時間：2022-02-20 08:10:12
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇文化空間設計論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1傳統元素在現代空間設計中的呈現方式及策略
1.1傳統的典型裝飾元素
針對中國傳統文化在現代建筑室內空間環境設計中的裝飾，其典型的裝飾元素有：第一，字畫，在中國傳統文化中，字畫是最優秀的藝術載體，包括楷書、魏碑、行書、漆畫、壁畫、色油畫及各種器繪等，將這些元素融合到現代室內空間設計中，并以懸掛的形式出現，則可以達到較好的裝飾效果。第二，雕刻，由于中國傳統的雕刻藝術是多種多樣的，既可以在石頭上進行平面剔底淺浮雕，也可以在磚和木板上進行局部的高浮雕和橫豎紋襯底淺浮雕，其中，應用最多的則屬于平面低淺浮雕、橫豎紋襯底浮雕，在現代室內空間設計中，一般將雕刻作用作為室內空間的隔斷，也有將雕刻作品作為背景墻面的裝飾。第三，器皿，主要包括罐、盤等傳統工藝之作品，由于器皿的材質比較豐富多樣。例如，石器、玉器、陶器等，將這些工藝制作品作為現代建筑室內空間墻面、柜子等部位的懸掛設計，可以達到良好的設計效果。第四，裝飾圖案，隨著中國傳統文化的不斷演進，將原始陶器及青銅上的紋樣作為現代建筑空間設計的元素，并應用在現代室內空間的各個角落，也可以達到良好的效果，其中，原始社會的裝飾紋樣種類較多。例如，民族服飾上的圖樣、各個朝代中神話人物圖樣等。第五，織物，傳統的絲、棉、麻等各種織物材料通過編制、刺繡等多種手段都可以描繪出一些優美、天文形象的內容，將這些織物應用在現代建筑室內設計中。例如，抱枕、窗簾、坐墊等。
1.2現代文化空間設計的策略
針對上海現代建筑空間設計，可以發現大多數現代建筑都比較注重外在設計元素。例如，上海博物館的設計，其注重將傳統文化和時代精神融為一體，在博物館內，展示的珍貴文物有青銅器、陶瓷器等，同時也有雕塑、玉器等，但是，卻有很少的民族工藝館，雖然外在的設計元素在現代空間設計中發揮著重要作用，但傳統的民族特色是現代空間設計的關鍵。因此，在現代文化空間設計中，應將民族文化應用在室內設計中。例如，56個民族服飾上的圖樣，結合當地的文化特色，這就要求設計師需要以當地的發展速度和文化來創造出地域風格，將文明的歷史氣息融入現代建筑空間和室內環境空間中。雖然現代空間設計的發展逐漸向世界流行文化的方向發展，但是，這嚴重沖擊了中國的傳統文化，室內空間設計的開展啟迪了設計師的創造思維，但其更注重共性化的創造，若片面地開發現代的室內空間設計，而不注重室內空間設計的文化檔次，則容易導致室內設計的傳統文化與現代空間嚴重脫節。因此，注重民族風格的新發展，保持地域文化特色，將傳統的文化思想與現代的科學技術有效融合，產生新的民族文化和風格，使現代室內空間設計充分體現傳統的民族特色。
2結束語
隨著生活水平的提高，人們更注重精神文化的追求，尤其是在現代建筑空間設計中，要求將中國傳統的非物質文化遺產及民族元素融合到室內空間設計中，雖然外在的設計元素是非常重要的，但最為核心的則屬于傳統的民族文化，改變原有現代空間設計中的共性化，將傳統文化與現代空間設計相互融合，從而構建出能被現代人們所接受的文化空間形式。總的來說，現代文化空間的建立，不僅可以引起人們對傳統文化的重視，也可以豐富人們的精神文化，從非物質文化遺產的保護和傳承著手，根據當地文化特色來構建現代文化空間，以達到創新文化、傳播文化的目的。
作者：陸俊佶 單位：華東師范大學
[論文摘要]步入90年代，室內空間設計在飛速發展，“傳統”概念向模糊化發展，世界流行文化室內空間設計師越來越注重“共性化"的創造。室內空間設計更有幾種引人注目之處，如大型復合商業設施的升級，歷史文化的香味，自然材料的應用，高科技的應用，中國在近50年里室內空間設計有了很大的發展，今后應在國際新文化環境的創造方面予以更多的重視。
設計是連接精神文明與物質文明的橋梁，人類寄希望于通過設計來改造世界，改善環境，提高人類生存的生活質量。經濟發展和城市大量建設，給建筑師提供了無窮的設計機會。
室內設計作為一種學科隨著與應用科學，藝術一起不斷的深入發展，為人類提供更新，更進步的空間和更廣闊的生存空間理念，思維空間，從而推動著社會生活的精神文明進步，提升大眾的生活品質，為大眾真實地服務著。
現代藝術設計在中國，只有短短的二十幾年的歷史。如果說中國現代藝術設計的第一代（也就是二十幾年前從美術中分離出來，扯起現代藝術設計大旗的藝術家和設計師），為完成了開天辟地的使命，那么，發展到今天的現代設計，則需要我們新生代藝術家和設計師，探索和建立中國現代藝術設計理論。從古到今，從原始到成熟，在發展形式上，屬于時間維的縱向狀態，趨向于潛伏期。與設計藝術相區別，藝術設計更多屬于現狀的研究范疇。屬于空間維的橫向狀態。趨向于爆發期。可以說當設計藝術處于空間維的橫向發展機會中關注的越多，受重視的程度就越大，那么潛伏期也就相應的爆發，其實目前我們所處于的中西文化的碰撞，正是設計藝術的發展爆發期。
對于一種潮流時尚的追求，是社會人們要求進步的一種表現，而從事表達實現這一追逐的設計師行業的設計人不應只站在商業因素的左右去“巧妙”變化，更應該深入了解室內空間藝術設計的實際內涵，體現人文關懷的一種精神，彰顯自己藝術修養和品位人生的態度，去引導時尚，真實地實現大眾愿望而服務于大眾，不只是簡單的“迎合服務”的商業因素左右求全。
民族風格的新發展是一件讓各國設計師們共同追求的課題，現代社會單純的說某種東西是民族風格是會讓人發笑的。新風格的出現也是新文化到來的預兆。運用傳統的文化思想的香味，結合今天的科學技術創造出的作品自然會產生新的民族文化和風格，她的世界文化既民族綜合創新探索追求。現代世界室內空間設計流行的風格就是民族共存，共追求的新風格。對傳統的認識價值，包括文化史、民俗史、政治史、軍事史、經濟史、建筑史、科學史、技術史、教育史等等人類活動的一切方面的歷史。現代室內空間設計是一部存在于空間環境之中的大型的、直觀的、生動的、全面的史學書。
不斷延續風格，潮流與社會經濟活動的需要，相互貫穿與延續，深入考量，而不是把自己的范疇圈起來，在狹義的范圍內玩起“設計”的游戲，這將在未來的工作效果與格局受到很大的拘束，這對剛剛投入到室內設計這個領域的設計人非常不利。所以設計師在將來的思維空間中以地方概念為出發，綜合全面的學習多元化知識信息并能主動地融入與國際接軌的觀點，檢視設計方案，創造自己的風格，多元思維，全面，科技，生態的維系目標，必將隨社會發展而發展，同行服務于大眾，樹立設計師自己的社會價值。
設計師本人就是一個比例尺。無論在任何環境里必須拿出這個比例尺，對所處的空間進行比例、尺度的比較分析，時間長了自然成了一種職業的習慣。設計意識就是在日常生活中逐步對空間、環境、形態、比例觀察而產生的一種職業習慣。
設計作品的表現手法異常之難是不難想象的。不同的空間，不同的設計要求，給人能夠對話的引導是設計師在設計中尋求的道路。找到適合現代室內空間環境，探討室內空間環境設計是每一位設計工作者在現時環境空間設計領域里追求空間表現的一個課題。
要改變、引導全社會對傳統觀念的新認識。在現實的環境里找出一條中國民族風格的新表現方法。在五千年歷史長河中，國人的建造物里面肯定有適合今天社會文化的精華，努力去尋找定會找出新的表現形式，尋找它為民族風格的發展發行了一張在空間設計領域中跨進21世紀室內空間設計的門票。
在室內空間設計物身上附加照搬古代文明符號，是設計上最要不得的東西。文明的歷史香味飄進了現代建筑空間，同時香味也飄進了室內空間。而這種香味指在某種程度摻進傳統的精神。它是在對傳統文化的理解消化基礎上所產生的一種時代風貌。這就是設計者今天要追求的時尚，它既要強調歷史性、文化性，同時還要產生時代性。
認真對每一個細節進行分析，是對一個設計師的設計水平綜合評判的唯一標準。把握整體大方的形態，仔細刻畫是勢態、形態、姿態加強的重要視點。新一代設計師追求的應該是去掉鏡框的作品，有新的構思。
設計師是提高修養、品位的時候了。對比例、尺度、色彩和造型的完美和諧與統一，是這個時代的要求，精品應該誕生在對環境和條件深入的調查與理解。 對維護傳統風格、奪回傳統風格、唯我獨尊、以自我為中心的設計心態應嚴加克服。積極探索，試圖超越，設計觀念的異彩紛呈是檢驗一個設計師的標準。
切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼 建筑物在功能、構造方面，現代人比古代人更科學了，可空間、環境、形象、風格在當今社會里確實成了設計師的一大研究主題。
設計行業的更新 我國的室內空間設計師經過了幾十年的發展，已初步形成了一支初具實力的職業設計人才寶庫，無論從人數量和素質上都達到了一定的水準。同樣也面臨著設計人才的更替，設計隊伍重組及來自各方面的壓力。室內空間設計師作為一個熱門職業的同時也存在著潛伏的危機。
九十年代中期以后室內空間設計逐步走上了正軌。同時出現了大批的年青設計師。 室內設計師隊伍面臨著一個不可抗拒的人員交替。正如改革開放初期老一輩室內空間設計師還發揮著作用，但隊伍的中堅力量已由出生于5060年代的第二代室內設計師所代替。等到了進入21世紀，接力棒將傳到80年代出校門的新一代室內設計師的手中。這一代的設計師們將擔負起歷史賦予的重任。他們在任何一個方面都要顯示出了一定的優勢。同時也將決定中國室內空間設計今后創作及發展方向。
