時間：2022-03-25 13:31:02
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇流浪畫家，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
路旁有兩棵桃樹，一棵在籬笆內(nèi)，一棵在籬笆外。籬笆內(nèi)的受保護(hù)，枝繁葉茂；籬笆外的常被人攀折，疏枝橫斜。春天，它們都開粉紅色的花，秋天都結(jié)黃紅色的果，不同的是，外面的年年碩果累累，里面的總是稀疏的幾枝。
我天天走這條路，對這種現(xiàn)象不免困惑。直到有一年去一處果園參觀，才知道果實的多寡與枝的疏密有關(guān)。枝疏者果眾，枝密者果少。
大自然的許多奧妙與人生的某些現(xiàn)象常有相似之處。我有兩位朋友，都是搞繪畫的，一個在社會上流浪寫生，一個在國畫院做專職畫家。流浪寫生的，從城市到鄉(xiāng)村，從山野到海濱，新疆、西藏、云南一路畫去，食取果腹，衣取避寒，沒有學(xué)術(shù)會議，沒有國內(nèi)國外的參展。心無旁騖，專心作畫。做專職畫家的人有十七個頭銜，理事、會長、評委、顧問、指導(dǎo)老師，應(yīng)有盡有。每年的工作也豐富多彩，作畫、開會、剪彩、輔導(dǎo)、義賣、參展、評獎，不一而足。
1998年，兩岸文化藝術(shù)節(jié)上，他們的畫共同在文化宮展出，來自國外和臺港澳的人士參觀后，花高價買走了流浪畫家的所有作品，專職畫家的畫一幅都沒賣出。他很是傷心，來我家找先生喝酒，先生不知如何勸他，只說，他們有眼不識金鑲玉，我看你的畫就不錯。我知道這是先生的鬼話。其實，誰心里都明白，他如果把身邊的事減少到用手指數(shù)清的程度，是不致如此的。
在這個世界上，簡潔而執(zhí)著的人常有充實的生命，把生活復(fù)雜化的人常使生命落空。這樣的道理不是每一個人都明白的，尤其是那些在世俗的道路上走得太遠(yuǎn)的人。
-
文章來至來自初中白云飄飄網(wǎng)()
詳文鏈接：
1、《三毛流浪記》作者是著名漫畫家張樂平。
2、張樂平（1910年11月10日-1992年9月27日），男，浙江嘉興市海鹽人，畢生從事漫畫創(chuàng)作，畫筆生涯達(dá)60多個春秋。1949年后，在中國美術(shù)家協(xié)會上海分會、解放日報社、上海少年兒童出版社任專業(yè)畫家。80年代后任中國美術(shù)家協(xié)會顧問、《漫畫世界》主編。
其漫畫以政治諷刺見長。1949年后還畫了三毛在新時代的經(jīng)歷系列畫集，共出版10多部三毛形象的漫畫集。
他所創(chuàng)作的三毛形象，婦孺皆知，名播海外，被譽(yù)為“三毛之父”。 三毛之父張樂平（①漫畫“三毛”形象的創(chuàng)作者；②作家“三毛”陳懋平的干爹），是中國當(dāng)代最杰出的漫畫家之一。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
關(guān)鍵詞：水彩畫；“即興”；影響
一、“即興”創(chuàng)作對藝術(shù)家本身的影響
水彩畫作品是承載藝術(shù)家思想情感的載體，要想“即興”的創(chuàng)作出好的作品，這對藝術(shù)家自身的內(nèi)在要求只高不低，基礎(chǔ)不能丟，基礎(chǔ)打牢是為了能更好的即興發(fā)揮，而不是為了即興而即興。雖然人們普遍認(rèn)為，水彩畫只適合創(chuàng)作概括性、隨意性的、水色淋漓的畫面效果，一定要水味兒十足才能凸顯水彩畫透明、水色流動等藝術(shù)特點，其實它同樣可以進(jìn)行深入、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致入微的形體塑造，而且也不失其水彩畫獨有的魅力特色。美國著名畫家安德魯·懷斯的水彩畫作品是經(jīng)典的范例，其中《流浪漢》一畫中對一個流浪漢的形象進(jìn)行細(xì)致深入地刻畫，造型嚴(yán)謹(jǐn)，人物的頭發(fā)、胡須都表現(xiàn)得十分逼真到位，可謂是細(xì)致入微。人物形象表情傳達(dá)出的藝術(shù)感染力極其的強(qiáng)烈，使人感受到一絲寧靜背后的孤獨和傷感。除了創(chuàng)作造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋锂嬛猓瑧阉挂伯嬕恍┛此屏攘葞坠P，隨意速寫的，構(gòu)圖卻極其講究的作品。畫面中橫線豎線的安排，近景遠(yuǎn)景的比重，色調(diào)深淺的對比，就給人一種“多一份則嫌胖，少一分則嫌瘦”得感覺，畫面經(jīng)得起推敲，很耐品。這與他自身所具有的深厚的藝術(shù)修養(yǎng)是分不開。
我們總是期望著能夠在水彩繪畫創(chuàng)作的道路上持有獨特的觀念，然而我們并未能逾越出本就存在的原理和范疇。繪畫藝術(shù)的一般原理我們經(jīng)常聽得到，讀得到，有些甚至是耳熟能詳，但是只有當(dāng)我們真正的了解了這些原理的深層意義的時候，它們才是屬于我們的真理，對我們來說才會運(yùn)用自如，逐漸推陳出新，成為新的。如果一個畫家能真正的了解自己，那對他來說是幸運(yùn)的，有好處的。繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的過程有時候是很矛盾的，有人習(xí)慣直接寫生創(chuàng)作，有人喜歡憑借想象創(chuàng)作；有些藝術(shù)家的內(nèi)在氣質(zhì)和他所應(yīng)用和表現(xiàn)的手法不相符，同時也在探索著不同的技術(shù)手法的價值問題，藝術(shù)家在進(jìn)行自我掙扎，旁觀者也有不同的觀點和爭論。其實掙扎和爭議都是必然存在的，也沒有必要去排斥任何一種繪畫創(chuàng)作的方式，同一個藝術(shù)家輪流運(yùn)用不同的創(chuàng)作方式是常有的事兒。我們更沒有必要為了追求與眾不同的畫面效果而刻意的去尋求古怪離奇的表現(xiàn)手段，這樣也避免不了低俗和平庸。
