開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇工業設計分析論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。

第1篇

綠色產品開發，是從對綠色產品的設計開始的，綠色設計是以節約資源和保護環境為宗旨的設計理念和方法，它強調保護自然生態，充分利用資源，以人為本，善待環境，使綠色設計不應僅是一個倡議和提議，它應成為現實文明和未來發展的方向。面對當前全球的環境污染、生態破壞、資源浪費和溫室效應，資源殆盡，每個地球人都感到生存的危機。

因此，工業設計師作為推進人類文明發展的設計家，肩負著重要的使命。而綠色設計的實質就是使產品來自自然，又回歸自然，并在本質上更接近自然。綠色產品的設計，首先要考慮產品原料和能源的無公害和低消耗。現代科技的發展在為人們帶來諸多方便的同時，也帶來了更多的隱患。如制造一臺個人電腦需要用700多種化學原料，而這些原料大約有一半含有對人體有害的毒素，例如，用于制造電腦機殼的塑料都含有一層防火的有害制劑。一臺電腦顯示器中含有約2.5磅的有毒元素鉛，如果將淘汰的電腦垃圾掩埋在土壤中，這些玻璃中的鉛就會滲透出來，對土壤造成嚴重的污染，而現在采用的方法是將它們進行焚化處理，但在焚化過程中，這些原料將會釋放大量的有害氣體和重金屬，對空氣造成污染，最終形成酸雨。鑒于這種現象，目前許多電腦公司都將注意力集中到產品從使用---廢棄---回收處理的各個環節，對環境無害或危害極小、或最大限度地節約能源，將產品生命周期的各個環節的能耗降至最低。最近，IBM公司宣布，該公司新的流水線中，制造中央處理器的塑料將可以百分之百的回收。瑞典的富豪汽車公司，最近也推出一項有關環境政策：該公司生產的所有汽車，從設計到變成廢鐵回收，都要考慮它對環境的影響，不僅最大限度地關注環境安全，而且關注產品從結構到設計、從生產，使用到最后處理的生命周期，以及購買零部件時，都要選擇利于環保和可回收的材料。

提起消滅害蟲，人們馬上就想到施放農藥，噴殺蟲劑，可是當噴出大量的化學藥劑時，不光殺死了害蟲，還污染了環境，并使蔬菜瓜果中殘留大量農藥，給人們的生活帶來了危害。而荷蘭的一家蔬菜公司采用益蟲吃害蟲的構想：在蔬菜溫室大棚內放置一臺探測儀，測出該溫室內的害蟲數量，然后到專門生產益蟲的工廠購買數倍于害蟲的益蟲投入大棚內，害蟲寡不敵眾，終被益蟲一掃而光。這種絕妙的構想真可謂一舉數得，既減少了污染（不用化學藥劑），又保證了蔬菜瓜果的天然、潔凈，而且還發展了一個相關產業-----益蟲生產。

樹立綠色設計觀念重新審視現代設計

以往工業設計最終目標，是針對產品的基本屬性：即在完成了該產品應達到的技術、功能、工藝以及市場的目標后，傳統的設計目標就算大功告成了。而綠色設計則包含產品從創意構思到制造、使用以及廢棄后回收、再生處理的各個過程，也就是包括產品的整個生命周期。在考慮產品環境屬性的同時，預先考慮防止產品及工藝對環境的負面影響，并以此作為綠色設計的目標。

樹立綠色設計的觀念就是要讓工業設計師認識到綠色設計產品是現代企業參與市場競爭的新式武器，因為個體的消費動機雖然來自于他們的心理需求，但那需求的產生和發展卻不能不受到社會消費時尚的強烈影響。

在德國，政府立法規定電視制造企業必須回收自己的電視機方能生產，為此，施奈特電子公司不久前研制出了一種“綠色電視機”，其零部件回收率高達90%以上。目前德國30%的商品已成為綠色產品。這得利于該國1977年實施的“藍天使”計劃：對在生產和使用過程中都符合環保要求，且對生態環境和人體健康無損害的商品，授予“綠色產品”標志。無此標志的商品，在進口時要受到數量和價格上的限制，雖帶有明顯的貿易歧視，卻受到本國生產者和消費者的認同。而后，西方其他國家甚至包括日本也相繼建立了綠色標志認證制度，以保證消費者能識別產品的環保屬性，從而也激勵企業去生產無公害、低污染的綠色產品。