相信，21世紀的未來人類生活方式的革命將對人生活息息相關的室內設計產生巨大震撼。人類的生活需求更趨于個人的“專有”。設計師是一個為各類人服務的綜合產業。也許這種革命性的變革，會把我們今天所堅信不移的生活理念“砸”個粉碎，但我們如果已準備好自己的知識，堅信，室內設計將會給日益發展的人類社會創造更加美好的未來。室內設計將更加“以人為本”，給人類更加關愛。
參考文獻：
[1]《建筑師》1999年4月第87期
整體櫥柜專賣店提供的服務包括消費體驗、空間規劃、品牌展示、個性化設計、服務咨詢等。其目的一方面是將櫥柜企業倡導的廚房生活理念呈現給消費者，以此獲得消費者的認同感和歸屬感，進而銷售產品，達到商業目的;另一方面，也引導消費者認知并構想產品所帶給他們的舒適休閑、功能集成、科技融合和時尚品味的生活。整體櫥柜應用于廚房領域之中，是廚房中的一個占據面積最大且關鍵重要的構成部分。在銷售整體櫥柜時，還要做到營造合理的廚房環境氛圍。因此，本論文的研究對象———整體櫥柜專賣店，所銷售的商品就不僅僅是簡簡單單的整體櫥柜，同時展示推廣的是明顯符合時代氣息的生活方式，是科技文化、居家藝術、功能產品的有機融合。
2整體櫥柜專賣店的展示空間設計
整體櫥柜專賣店的展示空間指的是專賣店的店面設計。店面設計包括門頭設計、燈光設計、色彩設計以及動線設計。
2．1門頭設計
門頭設計很重要。整體櫥柜專賣店的門頭是消費者選購商品前最先接觸的，它的吸引力如同店面櫥窗一樣，直接令消費者決定是否進店購買。因此，對于整體櫥柜專賣店的空間設計來說，門頭設計要遵循以下原則:1)門頭作為專賣店的臉面，設計要有創意、新穎，此外還需考慮整個專賣店的設計風格。2)門頭需個性化。設計師在設計門頭時要綜合考慮品牌特性，將品牌所具有的文化內涵和產業理念包含其中，這樣設計出的門頭才會有自己的獨特性。3)門頭造型設計十分重要。裝飾表現大氣、婉約、精致，風格上體現無論現代簡約抑或歐式奢華都應符合一定的產品定位以及品牌理念。
2．2燈光設計
整體櫥柜專賣店的店面燈光設計是關鍵。一個好的店面裝飾設計，空間效果的30%以上都是來自于燈光的合理設計。光環境的優良直接影響整體櫥柜產品的銷售，光環境傳遞的視覺感受，不僅能夠吸引消費者的注意力，使消費者對產品及空間產生因此，想要營造好的燈光效果，就要做到:1)對商品本身只進行重點照明，將多余的或純裝飾性暗藏燈光取消。2)安裝與整體櫥柜商品匹配的吊燈，消費者前來購買時，要保證其打開狀態。3)主打商品或有賣點的商品要使用重點燈光。4)店面光照要明暗有序，切忌四處光亮。5)將燈光集中于一處，并提高該處亮度。6)采用燈光疊加法。
2．3色彩設計
我們在對整體櫥柜專賣店空間進行色彩設計時，首先，要根據各個空間陳列商品風格及色彩的不同，進行整體空間的色彩設計。另一方面，應遵循色彩的對比與調和原則。色彩對比，是指色彩帶給受眾者的一些感受，例如冷暖、進退等感知方面的差別。色彩調和，是使色彩之間差別小，有較多的共同因素，保持色彩之間在色相、彩度、色調等方面的共性。在成功的色彩設計原則中，只有實現對比與調和的兼顧，才能夠產生良好的總體色彩效果，使人體會到美的享受。因此，合理使用色彩對比與調和關系是專賣店空間色彩設計的重要因素。我們在進行設計的時候，要么將產品與空間色彩相融合，形成調和的原則。要么，突出陳列商品本身，形成對比的原則。
2．4動線設計
對于整體櫥柜專賣店來說，合理的動線設計意味著消費者能最大限度逛完整個專賣店，同時于無形中以放松、愉悅的心情體驗整體櫥柜產品所傳達的品牌文化理念。對于整體櫥柜專賣店空間的動線進行設計，原因有三:1)店面功能復雜。對于整體櫥柜專賣店來說，雖然可能面積只有100m2～200m2左右，若想在店里走一遍并不困難，但想要將陳列產品看清楚并看滿意，卻并非易事，且一個小小的整體櫥柜專賣店的空間內，也包含客戶洽談區、設計交流區、休閑區、辦公區等多個區域，正所謂“麻雀雖小，五臟俱全”。2)店面的不通透。由于整體櫥柜專賣店銷售的產品是整體櫥柜，該類產品比較于其他銷售對象，體積龐大，其自身的表現力很強，因此在對整體櫥柜進行展示時，大面積使用隔斷和背景墻，加之產品的不同風格需要營造不同的整體氛圍，綜上原因，造成店面的不通透化。
3結語
現代藝術學院藝術設計（環境藝術設計）
關鍵詞展示設計；視覺元素；展示空間
現代商業展示設計就是運用人類社會的先進科學技術和現代化的商業管理手段,通過各種傳播媒體的展示,創造出多變的視覺傳達效應,來完成屬于商業范疇的媒介策劃,進而以嶄新的商品觀念去影響顧客的購物心理,使消費者在展示形式的感化之下,對商品進行有機的選擇。現代商業展示空間能有效地傳遞企業商品的信息,樹立企業和商品的良好形象,是傳播企業和產品信息的十分重要的手段。可見展示設計是一門綜合學科,同時也是一種宣傳的手段,這一點在商業展示中表現尤為明顯。
本課題是對鄱陽街一帶周邊的商業環境、建筑形式、實用價值、歷史文化等因素多方面實地考察研究，并結合該區位優勢，定位于中高檔集娛樂、休閑、購物為一體的綜合性場所，并對鄱陽街一帶改造后的建筑室內進行設計。本文從展示空間的視覺元素方面著手，探求其室內展示空間中視覺元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運用與體現，分析視覺元素語言在展示空間形象中所占據的位置與影響，說明視覺元素在展示設計中所承載的物質和人文作用。通過對視覺元素在現代商業展示空間中所發揮的重要美學價值，增強商業展示空間中的視覺傳達效應,進而激發人們的購買欲望,實現商業效益。
一、現代展示空間設計分析
商業展示是一種高效率的傳播手段,能有效地傳遞企業商品的信息,樹立企業和商品的良好形象,是傳播企業和產品信息的十分重要的手段。視覺元素是展示設計中的基本要素之一,本課題從二維和三維兩個方面分了視覺元素在展示空間中的運用。
(一)現代展示空間
現代展示空間是根據人們的行為方式把一定的空間組織起來，通過設計分割空間，從而達到劃分不同功能區域的目的。與以往傳統展示空間不同的是更重視展示元素的分析和運用。在本課題展示空間設計中，不僅采用動態的空間形式，序列化的展示形式和有節奏的空間變化的基本原則來表現所展示的物品，更多的運用了現在展示空間中視覺元素。比之傳統的室內展示空間感受所不同的是，在本課題展示空間中，觀眾能將各局部的空間藝術把握后很容易的得出整個展示藝術特征的總體印象。
1、現代展示空間的概念
展示空間設計實質是有關信息傳播的環境設計，空間必然的藝術設計的主導，展示藝術空間環境的創造，是對空間的設計規劃，是對自然狀態下無形的空間，通過概念元素（點、線、面）為基本要素和三大構成（平面構成，色彩構成，立體構成）的有形結構加以界定，制定出“有形”的空間這樣一個過程。
2、現代展示空間設計的基本規則
展示空間設計的目的是使觀眾在有限的時空中最有效地接受信息。因此，展示設計就是圍繞著如何有效地提高展示活動的效率和質量進行的。除了展示環境本身的設計之外，展示對象陳列形式的設計也是展示設計的重要內容。因此除了研究一般空間設計的基本法則外，研究人在觀賞展示對象時是視覺生理和心理過程是展示設計的基本前提。
現代展示空間中藥遵循的基本規則：注重展示物的真實性、展示空間對觀賞者的直覺效應和視覺元素的基本運用。本課題在對商業展示設計設計時根據所需要的功能，做到不只是僅僅看上去美觀，更考慮到對消費者的心理及生理上的積極的影響。現代社會，商業環境更加多樣化，消費者的要求也越來越講究個性化，但是“人”是基本的，我們應該更重視令人身心舒適的環境的設計，用美的、功能性的設計語言來創造現代商業展示空間。
(二）現代展示設計中視覺元素的基本概念
視覺元素是視覺傳達設計（概念元素、視覺元素、關系元素、實用元素）的一部分，它包括形體大小、形體形狀、色彩等在空間藝術中的直接體現。現代展示空間中的視覺元素是一種通過物質材料塑造直觀形象的藝術,是大眾最先接觸的感覺方式。現代展示空間設計實質是有關信息傳播的環境設計，所以說視覺元素必然是藝術設計的主導，它豐富了現代展示空間中的信息傳遞手段。在本課題設計中必要的運用視覺元素的基本構成進行對鄱陽街老建筑的室內改造設計，使現今的新鮮事物被很好的運用到現實中去，達到展示空間應有的展示效果。
二、視覺元素的構成要素
視覺元素在商業展示空間設計中具有相當重要的地位。視覺元素通過形體大小、形體形狀、色彩達到突出空間藝術、塑造空間的目的，給大眾強烈的印象。視覺元素在空間藝術中的體現豐富了展示空間中的信息傳遞手段。
（一）形體大小
視覺元素的構成要素之一形體大小，是根據展示空間的大小來決定的，主要體現在展示道具的應用上。在本課題中通過對形體的大小不一把展示設計與視覺藝術的最佳結合起來營造了一個動感的展示空間，這個空間展示道具的大小傳遞著空間中的主次關系，并能夠帶給觀眾以豐富的多樣空間和強烈的對比印象。在處理形體的大小時必須滿足一下條件(如圖2-1所示）。
1、幾何參數
說到形體大小不得提到數學關系也可以說成是幾何參數。中國古代著名哲學家莊子說：“判天地之美，析萬物之理。”由于數學是使人產生美感的基礎，人們在認識世界的過程中。都有意無意的應用數學知識。在我們日常生活和藝術活動中，隨處可見有數學的形式美。如圖2-1設計中包柱燈箱是對角線滿足勾股定理的矩形燈箱，其他形體的各項尺寸也基本符合幾何比例關系。
2、人機工程學
