時間：2022-02-06 12:48:52
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇抗戰英雄故事，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
我看了開學第一課，聽老一輩們講述抗戰愛國的故事。
聽秦怡奶奶講、聶耳創作國歌，講古北口戰斗中，戰士們義無反顧地以自己的血肉之軀，堵住敵人的突破口；聽主持人講述趙一曼、左權這些民族先烈怎樣把生命獻給了祖國，留給后人無盡的思念；聽史林山老爺爺講述少年英雄閆富華犧牲的過程。他們都是頂天立地的英雄，是民族的脊梁，是我們學習的榜樣！
夏淑琴奶奶和朱成山老師講述的，向我們揭示了敵人的殘暴。它是我們民族的血淚史，不容忘記。一個民族落后了就要挨打，只有自己變得強大起來，才能不再遭受外敵的欺辱，我們每一個人都有建設強大祖國的責任。
我們珍愛和平，我們反對戰爭，我們永遠牢記那些在戰爭年代幫助過我們的國際友人，因為中華民族是一個知恩圖報的民族。
我們要學習和繼承前輩們的愛國主義精神，勇敢地捍衛正義和良知。學習英雄的精神，接過英雄的旗幟，不怕困難，勇于擔當，做誠實、善良、自立、自強、自信的偉大祖國的接班人。我們敬仰英雄，我們更要牢記使命。
珍愛和平，開創未來
——看《開學第一課》有感
今天八點鐘準時坐在電視機前陪女兒一起看《開學第一課》。今年的開學第一課以"英雄不朽"為主題，以"銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創未來"為主線，給小朋友上了"愛國、勇敢、團結、自強"四堂課，每一堂課的小結將過去與現在對比，讓孩子們明白，現在的"愛國、勇敢、團結、自強",應該做到哪些。每一節課都以一位抗戰的英雄或是英雄的后代為我們講述抗戰時期的故事，那一個個催人淚下的故事，讓我和女兒幾次熱淚盈眶。
讀著"愛國、勇敢、團結、自強"八個字，感受到正是這八個字支撐著無數的先烈，在八年的歷程中，義無反顧的拋頭顱灑熱血；正是靠著無數愛國的熱血青年，靠著無數有著大愛的國際友人的幫助，我們才取得了抗戰的勝利。
聽著雄壯的《義勇軍進行曲》透過那鏗鏘有力的音符，我似乎看到了硝煙彌漫的戰場，無數的先烈用他們的血肉筑起新的長城，為幸福的今天，奉獻了自己寶貴的生命。
看著那些曾經的抗戰老兵，心中油然升起的是敬佩和愛戴。沒有他們的勇敢、團結、奉獻，又怎會有有我們今天幸福的生活。
1.亮劍
《亮劍》可謂是抗日劇類的神級作品，盡管已經播放了十幾年的時間，但是依舊能吸引一大片的粉絲和觀眾，小編至今還能想到《亮劍》中的小和尚，每每想起，就會為他的死感到無比惋惜。
2.人間正道是滄桑
《征服》里面的演出，讓我開始對孫紅雷刮目相看，這部他主演的《人間正道是滄桑》依舊看得小編激動萬分，特別是在家國面前，親情的決裂讓人無比心痛。
3.我的團長我的團
該部劇是由影帝段奕宏、張譯領銜主演。該劇主要講述了中國各地人民同仇敵愾抗擊侵略者，共同面對苦難的故事，展現了中國人民的抗日精神和豪邁愛國豪氣，很具有歷史性和真實性。
4.我的兄弟叫順溜
這部電視劇是由王寶強主演的一部抗戰片，這部劇里沒有大英雄，主要講述了一個普普通通地士兵，他代表了戰爭年代無數個普通的士兵，他們勇敢無畏，將國家利益放在第一位。
5.雪豹
《雪豹》也是一部不容錯過的精彩抗日劇，它一共有兩個版本，一是文章主演，一是張若昀主演，兩個各有千秋。他講述了周衛國憑借著他的聰明和果敢，帶領他的雪豹團隊，獲得一次又一次勝利的故事。
6.光榮歲月
這部電視劇是由著名導演高希希指導的一部抗日劇，這部劇主要講述的是地下工作者投身革命的知識分子的故事，講述了他們的理想、事業、愛情，展現了那個時代革命知識分子的一面。
7.歷史的天空
這是一部由張豐毅、李雪健、林永健、殷桃等主演的軍事歷史題材電視劇。故事起伏跌宕，錯綜復雜的漫長故事，跨越時間漫長，從到撥亂反正，長達四十年的歷史。
8.偽裝者
《偽裝者》是最近幾年來最爆的懸疑諜戰劇之一，也是評分最高的33部國產劇之一，該劇以上海作為背景，以明家三姐弟為視角和主線，展現了那個時代的國、共、日之間的殊死較量。
9.永不磨滅的番號
這是一部感人的抗戰故事，也是按個時代經常發生的事，這部劇在為那個時代的無名英雄唱戰歌，劇中講述了“李大本事”帶領著被他忽悠來的戰友們組成了一支沒有正規建制番號的縣大隊，在敵占區浴血抗擊日寇的悲壯故事 。
10.生死線
為紀念抗戰勝利70周年，我校于2105年11月11日開始，舉辦“最后的老兵，永遠的微笑”抗戰老兵笑臉展，組織全校學生有序參觀，以紀念老兵們在中為中華民族作出的不可磨滅的貢獻，對學生進行愛國主義教育和宣傳，提醒全體學生不忘國恥、振興中華，做具有濃濃愛國情的新時代小學生。
此次展覽活動，以“最后的老兵，永遠的微笑”為主題，展出了目前居住在西安的抗戰老兵圖文資料，詳細介紹了各位老兵曾經參與的戰斗，記錄了他們在戰爭年代的英雄事跡，展現了他們新時代的美好生活。每一位老兵雖然年事已高，但是精神矍鑠，他們有的敬著標準的軍禮展現軍人的風采，有著佩戴軍功章彰顯著曾經的榮耀，有的與戰友一起回顧光輝歲月，有的與家人一起享受天倫之樂。這些老兵都是經歷了戰火洗禮的革命英雄，都是見證了祖國發展的高齡前輩，他們的眼神中充滿著堅毅與渴望，感慨著時光荏苒帶來的飛速變化，更希冀著祖國更加繁榮富強。不論他們曾經經歷了怎樣的滄桑，今天他們展示給我們的都是布滿皺紋的笑臉，這皺紋中鐫刻著歷史，這笑臉上洋溢著幸福，這些笑臉值得永遠銘記。
在展出過程中，全校學生都在老師的統一組織和帶領下進行參觀，了認真解每一位老兵的故事，努力記住每一位老兵的笑臉，同學們時而駐足靜思，時而談論感嘆，這些英雄的事跡給他們帶來太多的震撼，這些老兵的笑臉給他們帶來無盡的溫暖。在參觀展覽的過程中，我們在學生的心里種下了民族振興的種子，豐富了愛國情懷的內涵，微笑的老兵成為時代的紀念，讓我們向老兵致敬!