“即興”繪畫創(chuàng)作的關(guān)鍵就是在提醒畫家們注重自己內(nèi)在品質(zhì)的提高，并在一定程度上，引起畫家創(chuàng)作時內(nèi)心的專注和平靜，起到緩和的效果。當(dāng)一個藝術(shù)家具備了深厚的文化底蘊(yùn)和輕松自由的作畫狀態(tài)時，那么他所創(chuàng)作的作品也會傳達(dá)出相應(yīng)的內(nèi)涵和效果。
二、“即興”創(chuàng)作對受眾精神的影響
水彩“即興”畫面的產(chǎn)生基本還是要以自然世界為依據(jù)，通過藝術(shù)家有意識的再創(chuàng)造，再現(xiàn)出來源于自然又高于自然的色彩藝術(shù)，這在一定程度上能表達(dá)自然的本質(zhì)，傳達(dá)創(chuàng)作者的情感，同時也會引起觀眾們的情緒變化。水彩畫只是揭示自然本質(zhì)的一種手段而已，“即興”的畫面所表現(xiàn)出來的不確定性的幻象會帶給觀眾們一種超越自然的感覺，然而畫家自己首先要具有這種感覺，才能通過自己的作品向觀眾傳達(dá)這一情感想象。也就是說，畫家在藝術(shù)創(chuàng)作的時候具有一種什么樣的感覺意識、精神狀態(tài)，觀眾從其作品中就能夠或多或少的感受得到。你畫家創(chuàng)作的輕松，看的人也就放松；畫家表現(xiàn)的畫面不安，觀者也會產(chǎn)生動蕩的感覺……藝術(shù)家們可以用無限多的表現(xiàn)方式來表達(dá)思想情感，這也使得他們有可能在受眾內(nèi)引起同樣無限多的情感共鳴。
藝術(shù)作品本身應(yīng)當(dāng)含有自己的全部的意義，以便傳達(dá)給觀眾，讓觀眾在看到作品名稱和創(chuàng)作題材之前就讀懂它。水彩畫“即興”畫面在一定意義上是要排除功利性目的。“我向往著什么呢。我向往一種均衡的、純粹的、沒有激動的或引人入勝的題材的藝術(shù)。這種藝術(shù)對每個腦力勞動者，對事業(yè)家以及對作家來說，是一種腦力勞動后得到的放松和休息，是一種類似一張舒適的安樂椅的東西，在這張“安樂椅”里人可以坐著休息，以恢復(fù)肉體的疲勞。”這是“即興”創(chuàng)作的繪畫作品帶給，也是藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該帶給人們的精神上和視覺上的享受。
三、結(jié)論
在水彩畫傳統(tǒng)創(chuàng)作的基礎(chǔ)之上，加入“即興”創(chuàng)作意識，使得畫家能夠充分的放松心態(tài)，在輕松自由的狀態(tài)下創(chuàng)作出好的作品。藝術(shù)家畫得輕松，同時也讓觀眾看著輕松，兩者都得到了情感的載體和心靈的釋放。
小學(xué)生《三毛流浪記》讀后感
在我的書架中，夾著本《三毛流浪記》。這是本漫畫書，記載了三毛的流浪生活。其中有淚也有笑，既有社會的冷酷，又有人性的同情。三毛在人們的印象里，永遠(yuǎn)是個瘦骨如柴、天天以天為蓋，以地為廬地流浪的小孩。
在我很小的時候，我還不知道什么是苦，什么是歡，只知道他是個頭上有三根頭發(fā)的小男孩，而且十分搞笑，常常笑得我前俯后仰，如今再回味起來，又想到我們的生活背景，比起三毛，真是天壤之別。我經(jīng)常隨畫中三毛的喜怒哀樂而喜怒哀樂。我喜歡三毛，就因為他很有個性、意志堅強(qiáng)；我喜歡三毛，就因為他正直善良、見義勇為；我喜歡三毛，就因為他聰明機(jī)智、富有童真；我喜歡三毛，就因為他是不斷經(jīng)歷磨難卻永不放棄的人。
在三毛身上，背負(fù)著舊社會痛苦的陰影，漫畫中的三毛仿佛在向世界呼喚和平、呼喚公平、呼喚同情、呼喚文明、呼喚道德、呼喚人性。我也十分希望那些在街頭露宿的孩子們能早日走出黑暗，邁向光明！
小學(xué)生《三毛流浪記》讀后感
暑假里，我看了《西游記》《水滸傳》《紅樓夢》……其中我最愛不釋手的要數(shù)《三毛流浪記》了。
他是大名鼎鼎的三毛之父——平民畫家張樂平所作。這本書主要寫在三毛小時候，父母吵了一架便都離家出走了，家里只剩下了三毛一個人，而三毛克服重重困難獨自尋找他們的故事。有一次他走在路上，突然有輛車把他撞傷了，他忍著疼痛在路上行走，最終找到了他的爸爸媽媽。
我覺得三毛很勇敢很有耐心，值得我學(xué)習(xí)，我以后也要像三毛一樣，碰到困難時不放棄，勇往直前。
三毛是個善良的人，有一次，三毛看見一位老爺爺手里的錢掉在了地上，就把地上的錢撿了起來，交給了老爺爺。雖然三毛吃不飽又穿不暖，錢對他來說是很珍貴的，但三毛還是把錢還給了老爺爺。不是自己的東西就不能要，要做一個誠實善良的孩子。這是我從三毛身上學(xué)到的。
這本書讓我念念不忘，我也推薦你去看一看這本書，相信你們也喜歡三毛的。
小學(xué)生《三毛流浪記》讀后感
自從我讀了《三毛流浪記》這本書之后，我覺得三毛很可憐。三毛從小失去了爸爸媽媽，過著四處流浪的生活。他見小羊有母羊疼愛，小雞有母雞照顧，小狗有母狗喂養(yǎng)，可自己卻孤苦伶仃，吃不飽，穿不暖，什么也沒有。有時候還把垃圾當(dāng)做食物，把報紙當(dāng)做被子，還經(jīng)常被人打、罵，更沒有可避風(fēng)雨的藏身之處，也更談不上享受爸爸媽媽溫暖的家庭之樂。可三毛并沒有被這些苦難所懼怕，他還是勇敢、堅強(qiáng)地生活著。我真為三毛感到自豪。
畫家點點頭，掏出畫筆。不過夫人，畫家說，您完全沒有必要化妝。