形體大小的控制必須符合人機工程學，這是設計的基本前提。從使用角度來看人機工程學必須滿足操作、顯示、安全、舒適等問題。如圖2-2中的高柜采用標高2.4m，前臺（操作臺）0.95m高，這樣既方便營業員的操作又能提供給客戶最佳的視角。
3、力學原理和自然規律
符合力學原理和自然規律本身就是美的體現，只有符合力學原理，設計才是最合理的、可實現的。力量感是人的心里感受，而在現實的消費生活中將直接影響到顧客的消費心理。因此在設計中，作者盡量避免因力學問題帶給顧客的恐懼感，畢竟極端主義只能被少數人所接受。
（二）形體形狀
近代對視覺心理和藝術心理的研究取得了長足的進步，這些方面的成果被廣泛運用到現代展示的設計中。基于在視覺行為方面的共性，展示設計中引人了許多平面構成、立體構成方面的原理，并在展示設計的實踐中形成了相對完整的設計原理和法則（如圖2-3,圖2-4所示）。
1、形體的外部輪廓
形體的外部輪廓是形體分割作為圖像處理的結果，是人們進行圖像理解、圖像分析以及進一步圖像識別的基礎。在本課題設計中直線、曲線、圓形、三角形以及矩形等最基礎的形體元素得到了充分的運用。直線在視覺中是最常見的現象，也是展示設計中運用最廣泛的視覺元素之一，使用得當的直線，會具有明確的視覺效果。在展示中應用得當的曲線，能豐富整體效果，創造出富于節奏和韻律的變化效果，改變由單純直線造成的冷峻、嚴厲的氣氛。從幾何學的角度說，圓是一個被連續曲線包圍的形狀，曲線上各點距與該形狀的中心的距離相等。從展示設計的角度來說，圓是非常有用的形狀，它既可以是實心的盤狀，也可以是空心的圓環。原形的使用，應當使整體的各個局部都能有效地和諧。三角形或菱錐形等形體的運用，可在展示設計中產生更豐富的視覺想象力與對比效果。
2、常見的形狀
光滑表面，拋物面，球面，皺褶，螺旋，窄槽，微孔，穗，環,是展示設計中最常見的形體形狀特點。隨著時代的變遷，出現了很多新型的材料，各種不規則的形體形狀隨之而誕生。例如在展示道具中出現了很多仿生學的元素。而中規中矩的形狀還是比較多見。
（三）色彩
色彩是展示設計中最經濟但又最容易獲得成功的因素。它會使展示活動變得生人。在本課題中，展廳的環境雖不是展示的主體，但展廳的環境色彩與整個展示氣氛及展示效果有密切的聯系。通過色彩調節能彌補空間、材料、陳設等方面的欠缺，使之錦上添花，制造一種和諧統一的效果。根據展示設計的具體要求，設計者要把握色彩的設計原理、色彩的視覺特性、色彩之間的對比與調和以及其對觀眾造成的心理感受，充分利用色彩來增強展示內容的視覺效果，使之與展示環境相互融合，使展示內容在觀眾眾中獲取特定的良好的視覺效果與心理效果（如圖2-5,圖2-6所示）。
1、色彩在商業展示空間中的運用原則
人的視覺感知占全部感知的80%以上，而視覺感知中最具優勢的是色彩知覺，色彩是展示設計中最經濟但又最容易獲得成功的因素。它會使展示活動變得生人。在展示中，展廳的環境雖不是展示的主體，但展廳的環境色彩與整個展示氣氛及展示效果有密切的聯系。通過色彩調節能彌補空間、材料、陳設等方面的欠缺，使之錦上添花，制造一種和諧統一的效果。根據展示設計的具體要求，設計者要把握色彩的設計原理、色彩的視覺特性、色彩之間的對比與調和以及其對觀眾造成的心理感受，充分利用色彩來增強展示內容的視覺效果，使之與展示環境相互融合，使展示內容在觀眾眾中獲取特定的良好的視覺效果與心理效果。
2、創造和諧的色彩環境
本課題展示設計環境中的色彩設計，雖側重于每個展區的色彩基調的把握，但也統一的對色彩基調用來協調整個展示環境。在整體色彩中，統一調配能使相互排斥、相互競爭的各展區從屬于一種有序的色彩環境。在設計方面應使用與展品色相類同，追求高雅的色彩氣氛，提高展品的檔次。通過運用變化與統一的手法，更好傳達出生產技術的質量，價值的可靠程度等一系列信息。并且注意調整了各展區之間的色彩對比與過渡、變化與同意、呼應與聯系，避免了產生色彩之間忽強忽弱的雜亂之感。
對鄱陽街一帶室內改造中色彩設計，雖側重于每個展區的色彩基調的把握，但設計師對用統一的色彩基調來協調整個展示環境也頗費苦心。在整體色彩中，統一調配能使相互排斥、相互競爭的各展區從屬于一種有序的色彩環境。對于各展區的色彩基調的選擇，設計者認真分析了展示內容自身的色彩特點和烘托、陪襯需要，從而尋找、調配出最適合的色彩。在設計方面應使用與展品色相類同，追求高雅的色彩氣氛，提高展品的檔次，同時根據展品的種類，決定背景使明淺析視覺傳達設計在綜合展示空間中的運用第四章色彩構成的運用色或暗色。使展品得到清楚的視覺印象。通過運用變化與統一的手法，更好傳達出生產技術的質量，價值的可靠程度等一系列信息。并且設計師注意調整了各展區之間的色彩對比與過渡、變化與同意、呼應與聯系，以避免產生色彩之間忽強忽弱的雜亂之感。
由此可見，在展示設計中，處理色彩的運用時，應充分考慮視覺元素、視覺心理兩者之間的緊密配合。一個展示空間，色彩耐用的好壞，所產生的視覺與心理感染力有明顯的差異。展示設計的色彩運用得當，能夠調節氣氛，改善視覺環境，增強整個環境的信息交換的有效機會。
三、視覺元素在現代展示空間中運用的展望
我們所說的視覺元素設計是通過二維的物質材料塑造直觀形象的藝術,在空間中形成強烈的視覺吸引力,即利用視覺傳達的形式做空間的藝術處理。“形式的一個有限的定義是:一件作品實際物理輪廓,是在空間中被認識的藝術設計師創造、刻劃出來的體積或形態,或者是在一個平面材料上的輪廓、圖形、色彩等要素”。事實上,無論創造的形式或是形態,都需要通過有限的視覺感受來體現藝術品美感。同時在合乎空間環境以及與人類生活方式是否和諧關系的前提下,達到視覺形式上,包括線條形式、塊面形式、色彩形式、材料形式、肌理形式、凹凸形式的和諧統一。事實上,形式的視覺表現應該是關于形式的心理感受的內容,我們應該更多探討形式的組織結構和最后表達的效果。因此,在今后的藝術展示空間或者商業展示空間中視覺元素都將被運用在其中。同時,不斷的變化和更新。無論是是展示物形體的大小、形態和色彩都將實現在現代展示空間中的使用。不僅是大型的藝術展覽館甚至小到簡單的專賣店展示，視覺元素的運用將無處不在。
結束語
綜上所述，具有其特殊的理論體系與設計形態的視覺表達往往蘊涵著某種觀念、意義、象征，視覺元素在展示設計中所承載的物質和人文作用是勿庸置疑。它強調講究自身的大小；注重形狀、色彩、的運用；考慮環境的因素；強調創新的意識。這些因素與展示空間設計的特性結合便會產生一種特定的空間形態，這也使得視覺傳元素成為展示空間設計的一個重要組成部分。同時也是本課題進行研究探索的價值所在。
致謝
在完成畢業論文這段期間，感謝指導老師周笑對我論文的輔導與幫助，使我的論文大綱、結構等方面更加的嚴謹和完善。同時感謝同學們的支持與幫助。最后感謝江漢大學圖書館為我提供了查閱資料的好地方，十分感謝。
參考文獻
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【關鍵詞】室內設計；裝飾；整體藝術性
隨著經濟的高速發展，近年來我國住宅建筑行業取得了令人矚目的成就。室內空間作為住宅建筑空間的重要組成部分，其設計與裝飾的技術水平也隨著建筑技術進步而得到迅速提升。然而，由于室內空間的設計與裝飾往往是在住宅建筑整體結構建成后進行的，易受到建筑室內空間結構的限制，所以室內空間設計與裝飾還存在許多問題，亟待尋找新策略對其加以解決。
1 住宅建筑在室內空間設計與裝飾上存在的問題
（一）住宅建筑在室內空間設計上的問題
室內空間設計是住宅建筑裝飾工程的靈魂，好的室內設計是裝飾工程得以順利進行的前提。但是，目前我國住宅建筑在室內設計上還存在一些問題，需要我們正視。
1.室內設計的環境整體意識淡薄。住宅建筑的室內設計應當與建筑的整體環境相配套、相協調，也就是說建筑室內外設計應當是一體的，二者相輔相成。但是，現實中許多室內空間設計師的環境整體意識淡薄，未能將室內外空間環境結合考慮在進行設計，而過分注重室內空間的功能，孤立、封閉地展開室內設計。這就導致其設計的室內空間與建筑本身不配套甚至相分離，在裝修施工時不得不更改設計或破壞原有建筑體。
2.室內設計文化內涵與個性化缺失、缺乏創新。近年來，由于受“裝飾主義”思想的影響，設計師在設計時偏重于追求裝飾設計的豪華、花巧和多功能，而簡單地抄襲或照搬西方的住宅建筑室內設計風格，這就導致我國室內設計缺乏創新，同一化趨勢嚴重，設計個性化缺失。而且，西方的住宅建筑室內設計風格與我國居民的生活環境和習慣并不符合，這種追求形式美感的設計風格缺乏對人文、歷史與環境的關注，文化內涵不足，也不利于我國住宅建筑室內設計的長遠可持續發展。
（二）住宅建筑在裝飾施工上存在的問題
1.擅自破壞住宅建筑的結構。居民在對住宅建筑進行室內裝修時，往往更具個人需要隨意破壞原有住宅的主體結構，從而給住宅建筑的安全埋下隱患，也給其他住戶帶來不便。如有些住戶在進行地面、頂棚或墻體裝修時，隨意打孔或開槽，從而破壞樓板與墻體；還有些住戶在進行地下室裝修時，往往會鑿洞口而破壞地基。
2.隨意更改室內空間的使用功能。居民在對住宅建筑裝修時，傾向于對不合個人要求的室內空間進行人為改造。如有些住戶為增加客廳的采光和空間，往往將客廳與某小房間的墻體拆除，這就破壞了承重墻，導致頂棚承重力不足出現坍塌現象。還有些住戶為擴大臥室空間，拆除衛生間的墻體，這就容易破壞防水設施，給個人或鄰里生活帶來不便。
