時間：2022-02-22 08:55:51
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇結婚十年感言，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1、情人之間需要有八個字，那就是：信任、理解、寬容、默契。現在我用這八個字來祝福我們的愛情，愿我們快樂一輩子，恩愛到永遠!
2、三十年是一段不短的時間，三十年的婚姻在人的一生中，不能說是短暫的，是非常來自不易的，三十年滿載著一路的艱辛，如果沒有我的老婆，就沒有我們的婚姻，也沒有我們今天幸福的生活。今天是我們結婚三十周年的紀念日，所以，我要懷著一顆感恩的心，對我的老婆說一聲：“謝謝，你辛苦了”!
3、兩情相悅的最高境界是相對兩無厭，祝福你們真心相愛，相約永久!
4、十年修得同船渡，百年修得共枕眠。于茫茫人海中找到他/她，分明是千年前的一段緣;無數個偶然堆積而成的必然，怎能不是三生石上精心鐫刻的結果呢?用真心呵護這份緣吧，真愛的你們!
5、三十年的婚姻是美好而令人生羨的，但其實無論是十年、十五年還是二十年，每一個紀念日都是值得紀念的。當然，結婚紀念日禮物也不要忘記哦!
6、一生中只有一次美夢實現的奇跡，你倆的整個世界頓時變得絢麗新奇。祝永遠幸福!
7、除了朋友的祝福，夫妻之間想必也會有很多結婚三十年的感言，。
8、相親相愛幸福永，同德同心幸福長。愿你倆情比海深!!
9、愿愛洋溢在你甜蜜的生活中，讓往后的每個日子，都像今日這般輝煌喜悅!
10、結束花前月下，開始了柴米油鹽的生活，愛讓我們走入了情的堡壘，不管他們怎么說，依然開開心心的過，老婆，結婚紀念日快樂!
很多觀眾們對她的印象可能會停留在，
《大唐歌飛》里傾國傾城的許合子，
《夏日里的春天》里活潑可愛的李春天，
又或者是《旗袍》中美艷智慧勇敢于一身的關萍露。
但正是因為2012年的全面爆發，
馬蘇有了更多讓觀眾熟知的代號，
上半年她穿梭在各種時裝劇中，
不亦樂乎的演著“都市小媳婦”，
當觀眾還在津津樂道，
她在現代戲《北京青年》中的精彩表現時，
她馬上帶著新作再次殺入觀眾視線，
白發紅唇她成了新一代“白發魔女”。
出道十年，終拿小金人
就在采訪到馬蘇的幾天前，她剛剛拿下第九屆金鷹獎“觀眾喜愛女演員獎”，看著她在臺上激動的說著得獎感言時，真的很為她高興。十年對于一個女演員意味著什么，很多人都從少女演到了媳婦，幸運的也許能一夕爆紅，而更多人就像馬蘇一樣，細水長流般不斷累積能量，厚積薄發。記得第一次看馬蘇的作品，是2002年央視的那部《大唐歌飛》，當時她還是北影的在校大學生，之后的十年里她演過學生、演過保姆、演過特務、演過醫生。你很難去定義馬蘇的戲路，前一秒她還是傾國傾城的美艷貴妃，后一秒可能就是大大咧咧的都市傻大姐，也許就是沒有任何角色限定，才讓她一直走到了今天，走到了金鷹獎“觀眾喜愛女演員”的領獎臺。
相較于的現代戲里那些大大咧咧的一根筋女孩，戲外的馬蘇鮮少出現在大眾視線，馬蘇坦言進入演藝圈十年，還一直沒有適應娛樂圈，“我不喜歡在公眾場合說話，每次都會很緊張，怕自己說錯了。”可是一旦走進片場，馬蘇又恢復了她大大咧咧的男孩子性格，拍戲時經常為了畫面效果不管不顧，甚至被同行封為“小馬哥”，“我不會去考慮拍出來形象好不好看，只要是劇情要求，都會全力去做好，可能大家覺得這樣比較爺們。”
“我喜歡在路上的感覺，前面的路不容易，后面的路也許更艱難，可是美好景致一定要登高才能看見全貌。”表演是馬蘇摯愛的事情，她會為了有突破性的表演犧牲自己的形象，但是作為一個明星，她卻顯然不在狀態，她不喜歡被大眾把她當籠中鳥一樣圍觀討論，這也許就是東北女孩的率真和灑脫。
今年對于馬蘇，真的是意義非凡，上半年她簽約了新東家，成為了內地最大的影視公司華誼兄弟的一員，幾個月間一連多部的都市題材的家庭劇，一度成為馬蘇的“小媳婦”季， 從《AA制生活》、《小夫妻時代》，再到剛剛熱播完的《北京青年》，她說“因為我是80后，就趁著還年輕多拍些青春家庭劇，算是為我們80后做點事吧。”在劇中看著馬蘇面臨著和我們一樣，關于青春，關于生活，關于愛情的種種問題時，突然會發現有一個接地氣的女演員，說出了我們的故事，這樣感覺真好。
W周刊：當時你拿到第九屆金鷹獎“觀眾喜愛女演員獎”時，說這是你十年的夢想，看的出來你很激動也很興奮，這個獎杯對你來說意味著什么？
馬蘇：那個時候真的很激動也很緊張，上臺的時候感覺自己腿都在抖，因為金鷹節是兩年一屆，這是第九屆，辦了整整十八年，而十年前我開始為夢想出發，拍了十年的戲能得到這個“觀眾喜愛女演員獎”，對我是很大的一種肯定吧，所以這個小金人對我意義非凡。
W周刊：其實今年對你的演藝生涯來說，真的是個很大轉折，你上半年簽了新公司，成了華誼兄弟的藝人，之后就感覺你的曝光度和作品就接踵而來？
馬蘇：我讀書的時候是北京電影學院，我就想讀書讀最好的，那公司也要簽國內最好的，華誼是一個特別專業的經濟公司，雖然我們每個一人就配備了兩個工作人員，但就是這樣規范的團隊，我們三個人就能走遍天下。不過今年也真的很幸運，之前幾年拍的戲全部在今年扎堆播了。
W周刊：今年我們最常見到的你的作品，就是都市家庭劇，你把各種小媳婦都演的入目三分，為什么這幾年會側重這類型的電視劇？
馬蘇：我之前的幾年時間里拍了很多年代戲、諜戰戲和苦情戲，《旗袍》拍完后我大傷元氣，因為角色離自己太遠，心里特別累。 在《30歲你好》之后，我改變了觀念。既然我自己就是80后，為什么不趁著還年輕，拍一些跟自己貼近的作品？ 所以也算是為我們80后做點事吧，通過這些劇告訴大家年輕人要理性要勇敢，生活沒有對錯，做自己想做的做自己開心的，就問心無愧了。
魔女不是人人都能當的
就在大家還在熱議《北京愛情》中“重走一次青春路”的話題時，又一部馬蘇的電視劇在全國熱播了，這一次她不再是討喜的短發俏媳婦，極具顛覆的成了新一代“白發魔女”，雖然這不是第一次看馬蘇演古裝，也不是第一次看她濃妝艷抹的演壞女人，但這樣白發紅唇，獨霸天下的妖女氣勢，還真的把我們給震懾住了。
其實關于“白發魔女”的故事大家都很熟悉，只是這次全新版本是由“四爺”吳奇隆擔當制片人和主演，他和馬蘇上演一段虐戀情深相當令人期待。劇中最讓人印象深刻的莫過于，一襲紅衣裹身的馬蘇，長發如絲滿頭盡白，眼神凌厲冷漠，殺氣十足，頗有魔女風范。只是霸氣外露的“白發魔女”，可是讓馬蘇在拍攝時吃足了苦頭，大爆“魔女不是人人都能當的。
值得一提的是，《新白發魔女傳》今年4月底開機，現在就接檔《軒轅劍》，在湖南衛視第一周播劇場每周末播出六集，從拍攝到播出不足五個月，令網友大呼這后期速度簡直如同開外掛一般，“一直以為最快也要等到年底，現在馬上就要播出了，這是要逆天。”據了解，該劇在拍攝的時候就對品質方面提出了比較高的要求，并且嘗試了邊拍邊剪輯，甚至在拍攝的時候，電子動畫部門就在拍片現場進行后期處理。這樣“邊拍邊制作邊播出”，開創國內先河，《新白發魔女傳》也確實有希望創造一個電視劇制作的奇跡。
W周刊：看見你今年很忙啊，剛剛《北京青年》才播完，9月《新白發魔女傳》就出來了，這樣一部接一部的感覺怎么樣？
馬蘇：其實我也沒有想到，這幾部戲今年要上了，只能說自己運氣比較好吧。其實《新白發魔女》是8月才拍完的，沒想到9月湖南臺就要播出了，畢竟古裝劇，尤其是這樣的武俠劇，后期制作特效什么的真的很重要，這樣的一個大逆轉，一周播六集，對幕后工作人員是個大挑戰，他們都說，不是魔女頭發白了，是他們頭發現白了。
W周刊：你之前也有演過古裝，但多是溫婉型的美女，這次《新白發魔女傳》大戲特別多，和之前拍古裝有什么不一樣的感覺？
馬蘇：特別不一樣，我是“魔女”嘛，所以打戲特別多，拍的時候很辛苦，在劇組我差不多瘦有兩圈，每次掉威壓我都暈高，前一秒我心里還很糾結，被工作人員推出后，我馬上要表現的很矯捷很靈活的樣子，落地的那一刻，我一般都是閉著眼睛的。
W周刊：之前就有很多版本的“白發魔女”，你覺得你這一版的《新白發魔女》，會帶給觀眾怎樣的感覺？
馬蘇：其實我也有看過林青霞的電影版，我覺得武俠劇就像大人世界的童話，雖然有時間的距離感，但還是可以讓大家有共鳴，讓觀眾和劇中的人物一起感動，一起哭，一起笑。不過電影版就是短暫神秘，你想把一個電影拍成四十集的電視劇，中要加入多少曲折的故事。應該會給觀眾一個不一樣的“白發魔女”。
W周刊：那你自己又是怎么定義這個魔女的呢，這個角色算是正派還是反派？
馬蘇：很多人覺得“魔女”就是殺人放火的妖女，其實“白發魔女”很有現在年輕人將愛情進行到底的樣子，她在劇中17、8歲就像現在的90后一樣，為愛瘋狂，最后因愛生恨，為愛情著了魔，成為了魔女，所以很難去定義這個角色的性質。
談戀愛就是奔著結婚去的
之前有傳言說馬蘇在事業上升期時，為了男友孔令輝犧牲掉很多戲，現在簽了新公司是要努力把戲補回來。不管是否真有其事，如今不是片場拍戲，就是全國各地跑宣傳的馬蘇，看似真的沒有太多時間留給男友，兩人愛情長跑十年之久，卻遲遲沒有走進婚姻的殿堂，究竟何時結婚一直是外界關注的話題。
較于當下其他女星對自己感情的侃侃直談，馬蘇則表現的保守很多，對自己的感情不愿多說，也許也就是私下最真實的馬蘇，畢竟不是每個明星談戀愛都一定要秀給大家看。但對于婚姻馬蘇則表示，“我們戀愛這么多年了，如果有這個緣分的話，等到天時地利人和的時候，自然會有結果。談戀愛肯定都是沖著結婚來的，結婚的時候大家都會知道。”至于為什么沒有傳出消息，馬蘇笑稱：“這個問題比較復雜，容我慢慢告訴你們。”
而最近和馬蘇在《北京青年》中飾演情侶的好友李晨，因為送女友張馨予心形石頭事件，被推向的輿論的風口浪尖，馬蘇力挺好友，希望大家“用正能量看待他的愛情”，被問及是否介意男友送給與前女友一樣的禮物，馬蘇直言，“我覺得很棒啊，說明他是很細膩很真摯的人，不代表他送給過前女友的東西就不能送給我，因為我相信他的感情是真的。”
W周刊：最近李晨的石頭事件抄的沸沸揚揚，你是怎么看待這件事的？
馬蘇：其實我覺得這是人家的私事，我們都不是當事人，根本體會不到人家心里是怎么想的，鞋穿在腳上合不合適，只有他心里清楚。我覺得李晨是一個很實在很正直的人，因為這個事我有給他發過短信，說什么事過了一陣就沒事，因為你本來就是很正派的人，不用去理會這些流言。所以也希望大家能給他一些空間去做自己想做的事。
W周刊：在北京愛情中，給大家傳遞“重走一回青春路”的概念，在現實生活中，你會作出同樣的決定嗎？
馬蘇：這個倒不會，因為我都是一步一步走過來的，不管未來怎樣，我都不會去做限制，走在任何一條路上都會看到不同的風景，真的不要太在乎成敗，人生就只有一次。
W周刊：這兩年你一直都在拍戲，那平時你都是怎樣維系感情的呢？
馬蘇：其實感情是放心里的，維系需要靠雙方彼此理解和包容，凡事都要彼此關心，小事都要處理的很好，重要的是兩人的心要在一起，如果心不在了，怎么維系都會很難。
3月奧斯卡頒獎典禮上,杰夫•布里吉斯憑借《瘋狂的心》獲得奧斯卡影帝。這個在作品中飾演酗酒成性、婚姻失敗的男人,現實生活中卻是好萊塢公認的好男人,短短的獲獎感言中,一席話讓我們印象深刻――我要感謝我美麗的妻子蘇珊,我們已經結婚33年,有3個漂亮的女兒……
英雄就是救美女的
雖然杰夫•布里吉斯塑造的角色包羅萬象,但他骨子里是個不折不扣的正義者。或許是英雄主義作怪,當初他看上太太蘇珊,頗有那么點英雄救美的味道。
1974年,20多歲的杰夫在美國蒙大拿州拍攝電影《華麗農場》。那個天堂谷的奇哥溫泉,景色旖旎,看得人如癡如醉。但凡電影里的如是畫面,不都是美景配佳人嗎?
