時間：2022-09-12 04:38:44
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇舞蹈教學(xué)論文，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
一、吸取有價值的素材，豐富回族舞蹈的教材內(nèi)容，讓回族舞蹈更具民族特色
回族舞蹈教學(xué)要想創(chuàng)新發(fā)展，只是分析本族的傳統(tǒng)文化和舞蹈特點(diǎn)是不夠的，還要多分析其他民族的舞蹈特點(diǎn)，多學(xué)習(xí)其他民族舞蹈學(xué)科的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，從而讓回族舞蹈教材內(nèi)容更加豐富，讓回族舞蹈不僅有本民族的舞蹈特色，也有其他民族舞蹈的魅力，這樣才是真正的實(shí)現(xiàn)了回族舞蹈的創(chuàng)新發(fā)展。
1.對回族人民的典型動作進(jìn)行歸類整理。由于回族人民生活的地區(qū)分散，所傳承下來的舞蹈形式也就多樣，這是一筆寶貴的資源。我們可以把各區(qū)域有特色的舞蹈動作進(jìn)行歸類整理，整合成一本有教學(xué)價值的舞蹈書籍，它可以指導(dǎo)教學(xué)工作的順利開展，也可以保證學(xué)生所學(xué)的舞蹈更加系統(tǒng)化。例如：我們可以把花兒手、屈伸步、碎搖頭等動作進(jìn)行整理，然后從新分析進(jìn)行編排，讓這種動作更有節(jié)奏，從而提高舞蹈動作的觀賞性。
2.把回族風(fēng)俗習(xí)慣中的重要動作融入舞蹈藝術(shù)中。回族人民的風(fēng)俗習(xí)慣很有特點(diǎn)，在生活中的許多動作很有代表性，有些動作很能體現(xiàn)出人的情感，這些動作如果能夠融入到舞蹈教學(xué)中，不僅會讓舞蹈藝術(shù)更具魅力，還會讓民族文化得到傳承。例如：《花兒為什么這樣紅》中的托耳手勢就是做禮拜的基本動作；還有回族舞蹈服裝可以選擇蓋頭，這個服裝不僅可以反映出回族人民的服裝特點(diǎn)，還具有很強(qiáng)的視覺效果。只要我們在教學(xué)中加以利用，一定會讓回族舞蹈得以創(chuàng)新發(fā)展。3.在民間藝術(shù)中提取有價值的舞蹈動作。回族地區(qū)的民間到處都有藝術(shù)表演，有些表演很有特色，也深受當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏邸Ｒ虼耍覀內(nèi)绻堰@些民間藝術(shù)融入到教學(xué)中，也會讓回族舞蹈表演更有表現(xiàn)力。例如：“蛙鳴”“賢孝”“踏腳”等民間藝術(shù)可以和回族舞蹈結(jié)合，讓回族舞蹈更具魅力，更有民族特色。
二、把回族人民日常生活中的重要元素編排到舞蹈中來，實(shí)現(xiàn)回族舞蹈的創(chuàng)新發(fā)展
把原生態(tài)元素合理的融入到舞蹈中，在經(jīng)過加工處理，才能讓這些素材具有藝術(shù)表現(xiàn)力，讓人們體驗(yàn)到藝術(shù)的美感，感受到文化的氣息。而且，創(chuàng)作者在對素材加工過程中，也是一種情感歷練，他可以感受到回族人民對生活的熱愛，對宗教的虔誠，這是一種心靈上的交流，創(chuàng)作者會體會到回族人民內(nèi)心的情感。在回族舞蹈語言創(chuàng)編中，回族人民日常生活中的情態(tài)是發(fā)揮重要作用的。例如：回族人民做禮拜的叩首動作、女子懷抱湯瓶的姿態(tài)等都是非常好的舞蹈素材，在《心泉》作品中，回族女子懷抱湯瓶身體前傾，塌腰昂首，半腳尖碎步曲線流動，形成了曲線美，女子時而梳理蓋頭，時而移動湯瓶，更有一種含羞的氣質(zhì)美，該舞蹈的基本動作都是來自宗教生活“凈洗”中的，通過提煉女子的體態(tài)來表達(dá)女性的宗教情懷。《洗禮》中回族姑娘痛快淋漓的凈洗，不僅表現(xiàn)了今天的回族婦女充分享受水帶給她們的無限歡樂與幸福的同時，也暗含著回族人民嚴(yán)格信奉伊斯蘭教的品格，生動的揭示出回族婦女心靈深處的純潔和美好，展現(xiàn)出她們含蓄與開朗、純真與熱情的雙重性格特征。該舞蹈中還融入了阿拉伯音樂元素，利用交響樂器和管弦樂器來演奏，給人帶來更加流暢的意境，讓人情不自禁的聯(lián)想到和平的畫面。在舞蹈題材創(chuàng)作中，民間剪紙也能發(fā)揮作用。《剪花花》作品的成功就說明了民間工藝也能成為舞蹈創(chuàng)作的主題。在寧夏的南部，受自然環(huán)境的影響，當(dāng)?shù)厝嗣褚恢鄙钬毟F，但是，當(dāng)?shù)氐纳倥畢s沒有受生活的影響，沒有抱怨生活的不公，而是揣著生活的夢想，她們心地善良、熱愛生活，她們最擅長的剪紙就是一種民間藝術(shù)的傳承，可見，生活上的貧窮并沒有給她們帶來壓力，她們生活的還是那樣幸福。該舞蹈在創(chuàng)作中就是以回族女人剪花花為題材，通過把她們生活中的態(tài)度利用舞蹈來反映出來，充分表現(xiàn)出人們對美好生活的向往和追求。該舞蹈的成功之處就是創(chuàng)意非常新穎，動作非常細(xì)膩，讓整個舞蹈充滿藝術(shù)性，讓人們感受到人物渴望幸福的內(nèi)心情感。回族武術(shù)也是舞蹈創(chuàng)作中可利用的重要元素。“踏腳”本是一種回族武術(shù)，而且是武術(shù)中的打斗動作，有很強(qiáng)的攻擊性。但是，在舞蹈《啊吆喂》中，創(chuàng)作者卻是把“踏腳”中的一些武術(shù)動作編排到舞蹈中，從而讓男子的舞蹈動作更有霸氣，能體現(xiàn)出男人的那種氣魄。而哎呦喂又是一句地方語言，是女人對男人欣賞時所說的嘆語，在舞蹈編排中，女子的舞蹈動作多是回族舞蹈的基本動作，創(chuàng)作者這樣編排可以反映當(dāng)?shù)嘏訉Ω绺绲膼勰街椋屓送ㄟ^觀看舞蹈就能看出人物的內(nèi)心情感，這個舞蹈中的動作盡管是經(jīng)過重組改編而成，但是卻很能體現(xiàn)民族特色，給觀眾留下很深的印象。
三、結(jié)語
回族舞蹈是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。因此，回族舞蹈一定要盡快創(chuàng)新發(fā)展。在創(chuàng)新過程中，我們要在舞蹈構(gòu)思、音樂搭配、情感表達(dá)上下功夫，多吸取其他民族舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，從而提高回族舞蹈的藝術(shù)魅力。而且作為從事該科教學(xué)工作的教師一定要認(rèn)清自己的責(zé)任，做好回族舞蹈教材的選編工作，盡量多的搜集回族舞蹈素材來豐富回族舞蹈教材的教學(xué)內(nèi)容，完善回族舞蹈的教學(xué)方法來提高回族舞蹈的教學(xué)水平，從而為我國培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的回族舞蹈人才。
作者:董哲單位:西北民族大學(xué)
掌握高難度的表演技能不是高校的舞蹈教育目的，其目的是通過舞蹈表演或欣賞表達(dá)當(dāng)代人們的思想情感、人物性格和精神面貌，聯(lián)系自己的生活經(jīng)歷，引起情感上的共鳴，激發(fā)起記憶中有關(guān)的印象、經(jīng)驗(yàn)，體會到更加寬廣的生活內(nèi)容和深刻的思想含義。為了適應(yīng)社會發(fā)展需要產(chǎn)生的，人們通過舞蹈表演或者舞蹈欣賞對整個社會生活的感受、體驗(yàn)和理解，對生活現(xiàn)象的審美評價。目前高校舞蹈教學(xué)過程中，應(yīng)該對通俗舞蹈教學(xué)與藝術(shù)舞蹈教學(xué)結(jié)合起來，以一定比例安排課程和實(shí)踐，注重實(shí)用性舞蹈的培養(yǎng)。非舞蹈專業(yè)的學(xué)生開設(shè)舞蹈選修課，有條件的甚至可以將舞蹈課程設(shè)置為必修課，把舞蹈的成績納入全面評價學(xué)生素質(zhì)的體系。舞蹈教師應(yīng)首先使學(xué)生明確高校開設(shè)舞蹈課的原因。然后使學(xué)生明確舞蹈選修課的學(xué)習(xí)目的,使學(xué)生意識到學(xué)習(xí)舞蹈的重要性，根據(jù)學(xué)生的實(shí)際需要設(shè)置合適的教學(xué)內(nèi)容結(jié)合舞蹈教學(xué)的特點(diǎn),使學(xué)生學(xué)會鑒賞舞蹈，體會舞蹈之美為主要的教學(xué)方法完成高校的舞蹈教學(xué)。
1、社交舞蹈，當(dāng)今社會交往頻繁，為了增進(jìn)朋友間的友誼，聯(lián)絡(luò)朋友之間的感情，交際舞蹈在社會交往活動中起著十分重要的作用。例如，拉丁舞（倫巴、恰恰恰、桑巴、牛仔），摩登舞（華爾茲、探戈、狐步），時而激情昂揚(yáng)，時而纏綿性感，時而動作柔美、時而熱情洋溢，時而氣勢軒昂，時而威武雄壯。
2、體育舞蹈，社會生活工作壓力極大，釋放巨大的壓力保持身體健康和良好的體態(tài)美是越來越多人們的美好追求，將舞蹈和體育相結(jié)合，以藝術(shù)審美的方式鍛煉身體，使身心全面健康發(fā)展。例如：肚皮舞、健身舞、韻律操、中老年迪斯科、冰上舞蹈、水上舞蹈、以及我國傳統(tǒng)的武術(shù)中的舞劍、舞刀和象征模擬各種動物、特定形象的象形拳、五禽戲等；
3、教育舞蹈，為了陶冶和美化人的思想感情、道德情操，培養(yǎng)人們團(tuán)結(jié)友愛、加強(qiáng)禮儀，通過對社會生活的觀察、體驗(yàn)、分析、集中、概括和想象，進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出主題思想鮮明、情感豐富、形式完整，具有典型化的藝術(shù)形象。
彌補(bǔ)高校舞蹈教育不足，提高舞蹈教學(xué)質(zhì)量
由于高校的各種形式的舞蹈教育還沒有大規(guī)模普及，高校的學(xué)生對這種不屬于自己的專業(yè)的課外藝術(shù)形式不是很了解，所以在對其態(tài)度上不存在學(xué)習(xí)動力和學(xué)習(xí)目標(biāo)。當(dāng)前高校舞蹈課程主要有四點(diǎn)不足：
1、老師主要是以以前的老教材為主進(jìn)行教學(xué)，沒有什么新意，固步自封，新老師、年輕老師主要是以個人的觀點(diǎn)以及個人經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行教學(xué)，繼而常常出現(xiàn)專業(yè)性很強(qiáng)的舞蹈動作和組合，使學(xué)生很難理解。
2、高校的舞蹈教材很少，新教材較少、創(chuàng)新和統(tǒng)一性都不足，更沒有一致的教學(xué)衡量。
3、高校的舞蹈老師沒有什么教學(xué)實(shí)踐，要么太專業(yè)，要么照本照抄。
4、現(xiàn)有的舞蹈設(shè)施很少，目前還有許多的高校沒有自己專門的舞蹈教室。
針對目前高校對舞蹈教育課程存在的問題，也有許多的專家和學(xué)者提出了自己的建設(shè)性意見。結(jié)合這些觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為：
1、在教師的培訓(xùn)中，學(xué)校應(yīng)該加大投資力度，定期的組織學(xué)校的舞蹈老師外出考察，把其他高校包括社會團(tuán)體搞的出色的東西和地方學(xué)習(xí)過來，同時把新老教師結(jié)合起來一起培訓(xùn)，讓老教師向新教師學(xué)習(xí)一些新的方式和方法，同時也把自己的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)傳授給新老師，從而達(dá)到互惠惠利的效果。
