名第十位上升至第七位。軟實力排名占全球第三，取得的成績令人欣喜。以電影和出版業為例，文化發展要面向全球，實施“走出去”戰略取得了突破性進展：2010年共有47部中國電影銷售到海外，銷售收入達到35.17億元，較2009年增長27%，2011年中國電影海外票房和銷售收入達20.46億元，海外票房比2010年有所減少；出版業的“走出去”戰略成績令人欣喜：2010年聯合國教科文組織排名的銷售量超過2，500萬冊的十本書中，我國占了三種，這是歷屆排名中所沒有的。全國版權貿易逆差比例進一步縮小，2010年版權貿易引進品種與輸出品種比例降至2.9∶1，而2002年、2008年分別為為15∶1和6.5∶1。
但是應該看到，當前我國文化產業與世界范圍內先進國家的文化產業發展水平仍然存在著明顯的差距與不足。總的來看，當前國內文化產業理論研究對產業實踐的發展現狀把握得不是很清楚，雖然研究者的自覺跟進意識、總結意識和創新意識很強，但在理論突破和理論創新方面嚴重落后于實踐的發展，存在著兩大明顯缺陷：一是缺乏對中國文化產業理論發展過程的梳理，從而導致對國情認識不清，對中國文化產業的發展環境認識不清；二是缺乏自主的理論創新意識，尤其是在構建中國特色文化產業理論體系方面沒有大的建樹，從而導致文化產業在指導理論上的迷失，產業發展中許多政策性的瓶頸（如市場準入問題、投融資問題、資產授權問題、產權界定問題、稅收問題等）無法突破。
二、國外文化產業發展現狀
西方國家從19世紀起，就將文化生產納入國民生產體系，確定為生產性的產業工業部類之一。到20世紀六七十年代，特別是八十年代以來，西方國家文化產業大規模、全方位的發展更以迅猛勢頭領先世界潮流。目前，以美國為首的西方發達國家包括亞洲的日本、韓國、新加坡等國在產業實踐、文化產品營銷實踐和理論研究、藝術管理、國際交流與合作、文化藝術法規、學科分類和教學、學術研究與企業的橫向聯合，以及研究專著、教材、專業化期刊的出版和發行等領域，都占據絕對優勢。世界傳媒界的九大巨頭（美國在線―時代華納公司、迪斯尼公司、貝塔斯曼公司、維阿康姆公司、新聞集團、索尼公司、TCL、環球公司、日本廣播公司）已經實現了廣播、電影、電視、圖書報刊、音像制品、有線衛星網絡、音樂、娛樂、體育、網上服務等商貿一體化的多媒體經營，并基本控制和壟斷了當今世界的傳媒市場。它們的觸角已遍及亞、歐、美各地區，年收入都以百億美元計算。全球50家大的媒體娛樂公司占據了當今世界上95%的文化市場。目前傳播于世界各地的新聞，90%由美國等西方國家壟斷，其中70%又由跨國大公司壟斷。在擁有全球電影市場60%的美國電影公司中，82%左右的利潤由時代華納和哥倫比亞等跨國電影公司創造。全球音樂制作被美國5家大型跨國文化公司所掌握，超級跨國文化產業集團日益成為世界文化生產的主導者。
綜上可以看到，我國文化產業發展雖然取得了長足發展，但在規模、影響力、市場占有率、盈利率等方面與西方發達國家還差得很遠。西方發達國家文化產業組織擁有有序的發展趨勢，其文化產業市場結構呈現出寡頭壟斷趨勢，并且文化產業市場行為呈現出兼并、收購、聯合趨勢，在這樣的發展趨勢下，文化產業市場績效呈現出高科技化趨勢與文化產業組織政策規范化趨勢。而我國的文化產業組織發展狀況是市場集中度低，文化企業規模經濟實現程度低，文化企業創新能力不強，技術進步緩慢，市場機制不健全，缺乏完善的市場進入、退出機制，缺乏科學的文化產業組織政策和完備的法規體系，所以我們要進行文化產業結構調整和文化產業的升級換代。
進入20世紀九十年代之后，由于科技發展突飛猛進，數字技術不斷升級換代，以及國際貿易的進一步全球化和自由化，文化產業的產業結構發生了很大變化，逐漸進入了調整階段。其調整主要表現在以下幾個方面：第一，通過文化產業向創意產業的轉型，增強文化產業的活力；第二，通過文化產業向內容產業轉型，帶動整個文化產業的升級換代；第三，通過采取橫向聯合和縱向一體化戰略，提升文化企業的競爭力；第四，通過尋求與其他產業的最大融合，帶動文化產業自身以及其他產業的發展。
另外，文化產業的發展需要完善的產業政策作支撐。為了給文化產業的發展創造良好的政策環境，各個國家和區域組織紛紛采取措施，調整文化產業政策應對文化產業新趨勢帶來的挑戰。在這種背景下，歐洲國家也紛紛以歐盟為平臺，召開一系列文化會議，制定多項發展文化產業的政策。文化產業的發展與相應的文化產業政策有著密切的關系，西方經濟發達國家的文化產業之所以逐漸取代傳統產業而成為支柱產業，很重要的一個原因就是文化產業政策起到了重要作用。所以，我們也要采取措施，調整變革我們的文化產業政策來應對新形勢下的新問題。文化產業政策從根本上講是用來指導和管理文化產業的原則和辦法。文化產業政策架構應充分考慮文化產品的特性。文化產品不僅具有商品生產性，而且具有社會意識形態性。因此，政府在制定文化產業政策時應著眼于兩個“價值最大化”原則。一是商品價值最大化原則，政府要為商品價值規律發揮作用創造條件，從直接辦文化管文化的模式中解脫出來，著重解決那些文化產業中市場解決不了、解決不好的問題，比如戰略規劃、政策導向、產業協調、配套服務等，確保文化市場充滿生機活力；二是社會價值最大化原則，政府在制定文化產業政策時應充分考慮文化產品的社會意識形態性。文化產業政策對文化產品的社會意識形態性具有某種有效的維護作用。由于世界上存在著強勢文化和弱勢文化之分，在文化產品的傳播中，強勢文化總是借助于其強大的文化產業力量，把它的價值觀念向其他文化強烈滲透，文化產業政策的作用就是降低外來文化產品對本國意識形態的負面影響，因此政府在文化產業政策的制定上應該是有進有退。如對國內文化市場的干預少一些，對國際文化市場競爭中的干預多一些；對文化企業層次的干預少一些，對文化產業層次的協調多一些。保證我國文化產業的發展在中國特色社會主義道路上健康成長。
所以，我們應該把握好文化產業理論研究的趨勢是：注重對經濟和文化理論的整合；進行多學科交叉運用于對文化產業的研究；加重對文化產業中的創意性部類、知識性部類的研究，加大對創新性成果的研究；注重對各產業門類的具體分析研究，分析與綜合并重；注重理論對現實的實際指導作用；注重具有前瞻性的研究。需要著重強調的是，我國是一個文化資源大國，文化資源豐富是其他國家所不能比的，有取之不盡、用之不絕的5000年的文化資源寶庫，這為我們開發具有中國民族文化特色的產業項目提供了有力的支持。但這些文化資源向文化項目轉換的時候，要避免盲目開發與過度開發，注重文化發展的可持續性。根據我國國情，確立在發展文化產業中的指導思想地位，把文化產業發展納入國民經濟和社會發展的整體規劃之中，使之不僅要成為新的經濟增長點，而且在我國經濟結構的戰略性調整中扮演重要角色，把文化體制改革納入國家整體性深度改革之中，使先進生產力的發展要求能夠生動地體現在先進文化的前進方向之中，為中國先進文化的前進方向提供一種產業動力機制，從而使文化與經濟之間回歸其應該有的一種力的同構互動關系，建立公開、透明、非歧視的文化市場準入機制和公平、公正、自由競爭的文化產業生態環境；建立、健全完整的國家文化產業政策系統和法律系統，理順各種文化產業政策關系，為文化產業的合理化進程提供全面、系統的法律保障機制和政策支持系統；以新的尺度重新審視關于文化產業的意義，以倫理原則和法的精神重構文化產業的價值系統，建構國家文化產業創新系統。
主要參考文獻：
[1]曾玉梅.集團化與品牌化――中國文化產業發展趨勢.湖北社會科學，2010.4.
[2]王俊飛.當代文化產業理論研究現狀和發展趨勢.社會科學研究，2011.4.
[3]宛浩.全球文化產業發展的最新趨勢及政策分析.國外社會科學，2006.1.
