開(kāi)篇：寫(xiě)作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇混也是一種生活續(xù)，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。

第1篇

關(guān)鍵詞：礦井廢水；處理技術(shù)；回收再利用

Abstract: this article is based on years of work experience, as well as the present situation of wastewater reuse coal mine, mainly through the mine wastewater recycling process and effect analysis, demonstrates the mine water treatment techniques have application prospect. For your reference.

Keywords: mine wastewater; Processing technology; recycling

中圖分類號(hào)：X752文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

前言：

我國(guó)人口眾多，淡水資源時(shí)空分布不均勻，水資源和社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展不均衡；人口的不斷增長(zhǎng)又使水資源需求量逐年上升，工業(yè)的快速發(fā)展使水污染愈加嚴(yán)重，因此造成水資源缺短和水環(huán)境污染現(xiàn)象日趨嚴(yán)峻。而煤炭開(kāi)采過(guò)程中排放大量廢水，若不經(jīng)處理直接排放，勢(shì)必對(duì)環(huán)境造成嚴(yán)重污染，同時(shí)造成水資源的大量浪費(fèi)，無(wú)法實(shí)現(xiàn)循環(huán)經(jīng)濟(jì)的目標(biāo)。據(jù)統(tǒng)計(jì)我國(guó)40％的礦區(qū)嚴(yán)重缺水，已制約了煤炭生產(chǎn)的發(fā)展。因此，開(kāi)發(fā)、管理、利用好煤礦水資源，對(duì)煤炭工業(yè)可持續(xù)發(fā)展具有重要意義。

1礦井廢水主要處理技術(shù)

我國(guó)煤礦礦井水處理技術(shù)起始于上世紀(jì)70年代末，大多污水治理工作都只停留在為排放而治理。然而回用才是當(dāng)今污水治理發(fā)展的必然趨勢(shì)，將防治污染和回用結(jié)合起來(lái)，既可緩解水源供需矛盾，又可減輕地表水體受到污染?，F(xiàn)國(guó)內(nèi)使用的處理技術(shù)主要有：沉淀、混凝沉淀、混凝沉淀過(guò)濾等。處理后直接排放的礦井水，通常采用沉淀或混凝沉淀處理技術(shù)；處理后作為生產(chǎn)用水或其它用水的，通常采用混凝沉淀過(guò)濾處理技術(shù)；處理后作為生活用水，過(guò)濾后必須再經(jīng)過(guò)除酚等對(duì)人體有害物質(zhì)及消毒處理；有些含懸浮物的礦井水含鹽量較高 ，處理后作為生活飲用水還必須在凈化后再經(jīng)過(guò)淡化處理。

2礦井水處理回用的條件

2.1礦井廢水的產(chǎn)生及特點(diǎn)

煤礦礦井廢水包括：煤炭開(kāi)采過(guò)程中地下地質(zhì)性涌滲水到巷道為安全生產(chǎn)而排出的自然地下水，井下采煤生產(chǎn)過(guò)程中灑水、降塵、滅火灌漿、消防及液壓設(shè)備產(chǎn)生的含煤塵廢水。因此，它既具有地下水特征，但又受到人為污染。礦井廢水的特性取決于成煤的地質(zhì)環(huán)境和煤系低層的礦物化學(xué)成分，其中井田水文地質(zhì)條件及充水因素對(duì)于礦井開(kāi)采過(guò)程礦井廢水的水質(zhì)、水量有決定性的影響。因此，對(duì)礦井廢水處理要考慮開(kāi)采過(guò)程中水質(zhì)、水量的變化。

2.2礦井廢水回用途徑

煤礦礦井水處理后可作生產(chǎn)用水或生活用水，礦井生產(chǎn)用水主要是井下采掘設(shè)備液壓用水、消防降塵灑水，生活用水主要是沖廁、洗浴水以及深度處理后用于飲用水。

3處理工藝

礦井廢水由井下排水泵提升至灌漿水池，部分用于黃泥灌漿，其余廢水自流進(jìn)入曝氣池，氣浮除油后進(jìn)入斜板沉淀池進(jìn)行初步沉淀，由提升泵提升進(jìn)入混凝沉淀設(shè)備，同時(shí)加入混凝劑，經(jīng)過(guò)斜管沉淀后，將絮狀物沉淀到底部而被去除，清水從上部溢流出水自流進(jìn)入砂濾罐，出水自流進(jìn)入清水池，清水池前投加二氧化氯進(jìn)行殺菌消毒。砂濾罐的反沖冼水自流進(jìn)入污泥池，上清液自流進(jìn)入曝氣池，以提高礦井廢水資源的利用率。出水若用作生活用水，則砂濾罐出水進(jìn)入活性炭吸附裝置處理后流入清水池用作生活用水。

4主要處理單元

4.1預(yù)沉池曝氣

礦井廢水中含有少量的有機(jī)物，通過(guò)曝氣接觸氧化去除廢水中的有機(jī)物。另外，井下液壓支柱等設(shè)備產(chǎn)生少量油類，通過(guò)氣浮除油，使廢水中油類達(dá)標(biāo)。

4.2混凝沉淀

煤礦礦井水主要污染物為懸浮物，處理懸浮物主要采用混凝沉淀法，用鋁鹽或鐵鹽做混凝劑，混凝劑混合方式采用管道混合器混合。混凝沉淀裝置采用倒喇叭口作為反應(yīng)區(qū)，水流在反應(yīng)區(qū)中流速逐漸降低，使廢水和混凝劑藥液的反應(yīng)在反應(yīng)器中逐漸全部完成。完全反應(yīng)的廢水流出反應(yīng)區(qū)后開(kāi)始形成混凝狀物質(zhì)，經(jīng)過(guò)布水區(qū)進(jìn)入斜管填料，由于斜管填料采用PVC六角峰窩狀填料，利用多層多格淺層沉淀，提高了沉淀效率。將絮狀物沉淀到底部而被去除，清水從上部溢流排出。

4.3砂濾凈化

礦井廢水經(jīng)混凝沉淀后，水中還含有較小顆粒的懸浮物和膠體，利用砂濾設(shè)備將懸浮顆粒和膠體截留在濾料的表面和內(nèi)部空隙中，它是混凝沉淀裝置的后處理過(guò)程，同時(shí)也是活性炭吸附深度處理過(guò)程的預(yù)處理。砂濾罐為重力式無(wú)閥濾池，采用自動(dòng)虹吸原理達(dá)到反沖洗，不需要人工單獨(dú)管理，操作簡(jiǎn)便，管理和維護(hù)方便。砂濾罐通常采用不同等級(jí)的石英砂多層濾料。

4.4活性炭吸附

礦井廢水主要含有揮發(fā)酚，酚類屬于高毒物質(zhì)，它可以通過(guò)皮膚、粘膜、口腔進(jìn)入人體內(nèi)，低濃度可使細(xì)胞蛋白變性，高濃度可使蛋白質(zhì)沉淀。長(zhǎng)期飲用被酚污染的水源，會(huì)引起蛋白質(zhì)變性和凝固，引起頭暈、出疹、貧血及各種神經(jīng)癥狀，甚至中毒。處理中水用作生活飲用水，必須用活性炭吸附裝置處理。活性炭的比表面積可達(dá)800～2000m2/g，具有很強(qiáng)的吸附能力。該裝置采用連續(xù)式固定床吸附操作方式，活性炭吸附劑總厚度達(dá)3.5m，廢水從上向下過(guò)濾，過(guò)濾速度在4～15m/h，接觸時(shí)間一般不大于30～60min。隨著運(yùn)行時(shí)間的推移，活性炭吸附了大量的吸附質(zhì)，達(dá)到飽和喪失吸附能力，活性炭需更換或再生。

4.5消毒

廢水中含有一定的病菌、大腸菌群，處理后回用于洗浴時(shí)，若不經(jīng)過(guò)消毒，對(duì)人體皮膚傷害嚴(yán)重。所以礦井廢水處理后作為生活用水必須經(jīng)過(guò)消毒處理，本工藝采用二氧化氯消毒，現(xiàn)場(chǎng)用鹽酸和氯酸鈉反應(yīng)產(chǎn)生二氧化氯，二氧化氯無(wú)毒、穩(wěn)定、高效、殺菌能力是氯的5倍以上。

5效益分析

5.1經(jīng)濟(jì)效益分析

該煤礦礦井水處理工程實(shí)施之前，全礦生產(chǎn)和生活用水主要靠抽取地下深井水，抽取地下水成本為1.6元/m3，煤礦礦井廢水排污費(fèi)為0.30元/m3。礦井水處理工程實(shí)施以后每年可處理回用的礦井水量為30×104 m3/a，年處理回用礦井水費(fèi)用27.5萬(wàn)元，水處理成本0.96元/ m3。

5.2環(huán)境效益分析

該煤礦礦井水處理后的中水供給井下消防降塵灑水和生活雜用水，節(jié)約了水資源。減少排放懸浮物，減輕對(duì)地表水環(huán)境的污染，減少水體中污染物總量，環(huán)境效益良好。

5.3社會(huì)效益分析

礦井水凈化處理后作為生產(chǎn)和生活用水可以減少地下深井水的開(kāi)采量，節(jié)約地下水資源，保護(hù)礦區(qū)地下水和地表水的自然平衡；可以解決過(guò)度開(kāi)采地下深井水帶來(lái)的環(huán)境問(wèn)題，避免因污染引起的與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的糾紛，從而可促進(jìn)工農(nóng)關(guān)系，也有利于當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展；可以解決礦區(qū)用水量日益增加和水資源越來(lái)越短缺的矛盾，保證煤礦企業(yè)的正常生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)，提高煤礦企業(yè)的綜合效益，促進(jìn)礦區(qū)的可持續(xù)發(fā)展。因而也有較好的社會(huì)效益。

第2篇

2010年5月8日,作為“齊放”民間電影講壇系列的第二場(chǎng)活動(dòng),幾十名紀(jì)錄片愛(ài)好者歡聚一渡堂藝術(shù)空間,欣賞了一部用SONY190攝像機(jī)獨(dú)立拍攝完成的紀(jì)錄片作品《羅漢》,并且與導(dǎo)演陶華僑分享了不一樣的生活感受。

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材,以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象,并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工,以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì),并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影藝術(shù)形式。但是作為以?shī)蕵?lè)為手段,以商業(yè)為目的的電影院,是很少放映紀(jì)錄片這種電影門類的。我記得去年金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片得主張經(jīng)緯曾與我說(shuō)過(guò)這樣一段經(jīng)歷,他在與香港某戲院商談《音樂(lè)人生》公映時(shí),院方老板建議將片名改為《XX傳奇》,甚至不愿對(duì)外公布該片為紀(jì)錄片。其中原因,不言即明,在商人的生意邏輯里,一部叫做《音樂(lè)人生》的紀(jì)錄片,是很少有人會(huì)花錢去電影院觀看的。換句話講,在電影的世界里,一般觀眾更喜歡虛構(gòu)的存在,而非真實(shí)。

其實(shí)在中國(guó),尤其是當(dāng)下的中國(guó),喜歡紀(jì)錄片的觀眾越來(lái)越多,而投身于創(chuàng)作紀(jì)錄片的作者也越來(lái)越多。之前十年間中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)所積累下來(lái)的能量,正在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代醞釀爆炸。獨(dú)立電影社恰恰聚集了一批不少的紀(jì)錄片忠實(shí)觀眾,他們尤其熱衷于反映當(dāng)下中國(guó)社會(huì)真實(shí)生活的獨(dú)立紀(jì)錄片電影。

關(guān)于獨(dú)立紀(jì)錄片《羅漢》

2009年,《羅漢》獲得第六屆中國(guó)獨(dú)立影像年度展的年度十佳紀(jì)錄片。

影片講述了在中國(guó),無(wú)數(shù)的小城鎮(zhèn),生活著這樣的年輕人,他們被稱為混混、黑社會(huì),在江西,還有個(gè)稱呼,叫“羅漢”。羅漢,是阿羅漢的簡(jiǎn)稱,梵名Arhat。

華斌和華僑是高中的好朋友,華斌大學(xué)畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)――江西都昌,開(kāi)始了“混”的生活。華僑喜歡李小龍,學(xué)了幾年截拳道后回到家鄉(xiāng),開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà),考美術(shù)學(xué)院,而華斌是他最好的朋友,他們離不開(kāi)彼此。過(guò)了幾年,華僑在中國(guó)美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫(huà)專業(yè),快畢業(yè)了,華斌又是剛從監(jiān)獄出來(lái)。華僑去看他,中秋那天,華斌又被人偷襲,送進(jìn)了醫(yī)院,他們準(zhǔn)備報(bào)復(fù)。2008年11月4日,華斌被抓進(jìn)了監(jiān)獄,關(guān)押至今,杳無(wú)音信。2009年11月4日,華斌一審被判18年。

導(dǎo)演陶華僑的自我闡述

“中國(guó)的小縣城,有這樣一些人,‘混混’、‘流氓’或者是‘黑社會(huì)’,他們真實(shí)的存在。我,曾經(jīng)是他們的一員,今天,我早已脫離他們的世界,但過(guò)去,又常讓我難以忘懷。

拍攝此片,也許只是一種自我尋覓。關(guān)于我要講述的,也許只是‘華斌’,也許還有‘華僑’,也許并不清楚,但有一點(diǎn)很清晰的,‘我’和他們一樣,一日日在生活,一日日在消逝,永遠(yuǎn)只能接受,正常也好,瘋狂也罷?！?/p>

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)與觀眾反響

在地鐵里與陶華僑相遇的一剎那,他笑瞇瞇的表情,很難與手持刀具、混跡社會(huì)的所謂不良青年對(duì)上號(hào),給我留下的第一印象,他是個(gè)單純開(kāi)朗且腦子里裝滿奇怪想法的小伙子。到了一渡堂藝術(shù)空間的放映現(xiàn)場(chǎng),他就開(kāi)始忙著調(diào)試設(shè)備,準(zhǔn)備用硬盤(pán)里的原始數(shù)據(jù)進(jìn)行播放,為爭(zhēng)取更加清晰的播放效果。

觀眾陸續(xù)地到場(chǎng),彼此寒暄。遺憾的是,硬盤(pán)數(shù)據(jù)過(guò)大,很難以常規(guī)速率播放,最終還是不得已采用了DVD壓縮格式?！读_漢》制作水準(zhǔn)并不高,猶如家庭錄像的直接拍攝和剪接方式,沒(méi)有充分考慮構(gòu)圖與光線的影響。在故事的講述技巧上,導(dǎo)演有意在開(kāi)頭加入了一些虛構(gòu)的劇情,用以表現(xiàn)年輕時(shí)放浪不羈的青春,加上侯孝賢影片式的配樂(lè),一幅臺(tái)南街景彷佛移到了大陸江西的小縣城。當(dāng)影片主角華斌與其同伴出場(chǎng)時(shí),觀眾才真正被影片的題材所震動(dòng),一種不同于主流社會(huì)的特殊群體的獨(dú)特體驗(yàn),就此展開(kāi) 

通常在電影里,大多數(shù)觀眾對(duì)于黑社會(huì)的觀賞體驗(yàn),都是來(lái)自于香港電影的黑幫片和古惑仔類型片。不得不說(shuō),那是一種被浪漫化的江湖恩怨、兄弟情義,相比于真實(shí),它很遙遠(yuǎn),只是對(duì)此充滿想象。而《羅漢》不同,活生生的社會(huì)暗面的真實(shí)圖景,客觀地呈現(xiàn),不加修飾地還原,隱藏著一種無(wú)政府主義的失序與不安。影片放映結(jié)束后,觀眾很明顯表現(xiàn)出兩種不同的意見(jiàn)。

對(duì)于不喜歡它的觀眾來(lái)說(shuō),《羅漢》從拍攝到制作,都顯得很業(yè)余、很粗糙,故事的講述平淡無(wú)起伏,只是一些生活場(chǎng)景和訪談的大段復(fù)現(xiàn)。我很能理解這些觀眾的感受,看慣了炫酷、浪漫、甚至英雄主義氣息彌漫的港產(chǎn)黑幫片之后,再來(lái)看這部《羅漢》,確實(shí)找不出什么亮點(diǎn),而陶華僑一個(gè)人單打獨(dú)斗的拍攝及制作班底,也很難講能有資格和制作精良的作品相比較。

相反,對(duì)于喜歡它的觀眾來(lái)說(shuō),《羅漢》的題材犀利,視角獨(dú)特,以一個(gè)旁觀者和參與者的雙重身份,介入拍攝了一個(gè)對(duì)外部隱秘的特殊群體的生活狀態(tài)與境遇。在放映之后的Q&A環(huán)節(jié)里,有一名男觀眾站起來(lái)表明,影片里所呈現(xiàn)的內(nèi)容很真實(shí),與他對(duì)黑社會(huì)的了解吻合,一些情節(jié)甚至讓他聯(lián)想到了他的個(gè)人經(jīng)歷。還有一名女觀眾認(rèn)為《羅漢》打破了她對(duì)黑幫人物先入為主的負(fù)面、消極的印象,而主人公華斌更是讓她覺(jué)得他是一個(gè)積極的、對(duì)生活有明確目標(biāo)的人。

對(duì)話陶華僑

撇開(kāi)兩方面的不同觀感,客觀去講,《羅漢》確實(shí)有太多不足之處,甚至粗糙之極,而恰恰這些“明目張膽”的糙點(diǎn),也是影片的靈性所在,粗糲如石,肌理清晰,既不張揚(yáng),也不矜持。在同陶華僑交流的過(guò)程中,不時(shí)能體會(huì)到影片拍攝過(guò)程中的不易與艱辛。

問(wèn):影片中并沒(méi)有出現(xiàn)真正斗毆的場(chǎng)面,在拍攝的素材中是否有這部分的內(nèi)容呢?

陶:有一點(diǎn),但畫(huà)面抖動(dòng)的很厲害,沒(méi)有放進(jìn)去。

問(wèn):難道真是因?yàn)楫?huà)面的原因,是否還有其他出于對(duì)被拍攝者保護(hù)的考慮,擔(dān)心留下證據(jù)什么的?

陶:你說(shuō)的對(duì),這也是一個(gè)問(wèn)題。無(wú)論是對(duì)華斌還是對(duì)我都會(huì)有些不利的影響。在整個(gè)拍攝過(guò)程中,其實(shí)我一直都是很矛盾的,究竟我是一個(gè)旁觀者,還是一個(gè)共謀者,我也一直在游移。

問(wèn):整個(gè)拍攝過(guò)程你覺(jué)得危險(xiǎn)嗎?

陶:因?yàn)槲液退麄兌己苁?所以愿意讓我來(lái)拍。不過(guò)整個(gè)拍攝過(guò)程只有我一個(gè)人在操作,有些場(chǎng)面我是一只手拿刀,另一只手拿攝影機(jī)拍攝的。當(dāng)時(shí)真是有些擔(dān)心,因?yàn)槌鸺译S時(shí)有可能沖進(jìn)來(lái),我也要有點(diǎn)防身自保的準(zhǔn)備。

第3篇

［關(guān)鍵詞］ 《非誠(chéng)勿擾》; 對(duì)白；修辭

人物對(duì)白是馮小剛電影的一大特色。它從平民的視角和心理出發(fā)，通過(guò)生活化、世俗化、平民化的調(diào)侃語(yǔ)言，寓莊于諧，寓雅于俗。同時(shí)也通過(guò)對(duì)崇高和權(quán)威的解構(gòu)，讓觀眾身心得到片刻的宣泄和放松，獲得內(nèi)心歡愉。對(duì)白中“潛臺(tái)詞”的運(yùn)用，更是激發(fā)了觀眾思考，使其從中獲得審美創(chuàng)造的。馮小剛的電影對(duì)白很善于運(yùn)用一些增加情趣的修辭格，達(dá)到風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言表達(dá)效果。本文主要以《非誠(chéng)勿擾》(Ⅰ、Ⅱ)中的對(duì)白作為分析對(duì)象，淺析對(duì)白中體現(xiàn)的修辭藝術(shù)。《非誠(chéng)勿擾》(Ⅱ)中出現(xiàn)的對(duì)白單獨(dú)注明，未注明的為《非誠(chéng)勿擾》(Ⅰ)中的對(duì)白。

一、仿 擬

仿擬是為了滑稽嘲弄而故意仿擬某種既成的形式的辭格。例如：

對(duì)白1：李香山：我要說(shuō)咱倆是那種知心不換命，能托孤不宜托妻的朋友。（《非誠(chéng)勿擾Ⅱ》）

《非誠(chéng)勿擾Ⅱ》中，李香山用“知心不換命，能托孤不宜托妻”來(lái)說(shuō)明自己和秦奮的關(guān)系。其中“托妻”就是仿擬詞語(yǔ)“托孤”而來(lái)的。

對(duì)白2：秦奮：芒果，你誠(chéng)實(shí)地回答我，從今往后，不論香山多么富有、多么健康、多么愛(ài)你，你都不愿意和他在一起嗎？

芒果：不愿意。（《非誠(chéng)勿擾Ⅱ》）

這段對(duì)白是仿擬西式結(jié)婚典禮中“你是否愿意娶××為妻……不論她生病或是健康、富有或貧窮，始終忠于她，直到離開(kāi)世界？”的問(wèn)話而來(lái)的。電影中的對(duì)白是一種仿擬，劇情中的離婚儀式本身也是對(duì)結(jié)婚儀式的仿擬，這種場(chǎng)景錯(cuò)位讓觀眾看后忍俊不禁。

二、移 就

移就指遇到甲、乙兩個(gè)事物相關(guān)聯(lián)時(shí)，將原屬修飾甲事物的詞移來(lái)修飾乙事物的修辭格。它是一種詞語(yǔ)活用的修辭手法。