愛神丘比特似乎特別眷顧杰夫,把佳人悄悄送到了他的跟前。在當地的農場里,女侍應蘇珊第一眼就吸引了杰夫的眼球。
漂亮!這是闖入杰夫腦海里的第一個詞。
楚楚可憐!這是吸引杰夫的第二個詞,卻是讓他怦然心動的主要原因。
蘇珊臉蛋長得迷人,笑容可掬,烏黑的眸子本該讓美麗加分,可配上骨折的鼻梁,在杰夫眼里,眼神變得空洞,美麗也成了悲情。杰夫頓時聯想到女人慘遭男友毆打的故事。
他從心底生出一股義不容辭的責任感,仿佛他是為了拯救她而生。
于是,同所有男人見到心儀的女人一樣,杰夫也玩了一把“偷窺”。杰夫順手抓起一本書,將它斜擋在臉前,透過縫隙看蘇珊。杰夫只覺那一天喝的咖啡好像比20余年喝的都甜。
磨蹭了大半天后,杰夫擺出他自認為最酷的造型,希望蘇珊跟他約會,而蘇珊只一句話就回絕了他,那口吻,毋庸置疑,“呵,你以為,你們這些好萊塢明星,隨便勾勾手指,就能迷倒我們這些當地女孩。”
杰夫媽媽“棒打鴛鴦”
自從杰夫上次斗志昂揚地去,灰頭土臉地歸后,就一直不在狀態中。黎明前的時刻,往往是最黑暗的。杰夫終于盼到了他的黎明――他與蘇珊在《華麗農場》慶功宴上不期而遇了。兩個人跳舞時,杰夫邀請蘇珊旅游。他們一起開車去了黃石農場,閑聊中,杰夫得知蘇珊并不是有暴力男友,當初鼻梁骨折是出了車禍。坐在草坪上,他望著蘇珊,好像在打量自己未來的太太。
當杰夫回到洛杉磯,他發現自己已經墜入愛河了。蘇珊讓他體會到家的感覺,強烈的歸屬感讓杰夫下了一個決定,他要把蘇珊帶回美國洛杉磯生活。
但杰夫怎么也沒料到,他寬厚慈愛的媽媽竟上演了一出“棒打鴛鴦”。
因為蘇珊希望結婚生子,但杰夫卻長篇大論地論述自己的“婚姻死亡”理論。杰夫沒有準備好,所以兩個人分開了6個月,其間他們依然會見對方。
接著蘇珊收到了來自蒙大拿州的工作邀請。她找到杰夫媽媽,談論她的理想,她的抱負,不像令人頭大的婆媳關系,她們竟變成了無話不談的好朋友。
杰夫媽媽――桃樂西,天底下最替兒子著想的媽媽,不留情面地撂下話:“蘇珊,離開他,做你想做的事。”
杰夫媽媽的一句話,讓杰夫感到空前的壓力:蘇珊,這個我認定的生命中的另一半,真的要離開了嗎?回憶在眼前一幕幕浮現,那些開心的,連同不開心的,交織在一起,匯成點點滴滴,滲入杰夫的心頭,如果蘇珊走了,似乎生命中最亮的光點也因此變得晦暗。
接下來的5天,可以跟工作提倡的效率媲美。杰夫求婚、蘇珊答應、買戒指、準備婚禮、結婚,他們在1977年6月5日,完成了人生中的大事。
有多少坑 跳多少坑
現在看來婚姻幸福的杰夫,差點在剛結婚時就閃離。兩個人到茂宜島度蜜月,險些成了兩個人去,一個人回。茂宜島本是一個令人神往的地方,可杰夫一到當地,只聞到臭芒果的味道,他整天都撇著嘴,不停地抱怨。蘇珊平靜地說,我們回去吧。杰夫嘴上雖說不回,可因為這件事,耿耿于懷了一年多。
杰夫現在回想,那段時間,若不是蘇珊的包容,她早離開了杰夫,從某種意義上,蘇珊讓他學好了婚姻這堂課,讓他怎么去當好丈夫和父親。
有時候,生活的考驗就是一個接著一個,而不管生活中有多少坑,都要一一跳過。
為了照顧好家庭,蘇珊辭去工作,當起了全職太太。1981年,他們第一個女兒出生了。孩子的到來,讓蘇珊展示出不可思議的力量。伊莎貝拉4歲的時候,她的腦部出現了問題。當時,杰夫在外拍攝《八百萬種死法》,蘇珊一個人挑起了照顧家人的重擔。除了護理患病的大女兒,蘇珊還要照顧兩歲的小女兒杰西卡,而此時的她,肚里懷著第三個女兒。
伊莎貝拉被診斷為腦膜炎,杰夫一家不知道她活下來的機會有多少。即使在這樣的情況下,蘇珊仍把每件事打理得井井有條。她在醫院和家里來回跑,充沛的精力和善于照顧人,贏得了杰夫的尊敬。
一年半之后,伊莎貝拉痊愈了。她不得不重新學習怎么坐起,怎么爬行,怎么走路。蘇珊每天都在幫助她,毫無怨言。
現在,女兒們相繼長大,因為大女兒曾經患病,杰夫生活上特別關心她,對她的男友把關格外嚴格。伊莎貝拉第一次將男友帶回家,杰夫本來想給他個下馬威,但看著對方兩米的高度,那氣場,他自己先給震住了,他覺得這個男人能很好地保護自己的女兒。
錢包里的秘密
2010年6月,杰夫和蘇珊就結婚33年了。雖然頂著老夫老妻的頭銜,但杰夫未改當初的浪漫,他的錢包就是他炫耀的資本。10多年前,杰夫收到好友的快遞,里邊只有一張照片,背面寫著:“你小子,搭訕被我抓了個現行吧,嘿嘿。”
杰夫當下想的是,收好照片,毀尸滅跡。照片正面,女主角有些模糊,但男主角明顯是自己,自以為逮住“把柄”的朋友沒想到的是,這恰好就是當年杰夫首遇蘇珊,慘遭拒絕的一幕。杰夫的朋友自感沒趣,而這張照片從此放入了錢包,成了杰夫沾沾自喜的所有物。
杰夫說,婚姻幸福的秘密,在于蘇珊給予他充分的信任和自由。如果他是風箏,蘇珊就是牽風箏的人。無論他飛多遠,家始終是他最終的歸宿。難能可貴的是,杰夫和蘇珊即使結婚幾十年,仍然如戀愛般甜蜜。杰夫出差到外地,一有空都會跟蘇珊煲電話粥。電話不離手的他,常在劇組開玩笑,如果世界上沒有手機這項偉大發明,他怎么經受得住相思之苦。
每次頒獎典禮,只要杰夫出席,他身邊始終伴著美麗的身影。無論是否獲獎,蘇珊都給予他默默的支持。演過的所有電影,他都認為是與蘇珊共同完成的。杰夫說,蘇珊理應獲得這一榮譽。雖然自己是在外賺錢的人,但除此之外的一切都是蘇珊擔負的。
多年來,與杰夫對戲的大牌美女不計其數,可杰夫依然是緋聞的絕緣體,對“好萊塢居家好男人”這個名號當之無愧。杰夫雖然曾經恐婚,但他有著癡情的良好基因。他父母59年的美好婚姻,讓這位60歲的影帝對婚外戀深惡痛絕。他說,“婚外戀會毀掉一個人,讓你失去一切。我決不會背叛我的太太,我不想和別的女演員發生關系,這聽起來太惡心了。我的家庭對我太重要了。”
有人說,婚姻是愛情的墳墓,因為熱情會隨著時間消逝。但杰夫和蘇珊在經過時間的洗禮后,他們的關系越來越親密,生活也更加有情趣了。
杰夫•布里吉斯檔案
生日:1949年12月4日
出生地:美國洛杉磯
畢業了，真的畢業了，畢業是一個憂傷的話題，但是我們卻不得不畢業。談到畢業你是否也有些感觸呢?以下是小編整理的畢業感言，歡迎閱讀。
大學傷感畢業感言1、我想要親手把你的嘴縫上。
2、終于你要走了，說是到很遠很遠的地方去，去讀一本關于很遠很遠的書。
我并不驚訝，因為你本該如此。
3、飛吧，大雁!重振你矯健的翅膀。
等侯在前方的，不會永遠是暴雨和惡浪。這世間還有真誠的友誼赤你輔展著寧靜的湖蕩。
4、輕輕的我們相聚一起，無限歡聲和笑語;
輕輕的我們又要分離，情誼栓起彼此;畢業的我們再難相聚，讓我的祝福隨你一路。
5、你臨別的微笑雖然只是短短的一瞬，但是攝在我心的底片上，卻留下了永恒。
我時時將它托在思念的掌心里，那形象是那么真切，那么清晰!
6、時間飛逝，初中三年即將過結束。
回想過去，我剛進入學校時，一切是那樣陌生。如今，一切都變了，變得那樣熟悉，那樣親切，歡歌笑語成了最美好的回憶。
7、春天是碧綠的天地，秋天是黃金的世界。
愿你用青春的綠色去釀造未來富有的金秋!
8、有些事情必須忘記，忘記痛苦，忘記最愛的人對你的傷害，只好如此。
9、思念是清淡的詩，不是因為孤獨才想你，而是因為想你才孤獨，真誠的心靈勝過鉆石的光芒，你我的情誼天長地久。
10、很多我們以為一輩子都不會忘記的事情，就在我們念念不忘的日子里，被我們遺忘了。
傷感畢業感言1、畢業了，沒有所謂的逃課了，給自由和散漫道別了。
2、畢業了，話題不再是八卦，學習，換成了工作，前途與結婚。
3、我們一起奮斗的日子，一起跑過的日子是最值得懷念的。
4、畢業了，你走了，我守著一顆真心呆呆的看著咱們畢業照你微笑的臉龐。
5、外面的雨打在窗口，窗外浪漫的巴黎沉沉的睡去，只有孤獨陪著我繼續走。
6、在這十字路口，讓我們再一次握手，道一聲：珍重，朋友。
7、我們畢業不說分手，愿我們還能一直一直在一起。
8、時光不老，我們不散，相信在不遠的將來我們還會再遇!
9、用四年的時間換一個心底永遠的回憶，這樣夠勵志吧。
10、親愛的朋友請握一握手，從此以后要各奔西東。
11、把黃昏當成黎明，時間會源源而來;
把成功當作起步，成績就會不斷涌現。
12、不管未來有多遠，愿你繼續憧憬接下來的每一天。
13、我不想說再見，更不想說不見，我只想說你不要忘了朋友。
14、畢業了，不再為作業，論文煩惱了，可卻要面臨更加艱巨的挑戰。
15、時間沖不淡友情的酒，距離拉不開思念的手，祝福你，永遠永遠!
16、畢業了，我們說好不哭泣，可散伙飯那天眼淚卻不聽話的流出來了。
17、同學啊，讓往日夕暮中那些甜蜜的低語，都埋在心底，化作美麗的記憶吧!
18、流水匆匆，歲月匆匆，唯有友情永存心中。
19、畢業了，我們說好了開心的離開，可散伙飯那天眼淚卻不聽話的流下來。
20、來也匆匆，去也匆匆，離緒千種，期待著一次同學聚會重逢。
21、讓我們共同摒棄對幸福的一味幻想，把希望寄托在對事業的執著追求上!
22、畢業了!真的就這樣一切都結束了!朋友們，祝我們以后幸福!
23、這一年，畢業季。
你們的，畢業季。我們卻，各奔東西。
24、畢業是一些人新的開始，也是一些人美好的結束。
25、緊緊地握一握手。
手有意，手有情，掌心中千言萬語，也有我難言的秘密。
26、路遙遙，心漫漫，傷離別，何感嘆;
風瀟瀟，夜長長，盼君至，不覺眠。
27、朋友，再會!朋友，珍重!流水匆匆，歲月匆匆，唯有支情永存心中。
28、相逢又告別，歸帆又離岸，既是往日歡樂的終結，又是未來幸福的開端。
29、思念是多情的海灘，將我絲絲思念化作暖暖的祝福，捎給遠方的你。
30、畢業照上，并沒有我們燦爛的笑容。
因為我們即將分離。
畢業感言說說1、甘做園丁，催三春桃李建百年大業;
愿為人梯，育一代英才立千秋功德。
2、我是如此平凡，卻又如此幸運。
真心謝謝大家!
3、畢業了，不想說再見，不想，只想說，親愛的老師，同學們，我們永遠在一起!
4、聽初三的同學說想快點畢業，我想說你們那是我們回不去的曾經。
5、一聲汽笛，跌落在曠野;
無限的惆悵與孤獨，在別離的那一刻，一齊涌上心頭。
6、踏遍心田的每一角，踩透心靈的每一寸，滿是對您的敬意。
7、一朵花中有一個世界，當片片花絮織成了深厚的友誼時，譜下年少時的詩意篇篇。
8、能不能延長一場才畢業，讓我回憶這三年的美好。
9、你別時的叮嚀，在我心頭波動著深遠的音響，散發著幽蘭般素淡的清香。
10、我也并不是總舍不得你走，只是總想看見你的笑容，聽你的笑聲。
11、在這個陽光熱辣的季節里，我們就要離去，為著更好的宴會，更多的熱鬧。
12、獻上依依惜別的祝愿，愿福樂時刻與你相伴。
分離熔得友情更濃，重聚首將在那更加燦爛的明天!
13、班上有佳人，美麗而獨立，一顧傾全組，二顧傾全班，不知傾組與傾班，佳人已畢業。
14、牽起你的手微笑，讓全世界都知道，你是我一生中最大的驕傲。
15、火紅的彩霞在雨后，真誠的友誼在別后;
流水不因石而阻，友誼不因遠而疏。
16、命運讓我們走到同一天空下，一起追逐，一起成長，一起歡笑。
17、在您的課上，我知道外語真的很有趣。
正是因為有了這樣的感覺，才讓我有了今天英語的小成就。謝謝您，老師!
18、你我為了理想而歷盡了艱難，才走向了成功之路。
但愿你還能記得，永遠地記得，那一段充滿著奮斗__的閃亮日子。
19、親愛的老師，您那赤誠的愛，喚醒了多少迷惘，哺育了多少自信，點燃了多少青春，摧發了多少征帆。
20、我不忍心揮手，因為是告別;我不敢去想握手，因為那不知道要等到什么時候……
21、您推崇真誠和廉潔，以此視作為人處世的準則。
您是我們莘莘學子心目中的楷模。
22、您是大橋，為我們連接被割斷的山巒，讓我們走向收獲的峰巔;
您是青藤，堅韌而修長，指引我們采擷到崖頂的靈芝和人參。
23、青春的善意和__，像泉水一樣，噴涌不息。
朋友，請把青春的語、青春的詩、青春的畫，與在人生的記錄本上，寫下永遠令人難忘的一頁。
24、二十年后見，你會看見一個西裝革履，瀟灑英俊的我，那時也許你會喜歡我，可我并不一定會看上你，你唱歌的樣子很靚，讓我誤以為是楊勉。
25、用青春定義我們今天的時光，用幸福計算我們燦爛的明天，用永遠討論我們未完成的夢想，用祝你成功設置我們各自不同的理想，同學，畢業，加油。
26、畢業了，話題不再是八卦，學習，換成了工作，前途與結婚。
27、有人說，師恩如山，因為高山巍峨，使人崇敬。
我還要說，師恩如海，因為大海浩瀚，無法估量。
28、在這十字路口，讓我們再一次握手，道一聲：珍重，朋友。
29、一切的一切都快結束了、還有剩下的幾天就要分別了，不是嗎?
30、但我希望，在某年，我們重逢時能夠很會心的一笑，大學一年，你們帶給我很多快樂。
曾經的不愉快，我們都把它遺忘。
31、青春的腳印留在校園的小路上，笑語歡歌留在花壇的馨香中……
32、服飾依舊，容光依舊。
您那熟悉的板書、熟悉的聲音，將我們的思緒牽向往昔的學生時代。哦，老師…… /
33、在生活的大海上，老師，您就像高高的航標燈，屹立在遼闊的海面上，時時刻刻為我們指引著前進的航程!
34、你的身影是帆，我的目光是河流，多少次想挽留你，終于不能夠。
我知道人世間難得的是友情，但更寶貴的卻是自由。
35、明晨行別，但愿云彩，艷陽一直陪伴你走到遠遠的天涯;
鮮花，綠草相隨你鋪展遠遠的前程。
36、幾個人用同樣的鑰匙，打開同一扇門。
幾個人用同樣的目光，跟空蕩的寢室說再見。
37、您是大山里涌出的一眼溫泉，滴滴點點凝成我理想的珠串，丁丁冬冬為我奏響進取的心音。
38、長大吧，我不再懼怕成長，畢竟在所難免，就讓它快些來吧，我們終究有一天會成熟，像熟了的果子掛在枝頭。
畢家媽媽和她的跨國家庭俱樂部
畢家媽媽:
全職母親, 酷愛旅行、 攝影以及社交。和澳大利亞丈夫共同撫育兩個活潑可愛的兒子。跨文化的經歷和背景賦予她的育兒觀以跨文化的立場和視角。
跨國家庭俱樂部:
這里有從國外回來的中國家庭, 有定居上海的西方父母, 有海外的職場媽媽, 他們都與畢家媽媽志同道合, 以新時代的、跨文化的方式撫養下一代。
結婚十年,經常有人問我：跟一個西方人結合,習慣嗎?是不是會有很多沖突啊?
我的回答是：跟這個“西方人”結婚、生活完全不成問題，真正讓我不習慣的是在有了孩子之后。
“北辰不穿衣服怎么辦啊?”我在求救。
“隨他去唄,冷了自然就要穿了……”這是我的澳大利亞老公老畢的典型回答。
歸根結底,人是環境的動物，我在中國的環境下長大,當然把中國方式視作理所當然,雖然老畢的教育方式并非是我都贊同的,但他理性的視角和處理方式,促使我重新思考如何“帶孩子”。
小肩膀上的壓力
老畢的理性之一：不要一廂情愿地相信表面的東西，看上去好的不一定真的好！
我們從外地回到上海后,北辰開始在一家國際幼兒園上學。學校很小,只有八九個孩子,但老師和藹可親,整個氣氛就像家一樣。幼兒園的課程主要是手工,游戲,唱歌,以及少量的字母和數字學習。我們去聽了兩天課都覺得十分滿意,北辰每天也是歡天喜地地去上學,從來沒有哭鬧或者不情愿的現象。
漸漸地,北辰出現了一些變化,原來他不高興時會打弟弟,現在不打了，反而弟弟打他的時候,他會趴在地上哭起來;我稍微訓斥一下他,他也會非常委屈地哭起來。我高興地認為他長大了,開始懂事了。告訴老畢,他想一想,卻淡然地回答“難說”，讓我大為掃興。但是有一天他忽然沉重地對我說：北辰一定壓力很大,你看他開始駝背和咬手指甲了……
我其實已經注意到北辰的這兩個新習慣,但除了看見他駝背時提醒他坐直了,看見他啃指甲時讓他不要啃之外,沒有往深處想。現在老畢一語驚醒夢中人，我陡然意識到北辰的許多表現其實都在指向這個方向,而我一直都忽略了他每天面臨著的壓力：因為在這個全新的環境中,溝通的語言、課程的內容都不同了,撲面而來的英文兒歌一定讓他覺得難以啟口,而英文字母更是他完全沒有接觸過的,最要命的是,班上有兩個聰明伶俐的小姑娘,連今天星期幾都說得出來!在這種種壓力之下,北辰在家的愛哭跡象,同駝背和咬指甲一樣,是壓力下的脆弱表現.
事情過去了,我感觸萬分：小孩子最讓人心酸的是，他們不懂其實很多事情不過是一個過程,慢慢地他們就會學會所有的東西,但在橫向比較的壓力下,他們往往先就失去了自信,這個時候,父母必須要善于觀察和分析,看到問題的實質,有效地保護和重建孩子的自信，老畢爸爸的理性思考,立了大功。
北極熊的臉
老畢的理性之二：孩子畫畫，不是哄成年人高興的。
北辰從美術愛好班里帶回來一只北極熊：白紙板上一個圈當臉,兩個黑點當眼睛,后面貼的紙盒上覆蓋著棉花球當毛皮……我看了覺得好可愛,立刻把它拿出來給大家欣賞。老畢卻皺著眉頭說：我擔心那北極熊的臉是北辰畫的還是老師畫的?或者老師給他壓力讓他畫的?我細看北極熊,感覺上確實比北辰能夠做的更復雜些.
其實這不是老畢第一次提出類似的懷疑了。在孩子的所謂“成就”面前,他一直是個超級懷疑主義者。
有一次,我們去北辰以前的幼兒園參觀孩子們的繪畫作品，我當時建議他抱著孩子在畫前拍照留念,但一直看著北辰的畫一聲不響的他直愣愣地回答：“這不是我兒子的畫,我不拍！”
是的,對一個才3歲多的孩子來說,那畫的筆觸和線條無疑都太成熟了，老師明顯幫了大忙。但這又怎么樣呢?老師不過是想讓家長高興而已。我當時覺得老畢不近人情。可不久,我就注意到北辰不愛畫畫了,每次拿起筆,都說：”媽媽你畫！“幾次之后,我琢磨出來,幼兒園喜歡讓孩子在框子里涂顏色,“一定要涂在線里面哦,”老師往往這樣要求。當孩子做不到的時候,老師就會自己動手幫孩子涂,這樣孩子帶回家一張中規中矩的畫,而孩子的興趣和自信卻在同時丟失了。
北辰至今只喜愛黑色,喜愛只用一個顏色作畫,因此,如果北辰帶回來一張五顏六色的畫,老畢一定立刻懷疑老師在其中做了”手腳“：要么幫北辰畫了,要么給了北辰壓力,讓他一定要用不同的顏色。
我在老畢的懷疑中看到的是一種毫無虛榮的理性的愛，他對孩子的成長和進步的概念顯然與很多家長不同雖然他熱衷于孩子參加各種興趣班,但要的不是現在一時的”成績“；他喜歡孩子進步,但他相信幫助和壓力只會拔苗助長,他寧愿耐心等待孩子自然發展。
拉就拉一會兒吧
老畢的理性之三：不要迷信醫生，運用自己的常識和邏輯，做一個勇敢負責任的家長。
春節帶孩子回外公外婆家，北辰開始拉肚子，夜里又吐又瀉,送到醫院去急診。醫生量了體溫,問了兩句,就開青霉素,說輸液去。老畢立即問是病毒還是細菌感染?醫生說要到明天檢查了才知道,現在先掛抗生素。老畢看了看已經穩定下來的孩子,說：“可不可以給我們開一點補液體的藥粉,明天再來決定是否用青霉素?”
