時間：2022-10-19 16:34:50
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇現代裝飾設計風格，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：建筑裝飾設計風格建筑文化
中圖分類號：TU238文獻標識碼： A
隨著新時代的到來，我國的建筑水平也在不斷提高。人們對建筑的需求已經從只求居住舒適安全，轉變成了舒適與美觀并重。人們的審美標準和水平深受本民族地區文化內蘊的影響。這種審美上的需求引導了建筑裝飾設計風格的變化。本文從設計品質與內涵來分析建筑裝飾設計風格和建筑文化之間的關系。
一、建筑裝飾設計品質與內涵
一個有高貴品質的建筑裝飾設計也并非是高級品牌的堆砌，我們不需要拿頂級的家具和材料來營造一個展示廳，我們需要的只是適合于自己而非別人的環境空間。
筆者對高貴品質的建筑裝飾設計理解是創造和表達使人感動的空間環境。實際上，無論設計也好，建筑室內也好，房產品也好，都是為不同的人而創造設計的，因此設計應具有價值以及能使人感動的品質。設計是服務性商品，它也具有價值和使用價值。設計創意用圖紙來表現，設計的品質體現了設計者的思想和創意。設計的內涵包含了兩個層面的意思，一是設計的藝術性，也指設計風格、設計思潮等；二是設計的科技性，包括使用功能分區、新技術設備應用等。設計的藝術性帶來精神享受，設計科技性創造了安全、現代、便捷、舒適的生活。
建筑裝飾設計的品質是你對生活的態度，態度決定一切。所謂設計，就是尋求一個能夠實現創造更好狀況的，改變現狀的途徑，但是設計還是有宏觀和微觀層面的，可以從宏觀的國家發展規劃、區域規劃、環境規劃到建筑設計、景觀規劃設計、室內設計，甚至更接近日常生活的工業設計、家具設計、紡織品布藝設計等等，不一而足。建筑裝飾設計就是為了創造更好的狀況和改變現狀，它一定是各個層面更高品質的追求，而時尚更多地表現為一種流行。品質具有永恒的一面，時尚則更加具有時效性。品質是低調的、含蓄的，時尚是高曝光的、開放的。
良好的建筑裝飾設計品質給人帶來安全、舒適、充滿藝術氛圍的精神場所。該場所可以是時尚的，也可以是經典的。而時尚的設計具有一定的潮流性，時尚的設計體現了不同的時代價值，引導著不同的設計理念。不同的時期、環境與人文價值深層地引導著不同的生活價值與設計思潮，同時也帶來了不同的時尚風潮。比如我們表現特殊地域人文風土或空間形式，在每一段流行風潮中，都存在著不同生活空間價值形式。
高貴品質強調的是本質與內涵。時尚強調的是時代性與超前性。良好的產品與優秀設計緊密相連，使產品有了高附加值。設計是為人類生活服務的，追求設計品質也就是為了不斷提高生活質量。設計的過程只是一種感知和理解，以及生活經驗的積累，專業技術表現是設計師的責任，但他必須體現居住其中的人的精神追求，并被之理解與認可。如果人的思想達不到這個高度，從形式上追求那只是一個表面的東西。
二、建筑文化
建筑文化就是反映在個體或群體建成環境中的民族文化背景、歷史和所屬地區地域特點。它由內核文化和外援文化共同組成的。內核文化表現的是文化在長期發展演變過程中形成的本質性的東西，是古老、純種、發育完善、根深蒂固的文化部分；外援文化非自生，是新式文化，也可以說是吸收和包容下的外來文化，它年青且非純種，并沒有完全發育。內核文化的傳承能力是很強的，透過建筑裝飾設計的風格，我們可以追尋到其背后蘊含的一脈相承的本質和精髓，深入體會其中的文化內涵。
建筑文化的發展與更新可以通過兩種途徑：其一，利用內核文化自身的聚變或者裂變進而生成推動其變化更新的巨大能量，這種途徑發生的動力是從內核文化的本質結構中產生的，因而這種建筑文化的發展和更新是積極有序的，與其產生的文化背景有著一致、和諧的關系。其二，利用外緣文化來沖擊和滲透內核文化，從而推動整個建筑文化進行革新。盡管剛開始會顯得生硬、無序、消極，但在長期作用之下，外緣文化會和內核文化形成一個相互適應與融合的關系。站在全面發展觀的基礎上來看，這兩種方式常常是要相互共生，共同作用，以此來促進人類文化的進步和變革，完成質的飛躍。
而我國內核文化的積淀十分深厚且日漸增大，內核文化傳承過程進程緩慢、負荷過重的問題，對于外緣文化的反應與容納的能力還不夠。在這厚重的內核文化中，有一部分已經不適應我國現代化建筑的發展要求了，反而可能會阻礙我國現代建筑文化的發展。因此，我國的現代建筑設計師在構建和完善建筑文化體系的時候，要重視減輕內核文化負擔，吸收外緣文化，并將外緣文化順利溶于內核文化，創造出我國建筑文化新的生命力。
三、建筑裝飾設計風格與文化的關系
在中國整個傳統的文化中，中庸和諧的思想內涵是影響最為深刻的。這種文化內核在我國古代的宮殿、府宅、園林等設計中，都有體現。并且，在如今我國的城市規劃中，這種和諧中庸的思想仍然在發揮著巨大作用。這是一個凸顯建筑裝飾設計風格和文化之間密切關系的典型例子，具體來說兩者的關系主要如下：
1.建筑文化為建筑裝飾設計風格的形成奠定了環境基礎
在進行建筑裝飾風格設計時要考慮的不僅僅是用什么材料，如何進行施工的問題，更重要的，它要善于利用建筑文化為其奠定的環境基礎。用內核文化來保證建筑不同區域以及跟周圍的環境之間的和諧一致性，用外緣文化來凸顯建筑設計的特殊之處。建筑文化它本身就會形成一種審美標準，人們對于建筑裝飾設計風格的認可是要建立在一定的審美標準與需求之上的。融合了整個城市的建筑文化環境特色的裝飾設計風格更能體現出和諧美，更容易獲得大眾的認可。
2.建筑文化為建筑裝飾設計風格提供了新鮮思想
建筑文化這個問題是因地域而異的。在我國，每個城市都有自身的特點，適合的建筑裝飾設計風格也不會是全然相同的。在對建筑文化的不斷擴充和發展過程中，我國的建筑設計受到了很多的西方建筑設計風格的深刻影響。有些風格是我國過去的建筑領域從未出現過的，這些被吸收和借鑒在我國現代化的建筑設計當中，充實了我國的建筑裝飾設計風格理論。
此外，不同的民族文化和宗教文化也會形成特殊的建筑裝飾設計風格。有些建筑設計風格是在民族文化和地域環境共同作用之下形成的，有些建筑設計風格則是由于人們的文化決定的。顯然，這些不同因素的建筑文化給建筑裝飾風格的設計帶來了新的理念和方向。
3.建筑裝飾設計風格的多元化發展豐富了建筑文化的內容
隨著現代化建筑時代到來，很多的設計師進行的建筑裝飾設計實際上是對不同的建筑文化之間進行的融合。這樣的融合過程，造就了更加多元化的設計風格。同樣這種成功實現不同文化融合的設計，可能創造出一種新的建筑風格。
4.建筑裝飾設計風格的發展促進了建筑文化的革新
我國的很多建筑裝飾設計師已經在積極學習國外的優秀經驗和理論，結合我國傳統建筑文化的精髓部分，來發展不同的建筑裝飾設計風格，力求體現更高的設計藝術水平，滿足更高的建筑審美需求。這種對建筑裝飾設計風格的探索，實際上也在推動著我國現代建筑文化的革新，甚至重構。
三、國家開發銀行股份有限公司浙江省分行新辦公大樓裝修設計
國家開發銀行股份有限公司浙江省分行新辦公大樓裝修設計案，裝修設計首要了解的是一個企業的文化和功能的使用，只有將企業文化與設計相結合，只有充分的了解企業類型、內部機構、企業文化，才能使設計具有個性和生命。還有作為金融行業，是引高科技的領頭，這就需要和智能化設計相結合，更好的將智能樓宇技術與室內設計融為一體。“以客為尊”讓訪客有賓至如歸的感覺；“以員工為首”讓員工感受到親切和溫馨的工作環境。因此整個設計風格為現代、低調奢華的手法貫穿整個辦公環境。
公共區域：為米色石材、成品隔斷、鋁板為主辦公區域：為網絡地板上鋪地毯、成品隔斷、墻紙、鋁板；整體材料采用綠色環保，并且標準化、模塊化、成品化建筑材料規格一致，細部設計做法統一。盡量采用場外加工，場內安裝的施工管理原則，即降低造價，也確保設計的效果和施工工藝的精湛性。有效的結合自然通風和采光的運用，合理利用原建筑優越條件。
設計思考：首要了解的是一個企業的文化和功能的使用，只有將企業文化與設計相結合，只有充分的了解企業類型、內部機構、企業文化，才能使設計具有個性和生命。還有作為金融行業，是引高科技的領頭，這就需要和智能化設計相結合，更好的將智能樓宇技術與室內設計融為一體。“以客為尊”讓訪客有賓至如歸的感覺；“以員工為首”讓員工感受到親切和溫馨的工作環境。因此整個設計風格為現代、低調奢華的手法貫穿整個辦公環境。公共區域為米色石材、成品隔斷、鋁板為主；辦公區域為網絡地板上鋪地毯、成品隔斷、墻紙、鋁板；整體材料采用綠色環保，并且標準化、模塊化、成品化。建筑材料規格一致，細部設計做法統一。盡量采用場外加工，場內安裝的施工管理原則，即降低造價，也確保設計的效果和施工工藝的精湛性。有效的結合自然通風和采光的運用，合理利用原建筑優越條件。
四、結語
建筑裝飾設計風格的發展與擴大是人們物質生活條件不斷提高，審美需求日益深化的必然要求。它深受建筑文化的影響，同時也成為了推動建筑文化發展的重要力量。
參考文獻
1. 花建興. 試述建筑設計風格與建筑文化存在的內在關系[J].建
筑·規劃·設計，2009（02）.
2.張明霞，楊斌. 淺議建筑設計風格與文化[J]. 大科技，2012（06）.