2、大量的引進(jìn)新教材，在原有教材的基礎(chǔ)上引進(jìn)一些與時俱進(jìn)的教材。同時學(xué)校在組織專門的舞蹈人才把這些教材從新組合，從中整理出統(tǒng)一的教學(xué)衡量再組織老師們統(tǒng)一學(xué)習(xí)，形成統(tǒng)一的教學(xué)度量衡，這樣才能達(dá)到理想的目的。
3、解決老師們?nèi)狈?shí)際教學(xué)實(shí)踐的問題，可以把老師們組織起來參加一些社會活動，進(jìn)行一些演出進(jìn)而真正了解觀眾們的需求，例如CBA（中國男子職業(yè)籃球聯(lián)賽）球隊中的泉州隊的籃球?qū)氊惥褪侨菽掣咝５奈璧戈牐齻冊诒荣愔械臒崂蔽枳宋瞬簧偃说难矍颍鋵?shí)她們也就是一群十幾歲的小姑娘，她們中的大部分人都是臨時的差不多三到四年一換，但是她們一直沒有解散，每年都有許多新鮮的血液注射進(jìn)來，她們之所以能保持這種能量的源泉就是因?yàn)榉狭擞^眾們的需求，在緊張激烈的比賽間歇給觀眾們一種放松的享受。其實(shí)泉州籃球?qū)氊悅兊倪@種做法也是很值得我們學(xué)習(xí)的。
4、針對教學(xué)器材的解決上應(yīng)該也是以投入為主，加大針對性的投入，購置一些對自己有所幫助的教學(xué)器材才能更好的提高自己的舞蹈教學(xué)。5、現(xiàn)在社會上的舞蹈形式多種多樣，并不是只限于老套傳統(tǒng)的舞蹈，新式的各種舞蹈如雨后春筍般涌出，增加一些新式舞蹈的教學(xué)也是很有必要的。
豐富高校的舞蹈活動組織形式，激發(fā)舞蹈學(xué)習(xí)熱情
舞蹈本來是一種活潑靈動的表現(xiàn)藝術(shù)，需要靈感、需要激情、需要創(chuàng)造力。高校學(xué)生在各種豐富多彩的與舞蹈有關(guān)的活動中和實(shí)踐中，可以放松心情，解放心靈,進(jìn)一步激發(fā)高校學(xué)生舞蹈的創(chuàng)造潛能。高校的舞蹈教育中豐富舞蹈活動的組織形式，激發(fā)舞蹈學(xué)習(xí)的熱情也是高校舞蹈教育改革的發(fā)展方向。學(xué)生綜合素質(zhì)的發(fā)展成為高校教學(xué)的重要目標(biāo)，舞蹈課作為提高學(xué)生審美素質(zhì)，提升學(xué)生舞蹈技術(shù)儲備的主要平臺。在高校教育構(gòu)成中有著不可替代的作用。
由于我國高校對于舞蹈教育的普及不夠完善，尚處于探索時期，為此高校舞蹈教育應(yīng)該在原有的教學(xué)狀況、教學(xué)基礎(chǔ)上，進(jìn)一步豐富校園的舞蹈活動。
1、開展校園集體舞比賽。通過集體舞比賽活動能夠吸引眾多大學(xué)生參加和觀看，使大學(xué)生在參加和創(chuàng)作中，培養(yǎng)大學(xué)生的創(chuàng)造意識與個性化思維；在參與的過程中鍛煉學(xué)生的身體素質(zhì)、集體意識和協(xié)調(diào)能力；還能展現(xiàn)青春風(fēng)采活力四射大學(xué)生的精神面貌。
2、舉辦大學(xué)生舞蹈節(jié)。大學(xué)生舞蹈節(jié)能夠豐富大學(xué)生的業(yè)余文化生活，提高大學(xué)生的綜合素質(zhì)，培養(yǎng)積極向上的文化精神，加強(qiáng)全校同學(xué)之間的溝通和了解，更好的交流和互相學(xué)習(xí)，取長補(bǔ)短體現(xiàn)舞蹈節(jié)的藝術(shù)宗旨，給學(xué)生提供一個展現(xiàn)自我的娛樂平臺。
在幼兒的體育舞蹈教育過程中，動作技能與表現(xiàn)能力是其最基本的內(nèi)容，可以說所有的教學(xué)活動都是圍繞這兩個核心來開展的。只是在以往的教學(xué)，我們只注重于幼兒外在的肢體動作的訓(xùn)練，而忽略了內(nèi)在的藝術(shù)表現(xiàn)力的培養(yǎng)。而在這種“一邊倒”的教育方式，不僅違背了課程教育的基本要求，降低了教學(xué)的實(shí)質(zhì)效果，而且人力地“壓制”了兒童表現(xiàn)天性的激發(fā)，對于其以后的性格、情感形成是極為不利的。因此，在我們看來，成功的幼兒體育舞蹈教育應(yīng)是肢體訓(xùn)練與表現(xiàn)力培養(yǎng)“兩手都要抓，兩手都要硬”，真正達(dá)到“兩核共進(jìn)”的境界。就體育舞蹈中的表現(xiàn)力而言，我們認(rèn)為它具有如下內(nèi)涵：一是表現(xiàn)力具有內(nèi)發(fā)性，屬于兒童的天然秉性。幼兒自出生以后，其內(nèi)心就已經(jīng)具備表現(xiàn)力了，而隨著年齡的不斷增長、閱歷的不斷豐富，這種表現(xiàn)欲望會越來越強(qiáng)烈。一旦外界刺激的條件具備，兒童的表現(xiàn)力就會如巖漿一般噴涌而出。因此，我們體育舞蹈教學(xué)的重點(diǎn)不是讓兒童創(chuàng)造表現(xiàn)力，而是用各種方式來激發(fā)、規(guī)范表現(xiàn)；二是表現(xiàn)力的激發(fā)需要相應(yīng)外界因素的具備，而這種具備通常是“被動式”的（相對于表現(xiàn)力的“主動式”存在）。根據(jù)已有的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，課程、教法、教師是最主要的外部條件，它與表現(xiàn)力激發(fā)是存在“正相關(guān)”關(guān)系的，即課程體系越豐富，教師越專業(yè)，則兒童表現(xiàn)力激發(fā)的效果就越明顯。因此，在下面的措施中，我們就主要依據(jù)這三點(diǎn)來構(gòu)造外部條件；三是表現(xiàn)力隸屬于藝術(shù)性，其具有美學(xué)意義上的特征，對于幼兒的健康成長具有重要的推動作用。因此，我們課堂教育的最終目的就是讓形體塑造與表現(xiàn)美感達(dá)到高度的融合。
二、體育舞蹈教學(xué)中幼兒表現(xiàn)能力的培養(yǎng)措施
以上我們探討了兒童表現(xiàn)力激發(fā)的三個外部條件，即課程、教師、教法，以下我們將基于此三點(diǎn)來具體論述之。
1、積極創(chuàng)建課程體系
當(dāng)前，體育舞蹈已然成為幼兒園教學(xué)的“必修”課程，其課時所占比例也越來越重。但就目前的教學(xué)現(xiàn)狀來看，體育舞蹈的課程體系還存在以下問題：首先體育舞蹈教學(xué)是一種“臨時性”的活動。雖然我們的幼兒教育機(jī)構(gòu)都設(shè)置了體育舞蹈課程，但由于其開設(shè)須具備其他條件，因而在很多幼兒園都是臨時性的活動，或者干脆是某些幼兒機(jī)構(gòu)輿論宣傳的噱頭；其次內(nèi)容過于單一，涉及面較窄，降低了體育舞蹈的美感教育效果；再次專業(yè)化的課程體系尚沒有建立。倫巴、恰恰、牛仔是體育舞蹈中比較專業(yè)的內(nèi)容，但由于其高度專業(yè)性，在很多幼兒園基本都沒有開設(shè)。據(jù)此，本文認(rèn)為應(yīng)將體育舞蹈作為幼兒教育的常規(guī)課程來開設(shè)，增加其訓(xùn)練的內(nèi)容，豐富其活動的形式，而有條件的幼兒園應(yīng)教授倫巴、恰恰、牛仔等較專業(yè)的舞蹈形式。具體來說：一是設(shè)置體育舞蹈課程，給予相應(yīng)的教學(xué)課時，配備相應(yīng)的教師，并在活動場地、音響設(shè)備等方面提供支持，盡可能地為孩子訓(xùn)練創(chuàng)造外部條件；二是豐富體育舞蹈的教學(xué)內(nèi)容，在簡單的兒童操的基礎(chǔ)上增加節(jié)奏訓(xùn)練、體能律動、體育游戲、操節(jié)活動等內(nèi)容；三是幼兒園設(shè)置專項資金，聘請專業(yè)的體育舞蹈教師，對幼兒進(jìn)行專業(yè)的訓(xùn)練，并從中選拔身體素質(zhì)較好的幼兒參加體育舞蹈大賽。
2、大力培養(yǎng)專業(yè)教師
教師是幼兒體育舞蹈教學(xué)的另一重要外部因素，對于幼兒表現(xiàn)力的激發(fā)具有較強(qiáng)的“示范作用”。從心理學(xué)的角度來看，模仿是幼兒早期最主要的社會行為，幼兒的大部分行為都是從父母、玩伴、教師那學(xué)來的，尤其是教師的言行將會給兒童造成較大的影響。因此，一支專業(yè)的體育舞蹈教師是兒童體育舞蹈訓(xùn)練的基本保障。筆者所在的陜西學(xué)前師范學(xué)院很早就設(shè)立了學(xué)前教育專業(yè)，開設(shè)了體育舞蹈課程，專門針對幼兒舞蹈教育來開展相關(guān)活動，培養(yǎng)了一大批的幼兒教育專業(yè)人才。據(jù)此，我們認(rèn)為，大力培養(yǎng)專業(yè)教師，充分發(fā)揮示范作用就成為我們教授的必由之路。從前者來看，首先幼兒園應(yīng)積極聘請專業(yè)的幼兒教師，提高教師的體育舞蹈專業(yè)水準(zhǔn)；其次對于現(xiàn)有的教師應(yīng)加強(qiáng)培訓(xùn)，通過輪訓(xùn)、交流等手段提高其基本舞蹈素質(zhì)。而從后者來說，教師的每一個動作、每一個表情都將成為兒童模仿的對象。譬如在體育舞蹈《我的身體》中，教師首先應(yīng)具備較強(qiáng)的節(jié)奏感，根據(jù)節(jié)奏的變化來舞動肢體；其次臉部表情要自然，要微笑，要將自己想像成“孩童”一般；再次頭部擺動要輕盈自然，四肢舞動要舒展自由，腳步擺動要快速，以此來充分展現(xiàn)兒童的天真、活潑、好動的天性。
3、有效改進(jìn)教學(xué)方法
由以上的論述我們可知，幼兒的表現(xiàn)力是基于多種因素的作用而形成的，它是外部條件刺激的最終反映。而一套有針對性的、科學(xué)的教學(xué)方法將有助于這種刺激效果。因此，我們擬采取以下教學(xué)方法：首先是音樂輔助教學(xué)法。我們知道，體育舞蹈的訓(xùn)練離不開音樂的伴奏，通過節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂，可以增強(qiáng)幼兒的律動感、節(jié)奏感，提高幼兒的訓(xùn)練興趣，促進(jìn)其動作的協(xié)調(diào)性，并有效激發(fā)兒童舞動時的表現(xiàn)力；其次是教具輔助教學(xué)法。在我們?nèi)粘５捏w育舞蹈教學(xué)中，應(yīng)充分利用各種教具，以此來輔助我們的舞蹈教學(xué)。譬如現(xiàn)在很多的幼兒園都設(shè)置了專門的“練功房”，兒童可以在練功房中利用鏡面來調(diào)整、修改自己的動作。當(dāng)然也可以利用其他教具、設(shè)備來完成情景舞蹈、兒童操等活動；再次是教師示范教學(xué)法。由以上論述，我們可知教師在幼兒的舞蹈訓(xùn)練中起著極其重要的“示范作用”。因此，在平時的教學(xué)中，教師就應(yīng)注重自身示范動作的規(guī)范性與表現(xiàn)力，使幼兒在掌握正確肢體動作的同時增強(qiáng)審美意識、提高動作的藝術(shù)表現(xiàn)性。
4、充分結(jié)合自然表現(xiàn)力