哦，保羅，我想你搞錯了。貴婦人說，我不是讓你畫肖像，我是想讓你給我畫一幅世界上最高雅的畫作。
世界上最高雅的畫作？畫家愣了愣，怎么會有這種奇怪的想法？
因為每個人都說我太過俗氣！貴婦人的聲音尖了起來，我的兒子、我的丈夫、我的鄰居、我的美容師、我的心理醫(yī)生、寵物店老板、街頭流浪漢……他們會偷偷說，嘿，瞧見那個臃腫難看的肥婆了嗎？她不讀書，不看報，不聽交響樂，不看歌舞劇，看不懂藝術(shù)品，不參加任何慈善活動。她的屋子里絕沒有一個石膏人像，墻上絕沒有一幅像樣的畫作，酒柜里絕沒有一件有價值的藝術(shù)品……她的眼睛里只有錢。錢，錢，錢，錢是什么東西？
錢是什么東西？畫家笑了。
當(dāng)然是好東西。貴婦人說，喜歡錢有錯嗎？我的錢既不是偷來的也不是搶來的，那是我丈夫辛辛苦苦賺來的。
那就任他們?nèi)フf吧。畫家說。
那可不行。我一定得改變他們的看法，我可不喜歡別人嘲笑我一輩子。貴婦人說，所以，下個星期開始，我打算去劇院聽交響樂，看歌舞劇，去博物館欣賞藝術(shù)品，參加一些慈善活動……我還會去買幾件像樣的擺設(shè)，并且，墻上，一定要掛一幅高雅的畫作。保羅，我知道你是一位偉大的畫家，我認(rèn)為你完全可以勝任……不過你得完全按我的意思去畫……很簡單，將眾多元素融合到一起，使之成為一件世界上最高雅的作品……
沒問題。畫家點點頭，擺開架式，我們開始？
我們開始……首先，要有一位主體。貴婦人想想說，上帝或者神明？太普通。浴女或者農(nóng)夫？太落伍。這樣，你在畫面最突出的位置，畫一位杰出人物吧。比如科學(xué)家、作家、外交官、政治家……
畫好了。畫家說，他集政治家、外交官、作家、科學(xué)家于一身，他是一位偉大的人物，接近于神……
然后呢，你應(yīng)該在畫作上表現(xiàn)出人類不同其他物種的高貴與智慧。貴婦人說，比如，一串阿拉伯?dāng)?shù)字……
照您的意思辦。畫家說，然后呢？
容我想想。貴婦人說，對了，似乎應(yīng)該描上復(fù)雜細(xì)密的花紋，使畫面更生動，變得更高雅。花紋就是歷史，就是世界，就是美……我說的沒錯吧？
沒錯。畫家說，接下來呢？
應(yīng)該再加上一句話吧！貴婦人說，一句有意境、令人敬畏、表達(dá)信仰的話。我們信仰上帝，你認(rèn)為這句話如何？
非常好。畫家說，還有嗎？
你該讓整個畫作呈現(xiàn)出一種灰黑色的主調(diào)。貴婦人說，稍偏一點藍(lán)吧……有一種寧靜和莊重之感……總之別太艷麗，那樣太俗……
是的。灰黑色，偏一點藍(lán)。畫家說，現(xiàn)在這幅畫基本完成，您想看看嗎？
先不急看。貴婦人想了想，說，總感覺還有些單調(diào)。人物，圖案，數(shù)字，一句話……好像缺點什么吧？
缺風(fēng)景。畫家笑著說，風(fēng)景，建筑，畫作永遠(yuǎn)的主題。
對。貴婦人點點頭，再添點風(fēng)景吧！
可是畫面已經(jīng)很擠……
添在反面吧。
添在反面？畫家問，您確定嗎？夫人。
我確定。貴婦人說，是的，添在反面……反正我已經(jīng)為這幅畫花了錢……反正你說過，一切都按我的意思辦……我相信這并不過分。
當(dāng)然不過分……那就畫個教堂，如何？
畫個紀(jì)念堂吧！貴婦人興奮地說，費(fèi)城獨立紀(jì)念堂！我喜歡費(fèi)城獨立紀(jì)念堂！想想看，偉大的人物，復(fù)雜的圖案，神秘的數(shù)字，令人尊重的話，寧靜莊重的色調(diào)，代表和平的獨立紀(jì)念堂……上帝啊！我相信，這絕對是世界上最高雅最有價值的畫作！
《三毛流浪記》學(xué)生讀后感
這幾天，我讀了《三毛流浪記》這本書。我被頭上長著三根頭發(fā)的三毛深深所吸引，看完了這本書，我又為他悲慘的命運(yùn)所難過。
可憐的三毛看見小羊、小狗、小雞有母親疼愛，就連小鳥都有大鳥媽媽的保護(hù)，三毛淚水嘩嘩往下掉。他看見小狗都有包子吃，就請求有錢人也給他扔個包子。三毛還經(jīng)常被一些有錢人家的孩子嘲笑。最后三毛為了生活下去，只好告地狀，卻又被別人騙了。
勇敢的三毛看見一個小男孩在岸邊摘花不小心掉了下去，三毛奮不顧身地跳進(jìn)河里，把小男孩救了上來，還替另一個受欺負(fù)的小男孩打了那個以大欺小的大孩子。
善良的三毛做了不少好事，幫助別人提包，幫別人揀錢包，把摔倒的小孩子扶起來，()有人罵三毛，三毛也不在乎，他給老先生撿了錢包，老先生答謝他給他鈔票，他也沒拿。
我很同情三毛，也被他做得事所感動。我們坐在明亮的教室里學(xué)習(xí)，而三毛連一口飯恐怕都吃不上，更不要說上學(xué)了。我們一定要珍惜現(xiàn)在的幸福生活，不要浪費(fèi)時間，努力學(xué)習(xí)。
《三毛流浪記》學(xué)生讀后感
在我看過的圖書中，令我印象深刻的就是《三毛流浪記》。書里的主人公三毛經(jīng)歷了許多不幸，這些遭遇真是令人難以忘記啊！
三毛生活在舊上海，他是一名流浪兒童，舉目無親，很可憐。為了得到一點吃的，他拉過黃包車、擦過皮鞋、賣過藝……可是他經(jīng)常吃不飽穿不暖。三毛有時吃粥糊，貼小廣告還睡垃圾車，冬天只用麻袋把自己裹起來，如果冷就裹得緊一點。
因為沒有錢三毛給別人推過垃圾車，他總是被那些富人欺負(fù)，那時沒有一個人關(guān)心他，和他相依為命的爺爺也被壞人打死了，只有他的朋友們關(guān)心他、安慰他、鼓勵他。三毛和那些流浪兒童成為了好朋友，他們每天都幫助周圍的人們。有一次，他看到一個窮人家的孩子不小心掉進(jìn)了湖里，就毫不猶豫地跳下水去，把小孩救了出來。還有一次，他看到一位老爺爺丟了錢包，就撿了起來。當(dāng)時，三毛，他多么需要買吃的！可是他想那位老爺爺丟了這些錢，全家人都會哭，于是他緊緊褲腰帶，忍著饑餓追上前去，把錢包還給了老爺爺。