關鍵詞：無裝飾設計風格；香水瓶設計；簡潔；個性化
中圖分類號：TQ658.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）17-0051-02
“好的香水，誘惑人的不只是嗅覺，還有視覺。”一款好的香水，如果沒有獨特的造型設計，即便香味再完美，也難以博得消費者的青睞。一款香水令人愛不釋手的原因，必定包含了它與眾不同的瓶身設計，各大時尚、高端香水品牌紛紛給自己的香水量身定制屬于自己的品牌外衣，除了獨特的造型與色彩，重中之重還包含了每個品牌特有的品牌暗示。總會有一些女人，先用視覺觸及其“外表”，再用嗅覺感受其“內涵”。正是因為這樣，香水瓶的造型及裝飾藝術才會出現如此輝煌的一幕，而香水瓶也逐步成為一種特殊的收藏品。
隨著時代的進步，香水日益為女性的生活必需品，香水品牌在市場中的競爭中也日趨激烈。不斷更新的品牌正以更快速、更有效的方式吸引消費者，相比較之前過于繁雜的設計，如今人們越來越青睞簡潔、清新、個性化的設計風格。設計師也開始更多地思考如何在紛繁嘈雜的視覺世界中，使設計理念更加清晰直接的表達了。他們探討將簡潔明快的視覺語音與個性化設計風格有機結合，從而形成一種無裝飾設計風格。
一、什么是無裝飾設計風格
（一）無裝飾設計風格
現代主義設計對裝飾的極端排斥并不意味著裝飾的離去，相反，裝飾又以一種新的形式呈現在人們面前。無裝飾設計風格興起于20世紀60年代，最初產生于建筑行業，從強調功能美、機械美的設計流派中衍生而出。英國學者彼得?柯林斯在《現代建筑設計思想的演變》一書中寫道：“是否的確由于19世紀過分運用裝飾而導致了廢棄裝飾，還是裝飾只不過改換了打扮？”他認為，“裝飾并未消亡，它僅僅是不知不覺地融合于結構之中了”。無裝飾設計其實是把裝飾與結構同化，創造出了“無裝飾的裝飾”。
（二）無裝飾設計倡導的設計原則
它所提倡的設計原則是：簡潔優于累贅，平淡直率勝于鮮艷奪目，單純色調優于復雜色調，經久耐用勝于追趕時髦，理性結構優于盲從時尚。但它又不同于尊崇“裝飾即犯罪”的功能美；它反對那種過分強調理性、簡單、功能的設計風格，藐視缺乏個性與人情味的純結構化作品，追崇設計的簡潔、率直、個性化。
二、無裝飾設計風格的香水瓶案例分析
（一）造型的聯想――以迪奧細頸圓瓶香水瓶為例
此款香水瓶（如圖1）的獨特之處主要在于宛如女性身體曲線的造型設計。此瓶為細頸圓瓶，頸部有金黃色的頸環，頂部為小圓形，最下部為橢圓。整個瓶身由小圓-頸部-橢圓的形式依次構成，完美的弧線設計闡釋著女性的優雅與柔美。玻璃為材質，黃金色為主，剛毅中不失溫柔，高貴間見足精致。瓶身無任何裝飾性文字，僅通過簡潔完美的曲線造型便將女人與香水不可分離的關系體現的淋漓盡致。
（二）色彩的聯想――以一生之火香水瓶為例
香水瓶身（如圖2）為360度的圓形，宛如一個正在形成的宇宙生命球體。中心嵌有格紋式的圓錐體，由內透出火紅色的光，像征透明冰球中藏著紅色的火焰，給人一種冷靜與熱烈并存的視覺感受，充滿了對比性與一生之火的主題如出一轍。該作品運用了一種新的設計材料PCTA，這個材料的質感較之玻璃色澤更加溫和、透明，通過切、琢、磨、刻、壓等技法以及先進的表面處理工藝，創造出豐富的質感，火紅色顯得愈加真實使人聯想到正在燃燒的火焰，極好的迎合了品牌主題。
（三）符號的指向性――以英國維京（Virgin Vie）系列香水瓶為例
香水（如圖3）的瓶體沒有任何文字信息，顏色為透明色，造型簡潔大方。材質采用光滑玻璃，但瓶壁由磨砂材質經過特殊處理后呈現出“M”形和“W”形，恰好是英文單詞“Men”和“Women”的縮寫，設計師巧妙的通過這種符號暗示傳遞出產品銷售對象的信息。此外，通過透明和磨砂質感玻璃的對比分離出來的“V”字形剛好和品牌名稱相吻合，取代了說明性文字的功用，更好的凸顯了品牌名稱。
（四）特殊的排列組合方式――以一款正方體系列香水瓶為例
此款香水（如圖4）為系列香水由兩個香水瓶組成，設計者用不同的顏色將一個完整的正方體區分為一個多面體和一個小正方體。小正方體的瓶身恰好能夠嵌入多面體瓶身之中，多面體瓶身也能夠將小正方體瓶身完全包裹，而兩個瓶身組合起來又重新構成一個完整的正方體。設計者通過打散重構的組合方式巧妙的給人一種性暗示，無需任何指示性文字，便可使消費者能夠清晰的分辨出這是一款情侶香水，并從中快速區分出消費對象的信息。此款香水瓶設計極具個性容易抓住消費者的視線，使其從同類商品中脫穎而出并給人留下深刻的印象，同時滿足了商品的銷售。
三、結語
通過對以上幾款香水瓶的分析，總結出無裝飾設計風格在產品設計中所體現出的優勢。在人類社會進入新世紀的今天，面對資源浪費、能源短缺、環境惡化的現實，以什么樣的設計理念來引領當前的包裝設計顯得尤為重要。無裝飾設計不是籠統的不要裝飾，而是拋棄人對產品包裝的純裝飾性束縛，充分利用造型在每個立體包裝中的獨特展現和材料本身的材質美，最大可能地體現出設計的簡約性和個性化。無裝飾設計風格所體現出的簡潔獨特的設計語言，符合當今大眾的審美標準順應如今可持續發展的社會理念，理應受到大家的推崇。
參考文獻：
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裝飾，隨著人類文明的發展，不僅沒有削減隕落，反而更加優美博大。從出土文物不難看出遠古人民裝飾的痕跡，種種豐富的史料都不同程度地透露出人類藝術的起源與裝飾有著不可分割的關系。
1、裝飾的發展脈絡
在原始社會，人們用各種彩陶紋樣來裝飾器物；在封建社會，開始盛行各種不同的裝飾風，也從側面反映了人們對于裝飾的重視。
設計是工業化文明的產物，是為人、經濟和社會生活方式提供服務的藝術活動。在設計的過程中，都不同程度的與裝飾的揚棄有著一定的關系。或者是運用裝飾，或者是摒棄裝飾，很大程度上都是圍繞著裝飾對藝術設計的影響而展開，
從18世紀到19世紀末，工業技術改變了人們的生活方式。以約翰·拉斯金和威廉·莫里斯為首的一批有識之士進行了“新手工藝美術運動”的裝飾設計風格改革運動，他們提倡藝術與技術相結合，反對維多利亞矯飾之風，倡導中世紀的純樸裝飾，吸收東方的裝飾，從自然中汲取素材，創出新的裝飾設計風格，即反對矯飾，主張精致、合理的裝飾設計，并保存手工藝，其對藝術設計形式的形成有重要影響。
在英國“新手工藝美術運動”的感召下，19世紀末20世紀初，在歐洲和美國產生和發展了規模宏大、影響廣泛的“新藝術運動”。這場運動反對矯飾風格，主張回歸自然。這場設計運動把藝術和手工藝與產品設計相結合，成為當時的典型裝飾設計風格。
“裝飾藝術”運動是在現代主義藝術運動興起的同時，在法國、美國和英國等國展開的一場設計運動，是一種使產品形式符合現代生活特征的裝飾運動。它在設計藝術形式及審美追求上都有其獨特之處，它反對古典主義與自然主義及單純手工藝形態，主張機械之美。“裝飾藝術”運動在很大程度上還屬于傳統的設計運動，即以新的裝飾替代舊的裝飾，其主要貢獻是在造型與色彩上表現現代內容，顯示出其時代特征，盡管它不是20世紀20—30年代的主流形式與風格，但它對20世紀40年代以后的藝術設計產生了深遠影響。
無論是“新手工藝美術”運動、“新藝術”運動，還是“裝飾藝術”運動，它們都是從裝飾的角度出發去探索新的、符合時代特征的設計風格，同時也拓展了裝飾的藝術價值和審美情趣，對于發展藝術設計起到了推動的作用。
2、無裝飾的裝飾
現代藝術設計風格是受到現代藝術運動的影響而發展起來的，它強調機械美、功能美，主張簡潔、實用和理性的設計，否定裝飾的作用，從而發展出與眾不同的藝術設計風格。
1892年，美國芝加哥學派的建筑師路易斯·H·沙利文提出“形式永遠服從功能，這是規律”的說法，這一說法成為功能主義的宣言和核心的思想。奧地利建筑師阿道夫·盧斯認為：“不依靠裝飾就能在形式中找尋美是整個人類希望達到的目標。”他認為裝飾是一種浪費，不但是對材料的浪費，同時也意味著資產的浪費。1908年，盧斯在《裝飾與罪惡》中用“裝飾就是罪惡”這一理論來概括了藝術設計運動的指導思想，同時也把現代藝術設計推向了強調功能主義的設計方向。
1919年，格羅佩斯在德國魏瑪創立“包豪斯”，它是現代藝術設計運動的搖籃。在其短暫的辦學歷程中，形成了一套完整而實用的設計教學體系。它提倡藝術與技術的結合，形成了現代主義藝術設計風格，它標志著原來的裝飾形態中的設計被現代主義理性設計所取代。20世紀40～50年代的“國際主義風格’’正是包豪斯的設計風格普及化的結果。“國際主義風格”完全強調功能至上，將裝飾完全排除在外。現代主義藝術設計大師、機械美學的代表人物勒·柯布西耶提出的“住宅是居住的機器”這一理論，是經典的機械化和功能化設計的核心思想。1958年，米斯·凡德羅和菲利普·約翰遜設計的紐約西格萊姆大廈就是國際主義風格的標志性建筑，同時也是米斯·凡德羅“少即多”的設計思想的產物，然而這種過分地強調理性和功能，提倡簡潔的設計越來越缺乏特性與情感，也越來越使人們感到乏味和厭倦。
