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開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇綜藝節目主持，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：電視綜藝節目；主持群；背景；原因
中圖分類號：G220 文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2011）08-0080-02
近兩年，當我們在收看湖南衛視《快樂大本營》、《天天向上》，安徽衛視《劇風行動》、陜西衛視《都市女孩》等綜藝節目時，會發現綜藝節目主持人的陣容發生了變化。多名主持人共同主持漸漸成為一個大趨勢。學界和業界出現了“主持群”的說法。
一、研究的切入
通過對一些研究的梳理，筆者發現，學界對于“主持群”的認識存在兩種觀點，一種認為新聞節目和綜藝節目中均有主持群，另一種只是關注到綜藝節目中的主持群形式。前者大都基于2009年3月第295期上《新周刊》的評價。在《新周刊》評選的“2008中國電視節目榜”上，央視新聞頻道在汶川地震時期制作的《眾志成城 抗震救災》節目的主持人團隊獲得了“2008年度節目主持人”稱號。因此，在這一類研究中，大都認為，新聞直播節目中多名主持人輪番主持的形式屬于“主持群”。然而，在這期《新周刊》上，并沒有明確“主持群”這一概念的具體說法，或者說在這期《新周刊》上，“主持群”這一說法并不是以概念的形式呈現在公眾面前，而只是雜志的文章作者對這一現象的特點加以總結和提煉。因此，筆者認為，從嚴格意義上來說，新聞直播節目中進行輪番主持、現場連線的主持人不屬于“主持群”，因此，本文探討的“主持群”主要是在綜藝節目的語境下來進行分析的。而在綜藝節目“主持群”的研究中，大都從“主持群”所具有的優勢和存在的不足來分析，對主持群現象出現的背景和原因的研究很少。因此，本文，將從這兩方面入手來分析“主持群”的特點。
二、“主持群”的定義
隨著我國綜藝節目的發展，主持群已經成為綜藝節目主持的一種趨勢。然而，主持群僅僅是主持人數量上的增多嗎？究竟該如何界定“主持群”這個概念呢？目前，學界和業界部分學者給出的定義中，大概有以下兩種表述方法。
陳昌輝和王梅在《綜藝節目主持群的分工與配合》中，認為“所謂主持群，即由三個或三個以上特點鮮明的主持人按照特定規律組合在一起的一種主持形式?！痹谥蟮难芯恐?，范開云在《娛樂節目主持群現象研究》中，朱曉蘭在《主持群：節目主持新現象研究》中，季興帥在《綜藝節目主持群模式的多角度思考》中，劉娟在《從受眾心理訴求論節目主持群的生存》中，都引用了陳昌輝和王梅的這一定義。
唐滌非在《娛樂節目主持新樣態分析》中，對“主持群”做了一個描述：“擁有主持才能的數人（3人以上），共同聚合而成的特殊組合”。其實，《新周刊》對《天天向上》主持群的頒獎詞中，也能側面反應其對“主持群”的認識?！缎轮芸逢P于湖南衛視綜藝娛樂節目《天天向上》的主持人群體，這樣說道：“《天天向上》這類既有比賽選秀性質又帶脫口秀搞笑風格的綜藝節目，多名主持人之間的互動、表演和配合在某種程度上會成為節目本身的一大賣點。這是一個群體的合力，每個人都有自己人的角色扮演?！?/p>
從中可以看出，主持群不是隨便幾個主持人共同站在一個舞臺上就可以了，而是根據節目的需要，他們在主持群中扮演的角色是特定的，他們的分工是符合一定規律的，他們的配合應該是非常默契的。
三、“主持群”現象產生的背景
早在90年代，央視的《正大綜藝》節目就有兩名演播室主持人和一名外景主持人。春節聯歡晚會也一般由多人主持，較為固定的是四人或六人。但當時并沒有“主持群”的說法。主持群的出現和電視綜藝節目的形式有著直接的關系。我國電視綜藝節目的發展大致經歷了四個階段：以《綜藝大觀》等為代表的晚會階段。以《快樂大本營》、《歡樂總動員》等為代表游戲節目階段。以《幸運52》、《開心辭典》等為代表的益智娛樂階段。以中央電視臺《夢想中國》、《星光大道》、《非常6+l》為代表的真人秀階段。伴隨國內電視綜藝娛樂節目的發展，主持人的風格也在不斷變化。隨著港臺綜藝節目在大陸的流行，大陸電視綜藝節目主持人受到港臺主持人的影響，也逐漸形成多樣化的格局，主持人之間相互調侃，主持人和觀眾進行互動。主持人的角色不只是串場者，而是集串場者、表演者、訪談者、觀眾等各種角色于一體。主持人的數量也呈現了由一人、雙人到多人的發展趨向。2006年3月，觀眾驚奇發現，《快樂大本營》的舞臺上出現了五個主持人，這在全國的綜藝節目當中無疑開創了先河。而安徽衛視的《劇風行動》2005年開播一來,在主持人方面實行“鐵打的周群，流水的主持嘉賓”制度，形成了以周群為中心的主持人隊伍，身邊的主持人有郭德綱、阿進、董志誠等。這也是早期的“主持群”模式。
四、主持群出現的原因
主持群現象何以在最近兩年層出不窮呢？其原因是什么？以下對此進行分析。
（一）受眾的收視需求發生變化
傳統的綜藝節目往往由一男一女搭檔主持，這種主持方式正式而稍顯沉重，而且，主持人一般不會參與節目和游戲，他們只起著串聯作用。時間久了，觀眾就對這種主持模式產生了審美疲勞，在這樣的情況下，新的主持群模式的出現打破了既有僵硬、呆板的傳統模式。
（二）競爭激烈催生主持群的誕生
進入21世紀，電視媒介之間的競爭日益激烈。而綜藝娛樂節目成為許多電視臺的主打節目，綜藝節目主要元素有“主持人+嘉賓+游戲+訪談”，其中嘉賓是一個變量，游戲和訪談的環節都必須有主持人。因此，主持人作為節目的重要組成部分，對于節目的成敗起著至關重要的作用。為保持競爭優勢，必須在節目主持形式上有所創新，“主持群”也應運而生。
（三）主持人管理制度推動主持群的發展
主持群的使用可以分擔個別主持人的壓力，從而避免對單個主持人的過度消耗。另外，有利于以老帶新、以強帶弱，優化主持人資源配置，如汪涵在《天天向上》主持群中任班長，他也帶動了其他新人主持人的發展。在2008年的新周刊中國電視榜中，歐弟獲得最佳新人獎。
五、主持群的特點
（一）明確的分工
主持群往往實行的是一人為主、其余為輔的主持方式，主要主持人把握著節目的節奏，其他主持人作為輔助?！犊鞓反蟊緺I》中，何炅居于中心位置，其他人以他為中心分立兩邊。他控制著與嘉賓談論的話題和整個節目的節奏，很多話題是由他引出的，當其他主持人引出的話題并不適合節目的節奏時，他會把話題引回。謝娜則以幽默、搞怪、詼諧、出其不意吸引觀眾。表演出身的她成為情景模仿中當仁不讓的女主角，無論是和男嘉賓演對手戲還是和女嘉賓進行比美都會引發全場的笑聲。而維嘉與謝娜的搭檔也相當默契，由此產生很多笑點。海濤、吳昕等人則常成為被搞怪的對象，用模仿和其它表演激活氣氛，給觀眾帶來最大的娛樂效果。在這樣一個精心搭配、分工明確的“主持群”中，要人為制造一些戲劇性的沖突非常容易。由此引發的“笑點”就是節目“收視長虹”的重要保證。
（二）深度參與
主持群的出現，使得主持人和嘉賓融為一體，他們按照朋友的方式做游戲，有時候還會故意讓某些嘉賓出丑。主持人參與到節目的各個環節，和嘉賓一起跳舞、游戲、比賽，他們的表現往往比明星更具有吸引力，這也真正地體現出了他們是節目的主導。如改版后的《快樂大本營》，“快樂家族”在節目當中的參與度上升到了一個前所未有的高度。
（三）吸引不同的受眾群體
由于每個主持人都有著不同的閱歷、知識儲備及表達方式，所以肯定會被不同的收視群所喜歡和接納，如《天天向上》主持群中，汪涵幽默智慧，受到了不同年齡段觀眾的喜愛；歐弟來自臺灣的主持人歐弟能歌善舞，現場快速的應變能力及即興才藝展示往往成為節目的亮點，頗得年輕人的歡迎；演員出身的錢楓以其俊朗的外表、儒雅的氣質贏得了一大批觀眾尤其是女性觀眾的厚愛；以演“日本鬼子”為人所知的日本演員矢野浩二有著自己的一部分影迷。主持人出身的田源在節目現場也往往得心應手，發揮自如。五個不同風格特點的主持人吸引五種不同類型的受眾，對節目的收視率起到了很好的推波助瀾的作用。
總之，主持群是廣播電視傳播領域的新現象，主持群的特點決定了它能帶給綜藝節目一定的積極效應。但其背后也有些問題值得我們思考。首先，主持群模式中主持人人數眾多，為節目的整體掌控增加了難度。其次，由于新人主持經驗不足等主觀原因，他們的地位非常邊緣化，鏡頭很少，一期節目下來說的話也很少，只能通過幾個小丑的角色來表現自己。他們仿佛是站在舞臺上的聽眾，在舞臺上顯得很尷尬。所以，如何構建適當的主持群結構，仍需要我們進一步摸索、探討。
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關鍵詞：框架理論；個性定位；嚴肅主題；適度表演
中圖分類號：G222文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2011）11-0112-02
