時間：2022-09-26 07:38:19
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇現代風格，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：融合；風格；審美習慣
1 什么是室內設計風格和流派
室內設計的風格和流派，屬室內環境中的藝術造型和精神功能范疇。室內設計的風格和流派往往是和建筑以至家具的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派為其淵源和相互影響。例如建筑和室內設計中的“后現代主義”一詞及其含義，最早是起用于西班牙的文學著作中，而“風格派”則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術的一個流派?？梢姡ㄖ囆g除了具有與物質材料、工程技術緊密聯系的特征之外，也還和文學、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術之間相互溝通。
室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。室內設計的風格在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。
1.1 古典風格的含義及其特征
古典風格在設計時強調空間的獨立性，配線的選擇要比新古典復雜得多。在材料選擇、施工、配飾方面上的投入比較高，多為同一檔次其他風格的多倍，所以古中式古典風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”、“神”的特征。例如吸取我國傳統木構架建筑室內的藻井、天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。
中式古典風格常給人以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。中國是個多民族國家，所以談及中式古典風格實際上還包含民族風格，各民族由于地區、氣候、環境、生活習慣、風俗、以及當地建筑材料和施工方法不同，具有獨特形式和風格，主要反映在布局、形體、外觀、色彩、質感和處理手法等方面。
歐洲古典建筑的歷史源遠流長，在經歷了古希臘、古羅馬經典建筑的洗禮之后，形成了以柱式、拱券、山花、門損、雕塑為主要構件的石構造建筑裝飾風格。文藝復興之后巴洛克、洛可可的藝術樣式，對歐洲建筑室內裝飾風格的演變起著至關重要的作用，形成了法式和英式兩種典型的室內裝飾流派。
1.2 現代風格的含義及其特征
現代風格起源于1919年成立的包豪斯學派，該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖方法。包豪斯學派重視實際的工藝制作，強調設計與工業生產的聯系。
現代風格由于把功能置于首位，故又稱功能主義風格，又因為很快風靡世界各地?，F代風格具有以下特征：1）功能主義特征。強調功能為設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。2）形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受到藝術上的立體主義影響，推廣六面建筑和幕墻架構，提倡標準化原則、中性色彩計劃與反裝飾主義立場。3）在具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計，反對在圖板上、預想圖上設計，而主張以模型為中心的設計規劃。4）重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中，作為一個重要因素加以考慮規劃，從而達到實用、經濟的目的。
2 室內設計中古典與現代風格的區別和聯系
2.1 室內設計中古典風格與現代風格的區別
（1）手法上的區別：從裝飾手法來看，古典風格比較注重裝修裝飾的秩序感和層次性，細節的搭配，往往在一個局部裝修設計中，有多個層次的色彩相互搭配，裝飾元素之間相互呼應，一環扣一環，缺少一個就會不協調。而現代風格的裝修則更注重裝修材料的對比效果，通過石材、玻璃、木材等材質反差很大的材料，或者是黃、紫等對比色，以及剛柔并舉的選材搭配來制造房間裝修裝飾的一種沖突。而在裝修的造型上追求簡單不繁瑣的效果。
（2）色彩上的區別：在色彩方面，古典風格的色彩組合，不能很靈活地更新。因為古典風格的裝飾強調色彩的秩序和豐富層次，牽一發就要動全身，而如果只動了一發，而不改變全身的色彩，就相當不和諧。它更注重色彩組合給人的細膩感受，色彩的層次和裝飾細節的層次，往往顯出家的文化味。相比之下，現代風格的裝修以對比色和比較簡單的色彩組合為特色。如果不喜歡，根據需要調換兩種對比色就可以改變房間的色彩風格，比如，本來家中主要是以白、黑對比色調為主。到了夏天，可以將黑色調的家飾換成冷色的淺藍、淺灰等色彩，這樣家中就會顯得比較清涼。
（3）燈光上的區別：古典風格中，僅把燈當做裝飾的一部分。在設計中，燈的外形更重要，它作為一種裝飾元素加入裝修設計中。而燈光的變化不多，因此家中的環境比較傳統?，F代裝修中，強調光環境的概念。在家居設計中，燈的外形設計可能并不能引起你的注意，而當天黑下來時，燈光的組合設計營造出來的特殊環境空間感，卻可以給人很多聯想的空間。燈在裝修中被隱藏起來，而光的環境卻體現獨特的設計概念。
（4）實用性的區別：在古典室內設計的風格中，設計師們大多注重的是整體的統一與局部的協調，以及他們所設計出的作品效果和規模，要符合一定時期的要求和特定人群的地位，更突出其時代特征，要么給人以裝潢凝重，要么給人以清幽素雅等，而往往不太在實用性上大做文章，以避免因為效果不當而產生的拘泥感。所以，古典風格也往往能把人們的注意力集中于它所帶來的整體氣質中，讓我們沉浸在我們所想要的古典美中。
在現代的室內設計風格里，設計家不僅僅對他所設計作品的整體效果有要求，同時也對其實用性有要求，他們會在不破壞其設計效果的基礎上，按照現代社會的理念，發揮自己的聰明才智，注入一些生活化的實用化的裝飾，盡量使其裝飾的每一個角落都不是單調的觀賞品。所謂符合現代人的理念，就是美觀與使用的統一，所以我的看法是，現代風格有其進步的意義就在于，它從古典的感性化走向了理性化。
2.2 室內設計中古典風格與現代風格的聯系
許多裝修者在同家裝設計師談未來居所的裝修風格時，會單一地提到要“古典”或“現代”風格。但是，他們并不了解，古典風格和現代風格的具體差別在哪里？一個人的生活方式和成長背景決定他更適合什么樣的裝修風格，假如你對此沒有概念，那不妨參考一下設計大師的分析：單一的風格讓環境過于單調，多種風格巧妙融合才能設計出一個獨特的家，在風格上不必絕對純粹。由于各種文化和生活方式不斷融合，現代的室內設計中已沒有純粹風格的存在；同時，裝修也不單單是設計師的事，房主在設計過程中應當學會同設計師進行和諧
的溝通。這是設計成功的前提。設計前消費者要為設計師提供一些基本資料，包括家庭人口、性別、年齡，每間房屋的使用要求，各人的愛好等等；還要提供準備添置設備的品種、型號、規格和顏色；插座、開關、電視機、音響、電話等日后擺放的位置；想要留用原有家具的尺寸、材料、款式、顏色等；家庭主婦的身高、她所喜愛的顏色、習慣于使用左手還是右手等；以及你們不喜歡的格調（包括造型、布置、顏色），不喜歡哪些材料和顏色，將來準備選擇什么樣的家具，還有在生活上有什么特殊要求等等。如果有條件，最好能把要求詳細寫給設計師。這些條件是設計師在設計中必須掌握的基本素材，這樣，他設計出來的方案才能符合你們家庭的“口味”。
設計師成功的運用了“古典”與“現代”之間的微妙“熔點”，爐火純青煉就一番，展現在我們眼前的就是“完美”了：在這套有著現代簡約主義靈魂的設計里，還有點后現代主義風格的影子。追源溯底，后現代主義風格始于20世紀初期德國包豪斯學派在設計領域開展的設計革命。而設計師突破傳統的后現代主義風格設計，重視合理構成工藝、尊重材料個性，在現代風格與室內空間注重功能的基礎上，又把古典構件以另種形式加了進去。既有理性又講究人情味，集傳統與現代于一身。
室內設計的風格，是不同時代的思潮與不同的地域特色，通過創作構思和表現，逐步發展成具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形成，通常具有外在和內在的形成因素。外在的因素受自然、社會、科技、文化等大氛圍的影響；內在的因素則受使用者的生活方式、、個性喜好及設計者的創作思路、專業水平、藝術素養等影響。內在與外在因素同時互為作用，互為補充，并不斷發展。
人類社會從工業社會逐漸向后工業社會及信息社會過渡的同時，人們對自身周圍環境提出了更高的要求。室內設計中不同風格的產生、發展與變換，既是深刻的社會歷史發展和文化發展的反映，同時也將極大地提高人們朝夕所處的環境的質量。
參考文獻：
[1] 胡光華.中國設計史[M].中國建筑工業出版社，2007.