體育舞蹈的藝術(shù)美主要集中在動作的方向、路線、幅度、姿態(tài)以及騰空的高度上。而這些動作的完成除了自身身體素質(zhì)以外，還需要結(jié)合心理意識、呼吸方法以及情境聯(lián)想等。對此，我們提出以下三種結(jié)合：一是心理意識與體育舞蹈的結(jié)合。對于兒童來說，音樂風(fēng)格的不同會引起其不同心理的反映，只是這種反映較為輕微不易察覺而已，但它卻能潛移默化的影響兒童的心理意識。而這種心理意識的最終形成將有助于增強(qiáng)體育舞蹈的表現(xiàn)力，尤其是在兒童的神態(tài)表現(xiàn)力上表現(xiàn)的更為突出；二是呼吸方式與舞蹈動作的結(jié)合。呼吸的實(shí)質(zhì)是節(jié)奏，而節(jié)奏將有助于提高動作的協(xié)調(diào)性，增強(qiáng)體育舞蹈的藝術(shù)美感。對于兒童呼吸的訓(xùn)練主要依賴于教師的示范作用，尤其是動作的完成程度與面部表情上。當(dāng)兒童的舞蹈動作與教師相差無幾的時候，這時他的呼吸會與教師保持一致；三是舞蹈情境與頭腦情境的結(jié)合。兒童在舞動自己的肢體時，在其頭腦中必然會有相應(yīng)的畫面與其搭配。譬如在擺動頭部時，兒童也許會想到教師的樣子、或者是某個動物的樣子。而當(dāng)頭腦中的情境越來越清晰時，肢體擺動的動作就會越來越協(xié)調(diào)，而面部的表情也就會越來越豐富。因此，強(qiáng)化兒童的情境聯(lián)想訓(xùn)練也應(yīng)成為體育舞蹈教學(xué)的一部分。
三、結(jié)束語
舞蹈藝術(shù)作為一種觀念形態(tài)的物化，有其自身的存在方式，所以，舞蹈藝術(shù)的審美特征當(dāng)然是舞蹈美學(xué)研究中不可回避的。舞蹈教學(xué)中的審美，主要可以從兩個方面去理解。一方面是把舞蹈作為一個已然的存在物，通過這一存在去把握其形式美，把握其間的自然屬性和社會屬性，把握其真善美的統(tǒng)一。另一方面是把舞蹈作為一種觀念形態(tài)的生成過程，去把握其審美的民族性與時代性以及其生成過程中的美的傳統(tǒng)等等。舞蹈美感實(shí)質(zhì)上就是舞蹈的審美意識。舞蹈審美意識的客觀標(biāo)準(zhǔn)和個性差異，舞蹈美感的民族性與時代性，舞蹈審美感受的心理形式都需要我們聯(lián)系豐富多樣的舞蹈藝術(shù)實(shí)踐，去做深入一步的研究。因此，要重視舞蹈審美在舞蹈中的重要作用。
二、審美教育與舞蹈教學(xué)的關(guān)系
（一）舞蹈具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，能夠?qū)⒚赖囊饩呈中蜗蟮貍鬟_(dá)給學(xué)生
因此，想要進(jìn)行審美教育，舞蹈教學(xué)就是一件必不可少的重要用具。它為審美教育的萌發(fā)提供了最好的環(huán)境，當(dāng)審美教育體系成熟，又能夠?yàn)槲璧附虒W(xué)提供一系列的幫助，兩者互相作用，互為依附。簡單來說，舞蹈教學(xué)是審美教育的基礎(chǔ)，審美教育是舞蹈教學(xué)的動力。
（二）審美教育對舞蹈教學(xué)的進(jìn)一步開展有著重要的指導(dǎo)和幫助作用
學(xué)生在建立起深厚的舞蹈功底之前，一定要對舞蹈有著透徹而深刻的理解，然而達(dá)到這種程度的理解，就必須具有一定的審美能力。因此，在舞蹈教學(xué)中開展審美教育，是幫助學(xué)生從基礎(chǔ)開始，建立起正確健康的審美觀，保證學(xué)生在藝術(shù)的道路上不斷前行，不斷發(fā)展。同時，審美教育還能有效提高舞蹈的美學(xué)價值，使舞蹈更具有觀賞性，對舞蹈的推廣和普及具有重要作用。
三、將審美教育融入到舞蹈教學(xué)中的方法
（一）明確審美概念
首先要明確審美的概念，讓學(xué)生理解什么是審美，舞蹈的審美與生活中的審美有著哪些不同之處，又有哪些聯(lián)系。幫助學(xué)生建立起正確的審美觀，然后再在教學(xué)中，指導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用審美觀來進(jìn)行舞蹈學(xué)習(xí)活動，使舞蹈教學(xué)充分與審美教育相融合。學(xué)生得到了正確的教育，具有了區(qū)分美與丑，好與壞的基礎(chǔ)，即能夠提高學(xué)生的學(xué)習(xí)能力，對學(xué)生以后的生活也有著相當(dāng)大的幫助。
（二）培養(yǎng)鑒賞能力
審美教育的一個重要環(huán)節(jié)，就是培養(yǎng)學(xué)生的鑒賞能力。只有提高了鑒賞能力，審美教育才能算是取得了成效。學(xué)生在舞蹈教學(xué)中想要發(fā)揮主動性，就必須將鍛煉鑒賞能力作為一項重要任務(wù)來完成。舞蹈教學(xué)中的很多細(xì)微之處，包括舞蹈本身所蘊(yùn)含的精髓，都需要具備了一定的鑒賞能力才能夠體會。因此，做好審美教育中的鑒賞學(xué)習(xí)，能夠極大地提高舞蹈教學(xué)的有效性。
（三）教學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合
審美教育與藝術(shù)并不沖突，相反，兩者是相輔相成的。審美教育能夠提高學(xué)生的審美觀念，加強(qiáng)鑒賞能力，使學(xué)生的素質(zhì)得到改善。從而在藝術(shù)的道路上探索出屬于自己的具有獨(dú)特魅力的學(xué)習(xí)方法。這不僅是對學(xué)生自身發(fā)展具有重要作用，也為藝術(shù)的進(jìn)步奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。兩者相結(jié)合，是共同發(fā)展的大勢所趨，也是提高教學(xué)質(zhì)量的必然結(jié)果。
四、審美教育融入到舞蹈教學(xué)中的促進(jìn)作用
（一）促進(jìn)了美學(xué)的發(fā)展
舞蹈作為一種人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有很強(qiáng)的傳播能力和教育能力。學(xué)生在進(jìn)行舞蹈教學(xué)的過程中，能夠在舞蹈當(dāng)中感受到美的存在。將審美教育融入到舞蹈教學(xué)中，使舞蹈中所蘊(yùn)含的美得到了進(jìn)一步的升華，舞蹈教學(xué)成為了美的代表，激發(fā)了學(xué)生對于美的追求，促進(jìn)審美教育的融入，兩者相互作用，使美學(xué)得到了良好的發(fā)展。
（二）促進(jìn)了審美觀的建立
審美教育的重要目的就是幫助學(xué)生建立起正確的審美觀。只有好的審美觀，才能產(chǎn)生好的舞蹈作品。在舞蹈教學(xué)的過程中，學(xué)生只有具備了審美觀，才能真正領(lǐng)會舞蹈中所包含的美的精髓。同時，正確的審美觀為舞蹈教學(xué)的美學(xué)樹立起了好的榜樣，也奠定了舞蹈的美學(xué)基礎(chǔ)，對于舞蹈教學(xué)的發(fā)展具有不可估量的重要意義。
（三）促進(jìn)了的整體發(fā)展
要辯證地看待審美教育和舞蹈教學(xué)之間的關(guān)系。二者相輔相成，不可分割卻有各有特色。舞蹈教學(xué)為審美教育的發(fā)展提供了良好的環(huán)境，同時也促進(jìn)了美的傳播；而審美教育為舞蹈教學(xué)指明了發(fā)展道路，樹立了美學(xué)標(biāo)桿，使舞蹈更具有美的感染力，促進(jìn)了舞蹈教學(xué)的發(fā)展。因此，審美教育融入舞蹈教學(xué)的促進(jìn)作用，是使舞蹈和審美作為一個整體得到了良好的發(fā)展，共同進(jìn)步，共同提高。
五、總結(jié)
20世紀(jì)40年代的西方舞蹈家摩斯•康寧漢，主張在跳舞的過程中，以動作為主，臉上無表情。那么這是否就意味著不需要“神”的表達(dá)呢？筆者認(rèn)為，摩斯•康寧漢強(qiáng)調(diào)的是對動作的專注和精準(zhǔn)，從動作中表現(xiàn)出一種自信、優(yōu)雅的情緒，并不意味沒有情緒的傳遞。相比之下，很多中國的民間舞蹈，如各種喜慶的秧歌舞，其情緒的表達(dá)就比較外放，更加顯而易見。舞蹈藝術(shù)博大精深，舞蹈動作千變?nèi)f化，常言道“形走，運(yùn)氣，入神”。只有不斷去感知這些直觀性的要領(lǐng)，吸取前人的智慧，才能在舞蹈創(chuàng)新的道路上越走越遠(yuǎn)。
二、以啟發(fā)性的教學(xué)方法為核心
啟發(fā)性教學(xué)，是指教師在教學(xué)過程中，從學(xué)生的實(shí)際情況出發(fā)，運(yùn)用多種教學(xué)方式，以啟發(fā)學(xué)生的能動思維為核心，調(diào)動學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性和主動性，以達(dá)到最終的教學(xué)目的。舞蹈教學(xué)不同于普通的說教式教學(xué)，要使學(xué)生成為兼具舞蹈技藝、創(chuàng)作能力、情感表達(dá)、綜合修養(yǎng)等于一身的舞蹈人才，離不開舞蹈教師的積極引導(dǎo)和啟發(fā)。
（一）激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，調(diào)動學(xué)生的主動性
興趣是最好的老師。當(dāng)學(xué)生對某件事情充滿興趣時，注意力會高度集中，學(xué)習(xí)能力也會大大加強(qiáng)。舞蹈作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，在某種程度上激發(fā)了大多數(shù)人的學(xué)習(xí)欲望，但是在長期的專業(yè)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練過程中，難免會枯燥乏味，需要付出常人難以想象的辛勞。因此，舞蹈教師要運(yùn)用科學(xué)的手段，對學(xué)生加以引導(dǎo)和鼓勵。首先，可以將多媒體運(yùn)用到課堂中來，利用故事、圖片、視頻、音樂等多種手段，進(jìn)行舞蹈教學(xué)，而不僅僅是單一的口頭講述或者動作示范。再者，在教學(xué)過程中，要注重對學(xué)生激勵。當(dāng)學(xué)生取得進(jìn)步時，給予充分的表揚(yáng)；當(dāng)學(xué)生訓(xùn)練疲憊或者懈怠時，要給予鼓勵和引導(dǎo)，使每一個學(xué)生都能感受到自己備受關(guān)懷和尊重，從而更加主動地去訓(xùn)練和學(xué)習(xí)。
（二）注重培養(yǎng)學(xué)生的問題意識
“師者，所以傳道授業(yè)解惑也”，三者并列而行，被我們廣大教師運(yùn)用到教學(xué)中去。但是，很多舞蹈教師往往更加側(cè)重于傳道和授業(yè)，卻忽視了解惑的重要性，必然會導(dǎo)致很多學(xué)生在舞蹈學(xué)習(xí)過程中知其然而不知其所以然。因此，教師一方面要營造一種輕松的氛圍，使學(xué)生“敢問”。沒有輕松的氛圍，學(xué)生就會有種種顧慮。比如：“我這個動作為什么總是不規(guī)范？老師還沒有發(fā)現(xiàn)，但是說出來會不會被批評？”“瑪莎•格雷姆是什么流派呢？這個問題會不會太簡單而遭人嘲笑？”等等。另一方面，要激發(fā)學(xué)生的求知欲，使他們“想問”。比如可以鼓勵學(xué)生根據(jù)曲目自主編排一些舞蹈，并讓他們?nèi)タ偨Y(jié)舞蹈編排中遇到的困難和問題，然后在此基礎(chǔ)上教師進(jìn)行指導(dǎo)和幫助。
（三）鼓勵學(xué)生打破習(xí)慣思維定式
習(xí)慣思維是一種慣性思維，致使人們墨守成規(guī)，固步自封，嚴(yán)重地阻礙了新事物的產(chǎn)生與發(fā)展。因此，在舞蹈教學(xué)中，要鼓勵學(xué)生敢于突破原有舞蹈思維，敢于另辟蹊徑，運(yùn)用已掌握的專業(yè)舞蹈知識，去創(chuàng)造，去嘗試。我們可以倡導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行跨學(xué)科知識的學(xué)習(xí)，如美術(shù)、文學(xué)、歷史、心理學(xué)等等，從而豐富其想象的空間，擴(kuò)大其知識面，為突破原有的思維提供源源不斷的動力。