究竟如何對綜藝節目主持人的個性發展進行定位？首先需要對綜藝節目的類型進行定位。只有對綜藝節目類型進行了明確的分類與界定，我們對主持人的個性定位才有事實依據。加拿大社會學家高夫曼（Goff man, 1974）在文化社會學范疇內提出的框架理論可以看成是我們定義社會文化類型、定義大眾傳播類型的重要依據，它同樣也可以作為我們對綜藝節目類型進行定位的理論依據。高夫曼認為對一個人來說，真實的東西就是他或她對情景的定義。學者恩特曼認為框架包含了選擇和凸顯兩個作用。再如我國也有研究者這樣定義框架，認為框架是一種認知、呈現事物的架構，經過對事物的選擇和加工，凸顯特定內涵，表達某種思想，而這些思想又反映了特定的文化價值[1]。因此，框架可以看做是我們對社會事物進行歸類與整合并且通過突出一定的類型特質，并能最終形成標簽印象的一種社會化過程。同樣我們可以從宏觀層面對綜藝節目類型進行框架分析。筆者認為可以從節目表達的主題差異以及節目主持人個性表現差異出發，依照框架理論將綜藝節目進一步細化為大型嚴肅主題綜藝節目和大眾娛樂綜藝節目兩大主要類型。在長期的實踐發展中，這兩類綜藝節目在節目基調、表現主題、內容風格等方面都形成了各自鮮明的特點。因此也就自然形成了這兩類綜藝節目不同的主持人個性框架。通過以下分析，我們對綜藝節目主持人的個性框架進行準確定位。
一、大型嚴肅主題綜藝節目主持人個性定位
由于大型嚴肅主題綜藝節目在節目內容上多以彰顯時代風貌、凸顯主流價值理念以及組織宏大敘事為主。例如中央電視臺于1983年起舉辦《春節聯歡晚會》，這是始終活躍在我國電視熒屏上的一個極為重要的綜藝節目。從節目需要反映的文本內容進行分析，涵蓋范圍從百姓的日常喜怒哀樂到國家發展建設的重要成果展示與禮贊。從節目表演形式上分析，涵蓋范圍從民間通俗藝術到正統曲藝表演。再如央視《中華情》系列節目，《中華情》是一檔以音樂為主的綜藝性節目。該節目將歌曲、才藝表演、游戲、互動等各個環節通過一定主題串聯在一起。每期節目都會邀請香港、臺灣甚至是海外的藝人參加，用音樂演繹出海內外中華藝人心中的“中華情”。《中華情》同樣是一類目的在于弘揚優秀名族文化、促進國際文化交流的大型嚴肅主題綜藝節目。因此我們對這類綜藝節目主持人的個性定位主要有以下三點：
（一）要求主持人要端莊大氣
這是主持人得以勝任這類綜藝節目主持工作所必備的專業氣質，具備這種氣質的主持人能夠很好的把握基調較為高昂、主題較為嚴肅、內容較為正統的節目編排。例如央視著名主持人董卿，她擁有多年央視春晚主持經驗。同時在情滿中國2008抗擊冰雪專題晚會、《愛的奉獻》2008宣傳文化系統抗震救災大型募捐活動、百年圓夢――2008迎奧運文藝晚會、2008北京奧運會閉幕式等眾多嚴肅類主題綜藝晚會上都有出色的表現。在董卿身上所表現出來的這種端莊大氣可以從兩個方面來分析。第一，從語言表達以及行為舉止上來說，為董卿設計的電視解說詞多為嚴肅敘事類型，過于幽默戲謔的調侃以及夸張的肢體動作在董卿的主持串聯中非常少見。即便是為了活躍節目現場氣氛，董卿能夠做到張弛有度。第二，從主持人著裝特點來看，董卿較為正式規范的著裝很好的配合了這類大型嚴肅類綜藝節目在舞美設計上追求恢弘氣勢的特殊設計理念。在觀眾印象中董卿多以紅、白、藍等能夠彰顯大氣與穩重的精致型舞臺禮服出現在電視熒屏上。這便是主持人在特定的演播場合所表現出的一種服飾氣韻，而這種服飾氣韻所蘊含的魅力與有聲語言所蘊含的魅力是優勢互補的[2]。塑造一種氣質需要從人的內在素養與外在修養兩個方面共同培養與提升。董卿通過文學素養、音樂舞蹈以及形體訓練等多種途徑來塑造這種端莊大氣的屏幕形象。
（二）要求主持人性格沉穩
這是大型嚴肅主題綜藝節目主持人個性定位的關鍵。因為主題較為嚴肅的綜藝類節目要求主持人必須要有必要的情緒控制能力，在嚴肅的主題之下主持人要控制好自己的情緒表達，要以客觀穩重的感情基調表達出節目所期望達到的情緒效果。當紅主持人謝娜畢業于四川師范大學電影電視學院表演系，現為湖南衛視《快樂大本營》等多個綜藝節目的當家女主播。謝娜主持風格中很重要的一點就是其情緒變化起伏非常明顯，節目往往通過其夸張的個性展示以及即興表演來達到吸引觀眾推崇娛樂的效果。謝娜在大眾娛樂節目中所表現出的性格優勢顯然并不適合嚴肅主題綜藝節目的主持要求。謝娜也曾嘗試過一些大型嚴肅主題綜藝節目的主持工作，但讓人們印象最深刻的還是她在各類大眾娛樂型綜藝節目中的“火辣”表現。
（三）要求主持人具備組織宏大敘事的能力
大型嚴肅主題綜藝節目特有的宏大敘事策略要求主持人對整個綜藝節目選題的歷史背景、整體基調、感彩以及敘事流程都要有宏觀全面的把握。如央視《改革開放30年晚會――放歌新時代-歌唱改革開放三十周年文藝晚會》，主持人要想做好這臺綜藝晚會，就需要對“改革開放”這一在我國社會經濟發展史上重大的劃時代巨變進行深入了解。對于這臺晚會的節目主持人來說，首先要深入認識并且體會到改革開放對于我國社會經濟發展的重要歷史意義，其次要對三十年巨變中社會經濟領域的重大發展與突破進行深入學習了解。主持人通過這種充分的前期準備才能較好的把握這類綜藝節目的宏大敘事。
二、大眾娛樂類綜藝節目主持人個性定位
大眾娛樂類綜藝節目，主要以推崇娛樂精神、注重娛樂互動以及挖掘民間小人物娛樂價值為節目導向。湖南衛視《快樂大本營》是湖南電視臺于1997年7月11日開播的一檔綜藝性娛樂節目。何炅、李維嘉、謝娜等作為快樂家族成員，通過其明確的主持個性定位為觀眾制造娛樂生產快樂。節目最初為全民娛樂類型，經常邀請到一些普通大眾之中有特殊才藝的人物，通過在節目中展示才藝實現娛樂共享?，F在改版為嘉賓訪談以及現場游戲互動為主的綜藝節目，《快樂大本營》是湖南衛視最有影響力的品牌節目之一，該節目于1998年10月榮獲第十六屆中國電視金鷹獎。作為典型的大眾娛樂類綜藝節目，《快樂大本營》有其自身的敘事框架，對于主持人來說也有較為固定的主持風格框架。因此對于這類節目主持人的個性定位我們可以總結如下。
1.善于激活現場氣氛，善于發現參與者身上的閃光點。由于包括嘉賓與觀眾在內的現場參與者并不是具備專業媒介素養的職業人士。對于綜藝節目播出來說，即便這些嘉賓以及參與互動的現場觀眾身上存在某種娛樂元素或重要看點，但他們有時并不擅長笑點或點的控制與釋放。因此這就需要節目主持人有較強的挖掘或點燃這種潛在娛樂元素的能力。激活現場氣氛的能力具體體現為兩個方面，第一是視覺方面的要求，即主持人的著裝外貌以及肢體語言方面的表現。通常這類節目要求主持人穿著個性且適度高調，用較為豐富的肢體語言來達到吸引大眾的目的。第二是聽覺方面的要求，即主持人的語言風格。這是一種更為個性化、生活化的主持人語言風格。主持人的個性化語言表達最大的娛樂優勢就在于它善于制造歡笑與幽默，通過夸張修辭以及適度戲謔調侃等手段來達到娛樂目的。生活化的語言風格可以制造一種親密的人際傳播效果以淡化聚光燈下的緊張氣氛。在較為輕松的談話氛圍下，人們才能表達出他對于生活最為細膩最為真實的想法。大眾娛樂型綜藝節目的主持人還應注意到節目語言的流行元素運用。流行化的語言表達可以在無形中拉近主持人與年輕觀眾的距離。青年群體已經成為目前我國電視綜藝節目的重點收視對象，網絡語言已經在一定程度上成為他們相互交流溝通的新語匯。2011年2月3日，央視首屆網絡春晚開播。央視網絡春晚有別于相對正統的電視春晚，是大眾娛樂型綜藝節目的“新秀”。在央視網絡春晚開始的三十分鐘內，就出現了13處網絡流行語[3]。
湖南衛視節目主持人何炅在視聽兩個方面進行的個性定位，使其成為激活節目現場娛樂氣氛的標志性主播。在他所主持的節目中通常能夠充分的挖掘出一個小人物的幽默潛質以及娛樂閃光點。通過對這種娛樂潛質的積極挖掘，達到推崇娛樂精神，豐富節目內容的效果。何炅在節目中以色澤明快鮮亮的休閑服飾搭配進入觀眾的視野，某種程度上節目主持人的著裝特點也成了該電視節目的重要看點。何炅在節目中幽默詼諧的語言既有效的激活了現場氣氛又對現場可能隨時出現的不同觀點與聲音進行積極協調與溝通。
2.在客串整個節目時，要具備適度的表演能力。一檔娛樂型綜藝節目，其娛樂效果并不能簡單依靠節目參與嘉賓獨自完成。最理想的效果應該是將現場參與嘉賓的個人才藝展示和主持人的適度演繹有機融合。目前有不少娛樂型綜藝節目都對節目環節進行游戲化設計，主持人需要在節目中反串各類角色。主持人通過角色扮演和節目參與者共同完成節目既定任務。參與嘉賓與節目主持人的關系就如同影視劇中的主演與配角的關系，只有當這兩種角色在劇中各盡其責共同發揮作用的時候，演繹效果才能實現最大化。2011年浙江衛視季播節目《麥霸英雄匯》主持人華少在節目中獨特的發型設計，幽默夸張的節目點評以及適度的客串表演為節目增色不少。
以上通過對綜藝節目進行框架分類，從而對綜藝節目主持人個性風格進行詳細的框架定位。由于這種框架特性的存在，主持人在長期相對穩定的節目類型中逐漸形成了各自較為明顯的個性標簽。也就是說節目內容與形式制約著規范著主持人的風格。主持人風格的最終形成，是主持人自身個性與節目內容、形式共同融匯的結果[4]。央視新聞節目主持人魯健曾在《中華情》中擔任主持，長期從事嚴肅新聞的播音工作似乎還是沒能讓魯健擺脫在新聞直播間里那種莊重肅穆的感覺。與此相類似的，目前很多綜藝節目主持人在形成自己的個性標簽后都不同程度的進行過風格多樣化嘗試，其效果并不理想。對于一個綜藝節目主持人而言，其個性定位上的無可替代性恰恰是他最大的競爭優勢。一個主持人應該根據自己熟悉或擅長的節目形式對自己的個性特征進行準確定位從而形成一種他人無法替代的主持優勢。正如央視主持人朱軍曾說過：“主持人要具有充分的個性魅力，要有節目就是我做，換了我不行這種舍我其誰的霸氣 [5]”。