對(duì)白3：秦奮：人在我這兒，心在別處……

梁笑笑：你可以不接受，我知道對(duì)你不公平。

秦奮：那你能允許我，心在你這兒，身體有時(shí)候開(kāi)小差嗎？

梁笑笑：不允許。

對(duì)白4：秦奮：居家過(guò)日子犯不著肝膽相照，虛著點(diǎn)兒和氣。(《非誠(chéng)勿擾Ⅱ》)

對(duì)白3中的“開(kāi)小差”一般是用來(lái)形容人的思想不集中的，而在對(duì)白中它卻與“身體”這一具體事物相搭配。由于上文“人在我這兒，心在別處”與下文的“心在你這兒，身體有時(shí)候開(kāi)小差”相呼應(yīng)，觀眾很容易破譯出“身體開(kāi)小差”所傳遞出的潛臺(tái)詞，從而得到審美創(chuàng)造的。對(duì)白4中的“肝膽相照”一般用于兄弟朋友之間，適用于莊重、嚴(yán)肅的政治場(chǎng)合，而片中人物將其用于戀人之間，這種寓雅于俗、解構(gòu)崇高的后現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)方式，使觀眾內(nèi)心的壓力得以釋放，內(nèi)心感覺(jué)到輕松和愉悅。

三、婉 曲

婉曲是指有意不直接說(shuō)明某事物，而是借用一些與某事物相應(yīng)的同義語(yǔ)句婉轉(zhuǎn)曲折地表達(dá)出來(lái)，這種辭格有時(shí)候也叫“婉轉(zhuǎn)”。

對(duì)白5：秦奮：孤兒我是可以認(rèn)可的，父母雙全就是另一回事了。寶馬車頭上插一奔馳的標(biāo)，這恐怕不太合適吧？

相親者(徐若煊飾)：能開(kāi)不就行嗎？

秦奮：可要是出了故障，奔馳的零件配不上，寶馬又不管修。

對(duì)白5中的相親者是一位未婚先孕的女士，她來(lái)相親的目的是想給腹中的孩子找個(gè)名義上的父親。秦奮以“寶馬車頭插上一奔馳的標(biāo)不合適”婉轉(zhuǎn)表達(dá)了自己的態(tài)度，拒絕了這位相親者。在這段對(duì)白中還運(yùn)用了比喻修辭格。比如用“寶馬”比喻孩子的親生父親，用“奔馳”比喻名義上的父親，“出了故障”比喻孩子身體上出了毛病。

婉曲這種辭格的特點(diǎn)是“意在言外，使人思而得之”。它可以使聽(tīng)眾在品味中體察言者的本意，使其認(rèn)識(shí)深刻，感受強(qiáng)烈。這種修辭手法運(yùn)用到電影對(duì)白中也很容易在演員和觀眾之間形成一種情感上的交流。

四、斷 取

斷取是指不顧上下文，或斬頭，或去尾，任意截取其中個(gè)別的字句來(lái)“做文章”。這種修辭手法跟“斷章取義”有某種相似之處。在適應(yīng)劇情的前提下能夠增強(qiáng)語(yǔ)言表達(dá)的效果。

對(duì)白6：梁笑笑：你聽(tīng)過(guò)一見(jiàn)鐘情嗎？

秦奮：我一見(jiàn)你就挺鐘情的。

梁笑笑：咱們倆三見(jiàn)也鐘不了情。一見(jiàn)鐘情不是你一眼看上了我或者是我一眼看上了你，不是看，是味道，彼此被對(duì)方的氣味吸引了，迷住了，氣味相投你懂嗎？

對(duì)白6中，梁笑笑問(wèn)“你聽(tīng)過(guò)一見(jiàn)鐘情嗎？”是想讓秦奮作是非問(wèn)句的回答“聽(tīng)過(guò)”或者“沒(méi)聽(tīng)過(guò)”，結(jié)果秦奮截取“一見(jiàn)鐘情”來(lái)發(fā)揮，表達(dá)自己對(duì)笑笑的愛(ài)慕之心。另外對(duì)白中還運(yùn)用了仿擬格。梁笑笑說(shuō)“咱們倆三見(jiàn)也鐘不了情”是仿擬秦奮的“我一見(jiàn)你就挺鐘情”?！皻馕断嗤丁笔欠聰M“志趣相投、臭味相投”等既有詞語(yǔ)。對(duì)白6中運(yùn)用了斷取和仿擬兩種辭格。

五、比 擬

比擬指根據(jù)想象把物當(dāng)作人寫(xiě)或把人當(dāng)作物寫(xiě)，或把甲事物當(dāng)作乙事物來(lái)寫(xiě)?！斗钦\(chéng)勿擾》對(duì)白中就有“以物擬物”的修辭表現(xiàn)手法。

對(duì)白7：(秦奮在教堂連續(xù)懺悔了4個(gè)小時(shí)還沒(méi)有結(jié)束的意思，牧師受不了了，走出來(lái)跟鄔桑說(shuō)了一番話。)

牧師：你們的朋友非常虔誠(chéng)。但是他的罪惡實(shí)在是太多了，我們的教堂太小，已經(jīng)裝不下他的罪惡了。這附近還有一個(gè)更大的教堂。你們可以把你們的朋友帶到那里去做懺悔嗎？

對(duì)白7中引人發(fā)笑的是牧師的“我們的教堂太小，已經(jīng)裝不下他的罪惡了”。我們知道“裝得下”“裝不下”是用來(lái)跟具體的物搭配的，只有實(shí)實(shí)在在的物才能施行“裝”這個(gè)行為?！白飷骸笔莻€(gè)抽象名詞，罪惡的多少都不會(huì)影響到體積的大小。這里將“裝”與抽象名詞“罪惡”搭配使用，是運(yùn)用的比擬辭格，將“罪惡”當(dāng)作有體積的具體的物來(lái)描寫(xiě)。這種反常規(guī)的搭配，表達(dá)出了幽默風(fēng)趣的效果。

六、示 現(xiàn)

示現(xiàn)是把實(shí)際上不聞不見(jiàn)的事物，說(shuō)得如同見(jiàn)到了或聽(tīng)到了一般的一種辭格。示現(xiàn)是一種超越時(shí)地、超越實(shí)在的非常辭格。示現(xiàn)可以分為追述的示現(xiàn)、預(yù)言的示現(xiàn)和懸想的示現(xiàn)三類。追述的示現(xiàn)是把過(guò)去的事跡說(shuō)得仿佛就在眼前一樣。預(yù)言的示現(xiàn)是把未來(lái)的事情說(shuō)得好像已經(jīng)擺在了面前一般。懸想的示現(xiàn)是把想象中的事情說(shuō)得跟真正出現(xiàn)在眼前的一樣。

對(duì)白8：秦奮：你啊，想三心二意還真沒(méi)那本事，逢場(chǎng)作戲你都不會(huì)，全寫(xiě)在臉上了。我把話放這兒，他這一頁(yè)你是還沒(méi)有翻過(guò)去，一旦翻到新的這一頁(yè)，你照樣會(huì)一心一意。我就是看準(zhǔn)了這一條才容忍你現(xiàn)在的表現(xiàn)。你傻，我可不傻。

梁笑笑：那要是我接受了教訓(xùn)變聰明了呢，你這如意算盤(pán)不就落空了？

秦奮：那呀，明天我就把你賣給北海道的土人，讓你一輩子伺候他們捕魚(yú)狩獵，生一大堆孩子，風(fēng)吹日曬，風(fēng)餐露宿，風(fēng)里來(lái)雨里去，食不果腹，衣不遮體，想逃跑，抓回來(lái)就是一頓毒打，三年就把你折磨成一個(gè)又黑又瘦誰(shuí)見(jiàn)了都躲的干巴小老太太。

對(duì)白8中秦奮最后的一段話運(yùn)用的就是“示現(xiàn)”修辭格，將未來(lái)可能發(fā)生的事情說(shuō)得繪聲繪色，如同擺在受話人眼前一樣。讓人聽(tīng)后覺(jué)得生動(dòng)形象、風(fēng)趣可笑。

七、警 策

警策是指語(yǔ)言簡(jiǎn)短新奇而又含意精切動(dòng)人，我們也可以稱之為“警句”。警策可以分為三種：第一種是將自明的事理用極簡(jiǎn)練的話表述出來(lái)，使人感到一種格言味。第二種是將表面上看起來(lái)好像無(wú)關(guān)的事物，捏成一句，初看似乎不可理解，但是其中含有某種本質(zhì)相通的地方，蘊(yùn)含一定的真理。第三種是句子表面看似矛盾，但意思連貫順通，也可稱為“奇說(shuō)”“妙想”。

在《非誠(chéng)勿擾Ⅱ》中，劇中人物的很多對(duì)白都運(yùn)用了“警策”辭格，讓觀眾感覺(jué)到有種人生哲理的味道。例如：

對(duì)白9：人生就是一場(chǎng)修行。

對(duì)白10：婚姻怎么選都是錯(cuò)的，長(zhǎng)久的婚姻就是將錯(cuò)就錯(cuò)。

對(duì)白11：死是另一種存在，相對(duì)于生活。只會(huì)生活是一種殘缺。

對(duì)白中表達(dá)了劇中人物對(duì)“人生”“婚姻”“生死”的認(rèn)識(shí)和感悟。通過(guò)這些對(duì)白也激發(fā)了觀眾對(duì)“人生”“婚姻”“生死”的思考，從而實(shí)現(xiàn)演員與觀眾之間的思想交流。

八、雜 混

雜混指在一連說(shuō)出的幾個(gè)人或物中混入不同類的人或物。從思維角度看，雜混是求同思維和求異思維的對(duì)立統(tǒng)一。同類事物相提并論，讓人產(chǎn)生一種思維慣性，作出同樣的類推，以為下面所說(shuō)的與前面類似。這時(shí)便運(yùn)用求異思維，說(shuō)出迥然不同的雜語(yǔ)，來(lái)一個(gè)急轉(zhuǎn)彎，突變，出乎人的意料。 在《非誠(chéng)勿擾》對(duì)白中，就有中英文的雜混。

對(duì)白12：范先生：你看看我們是說(shuō)英文呢，還是說(shuō)中文呢？

秦奮：您定。您說(shuō)哪個(gè)順口說(shuō)哪個(gè)，我都行。

范先生：那還是說(shuō)母語(yǔ)吧。Nice to meet you…

由于電影修辭不同于一般的文本修辭，天然語(yǔ)言會(huì)和非天然語(yǔ)言一起構(gòu)成電影語(yǔ)言。從文本角度說(shuō)“那還是說(shuō)母語(yǔ)吧。Nice to meet you…”讀者看后一般沒(méi)有多大的心理反應(yīng)。但是在電影中就不一樣，從電影人物的服飾和氣質(zhì)上看范先生是一地道的中國(guó)人。觀眾根據(jù)前面的對(duì)白判斷，秦奮和范先生確定用母語(yǔ)談生意應(yīng)該是說(shuō)中文，不料范先生居然來(lái)了句“Nice to meet you”讓人大跌眼鏡。這種語(yǔ)言的錯(cuò)位吸引了觀眾的注意力，也諷刺了當(dāng)下一些中國(guó)人崇洋媚俗的心態(tài)。

除了上舉辭格，《非誠(chéng)勿擾》電影對(duì)白中還運(yùn)用了很多大家熟悉的辭格，如設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、引用等。這些修辭格賦予了對(duì)白以想象的空間，給劇情的發(fā)展增添了不少雅趣。多種修辭格的綜合使用，使得《非誠(chéng)勿擾》這部電影的對(duì)白顯得精煉、鮮明、生動(dòng)，令人回味，給觀眾留下了深刻的印象。

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第4篇

關(guān)鍵詞:蛇王那伽;水神;女始祖

一、前言

1860年10月,法國(guó)博物學(xué)家亨利•穆奧(Henry•Mouhot)到柬埔寨西北部考察,發(fā)現(xiàn)了被埋沒(méi)在原始叢林中的吳哥窟(Angkor Wat),在世界上引起極大的轟動(dòng)。1992年,聯(lián)合國(guó)教科文組織把這個(gè)被譽(yù)為世界七大奇跡的吳哥窟列入世界人類文化遺產(chǎn)加以保護(hù)。

吳哥藝術(shù)有自己的風(fēng)格和個(gè)性,遺址別引人注意的是數(shù)量眾多的蛇王雕像,在吳哥窟的西面入口就是“那伽蛇王”的石像,沿著堤道筑成的護(hù)欄上,鋪滿了蛇的石雕,在每個(gè)廟宇宮殿的屋檐角落上也都用七頭蛇作為裝飾,可見(jiàn)蛇在古柬埔寨的文化信仰中是一個(gè)非常重要的形象。

蛇王在印度教和佛教中被稱為那伽(Nāga)(以下稱為蛇王那伽)。東南亞那伽信仰主要見(jiàn)于泰、老、柬、緬四國(guó),雖然這一信仰在東南亞國(guó)家文明發(fā)展中都不曾占據(jù)過(guò)最強(qiáng)勢(shì)的地位,但卻是他們民間宗教最重要的一種,也是在婆羅門教、佛教和印度教(亦稱新婆羅門教)的影響下反過(guò)來(lái)影響著它們,并在這種影響和交流中保留著自己的一種原始信仰?？梢哉f(shuō),東南亞那伽信仰是印度與中南半島兩地蛇崇拜文化的交流的結(jié)果,東南亞各國(guó)根據(jù)自身政治、經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的需要對(duì)外來(lái)文化有選擇地吸收、改造,形成了具有本土特色的那伽信仰,賦予了蛇王那伽神奇的生命力、豐富的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)形象,使其成為東南亞重要而鮮明的文化符號(hào)。本文將從文化人類學(xué)的角度探討蛇王那伽的形象意義。

二、文化起源:印度文明中的蛇王那伽經(jīng)典

那伽是一個(gè)梵語(yǔ)和巴利語(yǔ)中的詞匯,最初可能是形貌丑陋的山地部落的稱呼(可能指是印度和緬甸一帶的那伽族――筆者注),后來(lái)則被引申,泛指一種神秘生物1。這種生物通常具有長(zhǎng)身、無(wú)足、有一個(gè)頭或多個(gè)頭(通常為奇數(shù),三或五或七或九)、有頭罩,如蛇狀的特點(diǎn),有時(shí)也呈現(xiàn)為半人半蛇形或人形。有學(xué)者指出,那伽的生物原形就是眼睛蛇。在漢文古籍中,蛇王naga有時(shí)音譯為那伽,有時(shí)意譯為龍。

蛇王那伽在古代印度文明中是一種經(jīng)過(guò)了神化的蛇,其形象在婆羅門教、印度教和佛教經(jīng)典中經(jīng)常出現(xiàn)。

蛇王那伽的最早考古發(fā)現(xiàn)是印度河印章。大約公元前3世紀(jì),在印度河流域發(fā)現(xiàn)了三枚關(guān)于蛇王那伽的印章,其中有一枚印章:中間是一個(gè)牛頭主神,旁邊跪著兩個(gè)男性的神靈,這兩個(gè)神靈的背后站著兩只那伽。還有一枚印章是蛇站在牛的背后,第三枚印章是有一只蛇用頭罩著一顆樹(shù)。在印度早期文明中,那伽是印度人崇拜的神靈之一。蛇王那伽被視為有靈性的生物,是泉水、井水和河流的保護(hù)神。它們能帶來(lái)豐收,但是也會(huì)帶來(lái)洪水和干旱等災(zāi)害,代表性的故事有巨蛇弗栗多堵水的傳說(shuō)。

而有文本記載的蛇王那伽最早可追溯到吠陀神話《《梨俱吠陀》(Rig Veda)。在《梨俱吠陀》中,蛇王那伽王弗栗多作惡多端,最終被因陀羅殺死?！栋俚黎髸?shū)》2(SatapathaBrāhmana)里講到,蛇王那伽一族是迦葉波(一個(gè)古老的神祗)和迦陀露(達(dá)剎之女)的后代。

有關(guān)蛇王那伽的神話中最經(jīng)典的是攪乳海的故事。這個(gè)故事取材于印度教的經(jīng)典《摩訶婆羅多》(Mahabharata)。據(jù)說(shuō),眾天神(提婆族)和阿修羅為了得到不死甘露,聯(lián)合起來(lái)奮力攪乳海,他們用曼陀羅山做攪棒,用那伽之王婆蘇吉當(dāng)絞繩,最后成功地獲得了不死甘露。在吳哥窟第一回廊東壁上,就有《攪海圖》這個(gè)經(jīng)典故事的浮雕。這幅浮雕作品完成于12世紀(jì)初期,表現(xiàn)在大海上,毗濕奴騎著大海龜,左邊有92個(gè)、右邊有88個(gè)天神懷抱蛇王那伽正在進(jìn)行拔河比賽,勝利的隊(duì)伍可以得到甘露靈藥。

三、吳哥文明中蛇王那伽的角色類型和文化特征

蛇的意象在許多國(guó)家的民族傳統(tǒng)文化中都扮演著重要的角色,它是原始時(shí)代圖騰崇拜中一個(gè)被神化的形象。在洪荒遠(yuǎn)古時(shí)代,人類的生存條件惡劣,改造自然的能力低下,自然界起初被看作是一個(gè)完全異己的,有無(wú)限威力的對(duì)立存在。生活于其中的人類既畏懼自然界的強(qiáng)大和兇險(xiǎn),又試圖選擇最可怕最強(qiáng)大者作為崇拜對(duì)象加以親近。由此,逐漸形成了人類最初的精神信仰――圖騰崇拜。

圖騰信仰有其選擇性。圖騰信仰從對(duì)象的選擇、確定到文化內(nèi)涵的賦予,都與其特定的生存環(huán)境和社會(huì)發(fā)展程度、生產(chǎn)力水平緊密相聯(lián)。蛇有致命的毒牙和悚人的形體, 是一種可怕危險(xiǎn)的動(dòng)物;它蜿蜒移動(dòng)的軀體不僅能在陸地打洞穴居,在叢林中攀樹(shù)騰飛,還能在川澤中涉水渡河,生存能力極強(qiáng)。這些特征使它成為印度先民們崇拜的對(duì)象,自然地把蛇的形象與水聯(lián)系在一起,認(rèn)為蛇能興風(fēng)降雨,又具有預(yù)示水患災(zāi)禍的先兆功能,正如古印度文明所傳說(shuō)的,蛇王那伽會(huì)給虔誠(chéng)的崇拜者帶來(lái)豐收,也會(huì)為受到的不恭敬待遇制造災(zāi)難。另外,蛇還因?yàn)樗娴念B強(qiáng)性和形狀象男性生殖器而被作為一種創(chuàng)生意象加以崇拜,原始的圖騰崇拜物大都是象征著生殖力量,如蛇蛙一體、龜蛇一體等,都代表著人類對(duì)于生殖力崇拜的觀念。

東南亞那伽信仰源于印度文化的傳播,對(duì)于東南亞古代民族來(lái)說(shuō),比自己民族有著更高發(fā)展水平的印度文明,其所帶來(lái)的崇蛇習(xí)俗也是值得效法的,于是他們也對(duì)蛇王加以膜拜,希望得到它的保護(hù),這樣,古老的蛇崇拜發(fā)展為一種相對(duì)理性化的原始宗教崇拜,即那伽圖騰信仰。但是,東南亞諸國(guó)對(duì)印度文化又不是完全的模仿,而是在印度與中南半島兩地蛇崇拜文化的交流中,根據(jù)本國(guó)自身政治、經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的需要,對(duì)外來(lái)文化有選擇地吸收、改造,賦予了蛇王那伽神奇的生命力和獨(dú)特的藝術(shù)形象,形成了具有本土特色的那伽信仰。這一點(diǎn),通過(guò)吳哥窟蛇王那伽的形象特征便可窺見(jiàn)一斑。在長(zhǎng)期的文明演進(jìn)中,蛇王那伽大致扮演著這樣的幾種角色:

1.水神的象征

柬埔寨是以農(nóng)業(yè)立國(guó)的國(guó)家,自古以來(lái),就是靠天吃飯,因此,對(duì)雨水的要求十分強(qiáng)烈。柬埔寨瀕臨海洋,湄公河貫穿其地,水資源豐富?？脊艑W(xué)家從19世紀(jì)后期起陸續(xù)對(duì)柬埔寨的三隆森、莫盧波雷、川龍河和洛安斯邊等遺址進(jìn)行了發(fā)掘,發(fā)現(xiàn)了骨器、貝器、石器、陶器、銅器、動(dòng)物骸骨和人類烹煮食物的遺跡。出土的遺物和遺跡證明,當(dāng)時(shí)人類的生產(chǎn)生活與當(dāng)?shù)刎S富的水資源是密切相關(guān)的。因而,與水有關(guān)的崇拜就有了前提條件。

喬治•塞岱司對(duì)史前時(shí)期的東南亞――當(dāng)然包括柬埔寨的文化內(nèi)涵和特征作了很好的概括。其中在宗教方面表現(xiàn)為:泛靈信仰;祖先崇拜與崇奉土地神;在高地建立祭壇;充滿著對(duì)海、有翼動(dòng)物對(duì)水生動(dòng)物、山民與海岸人對(duì)立的宇宙二元論的神話;甕葬和石冢葬。3其中,就有對(duì)海、水生動(dòng)物等與水有關(guān)的崇拜。那伽居住在水底,掌管江河、井、泉、湖泊和海洋,能夠造雨,影響莊稼的收成,是印度原始信仰中最重要的水神。有個(gè)古老的傳說(shuō):相傳在洞里薩湖底住著一尊七頭蛇王那伽。有一天,蛇王的女兒要嫁給印度王子,于是他便把所有的湖水吸干。轉(zhuǎn)眼間,變出了一大塊肥沃的土地,成為女兒的嫁妝。至今這塊嫁妝之地仍然生活著幾千人,還在維持原狀的河畔生活傳統(tǒng)及天然的生態(tài)環(huán)境,幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)未曾改變?？梢?jiàn)那伽的功能能滿足柬埔寨人的生產(chǎn)和生活需要。

