時間：2022-03-23 08:42:55
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇晚會形式，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
為了進一步推進學校社團活動的蓬勃發展，豐富校園文化，活躍學習氛圍，給新同學們一個真正展示自我風采和勇氣的舞臺，我協會特舉辦一場以“舞動青春”為主題的大型迎新晚會，以激發同學們的青春活力與集體精神，為嶄新的大學生活描下絢麗的一筆。
二、 【活動主題】：“萌芽”10~11學年輕院秘書協會迎新晚會
三、 【晚會時間】：xx年9月26日晚6：00
四、 【晚會地點】：圖文信息樓801
五、 【參與人員】：部分協會負責人及全體秘書協會成員
六、 【主辦單位】：秘書協會
【協辦單位】：眾知教育
七、【晚會籌備】
（一）籌備日程表
前期策劃：9月10日——9月15日
節目彩排：有節目的成員定下節目后請抓經時間排練
中期籌備會議：9月17日
節目單制作：9月19日
后期籌備會議：9月21日晚
會場布置及采購：待定
二、（晚會籌備組）
晚會總負責人：張盼盼 晚會負責人：蔡欣怡
晚會總策劃：趙曼 朱黛云 節目策劃組：田怡佳
公關組：張莉 宣傳組：許有金
秘書組：陳靜 財務組：朱良芹
八、【宣傳形式】
（一）海報——提前一周將用海報的形式貼出來，用以對外宣傳；
（二）短信——用短信的方式告知所有秘書協會的成員參加；
（三）邀請函——以邀請函的形式通知所有邀請的協會負責人。
九、【晚會流程】
1、首先以舞元素的火爆街舞開場，讓晚會一開始就進入一個相對熱烈的環節。
2． 主持人開場白并介紹到場的來賓。
3、由指導老師講話并宣布晚會正式開始。
4、按照節目流程單進行，晚會中的節目必須是與迎新為主題的。（本次晚會的節目控制在18——20以內，把握好節目質量。）
5、 節目中穿插游戲環節，但是一定要把握時間，讓大家互動起來，同樣也可穿插領導、老師對新生的歡迎與祝福。此環節由主持人把握，在嘉賓中尋找會員和老師代表發言。
6、邀請07級文秘專業的學姐上臺講話。
7、 節目結束時由主持人宣布晚會結束。
十、【晚會節目可選形式】
1、歌曲（分為獨唱及歌曲串燒形式）
2、小品類（分為話劇、小品、舞臺劇等形式）
3、舞蹈類（分為現代舞、街舞等形式）
4、合作類（互動游戲會員合作）
5、走秀類（t太秀）
6、武術類（分為跆拳道表演、武術表演等形式）
7、魔術類
十一、【活動開展階段】
1、現場布置
（1）宣傳部負責協助晚會當天下午的現場布置。
（2）總負責人負責話筒等音響設備。
（3）相機由秘書部負責截取與保管。
2、由公關部于晚會開始前組織同學入場,管理場內秩序,保證晚會成功舉行。
3、由活動部負責對晚會節目的最后準備,檢查一切工作,等待晚會開始。
4、由財務部保障后勤工作(如茶水、水果的擺放)。
5、晚上6：00準時由主持人宣布晚會開始。
6、晚會過程中，由秘書部負責拍照。
7、在觀眾互動環節，由主持人開展游戲，并為大家發放小禮品。
十二、【后續工作】
1、由晚會組織者負責物品的回收與歸還。
2、秘書部負責對本次活動的通訊稿的撰寫。
3、全體成員負責會后打掃工作。
4、書面總結。
十三、【晚會注意事項】
1、晚會注意控制時間和伴奏的播放（特別是游戲互動環節的時間）
2． 注意主持人以及新生節目的征集與篩選
3． 注意晚會現場的安全、紀律以及指揮工作的安排
4． 注意調音臺出現的突發狀況與其它安全紀律出現的突發事件
5． 注意晚會當天的次序，負責人員一定要監守自己的崗位，注意工作安排一定要到位，每位成員必須佩帶會員牌。
6． 注意互動游戲環節的安全以及禮品發放的問題。
7． 晚會前期準備工作必須在6點結束。
8． 注意安排人員的就坐問題。
9． 晚會結束后的離場順序以及現場清理工作的安排
十四、【經費預算】
1、 會場布置：（熒光棒、氣球、拉花等）50元
2、 宣傳資料及打印費用:（海報、策劃書、節目單等）15元
3、 水果及干果購買費用：200元
4、 演員用水費用：30元
5、 現場攝影： 照片打印（用于展板宣傳）20元
6、 幸運觀眾及嘉賓禮品：50元
【備注】：
活動安排如有變動，將另行通知！
附件1：物資采購票據
附件2：節目單
附件3：邀請函
【關鍵詞】電視綜藝晚會；文本；創新
中圖分類號：G222.3文獻標識碼：A文章編號：1006-0278(2012)02-174-01
電視綜藝晚會是現代電子技術和文學藝術聯姻、融合、升華、再造的一種新的文藝形式,它將歌舞、音樂、戲曲、曲藝、小品以及新聞人物和新聞事件等進行巧妙的編排。同時還借助影視獨特的制作和傳播手段,打破原有的舞臺框架和時間、空間,以一種“集約化的信息傳遞方式”構成的多種藝術門類、多樣形式風格,多個欣賞視點的全息畫卷。
一、電視綜藝晚會概念及特點
（一）電視綜藝晚會的定義
電視綜藝節目的始祖為新聞節目和音樂節目。它是充分調動電子技術手段，運用獨特的電視表現手法，如聲 光效果、時空的自由轉換、獨特的視覺造型等，廣泛融合音樂、舞蹈、戲劇（戲曲）小品、曲藝、雜技、游戲、競賽（猜）問答等藝術形式或非藝術形式為一整體對各種文藝形式進行二度創作，既保留有原有文藝形態的藝術價值，又充分發揮電子創作的特殊藝術功能，用以滿足廣大觀眾多方面的藝術審美的和消閑娛樂等需求，給觀眾提供文化娛樂審美享受的電視節目形態。
（二）電視綜藝晚會的特點
1.內容的豐富性
綜藝節目集音樂、歌舞、戲劇、相聲、曲藝、雜技、繪畫、游戲、笑話、故事于一身，融娛樂性、欣賞性、知識性、趣味性于一體。它的內容的豐富多樣，沒有任何一種電視藝術形式可以匹敵。
2.形式的多樣性
藝術形式的多樣——一臺綜藝節目可以包括舞蹈、歌曲、相聲、小品、戲曲、雙簧、快板、雜技、故事等許多藝術形式。
表現形式的多樣性——可以時空轉換、內外結合、聲畫并茂；可以通過服裝、化妝、道具、舞美、音響、燈光等多種藝術手段強化藝術效果。
主持形式的多樣性——主持人可在臺上也可在臺下，可報幕也可茶座式，可一人主持也可多人主持，可在演播室內主持也可在外景主持。
播出形式的多樣性——可直播、可錄播也可插播，還可兩臺對播或多動播出。
3.大眾的廣泛性與參與性
收視調查表明，在電視藝術各門類中，綜藝節目的受眾人數最多，人群分布廣泛，雅俗共賞，老少咸宜。另外，綜藝節目特別注重受眾的參與，因為要參與，才能娛樂。因此常常安排猜謎、游戲、設置熱線電話等廣泛吸引受眾參與。
二、電視綜藝晚會文本創新的要素
（一）文本創作應考慮整臺綜藝晚會的總體策劃和精良創意
策劃與創意是一臺晚會的根本所在，一臺晚會質量優劣取決于此，或有新的點子、構思，或有新的節目、樣子，即使在一個局部、一些小細節上體現出來，也能夠讓觀眾感到有新意。串聯稿只是晚會的一個組成部分，如果整臺晚會整體沒有什么新意、創意或特點，那么再精彩的串聯稿也變得暗淡。
（二）文本創作應考慮對事實政治的了解和當前社會信息的準確把握
一般來說，大型的電視綜藝晚會都有鮮明的主題色彩，有時是擔負著傳達黨和中央政府近期中心工作、宣傳黨的路線、方針、政策等重要職責，所以 ，關注社會、掌握信息、了解社會動態等是綜藝晚會文本創作者必備的素質。