1、現代簡約風格
現代簡約風格是比較流行的一種裝修風格，而現代簡約風格不單單是簡單裝修，而是采用簡單線條進行裝飾，這種風格注重設計使用和空間利用率，價格比較實惠，比較適合小戶型空間。
2、地中海風格
地中海風格采用的是藍白相間色彩，給人一種自由、寧靜的感覺，圓形拱門、馬蹄窗是地中海風格必不可少的裝飾，但這種風格對家具要求比較高，比較適合戶型面積大的房屋。
3、歐美鄉村風格
歐美鄉村風格給人一種懷舊色彩，講究的是自然和諧，注重實用性，讓人感覺非常溫馨，這種風格不管在家具和地板上最好都采用復古色彩，比較適合大戶型面積的房子。
（來源：文章屋網 ）
【關鍵詞】室內設計；風格；形式
室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點，形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、發展等深刻的內涵，從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。20-30年代早期俄羅斯建筑理論家M?金茲伯格曾說過，“風格”這個詞充滿了模糊性。我們經常把區分藝術的最精微細致差別的那些特征稱作風格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀的特點稱作風格。
需要著重指出的是一種風格一旦形成，它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現和視覺上的感受。
中國有中國古典式的傳統風格，西方有西方古典式的傳統風格，每一種風格的形式與地理位置、民族特征、生活方式、文化潮流、風俗習慣、有密切關系，可稱之為民族的文脈。裝修風格就是根據文脈結合時代的氣息創造出各種室內環境和氣氛。裝修風格是室內裝修設計的靈魂是裝修的主旋律，而風格的主要種類分為：東方風格和西方風格。東方風格一般以有中國明清傳統風格、日本明治時期風格、南亞伊斯蘭國家的風格為主要風格。西方風格中主要以歐洲早期的羅馬式、哥德式、中世紀以巴洛克式、洛可可式為代表以及19世紀的新古典主義、現代主義和后現代主義的風格流派?，F代主義中強調使用功能以及造型簡潔化和單純化。后現代主義強調室內裝修效果，推崇多樣化，反對簡單化和模式化，追求色彩特色和室內意境。
在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格等。
1、傳統風格。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統木構架建筑室內的藻井天棚、掛落的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了文化淵源的形象特征。
2、現代風格。現代風格起源于1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構構身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調設計與生產的聯系。鮑豪斯學派的創始人W?格羅皮烏斯對現代建筑的觀點是非常鮮明的，他認為“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”。在建筑表現中不能抹殺現代建筑技術，建筑表現要應用前所未有的形象。廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建筑形象和室內環境。
3、后現代風格。后現代主義一詞最早出現在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反，即為后現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，后現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，后現代風格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的即"亦此亦彼"的建筑形象與室內環境。對后現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。
4、自然風格。自然風格倡導“回歸自然”，推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。
【參考文獻】
[1]金玨等.室內設計與裝飾[M].重慶：重慶大學出版社，2001.
關鍵詞：家居空間；家具配置；人體工程學；環境心理學
一、家具配置意義與作用
家具和建筑一樣，受到各種文藝思潮和流派影響，形成不同的風格，家具既是實用品又是工藝美術品，縱觀室內設計發展歷史，不同時期的室內設計都有相應的風格家具與之匹配。
家具是室內空間設計中的一個重要組成部分，“家具―家居空間―人”三者形成了一個有機的整體。家具不僅能明確空間使用、識別性質，而且還能利用家具分隔、組織空間，營造情調，創造氛圍，體現藝術品味，提升生活品質。
二、家具配置原則
（一）功能性――注重環保，尊重人性化。家具配置首先要遵循的基本原則，即強調其功能性――不僅要注重選擇環保材料，降低家具對家居環境二次污染（在硬裝過程中難免有裝修污染），減少有害物質和氣體對人體的危害（特別是對新生兒的危害），而且要尊重人性化，根據實際的家居空間尺度、空間布局與組織，從生理學（人體工程學）和心理學（環境心理學）的角度，對不同民族、年齡、性別的人（特別是殘障群體）進行靜態和動態的測量與分析，將“家具―家居空間―人”三者有機結合，配置安全、舒適、方便與美觀，符合人體身心健康的家具，提升空間設計品質。
（二）裝飾性――注重審美，提升文化品味。家具配置還需要強調裝飾性原則――不僅要注重家具造型、色彩、材質與室內裝飾風格相匹配，而且要精致營造文化氛圍和藝術氣息，體現出業主的身份與修養，提升生活藝術品位。
三、家具在家居空間設計中的具體配置方式
無論是傳統風格、自然風格、現代風格、后現代風格，還是混搭風格，家具在家居空間的配置方式上首先要遵循功能性和裝飾性兩大原則，并根據家居空間尺度、業主（使用者）生理和心理需求、經濟預算合理進行。
（一）玄關。根據玄關的展示性、實用性、引導過渡性三大特點，玄關必備家具一般有壁櫥、桌幾、椅凳、鞋柜、隔斷圍屏等。（如圖1所示）
圖1：中式風格、歐式風格、現代風格、田園風格、混搭風格
（二）客廳?？蛷d是家庭的公共活動中心，也是室內設計重點，人流大，活動多，使用頻率高，其主要功能是家庭會客、聚會、消遣娛樂。主要家具配置有沙發、茶幾、電視柜或展示柜、屏風等。（如圖2所示）
圖2：中式風格、歐式風格、現代風格、田園風格
（三）餐廳。餐廳家具配置要求方便實用，衛生舒適，可以根據面積大小和進餐人數，進行配置不同形狀和規格大小桌（圓桌、橢圓桌、方桌等）以及椅凳，酒柜和展示壁柜可以適宜增添。（如圖3所示）
圖3：中式風格、歐式風格、現代風格、田園風格
（四）臥室。臥室具有私密性，注重舒適和安靜，家具主要具備睡眠、更衣；或看電視、喝茶；或閱讀、書寫等，可按需配置床（1.8-1.2M雙人、單人床）、床頭柜、梳妝臺或小書桌、衣柜、電視展柜、床榻、小型對椅等。臥室可根據使用者分為主臥夫妻房，次臥老人房、子女（嬰童）房、客房等。（如圖4所示）