三、以情感性的思想滲透為手段
“以情動舞，以舞動情”，這是舞蹈圈內(nèi)耳熟能詳?shù)囊痪湓挕Ｈ狈η楦械乃囆g(shù)作品是空洞的,是蒼白無力的，非但不能引起欣賞者的共鳴,更不可能成為經(jīng)典。朱光潛在《談美》一書中就曾經(jīng)說到：“藝術(shù)的任務(wù)是在創(chuàng)造意象，但是這種意象必定是受情感飽和的。”[3]因此，在情感性的舞蹈教學(xué)過程中，教師應(yīng)該發(fā)揮其主導(dǎo)作用,用正確的角度去引導(dǎo)，將情感逐漸滲透到學(xué)生的舞蹈表演中去。這無疑是培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造性思維的必要手段。
（一）眼睛的情感流露
眼睛是心靈的窗口，不同的眼神可以表達(dá)出不同的思想感情。望眼欲穿是渴望，眉開眼笑是開心，怒目而視是氣憤，瞠目結(jié)舌是驚訝等等。眼神的正確運(yùn)用不但能夠傳達(dá)舞蹈表演者的情感，還能夠與他人進(jìn)行交流。藝術(shù)家們在刻畫人物性格和描繪人物特征時，都非常注重用眼神來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，使人物的精神面貌栩栩如生地展現(xiàn)出來。例如列奧納多•達(dá)芬奇的名作《蒙娜麗莎》，被世人稱作“神秘的微笑”，畫中的人物眼神極其獨(dú)特，無論從正面哪個角度去欣賞，都會感覺蒙娜麗莎的眼睛直視著你，仿佛是活的，會隨著不同的視角而游走，這正是作者的技法精妙之處。舞蹈表演更是如此，有的表演者之所以能夠得到觀眾的認(rèn)可，就因?yàn)樗麄儠\(yùn)用眼睛跟觀眾交流，表達(dá)出一種舞意。因此，教師要去引導(dǎo)學(xué)生善于運(yùn)用眼睛去表達(dá)和傳遞內(nèi)心的真實(shí)情感，但是切忌假惺惺地刻意去做面部表情，那樣只會給人以虛假做作的感覺。
（二）姿態(tài)的情感表達(dá)
姿態(tài)的運(yùn)用包括手勢和身體兩個方面。手勢也即手的動態(tài)，通常可表達(dá)出喜歡、贊成、反對、厭惡等多種想法和態(tài)度。身體的運(yùn)用也能體現(xiàn)出情感的表達(dá)，如捧腹大笑代表非常高興，緊縮雙肩就是恐懼，坐立不安表示緊張等等。舉手投足、雙腿起胯、雙手叉腰等一系列身體姿勢都可以用來表達(dá)情緒。無論是手勢還是身體的運(yùn)用，都來源于內(nèi)心世界的真實(shí)情感。但是也要認(rèn)識到，藝術(shù)來源于生活又高于生活，通常在編排舞蹈的動作手勢時，會用到一些夸張的手法。
（三）言語的情感宣泄
（一）大部分幼兒園舞蹈教育隸屬于音樂游戲，對幼兒舞蹈教育作用認(rèn)知不足
承德地區(qū)大部分幼兒園的教學(xué)課程設(shè)計中并沒有獨(dú)立的舞蹈教學(xué)課程，也沒有專門的舞蹈教材支撐，僅僅是在音樂游戲活動中才體現(xiàn)出一部分舞蹈教學(xué)內(nèi)容，舞蹈教育處于從屬地位，沒有充分發(fā)揮作用。幼兒音樂游戲是在音樂的伴奏下做游戲，有一定的規(guī)則和動作的要求，這些動作常常是律動，歌表演或小舞蹈；它在形式、內(nèi)容和作用等方面與幼兒舞蹈教育具有一定的相似性，一般是按照音樂的內(nèi)容、性質(zhì)、節(jié)奏、樂曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行游戲，培養(yǎng)幼兒的節(jié)奏感和音樂素質(zhì)，發(fā)展音樂的感受力、記憶力、想象力和表演能力6。然而，舞蹈教育不僅能滿足幼兒對運(yùn)動的要求和欲望，完成節(jié)奏感、協(xié)調(diào)性及音樂的感受力、記憶力、想象力和表演能力的訓(xùn)練，更是一種塑造人的偉大工程，它通過培養(yǎng)兒童的審美能力、建構(gòu)審美心理，達(dá)到陶冶情操、凈化心靈、完善人格的目的。大部分幼兒園采用音樂游戲過度替代舞蹈教育，就是源于對幼兒園舞蹈教育缺乏足夠的認(rèn)識，對幼兒舞蹈教育作用認(rèn)知還不到位。
（二）大部分幼兒園舞蹈教育改革不力，對先進(jìn)教學(xué)方法應(yīng)用的盲目性和淺表化
近年來幼兒園教育教學(xué)的改革力度逐步加強(qiáng)。《幼兒園教育指導(dǎo)綱要》中明確指出幼兒學(xué)習(xí)的綜合性和整體性，強(qiáng)調(diào)在教育過程中應(yīng)依據(jù)幼兒已有經(jīng)驗(yàn)和興趣特點(diǎn)，靈活、綜合地組織和安排各方面的教育內(nèi)容，使幼兒獲得相對完整的經(jīng)驗(yàn)7。同時，教育部2012年9月頒布的《3—6歲兒童學(xué)習(xí)與發(fā)展指南》提出要堅持以游戲?yàn)榛窘逃顒樱坝變航逃顒踊變夯顒佑螒蚧?。為了順應(yīng)改革的趨勢，各地幼兒園紛紛派遣骨干教師考察學(xué)習(xí)先進(jìn)的教育理念，改善以往教學(xué)中的傳統(tǒng)單一模式。在眾多幼兒舞蹈教育模式中，以奧爾夫音樂教學(xué)法和達(dá)爾克羅茲體態(tài)律動占據(jù)主導(dǎo)地位，兩者均注重幼兒自主性和創(chuàng)造性的培養(yǎng)5；特別是奧爾夫音樂教育的“原本性”理念，凸現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)精神，并且融歌舞于一體的綜合性，契合學(xué)前兒童藝術(shù)學(xué)習(xí)的特點(diǎn)，更加符合幼兒教育改革發(fā)展的方向和要求。承德地區(qū)大部分幼兒園為適應(yīng)改革需要，融入奧爾夫教學(xué)元素，在音樂游戲中設(shè)計了更多培養(yǎng)兒童節(jié)奏感、身體協(xié)調(diào)性和模仿能力的內(nèi)容，包括聲勢、身體各部位的動作，以及這些動作在時間、空間上的運(yùn)動，再加上身體的造型活動，配合游戲、形體表演等；然后將這些內(nèi)容交叉、糅合，進(jìn)而形成新的內(nèi)容。此舉將幼兒園舞蹈教學(xué)內(nèi)容應(yīng)用于音樂游戲活動中，有一定的創(chuàng)新和可取之處，但在某種程度上也間接導(dǎo)致幼兒園舞蹈教育逐漸被音樂游戲活動所取代。對奧爾夫教育理念認(rèn)知、應(yīng)用的盲目性和淺表化，也是承德地區(qū)大部分幼兒園舞蹈教育隸屬于音樂游戲的緣由之一。
（三）大部分幼兒園舞蹈教育師資力量不足，且舞蹈教學(xué)水平有限
幼兒園舞蹈教育的開展與師資力量是分不開的，因?yàn)樵谖璧附逃倪^程中，舞蹈的創(chuàng)作、輔導(dǎo)、訓(xùn)練與演出等環(huán)節(jié)都離不開老師的指導(dǎo)與教育1。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，承德地區(qū)的幼兒園舞蹈教育雖然受到了廣泛的重視，但是很多幼兒園仍然缺乏足夠的老師對幼兒進(jìn)行系統(tǒng)的舞蹈教育；盡管幼兒園也擁有在表演、技巧方面具有一定的基礎(chǔ)的教師，但缺少必要的教育學(xué)、心理學(xué)等專業(yè)教育知識，同時也沒有相應(yīng)的舞蹈教材進(jìn)行教學(xué)輔助，依然難以取得良好的教學(xué)效果。另外，諸多響應(yīng)2011年“學(xué)前教育三年行動計劃”而新建的附屬幼兒園和私立幼兒園，由于組建時間倉促，幼兒教師主要是從小學(xué)教師轉(zhuǎn)型過來，雖然經(jīng)過一定時間的崗前培訓(xùn)，但是由于沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)學(xué)前教育專業(yè)的基礎(chǔ)理論知識，依然存在著對學(xué)前教育認(rèn)知不足、舞蹈教學(xué)技能欠缺等問題，更是難以滿足幼兒舞蹈教育的需要。
二、學(xué)前教育專業(yè)舞蹈教學(xué)改進(jìn)措施
幼兒教師是幼兒學(xué)習(xí)活動的支持者、合作者、引導(dǎo)者，在幼兒舞蹈教育過程中扮演著重要的角色。幼兒教師的舞蹈教學(xué)能力和水平直接影響著幼兒舞蹈教育的作用和效果。而高等院校學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生作為未來幼兒教師的主體，也是推動幼兒舞蹈教育改革和發(fā)展的關(guān)鍵所在。基于承德地區(qū)幼兒園舞蹈教育的現(xiàn)狀，筆者結(jié)合近年來執(zhí)教經(jīng)驗(yàn)，本著舞蹈教學(xué)中理論與實(shí)踐相結(jié)合的原則，對學(xué)前教育專業(yè)舞蹈教學(xué)提出幾點(diǎn)改進(jìn)措施。
（一）增加幼兒舞蹈作品鑒賞課程，提升幼兒舞蹈教育認(rèn)知水平
幼兒舞蹈鑒賞是研究幼兒舞蹈欣賞、幼兒舞蹈評論和幼兒舞蹈作品如何取得和加強(qiáng)其社會效果的一門科學(xué)，在幼兒社會生活和幼兒舞蹈教學(xué)中最具有普及意義6。就欣賞對象而言，幼兒舞蹈在內(nèi)容形式和創(chuàng)作方法上與其他藝術(shù)形式有許多不同之處，更加適合幼兒年齡特點(diǎn)和幼兒情趣。就欣賞主體而言，幼兒生理、心理的特點(diǎn)決定了欣賞過程中有著特殊的情感活動和認(rèn)識規(guī)律。學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生開展幼兒舞蹈作品鑒賞課程，可以培養(yǎng)學(xué)生從孩子的角度去理解和認(rèn)知舞蹈作品，讓學(xué)生更準(zhǔn)確的理解舞蹈教學(xué)中幼兒生理和心理變化的特點(diǎn)，并且體會到幼兒舞蹈作品對孩子產(chǎn)生影響和作用。但是要想具備“感受形式美的眼睛”，沒有南山捷徑，只有大量地欣賞舞蹈作品，尤其要注意多欣賞優(yōu)秀的舞蹈作品9。因此，增加幼兒舞蹈作品鑒賞課程，不僅能夠提升學(xué)生對幼兒舞蹈作品的鑒賞能力，而且能夠提升他們對幼兒舞蹈教育的認(rèn)知水平。
（二）深化教學(xué)改革，將先進(jìn)教學(xué)理念融入舞蹈創(chuàng)編教學(xué)，激發(fā)主動性和創(chuàng)造力