第二天,檢查結果證實是輪狀病毒,青霉素一類的抗生素只會使情況更糟糕，只有等7天之后腹瀉自己停止。在這期間,醫生說少給孩子吃肉蛋奶之類的東西,但老畢給北辰照吃照喝,他的邏輯是本來孩子就拉得厲害,再不吃,那體力怎么跟得上?結果,拉了7天肚子,孩子的精神照樣很好。
雖然知道一個星期會好,但孩子每天拉六七次,外公外婆還是鬧著要給孩子吃藥，我快挺不住了,老畢卻跟我說：堅強點,你知道藥物沒效果的,老人家非要吃藥,是他們的心里受不了,跟孩子的病無關。
7天后,什么抗生素、抗病毒的藥也沒吃,腹瀉果然奇跡般地停止了。
這樣的事很多。孩子流鼻涕,外婆急著給孩子吃藥,老畢卻帶孩子先去驗血,一旦發現是病毒感染,就什么藥都不讓吃,硬讓孩子塞著鼻子過7天,把外公外婆都心痛死了。
出道多年，高圓圓的作品并不以量取勝，甚至與演藝圈還保持著一種若即若離的狀態，但她仿佛從未淡出過視線。溫和嫻靜，不染俗塵成為她的獨特所在。但作為一個即將面對的采訪者，會擔心那份溫和背后的清冷，嫻靜之外的寡淡。帶著一絲絲不確定，在國慶長假后那個陰霾的、也是唯一一天的周末，走近了為新劇拍攝宣傳片的高圓圓。
服裝學院北門的土城空間，是間自主品牌的服裝設計室，這里有著個性的服飾設計與別致的空間構造，也是她那日開工的地方，專訪遂于此進行。下午三點，她正接受一家視頻媒體的訪問，T恤衫、牛仔褲、運動鞋，沒有咄咄逼人的氣場，沒有濃妝艷抹的張揚，更似鄰家女子的閑話家常，一種柔和的氛圍彌漫左右。
顯然，即將播出的《咱們結婚吧》讓她投入了大量情感。與導演劉江和主演黃海波甚至整個劇組都結下了深厚的情誼，發現表演原來也可以如此快樂。說到興奮處，她眉飛色舞；談至動情時，她淚濕眼眶。
鏡頭外的她比想象中要親和、細致體貼一些。“不好意思”時常被她掛在嘴邊，錄ID卡殼了，讓媒體久等了，采訪不得不結束了，她都會“不好意思”并抱以歉意的微笑。面對面開始采訪時，她還會小聲提醒“那個沙發是皮面的，會不會涼？要不坐這個布面的”。請助理買晚餐，她也會反復念叨著“如果去肯德基就要雞腿漢堡，去麥當勞就要麥香雞和麥香魚”。生怕對方搞不清狀況。
曾經的顧慮蕩然無存，相反卻如春風拂面，她語音輕柔，每個問題都認真答復，試圖更通透地打開自己。十幾載星途磨礪，從當初清純之美到如今沉淀之魅，她坦言自己最大的改變就是可以接受任何突如其來的變故，并能在適當的時候找到讓自己內心寧靜的契機。她就是有“以柔克剛”的魔力。
（文/李麗）
不像明星的演員
美貌是高圓圓給人的慣常印象，但她的美卻算不上傾國傾城，與許多美得張揚的女星相比，她甚至有些寡淡，但她勝在脫俗的氣質和那種若即若離的青澀感。高圓圓的異性緣尤其好，從出道至今，當了十幾年“持之以恒”的大眾情人，時常遇到一些略微有些恐怖的男粉絲，她也淡淡地表示，這種事都麻木了。
相傳，一位畢業于海淀區一所著名大學的神秘哲學系才子，曾經成撂成撂地給圓圓寫情書，內容無非是想象他們多么相愛，多么甜蜜。他會抱著花直沖片場，像男朋友般地對圓圓說：“吃飯去吧！”；他會在見面會中沖上去拉住圓圓；他會在遭到助理拒絕后，委屈地對圓圓說：“那我可怎么辦？”；甚至，他還通過衛星云圖找到了圓圓的家，屢次上門約她吃飯。所幸，屢遭打擊后的他，找到了“更好的人”——余男，高圓圓才算是“解脫”了。
仿佛總是這樣，圓圓不在民間，民間卻時時流傳著圓圓的傳說。
2012年初夏，某國際機場，兩個中國女孩兒攔住了一身路人裝扮的高圓圓。在確定是“他鄉遇同胞”后，兩個女孩跑去圍觀一個韓國歌手，卻把行李交給高圓圓幫忙照看，而她就真真兒地在機場等了半個多小時。
2013年9月13日，微博名為“呂琳用什么名字好”的網友在微博中興奮地曬出了她與高圓圓的自拍合影照，并講述了她在一個大雨的夜晚偶遇高圓圓，幫她撐傘，并挽手過馬路的“傳奇經歷”，隨后高圓圓轉發微博并表達了對女孩的感謝。
瞧，高圓圓仿佛總是能夠帶給我們一些生活的小驚喜。
高圓圓的經紀人曾說：“你接觸了就知道，她的生活狀態、知識結構、價值觀特別不像演員，她是個有文青氣質，非要把文藝作品強加到自己生活中的人。”
17歲逛街被星探發現，“清嘴女孩”幾乎一夜成名，電視、電影邀約紛至沓來，縱然演技廣受爭議，仍有許多名導堅持用她。也許，正如面對觀眾質疑“高圓圓是不稱職的奧菲莉亞”時林兆華的力挺所言：“演員站在那里，本身就是戲，高圓圓具備這樣的特質。”（高圓圓在林兆華的話劇《哈姆雷特1990》中飾演奧菲莉亞。）
于是，天賦特質，心氣兒又高的高圓圓便索性不“演”，也不稀罕“演”。 有關系好的導演開玩笑抱怨她“不懂事”：從來不打電話，不約吃飯，不主動聯系。她也只是笑笑，“這些不都是形式嗎？”甚至在經紀人幫她接觸導演，爭取角色時，她還會嚴肅制止：“不要去干擾導演。”
少年成名、星路順暢培養了她的高姿態，她并不那么自信，卻顯得無比從容。她只是享受演戲的過程，并不在意頭上的明星光環，所以她敢一年只拍一部戲，她背離這個圈子的規則，按自己并不主流的節奏生活著，卻用主流意義上的成功向我們展示了人生的另一種可能：隨遇而安，幸運相伴。
以心換心的兩個人會走得更長遠
高圓圓似乎是一個有些戀舊的人。
翻開她并不算太多的“工作履歷”，和王小帥合作4次、和杜琪峰合作4次，和賴水清合作5次……她總是在同樣的圈子里，和同樣的人合作。談及這次闊別熒屏多年后，再次接演電視劇《咱們結婚吧》，好像也要歸功于熟人“惹的禍”：
“最早是《咱們結婚吧》的制片人來找我，他是我最開始拍電視劇《找不到北》時候的制片人，我們十幾年沒見了。除了說劉江導演外，沒有告訴我任何信息，我對劉江導演的戲很感興趣，便拿了劇本來看。這個劇本和很多電視劇、電影的劇本比，都屬上乘之作，我就決定拍了。”
對于這部戲的拍攝過程，高圓圓說的最多的便是“緣分”、“感恩”。
拍這部戲時，高圓圓正經歷著一個非常難熬的階段，媽媽生病了，一直在重癥監護室，需要人陪，需要做出很多決定。所以開機后，高圓圓每天都是病房、片場兩頭跑。頂著面膜去片場，沒時間參加劇本討論會……幸運的是，劇組的小伙伴們給予了她溫暖的理解與支持，“所幸，我是在這樣的一個劇組拍戲，如果不是拍了這樣一部溫暖我的戲，不是這么一群溫暖的人在一起，我可能很難渡過這個階段，這部戲真的給了我一個救贖”。
談到與導演劉江和男主角黃海波的合作，高圓圓直言自己真的很幸運：“導演是一個很厲害的角色，我很佩服他。他是一心向善的人，修佛法，有智慧，所以這部戲中傳達出來的也是善意的能量，又不乏閃現的幽默感。海波是我合作過的最有火花的男演員，這種狀態是可遇而不可求的。”
海波和圓圓都是心底非常柔軟的人，對戲時便很容易把最柔軟的一面呈現給對方。劇中有一場領完結婚證后的對話，兩人的臺詞都是臨場發揮，十分動情：
楊桃（高圓圓劇中角色）：“我小時候就喜歡穿著白裙子走來走去，爸爸說等你披上婚紗的一刻爸爸就老了。”
果然（黃海波劇中角色）：“我就是你爸爸派來保護你的。”
跟記者復述這段戲的時候，高圓圓也忍不住眼眶濕潤……
由于家庭太過完滿，高圓圓對感情顯得后知后覺。在每一段男女關系中，對方的依賴遠勝于她的需要，對于這樣一個舍不得“拿出自己”，永遠是別人愛她多過她愛別人的人來說，付出少，傷心少，快樂相對自然也稀薄。
入行十多年，從張亞東、夏雨，到于小偉、鄭宇成，再到如今的趙又廷，高圓圓似乎總是緋聞纏身。但是談起感情，卻還是掩不住骨子里的傳統、守舊。“我和楊桃（《咱們結婚吧》劇中角色）一樣，還是選擇相信愛情，相信婚姻。以心換心的兩個人才會走得更長遠。”
15歲時，高圓圓看林清玄講禪的書，本該躁動的青春期接受的全是寧靜、平和、無為的訊息，在《愛的里程碑》里，她更是信奉著“讀者文摘”時代的愛情。
25歲時，她看張潔的《無字》，又開始質疑男人，質疑愛情。“那時我特別擰巴，她那書的出發點不是特別好，完全像個怨婦，她把男人、女人看得太對立了。”
30歲，她不斷憧憬，自己的另一半會是一個在某一領域有著超凡才華的人。
然而歷經離棄、背叛，高圓圓也開始明白相處比才華更重要，父母那般的相濡以沫或許才是愛情的最佳范本。
在最新的角色里，高圓圓也開始放下轟轟烈烈，嘗試一些僅與時光有關的愛情。“我現在在和謝霆鋒一起拍一個愛情電影，叫《心城》，是一個很純愛的電影。這個電影的年齡時間跨度都很大，主要就是講兩個人一路相伴的經歷。”
依然甜美，卻帶著一絲凜冽
2011年4月，高圓圓在微博上發表了一段感言：“有人問三毛，你認為的代表作是什么？三毛講：是全部呀！河水一樣的東西，慢慢流著，等于劃船游過去，并不上岸，缺一本就不好看了，都是代表作。我想起我的那些角色，陪著我笨拙的磕磕絆絆的成長，少一個也不行啊！”
從17歲出道至今，高圓圓在無數觀眾的見證中，長大了。
2000年，在北京牡丹園一個破舊簡陋的招待所里，高圓圓見到了今后人生路上“亦師亦友”的王小帥導演。20歲的高圓圓站在王小帥面前，陽光從窗戶投下溫柔的剪影，空氣里都是跳動的塵埃。正苦于久久找不到《十七歲的單車》女主角的王小帥一下子就被這個帶著17歲單純和清澈的女孩子感動了。
“她身上有種明亮、純凈、獨特的氣質，就像鉆石一樣珍貴。”王小帥說。
《青紅》、《左右》、《哨聲嘹亮》，王小帥的電影在高圓圓身上深深刻下了“文藝”的烙印，在《影視圈》的采訪中，連高圓圓自己都說：“我成長最關鍵的幾年都是和他合作過來的，他的文藝氣質對我有很深的影響。他一直跟我講，他剛上電影學院時老師在黑板上寫了‘好萊塢’，然后畫了一個大大的叉。他一直在跟我灌輸，看歐洲片才酷，到現在，我看好萊塢的片子都是很少的。”
今年七月份，王小帥導演發起了《十七歲的單車》集體回憶，在采訪中不可避免地談起了高圓圓，王導認真地評價道：如今的高圓圓不僅成熟時尚干練，更難能可貴的是，還保存著那份入行時的清純高雅氣質。
當年的一部《倚天屠龍記》，讓高圓圓正式以一個演員的身份走入了我們的視線。褪去“清嘴女孩”的稚氣，彼時的高圓圓以一種尚顯稚嫩的演技，向我們展示了這個“初長成”的女孩難掩的氣韻。在她頻頻的蹙眉之間，周芷若眉心的那粒紅點，不知成了多少男觀眾心頭久久縈繞的朱砂。對于當時青澀的高圓圓，賴水清（《倚天屠龍記》導演）亦難掩偏愛：“她是一個非常有靈氣的演員。”甚至當高圓圓在《南京！南京！》中的表演遭到批評時，賴導也堅持認為：那只是導演需要的樣子，并不是她真正演出來的感覺。
似乎是審美趣味相近，賴導的同班同學杜琪峰導演也偏愛高圓圓。《單身男女》、《高海拔之戀》、《盲探》、《單身男女2》，兩年四次合作，難怪杜導在采訪中毫不避違地講：“內地的女演員，我只看得上高圓圓。”
只是，也許真的是長大了，杜琪峰導演片中的高圓圓仿佛脫離了那個我們印象中，怯怯的、清純的形象，轉身披上了一層“城市”的外衣，依然甜美，卻帶著一絲凜冽。
今年，《天龍八部》再一次翻拍，賴導邀請了《倚天屠龍記》的全部主創來新片客串。當年漢水河畔的盈盈少女變成了今天名動天下的李秋水“老前輩”，歲月到底帶走了什么，沉淀了什么，也只能到劇中去尋覓了……
三十四歲的清純
對于漂亮的女演員而言，“花瓶”總是一個老生常談的問題。于此，《影視圈》采訪中的高圓圓顯得十分坦然：“有一段時間我很介意，覺得你為什么說我是花瓶，為什么我就被限制在這兒了。但現在我反而不介意了，有一個好的外形條件為什么不開心不珍惜呢？無所謂了，別人夸我漂亮我還是會開心的。”
其實，演員起初并不是高圓圓理想的職業，入行前六年，她一直在跟自己較勁。而演員這一身份，于她，也一直游走于職業與玩票之間。她大學的專業是文秘，在很長一段時間內，她都渴望做一名白領，過上朝九晚五的生活。那時候，她就像一個單純的小孩，固執地捏著手中的糖果不肯放手，卻又不知道怎么去保護它。
直到2005年，母親病情的加劇，一下子改變了她的生活狀況，那樣的長大對她幾乎是一瞬間的，責任和感情都轉變成了她的力量，她希望自己變成一棵樹，堅強有力，讓人依靠。也許就是從那個時候，她開始從女孩一點點蛻變成女人。
之后接演的《南京！南京！》，對高圓圓來說，也是一個重大的轉折。
香港導演李翰祥曾說，做演員有八字真言：旁若無人，死不要臉，偏偏高圓圓是一個太在乎臉面的人。“我特別害怕失控，自控能力在我看來挺重要的，我太害怕做錯事沒人替你收拾殘局的感覺。”
為了高圓圓的這個問題，導演陸川決定當惡人。他不斷挑起劇組的內部戰爭，夸贊秦嵐、江一燕的表演，而高圓圓得到的基本上都是否定。面對故意的挑釁，她的反擊也只是淡淡的“為什么”，她的這種冷靜讓一腔熱情的陸川火冒三丈，卻又毫無辦法。
之后，陸川給高圓圓發了一條很長的短信，大意是：你有兩條路要選，一條就是盡量放輕松，不要想太多；要不然就像所有主創一樣，徹底燃燒在這個事兒里面。但我希望的方式是，既能有自己的想法，又能投入進去。
也許正是這種不斷的否定，將高圓圓逼到了死角，她嘗試著“拿出自己”，開始了所謂的“觸底反彈”。在《南京！南京！》后期，她開始和人爭論，又是甚至近乎咆哮。“有一個撒潑打滾、胡說八道的我，這一面我始終不肯在大環境里給別人。現在，我知道我那個東西在那，一旦打開了，黑暗的、消極的、灰色的、刻薄的就都出來了。”
《南京！南京！》之后，高圓圓似乎突然醒了過來。“嘛要跟自己擰著來呢？為什么非得把自己弄得灰頭土臉的？現在我就漂漂亮亮地做我自己，那又怎么樣呢？”
釋然、放下，34歲的高圓圓走入了一種更為成熟的清純。
《青紅》入圍戛納之后，高圓圓曾接受采訪。那時，25歲的她談到30歲，簡直是恐懼得不可想象。如今已然34歲的她，對成熟不再那么恐慌，對所謂的“清純”也不再那么上心。“成長是一種勇氣，女人要對自己的人生負責。只要過去了，就意味著進步了，有些痛苦和掙扎是前行路上必經的。”她如是說。
坦然面對生活的未知數
Q：《影視圈》雜志社
A：高圓圓
Q：因為你早期一些角色太深入人心，所以以前給你最多的形容詞就是清純。如今你對“清純”這個詞有什么理解？
A：以前總想要突破自己，突破“清純”這個頭銜，這兩年倒是想放下腳步，自然而然地再往前走，自然而然地就把轉變帶出來。我已經過了很渴望證明自己的那個階段，因為很吃力，而且并沒有達成自己想要的目標。但其實不去刻意追求這些后，自己反而更放松了，結果可能會呈現一個更好的狀態。
Q：你跟第六代導演王小帥、張揚都有合作過，也和香港導演杜琪峰有多次合作。能談談對他們的看法或者比較？
A：我覺得他們骨子里認同的點是一樣的。雖然杜導一直拍那樣的戲，但是杜導一直跟我說他最喜歡的是賈樟柯和王小帥，說他們這樣的電影他是拍不出來的。其實杜導兩個極端類型的電影都能拍，非常小清新的愛情片，非常黑暗的能夠體現自我價值觀的黑幫片，他都能拍。
Q：什么類型的戲是你一定不會演的？
A：好像沒有吧，但是從我的角度來說是動作戲，我沒辦法做一個打女，我不太擅長。首先從情感上來說，人物的存在得讓我信這事兒會發生我才會演，另外從挑戰角度說，我并不覺得一定說反差很大才是挑戰。我現在能做到的就是把我能做的做好，積累多了再挑戰與我有較大差距的角色。我已經過了著急挑戰自己的階段，《南京！南京！》那段時間會比較擰，我當時覺得一定要拍這樣的戲才能幫自己進步，現在過了那個階段了。
Q： 《咱們結婚吧》中楊桃這個角色是一個大齡恨嫁女，對此，你有沒有什么共鳴？
A：我也不是特別恨嫁，就是被各方面不斷提醒，你已經進入這樣一個狀態了。我父母不會給我這樣的壓力，也就是媒體一直在問。我有一個朋友，條件很好，但一直碰不到對的人，被父母逼到不敢回家，我們倆自動湊一對，我會跟她聊天，向她去取經。我的感受主要是來源于朋友，我自己還好，我知道我早晚會走到婚姻里，在有限的時間里還是多和父母相處，婚姻是水到渠成的事兒，不會非常著急。
Q：你覺得什么樣的愛情才是浪漫的？