參觀活動結束后，我們還將組織各班開展主題討論和觀后感稿件征集活動，將此次展覽的主題內容進行拓展和延伸，讓同學們真正發自內心地表達自己對老兵的敬仰之情，讓濃濃愛國情洋溢在胸中，讓錚錚民族魂屹立在心間!
根據xx省證券業協會《關于組織開展中國人民暨世界反法西斯戰爭勝利70周年紀念活動的通知》精神，為大力弘揚以愛國主義為核心的抗戰精神，培育社會主義核心價值觀，我營業部開展了一系列以紀念中國人民勝利70周年為主題的愛國主義教育活動。現將我部活動情況總結如下：
一、高度重視
營業部負責人高度重視活動，在周例會上組織員工認真討論學習了協會下發的文件精神，成立了本次活動的領導小組，確定了本次活動的主題、指導思想并結合營業部的實際情況部署了活動內容。
二 、活動內容
1、為了弘揚愛國主義精神，培養員工的社會主義核心價值觀，營業部舉辦了員工座談會，以部門或團隊為單位，學習討論期間的歷史事件。
2、利用早會時間，每天早上抽出十分鐘來閱讀抗戰英雄的傳奇故事，使英雄事跡不被后人遺忘，讓我們知道和平的來之不易，學會更加珍惜所擁有的一切。
3、組織營業部員工觀看抗戰電影，員工觀后互相討論交流感想，共同感受中國人民同仇敵愾、堅忍不拔、威武不屈、前赴后繼的民族精神，銘記歷史，增強愛國情感，大力弘揚愛國主義精神，進一步培育和踐行社會主義核心價值觀。
演藝經歷：《東江英雄劉黑仔》《美人制造》《沖出月亮島》《殊死七日》《通天神探狄仁杰》
作品解析： 《東江英雄劉黑仔》于2015年1月4日湖北、重慶衛視上星播出。該劇再現了廣東抗日英雄劉黑仔的傳奇故事，該劇不僅人物設置頗具新意，而且著重突出了劇中人物的“兄弟情義。緊湊的劇情，時時牽動著觀眾的心。
《沖出月亮島》于2015年9月4日在貴州、廣西衛視上星播出。該劇以獨特的視角，號稱抗戰版“越獄”，不去刻意塑造單個英雄人物，而是關注在戰爭中拼力反抗的一群人，這個題材稱得上新穎另類。
形象定位：知性、性感、百變
推薦影視劇類型：古裝劇、年代劇、現代時裝劇。
片酬增長空間：劉海藍外形可塑性極高，可駕馭各種題材影視劇，預計三年內片酬可集聚增長。
推介廣告類型：服飾、化妝品、飾品、女性用品。
粉絲群：25―40歲觀眾，地域特性偏向華北地區、華南地區。百度搜索指數21萬。
適合播出平臺：北京衛視、湖南衛視、浙江衛視、江蘇衛視、深圳衛視、安徽衛視、湖北衛視。
潛力指數：93
劉海藍，中國內地女演員，畢業于藝術學院表演系，看似溫柔嫵媚的劉海藍在上大學期間的卻曾獲得跆拳道獎項，是一個不可多得的既花旦又青衣的女演員。不光能駕馭煽情、搞笑角色，甚至動作戲也能完美消化。
在脫下軍裝之前，劉海藍是藝術學院公認的“校花”。在校期間打下了堅實的表演基礎，讓她成為了極具潛力的實力派新秀，其自然可嘉的氣質與性感十足的個人風格讓她在一眾新人中脫穎而出。出道以來，在多部作品中嘗試各種截然不同的角色，古裝、年代戲、時裝劇中的正派反派手到擒來。她是《美人制造》中清純可愛的心機女秋月，亦是《東江英雄傳》中妖嬈嫵媚的陸瑩，更是《通天神探狄仁杰》中胸大無腦楚楚可憐的蕭淑妃。游走在各異的角色間，劉海藍以百變技能向大家展示了她極強的可塑性。
Q：出演了多部抗戰劇以及諜戰劇，感覺你是要將紅色進行到底，為什么會選擇這么多戰爭類的戲呢？
A：可能是因為我軍人出身，不自覺會有軍人的氣質有關系吧。其實這類戲需要更多學習、了解歷史和戰爭背景知識，我很慶幸剛開始演戲就能挑戰這些有難度的抗戰劇，讓我有機會去了解那個年代。對我來說，這也是一個可以沉淀的機會，讓我以后能走得更踏實、穩定。
Q：在你演過的角色當中，最中意的哪一個？
A ：其實我最喜歡的是還沒播出的《殊死七日》中的日本女軍官鶴子，這個角色非常豐富，雖然是個反派人物，但是如果站在她自己國家的利益上來說，她卻是個好人。這個角色要用不同的身份去執行不同的任務，從外形到表演都非常多元化，演起來特別過癮。