關鍵詞：子信息技術；應用特點；發展趨勢
一、我國發展電子信息技術的重要意義
電子信息技術就是獲取、傳遞、存儲、處理以及分析實現信息技術管理化、規范化、科學化的電子技術。電子信息技術的涵蓋范疇比較廣，例如電子通信技術、計算機技術、電路系統技術以及電子光纖技術等都屬于電子信息技術。基于電子信息技術的發展以及“互聯網+”行動戰略的實施，發展電子信息技術具有重要的現實意義：首先發展電子信息技術是實現新興戰略性產業的重要組成部分。當前我國高度重視新興產業的發展，尤其是以新能源、新材料等為代表的產業發展離不開電子信息技術的支撐，通過電子信息技術為產業結構調整奠定了基礎；其次電子信息技術有助于調結構、促發展。當前產業結構不合理、能源消耗過大是影響我國可持續發展的重要因素，電子信息技術的應用不僅能夠加速新興產業的發展，而且還可以實現能源的最優化配置。例如變頻技術的發展有效的降低了能源消耗，節省了大量的發電資源消耗；最后電子信息技術的發展推動第三服務業的發展，構建了智能化的社會治理體系。
二、電子信息技術應用特點分析
隨著電子信息技術在社會各領域應用范疇的不斷擴大，電子信息技術的應用展現出以下特點：
（一）電子信息技術應用的智能化程度越來越高。電子信息技術的應用依賴于網絡的發展，互聯網為電子信息技術提供了信息交流的載體與平臺，隨著電子信息技術的不斷發展，尤其是云計算及大數據平臺的應用，大大提高了電子信息技術的智能化發展。
（二）電子信息技術應用的集成化與微型化越來越完善。傳統的體積大、運行速度慢的電子技術已經被當前的運行速度快、體積小以及性能更加完善的微型電子信息技術所淘汰。例如我國的半導體技術已經與國外技術相持平，甚至有些技術領先于國外。現階段，傳感器都采用非常先進的復合性材料與高端的新型材料技術等等，就體積來說傳感器以機構得到了大大的縮小，很多毫米級的傳感器逐漸出現在我們的視野中。納米技術現在也被應用到了微型計算機的制造當中，體積小是其最大的特點。
（三）電子信息技術應用對硬件設施的要求越來越高。隨著電子信息技術的不斷發展，電子信息技術在社會領域中的應用雖然一定程度上解放了勞動力，但是對于高端人才的要求不斷提高，尤其是對復合型人才的要求日益增強。以現代電力電子技術為例，電力技術的核心是電能器件的有效轉換，要求其能夠自動實現逆變、整流以及變頻等功能，這些功能的變化則要求電力系統的工作人員要具備相應的技能。
三、電子信息技術發展的趨勢
基于我國制造業2050、互聯網+以及經濟結構轉型升級要求，電子信息技術呈現出良好的發展態勢，每年以8%左右的速度發展。電子信息技術對我國社會經濟發展的促進作用是顯而易見的，但是全球處于科技創新的時代環境下，因此電子信息技術只有不斷的發展與創新才能推動我國產業經濟的可持續發展。立足于我國產業發展現狀，結合電子信息技術創新成果，我國電子信息技術發展趨勢表現為：
（一）規模化、個性化發展趨勢。目前我國大力發展電子信息產業，電子信息產業依托過硬的技術實現了規模化發展，尤其是云計算的應用大大提升了信息服務業的發展能力。實現智能化工業是我國新興產業發展的重要內容，這就要求提高電子信息技術的規模化發展。另外由于電子信息技術產業的門檻較高，尤其是高端的電子信息技術研發難度會更高，滿足社會需求的范疇將更加廣泛，為此未來電子信息技術將會更加個性化發展。
（二）光電子技術是未來電子信息技術發展的重。光電技術在未來的信息產業中將會成為一種非常重要的核心技術。激光器已經應用于農業、工業等各個方面；同時，固體激光器、大功率半導體激光器等也是目前激光器的主要發展方向。值得注意的是，激光器在醫療行業中的發展前景是非常廣闊的，在軍事上的應用也是被看好的，與傳統武器相比具有非常優越的特點，因為激光通信具有非常高的安全性，在保密性上的潛力也很大。
（三）融合創新趨勢明顯。數字化、網絡化、融合化、智能化代表著信息技術發展的方向，以技術二次開發和深度應用為特征的融合創新是當今信息技術和產業演進的重大趨勢，產業發展模式更加柔性化，硬件、軟件、網絡和服務將加速融合，信息技術與通信技術融合的深度和速度進一步加速。三網融合步伐明顯加快，傳統媒體與新興媒體、傳統產業與新興產業融合變革加速。
總之，電子信息技術的發展與科技發展以及人類社會的進步緊密相連，只有充分了解了電子信息技術的主要特點，掌握了它的發展方向，才可以更好地將相關的科學技術應用到生活和工作中，為人類與社會提供更加便利和優質的服務，從而創造出更高的經濟價值與社會價值。
參考文獻：
1
月28日，由中國汽車產業創新創業促進中心主辦，上海通用汽車、上海國際汽車城、嘉實集團及海略咨詢協辦，軒致文化傳媒旗下汽車財經全媒體獨家承辦的“首屆中國汽車財經年會”在上海驛島酒店圓滿落幕。
2014年對汽車行業來說是一次前所未有的變革。在變革的大浪潮下，以“論道汽車產業――新常態?大趨勢”的年會主題應時而生。此次年會匯聚了300多位汽車、金融、大數據、互聯網等領域高端學術專家、行業精英、企業高管及媒體代表。由國內著名經濟學家樊綱教授領銜，特邀菲亞特（中國）董事長兼CEO鄭顯聰、上汽集團CFO兼上汽財務公司董事長谷峰、海略咨詢總經理鄭鑫、博泰集團副總裁李獻坤發表演講，共同剖析中國經濟新常態，解讀中國汽車產業發展趨勢。
在年會上，樊綱教授從宏觀政策的角度解讀了中國經濟的“新常態”，認為中國經濟告別了過去兩次過熱增長，如今回歸到正常增長水平，并對未來中國經濟的持續穩定增長充滿信心。
汽車產業作為中國的支柱產業之一，對經濟發展起著重要而獨特的作用。經歷過兩次經濟過熱，汽車行業屬于恢復得比較快的行業，2011年就基本恢復正常增長，雖然去年略有點下滑，但是屬于略微波動范圍里面。
在產業發展趨勢中，樊綱著重提到了環境污染的問題。隨著污染的加重和人們對生活質量提高的要求，環保問題將是多數產業發展中不可回避的問題，也是今后成為重中之重的問題。除了汽車自動化、電氣化等發展，人們的環保意識也要有著根本性的轉變。政府如何從國家戰略層面扶持現有的應用，企業如何升級技術，突破商業模式，這些都是根本要解決的問題。
對于新能源汽車的發展，這不僅涉及到產業，更涉及到國家戰略層面，是非做不可的事情。汽車產業必須重視到這是一個根本性的趨勢，汽車如今已發展到現在的階段，下一個階段的大趨勢就是能源問題，環境問題，趕緊抓住根本性的潮流，與時俱進，這是汽車行業必須要做的。
在中國，大多數產業仍有很大的發展空間。對此，樊綱特意提到了IT技術，互聯網等新技術的廣泛應用，并稱“互聯網發展帶動實體經濟、消費品制造業的發展”，各行各業都應該發展創新，合理正確的應用新技術。
不管是車企主動擁抱互聯網，還是互聯網主動顛覆汽車行業，這都反映出汽車智能化、自動化的一個發展趨勢，以及隨著消費者年齡結構的年輕化，消費偏好、生活方式的轉變。
對于生活方式的轉變，菲亞特（中國）董事長兼CEO鄭顯聰顯然有著深刻的體會，他為此特意發表了《傳統與創新――生活方式的改變》的主題演講，和大家分享了世界幾十年來的變化，并且倡導面對移動互聯的車生活時代，無論是廠家還是消費者，都不要被原來的思維模式綁住，而是應主動變革，積極創新。
如今的汽車并不只是一個代步工具，在安全、舒適、質量等有所保障的基礎上，消費者還需要一個更容易和別人溝通的移動平臺。企業尤其是要探索消費者在汽車生活形態里面真正的需要是什么。“從最近幾次會議上，我感受到年輕人消費者需要汽車形態的改變，老外一直搞不清楚，為什么中國汽車上配置了那么多的電子設備和天窗？因為那些是我們生活的一部分，我們希望把生活中最好的東西放在車子上。”鄭顯聰坦言。
面對產業的變革和大環境，上汽集團CFO谷峰和我們分享了上汽在汽車供應鏈發展中的經驗和看法。谷峰認為汽車行業在過去十幾年里整個產業終端消費很健康，隨著汽車消費平穩增長，汽車上下游將共同分享整車廠的利潤，并且產業和金融的結合度將越來越緊密。上汽也將從關注自身逐漸轉向關注整個上下游產業鏈金融安全。
近幾年，除了互聯網之外，最熱的話題莫過于“大數據”，而汽車大數據產業的生態及現狀到底是什么，它的應用趨勢又是哪些，在年會中海略咨詢總經理鄭鑫給我們做出了詳細解答。利用大數據，汽車將變得更加環保、智能和個性化，從而為消費者帶來更加極致與精準的用戶體驗。