在日本，許多儲存了幾十年甚至上百年的舊木酒桶，以往都被人丟棄或當柴燒，一家具公司偶然發現并加以利用，使這廢棄的木酒桶成了家具的上好木材。具體作法是：先將木酒桶拆開，將彎曲的木板條進行熱壓處理，然后再將壓直了的木板條拼成板材，進行拋光，上漆等工藝處理，成了桌、茶幾、長椅等家具的面板。利用舊木酒桶做的家具，不僅低降成本35%以上，而且因木酒桶長時間被酒精滲透、浸泡，制造出來的家具竟然從未發生蛀蟲現象，這真是歪打正著！

進入新世紀，工業設計師今天所擔負的使命，比過去任何一個時期都艱辛，他們必須面對許多新問題：要關注產品設計—生產—消費的方法和過程；要有效的利用有限資源和使用可回收材料制成的產品，以減少一次性產品的使用量；還應從材料的選擇、結構功能、制造過程、包裝方式、儲運方式、產品使用和廢品處理等諸方面，全方位考慮資源利用和環境影響及解決方法。在設計過程中應把降低能耗、易于拆卸、使材料和部件能夠循環使用，把產品的性能、質量、成本與環境指數列入同等的設計指標，使更多無污染的綠色產品進入市場。

工業設計從以往單調的機械化造型轉向具有語意化、人性化的造型設計，并力求使造型簡潔，設法減少空間、減少材料的浪費和消耗，使產品能耐久和持續使用，綠色設計不僅需要設計師的理性，更需要新興科學和技術的融入，同時具有廣泛的社會性，綠色設計的推廣不應僅限于設計師本身，更應廣泛深入公眾和消費者。綠色設計是現代設計師應有的良知和責任。在設計中表達現代與傳統的統一，設計與生產的調和，生產與消費的默契，生活與生態的和諧。工業設計師應經常提醒自己：你的設計會不會減少人類帶給環境的壓力？能否保護自然資源？能否拋棄不切實際的設計？是否是民眾真正需要的產品設計？是否能用少量能源而發揮更大的功能，以保護不再生之能源？……

順應綠色潮流邁向綠色世界

近一個時期以來，回歸自然的熱浪從西方席卷到東方，且波及到人們的衣食住行各個生活領域：在飲食方面，現代人熱衷于不含農藥、化肥的天然綠色食品，連野菜都成了都市人的美味佳肴；使用的食具，也追求粗獷，簡樸的木器、陶器，這些大方、又有濃厚人情味的制品成了都市人的新寵；在服飾上，回歸自然的風尚更是經久不衰退，輕松、自由、舒適替代了往日的華貴、繁鎖；在室內裝飾方面，都市人追求簡潔、安寧的裝飾風格，并用綠色的植物點綴，使家庭生機盎然，豪華、闊氣不再是現代人所追求的家庭氣氛，人們期望回到能與自然交融的理想家居中。在建筑方面，對回歸自然的呼聲更為強烈，現代建筑藝術大多體現人對自然的崇敬。但是，一些所謂的“現代建筑”，漠視自然，濫用材料，不僅給城市帶來視覺污染，而且破壞生態平衡。在西班牙馬德里的一座大型建筑物上，外墻用玻璃幕墻裝飾，大片玻璃幕墻將藍天溶入其中，一群在空中自由飛翔的小鳥誤將玻璃幕墻作天空，紛紛撞墻折頸而死，大廈底下堆積片死去的鳥兒。

在西方一些國家，已經出現許多新的綠色消費群，而且每年以20%的數量遞增。他們在購商品時，拒絕購買受到保護動植物制成的產品。他們不光考慮商品的使用價值，而且還要考慮商品的環保、回收等一系列的問題，如：純棉的服裝穿著雖然十分舒適，但由于種植棉花需要使用大量的殺蟲劑、化肥，所以純棉的制品也許是破壞環境的非綠色產品。

我國雖然于1993年開始實行綠色標準制度，并制訂了嚴格的綠色標志產品標準，但在某些方面還不盡人意：我國最大的工業和消費城市上海，每天都有50萬不能回收的快餐盒流放市場，這些白色垃圾掩埋地下200年都不會腐爛，但常年累月與廢水、廢氣等一起充斥我們的空間，嚴重威脅著我們的生命和生態環境。目前，在許多城市的快餐盒已改成可溶解的材料，一些大型商場、超市盡量不使用不易分解的塑料袋，而改用布袋或紙袋。合格的綠色產品是國際市場的通行證，在先進的發達國家，全民生態意識、綠色消費群體比以往任何時候都更加認識到蘊含在產品里生態方面的價值因素，并且從心里樂意接受它們，這就對綠色產品的工業設計提出了更高的要求，即只有無公害、耙能少的產品方能問世，方能走向市場，否則，就會被市場無情地淘汰，沒有發展的潛力。