1、終極征服，拯救國家浴血奮戰的故事。《終極征服》由香港導演鐘少雄執導的一部江湖抗戰劇，由楊洋、張嘉倪、連奕名、宋軼等演員聯合主演。電視劇講述的是在全面爆發之際，以主人公白念生”為首的江湖俠士的故事。2013年7月，在深圳電視劇頻道播出。
2、花開半夏，講述了魏如風和夏如畫兩人的愛情悲劇。改編自九夜茴所著的同名小說《花開半夏》的一部愛情悲劇，由李少紅導演，王然編劇，李湘制作，林申、李沁、楊洋、張嘉倪等主演。十年前的海平市，戶籍警葉向榮的相親被突然闖來的七歲流浪兒攪亂，這孩子卻給他留下深刻印象。小男孩兒被夏奶奶帶回家。
3、武動乾坤之英雄出少年，關于愛情和友情的熱血勵志故事。《武動乾坤之英雄出少年》是深藍影業、優酷視頻、北京世紀伙伴文化、悅凱影視、閱文集團聯合出品的古裝玄幻武俠劇，由張黎執導并編劇，楊洋、張天愛、吳尊、王麗坤領銜主演，釋小龍、柳巖、索笑坤、董晴、楊皓宇、馮俊熙、公磊等聯袂主演該劇改編自天蠶土豆的同名網絡小說。
4、微微一笑很傾城，講述里青年相知相戀的故事。《微微一笑很傾城》是根據作家顧漫同名小說改編，由上海劇酷文化傳播有限公司出品的唯美青春純愛偶像劇，由林玉芬執導，鄭爽、楊洋、毛曉彤、白宇、牛駿峰、鄭業成、崔航等聯袂主演。
（來源：文章屋網 ）
70
70
一大早，在無名抗日英雄紀念碑前，參加會議的人們向獻花籃……聽著大人們的發言，我對這次大轟炸也有了一定的了解，對在大轟炸里死去的同胞們，表示深深地哀悼。隨后，我們又驅車趕到了建川博物館為將要建立的“成都
在建川博物館，我們看到了許多當年的文物，和對一些戰役的簡介，比如：各式各樣的訓練章、精忠報國章、刻有抗日詩句的銅墨盒、張汝壽的任命狀、“死”字旗……都完整地保存在建川博物館內，參觀中，讓我印象最深的，是一個逝去的戰士的照片，下面還有一段小字：看一眼這位抗戰陣亡的士兵。看一眼他長眠的臉。看一眼他腳下的草鞋。看一眼他裹纏著紗布的左手。看一眼他紐扣洞開的胸襟：里面是一顆赤紅而靜止的心。看著這字字句句，我仿佛被帶到了當時那個戰火紛飛的年代，一聲聲炮火聲在我耳邊炸響，想到那一位位抗戰犧牲的戰士，我心里不禁感到難過……
參觀的時候，我們見到了幾個當時參加了抗戰的老英雄，我們立即跑上前去采訪：
“爺爺，您是當年抗戰的戰士，您經歷過這場大轟炸嗎？有什么樣的感受呢？”
“經歷過，我的感受就是，十分的憤怒，想到日本人這樣欺負我們，我心里十分憤怒。現在我們強大了，我們不會再被欺負了！”
聽了爺爺的回答后，我在心里暗暗決定：我們這一代一定要讓中國更加富強起來，讓中國不再受欺負！
剛采訪完抗戰老兵，我們又遇到了重慶大轟炸索賠團、辯護團的團長——日本的田代博之律師，我們立刻走上前去問道：“您好，田代博之律師，您身為一個日本人，為什么會想到來幫中國索賠、辯護呢？”
他的翻譯告訴我們：“田代博之先生說：他看到了這些受害者后，就情不自禁地想要幫助他們，覺得他們很可憐。”
聽了這樣的回答，我心里不禁暗暗佩服田代博之律師，身為一個日本人，愿意來幫我們索賠，情不自禁地想幫助我們，我認為田代博之律師這樣的做法，是我們每一個中國人都應該感謝的。
我們幾個小記者還找到了光亞小學的卿光亞校長，對他進行了一個簡短的采訪：
“您覺得如果日本不道歉、不賠償，中日兩國還有可能和平嗎？”
“我認為會和平，雖然從但是，我們這次向日本索賠就表示了，我們想要和平，但是，和平的前提，就是要日本賠償。”
“前段時間日本地震了，你認為這是報應嗎？我們應不應該去同情他們呢？”
“我認為這不是報應，這就是一種自然災害，就像我們汶川地震一樣，我認為是應該同情他們的。”
采訪完卿光亞校長，我們便一起來到為“，聽著所有的領導和代表發表這自己對大轟炸的看法，講著大轟炸時發生的一些故事，我的情緒也跟著變化著，憤怒、悲傷、堅定……