（三）文本創作應考慮對綜藝晚會所選主持人語言風格的掌握與了解
人們通常認為綜藝晚會主持人在鏡頭前所說的一切，都是主持人即興發揮、率意而為的結果，殊不知，主持人說出的話雖然很難做到字字珠璣，但卻是和編導、串聯腳本創作者共同精心打磨、反復推敲的結晶。綜藝晚會主持人由于年齡、閱歷、知識儲備等不同所以主持的風格特點也不盡相同。很多主持人有自己擅長的主持風格，有自己鐘愛的語言表達方式，所以文本創作者在撰寫主持人的串聯腳本時應該充分考慮到主持人的這些因素，盡可能的安排給主持人說的話是讓他們感覺到舒服，感覺到是自己的表達方式，不會讓觀眾感到背誦稿件的痕跡。因此，為主持人寫串聯腳本，有時是需要了解該支持人的支持特點的，有時甚至需要量身定制語言，使得他們在語言表述中呈現最佳效果。
（四）文本創作應考慮綜藝晚會整體形象性的立體思維
一般說來，綜藝晚會文本創作者在撰寫串聯腳本的時候，頭腦中應該要有形象、立體的思維。有的時候想象很重要，串聯腳本的創作特別強調的是可操作性，有時撰稿人必須先具備整臺晚會的立體概念，才能在文字中準確描繪出將要誕生的這臺晚會的整體概況。
（五）文本創作應考慮對綜藝晚會整臺節目編排的熟悉程度
在學校實踐過程中發現，晚會節目順序的編排其實是很有學問的，經驗的感覺特別重要。很多次，節目已經定下來后經過不斷的排練過程，有時導演會刻意更改節目的順序，通過對節目順序的調整，讓原先平淡的效果變得一下子出彩了。所以文本創作者只有在充分了解每個節目編導的創作意圖后，在熟悉整臺晚會的結構流程及節目特點基礎上，盡情地用文字來潤色節目，為節目設置閃光點，為整臺晚會增光添彩。
創新是勢在必行的事。電視綜藝晚會在基調已經確定，主題蘊涵其中，在這些“規定其中”中，能夠不斷出新，年年有新變化，讓人們眼睛一亮、拍手叫絕，實在是需要晚會導演們不斷下功夫的。在這些框框里，能夠尋找到自己的藝術自由，成功駕馭以達到預期效果，也是晚會導演們需要推陳出新、精益求精、適應變化、常辦常新的。創新是一個民族的靈魂，這對于當今傳統與時尚相融合的電視綜藝晚會的同樣適用。
參考文獻：
[1]項中平，王國臣.廣播電視文藝編導[J].浙江：浙江大學出版社.2003.
我們知道，每一年“春節晚會”的出籠都經歷了長時間的準備和大量的投入，編導們沉入“水底”，忘我工作，為“樂”消得人憔悴。目的只有一個：就是在除夕之夜讓人們喜上眉梢、樂在嘴角、笑跌眼鏡、笑痛肚皮!因而，“刻意出新”成為無數影視人員的追求，大到演播廳，小到一個道具。對節目的挑選則更是趕得上皇帝選美。但由于“春節晚會”承載了太多的要求。十幾年下來它已經有些程式化：
政治上要體現歡樂、祥和、大團結、大團圓。
要照顧到各少數民族、臺灣、港澳同胞，海外僑胞。
要照顧到工人、農民、知識分子、解放軍等各類身份。
要有老、中、青、少演員和老面孔、新面孔的組合。
要照顧到多種藝術形式：歌曲(美聲、民族和通俗)、舞蹈、曲藝（相聲、京韻大鼓、單弦、琴書等)、戲曲(京劇、豫劇、黃梅戲、花燈戲等)和小品。
要設置一個或幾個“動情點”。比如向戰士拜年，向幕后英雄致意，比如向聶衛平的姐姐唱“愛的奉獻”。
一兩名頂尖級“大腕”唱一首積極健康的主題曲。
……
暫不敢說這已形成了中國的“晚會文化”，但如把“晚會”作一整個產品看，它的“核心”部分和“形式”部分是基本上沒有變化的。因此，即使者百姓的期望值沒有增大。這種“拼盤式”晚會的收視效果(邊際效益)也只會一點點遞減！
這即是說：由于“晚會”產品本身的“適用性”問題，使晚會產品的社會消費產生了問題——人們放棄或部分放棄觀看晚會。其原因，則是對晚會的市場環境分析研究不夠。
首先，人們對娛樂產品的消費已趨多樣化，而今的市場已絕不再是改革開放之初產品短缺、替代品少、顧客選擇性不強的市場。可以玩麻將、電子游戲、保齡球、蹦極跳、卡丁車以及洗腳、健身，多樣化的消費又進一步帶動了多樣化的需求——要求節目豐富，有新信息，不能總是“小小竹排江中游，紅星照我去戰斗”。編導者必須清楚：產品(如歌曲)的價值實現是與需求結合在—起的，是由適用性來決定的。
其次，市場的導向作用在晚會中體現得不充分。講市場導向，是指根據市場(即觀眾要求)來設計和制定產品，晚會的受歡迎程度取決于多大程度上滿足了觀眾!可以肯定地說：能夠滿足所有觀眾的晚會幾乎是不存在的，因為它忽視了觀眾的差異性。因此，集綜合性之大成，歷時四五個小時的“春節晚會”表面上看，照顧了東南西北中的各種口味，而事實上，觀眾中無數的細分群體都沒能得到充分的滿足!特別是以“北京人能聽懂”的方言節目放在全國人民面前則顯得定位尤其不準。
趙忠祥多次解說維也納的“新年音樂會”。他曾感慨地說：在金色大廳一年一度演出的音樂會，曲目基本上是固定的，特別是最后壓場的“藍色多瑙河” 和老斯特勞斯的“拉德斯基進行曲”，觀眾總是歡聲雷動，可謂經久不衰！而我們必須看到；這種專門性極強的節目，也恰恰是針對音樂愛莫如深和有著較一致需求的觀眾。而我們“春節晚會”依靠幾個固定的節目顯而易見是行不通的!——一者維也納音樂會是形式單一的，而我們的“春節晚會”是形式復雜的；二者維也納音樂會追求的是藝術享受和藝術感動，“春節晚會”追求的是全民同樂，熱鬧加火爆，因此，維也納年年都很成功并不是我們不懂得去學!
那么，縱向地看。一年比一年有所提高的“春節晚會”為何社會反響不太樂觀呢?分析原因有助于我們找到“春節晚會”的營銷思路。
一、過年三件事：包餃子、放鞭炮、看春節晚會，這是80年代以來形成的新風俗。可是眼見得“好吃不過餃子”已成為過時話，放鞭炮普遍被禁止，而除夕“守歲”的習俗卻仍在沿用，因此，客觀上“春節晚會”的收視期望被拉大。
二、已成習慣的“晚會”消費心理和人們不斷提高的消費愿望與消費水平產生著矛盾，加之可資比較的其它娛樂消費形式使“晚會”的影響力開始下降。
三、晚會是以主動適應大眾的娛樂消費要求為主還是以引導大眾體驗“百花齊放”豐碩成果為主仍然存在著認識上的不一致，這使得節目的定位常常不能統一，思想性和娛樂性成為兩條不相重臺的判斷標準。
由此可見，在不涉及“春節晚會”是不是辦下去的問題上，“春節晚會”的問題事實上是一個營銷問題。
“春節晚會”辦給誰來看?是不加區分的所有觀眾還是略加區分的城市群體或農村群體?(事實上，是考慮觀眾群中大多數人的傾向。)他們最熱衷的節目是哪些?除夕夜晚同時搞三臺晚會是不是應該理解成可以將“春節聯歡晚會”中戲曲和歌舞的部分抽出，使 CCTV一套的節目變成以搞笑和觀眾參與為主的晚會?實際上，晚會節目參與性是不強的，信息傳遞方式也是單一的。早期曾穿插以“對春聯”的節目形式具有觀眾參與性，但沒有保持。其次，“春節晚會”該怎樣定位?一是風格的定位，風格并不等于基調，春節晚會的基調是一貫性的，即熱鬧歡樂。而風格卻應該每年有所不同。如同—家七八個兒子，帶給父母的歡樂是各不一樣的。我們可以把風格想成一種顏色，統—于春節基調絕不僅限于大紅色，風格需要通過舞臺布置、節目結構乃至宣傳方式來表現。二是節目的定位。簡單地看，就是節目“雅”與“俗”的問題；復雜點看，是帶給觀眾一個個妙不可言、—個個趣味橫生，還是一個個嚴謹有余、體面有余，為專家稱道而不為百姓看好的節目的問題。有一例可給編導者提醒：年近七旬而大紅特紅的趙麗蓉，其影響力就在于“趣味橫生”!