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【摘要】受眾的欣賞水平和欣賞范圍，在科技發展、生活水平大為改善的今天不斷提高和拓展。作為傳統的大眾媒介之一的電視，如何滿足不同受眾的需求，成為電視求得生存發展必需要面對的問題。一檔全新的節目從初創到成熟到形成品牌，吸引受眾并形成固定的收視群體，離不開主持人的主持語言風格。本文以《星光大道》為例，對其主持人的語言風格進行了探討。
關鍵詞 主持人 語言風格 電視節目
在受眾細分的時代，越來越多的受眾選擇自己青睞的電視節目。特別是在快速發展的今天，人們掌握了越來越多的選擇權，以往我播你聽的單向播報方式已退出歷史舞臺。那么，如何讓一個節目在眾多電視節目或者其他類型的節目中嶄露頭角、一鳴驚人呢？筆者認為，主持人的作用越來越大。一個優秀的主持人要能駕馭諸多場合，或活潑、或儒雅、或含蓄、或深沉，這也是直接關系到所主持節目的播出效果和節目質量。本文以畢福劍為例，著重分析其在節目主持中的語言風格，以期尋找到他長期以來受觀眾歡迎的原因。
畢福劍是活躍在央視熒屏的“老畢”、“畢姥爺”，是家喻戶曉深得大眾喜愛的著名節目主持人，主持《星光大道》、《夢想劇場》、《五一七天樂》及2012、2013、2014 年央視春節聯歡晚會廣受好評。他的熒幕形象和藹可親，觀眾愛他滑稽幽默、樂觀向上的鮮明個性，敬他堅韌執著、認真負責的人生態度。現從他參與制作和主持的節目《星光大道》入手談談他的語言風格。
一、高收視的《星光大道》
畢福劍主持的《星光大道》大獲成功，這是中央電視臺綜藝頻道推出的一檔大型綜藝節目，畢福劍同時擔任主持人和制片人。自2004 年10 月9 日開播以來創造了極好的收視率及社會知名度，引起了廣泛的社會影響，收看人群遍及各個行業和各個年齡階層。其首次播出便創下了央視三套收視第一的好成績，在2005 年度總決賽及2006 年度總決賽更是取得了綜藝頻道第一、全臺第三的驕人成績。
節目突破了以往傳統的娛樂節目以明星表演為主的限制，本著“百姓自娛自樂”的宗旨，突出大眾參與性、娛樂性，力求為全國各地、各行各業的普通勞動者提供一個放聲歌唱、展現自我的舞臺。幾年來，《星光大道》以它兼容并包和時尚絢麗的風姿吸引著各個年齡層次的觀眾的目光。
在這檔以表演為形式，實質為真人秀的節目中，畢福劍的語言風格在節目主持中大放異彩。特別是這幾年來，《星光大道》欄目以其演唱的專業性、才藝的娛樂性、廣泛的參與性和激烈的比拼競爭性在綜藝節目中名列前茅,受到越來越多觀眾的喜愛。
二、主持人的語言風格
1、樸實無華——“平民化”的定位
現代漢語詞典中“平民”一詞的解釋為：平民本謂平善之人，后泛指普通老百姓。保持平民化從字面上理解即百姓化。
相比大多數主持人來說，親切是畢福劍給觀眾最強烈的感覺。老畢相貌普通，卻有著卓越的主持天賦，每每和觀眾交流的時候，無論對方何種身份，都能放下架子，與人插科打諢，就如同鄰里街坊，完全沒有一點距離感。畢福劍常常說自己“長得跟老百姓”一樣，他的親和力既源于這樣的長相，也源于他的“平民化”的定位，真實自然。
2012 年《星光大道》五一特別節目，畢福劍在串聯詞中說道：“劉大成唱得好，還能吹（奏）。有工具，沒工具都能吹（奏）。我就納了悶了，我跟他都是人，怎么差距就這么大呢？”畢福劍引用某小品中的語言，調侃自己，語言隨意而鮮活，利用語言交流溫和彼此的關系，拉近與選手、與觀眾的距離，而不是虛張聲勢，讓對方懼怕自己而服從。正是這種樸實無華的語言和“平民化的”定位讓畢福劍的語言風格中帶著更大魅力以及說服力，得到了大家由衷的認可，也贏得了觀眾的心。
2、自然的言語親和力——貼合節目定位
親和力在人際交往中有著舉足輕重的作用。與生俱來的因素,如外貌、聲音,以及后天培養的成分,如學識、閱歷、談吐等，能夠使之在人際交往中有更強的凝聚力和影響力，能讓別人感到親切和放松。
一檔電視節目是主持人一對多的交談，但是大眾傳播領域中的親和力并不等同于生活中的親和力，不是簡單的生活化、口語化，看似平和，實則蘊含著人生哲理，是經過提煉的生活經驗，是自然而然的貼近受眾。親和力來自于對嘉賓和受眾正確的態度、個人深厚的文化底蘊和高尚的人格，更重要的一點是依托于節目而生。節目主持人的親和力是一種可感而不可量的力量,是主持人在創作過程中的一種形之于外、發乎于內的向心力,是一種真摯、平等、穩定的傳播心態,從而“創造一種良好的接受心理環境和氛圍”,使受眾“敞開心扉,了解語言內容”,達到信息共享、愉悅共鳴。受眾則從主持人的傳播中感覺到親切、平等,感到“陌生的熟悉”,于是心向往之,對于傳者和其所傳播的內容愿意接受,易于接受。因此，親和力就尤為重要。
綜藝節目主持人不僅是節目的掌舵者，也是氣氛的調動者，畢福劍主持綜藝節目，正因他的親和力貼合節目定位，他的才能可以發揮其所。若風格相悖，即便是再有才華的主持人也難以發揮作用，反倒是糟蹋了節目主創們的熱情和靈感，也會阻礙個人在主持這條道路上的求索。
3、詼諧幽默的舞臺主持——個人主持風格
縱觀國內近幾年出現的娛樂選秀類節目，數量眾多，但是少有《星光大道》這樣經久不衰受人歡迎的，究其原因，除了編導的慧眼獨到——更重要的是節目定位與主持人的機智幽默的語言風格完美結合。“機智幽默”其實是人類最美好的天性、最可貴的品性之一,同時也是主持人最難得的素質。在新聞節目中新聞人只需要和假想的觀眾互動，不太需要過多的應付突發事件：比如說嘉賓的問題和現場觀眾的氣氛，但是在綜藝節目中，這種“插曲”必須是時時提高警惕的，在這里主持人是一個串場的作用，要留出更多的時間交給選手和評委，充分尊重他們的話語權。節目錄制現場，會發生各種意想不到的突發事件，隨機應變、化解尷尬便是主持人必須具備的素質。
當然幽默并不能等同于滑稽、低俗之類。很多時候，幽默是一種境界、修養，是一種生活的藝術，是由睿智保駕護航的幽默。如果是單純的說教，難免會讓人產生膩煩心理，讓人生厭?！缎枪獯蟮馈返挠^眾成千上萬，有年過花甲的老人，也有不諳世事的孩童。面對如此龐大而又多樣的人群，老畢能夠從容的主持，仍能游刃有余地駕馭現場，這說明了老畢有著淵博的知識和深厚的涵養。
在一期《星光大道》中，冠亞軍成績出爐之際，隨著觀眾齊聲倒數5、4、3、2、1，主持人畢福劍一聲：“請看大屏幕！”將比賽的氣氛推至最高點，正當所有人都緊張的盯著屏幕的時候，熒屏上去遲遲沒有出現結果。
臨時出現的岔子令在場觀眾面面相覷，一時間氣氛僵持了下來。為了控制局面，老畢不失時機的幽默道：“哪位長得漂亮的姑娘愿意出來大義救場？”話音剛落，選手孔鐿珊被推上臺。向來特立獨行的她張口唱起了豫劇，字正腔圓，聲音甜美渾厚，讓在場的觀眾高聲稱好，老畢也是不住的贊嘆：“小意外卻有大亮點！”挽救了冷場，打破了尷尬。幽默機智相伴而生，密不可分，并賦予彼此更加深厚的內涵。幽默讓人心情愉悅，給人以舒適輕松之感。歡笑之余若包含一個人的機智和高超的語言技巧，則更能達到余音繞梁的效果。
結語
電視節目主持人的語言總是受到電視話語、欄目特點的約束,在此基礎上凸顯個人的風格，將帶動節目朝更高水平發展。所以，從畢福劍的節目主持語言風格可以看出，主持人應明確所主持節目的宗旨和形式，并準確把握節目的定位，使自己的語言風格與之相融合,才可能真正達到魚水交融、合二而一的境界。因此絕不能片面追求“有個性”、也不能不切實際，脫離節目定位,否則只會事倍功半。
作為一名優秀的主持人，畢福劍上述的三點語言風格，既不能簡單分割，也不能生搬硬套，還要融入他的真誠、謙虛、善意、委婉、自我調侃等特點，一個主持人的語言風格要與節目定位相結合，不斷調整、不斷學習接受新知識，才能成就收視奇跡，成就主持夢想。
參考文獻
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⑦張笑恒：《畢福劍的說話之道》[M].中國商業出版社，2014
【關鍵詞】 韓國；綜藝節目；娛樂；主持人；個性特點
在韓國的文化傳播中，具有絕對影響力的仍是影視文化傳播，韓國綜藝娛樂節目的風靡就是最好的證據。作為整個傳播體系中的重要組成部分――綜藝娛樂節目的收視率比重則占了50%，而“重中之重”的核心元素主持人，除了要具備各方面的素質和才能外，更要以獨特的個性魅力來達到與節目的完美結合。由此可見，綜藝節目的發展潛力與主持人的個性特點將倍受所有傳媒人的關注。在此，本文以韓國綜藝節目為例，分別從綜藝娛樂節目以及主持人兩方面來淺略分析綜藝娛樂節目主持人的個性特點。
一、綜藝娛樂節目的定位與功能
近年來，以繼承精良唯美的制作風格，故事化娛樂形式的韓國綜藝節目以一種更強勁的“韓流”席卷亞洲每個角落。目前，韓國綜藝節目只在國內部分電視臺的地面頻道引進播出，如江蘇綜藝娛樂頻道先后引進了韓國綜藝節目《情書》和《XMAN》，雖然節目播出已遠遠落后于在韓國當地的播出檔期，但在年輕一代當中也頗受歡迎，其程度已經遠超大陸電視綜藝始祖《快樂大本營》，在中國，韓國綜藝節目的主要流通形式是通過互聯網進行傳播，另外也有一些論壇專門開辟板塊翻譯制作，僅是在這種缺乏宣傳的情況下，韓國綜藝節目卻能以其獨特之處被如此多的人關注，并且也被越來越多的電視人肯定，足以證明它的跨文化傳播的重要意義及自身價值。
