時間：2023-02-12 22:57:46
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇結(jié)婚幸福感言，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
本屆家庭文化藝術(shù)節(jié)還將在幸福感言征集后進行全面評選，最終選出十大“睿智成都-感悟生活”幸福家庭，再現(xiàn)容城大家庭的和諧與溫馨，獲獎家庭將獲得年度《成都女報》贈閱和幸運大禮包，并獲得“十大幸福家庭”榮譽。近日，本屆家庭文化藝術(shù)節(jié)開展了進社區(qū)活動。活動中，《成都女報》和成都婦聯(lián)的工作人員征集到了大量市民的幸福感言，而在現(xiàn)場參與活動的家庭也十分踴躍，紛紛講述自己家庭的幸福生活。經(jīng)過篩選，部分家庭接受了《成都女報》的深入采訪，講述了自己的幸福家庭故事，以及對幸福的新領(lǐng)悟。
“城市的幸福，牽著我的幸福。”
幸福主角>>>
龍小玲 錦江區(qū)城管局數(shù)字化城市管理中心主任徐銳 成都市總工會副主席
從基層工人到現(xiàn)在的管理階層，龍小玲說自己的生活經(jīng)歷就是一部奮斗史，也是一部城管工作的記錄片。龍小玲和徐銳相識就是在工作過程中，從一起學(xué)習(xí)、進步的工作伙伴，到一起生活、奮斗的生活伴侶，在改善城管工作狀況的同時，龍小玲和徐銳的家庭也逐漸發(fā)生著變化。
龍小玲不是個十足的工作狂人，但在工作上總是要求極至完美。“如果做不好，還不如不做。”而現(xiàn)實中，工作和生活總是會產(chǎn)生一些矛盾，工作上的成就往往與安排給家庭的時間成反比，龍小玲也是如此，越是忙于取得工作成績，就越?jīng)]有時間照顧老公和女兒。“因為這種情況，曾經(jīng)讓我一度認為家有點不像家。”那時候，老公徐銳又被調(diào)到了蒲江縣工作，一去就是6年。6年的時間里，女兒對龍小玲的工作不理解，老公和自己又只能在周末短暫相見，這讓龍小玲開始思考起了自己的家庭生活。
幸運的是，這個煩惱并沒有纏繞龍小玲太久，而是隨著時間慢慢消散了。“現(xiàn)在我女兒讀大四了，跟社會的接觸多了，明白了很多道理，對我的工作也越來越理解。后來我才知道，這都是他爸爸的功勞，在女兒不理解我的那段時間里，他爸爸經(jīng)常跟她談心，教給她一些道理，讓她理解媽媽。”得到了女兒的諒解，老公也從蒲江縣調(diào)回了成都工作，龍小玲覺得自己的家好像煥然新生了一樣，“經(jīng)歷了時間的磨合，我們這個家運轉(zhuǎn)得更默契了。”龍小玲幸福感言：
幸福我一人，幸福千萬家，這是我工作的追求，也是我生活的追求。在這么多年的工作過程中，我辛勤地付出，也有了回報。看到城管工作的日益進步，看到群眾在我們的工作中受益，我覺得我工作、生活在成都，并且為成都做出了這些貢獻，我感到驕傲和幸福。這種幸福感也充斥在我的家庭當中，因為我的工作讓我自己的家幸福，也讓更多人的家幸福。“我們約好，下輩子還要在一起。” 幸福主角>>>
張丹秋 丹秋名師堂校長李元渠 丹秋名師堂董事長
“我會做的菜不多，只有6道，但是都是我老公愛吃的菜。”一聽說要聊關(guān)于家庭生活的話題，張丹秋開門見山地說，自己雖然不是做菜的行家，但卻絕對符合賢妻良母的標準。
李元渠和張丹秋的感情可以說是完美愛情故事的典范，從1996年結(jié)婚到今年，兩人已經(jīng)攜手走過了16個年頭，但是仍舊感情如新。
李元渠與張丹秋的愛情開始于大學(xué)時期。“家里窮，上學(xué)時我要靠自己賺學(xué)費才能讀書。那個時候沒什么空閑時間，基本上課余時間都用來給別人做家教了。而他追了我3年，就給我默默地打了3年熱水。”張丹秋講述著夫妻二人有過多語言卻蘊含著無限深情的愛情開端。這份無言的愛并沒有因為張丹秋的忙碌而擱淺，也沒有因為過于平淡而結(jié)束，反而如細水長流般源源不斷地流淌著。“大學(xué)的幾年時間里，他有一次約我跳舞，但是剛開始跳，我的BP機就響了，我得趕快給學(xué)生回電話。于是，我們唯一那么一次算得上浪漫的約會，就只持續(xù)了20分鐘。”