就像博泰集團副總裁李獻坤所說，“未來智能汽車要做什么，應該是車為我服務，而不是我為車服務。”為人服務，用戶體驗很重要。李獻坤對智能汽車的前景非常看好，整個社會對智能化需求不斷上漲，他預計大概在3～5年之后，應該有第一代智能汽車上路。
【關鍵詞】電子信息 發展 問題與對策
電子信息技術對于一個國家來說，是社會進步不可或缺的技術支持之一，是一個國家科技發展水平的展現的綜合窗口。當下，各種各樣的電子信息技術層出不窮，推動著我國各項工業生產水平高速發展。電子信息技術的覆蓋面特別大，這也決定了該技術的復雜性和全面性，如何規范電子信息技術的發展，發現在發展過程中的問題，并加以解決，這才是國家應當思考和應對的問題。
1 電子信息技術發展的必然性
電子信息技術是一個國家綜合實力的重要組成部分，也是科研領域的重要分之。目前，在國際上，已經形成了以電子信息技術為代表的一系列高新技術激烈競爭的局面，各個國家對于這一方面的工作都投入了巨大的精力以搶占高新技術的制高點。電子信息技術在各個領域中有著很大的應用前景，對我國進一步的經濟發展、產業結構調整、體制改革等方面均有重要意義。例如，電子信息技術中的一個重要組成部分――電子數據交換技術，是一種自動化的高新技術，該技術能夠使計算機設備通過互聯網自動完成相關數據流的發送、存儲、處理和交換。通過這些自動化、智能化的操作，相關的領域活動能夠極大的提高工作效率，同時提高人們的生活體驗。另一方面，電子信息技術的良好、快速發展和創新也是我國深層次、多元化發展的內在需求。所以，電子信息技術的良好發展既是我國經濟深化改革、加快發展的需要，也是我國社會人民生活質量提高的要求。
2 我國電子信息技術發展過程中存在的問題
2.1 人才缺乏。由于我國在該方面的研究起步較晚，相關的培養機制和科研作風還有待進一步完善，目前我國在該方面的人才整體上還處于缺乏的狀態，特別是缺少足夠具有開拓性、創新型的人才。當今我國在該方面的工作人員往往研究方向單一，缺少能夠跨學科、夸領域研究的科研和工程人才。
2.2 發展環境有待進一步完善。我國社會主義市場經濟體制還處于建立和完善的階段，資本積累階段還沒有完全完成，很多市場行為還處于粗放和短視的狀態，最為直接的一個反應就是很多行業不重視科研工作，假冒偽劣、仿造、盜版現象嚴重，知識產權意識薄弱。這些不良現象在電子信息行業中同樣存在，這些現象極大的阻礙了我國電子信息產業的發展，損害了國內相關行業和企業的還早呢個提競爭力。只有形成一個完善、良好、尊重知識和創新的環境，我國電子信息行業的創新潛力才能真正釋放，才能形成高速發展的局面。
2.3 電子信息技術產業機構不合理。目前，我國電子信息產業的發展整體結構還有待優化，主要業務產品集中于代工和低端產品，主要集中于價值鏈的下游，這就導致了我國電子信息技術產業在付出了巨大的人力、物力、財力等資源后，并沒有形成足夠的價值產出。這一不合理的產業結構直接限制了我國電子信息技術產業的整體發展、科研創新投入等。
3 我國電子信息技術發展的趨勢
經過多年的理論研究和實踐積累，我國在電子信息技術已經取得了不小的進步，很多具體技術已經達到了國際先進水平，但也要看到，目前我國電子信息技術的發展還存在諸多的問題，還有很大的潛力可以挖掘。為了能夠有效的推動我國電子信息產業發展，我們首先要對該產業未來的發展趨勢有一個明確清晰的認識。
3.1 集成化及移動化。近年來，隨著半導體集成度不斷提高，移動智能設備更加普及，電子產品不斷想著集成化和移動話的方向轉變。在所有相關的技術中，集成電路的設計和制造已經成為了電子產業的核心和基礎。只有形成了完善的電子集成電路設計、制造的產業鏈，才能有效的推動電子產業的縱深和多元發展。
3.2 多媒體化及智能化。當前電子產品逐漸想著多媒體集成和智能設備的方向發展，多媒體以及智能終端、智能家居等的相關應用為我國電子產業的發展提供了新的契機。
3.3 屏顯技術及平板化。在目前的電子產品中，顯示屏幕是一個重要甚至必不可少的組件。隨著移動設備的興起，各種規模、各種性能需求的屏幕的需求已經愈發的強烈。同時，越來越多的電子產品開始向著平板化的方向發展，例如我們現在已經很常見的平板電腦等設備。從這些現象可以看出，我國電子信息產業發展中，屏顯技術及平板技術必然會成為一個很重要的組成和趨勢。
3.4 規模化及個性化。在很多行業和產品中，都存在這規模優勢。當規模提高后，可以平攤研發、運營等成本，有效的提高企業競爭力。另一方面，由于當今社會、經濟等形勢的變化，人們的個體意識不斷加強，這就促使了電子產品個性化的發展。個性化是針對不同的個性人群，細化設計粒度，提高用戶滿意度。
3.5 梯次化、全球化發展趨勢。隨著我國電子信息技術不斷發展，各類產品不斷推出，相關的技術不斷研發成功，我國的電子信息技術整體上已經顯示出了全球化的特征，很多電子產品原材料來源于其他國家，而生產出來的產品又銷往海外各國。另一方面，我國當前電子信息產業越來越顯示出梯次化的特征，這種現象主要是由于我過電子行業整體水平與世界發達國家還存在差距，國外很多落后技術和產品線向我國轉移，使我國很多生產活動處于價值鏈的下游。
綜上所述，我們必須對電子信息技術的發展進行正確的分析，掌握其發展趨勢，對在發展中存在的問題進行合理化的分析，找到具體的解決方案。使我國電子信息技術的發展在正確的軌道上運行，持續健康的發展下去。
參考文獻：
[1]陳丹. 我國電子信息技術存在的問題及發展趨勢探討[J]. 赤峰學院學報（科學教育版），2011，04：127-128.
動漫產業發展探索新媒體模式勢在必行
美國、日本、韓國在全球傳統動漫產業中的地位很難撼動。中國動漫產業要得到健康持續快速的發展，必須構建完善的動漫產業鏈，新媒體可以在一定程度上彌補產業鏈開發環節的缺失。作為動漫作品的傳播，營銷與交易平臺，優化動漫產業結構，為我國動漫產業發展提供新思路和機遇。
中國的移動市場是世界上規模最大的，探索新媒體成長模式具有得天獨厚的優勢，中國動漫迎來了發展機遇期。動漫形象在新媒體上推廣之后，通過電視、電影、圖書、電子及實體商店等，帶動整個動漫產業鏈的發展。
手機動漫成為發展趨勢
手機在2012年首次超越臺式電腦成為第一大上網終端，平板電腦等移動終端也在近幾年快速發展普及，這些變化在手機動漫中均得到了充分體現。目前手機動漫從文件格式到動漫內容提供，再到平臺運營，最后到用戶權益，形成了整體規范。手機動漫的創作方式和市場結構較之以前有明顯的改變，提高了手機動漫的生產效率，得到了行業廣泛認可。
據了解，中國移動、中國電信、中國聯通、愛奇藝、騰訊幾大主要手機、網絡運營商都針對各自平臺的進行了相關的升級、改造。現在可以根據手機設備的特征，適配最清晰的碼流，提高觀看體驗。同時加快用戶數據分析系統的建設，收集動漫產品用戶的各項數據，為平臺提供必要的數據支撐。目前，手機動漫標準通過愛奇藝平臺為3億網民在服務。
現在，中國移動手機動漫基地、中國聯通動漫運營中心、中國電信動漫運營中心均以建成，動漫產品可以通過這些途徑以最快的速度推送至億萬用戶手中。
依托新媒體發展 任重而道遠
業內人士認為，目前的手機動漫運營模式中，運營商在動漫產品版權的價值鏈中起主導作用，網絡的質量、用戶的注冊和管理、費用收取等幾乎都由運營商掌控，因此內容創作成為了當前手機動漫產業價值鏈中最為薄弱的環節。與此同時，動漫人才專業性很強，目前中國擁有創意藝術底蘊、熟練掌握專業技術的高端人才數量不多，整體技能層次水平不高。
中國動漫產業會隨著中國文化的大發展，在未來五年到十年內迎來爆發期，企業將加強對手機動漫特性的研究，推動動漫內容的創新，助力“手機動漫化”和“動漫手機化”，并將二者進行深度結合，而不只是簡單的手機和動漫相加。我國動漫企業必須與時俱進，結合自身優勢，充分利用新媒體平臺，努力打造多元化的動漫產業鏈，相信在不遠的將來，新媒體將會在我國動漫產業中擔當著更為重要的角色。
【關鍵詞】新媒體 文化產業 發展趨勢
【中圖分類號】G2 【文獻標識碼】 A
新媒體背景下我國文化產業的發展現狀