目前在世界許多國家實施的綠色標志認證，不僅可以保護本國的生態環境，而且也可以促進本國企業在國際市場的競爭力，正如著名管理學家喬治.溫特在其所著《企業與環境》一書所述：“總經理可以不去理會環境的時代已經過去，將來的公司必須善于處理生態環境才能賺錢。”這說明，在目前的市場競爭中，誰擁有綠色產品，誰就擁有發展前景。我們工業設計師如果對這些動充耳不聞，視而不見，或不認真去研究對策，進行預備工作，我們的工業設計將陷于被動的境地。

設計師要為人類的利益而設計，這個利益是指長遠的、全面的、而不是片面的、短暫的。或者是顧及到這一面卻又忽視另一面，或是當代人受益將來人遭難。目前市場上大量銷售的一次性商品，從設計角度來看是可取的，因為它為人的生活帶來了方便，同時也給企業帶來利益。但是從“綠色設計”來看，從人類長遠的利益考慮，從人類未來的生存環境考慮，一次性的消費品又是有害的。

多年來人們對清新的空氣、純凈的水源、無污染的環境都習已為常。但是，人們眼前的這些生態環境都已發生了急劇的變化，雖然造成被污染的河流、有害的空氣的因素很多，但我們工業設計師對這環境加速惡化有著不可推脫的責任。

我們人類經歷了從懼怕自然、征服自然、貼近自然與等三個階段，近年來的工業與設計的變革，人類生活已經發生了重大變化，人類的生存條件與環境在許多方面有了重大的改善，但同時人與自然的關系也遭到極大的破壞。人類除了要面臨能源危機、生態失衡、環境污染等諸多問題外，甚至還得面臨人類自身的生存問題。最近頻繁出現在國際間的一個新名詞——“可持續發展”，說明人類能否長久在地球上生存已成為全球面臨的嚴峻問題。在設計理論界已有人提出“適度設計，健康設計”的原則，試圖給設計行為重新定位，以防工業設計對生態環境的破壞，防止社會過于物質化，防止傳統文化的葬送和人性人情的失落，防止人類異化，讓人類過健康的生活。正如國際工業設計協會聯合會主席彼得先生所言：“設計作為人類發展的一個重要因素，除可能成為人類自我毀滅的絕路，也可能成人類到達一個更加美好的世界的捷徑。”

提要:綠色產品開發，是從綠色產品的設計開始的，綠色設計是以節約資源和保護環境為宗派宗旨的設計理念和方法，它強調保護自然生態，充分利用資源，以人為本，善待環境，綠色設計不應是一個倡議和提議，它應成為現實文明和未來發展的方向。

綠色設計不僅需要設計師的理性，更需要新興科學和技術的融入，同時具有廣泛的社會性和持久性，綠色設計的推廣不應僅限于設計師本身，更應廣泛深入公眾和消費者，從設計、實施、完善為結構的良性循環將對文明社會的可持續發展有深遠的意義。

樹立綠色設計的觀念就是要讓工業設計師認識到綠色設計產品是現代企業參與市場競爭的新式武器，因為個體的消費動機雖然來于他們的心理需求，但那需求的產生和發展卻不能不受到社會消費時尚的強烈影響。

關鍵詞：

生態環境綠色產品綠色設計可持續發展

參考文獻：

第2篇

收納機構可將主要構件展開或收縮，以實現目標空間的變化和目標功能的轉換。論文從分析“大”與“小”兩種狀態的轉化途徑作為切入點，整理歸納了五種常見收納機構的工作原理及其表現特點，在此基礎上結合工業設計的理念將其融入到面向浴室空間的五金產品設計當中。以“毛巾架”作為案例對象，所研發出的收納產品其功能可以擴展、其造型美觀大方、其使用方便宜人，而且與當前同類產品形成明顯差異化。