雖然少了一分浪漫，但更多了一分真實。直到現(xiàn)在，兩人的感情仍舊平靜又牢靠。即使平時工作忙碌，但每個周末，張丹秋都會堅持下廚為老公和孩子做飯。而每次李元渠出差，不論多忙，都會準時在夜里12點給張丹秋發(fā)短信，“不是那種簡單的報備短信哦，是很浪漫的那種。”張丹秋帶著甜蜜的羞澀說，她覺得幸福是一種感悟。“我老公發(fā)條浪漫的短信給我，我會覺得幸福：我女兒對一些問題有想法跟我交流，我會覺得幸福：我下班回家看到兒子朝我跑來，我也會覺得幸福。有時候，我覺得生活在成都這樣一個舒適的城市里，都是一種幸福。所以，我說幸福是要靠自己去發(fā)現(xiàn)的，不要每天想著我為什么不幸福，那樣就浪費了好多時間去感受幸福。”
除了感受家庭的幸福，張丹秋也深深懂得給予和付出的重要性。對于她生活并且熱愛的這座城市，她也想著要盡自己的努力去做點什么。“2012年內(nèi)，我要完成援建100所學(xué)校圖書館的目標，讓孩子們從書籍中得到充實，讓他們認識到讀書的重要性。”這些援建項目中的圖書，都是由張丹秋一本本地親自精心挑選。“我老公經(jīng)常說，如果要是有來生，他在哪里等我比較好，我就說應(yīng)該是天府廣場地鐵站右邊出口那個地方。其實我也不知道為什么會有這個想法，但我就是覺得應(yīng)該是在那里，跟我老公再次相遇。”張丹秋幸福感言：
你擁有得多，不見得幸福，但是你給予得多，就一定會感到幸福。幸福不是所有得多少，而是看你有沒有感知幸福的能力。我是一個很容易被小事情感動的人，所以我的幸福感可能會比別人多，但是同時我們一家人都是愿意給予的人，都是愿意去無私地愛別人的人，很多時候你會發(fā)現(xiàn)，做到這些，你自然而然就會感到幸福，不需要強迫自己去感受也不需要費力去發(fā)現(xiàn)。
“我與我的城市，我與我的家”之感悟幸福家庭至理名言征集活動暨感悟幸福家庭評選
>>>目的：以家庭為切入點，展現(xiàn)宜人成都幸福指數(shù)，展示我市市民精神風(fēng)貌，引領(lǐng)社會文明新風(fēng)尚。
>>>主辦單位：成都市婦女聯(lián)合會
在被寒潮包圍的期末，你說，最不辛的莫過于早上7點以前起床，最幸福的事是能睡到自然醒。最不幸的是期末考前復(fù)習(xí)得昏天黑地，幸福的是考完后就有一個美好的假期。
等到了幸福的假期，你的生活依然不幸――待在家里，每天耳邊都有父母的嘮叨；老師布置了一大堆的寒假習(xí)題；可以在早上7點后起床了，卻要在各個興趣班提高班間奔波勞碌；曬紅包了，同學(xué)的壓歲錢遠遠多于自己；快開學(xué)了，假期作業(yè)還有一大半兒沒完成……
幸福像美麗的蝴蝶，你總是追，它總是跑，而不幸像尾巴，甩也甩不掉，永遠尾隨。
我們的幸福感被偷走了幸福探討會，探討的都是不幸福的事兒
2010年12月20日，成都樹德中學(xué)，同學(xué)、老師、家長聚在一起探討幸福。
同學(xué)們的幸福指數(shù)普遍偏低，在他們眼里，不幸福的事太多了：“學(xué)習(xí)壓力越來越大，我吃不好也睡不好，學(xué)習(xí)成績的下降，老師的談話，父母的責(zé)罵，昔日好友的疏于聯(lián)系，這一切讓我感到前所未有的沮喪和悲傷。”“作業(yè)多，父母太嘮叨，老師講課枯燥。”“學(xué)習(xí)遇到困難，與父母朋友鬧矛盾了。”“看著別人在外面玩耍，自己卻在房間里學(xué)習(xí)。”
“總有寫不完的作業(yè)。”“媽媽總喜歡把我的成績跟她同事兒子的比。”“和同學(xué)關(guān)系親密，被老媽說成早戀，我成了他們監(jiān)控的重點……”
而他們口中的幸福，折射的也是現(xiàn)實的無奈和煩惱：
“每次考試成績都能讓父母高興，看著他們滿足地笑。”“一家人在一起吃飯。”
“能夠天天上網(wǎng)，看《火影忍者》，甚至有天能穿越到《火影忍者》里當個忍者。”“早上不用起來補作業(yè)，可以睡久點。”“回家可以好好睡覺，不用再想學(xué)習(xí)。”同學(xué)故事。貌似幸福的也不幸福
小黎是個近乎完美的女孩。家庭條件優(yōu)越，她穿的、用的，看著不打眼，卻鐵定是班上最好的；她成績優(yōu)秀，各門功課都不錯，是老師的寵兒；個子高挑，皮膚白皙，學(xué)過民族舞和鋼琴，學(xué)校的演出晚會都少不了她。
在同學(xué)眼中，小黎簡直是上帝的寵兒，太幸福了!可小黎給自己打的幸福指數(shù)卻并不高。讓她覺得不幸福的事兒一樣不少：害怕失去全班第一的寶座，數(shù)學(xué)學(xué)得有些費力，還有，爸爸媽媽給她請了好幾個家庭教師，她幾乎難得有一個和爸爸媽媽一起度過的輕松周末……
學(xué)習(xí)壓力大、父母的不理解、友情的分分合合、愛情的困繞迷惑……看上去。是它們偷走了我們的幸福感。
真是這樣么?