雖然現代主義藝術設計對裝飾極為排斥，但這并不意味裝飾會消失，相反，裝飾又會以其新的形式出現。正如英國學者彼得·柯林斯所認為的“裝飾并不會滅亡，它只是與結構融合在一起了”。而現代主義藝術設計則是把裝飾與結構相結合了，因此就創造出了“無裝飾的裝飾”。
3、宜飾而飾
20世紀60年代，“波普設計”推出，使得色彩與裝飾被重新運用，并形成了多種后現代主義藝術設計風格。后現代主義藝術設計指的是在現代主義的藝術設計基礎之上，合理運用裝飾的一種藝術設計風格。
后現代主義藝術設計是對現代主義藝術設計的挑戰，是對現代主義藝術設計的一種裝飾性的發展，反對現代藝術設計中的極少主義風格，主張合理運用裝飾手法達到視覺感官上的審美愉悅，滿足消費者的心理需求。后現代主義藝術設計在肯定了現代主義藝術設計實用功能因素的基礎上，在形式和內容上被賦予了豐富性和情感化的裝飾效果，比如哥特式、巴洛克式的裝飾風格都對裝飾符號進行了借鑒和使用，通過夸張和象征的手段來達到裝飾的效果。
裝飾在后現代主義藝術設計中的復興，在很大的程度上是為了擺脫單調的現代主義藝術設計風格給人們所帶來的乏味和單一。正如美國建筑師羅伯特·文丘里所認為的現代主義藝術設計風格中關于“少即多”的教條即是“少即厭煩”。隨著后現代主義藝術設計的發展，裝飾在藝術設計中的地位得到了重新回歸，以意大利的索特薩斯等人組成的“孟菲斯”設計小組為代表，其設計作品都以造型獨特、色彩艷麗、極具裝飾化為其特征。后現代主義藝術設計的顯著特點在于其裝飾主義的運用。這種手法的運用適應了人們的需要，使人們在視覺與心理上都逐漸掃除了現代主義藝術設計風格所帶來的理性與冷漠的感覺。
透視藝術設計發展歷程，裝飾作為一種藝術符號的重要性，在極大程度上滿足了，人們的心理需要。合理的運用裝飾會使作品更加富有藝術氣息和生命力，所以裝飾在未來的藝術設計過程中不會消失。未來的設計從本質上說就是對生活方式和理念的設計，而合理的裝飾正是設計美好的生活方式的重要手段，以“宜飾而飾”從而達到“宜人’的目標，適宜的裝飾會讓人們走向充滿詩意的、藝術化的生活。
4、藝術設計中的裝飾
藝術設計中的裝飾滲透在方方面面，例如家具與室內設計、陶瓷設計，玻璃設計、漆器設計、首飾設計、金屬設計、平面設計、建筑設計和服裝設計等。服裝設計是最貼合人體的設計之一，不但要考慮到其重要的功能性，更要照顧到它的裝飾性，而服裝對于穿著者來說，也不只是停留在實用性上，它更多的是傳遞流行信息、展現裝飾效果。從總體上來說，在藝術設計的各個領域中，都有裝飾的體現和運用。了解并掌握了裝飾的發展脈絡，從無裝飾的裝飾出發逐步發展到“宜飾而飾”，是裝飾在藝術設計中的發展趨勢。
關鍵詞：留白；新中式
一、新中式軟裝設計風格的概念???
（一）“新”的定義
新中式軟裝設計風格是對中國傳統文化的繼承，將中國傳統藝術文化用現代的新材料、新科技對傳統中式軟裝設計風格進行現代化演繹的設計風格。這種軟裝設計風格最基本的理念還是源于中國傳統審美文化，通過現代化的設計語言加以表達來逐漸滿足人們不斷變化的審美需求。
新中式軟裝設計作為現代軟裝飾設計的一種風格，既要對傳統的中式軟裝設計做出深層次的理解和取舍，同時也要充分了解現代社會人們的審美追求，與市場的需求緊密結合，充分利用現代的設計元素進行創作，設計出與人們現今生活相聯系的室內空間。
（二）新中式軟裝設計風格的設計特點
新中式軟裝設計必須融合體現時代性和民族性的雙重特性，一是突出現代的“新”，即新環境、新技術、新工藝、新材料、新需求，二是突出傳統的“中式”，即中國的文化，中國的審美，中國的氣質，中國的哲學，將中華民族的文化特色與時代特征有機結合，運用傳統文化的藝術內涵和對傳統裝飾元素的適當簡化與調整，對工藝、材料、結構、技術再創新，從而形成一種新的室內裝飾風格，即“新中式軟裝設計風格”。
通過把科學技術與軟裝飾藝術設計相融合，使兩者的關系達到高度統一。隨著社會的進步和科學技術的發展，新的科技成果的出現促使軟裝飾藝術設計不斷采用新工藝、新材料、新技術進行創作，從而滿足人們不斷變化的物質和精神需求。
二、新中式軟裝設計中留白的意境和對人的影響
近年來隨著社會經濟的迅速發展和人們生活水平的提高，人們對居住的空間不再滿足于最基本的功能性的需求，而是轉向既具有文化內涵又能彰顯個性的室內空間。
水墨藝術是中華民族特有的藝術瑰寶，其豐富的藝術表現形式和獨有的視覺效果奠定了自己獨特的藝術風格。留白是中國水墨畫中的重要藝術表現形式，通過留取不同形態的空白來突出表現畫面主體無限的空間自由的方法來豐富畫面所要表達的意境。軟裝飾中的留白不僅能夠使空間更加豐富多彩而且能給觀賞者留出更多想象的空間，使觀賞者在欣賞整個空間時可以在留白之處融入自己的情感和想法，留白之美是外在形式之美和內在意境之美的完美結合。
（一）留白的形狀和面積對人心理的影響
隨著經濟的發展和社會的不斷進步，人們處于競爭日益激烈的社會環境中，生活節奏加快，工作壓力增大，幾乎每天大腦的神經都處于高度緊繃的狀態之下，因此，人們開始追尋回歸自然、返璞歸真并且能在一定程度上放松心情的居住空間。
新中式軟裝設計風格的構圖中有“空而不寂”的特點，“空”即適當的留白，在新中式軟裝設計中借助留白形成的特殊形狀類型和面積大小來塑造富有中國傳統文化韻味的室內空間秩序。采用留白的設計手法促使室內空間形成獨特的空間空白之美，以一種簡潔而又充滿藝術魅力的表現手法來替代過去人們觀念中奢侈、豪華、繁瑣的室內裝飾風格，同時也營造了一種靜謐、寧靜的藝術氛圍。空間之中出現留白實際上并非真正意義上的空白，而是使空間布置實中有虛、以虛帶實、虛實結合，從而形成面積、大小、形狀各不相同的留白，不僅使空間形成更多的節奏變化，而且給欣賞者留下了自由想象的空間。
空間留白不僅僅只關注于外在美的表達，而是將中國傳統繪畫的意境之美融入到室內空間之中，增加空間的整體文化氛圍。需要注意的是雖然留白是室內軟裝設計中的一種常用手法，但卻不能輕易運用，比如，人們處于一個四周墻壁都是白色的空無一物的空間內時，人們的視覺就容易沒有焦點，心理會產生缺乏依托的感覺，同時會感到單調、沒有方向感和安全感。在一面白色的墻壁上掛上一幅畫或在一個較空的空間內放置一件藝術品時，人們就會產生一定的歸屬感和空間感，視覺上也會產生焦點，因此軟裝飾中留白的面積和位置也需要設計師仔細斟酌并反復推敲不能過于草率。
（二）留白對人行為的影響
軟裝飾設計的本質是為人們提供更加安全、舒適、放松和富有美感的日常活動場所。通過更好地了解和觀察生活中人的行為習慣而進行室內空間的軟裝飾設計是堅持“以人為本”的設計原則的基本要求。
在新中式軟裝設計中留出不受功能限制的留白空間，讓它專門承擔起藝術情感表達、文化意象宣泄的重要作用，可以幫助欣賞者建立一定的審美心理框架，減輕現代居住空間鋼筋混凝土等硬性材料對人造成的壓力感，使人在整個裝飾后的空間內生活和工作時更加放松和自由。
（三）留白與道家思想的交融
中國文化的精神主要體現在儒家和道家思想中。儒家思想主要體現的是如何修身治國平天下的治國之道，道家思想主要體現的是無為而治、道法自然與天人合一的哲學思想。
留白還是中國畫的一種重要表現手法，以黑白為色調兩極，極強的拓寬了色域的范圍，增強了畫面的對比效果，使畫面更具感染力。留白與中國畫中的勾、皴、擦、點、染等技法相比看似最為簡單，什么都不需要畫，僅在整幅畫面留下空白即可，但合理大膽的留白更能給人留下豐富的想象空間，所謂“此處無物勝有物”。
老莊哲學思想直接影響了中國畫的審美追求和精神境界，極強的影響了中國人文精神的文化層面。中國藝術特別是中國畫從一開始就特別注重個人情感的抒發和表達，中國畫中的留白恰是對道家思想提倡的“無”最好的詮釋。
三、結語
軟裝飾設計的目的是設計師通過對有限空間中物品的裝飾設計，使人們物質生活和精神生活得到更大程度的滿足。新中式軟裝設計中的“留白”強調的是中國傳統繪畫藝術中對于意境的追求，也體現了傳統中式風格的空間觀，將“留白”運用于新中式軟裝設計中符合中國審美的空間需求。
不同形式的留白在空間中營造出不同的裝飾氛圍，產生的視覺效果也會發生變化。新中式軟裝設計中的“留白”應用，塑造了一個簡潔、充滿中國傳統藝術氛圍同時又給人無限想象的舒適空間。
【參考文獻】
一、當前環境下的室內裝飾設計