據(jù)吳哥碑銘記載,在9―13世紀(jì),吳哥王朝修建了大量的公共水利工程。這些工程的灌溉面積約達(dá)500萬(wàn)公頃,建在位于吳哥的高棉都城周圍和處于高棉統(tǒng)治下眾多的地方。沒(méi)有這樣的水利系統(tǒng),水的供應(yīng)會(huì)不正常,這就會(huì)阻礙農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。另外,耶輸跋摩一世(889～910年在位)于9世紀(jì)末在其新城耶輸陀羅補(bǔ)羅(吳哥)東北面建造了一座人工湖(東巴萊)。從描述這一事件的碑銘看,國(guó)王希望“讓其充盈的天福向冥界闡開(kāi)”。這一冥界則被描述為是高棉君王們裁決亡靈的地方,是眾那伽的住所,繁衍的源泉。4

這些傳說(shuō)和記載反映的是東南亞最原始的生存信仰。而在后來(lái)受到婆羅門教和佛教的影響后,那伽作為水神的形象意義都沒(méi)有改變。在佛教的神話傳說(shuō)中,蛇王那伽的主要職能是司雨。求雨或乞雨的經(jīng)典有《大方等大云經(jīng)》《大云輪請(qǐng)雨經(jīng)》《海龍王經(jīng)》等。其中《大云輪請(qǐng)雨經(jīng)》記載:“若天亢旱時(shí)。欲祈請(qǐng)雨者。于露地作壇。除去瓦礫及諸穢物。張?jiān)O(shè)青幕。懸青幡。香泥涂拭作一方壇。于壇中畫(huà)七寶水池。池中畫(huà)海龍王宮。于龍宮中有釋迦牟尼如來(lái)經(jīng)說(shuō)法相。佛右畫(huà)觀自在菩薩。佛左畫(huà)金剛手菩薩等侍衛(wèi)。于佛前右畫(huà)三千大千世界主輪蓋龍王。佛前左畫(huà)難陀跋難陀二龍王。于壇四方。用瞿摩夷汁各畫(huà)一龍王。于東方畫(huà)一龍王。一身三頭。量長(zhǎng)三肘。并眷屬圍繞。又于南方畫(huà)一龍王。一身五頭。量長(zhǎng)五肘。并諸眷屬。又于西方畫(huà)一龍王。一身七頭。量長(zhǎng)七肘。并眷屬圍繞。于北方又畫(huà)一龍王。一身九頭。量長(zhǎng)九肘。并眷屬圍繞。皆在η嗪浦小0肷硪嚴(yán)氯縞咝巍N蒼誄刂小0肷硪焉先縉腥形……祈雨之人若是出家芻。應(yīng)具律儀。若俗士應(yīng)受八戒。……晝夜虔誠(chéng)。讀此大云經(jīng)。或二人三人乃至七人更替讀誦。經(jīng)聲不應(yīng)間斷?？汉抵畷r(shí)。如是依法讀此大云經(jīng)?；蚪?jīng)一日二日乃至七日。定降注甘雨。若災(zāi)重不雨。更作必降甘雨”。求雨時(shí)的場(chǎng)面如此莊嚴(yán)隆重,說(shuō)明人們對(duì)蛇王那伽的崇拜不亞于佛和菩薩。

2.女始祖的象征

柬埔寨人不但將蛇王那伽視為他們的保護(hù)神、水神和土地神,還認(rèn)為是他們的女始祖,他們都是那伽的后人。雖然傳說(shuō)和歷史記載都顯示扶南(即今柬埔寨)和真臘的國(guó)王為男性,但在古代吉蔑人眼中,最高權(quán)力仍是女王――水神蛇精那伽的傳人把持,女王被看成一國(guó)土地之主。

真臘是扶南(公元前1-公元7世紀(jì))后期發(fā)展起來(lái)的以湄公河下游為中心的古國(guó),本屬扶南。扶南建國(guó)之前,由女王統(tǒng)治。在美荻出土了一塊公元658年的石碑,碑上的銘文記述了扶南建國(guó)初期的歷史。碑銘稱:婆羅門混填得到阿斯瓦塔曼賜給他的一桿長(zhǎng)矛,他用投擲長(zhǎng)矛的辦法來(lái)選擇建都地點(diǎn)。之后,他與蛇王之女紹米結(jié)婚,當(dāng)了國(guó)王,建立紹翁王朝?！稌x書(shū)•扶南傳》中也有類型記載:“其王本是女子,字葉柳(即柳葉――筆者注)。時(shí)有外國(guó)人混潰(即混填――筆者注)者,先事神,夢(mèng)神賜之弓,又教載舶入海?；鞚⒌┰勆耢?得弓,遂隨賈忍泛海至扶南外邑。葉柳率眾御之,混潰舉弓,葉柳懼,遂降之。于是混潰納以為妻,而據(jù)其國(guó)?！痹跐h籍中則是如此敘述扶南建國(guó)的故事:混填在夢(mèng)中得到指引,開(kāi)始尋找一個(gè)王國(guó),他綁架并娶了扶南女王柳葉為妻,從而得到了那個(gè)王國(guó)。

后來(lái)這個(gè)故事轉(zhuǎn)而以更符合印度傳統(tǒng)的方式敘說(shuō)。按照占婆媚山地方發(fā)現(xiàn)的古碑銘記載,婆羅門教徒x陳如從德羅納的兒子阿濕婆茶摩那里得到一枝神槍,他將神槍投擲出去,神槍落地之處,就是他未來(lái)國(guó)都所在的地方。x陳如用這種方法來(lái)標(biāo)定他將來(lái)都城的位置。后來(lái),他娶了那伽王(蛇精)之女從而統(tǒng)治了扶南。扶南人從印度神話中衍生出了自己民族建立的傳說(shuō),神話中的那伽也就變成他們王朝起源的神圣象征,九頭那伽亦成為吉蔑神像崇拜的主題。

真臘國(guó)也采納了扶南建國(guó)的傳說(shuō)作為他們的官方神話,于是那伽的主題便主宰了他們的裝飾藝術(shù)。直到真臘的吳哥王朝時(shí)期,宮廷還保留有蛇精的影響及國(guó)王不可分割的關(guān)系5,至今在吳哥窟仍保存有遺跡――披梅那卡寺。此寺在皇城中王宮的西邊,為國(guó)王在世時(shí)其神化之精靈所居,國(guó)王死后,則成為其祠堂。傳說(shuō)為國(guó)王和蛇王那伽所宿之所。元朝周達(dá)觀《真臘風(fēng)土記》對(duì)此有所記載:“其內(nèi)中金塔(即披梅那卡寺――筆者注),國(guó)主夜則臥其下,土人皆謂塔之中有九頭蛇精,乃一國(guó)之土地主也。系女身,每夜則見(jiàn),國(guó)王則先與之同寢交媾,雖其妻亦不敢入。二鼓乃出,方可與妻妾同睡。若此精一夜不見(jiàn),則番王死期至矣。若番王一夜不往,則必或?yàn)?zāi)禍”。夏鼐先生認(rèn)為:“……《真臘風(fēng)土記》此處之蛇精。所謂‘精’者,謂國(guó)王乃其祖先那伽之化身,而不僅為其后裔而已……周達(dá)觀并非出于臆造。三佛齊(即今蘇門答臘島一帶――筆者注)國(guó)內(nèi)俗傳國(guó)王如谷食則歲旱,如以河水澡身則歲澇,此即由國(guó)王具有那伽(龍)之若干德性也。” 6

豐富的那伽始祖形象說(shuō)明,在扶南、真臘時(shí)期,盡管印度婆羅門教的影響已經(jīng)存在,但原始的以女性崇拜為底蘊(yùn)的祖先崇拜還較大程度保留。

3.神靈的衛(wèi)士或宗教的護(hù)法神

到了佛教影響東南亞諸國(guó)的時(shí)期,蛇王那伽的形象被加以改造。印度教中的毗濕奴和那伽(毗濕奴的坐騎)的故事被移植到佛教上,佛陀、菩薩代替了毗濕奴。龍(那伽)被奉為佛教天龍八部中的一支。天龍八部是佛教的護(hù)法神,尤其龍部眾生均以誓衛(wèi)佛法為己任。當(dāng)有人真正修行佛教時(shí),龍部眾生會(huì)被派遣下來(lái)保護(hù)修佛的人。還有這樣一個(gè)傳說(shuō),蛇王那伽想通過(guò)出家成為完人,但佛法不允許畜生出家,于是那伽變化成人形到廟中修行。一晚熟睡后顯露原形,苦苦懇求仍不被接受,不過(guò)佛主被那伽的誠(chéng)摯感動(dòng),最后同意那伽的一個(gè)請(qǐng)求――把“那伽”的名字留作出家受戒者的稱呼。這則傳說(shuō)在眾多大小不一的那伽護(hù)首佛像上非常形象地表現(xiàn)出來(lái):佛主坐在那伽盤(pán)起的蛇身上打禪,蛇頭如傘狀在佛主頭上撐起。

在佛教中,著名的那伽是目支鄰?fù)育埻?Mucalinda),佛祖的保護(hù)者?！斗鸨拘屑?jīng)》卷三十一、《有部毗奈耶破僧事》卷五等處記載,佛從菩提樹(shù)下起,往牟枝磷陀龍王池(Mucalinda Lake)邊,坐一樹(shù)下思惟,時(shí)七日洪雨不止,牟枝磷陀龍王乃出,以身繞佛七匝,引頭覆佛頭上,守護(hù)佛陀,使不受諸惱亂。

在吳哥通城北有一座那伽般寺,建于^耶跋摩七世時(shí),約12世紀(jì)末―13世紀(jì)初。寺院的主殿是一座供奉觀世音菩薩的小塔,坐于七層圓形的基壇之上,基壇底層圍繞著兩條那伽,昂首挺立,守護(hù)著觀世音菩薩,寺院因此得名“那伽般”。這是一座反映佛教思想的寺廟。

這些故事、傳說(shuō)和雕像,反映了佛教流傳到中南半島時(shí),中南半島的先民們用新思想、新信仰對(duì)原始圖騰形象加以改造、包容的情況。

四、結(jié)語(yǔ)

蛇王那伽在吳哥古跡中扮演著不同的角色,有著豐富的文化內(nèi)涵,反映了中南半島特有的生活方式,體現(xiàn)了中南半島藝術(shù)、文化、宗教的風(fēng)格和個(gè)性。蛇王那伽雕像,是柬埔寨民間宗教的重要形象,到了公元2、3世紀(jì),扶南和印度開(kāi)始頻繁的海上貿(mào)易。印度的婆羅門教、佛教和印度教隨之逐漸傳入扶南,對(duì)扶南的生產(chǎn)、生活、政治、經(jīng)濟(jì)、政治、建筑、教育和藝術(shù)等方面產(chǎn)生巨大影響。其中,蛇王那伽就是一個(gè)典型。柬埔寨人不但繼承了印度蛇王那伽的神話故事、藝術(shù)形象,而且把它本土化,變成他們的水神和祖先,改變了蛇王那伽的屬性和神格,使蛇王那伽形象豐富多變,成為柬埔寨甚至東南亞文化中一個(gè)重要符號(hào)。

注釋:

1.芮傳明,余太山著.《中西紋飾比較》,上海古籍出版社,1995年,第188頁(yè)。

2.成書(shū)于公元前9世紀(jì)―前3世紀(jì)。《梵書(shū)》是《吠陀》的權(quán)

威注釋?！栋俚黎髸?shū)》是諸《梵書(shū)》中最完備、最系統(tǒng)的

一種。

3.轉(zhuǎn)引自陳顯泗著.《柬埔寨兩千史》,第20頁(yè)。

4.[新]尼古拉斯•塔林主編.參考《劍橋東南亞史 I》,賀圣達(dá)

等譯昆明:云南人民出版社,2003年,第189―190頁(yè)。

5.參考陳顯泗,《柬埔寨兩千年史》,鄭州:中州古籍出版

社,1990年,第37―42頁(yè)。

6.【元】周達(dá)觀著,夏鼐校注.《真臘風(fēng)土記校注》,北

京:中華書(shū)局,1981年,第75頁(yè)。

作者簡(jiǎn)介:

第5篇

【關(guān)鍵詞】分光光度計(jì)；實(shí)驗(yàn)部分；磷含量；結(jié)果分析

磷元素在環(huán)境水體中十分常見(jiàn)，主要來(lái)源于生活廢水和工業(yè)廢水當(dāng)中，其也是反映環(huán)境水體污染程度和水體富營(yíng)養(yǎng)化程度的重要指標(biāo)。在實(shí)際生活中，如果水體中磷含量超標(biāo)，不僅會(huì)加劇環(huán)境水體的污染，而且也會(huì)造成藻類的過(guò)渡繁殖，達(dá)到一定數(shù)量會(huì)使水質(zhì)富營(yíng)養(yǎng)化，降低水體的透明度。因此，如何準(zhǔn)確測(cè)定水體中的磷含量就成為環(huán)境監(jiān)測(cè)部門的工作難點(diǎn)。紫外分光光度計(jì)作為一種利用分光光度法對(duì)物質(zhì)進(jìn)行定量定性分析的儀器，具有適用性廣、靈敏度高和測(cè)量精度高等優(yōu)點(diǎn)，能夠較好地應(yīng)用于水體磷含量的測(cè)定工作中。本文通過(guò)紫外分光光度計(jì)測(cè)定環(huán)境水樣中的總磷，結(jié)果顯示該方法的線性關(guān)系良好，相關(guān)系數(shù)0.9999，檢出限4.52×10-3mg/L，相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)偏差0.5%，加標(biāo)回收率96.6%～102%，總體測(cè)定結(jié)果令人滿意。

1.實(shí)驗(yàn)部分

1.1 實(shí)驗(yàn)原理

在中性條件下用過(guò)硫酸鉀（或硝酸-高氯酸）使試樣消解，將所含磷全部氧化為正磷酸鹽。在酸性介質(zhì)中，正磷酸鹽與鉬酸鹽反應(yīng)，在銻鹽存在下生成磷鉬雜多酸后，立即被抗壞血酸還原，生成藍(lán)色絡(luò)合物。

1.2 主要儀器

TU-1810SPC紫外可見(jiàn)分分光光度計(jì)，配有計(jì)算機(jī)UVWIN5軟件系統(tǒng)；醫(yī)用手提式蒸氣消毒器或一般壓力鍋（1.1～1.4kg/cm2）。

1.3 主要試劑

1）（1+1）硫酸。

2）10%抗壞血酸溶液：溶解10g抗壞血酸于水中，并稀釋至100ml。該溶液貯存在棕色玻璃瓶，約4℃可穩(wěn)定幾周。

3）鉬酸鹽溶液：溶解13g鉬酸銨[（NH4）6Mo7O24?4H2O]于100ml水中，溶解0.35g酒石酸銻氧鉀（K（SbO）C4H4O6?1/2H2O）于100ml水中。在不斷攪拌下，將鉬酸銨溶液慢慢加到300ml（1+1）硫酸中，加酒石酸銻氧鉀溶液并且混合均勻。貯存在棕色的玻璃瓶中于約4℃保存。

4）磷酸鹽貯備溶液：將優(yōu)級(jí)純磷酸二氫鉀（KH2PO4）于110℃干燥2h，在干燥器中放冷。稱取0.2197g溶于水，移入1000ml容量瓶中。加（1+1）硫酸5ml，用水稀釋至標(biāo)線。此溶液每毫升含50.0ug磷（以P計(jì)）。

5）磷酸鹽標(biāo)準(zhǔn)溶液：吸取10.00ml磷酸鹽貯備液于250ml容量瓶中，用水稀釋至標(biāo)線。此溶液每毫升含2.00ug磷。臨用時(shí)現(xiàn)配。

6）5%過(guò)硫酸鉀溶液：溶解5g過(guò)硫酸鉀于水中，并稀釋至100ml。

1.4 實(shí)驗(yàn)步驟

1.4.1 消解

取25mL待測(cè)水樣置于50mL具塞刻度管中，向試樣中加4mL過(guò)硫酸鉀，將具塞刻度管的蓋塞緊后，用一小塊布和線將玻璃塞扎緊，放在大燒杯中置于高壓蒸氣消毒器中加熱，待壓力達(dá)1.1kg/cm2，相應(yīng)溫度為120℃時(shí)，保持30min后停止加熱。待壓力表讀數(shù)降至零后，取出放冷。然后用水稀釋至標(biāo)線。

注：如用硫酸保存水樣。當(dāng)用過(guò)硫酸鉀消解時(shí)，需先將試樣調(diào)至中性。

1.4.2 發(fā)色

水樣消解好后，取出刻度管用流水冷卻，旋開(kāi)外蓋，用蒸餾水沖洗內(nèi)蓋干凈后，收集試液于50ml比色管中，定容，分別向各份消解液中加入1ml抗壞血酸溶液，混勻，30s加2ml鉬酸溶液，充分混勻。

1.4.3 分光光度測(cè)量

室溫下放置15min后，使用光程為30mm比色皿，在700mm波長(zhǎng)下，以水做參比，測(cè)定吸光度?？鄢瞻讓?shí)驗(yàn)的吸光度后，從工作線上查得磷的含量。

1.4.4 空白實(shí)驗(yàn)

按上述步驟（1.4.1-1.4.3）規(guī)定進(jìn)行空白實(shí)驗(yàn)，用水代替試樣，并加入與測(cè)定相同體積的試劑。

注：如顯色時(shí)室溫低于13℃，可在20～30℃水浴上顯色15min即可。

1.5 工作曲線的繪制

取7支50mL具塞刻度管，分別加入0.0，0.50，1.00，3.00，5.00，10.0，15.0mL磷酸鹽標(biāo)準(zhǔn)溶液（2.0mgL-1）。加水至25mL。然后按測(cè)定步驟1.4.2-1.4.3進(jìn)行處理。此時(shí)磷標(biāo)準(zhǔn)系列的含量分別為0.00、0.02、0.04、0.12、0.20、0.40、0.60mgL-1。標(biāo)準(zhǔn)曲線線性回歸方程為y=0.0592x+0.002，相關(guān)系數(shù)為0.9999。

2.實(shí)驗(yàn)結(jié)果與討論

2.1 檢出限測(cè)定

{HJ*5/9以新鮮蒸餾水代替試料，加入與測(cè)定時(shí)相同體積的試劑，按1.4的實(shí)驗(yàn)方法，用3cm比色皿每天進(jìn)行2個(gè)平行樣的測(cè)定，共測(cè)定6d，求出批內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)偏差Swb，見(jiàn)表1，計(jì)算出該方法的檢出限L為2.24×10-3mg/L，平均值為0.0033mg/L，標(biāo)準(zhǔn)偏差Swb為0.6×10-3。

表1 6d空白實(shí)驗(yàn)測(cè)定值

2.2 線性范圍

采用中國(guó)計(jì)量科學(xué)研究院研制的磷溶液標(biāo)準(zhǔn)樣品（編號(hào)10071）配制總磷標(biāo)準(zhǔn)溶液，在TU-1810SPC紫外可見(jiàn)分光光度計(jì)上進(jìn)行測(cè)定，并且繪制成標(biāo)準(zhǔn)曲線。經(jīng)過(guò)10次測(cè)定的相關(guān)系數(shù)r值均在0.9997～1之間，斜率范圍在0.05920～0.06050之間。

2.3 精密度的測(cè)定

配制3種不同濃度的總磷標(biāo)準(zhǔn)樣品，進(jìn)行連續(xù)6d的測(cè)試，每次測(cè)定2個(gè)平行樣，求得其相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)偏差在0.4%～2.8%之間，結(jié)果見(jiàn)表2。

2.4 準(zhǔn)確度

2.4.1 質(zhì)控樣的測(cè)定

采用本方法對(duì)水利部水環(huán)境評(píng)價(jià)研究中心研制的總磷質(zhì)控樣品進(jìn)行測(cè)定，其測(cè)定結(jié)果均在誤差允許范圍內(nèi)，結(jié)果見(jiàn)表3。

2.4.2 樣品加標(biāo)回收試驗(yàn)

由于廢水中磷的成分較復(fù)雜，其組成很不穩(wěn)定，因此，回收率試驗(yàn)的取樣和測(cè)定的難度也較大。采集本地區(qū)地表水、工業(yè)廢水和污水廠各工藝段水樣進(jìn)行測(cè)定，同時(shí)進(jìn)行加標(biāo)回收測(cè)定，測(cè)定方法同1.4，測(cè)定結(jié)果見(jiàn)表4。

3.結(jié)論

通過(guò)紫外分光光度計(jì)測(cè)定環(huán)境水樣中總磷的研究可知，分光光度計(jì)具有精密度高、適用性廣和靈敏度高等優(yōu)點(diǎn)，是一種經(jīng)濟(jì)的、行之有效的測(cè)定儀器，比較適用于環(huán)境水體磷含量的測(cè)定工作，同時(shí)測(cè)定結(jié)果顯示，該方法的線性關(guān)系良好，相關(guān)系數(shù)0.9999，檢出限4.52×10-3mg/L，相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)偏差0.5%，加標(biāo)回收率96.6%～102%，測(cè)定結(jié)果符合國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)。

第6篇

中國(guó)繪畫(huà)之鑒定是一門鑒賞、批評(píng)、審定相結(jié)合的專門學(xué)問(wèn)，也是一項(xiàng)專門鑒賞、批評(píng)、審定繪畫(huà)作品的實(shí)際工作。它與單純的鑒賞和批評(píng)不同。鑒賞是一種較普通的藝術(shù)欣賞活動(dòng)，主要是審美；批評(píng)是一種專業(yè)的社會(huì)科學(xué)理論，主要是品評(píng)；而繪畫(huà)鑒定是一種專門的社會(huì)科學(xué)實(shí)踐活動(dòng)，主要是鑒別。但鑒定工作和鑒賞、批評(píng)有著緊密的聯(lián)系，首先它需要較高的鑒賞水平和批評(píng)能力，要能正確分析、比較、評(píng)價(jià)、判斷作品的高低、真假和精粗、美惡，但是分辨作品的真?zhèn)螀s是它的任務(wù)和目的。繪畫(huà)鑒定也是一項(xiàng)鑒賞、批評(píng)、審定相結(jié)合的藝術(shù)綜合研究工作。