也許，我們應(yīng)該從幸福的內(nèi)涵出發(fā)，重新審視這個問題。
幸福，像星光點點
幸福到底是什么?有一百個人，就有一百種對幸福的理解。幸福是一鴻清水，裝在每個人的心里，因盛它的容器形狀不同而千姿百態(tài)。七七：幸福就是不管你老還是小。都有人叫你“滿崽”
天氣很冷。站牌下，等車的人們擠成團，話閑。車還沒來。
不遠處。一位老人顫巍巍地朝這邊走來，吃力地抱著～件棉大衣。
“滿崽，你冷不冷哩?穿這么點衣服。”老人一走近站牌就叫道。人群頓時安靜下來。
滿崽，是家鄉(xiāng)人對自己最小兒子的愛稱，且這個稱呼只限于小孩子未成年的時候。隨著老人目視的方向望去，那個被老人喚做“滿崽”的人，已經(jīng)遠遠過了“滿崽”的年齡，至少有40歲。
在大家的注目下，“滿崽”頗不好意思，一個勁地說：“媽，我不冷，我不冷……”
最終，“滿崽”還是穿上了棉大衣。老人邊笑邊抱怨：“曉不得冷熱。”
到家后，我把這件事說給媽媽聽，笑說：“萬一她孫子也在那兒，還不得把‘滿崽’羞死?媽媽，你以后不準叫我‘妹崽’!”
媽媽忙著炒菜，只說了一句：“本來就是滿崽呀!”看我愣在那里，媽媽伸手就給了我一個爆栗，吼道：“還不去洗手，吃飯啦!個死妹崽!”米東東：幸福就是牙疼了，牙不疼了
那幾天牙疼，不是這顆牙疼就是那顆牙疼，不是白天疼就是夜里疼，不是吃冷食疼就是吃熱食疼，不是一陣一陣疼就是持續(xù)不斷的疼，不是隱隱的疼就是要人命的疼……到過醫(yī)院，補過牙后還是疼。疼得我六神無主，疼得我茶飯不思，疼得我不知是白天好還是夜里好，疼得我心情很壞脾氣很差看到有人笑都想生氣。
一個早晨起來，覺得天氣特別好，空氣特別清新，樹特別綠，小鳥特別活潑，心情也特別舒暢……哦，這是怎么了?我問自己。突然明白了，是牙不疼了，一顆也不疼了，一點也不疼了，全都乖乖的。我欣喜若狂，又笑又唱，拍拍自己的腮幫，叩叩自己的牙齒，美得不得了。
一瞬間，我有一種非常幸福的感覺。
一瞬間，我猛然醒悟，原來幸福就在身邊。過去體驗不到幸福，是因為坐在幸福之車上太久了的緣故。韓笑：給幸福讓道。你也幸福
那天早上，我坐的公交車正在城市擁擠的道路上行駛，車上都是趕著去上班上學(xué)的人。忽然從一旁的馬路上沖出一輛車，公交車一個急剎后停住了。那是一輛婚禮的攝像車，它的后面是一列長長的迎親車隊，行駛得很慢。
乘客開始抱怨上班上學(xué)要遲到了，公交車司機靜靜地坐在位置上，不時地按著喇叭。
有人對司機說：“你光按喇叭不行，他們不可能給你讓道的，倒不如從車隊的空隙中沖過去。”司機回過頭來笑著說：“我按喇叭不是催他們給我讓道，而是在為他們祝福呢!”頓了頓，他又說：“別人結(jié)婚是件幸福的事，我們有機會為別人的幸福讓一次道，不也是一件幸福的事嗎?”
車上的乘客霎時間都安靜下來。
給別人的幸福讓道，是一件幸福的事，有這種心情的人，必定也是一個幸福的人。
雪忍：一個人的孤獨，一個人的幸福
爸媽都在很遠的地方工作，我常常要獨自生活。
假日的每天，我醒來得都很早。側(cè)躺著看著東方的天空一點點明朗，然后起床，在暖暖的陽光中吃早餐。然后踏著一雙綠色的涼鞋出門，涼鞋在下樓梯時的響聲在樓梯間不斷回蕩。走出樓道時，我習(xí)慣伸手擋一下陽光，然后慢慢張開五指，看陽光從指間傾瀉――爸爸在家的時候會這樣做。
上午要去訓(xùn)練館，在那兒待兩個小時，穿很容易弄臟的白色道服，系煩瑣的道帶，練枯燥的基本功，做幼稚的放松游戲，可我卻感到滿足。從訓(xùn)練館出來，有一條百來米長的石子兒鋪成的路，脫下鞋赤著腳在上面行走，感受自己的存在，陽光的溫暖。
習(xí)慣了一個人翻墻，每次成功都會很開心；習(xí)慣一個人等23路車：習(xí)慣獨自從起始站坐到終點站；習(xí)慣坐在最后一排靠窗的位置，看車上的人和事，就像看一部電影；習(xí)慣給贏弱的老人和小孩讓座，看他們溫暖的笑容；習(xí)慣坐在快餐店的角落里，一小勺一小勺把冰淇淋送進嘴里，每一口都是我舍不得咽下的幸福。
有人說孤獨使人成熟，寂寞使人成長，我不知是否正確，我寧愿相信這是一個人的幸福。
阿莫：你的幸福，常常是在別人的眼里
先賢說，把心靜下來，什么也不去想，就沒有煩惱了。先賢的話，像扔進水中的石頭，而蕓蕓眾生在聽得“咕咚”一聲悶響之后，煩惱便又漣漪一般蕩漾開來，而且層出不窮。
幸福總圍繞在別人身邊。煩惱
總糾纏在自己心里。落后生以為考了高分就可以沒有煩惱，貧窮的人以為有了錢就可以得到幸福。結(jié)果是，有煩惱的依舊難消煩惱，不幸福的仍然難得幸福。
尋找幸福的人，有兩類。