盡管室內裝飾設計沒有統一的要求和標準，但是在進行室內裝飾設計時，也必須要遵循一定的原則。首先從現實層面來看，經濟因素是制約室內裝飾的首要因素，決定了裝飾檔次的高低。在室內裝飾設計的具體實施過程中，設計者必須要綜合考慮消費人群的需求與資金額度，在設計上做出判斷和取舍，力求在客戶需求和設計之間取得恰當的平衡。從室內裝飾設計的對象來看，室內結構通常由幾個不同的居室組成，每個部分也需要和整體保持和諧一致，承擔一定的功能。設計者在具體的設計過程中，必須要對其進行詳細的考慮，使其符合用戶的審美理念，追求生活環境和生活質量的提高，因地制宜、物盡其用，才能稱得上是美觀與實用并存的室內設計。此外，設計者必須在室內裝飾設計中充分考慮用戶的個體差異，由于不同人群從事不同的職業，受教育的程度也有差別，這使得人們的興趣愛好大相徑庭。合格的設計者必須在室內裝飾設計中，充分考慮個人喜好對裝飾設計的影響，結合用戶個體的愛好，設計出相對理想的室內裝飾效果。尤其是對于需要長期居住的空間，設計者必須考慮設計風格和建筑風格的一致性，避免因設計風格的不適給用戶居住帶來心理上的不適。
二、現代工藝美術在裝飾設計中的應用
上文提到了室內裝飾設計的幾個重要原則，而設計者要充分運用工藝美術，遵循設計原則以達到預期的設計目標與效果。藝術設計與工藝美術是同源而生的不同支流，盡管兩者有其各自的復雜性和多元性，但是縱觀兩者的發展史不難發現，工藝美術和室內裝飾設計都與社會發展息息相關，兩者都朝著社會需要的方向發展，以滿足人們的需求。在經濟全球化的背景下，新世紀是一個機遇與挑戰并存的時代，我國的室內裝飾設計發展也是如此。將現代工藝美術應用于室內裝飾設計中，設計者必須根據自己的實際工作經驗，在追求設計新鮮感的同時，考慮從各種角度促進兩者之間的融合，提升室內裝飾設計的美感與舒適感。從空間角度來看，設計者要注意在設計中運用透明玻璃、金屬架構等新型造型結構，這樣可以有效利用建筑空間。此外，設計者還要考慮用戶的身體健康和心情舒暢，多利用太陽能電池板、輕金屬材料等高科技含量的新型建筑材料，并注意不同木材、石材等材料的搭配，突出環保、健康的理念，切實做到節能環保，減少空氣和噪音污染。在色彩搭配方面，設計者要根據最新的流行時尚，合理選擇室內色彩。同時，要充分利用現代照明技術和新型燈具，避免光源的單一性和模式化，可以采用后現代的結構理念，大膽嘗試，不囿于常規，加強室內裝飾的現代感和前衛性。個性方面，現代美術工藝在室內裝飾設計中，并不追求無節制的高端檔次，也不盲目追求奢華，而應該把建筑的獨特性和風格放在首位，使得室內裝飾設計凸顯出用戶有別于他人的獨特品位。因此，設計者在進行室內裝飾設計過程中，可以根據用戶個人的身份地位、興趣愛好和裝飾用途，適當增加專屬的個性定制空間，如專屬更衣室、多媒體辦公中心、會客處或者健身房等，這種個性化的設計能力更是衡量設計者水平高低的重要標準之一。最后，設計者在進行室內裝飾設計時，可以充分利用現代美術工藝提升室內裝飾設計的情趣。在當今社會，室內空間作為用戶主要的活動場所，有必要加強生活情趣在室內裝飾設計中的地位，這樣才能使得主客雙方在空間內獲得更強的歸屬感和舒適感，體現出室內空間的特殊性。如，在裝飾辦公區的時候，可以在室內適當開辟一個區域，布置大量的綠色植物，同時采用大規模的落地窗戶設計，在營造和諧的生態環境的同時消除辦公區域內的幽閉感，使得平時因工作繁忙沒有時間親近自然的員工們有機會與自然親密接觸，使得有限的空間得以延伸，增加生活的情趣，提高工作效率。
三、結語
總之，在當前的社會環境下，將室內裝飾設計與現代工藝美術相結合，可以設計出符合當前人們審美需要的室內空間，也符合現代室內裝飾的發展趨勢，設計師需要努力將其付諸實踐。
作者：張可可單位：廣西柳州市婦幼保健院
【關鍵詞】瓷磚材料;室內裝飾;裝飾設計
隨著科技和人們生活水平的提高,美觀和環保逐漸進入室內裝飾設計中。而圖案豐富、材質清麗的瓷磚材料在室內裝飾設計中所扮演的角色也越來越重要,不同的瓷磚材料在設計師手下可以創造出不同的室內風格,營造出獨樹一幟的感染力和生活的韻味。那么,不同類型的裝飾風格對瓷磚材料的要求是怎樣的呢?
一、設計風格對瓷磚材料的要求
一般來講,室內裝飾設計的風格大致可以分為自然、田園、歐式、中式以及現代簡約等幾種類型,不同設計類型對于瓷磚材料的要求也不盡相同。
1. 自然風格
自然風格倡導的是回歸自然,在美學上講求“自然美”,因此在室內裝飾設計時多采用織物、木材、石材等天然或是類天然的材料,通過顯示出材料的肌理與清新高雅的風格,營造出一種自然樸素、高雅不凡的氛圍。
2. 田園風格
田園風格其實也是自然風格的一種,這種風格常采用小規格的瓷磚和馬賽克磚來裝飾廚衛,用較小規格的釉面磚,采用正鋪、斜鋪或是正鋪與斜鋪相結合的方式,留出較大的縫隙,然后用硅膠填充縫隙,如此一來,看上去就會有種回歸自然、樸實無華的感覺。
3. 歐式風格
歐式風格的裝飾中采用的瓷磚材料多具有復古的味道,但表面卻不是很粗糙,顏色方面多偏向于咖啡色或米黃色。這樣即可以與歐式風格的家居相互映襯,也與整體的歐式古典氛圍相吻合,實現協調一致的效果。
4. 中式風格
我們都知道,中式風格的室內裝飾設計一般都比較注重大方、穩重,其內涵表現為一種長久的積淀,所以通常情況下,中式風格的居室當中,多采用表面粗糙且有凹凸感的仿古磚,以此來營造出一種較為滄桑的美感。
5. 現代簡約風格
一般而言,現代簡約風格的室內裝飾設計中,可選用的瓷磚材料的范圍比較大,只要是表面光滑,線條相對簡單的瓷磚材料都可以營造出一種現代簡約的家裝風格。
二、瓷磚材料的分類及在裝飾設計中的應用
瓷磚材料一直是家庭裝修中不可或缺的建材,但如今琳瑯滿目的瓷磚材料不管是在實用性還是在裝飾性上都具有不同的特點,面對不同的裝修、裝飾設計需求,我們該如何對瓷磚材料進行選擇是困擾很多人的問題,以下就對目前瓷磚材料的分類、特點以及不同類別瓷磚材料的應用情況做簡要分析。
1. 釉面磚
釉面磚是一種通過燒釉處理,磚面上燒有特殊釉層的一種瓷磚材料。這種瓷磚有的用陶土燒制而成,有一些則是用瓷土燒制而成,用陶土燒制而成的釉面磚吸水性較強,而且其強度也相對較低,因而在日常的家庭裝修、裝飾設計中很少用到;另一種用瓷土燒制而成的釉面磚則兼具兩種優勢,吸水率相對較低而且其強度也比較低,所以雖然其價格上比陶土燒制而成的釉面磚要高,但應用上卻相對廣泛很多。
釉面磚的釉面可以呈現不同的光澤,主要有亮光和亞光兩種。這其中,亮光的磚容易清理,適用于廚房裝飾;而亞光磚的反射率相對較低,是兒童和老人房間裝飾的首選。其次,釉面磚的圖案也比較豐富,不僅有仿木紋、仿云彩、仿竹席等花色,而且還有很多極具故事性、趣味性的圖案,因此適宜于各種風格的居室裝修。另外,釉面磚具有較強的防污性,干凈且時尚而且比較光滑,所以釉面磚不適宜做地面裝飾,而在墻面的裝修當中應用較為廣泛。
2. 通體磚
通體磚是指不上釉的瓷質磚,這種磚正反兩個面的材質相同,耐磨性和防滑性都很好;通體磚在色澤上均勻一致,因而常常被用于陽臺、廳堂、廚房、過道、衛生間以及室外走道的地面中,但通體磚很少用于墻面。
3. 拋光磚
拋光磚是一種在通體磚坯的表面進行打磨之后而形成的光亮的磚,所以這種磚的表面相較于通體磚要光潔很多。另外,拋光磚堅硬、耐磨,看起來富麗堂皇、豪華大氣。但拋光磚在拋光的過程中會留下一些凹凸的氣孔,容易藏垢納污,所以不能夠用在廚房和洗手間當中。
4. 玻化磚
所謂的玻化磚其實就是全瓷磚。這種磚是經高溫燒制而成,因而在質地上要比其他任何一種瓷磚材料都堅硬,可以說是最硬的一種瓷磚;其次,玻化磚的磚面不上釉,所以其防滑性能和耐磨性也比較好,吸水率相對較低;但玻化磚的質地堅硬不宜切割,所以尺寸上都比較大,因而常被用于地面,即便是用作墻面,也多是在衛生間當中。
5. 馬賽克磚
與我們在影視作品中常見的馬賽克相似,馬賽克磚是由數十個較小塊的磚組成的一塊相對大的磚,這種磚的色彩明朗、活潑、斑斕,比較適用于小面積的居室的裝飾。
馬賽克磚可以分為陶瓷、大理石、玻璃馬賽克三種,其中陶瓷馬賽克磚是最為傳統的馬賽克磚,顏色上比較單調,質地也比較差;大理石馬賽克磚的顏色相對豐富很多,但其耐酸堿以及防水的性能都不是很好;玻璃馬賽克磚可以說是室內裝飾設計的首選,其色彩斑斕,而且遇到光照會閃爍,裝飾性很強。
6. 仿古磚
目前,市面上的仿古磚大多數都是亞光釉面磚,其生產的過程要比一般的釉面磚復雜。這種磚經過很特殊的做舊處理,所以會有很厚重的歷史感,配上不同的顏色、圖案以及樣式,很容易營造出懷舊的氛圍。仿古磚的強度較高,具有比較強的耐磨、耐腐蝕、防滑、防水的性能,在尺寸上則多以小尺寸為主,最好不要對其進行切割,不然會影響到整體的裝飾效果。
結論:
不同的瓷磚材料在室內裝飾設計中的應用各不相同,要營造出不同的居室風格,在瓷磚材料的選擇上必須做到謹慎。隨著瓷磚材料的不斷發展以及裝飾風格的不斷突破,瓷磚材料在室內裝飾設計方面的應用也將更加廣泛且日趨成熟。
參考文獻
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[3]喻斐,洪震頤,陳永春.建筑裝飾中的瓷磚藝術[J].陶瓷研究,2008 (04).