3.隨意改造水電管線與通道。基于方便使用和美觀的考慮，有些住戶往往對住宅內的給排水管道進行改造，處理不當就會弄巧成拙；還有些人隨意改造屋內電氣管線并加以隱蔽，這就給線路漏電、短路等安全事故發生埋下隱患。
2 新時期住宅建筑室內空間設計與裝飾應遵循的原則
（一）整體性原則
我國住宅建筑室內無論是在空間設計上，還是在裝飾施工上，所有問題的根源在于缺乏整體性。因此，整體性原則是新時期住宅建筑室內空間設計與裝飾需遵循的首要原則，力爭做到建筑設計與室內裝修設計一步到位。這里的整體性包括兩方面內容：（1）在室內設計上，設計師需要秉承室內外建筑空間一體化的理念，在設計室內空間的功能時，考慮已有的內部建筑結構，還要兼顧公共空間等；（2）在裝飾工程施工上，不能隨意改造或破壞建筑結構與水電管線，具體的色彩、家具、燈飾的裝飾設計也要保持和諧搭配統一。
（二）以人為本原則
住宅建筑設計應注重人的行為，使住宅空間與住戶生活相適應[1]。人是在住宅建筑居住的主體，所以建筑室內設計師應當遵循以人為本的原則，將住戶的生活方式和習慣作為室內設計與裝飾的核心。從宏觀上來講，以人為本的原則要求住宅室內設計要根據不同民族、地域、文化和氣候因地因時制宜，采取差異化的設計策略；從微觀上來講，以人為本的原則要求設計師深入調查了解住戶生活的細節，嚴格根據用戶需求選擇和安裝裝飾材料、給排水設施、電器線路與開關、家具等。
（三）審美性原則
相比較住宅建筑的室外空間而言，室內設計與裝飾更強調美觀與藝術性。審美性原則就是要求設計師在設計與裝飾室內空間時，在實現空間基本使用功能的前提下，注重室內空間的美觀和特色處理，從而體現裝飾的審美性。當然，這里的審美性原則并不是要求一味的采用豪華、高檔裝飾和片面追求造型的花巧，而是注重文化內涵和個性化特色的滲入，從整體和細節上配合，創造室內空間強烈的美感和藝術特色。
（四）避免浪費原則
由于裝修設計的不合理與住戶片面追求豪華，住戶在裝飾室內空間時往往動用了大量的人力物力，造成了資源浪費，增加了室內設計與裝飾的成本。因此，應當在保證裝修質量的前提下，盡量避免材料、人力和物力浪費。建筑設計與室內裝飾設計一步到位的設計理念也是在避免浪費的原則下進行的，同時這也對設計師的能力提出了更高的要求。
3 住宅建筑室內空間設計與裝飾的創新策略
伴隨著西方先進的住宅建筑室內空間設計理念和裝飾技術的引入，新時期我國建筑室內設計與裝飾向著高度現代化與民族化的設計風格、綠色環保可持續的發展觀念、整體藝術化的設計方法、多元化與個性化并存的趨勢發展。在這種趨勢下，必須在遵循室內設計與裝飾的基本原則的基礎上，對住宅建筑室內空間設計與裝飾的策略進行創新。
（一）巧妙運用與處理室內裝飾設計的各個要素
住宅建筑室內裝飾設計的要素包括空間要素、色彩要素、光影要素、構件要素、陳設要素和綠化要素等[2]。現代住宅建筑室內空間的設計與裝飾需要建筑設計師全面掌握這些要素的處理和應用，具體而言：
（1）建筑設計師需掌握和改善空間，使空間合理化并給人以美的感受。這需要設計師打破傳統的審美觀念，探索新的空間形象。
（2）建筑設計師要善于運用色彩和光影效果，既要遵守一般的色彩規律，又要因時而變；還需要設計師掌握光影變換對室內空間美感的影響。
（3）建筑設計師對柱、墻、洞、樓梯等室內構件的處理可以從功能和外觀上加以美化和改造，還可以充分利用新裝飾理念、新裝飾技術和新裝飾材料等打造完美的室內空間環境。
（4）家具和陳設的擺放和設計應當相互協調，將其功能美和形式美統一起來，打造舒適的體的室內空間。
（5）建筑設計師還可以在室內移栽花木、擺放盆景，利用綠化環境來擴大空間感。
（二）注重傳統或現代文化內涵與室內裝飾設計的緊密結合
現代住宅建筑的室內設計與裝飾更注重藝術性，這就需要將中國傳統裝飾文化或現代化的裝飾特點融入到室內空間設計中去。運用傳統文化特色時，要做到從室內布局到家居裝飾，傳統文化的元素深入裝飾的每一個細節，展現傳統文化與裝飾藝術的完美結合；運用現代化文化特色時，要在室內設計中采用一切現代科技手段，使設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，創造出理想的現代化室內裝飾空間環境。
同時，還應當將綠色、環保和可持續發展的理念和以人為本的理念融入室內空間設計與裝飾中去，這也是現代文化的重要組成部分。
（三）采用整體藝術化的設計方法
室內設計藝術是整體藝術。現代化的室內設計已經不再是豪華、高檔裝飾材料的簡單堆積和疊加，而是追求整體的藝術化美感。所以，室內設計與裝飾應該還空間予自然、統一、整體之美，力爭做到藝術與技術、空間與形體、色彩與虛實、意境與物質、人文與環境的整體協調統一[3]。
參考文獻
[1]朱紅麗,李晶源.當今住宅室內裝修的現狀及對住宅建筑設計的思考[J].南昌高專學報,2009(01):59
關鍵詞：環境藝術設計；空間藝術；運用；分析
空間在藝術、物理以及哲學等各個領域中都有所體現。為了突出體現空間藝術的表現形式，設計師要不斷研究空間設計，合理安排空間，使空間藝術更加貼近人們的生活，帶給人們不同的心理感受。
一、環境藝術設計中空間藝術的特征和內涵
其一，特征。環境藝術設計中的空間有以下兩個主要特征。第一，真實性。這種真實性不同于通過藝術手法體現的真實性，而是一種真實存在的空間感。第二，固定性。它主要是指在空間設計過程中，如果已經確定設計地點，那么空間設計中的空間是固定的。其二，內涵。空間和實體是構成環境的關鍵主體，所以在環境藝術設計過程中，設計師首先要考慮空間問題，然后考慮實體在空間中的適應性。環境藝術設計要重視空間的設計，空間主要分為四維空間、三維空間以及二維空間，其中建筑實體設計屬于四維空間、雕塑應用屬于三維空間、建筑圖紙屬于二維空間。空間是環境藝術設計的關鍵要素，空間設計也是環境藝術設計的關鍵內容。
二、環境藝術設計中的幾種空間組合
其一，流動空間。流動空間經常應用于室外封閉空間的環境藝術設計中，但是隨著我國設計行業的發展，其也逐漸應用于室內設計。如，在室內狹小的空間內，通過鏡子可以增加人們視野的開闊度，在某種意義上擴展室內環境；在客廳門廊處通過隔斷將客廳和其他室內空間進行劃分，進而形成一種主次架構，有效體現了空間特性；通過冷色與暖色過渡，可以通過兩種色系的對比區分空間的區域功能，進而突破空間隔閡，分割空間區域；等等。在室內環境藝術設計中，流動空間也具有重要的應用價值。通過對流動空間的設計，可以將室內空間分割成不同的區域，突破空間限制。
其二，空間對比。空間對比主要應用于園林設計和大型展廳設計中，它是環境藝術設計常用的重要方法。設計師通過有效的空間對比，形成鮮明的視覺沖擊，帶給人們深切的感官體驗，進而豐富環境空間的藝術特色。如，大型展廳設計經常采取“回”字空間，這可以進一步拓展展廳空間，還可以讓人們在小空間與大空間的徘徊中體驗一種曲徑通幽的情趣。又如，復式樓層的空間設計，將整個空間進行了科學劃分，一般一層是正常高度，另一層是一半高度，這樣可以增強空間的差異性和實用性，促使空間呈現新特征，進而帶給人們錯落有致的體驗。
其三，空間的引導和過渡。色彩和隔斷的運用屬于一種空間的引導與過渡方法，這種方法經常被運用在大型空間設計中，在室外設計和室內設計中都有廣泛的應用，其目的是促使空間更加自然、連貫，增強空間的層次感，讓空間呈現多元化。古代在設計住宅空間的過程中比較講究間隔和風水。如，衛生間不能與房門相對，房門一定要設有門廊，等等。我們如果從科學的角度分析這些空間布局，就會發現這種設計理念其實屬于一種空間過渡，可以讓突兀的空間更加協調。又如，在古代住宅設計中，房檐不僅要具備排水功能，還要具有分割室內空間和外界空間的作用。在現代房屋建設中，房檐主要被設計在樓頂。
其四，空間序列。空間序列主要應用于莊嚴、肅穆的環境藝術設計中，在普通設計中基本不會采用。現代設計理念追求為人們營造一種舒適、安全的環境，空間序列過于嚴謹，因此常用于一些具有特定功能的環境空間。空間序列通過對環境空間的分割，體現一種嚴肅的環境氣氛。如，我國紫禁城是皇家建筑，代表了皇家的威嚴和權力，因此其設計風格十分嚴謹，呈現一種強勢的空間力量，其空間都具有對應的序列，讓人們產生一種肅穆而敬仰的感覺，體會到皇家氣息。
其五，空間分隔。在空間藝術中，通過各種手段將大空間分隔成多個小空間，是設計師經常使用的設計方法，這種方法主要適用于室內環境設計。如，可以通過屏風、玻璃、家具以及墻體等，對室內空間進行有效分隔。而分隔室外空間主要通過植物、建筑以及假山等。分隔空間根據分隔高度和分隔材料的不同主要分為虛隔和實隔兩部分，其中虛隔更加側重人們心理的分隔，只能分隔路線，卻不能分隔視線，如玻璃分隔。實隔就是指真正的分隔，在分隔路線的同時分隔視線。
在一些環境藝術設計中，設計師靈活采用虛隔和實隔的方式進行空間滲透，進而使環境藝術設計展現出別樣的藝術魅力。如，巴塞羅那展覽會中的德國展館，對透與圍的關系進行科學處理，靈活運用虛隔與實隔的方式，通過虛擬和暗示的手法，為人們創設出虛實結合的空間體驗，帶給人們強烈的感官沖擊。結語空間藝術對環境藝術設計有重要的影響，設計師只有深入理解空間藝術，并且熟練運用相關設計方法，才能提高環境藝術設計的藝術性，進而帶給人們全新的體驗和感受。
參考文獻：
[1]李建峰.具有民族風貌特色的鐵路客運站候車大廳環境藝術設計探析.華中科技大學碩士學位論文，2011.
[2]葉青.中國傳統裝飾要素的文化分析及其在現代環境藝術設計中的運用.武漢理工大學碩士學位論文，2004.