一類像在登山，他們以為人生最大的幸福在山頂。于是氣喘吁吁、窮盡一生去攀登。最終卻發(fā)現(xiàn)，他們永遠登不到頂，看不到頭。他們并不知道，幸福這座山，原本就沒有頂、沒有頭。
另一類也像在登山，但他們并不刻意登到哪里。一路上走走停停，看看山嵐、賞賞虹霓、吹吹清風(fēng)，心靈在放松中得到某種滿足。這些瑣碎而細微的小自在縈繞于心扉，一樣芬芳身心、恬靜自我。
有的人本來很幸福，看起來卻很煩惱；有的人本來該煩惱，看起來卻很幸福。
人生的煩惱是自找的。不是煩惱離不開你，而是你撇不下它。
一個人總在仰望和羨慕著別人的幸福，一回頭，卻發(fā)現(xiàn)自己正被別人仰望和羨慕著。
其實，每個人都是幸福的。只是，你的幸福，常常在別人眼里。
每一個人都會擁有一些幸福的瞬間和感受。回頭細數(shù)，你會發(fā)現(xiàn)，縱然生活有如此多煩惱，縱然現(xiàn)實讓我們覺得天昏地暗，幸福的點點星光也還是會從黑暗中漏出來，只是我們自己忘記了抬頭去看。
幸福一直都在呢，誰也偷不走，只是我們埋頭于煩惱里，忘記了打開感受幸福的觸角。
從現(xiàn)在起，做個幸福的人
曾經(jīng)看到這樣的一張幸福清單：
我有一個健全的、健康的身體，早上醒來，能自由呼吸，我就比這一周離開人世的100萬人有福氣。
我從未經(jīng)過戰(zhàn)爭的危機、被囚禁的孤寂、受折磨的痛苦和忍饑挨餓的難受……我已經(jīng)好過世界上5億人。
我的冰箱里有食物，身上有足夠的衣服，有屋棲身，我已經(jīng)比世界上70％的人更富足。
我能閱讀文字，那么，比20億不能閱讀的人更幸福。
有愛我的人，他們愿意為我付出，而我也深深愛著他們。
這張清單列出的，為我們大多數(shù)人所擁有，所以，我們每個人都有理由幸福。
那么。好好珍惜和把握現(xiàn)在，積極樂觀地面對
生活與學(xué)習(xí)，客觀地認識自己，從現(xiàn)在起，做個幸福的人。同學(xué)們的幸福感言――
哪里有生活，哪里就有幸福。越往前去，它就越多，越多。
幸福就是走過、經(jīng)歷過后，回頭看看，仍有值得懷念的。
幸福是平平淡淡的快樂，是習(xí)慣一切的兩點一線。
只要我還可以開心地笑，還有人、還有事值得我發(fā)自內(nèi)心地笑，我便是幸福的。
擁有青春，能夠和自己愛的家人生活在一起，就是幸福。
幸福就是平凡地活著，平凡地學(xué)習(xí)著，為了證明自己而奮斗。
你想做你的夢想，你要先活下來，明天才有夢想。
音樂時空：你的家鄉(xiāng)是在漢中，在創(chuàng)作的時候會受到當?shù)匾魳返挠绊憜幔?/p>
吳向飛：漢中其實跟全國其他地方差不多，音樂方面比較有特色的是漢中的地方戲劇，不過也是最近幾年開政協(xié)會議的時候才聽同組的人討論過。其實我和很多人一樣，在漢中上學(xué)后就離開了，不太可能受到很深的影響，如果說在漢中受到的音樂影響可能就是1987年的春晚，因為費翔嘛，間接的會有影響。
音樂時空：各個地方都有自己的語言特色，漢中也不例外，你在填詞的過程中會受到一些地方語言特色的影響嗎？
吳向飛：也會有一些，但不是漢中的方言，我給陳奕迅寫過一首歌叫hippie ，后來在審批的時候改為了happy，其實意思差了很多，那首歌里有一句歌詞是如果什么，你能怎么著，“怎么著”其實就是地道的北京話。這個是我印象很深刻的，也就是你說的受到地域的影響了，其實人在一個地方生活得久了，你會不自覺地把一些語言特色轉(zhuǎn)到自己的創(chuàng)作之中。
音樂時空：作為詞作者，是以文字為生的，談?wù)勀銓ξ淖值母星椤?/p>
吳向飛：宣泄，文字是我宣泄的一個出口，每個人都有自己的出口，我的出口就是文字。只是做這行越來越久后，就會覺得基本上只要是會寫字的人，懂旋律的話就能填詞，我覺得自己在入行十年后對于技術(shù)性的東西用得越來越多了。
音樂時空：那你覺得是技術(shù)重要還是感情更重要？
吳向飛：在早期創(chuàng)作的時候覺得感情很重要，十年以后是技術(shù)性的東西用得越來越多。這個技術(shù)是外人不太留意的，同樣的韻腳換一個詞，唱出來的感覺就不一樣。
音樂時空：人都是有惰性的，你覺得在音樂方面促使你源源不斷創(chuàng)作的動力是什么？
吳向飛：我要生活呀，我要賺錢呀，從生活的角度來講是誰都不能逃避的。我曾經(jīng)也從事過不同類型的職業(yè)，用現(xiàn)在的話來講就是你做這一行一定要熱愛這個行業(yè)，哪怕這份工作你只堅持了半年或者幾個月，但當自己回過頭去想這些經(jīng)歷的時候要覺得當時是開心的，自己是認真對待了的，我覺得這點很重要。