在奠基儀式上，我們找到了親自去到日本向日本政府提出要求賠償的文爺爺對他進行采訪。文爺爺去到日本時，親身經歷了日本的大地震，回來后還組織為日本捐了款，對于文爺爺這樣的做法，我們都是相當不理解的，于是問道：
文爺爺，您去日本就是為了要索賠，可是，為什么這次日本地震您還要組織受害者為日本捐款呢？”
“我認為這是兩回事，我們索賠針對
聽著文爺爺的話，我一邊記錄一邊深思：這樣一種別人有困難就出手相助，正視別人的優點的想法是值得我們學習并贊揚的。
[關鍵詞]狼毒花 人性 平民視角 英雄 傳奇
一、引言
2007年，電視劇《狼毒花》在全國81個頻道播出，重播次數多，收視率高，沖出國門登陸美國熒屏。顯然，該劇已成為2007年度大眾文化的一個熱點，在觀眾中引起較強烈的反響。一般而言，舉凡能夠引起廣泛關注的文化現象，勢必包容著某種時代訴求或宣泄了某些心理欲望。第1集對狼毒花進行的一段解說：
“這就是狠毒花。據說，它是草原蛻變成沙漠的最后一道風景線，有人說它比狼還毒，給人帶來的是恐懼和死亡的威脅。可是，當從沙漠里走來的人，看到它便看到了希望，知道它的后面就是生命和勝利，也只有它，能夠在最惡劣的環境下頑強生存，并奇跡般的開花結果。”
片名本身文化寓意頗深。狼毒花是絕望與希望的象征：既是良藥，可治病救人，亦能把人毒死。常發就是這樣的一棵狼毒花，總是站在兩極分化以及正反兩個方面的瞬間更替的臨界點之上，進行著人性的尖銳交鋒和精彩對決。
二、生活原生態塑造人性英雄
《狼毒花》最大的亮點是從生活原生態出發塑造了一個人性化的英雄一常發，大膽揭示了被歷史遮蔽的人性的弱點，充滿濃厚世俗生活氣息，拋棄以往主旋律影片“高大全”的原則，完全改變了“時代精神單純的傳聲筒”…的現象，將英雄的人性往前大大推進了一步，直面英雄男人的本真人性。在對人性的關注與表現上，《狼毒花》是一個標志性的代表作。
人性乃人作為社會存在的屬性，包含生命屬性、自然本性和社會屬性，在常發身上看到的是三者之間的沖突，即人性的沖突。《狼毒花》的真正價值不僅僅是展現狼毒花常發的勇武與俠義，更為突出的是把人性的沖突以大家愿意接受的方式展現給觀眾。第一集，常發單槍匹馬解救出包括險遭日寇蹂躪的梅子在內的中國女人。梅子打心里跟定了常發，“俺娘說了，第一個看了俺身子的人就是俺男人。”“那些王八蛋小鬼子……都是你男人?老子只是不想中國女人讓鬼子睡，回去吧。”當梅子給他拭去嘴角的酒時，梅子以身相許，常發順水推舟，“這種真正的人性因素就是激情。”從超我回歸到了本我，而本我包括所有原始的遺傳的本能的欲望，其中最根本的是沖動。此時的常發從一個社會的人回歸為一個生物的人，開始盡情地享受男女肉體的交融給他帶來的生理和心理上的雙重，盡管這種的享受是致命的。“性的危險源于性所制造的巨大。不論是生理沖動還是美學的占有，性的具有如癡如醉的效果。人們可能瘋狂地追逐這種，甚至不惜冒犯既定的社會秩序”。常發沉溺其中，在瘋狂地享受帶來的同時，走過了一段生物人的快樂人生。常發身上的人性沖突，以及和社會規則之間的沖突，在整個故事中形成藝術的張力，使故事的發展和情節的推進都顯得合情合理且情趣盎然。
常發懂女人，有女人緣，是個負責任的男人，劇里就常發與梅子、陸佳萍、夏雨、小紅四個女人之間的關系，層層展開。和梅子一開始建立夫妻情，是劇情的需要：和陸佳萍雖是三角情，卻反映了男人真實的一面。和夏雨，因為她是梅子的孿生姐妹，他對梅子負有心債，但夏雨畢竟不是梅子；面對送上門來的小紅，常發沒有睡。第36集，常發騎馬在草原上晃悠的時候有一段旁白：“我常發叔再也沒有結婚……他回到了平陽，那里有梅子為他釀的酒，他自己說梅子是他睡過的第一個女人，也是唯一的一個女人。我說常發叔，你騙人，所有人都知道你喜歡睡女人。常發叔說，小子!不喜歡吹牛的男人，還是男人嗎?”