繪畫(huà)鑒定不是為滿足個(gè)人精神需要的審美欣賞，也不是為指導(dǎo)創(chuàng)作與欣賞的理論批評(píng)，而是為文物、博物以及美術(shù)史研究和市場(chǎng)流通服務(wù)的基礎(chǔ)性審定工作。它試圖以科學(xué)分析方法鑒別古代書(shū)畫(huà)的真?zhèn)巍⒏叩汀⒕?、美惡，為鑒賞批評(píng)、收藏交流，為繼承學(xué)習(xí)研究中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)，提供準(zhǔn)確可靠、真實(shí)而豐富的材料依靠，這就是繪畫(huà)鑒定的重要意義和作用。

繪畫(huà)鑒定的性質(zhì)是純客觀的冷靜判斷、分析，如同科學(xué)研究一樣，不帶任何主觀感彩，不抱任何思想政治立場(chǎng)和階級(jí)偏見(jiàn)，實(shí)事求是，讓材料證據(jù)說(shuō)話。運(yùn)用辨證唯物主義和歷史唯物主義的觀點(diǎn)原則指導(dǎo)繪畫(huà)鑒定，這樣才能明斷真假是非、高低精粗，才能去偽存真。

要學(xué)會(huì)鑒定，應(yīng)當(dāng)有意識(shí)地對(duì)真跡、贗品進(jìn)行不斷地比較和分析，要具備歷史、美學(xué)、文學(xué)甚至自然科學(xué)等廣泛的知識(shí)，雖不要求鑒定者能動(dòng)筆創(chuàng)作，但鑒定者必須對(duì)中國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作的基本知識(shí)和基本規(guī)律以及繪畫(huà)工具材料、裝潢手段等，十分熟悉了解，而對(duì)中國(guó)繪畫(huà)史更是必須精通。這是作為繪畫(huà)鑒定家必備的基本條件。

個(gè)人和時(shí)代風(fēng)格是關(guān)鍵

中國(guó)繪畫(huà)鑒定的主要依據(jù)是作品本身的個(gè)人風(fēng)格和時(shí)代風(fēng)格。個(gè)人風(fēng)格是由畫(huà)家個(gè)人的思想、性格、修養(yǎng)、審美趣味、習(xí)慣愛(ài)好等多種因素形成的。因此他們使用的工具、材料也會(huì)各不相同，運(yùn)筆的緩急、輕重、用力的大小、分寸，著力點(diǎn)的分布，筆鋒轉(zhuǎn)折的節(jié)奏等等也各有其妙。再者在作品的取材、主題、構(gòu)圖、形象造型、衣紋組織、皴法、筆墨色彩處理等等表現(xiàn)手法方面還會(huì)各具特色。所以根據(jù)這些個(gè)人風(fēng)格可以判斷鑒定出作品的作者。

時(shí)代風(fēng)格離不開(kāi)它的時(shí)代背景，它與當(dāng)時(shí)政治經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)思潮、物質(zhì)生活、地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣等條件密切相關(guān)，不同的時(shí)代繪畫(huà)有不同的風(fēng)格。如宋元以前繪畫(huà)多宗教題材，壁畫(huà)盛行，畫(huà)家都是站著畫(huà)，就是在絹素上作畫(huà)也多繃在框架上，立者畫(huà)。大約從宋代開(kāi)始，將紙絹平鋪在桌子上作畫(huà)的方式才漸漸興起來(lái)。這種平畫(huà)和立畫(huà)的用筆角度、用筆力度顯然不同，產(chǎn)生的筆墨效果自然兩樣。宋元以前線條末脫離“刀筆線條”的風(fēng)范，中鋒用筆為正宗，線條講究粗細(xì)一致，力量含蓄，“轉(zhuǎn)彎要暗過(guò)”，富于彈性。南宋陸續(xù)開(kāi)始出現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫、干濕濃淡、輕重快慢的富于變化的線條。明清時(shí)代文人畫(huà)極盛，多自我情感抒發(fā)，筆墨風(fēng)格更是多樣。山水畫(huà)在隋代之前不講比例，“人大于山，水不容泛”。北宋山水多取中原景色，南宋山水多是“剩水殘山”，江南景色。唐宋繪畫(huà)刻意經(jīng)營(yíng)，嚴(yán)謹(jǐn)，燦爛。元明后的文人畫(huà)講究“談雅清逸”，講筆情墨趣，忘形得意。五代、北宋花鳥(niǎo)畫(huà)尚寫(xiě)生，元明之后尚寫(xiě)意等等。這些表征僅是時(shí)代風(fēng)格的概括舉例。時(shí)代風(fēng)格體現(xiàn)在繪畫(huà)題材、主題、比例透視、筆墨手法、制作技巧等各方面。由于時(shí)代不同，思想、生活、物質(zhì)材料、審美觀點(diǎn)、表現(xiàn)手法等等都會(huì)不同，將影響、改變繪畫(huà)的各種構(gòu)成因素，從而形成不同時(shí)代的不同繪畫(huà)風(fēng)格。

繪畫(huà)中所出現(xiàn)的服飾裝束、器物用具、風(fēng)俗禮儀等，往往與歷史制度和社會(huì)風(fēng)尚有關(guān)，所反映的時(shí)代特點(diǎn)更為鮮明。宋郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志――論衣冠異制》曾專論這方面的問(wèn)題，可見(jiàn)自古以來(lái)，鑒定家對(duì)此以十分注意。

繪畫(huà)的裝潢形成也有時(shí)代風(fēng)格，如北宋人常畫(huà)高頭大卷，清代道光年間時(shí)興扇面。書(shū)法印章也有時(shí)代風(fēng)格，如明代風(fēng)行小楷，清代康熙以后時(shí)興“館閣體，宋代印章形狀多樣，有鐘型、鼎型等等。所以，根據(jù)時(shí)代風(fēng)格來(lái)鑒定作品的歷史較為可靠。

輔助依據(jù)可有五個(gè)方面

中國(guó)繪畫(huà)的鑒定除主要依據(jù)繪畫(huà)本身之外，其他與繪畫(huà)密切相關(guān)的輔佐部分也是重要的輔助依據(jù)。

（一）印章

由于印章質(zhì)地堅(jiān)固耐用，又是畫(huà)家或收藏家的“信物”和“身份證明”，對(duì)于幫助鑒定繪畫(huà)有一定的可靠性和穩(wěn)定性。但是印章可以移花接木，偽造仿制，所以只能作輔證。

（二）紙絹

不同的紙絹由于質(zhì)地特征不同，繪畫(huà)效果也不同。不同的時(shí)代紙絹質(zhì)地一般不同，如北宋一種白色發(fā)灰的紙，米芾、歐陽(yáng)修都用過(guò)；明沈周、文征明常用一種白綿紙，質(zhì)松而易變黑；南宋畫(huà)院所用的絹，光勻細(xì)致，歷久不退；明中期有一種粗絹，疏透如紗。宋畫(huà)多用絹，元畫(huà)多用紙。

繪畫(huà)依靠質(zhì)地而存在，所以紙絹是繪畫(huà)鑒定的證據(jù)之一。但是由于紙絹的產(chǎn)地、質(zhì)量不一，可能近期的一些紙絹反不如遠(yuǎn)期的耐久，相反，久遠(yuǎn)的完好，近期的破舊，這種情況也是有的。再者古代的紙絹后代人也可以使用，甲地的紙絹乙地的畫(huà)家也可以使用，因而可能魚(yú)目混珠，所以紙絹也只能作輔證。

（三）題跋款識(shí)

題跋有作者的題跋，同時(shí)人的題跋，后人的題跋。它說(shuō)明作品的創(chuàng)作過(guò)程，或者對(duì)畫(huà)的評(píng)價(jià)贊美，以及收藏關(guān)系等?？钭R(shí)有畫(huà)題、作者姓名、籍貫、作畫(huà)年月、作畫(huà)是的年齡、地點(diǎn)等。款識(shí)有個(gè)人風(fēng)格和時(shí)代風(fēng)格，如五代繪畫(huà)一般不落款，要么落款很簡(jiǎn)單；宋代繪畫(huà)落款才漸多起來(lái)；明清題款，最為講究。宋徽宗趙佶，喜歡對(duì)花院中的作品加押加印趙佶的花押一律用“天”，此為“天下一人”之簡(jiǎn)寫(xiě)；山人落款多是將“”二字緊聯(lián)起來(lái)，既類“哭”字又類“笑”字，含義深遠(yuǎn)，極富特色。因此鑒定繪畫(huà)用題跋款識(shí)作證，可以提供許多依據(jù)。但繪畫(huà)可作偽，題跋款識(shí)也可作偽，所以也只能做輔證。

（四）著錄

前人對(duì)于鑒賞或收藏過(guò)的書(shū)畫(huà)，往往寫(xiě)成記錄，編寫(xiě)為專書(shū)，這對(duì)繪畫(huà)鑒定是很好的參考材料。但因?yàn)橹浀乃?、眼力有限，難免陰錯(cuò)陽(yáng)差，又由于著錄經(jīng)歷代轉(zhuǎn)抄流傳，易發(fā)生差錯(cuò)，因此著錄也只能作為輔證。

第7篇

“景觀的語(yǔ)言”來(lái)自美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)景觀建筑學(xué)教授安·維斯特·斯本（Anne Whiston Spirn）所箸的《景觀的語(yǔ)言》。此書(shū)尚無(wú)中文譯本，英文版由耶魯大學(xué)出版社于2000年出版。筆者通過(guò)閱讀此書(shū)，受益匪淺，特撰文引用此書(shū)精華，并結(jié)合自己對(duì)景觀的一些理解，與廣大讀者共同探討這一主題?！熬坝^的語(yǔ)言”是所有生物的母語(yǔ)。早在人類學(xué)會(huì)用語(yǔ)言來(lái)描述自己的故事以前，就在嘗試著閱讀自己所居住著的景觀；早在其他信號(hào)和符號(hào)產(chǎn)生以前，景觀就成了人類最早的教科書(shū)——風(fēng)云的變化暗示了天氣；漣漪和潮汐標(biāo)示了水下的巖石和生物；山洞提供了棲身之地可；河流衍生了人類居地。其他的語(yǔ)言——文字語(yǔ)言、圖式語(yǔ)言、數(shù)學(xué)語(yǔ)言，都可以說(shuō)是由景觀的語(yǔ)言衍生出來(lái)的。

就像文學(xué)作品一樣，景觀的語(yǔ)言也可以傳、書(shū)寫(xiě)、閱讀和想象。一棵樹(shù)的形狀和結(jié)構(gòu)，記錄了物種和環(huán)境循序漸進(jìn)的對(duì)話；樹(shù)或?qū)捇蛘哪贻?，講述了它一生中每個(gè)生長(zhǎng)季節(jié)的水和養(yǎng)料狀況；人造景觀揭示了建造者和建造地之間的關(guān)系；它們講述了降水和屋頂坡度，耕種方法和耕種地大小，家庭結(jié)構(gòu)和定居方式的契合。

1　景觀語(yǔ)言的語(yǔ)法

樹(shù)上的一片葉子，就像句子中的一個(gè)詞語(yǔ)，葉子和它的成長(zhǎng)與枯萎，它的枝條乃至整棵樹(shù)之間的關(guān)系，就像是名詞、動(dòng)詞和句子之間的關(guān)系一樣。語(yǔ)法有助于將景觀講述得更加流利、深刻、更富有表現(xiàn)力。讀者和講述者往往不會(huì)用同樣的方式去理解著手去理解全部；講述者根據(jù)含義來(lái)選擇他所需的元素。像水和路這樣的元素，結(jié)合起來(lái)就可以形成各種特征——河流或是噴泉，而特征結(jié)合起來(lái)就形成景觀。語(yǔ)法就是把這些元素排列起來(lái)以表達(dá)各種不同的含義。樹(shù)木和鳥(niǎo)在語(yǔ)法中有份，但它們可以不去遵守這些條令，成為一個(gè)偶然跳越的音符。人們有時(shí)會(huì)遵守這些規(guī)則，有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則，創(chuàng)造出新的語(yǔ)法，從而使人造景觀變得有趣和復(fù)雜。

景觀語(yǔ)法本身無(wú)所謂對(duì)錯(cuò)，只是有時(shí)會(huì)被誤用。語(yǔ)法的原則是描述性的，我們可可以利用它們來(lái)幫助解讀和創(chuàng)造景觀。但編纂景觀語(yǔ)法是一件艱難的工作，因?yàn)樵匾约吧舷挛氖菑?fù)雜而持續(xù)變化的。

1.1 景觀元素的結(jié)合

景觀元素與文學(xué)作品一樣，只有在和上下文構(gòu)成關(guān)系時(shí)，它們的含義才是固有的、內(nèi)在的。華盛頓越戰(zhàn)紀(jì)念碑就可以分成幾個(gè)語(yǔ)素成分，墻本身是名詞，沿著路徑移動(dòng)是動(dòng)詞，墻和移動(dòng)都限定，墻是被石材限定的，運(yùn)動(dòng)是被路徑的下沉和上升這樣的副詞限定的。和任何一個(gè)景觀一樣，紀(jì)念碑是由許多這樣的語(yǔ)素構(gòu)成的。

景觀中含有許多上下文關(guān)系，相互作用或各自獨(dú)立，它們之間緊密聯(lián)系，或聯(lián)系松散，甚至沒(méi)有關(guān)系。這些復(fù)雜關(guān)系可以融為一體，或者互相平行，或者互相疊加。

語(yǔ)法把語(yǔ)素結(jié)合成詞，把詞結(jié)合成短語(yǔ)，短語(yǔ)結(jié)合成從句，從句結(jié)合成句子，句子成段成章，最后成為文學(xué)作品。景觀作品也存在這樣的一種組合關(guān)系，只不過(guò)景觀元素是一種連續(xù)的組合，而不僅僅是線性的或是片斷的。

1.2 景觀元素的尺度

文學(xué)元素是沒(méi)有尺度的，但景觀有。大平原的尺度是巨大的，而樹(shù)、建筑物則是更貼近人的尺度。從銀河系到小小的質(zhì)子，這些尺度中有很小一部分能被人感知和理解。

1㎡的面積是最適宜人類交流的尺度，包括桌面、門洞、小路等等，都在這個(gè)尺度范圍內(nèi)；100㎡也很容易被人接受，門鎖、鼠標(biāo)、一朵花都是這個(gè)尺度；再次一級(jí)――1C㎡那就是指甲蓋，或者一個(gè)蜘蛛的大小了。

1㎡向上是100㎡，這就是家居的尺度了；一棵大樹(shù)的樹(shù)冠也差不多是這個(gè)范圍；而大過(guò)10m的動(dòng)物差不多只有鯨魚(yú)了。

1000㎡就是城市用地的尺度了，一個(gè)城市街區(qū)，大廣場(chǎng)，摩天大樓的基礎(chǔ)，都在這個(gè)尺度范圍內(nèi)。

當(dāng)然，空間是連續(xù)的――就像種子是果實(shí)的一部分，果實(shí)是樹(shù)的一部分，樹(shù)是樹(shù)林的一部分，果實(shí)是樹(shù)的一部分，樹(shù)是樹(shù)林的一部分――道路、花園、街坊、城市地區(qū)、國(guó)家，是一種嵌套的上下文關(guān)系。這種景觀上的部分與整體的連續(xù)關(guān)系。這種景觀上的部分與整體的連續(xù)關(guān)系。這種景觀上的部分與整體的連續(xù)關(guān)系，就賦予景觀語(yǔ)言嵌套結(jié)構(gòu)。

為零開(kāi)便于理解，景觀模式必須從人的尺度出發(fā)，將大者化小，小者化大。設(shè)計(jì)師的圖紙就體現(xiàn)了放大或縮小的景觀，尺度的選擇取決于他們要表達(dá)什么，規(guī)劃師和建制師所關(guān)注的尺度是不同的，當(dāng)設(shè)計(jì)師過(guò)分關(guān)注于他們自己的那一部分狹小范圍內(nèi)的尺度時(shí)，他們可能會(huì)引進(jìn)一些與環(huán)境不協(xié)調(diào)的因素，景觀語(yǔ)言就會(huì)不通順。

1.3 景觀元素的秩序

不是所有的景觀都是和諧的，缺乏秩序會(huì)造成雜亂，但造成雜亂也有可能不是因?yàn)橹刃蛉狈Γ翘嘀刃虻臎_突。景觀中最偉大的作品就如同音樂(lè)和藝術(shù)作品一樣，以很復(fù)雜的結(jié)合方式將很多秩序整合在一起，但復(fù)雜而無(wú)序使人迷惑，有序而單一使人乏味。達(dá)到秩序化的最簡(jiǎn)單的辦法就是重復(fù)使用和諧的景觀元素，而賴特（Wright）嘗試過(guò)4種秩序：均質(zhì)（homogeneous）、層級(jí)（hierarchical）、并列（coordinated）、（ehaotic），用它們來(lái)設(shè)計(jì)高秩序、高復(fù)雜性的景觀。在美國(guó)維斯康辛州的北塔里埃森（Taliesin North），他用均質(zhì)的材料、本地的石灰和沙石來(lái)建造房屋，而構(gòu)架是由一個(gè)個(gè)正交的網(wǎng)格組合而成。然而，這種網(wǎng)格可能會(huì)在陡峭的斜坡上，或不規(guī)則的地形上出現(xiàn)問(wèn)題。到了20世紀(jì)20年代，賴特通對(duì)地形的研究，漸漸采用一種適應(yīng)不規(guī)則地形的結(jié)構(gòu)策略。當(dāng)他在1925年為北塔里埃森的花園及農(nóng)場(chǎng)規(guī)劃畫(huà)新的草圖時(shí)，建筑物及場(chǎng)地被 布置在一組與等高線垂直的網(wǎng)格中，新的網(wǎng)格與原來(lái)的網(wǎng)格成45O，從而使建筑物能夠更好地契合等高線的態(tài)勢(shì)。賴特在奧克塔拉（Ocatilla）的一個(gè)臨時(shí)帳篷里住了幾個(gè)月，根據(jù)沙漠的環(huán)境和地形，用同樣的手段繪制出能夠適應(yīng)更復(fù)雜地形的、由兩套網(wǎng)格疊加而成的規(guī)劃草圖，這也為隨后于1938年開(kāi)始的西塔里埃森（Taliesin West）的創(chuàng)作打下了伏筆。

1.4 景觀元素的本土性

景觀語(yǔ)言也有方言，我們?cè)谧鼍坝^設(shè)計(jì)時(shí)，不僅需要注意當(dāng)?shù)氐闹参?、地質(zhì)等情況，還要注意日常的光、氣溫、水文等，那些顯示并與當(dāng)?shù)乇就廖幕嗪椭C的設(shè)計(jì)，往往更實(shí)用、更經(jīng)濟(jì)、更能經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)。

20世紀(jì)流行的高樓、玻璃外墻和混泥土，其實(shí)在任何地方都是不適合的。在紐約，塔樓阻擋了海上吹來(lái)的和風(fēng)，還出現(xiàn)了很多無(wú)人的廣場(chǎng)。墨西哥城的建筑物和人行道，由3種顏色的火山巖組成——紅色石頭多用來(lái)砌墻，灰石用來(lái)做細(xì)部，黑石做人行道。但是國(guó)際流行的大樓和當(dāng)?shù)氐幕鹕綆r很不協(xié)調(diào)，他們只好在摩天大樓上也采用當(dāng)?shù)氐氖^，以取得和諧。

在歐洲的一些鄉(xiāng)村，直到今天我們還是能看到中世紀(jì)的風(fēng)景。那古老的村莊，儼然是大地的景致。而且，每個(gè)國(guó)家、每個(gè)區(qū)域都具有可識(shí)別的本土風(fēng)格，構(gòu)筑成現(xiàn)代城市人向往的生活和風(fēng)景。

景觀語(yǔ)言的語(yǔ)法是在特定的景觀中，經(jīng)過(guò)幾代人的智慧而積累下來(lái)的，我們不應(yīng)該忽視它們。但語(yǔ)法是靈活的系統(tǒng)，它并不是景觀語(yǔ)言運(yùn)用的準(zhǔn)則。設(shè)計(jì)師，它并不是景觀的過(guò)程，還會(huì)有自己的意識(shí)形態(tài)，以及各種修辭手法，從而使整個(gè)景觀語(yǔ)言系統(tǒng)變得異常豐富。 2 景觀語(yǔ)言的修辭手法

景觀的材料、現(xiàn)象和形式是強(qiáng)調(diào)的、矛盾的、相似的；風(fēng)是微風(fēng)的夸大，水柔順卻有侵蝕力，玫瑰盛開(kāi)又枯萎，它不僅僅是玫瑰，幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)的詩(shī)歌、繪畫(huà)、園藝和日常禮儀，已大大擴(kuò)展了它的內(nèi)涵。

在語(yǔ)言重于圖像和其他符號(hào)的現(xiàn)代文化中，各種修辭手法，如強(qiáng)調(diào)、隱喻、反語(yǔ)等等，已經(jīng)在文學(xué)中被精心地甚至是過(guò)多地整理，但在景觀中卻很少被應(yīng)用。景觀有其潛在的修辭能力，并不只是建筑的背景和框架，這點(diǎn)常常被我們忽視。事實(shí)上，除了一部分特別不適宜的比喻及有關(guān)手法，幾乎所有的修辭都能運(yùn)用于景觀文學(xué)中。