音樂時空：是怎樣的經(jīng)歷逐漸將你導(dǎo)向?qū)Ｂ毺钤~這一職業(yè)的？
吳向飛：唱片公司對我的影響是很大的，對我來說有知遇之恩的唱片公司是星工場國際娛樂有限公司，我還在上學(xué)的時候就知道這家公司，我去投簡歷的時候也是我在北京待不下去了準備回老家的時候。一年半的時間，在北京除了認識幾條路，什么都沒有，我當時是想回家賺錢之后再來北京。就在這個關(guān)口，星工場給了我人生一個轉(zhuǎn)折的機會。1998年4月3日我正式入行，剛好有幸接觸到了《不見不散》的全程制作，這對我當年的影響特別大，那兩年的時間，讓我一下子跨入到了當時國內(nèi)最大的唱片公司。我一直在講生存對我來說很重要。
音樂時空：生存對于每個人都很重要。
吳向飛：對我來說尤為重要。我出來的時候沒有向家里拿錢，我曾經(jīng)晚上為了省四站地的公交錢（一塊一毛錢），要從西直門一直走到紫竹院，那時候還是一片荒蕪的村落，我租的房子就在那邊，所以當我有過這樣一些經(jīng)歷的時候，我才覺得夢想跟生活相比，生活更重要！我一個朋友曾經(jīng)跟我說過一句話，那時候我18歲，這句話我跟很多人都說過，可以說影響了我一生，他說：你想做你的夢想，你要先活下來，明天才有夢想。現(xiàn)在我都這么想，我能活下來，明天就能翻身，不管今天是多么潦倒。
當旋律成為一首歌的時候，歌詞應(yīng)該是居于靈魂地位的。
音樂時空：可能在跟詞作者聊天的時候，容易聯(lián)想到一些純音樂，它們沒有歌詞照樣也很好聽，在你看來詞與曲的關(guān)系是怎樣的？
吳向飛：站在我個人的角度，撇開純音樂來談的話，我覺得歌詞對于一首歌來講是非常重要的，歌詞在一首歌中所占比例應(yīng)該是55%吧，當旋律成為一首歌的時候，歌詞應(yīng)該是居于靈魂地位的，比如說《北京歡迎你》這首歌，旋律很好聽，但歌詞為這首歌加分太多太多。這首歌看起來很簡單，其實有很多技術(shù)性的東西在里面的，卻又顯得那么自然，這就是詞作者的功力所在了。我常說填詞就像拳擊，剛開始是漫無目的地亂打一通，慢慢就會發(fā)現(xiàn)不同對手身上的要害不同，要做到一擊即中，歌詞也是一樣要直擊人的心靈，而不是說寫了一大堆，聽眾還不知道你寫的是什么。
音樂時空：外人在看你的作品時會覺得很有特點，當你回過頭來反觀自己的作品，你會覺得自己作品最大的特點是什么？
吳向飛：如果說特點的話，我覺得這幾年與未來的特點會越來越明顯，口語化會越來越多。說到口語化，我覺得我寫的東西可能不太適合臺灣歌手，因為臺灣人說話跟文化有很大關(guān)系，他們不直接說，要拐個彎兒，或者有一個比較深的含義在里面。我一直在形容我的歌詞就像拳頭一樣，直接就打出去了，我是怎么想的就怎么表達出來了，所以在臺灣地區(qū)的退稿非常多，我覺得還是跟文化的不一樣有關(guān)系。后來姚若龍跟我說了一句話，他是一個非常好的歌詞作者，他說：“向飛，你想不想在臺灣寫，如果想在臺灣寫的話，你得適合臺灣的口味。”我覺得他一下說到重點了，我確實沒有適合他們的口味，因為如果我適合他們的口味了，我可能就不是我了，他們生活在臺灣，他們說話的方式、生活的方式、文化的方式，是我作為一個外地人不能完全融入進去的。
相反，我跟香港地區(qū)的歌手合作會多一些，如果懂歌詞的會發(fā)現(xiàn)粵語歌有很多好歌，好就是因為它什么都在寫，就連桌子、椅子都能寫進歌里，只要是生活中的，龐大的、細微的都能放進歌詞中。這樣的現(xiàn)象臺灣就很少，臺灣的歌詞很唯美，所以我現(xiàn)在越來越多的是寫香港的歌，我是覺得我的氣場和香港的歌手、文化比較貼合。而且還有一點不得不承認，香港人一直以粵語為主，他們對國語歌詞的要求不會像臺灣那樣要精致到不行。
音樂時空：你為陳奕迅創(chuàng)作過很多歌曲，和他合作最大的感受是什么？
吳向飛：這里面還有一個故事，陳奕迅是一個從臺灣出道的歌手，后來又回到香港發(fā)展，他在臺灣的時候我就知道他，我1997年進的第一家唱片公司引進的兩張專輯中，其中一張就是陳奕迅的《第一滴淚》，所以印象比較深刻。
后來我在幫他寫歌之后，突然發(fā)現(xiàn)，旋律在沒有歌詞的時候是很好唱的，你的口形可以隨意變化，情緒也會表達得非常順暢。加上中文歌詞以后，因為普通話有平上去入四聲，有的歌詞看起來很好，演唱的時候卻很不舒服，很別扭，這就是填詞人在創(chuàng)作的時候沒有考慮到韻腳和語言表達習(xí)慣的問題。因為可能我的表達不是歌手最舒適的表達，歌手就得消化我的唱法，我也遇到過很多歌手覺得歌詞很好，但是他唱著不順要求修改歌詞的。陳奕迅從來沒有提出過要修改歌詞，除非是他覺得表達的意思沒有到位，所以他的悟性和功力真的很厲害。我覺得他是為數(shù)不多的歌手，他能將原來沒有歌詞的旋律，加上歌詞，經(jīng)過消化后演唱得非常順，當然這就是功力了。