A：其實我自己也不是特別追求所謂的浪漫，我還是認同那種融入生活中的小細節吧，我不太追求那種大的浪漫事件。就比如拍《咱們結婚吧》時，黃海波飾演的果然跟我飾演的桃子求婚的那場戲，在我看來就非常浪漫。果然拿著房本和存折理智地告訴楊桃：這就是我的全部，我希望可以做你的丈夫。雖然是很普通的一句話，但是這種理智的，發自內心最底層的浪漫是最真摯的。
Q：你是剛剛從巴黎時裝周回來，你自己是怎么看待時尚的？
A：有一種說法，時尚跟你的距離，不是T臺跟你的距離，而是生活跟你的距離。即使是技術層面托舉在金字塔尖的東西，也得回歸到生活層面。所以只要你有自信穿自己喜歡的東西就夠了，衣服是用來取悅你的，而不是你被衣服牽著走。
紫霞曾說：我的意中人，是個踏著七色彩云的蓋世英雄。2016年中秋，韓庚來了，一副蓋世英雄的姿態。也只有看過電影后方能知道，20年后的至尊寶孫悟空，還是不是紫霞的意中人，或者，他是你的意中人？ 黑色波點西裝 Gucci白色襯衫 Gucci 黑色波點長褲 Gucci學院風領結 Gucci皮鞋 Jimmy Choo
不可否認的是，無論是誰接替周星馳出演《大話西游》系列，都會頗受爭議。經典總是很難被超越，尤其是當他成為了傳奇。劉鎮偉也說，周星馳是不可代替的，但希望經典能夠延續，總要有人來接替他繼續這個故事。
為了“裸戲” 減重17斤
采訪那天，韓庚是自己從北京的家開車來的。在北京的時候，韓庚跟媽媽住在郊區的住處，在家的日子，他被庚媽照顧得妥帖，所以整個人的狀態也就更輕松，更明媚。見到韓庚時，他素著顏，剛洗過的頭發顯得服服帖帖，白T恤、牛仔褲，搭配他最愛穿的球鞋。這是韓庚最舒服的樣子。第N次跟拍韓庚的時裝編輯在見到他之后不由地說，他好像又瘦了，真好看。
韓庚的粉絲們都說，韓庚的顏值和他的體重成反比。看過《大話西游3》的預告之后，韓庚的粉絲齊呼：韓庚又帥了，顏值又巔峰了。是的，為了這部戲，韓庚足足瘦了17斤。
想要重塑經典，不吃點苦頭是不行的。20年前，至尊寶說：“曾經有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才后悔莫及。”20年后，韓庚說：“劉鎮偉導演找了我很多次，請我喝了三次酒，他說這個角色適合我。當這個機會放在我面前，我要珍惜。”不喜歡失去，也不要追悔莫及。“可以演星爺塑造過的經典角色我與有榮焉，我要做到的就是演好這個角色。”
韓庚說，他在進組之后的第一天就開始減肥了。“導演說，有一場戲需要你的身材，你要是瘦一點會更好。”劉鎮偉導演把這場“需要身材的戲”放到最后拍，還和韓庚玩起了一個3周后看身材的比賽。韓庚也是個較勁的人：“我也要看看我21天到底能瘦多少。那21天我吃的東西都沒油水，很清淡，每天就吃地瓜，牛肉，青菜，三文魚，洋蔥。白天拍戲，晚上回來健身兩小時，再加上跑步。第21天我上稱一看，瘦了8.5公斤。”
水瓶男要帶感 我是感知型演員
顏值高有時候不是一件好事，對于演員來說，太帥了，總會被打上偶像派的標簽，偶像派=沒演技。如果恰好這個偶像派演好了一出戲，也別指望人們摘下有色眼鏡，因為那些人還會在肯定他演技的同時加上一句，“出乎意料，期待以上”。好像長得好看的人會演戲就像國足在世界杯預選賽上出線一樣，實力些許，但多是靠運氣。
韓庚從來不否定自己是個運氣好的人。“我提早經歷了這么多，也算是一種好運氣。提前知道了，遇見了，接觸了，才知道自己想要的是什么。這比沒有經歷過的人要幸運多了。”從他的言談間，可以看出他是個感性動物。但是水瓶座的韓庚，又是個思想超前的理性分子。要感覺，更要實力。
這樣的韓庚，不適合被培養成技巧型的演員，而是需要他去感受，去感知。挖掘出韓庚這種特質的是導演李玉。在拍《萬物生長》的時候，李玉對韓庚的要求很高。為了讓韓庚的情緒完全迸發，李玉曾經逼得韓庚離開片場大哭了一場。韓庚說，他很感謝李玉導演，讓他找到了一種最適合他的演戲方式，就是直接地去感受。“她教我的是，別人給你怎樣的感受，你就怎樣去回應，一來一回，是很正常的反應，而不是刻意演出來的。我是一個直接的感受型的演員，不會有很多的技巧性。我是這樣演戲的，慢慢地，我的感情和感覺的觸角就變敏感了。”
在《大話西游3》里演至尊寶，韓庚靠得還是這種感知力。體會到了至尊寶和紫霞之間的感情，情感的迸發也就水到渠成了。盡管周星馳給這個角色留下了太多的痕跡，但韓庚還是照著自己的路子去演的。“劉鎮偉導演要求我不要復制，有一點點的跡象都不要，他說韓庚，用你最正常的方法，按照你的理解去演，有星爺的影子的部分全都去掉。”韓庚說，片場的工作人員告訴他，導演在拍完第一場戲后就對身邊的工作人員說：“你看，我選人選對了吧，就是他。”第一場戲受到導演的肯定，韓庚也吃了一顆定心丸，后面演起來也就越來越順暢了。
一直在“玩火” 從不懼怕挑戰
但無論如何，20年后重新演繹《大話西游》，除了周星馳本人，大概任何人接演這個角色都會飽受詬病。有人說，韓庚，你這是在玩火。
但韓庚從來不是一個懼怕挑戰的人。從十多年前開始，他就一直在做別人從沒做過的事情。
2003年，韓庚只身前往韓國，成為了第一批去韓國發展的中國練習生。2005年底，韓庚以Super Junior組合成員的身份出道，成為了第一個在韓國出道的中國藝人。那時候的韓庚遠沒有現在這樣的沉穩與霸氣，剛出道時由于韓語不好，他總是躲在隊伍的后面，成為被忽視的一個人。在組合里，韓庚的各項條件都不是最好的，但他在中央民族大學學習過民間舞，有舞蹈底子，所以他便卯足了勁發揮自己的長項，每天都在練習室里跳躍、旋轉，找節奏。多年的舞蹈基礎讓韓庚的腿部力量強大，隊友們介紹韓庚的時候都會說：他是中國來的王子，他很會跳舞，你看他的大腿很結實，像巖石一樣。他也只是羞澀地笑笑，不知道怎樣在鏡頭前表現自己。擁有巖石般大腿的韓庚，曾經練舞練到骨折，等到兩個月后發現去照片子時，大夫告訴他已經長好了。疼痛已經融在激情里，為了自己喜歡的事業，他忘記了怎么喊疼。
直到現在，在練習室練習還是韓庚的一種習慣，即使不是練習生了，即使成為老板，有了自己培養的練習生，他也還是愿意去到練習室，練習自己專輯里的舞蹈，為演唱會編舞彩排。這次《大話西游3》開拍前，他跑到練習室去練習棍術，對著鏡子“耍棍子”，是為了成為玩轉金箍棒的孫悟空。在人生最重要的時刻回到練習室，大概可以讓韓庚找到自我和初心，那里是他夢開始的地方。
在韓國出道了四年之后，2009年底，韓庚從韓國解約回國，他又是第一個吃螃蟹的人。韓庚與前公司的合同因為一些“奴隸條約”被判定無效，隨著合同上一些不平等的條款被曝光，韓國法律就藝人和經紀公司間的不平等條款也做出了修改和解釋。不夸張地說，韓庚的解約促使了韓國法律的進步，很多在韓國發展的藝人因為這一事件而有了更好的待遇和發展。
韓庚現在很少提到這些事情，也不常提到他以前所在的組合，他的隊友，他的韓國朋友。但是2015年11月6日，在他出道十周年的這天，他卻在微博上貼出了這些年他在組合里的照片。韓庚的十年，從Super Junior的中國成員韓庚，到Super Junior M的隊長韓庚，再到歌手韓庚，演員韓庚，滿滿的回憶，滿滿的情懷，都被喚醒了。時間是一劑良藥，讓我們忘了疼，卻記住了當年的美好。
網絡上不時有韓庚和以前隊友的“同框”照片：在中國的活動上韓庚和崔始源同臺，他們握手擁抱，一如當年一起上《快樂大本營》時的畫面；作為在組合里關系最好的兩個人，韓庚和金希澈的友情一直都很堅固，時不時流傳出來的他們二人的合照，也能讓粉絲激動好久。韓庚在采訪中表示，無論現在怎樣，曾經在一起的隊友也依然是朋友。韓庚說，他有為十周年重聚這件事努力過，但是沒能成行。不知道歌迷們能不能等到Super Junior合體的那一天，但至少韓庚和大家都一樣，都在盼望著。
貓爸韓庚 做鏟屎官很幸福
大家都說，韓庚看起來堅強，但有的時候你卻能感覺到他內心的柔軟。他喜歡小動物，曾經養過狗，現在是四只貓咪的“鏟屎官”。除了最常在微博上看到的萌寵“虎子”，韓庚最近的愛貓還有三只：從車墩影視基地收養的流浪貓墩布、從巴黎遠渡重洋而來的優雅貓抱抱以及最近剛抱養的大圣。韓庚說，養一只也是養，干脆就多養幾只吧。據貓爸韓庚透露，墩布和抱抱這兩只最粘人，每次見到韓庚都要圍上去求撫摸，而且還養成了跟他一起在床上睡覺的習慣。有調查顯示，在貓的意識里，和與自己不同的物種相處太久，它就會把自己當成那個物種的一分子。韓庚的貓仔子們大概也覺得自己是他的孩子，和“爸爸”相親相愛在一起。
跟至尊寶比起來，韓庚并不是一個喜歡承諾的人，他擅長用行動說話，所以他把他對家人、朋友、粉絲以及寵物的愛，都表達在了實際行動上。至尊寶對紫霞說，我要愛你一萬年；而對韓庚來說，一萬年太久，他只爭朝夕――每朝每夕。 灰色格紋西裝 Salvatore Ferragamo墨綠色格紋襯衫 Salvatore Ferragamo人字紋長褲 Salvatore Ferragamo
Q = 《北京青年》周刊A =韓庚
因為邪惡 我演了這個孫悟空
Q：聽說劉鎮偉導演找你演《大話西游3》的時候你猶豫了一陣子，最后為什么會接演這個角色？
A：《大話西游》是我20年前看得最好的一個電影之一吧，我也是個大話迷，所以劉鎮偉導演親自來找我要我演至尊寶的時候，我太驚喜了。但是仔細一想，星爺的版本已經非常經典了，他刻畫的人物已經在人的腦海里面了，我再去演肯定是有對比，或者有一些聲音的，我也不知道這些我能不能扛得住，所以我就特別猶豫。其實我自己心里也在想，要是原班人馬在的話更好。所以讓我演的時候我的壓力特別大。
雖說是經典，但《大話西游3》這個故事不是翻拍，它是另外一個故事。前兩部一些沒有解開的疑問，都會在“3”里面去解答。比如，為什么至尊寶是孫悟空，為什么孫悟空要拿月光寶盒，等等。我覺得應該去試試，這次不拍，不知道什么時候還有這樣的機會。這樣的機會我不想再失去，所以我就接演這個角色了。
Q：你跟劉鎮偉導演有什么樣的緣分？
A：我跟這部片子的制片人很熟，因為我們之前合作了《尋找羅麥》。導演跟制片人說，“我特別想認識一個人叫韓庚，這個至尊寶應該讓他去演，他有這個東西“。于是制片人就找到我，這一切都是水到渠成。導演想要認識我，是因為他看了我在《致青春》的一場戲，我喂佟麗婭吃藥，喂得很用力很憤恨，看起來有點變態。導演看過后突然覺得我演孫悟空很合適。
Q：你害怕聽到爭議嗎？
A：我覺得沒有必要去怕。接了這個戲和角色，你就不要怕任何事，包括別人的一些批評，或者一些其它的聲音。我覺得正面或者是一些理性的評語意見，我都可以去接受，接受了我才能有進步的空間。
我是一個特別軸的人
Q：感覺你對自己挺狠的，認定這個事就一定要做成？
A：對，我是挺軸的一個人，連我媽都說我，我兒子就是太軸了。我看待每件事情，都覺得得對得起自己。我一直的想法就是，這個電影拍完之后，真的要是一個留得住的電影。過五年十年再翻過頭來看這個電影，還是很好看。我就覺得這是我最大的安慰。這也是我最想要的。
Q：你對自己要求這么高，挑劇本的時候也會很嚴苛吧？
A：對，我挑劇本的時候，最先會看這個劇本吸不吸引我，是不是好故事。我的團隊有時候會說，不夠商業。是不夠商業，但我自己喜歡啊。就像《尋找羅麥》一樣，它是非常文藝的一部電影，當時就給了我15頁紙的劇本，沒有臺詞，就是給我講了大概的故事，但是這個故事打動我了。我們到片場就是一路走一路拍，像拍紀錄片。拍攝地在、巴黎還有普羅旺斯。這個電影挺熬人的，有點像我的心路歷程，自己去尋找自己，但是是我喜歡的。
Q：你最近都安于拍戲，沒有上什么綜藝節目？
A：因為我一般呆在劇組就不出來了，我是很喜歡劇組的氛圍。跟導演和演員們在一起，一起吃飯，一起創作，拍完戲跟導演討論，我很喜歡這樣的生活。
Q：你覺得現在是你最好的時刻嗎？
A：每個時刻我都覺得很好。我做事情和處理事情，都沒有后悔的。都是在那個時刻最佳的狀態去處理不同的問題，去做不同的事情。
Q：現在在拍什么戲？有想過拍電視劇嗎？
A：在拍周顯揚導演的《大偵探霍桑》，后面還有安排，都是電影。電視劇的話有考慮，我希望拍一些挺不一樣的電視劇。說實話我對古裝魔幻劇不太感興趣。
期待Super Junior重組
Q：現在有好多小鮮肉都是韓國出道然后回國發展，有好多人認為你是為他們鋪路的人，這個問題你怎么看？
A：每個人走的路都是不一樣的，我只是根據我那時的現狀去解決了問題，不能說是鋪路，我只是按我的路去走。確實現在和我那個時候的情況也不一樣了，那個時候沒有那么多資源，而且導演也不太喜歡用歌手來演戲，包括電影票房也不同，那時候能過億的電影真的非常厲害了，而且那時候根本沒有新媒體和互聯網，再看現在一個網紅都能紅透半邊天，可見這變化實在不一樣。
Q：我們都知道你是一個特別感恩的人，之前你在微博上發的一些話和頒獎典禮上的感言都提到了李秀滿老師，你是怎么看待你這十年的風風雨雨？
A：這十年來我能有這樣的成績，肯定是要感謝李秀滿老師能領我到這個行業來，還有李宇龍。最早是龍哥帶著我，他教會了我好多東西，然后我通過了選拔，李秀滿老師為我安排培訓。沒有他們也不會有今天的我，不管我們之間出現了什么問題糾紛，但是我們沒有針對任何人。而且，他們給我的這個機會，也是我的幸運。一直到今天也是這樣，有他們才有我今天慢慢走過來的路。
Q：粉絲都在期待Super Junior能夠重新在一起，有沒有可能13人帶來一個完整的舞臺？
A：我也很想啊。就去年吧，十周年的時候，我就給龍哥他們打過電話，然后跟隊長利特也打過電話，我跟他們說現在已經十年了，我很希望Super Junior所有人在一起出一張EP，咱們推出這張專輯然后做半年活動，不是為了別的，而是紀念我們在一起的十年。到最后是因為工作安排等等原因沒辦法實現，這也一直是我所遺憾的事情。
從我跟成員們出道到現在已經十年了，我特別想留下些什么，所以我才做了一個挺任性的演唱會。我過年的時候去了韓國，見了希澈和幾個朋友同事，一起吃飯。現場給隊長利特和強仁打了電話，說了這個事情，大家也希望可以重組和開一場演唱會，也告訴了經紀人，詢問了公司，但是他們實在太忙了，還是挺可惜的。
Q：現在可能面臨偶像和“私生飯”的問題，那你是怎么處理和粉絲之間關系的呢？
A：其實我也沒有怎么處理，我真誠對待自己的作品，不管是電影還是音樂，讓她們看到我最好的作品，這就是對他們最大的回饋。剩下的更多是引導，我會多做一些公益，希望她們不要盲目追星，我不希望她們跟機，跟我坐頭等艙。就像有一次跟我坐頭等艙的歌迷，下了飛機我就跟她談，我真的不喜歡這樣，包括接機拍照片等等，我不喜歡，我覺得沒有意義。你要真想去看，就去舞臺看，舞臺上才是你應該喜歡的東西。
Q：你原來喜歡狗狗，現在為什么改養貓了呢？
A：我現在也很喜歡狗，就是因為工作原因，不能養狗了。累了一天了還要遛狗，對于我來說比較麻煩。我有一年養過金毛，那時我還準備開演唱會，我每次排練完，都凌晨了我還要出去遛狗，就是很累啊。但是，貓就不用管它，它自己就活得很開心。
Q：你是一個會為了事業放棄家庭的人嗎？庚媽會催你嗎？
A：我還沒想過這個問題，但我現在還是想要有個人空間去做我想做的事情。如果以后真的有家庭了，我會把工作慢慢減掉。我媽以前會催我，現在不會了，我現在才32歲，35歲以后再結婚吧。
2017給自己的勵志生日祝福 1.明天就是我三十歲的生日了，三十年的人生歷程，坎坷中也常伴溫馨。在這特別的日子里，特別想念遠方的母親，感謝母親給了我生命，都說兒的生日，母親的苦日，為人母，才真正感受到那種伴隨著幸福的疼痛，因有母，才有子。
2.禮物可以是一本書，也可以是一句話，每一個人送的每一份禮物，都是帶著祝福的。雖然不是一個物品，一句話也是可以當成禮物的!