喝酒，吹牛，自吹自擂睡過多少女人。其實，常發就是嘴上放蕩不羈，實際上內心有他自己的底線，遇到熱烈大膽的女人追求時，則“色大膽小”。陸佳萍說“那好，那你今天晚上睡我”。他差點摔倒，悻悻而去。這一細節則顯示出男人的品質和人性的美好。
“人性”這東西有沒有呢，當然是有的。“但是只有具體的人性，沒有抽象的人性。”在平陽保衛戰中，常發營救重傷的梅子陷入日寇重圍，子彈打光，梅子怕自己落在鬼子手里哀求殺死自己，常發毅然出槍親手刺殺自己的愛人梅子。暴怒的常發與鬼子做最后的肉搏。場面壯烈，給人震撼，而這種震憾是塑造常發這個傳奇英雄形象至關重要的一點。這個細節又為后來夏雨報復常發誣陷殺害孫大寶，導致孫楚良罷市埋下伏筆。
劉家堡獨自作戰斃敵無數，戰后常發要為結拜的泥鰍和草蛇復仇，在山洞拒絕設計殺死日本女特務。在現實社會里，人性“受非常具體的階級關系所制約和決定”對敵人的仇恨，對國家、對老百姓的愛都表現得異常強烈。第34集，夏雨困在孫府，常發和孫楚良喝酒，“你有過女人，老常也有過，都知道那滋味雖說不是想嘗就嘗，但也絕不是想忘就忘得了的。”最后，把夏雨搶出了深宅大院。夏雨說“要管你就要管一輩子”，常發卻說“你不是梅子。”這就是至情至性的常發，也是中國男人對自己的女人一種意義和責任!人“同他人交往時表現純粹人類感情的可能性，今天已經被我們不得不生活于其中的、以階級對立和階級統治為基礎的社會破壞得差不多了。我們沒有理由把這種感情尊崇為宗教，從而更加地破壞這種可能性。”
應當說在人性的把握與表現上，《狼毒花》做出了可貴的嘗試與探索，它不僅極為成功地刻畫了一個抗戰傳奇英雄常發，而且地委書記甄一然的人性化塑造也有相當的突破。
當然，《狼毒花》確實存在頗多的爭議，但這部電視劇直面本真人性，對人性類似于原生態的表現，符合歷史的真實。狄德羅就認為-“詩里的真實是一回事，哲學里的真實又是一回事。為了真實，哲學家說的話應該符合于事物的本質，詩人說的話則要求和他所塑造的人物性格一致。”福斯特認為“小說中存在著強烈、生硬的人性是無法避免的。小說就充滿著人性，有贊揚的，也有指責的，文學批評也有所涉及。我們可以討厭人性，但要是我們把它從小說祛除凈盡，那么小說剩下的便是一堆詞句而已。”同樣，在電視劇藝術中人性的爭議也是無法避免的。電視劇是以大眾消費為旨歸的藝術樣式，而人性的書寫是其的內在的需要。
三、平民視角書寫草莽英雄
《狼毒花》片名就隱喻了常發這一形象來自底層的草根性。13歲殺人越獄、18歲占山為王、20歲就當了“司令”，帶領幾百人打鬼子，最后就只剩下他一人，在最慘烈的時候投身八路軍。既不同于《亮劍》中的李云龍，也不同于《歷史的天空》中的姜大牙，他們都從草莽英雄成長為共和國的戰將，而常發的邏輯起點很低，更江湖、更落后，也更加草莽化。他始終是個戰士，直到解甲歸田也不過是個警衛 員，徹底的草根。
“天是咱的個兒呀，地是咱的侄兒，爺爺生來有脾氣不當孬種，要當英雄。”這是常發最愛唱的歌，他敢綁架地委書記，下司令員的槍，大字不識卻懂得向土財主敲竹杠，解決戰地醫院買藥的經費。他深知自己“在北方是一條龍，在南方是一條蟲”的常發，始終生活在馬背上、生活在草原上。他天生就不是當將軍的料。但不想當將軍的常發，卻是最地道的好士兵。正如嗜酒如命的常發自己所言“想當的話，排長、連長、營長，不想當的話，就是酒神嘍!”常發就是這樣一個草莽英雄。
影片自始至終貫穿不能當漢奸的主題。“不當漢奸!”是草莽常發的底線。這個口頭禪把土匪草蛇、泥鰍訓斥得規規矩矩。“當漢奸進不了祖墳的”，因此草蛇和泥鰍在常發的開導下，徹底轉化先后戰死沙場，也成了抗日英雄。常發與他們有共同的江湖義氣和俠骨柔腸，有共同的仇恨和敵人，有共同的“語境”和處境，即鄉土社會傳統的鄉土和倫理觀念。認為“鄉土社會是安土重遷的，生于斯，長于斯，死于斯的社會”。因此，他們與常發的“殊途同歸”，底線是不當漢奸要不然我進不了祖墳。