關鍵詞：

收納機構；產品設計；衛浴五金；毛巾架

0引言

收納的需要無處不在。伴隨著時代的發展，現時的收納理念早已超出了詞典上“收容、收集、隱藏”的解釋，“合理隱蔽物品”的傳統收納觀念需要與時俱進。通過簡單地分析用戶的行為便可以知曉，收納必然關聯著后續的取用甚至是展示，故而能否做到巧妙收藏和方便取用，是當下人們對收納產品的重要考量標準之一。因此，以收納作為主題的設計越來越受到工業設計師的關注和青睞，在這方面成績斐然的當屬瑞典宜家IKEA公司，他們通過對“收納”進行多角度的研究后逐漸形成了一套十分合理的系統和成熟的程序，并將其融入到產品的設計風格與設計實踐之中[1]，最終成為公司的優良設計基因和設計傳統而延續傳承下去。受其啟發，本文作者在從事面向浴室空間的五金產品設計實踐當中，也嘗試引入收納機構，力圖開發出可擴展功能和便于系列化生產的新產品，以解決空間狹窄所帶來的使用不便、以及傳統設計造成的布局呆板等問題。

1收納機構的原理分析

當抽屜沿著滑道拉出或收攏時，其體量由大而小或由小而大；折扇一端被銷釘鉚接，其扇面可展可折，同樣也是導致體量發生改變。從工業設計的視角可解析為形態在“大”與“小”之間發生了切換，而達到這一效果的機構或者結構原則上都可以應用于各種類型的收納產品設計當中。明顯收納特征的日用產品，其蘊含有五種典型的收納變形結構，可對其進行如下探析和歸納。

1.1滑移伸縮收納機構

伸縮機構一般是指沿著某個軸（導軌）的方向其總長度能夠伸長或者縮短[2]，導軌形式可以是空間或者平面曲線，其中最常見常用的是直線型。滑移伸縮收納機構的應用相當廣泛，美工刀即為典型的利用滑移伸縮收納機構對刀刃展開或者藏縮。這種機構的特點是可根據需要運用不同布局形態的軌道來約束運動件，各種伸縮效果非常靈活。在針對不同產品設計時，要注意運動位移應限制在合理的范圍內，以防止出現拉脫；防止軌道受力不均及剛度不足導致的移動不暢；某些產品還應考慮設置滑移阻力以形成更好的人機體驗，例如不少知名品牌的衣柜推拉門都加裝了門用阻尼器，有效減少門扇對門框的撞擊反彈。

1.2折疊收納結構

折疊結構的應用歷史非常悠久，早在春秋時的魯班就設計出帶有折疊結構的雨傘。研究可知折疊結構往往具有一些特殊的約束，必須把兩個或多個普通單元組合成一個宏單元[3]。換言之其本質是兩個構件之間以鉸鏈連接形成繞心轉動的軌跡，從而達到折疊的效果，多鉸鏈則獲得多重折疊。這類機構的應用也非常普遍和成熟，此種結構的折疊衣架。折疊收納機構的優點是放縮比很大，但穩定性略差，所以剛度尤其是整體剛度非常重要，受力的合理布局是其剛度設計的關鍵。

1.3風箱形柔性連接收納結構

風箱型柔性連接涉及柔性材料的使用。在機械連接中柔性材料的使用非常廣泛，許多重復作用的部件、做往復運動的機構，用柔性材料連接將大大提高機械的性能[4]，這主要受益于柔性連接允許被連接構件的位置、角度在一定范圍內變化，甚至構件可以發生一定的形狀變化以容納功能件的變形，但不影響運動傳遞或連接固定關系。風箱形柔性連接收納結構的典型應用很多，如樂器手風琴、家用抽油煙機的排氣連接管、工業數控機床導軌防塵折疊蓋護板等等。近年來有工業設計師別出心裁將這種結構應用在家居產品設計上，如便攜式電腦音箱。風箱形柔性連接收納結構可以適應和容納較大的位置誤差和變形誤差，其缺點是不能作為承力構件，且抗破損能力亦較弱。

1.4柔性彈力收納結構

柔性彈力收納是借助彈性材料的受力變形實現體量的改變，例如充氣類產品以及具有彈性骨架的產品，縮放量相當大。

1.5柔性盤繞收納結構

柔性盤繞收納結構的特點是被收納對象繞軸旋轉纏繞或放松以實現體量變化，這種結構本身零部件并不采用柔性材料，而是指收整的對象屬于像線繩、軟管一類的柔性長索狀物品，卷尺就是一個典型的柔性盤繞收納結構，這類機構的設計要點在于保障中心軸的可靠性以及實時卡緊裝置。