3.親愛的，我們已經冷戰兩個月還多20天了。很高興你習慣了別人的熱情安慰以及理解。只不過明天是我們兩個共同的生日而已，就算不在意了，我也想說一句：親愛的，生日快樂。你快樂，我快樂。
4.我忘了我自己的生日，卻忘不了你的生日。
5.26歲我不知道是不是喜歡做夢，而又懶得付諸行動的年齡。每次心有靈感，或者把自己做外貿的計劃說給老爸或者朋友之后，他們也覺得可行，可是沒過兩天心又懶了，唉，可能自己還是個孩子吧。
6.26歲，也是該奮斗事業的年齡了。第一份職業，在做了3年旅游后，覺得沒錢途，而且不適合自己將來回國后的發展。回國后市場是有，但資金沒有，最主要的是沒有關系，所以決定轉行去貿易拼一拼，希望這是一條屬于自己的路。
7.年齡增長不可怕，青春逝去不遺憾，最可悲的是一個人的心蒼老了，沒有了活力。認清自己的價值，坦然的面對今后的生活。我相信我的人生在坎坷中會迎來美好!
8.四十歲才真正明白：人生本來就是一個解決問題的過程，今天這個問題解決了，每天都會發生不同的事情，不同的挫敗，不同的考驗，經歷過一些事情，反而讓自己更堅強。
9.20周歲滿了，我并不要求自己變得深刻或者發生什么翻天覆地的變化，已經懂得且明白，所有的事情都是有它自己的規劃的只能慢慢地的順著它的規律慢慢發展。我所能要求自己的只有四個字：懂得，堅持。
10.我要感謝我的父母;是他們把我帶到這個世界上，是他們把我撫養成人，是他們教我走路，教我握筆，教我做人的道理。時間在飛速的流逝，歲月不饒人;當我在長大的時候，偶爾回過頭來，發現身邊的人都變了。
11.我要感謝那些在我遇到苦難和挫折幫助我或者激勵我的人，沒有有你們，也許我很容易做事半途而廢。
12.21歲，好想停下來捆住年輪休息一陣子，怎奈年輪環環推出，只留給我一個茫茫然的大感嘆號。21歲，男兒的血液以啟示的方式再度提醒我去尋求生命的軌道。
13.20歲以前的我，表情是豐富的，微笑是喜悅的表現，痛苦是傷感的宣泄，如今的我，表情是誰也猜不透的，微笑中隱藏的是成長的辛酸，淚水中埋葬的是生活的點滴。
14.我要感謝那些曾經欺騙過我的人，是你們，讓我增長了智慧。沒有你們的欺騙與背叛，我就不會了解到社會的黑暗!
15.四十歲才真正明白：能陪伴自己的那顆星星不一定是最亮的。不要再以為那些給你帶來過巨大快樂和悲傷的人才是你生命中值得重視、值得追憶的人。
16.第三個十年是人生中的重要時期，在這中間會有自己的家庭和事業，是人生的決定時期。這次回家跟爸媽談了一下很受啟發，我又明白了很多。認真的對待每一件事情，珍惜所擁有的一切，再加上自己不斷的努力去迎接一切美好和挑戰。
17.40歲了，消費心理依然幼稚，看到喜歡的東西就會不問價格的買下來，然后拿給朋友、同事們顯擺，仿佛小的時候用省下來的零花錢買個鋁的小指環戴在手上一樣。
18.感謝父母給了我生命，讓我有機會感受這個美麗而殘酷的世界;給了我健全的身體，讓我可以幸運的通過努力創造想要的生活;感謝上天給了我獨特的經歷，讓我安然長大，漸漸走向成熟;感謝親人給了我無微不至的關懷，讓我心中充滿溫暖;感謝朋友們陪我走過風風雨雨，分享我的喜怒哀樂;要感謝的人太多，突然覺得話不夠用。
19.人生的艱難，世事的無常，緣分的飄忽都是在所難免，可我依然對未來充滿了希望，對生活充滿了信心，我學會了寬容，豁達，樂觀，也學會了坦然迎接命運的安排。
20.洗手的時候，日子從水盆里過去;吃飯的時候，日子從飯碗里過去;默默時，便從凝然的雙眼前過去。時光飛擇，歲月如梭，荏苒的光陰不停歇，不知不覺中步入了人生的第25個年頭。
21.26歲的自己已經在外面流浪了6年4個月15天，思家之情難以用言語來表達，還是那句話，現在的我特能理解落葉歸根的含義，不要罵我，是真的，盡管我還年輕
22.40歲了，心智仍然沒有成熟，還會為一丁點兒的小事發脾氣、郁悶，并因此而吃不下飯睡不好覺。
23.我們總是老得太快。真不敢相信我已經走過半個世紀了，已經人到半百了!20歲、30歲、40歲恍如昨日!雖然50歲意味著人生最黃金的時期已經過去，
24.真不想把一切弄得那么感傷，真想我能積極地面對我的26歲，但這一刻我只是很懷念單純的小時候。和那漸漸逝去的青春。我感覺自己如此的蒼老。我要怎么做才能體會到自己仍然年輕呢?我迫切地需要讓自己感覺到自己仍然年輕，仍然活在這世上，仍然有些事情能深深地觸動我的心。
25.我不算溫和，話不多說，喜歡鮮艷獨特的顏色，具有娛樂精神，討厭跟人討論時事政治，更不想大談事業抱負，不急功近利，卻也不是清心寡欲的人。對于我來說，沒什么大不了的，世界不需要我挽救，也不會由我創造，我只需要對自己負責。只需要為了愛我的人和我愛的人而努力，而追求，而滿足。
26.人活到一定的階段就開始明白原來什么樣的活法都是可以的，什么樣的選擇都是不必后悔的，也是不可能回頭的。轟轟烈烈是一種絢爛，恬靜淡然也是一種境界，無論哪一種都是你自身的需要和對人生的詮釋。
27.40歲了，我不奢望太多，我只希望，再過40年，我還能坐在電腦前，向網友們宣布：今天我80了，祝我幸福吧!
28.回想自己走過的這四十年，可謂是酸甜苦辣不同尋常，有痛苦有悲哀也有幸福。如果說人生以八十年計算的話，那么到今天，自己正是站在了人生的中途，感嘆著人生的漫長，感慨著人生的短暫不經意的四十年，留下了難得的經驗和感悟。
29.三十歲前，還可以自詡是個女孩兒，可以依著父母撒嬌，可以自信地牢牢霸著老公，可以由著性子放著許多事情等以后再做，可是一旦走到三十心不由得慌了，看著一天天老去的父母想著也該盡盡孝了，看著慢慢長出的皺紋，開始追隨老公的眼神，充滿嫉妒的看著那些青春四溢的女人，想著父母老公孩子。
30.40歲了，感覺好象突然一下就從青年邁入了中年，可我的心還留在了過去，不肯承認自己的長大與變老。
31.四十歲生日到了。這十年過得真是波瀾壯闊、跌宕起伏、變幻莫測呀!這十年也許是我一生中最豐富、最精彩也是最糟糕的十年。
32.現在已經拿到新加坡綠卡，算是一種身份了吧，這是在外這么多年唯一覺得欣慰的。工作一直都不開心，打算這個月底辭職，可是自己和公司還有兩筆賬，他們應該不會輕易的放自己走，肯定又是一場惡戰，不管了，為新生活而戰，為自由而戰。
33.20歲以前的我，滿心歡喜的期待過生日，迫不及待的慶祝自己又長大了一歲。如今的我，百無聊奈的等待過生日，滿懷悲情的感慨自己又老了一歲。
34.三十而立。過去常常會想人生到三十歲是什么樣的呢，也會常常問自己到底要過一種什么樣的生活呢?答案隨著飛奔的日子逐漸的蛻變，逐漸的清晰，逐漸的豁然。
35.雖然炎炎夏日還未退去，但秋風蕭瑟，秋意朦朧的心境，卻在此時此刻籠罩了心靈的天空，一晃又是一年七月初五。在這個特別的日子，對于我及家人來說，應該是一個溫馨浪漫地時刻，可是今天我卻出生在七夕前兩日的我，也許注定了今生都將常伴多愁善感的思緒。
36.40歲了，做事還是喜歡沖動，說話仍然直來直去不會拐彎，也不管對方愛不愛聽、能不能接受。
37.40歲了，我慶幸自己還能保持一顆年輕的心，能以快樂的心情接受家人、朋友、同事、網友們的生日祝福，還能坐在這里反省自己這40年。
38.到現在索性放輕松，盡最大努力去準備，心態平和，活好當下。寫到這里發現，因為思維被頻頻打斷，于是就都是一些敘述的片斷，胡言亂語終究算是完成了這個25歲的生日感言了吧。
39.今天，我滿二十一歲了。真正告別了自己的20歲!首先，我要感謝我的爸爸媽媽，給予我二十一年來的關心、疼愛與付出，沒有您們精心的培養，不會有我今天的一切，是你們讓了解到世界如此精彩。。
40.40歲了，該有的我都有了，但總是不會滿足，就象廣告里說的：女人的衣柜里永遠缺一件衣服，而我還缺很多：鞋，包，手鏈，戒指，項鏈，耳環
41.我要感謝那些愛我的人，是你們，讓我感受到了愛的存在。你們的付出，我是感受得到的!
42.滿四十歲了，將走向下一個十年。歲月如梭，光陰似箭，就象電視劇《趟過女人河的男人》里唱的昨天越來越多，明天越來越少。下一個十年將會是怎樣?命運之手又將會把自己推向何方?是再次重復往日的步子，還是上帝給你關上了一扇門，又給你開了另一扇窗?
43.四十歲，讓我感悟很多，腦海中盤旋著曾經走過的路，回味著過過的日子，發生過的事，歲月的積淀已將我拉進了新的征程，我要以一種從容的灑脫、以一種歲月的沉香、以一種對生命對生活的感悟，擁抱我的四十歲!
44.21歲青春，漲潮的心情變得一派蔥茂，一派生機勃勃。在流金的歲月中，飄逸的我們擁有激情，擁有豪邁。身披一襲燦爛，心系一份執著，穿越人生的荒漠，穿越生命的懦弱，讓流浪的足跡走出青春的氣魄。
45.又大了一歲!26歲應該是一個大人了，同齡人很多都已經結婚，甚至有了孩子。26歲，人生也走過了三分之一，可總覺得自己還是個孩子，跟20歲的感覺沒什么區別，但隱隱約約又覺得不太一樣，可能是責任感又重了一份吧
46.在這26年中，我努力的做過一些事情，取得過成績，現在也還抱有理想。大千世界中，我還只是個小小的我，這個我，對于自己和身邊愛我的人來說，仍然是珍貴無比的。并不成功耀眼，做不到太陽般的人，光芒也照耀不到廣泛的大地，只是希望盡自己的善意，溫暖身邊的一小撮人，讓他們感到心中總有牽掛，人生總有難以割舍。
47.回望過去人生里的點滴，最想對自己說的一句話是：我已經走過來了，是的，我已經走過來了。無論過去是快樂的，甜蜜的，幸福的，還是悲傷的，痛苦的，絕望的，都已經屬于過去。過去的經歷，現今的沉淀!