草莽英雄成長為民族抗日英雄，其實是一種精神成長的過程，出現了陳思和所說的那種非常有意思的“政委――草莽英雄”的模式。地委書記甄一然利用常發對國家的愛感化他，是常發的知心朋友，也是惟一“克星”，對常發愛恨交加。但甄一然循循誘導，逐步教育，感化他。“勇武”和“俠義”，前者是能力規范，后者是道德規范：兩者是個事物的兩個方面，但“武勇”是要受“俠義”制約的，有民族傳統的俠義品格，又有抗戰隊伍賦予他的革命品格，兩種性格的結合正是其深受民眾喜愛的主要原因。甄一然講到好好騎手酒鬼不能作為衡量一個男人的標準時說：“一個真正的男人，有時候是狼，有時候是花，該狼的時候是狼，該花的時候他就是花。”。經過幾個回合的較量，常發對甄一然徹底折服了，“自從跟了你啊，我都快成圣人了，江山改了，本性改了……”這其實就是常發的精神的動態成長過程。巴赫金認為，現代小說的標志是一種“成長小說”，即主人公是動態的統一體，人的“成長”將表現出歷史本質的生長過程：“他與世界一同成長，他自身反映著世界本身的歷史成長。他已不是在一個時代的內部，而處在兩個時代的交叉處，處在一個時代向另一個時代的轉折點上。這一轉折寓于他身上，通過他來完成的。他不得不成為前所未有的新型的人。”正是有甄一然這個精神導師，才使正中有邪的草莽英雄常發體現出一個動態的思想發展軌跡，逐漸地認識、提高和成熟起來，最終完成精神的成長轉變過程。在這種轉變當中，正是因為有知識分子出身的革命者的幫助、教育和斗爭，逐步成長起來的，其轉變的過程具有高度的可信度，轉變之后給人的感染力沖擊力更大。
這種平民視角書寫的草莽英雄，在那個時代的隊伍中有充分的群眾基礎、社會基礎，也是群眾對張揚英雄和對英雄主義作品的呼喚，“因為觀眾實際上是戴著特定文化、特定意識形態的有色眼鏡看電影”。常發身上的放蕩不羈、豪氣干云卻又智勇雙全，與如今觀眾的審美趣味正好吻合，原本深隱其間的文化意識及文化無意識常常會如恩格斯所說的那樣“自然而然流露出來”，混合了強烈的民族文化主義情緒的一代人對英雄的敬意、俠義精神以及民族自豪的認同，契合現代人心中潛在的一個無可替代的“英雄”夢，滿足了人們對于真實英雄的一種念想，而那些出格的行為言語也適當發泄了現代人心中的一種叛逆心理。
四、傳奇色彩彰顯愛國情懷
“愛深沉情難忘，雄關漫道日夜長，英雄百戰走四方，無限榮光”，這首陜北味濃的片尾曲，將主人公數十年勇戰沙場的傳奇人生故事都濃縮其中。
中國人愛聽故事，尤其愛聽傳奇故事。這部劇放置在抗戰的背景下，融合草莽，再將頗具戲劇性的傳奇故事鋪排其中彰顯對敵人的恨，對百姓、對民族、對國家的愛，表現出異常強烈愛國情懷。
“戲劇性”的要義在于“矛盾沖突”，而“傳奇”則是最具戲劇性的一種。怪不得半個世紀前，紅極一時的女作家張愛玲曾經嗔怪國人“太過偏好傳奇”。
讀后感
今天，我們學習了《為中華之崛起而讀書》這篇課文，的一句“為中華之崛起而讀書”把我震驚了。我們又是為什麼而讀書了，為了得高分，為了表揚，為了……
回到家，我纏著媽媽講的故事，媽媽打開電腦搜索著，她說已前看電視里的抗戰英雄并不完全是虛構的，我們現在安定的生活是無數這樣的革命先烈，流血犧牲換來的。
說得對，只有振興中華，民富國強，別人才不敢侵略我們。
中國新一代接班人是我們，少年強則國強，少年智則國智。
我們應該好好鍛煉身體，不做“東亞病夫”，認真學好每一門課程，掌握真實的本領，為振興祖國而讀書！
我們中國，是一個歷史悠久的國家，有五千年的文明史。但在近代，由于貧窮落后，遭到了別國的侵略。1937年7月7日的“”，是我們中國人都不應該忘記的日子。從那以后，直到1945年，中國人民飽受了長達八年的抗戰之苦，嘗盡了侵略者的暴行，但仍然不惜犧牲一切，也要保衛國家。有多少人為了保衛國家而犧牲啊！
楊靖宇，就是一位偉大的抗日英雄。他率領部隊在東北英勇地抗擊日軍，使敵人聞風喪膽。敵人為了拔去他這個眼中釘，就派了很多部隊把他們重重包圍了，身邊的戰士一個個都犧牲了，但他仍然和敵人頑強地戰斗著。歷史將永遠記住這個日子：1940年2月23日，這一天，孤身奮戰了幾晝夜的楊靖宇將軍，背靠一課大樹，打退了敵人的多次進攻，最后壯烈犧牲。殘忍的鬼子還剖開他的肚子，發現胃里沒有一粒糧食，只有草根和樹皮。
像楊靖宇這樣的抗日英雄還有很多很多，他們的名字和他們可歌可泣的故事將永遠牢記在我們的心中。激勵著我們為祖國的燦爛明天而去努力、去奮斗。只有國家強盛，才能不被其它國家侵略。所以，作為一個中國人，我們的肩上都擔負著這樣一個責任：“振興中華，不忘國恥”，這是每個同學都應當記住的八個字，它也是我們學習的方向，前進的動力。
6月27日晚7點半，首都體育館。“英雄”中國三大男高音北京音樂會在激昂慷慨的《義勇軍進行曲》中拉開帷幕。當《大刀進行曲》的雄壯旋律響起，近萬名觀眾在魏松、莫華倫和戴玉強3位歌唱家的帶領下，掀起了第一次全場大合唱的，激昂的歌聲響徹首體。