圖4：夫妻房、老人房、子女（嬰童）房、客房
（五）書房。書桌、椅子、書柜、書架是書房不可缺少的必備家具，可以根據空間尺寸、經濟預算、使用習慣和個人喜好搭配不同風格的書房家具。（如圖5所示）
圖5：中式風格、歐式風格、現代風格、田園風格
（六）衛生間。衛生間家具配置要綜合考慮盥洗、沐浴、用廁三種功能，有的還兼具化妝、洗衣等功能。主要設備有面盆、浴缸、坐便（蹲便）器、收納柜、毛巾架等或整體淋浴房。衛生間一般潮濕陰冷，因此宜選擇耐腐蝕、防潮的材質，以大理石、陶瓷、鋼化玻璃、不銹鋼等為主材料。（如圖6所示）
圖6：中式風格、歐式風格、現代風格、田園風格
（七）廚房。廚房是生活設施密度和使用頻率較高的空間，也是家庭活動的重要場所，家具陳設要滿足儲藏、洗滌、烹飪三大功能，因此廚房家具多以專業設計定制為主，以滿足強大的功能需求。一般依據戶型與需求可設計為I型、L型、II型、U型，半島型和島型等（如圖10所示）。特別要注意，廚房的操作臺高度和吊柜的高度尺寸，要根據使用者的身高與實際操作需求設計。
圖7：I型、L型、II型、U型，半島型和島型
家具是室內陳設的主體，也是室內裝飾風格的體現，通過家具配置，我們不僅可以輕松滿足生活、學習、工作、休息等空間的功能需求，而且能打出與眾不同、彰顯業主品味的個性家居環境，令人精力充沛，思路敏捷，身心愉悅，盡享家的“舒適與溫馨”，從而促使工作高效率，生活高品位。
參考文獻：
[1] 崔冬暉.室內設計概論.北京大學出版社，2007，12（1）
[2] 麥浩斯編輯部.家具擺放一點通.汕頭大學出版社，2008，12（2）
關鍵詞:現代室內設計;設計風格;設計原則;裝飾材料
中圖分類號:TU238文獻標識碼:A
文章編號:1009-2374 (2010)22-0061-03
1室內設計的概念及內容
《辭海》:對建筑內部空間進行功能、技術、藝術的綜合設計。根據建筑物的使用性質(生產或生活),所處環境和相應標準,運用技術和手段和造型藝術、人體工程學知識,創造舒適、優美、以滿足使用和審美要求的室內環境。
室內設計的主要內容包括:建筑平面設計和空間組織、維護機構內表面(墻面、地面、頂棚、門和窗等)的處理,自然光和照明的運用以及室內家具、燈具、陳設的選型和布置,此外還有植物、擺設和用具等的配置。
2室內設計原理
當代室內設計利用建筑空間,運用物質技術手段和建筑美學原理、室內設計美學原理、人體工程學原理,堅持“以人為本”為理念,在室內設計中滿足人的生理要求、心理要求;堅持審美為難則,以藝術形式因素為表現手段,遵循藝術創作規律,創造出居住者的個性空間。營造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。
3室內設計藝術性原則
現代室內設計藝術風格演變、手法變幻頻繁,反映了人的自主精神的強調以及物為人用的宗旨。此外,藝術種類共生共榮、藝術的抽象化傾向也日漸明顯與昌盛。室內設計應調動和使用各種藝術的、技術的手段,使設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果,創造出理想的、張顯個性的室內空間環境,要實現這一目標,現代室內設計應遵循以下原則:
3.1“以人為本”原則
針對不同的人、不同的使用對象,考慮他們不同的要求和喜好;空間設計,需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。
3.2整體性原則
室內設計設計的立意、構思、風格和環境氛圍的創造,需要著眼于室內設計的整體性。利用對比與統一相結合的設計手法,根據當地民俗風情,結合建筑的歷史文脈、形體和風格,共同作用于現代室內設計,使空間組織與設計風格形成統一實現整體性。
3.3科學性與藝術性結合的原則
現代設計的又一個基本點,是在室內設計環境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的結合?？茖W性包括新型材料、結構構成、施工工藝,良好的聲、光、熱環境的設施設備,設計手段的變化(電腦設計)等;藝術性除注重物質技術手段的同時,高度重視建筑美學原理,重視創造具有表現力和感染力的室內空間形象,具有視覺愉悅和文化內涵的室內環境。科學性與藝術性相結合,達到生理要求與心理要求的平衡和綜合。
3.4時代特征與歷史文脈并重的原則
室內設計從立意、空間布局、設計形式、家居設備處處皆突顯時代性,與此同時,室內設計要注重歷史文脈、文化的傳承。
3.5動態和可持續性發展的原則
市場經濟、競爭機制,購物行為和經營方式的變化,新型裝飾材料、高效照明、空調設備推出,防火規范、建筑標準的修改。都將促使現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造設施安裝等方面都需要適時更新、改造,實現動態設計原則。同時,各類人為活動應重視有利于今后在生態、環境、能源、土地利用等方面的可持續發展。
4現代室內設計風格
隨著改革開放各種文化傳入和現代文明的融合,文化發展的多元化已經成為世界范圍的一個重要趨勢,多元的文化也帶來了現代設計觀念和形式的多元化和多樣化?，F代室內設計幾大流行風格主要為:現代風格(分為現代前衛、現代簡約與雅致風格)、后現代風格、自然風格以及混合型風格等。
4.1現代風格
現代風格起源于1919年成立的鮑豪斯學派,該學派處于當時的歷史背景,強調突破舊傳統,創造新建筑,重視功能和空間組織,注意發揮結構構成本身的形式美,造型簡潔,反對多余裝飾,崇尚合理的構成工藝,尊重材料的性能,講究材料自身的質地和色彩的配置效果,發展了非傳統以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎,具有當今時代感的建筑形象和室內環境。
4.1.1現代前衛風格――演繹另類生活比簡約更加凸顯自我、張揚個性的現代前衛風格已經成為藝術人類在家居設計中的首選。無常規的空間解構,大膽鮮明對比強烈的色彩布置,以及剛柔并濟的選材搭配,無不讓人在冷峻中尋求到一種超現實的平衡。
4.1.2現代簡約風格――崇尚時尚幾何線條修飾,色彩明快跳躍,外立面簡潔流暢,以波浪、架廊式挑板或裝飾線、帶、塊等異型屋頂為特征,立面立體層次感較強,外飄窗臺外挑陽臺或內置陽臺,合理運用色塊色帶處理。
體現時代特征為主,沒有過分的裝飾,一切從功能出發,講究造型比例適度、空間結構圖明確美觀,強調外觀的明快、簡潔。體現了現代生活快節奏、簡約和實用,但又富有朝氣的生活氣息
4.1.3雅致風格――再現優雅與溫馨雅致風格這是出現在上世紀未本世紀初的一種設計風格,它具有歐式古典的浪漫,卻又不被高貴的繁瑣束縛;即有簡約的干練,又不失典雅溫馨。這種風格強調比例和色彩的和諧。比如,人們開始會把一堵墻的上部分與天花同色,而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個風格顯得十分優雅和恬靜,不帶有一絲的浮躁。
4.2后現代風格
后現代主義,在現代風格建筑與室內空間注重功能的基礎上又把古典的構件以抽象的形式加了進去,采用現代設計中的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段,將其揉合進建筑外觀和室內,設計出集傳統與現代于一身的建筑和室內環境。