酒店裝飾藝術設計是一門獨立的藝術，優秀的酒店裝飾設計能夠充分的展現酒店的文化魅力，營造完美的酒店服務環境，經過裝飾設計的酒店不僅是社會中的一個實體，也是現代社會發展的具體表現，無論是酒店裝飾藝術設計風格還是設計理念的改變，都能夠準確的反映出當前社會的發展狀態，是整個社會形象的最直觀的體現。
1現代酒店的區域裝飾藝術設計風格
傳統的酒店裝飾藝術重視酒店布局的分類，遵循簡單固定的分類法，隨著社會經濟的快速發展，時代和市場需求發生了改變，傳統的酒店裝飾藝術已經不能滿足現代社會的要求，在這樣的時代背景下，酒店裝飾藝術得到了迅速的發展，改變了傳統設計的定位點，將設計裝飾的重點轉移到形態利用上，并逐漸成為現代酒店裝飾藝術設計的主流方法。現代酒店裝飾設計藝術是一門獨立的藝術，具有極其深刻的內涵，主要的作用是美化酒店環境，通過幾何形態的相互組合和顏色的搭配，塑造酒店獨有的形象，體現酒店的經營理念，與此同時為酒店客人帶來視覺享受。不同規模和類型的酒店對于酒店設計風格的要求不同，所以現代酒店裝飾藝術具有多種表現形式，在實際的裝飾設計過程中，具有極強的可塑性和目的性，現代酒店裝飾藝術設計主要是對酒店功能區的設計，主要將設計定位在功能區作用上，注重體現酒店格局的層次感和立體感，并針對功能區的具體內容進行細節的設計，利用設計理念的不同與設計材料的不同，準確的體現出酒店功能區的特點，提高了酒店裝飾藝術設計的實用性[1]。
2現代酒店的裝飾藝術設計原則
2.1以生態文明觀為基本核心
生態文明觀作為現代酒店裝飾藝術的設計原則，主張人與自然和諧相處，在大多數人眼中，現代酒店裝飾設計藝術只是普通的建筑工程，事實上現代酒店裝飾設計藝術具有極強的操作性。為了滿足生態文明建設的具體要求，基于生態文明觀的現代酒店裝飾設計藝術具有重要的實踐意義，在酒店裝飾設計的過程中，把生態建設當作主要的實現目標，考慮環境因素的影響，對于裝修過程中的人工活動進行有效的控制，充分利用酒店建筑現有的自然資源，運用科學合理的方法將自然條件與酒店裝飾藝術結合在一起，提高酒店建筑內部的生態調節能力，為客人創建清新自然的酒店服務環境[2]。
2.2酒店外部空間環境裝飾設計
現代酒店裝飾設計藝術講究功能性，設計的主要空間環境分為酒店內部環境和酒店外部環境。酒店外部空間環境不僅是吸引客人的重要標志，也是反映酒店環境好壞的具體指標，所以對酒店外部空間環境的裝飾要更加細致，在酒店外部環境裝飾設計過程中，設計師要具有一定的自然意識，運用不同的設計手法，采用不同的設計元素，讓酒店外部環境裝飾與自然環境結合在一起，通過彼此的聯系互動體現酒店外部設計的整體結構，除此之外酒店的外部設計要符合人們的審美標準，在制定裝飾設計方案初期，要注重以人為本的設計理念，了解人們的需求和審美習慣，結合現代社會中的流行元素，豐富酒店外部空間環境的內容，充分發揮指標的參考作用。
2.3酒店內部空間環境裝飾設計
與酒店外部空間環境裝飾設計相比，酒店內部空間環境的設計更為復雜，優秀的酒店裝飾設計方案不僅能夠體現酒店的文化魅力，還具有一定程度的感染力，所以在進行酒店內部環境裝飾設計之前，設計師要收集與酒店相關資料，掌握酒店建筑的內部設計結構，通過與酒店經營者的交流與溝通制定具體的設計方案，選擇設計材料，做到準確的把握酒店功能。在實際的裝飾設計過程中，要科學合理的分配酒店的內部空間，考慮每個微小因素對裝飾效果的影響，協調裝飾設計與建筑內部空間結構的關系，在最大限度上體現酒店的風格和服務理念，除此之外在裝飾設計的過程中，要從客人的具體感受出發，在保證空間私密性的基礎上，調節裝飾材料的顏色，合理劃分酒店內部結構，體現酒店服務的質感，營造酒店的檔次氛圍[3]。
2.4現代酒店裝飾藝術設計思想
現代酒店裝飾設計的主要目標是提高酒店裝飾的實用性，盡管現代酒店裝飾設計有很多的形式，但是在實際的設計過程中，要充分的考慮到酒店的具體要求，根據酒店建筑的實際結構，運用整體的設計思想，保證酒店裝飾設計的完整性。現代酒店裝飾設計思想的主要表現是，酒店意境設計的統一，酒店裝飾設計的每一個細節都要符合酒店氛圍和情調的要求，保持酒店裝飾設計的核心原則，合理利用每一個裝飾設計的要素，與此同時要考慮內部空間設計以及空間配置的適度性，確保設計方案能夠呈現出大方的特點，去除設計過程中過于復雜的點，避免裝飾要素與材料堆積現象的發生。除此之外要對酒店環境做出統一的規劃，在保證裝飾效果符合視覺審美的基礎上，從裝飾整體體現出酒店的功能性和商業性，體現酒店設計的整體性和和諧性，并在最大限度上滿足客人的需求[4]。
2.5現代酒店裝飾藝術設計的時代特征
每一個時代的酒店建筑都有其獨特的風格，隨著時代的不斷進步，酒店裝飾設計藝術也在不斷的創新和發展，現代酒店裝飾設計藝術具有極強的現代特征，準確的反映了時展和當今人們對于酒店事業的要求。現代酒店裝飾藝術設計的時代特征主要表現在建筑風格，以及建筑材料的使用上，在實際的裝修過程中，提倡資源的有效利用，所以設計師都會選擇可回收的裝修材料，與此同時在傳統的裝飾藝術設計基礎上，添加了大量的現代元素，豐富了酒店裝飾設計藝術的內容，讓現代酒店裝飾設計藝術披上了濃重的文化色彩，通過新舊裝飾觀念的融合，現代酒店裝飾藝術設計開創了設計的新空間，引領了全新的酒店裝飾設計風潮，充分體現了傳統文明精神的同時，突出了現代工藝的先進技術水平，表現了現代的科技文化特征[5]。
3現代酒店的裝飾藝術設計未來發展方向
3.1發展要求
通過上文的敘述，我們知道現代酒店裝飾設計不僅僅是一門設計藝術，也是結合酒店功能與文化的有效手段，現代酒店裝飾設計要想得到長遠的發展，就應該追隨時代進步的腳步，在大量的實踐嘗試中不斷創新，并將酒店裝飾藝術與時代文化完美的結合在一起。酒店的主要作用是讓游客體會到舒適的服務的同時，感受到酒店特有的文化魅力，作為酒店經營者要時刻關注酒店市場發展方向，加強與酒店游客的溝通，從最基本的層次了解游客的需求，然后制定酒店裝飾藝術設計方案，讓酒店的空間布局更加合理，并在最短的時間內發揚酒店的獨特文化屬性，找到酒店文化在市場發展中的定位，全面徹底的實現酒店的思想機能性，讓酒店裝飾藝術設計與酒店經濟發展，以及酒店服務觀念主旨結合在一起，實現酒店組成元素的形式統一，確保酒店裝飾藝術設計能夠在時展的長河中汲取精華，滿足時展的要求，繼而實現酒店裝飾藝術設計可持續發展的目標[6]。
3.2發展方向
追求創新是酒店裝飾設計藝術的生命力，是酒店裝飾藝術設計的根本，受當下時展特色的影響，酒店裝飾設計逐漸向人性化和性能化方向發展。現代酒店裝飾藝術主要以人的需求為設計的出發點，滿足當下人們需要的同時，在現有基礎上不斷進行創新，出現了各種各樣的裝飾手法和服務形式，充分顯示了現代酒店裝飾設計的精神內涵。現代酒店裝飾設計帶有濃重的現代科技文化色彩，同時通過現代科技材料的應用，大大提高了現代酒店裝飾藝術設計的實用性和功能性，體現了現代社會發展的主要思想，以及人們想要貼近大自然的廣闊情懷[7]。
4結論
關鍵詞:建筑裝飾 設計風格 建筑文化
一、建筑文化的內涵
建筑文化是指一個民族的歷史、文化背景以及所屬地區的地域特征等在群體或個體建成環境的反映。而此“文化”是由“內核”文化與“外緣”文化構成的。“內核”文化是指一種文化長期以來形成的本質的東西,它是古老的、純種的、發育完善而自生根的文化;而外緣文化是新形成的文化,或對外來文化的吸收、包容,它是年青的、非純種的,發育尚不完全,也非自生根的文化。內核文化具有強大的持續傳延能力,當我們起越一個地區建筑的表象內容去追尋隱匿在其背后的淵源所在時,就會發現其本質的東西、精髓的東西是一脈相承的。
當然建筑文化也會隨著歷史的發展、人類的進步,而前進、更新。其發展、更新有兩條途徑,一是靠“內核”的裂變或聚變而產生巨大能量推動自生的更新變化,由于其動力來自于內核本質結構之中,因此其變化是主動的、有秩序的,它與自生文化的關系也是一致的、和諧的。例如另一種途徑是靠“外緣”文化的影響。“外緣”文化的作用一開始可能是生硬的、被動的、無秩序的,但通過長期對內核文化的沖撞和滲透,推動“內核”文化發生相適應的轉化。從歷史唯物主義的觀點來看,這兩條途徑往往是同時存在,共同推動人類文化的發展、進步,實現實質性的升華。
在當今這個文化多元化的時代,吸收、包容外來文化的精華,使其恰到好處地融匯于自身地域文化的“外緣”,繼而逐步向“內核”轉化,更是文化發展、進步的重要途徑。這種對異文化有選擇的借鑒、吸收將創造出更富有時代意義和生命力的新建筑。
現代建筑使用的物質材料主要是混凝土。它可以容易自然地表現以“石”材為主,西方建筑“凝重”的文化特征,但通過鋼筋混凝土來刻畫表現木構架的造型形式,難以從本質上表現日本建筑特有的“輕盈”文化特征,日本建筑師通過鋼、木、混凝土的復合型現代建筑材料,綜合運用結構形式的表現,尤其是對細部構造的大量研究,將日本的建筑文化特征表現的淋漓盡致,從根本上解決了傳統文化與新技術、新材料之間的,成功地實現了文化的“外緣”向“內核”的轉化。
同屬東方文化范疇的日本,其建筑文化“外緣”向“內核”文化的成功轉化,值得我們研究和借鑒。華夏文化經過五千年的歷史沉積,內核質量亦趨龐大,表現出了巨大的獨立性、純正性和遺傳性。在為悠遠的歷史文化而自豪的同時,這種“內核”文化又顯得負荷過重、進程緩慢,對外來文化的反應能力及接納能力相對不足。因此為擺脫其自身文化“內核”過于負重的不利因素,站到吸收“外源”文化的有利地位,接納人類所共同擁有的現代文明精華,并將其消化、吸收、革新,使之溶入為中國建筑文化的“內核”之中,并加速實現這一轉化,是我們這一代建筑師將要不懈努力的。
二、對建筑裝飾設計風格與建筑文化關系的探討