三毛是多么可憐！和我們比簡直是差別巨大呀！他整天在上海的街頭流浪，看見小貓、小狗都有媽媽，可他自己卻沒有，他很傷心，忍不住抱著一只小狗痛哭起來。三毛只有靠自己的雙手吃飯，而我們卻靠著父母吃飯，每天過著衣來伸手飯來張口的生活。
三毛有一天做了個夢，夢見自己長了一雙翅膀，飛進(jìn)了兒童學(xué)園。在那里，他受到老師和同學(xué)們的歡迎。他洗了澡，捧著新課本，和同學(xué)們一道坐在了明亮的課堂里。可這僅僅是他的一個夢，我們卻可以實現(xiàn)三毛的夢想。我們學(xué)習(xí)需要的費(fèi)用也是父母辛辛苦苦賺來得，可是有些人不珍惜現(xiàn)在的生活，每天花著父母的零用錢，自己卻在學(xué)校不好好學(xué)習(xí)，這是多么對不起我們的父母呀！
《三毛流浪記》學(xué)生讀后感
班里有同學(xué)給孩子推薦了《三毛流浪記》這本書，女兒讓我給她也買了一本。拿回家后，她就埋頭讀起來，看得入了迷，怎么叫她也不回答。夜深了，催促她上床休息，她也不愿意。看著她讀書時流露出欣喜、憂傷、感動、憐憫的表情時。我在心里為孩子能夠潛心閱讀而暗自高興。同時，也很好奇，這本書為什么讓女兒如此著迷呢？所以，在女兒看完后，我也津津有味地讀了一遍。心情真是五味雜陳、十分復(fù)雜。
文章的作者“三毛之父”——平民畫家張樂平，運(yùn)用長篇連載的漫畫配上文字，讓我們一邊閱讀，一邊結(jié)合畫面想象三毛當(dāng)時所處的困境和遭遇，幻想他能夠過上幸福的生活，或者是能遇到好心人的幫助……看著看著，我也像個孩子一樣，時而點頭微笑、時而掩面哭泣。
難怪孩子會這么喜歡這本書。漫畫中的三毛，連頭發(fā)都只有三根，可見這個孩子物質(zhì)生活和精神生活的嚴(yán)重缺乏。長期營養(yǎng)不良，骨瘦如柴、衣不蔽體、吃不飽、穿不暖、更沒有遮風(fēng)擋雨的藏身之處，小小年紀(jì)就過著流浪的生活。在他遇到善良的老漁夫、好心的小男孩一家和貧苦的小男孩一家人收留他之后，卻因為遭遇各種變故，讓本來已經(jīng)稍有改善的窘迫生活又回到了原點，失去依靠、遭受重重的生活打擊。
生活如此殘酷地對待三毛，但他依然好善樂施。他把自己舍不得享用的勞動報酬，無私捐給同命人。即使每次做好事，都會被人誤會，冷眼相待，也沒有改變這個善良孩子的心性。孤苦伶仃的小孩，每天要經(jīng)受挨餓受凍，還會被同齡小孩看不起，可他寧愿挨打，也極力要擺脫“爺叔”的魔窟，“就算窮，也要窮得清白，堅決不能去當(dāng)小偷。”
四月份，我因鳳凰與成都這兩個古城，而糾結(jié)了很久。但人生的曲折往往是在不經(jīng)意間悄然發(fā)生的。一張關(guān)于鳳凰的攝影作品，一張關(guān)于成都的明信片，閑來無趣，竟擺在了陽臺上，本想著拿一朵花，一片花瓣一片花瓣的作出最后選擇，可奈何這漫漫天涯，竟是一場風(fēng)幫我選了這一段路程——鳳凰的攝影作品被風(fēng)不知吹去了哪兒，只留下一張明信片獨自守在冰冷的陽臺的水泥地上。
斟酌了半天，才明白這是一場被命運(yùn)所導(dǎo)演的戲。
便在第二天，背著包帶著相機(jī)，果斷飛去了長沙。
有些時候，有些事和有些人似乎在冥冥之中早已注定會在你行走的途中，遇上或碰上。不敢說就是所謂的邂逅，此時回想我只能說是一次意外的相遇。
鳳凰，顧名思義充滿了神秘的色彩，或許正是沈從文筆下的描繪，一本《邊城》從此讓這里名聲大噪，也讓這個不曾被矚目的古城，剎那間像是突然被發(fā)掘出的一件意外的千年古寶。當(dāng)然，我去鳳凰，并不是因為一本書，或者說是為了沈老筆下的美麗邊城，準(zhǔn)確的說，沒有一個確定的理由——就像是愛情，愛上了就愛上了，若是問我為何就這樣愛上了，其理由可千萬個，也可沒有一個…
正是如此，才是真正令人向往，神往。
說來也巧，一路顛簸趕到鳳凰的時候，天下起了雨，這與時節(jié)或許能攤上幾分關(guān)系——正是清明前后。
一直以來所不變的觀念始終就是那一句話——小鎮(zhèn)或是古城，如是一場雨，便是朦朧萬千。浪漫的故事或是浪漫的人，總會在雨中，濕噠噠的石板路上，或是某個路口，就這么悄然的發(fā)生了。
意外的碰上的一場雨，這令我的神經(jīng)在疲倦的匱乏中突然興奮起來。淋著雨，踩著連著沱江兩岸的石磴，這恍如是一件再奢侈不過的事情了。自然的力量在人生的命途中，抒寫了一段令人心動的瞬間，難以掩飾的笑容毫不保留的在臉上就這么的綻放了。早在往鳳凰的長沙大巴上，被莫名“搭訕”的兩兄弟一直跟在身后，他們說我，激動的神色還有談吐的風(fēng)情像是遇見了一段人間仙境，難以控制的情感就這么的在雨中泛濫了。
有人說，鳳凰古城的那排吊腳樓實為令人向往，有人說，趁著晨霧，泛一竹排漂流在沱江之上，如臨夢境，恍若世外人間。其實這話說得倒也實在，但令我糾結(jié)半天，然則奮不顧身，并不是因為一排滄海般的吊腳樓，也非是一江清霧繚繞的沱水，如我說，是因為一個女人，或許你們還會有些質(zhì)疑——但毋庸置疑，的確是因為一個女人。
曾經(jīng)覺得，若我是個男人，必然會忍不住的去愛上一個已逝去的女人。
她與這座城的淵源并無幾分，甚至是毫無牽連，但因為沈老曾筆墨關(guān)于這個女人的嘆惜，盡管那時已是悲劇。卻依舊向往著我?guī)е鴮@個女人的愛戀而開始準(zhǔn)備這一生的步伐，強(qiáng)烈的情感促使著我妄想帶著她，甚至是一廂情愿的自我陶醉的帶著她，去走一段未去過的地方，或是一段過往的舊地。
而鳳凰，因為某些意外，或是悄然，她與這里總有些未遇的緣分，或深或淺。
因此，當(dāng)我來到這里，總覺得是一個身體，兩個靈魂。
因為來得時機(jī)太巧，人來人往的爆滿讓整個鳳凰看起來顯得十分的極其飽滿，以至于連找一個客棧都成了一個問題。還真是“紅肥綠瘦”中擠不出一點兒空間來，所幸在路上的時候，便電話朋友幫忙訂了房間，才算顯得處境沒那么尷尬。跟隨著兩兄弟倒是在城里轉(zhuǎn)了不少時間，找到客棧的時候，似乎已經(jīng)是晚上七點之后的事情了。