可以推測的是，影響晚會風格和節目定位的因素絕不僅限于經營學范圍。但理論可以指導行動進而轉化為生產力應該成為晚會生產者的一種基本意識!
關鍵詞：軍校；文藝晚會；組織管理；問題；對策
0 前言
在我國社會發展中，軍校一直以來都是發展先進軍事文化的重要基地之一，軍隊院校的文化活動，作為軍事文化的一個方面，對于積極推動軍事文化發展具有積極的意義。軍校文化活動的開展，在提高學生思想政治素養、提高學生能力素質方面，都具有一定的幫助。軍校文藝晚會，是軍校文化活動中非常重要的組成部分，也是展現軍校文化建設成果及學員精神面貌的良好平臺。因此，軍校文藝晚會的策劃、管理以及組織的實施，備受軍校教育者及學員的關注。如何結合軍校文化建設的重點，合理的策劃文藝文化，對于推動文軍校文化建設與管理工作，有積極的促進作用。當時，在軍校文化建設的實際工作中，軍校由于自身體制、管理模式、培養目標等因素的限定，知識軍校文化活動的形式、種類和內容都相對單一，加之文藝晚會的組織管理存在問題、資源利用率較低、節目缺乏創意等問題，很難通過文藝晚會的形式促進軍校文藝事業的發展。
1 軍校文藝晚會組織管理問題
1.1 學員主體地位不突出，文藝晚會形式與內容缺乏創新性
在軍校辦學的過程中，由于學員主體地位不突出，文藝晚會形式與內容缺乏創新性的問題一直存在，這也是軍校文藝晚會無法在短時間內實現形式與內同創新的根本原因。軍校文藝晚會作為軍校文化發展的一個項目，為了達到讓眾多學員喜聞樂見的成果效果，文藝晚會的需求調查是必不可少的。實際工作表明，立項需要以需求為依據。一般而言，軍校的所有文化活動，都是基于培養和提升學員的綜合素質的目的。因此，軍校文藝晚會的內容不夠豐富、創意形式缺乏、節目缺少亮點等，都是導致文藝晚會舉辦效果不佳的重要原因。加之當前軍校大多數情況下都是按照部隊的一貫作風進行文藝晚會的編排和制作，使文藝晚會的內容過于僵硬，甚至忽視了文藝晚會的多樣性、娛樂性的等特點，在一定程度上失去了文藝晚會應有的效果。過于保守的節目內容和形式，很難滿足學員不斷增長的審美需求，文藝晚會也就失去了舉辦的初衷。改善主體地位不突出，文藝晚會形式與內容缺乏創新性問題，需要積極的鼓勵學員參與到文藝晚會節目的創作以及演出中，才能從根本上滿足學員的文化需求。
1.2 文藝晚會責任落實不嚴格，存在嚴重的問題
軍校文藝晚會的順利舉辦，需要所有參與晚會組織工作的單位和部門之間的協調合作，明確管理范圍、落實相關責任，才能按照計劃按部就班舉行晚會。但是在實際的工作中，相關的軍校文藝晚會管理上卻存在很大的問題，其管理的范圍不夠明確，無法講責任落實到實處，若是出現問題也無法找到相應的負責人。相應的文藝晚會責任落實也不夠嚴格，很多工作人員以及領導對其不夠重視，缺乏責任心，態度十分松懈，甚至最終因為工作態度影響整臺晚會的藝術效果。
1.3 文藝晚會組織風險意識薄弱，缺少必要的應急預案
在部隊生活中，“確保安全”是部隊重要的管理要求之一，同樣的，軍校的管理要求也包括這一點。一般而言，大型的活動，都存在一定的危險性。大型活動的危險性主要表現在參與人員的安全風險以及活動投資的風險。軍校文藝晚會，參與學員少則幾百，多則超過千人。整個文藝晚會的過程中，學員的入場、觀看及退場都可能存在潛在的擠壓、踩踏風險。加之文藝晚會的舞臺布置大多是有組裝式的鋼筋結構，一旦出現舞臺坍塌，極有可能造成嚴重的人員傷亡事故。其次，大型的文藝晚會需要一定數量的舞臺設備，設備故障或者連接設備的線路出現問題，還有可能引起火災。軍校文藝晚會由于組織風險意識薄弱，缺少必要的應急預案，在發生舞臺坍塌或者火災事故時，很難及時的采用有效的應急預案進行補救，就會給文藝晚會的參與單位以及軍校造成不可估量的經濟損失、人員傷亡。
1.4 文藝晚會組織部門之間存在協調問題
文藝晚會組織部門之間存在協調問題，一直沒有得到有效的解決，也是造成軍校文藝晚會演出效果不佳的原因之一。文藝晚會組織部門之間存在協調問題，是軍校文化管理工作中固有的問題，如果不能徹底解決，很難提高軍校文化建設的水平。在實際工作中，任何一個項目從立項到具體的工作，項目管理的過程都會涉及協調、溝通的問題，項目的完成需要各個單位或者部門的全力配合，才能達到最終的發展目標，并不是某個單位或者部門可以獨立、順利完成的。軍校文藝晚會項目，是一項相對系統工程，其舉辦效果不僅與技術部門人員素質有關，與晚會演出的設備、學員隊、場地、財務、調配等因素，都具有一定的關系。因而，軍校文藝晚會的順利舉辦，需要所有參與單位和部門的有效協調和溝通才能有效地開展工作。但是在具體的工作中，文藝晚會組織部門之間存在協調問題，各個參與部門不能及時有效地進行晚會問題的溝通，導致晚會組織工作出現問題，很難在最短的時間內得到解決，嚴重影響了晚會的整體質量。
1.5 文藝晚會整合度以及排演雙方信息不對稱
軍校文藝晚會活動的進行，是一個系統工程項目的實施過程。這個文藝晚會的進行，會涉及節目的開發、項目的管理組織等問題。如何結合軍校文藝晚會的實際問題，明確組織實施的人以及明確相應的權、責、利等問題，都是必須考慮周全的問題。文藝晚會整合度以及排演雙方信息不對稱，導致在文藝晚會的具體組織管理工程中，不盡合理的人力資源配置，在一定程度上影響了文藝人才和管理人才的積極性，也使晚會項目的順利進展失去了堅實的保障。因此，文藝晚會整合度以及排演雙方信息不對稱問題，是軍校舉辦文藝晚會必須考慮的一個重要問題。只有深入分析如何解決文藝晚會整合度以及排演雙方信息不對稱的問題，才能在有效地確保文藝晚工作的順利開展。
2 解決軍校文藝晚會組織管理問題的有效對策
為了進一步促進軍校文化活動的順利開展，結合軍校文藝晚會中存在的學員主體地位不突出，文藝晚會形式與內容缺乏創新性、文藝晚會責任落實不嚴格，存在嚴重的問題、文藝晚會組織風險意識薄弱，缺少必要的應急預案、文藝晚會組織部門之間存在協調問題、文藝晚會整合度以及排演雙方信息不對稱等具體的問題，積極的探究有效的解決對策，使軍校文藝晚會的舉辦與發展，可以更好地滿足學員的審美需求，不斷地提升學生自身的綜合素質。不斷的社會實踐經驗表明，結合軍校文藝晚會舉辦的實際情況，通過改變傳統的管理理念、加強項目管理制度的建設工作、強化人員自我管理意識等來完善項目組織管理工作。
2.1 改變傳統的管理理念
軍校的文化建設和科研項目一樣，是一項系統工程，在其自身文化建設的過程中，會涉及很大問題。隨著時代的不斷發展與進步，傳統的管理理念已經不在適合軍校文化建設的發展，甚至給軍校文化建設事業造成了不利的影響。現階段，在軍校文化建設的過程中，學校領導應積極的廣泛動員，使全校師生都能夠共同參與其中。在軍校文藝晚會的策劃、組織工作中，將文化建設和思想政治教育高效地統一在一起，力爭有領導進行統籌領導、有計劃確保活動順利進行、有組織進行有效的管理、有具體的落實措施、有嚴格的檢查工作、有公正分明的獎懲措施。在軍校文藝晚會的組織管理中，要逐漸改善文藝晚會管理不可量化、不可控制的誤解，從根本上改善軍校文化管理工作人員的錯誤認識，結合軍校文化建設的實際工作，提高項目管理的水平，不斷地完善項目管理工作。