隨著新媒體整體規模、經濟效益不斷擴大與提升，其作用得到了廣泛認可與推廣。據國家統計局2016年8月30日的2015年全國文化及相關產業增加值數據，截止到2015年底，全國規模以上的文化企業，已經從2006年的1.3萬家，增至4.8萬家，增幅達到269.3%。而中小型文化企業則突破了50萬家，達到59.7萬家，與2006年相比，增加了34.3萬家，增幅達到了249.7%。2015年我國文化產業總體規模則達到了4500億元。而從整個“十二五”（2011-2015）來看，13562億元的總產值則比“十一五”（2006-2010）同期增加了49.72%。在GDP中的比重也由1.19%上升至3.77%。預計到2021年，我國文化產業產值將突破5萬億元，在GDP中的比重也將攀升至9%-12%之間。而在文化產業整體規模不斷擴大、經濟效益持續提高的背景之下，以數字傳媒、互聯網平臺以及移動終端為主體的新媒體，則憑借其在便捷性、智能性上的優勢，被廣泛應用于影視、音像制品、戲劇舞蹈表演、體育、娛樂、策劃、文化旅游等主流的文化產業類別之中，充分推動了其數字化、互聯網化的改造與更新。這也有效擴大了新媒體的社會影響力。
中小型企業占據主體地位，數字文化、活動經濟促進了新媒體的應用。整體投入、運營成本較低，管理靈活、且難度小，是中小企業的突出優勢。對于文化產業這種偏重中后期收益的行業而言，中小企業無疑可以在一定程度上減少成本壓力、集中發揮人力資源的配置效用。據國家統計局公報，我國當前的文化產業總體狀況，中小企業依舊占據了主體地位，90%以上的占比也充分實現了對于分散資源的統籌、利用。2015年我國文化骨干企業達到了4.7萬家，其中有4.1萬家為中小型企業，占比達到了87.2%，與2014年相比，增幅為19.6%。在2109萬的從業人員之中，屬于中小企業的員工人數則達到了1913萬，占比為92.4%。所以，在緩解、解決就業壓力與問題上，中小企業無疑發揮了重要的作用。需要指出的是，隨著新媒體的價值得到認可，在中小型文化企業之中，又有85.3%從事與新媒體密切相關的數字文化傳播、互聯網創意規劃、移動終端文化服務開發等工作，使得數字化拓展、活動經濟成為了當前國內文化產業發展的一大潮流。這也在反向上促進了新媒體的充分應用。
行業之間的競爭愈發明顯，新媒體的機動性、拓展性等價值得到凸顯。在經濟下行態勢逐漸顯現、行業調整周期過長的背景之下，不少文化產業都陷入了同質化發展、盲目地進行地產化延伸等發展瓶頸。行業競爭日趨劇烈，在推動市場洗牌的同時，也加速了文化產業的變革。而得益于自身所具備的商業開放潛力，新媒體則成為當前最受關注與推廣的載體之一。從2012年開始，以騰訊、百度、阿里等國內互聯網巨頭為代表，都在積極推動對于新媒體創意企業的投資與扶持。2015年國內共有13家公司參與了新媒體的創業板投資，總資本額達1600億元。通過利用資本市場，也加快了新媒體資源從策劃、開發到最終投產的速率。尤其是在中小型文化創意企業的拉動下，利用本民族和地域文化特色進行自主創新，走特色化與對方協作式的產業運作道路，也成為改變當前國內文化產業發展困境、激活良性競爭局面的主流趨勢。新媒體的機動性、拓展性等獨有價值，也因此得到了集中的凸顯。
新媒體背景下未來我國文化產業發展的趨勢
基于新媒體開發新穎性、人性化的文化載體。獲取渠道的增多、難度的降低，使得受眾更傾向于優先選擇獨特性突出、內涵性明顯的文化資源。新媒體在近年來蓬勃發展，也表明具有新穎性、緊貼受眾消費實際的產品或服務，能夠最為有效地實現文化價值與經濟效益的良性轉化。所以，面對日益個性化、多樣化的消費市場演化態勢，就需要將開發、推出具有創意性與實用性的新文化產品或服務，作為未來文化產業進行結構調整、內容更新以及運作完善的關鍵所在。通^合理利用大數據、云計算等先進的信息技術手段，從經營制度、運作模式上去擴展新媒體的應用，增強文化企業的核心競爭力，以取得未來市場的主動權。
利用新媒體擴展產業邊界、帶動周邊行業發展。隨著全球經濟一體化的加強、社會開放程度的提高，對于文化產業的界定與認知，也不再局限于影視、音像制品、戲劇舞蹈表演、體育、娛樂、策劃、文化旅游等傳統行業，而是朝向其周邊產業延伸。掌握新媒體的自身特點，把握當前消費市場的主流趨向，融合經濟、文化、技術等因素，加快新媒體在創意類文化產業中的推廣，增強產業運作的滲透性、輻射力，擴展產業邊界、帶動周邊行業發展，繼而也提高文化產業的集約化、立體化以及多元化程度。
加快產業結構優化，增加新媒體的覆蓋面與應用率。新媒體自身具有分散性、聯動性的特點，需要采取相對集中的運作策略，才能有效發揮其對于文化產業的促進作用。就當前國內文化產業的發展趨勢而言，則應當逐步加強分類指導，提高對于新媒體推廣的政策支持力度。均衡各個產業分支的占比與資源配置，加強基于新媒體的文化產品與服務的創新研發設計、營銷推廣，完善文化產業鏈。此外，也要放開市場準入，鼓勵民間資本參與新媒體投資與運作，并營造良好、開放、公平的市場競爭環境。
借助新媒體推動我國文化產業發展的措施
以新媒體推廣、普及為重心，調整產業布局、實行多元化發展戰略。要充分發揮文化主管部門的引導作用，通過多項宣傳、推廣政策，積極推動新媒體在文化企業與社會中的應用與傳播，營造協調、開放的發展環境。同時，也要依據文化產業的消費變化，調整既有的產品與服務的分配布局，著力圍繞新媒體進行新理念、新制度、新模式的引入與應用，配合優惠政策的支持，大力進行產業改革，堅持走同步革新、持續開放的多元化發展道路。
引入多樣化的營利模式，加強新媒體的特色化產品更新與市場投放。要借助資本孵化、風險投資、上市募集等多樣化的營利模式，加強直接盈利與間接盈利的銜接效率，調動文化產業主動應用新媒體資源的積極性，促使其通過新媒體的輸入來更新現有的推廣與管理體系。同時，也應當持續進行新媒體的技術、經營制度的改良，大膽鼓勵產品創新，減少從設計到投放的時間。結合本地的經濟、文化特色，重點打造一批具有獨特性、品質性的文化產品，進一步提升新媒體的知名度與號召力。
嘗試多品牌同步推廣，加強新媒體對于不同消費需求市場的兼顧。應積極學習國際先進同行對于新媒體產品、服務的品牌運營模式，并結合國內企業與消費市場的實際情況，創立出一批名稱別致、款式新穎、質量過硬的文化產品與服務。在國內市場進行品鑒會、推廣會、體驗會的開展，宣傳新媒體文化產品、服務的品牌價值，根據市場反饋進行產品、服務的更新，形成具有帶動性的市場效應，滿足不同消費群體的多樣化需求。
完善基于新媒體運作的風險防控管理機制，鼓勵民間資本參與。逐步建立文化與資本、企業與政府共享盈利、共擔風險的運作機制，加快資本風險的合理轉移。細化產業投資基金、風險投資基金、風險貸款、投資保險等操作流程，規范文化產權交易，完善風險評估、風險規避以及風險救濟等機制。此外，也要采取優先發展激勵獎勵、中小額無息貸款、租金與稅收減免等形式，吸引民間資本參與到新媒體的投資運作之中，以增強文化產業的分壓、抗壓以及造血能力。
（作者單位：河北工業大學建筑與藝術設計學院）
【注：本文系河北省社會科學基金項目“河北地域性文化產品的創新與推廣策略研究”（項目編號：HB16YS018）研究成果】
【參考文獻】
①余德旺：《數字新媒體環境下的大轉型：中國傳統出版產業向大文化傳媒產業升級》，《河南社會科學》，2011年第6期。
【關鍵詞】藝術管理；文化產業；發展；探索與實踐
目前，我國文化產業正在快速發展，并成功推動了社會主義文化和文化經濟的大發展。近年來科技的更新更進一步實現了文化產業的多元化發展趨勢，催生了以藝術管理推動文化發展的發展趨勢和理念。針對我國的藝術管理體制而言，它是文化體制的一個重要組成部分，藝術管理體制的起源和特點，以及體制的優勢在一定程度上為現有的文化產業發展提供了不可忽視的推動作用。如何增強藝術管理對文化產業發展推動作用，采取何種措施和發展途徑才能達到計劃中的目的，是本文重點研究的對象。
一、關于我國藝術管理的分析
藝術管理是伴隨著藝術的產生過程，跟隨者現代管理學的發展而誕生的，它與文化管理、文藝管理等新興管理模式隸屬同一個學科領域。作為一門研究性學科，藝術管理重視理論和實踐的相互辯證，在藝術管理的分類研究中，藝術管理包括藝術經濟管理和藝術行政管理兩大類，是社會精神文化的管理范疇，在社會文化產業中也占據著重要的位置。