西下朦朧，下了一場雨后，顯得更是撩人。沱江兩岸的故事，在雨后的朦朧中，似乎注定是浪漫的。換了一身復(fù)古的衣裙之后，便穿著木屐鞋咯吱咯吱的走在石板路上。兩岸燈火通明，江水如溪流潺潺，來往的人群中大多都是年輕人，大多都是成雙成對的，像我這樣孤身一人的獨旅實在是少。
但一個人的旅行卻也有一個人的浪漫，即便是故事卻也是勝卻他人。
忍不住或低著腦袋，轉(zhuǎn)動著相機(jī)上的按鈕；或遠(yuǎn)看夕陽映紅一帆沱江。一排吊腳樓在古河的對岸，楊柳依依，風(fēng)中柳枝嫩發(fā)著綠葉，像是水邊垂洗青絲的苗家阿妹。幾只烏篷船，還有那空韻的竹排承載著來來往往的男男女女，他們或持著紙傘，倒影在江上，或坐在船頭，聽著阿姐在古橋上高歌清唱。
這是一幅美麗的畫面，毫無保留的被記錄在鏡頭里。尤其當(dāng)時沱江柳岸的一對年輕畫家，讓我不禁覺得，愛情在流浪的旅途中竟是這般美好——當(dāng)兩個身體帶著一對靈魂，在行走的路上，不為名利，不為奢華，只為兩個人共有的一個夢想。他們的故事令我期待，看著來往的行人陸續(xù)坐在畫板跟前的時候，他們總是心領(lǐng)神會的對視一笑，長長的一支筆在各自的指間竟是那樣充滿了力量。這樣的默契令我羨慕。
我從不會輕易的去羨慕一個人活或者是一段事，因為我相信“命里有時終須有，命里無時莫強(qiáng)求”。但這次，年輕畫家的愛情卻意外的令我羨慕了。放下相機(jī)，我坐在了畫板跟前，因為有了羨慕，所以總是好奇——在他們認(rèn)真的工作中，我們不禁閑聊起來。
年輕的男畫家有些靦腆，他告訴我，與女朋友的相遇是在麗江。當(dāng)時，并不相識的兩人在古城里也是像這樣的在街頭，為人畫畫。相遇，總是意外的，第一次的遇見彼此的他們，并不知道甚至是沒有想過，愛情早已在兩人之間系上紅線。
第二次相遇仍是麗江，那個時候的男畫家再去麗江，并非為了謀生，因為離開時不慎將一行李落在了客棧。然而，這一次，他們依舊相遇了。短暫的相處便生出了好感，于是兩人結(jié)伴了去香格里拉——愛的宣言，便在那里，開了花。
這使得我再次羨慕——后來，年輕的女畫家告訴我，她說，他們決定當(dāng)走完兩萬里的旅程之后，便出一本畫冊。然而，此時已結(jié)婚的他們，又告訴我，會一直在路上，因為這是夢想。在流浪的旅途中，一邊旅行，一邊畫畫，這是他們最幸福的守候。這樣的人生，無非是浪漫的，爛漫的，像是夢一般的令人憧憬。
畫畫不太內(nèi)行的我，沒事也會提筆在家里陶陶情趣，但比眼前的這對年輕的畫家，我的夢想似乎顯得有些孤單了。想必這一生，也不會遇上一個喜歡畫畫的，然后一起結(jié)伴在路上的那個人。但卻依舊會憧憬著：終有那么一天，會遇到一個可以陪著我一起旅行，一起流浪的那個人。
【事后，左看右看都不太像 我，男畫家戲言：光和你閑聊了，忘記在畫畫了】
因此，在這個浪漫的古城里，遇上這對年輕的畫家，也算是一種緣分。也不知是三人聊得比較活躍，還是夢想比較接近，男畫家為我畫的肖像并沒有收錢，這令我有些過意不去，但女畫家倒是熱情，說是相遇是緣，并祝福——我的遠(yuǎn)行路上早點脫離孤單的影子。這又令我感動，想必此時的他們，又一起相守在路上，一起在某個古城的街邊，一起實現(xiàn)兩人共同的夢想與目標(biāo)吧。
當(dāng)然，我不敢想，我的旅途中會遇上什么人，什么事情，但凡是遇上，都會選擇珍惜，不管是擦肩而過，還是結(jié)伴同行，不管這其中是參著怎樣的情感。
古城的神秘，往往是有著神秘的背景，湘西的故事總藏著太多的神秘。但走在夜色的城中，忍不住想起一段話——一個人擁有此生此世的現(xiàn)實世界是不夠的，還必須擁有一個詩意的世界，即心中的圣地。我不敢說，鳳凰是我的圣地，也不會輕易的就說某個地方就是我是圣地，因為這是一種信念，一種執(zhí)著，一種堅持。此時，走在古城，看著現(xiàn)實中的鳳凰，再想想那書中的邊城，一切是那么的吻合，又是那么的具有距離。
書中的愛情，是悲劇的。
但現(xiàn)實的愛情，我想，更多是有情人終成眷屬的。
不管是這里的質(zhì)樸的人，還是充滿魅力的風(fēng)情，一旦靈魂走到了這里，總想停歇那么一會兒，時間不長不短，正好是讀完一本書，讀完一座城 。里面的故事或許也是“再落個不停，溪面一片煙”的初夏，但此時，我想它是屬于“雨夢連連落個不停，清霧升煙一片江水”的初春。
但卻是不關(guān)風(fēng)月，無關(guān)愛情。
后來，在鳳凰路口的花開的樹下，我結(jié)識了吳陽，不知道這算不算是相遇鳳凰，邂逅張家界的一段的陳年舊事呢？但我只能說這是一段是相遇，相識，卻沒有相愛般的守候。如我書中所描——“天空之城孤寂的恍如一座廢都。沒有人煙，沒有掠影，也沒有憧憬，還有堅持。
唯一能想念的，也就只是回憶了。”
老彼得?勃魯蓋爾作為尼德蘭文藝復(fù)興最后一位代表人物，因其對農(nóng)民生活的熱衷描繪，被世人稱為“農(nóng)民的勃魯蓋爾”、“農(nóng)民畫家”和“滑稽的彼得”。甚至很多人懷疑他本人就是農(nóng)民，他的畫作也在他死后很長的一段時間被人歪曲。
但事實上，他出身布雷達(dá)附近，受訓(xùn)在堪比佛羅倫薩的大都市安特衛(wèi)普，師從名聲鼎鼎的彼得?庫克?凡?埃爾斯特，并迎娶了老師的女兒做妻子，我們都知道，能娶到老師女兒的學(xué)生，一定是老師的得意門生。1552年，他在意大利進(jìn)行了漫長的旅行，放在現(xiàn)在就相當(dāng)于去留學(xué)了。1563年，他搬去布魯塞爾，他主顧的名單可以寫好幾長頁，他充滿了雄心，偉大的作品在這一時期大量涌現(xiàn)。