韓國的綜藝娛樂節目，到處體現的是韓國的“拌飯式”文化，由于韓國的歷史、地理、政治等原因，使得韓國的電視節目也充滿著不同地域的跨文化融合，這種融合恰巧與電視綜藝存在著異曲同工之處。通過韓國的綜藝節目，觀眾可以感受到美國百老匯的狂歡、英國皇家的奢華、中國文學的神韻以及朝鮮幾百年來積累的情感夙愿。韓國綜藝節目利用這種細膩的感情與日常紛繁無趣的生活之間的矛盾，令日益感到倦怠和疲勞的現代人容易產生共鳴，從而符合現代人的欣賞口味。他所提示的人類應具備的品德，提供的是從古至今人類的娛樂本性的精神滿足，是與創造人性價值的文化本質相同的。
二、綜藝娛樂節目主持人的定位與功能
如今國內的綜藝娛樂產業的發展與變革也在如火如荼的進行著，而同屬于亞洲的兩個電視大國的綜藝娛樂節目主持人在這方面是否有更進一步相互學習的必要呢，在此，我們從節目入手，淺顯的分析一下主持人個性魅力在其中發揮的主要作用。
1、從綜藝類節目主持人的職能來看
綜藝節目內容和形式不斷變化，主持人在節目中的功能也在逐漸加深，像《情書》中，主持人姜虎東原是國家摔跤隊運動員，在節目中經常號稱是“天下壯士”，他機智幽默，應變突發事件能力較強，能夠充分調動現場氣氛，有很強的節目駕馭能力，在節目中體現出更多的參與性，不僅參與節目的每一個環節，還與嘉賓一起生活在鏡頭前，在節目的游戲環節“天下壯士萬萬歲”中，明星嘉賓們經常對主持人發出挑戰，為了增加娛樂性，主持人不僅充當了裁判一職還接受挑戰，最終被一個身材比其瘦小的嘉賓打敗，每一次夸張的結果，搞笑的表演無不成為主持人的經典招牌，更讓節目深入人心。
2、從綜藝節目主持人個性定位來看
正因為韓國“拌飯式”文化的體現，種種元素的混合，才使得韓國的綜藝節目如百花齊放般絢爛多彩，形式百變多樣，從而對于節目主持人的要求也就不盡相同，比如說《變臉》節目就需要盧洪哲（一線組合的男歌手，嘉賓主持）那種搞怪但又敏感的主持人，而《x-man》就需要劉在石這種幽默、有親和力的主持人。
（1）主持人的個性化主持。綜藝娛樂節目主持人從來就不排除個性化的主持，相反卻需要在個性特點中體現節目特點、節目創作意圖和主持人的無限魅力，甚至要達到節目與人完整合一的效果。[1]像劉在石在《x-man》中與嘉賓的詼諧對白和夸張的肢體語言，一度成為節目的“亮點”。摒棄完美的外形，專業細致的表演，更多融入節目，不但成為廣大韓國成功綜藝主持人的“法寶”，也使得觀眾將這種主持風格與某一欄目同某一主持人緊緊相連。
（2）主持人的個性定位。從韓國綜藝節目主持人的目前狀況看，作為一名綜藝節目主持人，作為跨學科跨文化的節目“控制器”， 定位相當關鍵，無論是平衡、操縱著整個節目的各個相關元素，還是良性地促進節目的運動進程，他所傳播的不是主持人本身，而是節目的理念、文化以及具體信息等內容。
3、從主持人的綜合素質上看
綜藝節目及節目的主持特點決定了綜藝節目主持人的個性化塑造，這要求主持人的在個性塑造方面保持親切自然、坦率真誠、個性鮮明、注重交流的特點。從韓國的綜藝節目我們可以看出綜藝節目主持人應具備以下幾點素質：
（1）思想素質。綜藝節目主持人是新聞傳媒的工作者，同樣要具備清醒的政治頭腦、一定的思想理論功底和基本的新聞素質，還要具備良好的職業道德，群體意識和團隊精神，與樂業敬業的精神。一方面，韓國綜藝節目從前期的創作到錄制到播出的整個過程，主持人都以創作者的身份參與其中，極力配合節目組各個部門，為做“出面的現場導演”積極準備。另一方面，受歷史的影響，韓國人的愛國情結隨處可見。正因為如此，諸多節目中的游戲環節都有愛國主義傾向的游戲內容，而這一切的設置無不體現了主持人的思想素質。在《情書》“向前沖”環節的問題測驗中，主持人都會提出許多關于韓國的問題讓嘉賓搶答，例如韓國人民的五大義務、韓國的發明等。當嘉賓答錯時，主持人及時加以糾正。雖然這一切都是安排好的固定內容，但通過小小的細節也可看出前期籌劃的細致與韓國意識形態的深入。
（2）心理素質。主持人要喜愛自己的事業，不斷提升自己的心理素質。在觀眾面前也許是光鮮亮麗的，但是比常人要付出更多的時間和精力在工作上，一個笑點，一個包袱，都要精心去準備。主持人必須具備良好的心理素質和應變能力，這是由綜藝節目的參與性、互動性、動態性、開放性幾大特點來要求的，要充滿自信，能夠做好自我調節、調整自我心態，展示個性魅力，將主持人自身相對穩定的獨特性集中體現在語言、表演上。更要真誠對待觀眾，態度自然隨和、謙虛、不矯情，適時展示才藝，把握相應的距離感，營造快樂的氛圍。
（3）專業素質。要深刻了解傳統文化底蘊，刻苦積累相關文藝知識?！芭_上一分鐘，臺下十年功”，主持人在瞬間產生的個人魅力，全來自平日的勤學苦練。在臺上的一招一式，對于觀眾來說盡收眼底。作為綜藝節目主持人，了解電視藝術規律，電視手段以及包裝手法也應納入專業素質訓練當中。主動投入每個環節的工作中，充分了解各部門的對節目的要求。從局部了解整體，由宏觀把握精神。
（4）語言素質。主持人的語言要有專業性，即優秀的即興口語表達能力、綜合分析能力。綜藝類主持人的語言特點必須要具有規范性，在規范性的基礎上融入娛樂性。通過有聲語言與體態語的自然結合，來證明主持人是整個娛樂節目的中心和靈魂，在舞臺上起到主導作用。合理避免嘉賓的談話、表演偏離主題或不適宜并加以巧妙引導，營造一個快樂的娛樂氛圍。
三、結語
韓國的綜藝節目主持人的語言除具備科學性、技巧性、審美性之外更具備時尚性、典型性，其綜藝類主持人的綜合能力也在節目中充分體現。韓國綜藝類主持人聲情并茂的節目控制力給受眾留下了深刻印象。而聲情并茂正是綜藝節目主持人在無稿播音時的特點展現之處。在未來，只有那些有著得體的幽默而非無聊的打鬧調笑、有著平和的心態而非目空一切的驕矜、有著廣博的知識而非不敢談論深刻思想的綜藝娛樂節目主持人才會真正得到電視觀眾的認可。
【注 釋】
[1] 洪雪.審視娛樂節目的主持人定位[J].藝術研究，2010（2）
【參考文獻】
[1] 曾志華著.中國電視節目主持人文化影響力研究.北京大學出版社，2009.6.
關鍵詞：何炅 節目主持 藝術特色
每個有所成就的節目主持人都有自己的主持風格。何炅作為中國電視節目主持人的佼佼者，在多年的節目主持生涯中，成功地塑造出了自己獨特的節目主持人形象，形成了獨樹一幟的節目主持風格和特色。
一.極具親和力的主持個性
看過何炅主持的節目，觀眾都會被他陽光的形象和氣質以及接地氣的親和力所打動。他沒有高高在上的高冷氣質，沒有冷冰冰的故弄玄虛的耍酷，他帶給觀眾的，永遠都是像鄰家哥哥那樣的親切感。這種親切感很自然地拉近了主持人與觀眾的距離，也拉近了節目與觀眾的距離，提高了觀眾對節目的認可度，也就提高了節目的收視率和美譽度。可以說，在節目形態多樣，收視競爭激烈的當下，主持人已經無可爭議地成為大部分電視節目尤其是非真人秀類綜藝節目的最為核心的競爭力。因此，當一檔節目的主持人具備了很有觀眾緣的親和力，那么在一定程度上，這檔節目的收視率就基本有了保證。多年來，何炅主持過的節目，無論是早期的《大L車》還是新近的《拜托吧冰箱》《奇葩說》等節目，無一例外都是收視率或點擊率很高的節目，這與何炅多年來形成深受觀眾喜愛的陽光氣質和親和力無疑是分不開的。
二.敏銳機智的反應能力
經過過年的錘煉，何炅具備了深厚的主持功底。其中，機智敏銳的現場反應能力是何炅深厚主持功底的體現。在節目中，有時一些嘉賓明星無意說漏了一些敏感信息，何炅會機智地救場，讓觀眾不會察覺。還有時在一些大型直播節目中，一些嘉賓因為緊張而說錯了話，何炅也能機智的應對，變笑料為笑點。比如在第九屆金鷹節頒獎典禮，開獎嘉賓手上拿的平板失靈，無法頒出獎項，何炅一句“因為我們除了有最高端的科技之外，我們也有最原始的手段”，從容走向嘉賓，將手卡交到他手上，巧渡難關。謝娜曾在一期節目中說“那個時候熒屏上流行那種很做作的主持方式的時候，我覺得我一輩子當不了主持人”，這種顯然不太妥當的言論在電視節目中顯然是不合適的，很容易招到主持人同行的反感。聽到這句話后，機智的何炅立馬幫忙圓場道：“也不能說是做作，那時候是比較規范?！逼狡降匾痪湓挘p松幫謝娜化解了危機?？梢哉f，何炅的每一次救場，都彰顯出他的從容和機智。
三.善解人意的換位思考能力
在何炅主持過的節目中，很多參加節目的嘉賓都愿意跟何炅聊一些平時不常聊的話題，不僅僅是因為湖南衛視這個平臺，更重要的是何炅懂得換位思考，能夠卸下嘉賓的防備心理。在節目錄制的過程中，很多嘉賓會和何炅成為很好的朋友，互相交心，愿意把很多內心的話表達出來。有一次，郭敬明在節目中說了一個出版界的專業術語“出血”，何炅換位思考，怕觀眾聽不明白，于是詳細解釋了這個詞匯，消除了讓郭敬明與觀眾溝通的一個小障礙?？梢钥闯?，何炅在主持節目過程中時時為別人著想，能夠換位思考，善解人意，充分體現出一名高水平節目主持人的素養。
四.收放自如的控場能力
高超的現場控制能力也是何炅節目主持藝術的一大特色。何炅主持的節目大都張弛有度，這與何炅作為節目的靈魂人物對節奏收放自如的掌控是分不開的。在他主持的綜藝節目中，很多嘉賓在節目中會玩得非常“瘋”，而何炅能在“瘋”的過程中能夠很好地控制住搭檔和嘉賓的節奏，控制住節目的節奏。何炅同時也會很有心地平衡嘉賓的“戲份”，會適當地將一些表現力強的嘉賓稍微壓一壓，鼓勵一些比較害羞的嘉賓能更多地表現自己。當節目出現尷尬的時候，他也能很好地調動觀眾的氣氛，使節目正常進行下去?？梢哉f，正是何炅在節目主持過程中高超的控場能力，才使得很多節目在保證娛樂性的同時也不失一定的深度。