根據我國近年來的研究成果可以看出，在我國文化藝術研究中，藝術管理體制仍然處于薄弱環節，缺乏完善的管理體制，沒有結合文化產業這個大領域的特色和要求進行合理的梳理，因此，藝術管理體制在一定層面上還存在體制和制度的空白。
我國國家藝術管理體制是站在國家的高度對全國藝術發展實行的管理和領導手段，是立足于我國文化產業發展的整體高度去思考的管理方式，是在藝術生產、消費、交換過程中結成的管理契約關系。這是宏觀層面上的管理體制，具有鮮明的統治階級色彩，并不適用于具體的藝術管理領域。
在具體的管理過程中，我們需要立足文化產業發展目標，結合具體的現狀，細化到具體的管理模塊中去，由局部發展影響整體發展，由具體管理工作影響全面的建設工作，從而實現以藝術管理推動文化產業發展的戰略目標。
二、藝術科學規劃管理工作和建設工作的作用
（一）健全了科研項目的管理機構
通過近年來藝術科學規劃領導小組和專家評審委員會對藝術科研規劃和管理的協調、發展，藝術管理工作重點負責了文化和藝術的組織評審、立項和建設實施，目前日益健全的藝術科研組織機構確定了我國文化產業發展的全新方向。
（二）完善了藝術科研的規劃管理工作
近年來日漸完善的規章制度豐富了管理工作的重點內容，明確了各職能職位的具體工作職責和任務，確保了文化藝術科研工作的規范性管理和有效的推進作用，并建立起相關的課題項目和藝術研究基地以推進文化產業的全面發展。
（三）強化了文化產業的學術價值
藝術科學規劃管理工作深化了“中心工作”的服務大局意識，圍繞著藝術事業的“中心工作”采取了具體的管理措施，藝術科研事業的可持續發展促進了文化產業在課題上的原創性和開拓性研究，具有時效性的科研成果更深層次地彰顯了我國文化產業的發展價值。
（四）拓展職能帶來更大的發展空間
藝術管理工作是在文化事業建設的基礎上開始發展起來的，陸續制定的發展規劃編制和科研項目成果的展示將文化產業的研究視角擴大到更加廣泛的范圍之中，不斷強化的藝術管理職能，給文化產業事業帶來了更多的機會，推動了文化產業更上一個新的發展臺階。
（五）管理資金優化了基建辦公環境
藝術管理工作優化了科研項目的經費，給文化產業事業提供了更好的辦公條件。在管理工作的督促下，科研機構的研究成果為文化事業帶來了更多的注入資金，不斷增加的科研經費為文化產業事業提供了更為寬敞舒適的辦公環境，使文化產業的發展由量變上升為質變。
三、以藝術管理推動文化產業的發展
近年來，新媒體技術和數字化技術深深影響著文化產業的發展，為加快推動文化產業發展，推進文化體制改革，增強我國文化產業的國際競爭力，國內各種文化節目以及新興的文化業態融入了很多高雅藝術成分，希望通過營造藝術氛圍，為國內外的人們提供一個休閑、娛樂的文化藝術場所，進而提高人們的文化素養。
（一）立足藝術管理，培育文化產業骨干
培養高素質的文化骨干能夠有效促進文化產業的發展。在藝術管理過程中，構建一批實力強，有競爭意識的文化企業骨干力量，不僅能夠強化藝術管理的力度，還能增強我國文化產業的整體競爭實力。骨干文化企業的發展也是藝術管理的一項重要工作，選擇一批成長性好、競爭力強的文化企業或企業集團，鼓勵文化領域戰略投資者做強文化產業的發展，充分發揮文化產業的促進作用。
（二）結合藝術管理，優化管理模式
藝術管理的模式豐富多樣，根據不同的藝術風格和表演方式，充分利用自己的資源，發展屬于自己的管理方式，強化對文化企業的宏觀調控和文化企業的管理體制以增加文化產業的收益，實現社會效益和經濟效益的統一，積極推動文化產業事業的繁榮發展，從而擴大產業規模，增強文化產業整體實力，促進文化產業的長遠健康發展。
（三）完善藝術管理，提升發展文化產業的途徑
從文化產業的社會效益來看，為人們提供更好更精彩的藝術節目是向觀眾爭取票房的重要途徑。當前社會，純藝術性的高雅藝術表演很少能得到大眾的認同，一則是人們不具備對高雅藝術的欣賞意識，再者快節奏的生活方式改變了人們對藝術的追求方式，只有不斷結合現實狀況，改變藝術的形式和表演方式，才能獲得更多的肯定。
（四）增強藝術管理，提高表演水平
藝術文化是一種強烈的視覺感受，提供給觀眾的是一種精神享受型的文化形式，這需要提升對節目的編制和篩選，在節目中弘揚傳統的精神文化思想，立足現代化的審美觀念，融入新的創新元素，創造出新型的表演風格，并不斷適應當前社會的消費結構和審美需求，走進群眾的生活，活躍當地文化，彰顯新時代的文化產業特色，才能真正意義上促進文化產業的發展。
【參考文獻】
[1] 鄧安球.文化產業發展理論研究——兼論湖南文化產業發展[D].江西財經大學,2009.
[2] 王小龍.繁榮社會主義文化視域中的文化產業發展研究——以洛陽文化產業發展為例[D].河南科技大學,2010.
前幾天，與世界銀行全球從事產業研究的沙希德•尤素福(Shahid Yusuf)交談時，我對當前全球電信產業發展趨勢提出了一個新看法：電信產業的基因在發生變化，其別需要關注的是電信產業的基因演進。
尤素福是在全球首先提出知識經濟這一概念的學者。而現在，他認為，這是全球第一次完整地提出對電信產業的基因演進進行研究。在今年的電信日，電信業發展與變化的命題引起大家的關注。所有的人都注意到，電信業的基因正在發生變化。但是，變化的方向是什么？變化的成功之處是什么？期間可能發生什么？存在的問題又是什么？
從產業經濟學和技術發展趨勢的角度來看，電信產業基因變化的整個演進過程大概需要15~20年的時間，分為四個階段。產業間的融合與整合將成為其中的重要元素。
電信業基因變化的第一階段，是一個國家形成相對完整的基礎信息化網絡平臺和規模的互聯網和電信網的階段。在中國，這一階段發生在1995~2015年期間。在這一階段, 我國基礎網絡的投資大約將在17000億元~32000億元之間，將形成較大規模的、完整的移動通信網絡和寬帶固定接入網絡，以及建立在計算機和服務器基礎上的IP網。
第二階段，即從IT向ICT過渡的階段。這個階段的主要產業特征是信息技術與電信技術的融合。在中國，大概在2005~2010年間能基本完成，在這個階段，電信運營商將發展成為綜合信息服務提供商。
第三階段，即ICT向ICMT(Information Communication and Media Technologies)過渡的階段，大概需要15年時間。這一階段也是信息通信產業與媒體的業務融合，以及三網物理融合的階段。技術的突破將帶來三網融合，導致電信產業向ICMT過渡。
第四階段是一個漸進的過程，是ICMT向ICME (Information Communication Media and Entertainment)過渡的階段。這里的E代表的是娛樂。這個階段大概需要20年時間。
在這四個發展演進階段中，電信運營商要把握主動，占據龍頭地位。因為當前網絡的縱向管理體制正面臨著融合化、集群化的挑戰。
其中，需要特別關注的是，ICT產業包括三個產業集群，即運營產業集群、加工制造產業集群和軟件產業集群。產業集群下包括各種產業“兵團”，例如運營產業集群下就包括電信、廣電、互聯網等，其中的電信業直接和終端客戶發生關系。目前，這三個產業集群化的特征是產業邊界模糊化，產業基因已經發生變化。在集群中，目前的產業關系不是產業鏈，而是產業生態內層空間和外層空間之間的關系。
美國聯邦通信委員會(FCC)建立了一種與我們不同的管理體制。FCC是美國政府轄下的獨立機構，直接對國會負責。FCC通過控制無線電廣播、電視、電信、衛星和電纜來協調國內和國際的通信，對產業進行統籌協管，是整合化的管理機制。
關鍵詞：農業；產業發展；農民收入
我國農業在近40a的發展歷程中，不斷發生著改變，并不斷對產業結構進行調整，以便能夠促進我國農業的發展。目前，我國農業主流的發展趨勢是產業化發展，在這種發展模式當中，在確保農民收入的同時，還能夠為其提供更多的經濟來源，以增加農民的收入。此外，農業產業發展還會在農業生產中利用更多科學技術，以提高農業生產的效率與質量，使我國農業逐漸向農業現代化方向發展。下面筆者就對農業產業發展的具體情況和影響進行闡述。