48.都說獅子座的男女在情感上都有浪漫的情懷，都說七夕節是浪漫而又苦澀的情人節，我想我出生在七夕前夕，是不是也受到了其氛圍的感染，生活是現實的，也許正因為有了現實，所以才有了憂郁的情懷。
Nowitzki
德克?諾維茨基
一個男人從一段傷心的感情過往中擺脫出來，到底需要多長時間？
爵士老帥杰里?斯隆在愛妻波比罹患癌癥去世兩年零三個月后，才允許另一個女人扣開其封閉已久的心門；托尼?帕克則顯然不需要什么時間來過渡，前一分鐘和伊娃在離婚協議上簽上名字，后一分鐘就一腳跌進了新歡的香艷溫柔鄉；而德克?諾維茨基給出的答案是21個月，在他獨自舔舐好克里斯托?泰勒留下的累累傷口后，一個瑞典女孩成為了其感情生活的又一個驛站，而且，極有可能成為那個花好月圓的終點。這看上去，就像是上天對被愛蒙蔽雙眼的德國人大肆戲弄后的一次安慰和補償。
NO.1
不選貴的，只選對的
克里斯?亨弗里斯迎娶社交名媛金?卡戴珊，無疑是這個夏天NBA最具含“金”量的一場跨界聯姻。無論是婚禮的排場還是新娘的身價，都遠非尋常人等所能想象。不過，諾維茨基在這個火熱戀愛季的選擇卻與物質無關，他一心向往的，是尋找到與自己真正心靈相通的那個Mrs.Right。而看上去，他似乎已經找到了。
K在達拉斯，如今流傳著這樣一種說法――小牛之所以成為今夏的最大羸家，身為首席功臣的諾維茨基的神勇狀態，其實都源自于一個女人。
季后賽首輪與開拓者的首場比賽開始前，嗅覺敏銳的記者在美航中心的看臺上收獲了一個意外之喜，他們非但捕捉到了鮮有露面的諾維茨基父親約爾格的身影，還在后者的身旁赫然發現了一位氣質優雅、容顏俏麗、身材火辣的“巧克力美人兒”。而賽后，神秘女郎杰茜卡?奧爾森的名字及其前世今生，在第一時間即被“人肉”了出來，“小牛一哥心理療傷結束，重拾愛情第二春”的消息也因此變得人盡皆知。
“我從未想到會在如此短的時間內就投入另一段感情。不過杰茜卡的確是這些年我所遇到的最可愛、最善解人意的女孩。”諾維茨基的愛意表達依然透著德國人所獨有的鄭重其事，但略顯羞澀的笑容還是泄露了一個無需言說的秘密――此時此刻，這位達拉斯的城市英雄正與他的女人沐浴愛河，而這段親密關系也成為小牛今夏改寫歷史的推手。正如小牛球迷梅里普斯所說的那樣，“如果你最心愛的女人在場邊用膜拜英雄般的殷切目光看著你，相信不管什么人，都會舍得一身剮，誓把‘皇帝’拉下馬的”。
諾維茨基與奧爾森的結識顯然與獵艷無關，那更像是一見傾情的浪漫邂逅。2010年夏天，正在蘇格蘭旅行的諾維茨基與同樣在此度假的奧爾森不期而遇。一貫對籃球興趣缺缺的奧爾森對眼前這個大個子男人究竟姓甚名誰，又有著怎樣顯赫的身家背景完全沒有概念，吸引她的是諾維茨基幽藍的眼睛和謙謙君子的風度。而諾維茨基一見之下，也對這個周身散發著文藝氣息的女孩有了種怦然心動的感覺。
幾句攀談下來，兩人驚奇地發現他們雖素昧平生，卻都是闖蕩美國的歐洲來客，并且居住在同一城市――諾維茨基在球場上為達拉斯人釋放雄性的激情，而32歲的奧爾森則在達拉斯為前威猛樂隊主唱喬治?邁克爾掌管一家高檔藝術畫廊。這種意外巧合讓二人瞬間產生了些許親切感，相互之間也總有著說不完的話題。
從蘇格蘭分手后，諾維茨基與奧爾森仍保持著緊密聯系。他們都是歐洲藝術的發燒友，彼此了解越深，越能從對方那里感受到強大的默契和吸力。但二人間的聯系是隱匿于公眾視線外的，對于諾維茨基來說，在感情經歷大起大伏后，他更懂得為自己涂上保護色。當然，他同樣擔心這段感情會承受“見光死”的風險。
事情的轉折發生在一個月后。奧爾森要回瑞典老家度假，她邀請仍停留在歐洲的諾維茨基一道同行，既算是度假旅程的延續，同時也順便讓諾維茨基見見自己的家人。這無疑是雙方感情進一步升華的暗示，內心狂喜的諾維茨基欣然接受了這次意義非比尋常的北歐之旅。
2010年7月，諾維茨基由德國一路北上來到瑞典，對奧爾森一家做禮節性拜訪，他在那里見到了奧爾森的父母和她的一對孿生弟弟――馬庫斯和馬丁。很快，他就被這個時刻洋溢著溫馨和快樂的家庭所深深感染，并喜歡上了奧爾森的家人。奧爾森的父親是一位慈祥和善的白發瑞典老頭兒，母親則是來自肯尼亞的二代移民。他們的感情很好，盡管已年逾六十，但舉手投足之間仍不時流露著說不出的濃濃愛意。同為22歲的馬庫斯和馬丁也比一般的兄弟來得更加親密無間，兩人都是球技相當了得的綠茵高手，馬丁在英超的布萊克本隊擔當中場大將，馬庫斯雖說效力于瑞典國內聯賽的哈爾姆斯塔德隊，但也貴為瑞典國家隊的主力球星。盡管諾維茨基自己的腳下功夫遠遠無法和妙手生花的手上功力相提并論，但像每個嗜球如命的德國球迷一樣，遇到志同道合的同道中人，諾維茨基也會興奮得像個孩子。
馬丁和馬庫斯后來承認那是一次賓主盡歡的會面，以至于幾個月后馬丁在與記者的一次閑聊中，實在壓抑不住對諾維茨基的喜愛之情而不小心說漏了嘴：“德克已經和我姐姐杰茜卡約會有一陣子了，他是個相當不錯的人，希望不久之后可以聽到他們的好消息。”至此，諾維茨基喜逢真命天女的事實已經初現端倪。
NO.2
有時，為一棵樹放棄整片森林也是一種幸福
對于某些男人來說，閱女無數是一種值得暗自竊喜，甚至大肆炫耀的本錢。可在千帆過盡之后，你終究還是需要將自己的未來與惟一的那個女人實現綁定。而在諾維茨基看來，這不僅僅是一個男人人生中的必由之路，更是他所樂見的一種歸宿。
在諾維茨基與奧爾森變得出雙入對之后，作為德國人的“第二個母親”，麗莎?泰納對奧爾森作出了極其正面的評價。在這位曾于諾維茨基初臨美國時給予其無微不至關懷的小牛隊會計總管看來，這個才貌雙全的瑞典女子正是那個可以和諾維茨基相扶相攜共度一生的人。“在德克經歷了前一次失敗的戀情后，我告訴他，在這個世界上，一定還有一個好女孩等在某個地方，然后你們會相遇，最終你會愛上她，并一生信任她。而現在，這一天已經到來了。”
對諾維茨基疼愛有加的泰納曾為她的“德國兒子”勾畫過一幅美麗的人生畫卷――在一幢面朝大海的房子里，德克和他的妻子牽手坐在門廊的臺階上談笑風生，而他們的孩子則像駕臨人間的快樂天使一樣奔跑嬉戲于屋前的沙灘上。德克是一個愛海的男人，在距離達拉斯最近的那片海灘上，他已經擁有了一幢屬于自己的理想居所，那里惟一暫缺的，不過是一個女主人和他兒子的母親而已。
男女之間的愛意是需要用心來感受的。很多時候，無需纏綿悱惻的情詩，也不用長篇累牘的情話，只需一個關切的眼神，或者一句溫柔的問候，都能使情意準確送達。
6月19日是德國人33歲的生日。當晚，由奧爾森精心籌劃的盛大生日晚宴在達拉斯的一家紅酒俱樂部拉開帷幕。盡管諾維茨基對女友為自己準備驚喜禮物這件事早已有所耳聞，但當他盛裝抵達這個名為“為41號舉杯暢飲”的晚宴現場時，還是被眼前看到的一切驚到了。
很顯然，奧爾森為能給男友送上一份值得珍藏的生日記憶煞費了一番苦心。她所擬定的那份包括41位客人的邀請名單暗合了諾維茨基的背號，而在客人的選擇上，也是頗有講究：除了一些親近的朋友和隊友，包括跟隨諾維茨基多年的教練兼經紀人霍爾格、小牛隊籃球事務總裁唐?尼爾森、前斯坦利杯冠軍得主邁克?莫達諾在內的諸多貴客，都被奧爾森請為了座上賓，她甚至還邀請到了達拉斯當地的各界精英為晚宴增光添彩。當由克里斯托弗?阿德金斯、迪亞安?基茲曼、加里?列文森和艾倫?羅斯組成的達拉斯最知名的弦樂四重奏組合為諾維茨基送上生日祝福歌，當達拉斯最具人氣的喜劇演員保羅?瓦吉斯將現場氣氛炒得火熱，德國人的嘴角根本就沒有機會合上。
當然，令諾維茨基感到驚喜的還不止這些。在場地中央的桌子上，他看到了一個制作精致又大得離譜的奧布萊恩杯形狀的生日蛋糕。德國人被徹底感動了，在口留香甜余味的同時，他也真切感受到了奧爾森的良苦用心和濃情蜜意。
而最讓德國人感受到內心溫暖的事發生在7月14日。那天是他在ESPY頒獎禮上斬獲年度最佳運動員和年度最佳NBA球員的日子。在現場，他感到有些緊張，盡管獲獎感言已經在洗手間里準備得爛熟于胸，可望著臺下黑壓壓的人群，他的手心還是開始微微冒汗，接過獎杯后也出現了一時的語塞。這時，他從無數匯聚而來的目光里看到了奧爾森那雙寫滿鼓勵和笑意的閃亮眸子，他的心情立即變得平定，他知道他可以搞定這個場面，一切盡在掌握。
事實上，這也是諾維茨基與奧爾森確定親密關系以來，第一次招搖地把他的愛人帶到整個世界面前。此前，還從未有一個女人享有過這一殊榮。“我是個成年人，我經歷過很多事情，我相信自己會成為一個合格的丈夫和優秀的父親。”很顯然，諾維茨基已經做好了投身婚姻圍城的所有準備。而在他擬定的那份家庭計劃里，奧爾森被賦予了一個相當吃重的角色，下面就要看兩個人的搭檔是否合拍，以及是否適合各自的角色了。
NO.3
越欣賞，越懂欣賞
從當年的情竇初開，到現在渴望徹底安定下來，諾維茨基生命中來來往往的女人絕對不止一個。在她們之中，有些是不慎錯過的良辰美景，有些是不堪回首的沉痛往事。歲月的累積讓德國人開始日漸懂得如何去識別一個好女人的顯著標識――真心、真情、真意。不見得顛倒眾生，但卻回味綿長。
1992年，14歲的諾維茨基和與他同在維爾茲堡DJK籃球俱樂部打球的塞比爾?蓋瑞陷入了熱戀，他被這位主打前鋒位置的女孩的清新氣質所深深吸引。可當時，這個還沒有打出什么名堂的傻小子并未得到塞比爾父母的認同。他們不看好諾維茨基的未來，于是百般阻撓女兒靠近諾維茨基。當時，為取得塞比爾固執父母的歡心，諾維茨基想盡辦法，他邀請他們到現場觀看自己的比賽，并最終用實力征服了女孩的雙親。
兩個人的戀情維持了十年之久，塞比爾在諾維茨基努力適應NBA生活的艱難時期一直停留在他的身邊，她經常飛赴達拉斯做可口的德國香腸給男友大快朵頤，也帶來諾維茨基父母的錄像帶為他一解鄉愁，可時空距離的殺傷力畢竟可怕得要命，再加上諾維茨基已開始慢慢融入美國繁華都市的燈紅酒綠，2002年，這對青梅竹馬的伴侶變成了最熟悉的陌生人。德國人后來如此為自己的這段初戀作結：“塞比爾是個好姑娘，感謝她多年以來的付出，我感到十分遺憾，我們還是朋友。”
此后，諾維茨基也曾像翻書一樣地頻繁更換過嬌艷貌美的女友，可隨著年齡的增長和閱歷的增加，他開始懂得浮華背后，其實一份平靜而安穩的感情生活才是自己真正期盼的，于是那個包裹著虛假外衣，戴著偽善面具的“江湖騙子”克里斯托?泰勒走進了他的生活。可最終的事實表明，諾維茨基的一片癡心遭遇了狠心的背叛，而那一次的沉重打擊也讓急于找到感情歸依的德國人進一步認清了自己在尋找的東西。然后，他在人群中看到了奧爾森，并準備付出全力捍衛他的愛情。
自從“德克的女人”的身份曝光后，奧爾森除了受到好奇網友的全體圍觀外，還遭遇了惡意的網絡圍攻，而他們主要針對的就是她的巧克力膚色。一些極端的德國球迷無法接受心中的英雄選擇一個有色人種作為親密愛人，有些人還舉出當年德國“網壇金童”貝克爾也因娶了具有非洲血統的超模芭芭拉而婚姻不得善終的例子，奉勸諾維茨基回頭是岸。
而令人意想不到的是，一貫觀念開放的美國人似乎也無法接受諾維茨基愛上一個非白人女友的事實。就在德國人的生日晚宴圖片被上傳至網絡后，美國女網民的討伐聲浪即一波接一波地洶涌來襲。她們詛咒奧爾森最終將人財兩空，并指責她之所以未邀請納什參加德克的生日會，是想離間二人的友情。很多因妒生恨的球迷甚至還翻出奧爾森在小牛奪冠當天沒有穿bra去現場的舊賬，用B開頭的粗話責罵她，而這一切，皆因奧爾森不是一個白種女人。
或許連諾維茨基自己都不曾想到，有那么多美國人把他的私事當成自己家事一樣地操心勞力，可這種“熱心”卻是德國人怎么也無法接受的，他選擇了跟隨自己心的方向。諾維茨基繼續帶著奧爾森在公開場合高調拋頭露面――讓她在NBA太太軍團里結識閨蜜，在老板庫班和球隊管理層面前一再確認奧爾森的身份，甚至讓她陪自己一起走秀紅毯……“我的愛人我作主”這幾個字是明明白白寫在他臉上的。
奧爾森無疑代表了諾維茨基今天的擇妻品位。或許這個瑞典女人無法讓所有人滿意，可只要德國人把她當成“至尊女王”，那又與旁人有何相干呢？鞋子合不合適只有腳知道。或許正如小牛球迷里奧?費里所說的那樣，“奧爾森要比那個女騙子強百倍。只要德克感到快樂，我們除了送上一份祝福，其實沒有更好的禮物。”
NBA“黑白配”夫妻檔
沙恩?巴蒂爾&海蒂?巴蒂爾
巴蒂爾本身就出自一個不同種族結合的家庭。他的父親埃德是一個黑人，母親桑迪則是一名白人。小時候，巴蒂爾因為特殊的膚色在小朋友中并不受歡迎。白人孩子把他當黑人，黑人孩子把他當白人，很多孩子都不愿和他一起玩，他一度感到十分不快樂。直到上了中學，他遇到了白人姑娘海蒂才感覺生活變了樣。他為海蒂奉獻了自己的初吻，并最終迎娶海蒂，二人的情深意篤令人艷羨。
拉馬爾?奧多姆&科勒?卡戴珊
卡戴珊的美貌或許跟其父母也是異族通婚的背景有關。這位社交名媛的父親羅伯特?詹納是一位亞美尼亞人，母親克里斯則有著蘇格蘭和荷蘭血統，卡戴珊的閉月羞花之貌最終將奧多姆順利俘獲。二人那場高調的閃婚典禮至今還令人記憶猶新。盡管很多人都認為有些自閉傾向的奧多姆其實并不適合卡戴珊的“望族”家庭，但這對夫婦在結婚周年紀念派對上的表現卻分明傳達著這樣一個信號：我們一切OK。
蒂姆?鄧肯&艾米?鄧肯
鄧肯的媽媽羅尼具有白人血統，父親威廉則是一位黑人，不過這些對于鄧肯來說并不重要，他從未將自己膚色的深淺放在心上。而當他在大學里遇到美麗善良的白人女孩艾米，膚色當然更不在考慮之列。兩人的恩愛在球圈內有口皆碑，如今艾米已經成為鄧肯當之無愧的賢內助，并掌管著鄧肯慈善基金的運營。
成龍：我求了她一年林鳳嬌
“林鳳嬌就出現了0.1秒，我求了她一年！真的是一年。我對她說你看我這么賣命，到今天了，我還這么賣命……別說是為我們的家庭，你就為我，難道不能拍0.1秒嗎？”在成龍看來，讓嬌姐現身絕非“簡單任務”。“四五年前有個品牌曾邀請她拍洗發水廣告，開價就是1500萬。我講到已經是不要見臉，就是頭發，她都不肯。那我說‘人家拍你一個頭發嘛，就這么甩一下好了。’她反問我‘你缺這個錢嗎？我不要這個錢。’‘好玩嘛，幫補一下家用’。就這她都不行，很犟的。”
雖說吃過閉門羹，大哥卻并不死心。“《十二生肖》這次我是求了她一年，給她看我一點一點的片花，看我怎么玩命，她也很感動。”可感動歸感動，大嫂推說已經不習慣來劇組見人，成龍立馬就把劇中這場戲整個布景原原本本搬回了香港，“她這才答應來了，可臨了還不要到現場對著這么多人。我說行，清場”。成龍在記者面前大倒苦水，臉上卻是一副苦哈哈的得意狀。
家是最小國
成龍＋林鳳嬌，一定是這世間最親密也最保密的關系之一。名利場讓這對銀色夫妻可以過上最豪奢的生活，但他們的關系卻恰恰是這個現代社會里最符合中國傳統儒家倫理下男耕女織、夫為妻綱架構的典型。上世紀80年代初，遠赴好萊塢發展的成龍流年不利，北美觀眾并不買賬近乎雜耍的動作風格。而另一邊，出道近十年的林鳳嬌頂著金馬影后的桂冠，在寶島享有“二林二秦”的盛名。1981年1月兩人相識開始拍拖，林鳳嬌比成龍大一歲多，雖然出道時間不及他，名氣卻一點不比他小。
消息傳出，臺灣的媒體由于之前成龍和鄧麗君的戀情無果而終而對此頗不看好，兩個日本女影迷在獲知此事后竟憤然自殺殉情則著實嚇到了成龍。“龍嬌戀”迅速轉往地下，1982年，二人秘密結婚，婚后第二天，嬌姐就生下兒子房祖名。成龍的選擇是將妻兒安置在國外，直到后來房祖名返港念書時還隱藏著“龍子”的身份。事情的轉機還是在1999年成龍的“天下男人都會犯的錯”。
事兒就是這么個事兒，人們屏住呼吸看林鳳嬌做何反應，后者卻出乎意料的平靜。她選擇繼續站在他的身后。2001年弱冠之年的房祖名先進入演藝圈發唱片，林鳳嬌婚后第一次主動出現在鎂光燈前。對于兒子的選擇，場面上極少稱是，背地里沒少操心。成龍從不隱瞞自己對于家庭的虧欠與愧怍，上藝術人生類的訪談節目，一則段子早被說成了經典：房祖名上初中了，成龍還以為他在上小學。一次破天荒去學校接孩子放學，卻撲了個空……
從小在于占元師傅的京戲班長大，和父母聚少離多的成長環境，讓長大后的成龍愛熱鬧，喜從眾，但“大哥”這名頭并不是僅僅得緣于他喜歡前呼后擁，甩手千金。不論他在成家班主事還是在片場拍戲甚至接受媒體采訪，大事小情他都愛張羅，都得管上一管。