1、庾澄慶（Harlem Yu），1961年7月28日出生于臺灣省臺北市大同區，祖籍云南省普洱市墨江哈尼族自治縣，中國臺灣男歌手、音樂人、主持人、演員。
2、1986年發行首張專輯《傷心歌手》。1989年憑借歌曲《讓我一次愛個夠》成名。1990年獲得第十二屆十大中文金曲最有前途新人獎。1994年與張小燕聯合主持綜藝節目《超級星期天》。1995年發行國語專輯《靠近》。2000年憑借《超級星期天》獲得第35屆金鐘獎綜藝節目主持人獎。2001年參演電視劇《流星花園》，并為電視劇演唱主題曲《情非得已》。2002年憑借《海嘯》獲得第13屆臺灣金曲獎最佳國語男演唱人獎。2007年憑借《味分高下》獲得TVB萬千星輝頒獎禮最佳節目主持獎。
3、2010年7月至2011年1月主持節目 《我猜我猜我猜猜猜》。2012年至2013年庾澄慶兩度擔任《中國好聲音》導師。2014年1月庾澄慶登上央視春節聯歡晚會，與韓國演員李敏鎬合唱歌曲《情非得已》。2014年4月主持綜藝節目《嗨！2014》。 2015年擔任《中國好聲音第四季》導師 。2016年擔任《中國新歌聲》導師。
（來源：文章屋網 ）
一、 數據統計與分析
（一） 大學生觀看綜藝節目的男女比例
通過對哈爾濱市哈工大、哈醫大、東北林大等10多所學校501份左右的抽樣調查問卷，表明在調查的501人中，只收看中國綜藝節目占半數以上，只收看韓國綜藝節目占少數，兩個國家都看的大學生占147人。
而在男女比例上，只看中國綜藝節目男女均比，只看韓國綜藝節目女生為男生四倍，兩個國家都看女生為男生三倍左右。
（二） 經常觀看的韓國綜藝類節目
圖中可以看出觀看《ruining man》的人數最多，其次是《超人回來了》、而后是《我們結婚吧》。
（三） 經常觀看的中國綜藝類節目
圖中可以看出觀看《奔跑吧兄弟》的人數最多，其次是《快樂大本營》，而后是《爸爸回來了》。
二、 調查總結
（一） 韓國綜藝節目形式多樣，豐富多彩
通過對大學生的調查，普遍反映出韓國綜藝節目題材比較廣泛，有野外露營、明星訪談、真人秀、親子互動、偶像團體養成記等等，豐富了整個綜藝節目的產品線，在“量”上獲得優勢，即便在同一個類型的節目領域當中，每個節目都有自己的個性和特色，是其他節目無法復制的。如《爸爸去哪兒》和《Runing man》雖然都是真人秀節目但偏重領域不同。
（二） 韓國綜藝節目主持人特征鮮明，娛樂精神十足
韓國綜藝節目娛樂精神十足，他們的主持風格永遠是輕松愉快的，并且時刻在制造笑料。反觀中國綜藝節目主持人相對死板，身段太高，不夠機智靈敏。
（三） 韓國綜藝節目立足本土文化
韓國綜藝節目最大的特點莫過于對本民族文化的弘揚，在節目中盡可能地展示本民族的文化，如韓國的飲食文化、歷史文化、旅游文化等?！秗uinning man》就多次以世宗大王時期的英雄故事為主線，出現在韓國綜藝節目中的食物都是傳統的民間小吃，如泡菜、醬油螃蟹等，《爸爸去哪兒》也常以爸爸教小朋友背誦歷史人物為比賽環節。
反觀國內，近年來拜金主義抬頭，一些電視節目充斥著視覺刺激，庸俗化趨勢明顯，如作為欄目主持人的金星，多次因言辭激烈，言語失當成為話題，江蘇衛視《非誠勿擾》女嘉賓馬諾曾多次直言自己就是拜金女，只喜歡有錢男人，并在做客女性脫口秀《lady呱呱》與主持人爆聊拜金，并且大方爆料自己的經歷，節目制作方也沒有后期裁剪，公開播出。種種此類行為嚴重損害了節目的權威性，降低了節目質量，為人所詬病。
三、 建議
（一） 節目定位準確化
綜藝節目應該有明確的定位，樹立自己的節目特色，向精細化方向發展。如《非誠勿擾》節目中有24位單身女生以亮燈和滅燈方式來決定報名男嘉賓的去留，經過“愛之初體驗”、“愛之再判斷”、“愛之終決選”、“男生權利”等規則來決定男女嘉賓的速配成功，后增加“爆燈”環節和“動心女生”。《非誠勿擾》的成功也使其成為國內第一檔入選哈佛商學院課程的綜藝節目，同時也是國內較為知名的一檔綜藝節目。
（二） 主持人風格個性化
眾所周知，一檔節目的好壞與主持人有著密切的關系，正如國內著名新聞工作者范以錦所言：“要出名牌，首先要有名人，”名牌主持人就是一檔節目的門面。如目前比較火熱的《金星秀》，金星主持風格獨具特色，被網友稱為“毒蛇金星”，她的言辭比較激進且氣場強大，且主持風格幽默詼諧，身體語言豐富多彩，叫人捧腹大笑又不失哲理，并且經常能夠對社會熱點現象和問題提出自己的見解，觀點犀利獨到，為廣大受眾青睞。
（三） 立足傳統文化，萃取精華
悠悠中華五千年光輝燦爛的歷史無不告訴我們國家蘊藏著豐富的文化資源、自然資源和社會資源，倘若我們能夠立足中華傳統文化，在眾多資源的基礎上開發屬于中國特色的綜藝節目，定能夠吸引大眾的注意力；再者，借助綜藝節目的平臺可以大力弘揚傳統文化，激發民眾對傳統文化的注意力，以此達到多向互利共贏的效果?！渡嗉馍系闹袊房梢哉f是一部展現中國美食的紀錄片，但是從這部影片上，我們可以看到、感受到的不僅僅是中國的美食，更多的是中國博大的飲食文化，以及從文化中所體現的中國作為農業大國的傳統價值觀、人和人之間的生存關系及人和自然之間的和諧依存關系，這樣的一種題材能夠引起人們心底的感情共鳴?！渡嗉馍系闹袊烦缘氖俏骞入s糧，品的是酸甜苦辣，感悟的是數千年的歷史積淀。
（四） 了解受眾心理需求
在節目前期的籌備策劃中應當進行適當的調查研究，了解受眾到底需要什么樣的綜藝產品，避免同質化。這方面就可以學習韓國，韓國有一套試播模式，即在節目播出之前，先制作一期樣本節目，在媒體上播放后根據媒體反響再決定是否繼續進行拍攝?？梢哉f這種方式無論對電視節目制作方還是節目的參演者而言都是一種很好的效益體驗，能夠最大限度的減少雙方的損失。目前很多韓國的熱門綜藝節目都是在進行試播后才繼續下去的，如KBS《超人回來了》，最高獲得了12.1%的收視率。
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【關鍵詞】主持人風格電視節目
個性化體現語言風格
我國的電視節目從20世紀八十年代出現伊始到如今處處開花的盛況，經歷了約三十幾年的發展過程，節目內容日漸豐富化，節目風格也趨向個性化。而主持人，也順應節目發展的要求，在巧妙的與節目融為一體的同時，也各自發揮出具有個性化特征的優點，在推動節目發展、挖掘節目潛力、提升節目內涵與檔次等方面做出了不可磨滅的貢獻。主持人的主持風格要與與電視節目渾然一體，達到相互促進的狀態。
一、主持人風格特點的形成
主持人的風格特點，主要由兩部分構成，一是其自身的素質修養等的積累，到一定程度厚積薄發，形成屬于個人的風格；二是其所處的環境及所在電視節目的定位、氛圍等對其產生一定的影響，通過自身素質與節目融合，形成特有的節目標志，也屬于主持人風格特點的一部分。
在當今崇尚“奮斗+努力”的年代，“天賦”是被很多人所不齒提起的。但是，對于某些特殊行業來講，天賦確實是優秀從業者所必需的一種特質。對于主持人來講也是這樣。做主持人不難。做一個優秀的主持人很難。也許很多人可以通過后天的努力來達到一定的高度，但是一個真正有實力有地位的主持人一定是“天賦+努力”才成功的。某些電視節目，如綜藝節目的現場性、娛樂性及嘉賓觀眾的特殊性，往往是很多勤奮努力的主持人所不能全力應對的，而對于一個極具天賦的主持人來講，突發狀況或者是需要臨時發揮的情景場合，都是凸顯天賦的關鍵時刻。
主持人除了自身成長及閱歷影響形成個性化特征外，所處的工作環境及與其所主持的綜藝節目的融合程度也是對其主持風格起到塑造作用的因素。對于很多主持人來講，本身學富五車才高八斗，也有豐富的工作實踐經驗，但往往因為不能與綜藝節目很好的融合，相互沖突，而導致一個看似簡單輕松的節目得不到很好的駕馭，主持人也付出了很多，也學到了很多，但是，舉手投足言語顰笑間總是覺得別別扭扭，與節目達不到高度統一的契合。
二、主持人個性化的體現及其對節目的影響
1、主持人的形象與節目定位是否相符。主持人的形象體現在外在衣著打扮、氣質以及言談舉止上。對于綜藝節目而言，不是一個古板嚴肅的板塊，主要受眾為一般老百姓，觀看目的是娛樂放松休閑。例如湖南衛視《快樂大本營》主持人穿著鮮艷亮麗，有著統一的色彩傾向和風格，為節目的娛樂主題增添了色彩。而對于新聞節目來講，因為信息的精確性和嚴肅性，主持人必須穿著正式端莊。因此，一個主持人必須與綜藝節目的定位相符合。對于很多主持人來講。因為主持了一檔與自身形象不是非常符合的節目。往往難以達到相應的娛樂效果。
2、情感交流的把握程度。一個優秀的節目主持人，一定是深入群眾、深入生活的，通過真切的感受大眾群體的生活狀態、情感體驗，提升自己的思想境界。在主持節目的過程中，能夠做到信手拈來，毫無做作的痕跡。今年央視新聞主播，新春走進了農村群眾的生活，主持人康輝也在采訪中表示，走進群眾，深入生活，能在新聞播報的過程中，更好的傳達內容，與觀眾進行心與心的交流?！皩嵺`證明，火熱的社會生活是主持人在攝像機前調動情感的源泉，日常的感情積淀是攝像機前感情激發的保證?！迸c此同時，主持人也必須對嘉賓的情況做到相當了解，以便在溝通中能夠找到合適的切入點來調動嘉賓情緒。