2.1 強(qiáng)調(diào)

強(qiáng)調(diào)一個(gè)事實(shí)需要貶抑另一事物，這就帶來(lái)了問(wèn)題，為什么要強(qiáng)調(diào)它而非另一個(gè)?強(qiáng)調(diào)至何種程度？無(wú)意義的強(qiáng)調(diào)令人厭煩，沒(méi)變化的重復(fù)單調(diào)無(wú)聊，濫用重點(diǎn)會(huì)導(dǎo)致混亂。

把事物放在開(kāi)頭或結(jié)尾，都會(huì)建立一種等級(jí)，就像一座位于林蔭盡頭的宅邸，把紀(jì)念碑或建筑物擺在高山或丘陵之顛，能強(qiáng)調(diào)構(gòu)筑物的重要性（例如中國(guó)的塔或閣、圣地上的希臘圣廟和基督教堂），把噴泉放在公園中心或者城鎮(zhèn)中央廣場(chǎng)也是這個(gè)道理。

還有框景來(lái)強(qiáng)調(diào)，景框從場(chǎng)景中脫離出來(lái)，通過(guò)指引視線來(lái)引起注意力。門框、圍墻、籬笆、樹(shù)叢都能以特殊的色彩、肌理、聲音或者氣味來(lái)框定物體或場(chǎng)景。日本茶室低而深的屋頂壓低了人的視線，引發(fā)的是一種廉卑感；而阿爾罕布拉宮的建筑上的窗洞和拱廊框出了一片遠(yuǎn)大和天空的壯麗景象，傳遞的是一種權(quán)利感。

通過(guò)元素的重復(fù)組合，也是一種強(qiáng)調(diào)的好辦法。例如鳥(niǎo)鳴中的音符，疊句中的單詞或者阿爾罕布拉宮里形形噴泉——它們低矮的涌泉、弧形的水線都在聲和形上相似。涌泉匯集于狹小的天井內(nèi)或柱廊的陰影下。在那里，它們輕柔的聲音得到了擴(kuò)充，它們流轉(zhuǎn)的形態(tài)消散的漣漪中，弧形的水線在寬大開(kāi)闊的庭院里幻化成彎曲的光線；墻上的噴泉從臺(tái)面上進(jìn)射出來(lái)，跌落在盆池里。古代西亞人通過(guò)對(duì)水的藝術(shù)化處理，寄托他們精神。

2.2 隱喻

托馬斯·杰斐遜（Thomas Jefferson）精通景觀的修辭特性，他曾經(jīng)為美國(guó)弗吉尼亞大學(xué)做了景觀設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)中運(yùn)用兩排平行的柱廊，限定一塊中心綠地，同時(shí)又框住了遠(yuǎn)山的視景。柱廊一頭開(kāi)放，一頭圍以大型建筑——圖書(shū)館，面向遠(yuǎn)山。杰斐遜借此隱喻了書(shū)本和自然兩種知識(shí)來(lái)源。19世紀(jì)90年代，大學(xué)的視察委員會(huì)決定用新建筑來(lái)圍合空間開(kāi)放的那端，結(jié)果遠(yuǎn)山的景色被抹去了，草地成了一個(gè)內(nèi)聚的封閉空間，從此失去了杰斐遜原先展現(xiàn)的那種自然的聯(lián)系。建筑師甚至主張為了使建筑顯得更清晰，必須移走草地上的樹(shù)，但正是這些樹(shù)增加了建筑的美感和滄桑感。每逢清晨和傍晚，斜暉將枝影投到光滑的白色圓柱上，在樹(shù)椏錯(cuò)亂細(xì)碎的形態(tài)和建筑中，運(yùn)用簡(jiǎn)潔的幾何學(xué)之間的對(duì)比，發(fā)生了一場(chǎng)對(duì)話—— 一場(chǎng)有機(jī)和無(wú)機(jī)、浪漫和古典、隱喻和溯源的對(duì)話圖。

我們還可以把更多的修辭手法運(yùn)用到景觀語(yǔ)言中，通過(guò)這些手法，人們?cè)诰坝^中注入了豐富的感情，表達(dá)了自身的價(jià)值與信念，令思想可觸摸，令想象成為可能。

3 結(jié)語(yǔ)：參與對(duì)話

景觀語(yǔ)言是數(shù)不清的對(duì)話的合集：向日葵轉(zhuǎn)動(dòng)花盤(pán)、土壤的干涸、人的辛勞，都是對(duì)太陽(yáng)的無(wú)意識(shí)對(duì)話。有些對(duì)話在新的作者加入之前就開(kāi)始了。有些設(shè)計(jì)師不懂正在進(jìn)行的對(duì)話而給出了無(wú)關(guān)的、甚至是野蠻的打斷，結(jié)果只能是創(chuàng)造令人討厭混亂。一名優(yōu)秀的景觀建筑師，必須學(xué)會(huì)閱讀和使用景觀語(yǔ)言，還要學(xué)會(huì)傾聽(tīng)和回應(yīng)進(jìn)行著的對(duì)話。最后請(qǐng)?jiān)试S我們用一句名言來(lái)結(jié)束全文：

自然的無(wú)盡天書(shū)寫(xiě)滿秘密

第8篇

加法：在每一次憂患中都看到一個(gè)機(jī)會(huì)

有一次與學(xué)校的一位老師交談。他三十多歲，已有十多年教齡了。他感慨地說(shuō)，像他這種年齡的老師沒(méi)戲唱了，35歲即在眼前，該評(píng)的職稱都評(píng)上了，該獲得的教育教學(xué)獎(jiǎng)勵(lì)也有了，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)也沒(méi)什么希望了，教育人生將從此平淡而過(guò)。雖然現(xiàn)在實(shí)施新課程改革，教師要學(xué)習(xí)信息技術(shù)，要搞科研，但那是年輕老師的事情，我們沒(méi)什么作為了。

積極的教師在每一次憂患中都看到一個(gè)機(jī)會(huì)，而消極的教師則在每個(gè)機(jī)會(huì)前都看到某種憂患。“35歲教師不作為”現(xiàn)象其實(shí)是教師專業(yè)發(fā)展中的瓶頸之惑。在憂患當(dāng)中，部分教師會(huì)喪失奮斗的志向和勇氣，自甘平庸地“混”日子，這樣是無(wú)法體會(huì)到教師的幸福的。人生在世，要不懈地追求一些有意義有價(jià)值的東西。30多歲是人生的黃金時(shí)段，應(yīng)該學(xué)會(huì)做加法，把每一次憂患都看成一個(gè)機(jī)會(huì)：學(xué)生的錯(cuò)誤，可能就是一次寶貴的生成性教育資源；新的課程改革，也許就是促使你深鉆教材、潛心育人、逐步走向名師的動(dòng)力。尋找教育幸福的路上沒(méi)有頹廢，加法人生才是一種積極的人生。

減法：一葉落，荒蕪不了整個(gè)春天

有位教師在日記中寫(xiě)道：有人說(shuō)當(dāng)老師的“起得比雞早，睡得比狗晚，干得比牛累，拿得比民工還少”，我深有體會(huì)。當(dāng)教師真的不容易，從早晨6點(diǎn)工作到晚上9點(diǎn)，一整天呆在學(xué)校不是簽到、備課、上課、改作業(yè)，就是坐班、開(kāi)會(huì)，連個(gè)星期六、星期天都過(guò)不好，時(shí)間太緊，真累死了。說(shuō)要漲工資，卻是一年年的不見(jiàn)影兒，物價(jià)倒是漲了不少，生活上的各種開(kāi)支和上交的費(fèi)用也漲了。一個(gè)月下來(lái)千把塊錢的工資收入，除了生活開(kāi)支和各種費(fèi)用以外，有點(diǎn)剩余就不錯(cuò)了。

教育是喚醒靈魂、塑造人格的事業(yè)，如果教育工作者本身就是“抱怨者”，哪能培養(yǎng)出身心健康的學(xué)生？就教師個(gè)體的生命而言，教育教學(xué)活動(dòng)占據(jù)了核心部分，如果在此中還尋找不到人生的幸福，那么他整個(gè)人生的幸福又在何處？做個(gè)幸福的教師，幸福地做教師，必須學(xué)會(huì)給自己減壓，學(xué)會(huì)舍棄，“一葉落，荒蕪不了整個(gè)春天”。為人師者，要學(xué)會(huì)人生的減法，減去疲憊，減輕煩惱，減去沉重，因?yàn)橹挥袑W(xué)會(huì)放棄，才能擁有一種陽(yáng)光的心態(tài)。假如我們始終置身于生活的繁雜與喧鬧，始終忙碌于生活的蠅頭小利，那就只能為生活的勞作而疲于奔命，離教育的幸福也就越來(lái)越遠(yuǎn)。

乘法：人生在勤，不索何獲

李鎮(zhèn)西在教育界應(yīng)該算是大腕級(jí)的人物，可不管給誰(shuí)做講座或做報(bào)告都是站著講，那成了一種習(xí)慣，一種教師職業(yè)的良好習(xí)慣。同樣，李鎮(zhèn)西工作和讀書(shū)也都很勤奮，走到哪里都要帶上兩本書(shū)認(rèn)真地看，哪怕是在火車、飛機(jī)上。他40多歲在蘇州大學(xué)讀博士，每天都拿著詞典，勾勾劃劃地記外語(yǔ)單詞。他不僅勤于讀書(shū)，還喜歡思考，喜歡寫(xiě)作。他每天都把和學(xué)生在一起生活的點(diǎn)滴故事記錄下來(lái)，并上升為教育經(jīng)驗(yàn)和理論。近幾年，他陸續(xù)出版了12本教育專著，其勤奮的精神和豐碩的成果令人敬仰。

不讀書(shū)的老師是不稱職的老師。教師要勤奮地讀書(shū)，但勤奮地讀書(shū)不是教師勤奮的全部，真正勤奮的老師會(huì)把教育當(dāng)做事業(yè)來(lái)追求，當(dāng)做他個(gè)人生命的一部分。傳統(tǒng)意義上的教師勤奮表現(xiàn)為吃苦耐勞，起早睡晚，任勞任怨；但現(xiàn)代教師更應(yīng)把力氣用在上課之前，鉆研教材，吃透學(xué)生，尋找規(guī)律，預(yù)見(jiàn)學(xué)生課堂上的學(xué)習(xí)狀況，用自己的勤奮為學(xué)生的學(xué)習(xí)鋪設(shè)道路，讓學(xué)生學(xué)得輕松；同時(shí)課后要善于總結(jié)，勤于寫(xiě)作，在文章中體現(xiàn)自己的教育思考和教育智慧，做科研型、專家型教師，這也是時(shí)代的需要?！叭松谇冢凰骱潍@？”從這一意義上講，教師要學(xué)會(huì)做人生的乘法，把努力和勤奮乘以若干倍，并貫穿于整個(gè)教育生活的始終。

除法：把每一小步都看成目標(biāo)

剛參加工作時(shí)，經(jīng)常有領(lǐng)導(dǎo)和教師聽(tīng)我的課，優(yōu)質(zhì)課、公開(kāi)課、匯報(bào)課都聽(tīng)。不過(guò)一般聽(tīng)課之前，領(lǐng)導(dǎo)都會(huì)提前通知，而我精心準(zhǔn)備的一節(jié)課往往也不會(huì)出什么紕漏。但學(xué)校有個(gè)老教師卻偏偏喜歡推門聽(tīng)課，有時(shí)候弄得人膽顫心驚的。雖然心里忐忑不安，但他說(shuō)的一句話卻讓我記憶猶新：如果把公開(kāi)課、優(yōu)質(zhì)課比做“大餐”的話，那么平時(shí)的課就是“一日三餐”。決定身體健康與否的還是一日三餐，上好平常的每一節(jié)課應(yīng)該是教師每天的目標(biāo)。

“上好平常的每一節(jié)課應(yīng)該是教師每天的目標(biāo)”，這讓我想起海爾集團(tuán)董事長(zhǎng)的一句名言：“把簡(jiǎn)單的事做好了就是不簡(jiǎn)單，把平凡的事做好了就是不平凡。”教育教學(xué)工作無(wú)小事，學(xué)生無(wú)小事，如果把教師一生幸福的總目標(biāo)看作被除數(shù)，而把每一個(gè)小目標(biāo)、細(xì)節(jié)看作是除數(shù)的話，總目標(biāo)的績(jī)效越大，小步驟就會(huì)被分解得越小。幸福的教師應(yīng)該把每一次備課、上課、布置和批改作業(yè)、與學(xué)生家長(zhǎng)溝通等都看成一個(gè)個(gè)目標(biāo)。如果我們能夠用心去做，不好高騖遠(yuǎn)、眼高手低，而是去感悟教育生活中每一件瑣碎、細(xì)小的事，并把這些事做成了、做好了，那就能將我們的教育做到極致，享受到教育的幸福。

第9篇

關(guān)鍵詞：慢性心力衰竭；心肌纖維化；Smad2；參竹心康湯

慢性心力衰竭（CHF）是由于各種器質(zhì)性或者功能性心臟疾病損害心室充盈或射血功能的一組綜合征，是多種心血管疾病的嚴(yán)重階段[1]，也是多數(shù)器質(zhì)性心臟病患者難以避免的結(jié)局[2]。隨著生活質(zhì)量的改善和人口老齡化的進(jìn)展，CHF的患病人數(shù)也日益增加，給國(guó)家和社會(huì)帶來(lái)沉重的負(fù)擔(dān)。CHF的患病率和死亡率很高并正在逐年增加[3]，其對(duì)社會(huì)的影響也相當(dāng)大，因此積極探討心衰的治療，發(fā)揮中醫(yī)藥的作用勢(shì)在必行。

目前認(rèn)為CHF是一種細(xì)胞因子參與的神經(jīng)內(nèi)分泌過(guò)度激活的臨床綜合征，心室重塑是導(dǎo)致心力衰竭的基本機(jī)制[4]，心室重塑包括心肌肥厚和心肌間質(zhì)纖維化，心肌纖維化（MF）和CHF有著密切的聯(lián)系，已成為心衰治療的新靶標(biāo)[5]。

參竹心康湯是筆者多年臨床經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，其前期研究已證明參竹心康湯能有效的治療CHF[6]，其治療CHF的機(jī)制是否和抗心肌纖維化有關(guān)，及其抗心肌纖維化的效果和可能的機(jī)制還未行相關(guān)研究，故現(xiàn)擬通過(guò)參竹心康湯治療CHF大鼠，以腹主動(dòng)脈縮窄法（AAC）復(fù)制大鼠心力衰竭模型，以羥脯氨酸（HYP）為檢測(cè)MF的指標(biāo)，探討參竹心康湯對(duì)Smad2的影響，明確依據(jù)益氣養(yǎng)陰、活血化瘀法組方的參竹心康湯對(duì)慢性心力衰竭心肌纖維化的療效及相關(guān)機(jī)制，以期為評(píng)價(jià)中藥對(duì)CHF的療效及研究提供一客觀依據(jù)。

1 材料與方法

1.1實(shí)驗(yàn)動(dòng)物 健康雄性SD 大鼠72 只，清潔級(jí)，體質(zhì)量（220±10）g。購(gòu)自湖南斯萊克景達(dá)實(shí)驗(yàn)動(dòng)物有限公司，生產(chǎn)許可證號(hào) SCXK（湘）2013-0004，動(dòng)物合格證號(hào)（006737）。常規(guī)飼料飼養(yǎng)，自由飲水。

1.2主要藥品 參竹心康湯：黨參20g、麥冬10g、黃芪20g、五味子6g、玉竹15g、丹參20g等。中藥飲片由我院附屬醫(yī)院按照2010年《中華人民共和國(guó)藥典》規(guī)定購(gòu)入，由湖南省中醫(yī)藥研究院附屬醫(yī)院藥劑科制備成含生藥4.5g/ml的中藥煎液，自然冷卻后置于4℃冰箱冷藏備用。卡托普利片：湖南湘雅制藥有限公司，批號(hào)為20130024。購(gòu)置卡托普利片后研磨成極細(xì)粉末，加入蒸餾水中制備成濃度為3.25mg/ml的混懸液，然后置于4℃冰箱冷藏備用。

1.3主要試劑和儀器 大鼠Smad2試劑盒：武漢華美生物工程有限公司。Hyp試劑盒：南京建成生物工程研究所。紫外分光度計(jì)： 購(gòu)自美國(guó)UVP公司。水平電泳儀（GE-100型）： 杭州大和熱磁電子有限公司。電子天平（FA型）：上海臺(tái)之衡電子衡器有限公司。高速微型離心機(jī)：德國(guó)Eppendorf公司。NABILA175型低溫冰箱：日本松下電器公司產(chǎn)品。

1.4分組和模型建立 所有實(shí)驗(yàn)大鼠在湖南省中醫(yī)藥研究院動(dòng)物實(shí)驗(yàn)中心適應(yīng)性飼養(yǎng)1w，隨機(jī)分為六組：假手術(shù)組，模型組，卡托普利組，參竹心康湯低、中、高劑量組，每組12只。參照文獻(xiàn)方法[7]，采用腹主動(dòng)脈縮窄法制作心衰大鼠模型。大鼠用戊巴比妥鈉腹腔注射麻醉，腹部手術(shù)區(qū)備皮、消毒并鋪一次性無(wú)菌紗布，從劍突下腹正中切開(kāi)皮膚，切口長(zhǎng)約3cm，分層打開(kāi)腹腔，在腎動(dòng)脈分支以上5mm處鈍性游離腹主動(dòng)脈，將7號(hào)注射器針頭平行置于腹主動(dòng)脈上，用4號(hào)手術(shù)絲線將腹主動(dòng)脈和注射器一同結(jié)扎，然后緩慢將注射器撤出，關(guān)腹，分層縫合，使大鼠腹主動(dòng)脈直徑縮窄為0.7mm。假手術(shù)組開(kāi)腹后將手術(shù)絲線穿過(guò)腹主動(dòng)脈，除不縮窄腹主動(dòng)脈外，其他操作與模型組完全相同。術(shù)后常規(guī)喂養(yǎng)6w后，開(kāi)始出現(xiàn)明顯心力衰竭癥狀，如呼吸頻率和幅度增加，活動(dòng)明顯減少，飲食減少，毛發(fā)干枯無(wú)光澤，爪背紫紺，尿少水腫等。造模后大鼠各組分別死亡1、3、2、3、3、3只。于造模成功后，各組大鼠開(kāi)始灌胃給藥，其中假手術(shù)組、模型組以蒸餾水10mL/kg灌胃，卡托普利組予卡托普利混懸液7.8mg/kg，參竹心康湯低劑量組、中劑量組、高劑量組分別以參竹心康湯中藥煎液11g/kg、22g/kg、44g/kg。以上各藥物組再用蒸餾水稀釋成等體積10mL/kg灌胃，1次/d，連續(xù)給藥8w。

第10篇

藝術(shù)理論論文3700字(一)：中國(guó)古典藝術(shù)理論與藝術(shù)學(xué)學(xué)科體系的建構(gòu)論文

中國(guó)藝術(shù)研究院是文化和旅游部下屬規(guī)模最大的研究機(jī)構(gòu)，一直致力于中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展，并不斷地有新的開(kāi)拓、新的想法、新的追求，現(xiàn)在創(chuàng)辦《藝術(shù)學(xué)研究》這份雜志，我覺(jué)得這對(duì)于中國(guó)藝術(shù)學(xué)的學(xué)科發(fā)展來(lái)說(shuō)，是一件非常好的事情。

藝術(shù)學(xué)的學(xué)科設(shè)置及相關(guān)研究是近十幾年來(lái)逐漸興起的一個(gè)重要議題，最早大概始于20世紀(jì)90年代末、21世紀(jì)之初，教育部在國(guó)務(wù)院指導(dǎo)要求下重新調(diào)整高校的學(xué)科目錄，要縮減50%的學(xué)科名稱，需要將400多個(gè)縮減成200多個(gè)。我當(dāng)時(shí)擔(dān)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，和時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的靳尚誼先生都參加了這次學(xué)科目錄調(diào)整的討論，當(dāng)時(shí)就討論過(guò)藝術(shù)學(xué)科。從教育部和高校的管理角度考慮，有藝術(shù)學(xué)這樣的一級(jí)學(xué)科是有好處的，因?yàn)橐魳?lè)、舞蹈、戲劇等藝術(shù)類學(xué)科比較多，統(tǒng)一起來(lái)利于管理。但是，從學(xué)科建制和學(xué)理層面上，能不能設(shè)立藝術(shù)學(xué)這樣一個(gè)一級(jí)學(xué)科，囊括音樂(lè)、舞蹈、戲劇、美術(shù)、曲藝、相聲、雜技等各門類藝術(shù)？這件事情我們當(dāng)時(shí)心里有點(diǎn)沒(méi)把握。

之后，北京大學(xué)和北京師范大學(xué)想在藝術(shù)學(xué)的學(xué)科建構(gòu)上有所作為。一次，在評(píng)教育部的重大理論項(xiàng)目時(shí)，這兩所高校都申報(bào)了藝術(shù)學(xué)理論體系建構(gòu)的課題。不過(guò)，兩所高校所展開(kāi)的角度不同。北大是希望建立一個(gè)完整的藝術(shù)學(xué)理論體系。北師大想先從調(diào)研著手，計(jì)劃把國(guó)內(nèi)100多所設(shè)有藝術(shù)學(xué)科的綜合類高校和藝術(shù)院校都調(diào)研一遍，在此基礎(chǔ)上探索建構(gòu)藝術(shù)學(xué)理論體系的可行性。我當(dāng)時(shí)是總評(píng)委，覺(jué)得這兩個(gè)角度都有可取之處，考慮到兩所高校都想做這件事情，都在努力做，跟教育部的思路也比較一致，所以就給教育部科技司建議，不如都予以通過(guò)，批準(zhǔn)他們?nèi)プ?。但最后?jù)說(shuō)只能有一個(gè)指標(biāo)，至于花落誰(shuí)家，進(jìn)展如何，我就不知道了。