這次接受BQ專訪，拍大片時攝影助理忙不過來，成龍竟然主動過去幫著小弟扶燈架！和筆者并不是初次見面，坐下來瞅著茶幾腿不穩，他隨手拿起一張用過的紙巾三下兩下疊好塞在桌腿下，看著穩穩當當了方才罷休。他說起話來眉飛色舞、手舞足蹈像個老頑童，但眼里有活兒喜歡親力親為，儼然就是個大家長了。
“一心裝滿國，一手撐起家。家是最小國，國是千萬家。”這是他和紅旗歌手劉媛媛一道推出單曲《國家》中的歌詞，也是他現在的家國觀。小家、大家和國家，在《十二生肖》這部現代戲之外，一個復雜而又傳統的成龍形象亟待被人重新讀解、定義。
林鳳嬌和林青霞到底誰更有名
如果林鳳嬌沒有因為成龍而退出影壇，答案還真說不好。1953年6月30日，林鳳嬌出生于臺北。19歲的時候她出演第一部片子《潮州怒漢》，后又主演李行導演的《吾土吾民》而走紅。李行很賞識她，邀請她出演票房和口碑都極好的《中的一條船》，為她贏來了第二十五屆亞洲影展影后。此后臺灣影壇有“二林二秦”之說，她和林青霞并稱文藝片女王。1982年，她跟成龍結婚并退出影壇，從影10年，她居然拍了70多部片子，可見受歡迎程度！
BQ＝《北京青年》周刊
CH＝成龍 W＝王中磊
“飛鷹回了頭”
BQ：這是你的家人介入最多的一部電影？
CH：蠻好玩的，也算是第一次吧。我以前的作品里常常有父親出現，可能看不出來。其實《特務迷城》里祖名已經出現過了，徐若瑄要死的時候，在火車站，我在前面，他就在后面賣票。不過你們沒有人知道（笑）。不過嬌姐真的是她這三十幾年來第一次出鏡。
BQ：這部片子的風格又好像回到了上世紀90年代中期成龍賀歲片的感覺。大哥近幾年好像更偏向文戲，如《新宿事件》，但這部片子完全是成龍電影的風格和腔調，華誼當初是怎么介入的？
CH：這次我惟一很感動的事情，就是我要拍這部片子，而且很貴，王中磊知道了，就說一句話：“那可以啊，加我一股吧。”別的什么都沒有問我。通常人家跟你合作還要看看劇本什么的，他什么要求都沒有。我說我要拍，我做導演，我做編劇，他就同意了。
W：我和成龍大哥是在拍《功夫之王》的時候認識的，各種場合都見過面，到最后他也記不太清楚我是誰（笑），但是我覺得我一定要給他一個機會認識我。然后到《十二生肖》，我覺得我們可以有機會近距離接觸。你剛才說到了一個重點，就是這部電影的類型跟大哥想拍這部電影的原始沖動，和我是一樣的。前幾天我去健身房，我的健身教練就問“王總，《十二生肖》首映的時候能不能給我兩張票？”我說“你崇拜成龍嗎？”他說“是。”尤其是這部，因為他看了介紹，他說“我最喜歡的就是《飛鷹計劃》，從你們的宣傳里面我就看出這就是‘飛鷹’回了頭了，一定要去看。”他有這種對大哥原來形象的懷舊，看了這部電影你就會發現，這部片子雖然跟原來的《飛鷹計劃》有一點點不一樣，但是它們的主旨還是相同的。
CH：“飛鷹”不能再用了，別人會告的。嘉禾把這些人物形象都東分西裂地賣掉，怪可惜的。
W：你可以創個基金重新買過來，不過當你想買的時候人家就獅子大開口了（笑）。“收工之際，眼淚不由自主掉下來’’
BQ：談談這次的創新，比如開場的輪滑衣。
CH：我可以很坦白地講，當我拍這部電影，重新做導演、編劇的時候，我想我一定要創新。可是真的創新不了。我拍科幻、拍飛，我拍不過外國人，拍不過好萊塢。我有什么東西可以拍過他們的？我一想，還是回歸成龍，回歸最直接的東西。我真人做給你們看。我盡量少用藍幕布綠幕布，少用電腦特效。我要拍的實景，就真的去現場。我一直在收集資料，其實我有很多場景的資料都是這么多年來剪下來擺在保險庫里的。輪滑這個創意五年前我就發現了，之后這部戲就用上。
BQ：一頭一尾，你片尾的高空墜落也很出彩，讓人想起當年《飛鷹計劃》沙漠里的納粹風洞。
CH：很驚險的，有一個鏡頭是把龍首丟到火山里，完全要在空中完成動作。我以前也從高空跳過，跳下來需要和機器配合，空中每一秒是150尺，弄不好就會撞死。你們看著以為是很慢，但我要三個人同時配合我，還不知道要跳多少遍。15天拍的素材一看才能用6個鏡頭。唉，我拍了52年電影，第一次聽人說“大哥，收工啦”，我的眼淚就automatic（不由自主掉下來）。這時候，一個（武術）指導就看見了，就說“哎呀，大哥好像有感言了”，我推了推他，因為我一講話更收不住了……
BQ：你當時心里想什么呢？
CH：我覺得很委屈，也不知道為什么。
BQ：又編又導，然后又主演……
CH：而且又是老板，身邊又都是兄弟。我的壓力很大，除了拍戲，中間很多事情要處理。我和他們講，這場戲我給你們分好鏡頭之后，我就不會再管了，因為沒有時間。但是我一下去風洞里之后，他們互相之間就協調不好。我以為大家會配合呢，也怪我自己沒處理好，所以我當時就很委屈。并且還要關心天氣和拍攝時間，我們拍一天要花一百萬元，來回還都買的便宜機票，如果過期，就又要重新買機票，又是幾十萬。制片跟我說你今天就要拍完，我說我拍不完，制片說你是老板，拍不完就拍不完，只是如果拍不完的話，每個人還要再加簽一個禮拜的薪水！
“我也在想我會永遠這么幸運嗎？”
BQ：這次和周華健合唱的（（妙手空空》，其實是一個蠻有禪機的名字，里面有句歌詞“英雄少年轉眼告老還鄉”，你打了這么多年，怎么看待自己現在的體能？
CH：我受傷的片段你看見了吧？那一瞬間我以為我的脊椎骨有什么事了，就和大家說不要動我，我自己能慢慢動了，才叫人扶我起來。起來還跟他們開玩笑“我又沒死，你們哭喪著臉干嗎？”等整場人都笑了之后，我自己就坐在旁邊，第二天早上，整個人都起不來了，掙扎了很久才能到片場。我也在想，我會永遠這么幸運嗎？
BO：起碼目前為止，真的是永遠都這么幸運。
CH：我最危險的一次，是拍《飛鷹計劃》的時候，從一個十幾米高的地方摔下來，旁邊就是幾個大鐵框，結果很幸運的是，我剛好摔到鐵框的中間。現在重看這個NG片，我就想，他媽的，我可能坐輪椅坐一輩子啊！所以我就講，《十二生肖》是我最后一部這么大的動作片。不是說我就退休了，而是以后動作片我盡量用替身。現在真的不騙你，有時候一不注意，就會覺得自己真的老了。同樣的場景，我看人家美國片拍的時候就在藍幕布前面跳一下，一放出來背景就變成40樓！你看我的“警察故事”，還從38樓吊在外面拍。如果我拿藍幕布，同樣可以拍得那么驚險，那我為什么還那么做？我就為了后面的片花，我要告訴影迷，你看，我是真的，我沒有幕布。
BQ：你怎么看華語動作片的未來昵？你每部片子都會帶新人，比如這次的張藍心。
CH：我們華語片要變，如果變不了呢，就走回原路。
BO：走回原路的話，可能大哥已經息影呢？
CH：所以我們就要訓練一批這樣子的人，不要再拍飛來飛去的。坦白講，我們一定要拍一些我們自己的強項。如果我們也去拍《阿凡達》、《蜘蛛俠》，我們永遠趕不上人家，當我們拍得跟他們同一水準的時候，他們已經上宇宙了。我們永遠趕不上他們。但是明星親身上陣做危險動作，美國沒有。如果我們再捧一些新人出來，演一些真的東西，我們就可以對抗好菜塢。
BQ聯合主辦“《十二生肖》電影論壇走進高校”
成龍對話復旦學生
Q：你拍打戲會經常受傷，自己覺得值不值得？
CH：非常值得。我覺得自己很幸運，因為我擁有最多的掌聲。其實有更多的特技演員、幕后工作者都不為人所知，他們更應該擁有掌聲。我知道拍打戲很危險，但是我要對每一部戲都負責，對社會負責，因為今天你所做的一切，明天人家都會看到的。
Q：你想過改變你的戲路嗎？不再拍動作片？
CH：有，我希望我首先是演員，而不是武術演員。《十二生肖》將是我最后一部那么大動作的動作片。
Q：大家眼里你是硬漢，你有害怕的事物嗎？
CH：除了打針，我其他都不怕。每次見到醫生要打針，我都害怕得發抖。
Q：你平時如何教育你的兒子？
CH：我不是個好父親，但是一個非常負責任的父親。我通常都是以身作則來教育他，并且盡可能地多交流。房祖名受西方教育的影響很大，我又是特別的傳統，所以我會不斷地跟他講道理，以及買《三國》、《大宅門》給他看，他看了之后都會有所進步。
20xx光棍節活動策劃方案
一、活動主題：
席間有風云，吃里找真愛。
二、活動背景：
光棍節快到來了，它是大學生自創的節目，來源于11月11日這個特殊的日子，在這個新時代大學生自創的節目中，可以感受同學們對食品和對情感的表達需求，借此良機，給同學們一個自我表達情感的機會。
三、活動目的：
通過美食締結人際關系，尋找專屬自己的口味。
豐富校園生活，弘揚創新精神
四、活動對象：
xx學院全體學生
五、活動時間：
XX年11月11日
六、活動地點：
中區主干道情書傳情
xx食堂二樓
七、策劃主辦單位：
電子商務——uc組合
贊助單位：
xx、xx、大學生精英論壇
八、活動內容(活動由為學生寫信送信和舞會兩個環節組成)
(1)學生寫信送信：情書傳情+報名
時間：11月8日-11月10日18:00
內容
1在天馬主干道搭放兩個帳篷，讓大家就光棍節這一主題指定的對象寫信，表明收信人和宿舍號。
2、工作人員與11月10日晚將信送至人手中(限制學校范圍)
3、征詢是否想要參加假面舞會
(2)狂歡舞會
時間：11月11日晚19：30—22：00
內容
1、邀請在上一環節中報名的人到舞會參加活動，在入門處給每個參與者發放一個號碼標簽，男女各50對。
2、戴上面具蒙面入場。并根據號碼找到自己的異性搭檔。 3、主持人要求兩人之間先相互熟悉，給15分鐘的交流時間。然后請十對愿意上臺的搭檔進行游戲。每個游戲獲勝者是2分。 4、給定一分半鐘，要求男女生記住對方的名字、院系班級、手機號、qq號。
5、考察男女之間的默契度，將他們的一只腳綁在一起，看哪組最先到達終點。(可以采取淘汰制，淘汰后面n名)
6、夾糖游戲，在桌子前男生站在女生的后面，用手從女生的腋下伸過，手握筷子夾桌上盤子里的良品給男生吃，一分鐘，吃最多者剩。
7、給最獲勝者頒布良品鋪子的良品禮物。
8、給大家講一下良品的趣事我們的比賽，讓大家發表感言
9、、放舒緩的音樂，打暗燈光，讓大家互相聊天，男生可以邀請女生跳舞。
九、宣傳計劃：
前期宣傳：9月7日——9月14日
海報：
制作專門的宣傳海報張貼在學校的各個宣傳欄。在海報上標標明贊助商logo等。
網絡、廣播站等媒體宣傳：
在學校廣播臺及英廣播臺以通知或者生活趣事的方式每天廣播一次，在xx學院的網站上發表此次活動的方案，在校報上進行文字平面宣傳，在學校五十多個社團進行邀請宣傳。
冠名：在活動宣傳中我們將采用商家的企業名稱，以達到宣傳商家品牌的效果。
宣傳單：
發放一定量的宣傳單
中期現場宣傳：11月11日
展板宣傳：
展板上可貼贊助商自身1-2張海報，良品鋪子的良品
信封宣傳：
信封上印上商家信息以及logo、良品。
活動物品宣傳：
在活動中的各種游戲工具以及彩帶氣球桌子椅子氣球可以繪上良品的logo。
海報和橫幅宣傳：
在活動現場也可粘貼海報和橫幅。海報上商家以良品贊助商的身份出現，并可印上公司標志物。
后期宣傳：
校報、廣播站、、大學生精英論壇、入黨申請書網對本次活動進行總結報道，注明本次活動由良品全程贊助，同時簡略介紹良品鋪子的相關資料。
九、注意事項：
活動過程中注意安全，由三到四名負責人負責總協調，維持現場的秩序;活動要以愉悅為主，避免在一些游戲環節中參與者可能發生的沖突;活動結束后做好場地清理工作。
20xx光棍節活動策劃
光棍狂歡之夜;
活動口號
"哥姐們過得不是光棍節，是一種境界!"
活動意義
在每年的這一天，一直習慣過著單身的你是否感到寂寞、孤獨、繁忙的工作讓我們的生活糟糕透了。你憂郁的眼神表露出了你對美好生活的向往!然而你卻無能為力。那么現在有一個好的機會，那就是來到"光棍狂歡之夜"釋放一下你久違的激情給自己一個機會好好的放松一下。
互動游戲：
“大力士選拔” ;
挑選一位較壯男(女)生，每組挑選選手，在規定時間內從一邊背到另一邊，最短時間內完成的就獲勝。
"壘篩子";
大家一起把篩子往上壘，到了誰放的那顆最后掉下來了，就要進行表演。
搞笑表演;
無論你用何種方式，只要讓在座的人笑出來就可以，在最短的時間內，讓最多的人笑出來的就是最成功的表演者。
跳“七”：
大家圍坐一起數數，必須在2秒內快速地數到下一數，當輪到帶7或7的倍數時，比如17、21等數時就喊過。在規定時間內，沒有反應過來的，就要罰節目。別看他簡單，真實較量過就會有自己的看法了。
“殺人”游戲：
小范圍的邏輯推理游戲，風靡于全國白領的智力游戲，玩過都說魅力無窮。
情景劇表演：
把各種情景寫在紙條里面，里面有詳細的細節，讓大家來抽，大家根據所抽的紙條來表演。一個讓你笑得站不起來的搞怪游戲。
“殺人”游戲：
小范圍的邏輯推理游戲，風靡于全國白領的智力游戲，玩過都說魅力無窮。
活動內容
1、 上述智力游戲;
2、 悲傷情歌大pk，《單身情歌》，《一個人的孤單》等：
3、 光棍節之重頭戲“狂歡夜”;
20xx光棍節活動方案
一.活動主題：“班光棍節狂歡之夜”
二.活動目的：在這個特殊的日子里大家聚在一起，一起討論一下大學生戀愛的利與弊，談戀愛在大學里究竟是必修還是選修，究竟該如何去修?又該如何處理好男女生之間的關系?在活動結束后，希望大家都能有一番收獲，對于交友問題也有個更深的認識，不再盲目也不錯過美麗的愛情。
三.活動背景：
十一月十一日，是年輕人的一個另類節日，因為這一天的日期里面有連續四個“一”的緣故，這個日子便被定為“光棍節”。
“光棍節”，既非“土節”又非“洋節”，乃于上世紀九十年代初誕生于南京高校，是校園趣味文化的代表產品之一。隨著一批批學子告別校園，近兩年“光棍節”的氣氛，也漸漸向社會彌散。《單身情歌》將成為這天的熱門歌曲，在“光棍節”，借這首歌唱出“找一個最愛的深愛的想愛的親愛的人來告別單身”，這唱詞，其實也是年輕人的愛情宣言。“光棍節”的熱鬧聚會是都市青年流行的慶祝形式。然而，卻也有很多學生尤其是大學生在這天夜里獨自醉酒，不醒人事。其中的種種原因不得不讓我們深思。
在每年的這一天，一直習慣過著單身的你是否感到寂寞、孤獨、繁忙的學習與生活你是否糟糕透了?你憂郁的眼神表露出了你對美好生活的向往!然而你卻無能為力。那么現在有一個好的機會，那就是來到“汽檢09——2光棍狂歡之夜”釋放一下你久違的激情給自己一個機會好好的放松一下。沉重的心理需要得到釋放、寂寞的心需要朋友來安慰、平淡的生活需要一點刺激和浪漫。我們倡導健康、快樂、自信、時尚、讓生活可以更美好!不管你抱著怎樣的心理來看待我們這次活動，首先請用一顆開放的心來體驗一下。我們將盡可能把快樂帶給美一個人。
四.活動口號：交友萬歲，單身無罪。
五.活動的意義和目標：11月11日光棍節是所有單身年輕人的節日，也是所有單身朋友展示自己的舞臺。據說這個節起源于800多年前，也就是1120xx年11月11日，那天光棍總數達到創紀錄的8條。如今光棍節不僅是校園趣味文化的代表產品之一，更成為彌散于社會的一種文化形態。在這里，希望單身的兄弟姐妹能在我們的組織下揮灑青春熱情，翻開人生新的一頁。
那一天讓我們一起度過，讓我們的笑容洋溢在“汽檢09——2班光棍節的狂歡之夜”，成為我們刻苦銘心的記憶。
六.活動開展：
(一).11月11日晚19：00——22：00。
(二).活動地點：北區教學樓201(或401)教室
(三).活動對象：汽檢09--2班全體同學和...(待定)
(四).特邀嘉賓：待定
七.活動內容：
1.主持人開場，對所到嘉賓至歡迎詞。同時點明此次活動的目的，講解“光棍節”的由來。
2.所有人合唱《單身情歌》開場
3.集體觀看電子版愛情故事，烘托氣氛。
4.踩氣球。一組出2-3個人，每只腳上都綁有氣球，讓他們一起出來互相踩，看到一定時間后哪個組的隊員腳上剩的氣球多。
5.連續完成吃蛋糕+喝啤酒+吹爆氣球，最后還要閉眼旋轉15圈
速度最快者有獎
6.讓同學用家鄉話說一段對白，越經典的越好哦
【關鍵詞】嚴歌苓小說語言的堆砌感人文關懷