3、語言風格的個性化。俗話說得好：“言為心聲”，通過一個人的言談可以反映出這個人的內在修養與素質。主持人這個職業對于語言是第一位的，因為語言是交流的橋梁，主持人通過語言來與嘉賓觀眾溝通，其不經意間的言談舉止就能反映出其心理活動及內在素質修養等方面的問題。一個優秀的主持人，是具備良好的道德品質、并且能夠做到充分尊重他人、坦誠相待的。這些品質往往會通過主持人的語言表現出來。從而形成不同的語言風格。
三、如何將主持人的個性化與電視節目協調一致
電視節目與主持人的關系是相輔相成、缺一不可的。主持人在節目中引導節目發展、融洽現場氛圍的作用不可小視。富有才華、個性的主持人，能夠巧妙的發揮主持技巧，抓住關鍵點，引導嘉賓觀眾的情緒發展，掌控全場節奏，真正使節目的主題深入人心。而素質較低的主持人，往往將自身的毛病缺點在節目中展露出來，不利于主流思想的傳播，甚至對于辨別力較低的青少年兒童帶來負面影響。所以，提升主持人的個人素質勢在必行。
對于不同的節目而言，有一個從內而外都符合其節目定位的主持人是很重要的。從衣著打扮到性格特點。讓人有渾然一體的感受是最好不過的。例如訪談類節目，主持人的知性睿智是最佳的組合，但是著裝一定要比較正式，不能太過花哨，否則給人不踏實的感覺。而歌舞類娛樂節目，主持人的串詞組織語言非常重要，在著裝上風格也不一而足，活潑大方最好。把握好一個節目的本質，從不同的角度來理解節目，才能使自身與節目協調一致，共同發展。
四、結語
主持人的主持風格是節目的亮點之一，也是主持人素質能力的體現，但是，對于不同電視節目，只有抓住節目本質，將主持風格與節目相符的特點發揮出來，才能真正的做好節目，甚至可以通過個人魅力與能力，將節目主持提升到一個更高的檔次。因此，個性化的發展及適當應用將是主持人與電視節目欄目組需要考慮解決的一個長遠的命題。
參考文獻：
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關鍵詞 益智答題類節目 引進 創新 本土化
一、廣東廣播電視臺綜藝頻道節目現狀研究
1、滑稽類節目成為綜藝頻道的王牌利弊分析
綜藝節目應追求幽默，而非搞笑與滑稽。《開心吧》是時長為十分鐘的搞笑啞劇，作為廣東廣播電視臺綜藝頻道老少咸宜的王牌節目，因內容滑稽、搞笑，而收視率較高。盡管該節目收視率高，但內容簡單、重復，缺乏創新內涵，與“家庭惡搞DV秀”無異，沒有出彩之處。該節目運用滑稽方法使人發笑，這是獲取收視率的最基本方法，卻讓受眾放棄思考，而這類節目受眾群低齡、老齡，使這樣的受眾為欄目贏得了高收視，但無法帶來盈利，因為這樣的受眾群購買力不強，廣告廠商不愿投放。對于一家定位專業化的省級綜藝頻道，這樣的節目卻常年挑起收視大梁，實在難以置信。
《開心吧》成為廣東廣播電視臺的收視王牌究其原因：第一，這樣的節目制作成本低，僅需幾個固定的演員和錄制人員，無需過多硬件設備，表演部分錄制完畢，后期合成即可。對于尚未制、播分離的廣東電視媒體，這樣的制作既經濟又省時、省力，還賣座，自然就不必花大成本制作原創節目。第二，節目制作從試水到常態播出，是一個長期的培養過程，節目效果如何完全未知，既然《開心吧》制作簡單，成本小，收視好，為規避風險，何必再花精力制作新的原創節目。管理層明知《開心吧》收視高不盈利，但棄之可惜，缺乏開拓創新精神，這其實也是一種不作為的表現。
2、引進原版節目沒有本土化是產生視覺疲勞的主要原因
2011年8月廣東廣播電視臺首播了《快樂邀請》，為廣東第一個水上明星訪談節目，節目打破傳統訪談節目“排排坐聊心事”形式，采用嘉賓答問“
關鍵詞 ”或“動作”來“懲罰”主持人，以搞笑形式達到快樂的邀請嘉賓并進行訪談節目宗旨。該節目引進韓國《危險的邀請》節目版權，做了大量本土化處理，制作方除了刺激的采訪環節設計外，強大的嘉賓陣容也是節目的一大亮點。但這樣的訪談形式，沒什么效果可言，因為明星經紀人已把問題過濾，無法真正問出明星不喜歡且有爆點的問題。明星把上這個節目當成了娛樂，所以定位為訪談節目就顯得四不像?！犊鞓费垺凡コ鼋荒旰笸２?，變換為《快樂邀請之超級現金車》，嘉賓改為有話題性或者有名氣的藝人，主持人團隊都是知名度不高的二線主持，如文翰、細龜、湯面、黃喜、李希等既是該頻道的主持，也是廣東廣播電視臺內部主持，有“只捧內部人”的嫌疑。而韓國原版節目全是一線主持人，其本身品牌已具備和藝人嘉賓同等關注度。
二、廣東廣播電視臺綜藝頻道節目發展措施
1、優秀的制作團隊是原創節目的重要保障
2012年全國最火爆的節目《中國好聲音》，由浙江衛視聯合星空傳媒旗下燦星打造的大型勵志專業音樂評論節目，同樣屬于引進節目，是中國電視史上真正意義的首次制播分離。雖然燦星核心成員只有15人左右，然而《舞林大會》、《中國達人秀》、《中國好聲音》都已列在這個團隊的履歷中，這樣成熟的制作團隊是中國電視業一支真正的獨立編制“電視雇傭軍”。廣東六大名嘴之一的陳揚，自2009年從廣州廣播電視臺離職后現身廣東廣播電視臺節目《求其是但生活空間》，一向以犀利評論著稱的陳揚在新節目中的定位卻是以分享為主，變成一檔軟綿綿的談話節目，不久該節目因收視率低而暫停，陳揚之后又奔赴香港衛視。而原廣州臺《新聞日日睇》因其制作班底并未改變，幾任新主持雖頻繁更換，但是節目收視并未出現想象中的大波動（目前平均收視是3個點左右，陳揚在時最高峰為7，但收視的下降也跟現今電視行業整體收視下降有關，不能單一從絕對值的下降來評估）?？梢妰炐愕闹谱鲌F隊完全可以打造一個王牌節目，但具有品牌價值的主持人并一定在離開原有節目后還能繼續開辟新的輝煌，也就是說名主持重要，而制作團隊更重要。
2、原創取代模仿是本土化綜藝頻道節目發展的根本
原創取代模仿應該成為本土化娛樂時代的一個標志，這是由模仿、借鑒、引進再進一步進化的結果，是本土化的最高境界和必然結果，如浙江衛視的《我是大評委》、《愛唱才會贏》就是依托《我愛記歌詞》的模式原創的新品種。中國的真人秀節目實踐走過了一個從興起到衰落再到復興的發展過程，節目形態也進行了單純模仿、引進模式和自主設計的多種嘗試。因此，原創應該成為本土化娛樂時代的一個標志，是本土化綜藝頻道節目發展的根本。
3、廣播、電視節目主持人角色互換和搭配是綜藝頻道節目發展的基礎
廣播界節目主持人歷經早期辛苦的成長與歷練，轉型入電視界做評論節目的很多，但廣播節目主持人會強化自身觀點，而進入電視界，節目是一個團隊的工作模式，很多電臺出身的優秀節目主持人無法擺脫固有的思維，很難融入編導團隊參與選題，已成為一個根源性的問題。因此，具備策劃意識并放下姿態融入制作團隊的主持人才能發揮出電視主持的優勢。既然是迎合本土受眾，就該聘用廣州或廣東知名度高的主持人。如換成廣東六大名嘴鄭達、林頤、何浩鵬、任永全、阮星航、陳揚搭配其他二線主持，相信會是另外一番效果。有人或許要問為何不選擇其余四位一起形成名嘴主持群的模式，答案很簡單：一是六位省級名嘴同臺主持一檔節目，成本定超出預算；二是阮星航、任永全分屬廣州廣播電視臺和廣東廣播電視臺，按目前體制使用不便。三是鄭達與陳揚見長的是民生新聞節目，因《今日關注》和《新聞日日睇》為觀眾所熟知，而擔任廣東電臺音樂之聲的主持人林頤則常年主持省電臺收聽第一的王牌游戲節目《天生快活人》，電臺出身的何浩鵬曾主持廣東臺一度火爆的益智類答題節目《五年級插班生》，通過該節目從廣播跨到電視界，這樣，主持人本身具備的知名度足以撐起節目的關注度。
4、制作人員對欄目的歸屬感、責任感、榮辱感是綜藝頻道節目發展的根本動力
對一個主持人、記者、編導而言，自己所在欄目經濟效益不好，可進行多行業的兼職而獲取經濟利益并體現個人價值，但實際中好主持不能分身在多檔節目中，這樣勢必會分散對其節目把控以及參與節目組策劃探討的精力。湖南衛視、江蘇衛視、浙江衛視以及國外的電視媒體其欄目可支撐一個制作人員的經濟期待，并且還能從中不斷得到技能提升以及行業、社會對其的認可。這是一種有形與無形財富的結合，讓制作人員對欄目本身有歸屬感、責任感、榮辱感，更用心探討節目的創意與制作，這也是綜藝頻道節目發展的根本動力。
三、廣東廣播電視臺綜藝頻道節目發展應注意的問題
1、應注意借鑒成功益智答題類節目經驗
2012年3月2日江蘇衛視推出益智答題類節目《一站到底》，采用場上參與者分別單獨廝殺的模式，讓不同職業、社會層次的參與者在限定時間內進行PK。該節目是一檔益智答題的攻擂節目，其亮點在于打破答題類節目的固定模式，節目由不同年齡、不同身份、性格各異的10位守擂者和1位攻擂者參加，以PK的方式獲得別人手中的獎品，一旦失敗就掉下擂臺，能否“一站到底”成為節目的最大懸念。采用攻擂方式讓平民與平民進行激烈對抗，節奏很快，設置干脆利落，不易產生視覺疲勞，因時刻處于計時器下的答題狀態，選手答錯馬上掉入陷阱，這樣的懸念貫穿始終。在觀看選手間博弈的同時，也能積累知識。因此，廣東廣播電視臺綜藝頻道節目應借鑒成功益智答題類節目經驗，用懸念的貫穿形成心理刺激，使節目形成常態后還能長期吸引受眾收看。
2、實施引進原版節目本土化的調整