2收納機構在衛浴五金產品設計中的實踐

2.1產品現狀

新時代的衛生間不僅保留傳統功能，還延伸出梳妝、儲藏等新用途，逐漸成為人居環境中最重要的、使用率最高的活動空間之一。然而衛浴空間的面積通常都比較小，環境潮濕，所以對收納產品要求較高，像浴室柜、面盆柜等都是具備強大收納功能的家具類產品，此外還有為數不少的衛浴五金制件，諸如毛巾架、紙巾架、掛鉤等等，在每個衛浴室內都占據有一席之地。然而從市場調查和文獻檢索看，針對收納的研究主要集中在家具類產品和空間系統方面[5～7]，衛浴五金產品的收納問題尚缺乏深度研究，設計思路還比較狹窄，結構一般由雙安裝座、雙懸臂、橫桿構成，基本不具備擴展的靈活性和動態性，當人數變化時，比如家庭成員增加或者親朋好友留宿，如何解決在不很寬敞的衛浴空間里掛置更多的毛巾成為一個非常現實的問題。

2.2設計基本原則

五金衛浴產品伴隨人們度過漫長歲月，18世紀的英國工廠主在藝術與工業之間架起橋梁，對這類產品的設計賦予了工業化時期的烙印；時展又催生出產品語意、用戶中心、交互設計、經驗設計、情景設計等新概念，這些理念都可以與時俱進地融入傳統產品的推陳出新之中。然而不管世界千變萬化，工業產品設計的基本原則依然是“實用、美觀、經濟、創新”。

2.3設計方案

方案一：毛巾架單桿毛巾架以“S”形構件為擴展模塊單元，利用管狀懸臂中空的特點，實現單桿到雙桿、三桿的變化。S形模塊插入之后由于自身固有的彎曲度，使得毛巾架各橫桿自然成為梯度，多層毛巾掛置后的效果更為合理。方案二：毛巾架基本形式是雙桿架，“7”字曲拐形構件與主懸臂構件用鉸鏈銷軸連接成具有一個旋轉自由度的態勢，因此雙桿的角度和高度為用戶提供了一定可調節性。如果要進一步擴充橫桿數量時，仍用鉸接方式連接第二個同樣的曲拐構件，使得雙桿變成四桿，按照自身需要調整曲拐構件的轉角，最后能夠在墻面占用面積不變的情況下，可收掛毛巾的數量大大增加。方案三：毛巾架這款設計的整體構成與常規毛巾架形態差異性較大，常見的雙安裝座在此被中置單安裝座替代。由于單安裝座上表面較大，于是在其上順勢設計成圓形凹槽使其具有杯架的功能。毛巾架橫桿利用了天線式結構，橫桿可以從安裝座兩側懸臂伸出，而且其伸縮滑移的特征為擴充毛巾掛置區域提供了可行性。方案四：毛巾架也與方案一、方案二明顯不同，市場上對類此產品多稱為衣帽鉤，事實上這個設計最大的便利在于無需螺紋緊固件安裝，主要利用門扇背面的空間，將其直接掛于門扇上部。左右兩個掛臂互相穿插，其上的小通孔上下兩兩對齊后以帶螺紋的小柱銷上緊，而小柱銷同時發揮掛鉤的作用。顯然左右掛臂穿插部分的伸縮滑移可以方便地控制毛巾架整體的大小，從而滿足用戶的使用需要。

3結束語

本文只是探討毛巾架在使用中出現的問題和設計對策，如果將關注范圍擴大，就會發現許多現有產品往往是一旦生產出來投入使用，其體量很難擴展或改變，均存在類似的共性問題，即容量不夠、空間不夠、攜帶不便等等。那么秉承移植型設計的產品創新理念，從機構的角度理清所有的縮放收納原理之后，合理移植到輕工日用品的再設計上，不失為一種有價值的設計思路。

作者：劉繼 李辛沫 李振開 王鴻逾 單位：喬登衛浴 （江門）有限公司 五邑大學機電工程學院

參考文獻：

[1]曹昊.IKEA（宜家）的收納設計理念探索[J].藝術與設計，2010，5.

[2]吳義成.伸縮機構的研究與設計[J].機電工程技術，2013，9.

[3]陳向陽，關富玲.折疊結構幾何非線性分析[J].計算力學學報，2000，11.

[4]孫慧娟，張洪亭.柔性材料及在機械連接上的使用[J].山東紡織經濟，2012，9.

[5]趙泳林.王逢瑚.小戶型住宅室內收納空間設計分析[J].林業機械與土木設備，2011，5.