4.3自然風格
自然風格倡導“回歸自然”,美學上推崇自然、結合自然,才能在當今高科技、高節奏的社會生活中,使人們能取得生理和心理的平衡。因此,室內多用木料、織物、石材、植物等天然材料,顯示材料的紋理,創造悠閑舒暢、清新淡雅、自然簡樸的氛圍。
4.4混合型風格
近年來,建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化,兼容并蓄的狀況?；旌闲惋L格既趨于現代實用,又吸取傳統的特征,在裝潢與陳設中融古今中西于一體,設計中不拘一格,運用多種體例,匠心獨具,深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。
5材料與施工
5.1材料的選擇
現代室內設計的最終目標是為人們創造理想的室內環境。要遵循美學原理,構成優美的空間氛圍,創造滿足使用者視覺、聽覺、觸覺要求的環境.這就對材料的顏色、紋理、質感及其組合效果提出了要求。沒有合適的材料配套,難以體現室內設計的時代感、裝飾感、民族特點、地方風格、鄉土風味等,也無從談起表現歷史文脈的設計思想。
因此,材料是室內環境設計支撐的骨架,是設計取得成果的橋梁。按使用功能室內裝飾裝修材料可分為墻體材料、地面材料、裝飾線、頂部材料等幾大類。
景觀設計的概念廣義上來說就是景觀設計針對人類戶外生存環境為核心的建設，主要大規模、大尺度的對景觀進行分析、設計、管理和保護。從狹義上來講，景觀設計就是通過一些科學和技術相結合的手段，對景觀要素進行整理和局部組合，然后再在某個區域內創造一個具體的形態或形式、具有一定的社會內涵和審美價值觀的景物。
二、構成藝術的概念界定
構成藝術起源于20世紀后期,在19世紀末到20世紀初,西方繪畫藝術從具象轉化到抽象的探索之中,這也是萌生構成藝術理念的核心,最終形成構成藝術的理論體系應該是在德國的包豪斯學院,在受到荷蘭風格派藝術的影響后，融合并形成了構成主義理念。構成藝術的造型元素已經不再僅局限于固有的一些形態模式，這也就不是留戀傳統的觀念，對傳統觀念進行再創造，當下的構成藝術是以一種利用點線面體等基本要素的在組合形式，雖然形式有些抽象，但這種抽象的表現形式可以展現思想感情的寄托和語言上的表達。這種對藝術的關注就顯得更有內涵。構造藝術用純粹的點、線、面、體來構筑嶄新的形勢,這也強調了點、線、面、體獨立存在的價值意義。從中，我們不難看出色彩的已經不再是依附于自身的形態，而是通過自身形態增加了其獨具的表現魅力，這在構成藝術中表現力極強。構成藝術在色彩材料上的選擇也尤為重要，一般選用環保且與工業技術相互補的，這樣可以提高創新的能力?，F代設計的歷史潮流中,構成藝術占據著很重要的地位，其價值也非常深遠，構成藝術對現代化風景園林設計起著深厚的影響，它對其他現代化設計也同樣有著直接或間接的影響。構成藝術的發展要追溯到20世紀20年代的歐普藝術、其活動藝術一直延續到80、90年代的高科技藝術，構成藝術的影響在每個時期的設計理念與設計風格上表現不同，分別為構成藝術的理念與藝術形式。在現代化設計的每個階段，不同時期它的形成和觀念都有著非常緊密的關系和聯系現代設計中的風景園林設計尤為突出,這使得現代風景園林設計受到構成藝術的影響也是情理之中的事情。構成藝術從不同的角度為現代化風景園林設計提供了創造的靈魂與理論的基礎,在形態、空間等多方面尋找分景園林設計的表現模式,同時還在一定程度上豐富了現代化園林視覺形態的表現形式,這樣與有利于設計者的創新意識和創新思維,這也滿足了大多數人們對于現代化風景園林設計的設計需求。這種構成藝術的形式在現代化風景園林設計中起著重要的作用，這也使現代化風景園林設計更加完美多樣化。
三、現代景觀設計中的構成藝術
歐美城市公園被各國所熟知，因為歐美公園是具有現代化風景園林設計的藝術成品，它是受英國的啟發，其他國家也先后加入到了現代化風景園林設計（浪潮當中）,法國、美國、德國也分別進行了現代化風景園林的設計熱潮中，最為廣泛的就是公園建設活動。初期，并沒有固定的形式與風格，所以公園建設也就沒有新的藝術形式，而是處于既留戀傳統風格又渴望創新的困境之中。20世紀初,西方的現代化風景園林設計在文化藝術領域中發生了質的變化，也促使了人們的觀念改變，在對一些藝術的欣賞和判定上都有著很大的改變。也正是因為歐美城市公園的建設藝術把混雜無序的風格給克服了,慢慢呈現了較為單純的現代化風格?，F代化設計風格并沒有對風景園林設計造成較大的影響,始終都是一種參照。德國最為出名的學院包豪斯是構成藝術的發源地，這里就是現代化主義運動的起源。構成藝術的理論核心就是通過包豪斯學院在現代化主義中提出的和分派的思想而構成。這兩個現代藝術流派都產生于同一個時期,所以風格上有很多的相似之處。思想上受到立體主義的影響、藝術上又遠離客觀的事物、造型上均格外在意形體上的結構。
（一）平面構成藝術
1、平面構成藝術、景觀平面關系：
構成藝術就是把最基本的色彩、線、面、體等條件加以不同的組合，是這些新的組合具有一定的創新性和實際內容性，但這些組合也不是隨意的，它必須有一定的規律和依據。構成藝術在現代化風景園林設計中大多都是把一些體、點、線、面、色彩、紋理等概念性的要素物化,讓這些要素轉換為直觀的風景園林的元素,例如地形、植物、山水等。這不僅僅只是生態的屬性,其中也有寓意與象征。
2、造型要素：
點、線、面、體、色彩和空間通過不同的組合在藝術中得以表達?，F代化風景園林設計是通過運用視覺藝術語言,進行色彩和形體的建造,最終塑造出抽象美的概念。在園林設計中,點可以運用很廣泛,它既可以是盆栽也可以是建筑,也可以是動物。然而點動成線,線有著直線、曲線?，F代化風景園林設計中直線與曲線又有著很多劃分,但是不同的線條給人的藝術體驗也是不一樣的,就像直線讓人感覺大氣,曲線讓人感覺柔美。面又涵蓋了點和線,面體現園林設計的整體效果。體是園林設計的三位形態,因為體可以表現出不同角度的的美感,為人們營造出一種立體的視覺效果,可以更加吸引人們的視覺。
（二）色彩構成藝術
1、色彩構成三要素：
色彩是客觀存在的物質現象,是通過光的刺激,引起眼睛產生視覺感知。然而色彩的三要素就是明度、色相、純度。
2、實例分析：
色彩在我們的生活中無處不在,人們常說的“色先于形”,這就是說明人們在對任何事物的認知中最初都是靠顏色來記憶的。色彩不僅可以豐富我們的生活也為我們增加了情感。例如:故宮的金碧輝煌、徽居的黑白相間、江南園林的秀麗淡雅都是色彩給人們留下的印象,所以現代化風景園林的建設中,色彩起著點睛之筆的作用。
四、構成藝術與現代風景園林的關系
構成藝術對現代風景園林以及現代社會各個領域都有著深遠的影響意義,構成藝術在一定意義上來講是一種創造方法,也是一種對事物的認識,在造型語速設計中構成藝術是它的基礎內容。構成要的的基本要素中的色彩、材料等都已經廣泛的應用于現代風景藝術園林中去了。構成藝術的表現形式豐富多彩,也使視覺形態設計變得更加完善,構成藝術在一定的基礎上為培養創新思維和設計理念提供了新的方法。在藝術領域中構成藝術中的構成在含義上有很多,例如:建造、形體、構圖、組織等很多含義。現代風景園林設計是研究室外空間的設計,利用建筑、綠化、道路等很多方面做出具有人性化,抽象有內涵化的景觀設計。因此,現代風景園林設計中的構成藝術是非常有必要的。構成藝術在現代風景園林設計中應用廣泛,風景園林是通過構成藝術的基本元素來體現設計的感染力與設計特點。