2.2 加強項目管理制度的建設工作
在軍校文化建設的過程中，制度建設作為項目管理的重要基礎，是軍校文化管理工作人員必須重視的一個問題。結合軍校文藝晚會中可能存在的風險，將文藝晚會項目管理制度建設，作為一種科學規范的管理方法，在管理人員的工作中進行普及教育。諸如文藝晚會形式的項目，都具有自身的特點，相關管理人員在實際工作中，必須結合項目本身具有的特點，合理的建立項目管理的流程及規范，并在工作細節中積累經驗。其次，軍校文化管理工作還應建立健全相關的管理制度，使逐漸完善的管理制度，能夠為軍校文化活動提供便捷的服務。在軍校的日常管理工作中，定期召開文化管理座談會，廣泛的征集教師和學生的意見，針對學生提出的各種建議，組織相關管理人員進行深入研究，作為制定科學管理辦法的依據。加強項目管理制度的建設工作，可以有效地引導學員形成一定的風險防范意識，培養學員解決問題的能力。
2.3 強化人員的自我管理意識
由于軍校文藝晚會的舉辦自身存在的特點以及參與人員眾多，文藝晚會的結構就會存在很多的不可預見性，強化人員的自我管理意識至關重要。軍校文藝晚會少則數百人多則超過數千人，項目的組織、節目的演出以及參與觀看的主體都是人，因此其組織管理工作就需要發揮重要的作用。在項目組織管理工作中，加強人員的自我管理意識，可以在一定程度上提高人員的規范自身的行為，提高自身的自覺性。同時，有效的組織管理工作，也能充分地調動人員的積極性。在發生風險問題的時候，可以極大地降低不可預見的風險損失，也能培養相關工作人員和學生解決緊急問題的能力。因而，在軍校文化建設的過程中，強化人員的自我管理意識，是相對重要的一部分內容。高質量的軍校文藝晚會節目要求具有一定的創新性和創造性，這一點需要管理人員為節目的創作者提供相對輕松的創作環境，學員可以充分發揮主觀能動性參與文藝晚會節目的創作，給整個文藝晚會增加豐富的色彩。
3 軍校文藝晚會組織管理工作的重要意義
在軍校文化教育中，文化活動的開展是學校開展教育的重要載體之一，也是開展德育工作的關鍵組成部分。隨著社會經濟的快速發展，社會環境的快速變化 以及學員思想的多元化發展，都給軍校營造優質文化活動的工作帶來了諸多的問題。對于以培養政治合格、素質過硬指揮官為主要教育任務的軍校而言，高質量、高水平的文化活動，有利軍校在校內營造良好的學術氛圍，有利于先進軍事文化的廣泛傳播，對于提高學生的文化素養、政治素養以及健全的人格都具有積極的現實意義。因此，軍校文藝晚會組織管理工作具有非常重要的意義。在軍校文化建設管理工作中，必須重視文藝晚會組織管理工作中存在的問題，并積極地采取有效的措施進行解決。只有相對完善的組織管理工作，才能更好地促進軍校文化建設事業的發展。促使其作為良好的教育平臺，為國家培養更多的優質軍事人才。
4 結語
軍校文藝晚會，是高校文藝晚會的范疇，也屬于軍營文藝晚會的范疇之內。因此，軍校文藝晚會也具有一般高校文藝晚會的目的性、一次性以及計劃性等特點。同時，相比較而言軍校文藝晚會具有更加明確的目的性、一定的強制性、強烈地軍事性以及一定的政治性。正是由于軍校文藝晚會具有的這些特點，致使其在活動組織管理方面不可避免地存在著一些困難。為了更好地組織軍校文藝晚會，結合以往文藝晚會存在的問題，改善軍校文化活動與現行管理模式之間存在的沖突問題，力爭在文藝晚會的形式、內容方面進行創新，并嚴格落實責任制度，不斷地提升文藝晚會節目的教育效果，才能進一步豐富軍校學員的日常生活，實現軍校文藝晚會的舉辦目的，不斷促進軍校文化建設的發展。
注釋：①軍校文藝晚會：Point evening party。
②軍校文藝晚會組織管理：Point the party organization and management。
③項目管理制度：Project management system。
參考文獻：
[1] 許峻滔.關于大型電視文藝晚會的思考[J].經營管理者，2011，1（11）：15-16.
[2] 李長江.電視文藝晚會現狀與反思[J].山東視聽，2012，2（12）：25-26.
[3] 王.基于我國電視文藝晚會現狀的思考與對策分析[J].才智，2012，3（31）：30-31.
[4] 張曉麗.電視文藝晚會的藝術之美[J].記者搖籃，2011，4（02）：40-41.
[5] 鄭曉靜.中國人民禮服服飾的裝飾語言探究[D].蘇州大學，2012.
[6] 羅進貴.我區舉行慶祝建軍八十周年聯歡會[N].寧夏日報，2012.
吹著二十一世紀的號角，踩著新世紀延伸的大道，迎著新學年的晨曦，我們歡快地來了。站在新學年的源頭，為進一步推進學校文藝活動的蓬勃發展，豐富校園文化，活躍學習氛圍，給同學們一個真正展示自我風采和勇氣的舞臺，為了迎接2006年元旦的到來，物理電子學院繼續教育學生會擬定主辦本次晚會。計劃如下：
主題：“狂歡圣誕，喜迎新年”
目的：豐富我院學生的業余生活，發揮每一個人的特長,反映同學們的真實水平，體現當代大學生的精神風貌。
時間：2007年12月9日（時間初步預定）
特點：節目新穎，表現當代大學生實際生活以及需求。
1、前期宣傳工作(一周)
a:宣傳板
制作：繼續教育學院2006年元旦晚會宣傳板。
要求：形式不限，構思新穎，以元旦晚會為主題。
b:海報
制作：2006年元旦晚會海報。
要求：專業噴繪海報。
C:宣傳單
制作：元旦晚會傳單
要求：形式不限，構思新穎，以元旦晚會為主題。
d:網站
制作：電子科技大學網站、繼續教育學院、學生之家。
要求：以此次活動為主題，介紹本次活動的內容、時間、地點，及本次活動的贊助商
e:廣播宣傳（校本部廣播系統）
制作：專業的廣播電臺專題宣傳
要求：形式不限，構思新穎，以元旦晚會為主題。
2、后期宣傳工作（活動結束后）：以文字、網頁的形式對本次活動進行回顧報道。
前期活動工作：（10月15日-10月20日）
1．通知各學院遞交節目名單
2．所報節目參加人員
3．晚會節目主持人
4．參加晚會人員名單
晚會節目準備：
內容：成立晚會籌備小組，確定晚會節目。并邀請校內及各大高校著名的樂隊、勁舞隊、劇團進行表演，力求節目質量。
中期活動工作：（10月21日-11月31日）
1．校內樹立以此次活動為主題的宣傳版，張貼宣傳海報
2．利用學校新聞中心播出此次活動的專題節目。
3．進行網上宣傳
4.推進各學院的節目進程
5．對所有參賽的節目進行前期篩選
6．對所有參賽節目進行彩排并進行選優方案
7．確定所有參賽節目
晚會期間：（12月1日-12月9日）
1．對現場內外進行布置
2．安排演職人員以及后期參賽所有節目排練工作
3．現場領導的接待工作、觀眾進出會場秩序
4．晚會開始前后的現場秩序的維持工作及各項后勤保障工作
5．晚會后的收尾工作
后期活動工作：
宣傳費用：噴繪海報宣傳板
活動費用：音響設備舞臺布置請柬化妝品服裝租借熒光棒鮮花
大學元旦晚會活動策劃方案
主題：“XXXXX，喜迎新年”