重慶第二師范學院是一所教育部批準成立、由重慶市教委主管的公辦普通本科高等院校。學校始建于1954年，有南山、學府大道兩個校區。美術系位于學府大道校區，軌道交通、公交干道匯集于此，航空、水路、公運、鐵路等多種交通出行方式可供選擇。美術系現有教師45人，其中高級職稱25人、碩士及以上學歷學位24人，有重慶市名師1人、市優秀女園丁1人、市優秀教育管理工作者1人;同時，在四川美術學院、美國馬里蘭州大學以及法國、韓國等聘有客座教授。現開設有美術學、美術學(中國畫與數字藝術)、美術學(插畫與三維動畫)、公共藝術、視覺傳達設計、視覺傳達設計(空間藝術)、視覺傳達設計(時尚藝術)、美術學(應用美術)、藝術設計等專業及方向，現有在校學生1472人(其中，先后赴韓國交換學習學生22人，赴中國臺灣交換學習學生4人)。
美術系專業教育教學設施設備充裕，師資力量雄厚。有專業教學場地面積15400平方米、實驗實訓室近2000平方米;有專業圖書、畫冊、期刊、光盤和軟件共計4000余冊(件);有校外實訓、實習、就業基地30余個;現有市(校)級教學團隊共5個、精品課程共6門，承擔了教改項目共25項，獲教學成果獎共11項;有學術研究、科研創新團隊共2個，承擔了市(校)級科研項目共近50項;教師的作品和論文參加市級以上展覽和公開發表近700幅(篇)，獲省(部)級及以上獎勵近100項，教學論文等獲得省(部)級以上獎勵20余項;教師申請國家專利10余項，主編(著)教材、作品專著60本(部)，其中《高等院校藝術設計專業叢書》被全國20余所高校選用，共出版10萬余冊。
美術系學生作品在眾多省(部)級及以上專業競賽活動中屢獲佳績。學生參加教育部“全國大學生藝術作品展演”、“優秀畢業設計作品展”、“全國大學生廣告藝術節”、“中國環境藝術設計學年獎”、“中國美協‘未來之星’大獎賽”、“重慶•長江杯國際工業設計大賽”、“重慶•中國西部工業設計明日之星作品大賽”等賽事，獲獎共近60項、省(部)級獎200余項;同時，美術系每年都要舉辦“學生作品年度展”、“畢業作品展”、“學生社團作品展”等專業賽事，并組織學生參加重慶市高校服裝專業優秀畢業作品聯合展演活動，中央二臺、人民網、中國教育網、搜狐網、新浪網、鳳凰網、重慶電視臺、《重慶日報》等幾十家主流媒體先后進行了報道。
美術系學生工作以“抓常規、濃學風、重規范、強素質、促就業、創品牌”為主線開展工作。一方面，積極圍繞專業教學，著力培養學生專業思想和藝術素養，提升學生專業水平，夯實學生就業核心競爭力;另一方面，正確引導學生爭做有孝道、有理想、有理論、有理念、有理智的美術學子，促進學生情商培養和提升，拓展學生綜合素質，打造學生就業綜合競爭力。相當部分畢業生已成為廣告公司、室內裝飾公司的設計總監、項目經理和業務骨干，有的成為了基礎教育行業專家并多次在全國和市級美術教學競賽中獲獎。近幾年來，先后有數十名學生考取中國美術學院、四川美術學院、重慶大學、西南大學等高校的碩士研究生。
二、2016年擬招生專業介紹
公共藝術 [本科 非師范]
培養目標：本專業主要培養德、智、體、美全面發展，具備藝術設計基本理論和基本知識，掌握公共藝術設計的基本方法和實踐技能，能對室內外空間進行裝飾藝術設計的高素質應用型人才。
主干課程：造型基礎、設計色彩、構成基礎、建筑基礎、數碼圖形處理(3dsmax、cad、photoshop)建筑制圖與測繪、手繪效果圖技法表現、工程概預算、工程材料與工藝、公共空間藝術設計、公共設施設計、餐飲空間設計、陳設設計、展示空間設計、住宅空間設計、公共景觀設計、辦公空間設計、裝飾雕塑、3d場景漫游、設計概論等。
就業崗位：畢業生可到建筑和規劃部門、各類設計院所、專業設計機構等從事公共空間、商業空間、住宅空間以及園林景觀等設計工作，也能從事相關領域的施工管理工作。
美術學[本科 非師范]
培養目標：本專業主要培養德、智、體、美全面發展，具備美術學專業的基本理論和基本知識，掌握藝術創作和美術教育的高素質應用型人才。
主干課程：中國美術史、外國美術史、藝術概論、透視與解剖學、素描人物、色彩人物、色彩風景、雕塑、傳統油畫語言、油畫風景、素描人體、油畫人體、具象寫實繪畫語言、表現主義繪畫語言、超現實主義繪畫語言、照相寫實繪畫語言、綜合材料、綜合創意、當代藝術思潮、工筆花鳥、工筆人物、寫意花鳥、寫意山水、中國古代造型藝術考察等。選修教師教育方向課程：中小學美術教學論、課堂教學技能、美術教師公招應試技巧等。
就業崗位：畢業生能夠從事美術創作、美術教育、美術編輯、藝術機構管理，以及美術宣傳和區域文化創意產業的開發等工作。
視覺傳達設計[本科 非師范]
培養目標：本專業主要培養德、智、體、美全面發展，具備視覺傳達設計專業的基本理論和基本知識，掌握視覺傳達設計的基本方法和實踐技能的高素質應用型人才。
主干課程：造型基礎、設計色彩、設計構成、電腦輔助設計、圖形創意、版式設計、商業攝影、插畫設計、網頁與界面設計、標志設計、VI設計、包裝設計、平面廣告設計、影視動態廣告設計、型錄設計、書籍設計、文化海報設計、設計概論、世界平面設計史等。
就業崗位：畢業生能夠從事廣告策劃與設計、印刷品設計、包裝設計、企業形象設計、商場商品陳列設計、網頁及新媒體設計、商業攝影及設計管理等工作。
視覺傳達設計(時尚藝術)[本科 非師范]
培養目標：本專業主要培養德、智、體、美全面發展，具備視覺傳達設計(時尚藝術設計方向)的基本理論和基本知識，掌握服裝與服飾設計的基本方法和實踐技能的高素質應用型人才。
主干課程：造型基礎、設計色彩、設計構成、計算機輔助設計、服裝工藝、服裝效果圖表現技法、服裝設計思維訓練、成衣設計、立體裁剪、服裝材料與面料再造、創意服裝設計、時尚攝影、針織裝設計、化妝造型、服裝展示設計、平面紙樣結構、服飾配件設計與制作、服裝設計概論等。
就業崗位：畢業生具備設計造型能力、市場分析能力、組織與協調能力，能夠適應服裝服飾藝術設計行業發展的需要，從事服裝、服飾品的設計、制作和營銷等工作，也能在相關時尚設計領域從事設計、制作與管理等工作。
三、2016年錄取規則
1.考生體檢必須符合教育部、衛生部、中國殘疾人聯合會制定的《普通高等學校招生體檢工作指導意見》的規定。
2.重慶市考生認可重慶市統考成績，其它省(自治區)考生認可我校組織的美術專業校考成績。
3.按綜合成績(綜合成績=文化成績÷文化成績總分×30+專業成績÷專業成績總分×70)排序，德智體美全面衡量，擇優錄取。
四、2016年招生計劃(暫定)
專業名稱
重慶
三校生
美術本科（非師范）招生計劃
備注
重慶
江西
山東
陜西
山西
福建
廣西
美術學
37
8-10
大一下期末可申請轉專業；重慶三校生限招服裝設計與工藝類專業。
視覺傳達設計
80
10-15
15-20
7-10
15-20
8-10
公共藝術
81
10-15
15-20
15-20
7-10
7-10
視覺傳達設計
（時尚藝術）
10
27
8-10
Abstract: The outer space of university library is relative to the internal space. It is one of the most important parts of library. It's the "no roof building". In the elements of the library outer space, interface is the necessary conditions of forming space, and also be one of the most important factors to decide and influence outer space.
關鍵詞：大學圖書館；外部空間；要素
Key words:university library；outer space；elements
中圖分類號：TU29文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2011）23-0096-01
0引言
大學圖書館的外部空間是相對于內部空間而言的，這個空間是圖書館的一部分，是“沒有屋頂的建筑” （蘆原義信《外部空間設計》）。圖書館外部空間的設計對圖書館自身及整個大學校園都有十分重要的作用。大學圖書館外部空間的設計要素主要包含界面和環境兩個方面。對大學圖書館外部空間設計要素的研究可以使我們更加系統和深入地了解影響外部空間質量的各方面因素，提高我們對外部空間的認識，從而提高對大學圖書館的外部空間的設計水平。
1界面
在大學圖書館的外部空間中，界面是形成空間的必要條件，也是決定和影響外部空間的重要因素。外部空間界面可分為環境界面和建筑界面。
1.1 環境界面大學圖書館外部空間的環境界面指各類路面，廣場，綠化，水景等對外部空間起界定作用，同時影響外部空間形態和空間質量的界面。
1.1.1 硬質界面圖書館的廣場是最重要硬質界面。廣場是大量人流穿越、聚集、交匯的場所，它直接影響讀者對圖書館外部空間的感受。廣場應該有適合的尺度，過大的廣場會使人失去尺度感，使讀者與圖書館產生疏遠感；過小的尺度會使空間局促，使讀者產生壓迫感，同樣影響對圖書館的使用。適合的廣場尺度應當具有圍合感，同時有足夠的觀察和使用的空間。廣場的鋪底也十分重要，鋪地的材質、鋪裝的圖案也會影響讀者對圖書館的外部空間的感受。明快的色彩，細膩的材質，簡潔的鋪裝，可以體現大學圖書館嚴謹、寧靜、儒雅的氛圍，同時能夠突出圖書館的建筑形象，使內外空間協調統一。道路作為硬質界面起到引導人流，組織交通的作用。不同形式的道路對人流有不同的作用：直線式的寬敞的道路起到快速引導人流的作用，具有很強的目的性；曲折的園林小道吸引少量人流散步休憩，沒有特定的目的性。機動車道及停車場則將機動車限定在一定范圍內，避免對圖書館讀者的影響。
1.1.2 軟質界面圖書館的外部空間的軟質界面主要包括綠地和水景。軟質界面具有場所功能。廣場的場所功能在于組織交通，進行儀式性的公共活動等，而軟質界面的場所功能偏于休憩和交流。讀者在圖書館讀書之余可以在草坪或水邊進行休憩交流。同時軟質界面具有景觀功能。大學圖書館周邊的綠地和水景可以形成舒適宜人的外部空間環境，吸引讀者進入。此外，軟質界面還具有生態功能。綠地和水景有助于改善圖書館建筑外的小氣候。植被可以熱島效應。同時還可產生氧氣，提高周邊空氣質量。水體可以吸收熱量，調節室外溫度，形成空氣對流，有利于建筑通風，降低建筑能耗。用原有的地形條件，將硬質界面和軟質界面結合布置。同時利用高差變化，精心設計外部空間界面，可以創造出大學圖書館豐富的外部空間。①儀式性外部空間。②自由性外部空間。③復合性外部空間。
1.2 建筑界面圖書館建筑界面在其外部空間中起著控制和統領的作用。同時，大學圖書館建筑界面又必須與其在校園中所處的位置和周邊的環境相協調。①圖書館位于校園核心區的中軸位置，在這樣的外部環境下，圖書館的建筑界面常常被設計為對稱式的：強調外部空間的禮儀性，強調建筑的中軸位置。②圖書館位于校園核心區，且校園內需要一個制高點來統領整個空間。圖書館的建筑界面常常被設計為高層塔樓式：強調建筑形式的高聳突出，以及對其外部空間和其他建筑的統領作用。③圖書館位于多條流線的交匯處，且不需要圖書館有高度上的統領作用。圖書館的建筑界面則常為非對稱的多層獨立式：形式的相對獨立，可強調個性，也可強調與周邊建筑的協調。④當圖書館以多層院落式來適應地形環境或校園風格時：其強調的是空間的層次和組合。⑤圖書館位于校園核心區，不處于中心位置，且與其他建筑結合，結合式：不強調個性，強調共性與協調。
2環境設施
大學圖書館外部空間環境設施主要包括：
2.1 休憩設施大學圖書館外部空間的休憩設施為讀者提供了讀書、休憩、交流的設施。體現了圖書館對讀者室外活動的關懷，也是外部空間環境功能性的重要體現。
2.2 景觀設施大學圖書館外部空間環境中的主要藝術景觀設施包括雕塑、壁畫及各類藝術小品。它們能夠點綴和烘托外部空間環境氣氛，給外部空間以鮮明的標志；能夠增添大學圖書館的文化氣息，強化圖書館在校園中的可識別性。
2.3 照明設施大學圖書館外部空間照明設施主要是利用環境燈光的效果，創造夜間圖書館宜人的外部空間。照明設施的設計包括基本照明和藝術照明。基本照明是保證讀者正常的夜間室外活動，防止事故和犯罪發生。藝術照明是在基本照明的基礎上，結合圖書館外部空間特征，利用各種燈光渲染環境氣氛，在一定程度上進行外部空間環境的再創造。
2.4 無障礙設施無障礙設施是大學圖書館人文關懷的重要體現，同時也是圖書館開放性的表現。圖書館外部空間的無障礙設施主要包括盲道、殘疾人坡道、視殘標識等。
大學圖書館的外部空間設計還特別要重視吸收地域文化的優秀傳統，努力尋求傳統文化與現代生活方式的結合點，不斷地探索傳統審美意識與現代審美意識的結合方式，并融會到空間設計中去，才能夠創作出有文化品味的外部空間。
參考文獻：
[1][日]蘆原義信著,尹培桐譯.外部空間設計.中國建筑工業出版社，1985.