音樂時空：你在為他寫歌的時候，會針對他額外做很多功課嗎？
吳向飛：剛開始會，第一次為他寫歌其實還蠻緊張的，就是hippie 那首歌，當時還準備了好幾個不同的版本，慢慢就不會那么明顯了，因為我覺得他的制作人Jim Lee，李振權(quán)是跟我氣場很投的一個人，在香港和臺灣地區(qū)還不太知道我這個填詞人的時候，他在看到我的作品之后覺得很有特點吧，一來二去就奠定了彼此合作的默契，包括后來的《路一直都在》也是這樣。
音樂時空：對于歌手來說他們可能有自己獨特的風(fēng)格，你為不同類型、不同風(fēng)格的歌曲填過詞，這些作品之間有沒有某種共通之處？
吳向飛：共通之處就是我，還有一個共通之處就是，如果在創(chuàng)作之前有跟歌手溝通過的話，我們基本都會達成一個共識——不喜不悲，其實這個共識就是我的底線，即使有一些比較傷感的東西在里面，但歌曲的主體色調(diào)是明亮的。我曾經(jīng)寫過一首歌，而讓一個想要自殺的女孩放棄了自殺的念頭。
音樂時空：這么神奇？
吳向飛：那首歌叫《重做女人》，用的是陳奕迅《富士山下》的旋律，其中有幾句歌詞是“為愛情一蹶不振，不如放下恨重做女人……就算你期盼的人，給的愛不夠完整，別改變你對愛一貫的真誠。”這件事是她后來通過博客給我留言我才知道的，在看到的那一刻心理是不一樣的，這件事情其實還是讓我很受影響的。我突然發(fā)現(xiàn)寫的一些東西不僅代表我自己，更多的是一個公眾傳播的角度，如果有一天我的歌能夠讓一些人改變他們最初的想法的話，哪怕有一兩句話給了他們向上的力量，我就覺得這是我在這個行業(yè)收獲的除了名與利之外更重要的東西，而且是長效的。可能三十年以后我不做這行了，有一天有個小孩跟我說他在某個轉(zhuǎn)彎的時候，因為我的一句歌詞將他導(dǎo)向了一個正確的方向，而不是負面的影響，我覺得這個對于我來講意義更大。
音樂時空：這會不會也是你個人的藝術(shù)追求呢？
吳向飛：不算追求吧，因為我個人就是這樣，我也有心情不好的時候，但很少有人聽到我在抱怨、悲觀，所以從我的歌詞里也看不到無底的一面。
音樂時空：除了為一些歌手創(chuàng)作音樂以外，你的音樂創(chuàng)作還涉及廣告音樂，同是創(chuàng)作，單純的音樂創(chuàng)作與廣告音樂之間有什么不同？
吳向飛：真正談到廣告音樂，由我個人來締造一句話的是陳奕迅的那首《路一直都在》，我覺得這個跟我以前的經(jīng)歷有很大關(guān)系，其他很多對我來講都只是一項工作，就像一個命題作文。早期的時候我很討厭寫命題類的東西，就想自己放開了寫，當自己走了很多的冤枉路以后，才發(fā)現(xiàn)命題的效率更高。因為我不是歌手本身，無論寫多少個版本，都是我在猜他想要什么，結(jié)果發(fā)現(xiàn)寫出來的東西不是不好，而是不是他想要的。
音樂時空：在和歌手或者創(chuàng)作人交流的時候，肯定會有一些思維上的碰撞，這一方面有影響到你嗎？
吳向飛：我愿意聽故事，去年安又琪發(fā)行的那張專輯，我跟她聊了將近4個小時，我覺得只有真正了解他們的故事，寫出來的東西才是獨一無二的。
《漢中》是寫給家鄉(xiāng)的，心里面覺得這是家。
音樂時空：2008年，你了自己的專輯《漢中》，從此你又多了唱作人這個身份，談?wù)勥@張專輯給你的印象。
吳向飛：那張專輯算是拋磚引玉吧，有很多的感彩在里面，我覺得最重要的是通過那張專輯，內(nèi)心的一些東西得到了排遣。專輯可能帶給我更多的是，從幕后到臺前會稍微有點不一樣，我覺得關(guān)鍵是身份轉(zhuǎn)換以后如何做好自己。
音樂時空：這張專輯你除了包攬了所有詞作，還首次發(fā)表了自己譜曲的兩首作品，對嗎？
吳向飛：是的，《漢中》和《你怎么連我都欺騙》。《漢中》這首歌是寫家鄉(xiāng)的，心里面覺得這是家，但回去了會覺得有些陌生，這么多年過去了，發(fā)生了很多事情，但你沒看到它的變化，就像人一樣，當初你見到他的時候還是個小孩，十年二十年以后，很多事情都發(fā)生了變化，可是我的觀念還停留在那個時候，這可能是讓我覺得不能接受又必須接受的事實。
音樂時空：自己寫歌自己演唱和將作品交給別人來演唱的心情是一樣的嗎？