風格與文化的探索 著名建筑設計大師貝聿銘先生說到“每一個建筑都得個別設計,不僅和氣候、地點有關,而同時當地的歷史、人民及文化背景也都需要考慮。這也是為什么世界各地建筑仍各有獨特風格的原因。”室內設計風格的形式,是不同時代思潮和地區特點,通過創傷構思和表現,逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式,通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關,又需有創作中的構思和造型特點。
風格雖然表現于形式,但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻內涵,從這一深層含義來說,風格又不停留或等同于形式。裝飾設計的風格往往是和建筑以至家具的風格流派的緊密結合,有時也以相應時期的繪畫、造型藝術、甚至文學、音樂等的風格流派為其淵源和相互影響。
將風格的外在因素(民族特性、社會體制、生活方式、文化潮流、科技發展、風俗習慣、、氣候物產、地理位置)和風格形成的內在因素(個人或群體創作構思,其中包括創作者的專業素質和藝術素質)相結合,從而賦予所設計裝飾的內容具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境,使生活在現代社會高科技、高節奏的人們,在心理上、精神上得到平衡,將體現藝術特點和創作個性的各種風格(傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格、混合風格等)溶入我們所設計的具體裝飾工程中去,運用物質技術手段和建筑美學原理,創造出功能合理,舒適優美,滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。
人類社會的發展,不論是物質技術的,還是精神文化的,都具有歷史的延續性。追蹤時代和尊重歷史,就其社會發展的本質講是有機統一的。
三、對建筑裝飾設計風格與建筑文化的進一步理解
當今社會生活節奏日益加快,建筑室內的功能復雜而又多變,室內裝飾材料,設施設備,甚至門窗等構件的更新換代也日新月異,室內設計和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出,更新周期日益縮短,而且人們對室內環境藝術風格和文化氛圍的欣賞和追求,也隨著時間的推移而在改變。
一種風格或流派一旦形成,它又能積極或消極地轉而影響文化,藝術以及諸多的社會因素,并不僅僅局限于作為一種形式表現和視覺上的感受。近年來,建筑設計和室內設計在總體上呈多元化,兼容并蓄的狀況。室內布置中也有趨于現代實用,又吸取傳統特征,在裝潢與陳設中溶古今中西為一體。
關鍵詞：軟裝飾；室內設計；個性化
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A
前言：現代室內軟裝飾設計理念作為一種表達個性化追求和生活質量優化的載體，憑借室內設計師的發散思維與創造力在多元化特性材料巧妙的完美組合基礎上將室內裝飾與審美能力融合為一體的一種獨特方式。室內軟裝飾設計是在建筑本身設計基礎上，通關一定的技術手段、藝術創作形成功能合理、外形美觀能夠滿足人們視覺、心理及生理的多元化需求，創造出人們精神世界與內在涵養的層次感。
一、軟裝飾的個性化特點
軟裝飾可以依據個人喜好，自主設計獨具個性特點的裝飾風格，同樣的裝飾物在不同人的手中所呈現出的風格就不同，這種效果使得軟裝飾具有極強的個性化特點，這一特點可以體現在幾大不同的軟裝飾風格上，歐洲人的歐式特色，極富歐洲當地風情，日式的軟裝飾特點則極富日本人的生活特點，中國的中式軟裝特點則具有極強的中國風色彩，每種風格都獨具個性，這種個性化的特點使得軟裝飾的種類多種多樣，能夠滿足所有人的不同口味，無論喜歡哪種特色都能設計出與之相符合的軟裝飾方案，也就使得人們都普遍采用軟裝飾來美化自己的室內環境，也極注重個人風格的顯現。
二、現代中國室內軟裝飾設計的功能
軟裝飾的新穎獨特，溫馨多變等特點，使得個性化的軟裝飾具有十分獨特的魅力之處，有了軟裝飾，人們的家居生活才變得更加溫馨美麗，坐在經過軟裝飾的房屋內，滿眼都是美感，生活自然充滿愜意感。
室內軟裝飾設計伴隨人類審美能力提升，歷史文化地域不同形成各具特點的文化背景，現代軟裝飾設計，是各類裝飾物排列組合的融合設計映現出的一種藝術審美感覺，功能上自硬裝修完成后設計可更換，可變動位置的室內紡織品、藝術品、家具等裝飾物品，達到對室內空間進行的再度陳設及布置裝飾的功能效果。軟裝飾設計源于建筑而又區別于建筑本身的硬結構空間，是一種具有一定特性的室內裝飾藝術，是現代研究藝術效果體系的綜合學科。從功能角度上分析，軟裝飾設計可根據人們生活習慣、空間的大小及個人興趣愛好，從整體綜合策劃裝飾、裝修設計方案到局部烘托室內氣氛，創造環境意境，達到豐富空間環境的層次感覺，賦予凸顯了空間更多涵義，一定意義上具備柔化空間環境，強化室內環境風格與調節環境色彩等作用，在現代裝飾設計中能夠更充分的，更具獨特的體現出室內的個性和品味。國內外室內設計的流行趨勢，人類對審美意識、認知態度普遍覺醒和端正，人們逐步意識到“軟裝飾”與“硬裝飾”在觸覺、視覺上不同的意境，人們在追求生活質量與文化品質時間空間分布排列中，室內軟裝飾設計在功能上，逐步走進人類精神層次的追求里，從軟裝飾設計的具體類型上研究，軟裝飾的種類主要通過室內陳設、紡織品、家具及裝飾配套工藝品等優化組合后進行合理搭配的融合設計，憑借設計師的創造力與邏輯思維能力將室內裝飾物品與現代社會文化背景驚醒有效融合，使人們在追求功能的同時，能夠享受到室內裝飾空間裝飾物品帶來的審美舒適度及精神層次追求中的充實狀態。
個性化軟裝飾設計具有渲染室內氛圍、塑造室內風格的魅力
良好的室內氛圍能夠給人的心理帶來治愈感，生活在好的氛圍中能夠給人以愉悅感，幸福感便油然而生，軟裝飾能夠渲染室內氛圍，營造出室主想要的氛圍，可溫馨，可浪漫，也可簡約大方，軟裝飾的這一魅力給人無限的自我發揮空間。
室內風格的塑造離不開軟裝飾，想要什么樣的風格就可以選擇什么樣的軟裝飾方式，可以充分發揮屋主的個性，利用色彩、遠近、空間等的組合營造出各種風格，可古樸，可典雅，可奢華，以不同人的喜好而定，使得家居生活處處透漏著藝術的氣質。
2、個性化軟裝飾設計可以增強室內層次感
軟裝飾層次感既包括色彩的層次感，也包括空間的層次感，色彩的強弱對比可以通過不同的裝飾物來體現，當使用暗色系的窗簾時，可以在窗簾上點綴顏色較淺的立體裝飾物，如粉色蝴蝶等，能夠營造出很美的效果。空間的層次感可以利用遠近的特點，由遠及近或立體的營造層次感，利用地板、天花板、墻壁等固定的物為基調，在其上建立一種多線條變換的設計美感，這種美感能夠給人立體的視覺沖擊感，軟裝飾的空間層次感具有較硬裝飾簡便節約的特點，其魅力也遠遠大于其他的室內裝飾。
3、個性化軟裝飾設計可以改善環境，體現個性思想的文化魅力
軟裝飾的美化效果十分明顯，簡單的一個窗簾就可以瞬間改善整個房間的環境，一株植物也能給房間增添許多綠意盎然的春色，簡單的軟裝飾看似不起眼卻在無形之中美化了整個房間的環境。軟裝飾可以將個人的個性思想融合在裝飾理念之中，能夠體現設計者的獨特思想，這也就使得軟裝飾的個性魅力極其明顯，千姿百態的室內軟設計體現著千姿百態的文化底蘊，這種裝飾背后的文化藝術魅力體現著一個人、一個群體、一個國家的文化特點，妙不可言。
三、軟裝飾在中國現代室內設計中的風格
隨著歷史的發展和社會的不斷進步，室內軟裝飾設計逐漸具備了自己的獨特風格。從歐式古典風格上研究，其特點是偏于華麗而高雅，主要凸顯期內在的氣質，給人一種功能與審美共同存在舒適的感覺。文藝復興運動后期是古典風格的興起階段，直至 17 世紀后半葉到 18 世紀的歐式室內設計模式，其室內的設計特點是以縱向裝飾的線條為主，采用柔和、淡雅古典風格的花式紋路、多重皺的羅馬窗、豪麗的花卉古典圖案、格調高雅的燭臺等裝飾物來呈現其完美的設計風格；從中國傳統風格上研究，其特點具有莊重、優雅的雙重品質，通常采用古色古香的裝飾，其室內色彩主色以凝重的紅色系為主基調，室內軟裝飾設計中的手工織物較多，通過綢、緞、絲、麻等材料在其表面用刺繡、印花等圖案做裝飾，同時配以中國唐三彩、青花瓷器以及中國結等中國傳統的優秀文化元素裝飾物加以強化，使室內的屬于中國風格的設計體現得淋漓盡致，折射出一種熱烈含蓄、濃艷而不失典雅的整體氛圍；從世界鄉村風格上研究，其主要特性是以自然、樸實與感性的畫面去點染，其室內大多以木、藤、草制品為多，一些帶有方格、直條或花草圖案的布藝成為鄉村風格室內中必不可少的裝飾物品。鄉村風格最大的特性就是要體現自然、隨意的感覺，其室內設計整體風格上要保持樸素的感覺；從現代風格中研究，現代風格以簡潔、明快為主要特點，相對其他裝飾設計風格其更注重在功能上的應用，強調室內空間形態的完美布局、構建空間的層次感，整體設計給人以時代感與抽象美，形成隨意、舒適的室內氛圍，通過給予人視覺上的沖擊來突顯鮮明的個性和簡潔的主題。
結束語
室內裝飾設計行業快速發展，軟裝飾作為一種傳遞個性追求與生活情趣的載體，使其成為評價、衡量人居空間環境質量的主要標準，軟設計應從人性化、個性化設計出發，結合室內空間環境的總體裝飾風格，利用交叉配合的軟裝飾手段，營造出不同性格特色、不同文化背景的內在品質；要注意從室內環境的整體要求出發，以不同個性追求、不同文化修養、不同情趣愛好的人的心理狀態為基礎，創造既符合環境性格，又最大限度地符合使用者要求的室內軟裝飾。
參考文獻
[1] 任淑賢. 室內軟裝飾設計制作[M]. 天津: 天津大學出版社, 2009: 3-4.