[2][英]杰奧弗里?勃羅德彭特.樂民成等譯.符號?象征與建筑.中國建筑工業出版社，1991.
[3]鮑家聲主編.圖書館建筑.書目文獻出版社，1986.
[4]錢健，宋雷.建筑外環境設計.同濟大學出版社，2000.
[5]何鏡堂.建筑創作與建筑師素養.建筑學報，2002.9.
【關鍵詞】廉租房；建筑設計
廉租房主要是為了給城市低收入者解決住房問題而建設的，政府以租金補貼或實物配租的方式，向符合城鎮居民最低生活保障標準且住房困難的家庭提供社會保障性質的住房。本文主要介紹了廉租房建筑的設計的理念、原則和方法，以及廉租房建筑設計及建筑空間設計時該注意的問題，希望對今后相關的工作能有所借鑒作用。
1 廉租房建筑設計理念
廉租房雖然是為低收入人群所建，但不是質量品質低下，其戶型設計需體現對低收入家庭的理解和體貼，以該人群的生活特點和居住需求為基礎，從而設計出緊湊、實用和精細的適用戶型。
1.1 緊湊而實用的設計理念
我國政府把廉租房面積標準限定在50㎡以內，不是單純簡單地將大戶型縮小，而是在限定的面積范圍內，設計出滿足住房基本功能的戶型。當今市場上不少大戶型甚至別墅豪宅，設計面積大，但空間使用率不高，只有秉以緊湊實用的設計理念，合理分配不同功能區的面積，科學布置空間流線，才能在有限的面積內，提高空間的利用率，更好的滿足廉租房住戶的需求。
1.2 精細化的適應型設計理念
廉租房的設計要摒棄粗放型設計手法，要珍惜每個細小的空間，要在這個有限的空間內滿足住戶生活、學習等各方面的需求，因此，精細化的設計理念要貫穿于整個設計之中，且要關注設計的可行性，符合人體的特征，充分考慮生活細節，對廉租房的起居空間、廚衛空間、交通空間進行精細整合，切實設計出居住舒適、滿足需求的戶型。
2 廉租房建筑設計原則
廉租房建筑設計要充分考慮住戶的家庭結構、年齡結構、經濟來源等具有較大差異，因此廉租房在戶型、面積、配套設施等方面應依據使用者的適用性而設計，要“以人為本”，主要可依據以下幾個原則：
2.1 空間利用最大化原則
有限的空間最優的利用，是廉租房設計的關鍵。廉租房室內功能空間設計時，可引入“合并”思路，將有緊密聯系的功能空間公共化，使兩個空間相互重疊，是合并的公共空間承擔兩種或以上的功能，以此來節省優化使用面積。
2.2 優化室內交通和空間流線原則
良好的室內交通和空間流線的設計也能讓有限的面積變得活躍生動，讓住戶在主觀上增加空間的大小，因此室內交通流暢很必要，盡量讓靠的近的兩個空間相互連通，避免轉彎繞行的空間流線，流暢的交通能擴大空間感，同時還加強了各個空間的聯系，也有利于采光和通風的要求。
2.3 舒適社區原則
舒適社區原則也是進行廉租房建筑設計時需要遵循的一個原則。一般來說，低收入群體在收入和消費觀念方面有著一定的相似性，因此，他們的生活環境也顯得過于單一化。這就要求在廉租房社區規劃理念方面不僅要強調社區感，尋找人們周圍物質環境的社會意義，以及人們對物質環境的認知感，還應該通過強調調整環境中的物質因素來加強人們的社會交流，從而強化社區居民的相互聯系、認同感和安全感，來促進居民認同感以及凝聚力。
3 廉租房的空間設計
3.1 廉租房的外部空間設計
在底層空間設計方面，室內外的過渡空間是架空空間，是屬于建筑設計的灰空間，一般同時具有垂直交通的易達性以及水平空間的通透性。在進行地層空間設計的過程中要考慮到其覆有頂部結構，能夠減少外界干擾，以及水平面上沒有過多的遮擋，能夠引入更多的室外自然光線，實現較好的景觀效果。此外，還能夠在這部分設計時考慮到居民之間的交流方便性，促進和諧文化的形成。在入口空間設計時要考慮到，整個住房中居民的必經之路就是入口門廳，其使用也相當頻繁。從我國目前的入口門廳設計現狀來看，由于受到經濟等因素的制約，設計面積一般偏小，尤其是在上下班的時間段，顯得有些擁擠。因此在進行入口門廳的設計過程中，要考慮到這些問題，采取一些有效措施，盡可能地要有利于居民間的形成相互之間認同感和領域感。在廉租房交通空間設計方面，主要是指樓梯、電梯和走廊的設計，不僅要考慮到其是否能方面人們日常行走，還必須考慮到一些別的功能要求，比如搬運家具和緊急疏散等等。對于廉租房的公共活動用房設計，要充分利用地域的優勢以及建筑資源，不能馬虎了事，要真正地從人們的需要出發，最好能建設專門的公共活動用房，以滿足居民對于公共活動的需要，促進鄰里間的交流，形成健康和諧的社區文化。
3.2 廉租房的內部空間功能性設計
對于客廳的設計，要考慮到其必須要有直接采光和自然通風的需要，還必須滿足一定的使用面積要求，一般情況下不應小于12平方米。客廳對于住宅來說非常重要，一般是住宅的核心空間，家人交流生活一般都在客廳進行，并且緊密聯系著餐廳和臥室等用房。因此，在設計客廳的時候，要注意其使用的舒適性，這是非常重要的。對于臥室的設計，也是最好能夠滿足直接采光以及自然通風的要求，并且一般還禁止臥室之間的互相穿越。面積方面來說一般的要求是雙人臥室為10平方米，而單人臥室一般來說是6平方米。臥室是人們睡覺和休息的活動場所，部分臥室扮演者浴室、衣帽間以及書房的角色等等。在設計廚房的時候，要充分考慮到當地居民的某些特殊飲食習慣，以及烹飪過程出現的油煙問題等，要提出有效的解決辦法，保證整個住房的舒適性。對于餐廳和衛生間的設計，也要根據不同家庭結構來定，不同年齡的人對餐廳和衛生間的要求也不一樣，老年人要求比較簡單，而年輕人要求相對高一些。由于廉租房一般是針對低收入人群設計的，因此一般只設計—套衛生設備，更重要的是合理確定其衛生間尺度以及提高衛生設備的使用效率。陽臺也是不可缺少的設計元素之一，其不僅僅作為一個休閑場所而存在，也逐漸成為了人們的生活學習的一個場所，已經越來越被重視。有關數據顯示，廉租房設計中儲藏空間也是十分有必要的，低收入收入人群中一般有過多的家庭物品，非常有必要設置一個專門的空間來儲藏物品，提高日常生活的舒適度。
4 廉租房建筑設計應注意的問題
（1）合理確定戶型面積。戶型面積直接關系到居民的生活舒適度，而廉租房的建設目的一般只需要滿足基本生活需求即可。因此，低收入者在租房時首要考慮的問題就是租金問題，而戶型面積直接影響著租金。合理確定戶型面積，最好能夠既能滿足居民的生活需要，同時也能夠減少居民的生活壓力，使其不要背負過重的生活成本的壓力。
（2）綜合多因素設計戶型及確定各戶型的比例。不同的家庭結構及工作需要和健康狀況等等，對戶型的要求也不一樣，因此在劃分戶型時需要多考慮一下這些因素。一般來說，在廉租房的使用中，主要需求戶型大多是一室戶和二室戶，但具體設計還需要考慮地域等的實際情況。
（3）對于廉租房朝向問題的解決，一般要采取租金差異來解決這個問題。在進行廉租房設計時需要根據居民對不同朝向的需要，不僅要合理設置東西向戶型和適當考慮設置北向戶型，還需要采用不同的租金來平衡各種關系，使得居民能夠根據自身實力來選擇不同的朝向。這樣的話，政府可以充分利用土地，提高土地利用率，以能夠解決更多人的住房問題。
5 總結
廉租房的建設對于解決我國城市住房緊張問題來說十分重要，因此其建筑設計問題也引起了足夠的重視。在進行設計的過程中，不僅要對客廳、臥室、廚房和衛生間等進行合理設計，還必須堅持家庭結構梭形分布原則、適應心理原則以及混合社區原則。廉租房的設計牽涉到很多專業和方面，是一項復雜的系統工程，目前我國的廉租房設計水平相對還不算高，還需要做進一步的研究和探索，學習國外的一些先進經驗，比如加強廉租房的公共設施配套、小區規劃、工業化建造等，為我國的廉租房建設作出一些貢獻。
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關鍵詞：會展設計；文化；地域性特色
中圖分類號：S611文獻標識碼： A
一、文化與地域性特色的簡單介紹
在現代化的今天，文化已經成為現代社會的一種普遍社會生活現象，其作為一種社會形態，代替真理和道德引導人們對現實生活的某個領域做出選擇和判斷，成為社會成員之間相互溝通與交流的載體。文化的傳承和發展促使中國更具涵養和韻味，將其與現代化代表物質合理地融合在一起，既能彰顯現代化的特色，還能傳承中國文化。然而，文化也是有一定特點的，比如具有地域性特色的文化，其更多地表現了不同地域的民俗、人文和生活希望等。地域之間的差異，造就了具有地域性特點的文化，這使得不同的文化更具特色。可以說，地域性特色將中國文化細化，促使文化具有不同的民俗特點和地域特點，而中國文化又籠統地概括了所有不同地區的地域性特色。
二、具有文化與地域性特色會展設計的基本原理
所謂會展設計是指在會議、展覽會、博覽會活動中，利用空間環境，采用建造、工程、視覺傳達等手段，借助展具、設施和高科技產品，將所要傳播的信息和內容呈現在公眾面前。通過會展設計能夠使會展活動呈現出不同的造型，或前衛的、或具有民族特色的、或具有時代感的、或具有文化與地域性特色的等。具有文化與地域性特色的會展在設計時需要非常慎重，需要按照其基本原理進行合理的設計，進而更好地彰顯文化與地域性特色。