就這兩所高校當(dāng)時(shí)所提交的課題申請(qǐng)書(shū)，其中北大的類似于王朝聞先生做的藝術(shù)概論，一塊一塊并置，美術(shù)還是美術(shù)、音樂(lè)還是音樂(lè)、戲劇還是戲劇、電影還是電影，各種藝術(shù)形式對(duì)應(yīng)各個(gè)章節(jié)，比如說(shuō)八種藝術(shù)形式就八個(gè)章節(jié)。作為藝術(shù)概論，作為教材使用可以，但是從學(xué)理上來(lái)看，這樣是不夠的。我也意識(shí)到這是一個(gè)值得深入探究的課題，但做起來(lái)恐怕不是太容易。不過(guò)，這么一來(lái)，倒是把藝術(shù)學(xué)的學(xué)科建制問(wèn)題擺在了研究者的面前。以前大家可能沒(méi)有去深入思考這件事，只是覺(jué)得教育部歸口管理，比如說(shuō)工科、理科，各自也都囊括很多專業(yè)門類，卻沒(méi)有人去建立一個(gè)工科，或者理科的學(xué)科理論體系。而當(dāng)時(shí)北大和北師大之所以提交藝術(shù)學(xué)理論體系建構(gòu)的課題申請(qǐng)，跟學(xué)科的發(fā)展建設(shè)也有關(guān)系。比如，學(xué)校想要成立藝術(shù)學(xué)院，希望囊括電影、戲劇、舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)、書(shū)法等一切藝術(shù)門類，但生源有限，老師也有限，有什么辦法可以把這些都統(tǒng)起來(lái)一塊教，讓學(xué)生什么都會(huì)，他們大概有這層考慮。

以上所講是我經(jīng)歷中兩個(gè)印象比較深刻的點(diǎn)。

當(dāng)時(shí)的情況跟國(guó)內(nèi)高校學(xué)科結(jié)構(gòu)和建制的歷史背景有關(guān)，我們現(xiàn)在的思考也都是基于這個(gè)背景，即中國(guó)高校在20世紀(jì)50年代進(jìn)行的院系調(diào)整參照借鑒了蘇聯(lián)模式，而蘇聯(lián)模式其實(shí)源于歐洲高校的學(xué)科設(shè)置模式，一門一門的并列方式。比如今天我們所討論的“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)”，在50年代以來(lái)中國(guó)高校的學(xué)科結(jié)構(gòu)里是沒(méi)有的，因?yàn)檫@是中國(guó)本土的文化。所以，我們的學(xué)科結(jié)構(gòu)，包括要解決的問(wèn)題都有這樣一個(gè)國(guó)際化的歷史背景。西方的學(xué)科體系在世界上為大家所公認(rèn)，無(wú)論中東、南美等，世界各國(guó)大學(xué)里面的學(xué)科基本都是這樣的分類方式。而至于由此衍生出來(lái)的一些問(wèn)題，比如我國(guó)傳統(tǒng)中詩(shī)、書(shū)、畫(huà)是如何緊密聯(lián)系在一起的，為什么我們現(xiàn)在把這個(gè)傳統(tǒng)弄丟了，當(dāng)前語(yǔ)境下能否重續(xù)這個(gè)傳統(tǒng)，以及如何重續(xù)，等等。這些問(wèn)題值得我們深入思考。

對(duì)此，我雖然沒(méi)有系統(tǒng)探究過(guò)，但覺(jué)得圍繞中國(guó)傳統(tǒng)這樣一個(gè)角度和立場(chǎng)去展開(kāi)確實(shí)是一條可以試探的路，這跟教育部的學(xué)科結(jié)構(gòu)不太有直接的關(guān)聯(lián)性，可以回避因?qū)W科結(jié)構(gòu)所造成的那些困惑。但是，我們反過(guò)來(lái)也要認(rèn)真思考，中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)之間，那種緊密的相關(guān)性是在什么層面上相關(guān)，這是我們首先要在思路、邏輯上理清楚、想明白的問(wèn)題。

從廣義的文藝?yán)碚搧?lái)說(shuō)，20世紀(jì)50年代以來(lái)我們把文藝作品分為形式和內(nèi)容兩個(gè)部分。這兩個(gè)部分是我國(guó)近百年來(lái)最常用的、或者最普泛化的一種研究切入方式。比如，在評(píng)論中國(guó)畫(huà)或者油畫(huà)的時(shí)候，談?wù)撦^多的是畫(huà)作的內(nèi)容或形式，表現(xiàn)的內(nèi)容可以相同，形式卻不同，油畫(huà)用的是油畫(huà)顏料這種形式，國(guó)畫(huà)用的是毛筆和墨。這種分辨在當(dāng)下西方理論中恐怕都覺(jué)得過(guò)于粗糙，但在我們現(xiàn)在的語(yǔ)境中還是比較有效的，可以把兩個(gè)基本部分區(qū)分清楚。以今天的議題為例，如果討論其中的相互關(guān)聯(lián)性，我認(rèn)為主要體現(xiàn)在內(nèi)容方面，比如說(shuō)詩(shī)所描寫(xiě)的內(nèi)容，同時(shí)也是畫(huà)所描寫(xiě)的內(nèi)容，和書(shū)法稍有不同，但是書(shū)法又和字、詞、句這樣的文字表達(dá)聯(lián)系在一起。所以，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者之間至少在內(nèi)容上有比較密切的關(guān)聯(lián)，但關(guān)聯(lián)程度不一樣，還可以細(xì)分，比如詩(shī)和畫(huà)關(guān)聯(lián)性就很密切，相比之下，詩(shī)和書(shū)關(guān)聯(lián)性稍微弱一點(diǎn)，但是書(shū)和畫(huà)關(guān)聯(lián)性又很密切。這是一個(gè)層面。

第二個(gè)層面就是廣義文藝?yán)碚摰男问絾?wèn)題。形式到底有沒(méi)有關(guān)聯(lián)？相對(duì)而言，形式上的關(guān)聯(lián)也要細(xì)化。比如，詩(shī)的形式和畫(huà)的形式顯然是兩個(gè)領(lǐng)域，詩(shī)是由詞、句、章節(jié)組成，語(yǔ)言當(dāng)然是其最典型的形式；畫(huà)是由筆墨構(gòu)成的，屬于可視的形象性的語(yǔ)言形式，或者叫視覺(jué)形式語(yǔ)言，而且是視覺(jué)形式語(yǔ)言中以中國(guó)的筆墨工具所形成的一種獨(dú)特的、在世界上幾乎獨(dú)一無(wú)二的形式語(yǔ)言；書(shū)法也是一種形式語(yǔ)言，書(shū)法具有實(shí)用功能，寫(xiě)出來(lái)的字馬就是馬、牛就是牛，除了實(shí)用功能以外，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中筆畫(huà)抑揚(yáng)頓挫所留下的痕跡又具有語(yǔ)言性，書(shū)寫(xiě)的字本身就是語(yǔ)言，但是這個(gè)語(yǔ)言不是書(shū)法的本體語(yǔ)言，書(shū)法的本體語(yǔ)言是抑揚(yáng)頓挫、枯濕濃淡所形成的語(yǔ)言特征。所以，書(shū)的語(yǔ)言特征跟畫(huà)的語(yǔ)言特征有密切的關(guān)聯(lián)性，叫作“以書(shū)入畫(huà)”，現(xiàn)在也有藝術(shù)家說(shuō)是“以畫(huà)入書(shū)”。但是，“以詩(shī)入畫(huà)”是語(yǔ)言上的關(guān)聯(lián)性還是內(nèi)容上的關(guān)聯(lián)性呢？我認(rèn)為“以詩(shī)入畫(huà)”主要是內(nèi)容上的關(guān)聯(lián)性，主要體現(xiàn)在我國(guó)文藝?yán)碚撝械膶徝谰辰鐚用?，即意境和境界上的關(guān)聯(lián)性，這其中有很多話題可深入展開(kāi)。詩(shī)和畫(huà)在表達(dá)人歡喜、愛(ài)慕、悲哀、寂寞的感情，以及在感情中所達(dá)到的意境和思想境界上，有密切的關(guān)聯(lián)性。相比而言，書(shū)法只與其中的一部分有關(guān)系，比如評(píng)論王羲之的字“龍?zhí)扉T、虎臥鳳闕”，這就是對(duì)書(shū)法意境和境界的形容，但這個(gè)形容跟詩(shī)和畫(huà)的境界、意境又很不一樣，其中也有關(guān)聯(lián)，只是比較抽象，王羲之沒(méi)有畫(huà)出龍?zhí)扉T，也沒(méi)有畫(huà)出虎臥在什么地方。所以，我認(rèn)為我們要仔細(xì)分辨不同藝術(shù)門類、不同研究對(duì)象之間的相關(guān)性及它們的區(qū)分和界限，這也是學(xué)界目前應(yīng)該做的事。實(shí)際上，事物和事物之間的關(guān)聯(lián)經(jīng)常是三維的、立體的網(wǎng)絡(luò)狀，把這其中的相互關(guān)系理清楚是非常重要的。

西方的哲學(xué)、美學(xué)、文藝?yán)碚摲浅ＸS富，傳入中國(guó)一百多年以來(lái)，對(duì)我們的文藝影響巨大。我認(rèn)為這影響絕不是負(fù)面的，而是正面的，否則我們不知道其他的文化脈搏、其他地域的文明為人類文明作出了什么貢獻(xiàn)。如果我們不了解世界性大范圍的發(fā)展和歷史，我們就不知道我們中華民族的文明成果處于什么位置。在引入、翻譯、詮釋做到一定程度的時(shí)候，我們確實(shí)應(yīng)該回過(guò)頭來(lái)多看看自己的文化傳統(tǒng)，有哪些東西是可以再拿出來(lái)重新加以研究的，不能像20世紀(jì)初期那樣用比較激進(jìn)的、簡(jiǎn)單的方式把傳統(tǒng)一棍子打死。在這點(diǎn)上，我覺(jué)得現(xiàn)在的時(shí)機(jī)較好，國(guó)家非常重視傳統(tǒng)文化的研究、繼承和弘揚(yáng)，給我們提供了一個(gè)非常好的大環(huán)境。但這件事情要做好，不能關(guān)起門來(lái)自說(shuō)白話，要響應(yīng)中央的號(hào)召，做好中國(guó)傳統(tǒng)文化研究這項(xiàng)意義重大的工作，同時(shí)要把對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的研究放在國(guó)際化的平臺(tái)上、國(guó)際化的背景中展開(kāi)，這樣才知道我們自己所處的位置。劉勰在《文心雕龍·知音》中說(shuō)：“圓照之象，務(wù)先博觀?！蓖瑯拥牡览?，如果我們不知道世界上有白種人、黑種人，就會(huì)偏執(zhí)一隅，以為全世界都是黃種人，而只有了解到世界上的其他人種，才會(huì)知道原來(lái)我們只是其中的一種。這樣的自我了解和自我設(shè)定既不是否定自己的優(yōu)越性，也不是把自己看得一無(wú)是處，而是助于我們更全面、整體、客觀地看待、分析、解決問(wèn)題。

20世紀(jì)80年代中期，我曾在也是由中國(guó)藝術(shù)研究院召開(kāi)的一場(chǎng)學(xué)術(shù)研討會(huì)上，提出以中國(guó)傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代為兩端的中國(guó)藝術(shù)的一個(gè)整體格局的構(gòu)想，當(dāng)時(shí)我所著眼的是中國(guó)藝術(shù)之后幾十年的發(fā)展走向。在這樣一個(gè)可以預(yù)測(cè)的歷史時(shí)段中，我認(rèn)為我們文藝界的一個(gè)基本格局應(yīng)該是棗核形的一個(gè)形態(tài)，一個(gè)尖端是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的深入研究，另一個(gè)尖端是對(duì)現(xiàn)代西方的深入研究，中間是一個(gè)交融互動(dòng)的混融區(qū)域，這個(gè)區(qū)域很大，但是兩端比較小。所以，我提議要加強(qiáng)兩端的深入研究，只有這樣，中間的混融區(qū)域才能夠蓬勃發(fā)展，才會(huì)混融出各種各樣有意義的成果，如果兩端研究做不好，中間的混融成果一定是淺薄的。如今距當(dāng)時(shí)的那場(chǎng)學(xué)術(shù)研討會(huì)，已四十年過(guò)去了，回頭再看，我依然認(rèn)為這兩端研究是一個(gè)根本問(wèn)題，也是我國(guó)文藝界最需要研究的重要課題。

現(xiàn)在有一個(gè)非常好的優(yōu)勢(shì)環(huán)境，信息的獲得前所未有的便利，便利的程度是我們?cè)趲资昵案緹o(wú)法想象的。環(huán)境是新的，任務(wù)是新的，但是我們要做好，終歸要從腳下做起。

藝術(shù)理論畢業(yè)論文范文模板(二)：播音主持藝術(shù)理論與教學(xué)研究論文

摘要：本文分析播音主持藝術(shù)理論的基本要素及其發(fā)展現(xiàn)狀、播音主持教學(xué)過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題及解決策略，對(duì)目前播音主持藝術(shù)理論與教學(xué)進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：播音主持；藝術(shù)論；教學(xué)研究；創(chuàng)新

一、傳媒視角下播音主持藝術(shù)理論的基本要素

電視是現(xiàn)代傳遞信息非常重要的方式之一，電視傳媒在開(kāi)展的過(guò)程中，如果想要獲得更高的認(rèn)可程度和觀眾的喜愛(ài)程度，就應(yīng)該對(duì)播音主持人藝術(shù)形象和主持風(fēng)格進(jìn)行管理。為了獲得更多的觀眾，播音主持需要保持自己良好的形象和氣質(zhì)。當(dāng)然，播音主持人的藝術(shù)形象應(yīng)該和主持的節(jié)目風(fēng)格具有非常重要的聯(lián)系，只有注重整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能讓播音主持欄目在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程中獲得更多的機(jī)遇。

同時(shí)，播音主持人自身的素質(zhì)和人格魅力也是非常必要的。播音主持與其他傳播媒介相比是一種有聲的藝術(shù)，所以播音主持的語(yǔ)言技巧對(duì)藝術(shù)內(nèi)涵來(lái)說(shuō)也是非常重要的，良好的藝術(shù)形象和適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言技巧有利于播音主持模式整體的突出和統(tǒng)一。

二、播音主持藝術(shù)理論的發(fā)展現(xiàn)狀及創(chuàng)新

任何一個(gè)時(shí)代在發(fā)展的過(guò)程中都具有獨(dú)特的藝術(shù)傳播方式。如今人們對(duì)信息的渴求程度逐漸加深，播音主持行業(yè)為了適應(yīng)人們的需求也在不斷地發(fā)展著，人們對(duì)播音主持工作行業(yè)的重視程度也在不斷提高。然而在近幾年的發(fā)展過(guò)程中，媒體的類型更加豐富，人們接收新聞和信息的方式也在不斷擴(kuò)展，這種現(xiàn)象對(duì)于播音主持行業(yè)也有著非常巨大的影響。

在新時(shí)代的發(fā)展現(xiàn)狀之下，廣播媒體行業(yè)受到其他媒體方式的強(qiáng)烈沖擊，在傳承傳統(tǒng)播音主持藝術(shù)中精華的部分之外，--也需要對(duì)傳統(tǒng)播音主持藝術(shù)的方式進(jìn)行創(chuàng)新，只有這樣才能在發(fā)展過(guò)程中謀求有利的條件。

首先應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)的播音主持觀念進(jìn)行革新。很多人在業(yè)余生活中想要獲取更多的媒體消息和新聞，大多數(shù)的觀眾更愿意選擇一些視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)的媒體方式。這就需要播音主持專業(yè)的學(xué)習(xí)人員不斷地增強(qiáng)自身的素質(zhì)，學(xué)習(xí)新媒體下播音的理念。以一個(gè)更加全新的形式給觀眾帶來(lái)享受。在發(fā)展的過(guò)程中，也應(yīng)該對(duì)高校的播音主持專業(yè)人才進(jìn)行著重培養(yǎng)，讓其認(rèn)識(shí)到創(chuàng)新對(duì)這一行業(yè)來(lái)說(shuō)的重要性。

播音主持的專業(yè)技巧和素質(zhì)對(duì)+播音主持人來(lái)說(shuō)是非常重要的，在日常訓(xùn)練和學(xué)習(xí)的過(guò)程中需要注重積累，單純地對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行培養(yǎng)是無(wú)法達(dá)到當(dāng)今社會(huì)需求的，需要對(duì)播音主持的播放風(fēng)格和節(jié)奏進(jìn)行更加全面的把控，只有這樣才能夠給觀眾帶來(lái)更加全新的體驗(yàn)。

三、播音主持教學(xué)中存在的問(wèn)題及解決策略

播音主持在廣播電臺(tái)行業(yè)和電視臺(tái)中都有著不可或缺的作用，播音主持在如今的發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)成為了一門獨(dú)立的學(xué)科，各大高校也在著重培養(yǎng)播音主持方面的人才，這個(gè)學(xué)科在近幾年的發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)獲得了大量的經(jīng)驗(yàn)和成果。然而面臨其他媒體種類對(duì)播音主持專業(yè)的沖擊，傳統(tǒng)的播音主持教學(xué)方法已經(jīng)顯露出越來(lái)越多的不足之處。首先播音主持專業(yè)與其他教學(xué)專業(yè)相比存在著一定的獨(dú)特性，由于這個(gè)專業(yè)在實(shí)踐的過(guò)程中，對(duì)于專業(yè)的技能有著非常高的要求，所以在傳統(tǒng)的教學(xué)方案中，應(yīng)該針對(duì)教學(xué)的計(jì)劃和教師的創(chuàng)造性思想進(jìn)行更加全面的開(kāi)發(fā)。對(duì)實(shí)際教學(xué)過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題，我們應(yīng)該制定更具有針對(duì)性的方案，可以看出如果是單純的參考普通院校的教學(xué)模式是無(wú)法達(dá)到播音與主持藝術(shù)專業(yè)的要求的。應(yīng)該根據(jù)目前市場(chǎng)現(xiàn)狀的分析和我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)對(duì)播音主持專業(yè)發(fā)展的需求及就業(yè)現(xiàn)狀等幾個(gè)方面更加明確地確定播音主持專業(yè)的教學(xué)目的和主要內(nèi)容。

播音主持專業(yè)在開(kāi)展教學(xué)的過(guò)程中，需要進(jìn)行有聲的語(yǔ)言進(jìn)行訓(xùn)練。每一個(gè)學(xué)生對(duì)語(yǔ)言的個(gè)體理解和感悟都是不同的，所以就需要課程在開(kāi)展的過(guò)程中更加注重老師與學(xué)生之間的互動(dòng)，同時(shí)高校的教師應(yīng)該對(duì)學(xué)生整體學(xué)習(xí)情況和學(xué)習(xí)的進(jìn)度進(jìn)行全面的把控。

第11篇

關(guān)鍵詞：污水處理 曝氣 WT--FG生物法 污水凈化器

一、連續(xù)循環(huán)曝氣系統(tǒng)(CCAS)

A、CCAS工藝簡(jiǎn)介

CCAS工藝，即連續(xù)循環(huán)曝氣系統(tǒng)工藝（Continuous Cycle Aeration System），是一種連續(xù)進(jìn)水式SBR曝氣系統(tǒng)。這種工藝是在SBR（Sequencing Batch Reactor，序批式處理法）的基礎(chǔ)上改進(jìn)而成。SBR工藝早于1914年即研究開(kāi)發(fā)成功，但由于人工操作管理太煩瑣、監(jiān)測(cè)手段落后及曝氣器易堵塞等問(wèn)題而難以在大型污水處理廠中推廣應(yīng)用。SBR工藝曾被普遍認(rèn)為適用于小規(guī)模污水處理廠。進(jìn)入60年代后，自動(dòng)控制技術(shù)和監(jiān)測(cè)技術(shù)有了飛速發(fā)展，新型不堵塞的微孔曝氣器也研制成功，為廣泛采用間歇式處理法創(chuàng)造了條件。1968年澳大利亞的新南威爾士大學(xué)與美國(guó)ABJ公司合作開(kāi)發(fā)了“采用間歇反應(yīng)器體系的連續(xù)進(jìn)水，周期排水，延時(shí)曝氣好氧活性污泥工藝”。1986年美國(guó)國(guó)家環(huán)保局正式承認(rèn)CCAS工藝屬于革新代用技術(shù)（I/A），成為目前最先進(jìn)的電腦控制的生物除磷、脫氮處理工藝。

CCAS工藝對(duì)污水預(yù)處理要求不高，只設(shè)間隙15mm的機(jī)械格柵和沉砂池。生物處理核心是CCAS反應(yīng)池，除磷、脫氮、降解有機(jī)物及懸浮物等功能均在該池內(nèi)完成，出水可達(dá)標(biāo)排放。

經(jīng)預(yù)處理的污水連續(xù)不斷地進(jìn)入反應(yīng)池前部的預(yù)反應(yīng)池，在該區(qū)內(nèi)污水中的大部分可溶性BOD被活性污泥微生物吸附，并一起從主、預(yù)反應(yīng)區(qū)隔墻下部的孔眼以低流速(0.03-0.05m/min)進(jìn)入反應(yīng)區(qū)。在主反應(yīng)區(qū)內(nèi)依照“曝氣（Aeration）、閑置(Idle)、沉淀(Settle)、排水(Decant)”程序周期運(yùn)行，使污水在“好氧-缺氧”的反復(fù)中完成去碳、脫氮，和在“好氧-厭氧”的反復(fù)中完成除磷。各過(guò)程的歷時(shí)和相應(yīng)設(shè)備的運(yùn)行均按事先編制，并可調(diào)整的程序，由計(jì)算機(jī)集中自控。