五、構成藝術在現代風景園林中的原則
（一）以人為本原則：
無論什么設計都是為了給人們欣賞,在現代風景園林設計中也不例外,現代風景園林設計必須與人們的審美統一,要想達到功能與審美的統一性,就必須運用構成藝術,因為構成藝術的理論體系可以滿足統一性,構成藝術可以將現代風景園林藝術的美感通過設計體現的淋漓盡致。
（二）整體和諧原則：
整體和諧大體上分為兩點體現,第一點就是現代風景園林設計的整體風格要達到整體一致的原則,另一方面就是現代風景園林設計中所涉及到構成藝術的基本元素要在設計內體現和諧一致。因此,現代風景園林設計時,一定要注意整體與內部之間的和諧設計,使現代風景園林更加有感染力。
（三）體現地域特征原則：
現代風景園林設計并不是單純的設計,而是結合原有的環境,再加以設計,使整體較為和諧的設計,設計中也可加入創新的設計理念,是現代風景園林設計變的更加具有感染力。
六、構成藝術的基本元素在風景園林中的應用
構成藝術的基本元素包括點、線、面、體、色彩。這些基本的元素通過不同的組合體現出藝術的美感。視覺藝術在現代風景園林設計中也最為常見,這種藝術主要是通過色彩的在創作體現出一種抽象美。
（一）點決定形態：
點是構成所有事物的基礎,在設計學中,點已超出原有的意義,點已經成為一種較小的形態,這種形態可以讓創作設計者賦予更多的想象設計空間,現代風景園林設計中的點可以有很多形式表現,例如點可以是一個建筑物、點也可以使一個植物,點可以說是設計中隨處可見的。點的存在可以很快的吸引人們的注意力,可以說點是現代風景園林設計中最基礎的內容,點可以為現代風景園林創造豐富的視覺效果和藝術的感染力。
（二）線決定視覺語言：
線是由點組成的,線分為兩種,直線和曲線。不同的線條給人的視覺感受是不同的,線的設計在很多設計中都廣泛應用,古典的設計中,直線給人以宏偉壯觀的感受,曲線給人一種莊重的美感。在現代設計中,曲線給人以活潑感受,直線給人以簡潔明了的感受。因此,線在一定意義上決定了人們對于現代風景園林的最直接的看法與感受。
（三）面決定整體效果：
面又是點與線的結合,面在現代風景園林設計中決定著藝術的整體效果,因此,在對現代風景園林設計時候,要先對面積進行一個有序的整體規劃,也要合理的分配各個要素在園林中的體現。不同面的設計與規劃,表現的美感也不一樣,但在設計中也要通過因地制宜去對面進行規劃和利用,這樣才能創造出一種自然的美。
（四）體決定三維形態：
在現代風景園林設計中,最能多角度表現設計的美感就要屬體的視覺效果,體的視覺效果可以讓人們能夠立體的欣賞設計,并且能感受到藝術的真實性。體在現代風景園林設計中表現形式比較多樣,例如建筑物的造型、花草樹木的造型等等。
（五）色彩決定內容：
古語說得好,色先于形,這就是色彩的效果比形態的效果更加吸引人們的注意力。色彩具有很多的顏色,不同顏色給人以不一樣的視覺感受,這些色彩可以形象的烘托出設計環境的氛圍,也可以賦予設計和更多的情感,展現文化上的特點。在設計中運用色彩時候,要結合色彩的多反面,例如色彩的結構和色彩的變化等很多特點,這樣做是為了能夠為觀賞者創造更多的視覺感受效果,這樣就有助于跟好的滿足現代風景園林設計中的審美要求。也為現代風景園林設計鑒定了基礎條件。
（六）空間決定視覺：
空間是通過其他的基本元素組合成的,其中空間包括平面空間、立體空間、和色彩空間。在現代風景園林設計中空間是為構成藝術中的基本元素提供組成的基本條件,這些基本元素通過不同的組合來填充現代風景園林設計的空間層次,這樣的設計可以巧妙的將美感展現的淋漓盡致。因此,空間的存在是現代風景園林設計中的視覺藝術的重要基礎內容。
七、結束語
項目地址 孟買
項目面積 4，300m2
主要材料 皮革、實木、銅
竣工日期 2012.5
設計單位 Schoos設計公司
當設計師Thomas Schoos首次應邀對孟買的“省略號”餐廳進行重新設計時，他被“省略號”餐廳所在地一棟始建于19世紀的大樓美麗景觀所深深吸引。從小在德國長大的Schoos很早就迷戀上了這種維多利亞時代的古典建筑。對于此次設計，他試圖將當代設計風格和情感豐富、格調浪漫的古典風格進行完美融合，從而營造一種歷史感與現代感相互交融的用餐氛圍。
設計師從中設想了一處隨意但優雅的現代風格的用餐空間，并巧妙承接其原有的歷史元素，以一種別出心裁的方式將這棟樓的純正古典風格表現出來。在設計過程中，Schoos并沒有嘗試著去盲目仿照或沿襲古典元素，而是將此大樓原有的表皮元素全部祛除，取而代之以純正的殖民時代建筑風格。如厚厚的磚墻和精美的波浪形灰泥材質天花板被全部清掃干凈并涂以白漆，在向顧客展現原建筑堅固材質的同時，更大膽、直觀其歷經150年風雨之后的真實磨損面貌。剛剛被清洗干凈并刷白的墻面就如同中性色調的帆布，充當著各種精美陳設的背景，而生鐵鑄造的橫梁和立柱表面層層剝落，露出飽經風霜后的自然紋理。
此餐廳是一種以獨特方式劃分的三層架構空間，分別是一個與街面平齊的中層樓、一個樓上用餐空間和一個與樓下僅數步之遙、下凹的休息室或客廳。餐廳的沿街面采用大型玻璃窗，內部三層空間光彩外溢的同時，也向過往行人展示了玻璃窗內19世紀石頭庭院的獨特風景。
餐廳內部的家具和裝飾均由Schoos為其量身設計，處處盡顯精細，頗具現代風格。所有這些設施線條高雅整潔，帶有一種局促的現代感，輪廓呈現分明、彰顯個性，整個空間充滿了當代家居的氣息。餐廳內部幾乎所有面料和皮革裝飾都以灰色和淺灰褐色調為主，地面則搭配灰色硬木地板。餐桌選用約6厘米厚、經石墨灰著色的厚木板，其木質紋理若隱若現，看似簡單實則極其考究。此外，設計師還注重為群體顧客打造一個溫暖舒適的小型聚會空間，包括諸如樓上的私人包間，或位于樓下休息室內的低矮轉角沙發、皮革椅、雞尾酒桌以及其它為了與這種別樣的現代風格形成鮮明對照，Schoos還特意引進了各種各樣的藝術裝飾和來自上個世紀眾多藝術風格和不同時期的繪畫作品。例如，數盞大型現代照明燈具懸吊于天花板之下，每一盞大型照明燈由多盞大小不一的燈泡組合而成，造成強烈的視覺沖擊效果，為這個空間營造了一種溫情氛圍。樓上餐廳里，一條長長的公用餐桌表面鑲嵌了各種各樣、形狀色彩對比鮮明的復古磚，給顧客帶來些許懷舊與當代風格并存的感覺。中層樓的吧臺表面裝飾以整片的光滑石板，吧臺照明則選用彩色玻璃瓶從吧臺下方照明，營造了一種戲劇性效果。
然而這一設計最具戲劇性特色的當屬古典歐美風格的繪畫作品的充分運用。這些繪畫作品風格多樣，從現實主義到印象主義再到現代主義直至流行藝術等，依次排列，貼滿餐廳內部從地板到天花板的所有墻面。古典建筑、優雅的現代典雅風和折中主義的藝術品的有序布置打造了一處舒適宜人、精美誘人的用餐空間。這種效果不禁讓人們想起19世紀的一位藝術家位于倫敦或巴黎的工作室，這間工作室正是因其創意性地運用混合元素，不受現代簡約風的束縛而聞名。正是通過將這種放蕩不羈的視覺表現手法與現代風格相融合，引導我們以一種現代審美觀來重新審視歷史。為了實現風格的多樣化，Schoos還加入了他本人以非洲部落文化為主題而創作的兩幅原創抽象派畫作。為了使這些繪畫作品成為餐廳內部結構永久融為一體，他沿用了這些繪畫作品的帆布裝飾風格，并掛于相鄰墻面。如此一來，這些精美的藝術元素就成了餐廳不可分割的一部分。