未來幼兒園舞蹈教育勢必走創(chuàng)新發(fā)展之路，形成具有本地、本園特色的舞蹈教學(xué)模式，這就需要幼兒教師具備較強(qiáng)的舞蹈創(chuàng)編能力。因此，就必須加強(qiáng)學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生舞蹈創(chuàng)編能力的培養(yǎng)。先進(jìn)的幼兒舞蹈教學(xué)理念，如奧爾夫音樂教學(xué)法，注重自主性和創(chuàng)造性的培養(yǎng)，讓幼兒主動參與到其中，去體驗(yàn)歌舞帶來的歡樂，探索和發(fā)現(xiàn)新事物，激發(fā)其想象力和創(chuàng)造力，將其帶入一種主動自然學(xué)習(xí)的狀態(tài)10。這種教學(xué)理念融入舞蹈創(chuàng)編教學(xué)，可以說是一舉雙效；不僅能夠讓學(xué)生主動參與教學(xué)過程、激發(fā)創(chuàng)造力，而且也讓學(xué)生體驗(yàn)和掌握一種先進(jìn)的教學(xué)理念和方法。例如改編《洗手絹》舞蹈課例。教學(xué)目的是理解與掌握幼兒律動的概念和特點(diǎn)，了解幼兒不同年齡階段的特征，能夠根據(jù)幼兒年齡階段特征改編舞蹈。施教過程中，教師首先在課堂上提出問題“幼兒園小班的孩子有哪些的特征，適合他們的動作該怎樣改編？”，然后引導(dǎo)學(xué)生說出“小班兒童適合發(fā)展大肢體動作，應(yīng)該將舞蹈的動作速度和頻率放慢”“小班兒童協(xié)調(diào)性差，可以固定下肢動作集中完成大肢體動作”等創(chuàng)編關(guān)鍵點(diǎn)。隨后，要求學(xué)生根據(jù)律動中洗、搓、晾的動作特點(diǎn)，結(jié)合幼兒園小班兒童特征重新創(chuàng)編。最后，教師對學(xué)生的改編成果給予點(diǎn)評，強(qiáng)調(diào)改編的依據(jù)，讓學(xué)生領(lǐng)會如何創(chuàng)編和改造。如此，教師通過引入、提示、要求、點(diǎn)評、總結(jié)的過程，將舞蹈創(chuàng)編的概念以實(shí)例分析的方式教授給學(xué)生，避免了傳統(tǒng)灌輸式教學(xué)的生硬，也更便于學(xué)生理解，激發(fā)學(xué)習(xí)興趣。又如創(chuàng)編元素的練習(xí)，《我是勇敢小兵兵》舞蹈創(chuàng)編課例，教學(xué)目的是如何根據(jù)音樂內(nèi)容和節(jié)奏創(chuàng)編主題動作。施教過程中，教師首先給出主題和音樂這兩大元素；隨后幫助學(xué)生分析主題內(nèi)容、音樂節(jié)奏引導(dǎo)學(xué)生思考，如：“《我是勇敢小兵兵》應(yīng)參考軍人挺拔、矯捷的特征來設(shè)計，可以用踏步敬禮、抱拳小跑步等”；進(jìn)而提出創(chuàng)編主題動作的要求“根據(jù)兒童審美的特點(diǎn)創(chuàng)編符合兒童心里的夸張、有童趣色彩的動作，思考兒童會怎么做，比如設(shè)計開手槍動作，雙手模擬機(jī)關(guān)槍開槍時要有好幾個人倒下配合中彈的樣子等”；引導(dǎo)學(xué)生充分的發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，進(jìn)入一種主動自然的學(xué)習(xí)狀態(tài)。
（三）適應(yīng)教育現(xiàn)狀，增進(jìn)音樂游戲的課程教學(xué)，強(qiáng)化實(shí)踐應(yīng)用能力
幼兒園舞蹈教育改革是一個循序漸進(jìn)的過程，為了適應(yīng)教育部《3—6歲兒童學(xué)習(xí)與發(fā)展指南》的要求，目前幼兒音樂游戲在幼兒園的教育活動中占據(jù)主導(dǎo)。幼兒音樂游戲隸屬于自娛性幼兒舞蹈，與幼兒律動、幼兒集體舞、幼兒歌表演、幼兒音樂即興舞并列存在；它既是獨(dú)立的個體，也可以與其他形式互相結(jié)合，靈活應(yīng)用，是幼兒舞蹈教育中不可缺少的形式。現(xiàn)行的學(xué)前教育專業(yè)課程中幾種形式的舞蹈教學(xué)課程學(xué)時分配基本相同，為了適應(yīng)當(dāng)前幼兒園舞蹈教育的現(xiàn)狀，應(yīng)該對音樂游戲課程有所側(cè)重，增加學(xué)時分配、豐富教學(xué)內(nèi)容，強(qiáng)化教學(xué)應(yīng)用。調(diào)研顯示，目前幼兒園音樂游戲中融入了舞蹈、故事、表演等方面的元素。因此，在學(xué)前教育專業(yè)的教學(xué)中，教師需要廣泛積累各種類型的幼兒園音樂游戲，分析提煉出具有普遍性、典型性、特殊性的課例，結(jié)合實(shí)例開展教學(xué)，讓學(xué)生理解幼兒音樂游戲的不同類型、特點(diǎn)和作用。同時，教師需要以身示范進(jìn)行課例分析，引導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用適合兒童心理的語言表達(dá)組織教學(xué)，讓學(xué)生多聽、多模仿、多練習(xí)、多實(shí)踐，并以作業(yè)、回課等形式給予檢驗(yàn)和指導(dǎo)；或者讓學(xué)生以小組的形式模擬課例中音樂游戲教學(xué)過程，學(xué)生需要主動分析本組成員的特點(diǎn)，靈活運(yùn)用教學(xué)方法，找出最適合的方式，達(dá)到理想的教學(xué)效果。增加典型課例的示范與模擬教學(xué)，能夠訓(xùn)練學(xué)生組織能力、語言表達(dá)能力以及教學(xué)方法創(chuàng)新能力，有助于學(xué)生在幼兒園舞蹈教育中的實(shí)踐應(yīng)用。
三、總結(jié)
藝術(shù)院校的民間舞蹈教學(xué)課程主要就是傳承者一定歷史的環(huán)和氛圍，那么教學(xué)過程中的民間氛圍就顯得尤為重要了，教師在教學(xué)的過程中就不能忽略為學(xué)生營造良好的民間廣場氛圍，讓學(xué)生在感受良好的民間廣場氛圍的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)民間舞蹈，這樣可以有效的促進(jìn)學(xué)生對民間舞蹈內(nèi)涵的理解，因?yàn)閷W(xué)生在跳舞的過程中，其質(zhì)量不僅體現(xiàn)在肢體語言上，還包括面目表情，學(xué)生只有對民間舞蹈的內(nèi)涵理解到位，才能真正的把感情投入到舞蹈中去，這樣學(xué)生在跳舞的時候才能真正的吧民間舞蹈的含義真切的表演出來，使其表演更加具有靈性。例如，藝術(shù)學(xué)院民間舞蹈教室在教學(xué)的過程中，首先可以把班級布置成類似于民間廣場的環(huán)境，營造民間廣場氛圍，另外在教學(xué)和組織學(xué)生練習(xí)舞蹈時，再播放民間音樂，為學(xué)生營造良好的民間環(huán)境和氛圍，讓學(xué)生感覺身臨其境，激發(fā)學(xué)生跳舞的積極性和主動性，同時良好的民間廣場氛圍也能夠激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣和激情，從而在環(huán)境和氛圍上達(dá)到了良好的教學(xué)效果，提高了教學(xué)效果。
2為學(xué)生介紹民間舞蹈的背景
每一個舞蹈都蘊(yùn)含著某種情感，民間舞蹈也不例外，可以說我國的民間舞蹈所包含的情感是比較豐富的，同時也是比較抽象的，所以教師在教學(xué)的過程中，為學(xué)生講解和提供民間舞蹈的背景是非常必要地，每個民間舞蹈都是不同的情感和背景。如，社會背景和風(fēng)土文化等，教師在為學(xué)生介紹背景時，要采取有效的形式或者氛圍，即可以用音樂作為講述和介紹的背景音樂，這樣學(xué)生就想聽有趣的故事一樣，隨著音樂的旋律波動起伏，將學(xué)生引入忘我的聆聽狀態(tài)中去，成功的激發(fā)了學(xué)生的興趣，對民間舞蹈的社會背景有所了解，通過這樣的感性化教學(xué)方式，不但豐富了學(xué)生的內(nèi)心情感，而且能夠讓學(xué)生根據(jù)民間舞蹈相應(yīng)的社會、文化背景等進(jìn)行發(fā)揮想象力，從而對民間舞蹈進(jìn)行更好的改革和創(chuàng)新，體現(xiàn)出更加風(fēng)韻的民間舞蹈的姿態(tài)。
3多媒體技術(shù)輔助教學(xué)
近幾年來我國社會經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，科技不斷進(jìn)步，我國已經(jīng)逐步進(jìn)入信息化時代，為我國教育事業(yè)的發(fā)展帶來了新的生機(jī)，尤其是多媒體教學(xué)已經(jīng)成為教學(xué)過程中不可缺少的一部分了，多媒體教學(xué)的最大優(yōu)勢就是可以把抽象的事物轉(zhuǎn)化為具體的、簡單的，同時也可以把課外的資源遷移到課堂上來，這樣不但可以拓寬學(xué)生的事業(yè)，還可以將較難的知識點(diǎn)化為簡單具體，便于學(xué)生理解和牢記。多媒體教學(xué)改變了傳統(tǒng)的教學(xué)模式，能夠調(diào)動課堂教學(xué)和學(xué)習(xí)的氣氛，課堂的活躍性直接影響學(xué)生思維發(fā)展的程度。例如，在民間舞蹈教學(xué)的過程中，一些舞蹈課程中的動作和表情等都是比較抽象的，所以教師可以采用多媒體進(jìn)行輔助教學(xué)，先把本節(jié)課的民間舞蹈用視頻的方式播放給學(xué)生，讓學(xué)生對本節(jié)課的民間舞蹈的表情動作等通過觀看視頻能夠有初步的了解，這樣有利于教師在接下來的理論教學(xué)過程的順利完成，達(dá)到良好的教學(xué)效果。另外，還可以使用多媒體教學(xué)為學(xué)生播放民間或少數(shù)民族的生活環(huán)境氛圍等，讓學(xué)生在課堂的學(xué)習(xí)中了解到更多的信息，不斷地豐富自身的民間舞蹈資源，從而更好地投入到民間舞蹈學(xué)習(xí)中去，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性和主動性。
4組織學(xué)生賞析優(yōu)秀的民間舞蹈視頻
藝術(shù)學(xué)院的民間舞蹈課程的主要教學(xué)目標(biāo)就是培養(yǎng)學(xué)生跳舞的能力，更好地演繹出民間舞蹈的內(nèi)涵，那么教師在教學(xué)的過程中就要處理好理論教學(xué)和實(shí)踐教學(xué)的關(guān)系，主要應(yīng)該讓學(xué)生多多練習(xí)，學(xué)生在練習(xí)的過程中教師進(jìn)行及時的糾正和引導(dǎo)，教師可以采用優(yōu)秀視頻賞析來作為糾正學(xué)生的參考和依照，也可以有計劃的引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行觀看優(yōu)秀的民間舞蹈視頻，讓學(xué)生在觀看的過程中，潛移默化的受到其中氛圍和環(huán)境的影響，更重要的是吸收其中的優(yōu)秀部分作為經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合自身學(xué)習(xí)的實(shí)際情況，不斷地完善自身學(xué)習(xí)的方式和習(xí)慣。例如，在學(xué)習(xí)少數(shù)民族舞蹈時，教師在備課之前就要在網(wǎng)絡(luò)里收集一些優(yōu)秀的視頻，包括少數(shù)民族的風(fēng)土人情，生活的環(huán)境等，還包括少數(shù)民族民間舞蹈云集視頻，讓學(xué)生通過觀看視頻，感受少數(shù)民族民間舞蹈的特點(diǎn)，從而能夠激發(fā)學(xué)生的興趣，成功的將學(xué)生的注意力集中到教學(xué)中來，有利于達(dá)到本節(jié)課的教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)效果，進(jìn)而提高學(xué)生學(xué)習(xí)的效率。
5參加地區(qū)民間匯演活動
教師在教學(xué)的過程中，教學(xué)地點(diǎn)不僅局限于教室之內(nèi)，每個地區(qū)都會有常見的民間舞蹈匯演，教師可以抓住機(jī)會報名，組織學(xué)生積極的參與實(shí)踐活動，讓學(xué)生感受真正的民間舞蹈的特點(diǎn)和藝術(shù)，學(xué)生經(jīng)常參與實(shí)踐匯演，可以激發(fā)學(xué)生的動力。教師在學(xué)生參加匯演實(shí)踐的過程中觀察學(xué)生的不足之處進(jìn)行及時的引導(dǎo)，學(xué)生把課堂之內(nèi)學(xué)習(xí)的內(nèi)容運(yùn)用到實(shí)踐中時，通常會出現(xiàn)錯誤或誤差，教師要引導(dǎo)學(xué)生理論與實(shí)踐正確的相結(jié)合，在這一過程中，也能夠培養(yǎng)學(xué)生的實(shí)踐能力和創(chuàng)新精神。另外教師可以根據(jù)地區(qū)民間匯演活動的形式有計劃的為學(xué)生創(chuàng)造這樣的活動形式，讓學(xué)生有更多的機(jī)會參與實(shí)踐，也可以采取比賽的形式，激發(fā)學(xué)生的競爭意識，從而提高了學(xué)生的綜合能力。