吳向飛：有時候在給別人寫歌的時候會顧及到市場，顧及到很多，自己在寫歌的時候考慮市場會少一些；給別人寫歌有一種責(zé)任心在，能做到大家耳熟能詳，傳唱度更高，對歌手來說當然更好，自己在寫的時候就不會太過考慮傳唱度，可能這是比較不一樣的地方。第一張專輯考慮市場比較少，正在準備的第二張專輯還是會考慮市場，我以前給別人寫歌的時候會反復(fù)推敲，給自己寫的時候就比較大線條，可是在第二張專輯的時候，我又回到了反復(fù)推敲的狀態(tài)，有時候就為一個字，這個過程其實很痛苦的。
音樂時空：接下來還會有哪些作品與大家見面？
吳向飛：5月份的時候應(yīng)該會錄一首，至于說什么時候宣傳，還得跟公司溝通才能確定，但今年至少都有一首作品與大家見面。
音樂時空：很多歌手或者音樂人都有為自己的孩子寫歌，你有給自己的孩子寫歌嗎？
吳向飛：我以前寫過一首歌，林凡的《當我想起你笑了》，這首歌的歌名就是寫給我女兒的，小朋友的歌我也在想，只是希望能找到一個更好的機會去做這樣一件事情。
音樂時空：你經(jīng)常會發(fā)一些關(guān)于女兒的微博，和她都有哪些趣事？
吳向飛：我一直都覺得她不是我女兒，而是我一個朋友，還有一點，我覺得我有點宿命感，她和我的關(guān)系從她出生的那一天就已經(jīng)定死了，朋友或者戀人就不一定，因為我被好朋友傷害過，所以我覺得她出現(xiàn)了以后，就算她再怎么傷我，但不能否認我們之間這種親情關(guān)系吧，她永遠都否認不了，這一點很奇妙，就像你的爸爸媽媽想他們跟你的關(guān)系一樣。
音樂時空：講到你跟小朋友的關(guān)系，突然讓我意識到你是不是一個比較缺乏安全感的人呢？
吳向飛：大家對安全感的認知度不一樣，但我從來不覺得自己是沒有安全感的人，我的理解是我沒有靠山，我就是我們家最后一堵墻，我沒有可以依靠的東西，所以我不能倒，我倒了就沒有人能接得住我了。安全感是我來北京很多年后意識到的一個問題，我在北京生活的時間很快就超過在漢中的時間了，但總有一個心結(jié)，覺得這個地方就是北京，不是家，即便在這里結(jié)婚，生了小孩，心里頭的那種感覺還是不一樣。從這點上來說，沒有安全感，或許吧，因為我沒有可以依靠的東西。
音樂時空：你會覺得小朋友在音樂方面有獨特的天賦嗎？
吳向飛：她挺有天賦的啊，在3歲左右的時候吧，有一天我在錄音，她在旁邊唱《當我想起你笑了》，我就用手機給錄下來了，所有人看了都笑了，因為她唱歌時的表情是歌手的表情，她不了解歌詞，但遇到高音就會作出各種深情的表情，這一點很奇怪，從來沒有人教她，而且歌詞很長，她全都記下來了。
音樂時空：她有創(chuàng)作欲望嗎？
吳向飛：她挺逗的，她常常會說爸爸你來聽一下我最近寫的一首新歌，其實就是她在電子琴上按了幾下，有個簡單的伴奏，自己就在那兒唱，這個可能就是家庭的原因，別的小朋友絕對不會這樣。
獲獎，更多的是要適應(yīng)沒有被認可的時候。
音樂時空：生命中很多個“第一次”都意義非凡，當你第一次獲得來自音樂界專業(yè)類的獎項時，你是怎樣一種心情？
吳向飛：不敢說特別意義吧，我是覺得拿第一個最佳填詞獎，至少行業(yè)內(nèi)開始關(guān)注的時候，對我個人創(chuàng)作是有幫助的。那一年我好像寫了很多的歌，但很郁悶，馬上就要回家過年了，沒掙著錢，成績也沒有。就在頒獎的前兩三天吧，電臺主持人鄭陽給我打電話通知我去領(lǐng)獎，我當時掛了電話是熱淚盈眶，那次得獎是最激動的吧，其他的獎項雖然也激動，但心情會有細微的差別吧。
音樂時空：前不久，你獲得了“20年杰出創(chuàng)作人獎”，你在發(fā)表獲獎感言時感嘆這個獎項拿得辛苦，為什么會有這樣的慨嘆？
吳向飛：都說成名要趁早，我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)趁早真不好，我在2002年就拿到了最佳作詞獎，可是我再拿獎已經(jīng)是十年以后了。十年前拿獎的時候，不得不承認，我那時候挺夸張的，比如說一周內(nèi)最佳歌曲排行榜，十首歌有四首歌是我寫的，而且四首都是主打歌，那時候電臺主持人會報詞曲作者的名字，所以無形中我名字的曝光率比歌手的曝光率還要高，因為歌手一年之內(nèi)才出幾首歌，詞作者就不同了，你像《悲傷的秋千》、《十二種顏色》、《緣分的天空》、《開往春天的地鐵》等等歌曲全是在這一兩年之內(nèi)創(chuàng)作的。
音樂時空：歌手的肯定可能來自觀眾的反響，作為一個專業(yè)詞作者，你覺得最大的肯定是來自哪方面的？