“牛兒還在山坡吃草，放牛的卻不知道哪兒去了……”在9歲女孩董佳優的陪伴下，《歌唱二小放牛郎》早期演唱者之一、現年93歲的女高音歌唱家孟于緩步走上舞臺，用優雅沉穩的聲音再次演繹了這一動人的故事。3位歌唱家攜手海選產生的3名“放牛郎王二小”和老人孟于，“三代同堂”一道唱響這首旋律悠揚的敘事民歌，歌聲唱出了幾代人的回憶，唱紅了許多人的眼眶。
藍天下傲立的胡楊林、遼闊高遠的明月、白雪皚皚的北國風光，在首體的舞臺上，一道寬26米的LED多幅大屏，為現場營造出光影縱橫的視聽場面，令現場觀眾如癡如醉，沉浸其中。
這是一場向中國人民和世界反法西斯戰爭中的英雄們致敬的音樂會，現場演出的《松花江上》《長城謠》《八路軍進行曲》等經典抗戰歌曲，把觀眾的情緒帶回那個激情燃燒的年代，《抗戰勝利組歌》聯唱深情贊頌了中國人民所取得的艱苦卓絕的勝利。而《喀秋莎》《小路》《啊朋友再見》等膾炙人口的外國反戰歌曲，以及電影《瓦爾特保衛薩拉熱窩》及《辛德勒名單》的主題音樂，則將一幅恢弘壯麗的世界反法西斯戰爭歷史畫卷在首體的舞臺上徐徐展開。 李純：心思簡單的“霓漫天”
她在正熱播的電視劇《花千骨》中飾演“霓漫天”一角，之前也曾出演過《金陵十三釵》《歸來》等電影。演員李純6月24日做客北京音樂廣播《娛樂東道主》，透露自己實際上是個心思簡單的小女生。
現在正熱播的《花千骨》是仙俠類的劇集，李純在劇中飾演的是霓漫天，一個囂張跋扈的“富二代”，被主持人王東問到作為20出頭的小女生，如何詮釋一個心思復雜的角色時，李純說其實自己的心思很簡單，而她覺得這個角色其實也是很簡單的，愛就是愛，恨就是恨。
談到接拍張藝謀導演電影的緣分，李純說，當時是電影學院校慶，自己在舞臺上表演了芭蕾之后就被師哥竇驍介紹去試戲，順利的被張藝謀選定出演了《金陵十三釵》中的秦淮女。
這次合作之后，李純覺得這是自己人生中很重要值得紀念的事情，甚至在學校中走路都不一樣了。而在《歸來》中和張導的二度合作，更讓自己有一種回家的感覺。
李純說，生活中的自己是慢熱型的人，從小學芭蕾的經歷也讓自己有些冷，初相識會讓人覺得不太好說話，但接觸多了之后朋友都會覺得自己就是個女漢子，甚至有點兒二。內容來自王東朋友圈
導演：花箐
編劇：中夙
主演：范偉、張桐、衣珊、閆學晶等
其實在《上陣父子兵》之前，通過小人物傳奇經歷來反映抗戰歷史的電視劇《我的兄弟是順溜》《永不磨滅的番號》和《民兵葛二蛋》，都深得觀者的心思。手法喜感又不失嚴肅。
《上陣父子兵》雖然走的還是再抗戰的大背景下講述小人物傳奇經歷的老路，但因不同于以往的呈現的是父子關系，主題立意的拔高和符合中國傳統情懷的路子，還是讓這部作品走了一個抗戰劇的新調子，顯得與眾不同。相對于劇本本身，更精彩的是范偉和張桐等主要演員的表演，演員自己賦予角色的內容很多，看完全劇這個感觸會更深。
不再激烈轉而溫情
看《上陣父子兵》的感覺，就好像寒冬臘月外面下著大雪在屋子里有人給你生了一個炭火盆的感覺。當然，這只是比喻，任何一種溫暖的感覺都能契合該劇的氣息。《上陣父子兵》是導演花菁繼《我的兄弟叫順溜》之后又一喜劇基調的戰爭傳奇。前者因為父與子在戰爭面前的關系后，表達出人性和生命的尊重讓人肅然起敬。劇中，老爹喬豆腐三個兒子死了倆，面對還想參軍的小兒子，他無法挽回只有靠自己力量。老爹軟磨硬泡招數使盡也拉不回兒子要為國效力的雄心壯志，為避免斷了香火，也只能跟在兒子身邊舐犢情深的護衛著。生性頑劣的老三喬群一走不回頭，老爹原本只想追回兒子，卻一步步深陷戰火。為了兒子的安全，老爹絞盡腦汁，一次次鋌而走險，一不小心成就了一段英雄傳奇。所謂的“傳奇”，弱了就是平淡，過了就是胡扯。這種類型的抗戰劇需要在傳奇和真實中尋求平衡，該劇總體上還是能夠讓觀眾接受的，父子間微妙的關系轉變也顯得非常真實和感人。看完全劇，你會覺得沒幾場你記憶深刻的戰爭場面，和日本軍之間的抗衡也沒那么復雜和暴虐，你記得的就是父子的那些舔犢之情，劇的精神是積極向上的，細微處又有樸素的深情，只可惜劇中穿幫鏡頭多，是該劇明顯的敗筆。
演員撐大局