CCAS工藝的獨(dú)特結(jié)構(gòu)和運(yùn)行模式使其在工藝上具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)：

（1）曝氣時(shí)，污水和污泥處于完全理想混合狀態(tài)，保證了BOD、COD的去除率，去除率高達(dá)95%。

（2）“好氧-缺氧”及“好氧-厭氧”的反復(fù)運(yùn)行模式強(qiáng)化了磷的吸收和硝化-反硝化作用，使氮、磷去除率達(dá)80%以上，保證了出水指標(biāo)合格。

（3）沉淀時(shí)，整個(gè)CCAS反應(yīng)池處于完全理想沉淀狀態(tài)，使出水懸浮物（SS）極低，低的SS值也保證了磷的去除效果。

CCAS工藝的缺點(diǎn)是各池子同時(shí)間歇運(yùn)行，人工控制幾乎不可能，全賴電腦控制，對(duì)處理廠的管理人員素質(zhì)要求很高，對(duì)設(shè)計(jì)、培訓(xùn)、安裝、調(diào)試等工作要求較嚴(yán)格。

B、國(guó)內(nèi)外城市污水處理廠發(fā)展概況

水是經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)重要因素。隨著城市規(guī)模的不斷擴(kuò)大和人口的增加，水環(huán)境污染成了一大難題。城市污水是目前江河湖泊水域污染的重要原因，是制約許多城市可持續(xù)發(fā)展的主要原因之一。“環(huán)境保護(hù)”是我國(guó)的基本國(guó)策，中國(guó)可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略與對(duì)策制定的2000年治理目標(biāo)，要求城市污水集中處理率達(dá)20%。目前，我國(guó)正處于城市污水處理事業(yè)的大發(fā)展時(shí)期，尤其隨著國(guó)家西部大開(kāi)發(fā)戰(zhàn)略的實(shí)施，中國(guó)中西部環(huán)境與生態(tài)保護(hù)已被提上首要議事日程。

城市生活污水處理自200年前工業(yè)革命以來(lái)，越來(lái)越受到人們的重視。城市污水處理率已成為一個(gè)地區(qū)文明與否的一個(gè)重要標(biāo)志。近200年來(lái)，城市污水處理已從原始的自然處理、簡(jiǎn)單的一級(jí)處理發(fā)展到利用各種先進(jìn)技術(shù)、深度處理污水，并回用。處理工藝也從傳統(tǒng)活性污泥法、氧化溝工藝發(fā)展到A/O、A2/O、AB、SBR（包括CCAS工藝）等多種工藝，以達(dá)到不同的出水要求。我國(guó)城市污水處理相對(duì)于國(guó)外發(fā)達(dá)國(guó)家、起步較晚，目前城市污水處理率只有6.7%。在我們大力引起國(guó)外先進(jìn)技術(shù)、設(shè)備和經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，必須結(jié)合我國(guó)發(fā)展，尤其是當(dāng)?shù)貙?shí)際情況，探索適合我國(guó)實(shí)際的城市污水處理系統(tǒng)。

結(jié)合我國(guó)實(shí)際情況，參考國(guó)外先進(jìn)技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，建設(shè)城市污水處理廠應(yīng)符合以下幾個(gè)發(fā)展方向：

（1）總投資省。我國(guó)是一個(gè)發(fā)展中國(guó)家，經(jīng)濟(jì)發(fā)展所需資金非常龐大，因此嚴(yán)格控制總投資對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)大有益處。

（2）運(yùn)行費(fèi)用低。運(yùn)行費(fèi)用是污水處理廠能否正常運(yùn)行的重要因素，是評(píng)判一套工藝優(yōu)劣的主要指標(biāo)之一。

（3）占地省。我國(guó)人口眾多，人均土地資源極其緊缺。土地資源是我國(guó)許多城市發(fā)展和規(guī)劃的一個(gè)重要因素。

（4）脫氮除磷效果。隨著我國(guó)大面積水體環(huán)境的富營(yíng)養(yǎng)化，污水的脫氮除磷已經(jīng)成為一個(gè)迫切的問(wèn)題。我國(guó)最新實(shí)施的國(guó)家《污水綜合排放標(biāo)準(zhǔn)》（GB8978-1996）也明確規(guī)定了適用于所有排污單位，非常嚴(yán)格地規(guī)定了磷酸鹽排放標(biāo)準(zhǔn)和氨氮排放標(biāo)準(zhǔn)。這就意味著今后絕大多數(shù)城市污水處理廠都要考慮脫氮除磷的問(wèn)題。

（5）現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)與環(huán)保工程的有機(jī)結(jié)合?，F(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)，尤其是計(jì)算機(jī)技術(shù)和自控系統(tǒng)設(shè)備的出現(xiàn)和完善，為環(huán)保工程的發(fā)展提供了有力的支持。目前，國(guó)外發(fā)達(dá)國(guó)家的污水處理廠大都采用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)管理和自控系統(tǒng)，保證了污水處理廠的正常運(yùn)行和穩(wěn)定的合格出水，而我國(guó)在這方面還比較落后。計(jì)算機(jī)控制和管理也必將是我國(guó)城市污水處理廠發(fā)展的方向。

C、幾種處理系統(tǒng)的工藝比較

為了選擇出工藝上最可靠，投資上最經(jīng)濟(jì)，管理上最方便的城市污水處理系統(tǒng)，結(jié)合當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況，我們調(diào)研了國(guó)內(nèi)外污水處理廠的成熟經(jīng)驗(yàn)和發(fā)展趨勢(shì)，并進(jìn)行了比較。

目前，國(guó)內(nèi)外城市污水處理廠處理工藝大都采用一級(jí)處理和二級(jí)處理。一級(jí)處理是采用物理方法，主要通過(guò)格柵攔截、沉淀等手段去除廢水中大塊懸浮物和砂粒等物質(zhì)。這一處理工藝國(guó)內(nèi)外都已成熟，差別不大。二級(jí)處理則是采用生化方法，主要通過(guò)微生物的生命運(yùn)動(dòng)等手段來(lái)去除廢水中的懸浮性，溶解性有機(jī)物以及氮、磷等營(yíng)養(yǎng)鹽。目前，這一處理工藝有多種方法，歸結(jié)起來(lái)，有代表性的工藝主要有傳統(tǒng)活性污泥、氧化溝、A/O或A2/O工藝、SBR及CCAS工藝等。目前，這幾種代表工藝在國(guó)內(nèi)外都有實(shí)際應(yīng)用。

二、SPR高濁度污水處理技術(shù)

在天然淡水資源已被充分開(kāi)發(fā)、自然災(zāi)害日益頻繁暴發(fā)的今天，缺水已經(jīng)對(duì)世界各國(guó)眾多城市的經(jīng)濟(jì)和市民生活構(gòu)成了十分嚴(yán)重的威脅，缺水危機(jī)已經(jīng)是我們面臨的現(xiàn)實(shí)，解決城市缺水問(wèn)題的重要途徑應(yīng)該是將城市污水變?yōu)槌鞘泄┧?。城市污水就近可得，?lái)源穩(wěn)定，容易收集，是可靠且穩(wěn)定的供水水源。城市污水經(jīng)凈化后回用主要可作為市政綠化、景觀用水和工業(yè)用水。

城市污水再生回用工程包括污水收集系統(tǒng)、污水凈化處理技術(shù)及其系統(tǒng)、出水輸配系統(tǒng)、回用水應(yīng)用技術(shù)和監(jiān)測(cè)系統(tǒng)。其中污水凈化再生技術(shù)及其系統(tǒng)是關(guān)鍵，污水凈化處理的流程要簡(jiǎn)單可靠，投資和運(yùn)行費(fèi)用要為該城市經(jīng)濟(jì)實(shí)力所能承受，處理后出水的水質(zhì)要滿足回用的要求。

沿用了許多年的傳統(tǒng)的“一級(jí)處理”及“二級(jí)處理”水處理工藝技術(shù)和設(shè)備已經(jīng)難以適應(yīng)當(dāng)今的高濁度和高濃度污水的凈化處理要求，處理后出水更不能滿足城市對(duì)水回用的水質(zhì)要求。沿著傳統(tǒng)的工藝技術(shù)路線只能進(jìn)一步附加傳統(tǒng)的“三級(jí)處理”設(shè)備系統(tǒng)，既回避不了龐大復(fù)雜的傳統(tǒng)二級(jí)生化處理系統(tǒng)，也回避不了投資和運(yùn)行費(fèi)用都十分昂貴的傳統(tǒng)三級(jí)過(guò)濾吸附處理系統(tǒng)。這些恰恰是實(shí)現(xiàn)污水回用的忌諱之處。所以，環(huán)保市場(chǎng)十分迫切需要凈化效率更高、處理后出水能滿足現(xiàn)有環(huán)保標(biāo)準(zhǔn)并且能回用于城市，投資和運(yùn)行費(fèi)用又要為現(xiàn)有城市的經(jīng)濟(jì)實(shí)力所能接受的污水處理新技術(shù)和新設(shè)備。

最新發(fā)明的“SPR高濁度污水凈化系統(tǒng)”（美國(guó)發(fā)明專利 ）將污水的“一級(jí)處理”和“三級(jí)處理”程序合并設(shè)計(jì)在一個(gè)SPR污水凈化器罐體內(nèi) ，在30分鐘流程里快速完成 。它容許直接吸入懸浮物（濁度）高達(dá)500毫克/升至5000毫克/升的高濁度污水，處理后出水的懸浮物（濁度）低于3毫克/升（度）；它容許直接吸入CODcr為200毫克/升至800毫克/升的高濃度有機(jī)污水，處理后出水CODcr可降為40毫克/升以下。只需用相當(dāng)于常規(guī)的一 、二級(jí)污水處理廠的工程投資和低于常規(guī)二級(jí)處理的運(yùn)行費(fèi)用 ，就能夠獲得三級(jí)處理水平的效果 ，實(shí)現(xiàn)城市污水的再生和回用。

SPR污水處理系統(tǒng)首先采用化學(xué)方法使溶解狀態(tài)的污染物從真溶液狀態(tài)下析出，形成具有固相界面的膠?；蛭⑿腋☆w粒；選用高效而又經(jīng)濟(jì)的吸附劑將有機(jī)污染物、色度等從污水中分離出來(lái)；然后采用微觀物理吸附法將污水中各種膠粒和懸浮顆粒凝聚成大塊密實(shí)的絮體；再依靠旋流和過(guò)濾水力學(xué)等流體力學(xué)原理，在自行設(shè)計(jì)的SPR高濁度污水凈化器內(nèi)使絮體與水快速分離；清水經(jīng)過(guò)罐體內(nèi)自我形成的致密的懸浮泥層過(guò)濾之后，達(dá)到三級(jí)處理的水準(zhǔn)，出水實(shí)現(xiàn)回用；污泥則在濃縮室內(nèi)高度濃縮，定期靠壓力排出，由于污泥含水率低，且脫水性能良好，可以直接送入機(jī)械脫水裝置，經(jīng)脫水之后的污泥餅亦可以用來(lái)制造人行道地磚，免除了二次污染。

最新發(fā)明的SPR污水凈化技術(shù)以其流程簡(jiǎn)單可靠、投資和運(yùn)行費(fèi)用低、占地少、凈化效果好的眾多優(yōu)勢(shì)將為當(dāng)今世界的城市污水的再利用開(kāi)創(chuàng)一條新路。城市污水實(shí)現(xiàn)再利用之后，為城市提供了第二淡水水源，為城市的可持續(xù)發(fā)展提供了必不可少的條件，其經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益是不可估量的.

SPR污水處理系統(tǒng)與眾不同的技術(shù)特點(diǎn)

1.城市生活污水和處理藥劑的混合主要是在泵前吸藥管道 、污水泵 葉輪、蛇形反應(yīng)管 和瓷球反應(yīng)罐的組合作用下完成的 ，依照紊流速度 、混合時(shí)間 、和水力學(xué)結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)設(shè)計(jì) ，得以十分充分的混合 ，為取得最佳混凝凈化效果和最大限度地節(jié)省藥劑創(chuàng)造了前提條件 。這是過(guò)去常規(guī)的一級(jí)處理和二級(jí)處理之水工結(jié)構(gòu)所做不到的 。

2.SPR系統(tǒng)處理城市污水時(shí) ，采用五種以上污水處理藥劑及其最佳配方組合使用 ，靠化學(xué)反應(yīng)使污水中溶解狀態(tài)的有機(jī)污染物 、重金屬離子 和有害的鹽類從水中析出 ，成為有固相界面的微小顆粒 （它包含有污水三級(jí)處理的作用）。其中還選用了一種吸附效果很好而價(jià)錢又很便宜的吸附劑，以吸附有機(jī)污染物和色度 ?？肯緞┰?0分鐘的流程內(nèi)殺滅細(xì)菌和大腸桿菌 。靠混凝的物理化學(xué)吸附作用將懸浮物及各類雜質(zhì)凝聚成大而且密實(shí)的絮團(tuán) 。這樣發(fā)揮各藥劑的單獨(dú)作用和它們之間的交聯(lián)作用的用藥方式是與常規(guī)的物理化學(xué)法不相同的 。而且SPR系統(tǒng)使用的組合藥劑配方 ，只能在具有十分精細(xì)的水動(dòng)力學(xué)參數(shù)設(shè)計(jì)的SPR污水凈化器及其系統(tǒng)里才能充分發(fā)揮作用 ，在常規(guī)的水工系統(tǒng)里是無(wú)法使用的 。

3.SPR系統(tǒng)裝置能夠依照模擬試驗(yàn)得出的配方 ，借助大氣壓力和流量計(jì) ，十分精確地投加混凝藥劑和絮凝藥劑 ，不致因加藥過(guò)量而造成藥劑殘留在凈化后的出水中，而且動(dòng)力消耗很少 。

4.SPR污水凈化器內(nèi)部結(jié)構(gòu)是完全按照混凝機(jī)理精確設(shè)計(jì)的 ，形成的渦旋流動(dòng)和各部位恰當(dāng)?shù)乃魉俣?，使得膠體顆粒之間有最多的碰撞次數(shù) ，并且有凝聚吸附所需的最佳流速環(huán)境 。從而在極小的容積內(nèi)獲得了極充分的凝聚效果 。這也是常規(guī)水工裝置無(wú)法比擬的 。

5.根據(jù)混凝形成的絮團(tuán)實(shí)際狀況 ，準(zhǔn)確確定了SPR污水凈化器內(nèi)部的水動(dòng)力學(xué)數(shù)據(jù) ，使得在罐體中上部形成了一個(gè)有幾十厘米厚的 、十分致密的懸浮泥層 。所有經(jīng)過(guò)混凝的出水都必須通過(guò)此懸浮泥層的過(guò)濾 ，才能升流到罐體上部的清水匯集區(qū) 。它十分成功地起到了污水高級(jí)處理工藝中極為重要的過(guò)濾作用 。

這個(gè)致密的懸浮泥層是由污水中的污泥及混凝藥劑形成的絮體本身組成的 。隨著絮體由下向上運(yùn)動(dòng) ，使泥層的下表層不斷增加 、變厚 ；同時(shí) ，隨著過(guò)濾水力學(xué)原理形成的罐體的旁路流動(dòng)，引導(dǎo)著懸浮泥層的上表層不斷流入中心接泥桶 ，上表層不斷減少 、變薄 。這樣 ，懸浮泥層的厚度達(dá)到一個(gè)動(dòng)態(tài)的平衡 。當(dāng)混凝后的出水由下向上穿過(guò)此懸浮泥層時(shí) ，此絮體濾層靠界面物理吸附和電化學(xué)特性及范德華力的作用 ，將懸浮膠體顆粒 、絮體 、細(xì)菌菌體等等雜質(zhì)全部攔截在此懸浮泥層上 ，使出水水質(zhì)達(dá)到三級(jí)處理的水平 。由于泥層是由絮體組成 ，致密度高 ，過(guò)濾效率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于常規(guī)的沙粒層過(guò)濾 ；由于是處于懸浮狀態(tài)的絮體泥層作濾層 ，其過(guò)濾的水頭（阻力）損失非常小 ，所以動(dòng)力消耗遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于常規(guī)的砂層過(guò)濾 、微孔過(guò)濾 、或反滲透膜過(guò)濾；又由于過(guò)濾泥層是凈化過(guò)程中由污水中的污泥自動(dòng)補(bǔ)充添加 ，又自動(dòng)被引走 ，即過(guò)濾泥層自身在不斷地更新 ，過(guò)濾泥層總是保持著穩(wěn)定的厚度，而且總是保持著穩(wěn)定的物理吸附和電化學(xué)吸附性能 ，因此能獲得穩(wěn)定的過(guò)濾效果 。而且完全免去了常規(guī)系統(tǒng)中必不可少的過(guò)濾層的反沖洗以及反沖洗帶來(lái)的眾多麻煩 。這種結(jié)構(gòu)和原理與常規(guī)的三級(jí)污水處理的過(guò)濾裝置是完全不同的 ，這里沒(méi)有價(jià)格昂貴的反滲透膜過(guò)濾 、微孔過(guò)濾 、或活性炭過(guò)濾等裝置 。所以 ，投資省 、動(dòng)力消耗小 、運(yùn)行費(fèi)用低是SPR系統(tǒng)的必然優(yōu)勢(shì)。

6.SPR系統(tǒng)選用的絮凝劑 ，同時(shí)也是良好的污泥助濾劑 ，所以 ，系統(tǒng)最后排出的污泥漿 ，其脫水性能良好 ，可以不另外添加助濾劑 ，就直接泵入壓濾機(jī)脫水 。泥餅可以制成人行道地磚再利用 ，不會(huì)帶來(lái)二次污染的問(wèn)題 。它沒(méi)有傳統(tǒng)的生化法產(chǎn)生的污泥含水率很高、脫水性能很差的致命弱點(diǎn)。

7.本類型污水凈化器曾開(kāi)機(jī)運(yùn)行處理過(guò)養(yǎng)豬場(chǎng)污水 、養(yǎng)雞場(chǎng)污水 、煤礦礦井坑道污水 、生豬屠宰場(chǎng)污水 、高粱釀酒廠酒糟污水 、紡織印染污水、再生紙?jiān)旒埼鬯统鞘猩钗鬯鹊群写罅坑袡C(jī)污染物和氨氮的污水；也成功應(yīng)用于陶瓷廠污水、墻地磚廠污水、大理石水磨拋光污水、洗煤污水、燃煤鍋爐濕法除塵污水、石英砂洗砂污水等懸浮物含量極高的污水的凈化和回用。 各地權(quán)威檢測(cè)部門測(cè)試了污水凈化器進(jìn)水和出水的有關(guān)數(shù)據(jù) 。測(cè)試報(bào)告單表明 ：氨氮去除率可以達(dá)到85％，總氮去除率可達(dá)95％ ，有機(jī)氮去除率可達(dá)96％ ，BOD去除率可達(dá)95％ ，懸浮物的去除率則高達(dá)98.3% ~ 99.6% ，出水濁度達(dá)到3 度（3 毫克 / 升）以下。這是本凈水系統(tǒng)在低投資 、低運(yùn)轉(zhuǎn)費(fèi)的前提下所獲得的出水指標(biāo) 。 這是常規(guī)的物化法和生物化學(xué)法的一級(jí) 、二級(jí)處理系統(tǒng)都無(wú)法達(dá)到的 。

除發(fā)達(dá)國(guó)家有專門的城市生活污水管路系統(tǒng)外，實(shí)際的城市污水往往混入有許多工業(yè)污水，可生化性差和污染物成分不規(guī)則地快速變化是我們面臨的現(xiàn)實(shí)，而針對(duì)降解某種有機(jī)污染物的微生物生長(zhǎng)、繁殖的過(guò)程卻太長(zhǎng)，所以，傳統(tǒng)生化系統(tǒng)難以適應(yīng)當(dāng)今愈來(lái)愈工業(yè)化了的城市的污水。SPR系統(tǒng)已擁有處理眾多工業(yè)污水的適應(yīng)能力和物化法具有的快速應(yīng)變能力，容易通過(guò)自動(dòng)化的手段應(yīng)付系統(tǒng)入口污水水質(zhì)的變化，保持穩(wěn)定的凈化效果。

8.在SPR系統(tǒng)中投放殺菌消毒藥劑時(shí) ，只要增加一些投氯量（無(wú)需另外增加設(shè)備）就可以起到用氯來(lái)氧化除氨的作用 ，進(jìn)一步提高污水處理系統(tǒng)去除氨氮的效率 。

9.假如經(jīng)過(guò)SPR系統(tǒng)處理后的出水氨氮含量還未達(dá)到較嚴(yán)格的要求（如某些發(fā)達(dá)國(guó)家或發(fā)達(dá)地區(qū)將排水標(biāo)準(zhǔn)定為含氨氮1毫克 / 升以下） ，也可以后續(xù)再串聯(lián)設(shè)置一級(jí)離子交換裝置 ，靠斜發(fā)沸石離子交換柱最終達(dá)到除氨氮的目標(biāo) 。

因?yàn)樾卑l(fā)沸石離子交換系統(tǒng)要求進(jìn)口水質(zhì)的懸浮物含量要低于35毫克 / 升 ，否則會(huì)影響離子交換柱的功能和壽命 ，從而大大增加離子交換的運(yùn)行費(fèi)用 。過(guò)去 ，常規(guī)的一 、二 級(jí)污水處理裝置是難以長(zhǎng)期穩(wěn)定地達(dá)到這樣的前處理水平的 ，因而限制了離子交換法除氨氮技術(shù)的廣泛應(yīng)用 。現(xiàn)在 ，SPR污水處理系統(tǒng)絕對(duì)可以保證凈化后出水的懸浮物含量低于3毫克 / 升（實(shí)際運(yùn)行中出水的懸浮物含量多為1毫克 / 升） ，使得后續(xù)的斜發(fā)沸石離子交換系統(tǒng)去除氨氮的負(fù)荷減輕很多 ，交換柱的使用壽命會(huì)大大延長(zhǎng) ，即離子交換的運(yùn)行費(fèi)用會(huì)大大降低 ，將使離子交換法除氨氮技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)得到更充分的發(fā)揮 。