美味的食物終究才是餐廳的根本。這家餐廳中部有一張專門用于大廚掌勺的案臺，在這里，顧客可以一邊觀賞食物的烹飪過程，一邊與大廚進行交流互動。這種親切友好的氛圍配以折中主義色彩的家飾，顧客在用餐時，宛如在享用一處私人家庭用餐。“省略號”餐廳獨特設計和美味佳肴一起為顧客打造了獨一無二的個性化用餐體驗，顧客在這里享用各種美味佳肴的同時也能得到千變萬化、風格獨特的視覺享受。
關鍵詞：中國風景油畫；風格；特色
油畫藝術傳入我國之來，在不斷吸收中國傳統文化元素和繪畫技法的基礎上，經過多位油畫藝術大師的探索嘗試和藝術實踐，融入更多的中國元素之后，形成了具有中國藝術特點的油畫風格和特色。風景油畫是油畫的一個重要組成部分，在與中國山水畫的表現手法碰撞摩擦的過程中，彼此相互借鑒逐步融合，因此風景油畫也具有了中國元素，體現了濃郁的中國風格。因此，我們對中國當代風景油畫的風格與藝術特點進行了研究和探討。
1 當代中國風景油畫的風格
1.1 鮮明的中國意象
我國有歷史悠久的傳統文化這為當代中國風景油畫創作提供了源源不斷的靈感源泉，使當代風景油畫展現出濃郁的中國風。意象風景油畫是由藝術家吳大羽開創的，在最近幾年發展成為一種流行的風格。在此期間畫家吳冠中努力探索起到了承前啟后的推動作用，一方面，他創作的作品“風箏不斷線”，體現了“意”“象”之間的聯系，在作品中多次創新了意象優化關系；另一方面，他創作的風景油畫作品，在探究點、線、面界限以及黑、白、灰色彩之間的聯系上，形成了獨特的風格，使我國古代文藝理論的“意象說”在意象油畫中得到了完美體現。在藝術實踐層面，意象風景油畫更融匯了寫意文人畫的風格，更加具有自身特色。
1.2 鮮明的地域風格
從秀麗的江南到壯闊的北國，無論是草原還是山野，季節的更替與景致的變換，都可以成為油畫創作的素材，給人們帶來一場有關大自然的絕美絕佳的視覺盛宴。大自然在油畫家眼中和筆下，變成能夠被感知的風景，具有了獨特鮮明的地域風格。如林風眠的《蘆蕩飛雁圖》《晚照秋山》《春》等，創作內容取源于西湖，體現出典型的江南水鄉風情。王克舉的《青紗帳》《苞米地》和崔國強的《冬日山居》則取材于北方特有的景物，在線條的勾勒和油彩的使用上都具有粗獷、遒勁的特點，體現出北方的地域色彩。由此可見，明顯的地域風格是不同畫家的風景油畫體現出的鮮明特點。
1.3 鮮明的都市風景
都市是構成現代文明的主要板塊，都市風景是對現代生活狀態的縮印和描摹。寫實油畫必須正確面對這一主題。城市風景中，垃圾、大廈、煙囪等具有代表性的符號在中國當代風景油畫作品中都有很好的體現。油畫家在突出這些主題的同時，也通過對某一景物的描繪，展現對現代都市文明的思考和反省。如秦秀杰的作品《風光無限》，最突出的景物是煙囪，但黑灰的樓房、破舊的窗戶和昏黑的天空組合在一起，體現了對被嚴重污染的城市風景的批判和對現代城市生活的反思；《城市空間》則揭示了人們在物欲橫流的社會沖擊下行為無所適從與思想迷離。從這兩幅油畫中，我們能夠發現畫家在藝術風格上的新思維新突破，從一個新的高度認知大自然。完成了從自然到風景再轉化為藝術的創作歷程。
2 當代中國風景油畫的特色
2.1 象征性
我國傳統山水畫采用的是象征性手法，當代風景油畫受到影響也體現了象征性。油畫作品中，畫家采用諸如一支扁擔、一間小房子等以少勝多的符號，展現人們日常生活的情景，這在手法早我國風景油畫中是比較常見的。吳冠中的油畫作品《魯迅故鄉》中，畫面遠處的樹雖然只有寥寥數筆，有很濃的象征意味。畫面遠處近處的石頭臺階相對應，人物則具有畫龍點睛的作用。此外，一些不連貫的綠色，也從側面展現了小村莊的美麗靜謐，有非常濃郁的象征意味。
2.2 抽象性
繪畫表現方式的另一種手法即抽象性。抽象性注重的是形式美、抽象美與意境美。我國當代風景油畫也包含抽象性的因素，這也是藝術特色之一。我國當代風景油畫的抽象性主要體現三個方面：線條趣味性、色彩情感化、形式理性化。吳冠中的作品《桃花》中，桃花的枝干等體現出了情趣性和形式美，洗練的線條體現出隨心而動的效果，從哪個角度都能發現它的美。從藝術角度上看，它體現了高度的抽象美、形式美、意境美。
2.3 抒情性
如果藝術沒有情感，也就消亡了。我國當代風景油畫的主要藝術特色就是抒情性。所有當代中國風景油畫創作的首要目標都是抒發感情，畫家只有在創作過程中融入真情實感，才能創作出令人感動的藝術作品。畫家對世間萬物的觸感以及對生命精神的不斷探詢，都可以通過油畫來體現。如林風眠的《荷塘飛鳥》通過描繪灰暗的天空與湖面，使人感到有一種無形壓抑感，湖水的顏色深暗，湖面上盛開的荷花越加顯得孤寂，遠處的荷花陷入了無盡的黑暗，湖面開出的荷花散發出一絲絲寒意。
2.4 寫意性
寫意是當代風景油畫的又一種表現形式，“意”是我國風景油畫的靈魂，寫意性是藝術特點之一。我國很多當代油畫作品都成功體現了寫意性，如張冬峰的作品《沫浴陽光圖》中所描述的是我國南方特有的田間景致，作品中意境深遠。樹、山的造型和呈現金色光芒的水稻體現出濃厚的寫意性，以意寫形，以意生色。畫家在創作的過程中，直抒胸臆，具有明顯的寫意性。
通過以上分析可以發現，西方的油畫，從傳入我國的那天開始就被賦予了新的內涵，加入了中國元素，那就是中國藝術特色。中國的文化博大精深、兼收并蓄，西方油畫在與中國傳統文化相互碰撞磨合的過程中，汲取了中國傳統文化的精髓和表現技法，實現了相互融合促進發展，更具有了中國的藝術風格與特色。
參考文獻：
[1] 李成思.中國寫意性風景油畫的歷史尋蹤與現狀思考[D].福建師范大學，2012.
在都市叢林中穿行的男男女女總在抱怨生活變得越來越紛繁復雜,數不盡的煩惱,道不盡的惆悵,內心渴望回到家中能夠擁有一份簡約、一絲淡雅、一抹靈動,于是設計師們便迎合人們的需求,簡約之風在都市男女中大行其道。
有句廣告詞:“簡約不簡單!”的確,現代簡約風格的特點是將設計的元素、色彩、照明、材料都簡化到最少的程度,但同時對色彩以及材料的質感又有著極高的要求。因此,現代簡約的家居空間設計往往看上去非常含蓄,但卻能夠達到以少勝多、以簡勝繁的特殊效果。
與其說簡約是一種設計理念,不如說是一種追求自由與舒適的生活態度,家具陳設上以線條的簡單為主,家居色彩上以自己的喜好為主,而同時這一切又都從功能性及舒適性出發?，F代簡約設計的關鍵是一定要給人一種耳目一新的感覺,而不僅僅是簡單的堆砌。設計師在滿足空間功能的前提下,在材質上下足了工夫。素雅不單調,造型簡潔而耐人尋味,在一派淡雅的環境中,用簡單的造型和曲線打造出別樣風情,傳遞新都市英雄的生活態度。
其實簡約風格不僅體現在家庭的整體裝修上,還反映在家居配飾以及用品上的簡約。崇尚簡約的都市男女往往以寸土寸金的價格買到自己的新居,如果本就不大的房間再為了顯得“闊綽”而購置體形碩大的物品,似乎有些得不償失。作為主人的我們總不能讓幾件“破家具”擠沒了空間,而喪失掉生活原本應有的那份愜意與自在。
裝修的簡約一定要從務實出發,切忌盲目跟風而不考慮其他因素。在很多人看來,裝修就是花錢,對于花費了巨額資金購房的新婚夫妻而言,現代簡約設計是省錢裝修的不二選擇。試想一下,無論是白色的典雅明快,還是紅與黑的時尚與優雅,簡約大方的設計,處處都能洋溢著浪漫與甜蜜,豈不比用重金堆砌出來的所謂奢華來得實惠得多!