很多人在接觸勃魯蓋爾時會產(chǎn)生這樣的疑惑――畫家作畫的目的，是為了讓主顧掏錢，看勃魯蓋爾的畫，譬如《農(nóng)民的婚禮》、《農(nóng)民的舞蹈》、《雪中獵人》等等，似乎畫面確實要明朗許多，風(fēng)景美麗又悠然，人物憨態(tài)又歡樂，可那些人畢竟是衣著粗陋、長得也不怎么好看的農(nóng)民，與同一時期的那些意大利畫家相比，他甚至畫得連精致都算不上，有錢的大主顧們?yōu)楹螘鋼矶粒畈斏w爾擁有了幸福而優(yōu)渥的薄暮之年呢？
在他最偉大的作品《尼德蘭的寓言》中，我們將得以一窺究竟。
二、愚人之船
勃魯蓋爾出生于1525年，逝世于1569年，他經(jīng)歷了尼德蘭的內(nèi)部動蕩與外敵騷擾，尼德蘭資本主義的萌芽到發(fā)展，文藝復(fù)興的和尾聲，并得到了大量杰出作品的熏陶……
《尼德蘭的寓言》一作的靈感，即來源于這一時期所風(fēng)靡的諷刺作品――塞巴斯蒂安?布蘭特的《愚人之船》。
有人說，愚人船（Narrenschiff）是一個文學(xué)詞語，可能出自古老的亞爾古英雄傳奇呼，也有人說這是當(dāng)時德國的一種管理瘋子的方法――將瘋子們聚集在一艘船上，沿河從一個城鎮(zhèn)到另一個城鎮(zhèn)流浪，這種方法既保障了城鎮(zhèn)的秩序，又顯得極為仁慈。然而，有人做出猜測，這些人真的是瘋子嗎？在一種新思想萌芽之時，總是會被人當(dāng)成瘋?cè)睡傉Z，在一個處處充滿信仰的年代，追求理性的人便顯得極為格格不入。鑒于這樣的推測，在一些受到《愚人之船》影響的其他文學(xué)藝術(shù)作品中，這群瘋子被描繪成了智者和理想中的英雄，這些人也不是被放逐流浪，他們在航海中發(fā)現(xiàn)世界。
三、民諺的智慧
讓我們回到《尼德蘭的寓言》，勃魯蓋爾受到《愚人之船》的影響，卻沒有讓他們坐船，他把這些瘋子放在了一個村莊，這是一個被愚蠢統(tǒng)治的虛構(gòu)村莊，尼德蘭的民諺正在這里被具象化的表達(dá)，有一些在我們的文化中也有。
比如在當(dāng)?shù)兀八{(lán)斗篷”被認(rèn)為是奸婦之夫的象征，和我們的“綠帽子”意思一樣，這幅畫的核心位置，一個年輕漂亮的女人正將一件藍(lán)斗篷披在她年邁蒼老的丈夫身上，而丈夫?qū)Υ艘荒樏Ｈ弧⒁粺o所知，試著把藍(lán)斗篷換成綠帽子想象一下，你一定也會被這個畫面逗笑。
又例如在右下角，一個男人趴在案板上，一手摸著一只面包，而另一只手無法夠到另一只面包，這句諺語的愿意是“他無法維持收支平衡”，類似咱們的“青黃不接”，反正當(dāng)時的尼德蘭農(nóng)民生活貧苦，而在勃魯蓋爾的表現(xiàn)中，他愚蠢的連挪一下面包都想不到。
“別為灑了的牛奶而哭泣”，好比“覆水難收”，畫面上方，一個傻子正在試圖把灑了的粥舀起來，把民諺中的牛奶改成粥是符合當(dāng)時鄉(xiāng)下的生活環(huán)境的。
右上角的地平線上，我們能看到三個小人影，這是他另一幅偉大的作品《盲人的寓言》的題材，“瞎子領(lǐng)瞎子，一起掉進(jìn)溝里”，類似于我們的“盲人摸象”。
2015年1月29日，第42屆法國昂古萊姆國際漫畫節(jié)開幕，本屆漫畫節(jié)將持續(xù)到2月1日，作為世界兩大漫畫節(jié)之一，其國際性和多樣性受到全世界的關(guān)注，而本屆漫畫節(jié)更因中國漫畫家的深度參與而充滿濃濃的東方風(fēng)韻。
法國城市昂古萊姆是個小城，但每年的漫畫節(jié)都有至少20萬人洶涌而來，只為一個共同的心愿――漫畫。昂古萊姆漫畫節(jié)的活動并不只有法國和歐洲的漫畫參展，還囊括了美國和日本這兩大漫畫產(chǎn)出國，甚至還包括了拉丁美洲、中國、韓國的作品，漫畫節(jié)所設(shè)置的漫畫獎被認(rèn)為是世界性的一大活動。
漫畫節(jié)會從預(yù)先選定的提名作品中選出獲獎作品，頒發(fā)最優(yōu)秀長篇獎、最優(yōu)秀系列獎、審查員特別獎、觀眾獎、青少年獎、遺產(chǎn)獎等各大獎項。
2015年，主評選活動中全世界共有三十五部作品成功獲得提名，漫畫節(jié)展的最后一天，將會公布最終獲獎名單。
昂古萊姆“中國館”
讓世界全面認(rèn)識中國漫畫
在本屆昂古萊姆漫畫節(jié)上，中國漫畫代表團(tuán)以新的形象和高度集中的主題亮相，漫畫節(jié)組委會在市中心圣?馬爾夏爾（PlaceSaint-Martial）教堂前廣場隆重設(shè)立“中國館”，為中國漫畫提供特別的展示空間。這是繼2008年中國文化部組織中國漫畫代表團(tuán)參加昂古萊姆漫畫節(jié)以后，再一次由中國官方主辦的規(guī)模龐大的中國動漫文化交流展。
在“中國館”內(nèi)，展出主題為“過去?現(xiàn)在?未來”的漫畫、連環(huán)漫畫、連環(huán)畫混合展覽，展場以“新古風(fēng)”為設(shè)計特色，力求展示中國幾代漫畫創(chuàng)作人的成長與發(fā)展脈絡(luò)，呈現(xiàn)中國漫畫的獨特魅力。這是中國漫畫家代表團(tuán)有史以來最大型的一次集體出展，亮相的10位漫畫家和百余幅作品代表了中國當(dāng)代漫畫與連環(huán)畫的最高水準(zhǔn)。
據(jù)了解，展館面積達(dá)300余平方米，緊臨以丁丁之父命名的埃爾熱大街和埃爾熱廣場，《埃爾熱》大型青銅雕塑像就聳立在埃爾熱廣場上，為當(dāng)年法國政府特邀中國著名雕塑家張充仁（丁丁歷險記系列漫畫《藍(lán)蓮花》的中國合作者）親手創(chuàng)作。
此時，黃夕正在廚房里做著劉展最愛吃的蒜蓉花椰菜。“啪”，蒜汁濺進(jìn)了黃夕的眼睛，劉展遞過來一條毛巾，忽然，他說了一句：“雀屏回來了，昨天下午我們在新世界的門口碰上了，互相留了電話，她還是老樣子。”
此后黃夕抬起頭，睜著被辣得通紅的眼睛看著劉展，心一沉，但還是故作鎮(zhèn)定，說：“那我們要不要請她吃個飯？”