目的：豐富我院學生的業余生活，發揮每一個人的特長,展現當代大學生的精神風貌。
特點：節目新穎，表現當代大學生實際生活以及需求。
1、前期宣傳工作(一周)
a:宣傳板
制作：繼續教育學院2013年元旦晚會宣傳板。
要求：形式不限，構思新穎，以元旦晚會為主題。
b:海報
制作：2013年元旦晚會海報。
要求：專業噴繪海報
c:宣傳單
制作：元旦晚會傳單
要求：形式不限，構思新穎，以元旦晚會為主題。
d:網站
制作：電子科技大學網站、繼續教育學院、學生之家。
要求：以此次活動為主題，介紹本次活動的內容、時間、地點，及本次活動的贊助商
e:廣播宣傳（校本部廣播系統）
制作：專業的廣播電臺專題宣傳
要求：形式不限，構思新穎，以元旦晚會為主題。
2、后期宣傳工作（活動結束后）：以文字、網頁的形式對本次活動進行回顧報道。
前期活動工作：
1．通知各學院遞交節目名單
2．所報節目參加人員
3．晚會節目主持人
4．參加晚會人員名單
晚會節目準備：
內容：成立晚會籌備小組，確定晚會節目。并邀請校內及各大高校著名的樂隊、勁舞隊、劇團進行表演，力求節目質量。
中期活動工作：
1．校內樹立以此次活動為主題的宣傳版，張貼宣傳海報
2．利用學校新聞中心播出此次活動的專題節目。
3．進行網上宣傳
4.推進各學院的節目進程
5．對所有參賽的節目進行前期篩選
6．對所有參賽節目進行彩排并進行選優方案
7．確定所有參賽節目
晚會期間：
1． 對現場內外進行布置
2． 安排演職人員以及后期參賽所有節目排練工作
3． 現場領導的接待工作、觀眾進出會場秩序
4． 晚會開始前后的現場秩序的維持工作及各項后勤保障工作
5． 晚會后的收尾工作
后期活動工作：
宣傳費用：噴繪海報 宣傳板
活動費用：音響設備 舞臺布置 請柬 化妝品 服裝租借 熒光棒 鮮花
吹著二十一世紀的號角，踩著新世紀延伸的大道，迎著新學年的晨曦，我們歡快地來了。站在新學年的源頭，為進一步推進學校文藝活動的蓬勃發展，豐富校園文化，活躍學習氛圍，給同學們一個真正展示自我風采和勇氣的舞臺，為了迎接2006年元旦的到來，物理電子學院繼續教育學生會擬定主辦本次晚會。計劃如下：
主題：“狂歡圣誕，喜迎新年”
目的：豐富我院學生的業余生活，發揮每一個人的特長,反映同學們的真實水平，體現當代大學生的精神風貌。
時間：2007年12月9日（時間初步預定）
特點：節目新穎，表現當代大學生實際生活以及需求。
1、前期宣傳工作(一周)
a:宣傳板
制作：繼續教育學院2006年元旦晚會宣傳板。
要求：形式不限，構思新穎，以元旦晚會為主題。
b:海報
制作：2006年元旦晚會海報。
要求：專業噴繪海報。
c:宣傳單
制作：元旦晚會傳單
要求：形式不限，構思新穎，以元旦晚會為主題。
d:網站
制作：電子科技大學網站、繼續教育學院、學生之家。
要求：以此次活動為主題，介紹本次活動的內容、時間、地點，及本次活動的贊助商
e:廣播宣傳（校本部廣播系統）
制作：專業的廣播電臺專題宣傳
要求：形式不限，構思新穎，以元旦晚會為主題。
2、后期宣傳工作（活動結束后）：以文字、網頁的形式對本次活動進行回顧報道。
前期活動工作：（10月15日-10月20日）
1．通知各學院遞交節目名單
2．所報節目參加人員
3．晚會節目主持人
4．參加晚會人員名單版權所有，全國公務員共同的天地!
晚會節目準備：
內容：成立晚會籌備小組，確定晚會節目。并邀請校內及各大高校著名的樂隊、勁舞隊、劇團進行表演，力求節目質量。
中期活動工作：（10月21日-11月31日）
1．校內樹立以此次活動為主題的宣傳版，張貼宣傳海報
2．利用學校新聞中心播出此次活動的專題節目。
3．進行網上宣傳
4.推進各學院的節目進程
5．對所有參賽的節目進行前期篩選
6．對所有參賽節目進行彩排并進行選優方案
7．確定所有參賽節目
晚會期間：（12月1日-12月9日）
1．對現場內外進行布置
2．安排演職人員以及后期參賽所有節目排練工作
3．現場領導的接待工作、觀眾進出會場秩序
4．晚會開始前后的現場秩序的維持工作及各項后勤保障工作
5．晚會后的收尾工作
后期活動工作：
宣傳費用：噴繪海報宣傳板
活動費用：音響設備舞臺布置請柬化妝品服裝租借熒光棒鮮花
為了展現當代大學生干部積極向上，開拓進取的風采，促進學生干部之間的相互交流.同時為了答謝廣大學生干部，給廣大學生干部工作之余提供一個展現自我.放松自我的舞臺，同時更加提高學生干部工作的積極性，也為增進新老學生干部間的互動與交流提供了平臺.
[市場分析]
(贊助本校的優勢)
隨著社會的發展，雖然遇到金融危機，但企業的數量仍在不斷的增加.企業之間的競爭力隨之上升，不知您是否發現大學生的消費處于一個什么樣的狀態――他(她)們的消費在今天處于中.高檔次，并且大學生的消費觀念緊跟時代，比較時髦.今年的學生干部交流會及元旦晚會有著巨大的市場潛力.大學生的消費已占領大量市場，并且大學生的消費觀念可能會影響到家人.親戚的消費.作為企業的您是否想擴大自己的市場?2008年長江職業學院學生干部交流會暨元旦晚會給您提供了一個平臺，如果失去，就意味著給對手營造一次超越自己的機會.
1. 有利于企業增強大學生對產品.品牌的認知度和認同度
A.本次活動推崇時尚，大學生的消費觀念正在逐步形成時期，對于企業而言，此時正是對消費群體最佳的品牌質量植入期和市場培育期。
B.企業以慈善大使的形象出現在學生面前，從而促進企業的親和力，增強對產品的認同感，從而占領公眾的心理市場.
大學時期是大學生一生中記憶力最旺盛的時期，極易接受適合他們需求和感受的產品和品牌。
2. 有利于對大學生市場的廣告效應降低成本
A.本校占地面積較小，并且在校生約1.2萬，可能將近六百人(由于場地有限)會參加這次活動，所以這次活動有廣泛的學生基礎.
B.主行道是人流最集中的地方，我校學生市場有較大的封閉性.集中性和特殊性，傳統大眾傳媒難以對其形成直接影響力。借助娛樂性和營銷轟動性的晚會會更加吸引學生的注意力。
C.在活動期間，我們將會綜合運用彩氣球、橫幅、宣傳單等多種廣告手段，在有限的時間內加強密度，達到"廣而告之"的目的。
D.企業在有限的場地，組成整齊劃一的方陣，統一服裝，促進廣告效應。
E.我們積累了不少的宣傳經驗，在學校有強大的宣傳網，并且有足夠的人力資源為貴公司進行宣傳活動。
3. 有利于贊助商提高市場競爭力
A.在確定贊助商時，我們將會在每個產業或產品類別中，在選取一家贊助的產品，并且只允許贊助商在場地內提品或服務，而不允許同類產品或服務出現在現場周圍，既贊助的排他性，從而提高市場競爭力
B.贊助“學生干部交流會暨元旦晚會”能有效的提升企業文化在本校的文化。
C.企業在有限的場地，組成整齊劃一的方陣，統一服裝，統一口號，能有效的提高員工的自豪感和歸屬感，從而提高企業內部競爭力。
4. 注重長遠效益
A.在活動期間，贊助商可以向學生免費贈送或組織營銷人員現場派送的方法，使學生在短時間內了解熟悉產品，享受產品，進而培養潛在客戶群體.
B.大學生是未來中國消費者的主流和最有價值的群體.