1農業產業發展的簡介
農業產業發展主要是以市場為其發展導向，以經濟效益為其發展中心，優化農業生產過程中的各項要素，并建立規模化、企業化、區域化等為一體的農業產業形式，從而促進農業的發展[1]。農業產業化從本質上來講是對傳統的農業的改革，不僅是在技術上進行改造，還對其傳統的農業產生模式進行了革新，使我國農業逐漸邁向現代化的發展方向。農業產業在其發展過程中與傳統農業相比較還存在很多特點，如專業化、社會化、集約化等。這些農業產業的發展特點是當今我國農業發展的主要特點，也是其未來發展的重要趨勢。
2農業產業發展對農民收入所產生的影響
2.1農業產業發展中各環節對農民收入所產生的影響
在農業產業發展過程中，將會涉及到農業的生產、銷售等環節。在生產環節，各地區農民應當綜合考慮自身的特點，并以滿足市場需求為其生產的主要目的進行農業生產與農作物的種植，以免出現重復種植的現象而影響到產業發展的多樣化。此外，還可以利用先進的現代化技術確保所種植生產出來的農產品具有較高的質量[2]。例如青稞的種植與生產，應當在該地區建立組織機構，鼓勵農民能夠參與到日常的生產種植當中，并邀請相關的技術人員對其種植技術進行培訓與指導，從而為其提供良好的生產條件。在銷售環節，應當培養農民的市場意識，利用媒體進行農產品的宣傳工作，以便吸引收購企業的注意，使企業能夠來到生產基地進行農產品的收購，從而在一定程度上保障該地農民的收入。
2.2農業產業發展中企業對農民收入所產生的影響
企業在農產品的加工、銷售等環節都會產生重要的作用，對于增加農民收入也具有積極意義。企業規模的大小與為農民所增加的收入兩者之間具有正比例關系，也就是說企業的規模越大，農民的收入也就越多。一般情況，農民的獲利方式主要是在生產與銷售2個環節獲利，而企業則是在加工等環節獲得利潤[3]。企業是農業產業發展過程中的核心力量，通過企業的不斷發展與壯大，能夠不斷增加農民所獲得的利潤，提高農民的收入。與此同時，企業還能夠為農民提供更多的工作崗位，充分利用農民剩余勞動力為農民增收。
2.3農業產業的特色發展對農民收入所產生的影響
特色的農業產業結構能夠對增加農業收入具有積極作用。在發展特色農業產業時，應當形成以農業為主，牧業為輔的發展模式，并建設相應的農業生產設施，例如節水灌溉設備等。通過建立完善的基礎設施，避免在雨季時發生洪澇災害，從而保障農業的順利的生產。與此同時，在農業發展過程中還應當利用先進的科學技術，以提高產品的質量與產量，從而增加農民的收入。
3結語
我國政府開始不斷對農業進行改革，形成符合現代化農業的產業結構，使我國農業逐漸從傳統農業發展模式向現代化農業進行轉變。農業模式和產業結構的變化都是以增加農民收入為主要目標，我國各地農業部門應當采取有效措施對當地農業進行改革，并結合當地農業的特點形成農業產業發展模式，充分發揮當地的優勢，以此增加農民的收入。希望通過本文對農業產業化發展所進行地分析，使其能夠為增加我國農民收入做出更大的貢獻。
參考文獻
[1]郭建.農業產業化對農民收入的影響研究——來自河北省的證據[J].農村經濟與科技,2013(4):28-31,34.
[2]孫新章,成升魁,張新民.農業產業化對農民收入和農戶行為的影響——以山東省龍口市為例[J].經濟地理,2004(2):510-513.
關鍵詞：文化創意產業 集聚區 北京市 上海市
近年來，創意經濟已經成為一種全球普遍現象，文化創意產業以其獨特的形態演變和運行方式與其他產業發生著廣泛而復雜的聯系，極大地影響著一個城市、一個國家的經濟運行和社會發展。2011年10月，十七屆六中全會提出“推動文化產業成為國民經濟支柱性產業”，文化創意產業處于前沿和領軍地位。當前，上海市文化創意產業發展迅猛，產業集聚效應初步體現，形成了諸如張江高新技術科技園區等文化創意產業集聚區。作為文化創意產業發展全國領先的北京市，已經形成了四大特色鮮明的文化創意產業集聚區，借鑒北京市的經驗，對于上海打造時尚魅力國際文化大都市具有促進意義。
上海市文化創意發展模式
上海市文化創意產業發展起步較早，近年來，上海逐步將創意產業與文化產業合并，2011年公布的《上海市文化創意產業分類名錄》第一次明確界定了文化創意產業的范圍，包括文化創意服務業和文化創意相關產業兩大部分，細分為10大類和102個小類。2011年，上海市文化創意產業實現增加值1673.79億元，同比增長15.6%，從業人員達到108.94萬人，實現GDP貢獻率14%（張京成，2012）。
（一）形式多樣的上海市文化創意產業集聚區
上海市文化創意產業集聚區的形成獨具特點。截止到2010年底，上海市文化創意產業集聚區達到80家，覆蓋全市多個區域，總建筑面積達到270萬平方米，已初步形成了“一軸（延安高架）-兩河（黃浦江、蘇州河）”的布局（張京成，2012）。按照形成的歷史基礎和投資主體可以大致分為三類：在原有歷史建筑基礎上自發形成、政府政策主導下建成、房地產商開發形成。
1.原有歷史建筑基礎上自發形成的集聚區。“十一五”期間上海市工業企業向郊區轉移，中心城區近2000平方米老廠區、老倉庫和建筑閑置（田舒云，2010），文化創意產業最初的發展集中于個人藝術創造，需要尋找一些廉價的辦公場所創業，而這些廠房正好滿足了藝術家的需求。藝術家和相關藝術創作室逐步匯集在這些閑置建筑中，為這批老廠房注入了新的文化元素。
2.政府政策主導下建成的集聚區。文化創意產業集聚區發展到一定階段，政府導向則會日益明顯。政府政策主要通過廠房改造和產業升級來實現對于文化創意產業集聚區的影響。經過妥善的改造與設計，在保留歷史文化風貌的基礎上，建成了一定規模的文化創意產業集聚區，例如田子坊、新十鋼等。同時政府通過招商引資，融合高新技術建設了一批集聚區，典型代表為張江科技園區、上海多媒體產業園等（錢敏杰，2009）。
3.房地產商投資建設的集聚區。隨著文化產業的迅速發展，房地產開發商在居民建筑與商業寫字樓建設的同時，將目光投向文化產業集聚區建設，一方面可以更好地與市場接軌，打造企業品牌形象，另一方面也可以吸引更多消費，增加經濟效益。在開發的成熟區發展較為良好的集聚區多實現了政府認可和掛牌。這一集聚區的典型代表即為“海上海”。通過文化商業街、平面廣告的宣傳，面向中產階級推介項目，吸引了一大批年輕時尚的白領。
（二）上海市文化創意產業集聚區發展特點
1.中外融合的海派文化。上海市地處吳越文化中心，江南細膩悠長的文化綿延至今，在近代，上海市是早期開放的港口之一，海外文化特點鮮明。發展至今，中外文化在上海實現了較好融合，旗幟鮮明地表現在文化創意產業發展中。
2.良好的產業環境與雄厚的經濟基礎。作為中國大陸地區的經濟中心，上海市的經濟實力毋庸置疑，這為文化創意產業的發展提供了強大的經濟支持。上海市工業發展起步早、門類齊全，為文化產業的更新換代提供了良好的產業環境，近年來現代服務業的發展也為文化創意產業奠定了良好基礎。
3.依靠傳統布局與舊廠區發展，集中在中心城區。目前，上海市有近三分之二的文化創意產業集聚區是在原有廠房、建筑基礎上發展起來的，這些舊廠房、倉庫占地面積較大，比較容易吸引相關企業和個人入駐，有利于形成集聚效應，既保留了原有文化，又展現了上海文化發展的新貌，這也是上海市文化創意產業發展中的一大亮點和特色。當前集聚區主要集中在徐匯區、虹口區和長寧區，三區共有創意園區72家，占到了總數的90%以上，密集程度較高。
北京市文化創意產業發展模式
（一）北京市文化創意產業發展概況
北京市“十一五”規劃第一次將文化產業定為首都的核心產業，2006年首次的《北京市文化創意產業分類標準》，定義文化創意產業為“創作、創造、創新為根本手段，以文化內容和創意成果為核心價值，以知識產權實現或消費為交易特征，為社會公眾提供文化體驗的具有內在聯系的行業集群”，細分為九個大類。截止到2011年底，北京市文化創意產業增加值為1938.6億元，同比增長14.2%，收入合計7442.3億元，平均從業人員達到122.9萬人，GDP貢獻率實現12.1%（張京成，2012），文化創意產業部門已經成為第三產業，甚至是經濟發展依賴的核心增長領域之一，處于全國領先地位。