喬豆腐是一個自我的小農，橫豎都不具備英雄氣質，最大的本事不過是做豆腐，業余時間喜好說書講古，耍耍貧嘴，用東北話說，這人生性有點得瑟。開篇聽說二兒子在東北軍升了連副，他喜形于色，大呼祖墳冒青煙，又是祭祖又是請客，搞得好不夸張，結果迎來了兒子的死訊。他的這身臭毛病直到追隨喬群入伍之后也沒能改變，在鄉紳名流舉辦的慶功宴上，立了軍功的他三杯兩盞下肚，立馬找不著北，結果滿嘴跑火車泄露軍機，部隊緊隨其后遭遇滅頂之災。抗戰劇拍成輕喜劇，這也是抗戰劇突圍的一條路子。范偉身上隱匿的無處不在的讓人發笑的喜感給整部劇定了一個基調，演兒子喬群的張桐出色地完成了一個執拗、剛硬，深愛著父親的角色，而閻學晶演這樣一個敢愛敢恨的東北娘們也完全駕輕就熟沒有難度。演員撐起大局，并以表演來升華主題。當然，再怎么撒歡兒的演，最終也要回歸悲壯的結局，這是典型的中國式抗戰。有觀眾覺得范偉在《上陣父子兵》中只是用了他一貫的表演技巧來完成喬豆腐這個角色，并無創新。殊不知當時接這個戲，范偉只看了一頁紙的故事大綱，就直接簽約了。“這個角色最吸引我的地方是他的前后反差特別大。一開始，這個人和我以往演的那些角色挺像的，東北農村里的一個做豆腐的，徹頭徹尾的小人物，有點得瑟，愛吹牛，膽小怕事，甚至還有點小自私。如果光是這樣我可能就不演了，看到后面劇情的發展和轉折，我就慢慢地被吸引了，最后被深深地震撼了。但是如果他一開始就是個大英雄我也演不了，這樣才能給觀眾一種巨大的反差。”范偉說。而張桐拿到劇本時，看到的就是一個頑劣、做事不經大腦、看似毫無情意的兒子，他為人物加了很多自己的理解和情理之中的轉折情節，讓人物更加合理。
專訪張桐 兒子身上得有戲
張桐是我欣賞的演員，他是偶像的皮實力的里。從魏和尚到喬群，他有很大的變化，每個角色他似乎都不是在演，而是融進去，然后變出另一個張桐。相比范偉演的老爹，兒子喬群本沒那么多光彩的戲，張桐一點點讓人物豐滿起來，使得這個角色和范偉的喜感搭配的天衣無縫。
電視指南：當時你接到這個戲是怎樣的情況？
張桐：這個戲是前年冬天拍的，劇本相對不是特別理想，還有提升的空間，但是演員都很好，很多戲都是現場攢出來的，導演也給了我們很大的發揮空間，按照演員的意思搭出了這么一個故事。本子故事沒問題，相對在人物上還有空間，最早導演還打算推遲開戲，就是針對這個劇本的修改，但是制片人不讓推遲，說演員的時間都已經定了，就得拍了。
電視指南：但是最后看父子兩人物的感覺很不錯，很貼近你們熒屏原來本身的樣子。
張桐：劇本一拿到，我們覺得在人物和呈現上人物魅力上有很大的提升空間，劇本上關于父子的關系的是很平的，故事創意很好，但是爺兩拎不起來，這個戲最后看到的是人，和人物關系，我們大量的工作用在怎么設置父子的形象上，怎么把父親和兒子兩人見面掐，分開想，兒子對父親是孝而不順，父子對兒子是面冷心熱，這樣就有化學反應了，所以中國特別傳統的兩個男人的情感就會展現的讓觀眾相信。
電視指南：所以劇里傳遞出的一種樸素的情感。
張桐：這個戲范偉老師挺厲害的，他給這個人物設置的喜感特別多，他憑借這個能抓住觀眾，然后我這邊劇本的人物承擔的少一點，以前的劇本就完成了父親這個人物，兒子這個角色沒有主心骨，也沒意見，隨波逐流，就只想當兵，連打斗沒有，我一看，兒子不能沒戲啊，就是跟導演商量，如何跟父親的關系豐滿點。劇本里他就像個涉世未深的孩子，沒有任何的見解。
電視指南：有一場戲是你聽說父親要去偷兵防圖，舉著槍對著參謀，是一場特別能體現兒子愛父親的戲？
張桐：那場戲是我真的是沒辦法，劇本里就是知道父親要冒著生命危險要去偷兵防圖，他很平靜地接受了這一切，特別冷靜，他去問參謀長，參謀長說你不能去，你爹立了軍令狀的，他就說，那行，那我就不去了。這樣一個不招人喜歡的人物，我還不能影響到對手的戲，我就只能找一個不得不讓老爹去的理由，用滿腔的情感，委屈、關愛，去轉變這個人物，改動特別大，如果你坐下來去捋的話，你會發現這場戲邏輯上是不成立的，我是逼得沒辦法。
這樣的話演完覺得這個兒子還是很在乎這個爹的，并不是心里沒有他爹。
電視指南：你和范偉琢磨角色和對戲是在一起嗎？
張桐：我們是各改各的，我們兩路子還特別對，我和他都是處女座，我們第一次見面連話都不說，就互相打了個招呼，然后我們==就跟悶葫蘆似的，往那一坐，誰也不說話，后來私下才知道，處女座的人，有一類人就是這樣-，面對生人不知道說什么，熟了以后我也不好意思去找范老師，我就只能自己做功課，他也是不好意思來找我，也自己做功課，但是特別巧的是，我們兩拿到現場的路子全對。遇到范老師和導演是比較幸運的事。能演到一塊去，效果好不錯，好多戲都是搭出來的。
電視指南：這是個嚴肅的題材，但范偉是自然流露的喜感，你怎么跟他搭會烘托那種喜感？
張桐：還是按照人物入手，因為這個兒子打小見到父親就已經習以為常了，他爹就那個模樣，長大以后兒子必然有自己的人生觀和價值觀，他和他爹是想不到一塊去，所以才會有各種矛盾。兒子和爹的人物關系永遠是他爹覺得很認真，但兒子就說怎么是這個樣子的？我爹的想法太讓我抓狂了，這樣搭出來就好看了，喜劇效果就很強了。