6結(jié)語
一、中國古典團(tuán)扇舞蹈教學(xué)的過程
要注重對舞蹈者整體性的教學(xué)。在團(tuán)扇舞蹈與我國古典舞進(jìn)行融合的過程中，因?yàn)橹岸加懈髯缘奈璧该栏行问剑谶M(jìn)行融合之后需要對各自的舞蹈美感進(jìn)行結(jié)合和發(fā)展，但是原來其自身的各自美感特征并沒有消失，而是在兩者的基礎(chǔ)上形成了一種更加完整的的整體美。這就要求在對古典舞蹈團(tuán)扇舞進(jìn)行教學(xué)的過程中，既要體現(xiàn)出我國古典舞那種高雅、古典的藝術(shù)魅力的舞蹈形式，又要恰到好處的展現(xiàn)出團(tuán)扇舞舞蹈那種輕盈、柔和的獨(dú)特舞蹈魅力。其三就是要在進(jìn)行教學(xué)過程中，要體現(xiàn)出濃厚的民族性和時代性，如在以團(tuán)扇的運(yùn)用的過程中，以擰傾形態(tài)團(tuán)扇舞姿為其主要特點(diǎn)的舞蹈表演過程中，通過對民族舞蹈技巧的講解和教學(xué)----團(tuán)扇旋轉(zhuǎn)等舞蹈動作與我國民族藝術(shù)和時代特色是密不可分。所以在對中國古典舞團(tuán)扇進(jìn)行教學(xué)的過程中，在教學(xué)方法上要注重對中國舞蹈民族性和時代性的體現(xiàn)，通過民族性和時代性的理解和感悟展現(xiàn)出中國古典舞團(tuán)扇在其表演中的獨(dú)特藝術(shù)價值。
二、注重團(tuán)扇舞教學(xué)中示范性的重要性
中國古典舞團(tuán)扇作為一種特殊類型的古典舞形式，在對其進(jìn)行教學(xué)的過程中，其示范性的教學(xué)也是十分重要的，其示范性的教學(xué)應(yīng)該貫通于整個中國古典舞團(tuán)扇的教學(xué)過程中，具體來說，在教學(xué)的過程中要從以下幾方面進(jìn)行展開，其一就是教學(xué)者首先要對整個教學(xué)的舞蹈動作進(jìn)行完整性示范。這種舞蹈動作的示范應(yīng)該在這個團(tuán)扇舞蹈進(jìn)行教學(xué)之前展開，雖然此時整個舞蹈教學(xué)還沒有正式的進(jìn)行，但是通過舞蹈教學(xué)者提供榜樣的作用從而激發(fā)學(xué)生們對于這個舞蹈的好奇心和興趣，能夠?qū)笃诘奈璧附虒W(xué)提供良好的氣氛和熱情。在進(jìn)行示范性舞蹈動作展示的過程中，要求舞蹈教師在多方面提高對于古典舞示范整理因素的影響，如在古典舞蹈團(tuán)扇的服裝、團(tuán)扇工具、神態(tài)、具體動作規(guī)范上來加強(qiáng)整個舞蹈示范性的效果，特別是對于具體團(tuán)扇舞蹈動作的規(guī)范性和藝術(shù)性要進(jìn)行高效、高質(zhì)的展示。其二就是團(tuán)扇古典舞教學(xué)過程中的有效展示。在舞蹈教學(xué)過程中動作示范性動作的示范中，主要是通過舞蹈教學(xué)老師加強(qiáng)對整個舞蹈中的難點(diǎn)、重點(diǎn)以及特色的舞蹈動作進(jìn)行專門的示范，通過這些老師加深自身對團(tuán)扇舞蹈的專業(yè)知識的理解和領(lǐng)悟，更加高效和有趣的對團(tuán)扇舞蹈動作進(jìn)行示范性教學(xué)，例如教師可以在具體團(tuán)扇舞示范教學(xué)的過程中，通過串講一些相關(guān)性的團(tuán)扇典故和有趣的軼事與相關(guān)的示范性工作進(jìn)行融合，從而提高舞蹈示范性動作的示范性效果，促進(jìn)團(tuán)扇學(xué)習(xí)者能夠更快、更好的掌握舞蹈動作的精髓和領(lǐng)悟團(tuán)扇舞蹈的魅力。
三、結(jié)束語
中國古典舞團(tuán)扇作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化中獨(dú)具魅力的一種舞蹈，為了能夠在新時期的環(huán)境下能夠更好的獲得傳承和發(fā)展，其有效的教學(xué)占有很重要的作用。本文主要從教學(xué)方法體現(xiàn)民族性和注重示范性教學(xué)效果兩方面進(jìn)行了分析，希望可以為中國古典團(tuán)扇舞蹈的教學(xué)提供有用的參考價值。
作者：楊燕 單位：蘭州城市學(xué)院
在進(jìn)行舞蹈教學(xué)的過程中過多地強(qiáng)調(diào)模仿。在進(jìn)行教學(xué)的過程中，往往只是以課本內(nèi)容為主，一些實(shí)用性的舞蹈很少，在進(jìn)行舞蹈教學(xué)的過程中其課時較少，同時課堂講授的內(nèi)容比較多，在很大程度上使得學(xué)生的一些最基本的舞蹈基本知識和基礎(chǔ)技能得不到有效地鍛煉。教學(xué)方法和教學(xué)手段的滯后是當(dāng)前中職院校舞蹈教學(xué)工作中面臨的另一個比較突出的問題。
二、提升中職院校舞蹈教學(xué)質(zhì)量和效率的措施分析
（一）加大對舞蹈教學(xué)的重視
在提升中職院校舞蹈教學(xué)質(zhì)量和水平的進(jìn)程中，首先要進(jìn)一步加大對于舞蹈教學(xué)工作的重視，充分認(rèn)識到舞蹈教學(xué)在提升學(xué)生的基本舞蹈技能、促進(jìn)學(xué)生綜合素質(zhì)的全面提升等方面發(fā)揮的重要作用，結(jié)合學(xué)生的實(shí)際情況來開設(shè)一些舞蹈類的選修課程，在舞蹈教學(xué)的過程中做到以學(xué)生為主體，以提升學(xué)生的綜合素質(zhì)和舞蹈能力作為基本的教學(xué)目標(biāo)，從而為提升中職院校舞蹈教學(xué)的質(zhì)量打下良好的基礎(chǔ)。
（二）加強(qiáng)教師隊伍建設(shè)
教師作為學(xué)生學(xué)習(xí)舞蹈課程的引導(dǎo)者和組織者，其自身的素質(zhì)和水平對于舞蹈課程開設(shè)的質(zhì)量有著直接的影響。因此，在提升舞蹈教學(xué)質(zhì)量的進(jìn)程中，學(xué)校要注重舞蹈教師水平和素質(zhì)的提升。一方面，學(xué)校要進(jìn)一步加大對于現(xiàn)有的舞蹈教師的培訓(xùn)力度，組織教師進(jìn)行集中的學(xué)習(xí)，從而使得教師的教學(xué)方法以及教學(xué)觀念能夠跟上舞蹈教學(xué)工作的實(shí)際需求；另一方面，學(xué)校要依據(jù)現(xiàn)有的舞蹈師資隊伍的情況以及舞蹈教學(xué)的現(xiàn)實(shí)需求來引進(jìn)專業(yè)的舞蹈教師，從而進(jìn)一步提升舞蹈教學(xué)的師資力量，進(jìn)而進(jìn)一步提升舞蹈教學(xué)的水平。
（三）加大舞蹈教學(xué)的資金投入
針對當(dāng)前中職院校舞蹈教學(xué)工作中面臨的硬件設(shè)施不足，教學(xué)的環(huán)境比較差等一系列的問題，在提升舞蹈教學(xué)水平和質(zhì)量的進(jìn)程中，學(xué)校要進(jìn)一步加大對于舞蹈教學(xué)的資金投入，改善舞蹈教學(xué)的硬件設(shè)施，建立起專業(yè)的舞蹈教室。尤其是在當(dāng)前多媒體設(shè)備在教學(xué)工作中得到廣泛運(yùn)用的背景下，學(xué)校要進(jìn)一步推動舞蹈教學(xué)的信息化和現(xiàn)代化，充分認(rèn)識到多媒體教學(xué)在舞蹈教學(xué)工作中發(fā)揮的作用，建立起專門的多媒體舞蹈教室，從而為舞蹈教學(xué)提供一個良好的硬件設(shè)施環(huán)境。
（四）改進(jìn)教學(xué)方法和手段
在提升中職院校舞蹈教學(xué)工作水平的進(jìn)程中，教師要打破傳統(tǒng)的舞蹈教學(xué)模式和教學(xué)方法的束縛，在進(jìn)行舞蹈教學(xué)的過程中要依據(jù)每一個學(xué)生的實(shí)際情況和基礎(chǔ)來進(jìn)行因材施教。在授課的過程中不能只是追求課堂的容量，更應(yīng)該注重學(xué)生學(xué)習(xí)的實(shí)際效果。對于不同基礎(chǔ)和接受能力的學(xué)生，教師要制定出有針對性的教學(xué)方法，進(jìn)而使得每一個學(xué)生都能夠在舞蹈學(xué)習(xí)的過程中取得進(jìn)步。
三、結(jié)語
九年義務(wù)教育小學(xué)體育新教材中所安排的韻律活動和舞蹈教學(xué)內(nèi)容，可培養(yǎng)學(xué)生正確優(yōu)美的身體姿態(tài)，發(fā)展身體的協(xié)調(diào)性、節(jié)奏感、表現(xiàn)力，豐富學(xué)生的情感體驗(yàn)，培養(yǎng)人際之間文明、高雅的交往習(xí)慣，從而促進(jìn)學(xué)生身心素質(zhì)的提高。為此，要完成這部分教學(xué)內(nèi)容，除了認(rèn)真學(xué)習(xí)教學(xué)大綱，明確這部分教學(xué)內(nèi)容的目的、任務(wù)和要求外，還要根據(jù)這部分教材的特點(diǎn)，結(jié)合本校學(xué)生的實(shí)際進(jìn)行教育教學(xué)，規(guī)就完成這部分教學(xué)內(nèi)容談?wù)勛约旱恼J(rèn)識和具體做法論文。
一、韻律活動和舞蹈可在課的各個部分進(jìn)行
1．安排在課的開始部分進(jìn)行。如教學(xué)第一冊教材中的集體舞《小火車舞》時，一上課我就扮演“火車頭”，讓學(xué)生扮演“車廂”。在音樂伴奏下，“車頭”帶領(lǐng)“車廂”“行駛”出各種圖案，并在不同的圖案上隨音樂變化進(jìn)行不同的模仿練習(xí)。這樣既完成了教材中枯燥的隊列練習(xí)內(nèi)容，又激發(fā)了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。在趣味活動中，把興趣轉(zhuǎn)化為學(xué)習(xí)與練習(xí)的內(nèi)部動力，成為激勵學(xué)生進(jìn)行體育鍛煉的推動力，為下一個教學(xué)內(nèi)容奠定了基礎(chǔ)。
2．安排在教材與教材之間的銜境處進(jìn)行。這樣既可為上一個練習(xí)內(nèi)容結(jié)束做放松，又可為下桓雋廢澳諶葑齪米急福還可進(jìn)行心理調(diào)整，不斷使學(xué)生形成新的興奮灶，防止紀(jì)律松散。如我在完成第一冊教材中跑的教學(xué)內(nèi)容之前，在活潑。歡快、節(jié)奏惑強(qiáng)的《一分小銅錢》音樂伴奏下，同小碎步和跑跳步進(jìn)行拼圖案的練習(xí)，使學(xué)在“玩”的過程中既練習(xí)了前腳掌著地的動作，又結(jié)束了上一個練習(xí)的活動，自然過渡到跑的教學(xué)內(nèi)容上。
3．安排在課的結(jié)束部分進(jìn)行。這可使學(xué)生在輕松，愉快時情緒中進(jìn)行調(diào)整，使中樞神經(jīng)從高度興奮狀態(tài)逐漸過渡到相對穩(wěn)定，身心得到放松，不僅能陶冶學(xué)生美的情操，而且能逐漸提高學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)。如第一冊教材中的律動《劃船》，學(xué)生在練習(xí)的過程中，很自然地回憶起自己在公園劃船時的情景，當(dāng)聽到輕松、優(yōu)美的音樂時，便立即用協(xié)調(diào)，自然的形體表現(xiàn)出劃船的舞姿。