（二）北京市文化創意產業集聚區發展模式
截至2012年7月，北京市公布了四批共30個文化創意產業集聚區，集聚區雖然各具特色，根據影響創意園區分布的生產要素、需求要素、競爭力等空間集聚因素，大致分為四個類別：創意設計和技術研發類集聚區、動漫和影視制作類集聚區、數字娛樂和媒體運營類集聚區以及文化展示與交易和會議展覽集聚區，具體如表1所示。
1.創意設計和技術研發類集聚區。研究表明，知識溢出能夠引起企業集聚，增加新企業數量，在思想導向型企業中，知識溢出是決定企業區位的重要因素。同時知識溢出效應具有極強的區域性，只要距離稍微增加，這種效應就會消失（阿瑟·奧沙利文，2008）。這一效應在技術研發類的文化創意產業中表現尤其突出。文化創意產業是知識經濟時代的產物，借助高新技術，文化創意產品能夠更好地滿足消費者需求，從而實現自身價值，而區域內的高新技術條件是設計研發類集聚區集聚發展的主要推動力量，創意設計和技術研發類集聚區多傾向于密集分布在科研院所和高等院校集中的地方。
北京市中心城區的北部和西北部是北京科研院所和高等院校的集中分布區，為創意設計和技術研發類集聚區提供了豐富的人才保障和技術支持。以中關村軟件園和清華科技園為例，其附近分布著北京大學、清華大學、中國科技大學等眾多“211”工程和“985”工程的高等學府以及中科院物理研究所等科研院所，靠近科研院所和高等院校分布，一方面可以使文化創意產業集聚區內的企業及時獲取信息以促進產品的升級換代，另一方面也有助于提升科研院所和高等院校的研究成果向現實生產力轉化的水平。
2.動漫和影視制作類集聚區。動漫和影視制作類集聚區往往需要大面積的土地，一方面是由于作品需要有足夠廣闊的空間來進行拍攝，另一方面是由于這類產業的關聯企業相對較多，需要有足夠的空間來容納企業的集聚。
集聚區建設成本中的土地成本一項可以用方程C=P*Q1來簡單表示。一般來說，動漫和影視制作類集聚區占地面積Q是固定的，其值很大；為了控制占建設總成本比重很大的用地成本C，選擇P值較小，即單價較低的土地是比較理性的。加上這類集聚區對于土地的區位不是很敏感，利用其他生產要素替換土地也相對困難，使得其對于土地的選擇余地變得很大。根據地租理論，距離市中心越近，單位土地價格相對越高；而距離市中心越遠，則單位土地價格相對較低。為了控制成本，動漫和影視制作類集聚區多分布在距離市中心較遠的區位，此時P值比較小。
當前北京市公布的5個動漫和影視制作類集聚區分布在懷柔區、通州區和大興區。這些地區距離中心城區相對較遠，地價也比較低廉。以宋莊原創藝術與卡通產業集聚區為例，其占地面積1120公頃，匯集了22個藝術部落，100多家畫廊，20多家美術館，當代繪畫藝術、艷俗藝術及新媒體藝術等主要現代藝術流派都集中在這里，日益成為中國乃至世界規模最大的當代藝術大本營。由此帶動各個區縣形成良好發展勢頭，文化創意產業發展增速迅猛。
3.數字娛樂和媒體運營類集聚區。數字娛樂和數字媒體類集聚區一般傾向于接近中心城區或者交通便利的周邊區縣分布，這是因為此類集聚區通常兼有零售業部門和服務業部門。
影響零售業區位決策的因素包括消費市場狀況、空間距離和交通條件等因子。零售業部門的區位最大特點是消費者指向，通常選擇人口密集、消費者眾多的地點分布；消費者克服空間距離的作用所要付出的空間費用或時間費用是決定消費者選擇購物地點的一個重要因子，隨著距離的增加，消費者購買的意愿會明顯降低。交通條件通過通勤費用作用于零售業企業，交通條件好的區域通勤費用相對較少，消費者實際的購買價格相對較低，其購買量也相對較大；對于零售業企業來說，分布在交通便利的區域能使得其市場覆蓋范圍擴大，有助于更好地獲得收益（李小建，2006）。
服務業一般按照服務的對象分為兩種，一種是以個人和家庭為服務對象的，這部分企業的分布與零售業類似，接近消費者；第二種是以企業和機關為服務對象的，部分服務業還兼具辦公機關的性質，這類服務業由于服務對象的特殊性，多分布在城市中心地區。
中關村科技園區雍和園分布在北京東二環和北二環的交匯處附近，靠近中心城區，同時交通十分便利；北京市出版發行物流中心雖然分布在通州區，但是距離中心城區有專門的便捷通道和直達班車，同時兼具圖書出版物流中心的功能，為城市中心的許多企業和機關提供圖書配送和倉儲服務。
4.文化展示與交易和會議展覽集聚區。與數字娛樂和媒體運營類集聚區相似，文化展示與交易和會議展覽集聚區也多分布在中心城區或者交通便利的臨近區縣。知識經濟時代，企業在生產上由剛性向柔性轉變，在產品上由標準化向個性化轉變，而對于創意產業或創意產品來說，產品的個性化更成為其區別于其他產品的重要特征。因此藝術品展示和交易類集聚區靠近消費市場，更好地滿足消費者的需求，實現集聚區內商業機構利潤的最大化；或者位于交通便利的區域，以降低消費者的通勤成本，擴大市場腹地和輻射范圍。
同時，此類集聚區的分布不僅僅簡單地受到消費市場和交通條件的影響，更具有其獨特的主導因素，即歷史積淀和文化氛圍，這也是北京文化發展中的優勢所在。北京市公布的12個此類集聚示范區中，老北京獨有文化符號——前門、琉璃廠、潘家園、十三陵文化與旅游產業集聚區均榜上有名。以潘家園古玩藝術品交易園區為例，潘家園舊時有“鬼市”之稱，清末民初時由于時代激蕩，許多達官貴族家道中落，不得不將家中古玩珍品站街變賣，為了顧及顏面，交易通常在凌晨三四點挑著燈籠進行，“鬼市”由此得名。1992年，法國前總統希拉克的夫人到潘家園淘寶，同年潘家園古玩市場正式出現。此后潘家園名聲遠播，逐步成為北京最有影響力的名片之一。
（三）北京市文化創意產業發展特點
1.政府政策與強大的資金支持。北京市文化創意產業發展起步較早，領先于全國，這與政府的政策與資金支持是密不可分的。領導機構建設方面，2006 年率先成立了一個由市委書記擔任組長的文化創意產業發展領導小組；政策配置方面，將文化創意產業的發展寫入北京市“十一五”、“十二五”規劃，2006年率先建立了一套較為完善的文化創意產業扶持政策，先后公布了四批30個文化創意產業集群示范區，北京文化創意產業發展專項資金每年5億元，統籌資金100億元，在全國各省區市中資金規模位列第一（王海平，2011）；統計口徑方面，率先了全國第一個文化創意產業統計的地方標準，規定了9大類文化創意產業，明確了文化創意產業發展的趨勢和方向。
2.注重重點行業與建設，打造經典品牌。由于歷史因素，北京市在新聞出版和媒體廣告等產業具有相當強的優勢，全國70%以上的影視公司、發行公司和后期制作公司都集中在北京，同時北京又是全國最大的國光市場和最大的廣告媒體中心（張京成，2012）。
北京市在公布30個文化創意產業集聚區的同時，重點打造代表首都文化形象的標志性工程，推動品牌形象建設。充分利用北京市的深厚文化積淀，創造了諸如798藝術區、八達嶺長城等一批經久不衰的創意產業品牌。
3.成立產業聯盟，實現區域協同發展。2011年，北京市先后成立了首都劇院聯盟、首都博物館聯盟、首都影院聯盟、首都影視產業聯盟和首都出版業發行聯盟。為全市相關單位與企業搭建起良好的溝通平臺，統一資訊、統一進行市場運作，既大大節省了企業運營成本，也方便了市民進行參觀和消費，實現了區域間優勢互補與產業聯動，推動了行業之間、區域之間協同發展。
上海市文化創意產業發展策略
（一）根據區域資源稟賦，合理規劃文化創意產業集聚區
目前上海市政府鼓勵發展文化創意產業，各區紛紛響應，但是容易造成缺乏總體規劃、布局分散、爭搶熱門項目等問題，造成重復投資，難出精品。因此在文化創意產業集聚區建設時，政府應首先做好整體規劃與統籌布局，根據各區現實情況和資源稟賦，在原有歷史文化積淀和現有基礎設施的基礎上，合理規劃，注重質量，引進優勢人才，建成各區優勢項目。同時注重區域間協調發展，必要時可以建立產業間聯盟，加強各個區域甚至是長三角地區之間的聯系，逐步建成文化產業發展良好的聯動機制。
（二）加強重點園區和龍頭企業的建設，打造上海文化“名片”