1 室內設計中裝飾性的研解
室內裝飾是室內設計中我們經常談到的問題。在西方十九世紀末以前，在設計上人們重視裝飾的程度遠比重視技術功能的程度大。教堂和公共建筑的裝飾感非常強，到十九世紀中葉以后，功能性的設計思維開始被人們逐漸接受。包豪斯教育體系的發展影響使現代主義思想風靡世界。而室內裝飾設計是人們根據一定的審美觀念，運用合理的物理手段、美學思想、綠色觀念在已有的設計空間內進行空間再造的行動。在中國地域廣闊、民族眾多、習慣不同、風俗各異使得室內設計在現代中國社會千變萬化。裝飾設計是在室內裝修的基礎上做到更加完善的美化效果。而且能夠體現業主的審美情趣和人文情懷。是一種延伸思想意識的審美活動。裝飾是利用美學原理，為人們營造一個滿足人們物質享受和精神享受的室內空間。設計者需要將文化、風格、人文氣息運用到實際的空間布置中。裝飾主要是通過創造室內環境為人服務的，設計者始終總需要把人對室內環境的需要，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。室內設計必須以人為本，把人的身心健康和實際需要作為工作的根本出發點。現代室內設計需要滿足人們的心理、生理等需求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系。需要綜合解決實用功能、經濟效益、舒適安全、環境優美等各種要求。室內設計的利益、構思、室內風格和環境氛圍的創造，需要著眼于對環境整體、文化特征以及建筑物的功能特點等多方面的考慮。
2 室內設計中的功能性的研解
現在室內裝飾設計中功能性應該是第一位的，室內空間的主要功能是使用。最早的室內空間裝飾設計僅是建筑物內部的適應性的美化，當時的裝飾還是以美化環境為主，但社會的發展日新月異，不同的人群對空間的要求越來越高，對室內空間的要求也開始逐漸轉向功能化，對于不同空間有了不同的要求，空間使用劃分的更細更合理，于是對室內空間的設計產生了功能性的需求。
1.主觀上為了人們的物質生活需要而存在
在南方很多房子是沒有戶型的，業主購買之后根據自己的需求再進行戶型的規劃和設計。主觀上還是為了業主的需求而存在，依據人的需求而發展變化，人是室內空間中的主宰者，人的需要決定著空間的屬性和空間的功能性，這與最早的格羅皮烏斯提出的功能主義的思想大體一致，在功能主義思想下產生了技術美學和抽象幾何的造型美學，是標準化和大批量生產成為現代工業化的關鍵標志，正如現代設計的發源地包豪斯提出的，藝術與技術的統一，設計的目的是人，以及設計須遵循自然和客觀的三大設計原則，使設計更加貼近生活，融入生活更好的為人的需求而存在，功能主義的原則不僅僅適用于產品，同樣適用于室內設計。室內空間不僅是建筑的延續，同時是產品間的有機組合，所以不論是建筑、室內還是工業產品，它們存在的根源即是為了人的需求。很多商業櫥窗就是是為了適應商家的主觀要求而產生的展示空間，酒店的大堂就是為了給客人提供休憩和等候的公共區域。
2客觀上為滿足空間的實際條件而存在
現代室內設計的目標與目的是人以及人的需求，同時它也是建筑的延續和細化，在主觀上滿足人的需要，而在客觀上則需要受到其地理環境、氣候、歷史文脈等因素的限定和制約，所以在室內設計的功能性的要求下，一套完整的室內設計活動是融合了人文環境與物理環境下的設計活動，而不是獨立存在的。現代的室內設計中北歐的室內設計風格與亞洲的室內設計風格有明顯的不同之處，且易于辨別北歐的室內設計起源于斯堪的納維亞半島，以特定的文化為背景，形成了富有人情味的簡潔的設計風格； 又如日本的現代室內設計，由于日本的地理環境四面環海，可利用的土地資源有限，又處于環太平洋地震帶，所以日本的室內設計更加趨于節省空間，最大限度的利用空間如構架低等方式，而且從建筑到室內材料的選擇都以防震抗震為主，多用有彈性的木材，在這些客觀條件下形成了獨特的藝術形式，這兩種設計都是融合了自身的人文環境、地理環境而產生的成熟的、成功的室內設計風格，這樣的室內空間環境才更有實際意義，更加能夠體現其功能性。在現代的室內空間中多被用來滿足戶主對于空間的客觀需求。
3 室內設計中的裝飾性與功能性的關系
室內設計中的裝飾性和功能性是統一和諧的關系，現在不再單一的強調裝飾性或者功能性，特別是現在強調功能性的同時也要強調裝飾性。在功能性和裝飾性之間，首先要強調功能性，讓裝飾于功能性。
1.讓裝飾于功能
室內首先是一個使用的空間，功能性應該作為室內設計的首要原則，為了使空間更加舒適、宜人，裝飾性也是不可缺少的。室內設計不僅要美化居住環境，更重要的是方便人們的居住，所以，室內的裝飾要在其功能性的基礎上進行。室內設計和裝飾的過程就是業主對自己生活的理解和選擇并付諸實施的行為，不單是居室環境的美化，而室內設計的裝飾物件也要符合自己的生活習慣。而不是盲目的進行裝飾。而是裝飾一定要服務于功能。
2. 在個性化裝飾的同時確保功能性
現在中國的房地產市場繁榮以及城市化進程的加快，使得中國的建筑行業開始批發式的建造大量的商品住宅，也就導致了房屋建筑布局的大同小異，戶型沒有差別，沒有個性化的戶型，并且房價居高不下也不具備個性化戶型產生的條件。所以人們對個性化居住環境的需求更為注重。人們希望欣賞建筑美得同時能夠享用到具有實用性 “內在美”的精品空間。人們擁有符合自己審美觀的居住環境將是室內裝飾設計發展的新方向，也是人們獲得美的享受和感悟現代設計理念的立足點。具有個性化的生活空間能為人們提供一種時尚生活的空間。不論怎樣的個性化裝飾設計，都要考慮居住者的實際情況，在使用的基礎上進行健康、環保、宜人、使用的個性化室內設計
3.以人為本是室內設計的根本
室內空間的主要功能就是供人進行使用的，不論是功能性和裝飾性一定要以人為本。在進行室內裝飾設計時，一旦與業主的實際情況不相符，不能滿足業主的實際需求，就必須改正室內裝飾設計的方案。以人為本的設計理念在室內設計行業注重的是使用者的感受，現在的設計師經過多年的實踐已經將這一設計理念貫徹實施到自己的實際工作中，力求實現個性化設計的同時要滿足使用者的實際需求，從消費者的實際情況出發，讓業主享受優秀設計方案為生活帶來的舒適和便捷，讓業主不管是身體還是精神都處于愉悅的狀態。
關鍵詞：傳統工藝美術，現代室內裝飾
社會的進步、經濟的發展使人類原有的生活環境和審美情趣發生了很大的變化。由于人們對傳統工藝美術產業的錯誤定位和認識，以及當前工藝美術產業的不景氣，使得人們對工藝美術的認識就是低知識、低技術，手工藝的小作坊，從業者是知識水平低的人。這樣的認識的高學歷者和藝術專業的學生，無人愿在就業時選擇工藝美術。雖然部分學校開設了工藝美術專業，但畢業生也都轉向了其他專業就業，使大師后繼無人，沒有徒弟可帶。工藝美術門類正面臨著日漸稀少、后繼無人的局面，使許多本身就具有局限性的傳統工藝美術面臨危機與挑戰。畢業論文，傳統工藝美術。在此情況下傳統工藝美術如不隨著時代的變遷而改變，將會慢慢淘汰，淡出歷史舞臺。
中國傳統工藝美術在經過了漫長的歷史沉淀后，雖然失去了原來的主流地位，但它仍然繼承了以往的優秀傳統，保持著中國工藝造物的一貫美學特征，已經形成一定的象征模式并融入社會之中。工藝美術是中華民族優秀的文化遺產，其獨特的藝術構造、豐富的表現形式、鮮明的民族特色都反映了生活的直接性以及藝術風格的多樣性，對現代設計產生了重要的影響。傳統工藝美術在現代社會的空間中有其存在的獨特意義，在我們生活中工藝美術無處不在，有工藝美術作品的地方往往會吸引更多的目光，它是環境的一部分，是人們感受生活、釋放情緒的媒介，這也是傳統工藝美術的魅力所在。在眾多的平面設計、室內設計、工業設計中到處都能看到傳統工藝美術在現代設計中的作用。
社會的發展變遷導致人們在吃、穿、住、行、用等各個方面較以往都有了更大的不同，尤其是現在的青年一代，追求精神自由、張揚個性美感是工藝美術創新發展的原動力。家庭住房、物用品質、室內陳設等社會空間都是藝術家設計創新的空間，也使得傳統工藝美術有了更加廣闊的舞臺。
二、室內裝飾設計的發展概況
室內裝飾是為了滿足人們的社會活動和生活需要，合理、完美地組織和塑造具有美感而又舒適、方便的室內環境的一種綜合性藝術，是環境藝術的一個門類，現代的室內裝飾強調以人為中心進行設計，大致可以分為兩大潮流，一是從使用功能上對室內環境進行設計，如科學地通風、采光、色彩選擇等等，以提高室內空間的舒適性和實用性；另一種是創造個性化的室內環境，強調個人的風格和獨特的審美情調。室內裝飾設計融合了現代科學技術與文化藝術，并與建筑設計、裝飾藝術、人體工程學、心理學、美學有著密切的聯系。它可以改善空間，對室內空間進行美化和修飾，通過選擇與設計，創造一種理想的室內氣氛，使人賞心悅目，怡情逸性。