在專業設計師看來,有些裝修的“風格”是完全沒有必要的,而且要的越多,帶來的“隱患”越多,反有畫蛇添足之感。
金屬是工業化社會的產物,也是體現簡約風格最有力的手段。各種不同造型的金屬燈,都是現代簡約派的代表產品。
空間簡約,色彩就要跳躍出來。蘋果綠、深藍、大紅、純黃等高純度色彩大量運用,大膽而靈活,不單是對簡約風格的遵循,也是個性的展示。
強調功能性設計,線條簡約流暢,色彩對比強烈,這是現代風格家具的特點。此外,大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材,也是現代風格家具的常見裝飾手法,能給人帶來前衛、不受拘束的感覺。由于線條簡單、裝飾元素少,現代風格家具需要完美的軟裝配合,才能顯示出美感。例如沙發需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯。軟裝到位也是簡約風格裝飾的關鍵之一。
【現代風格】
現代風格是目前國內應用最多的，現代風格追求時尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合，是絕對的主流風格。
優點：主流風格經濟實惠
缺點：搭配不當容易顯的俗氣，風格相對較為常見，特點和個性不夠鮮明
【田園風格】
田園風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，崇尚自然、結合自然。因此田園風格力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣。又包含中式田園風格、歐式田園風格、美式田園風格，甚至還有南亞田園風格風情，各有各的特色，各有各的美麗。
優點：自然樸實，美觀大方、親切而不失優雅
缺點：裝修不當易顯雜亂
【地中海風格】
地中海風格是海洋風情空間，給人天地遼闊的空靈感覺，無限接近自然，享受陽光。神秘的地中海風格特征鮮明，低調的藍白家具、門窗及各種裝飾透著神秘氣息。無論是家具、墻角、門窗還是裝飾，大都采用柔和渾圓的線條代替生硬的直線與直角。地中海家具在視覺上也給人一種海風吹舊的感覺。
優點：極具異域風情及浪漫格調
缺點：由于大量使用拱門、鵝卵石、馬賽克等設計元素，存在不宜清潔的衛生死角，所以打理相對費時。
【北歐風格】
北歐風格以簡潔著稱于世，在20世紀風起云涌的“工業設計”浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。北歐風格共同點是簡潔、直接、功能化且貼近自然，一份寧靜的北歐風情，絕非是蠱惑人心的虛華設計。
優點：清新路線、簡潔、貼近自然，還能體現出小品味
缺點：搭配較為講究，軟裝顏色把控很關鍵、屋里不易太雜亂
【東南亞風格】
東南亞風格廣泛地運用木材和其他的天然原材料，如藤條、竹子、石材、青銅和黃銅，深木色的家具，局部采用一些金色的壁紙、絲綢質感的布料，燈光的變化體現了穩重及豪華感。是一種結合了東南亞民族島嶼特色及精致文化品位的家居設計方式。
優點：清新質樸、異域風體現小資情調
缺點：大量木質的家具、飾品、造價較高
【美式風格】
美式家居風格也正好迎合了時下的文化資產者對生活方式的需求，即：有文化感、有貴氣感，還不能缺乏自在感與情調感。裝飾搭配以格子、碎花、鐵藝飾品為主，沒有太多造作的修飾與約束，不經意中也成就了另外一種休閑式的浪漫。
優點：低調奢華、舒適度高且顯大氣
缺點：對搭配的要求相對較高，度的把握很重要。如果搭配不當，容易讓空間顯得花哨浮躁
【中式古典風格】
以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。
優點：體現主人較高的文化內涵和品位
缺點：貴貴貴！配合上名家字畫、古董文物等，軟裝價格直線飆升！
【歐式古典風格】
古典歐式風格是追求華麗、高雅的古典，具體可以分為六種風格來簡述：羅馬風格、哥特式風格、文藝復興、巴洛克風格、洛可可風格、新古典主義風格。作為歐洲文藝復興時期的產物，古典主義設計風格受到了社會上層人士的青睞。深沉里顯露尊貴、典雅浸透豪華的設計哲學，也成為這些成功人士享受快樂，理念生活的一種寫照。
優點：高端大氣上檔次，尊貴、典雅
目前新中式風格主要有兩種表達和理解：
一是，傳統中式風格在現代文化背景下有了新的演繹，主要是延續了傳統中式的古典元素，表達中式情結和韻味，但是丟棄了那些現代審美視角并不習慣的厚重感和沉悶。例如說，傳統中式用料非常講究，相對成本也比較昂貴，將中式家具和飾品變換下顏色和材質，更符合現代情趣的色彩和不那么稀少昂貴的榆木等實用木料也是不錯的選擇。
二是，在現代風格的基礎上融入中式風格，相對于第一種而言，現代感更強烈一些。
風格的表達在于意境，不能被物化。
打造新中式風格的要點：
打造一個中式風格的家，不能僅僅依靠幾件中式的物件。
中式風格也能做出時尚感，在保留中式傳統精髓的同時，以現代時尚的審美觀念將傳統中式物件的造型、色彩進行調整，傳統中式風格也能變換新魅力。
新中式風格常用色彩包括：中國紅、翡翠綠、藍。選色通常挑飽和度比較強的色調。
新中式風格常用撞色來表達，比方說紅引綠、紅引藍。
傳統中式色彩還是會延續下來，像板栗紅，通常是局部進行亮色點綴，像軟裝配飾、吊燈、花鳥畫等，會用比較鮮艷的顏色。
格局講究對稱，在盡可能的條件下，中式傳統文化里的一些觀念應該在家裝設計中表達出來。
現對于現代風格來說，在燈光設計上，中式風格更多地運用點光源和間接燈源，以此來凸顯東方神秘、藏而不露的意境和韻味。
新中式風格設計講究空間的豐富感，空間的隔斷很少用到實體墻，一些能夠借景的鏤空設計更符合中式風格。
每一個中國人心里都有揮之不去的中式情結，樸素到進門脫鞋的習慣，溫馨如團圓吃飯的規矩。把中式情結展示在居室里，是智慧，更是別樣美。
先選家具，再做硬裝。
一些容易被忽略的實際問題：
建議先選家具，家具能把整個房間的感覺定調，為整體設計的配色做好準備。許多業主習慣先做硬裝再配軟裝，其實會局限后期設計的實際執行。
新中式風格的綠植偏好傳統文人喜歡的梅蘭竹菊，或者一些有高大闊葉的綠植，再搭配一些水景設計。
風水也是應該關注和講究的一部分。
很多喜歡中式風格的消費者常常選擇混搭的設計，那么在混搭時謠特別注意：幾種風格混搭的時候，必須有一種風格是主要表現，其他的是輔助。
混搭講究兩點：一是對比的協調；二是平衡的協調。
中式風格的木材非常講究，榆木價格不太昂貴，木質特性也比較適合表現硬朗型的家具，是傳統紅木等珍稀木材之外的實用選擇。
中式軟裝常常需要定制。
打造新中式風格配套產品的市場情況：
市面上美式風格、新古典風格的配套產品比較多，東南亞風格的配套產品也比中式的要多。
關鍵詞：室內設計；風格；材料運用；關聯性
我們居住的場所與生活息息相關，不管怎樣去設計和創造室內環境，最終都要具體落到材料的應用。因此，室內設計風格與材料運用的研究就顯得極為重要和必然。
一、室內設計風格與材料的演變