上海市涌現出了一批例如田子坊、外灘18號等全國知名的文化創意產業，但是在整體質量、規模和經濟效益方面，距離發達國家還有一定差距，缺乏大型的龍頭企業甚至是跨國企業帶動整個行業的發展和國際化水平的提高，品牌價值比較低。以媒體業為例，美國有以時代華納為代表的25家跨國影視媒體企業（陳潔民、尹秀艷，2009），涉及多個領域；北京北廣傳媒集團及業內民營企業也已在國際上嶄露頭角，而上海市媒體規模則比較小，以光線傳媒和鳳凰出版傳媒為代表的媒體業還沒有形成區域間的大型集團。當前上海市文化創意產業集聚區蓬勃發展，但是缺乏自己響亮的品牌，和國際知名品牌比，在品牌價值、知名度和影響力方面都有較大差距，應著力加強每個產業1-2個重點園區的建設，打造上海獨有的城市品牌與城市名片。
（三）培育特色產業鏈，實現產業國際化
在文化創意產業發展過程中，發揮產業的聯動效應，加強政府、企業、供應商等之間的聯系，推動龍頭企業發展，加強國際交流與合作，提高企業的品牌意識，形成一批獨具特色、世界級的知名品牌。創意產品核心競爭力提高，文藝演出、電影業逐步走出國門，大型國際會展項目提升中國的國際影響力，向世界更好地展示中國文化。
我國文化創意產業發展趨勢
第一，投資主體多元化、市場導向為主。產業發展前期，政府導向比較明顯，隨著產業發展進入成熟期，市場發揮著越來越重要的作用，越來越多的民營企業、中小企業、非營利組織參與到文化創意產業的投資中，真正實現多元化發展。
第二，文化產業與科技融合發展，推動產業更新換代。知識經濟時代，科學技術日益發揮著無可替代的作用，科學技術影響著文化創意產業的生產方式，極大提高了文化創意產業的附加值。在未來的發展中，科技因素更好地融入文化發展，完善當前已有的數字媒體、DRC工業設計、軟件業等產業，不僅豐富了文化創意產業的種類和內容，推動產業更好更快地更新換代，也有助于滿足消費者的個性化需求，刺激消費，增加產業的經濟效益。
第三，知識產權保護意識逐步增強，產業國際化趨勢凸顯。當前我國知識產權保護環境與文化創意產業中知識產權保護需求差距很大。這一點在數字媒體業表現尤其突出，由于復制性強，其對知識產權的保護要求相對較高。在文化創意產業發展成熟期，知識產權保護意識不斷增強，通過立法與政府政策實現知識產權保護，與國際標準接軌，有助于文化創意產業走出國門，有助于藝術創造再創造，也有助于實現產業品牌化、國際化。
第四，文化消費需求刺激公民創意社會形成。文化創意產業發展初期，主要參與者為政府、企業及藝術家等特定人群，隨著文化創意產業的發展成熟及居民收入的不斷提高，居民對于精神文化產品的需求增多，消費能力強勁，公民更多地參與到創意社會的建設中，通過廣泛免費開放藝術館、博物館等基礎設施，通過培訓教育，提高公民素質，激發公民的創意精神，為更多的普通民眾提供接觸創意產業的機會，使人們享受創意生活。
參考文獻：
1.楊群.上海百萬人投身文化創意產業.解放日報，2011-9-23
2.張京成.中國創意產業發展報告2012.中國經濟出版社，2012
3.田舒云.上海創意產業的發展特點及產業結構.東方企業文化，2010，4
4.錢敏杰.上海文化創意產業園區的發展探討.華東師范大學專業碩士論文，2009
5.阿瑟·奧沙利文.城市經濟學（第6版）.北京大學出版社，2008
6.李小建.經濟地理學（第二版）.高等教育出版社，2006
【關鍵詞】數字媒介 出版文化 精品意識
圖書出版產業作為我國文化產業發展的重要領域，面臨著新的歷史條件下如何發展的重要契機。同時全球數字化技術的日益普及已催生傳統出版業向新的出版方式轉型，數字出版物突破性的媒介特征也顯露出廣闊的發展空間和產業經濟前景，被國內外多家新聞出版社和傳媒集團所關注，并有望成為文化產業新的經濟增長點，這些都十分具有研究價值。
關于電子媒介時代出版文化的發展問題已引起了學界的關注，目前的研究主要集中在新的媒介傳播形態對于出版生產技術所產生的影響方面，對于電子媒介所帶來的出版文化的具象性轉型的研究還很薄弱，缺少真正觸碰到電子媒介語境下出版物生成的內質性因素。這緣于在對電子媒介產生之初的影響力考察中，研究者更多地關注新興媒體對傳統紙媒的沖擊，特別是紙媒“消亡論”將二者置于對立的位置上。隨著電子媒體對出版生產過程日益廣泛的參與，研討的核心問題也轉向如何利用電子媒介所引領的新型出版技術和操作規范來補充傳統紙媒的技術短板。這種研究思路雖然肯定了電子媒介技術對文化生產力所產生的推動價值，但同時也不可避免地停滯于技術過渡的層面，依然將電子媒介置于文化內容的載體范疇，未能真正將其作為文化生產力，重觀現代電子媒介為整個傳播產業重新塑造的文化生態和文化秩序，積極建構新的歷史語境下出版文化的精品意識。
對于電子媒介語境下出版產業精品意識的建構應著重于可持續發展的思路，立足于對當代中國文化精神的堅守，對優秀民族文化傳統的積極倡導。可以在以下幾個方面做出嘗試：
一、出版文化環境的精品化
隨著電子媒介對社會文化影響的日益加深、對文化生產和傳播過程的廣泛而深入的參與，其對新世紀社會主義民族文化的歷史性轉型產生了重要的推動作用。電子媒介時代的到來對當下全球文化生態環境產生了深刻的影響，傳播媒介作為文化生存、發展的重要歷史條件之一, 不僅作為一支重要的外部力量影響和干預文化作品的創作、傳播與接受, 還極大限度地參與到文化生產的過程之中。通過對我國電子媒介環境下出版產業的發展歷程、發展規模的分析，刻畫出我國近年來圖書、報刊出版業數字化發展模式的流線軌跡，可以考察出出版產業發展的歷史進程和目前所處的階段。新技術給出版業帶來巨大挑戰的同時，也給出版產業的文化升級提供了歷史性機遇與強大動力。衍生于新興數字技術的研發手段極大地改變了傳統紙質媒體給予人們的閱讀體驗，電子媒介已經成為文化思考的重要內容。采用媒介環境分析模式和傳播產業分析模式相結合的方法進行數字出版可持續發展的產業鏈構建，對我國出版文化的精品化發展可以提供具有參考價值的研究數據和發展策略。
剛剛過去的“十一五”期間，新聞出版業轉型、升級進入加速期。根據新聞出版總署的報告，我國出版企業自主創新能力和高科技應用水平在不斷提高，產品形態不斷創新，產業融合在不斷深化，數字出版、印刷、發行等新形態也將進一步加快發展，這些都必將推動新聞出版業轉型及技術升級的進一步加快。“十二五”時期，中央提出要推動文化產業成為國民經濟支柱性產業，這使文化產業發展上升為國家戰略，為新聞出版業發展提供了難得的機遇。電子出版產業發展政策環境的不斷升級、技術的不斷進步、產業格局的日漸明晰、文化業態的逐漸成熟都為我們提供了一個全新的傳媒時空，轉變傳播形態是出版業提高整體競爭力的關鍵，是傳統出版業面對信息技術進步和傳播載體變革所必須采取的措施。作為文化產業的重要組成部分，我國的傳媒產業發展，尤其是當下的電子出版產業發展應當以積極的文化姿態來研討和嘗試，積極面對傳播技術的發展和進步，順應數字化、網絡化、多媒體傳播技術影響下的內容產業發展趨勢，拓展出版業的行業內涵和外延，建構數字化、網絡化的信息資源聚合平臺和傳播平臺，朝著建設富有生命力和競爭力的傳媒經濟前進，為社會主義和諧文化的建設而奮進。
二、出版文化內涵的精品化
堅持強調電子媒介時代出版產業的精品意識，立足于對當代中國文化中人文精神和價值底蘊的堅守，對優秀民族文化傳統的積極倡導的價值訴求，積極關注出版文化的品牌意識和文化特色，特別是重視文藝創作與出版文化產業發展的關聯性都有著重要意義。
近年來我國文化產業的快速發展、文化體制改革的大力提倡在很大程度上促進了文藝創作領域的繁榮發展，但同時也存在著某些不容忽視的重要問題，如文藝創作偏重于娛樂化、功利化；文藝創作心態浮躁，作品的現實主義精神和理想精神匱乏，缺乏人文內涵；缺少真正觸及心靈的優秀作品等。這些現象近年來也引起了學界和媒體的廣泛關注，《中國青年報》就曾以“救救文藝”為題引發了一場關于如何開展文藝創作的討論。那么如何在出版產業快速發展的文化語境下，積極加快文藝創作的步伐，使二者能夠在新的機遇面前共同前行、彼此促進，積極建構合理的互融共建體論體系呢。首先，需強調文藝創作與出版文化在發展目標上的一致性。我國的文藝創作和出版產業發展都應當堅持社會主義先進文化的前進方向，要自覺把社會主義核心價值體系融入到文藝實踐中去，引導全社會形成積極向上的共同精神追求。