（一）會展設計的創意思維
創意思維是會展設計中必不可少一的重要因素之一，其為設計新穎的、獨特的、美觀的會展創造條件。作為會展設計的第一步，在確定會展的創意思維時需要明確設計對象、參觀對象、會展主題，以此來清晰會展設計主線，為構建具有使用價值的會展設計方案創造條件。
1、設計對象
簡單來說，設計對象就是展示在會展活動中的作品。為了營造主題性的會展活動，將出現在會展活動中的作品作為設計對象，了解和掌握設計對象的相關資料，為進行具體的會展設計提供所需要的信息。
2、參觀對象
參觀對象即為可能對會展活動中作品有興趣的群體。分析和考慮這部分群體的特點和性格，將其作為會展設計的依據，以此來迎合參觀對象的欣賞水平。
3、會展主題
這是會展設計的創造思維所考慮的重點，結合設計對象和參觀對象的相關資料，提出新穎的、獨特的會展主題，使其不僅能夠突顯會展作品，還能夠吸引參觀者。
（二）會展設計的基本要素
在進行具有文化與地域性特色的會展設計時，明確其基本要素對于文化的體現是非常有幫助的。會展設計的基本要素就相當于人們日常生活中最基本的構成，其能為突出整個會展活動的主題做出貢獻。會展設計的直接因素為展示物品、展示場地、會展經費，間接因素是人、時間、價值、市場。在規劃和確定會展基本要素時一定要慎重進行，以此來保證整個會展活動能夠有序地、有計劃地進行。
（三）會展設計的構成
會展設計的構成主要包括內容和形式兩部分。
會展設計的內容是以某一主題或目的為主而展開的具體的工作，如所要展示的作品、會展的布置、文化與地域性特色如何體現等。會展設計的內容確定時一定要注重其完整性，避免遺漏某個因素。只有從會展設計主題或目的出發，將與之相關的每個方面全部概括于會展設計內容中，并對各個方面進行合理的設計，才能夠設計出完成的會展設計方案，為構建一個新穎的、獨特的會展創造條件。
會展設計的形式是在一定的會展展示空間環境中，將所要展示的內容直觀地、形象地展示出來的一種實際存在方式。會展設計形式的確定需要結合會展設計的內容，充分了解整個會展主題或目的，在此基礎上來分析和考慮會展的形式，做到突出主題、新穎、獨特、吸引觀賞者。
三、會展設計中營造文化與地域性特色的方法
（一）會展展示館體現文化與地域性特色
會展展示館是整個會展活動的中心，在對會展展示館進行設計時注重文化與地域性特色的體現，這樣能夠彰顯城市特點、城市文化，這不僅能夠宣傳和展示作品，還能使更多的人對會展所在的城市有所了解。在會展展示館中體現文化與地域性特色，可以將會展展示館構建成具有文化特點的造型，可以運用具有當地特色的裝飾物來點綴展館。
（二）會展展覽空間中的文化與地域性特色的因素
會展設計主要就是對會展環境和展覽攤位的設計，可以在會展展覽空間設計時加入文化元素和具有地域性特色的元素，使觀賞者在會展內就能夠感受到濃重的文化氣息。如何在會展展覽空間中加入文化元素？從會展主題出發，利用與之相關的文化來構建文化與地域性特色風格的會展展示空間，借助道具來還原文化；布置文化與地域性特色的場景；展示攤位的形狀、裝飾設計都要體現出文化特點，與整個場景相呼應。文化與地域性特色的會展展覽空間設計是將文化元素或地域性特色元素融入到整個展覽空間中，促使觀館者能夠感受到濃厚的文化氣息和地域特色。
（三）會展空間的色彩基調設計對文化與地域性特色的營造
在會展設計時，利用色彩基調來營造文化與地域性特色也是非常必要的。充分地利用色彩設計原理、色彩的視覺效應、色彩的心理感受來設計會展空間，能夠使整個會展空間文化與地域性特色更加濃重。由于色彩美是人類視覺印象中的第一感覺，在進行會展空間設計時以會展主題為中心，圍繞主題合理地搭配各種色彩，將文化與地域性特色凸現出來，加重會展空間的文化氣息。在運用色彩進行會展空間設計時，一定注意色彩的運用要能夠突出展品的特點，盡量與展品相協調，展品攤位色彩的調整不能夠太過刺眼、太過凌亂，避免影響觀賞者的心情。
結語
在現代化化的今天，會展已經成為一種非常重要的展示并推廣產品的形式。比如，汽車會展展示各種新型汽車，促使新型汽車被廣大人民群眾所了解和熟知；農博會展示各種新型農業品種，可以促進農業技術交流；婚博會展示各種結婚用品等。各種會展的構成需要注重會展設計環節，其是突出會展主體、會展作品的關鍵。在會展設計中融入文化與地域性特色是當下會展設計中非常受歡迎的一種方式。將文化與地域性特色體現在會展空間中，與所展示的作品相呼應，不僅能夠突出作品的特色，還能夠宣傳文化。本文就會展設計中文化與地域性特色的體現進行詳細地分析，希望能夠為創建出具有文化與地域性特色的會展有所幫助。
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作者簡介：
近年來，隨著我國旅游方式從傳統的觀光旅游向休閑、度假旅游的轉變，度假酒店在我國得到了迅速的發展。但是，與西方發達國家相比我國現階段大部分的度假酒店都不能滿足度假者的需求，而地域文化性的缺失就是造成這一現象的重要原因之一。
本論文研究的目的就在于總結國內度假酒店室內空間設計中存在的問題，并對其原因進行了分析，就這些問題提出了可能的解決辦法，使酒店空間整體上體現出一種獨特的設計風格和文化個性，為在今后度假酒店的設計實踐中表達地域性提供相關設計策略并作為后續研究的參考，并對度假酒店的未來發展趨勢進行了展望。
[關鍵詞]度假旅游、旅游酒店、地域性、歷史文化
中圖分類號：G91 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）10-0197-01
中國的經濟發展為旅游業提供了契機，促進了酒店裝修設計的發展，目前，我國大多數酒店裝修設計存在兩種現象：一是設計僅從業主的要求出發，簡單套用城市型商務酒店和娛樂設施的設計模式，缺乏個人見解的商業通用性設計。表現為過分追求功能的集中與全面，許多與度假休閑活動無關的功能依然沿用。其結果是由于產品與人們休閑度假需要的脫節，造成了浪費和后期經營管理的困難。普遍的模仿和抄襲現象導致酒店本身無主題、無特色，不能吸引客人，或者無法留給使用者深刻的印象。
另一種是設計師沒有站在業主或使用者的角度去設計，任憑想象力的發揮，忽視度假酒店與度假地生態環境的內在關系，表現為設計風格與主題的確定存在著一定的盲目性，往往更多注重的是商業利益與價值，忽視了度假地的生態承受能力，其結果是造成了對自然生態系統的破壞，并最終使休閑度假村失去作為其基礎市場競爭力的生態資源優勢。相比之下，國外設計師大多比較注重研究酒店對人的直接而實際的影響，而并不熱衷于豪華裝飾和貴重材料，也較少有明確的流派傾向和痕跡，注重內在因素而非外觀追求。與之形成鮮明對照的是，我國設計界普遍存在諸如對外在因素過分關注和對設計基本目標即室內環境如何影響人的生活和生存的問題的漠視。
一、國內度假酒店室內空間設計中的問題
由于我國目前經濟發展相對落后，塑造度假酒店室內各功能空間地域性特色的形、色、光等要素缺乏主輔，沒有形成特定的主題。因此，度假酒店室內空間設計中的主要問題是各功能空間之間缺乏整體的系統性和連貫性。主要表現在以下幾個方面：
1、缺乏整體的設計策略
室內設計就是建筑內部設計，室內環境對人的感受來說是至關重要的，度假酒店建筑環境的整體中不能缺乏室內這一部分，這是度假酒店建筑的精華和關鍵所在。
室內設計很少在建筑設計開始時就介入進去，大部分室內設計項目是在建筑設計做好或建筑已施工好的基礎上開展的，有的甚至是原有建筑功能的改造或翻新。我們不僅要看到建筑設計為室內設計提供的基礎和條件，更應認識到它對后者形成的制約和限制，并要考慮室內設計如何充分利用有利條件、化解不利因素，在不利條件的基礎上創造出好的室內空間，實現室內設計對制約因素的超越。這就需要在度假酒店室內空間的設計中，要在度假酒店建筑設計的基礎之上進行室內空間的設計，并圍繞某一特定的主題來統籌運用形、色、光等要素來塑造度假酒店室內空間地域性特色。
2、忽視地域特色的塑造
度假酒店室內空間要打造其獨特的地域性特色，一方面靠度假酒店自身的地理環境優勢，這一點已經被大多數設計師意識到；另一方面，度假酒店室內空間只有真正具有自己的地域性特色，才能吸引人的注意，給人以深刻的印象，即要挖掘地方特色和歷史文脈信息。
目前存在的問題是：忽視地域特色。我國有些度假酒店的開發項目，決策者往往一味套用國內外成功的度假酒店開發模式，整體觀念不強，忽略了地域特色，單純追求所謂的現代化，最終破壞了度假酒店室內空間的獨特意境。而簡單、膚淺地刻意營造所謂“地方特色”，抄襲和移植“異域風情”。這種做法（裝飾時應用一些傳統構件或飾物等）不一定能形成完整的室內環境氣氛，反倒給人以虛假之感。
3、缺乏精神文化層面上的考慮