我國現代室內裝飾設計起步較晚，真正意義上的室內裝飾設計發展是在上個世紀八十年代后開始的。隨著經濟的發展、社會的進步和觀念的改變，人們對公共場所、辦公區域以及居住空間環境裝飾要求越來越高，促進了室內裝飾設計的迅速發展。不管是公共場所還是家庭居室，現代室內裝飾設計已經深入人心并得到了廣泛應用。由于當時裝飾設計及創作還沒有形成較為成熟的觀念和較為完善的體系，室內裝飾設計局面比較混亂。有些一味照搬外國設計成果追求所謂的“西洋風格”，有些到處堆砌傳統裝飾樣式強調所謂的“民族特色”，甚至于把不同風格、特點的設計元素混雜于一室已達到“中外合璧”的效果，粗制濫造的現象比較普遍。
三、傳統工藝美術與現代裝飾
中國傳統工藝美術是中華民族智慧的結晶,其中包含著豐富的審美價值、深厚的文化底蘊和獨特的藝術風格，可以為現代室內裝飾設計提供借鑒和參考，具有很大的實踐意義和運用價值。創造傳統工藝美術品的目的就是美化人們的生活，很多制作精良的工藝品在古代就已經作為室內裝飾物供人們賞玩，從審美特質上看，傳統工藝美術品與繪畫、雕塑等其他造型藝術相比，裝飾性更強，更適合運用于室內裝飾。
工藝美術的對象主要是手工藝品，而藝術設計是批量生產的工業產品。一個是傳達了傳統的道器思想，一個是體現現代人的設計理念。以往的工藝美術史論多是講技術和現象，多是研究圖案、裝飾的問題，或者亦偏重于材料的工藝闡釋。與工藝美術相對應的是道器，器指物質載體、道指精神內容，是相對于工藝美術領域的范疇而言的。而藝術設計的研究對象主要是人為事物。人為事物主要是指包含了人的設計思想和創造性理念的人化自然事物。工藝美術的“形、道、器”相對應的就是藝術設計的“造型、設計、產品”；傳統的“制器和器用”就是當今的“產品和用品”。道器是傳統的器物觀念，反映了中國人的思維方式，而人為事物是當代的對設計的一種認識，二者互不排斥。
傳統工藝美術與現代室內裝飾設計結合，也是為自身的發展謀求出路。傳統工藝美術以手工制作為主要生產形式，其蘊含的勞動價值量非一般工業品所能比擬。畢業論文，傳統工藝美術。隨著生產力水平的提高，傳統工藝美術品的實用功能幾乎完全被工業品所代替，從實用品轉身變成僅僅充當審美對象的藝術品，褪變成為一種“小眾文化”，其發展空間受到強烈擠壓。可以說將傳統工藝美術融入現代室內裝飾設計，是對中國民族文化藝術進行繼承和發展的有效途徑。
無論是有著500年歷史的景泰藍采用的無機化學，材料學和金屬加工技術，還是歷史更久遠的玉雕，牙雕所使用的加工工具，無不透視出科技和工藝技術的發展水平。畢業論文，傳統工藝美術。而傳統工藝美術之所以能夠綿延不斷發展數百年，乃至千年，其核心就是與時俱進，不斷創新。工藝美術的傳承需要現代科學技術與現代設計理念的不斷注入。
四、方法
如何避免千人一面，是所有的設計師關注的話題。經過十余年的爭論、反思和探索，目前，業界基本上已經形成共識：我國的室內裝飾要健康發展，應該走一條符合我國國情的現代化設計道路，努力探求中華民族的文化精髓，同時吸收國外先進的設計經驗，建立具有現代意識的真正體現中國特色的室內裝飾設計理論和實踐體系。畢業論文，傳統工藝美術。畢業論文，傳統工藝美術。在設計實踐中，設計師不斷探索創新，新手法、新理論層出不窮，各種文化藝術元素都得到了充分發掘，個性化越發明顯。室內裝飾設計風格也因而頻繁變化，自然環保、民族特色、異域情調、前衛現代等風格隨處可見，呈現出百花齊放、五彩繽紛的局面。
中國傳統工藝美術包含著豐富的審美價值、深厚的文化底蘊和獨特的藝術風格，可以為現代室內裝飾設計提供借鑒和參考，具有很大的實踐意義和運用價值。吸取中國傳統工藝美術的材質元素、主題元素和地方文化元素并對現代建筑內部空間進行裝飾和處理，使傳統特色和現代建筑統一，對創造既有鮮明民族特征又具強烈時代感的現代室內裝飾設計作品意義重大。傳統工藝美術運用的具體方法多種多樣，但是要符合室內設計的使用功能和環境主題，或繁或簡，采取合理方式手法適度地進行裝飾。
在現代室內裝飾設計中運用傳統工藝美術時，其原則是要符合室內裝飾的特點。首先要契合室內使用功能和環境主題，合理適度的進行裝飾，使裝飾成為室內環境的亮點。第二，傳統裝飾品要與整體設計風格相適應，和燈光、家具、隔斷、植物、陳設等相得益彰，符合整體美的要求。第三，在現代室內裝飾設計中運用傳統工藝美術元素既不能打破室內的整體性又要突出其現代感，不能把傳統裝飾進行堆砌而成為古代裝飾的簡單克隆產品。第四，盡量降低傳統工藝美術中不適應現代裝飾設計的限制性因素的使用，如玉石、金銀器等珍貴的原材料、制作程序過于復雜和表現手法太過精細的工藝品，雖然有獨特的裝飾效果但都不適合普遍使用，要重視新材料、新工藝、新手法的運用。
在室內裝飾設計實踐中，應該遵循現代設計觀念，將中國傳統工藝美術元素融入現代設計理論、結構體系中，創造出符合現代人的審美情趣、思維方法的室內裝飾。最基礎的方式是將傳統工藝美術的造型、圖案、紋飾直接引入到室內裝飾設計方案中，對傳統裝飾進行解構與重組，或者對材質、工藝和表現手法進行替換，延續其審美形式。在掌握了中國傳統裝飾藝術的造型方法、特點、規律之后，可以進一步對傳統元素進行革新和再創造，通過抽象、變形或增加新的表現方式，產生新的形式和效果。
最有創新價值的方法是將傳統工藝美術精髓真正融人到室內裝飾設計中，不囿于傳統裝飾的現有形式，探索并創造出新的符合中國傳統文化精神造型方法，真正實現室內裝飾設計的中國化。畢業論文，傳統工藝美術。這就要求我們充分挖掘中華民族豐富的文化資源，吸納古今中外的文化精髓，在設計理論和實際實踐上大力探索，不斷拓展傳統工藝美術的進步空間。
1現代陶瓷藝術
現代陶藝元素的泥性語言是最具表現力的藝術載體，通過質感與肌力的變化使其在光滑、粗糙、龜裂、擠壓、氣泡等形式中淋漓盡致地展現自然與人文的魅力。隨著現代科技的發展，產生了許多前所未有的釉色，加上釉料在燒成過程中發生窯變，形成了許多不同的色彩效果，并在現代環境設計領域發揮現代陶藝元素的釉色魅力。地面陳設的現代陶瓷藝術在布置時應根據空間環境的特點，選擇能夠滿足使用要求、適宜觀賞、不妨礙人們正常活動的位置。地面陳設的陶瓷藝術品多為體積較大的陶瓷雕塑、花瓶、屏風。客廳一般布置較大的落地陶瓷藝術品，在開放式的陽臺等公共活動空間中放置落地陶罐、花瓶，可使得室內顯得大氣，也可在廳室角隅、墻邊或玄關入口以及走廊兩邊及盡端等放置。陶瓷藝術作為設計師手中的設計元素，必須與室內空間其他材料相配合，最終達到整體風格的統一。
2陶瓷藝術與室內設計的關系
首先，陶瓷藝術與字畫、古玩、綠色植物等作用一樣，它作為獨立的藝術品形式具有審美的藝術價值；其次，它以實用的形式滿足人們的使用需求，同時起到室內裝飾和點綴環境的作用。最后，作為建筑裝飾材料的瓷磚和衛浴用品是室內設計與應用中必不可少的內容，其中陶瓷產品的設計不僅僅是在造型、款式、花色、工藝等方面，更要在空間組合搭配和營造主題等方面進行設計。陶瓷藝術與室內設計之間是不可分割的，它們互相協調，互相映襯，形成整體設計風格。作為室內空間的一部分，陶瓷設計觀念的更新是非常重要的，它代表了現代人思維與精神風貌。室內空間與陳設陶瓷藝術是否處于和諧的狀態，這就要看它的尺寸、高度、大小、形態、裝飾是否與室內環境需求、陳設空間、陳設位置、陳設方式、環境景觀和空間布局等方面相協調。
3陶瓷在室內設計中的具體表現
陶瓷設計風格的選擇與室內設計有著密切關系。其中，陶瓷設計風格是指陶瓷作品的造型、色調和材質所形成的具有文化背景和品質的綜合因素。一般情況下，陶瓷設計的風格與室內設計的風格是一致的，能增強室內的陳設效果，有力烘托室內空間的整體氛圍。陶瓷與室內其他裝飾設計的整體化室內空間是由諸多材料組成的，陶瓷產品是諸多材料或元素之一。室內設計風格的形成其實就是各種材料各種元素所形成的統一風格，陶瓷產品設計不是孤立的，應在設計前考慮與其他相關材料的協調性，即形成陶瓷與室內其他裝飾語言的整體化。
4結語
陶瓷藝術在室內空間中的運用帶給人自然、原始的審美體驗，透漏出古典濃郁的文化氣息，表達著古老傳統的精神，豐富了現代室內空間環境設計的裝飾語言。
作者：逯蓬 單位：哈爾濱理工大學榮成校區