C.大學生的消費具有強大的帶動作用，不僅能引導青年消費群體，還能影響到其所在家庭的消費。
D.在這次活動中樹立品牌形象，能夠吸引更多的優秀人才加盟。
5. 在校團委的組織帶領下，贊助商可以做市場調查，以便做出最新.最具權威的決策.
6. 便捷的活動申請：
贊助商在公寓內、高校內搞宣傳或促銷活動，但一定要經過一系列的申請，而通過和我們雷鋒連合作，貴公司可以方便快捷獲得校方批準，并且得到我們協會各部門的大力協作配合。
[活動介紹]
本次活動最大的特點就是脫離以往活動的單一流程，本次設定兩個樂章分別是"經典樂章"和"時尚樂章".
1. 開場序： 以一個舞蹈為開場舞，提高現場氣氛;
2. 四位主持人上臺進行晚會開幕詞;并介紹各社團的歷史;
3. 領導講話;
4. 晚會正式開始：(在經典樂章和時尚樂章中各穿插一個游
戲，在兩個樂章銜接時加個游戲.);
5. 樂章結束后，進行"優秀學生干部"頒獎儀式;
6. 壓軸：在場人員合唱"相親相愛一家人"
7. 伴隨著"相親相愛一家人"歌曲，主持人登臺進行閉幕詞
(歌曲伴奏為背景音樂);
[贊助回報]
〈一〉特別贊助回報
贊助形式：特別贊助
贊助金額：300元
名額：2-3家
贊助權益回報：
(一)榮譽回報
1. 獲得本次晚會的”特別贊助”榮譽稱號,授予證書
2.“特別贊助”企業可獲得”湖北經大報”或校廣播的特別關注
3. 晚會名稱為“學生干部交流會暨元旦晚會”貫穿晚會始終。
(二) 宣傳回報
A：標版廣告回報
1. 在校內懸掛2個”特別贊助”企業醒目條幅并標明對本次晚會的賀語或形象宣傳板2個(1*2米)(貴公司承擔)
2. 在晚會現場兩側擺放“特別贊助”企業形象宣傳板2個(1*2米)(費用由貴公司承擔)
3. 在晚會前期可為企業懸掛條幅五天
B：現場回報：
1、晚會熒屏出現“ 學生干部交流會暨元旦晚會由XXX冠名贊助”字樣不少于3次，
2、在晚會的背景上標明獨家贊助企業名稱或logo
C：印刷品回報 (連隊紀念冊)
1.”特別贊助”企業的宣傳資料按文件形式派專人分發到所來賓手中。
2. 入場券:晚會現場觀眾入場券印刷企業名稱及logo
3.工作證:晚會工作人員工作證印刷企業名稱及logo
(三)特別回報
1. “特別贊助” 領導將受到本次晚會的貴賓禮遇
2. “特別贊助” 企業代表享受和貴賓就坐禮遇
3. “特別贊助”企業代表享受與本次晚會領導和嘉賓單獨合
影留念的禮遇。
〈三〉聯合贊助回報
贊助形式：聯合贊助
贊助金額：1500元
名額：3 - 5家
贊助權益回報：
(一)名譽回報
1.獲得本次晚會的”聯合贊助”榮譽稱號,授予證書和銅牌
2. “聯合贊助” 企業可獲得“湖北經大報”或廣播臺的關注;
(二)宣傳回報
A：標版廣告回報
1、在晚會現場懸掛1個”聯合贊助”企業醒目條幅并標明對本次晚會的賀語
2、在晚會現場兩側擺放”聯合贊助”企業形象宣傳板2個(1*2米) (貴公司承擔)
B：現場回報
1、晚會熒屏出現“學生干部交流會暨元旦晚會由XXX特別贊助”字樣少于2次
2、 在晚會的背景上標明聯合贊助企業名稱或logo
C：印刷品回報 (連隊紀念冊)
1.“聯合贊助”企業的宣傳資料按文件的形式派專人分發到所來賓的手中
2. 入場券:晚會現場觀眾入場券印刷企業名稱及logo
3.工作證:晚會工作人員工作證印刷企業名稱及logo
(三)特別回報
1、“聯合贊助” 領導將受到本次晚會的貴賓禮遇
2、“ 聯合贊助” 企業代表享受和貴賓就坐禮遇
3、“聯合贊助”企業代表享受與本次晚會領導和嘉賓單
獨合影留念的禮遇
〈四〉專項贊助
贊助形式：專項贊助
贊助形式：禮品、發型或禮服等
名額：3~5家
贊助權益回報：
1.入場券后面印刷贊助單位名稱
2.在晚會現場或戶外懸掛企業名稱醒目條幅并標明對本次晚會的賀語
3.可印發傳單給現場觀眾
4.單位代表可享受嘉賓座和領導合影禮遇
[經費預算]
名稱 數量 單價(元) 總價(元)
宣傳展板的設計與制作 100
橫幅 1條 100 100
表演服裝及道具租用等 1800
入場券及邀請函 200
純凈水 1 100
熒光棒 1 100
人力資源費用 300
通訊費 60
其他(不可預知費用) 600
【關鍵詞】春晚;導演;風格特點
【中圖分類號】G220 【文獻標識碼】A 【文章編號】1009-5071(2012)07-0043-01
春節聯歡晚會是現代媒體和傳統民俗相結合的產物，它的產生絕非偶然。1983 年，我國的電視業進入到了一個相對穩定和快速發展的階段，電視業的快速發展，電視的普及，為春晚的產生提供了技術前提和保障。而當時，正值改革開放初期，人民的物質生活逐漸改善，但文化生活始終較為匱乏，獲得信息的渠道很少，娛樂方式較為單一。基于此，1983年中央電視臺借助電視手段向全國人民演繹了春節這樣一個隆重的文化事件，為全國人民奉上一道精美的文化盛宴。
從1983 年開始，到現在每年的春節聯歡晚會，經歷二十余載，晚會形式經過多年摸索，已形成大體固定的風格和套路。這種套路一旦被觀眾認可，改動也是很困難的。雖然每年都出點新花招，搞點新樣式，但是大的形式和風格已無法改動了。茶座式的春節聯歡晚會一年一度沿襲下來。盡管每一屆導演都在換，導演的個人品格對晚會的設計處理可能有所差別，但總體風格上是有規律可循的。其基本風格特點大概有以下幾點：
1 晚會的整體模式趨于一致，結構樣式基本一致
(1)茶座式，設立多個表演區：主要表演區設在舞臺上，這主要是以場面較大的歌舞、小品、雜技為主：在觀眾席上，設立幾個分表演區，主要以容易和觀眾產生交流的相聲為主，也有表演有反饋對象的歌曲等形式。
(2)以迎春為主題的節奏歡快的大型歌舞開場，以更大的歌舞和全體演員謝幕式結束。
(3)主持人串聯。
(4)小品、相聲為主干，歌舞為陪襯，多種文藝樣式兼收并蓄，組成一個大拼盤。
(5)晚會節目以“歡樂、祥和、團結、奮進”為主題，具體節目主題廣泛，使晚會出現泛主題色彩，只要符合歡樂祥和團結奮進這個大的框框就可以。
(6)盡管節目形式多樣，每年都有新的節目品種亮相，但總體上形成了一個模式，在表演上，采用取悅觀眾的“雜耍表演”，追求風格明快，這種風格表現在小品、相聲具有詼諧特征的作品中。
2 節目的紀實品格
晚會中導演在把握節目的創作方法上，也形成了電視晚會獨特的風格特點，這種特點集中體現了電視晚會的新聞媒體特征。這個總特征使相當一部分節目具有了迅速反映當前的一些重要事件的紀實特征或潛在的含義。這種文藝加新聞的特征是當今電視導演關注人生、關注社會的集中表現。歸納下來有以下幾方面：
(1)導演在節目創作上關注社會熱點，這表現為直接的關注和間接潛在的表達。小品是晚會上關注社會、針砭時弊的最出彩的表現形式，1998 年春節晚會上趙本山、高秀敏、范偉的小品《拜年》，批評社會腐敗現象，歌頌了秉公辦事、心系群眾的領導干部。
(2)新聞采訪加文藝演出。1989年春節晚會上，主持人向廣大電視觀眾介紹了聶衛平一家救助了一位離開他家后才檢查出得了癌癥的小保姆的故事，主持人采訪了聲淚俱下的小保姆，隨后安排了韋唯的一首《愛的奉獻》，使歌曲有感而發。