對于原創節目的開發并不需要完全的創新，而是可以將各衛視臺引進的節目加以本土化的改造。前幾年廣東廣播電視臺引進的美國《五年級插班生》節目，通過知識問答挑戰成年觀眾的自信和基礎知識水平，參賽者需連續答對11道小學五年級或以下水平問題，就能獲得十萬元大獎?？谔柺恰澳惚?年級小學生聰明嗎”。比誰更“蠢”是節目的亮點和形式，節目智囊團由小學生組成。節目看點在于成年人與小孩答題的落差，這是受眾的獵奇心所在，但對于常態節目，這樣的設置是特點，是風格，但也是一種致命的局限。小孩嘉賓難尋，常態節目題目設置很有挑戰性，成年人答不出的題目真的有這么多嗎？作為常態節目難以持續，節目在名稱和定位上已被限制，這可能是該節目火爆后又停播的原因，也可能如制作人公開所說的受眾視覺疲勞。因此，要注意實施引進原版節目本土化的調整戰略，既然成年人挑戰小學生過于極端，而且常態節目無法實現，那為何不嘗試中學生挑戰大學生、中學生挑戰學者呢？中學生挑戰大學生、學者的知識儲備，更利于發掘優秀的青少年人才，同時針對中學生的知識面形成常態節目，實操性更強。這樣的看點雖不及《五年級插班生》那般有噱頭，但一樣有吸引眼球的地方，再借鑒《一站到底》的攻擂方式，將守擂者設為精心挑選出的大學生與學者，由5位中學生進行攻擂答題的方式奪得終極現金大獎?！兑徽镜降住酚械羧胂葳宓膽夷?，新節目則可借鑒《快樂邀請》的設計，計時開始后答錯題者彈入水面，每期邀請一位明星作為智囊團，打造一檔全新的粵語全民益智答題節目必將成為一個新的看點。
參考文獻
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隨著人們生活節奏的加快以及電視廣播事業如火如荼的發展，作為人們減壓的主要方式的節目之間的競爭日趨激烈。如何能夠在眾多的節目中脫穎而出，使自身的能力得到彰顯也成為各家節目的首要考慮問題。這時候能夠擁有自己的特色主持人，形成“名牌效應”、能夠迎合大眾的口味就成了節目制勝的法寶。幽默這一主持人的語言能力也就亟需得到更大的發揮?？贾T最近幾年來國內電視節目行業的發展，娛樂類節目得到更廣大的發展。類似于新聞聯播，焦點訪談等等嚴肅的實事節目來說，輕松搞笑的訪談類、綜藝性節目則更加收到觀眾的青睞。各種幽默主持風格比比皆是，幾乎無一例外成為各大節目的“鎮臺之寶”，往往給人造成“沒有幽默節目就無法經行”的感覺。以至于各種粗制濫造、粗俗的主持橫行，給我們的社會帶來負面影響。作為節目的主持人一定要把握好使用幽默的“度”，不及或過之，都會給社會和人民造成不良的影響。
放眼全世界，幽默這一主持手段在節目中的使用次數頻頻。眾多優秀的主持人戲稱幽默為"語言中的鹽"。節目主持人通過幽默的語言使自己的語言藝術得到升華。眾所周知以幽默風格見長的主持人很難不受到大家的歡迎，像畢福劍的平民化幽默，李詠的煽動性幽默，劉儀偉的椒鹽味幽默等等，都在觀眾心中留下一個個歡樂的瞬間和值得回味的畫面。蕭伯納曾經說過："沒有幽默感的語言是篇公文，沒有幽默感的人是尊雕像，沒有幽默感的家庭是間旅店，而沒有幽默感的社會是不可想象的”。
優秀的節目需要幽默這一輔助調味劑。每年的奧斯卡頒獎典禮上都會邀請一位睿智幽默的主持人來主持這一影視盛典。試想一下如果主持人主持平淡無奇，僅僅用平鋪直敘的方式娓娓道來，公布獲獎結果。那么這么豪華隆重、萬人期待的頒獎盛典豈不是如同白開水一般寡而無味，又怎么能吸引世界人們的眼球呢？正是因為添加了幽默的催化劑才使的這一盛典年年常新，不在只是一檔頒獎晚會而成為引人入勝的節目.
近些年來國內娛樂節目異軍突起，發展勢頭十分迅猛。而拔得頭籌的《快樂大本營》更是如日中天，勁頭迅猛。細細考之這檔節目火爆的原因，不外是主持人各具特色，幽默逗趣，使人看節目時大笑不斷，看過之后回味無限。這五個風格迥異的主持人都凝聚了幽默這一共同點：何炅幽默的自由度、謝娜幽默的張揚性、李維嘉幽默的機智感、杜海濤幽默的大度、吳昕幽默的乖巧感。雖各具特色但都用自己幽默給觀眾帶來歡樂的時刻，從而使的《快樂大本營》在全國綜藝節目中穩坐娛樂第一的寶座。
2010年的大型婚戀交友節目《非誠勿擾》一經播出便大獲成功。主持人孟飛以其幽默的語言對陣點評干將樂嘉，一句句妙語連珠使的臺上24位女嘉賓與臺下男嘉賓互相了解也使的臺下觀眾捧腹大笑，成功開啟婚戀節目的先河，在當今娛樂橫行的年代分的一杯羹。
通過對這些節目的分析，不難看出來幽默是主持人成功的法寶，是節目形成特色的奇兵。節目主持人的幽默是靈感和智慧的閃光，是智趣和理趣的結晶。掌握幽默這一藝術的主持人才能在紛繁復雜的主持職業中脫穎而出，取得成功。
一名優秀的主持人不僅要滿足觀眾觀看節目的需求，而且要保證節目的質量和特色。此外主持人也是社會的一員，主持也是一種職業，他們也需要衣食住行，滿足自己物質和精神上的需要。所以主持人取得事業的成功是一個三贏的局面。幽默是主持人自身素質和魅力的折射，恰當運用幽默不但可以使主持人顯得平易近人，與觀眾得到較好的交流，而且可以使主持人得到事業的成功。
21世紀是一個生活節奏較快、生活壓力較大的社會，隨著信息化、數字化的發展，各個行業部門都面臨著較大的生存壓力。為了追求較高的生活水平，人們都馬不停蹄，日以繼夜的工作和學習。面對如此高強度的工作學習，人們的精神和身體都已面臨瀕崩潰的邊緣。連續高壓力下的生活使的人們渴望歡樂來驅散壓力，而作為一項為大多數人所接受和喜愛的休閑娛樂方式――綜藝節目就在人們的生活中占據了較高的地位。試想一下，身心疲憊的情況下，一聲歡笑就想那旱日的甘霖，而獲得歡笑的途徑就是幽默。所以說幽默恰恰是連接觀眾和綜藝節目的紅繩，是綜藝節目能夠贏得觀眾的一個砝碼。
根據對一些電視節目的分析，娛樂節目的受歡迎程度普遍較嚴肅的電視節目高。而一些娛樂節目的主持人（多為有自己幽默語言特色）則更容易受到大眾的喜愛。如央視的李詠、畢福劍、劉儀偉，湖南臺的何炅、謝娜、汪涵，河北衛視的方瓊、程程等人均普遍受到人們的喜愛，幾乎可以說觀眾對他們的名字已經達到信手拈來的地步。一名優秀的主持人自身的專業知識是不能或缺的，但是擁有了幽默就是給自己的工作畫龍點睛，取得更好的效果。
幽默是一種語言藝術。作為一名主持人，幽默感不僅可以拉近與觀眾的距離，贏得他們的好感，而且可以使主持人在節目中得心應手、游刃有余，輕松掌控現場的氛圍。
從當今社會的發展形勢來看，世界已經走入到娛樂化的時代，幽默運用到節目主持中已是大勢所趨、民心所向。正確運用幽默不僅對觀眾、節目以及主持人三方有利，跟能在社會上形成良好的氛圍，促進和諧社會的形成?？偠灾?，幽默是一種語言藝術，電視節目主持人要想獲得三贏的局面就應該不斷的豐富和積累知識，增加自己的人生閱歷，不斷提高自身的素養， 形成獨特的主持風格，運用有內涵的幽默，為廣大觀眾帶來幽默，從而促進電視事業的不斷發展。
關鍵詞：冗余信息；意義
中圖分類號：I054 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）08-0161-01
在信息論及相關概念被引入到大眾傳播以后，它便對傳播學、廣播電視媒介的進一步發展作出了巨大的貢獻。在信息論中有一個概念為“redundancy”，我們通常譯為冗余信息。大眾傳媒借用了這個概念，與其在信息論中的原本含義有了很大的改變。在廣播電視媒介中，所謂冗余信息更多的指在節目錄制過程中主持人話語表述的冗余部分，這些冗余的部分有的可能是毫無意義的廢話，有的可能是離題甚遠的解釋，總之，這些部分在傳統的節目中被認為是毫無用處的。
為了避免這種毫無用處的冗余信息出現，不管是新聞節目主持人還是綜藝類節目主持人，在節目播出時都要謹記做到言簡意賅，并且要緊跟節目流程，不要離題甚遠。這樣的主持方式固然不會犯什么錯，但是也讓節目變得戰戰兢兢，毫無即興發揮的可能。所以在某些時候，主持人在主持的過程中適當的出現冗余信息，很可能對節目氛圍的營造、與觀眾之間交流的加深等方面起到積極的作用。
一.冗余信息也是節目表達的一種方式
對于以語言作為主要手段的電視藝術來說，語言的作用和功能一直是從業者探討的重點。比如言語、咬字的清晰、文字含義的傳播、觀眾的接收程度等。所以在主流的從業者看來，字正腔圓，言簡意賅成為衡量主持人專業技術水平的一個標準。如果說在新聞節目中，為了保持新聞的嚴肅和信息傳播的謹慎，主持人需要保持自身的特點，但是把這樣的一個標準推廣到所有的節目類型，似乎就有點過于絕對了。
哈特曼有一個關于冗余信息的重要論斷：所謂語言其實就是如何利用冗余信息的過程。這個理論在某種程度上顛覆了上文所說以言簡意賅為主的主流觀點。在現代化發展的今天，觀眾身邊有著各種各樣的視聽信息，節奏的加快和刺激的增強讓觀眾對于觀看、傾聽的耐性大為降低，于是那種很少言語卻蘊含很多含義的行為似乎讓觀眾接收起來有些困難，因為這意味著觀眾必須在很短的時間內接收大量的信息，這需要他們有一定程度上的注意力。而在這個碎片化的社會中，恰恰這點是很多觀眾所缺少的。于是在這種情況下，某些程度的信息冗余會起到一定程度的調節作用。比如央視著名主持人畢福劍，他的《夢想劇場》、《星光大道》已經成為中國家喻戶曉的節目，而畢福劍的主持與傳統央視的主持人有著一定的區別，在《星光大道》上對來賓進行采訪時，他經常拋開固定的流程以話家常的方式打破尷尬氣氛或呈現幽默。
二.冗余信息的意義