二、韻律活動和舞蹈教材的一般教法
這部分內(nèi)容的教學(xué)方法，一般有示范法、語言法、講解口令法、分解組合法、觀察模仿法，個別輔導(dǎo)法等。以上方法的運(yùn)用，在教學(xué)中是相輔相成、互相作用的。必須從教學(xué)日的、教材特點(diǎn)和學(xué)生實(shí)際接黨能力出發(fā)，有選擇地運(yùn)用，低年級學(xué)生具有模仿能力強(qiáng)、注意力易分散等待點(diǎn)。我在進(jìn)行這部分內(nèi)容教學(xué)時，常選用觀察模仿的教學(xué)方法。如在完成第一冊教材中頭、手、腳的基本部位組合練習(xí)時，《閃爍的小星星》吸引了學(xué)生，經(jīng)在前面領(lǐng)做，好奇心又迫使學(xué)生要“動”，這樣學(xué)生很快就掌握了所學(xué)內(nèi)容。
1表象訓(xùn)練法的概念論述
運(yùn)動技術(shù)的形成往往與心理活動之間有著密切聯(lián)系，因此針對心理訓(xùn)練方面的指導(dǎo)是當(dāng)前高校舞蹈教學(xué)中常用的一種教學(xué)形式，這對于舞蹈教學(xué)質(zhì)量而言是有效的保障。作為心理訓(xùn)練方法的組成部分之一，表象訓(xùn)練法的應(yīng)用主要從心理教學(xué)與技術(shù)訓(xùn)練的角度來突出心理訓(xùn)練方法對于舞蹈教學(xué)的積極作用。所謂的“表象”主要是指對過去事物的形象感知過程，可從聽表象、視表象及運(yùn)動表象方面內(nèi)容得到體現(xiàn)，其中運(yùn)動表象主要是受訓(xùn)者在肢體運(yùn)動過程中利用表象來對各種形象進(jìn)行記憶和分析，并在特定時間內(nèi)將各種動作形象融會貫通，反映出動作的力量性與空間性特征。可見，表象訓(xùn)練方法是對已經(jīng)形成的表象內(nèi)容進(jìn)行分析的過程，因此無論是運(yùn)動感覺還是肌肉感覺都顯得相對真實(shí)，通過對運(yùn)動技能的把控來實(shí)現(xiàn)對情緒情感的有效控制。作為當(dāng)前高校舞蹈教學(xué)中最為常見的一種心理訓(xùn)練模式，表象訓(xùn)練法的運(yùn)用從心理層面實(shí)現(xiàn)了對外部表象和內(nèi)部表象的有效結(jié)合，這一心理技能的訓(xùn)練過程對于高校舞蹈教學(xué)實(shí)施而言顯然有著積極的促進(jìn)意義。外部表象訓(xùn)練方面，受訓(xùn)者如同在外部空間中看到自己的真實(shí)模樣，而內(nèi)部表象訓(xùn)練則是通過各種情景和動作技能的掌握來達(dá)到對運(yùn)動技能的優(yōu)化發(fā)展，這顯然更加有利于舞蹈教學(xué)中動作和技能的掌握。從動作過程中通過對生理神經(jīng)反應(yīng)的喚醒來達(dá)到既定的訓(xùn)練目的是高校舞蹈教學(xué)應(yīng)用表象訓(xùn)練法的根本目的，通過自我暗示來建立系統(tǒng)化的心理訓(xùn)練模式，這更加有利于舞蹈教學(xué)模擬訓(xùn)練方式的實(shí)施。隨著舞蹈教學(xué)在高校藝術(shù)教育中的重要性日益突出，如何從訓(xùn)練方法中尋找最為合適的舞蹈教學(xué)方式是高校舞蹈藝術(shù)教育亟需解決的問題。因此針對表象訓(xùn)練法在高校舞蹈教學(xué)中的應(yīng)用不僅需要從教學(xué)內(nèi)容方面著手，更要從舞蹈教學(xué)訓(xùn)練方式方面獲得教學(xué)靈感，切實(shí)提升高校舞蹈教學(xué)的質(zhì)量。
2高校舞蹈教學(xué)中表象訓(xùn)練法的教學(xué)優(yōu)勢
表象訓(xùn)練法在高校舞蹈教學(xué)中的應(yīng)用從舞蹈教學(xué)與心理思維拓展之間的關(guān)系出發(fā)，通過引導(dǎo)學(xué)生對舞蹈動作想象與體驗(yàn)來促進(jìn)舞蹈訓(xùn)練水平的提升。科學(xué)合理的舞蹈教學(xué)表象訓(xùn)練模式不僅是對教學(xué)實(shí)施效果的重要保障，同時對于學(xué)生思維動作表象的形成也大有裨益。表象訓(xùn)練完成之后，學(xué)生可就舞蹈動作進(jìn)行技術(shù)回憶與交流，就訓(xùn)練過程在腦海中進(jìn)行重現(xiàn)，進(jìn)而對自身的舞蹈學(xué)習(xí)起到積極的指向作用。技術(shù)動作訓(xùn)練是學(xué)生舞蹈思維形成的重要基礎(chǔ)，因此積極在舞蹈訓(xùn)練中應(yīng)用表象訓(xùn)練法不僅是對學(xué)生動作模型的有效建立過程，同時對于技術(shù)動作的訓(xùn)練也產(chǎn)生了積極的鞏固作用。在階段性訓(xùn)練過程中，表象訓(xùn)練法的運(yùn)用從動作的名稱與動作順序出發(fā)，切實(shí)體現(xiàn)出不同舞蹈動作之間的連接與配合，這顯然更加有利于學(xué)生的理解和掌握。除此之外，表象訓(xùn)練法在高校舞蹈教學(xué)中的應(yīng)用還排除了外來因素的干擾，通過自我想象練習(xí)的過程來達(dá)到減少動作習(xí)得阻力的目的，這不僅提高了學(xué)生舞蹈動作的習(xí)得速度，同時在舞蹈學(xué)習(xí)習(xí)慣方面也產(chǎn)生了積極影響。
3表象訓(xùn)練法在高校舞蹈教學(xué)中的具體應(yīng)用
高校舞蹈教學(xué)憑借其高雅性與藝術(shù)性相互融合的特征而倍受青睞，然而隨著舞蹈學(xué)習(xí)人數(shù)的不斷增多，傳統(tǒng)的舞蹈教學(xué)訓(xùn)練方法顯然已經(jīng)不足以滿足現(xiàn)階段的高校舞蹈教學(xué)需求，舞蹈訓(xùn)練方式主要表現(xiàn)為學(xué)生的機(jī)械化模仿，這顯然有悖于學(xué)生基本舞蹈技能的掌握。傳統(tǒng)高校舞蹈教學(xué)過分突出了教師的課堂主導(dǎo)作用，針對舞蹈技能和動作的掌握學(xué)生大多通過死記硬背的方式獲得，長此以往顯然阻礙了學(xué)生舞蹈學(xué)習(xí)積極性的提升，學(xué)生舞蹈學(xué)習(xí)的自主性很難得到充分發(fā)揮。作為運(yùn)動心理學(xué)研究的重要方式之一，表象訓(xùn)練法在高校舞蹈教學(xué)中的應(yīng)用可從訓(xùn)練方法設(shè)計和訓(xùn)練方法實(shí)施兩個層面得以體現(xiàn)。
（1）高校舞蹈教學(xué)中表現(xiàn)訓(xùn)練方法設(shè)計由于舞蹈教學(xué)本身的特殊性，因此在動作的準(zhǔn)確性、優(yōu)美性和穩(wěn)定性方面有著嚴(yán)格要求，需要在和諧融洽的教學(xué)氛圍中促進(jìn)舞蹈教學(xué)的有效開展。表象訓(xùn)練法在舞蹈教學(xué)中的應(yīng)用從運(yùn)動技能與心理指示方面共同實(shí)施，于成套的動作訓(xùn)練中體現(xiàn)對學(xué)生舞蹈技能與動作的指導(dǎo)，這顯然更加有利于舞蹈教學(xué)目的的實(shí)現(xiàn)，具體的訓(xùn)練設(shè)計方法可從以下三個方面得以體現(xiàn)：①動作初步掌握階段在舞蹈動作的初步掌握階段從知覺上來看是全新的舞蹈動作，然而具體的抑制過程卻沒有真正建立。因此教師可以通過給學(xué)生播放舞蹈錄像的方式來規(guī)范學(xué)生的訓(xùn)練動作，針對其中的技術(shù)動作要點(diǎn)進(jìn)行講解，并配合好雙人的位置及訓(xùn)練方向，這樣的合作學(xué)習(xí)方式不僅能夠讓學(xué)生更加迅速地理解舞蹈動作的技術(shù)要領(lǐng)，同時也能夠在觀察錄像的過程中更好地形成思維認(rèn)知，促進(jìn)動作的配合訓(xùn)練實(shí)施，這就使得動作概念在學(xué)生思想意識中形成了相對的動態(tài)變化，更加有助于動作知覺的直觀體驗(yàn)。②動作提高改進(jìn)階段這一階段學(xué)生的分化性抑制已經(jīng)逐漸形成，在內(nèi)抑制分化和強(qiáng)化的過程中學(xué)生的消退性抑制得到更新，進(jìn)而形成一定的視覺表象。因此這一階段學(xué)生的視覺表象已然占據(jù)了其思維意識的主置，在具體的教學(xué)方法選擇方面應(yīng)當(dāng)結(jié)合實(shí)際的教學(xué)進(jìn)度來促進(jìn)教學(xué)內(nèi)容的呈現(xiàn)和理解，這對于學(xué)生表象情緒的配合極其重要。在閉目回憶舞蹈動作的過程中學(xué)生的表象與現(xiàn)實(shí)之間形成了相互對應(yīng)的關(guān)系，而整體動作的理解也趨于深入。③動作協(xié)調(diào)完善階段動作協(xié)調(diào)完善時期由于學(xué)生學(xué)習(xí)的自動化程度提高，因此針對各種動作技能的掌握也趨于完善，針對這一時期的表象訓(xùn)練法運(yùn)用應(yīng)當(dāng)盡可能結(jié)合想象訓(xùn)練展開，在閉目想象過程中培養(yǎng)學(xué)生良好的舞蹈情緒，配合以小幅度練習(xí)的展開來提升舞蹈動作訓(xùn)練的準(zhǔn)確性，從動作本體感培養(yǎng)方面激發(fā)學(xué)生的舞蹈情緒。
（2）高校舞蹈教學(xué)中表象訓(xùn)練法的實(shí)施新授內(nèi)容講授之前可以先讓學(xué)生從錄像中感受技術(shù)動作的要領(lǐng)，在授課過程中學(xué)生應(yīng)當(dāng)注意觀察教師對動作的示范，并認(rèn)真聆聽教師對動作要領(lǐng)的講解。在對一系列舞蹈動作進(jìn)行觀察之后學(xué)生自我閉目想象，對舞蹈進(jìn)行重復(fù)記憶，在欣賞音樂的同時再次聆聽教師對舞蹈動作的分解講述，閉目思索，想象在音樂伴奏下自我動作展示情況，并允許四肢有小幅度的伸展運(yùn)動。在對舞蹈動作進(jìn)行復(fù)習(xí)的過程中教師可先讓學(xué)生回憶舞蹈動作的要領(lǐng)，閉目想象，反復(fù)練習(xí)，并在教師的深度講解下隨著音樂自我練習(xí)，達(dá)到反復(fù)操練的目的。課后階段的表象訓(xùn)練可進(jìn)行1-2次，每次的時間保證在10分鐘左右。完成成套舞蹈動作的學(xué)習(xí)之后，可通過雙人配合及音樂伴奏的方式來對學(xué)生的學(xué)習(xí)成果進(jìn)行綜合測評，保證測評過程的公平公正。對照綜合測評結(jié)果不難分析，實(shí)施表象訓(xùn)練法教學(xué)的班級無論是舞蹈動作的質(zhì)量還是雙人配合和諧度都明顯更為優(yōu)異，這也使得舞蹈教學(xué)中的差異性特征更加顯著。此外，在舞蹈動作的熟練性及準(zhǔn)確程度掌握方面也取得了積極效果。由此我們不難推斷，表象訓(xùn)練法在高校舞蹈教學(xué)中的應(yīng)用通過在大腦中反復(fù)記憶動作要領(lǐng)的方式來達(dá)到促進(jìn)思考與分析的目的，這不僅極大地加深了學(xué)生對舞蹈動作的理解，同時對于舞蹈教學(xué)而言也有著動作示范與強(qiáng)化講解的作用，這對于學(xué)生正確理解和掌握舞蹈動作要領(lǐng)有著積極的影響。
4高校舞蹈教學(xué)中表現(xiàn)訓(xùn)練法的應(yīng)用前景分析