劉展笑著說：“好。”
黃夕的眼睛就再也沒有舒服過，酸酸的，總是想流淚。那晚，約過孔雀屏之后，劉展想要摟著黃夕睡，但黃夕很抗拒，因為她覺得自己的心正在龜裂，她很害怕劉展來擁抱她或者親吻她，因為猛然間中間隔著多年不提的舊事孔雀屏，黃夕會覺得，他只是在故意安慰她，這會讓她心碎。
他們就這樣一個面向東，一個面向西，各懷心事地睜著眼睛睡了一整晚。
第二天一早，刻意打扮過的劉展坐在沙發(fā)上等著黃夕換衣服，忽然間說了一句：“你說我穿那件淺藍(lán)色的襯衫會不會更好一點？我覺得和這件外套會更搭一些。”
黃夕點頭說好。
那件淺藍(lán)色的襯衫是孔雀屏早年送給劉展的訣別禮物，這些年被劉展視若心尖上的寶貝，旁人誰也動不得，欲蓋彌彰地強(qiáng)調(diào)了孔雀屏在他心里的位置。多年相隔，舊人相見，是該留些線索，證明曾經(jīng)牽扯過。
2009年，風(fēng)情萬種的孔雀屏在劉展和一個畫家之間做出了選擇，她是浪漫至情的女子，不愿意繼續(xù)和相戀3年的劉展柴米油鹽下去，她說現(xiàn)實讓她有些煩躁，想出去冷靜一段時間，但她沒說不回來。因此，劉展便堅信，總有一天，在外面漂累了的孔雀屏，終會收起她那無處安放的情懷，回到他的身邊，安于樸素。
黃夕，算是乘虛而入的一個替代品。這些年，黃夕一直努力保持著樂觀的心態(tài)來面對這個不堪的事實。她只是簡簡單單地愛著劉展這個英俊的、稍有些木訥的男人。她很想和他一起走完下半生。她以為孔雀屏是不會回來的。“要不我也跟你一起去吧？”黃夕說。話說至此，劉展再也沒有理由拒絕黃夕了。
劉展把地點定在一家川味火鍋店，有些不合時宜，但麻辣火鍋是孔雀屏的最愛。孔雀屏著一身印花長裙，栗色的頭發(fā)燙了些風(fēng)情的大卷，眉目之間不見激揚(yáng)的神采，倒多了些落寞的風(fēng)情，反而更顯美麗。眾所周知，那個畫家活在審美世界里，只是貪戀她的美貌，并不多愛她，可是，畫家的不愛也未曾使她的魅力減分。同為留在一個不愛自己的男人身邊掙扎的女人，黃夕逐漸向怨婦的方向靠攏，但孔雀屏她卻把她的寂寞、風(fēng)情、無奈拿捏得恰到好處。
從一落座開始，劉展的眼睛里便全是對面那個有故事的女人，全然忘了身邊的黃夕。
劉展小心翼翼地問：“這次回來還走嗎？以后怎樣打算的？”
孔雀屏姿態(tài)良好地流露些許的無奈和隨遇而安的達(dá)觀：“不知道，沒想好，一切看心情。”她看劉展的眼神里藏著一把鉤，一副一切盡在掌握的樣子。沒辦法，漂亮的女子，總是多些優(yōu)渥感。
那天晚上，他們一起把孔雀屏送回了酒店。在回來的路上，誰也沒有心情打破沉默。
第二天是周末，黃夕要去加班。在公司里，孔雀屏的面容一直在她的眼前揮之不去，她很清楚，現(xiàn)在她和劉展都在等一個合適的時機(jī)，黃夕最清楚劉展如今有多矛盾。這些年，他們之間習(xí)慣了彼此，他不想傷害她，抑或?qū)λ幸恍┮蕾嚕植淮_定自己是否真能留住孔雀屏。
如此，與其被動地等待選擇，倒不如主動離開來得瀟灑。這些年，黃夕雖過得卑微，但從不善于在等待中承受惶恐。
黃夕放下了手里的事情，和上司請了假，匆匆趕回家。
一推門，場面有些香艷，那件大花裙子綻放在地板上，屋子里飄著的味道。黃夕雖然傷心卻也沒有失了姿態(tài)，破敗地想想，這些年，說不定劉展把床上的她一直當(dāng)做孔雀屏，他的激烈和親吻，也許從來就不是給她的。她哽咽著說：“我本來就是回來要你做一個選擇的，這樣也省得我發(fā)問了。”
等兩人穿好衣服，黃夕便去屋里收拾行李。
2009年，劉展被遠(yuǎn)走的孔雀屏抽干了三魂七魄， 整日醉醺醺且神經(jīng)兮兮，沒了工作沒了意志，是黃夕整天陪在這個木訥的男人身邊，陪他喝酒，聽他牢騷。她為他做了許多事，有一天，劉展望著正在為他洗臭襪子的黃夕，感動地說：“你何苦這樣，你是知道的，我會一直等孔雀屏，我心里只有她一個。”
黃夕問：“那她一直不回來，你能退而求其次，選擇我嗎？”
如今，黃夕終于明白，愛情是不能強(qiáng)求的。有些人，牽了他的手，代表著兩個人要一起走，看得到50年后的光景，讓人安心；有些人，牽了他的手，意味著要在無際的海面上漂流，所有看起來很美好的希望，不過都是海市蜃樓，真的噬心。
劉展說：“不如你繼續(xù)住這里吧，我搬出去。”
黃夕說：“不，還是你留在這里吧，這里離我上班的地方遠(yuǎn)，每天上班要耗費(fèi)一個半小時，而你只需要步行20分鐘，還是我換住處吧。”
好在，她的行李很少，不至于太過狼狽。4年時間，為了他，她每天都在長途跋涉。想起這，她坐在出租車后座流下了冰涼的淚。
司機(jī)問她，要去哪里。
她想了想，才發(fā)覺這個城市于她而言有多么陌生。最后，她給一直喜歡她的上司羅浩打電話：“我無家可歸了。你能不能收留我？”
羅浩說：“能。但我前妻出國了，女兒在我家，你能接受嗎？”
4個月后，黃夕決定和羅浩結(jié)婚。他就是那種牽了手便能看到50年后光景的人，唯有那些不讓自己落寞漂流的人，才是值得擁有的人。這一點，黃夕和孔雀屏大抵都明白了。
黃夕并沒打算把自己要結(jié)婚的事情告訴劉展，如果有可能，她最好能與這個吞噬了自己4年青春的男人老死不相往來。沒想到，在婚禮的前一周，劉展不知從哪里弄到了她新?lián)Q的手機(jī)號，他想要見見她。
他說只是想送一份賀禮。
這樣一說，黃夕便覺得見見也沒什么不可以。
劉展瘦了些，他問黃夕過得可好。
黃夕說：“好極了，羅浩對我極好。你看，我和他在一起從未下過廚房，可以做美甲了。”
黃夕舉起自己的雙手展示，十指不沾陽春水，才能沾染無限風(fēng)華。
劉展說：“想不到你能這么快就結(jié)婚。”
這話讓黃夕有些生氣，怎么？難不成還要陪著你驗證與舊愛是否契合，隨時做好備胎的準(zhǔn)備沖上去保你此生不一敗涂地嗎？