(3)文藝節目和新聞效應發生共鳴。1994年春節晚會上的小品《打撲克》——兩人在火車上打名片，當有人用洋教練壓住中國教練時，侯耀文打出了馬家軍教練，此時馬俊仁和他的弟子正在場上，導演將鏡頭切給馬俊仁，觀眾掌聲四起。將當年的新聞人物編入節目，并把新聞人物請到現場，在節目的關鍵時刻，將新聞人物與文藝節目有機聯系在一起，使節目更鮮活，更有現場感。
(4)在一部分欣賞性文藝節目中折射了社會的寫真。有些節目，如歌曲，主要是藝術欣賞，這類節目也會賦予潛在的寫真成分，具有某種感召功能。
3 藝術風格的多樣化
春節聯歡晚會的模式并不是唯一的一種表現方式，在整個電視文藝求真、求善、求美的過程中，晚會節目的式樣也成了導演們開始表現出不同的審美取向，在紀實作為一種主要潮流的今天，追求另一種表現形式的晚會也有不少成功之作。這里，值得一提的是 1998 年春節歌舞晚會，這臺晚會有一種別開生面之感。
1998 年春節歌舞晚會《致春天》在深圳“世界之窗”拍攝，導演利用這里具有異國情調的建筑，采用單機拍攝的方式錄制。在藝術上，導演的風格同大多數晚會不同，有其獨特的特點，這表現在：
(1)場景眾多，富于變化。由于晚會跳出了演播廳，“世界之窗”眾多的景觀可供導演選擇，因此就形成場面的變化和畫面的豐富多彩。
(2)單機分鏡頭拍攝，避免了演播廳里直播晚會鏡頭只能在一個扇面上的缺陷，角度多，有利于造型。所以全片鏡頭構圖和用光講究，畫面賞心悅目。
(3)由于是錄播，有較充裕的時間，所以后期編輯過程中，可以充分發揮電視制作的優勢，導演通過精心設計，在《彩蝶飛舞》等舞蹈中，借助了三維和更多的技術手段美化節目，從而打破了以往晚會受舞臺場地限制、只能在一個兩維空間內對舞臺表演進行原始記錄的局限，充分發揮電視的高科技特點和編導人員以及節目制作人員富有創造力的想象，創造了一個亦真亦幻的表演空間。
(4)導演可以充分發揮自己場面調度的個人風格，晚會演播廳轉播，導演只能進行有限的鏡頭調度，一個晚會由不同的導播切換鏡頭，雖然有差異，但一般情況下個人風格并不十分明顯。而單機拍攝的晚會，導演場面調度的個人風格就完全不同了，處理上會千變萬化，有明顯的個人特點。
春節晚會節目中上述的導演風格，為晚會賦予了紀實主義的傾向與多樣化的藝術風格。這就為晚會贏得更廣泛的關注，使晚會更具活力。這種風格，是目前晚會最主要的特色。
參考文獻
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［2］ 黑格爾.美學［M］.朱光潛，譯.北京：商務印書館，1986
活動主體：單位所有女性朋友
活動客體：單位全體男性朋友
活動主要形式：歌舞為主，互動為輔，加進商業贊助和送幸運號綜合性晚會。主要演員來自演唱團、舞蹈團、以及樂團。贊助商為xx品牌商。
活動內容：包含舞蹈、歌曲、語言、樂器四個類別，總體節目數不超過25個為宜，時間控制在2-2.5個小時之間。
晚會時間：2017年3月8日20：30
晚會地點：
系統廣播：慶三八婦女節歌舞晚會正在進行中。晚會有互動游戲獎品送出。晚會路徑：
晚會流程：舞蹈開場，節目分四個篇章，每個篇章間都有互動，抓住女人需要男人呵護這個“由頭”互動時由主持人采用現場游戲和幸運截抓圖面的形式鼓勵男性朋友參加活動送出贊助商品和號碼
晚會要求：節目內容盡量跟女人、家庭、幸福等相關，演員著裝莊重而不失活潑，視頻端正，可華麗裝飾，但拒絕虛擬視頻。
一、當前電視文藝晚會存在的問題
1.創新意識不強，模式單一枯燥。
時代在不斷的變化，我們現在都處于一個不斷變革的階段。模式比較單一枯燥。從傳統的電視文藝晚會來看，主要是在主體創意、整體構思、節目形式等方面比較枯燥，形式單一，缺乏創新，難以充分調動觀眾的熱情與激情。文藝晚會的策劃者、編導者的意識沒有一定的更新和創意，一直都在使用前人的套路，就總是按這種模式進行，一成不變。對于藝術而言，最主要的就是創新，晚會的策劃者、編導者的意識沒有一定的更新和創意，文藝晚會的導演在對晚會進行編排時，應融入傳統文化的精華，并且與現代元素進行聯系，進而實現創新，并為觀眾帶來藝術享受。
2.轉型不夠到位，缺少娛樂特色。
現在正處于文化轉型的關鍵時期，人們的觀念和行為發生著較大的改變，但是，現在晚會主創人員的創作觀念沒有實現創新，從而導致娛樂性無法得到有效地提現。對于現代人而言，工作學習本身的節奏就比較快，，人們渴望在電視機前看看文藝晚會等娛樂節目，在情感的宣泄中，使自己的身心得到平衡。在晚會審美要求和審美標準的前提下，娛樂性發揮著重要的作用，但是，由于文藝晚會娛樂性不強，與大眾的心理需求不相符合，人們在這些節目沒有看到自己想看的節目，無法達到群眾感情宣泄的需求，從而削弱了電視文藝晚會對觀眾的吸引力。
3.理論研究滯后，精品意識不夠。
在電視文藝晚會的理論研究方法上，與其他電視藝術種類的研究相比并沒有很出色的地方，在方法論的建構性和創造性方面不夠充足；而且中國電視文藝晚會特色也不能與市場經濟體制要求理論框架相符合，在這種情況下很難使晚會的創作得到有效的指導和促進。隨著現代化技術手段的發展，在進行文藝晚會的編導方面，有的電視文藝編導缺乏熟練駕馭多種藝術元素的能力，從而導致有的細節處理不到位，精品意識不強，現在的很多電視文藝晚會，有的只是盲目的為了提高收視率而一味的迎合觀眾，影響了電視傳媒引導社會輿論和文化意識的重要責任。
二、提高電視文藝晚會質量的有效方法
1.完善運作機制，遵循基本原則。
要提高電視文藝晚會質量，首先，要健全激勵與約束機制。在辦電視文藝晚會的過程中，要與時俱進，不斷解放思想，轉變觀念。同時，加強后備人才的培養，以充實電視文藝編導隊伍。加強電視編導的業務學習與培訓，不斷提高其專業素養和綜合素質。其次，要對于基本原則進行認真的遵循和研究，只有這樣才能在發展電視文藝晚會的過程中找到正確的方向。而電視文藝晚會應該遵循的基本原則就是：要站在人民和社會主義的立場上，本著充分滿足受眾的要求進行改革和完善，要圍繞主題辦好電視文藝晚會。對于晚會的思想性、藝術性、娛樂性、趣味性進行相應的提升，將質量高、格調高的節目展現給廣大受眾觀看和欣賞，使人們在這個過程中可以全身心地享受。
2.強化晚會主題，貼近人民群眾。
對于一個電視臺的收視率而言，電視文藝晚會的質量在其中起著決定性作用，而且同時對于晚會自身的發展也發揮著重要的作用。因此強化晚會主題是尤為重要的，若是圍繞主題開辦晚會，那么文藝節目可以通過不同的角度、不同層次以及不同的形式進行體現。只有這樣制作出來的晚會才能有自己的品牌。電視文藝晚會不僅要在節目形式上有所創新，而且還應該充分地考慮到藝術性和新聞性的有機結合，使整臺晚會的思想性、藝術性和新聞性實現統一，從而使觀眾找到共同點和共鳴。編導的責任就是要在“三貼近”的前提下實現與廣大觀眾的充分溝通和交流。
3.把握正確方向，打造文藝精品。