嚴歌苓，海外最有影響力的華人作家之一。她是中國少數多產、高質、涉獵度廣泛的作家。她不僅用中文進行創作，同時也從事英文創作。其作品無論是對于中、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出復雜的人性、哲思和批判意識。嚴歌苓從1980年開始發表作品，1986年加入中國作家協會。1989年赴美留學，1995年獲哥倫比亞大學藝術學院藝術碩士學位。現定居美國，為好萊塢專業編劇。其代表作品有《一個女兵的悄悄話》、《綠血》、《雌性的草地》、《花兒與少年》、《第九個寡婦》、《一個女人的史詩》、《小姨多鶴》、《也是亞當，也是夏娃》、《無出路咖啡館》、《扶桑》、《人寰》等；出版有小說集有《海那邊》、《少女小漁》、《倒淌河》等。有《嚴歌苓文集》（春風文藝出版社）多卷問世。目前，嚴歌苓已經榮獲國外國內文學獎近20項、電影獎多項。其短篇小說《少女小漁》和《女房東》分別獲臺灣《中央日報》第三屆、第五屆文學獎，長篇小說《綠血》獲10年優秀軍事長篇小說獎、《一個女兵的悄悄話》獲報最佳軍版圖書獎、《扶桑》獲臺灣《聯合報》副刊小說大獎、《人寰》獲臺灣《中國時報》百萬元小說大獎；其長篇小說《扶桑》還于2002年登上《紐約時報》暢銷書排行榜的前10名，根據其小說改編的電影《少女小漁》（1995年）獲亞太地區電影展最佳故事片獎，《天浴》（1998年）獲美國電影影評人獎、1999年第35屆金馬獎七項大獎。
下面筆者就從小說中的人文關懷與語言堆砌感來論述嚴歌苓的小說創作。
一、小說中人性的關懷
從創作分期來看，嚴歌苓的創作可以以她赴美國留學為轉折點分為前后兩期。前期作品主要書寫在部隊的軍旅生活以及在特殊時代背景下知青們、或小人物的故事。多通過小故事來展現出作者對戰爭，對“”的反思，以及對女性的人文關懷。比如：書寫部隊生活的《綠血》、《一個女兵的悄悄話》等；講述知青故事的長篇小說《雌性的草地》、短篇小說《天浴》；表現特殊背景之下“邊緣人”血與淚的《小姨多鶴》等。后期作品則將目光轉向移民、華僑，書寫在中西文化碰撞下的“邊緣人”和“移民”們的生活。這類作品通過書寫不同時期或是為了夢想或是為了生存而移居國外的新“移民”者的生活，展現出作者對這類寄人籬下的“邊緣人”、“移民”們深切的同情，以及對中西文化相互碰撞中復雜人性的探索。比如：《少女小漁》展現新移民在異國生存的困境和身份焦慮；《女房東》、《海那邊》表現在異國寄人籬下的孤獨彷徨中人性的復雜；《人寰》、《也是亞當，也是夏娃》、《扶桑》則展現出異國婚戀中的種族，文化沖撞等問題。
但是不管是前期中國大陸題材的作品也好，還是后期移民題材的作品，嚴歌苓的小說創作有一個始終貫穿的主線，那就是對人性的關懷。作家包含著深切的同情為這些生活在夾縫之中的人吶喊，從而使得其作品擁有一種蒼涼的情感基調和發人省思的文化內涵。
1.小人物的血和淚
一提到嚴歌苓對人性的關懷，就必須要講她對小人物的關照與同情。在整個社會的主流中，這類人生活在社會的邊緣，甚至失去了自己應有的身份，她們盡心的為生活努力著，奮斗著，抗爭著，甚至壓抑了女性的特質與人性的欲望。然而即便是這樣，社會對她們的回報依然是殘酷的，她們不但在經濟上沒有地位，而且精神上也經常處于空虛狀態。她們飽受著生活的苦痛和外人的非議以及內心的折磨，她們身上的悲劇不單單是個人的悲劇，也是整個處于社會洪流中小人物的血和淚。
例如《天浴》中生活在“”洪流中的知青文秀，文秀是晚期的知青，她被選中跟著藏民老金學習牧馬，老金在一場藏民的打斗中失去了生殖器官，因此失去了一般男人的妄念，文秀很快便對老金從小心防備到完全相信。老金對這個純潔的姑娘也是疼愛有加，盡力保護。然而，當文秀回城的愿望落空的時候，她逐漸變得暴躁，敏感，甚至為了回家不惜將貞潔作為代價換取回城的名額。為了回城，她成了廠部“有辦法”人的。但是，文繡的犧牲并沒有換來回城的機會，換來的卻是身體的殘害，懷孕以及外人的鄙夷。傷心欲絕的文秀在老金的幫助下結束了年輕的生命。文秀是生活在時代背景之下的小人物，她原本也許是一個天真爛漫的學生，為了響應知識分子上山下鄉的號召，被選中來到了牧場進行學習。然而現實的殘酷，強烈愿望的破滅從內到外徹底摧毀了這個姑娘，她時刻都在“道德原則”中飽受煎熬，作為一名知青，她被大部隊遺忘失去了城里人的身份，作為在牧場的牧民她又并非完全意義上的真正的牧民，于是她成了生活在夾縫地帶的小人物，任憑呼喚都于事無補，只能在一次又一次的打擊中消磨自己的青春，愛情和貞潔。小說以文秀老金雙雙死去作為結尾，也體現了作者對在典型環境之下人物性格的準確把握。從而使一個看似簡單的小故事蒙上了蒼涼痛心的深刻內涵。作者從一件小故事引發出對的深思，并懷著對青年姑娘文秀的同情書寫著那個時代女性的悲歌。
再例如：《小姨多鶴》中生活在民族夾縫中未知身份的多鶴，同樣也是一個能夠激起人們無限同情和深刻反思的人物。《小姨多鶴》的故事發生在日本戰敗后，當年打著“墾荒開拓團”旗號移民到中國東北的日本農民因失去了保護開始大逃亡。十六歲的少女多鶴就是逃亡隊的一員，憑著自己對生存的渴望她逃過了被扼殺的命運，但是最終還是被裝進麻袋里以廉價的價格賣給了張儉家作為傳宗接代的工具。從此多鶴便成為了一個失去了身份又肩負多重身份的悲劇人物。小說將30年的中國歷史揉進故事，作為整個故事的時代背景，把戰爭敘事、政治隱喻以及家庭倫理巧妙結合，通過日本女孩內竹多鶴在中國的遭遇書寫了一曲大歷史中小人物的生命悲歌。嚴歌苓說過：“我的寫作，想的更多的是在什么樣的環境下，人性能走到極致。在非極致的環境中人們的某些東西可能會永遠藏匿。我沒有寫任何‘運動’我只是關注人性最本質的東西，所有的民族都可以理解，容易產生共鳴。[1]”嚴歌苓善于寫小人物，她追求的是一種精神等值或者人格平等。在創作中她給予人性以更多的理解，關注人性中“善”的因子，給普通的生命以同情和關愛。“可以說作者透過人性深處的凝視，對于生活中的弱者、失敗者的人道關懷，對于文化沖突下的人的生存狀態的審視，使其作品消解了文化差異上的隔閡。[2]”作者筆下的多鶴是復雜的，她是一個失去了真正身份又同時扮演著多重身份的小人物，在中國，她是生活在中國的日本人，是中國人家的媳婦；在張家，她是三個孩子的生母卻又扮演者孩子小姨的角色。她自身的民族身份使她在新的環境中顯得格格不入，過分繁復的禮節，奇怪的中國話，過分對三個孩子親密都讓她在這片大陸中受到懷疑、歧視與憎惡。同時多鶴又是偉大的，在她知道自己懷孕之后，頂著巨大的心理壓力，她毅然決然的返回到張家。為了不生事端，她百般忍讓張家媳婦朱小環的無理取鬧，甚至為了孩子，她情愿放棄母親的身份，充當自己孩子的小姨。正是這樣一個失去了身份的日本中國媳婦，憑借她的善良與堅強在困境中扶持著，幫助著張家度過一次又一次的難關。
2.對生活在夾縫中的“邊緣人”的人性關懷
嚴歌苓對寫華人移民史很感興趣，傾注了相當的精力，曾在《海那邊》的獲獎感言中說過：“移民文學將成大氣候”。為了更加深入的寫移民，她研究過美國的移民史，曾專門走訪圖書館。“我打算寫華人移民史，從第一代一直寫到現在：《扶桑》寫的是第一代，《魔旦》、《風箏歌》寫的是第二代，以后我還會寫下去。”[3]在華人移民史小說的創作中，“‘邊緣’是嚴歌苓創作的一個基本領域，邊緣意識在其作品中以各種不同的情境和模式反復出現，得以不斷的強化”[4]。“‘邊緣人’的苦惱在新移民中十分普遍，它只是兩個強勢文化聚焦在一個小人物身上而產生的悲劇性效應。[5]”她的新移民小說籠罩著濃厚的“邊緣”意識，她對邊緣人的邊緣人生有著認真的觀察和生動的展現，與前期的大陸題材不同的是：對在不同歷史時期移民的特殊生活或者說是生存條件下“人性”的微妙和復雜有著自己獨到的發現與思考，并以一種悲天憫人式的寬容表現了個體的價值觀念。她穿越東西方文化之間的藩籬而將鏡頭的焦點集中于對人性作深入而細致的曝光。同時，嚴歌苓在對人生悲喜劇的把握中，擅長透視東西方在文化、地緣和心理上諸多方面的巨大差異，及其對人的命運強大無比的支配力量，尤其是在大的社會歷史背景之下人對于把握命運的無奈與無助。她自己就說：“近年來潛心研究了近百萬字的華人移民歷史，發現自己或多或少與這五代移民有著相似的心情和苦悶。[6]”正是基于個人的經歷以及對華人移民史的潛心研究，使嚴歌苓在這一類題材中同樣展現出更加深刻的人文關懷。
例如：《扶桑》中的主角扶桑是上個世紀中國鄉村女孩，輾轉被拐賣到美國從事皮肉生涯。盡管身世悲苦，扶桑卻能逆來順受。婷玉立的扶桑誘惑了一名美國少年，并由此展開數十年的愛怨糾纏。這樣的故事是夠“好看”了。難得的是，作者巧妙運用她的素材，再現新意。百年前中國的苦命女子或是不滿現狀，或者是有更大的追求，飄洋過海，卻不幸淪落在異邦賣笑。女性、地理、國族、及欲望之間的隱喻關系，逐漸顯現。在19世紀末的舊金山，扶桑是神秘頹靡的東方象征，也是殖民主義權力蹂躪、傾倒的對象。古老中國里解決不了的男女問題，到了新大陸更添復雜面向。而周旋在中、美尋覓芳客，及丈夫和情人之間，扶桑肉身布施，卻始終帶著一抹迷一樣的微笑。在《扶桑》中，我們看到，人販子在中國采用種種手段：哄、偷、搶把年輕姑娘送上船偷運至美國。許多年輕姑娘還沒到美國就命喪黃泉，即使九死一生來到美國，也通通被賣到妓院。作者一方面敘述著這些女性的辛酸移民史：全身展示肉體；妓院“阿媽微欠足尖，一把抓散扶桑的發髻，拎著那頭發把扶桑打了個轉”以表明頭發的真偽；“阿媽用兩根手指掰開扶桑的嘴唇，給人看那兩排毫不殘缺的牙。一個男人上前來拍拍扶桑的腮”以證實口齒的完好無損；雙手吊在秤上過磅，按磅數出賣。另一方面這些女性又有一種與生俱來的不可思議的逆來順受，就像扶桑一樣無論是面對她命中定下的丈夫大勇，還是有著微妙情愫的白人男孩克里斯，抑或是面對千百人無休無止的蹂躪，她總是那么從從容容，似乎是服從于命運的一切擺布，才讓她走過了一切災難。據考證，“‘扶桑就是榕樹’[7]，以巨型聞名，一木可成一林，隱含著包容忍讓的含義。與華人移民的生存之道———忍字哲學相吻合。”[8]
再如：《少女小漁》中的小漁為了得到美國的國籍在江偉的安排下和窮困潦倒的美國公民馬里奧結婚并住在馬里奧的家里。來到美國的小漁一切都以江偉為中心，卻被江偉懷疑和馬里奧之間的關系。在馬里奧等的影響下，小漁終于覺醒到自我的存在，毅然決定要為了自己的存在生活，而不是為了江偉。小漁是傳統的中國女人以前從來沒有考慮過自己的命運。除了江偉，可以說她的生命里再也沒有其他的夢想。而江偉，也并不是她自己的選擇。她從來就沒有做過任何的選擇，只是一味的被動的接受。面對丈夫的猜忌她只是淡淡用“人嘛，過過總會過和睦……”一句話將妒火中燒的男友江偉惡毒的咒罵輕輕拂在一邊時，小漁是把所有的不公和委屈都獨自承受下來，并且淡淡地化解了，在她把一切都化干戈為玉帛面前，男友的那句“居然能和一個老無賴處那么好”的咒罵倒成了對小漁真是“‘好’女人”的盛贊。
二、語言上的堆砌感
一直以來，文壇中在對嚴歌苓的創作語言上多以稱贊為主。“她的人物語言描寫特色主要體現在質樸、含蓄、凝練三方面”[9]著名評論家雷達說：“我以為中國文壇要非常認真地對待嚴歌苓的寫作，這是漢語寫作難得的精彩？她的小說藝術實在爐火純青，那種內在節奏感控制得如此精湛。她的作品思想豐厚，她筆下的二戰，寫出戰爭暴力對人的傷害，生命經歷的‘瞬間的容量和濃度’，小說有一種擴張力，充滿了嗅覺、聽覺、視覺和高度的敏感。”著名評論家施站軍說：“中國式倫理文化中的‘恕’與‘親’，被創作慣性遮蔽了近百年，卻被《小姨多鶴》這部作品藝術地激活，并賦予恤暖與柔情的光暈，帶有我們久違了的經典文品。”“嚴歌苓有如此意蘊豐盛迷人、襟懷爽朗闊氣的長篇小說，是我們今天對漢語文學持有堅定信心的理由。”Abby Pollak說：“嚴歌苓擅長觀察社會百態，她的文字時而讓人大笑，時而讓人陷入卡夫卡的噩夢里。《赴宴者》既是荒謬的身份錯亂鬧劇，也是尖銳的社會評論。”Boey Ping Ping說：“嚴歌苓的文字美得像詩，在她筆下，無論是食物或水故事里的主人公都有了生命。她生動的描述和精彩的故事是絕佳的組合。”
不否認，嚴歌苓在對材料和語言的運用上面確實顯示了超強的語言駕馭能力和運用技巧，不過我始終認為她的語言給人一種堆砌感。“堆砌”原意為壘積磚石并用泥灰黏合，經常用于比喻寫文章時使用大量華麗而無用的詞語。嚴歌苓的小說雖然可讀性很強，寓意深刻并時常帶有人性的關照，但是在一些作品中還是不難發現她語言上的不足之處。語言上的堆砌感主要是源自于她再敘述時經常用“陌生化”的方式闡釋日常事物，這就必然導致讀者在閱讀的過程中明明一開始就明白也十分了解這件事物，但是卻偏偏被動的置放于陌生的位置要重新了解原本熟悉的事物。
例如：“我姨媽書娟是被自己的初潮驚醒的，而不是被一九三七年十二月十二日南京城外的炮火聲。她沿著昏暗的走廊往廁所跑去，以為那股濃渾的血腥氣都來自她十四歲的身體。天還不亮，書娟一手拎著她白棉布睡袍的后擺，一手端著蠟燭，在走廊的石板地上匆匆走過。白色棉布裙擺上的一灘血，五分鐘前還在她體內。”；“這時我姨媽只知一種極至的恥辱，就是那注定的女性經血；她朦朧懂得由此她成了引發各種邪事物的肉體，并且，這肉體將毫不加區分地為一切邪提供沃土與溫床，任他們植根發芽，結出后果。我姨媽書娟在這個早晨告別了她渾沌的女孩時代。”（《金陵十三釵》）這一大段的文字都是在敘述少女初潮的情景，這件事在讀者閱讀之前都已經知道了，但是作者為了突出初潮的“驚恐”過分詳盡的描寫，不免會使讀者讀來很不舒服。再如：“三十歲的母親肖像笑得像個皇太后，眼睛看著我們狂歡，目光中有一絲愚弄。或許正是她愚弄了她的兒子、我、所有人。否則怎么會有這樣一個近乎完美又形同虛設的亞當？”；“醫生只說那場無緣無故、傷及大腦的高燒就是免疫系統失敗而造成的。但什么導致免疫系統的失敗，是個謎。你看，我的健康幾乎十全十美，你，我們也做過徹底檢查，不對嗎？你我家族史里，也沒有特別不健康的基因，神秘就神秘在這里。”；“我們討論了亞當和我成婚的可能性，那樣會帶來不少方便。但不便也會不少。我們還算了筆賬，婚姻使我能得到亞當的部分財產，但我的犧牲也頗大：我得犧牲真正婚姻的可能性。他也可能有犧牲，除了損失部分財產，他得犧牲長久性的伴侶；而沒有長久性的伴侶，安全系數就大大減低，尤其在這艾滋橫生的時代。所以我們通過了“非婚姻”的協議。”（《既是亞當也是夏娃》）；“我看了看手表，十點半，那么就是十點二十分。我的表總比正確時間快，是增加緊迫還是虛設從容，我也搞不清。”（《無出路咖啡館》）
總之，嚴歌苓作為一代旅美作家的代表，其作品顯現出獨特的藝術魅力，不論在女性主義學者中間還是言語修辭研究領域，無論是心理精神領域還是社會學領域，都對嚴歌苓的小說進行的豐富的研究與評鑒。著名學者北京大學文學系教授陳曉明評價說：“我以為中國文壇要非常認真地對待嚴歌苓的寫作，這是漢語寫作難得的精彩，她的小說藝術實在爐火純青，那種內在節奏感控制得如此精湛。她的作品思想豐厚，她筆下的二戰，寫出戰爭暴力對人的傷害，生命經歷的磨礪被她寫得如此深切而又純凈。”著名評論家雷達：“嚴歌苓的作品是近年來藝術性最講究的作品，她敘述的魅力在于‘瞬間的容量和濃度’，小說有一種擴張力，充滿了嗅覺、聽覺、視覺和高度的敏感。”相信，嚴歌苓在今后的創作中也會不斷地加入個人對社會的新的哲思與感悟，為我們這個時代和眾多欣賞其創作的讀者奉獻出更多優秀的作品。
參考文獻：
［1］舒欣，嚴歌苓———從舞蹈演員到旅美作家【N】，南方日報，2002-11-29
［2］金嵐，唱響人性之歌：嚴歌苓小說淺析【J】銅陵學院學報，2004（3）
［3］江少川，嚴歌苓，跨越中美時空的移民文學———嚴歌苓訪談錄，《教研天地》，2001-09
［4］涂青青，嚴歌苓海外小說中的“邊緣人”生存狀態解析，【A】重慶科技學院學報（社會科學版），2011年第21期
［5］林達.歷史深處的憂慮:近距離看美之一【M】上海；生活.讀書.探知，三聯書店，1997-2
［6］嚴歌苓：《苦悶中的反思》，《臺港文學選刊》，1995年第1期.
［7］周策縱：《扶桑就是榕樹》，《棄園文粹》，上海文藝出版社，1997年，第339頁.
［8］楊紅英：《民族寓言與復調敘述———〈扶桑〉與〈她名叫蝴蝶〉比較談》，《華文文學》，2003年第5期.