吳向飛：獎項會是一個方面，這是被一個行業(yè)的認可，但更多的是要適應(yīng)沒有被認可的時候，因為有太多這樣的時候。所以這個一定要清醒，最重要是自己知道要做什么。比如說十年以前，我參加一個朋友聚會，大家在相互介紹的時候，我說自己是做音樂的，當時并沒有引起太大關(guān)注，突然發(fā)現(xiàn)說到名字或者行業(yè)的時候大家還沒有概念，說到歌的時候大家才會覺得熟悉，所以我們不像歌手一出現(xiàn)大家馬上就有人能認出來，這個會有反差。
音樂時空：你覺得自己是怎樣一個詞作者？
吳向飛：我是一個跟著傳統(tǒng)唱片公司成長起來的詞作者，對傳統(tǒng)唱片公司還是有感情的，最起碼的我懂得尊重同行，懂得尊重工作人員，我總覺得傳統(tǒng)的一些東西對于一個人整個的熏陶感染真的很重要。很多選秀節(jié)目出來之后，對傳統(tǒng)創(chuàng)作沖擊很大，我是深有感觸，所以我現(xiàn)在跟選秀歌手合作的相對還是比較少，我跟香港歌手合作比較多，是因為香港歌手發(fā)片多的還是傳統(tǒng)歌手。很多人寫歌是為了有名，我就想問寫了有名的歌又怎么樣？這個跟歌手真的不一樣，一個歌手十年來就有一首非常有名的歌，到現(xiàn)在可能還在演出，我寫了很多有名的歌，到現(xiàn)在還是要寫新歌，這個很現(xiàn)實。
每次提到幸福的時候，有很強、很大的畫面感……
音樂時空：說到音樂版權(quán)，最有發(fā)言權(quán)的可能就是詞曲作者了，談?wù)勀愕母惺堋?/p>
吳向飛：很多唱片公司覺得受影響最大的是他們，其實受影響最大的是詞曲作者，我很佩服谷建芬老師，那時候李長春是宣傳部部長，她每年都會去報批關(guān)于音樂版權(quán)的問題，才使得最后的版權(quán)制度得到了真正的實施。很多人可能說最終是為了自己，但我覺得一個人做一件事情，他在為自己的同時讓廣大同行的權(quán)益也得到了保護，改變了整個行業(yè)的環(huán)境，就是令人尊敬的。
音樂時空：你理想中的、好的詞作者應(yīng)該是什么樣子的？好的詞作者都要具備哪些職業(yè)素養(yǎng)？
吳向飛：不敢說是填詞人的素養(yǎng)，只能說是我自己的看法，我覺得寫東西還是要有責(zé)任感，盡量給人一些正面、積極的影響。技術(shù)層面的東西我覺得隨緣吧，在中國目前也沒有專門教人怎么填詞的機構(gòu)，做這一行，我個人覺得悟性很重要，要懂得思考為什么有些歌詞如此經(jīng)典，少了思考就沒有辦法寫得更好；量到質(zhì)的變化要經(jīng)歷很多年，很多人在沒有等到質(zhì)變的那天就已經(jīng)熬不住了，從這個意義上來說堅持很重要；我覺得一個好的詞作者還要熱愛生活，要有廣闊的視野，只有對生活抱有希望的人，歌詞中才能寫出溫暖、向上的東西；另外，興趣也很重要，每年從中文系畢業(yè)那么多人，也有很多有才華、文筆好的，但真正成為職業(yè)填詞人的很少，說到底還是要對這個行業(yè)感興趣吧，只有自己喜歡才會花很多時間去琢磨。
音樂時空：很多填詞人、唱作人會經(jīng)常在不同的歌曲中表達同一個意象，你會這樣嗎？
吳向飛：幸福。這個詞在我的歌詞中出現(xiàn)的頻率非常高，我就覺得每次提到這個詞的時候，有很強、很大的畫面感，比如現(xiàn)在大家在一起聊天就很幸福，專注于做一件事情的時候很幸福，當你專注在一件事情上的時候，不會想到父母正在垂垂老去，不會擔(dān)心孩子會生病……或許，對生活本身要求低一點，自身的幸福感就會高一點。
音樂時空：一個好的詞作者，往往在成就歌手的同時，也成就了自己，你會怎樣看待詞作者、曲作者、歌手這個穩(wěn)定的鐵三角關(guān)系？
吳向飛：其實我覺得三角形這種東西一直都不太存在，你有看到幾個歌手在當年走紅的時候是誰在幫他寫歌，多少年以后，還是同一個詞曲作者在幫他寫歌的？很多人都愿意嘗試新的東西，新的風(fēng)格，你所說的穩(wěn)定的三角關(guān)系只是穩(wěn)定在一段時間，只能說歌手在和哪個詞曲作者合作的那段時間，出了幾首好的歌曲，這種合作關(guān)系能不能繼續(xù)就要看緣分了，我覺得最重要的不在于詞曲作者，而是在于歌手的選擇。
音樂時空：現(xiàn)在，基本上每天都有新的單曲、專輯在，作為專業(yè)詞作人會不會感覺到壓力？
吳向飛：有啊，其實我覺得對于現(xiàn)在的詞曲作者來說越來越難了，在傳統(tǒng)唱片行業(yè)的時候是“酒香不怕巷子深”，只要你被這個行業(yè)認可，基本不需要主動去做什么，就有很多人找上門來，現(xiàn)在要花越來越多的時間來維系人際關(guān)系。但這個行業(yè)總是需要有人來做這些事情，總是需要做了很多年的人來在這行繼續(xù)做下去，所以我覺得“熬”更形象一些。