通過多年的發展，舞臺藝術已經形成了一定的藝術規律和運用手段，從而也促使理論體系更為全面。伴隨著時代的不斷發展，其運用手段也在隨之發生著變化。電視文藝的形成和發展中，這樣的基礎是必不可少的。在電視藝術的元素是多種多樣的，作為一個好的電視文藝編導，必須是一個好的舞臺藝術導演，必須熟悉舞臺表演的各種元素，只有這樣才能使電視文藝晚會具備更加強烈的視覺沖擊力。這就要求電視臺在辦文藝晚會的過程中，要充分地將政治標準和藝術標準結合起來，最終實現節目完美，還具有統一性，并使觀眾的需求得到充分的滿足，在多變的旋律中凸顯主題。
（太原廣播電視臺 山西030024）
【摘要】創新，一個動詞、一種理念。動是要更新、要創造、要改變，理念是獨特性的思維觀點。
關鍵詞 創新；傳播；理念；地氣
創新在經濟社會學以及建筑學這些領域的研究中有著舉足輕重的分量，而文化創新作為大自然中的無性繁殖，每一個人都可以通過這個獨特形式進行文明創造，所以作為一個文化傳播工作者，創新與事業相承，其存在的意義非同凡響。創新是文化事業的活力，是發展的生命力，是繁榮的動力，為了不斷地發展創新，各位精英可謂是絞盡腦汁，推陳出新，以求獲得不同凡響的實際效果，但今天就一個傳媒人如何走出創新的誤區，我想談自己的一點實踐體會與大家共勉。我先以晚會的創新作為一個點，闡明何謂傳播者思維的創新，在創新過程中會走入什么樣的誤區，如何走出這樣的誤區做到真正有生命力的創新，下面結合實際我一一闡明觀點。
我們說，真正的藝術是沒有完美的，當我們回頭看曾經過往的時候，往往發現實現的僅僅只達到了預想的60%-70%，剩下沒有達到部分不是沒有盡力，也不是沒有創新，而是因為執行力的局限以及額外的可抗不可抗的一些因素，使得原始的初衷沒有得到完美的體現。有人說，一個藝術家是擁有理想主義和浪漫情懷的，于是想做一臺晚會時是一個思想，做完后是現實的結果，時隔一段時間回味時，其中的感覺會不一樣，遺憾多，感悟會更多……這里所說的遺憾、感悟，就是我們創作時的求新求異所沒有實現的部分。
創新誤區
創新是我們追求的結果，但我們卻一直陷在這個時尚且深奧的兩個字中。對于晚會，沒有創新就意味著就沒有新意、沒有可視性、沒有關注度，所以為了達到創新的目的，舞美能變多時尚就多變、多改、多造，LED顯示屏、虛擬視頻技術、投影技術、全息影像高新技術，讓電視綜藝晚會呈現得豐富多彩、炫彩迷幻，舞美實現力度不足的，燈光渲染，一臺晚會上千盞五花八門的燈比比皆是。大舞美的硬件創新是為誤區一。
由于收視率的考核，一臺晚會為追求社會影響力、關注度，近年來似乎沒有明星大腕參與就達不到似的。明星是有社會影響效力，但一臺晚會的立意就在短短的明星出來這十幾分鐘嗎？我們花費很多的經費，文化傳播的信息與能量僅此而已嗎？文化標傍的作用僅限于傳，沒有立，此為創新誤區二。
近幾十年來，一臺晚會如果沒有干兒百人參與、沒有人海戰術，似乎就構不成一臺晚會，晚會前期的規模要求、演出陣容的無限擴大，成為一臺晚會的硬指標，當然我不是說人多不好，而是因不必要的大場面數字化而形成所謂的創新是不可取的。
大型電視晚會往往代表著一個臺制作的最高水準，晚會包裝的好與否，也成為觀眾對節目質量評價的一大要點。成功的電視包裝，要求在所要宣傳內容和主題的引導下，既不偏離中心、遵循電視普遍原則，又能構想出新穎的點子，將想象發揮到極致，但過度的大制作剪輯包裝、脫離節目內容的包裝，即使視覺再炫目、制作再精良、手法再高明，同樣無法使節目達到創新的目的。
電視晚會具有多樣性、形象性、消遣性、參與性，這是晚會的基本特征，富有豐富創新意識的電視導演們，為了淋漓盡致地體現晚會的電視化，在節目策劃和制作時，強調打破傳統，突出藝術性的目標，將創新型節目視為整臺晚會的亮點和焦點，而忽視了生活的現狀與觀眾的真實訴求，表面上雖然時尚、絢彩，但理念上卻不能與實際相融，使內容與生活相脫離。一味追求節目形態的“新奇特”，是為創新誤區四。
創新是我們必須追求的目標，但如何能做到真意義上的創新呢？我認為，節目的成功還在于內容為王，找到這個就不難尋求創新的立點了。
創新要創在立意、新在理念
我們說，一臺晚會是一項綜合性工程，大到晚會的整體框架、節目創作、節目預算、節目編排、晚會主持詞、音樂創作、舞美設計、燈光布置，小到具體節目的電話聯系、協調等等，每一項都要面面具到。我已經連續六年做少兒春晚了，每年都有不同的感受與收獲，結合實際，我想談談參與2011年少兒春晚全程創作對晚會創新的全新認識、理解和體會。這一年的創作風格完全不同以往表現傳統單一的歌舞、歡樂的情緒。從晚會的立意講，不再重復以往的快樂、喜慶，而是從責任出發，賦予快樂一種希望和對未來的暢想。本著這種責任感及創作思路，晚會以“老家新山西”命名，以少兒春晚的形式承載一份社會責任感，傳承一份厚重的文化積淀，在節目創作上基于晚會的立意原創90%，以“喜慶、時尚、親和、互動、凝聚”為主題情緒，創作了晉風——愛山西、晉脈——愛家鄉、互動——手拉手獻愛心三大情緒鏈條，使每一個情緒點都環環相扣，結合多彩的視覺沖擊及現代時尚卡通元素，呈現一臺情感豐滿的少兒年夜盛宴，這種全新理念的改變就是對一臺少兒春晚創作的創新。
提升地氣理念情懷回歸釋放
我們說，對于創作我們無需把更多的精力放在一些節目固有的程式化流程中，而要尋找到晚會的本質主題重點挑戰突破。2011的少兒春晚，其中《晉風》環節的設計是恢宏、自豪的情懷，此節目為整臺晚會的主題情緒，所有音樂重新編創，以大型古詩詞吟誦配舞的形式彰顯山西悠久的歷史文化名家、名詩詞，以強勁的金戈鐵馬古風、滾滾的長江東逝水、豪邁的《山西賦》，激情展現作為三晉兒女的自豪。在300多名演員的演繹下，在氣勢恢宏的高臺花鼓及運城武術的威武吶喊聲中，淋漓盡致地展現出晚會的壯觀場面，將每一個人的情緒調動到第一個階段。《晉脈》環節感恩、勵志，源源流長的中華5000年文明從山西發端，汾河、沁河、涑水河、三川河、桑干河、滹沱河、漳河……山西的每一條河流都滋潤著中華民族的成長，都印著炎黃子孫的腳印。晚會以意境的形式，讓每一方的水都匯入黃河水中，深情地表達出三晉兒女對養育他們母親河的尊敬和感恩，傳送著感恩、博愛、勵志。《動感童年》具有——時尚、親和力，我們說每一個人都有著快樂的童年，我們運用對比的手法，既將現代的街舞、現代舞、拉丁舞、BOX等多種現代元素完美結合起來，表現出當代少年兒童的純真、童趣、歡快，同時又通過回憶爺爺奶奶過去童年的快樂游戲，從另一種視角展現出不同年代、不同年齡人的快樂童年，將晚會的動感、時尚體現得完美、生動。《互動》環節是一種感動與奉獻，每到過年孩子們都會收到壓歲錢，如何引導孩子們對過年壓歲錢的理解，晚會發出了“手拉手小志愿者公益活動”啟動儀式的倡議，幫助需要得到幫助的小朋友們，以互動的形式，在暖意融融的相親相愛中傳遞著每一個孩子的愛，傳遞著他們的溫暖，傳遞著他們的祝福……互動環節極大地增強了晚會的娛樂性與趣味性，拓展了晚會的表現力、親和力和感染力，將晚會主題推向第三個。