度假酒店這個特定建筑圍合的空間，它不僅要滿足人們食宿、餐飲的要求，還要滿足會議、商務、娛樂、健身諸多方面的需求。它不僅是功能上的，還是精神上的，要讓客人在入住酒店的同時，經歷文化的感染和藝術的熏陶，有一種驚喜的體驗，而這種經歷的來源，除空間的裝飾處理外，就是酒店中精致的燈具、時尚的家具和豐富的藝術陳設。酒店空間不同于其它公共建筑，它一定是有個特定氛圍的：從色彩、燈光到布藝的肌理，水杯的款式都要求十分考察。
二、探索有效的解決方法
在度假酒店室內空間的設計中，應結合度假酒店的建筑設計，吸收本地、本民族和民俗的母體文化，并圍繞某一特定主題來安排形、色、光等塑造要素的主輔關系，塑造度假酒店室內功能空間的地域性特色，使酒店室內空間整體上體現出一種獨特的設計風格和文化個性，從而確定每個酒店各自的形象。
因此度假酒店要研究項目所在地的地域文化、民族文化、歷史文脈。在最初方案設計中如能準確、合理定位好酒店的文化內涵，體現室內空間的地域性特色，度假酒店就具有了濃厚的文化底蘊和無窮的魅力，從而帶給客人不僅僅是生理上的享受，更是精神上的歸屬感。首先要注重當地生態發展，其次，充分應用當地材料，如今，合理運用當地材料的做法越來越被人們所認可，其優點表現在：增強度假酒店與當地自然環境的融合；體現了當地建筑傳統與文化特色；具有經濟方面的優勢。最后，要充分運用地域技術。
三、度假酒店的未來發展趨勢
伴隨著經濟與社會發展，尤其受大眾熱衷旅游與傳媒影響的世界文化氛圍影響，當今的度假酒店地域性設計中呈現著新的發展趨勢。如多功能與綜合性的逐漸興起，強調多樣性與多種需求，注重歷史與地方文化傳統，重視創作的地域性和藝術性，生態化、智能化設計與節能再利用的新趨勢并且注重結合新技術與新結構。
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關鍵詞：環境藝術設計，設計內涵，色彩配置，展覽設計
0.前言
在企業展覽會中，展臺可以說是一個企業的名片。未來的展覽會展臺是否成功的標準不僅是看它的展臺是否華麗，還要看它表達的概念與參觀者之問是否有溝通，以及展臺能否表達展品的內涵，好的展覽設計應當是堅持了內容與形式的統一、整體與局部的統一、科學與藝術的統一、繼承與創新的統一的設計。
1.環境藝術設計的解釋
環境一詞原是生物學范疇的用語,可以理解為“被圍繞、包圍的境域”,現代主義時期的“環境”概念,指的是建筑物周圍的環境及其室內環境。設計的定義,各類辭典有不同的解釋,大致可以歸納如下:設計、意境、計劃、草圖、素描、結構、構想、樣本等,因此可以說是人的思考過程,是一種構想、計劃,并通過實施,最終以滿足人類的需求為最終目的。設計為人服務,在滿足人的生活需求的同時又規定并改變人的活動行為和生活方式,以及啟發人的思維方式,體現在人類生活的各個方面。在人類社會發展的不同歷史時期,設計具有不同的使命和方向,古代社會設計主要為神存在,在漫長的中世紀設計是為宗教和帝王貴族服務,近代以后,設計是為整個人類而服務。
2.環境藝術設計中展覽設計的內涵
環境藝術設計的內容分為廣義論和狹義論。廣義論:從字面上解釋,就是與環境有關的一切設計,包括城市及地區環境設計、建筑設計、園林、廣場設計、雕塑、壁畫等環境藝術作品設計和室內設計,也就是說環境藝術設計是以上各類設計的整合設計。狹義論:建筑空間設計、室內外空間設計、建筑裝飾設計、室內陳設設計、室外小品設計、園林綠化設計等。而其中的展覽設計，首要的質量標準是其牢固性，安全性、時效性、經濟性等，同時，展示設計作為藝術，展示設計藝術形象的個別性、美感的主觀性、藝術的獨創性也是重要的組成部分。一個好的展覽設計，在結構上，一般來說要符合以下標準：完整、符合行業及文化的要求、舒適、有創造性；在色彩上，則需要助于展示主題內容的表達，創造出良好的展示環境氣氛。
（1）首先是完整性標準，整合而統? ，是展示藝術的首要標準。形態統一、色彩統一、工藝統一、格調統一。總之，好的設計在藝術形式的秩序方面，都是十分明確的。（2）其次，行業性標準，也可稱之為功能性標準。主要是講形式和內容的統一性問題。各類不同的展覽空間，所需要的功能性設計是不同的，有的需要更多的商品展示，有的需要更多的形象展示，有的需要開放式的設計，有的則需要比較密閉的方式去展示，具體要根據具體的需求去深化。（3）再次，文化性標準，設計要有突顯的風格和品味，其中地域和民族性的文化傳統應當有自然而然的表現。體現出歷史繼承下發展的有根的特征。這點在對整個展團的總體設計上，顯得尤為重要。（4）舒適性的標準，展示空間是為展示方和采購商服務的，同時也是一個洽談的空間。讓展示方和采購商能夠坐下來舒適地洽談，是展示空問重要的使命。空問環境的開放性，通透流動性、可塑性和有機性。給人以自由，給人以親切，讓人可感、可知、可以自由進出入，參觀和交流。為了讓展示方和采購商達到最大的舒適性，根據一
般的心理需求，展示空間的凈高度最低應大于或等于4m，過低會使觀眾壓抑、憋悶。科技論文。也有不少帶雙層的展示空間最高有8m至lOm，適合大型國際博覽會的展示需要。而在陳列密度方面，展品與道具的面積，占展場地面與墻面的40％最佳，占50％也可。但如果超過60％時，就會顯得擁擠、堵塞。特別是當展品與道具體形龐大時，陳列密度必須要小。否則，會對觀眾心理造成壓迫感和緊張感，極不利與參觀；特別是當觀眾多時，較易引發堵塞和事故。陳列高度方面，根據人(觀眾)的標準身高尺度，展
板和隔斷墻的高度一般是2．2～2．4m。過高則有令展示空間變小的反作用。（5）創造性的標準，要讓觀眾看起來悅目，聽起來悅耳，能夠充分調動觀眾的情緒，這就要求展臺設計師必須完成兩個任務：首先展臺所要表達的“內容”必須盡快被觀眾識別出來；其次，必須賦予展臺和參展企業一種“精
神”。要達到這兩個目的，展臺必須具有一定的創造性，而這種創造性不僅體現在設計思路上，而且還需要通過展示用品來體現。
3.展覽設計中色彩設計
如前所述，展示空間的設計結構很重要，如果色彩搭配得當的話，不僅與結構互相應和，還會相得益彰。色彩設計是展示空間設計過程中重要的一環，良好的展廳環境能夠使觀眾更好地接收和理解信息。在展示設計的諸多因素中，其色彩設計在展示作用中有著特殊的地位和作用。色彩是展示設計的重要組成部分，也是創造展示環境氣氛不可缺少的表現形式之一。商業活動是商業氛圍為前提的，商業活動的環境氛崮是產生于設計思想的指導下，物質空問的基礎上所營造的。其中色彩的定位在商業環境中起著重要的作用。色彩通過人們的感知印象產生相對應的心理影響，序右著空問的使用者對其空間的看法，同時在一定的程度上影響著人們的活動行為。
展示空問的色彩設計，應該有色彩基調，不可太花梢，要助于展示主題內容的表達，表現某種情調和氣氛，必須要突出展品，色彩與展品為互補色或有鮮明對比，還要有益于觀眾參觀，不過于刺激和傷害觀眾的視覺器官，要符合觀眾對象的欣賞習慣，這就要求對觀眾對色彩的喜好和禁忌要了解，要有意識有針對性地使用色彩。例如運用綠色造成寧靜的氣氛，或用綠色消除疲勞；使用紫色讓人獲得安全感；運用藍色使人富有理智；用藕荷色體現嫵媚和柔情等。
色彩的創意表現在既簡潔又豐富上，如何處理好色彩的節奏感便是關鍵，將表達設計概念的顏色用在關鍵性的幾個部位，從而使整個空間展示被這些色彩所控制。結合展示的主題，使用不同的色彩。例如食品類別的展覽會，人們比較習慣使用暖色調，如橙、乳黃、紅等暖色作為主色調，因為這些暖色比較有食欲感，而搭配其他的冷色調，如中綠、淺綠、碧綠等代表健康、環保，以及綠色食品的色彩，使這個展廳形成一個多樣統一的富有節奏感的空間。
首先要確定主調，展示色彩應用應有主調或基調，冷暖、氣氛、變化都是通過主調來體現的。科技論文。對于規模較大的空問，主調更應貫穿這個展示空間，在此基礎上在考慮局部的、不同部位的適當變化，主調的選擇是一個決定性的步驟，因此必須與展示活動的主題十分貼切，即希望通過色彩達到怎樣的感受，是典雅還是華麗，是安靜還是活潑，純樸還是奢華。用色彩語言來表達是很不容易的，要在許多色彩方案中，認真仔細的去鑒別和挑選。
主調確定后，還要考慮色彩的施色部位及其比例分配，如展示空問的地面、墻面、天花板，以及其中展品的色彩等，作為主調，一般應占有較大比例，而次色調只占小的比例。其中，要顧及到空間的色調氣氛，空間的色調氣氛商業環境設討的色彩心理氛圍和色彩所烘托的空間調性，而不是單獨對空問只某個具體物的顏色而言。科技論文。它包括環境維護體所采用的表層用色，尤其是空間光源(自然光或人工光)布光處理。
4.結束語
綜上所述，展覽設計是一 個龐大的系統工作，這就要求在設計師必須要在結構及色彩上有所注意，統一考慮，使環境設計充滿良好的視覺藝術效果，以求吸引觀眾的視線，使展臺所表達的概念與參觀者之間有所溝通，最大化地表達展品或形象的內涵，創造更多讓展示方和采購商或參觀者能夠互動交流的機會。
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