黃夕反譏道：“誰還沒有個把對自己死心塌地的人，當(dāng)初不過是因為太愛你才甘心被你欺負(fù)而已。”
劉展再也無話可說，遞給黃夕一份賀禮，然后落寞地走了。
也許，他們今后再也沒有見面的必要了。
再遇孔雀屏是在黃夕和羅浩度蜜月的時候，孔雀屏是導(dǎo)游，穿著簡單T恤，戴著旅行社的小紅帽，黃夕幾乎認(rèn)不出，這時再看孔雀屏，普通的漂亮女子一個，也并未有多么讓人放不下的風(fēng)情萬種。
孔雀屏說，她與劉展早不在一起了。
末了她苦笑說：“劉展說他不愛我了，這些年的等待，耗光了他的愛。我原本以為，劉展會一直愛我。他是我這些年來肆意流浪的全部動力。如今，我只能一人面對生活。”
如今想來，那次見面，劉展是想要挽回黃夕的吧。
看來，在愛情的世界里，誰都是經(jīng)不起消磨的。
多情如孔雀屏，也經(jīng)不起和畫家一起流浪；深情如劉展，多幾年等待便灰心不愛；黃夕再執(zhí)念不改，到底能恍悟愛自己的重要性；也許，再求而不得，羅浩便會選擇其他女人做妻子。
可是，愛情確是最經(jīng)得起消磨的東西。
明知不愛，孔雀屏卻陪了畫家那么久；即便同床異夢，黃夕也不肯醒過來；現(xiàn)在的羅浩，又何嘗不知自己是黃夕最現(xiàn)實的選擇；而以后的劉展，大概要陪伴甚于要愛吧。
在我的行李中沒有多少東西，只有一把剪刀和一瓶粘膠還有一張袋子以及一盤顏料等等，不要以為我是個裁縫或者是畫家什么的，我說過我的工作亂七八糟，你們猜不到的。
說了這么多，我也該向你介紹介紹我的流浪經(jīng)歷了。我從一座小山村出發(fā)，走著走著，我突然看見了一個神神秘秘的人，他總是東瞧瞧，西瞧瞧，小偷？我定眼一看，果真是小偷，心靈到處都是黑跡，不行！我的拯救拯救他。說罷，我從背包里拿出那盤顏料，可以涂什么顏色呢？對了！陽光的顏色！我立刻揮筆向小偷的心靈涂去，揮筆半天，小偷的心靈終于充滿陽光了，但把我的顏料可減少了許多，算了！到時候再買吧！
這下你們可能會認(rèn)為我是個專門涂改別人心靈的人，可惜你們并沒有答對，我的任務(wù)還多著呢！
我又順手把小偷身上的可惡給拿下來了，反正他也不需要，現(xiàn)在，我的袋子里又多了個可惡。我又出發(fā)了，途中有一口泉水，我正好有些干渴，就走過去飲水，卻發(fā)現(xiàn)有一小女孩正無聊的坐在旁邊。一定有事！我想。＂你好呀！為什么獨自一個人坐在這里呢？＂我問小女孩。小女孩沉重地說：＂我只是太無聊了，沒事干。＂
我聽完，就猜測小女孩一定是遇到了失敗，因為承受不了才這樣的。仔細(xì)看一看，果真是這樣的，她的心情大部分都是烏色，看來又到了我大顯身手的時候了。
我在背包里翻了半天，都沒有找到我所需要的東西（剪刀），咦？怎么不見了？＂請問你是找這個東西吧！＂一種聲音傳入我耳跡，我轉(zhuǎn)頭一看，原來是那個小女孩，她手里拿著一個東西，正好就是我要找的剪刀！
我問小女孩：＂你從哪找到的？這正是我要找的東西！＂小女孩指了指旁邊，我恍然大悟，原來是我低下喝水時，這剪刀就從我口袋里的一個縫隙里逃了出來。
事不宜遲，我用剪刀＂喀嚓喀嚓＂的剪掉了小女孩心情中的烏色部分，好了！剪下來的就歸我吧！
已經(jīng)幫了兩個了，也拿到了兩樣?xùn)|西，那就該用用膠水了。我拿出來那兩樣?xùn)|西：可惡和傷心。同時我也把膠水拿出來了，把可惡和傷心粘在了一起，慢慢形成了失敗，現(xiàn)在，到結(jié)帳的時候了！
我掏出手機(jī)，撥打了＂學(xué)雷鋒公司＂的號碼，＂喂！我是向你結(jié)帳的，我做了兩件好事，該付我四百元了吧！＂我向?qū)Ψ秸f。從另一方傳出了聲音：＂不行！我只能給你二百，你幫助小女孩時，小女孩又幫你找到了剪刀，所以我只能給你兩百。＂
1、好奇心造就科學(xué)家和詩人。——法國作家法朗士
2、孩子們到時候會產(chǎn)生的不安、疑惑和好奇心，我認(rèn)為要做能解開那些疑問的東西才行，雖然我不知道做不做得到。但在那樣的情況下，那些活在當(dāng)時的孩子們，我們應(yīng)該給他們什么樣的電影，這次我必須抱著這想法去做。——日本知名動畫導(dǎo)演、動畫師及漫畫家宮崎駿
3、人生是要活的，必須活得興致勃勃，充滿好奇心，無論如何也決不要背對著生活。——美國第32任總統(tǒng)富蘭克林·德拉諾·羅斯福的妻子安娜·羅斯福
4、好奇心是學(xué)者的第一美德。——法國物理學(xué)家、化學(xué)家居里夫人
5、青年的朝氣倘已消失，前進(jìn)的好奇心已衰退以后，人生就沒有意義。——19世紀(jì)英國教育思想家穆勒
6、誰出門遠(yuǎn)游既有補(bǔ)于自己又有益于他人，誰就堪稱哲人；然而誰只是受著好奇心的驅(qū)使而在外一個國家一個國家地游玩，那和流浪又有何二致。——英國詩人哥爾德斯密斯
7、對壞事的好奇心是一種可詛咒的毛病，是從一切不潔的接觸中產(chǎn)生的。——法國作家繆塞
8、認(rèn)識到困難或難題的存在，可能就是認(rèn)識上令人不滿意的現(xiàn)狀，它能夠激勵設(shè)想的產(chǎn)生。不具好奇心的人很少受到這種激勵。——澳大利亞科學(xué)家貝弗里奇
9、誰要是不再有好奇心也不再有驚訝的感覺，誰就無異于行尸走肉，其眼睛是迷糊不清的。——美籍德國猶太裔，物理學(xué)家愛因斯坦
10、虛榮心和好奇心是我們靈魂的兩條鞭子。后者驅(qū)趕我們把鼻子放在一切東西上面，前者禁止我們犯游移不決的毛病。——法國文藝復(fù)興后期思想家蒙田
11、這少女的年齡，正是一個人用愉快而得意的夢境來醫(yī)學(xué)專用自己的年齡。她時時刻刻想著愛情，那種濃厚的興趣與好奇心，要不是因為她愚昧無知，簡直不能說是無邪的了。——法國思想家，文學(xué)家羅曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》