室內設計風格與室內設計材料是相互滲透相互關聯的。人類從會制造工具開始就用身邊最自然的石材，土木來堆砌自己的家園，文明并由此開始。古埃及人用渾然天成的石頭與抽象的幾何體造型塑造具有樸素質感而又具有藝術價值的金字塔；古希臘人用陶瓦技術建造了雙坡屋頂的廟宇，并首先發現了人體美學與黃金比例，根據人體比例制造出剛毅的多立克柱式和柔美的愛奧尼爾柱式，優美和諧的比例一直使之成為古典主義風格的代表；而隨著古羅馬時期天然混凝土的出現，券拱技術也大大發展，古羅馬的萬神廟就是最經典的代表，外部是用輕于石材的紅磚和混凝土，而內部全是豪華經典的大理石裝飾，而當時的一般建筑，古羅馬人采用了灰泥技術來代替昂貴的石材，而馬塞克也得到了一定的應用，并在拜占庭時期成為了重要的裝飾材料。西方多用石材，而東方則多采用磚木結構的建筑。中國的建筑講究木結構與建筑的完美統一，早在殷商時期就以有基本形制。并發展成為除了石雕木雕外，在木制結構上加上彩繪和貼金箔，并用琉璃制造磚瓦等方式來美化室內空間，北京的故宮、蘇州的園林都是很好的例子。而近現代時期，又是材料與技術飛速發展的時期，1851年建造的以玻璃和鋼架結構形成廣闊透明空間的倫敦“水晶宮”展覽館是近現代建筑的里程碑。玻璃、鋼材等成為現代建筑裝飾風格中不可缺少的材料，各種新材料也在現代建筑與室內設計中層出不窮。
二、室內設計風格與材料運用的關聯性分析
任何設計風格的形成和發展都離不開當時的社會背景土壤，這其中較為重要的就是材料與工藝技術，任何設計風格流派的結構組織與形式特點均是由材料體現的，沒有材料的支撐，一切風格流派將會成為空談。材料是室內設計得以實現的物質基礎，而設計又能促進材料的進一步發展。設計為一種觀念，材料是一種物質，但它們之間是相互關聯的，作為一個室內設計師，對它們之間的關系應有一個全面的認識和了解，在設計創新中重視新材料的應用。材料在設計師手中既是承載思想的媒介，同時又常常被用來體現材質本身的魅力。不同材料的應用，標志著當時社會的科學技術的發展水平，標志著民族文化的特點，也體現著人類文明的進程。室內設計的形態塑造離不開材料，沒有合適的材料，獨特的造型和空間結構都難以實現，各式各樣的色彩、材質，歸根結底都是依附在材料和工藝技術上的，并通過工藝技術去體現出來的。因而可以這么說，材料的運用是室內設計風格中最具視覺效果的體現，各種不同色澤、質感、工藝處理的材料構成了室內設計文化中最生動的一筆。同樣，室內空間的造型變化與發展以及材料的應用與發展是相互影響、相互促進的，兩者緊密關聯，一種優秀的室內設計，一種特殊的風格的出現必然會促進新材料的發展和運用。
1．傳統風格
傳統風格的室內設計是不會消失的一種室內設計風格，它積淀了不同地域的歷史和文脈，在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神”的特征，以突出民族文化淵源的形象特征。例如吸取我國傳統木構架建筑室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、巴洛克、洛可克、古典主義等，其中如米開朗基羅主持建造的富麗堂皇的圣彼得大教堂和意大利威尼斯那充滿自然PISANI別墅。此外，日本傳統室內設計風格也稱和式風格，卻是將自然界的材質大量運用于居室的裝飾中，在設計上采用清晰的線條，并摒棄了在空間劃分中的曲線，具有較強的幾何感。它的空間造型極為簡潔，不推崇豪華奢侈、金碧輝煌，以淡雅節制、深邃禪意為境界，重視實際功能。它的室內構成方式及裝飾手法迎合了現代的審美，給人的感覺非常樸素、文雅，具有悠閑、隨性的生活意境。和式風格居室的地面一般可以采用草席、地板來做鋪設，墻面涂料、頂棚木構架、白色窗紙，均可以運用天然的材料。門窗框、頂棚、燈具普遍使用柵格的裝飾方法，不但古樸還具有一定的時尚感覺。另外值得注意的是，日式家居中強調的是自然的色彩和簡潔的造型，強調空間中自然與人的和諧，日本所流行的簡素裝飾用于室內設計的材質有木料、石頭、竹子、茸草和紙等亞光的材料，不經過任何加工，體現一種純凈的意境，人置身于沉靜的空間里，感受到的是超脫的自然舒適感。
2．現代風格
現代風格強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構本身的形式美感，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法?，F代風格的材料比較豐富：頂棚一般用膏灰、油漆、乳膠漆、多彩涂料等涂抹，各種質感的墻紙、紡織物等薄質物作裱糊，礦棉板、石膏板、纖維板、膠合板、玻璃、塑料板等板材用金屬或木龍骨固定；墻面由各種飾面材料涂或貼、掛，更有用單純的鋼筋混凝土結構的，為了達到更好的裝飾效果，市面上也有仿制水泥效果的飾面鋪裝，避免了傳統水泥墻易掉灰，刮傷，材質不夠細膩等缺點；地面有陶瓷、大理石、花崗巖、玻璃、地毯、水磨石、塑料、?；u等。
現代風格主張簡潔、明快，側重室內空間科學、合理的利用，強調布置跟隨功能，并且一般選用易于清洗、維護，方便運用的材料。居室空間的氛圍溫馨舒適，并且隨意隨性，有時在局部可采用一些夸張、變形等手法，不但有視覺沖擊力，還融入了個性與品味。
3．自然風格
自然風格運用自然和諧的美學使人們在生活緊張與壓力之余，感受到一種身心的平衡。它倡導自然的回歸，在室內多使用木材、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，另人感覺清新淡雅，而在室內布置上，一般趨向于軟裝飾多于硬裝修，布藝、花藝都在整體的室內風格中占很大的比例。田園風格歸類于自然風格，在室內環境中力求表現悠揚、舒暢、自然的田園生活情趣，除了運用天然木、石、藤、竹等，在屋內設置綠化，更加創造自然、高雅的氣氛。
法國的田園風格喜歡用明快的色彩營造空間的流暢感，曲線的運用使整體感覺非常優雅、尊貴而內斂。法式田園風格家具大方得體、線條富于張力、細節華麗，這與其簡單的外形、功能化的結構相得益彰。在配飾方面，垂落在窗臺上的優雅的花布窗簾，散發綠色氣息的靠墊，多用天然的棉、麻織布材料，透滿了呼吸感。野花是法式田園風格最好的配飾，因為它最直接傳達了一種自然氣息，有一種直接觸摸大地的感覺。英式田園風格擺脫了歐式家具的奢華厚重，而是一種非常生活化的鄉野風格。英式風格的家具多為以白色、木本色為主的純凈顏色，細節處帶有一些雕花，非常質樸素雅，但不失大氣。為了營造英式風格的柔美主調，在沙發、床藝、窗簾、壁紙等各種地方運用小碎花圖案，簡單而不失溫馨。
4．混合型風格
混合型風格努力創造的是一種兼容各種風格藝術的室內空間，它所強調的是文化的整體協調性而非推崇某一種文化風格，正因為如此，這種風格已成為一種新的國際流行時尚。
近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容并蓄的狀況。室內布置中也有既趨于現代實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。一般來說，混合型風格的空間布局更接近現代風格，而在具體的界面形式、配線方法上則接近新古典。在選材方面注重顏色的和諧性。
三、室內設計風格與綠色材料的關聯發展
綠色設計與生態設計是近幾年來室內設計研究的方向，傳統室內追求“奢華、新穎、氣派”，過分使用材料造成了巨大浪費，大部分不可再利用材料嚴重污染了環境，人工合成化學材料對人體的健康造成了危害。而新型的綠色材料可再生、回收、環境污染小、能耗低，而且本身就具備凈化、吸附功能，因此，世界各地的建筑師與室內設計師都在探求生態室內環境的發展。生態及綠色的室內風格將成為人類居室發展的一大課題。這種風格的實現離不開綠色材料的選擇，綠色材料是綠色室內設計的物質基礎，材料決定了室內空間的綠色程度，綠色設計要盡可能選擇相對最優的材料，使其對生態環境影響降到最低，因而綠色材料與綠色室內設計風格的關系是密不可分、相互關聯的。
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