作為自覺表象活動的重要組成部分，表象訓(xùn)練法的實(shí)施通過有意識的表象思維活動來促進(jìn)學(xué)生對表象內(nèi)容的記憶，這一過程并非是學(xué)生針對動作要領(lǐng)的機(jī)械被動記憶，而是通過思維活動的整合與表象思維訓(xùn)練來達(dá)到深入理解與記憶的目的。表象訓(xùn)練法在高校舞蹈教學(xué)中的應(yīng)用極大地加深了思考與練習(xí)之間的關(guān)系，通過思維輔助達(dá)到了完善舞蹈教學(xué)實(shí)施效果的目的。從現(xiàn)有舞蹈教學(xué)實(shí)踐過程分析，表象訓(xùn)練法在高校舞蹈教學(xué)中的滲透誠然起到了對學(xué)生情緒調(diào)節(jié)及思維鞏固的目的，然而我們也需要認(rèn)識到運(yùn)動技能形成與心理活動發(fā)展之間的辯證關(guān)系，明確舞蹈教學(xué)中實(shí)際訓(xùn)練與表象訓(xùn)練之間的關(guān)聯(lián)，理性認(rèn)識到表象訓(xùn)練僅僅是作為一種輔助教學(xué)手段出現(xiàn)在舞蹈動作與技能教學(xué)之中，加之當(dāng)前表象訓(xùn)練法在高校舞蹈教學(xué)中的應(yīng)用還不夠成熟與完善，因此從心理及生理的雙重層面來思考表象訓(xùn)練法的應(yīng)用與實(shí)踐是極為必要的，這對于教學(xué)效果而言是重要的基礎(chǔ)和保障。表象訓(xùn)練法在高校舞蹈教學(xué)中的應(yīng)用還需要從實(shí)施過程著手，從表象訓(xùn)練法實(shí)施環(huán)境以及心理活動開展等諸多方面來完善表象訓(xùn)練法的教學(xué)效果，通過表象訓(xùn)練與動作技能訓(xùn)練交錯展開的方式來達(dá)到最佳的理解與記憶目的。從這個角度分析，高校舞蹈教學(xué)中表象訓(xùn)練法的運(yùn)用還應(yīng)當(dāng)從投影、掛圖以及影像設(shè)備等方面得到完善，以期在后期的舞蹈教學(xué)中更好地發(fā)揮表象訓(xùn)練法的引導(dǎo)與促進(jìn)作用。綜上所述，對于高校舞蹈教學(xué)而言，無論是單個動作或是成套動作教學(xué)在技術(shù)難度方面都越來越大，復(fù)雜的舞蹈技術(shù)動作自然需要更長的理解與記憶時間。當(dāng)前高校舞蹈教學(xué)中常規(guī)舞蹈訓(xùn)練方法與表象訓(xùn)練法的有效結(jié)合不僅極大地提升了舞蹈教學(xué)的實(shí)施效果，同時在動作識記與理解方面也產(chǎn)生了積極影響，表象訓(xùn)練法成為了現(xiàn)階段舞蹈教學(xué)應(yīng)用最為廣泛的一種輔助教學(xué)措施，從實(shí)踐中我們也再一次印證了表象訓(xùn)練法在高校舞蹈教學(xué)中實(shí)施的可信性，它對于舞蹈教學(xué)的優(yōu)化與促進(jìn)意義不容忽視。然而我們也需要認(rèn)識到，表象訓(xùn)練法并不能脫離常規(guī)訓(xùn)練方法獨(dú)立實(shí)施，只有不斷完善與常規(guī)訓(xùn)練之間的配合才能更好地體現(xiàn)表象訓(xùn)練法的教學(xué)實(shí)踐價值。
作者：烏蘭其其格 單位：內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院附屬中專
打鐵還需自身硬。課堂教學(xué)能力是高校教師的基本功，沒有堅實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)就不能傳授給學(xué)生扎實(shí)的專業(yè)技能，沒有較全面的綜合素質(zhì)就無法因材施教培養(yǎng)學(xué)生成長成才，沒有正確的價值觀念就不能正確引導(dǎo)學(xué)生的價值觀念和人生方向。這些都要求高校舞蹈教師要在專業(yè)素質(zhì)和綜合能力方面有所提高。
（一）過硬的專業(yè)素質(zhì)
藝術(shù)生是經(jīng)過層層培養(yǎng)、考核、選拔才得以進(jìn)入高等院校學(xué)習(xí)深造的，其本身已經(jīng)具備了一定的可塑基礎(chǔ)，但也已形成了一些需要改進(jìn)的不良習(xí)慣，這些都對高校舞蹈教學(xué)提出了更高的要求，也對舞蹈老師的專業(yè)素質(zhì)提出了更高的要求。專業(yè)素質(zhì)包括專業(yè)知識和專業(yè)技能兩方面要求。專業(yè)知識扎實(shí)，課堂教學(xué)的語言就會更科學(xué)、更準(zhǔn)確，學(xué)生就會便于理解。專業(yè)技術(shù)過硬，在課堂展示、動作演示上就會到位，有說服力，易于建威立信。兩個方面相互促進(jìn)，相互影響。這些要求高校舞蹈老師要在平時苦練基本功，經(jīng)常參加表演實(shí)踐，在實(shí)踐中不斷摸索驗(yàn)證，不斷增加舞臺表演能力，使課堂教學(xué)有的放矢；在指導(dǎo)學(xué)生練習(xí)時能夠收放自如，準(zhǔn)確到位，從動作分解到舞蹈感受講解都要一應(yīng)俱全，增加課堂教學(xué)的實(shí)效性和感染力。舞蹈教師還要在專業(yè)知識上著力，一方面要對所學(xué)知識不斷鞏固，學(xué)會活學(xué)活用，一方面要不斷深入研究，緊跟專業(yè)發(fā)展步伐，掌握國內(nèi)外舞蹈發(fā)展的潮流、趨勢和方向，及時進(jìn)行汲取和知識更新，并融入到自身的教學(xué)之中。
（二）豐富的綜合能力
舞蹈不是一個獨(dú)立的學(xué)科，舞蹈教育需要交叉學(xué)科和綜合性知識的滋養(yǎng)。正因?yàn)榇耍璧缸哉Q生之日起就與音樂、戲劇、力學(xué)等相關(guān)學(xué)科緊密地聯(lián)系在一起。高校舞蹈老師要對所教授舞蹈的相關(guān)學(xué)科領(lǐng)域進(jìn)行廣泛涉獵，才能在舞蹈教授的過程中收放自如，不會因相關(guān)知識的儲備不足而造成教學(xué)的障礙。多元舞蹈文化的相互吸收、相互激蕩，也要求教師增加對各種舞蹈作品的品評和鑒賞，對舞蹈相關(guān)的創(chuàng)作背景、舞蹈特色進(jìn)行一定程度的理解和掌握。此外，還應(yīng)該不斷地提高自己的綜合素質(zhì)，主動涉獵歷史、文學(xué)、社會學(xué)等知識，特別是注意吸取和傳承中國傳統(tǒng)文化的精華，以豐富的人文素養(yǎng)積淀融入到教學(xué)當(dāng)中，增加對舞蹈作品的理解能力和感悟能力，并把這種感染力和精髓傳遞給學(xué)生。
二、提高課堂教學(xué)能力要有途徑
當(dāng)前我國舞蹈事業(yè)蓬勃發(fā)展，全民參與舞蹈的熱情空前高漲。高校作為為社會提供專業(yè)舞蹈人才的平臺，應(yīng)該與時俱進(jìn)，不斷在教育教學(xué)改革中拓寬舞蹈教學(xué)的有效途徑，優(yōu)化課程設(shè)置，進(jìn)行個性化培養(yǎng)；高校舞蹈教師也應(yīng)當(dāng)在自身的課堂教學(xué)實(shí)踐中積極參與其中，不斷探索課堂教學(xué)的新途徑。
（一）優(yōu)化舞蹈教學(xué)的課程設(shè)置
近年來，隨著高校教育教學(xué)改革的不斷推進(jìn)，高校擴(kuò)招普遍設(shè)立舞蹈及相關(guān)專業(yè)。改革開放不斷深入、社會發(fā)展不斷進(jìn)步，舞蹈教學(xué)的外部環(huán)境時刻在發(fā)生著變化，因而，舞蹈教學(xué)的課程設(shè)置也不能一成不變，以使課堂教學(xué)培養(yǎng)出來的人才能夠適應(yīng)社會的需要。應(yīng)該以社會需求為導(dǎo)向，根據(jù)教學(xué)規(guī)律和學(xué)生時代特色，根據(jù)學(xué)生年齡和生源地情況等綜合要素，不斷改進(jìn)課程設(shè)置和人才培養(yǎng)方案。加大舞臺實(shí)踐環(huán)節(jié)在教學(xué)中的時間比重。舞蹈教學(xué)不能離開舞臺，應(yīng)該把舞臺實(shí)踐納入到課程設(shè)計體系之內(nèi)，增加舞臺實(shí)踐的教學(xué)課時，加大舞臺的時間比重，以增加學(xué)生的舞臺經(jīng)驗(yàn)，使學(xué)生在舞蹈表演中不斷地磨練摔打，體會成功，發(fā)現(xiàn)不足，增加學(xué)生由學(xué)到用、因用再學(xué)，以達(dá)到學(xué)以致用、知行合一的良性循環(huán)，使學(xué)生更加了解社會、適應(yīng)社會，在步入社會后能夠快速融入社會、施展自己的才華。
（二）進(jìn)行個性化培養(yǎng)高等教育不僅要努力滿足人
民共同的、基本的教育需求，而且要充分尊重和保護(hù)每個受教育者的個性化、差異化需要。傳統(tǒng)教育以施教者為主體，往往忽視了受教育者的接受過程，使得教育過程因缺少一環(huán)而成效大打折扣。進(jìn)行個性化教育就是教學(xué)要以學(xué)生為中心，注重培養(yǎng)學(xué)生的差異性特長，注重學(xué)生教育接受過程，以使課堂教學(xué)達(dá)到事半功倍的效果。可以根據(jù)學(xué)生差異開展專業(yè)基礎(chǔ)培養(yǎng)、專業(yè)方向引導(dǎo)，專業(yè)選修側(cè)重等教學(xué)模塊，使不同特長的學(xué)生能在不同方向上不斷進(jìn)步，獲得發(fā)展，使學(xué)生不再像傳統(tǒng)教學(xué)一樣整齊劃一沒有特長。沒有特長就沒有競爭優(yōu)勢，個性化教育在解決高校學(xué)生個性化發(fā)展需求的同時，也很好地解決了提高高校教育質(zhì)量的問題。對于舞蹈教學(xué)更為如此，由于舞蹈專業(yè)的大學(xué)生個人先天條件和特長各異，尤其要注意通過個性化培養(yǎng)方式，使每個學(xué)生能夠形成專長、展現(xiàn)優(yōu)長；而一些學(xué)生的特長發(fā)展，在集體中往往又能產(chǎn)生典型示范作用，對于建立良好學(xué)風(fēng)具有很好的導(dǎo)向作用。
三、提高課堂教學(xué)能力要講求方法技巧
高校舞蹈教學(xué)最通過課堂教學(xué)來完成的，其成效如何與教師課堂教學(xué)的方法、技巧緊密相關(guān)。尤其對于實(shí)踐性很強(qiáng)的舞蹈教學(xué)來說更為典型，因而，高校舞蹈老師在課堂教學(xué)中不僅要科學(xué)規(guī)范，更要注重生動活潑、形式多樣，講究方法和技巧。
（一）課堂教學(xué)方式方法要系統(tǒng)科學(xué)
課堂教學(xué)是一項系統(tǒng)工程，教學(xué)方式既要符合教學(xué)規(guī)律，又要符合學(xué)生的接受規(guī)律。舞蹈教學(xué)中背景介紹、審美欣賞、技巧講解、動作演示、指導(dǎo)訓(xùn)練等等，每個環(huán)節(jié)都不可缺少。而且每個環(huán)節(jié)中往往要加上對作品的理解、對音樂的感悟等相關(guān)內(nèi)容，以提高韻律與動作的協(xié)調(diào)和舞蹈的感染力等。只有老師講授得專業(yè)、系統(tǒng)、科學(xué)，學(xué)生記憶和理解起來才會更方便，才能在原有學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上形成有效積累。老師對要點(diǎn)難點(diǎn)解釋到位、演示準(zhǔn)確，學(xué)生才能正確掌握，形成良好習(xí)慣；要嚴(yán)肅舞蹈教學(xué)的紀(jì)律，使學(xué)生在求學(xué)期間就講原則，對作品負(fù)責(zé)、對社會負(fù)責(zé)。
（二）課堂教學(xué)要豐富多彩講究技巧