對于綜藝類節目來說，其最重要的目的就是娛樂性，或者說收視率是其考量的一個重要標準。除了在制作團隊、投入、題材等方面迎合觀眾的喜好外，在節目錄制時，主持人的表現也成為衡量節目可看性的一個標準。下面再來看看觀眾的觀影心態，在這個信息碎片化的今天，觀眾對于信息的接收都是片段性的（插播在電視中的廣告是最明顯的例子），所以觀眾必須在繁雜的信息尋找自己希望獲取的東西，另外電視現在已經愈發成為趨向休閑的生活方式。原本那種內容嚴肅，信息含量大的節目越來越不適應如今的發展，在這樣的背景下，綜藝節目也在悄然轉型。
【關鍵詞】奇葩說綜藝原創視頻節目
新媒體環境下，互聯網的迅速發展和新媒體終端的普及，愛奇藝、騰訊、搜狐等視頻網站開始逐漸擺脫依附傳統電視播出的方式，開始視頻節目的自制之路。經過幾年的發展，網絡自制節目逐漸走向正規化和專業化。其中自制綜藝節目是近兩年各視頻網站繼微電影以及網絡自制劇后尋求發展的又一產物，它表現出強勁的發展勢頭，呈現出獨特的形態特征。
2014年11月29日晚，網絡辯論類語言節目《奇葩說》在百度愛奇藝網站上線。上線后僅兩個小時，《奇葩說》的總播放量便突破百萬，而在微博熱門話題榜上，《奇葩說》以近一億次的訪問成功登頂“瘋狂綜藝季”話題榜。到節目進入尾聲的時候，包含海選花絮在內已播出的24期節目，在愛奇藝上的點擊量為1.6億，單期播放量達到1000萬。并且，豆瓣上8.7分的成績高于同期的所有綜藝節目，成為國內網絡自制綜藝節目的新標桿。
本文將從節目的制作包裝、主持人、節目辯題、節目選手以及互動方式幾個方面來探究其成功因素。
一、辯論賽老樣態的新包裝
如今各種類型的節目層出不窮，其中語言類的綜藝節目也很火爆。運用何種形式打造哪種節目脫穎而出也就成為了難題。而愛奇藝馬東工作室牟E團隊就直接選擇了最符合其工作室特色的語言品類，他們對傳統的“大專辯論賽”進行網絡化的包裝，力圖專門為如今網生代的青年人打造一檔節目，吸引他們的注意。
《奇葩說》以辯論賽為載體，并具互聯網特質。節目海選出參賽選手，組成正反兩方對節目組設置的話題進行辯論，以現場觀眾的啪啪鍵來進行投票決定出哪一方獲勝。節目主持人為馬東、高曉松和蔡康永。蔡康永和高曉松還任導師，負責參與前期的選拔，以及后期辯論時各為一方進行最后的總結發言。同時每期還會添加一位女性嘉賓主持人作為“女神”，幫助探討辯題。
牟E制作團隊既有央視的工作經歷又偏年輕化，這就使得節目制作過程中既有傳統電視臺嚴格的把控流程，又充滿年輕人的娛樂元素?！镀孑庹f》在選題方面、字幕包裝、動畫設計、畫面剪輯等方面更加突出網絡色彩，同時加上神曲配樂和即興彈幕等手段多管齊下，反復呈現擴大節目的喜劇張力，再結合瞬時出現的黃金佳句和奇葩看點，增強了節目的娛樂色彩和新銳程度，使辯論的節目類型煥發出了新的生命力。
二、就社會熱點話題提出犀利觀點，娛樂也有正能量
《奇葩說》依托互聯網環境，其節目辯題舍棄了傳統辯論節目中與人格品質、時事政治等形而上的辯論話題，選擇那些與年輕人息息相關、在網上引起廣泛討論的話題?！镀孑庹f》話題是通過百度貼吧、知乎、新浪微博、天涯等熱門社區的數據后臺得來，挑選網友關心的、熱議的、有爭議的、有趣味的話題。通過這種方式讓受眾參與到節目制作中，形成媒體和受眾的雙向交流，為節目制作提供了民意參考。對《奇葩說》22期的辯題進行分析后，發現其辯題中感情方面的辯題有9期，社會現實方面的話題有10期，占辯題的絕大多數。如，“份子錢該不該被消滅”、“沒有愛了要不要離婚”等，而傳統辯論賽中的道德和倫理方面的辯題僅有3期，分別是“該不該看伴侶的手機”、“舉報作弊我錯了”和“要不要犧牲賈玲救大家”。
在精選熱點話題之余，節目更側重表現選手和導師們表達的觀點以及其互聯網時代獨特的表達方式。比如“愛情戳穿了就是騙局，沒有戳穿就是信仰”，“暖男就是男人界中的綠茶婊”等語句。在辯論中注重娛樂效果的同時，也擔負起傳遞正能量的責任。在辯論“要不要犧牲賈玲一人救百人性命時”，辯論的最后結果出現了戲劇性的一刻，很多人都同意犧牲賈玲。而團長蔡康永在總結發言時意外倒戈，堅持認為傳遞正確的價值觀比一場辯論的輸贏更為重要，認為沒有人能剝奪別人的生命權。而審判長馬東也秉持傳遞正能量的態度，宣布此場辯論無人淘汰。
三、三大主持班底硬，女神調劑軟配比
《奇葩說》作為一檔全新的節目，首先抓人眼球的在于其明星主持?！镀孑庹f》的主持陣容有在語言類節目圈里耕耘多年的主持人馬東，還有以“能說”著稱的高曉松，和以“會說”著稱的蔡康永。他們的“馬曉康”組合在很大程度上是吸引觀眾決定試看的因素。
“馬曉康”組合主持的角色分工，借鑒了主持群的天平型的主持群類型，呈現出兩方對立，中間方中立的情形。在這其中，節目進程由中間方主導，構成了一個以中間方為支點的天平，分布天平兩端的節目主持人針鋒相對，勢均力敵，以PK的形式推動節目進程。馬東在其中對應擔任“審判長”的身份，處于中間方，主要負責引導節目整體走向和平衡雙方，以詼諧幽默的態度對節目進行定調，保持節目的娛樂性。而高曉松和蔡康永則處于相互對立，每期節目各帶領一方辯手，成為兩位“團長”。他們主要幫助各自團員陳述總結觀點對其升華。蔡康永和高曉松這兩個團長因其風格不同，也是巧妙組合，二者剛柔并齊，情理交叉。蔡康永在組合中偏感性的一方，擅長說故事來表道理，相比而言，高曉松在其中表現得更為理性，看問題的角度總要另辟蹊徑，通過用其博學的知識來建立一套邏輯，再讓人鉆進去。
同時為了豐富看點，調節氣氛，節目還邀請了女性嘉賓主持人作為“女神”，三男一女的組合增加了多元的話語結構。尤其是當節目話題與兩性問題相關時，“女神”為辯論創造出不同的亮點和有趣的話題角度。
四、奇葩選手引熱議，標簽化包裝演繹
一檔綜藝節目包括很多要素，如主持人、選手、觀眾等。而其中選手的好壞直接決定了節目的質量高低。
為了能夠打破傳統辯論的刻板和嚴肅，《奇葩說》選手的甄選也是大費苦心。《奇葩說》的選手選擇，是節目組基于節目樣態的需要，尋找、挖掘能辯論的選手作為基礎，再配一些謀求話題性、關注度的“奇葩”型選手共同參與。節目的選手主要有以下幾個來源：一是如今的辯論圈的各大高校的辯手。比如參加過多次辯論大賽并獲得2002年大專辯論賽冠軍選手的馬薇薇，以及中國傳媒大學的姜思達，還有莫納什大學的王梅和包江浩。他們邏輯嚴謹，思維縝密，更有著身經數場傳統辯論賽的經驗；二是具有綜藝類氣質的選手，比如肖驍和范甜甜等；三是在培訓教育圈挖人，例如新東方的英語老師和中國傳媒大學的老師；最后是普通人，這類選手大多思路不夠靈活，容易被淘汰。
這些選手因為來源不同，在《奇葩說》的表現也主要分為兩類：理性派和感性派。前者有豐富的辯論經驗，在場上習慣找對方的漏洞然后見招拆招，不容易有較大的表現起伏，但娛樂性不夠。而后者說話有相當強的煽動性，雖然邏輯在嚴密性上有所欠缺，容易被對方抓住漏洞，但不易被觀眾發現，能夠起到拉票的作用。這樣兩類人，既保證了節目的娛樂性，也保證了節目的深度和嚴肅性，不易產生過度娛樂化的現象。
節目能夠廣泛傳播還得益于其選手的標簽化形象。參賽選手個性鮮明，他們具有天然的自黑精神和貼標簽的能力。幾期下來，蛇精男肖驍、金句女魔頭馬薇薇、女漢子范甜甜已經成為了他們的代名詞，他們的一些經典語錄也爆紅網絡，比如“想看繁衍去看動物世界啊”，“我都娘成這樣了，都不愿AA制”等。標簽化更有益迅速的在觀眾心目中樹立形象，讓人們記住這些奇葩。這些個性化選手的表現，是節目話題與看點的保證。
五、節目即時互動，受眾參與度高
相較于電視綜藝節目，視頻網站的優勢就在于強調線上線下即時互動，這也是《奇葩說》節目的最大殺手锏?！镀孑庹f》的線上活動包括節目、嘉賓、選手的微博宣傳以及百度官方貼吧和愛奇藝節目主頁等；在線下推廣方面，包括現場見面會、周邊產品售賣等?！镀孑庹f》注重與網友的即時互動，如在官方節目主頁上設置話題墻，對每期話題的正反方進行投票。針對“沒有愛了要不要離婚”這一話題，有一萬八千多人支持沒有愛了要離婚，一萬四千多人堅持不要離?！镀孑庹f》還將彈幕這一受網友追捧的形式放在節目中，增加互動性。節目播出過程中，網友通過彈幕即時將自己的想法和吐槽觀點推送到節目中，而與傳統網友僅自己評論吐槽的形式不同，愛奇藝首次專門設置了官方彈幕，邀請主持人和選手一起觀看節目共同評論，并對網友提出的問題和吐槽進行回應。
在節目中，受眾的選擇直接影響了節目中嘉賓的淘汰，左右了節目的走勢。每一次辯論，選手的淘汰都是由現場觀眾通過手中的啪啪鍵投票決定。在每個選手的發言過程中，觀眾不同于以往的單一選擇，可以多次按啪啪鍵進行正反雙方選擇。這就使得節目競爭更加激烈，變數更多。每一次啪啪按鈕紅藍鍵之間的轉換，證明了此刻發言辯手的觀點說服了觀眾，在觀眾心里得到印證和支持。這種讓投票數即時呈現能給整個節目制造緊張氣氛和懸念，使得整個節目扣人心弦。
在視頻網站競爭日益激烈的今天，網絡綜藝節目將會越來越重要。在很多視頻網站的原創綜藝節目處于低成本同質化的階段時，《奇葩說》憑借自己獨特的節目運作形式和特色脫穎而出，引領了網絡綜藝節目的新風潮?！镀孑庹f》的走紅，也成為今后網絡綜藝的一個風向標，激勵著更多的網絡節目利用互聯網特點，發揮更多的創作空間，制作出更多高品質的網絡綜藝節目。
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