早在七十年代 ，美國(guó)Minnesota 州Minneapolis 市的羅茲芒污水廠就是用純粹的物理化學(xué)法處理城市生活污水的 ，其工藝流程是：化學(xué)混凝----沉淀----過(guò)濾和活性炭吸附----斜發(fā)沸石離子交換 。其最后出水水質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)為：氨氮1 毫克 / 升 ，BOD 10毫克 / 升 ，磷 1毫克 / 升，懸浮物 10毫克 / 升 ，pH 8.5 。證明純粹的物理化學(xué)法處理城市污水在技術(shù)上是可行的 。現(xiàn)在 ，依靠新發(fā)明的SPR凈水技術(shù) ，將使這項(xiàng)工藝的經(jīng)濟(jì)性更為圓滿 。

10 。其實(shí) ，經(jīng)過(guò)SPR污水凈化系統(tǒng)處理后的出水 ，其懸浮物的含量小于3 毫克 / 升 ，濁度也小于3 度 （毫克 / 升 ） ，達(dá)自來(lái)水標(biāo)準(zhǔn) ，不再會(huì)堵塞輸水管路 ，并且已經(jīng)經(jīng)過(guò)了良好的消毒 。將此出水回送到城市各地 ，作為城市草坪綠地和樹(shù)木綠化澆灌用水是十分安全 、可靠的 。經(jīng)過(guò)SPR系統(tǒng)處理后的出水中 ，殘存的氮含量已經(jīng)很低 ，氮作為植物生長(zhǎng)的營(yíng)養(yǎng)物是不必去除 、或不必去除得那么干凈 的。從而可以免去除氮的深度處理投資及其運(yùn)行費(fèi)用 ，既保證了環(huán)境質(zhì)量 ，又為社會(huì)節(jié)省了大筆資金 。 用此回用水取代自來(lái)水作為城市綠化用水 ，將大大節(jié)省城市的淡水資源 ，減輕城市市政部門的供水壓力 ，對(duì)城市的整體經(jīng)濟(jì)發(fā)展定會(huì)產(chǎn)生十分巨大的效益 。這是城市污水回用的新概念。

11 。這種純粹的物理化學(xué)法污水處理系統(tǒng) ，受天氣 、環(huán)境 及人為因素的影響少 ，操作人員控制處理系統(tǒng)的能力和靈活性都大大優(yōu)越于生物化學(xué)法 ，這是眾所周知的 。

城市生活污水處理廠的工藝流程可采用下列新模式 ：

方案〔1〕：一般的城市：污水經(jīng)SPR系統(tǒng)處理后 ，回用于城市綠化 、澆灌草地樹(shù)木，或作為工業(yè)用水 。

城市生活污水儲(chǔ)存調(diào)節(jié)池:SPR污水處理系統(tǒng) ----污泥脫水------ 污泥制成人行道地

出水回用于澆灌城市草地、樹(shù)木，或作為工業(yè)用水

方案〔2〕：特殊要求的城市：生活污水經(jīng)SPR系統(tǒng)處理后 ，再進(jìn)行離子交換除氨氮 ，最后排海 ，或回用。

城市生活污水儲(chǔ)存調(diào)節(jié)池:SPR污水處理系統(tǒng) ------ 污泥脫水 ------ 污泥制成人行道地磚

斜發(fā)沸石離子交換除氨氮，出水排入近海 、或回用于澆灌城市草地、樹(shù)木，或作為工業(yè)用水。

如果有關(guān)部門能協(xié)助創(chuàng)造一些現(xiàn)場(chǎng)表演的簡(jiǎn)易條件 ，將可以運(yùn)送一臺(tái)處理水量為10 ～ 20 立方米 / 日的SPR污水凈化器及其完整的配套系統(tǒng)到現(xiàn)場(chǎng)作城市污水凈化處理的連續(xù)開(kāi)機(jī)運(yùn)行操作表演 ，并通過(guò)播放錄像和幻燈片詳細(xì)講解有關(guān)的凈化機(jī)理 ，同時(shí)請(qǐng)當(dāng)?shù)厮|(zhì)檢測(cè)的權(quán)威部門進(jìn)行凈化效果的水質(zhì)測(cè)試 。全套裝置輪廓最大尺寸為長(zhǎng)3米 ，寬1.4米 ，高2.4米 ，總重量為一噸以下 。

在技術(shù)展示成功的基礎(chǔ)上 ，與當(dāng)?shù)氐沫h(huán)保部門及環(huán)保產(chǎn)業(yè)密切合作 ，依靠當(dāng)?shù)刈陨淼目萍剂α亢妥陨淼闹圃炷芰?，建造城市生活污水處理廠 。 另外，SPR系統(tǒng)也可用于市區(qū)內(nèi)的公園湖水的凈化及自循環(huán) 。希望將要興建的城市污水處理廠采用SPR污水處理技術(shù)后，能成為全球城市生活污水處理技術(shù)的典范 。 如果在已有的城市污水一級(jí)和二級(jí)處理系統(tǒng)的基礎(chǔ)上，附加采用SPR污水處理系統(tǒng)作為最后的深度處理裝置，使出水達(dá)到工業(yè)自來(lái)水的標(biāo)準(zhǔn)，以實(shí)現(xiàn)最后出水回用的目標(biāo)，也是現(xiàn)有城市污水處理系統(tǒng)升級(jí)換代的極佳方案。

三、BIOLAK污水處理技術(shù)

l、百樂(lè)卡（BIOLA)工藝特點(diǎn)

百樂(lè)卡工藝是一種具有除磷脫氮功能的多級(jí)活性污泥污水處理系統(tǒng)。它是由最初采用天然土池作反應(yīng)池而發(fā)展起來(lái)的污水處理系統(tǒng)。自1972年以來(lái)，經(jīng)多年研究形成了采用土池結(jié)構(gòu)、利用浮在水面的移動(dòng)式曝氣鏈、底部掛有微孔曝氣頭的一種具有一定特色的活性污泥處理系統(tǒng)。

由于采用土池而大大減少了建設(shè)投資，采用曝氣鏈曝氣系統(tǒng)進(jìn)一步強(qiáng)化了氧的磚移效率，并減少運(yùn)行費(fèi)用，大大提高了處理效果。工藝設(shè)計(jì)簡(jiǎn)捷，不需復(fù)雜的管理，在適宜的條件下具有較大的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益.

1.1低負(fù)荷活性污泥工藝

百樂(lè)卡工藝污泥回流量大，污泥濃度較高，生物量大，相對(duì)曝氣時(shí)間較長(zhǎng)，所以污泥負(fù)荷較低。龍?zhí)镂鬯畯SBOD5污泥負(fù)荷率為 0?05kgBOD/kgMLSS.d，污泥濃度為400Omg/L，污泥齡為29d，所以剩余污泥雖很少。

1.2 曝氣池采用士池結(jié)構(gòu)

根據(jù)國(guó)家環(huán)保局1992年《工業(yè)廢水處理設(shè)施的調(diào)查與研究》，我國(guó)工業(yè)廢水處理設(shè)施資金的54%用于土建工程設(shè)施，而只有36%用于設(shè)備，造成這 種投資分配格局的主要原因是工藝池大都采用價(jià)格昂貴的鋼筋混凝土池。而龍?zhí)镂鬯畯S土建工程造價(jià)500萬(wàn)元，僅占總投資的20%。

大的鋼筋混凝土池不僅價(jià)格昂貴，而且施工難度大。但對(duì)于許多種曝氣工藝來(lái)講，都不考慮采用土池，因?yàn)橥脸貢?huì)造成地下水的侵蝕，同時(shí)也由于在土池基礎(chǔ)上安裝曝氣頭是十分困難的。

為了減少投資，百樂(lè)卡技術(shù)在研究土池結(jié)構(gòu)的曝氣池上做了大量工作，首先是使用HDPE防滲膜隔絕污水和地下水，其次是懸掛在浮管上的微孔曝氣頭避免了在池底池壁穿孔安裝。

這種敷設(shè)HDPE防滲膜的土池不僅易于開(kāi)挖、投資低廉，而且完全能滿足污水處理池功能上的要求，并能因地制宜，極好地適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)的地形，存某些特殊的地質(zhì)條件下，如地震多發(fā)地區(qū)、土質(zhì)疏松地區(qū)，其優(yōu)點(diǎn)得到更充分的體現(xiàn)。敷設(shè)HDPE防滲膜的土池使用壽命遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)鋼筋混凝土池。

1.3 高效的曝氣系統(tǒng)

百樂(lè)卡曝氣系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)是，曝氣頭懸掛在浮鏈上，停留在水深4一5m處，氣泡在其表面逸出時(shí)，直徑約為50um。如此微小的氣泡意味著氧氣接觸面積的增大和氧氣傳送效率的提高。同時(shí)，因?yàn)闅馀菹蛏线\(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，不斷受到水流流動(dòng)，浮鏈擺動(dòng)等擾動(dòng)，因此氣泡并不是垂直向上的運(yùn)動(dòng)，而是斜向運(yùn)動(dòng)，這樣延長(zhǎng)了在水中的停留時(shí)間，同時(shí)也提高氧氣傳遞效率。運(yùn)行表明:百樂(lè)卡懸掛鏈的氧氣傳遞率，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般的曝氣工藝以及固定在底部的微孔曝氣工藝。百樂(lè)卡曝氣頭懸掛在浮動(dòng)鏈上，浮動(dòng)鏈被松弛地固定在曝氣池兩側(cè)，每條浮鏈可在池中的一定區(qū)域蛇形運(yùn)動(dòng)。在曝氣鏈的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，自身的自然擺動(dòng)就可以達(dá)到很好的混合效果，節(jié)省了混合所需的能耗。

采用百樂(lè)卡系統(tǒng)的曝氣池中混合作用所需的能耗僅為1?5W/m3，而一般的傳統(tǒng)曝氣法中混合作用的能耗為l0一l5W/m3。由于百樂(lè)卡曝氣頭(BIOLAK)-Friox)特殊的結(jié)構(gòu)，即使在很復(fù)雜的環(huán)境里曝氣頭也不至于阻塞，這意味著曝氣裝置可運(yùn)行幾年不維修，所需維護(hù)費(fèi)用很少。

曝氣系統(tǒng)與配套的高效鼓風(fēng)機(jī)保證了很高的氧氣傳遞效率，供氧能力為2?5kgO2/kW?h)，而傳統(tǒng)的污水處理廠該值為lkgO2/lkW?h)。鼓風(fēng)機(jī)就設(shè)在池邊，減少了鼓風(fēng)機(jī)房和空氣輸送管道的費(fèi)用。

1.4 簡(jiǎn)單而有效的污泥處理

百樂(lè)卡工藝的另一特點(diǎn)是回流污泥量大，其剩余污泥比傳統(tǒng)工藝少許多。

在恒定的負(fù)荷條件下，百樂(lè)卡工藝的污泥在曝氣池中的停留時(shí)間是傳統(tǒng)工藝的幾倍。由于污泥池中的污泥是完全穩(wěn)定的，它不會(huì)再腐爛，即使長(zhǎng)期存放也不會(huì)產(chǎn)生氣味，這就是它同傳統(tǒng)工藝相比污泥更容易處理的原因。而且污泥池完全可以做成土池結(jié)構(gòu)，節(jié)省廠土建費(fèi)用。

1.5 簡(jiǎn)單易行的維修

百樂(lè)卡系統(tǒng)沒(méi)有水下固定部件，維修時(shí)不用排干池中的水，而用小船到維修地點(diǎn)將曝氣鏈下的曝氣頭提起即可。實(shí)踐表明，曝氣頭運(yùn)行幾年也不用任何維修，這主要是因?yàn)槠貧夤苁怯珊芗?xì)的纖維(直徑約0?003mm)做成，并用聚合物充填，以達(dá)到防水和防臟物的目的。同時(shí)，曝氣頭有大約80%的自由空隙和20%的表面，和傳統(tǒng)曝氣頭剛好相反。因此，微生物可生長(zhǎng)的面積很小，并很容易被去除。當(dāng)曝氣頭必須維修時(shí)，也不影響整個(gè)污水處理場(chǎng)的運(yùn)行。該工藝的移動(dòng)部件和易老化部件都很少。在選擇設(shè)備和材料時(shí)，都采用了可靠耐用的材料。該工藝無(wú)需太多的自動(dòng)化。它既不需要任何易損的探測(cè)器，也不需要任何復(fù)雜的控制系統(tǒng)，而操作這些控制系統(tǒng)還需要專門的技術(shù)和昂貴的配件。

1.6 二次曝氣和安全池

為了保證負(fù)荷變化時(shí)用水質(zhì)量，百樂(lè)卡工藝?yán)靡粋€(gè)相對(duì)獨(dú)立的池來(lái)進(jìn)行二次曝氣，以保證出水清潔，保證水中有足夠的溶解氧。

1.7 二沉池

曝氣池中產(chǎn)生的污泥在二沉池中被分離，并重新回到曝氣池參與污水凈化。有的百樂(lè)卡工藝的二沉池和曝氣池合并到一起，進(jìn)一步節(jié)省了土建費(fèi)用和占地面積。二沉池沉淀污泥由漂浮式刮泥機(jī)、吸泥機(jī)排入污泥槽回流。

1.8 土地的利用

盡管百樂(lè)卡系統(tǒng)需要的曝氣池體積比所謂密集型的大，但所需的總面積并不大，有時(shí)甚至更小，這主要有以下原因:a\不需初沉池;b\二沉池可以和曝氣池合建在一起;c\池的設(shè)計(jì)和布置的自由度大，對(duì)地形的適應(yīng)性強(qiáng)。

2、龍?zhí)镂鬯幚韽S工藝流程

污水在廠內(nèi)首先經(jīng)過(guò)粗格柵去除大的漂浮物，然后自流入集水池。污水經(jīng)立式污水泵提升至組合式旋轉(zhuǎn)細(xì)格柵，組合式旋轉(zhuǎn)細(xì)格柵可把雜物及砂粒從廢水中分離出來(lái)，并濃縮址理。旋轉(zhuǎn)細(xì)格柵處理出水先進(jìn)入?yún)捬醭?，由推進(jìn)器將進(jìn)水和厭氧污泥混合進(jìn)行厭氧處理，然后自流入BIOLAK生化池，利用懸鏈?zhǔn)狡貧馄髌貧獬溲踹M(jìn)行好氧處理，處理后的污水，經(jīng)沉淀后再進(jìn)行曝氣充氧穩(wěn)定，污水自流入消毒池，消毒后排放。Bl0lAk反應(yīng)池產(chǎn)生的剩余污泥用污泥泵送入污泥濃縮池，污泥經(jīng)濃縮后再由螺桿泵送人帶式壓濾機(jī)脫水。污泥濃縮池產(chǎn)生的上清液和壓濾機(jī)產(chǎn)生的濾液自流入集水池二次處理。BlOLAK反應(yīng)池需要的氧氣由風(fēng)機(jī)供給，預(yù)處理設(shè)施產(chǎn)生的機(jī)械雜物外運(yùn)填埋處置，產(chǎn)生的剩余污泥外運(yùn)用作農(nóng)肥。

3、山東招遠(yuǎn)百樂(lè)卡工藝處理效果

一位哲學(xué)家曾經(jīng)說(shuō)過(guò):所有的技術(shù)都是由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，再由復(fù)雜到簡(jiǎn)單，百樂(lè)卡技術(shù)正是這樣一種由復(fù)雜到簡(jiǎn)單的工藝，但這種高效、簡(jiǎn)單的工藝，是在傳統(tǒng)活性污泥法的基礎(chǔ)上，集合了大量研究工作的先進(jìn)成果，并在數(shù)百例工程實(shí)踐中不斷地完善改進(jìn)提出的，它是一種較為成熟的工藝。

四、“WT--FG”生物法技術(shù)簡(jiǎn)介

美國(guó)富美生物工程有限公司運(yùn)用具有世界先進(jìn)水平的“WT一FG”微生物技術(shù)成功地對(duì)中國(guó)的高濃度的工業(yè)污水和城市污水以及被污染的河流進(jìn)行了卓有成效的治理，這是生物工程在污水治理中的實(shí)際運(yùn)用?！癢T--FG”生物技術(shù)，為中國(guó)環(huán)保事業(yè)走出一條投資省。見(jiàn)效快。運(yùn)行費(fèi)用低的路子作出了貢獻(xiàn)。最近，該技術(shù)得到中國(guó)一批著名的生物專家的一致肯定，被中國(guó)政府列為“中國(guó)政府采購(gòu)技術(shù)?！?/p>

“WT--12”固體微生物具有高度濃縮和高度組合的特點(diǎn)，具備1200種微生物，可以針對(duì)不同的污水組合為不同的微生物菌劑，這種高效的微生物菌群，每克中含有10億--60億個(gè)微生物。利用它治理污水后，不會(huì)產(chǎn)生第二次污染，不會(huì)有新的活性污泥產(chǎn)生。“FG--12”專用助劑，它在水中具有吸收、蓄存。釋放氧氣的作用，因此“WT一FG”生物法完全拋棄了傳統(tǒng)的機(jī)械曝氣設(shè)備，采取了用電量極少的循環(huán)噴水裝置和”FG一21”專用助劑來(lái)增加水中的溶解氧，這就大大節(jié)約了投資成本和運(yùn)行費(fèi)用。

美國(guó)富美公司三年來(lái)在中國(guó)作了大量的實(shí)驗(yàn)和實(shí)際工程，取得了突出的成績(jī)。首先在海南省環(huán)保廳的直接支持、領(lǐng)導(dǎo)下，用低成本的“WT--FG”生物法攻克了用生物法治理河流污染的重大課題，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)用生物法徹底治理被污染河流的先例，達(dá)到既治標(biāo)又治本的目的，這為中國(guó)的舊城鎮(zhèn)的改造有著重大的現(xiàn)實(shí)意義。

經(jīng)海南省環(huán)保廳批準(zhǔn)，1999年11月在萬(wàn)寧市環(huán)保局監(jiān)督下，還對(duì)興隆污水廠進(jìn)行了工程技術(shù)改造，即不用原有的曝氣設(shè)備和生化池而改用“WT--FG”生物法，對(duì)排放量為每天1200m3的城市污水進(jìn)行治理運(yùn)行，此次技改試驗(yàn)工程取得了成功，其污水出水水質(zhì)達(dá)到國(guó)家一級(jí)排放標(biāo)準(zhǔn)， COD＝40mg／L、B0D5 =8mg／L， NH-N＝4mg／L、運(yùn)行費(fèi)節(jié)約30％左右，沒(méi)有活性污泥產(chǎn)生，其出水水質(zhì)無(wú)色、無(wú)味、透明。該項(xiàng)工程的成功，在技術(shù)上是對(duì)傳統(tǒng)的污泥法的挑戰(zhàn)，是一場(chǎng)技術(shù)革命，在經(jīng)濟(jì)上走出了一條投資省、見(jiàn)效快、易操作的路子。由于興隆污水廠的治理成功，海南省國(guó)家旅游區(qū)三亞市亞龍灣污水處理廠也馬上用“WT--FG”生物法對(duì)舊污水廠進(jìn)行了技術(shù)改造。一個(gè)月后，該廠處理成功， COD從300mg／L降至15mg／L以下， BOD從150mg／L降至5mg／L。P從2mg／L降至0.2mg／L，完全達(dá)到海南省對(duì)該污水廠的要求，因該廠的污水要排人風(fēng)景區(qū)的大海，運(yùn)行成本較舊廠降低了70％，經(jīng)過(guò)半年的運(yùn)行，污水處理質(zhì)量十分穩(wěn)定，該廠現(xiàn)在要建造15000T／日的污水處理廠?；A(chǔ)建設(shè)投資與原活性污泥法相比節(jié)約50％以上的資金。

我國(guó)的各大中城市都有被污染的河流，因河水流動(dòng)性大、變化大，采用常規(guī)的方法，即用人工和機(jī)械疏通河道，都不能根治河流的污染問(wèn)題，在世界上治理河流的污染是屬于前沿技術(shù)。1999年10月經(jīng)省環(huán)保廳的批準(zhǔn)，在?？谑协h(huán)保局的大力支持下，于10月27日開(kāi)始在海日市大同溝銀河路地段的30米長(zhǎng)、20米寬，2．0米深的河段上進(jìn)行生產(chǎn)性的工程試運(yùn)行。該河流位于海口市區(qū)內(nèi)，全長(zhǎng)近5公里，由于有大量的城市生活污水排人河中，河水嚴(yán)重污染，污泥大量產(chǎn)主，海水倒流，蘭藻不斷繁殖，臭氣很濃，河水變黑，多年來(lái)老百姓稱之為“臭水溝”。近年來(lái)市政府對(duì)河流也多次清掏河床，但成效不顯著，治標(biāo)未治本。這次運(yùn)用“WT--FG”生物法處理后，三天內(nèi)臭氣全部消除，經(jīng)過(guò)二個(gè)月的處理，河水變成無(wú)味，無(wú)色。透明的河水，污泥由45公分，減少至8公分，每天有2000--2400噸上游被污染的河水，通過(guò)該河段；污水得到有效的治理，河水水質(zhì)達(dá)到國(guó)家“地表水環(huán)境質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)”4類標(biāo)準(zhǔn)，溶解氧為5--6mg／L， COD＝20--3Omg／L、BOD5=5--6mg／L，透明度為0．5--1．2米，目前處理后的河水已經(jīng)可以養(yǎng)魚(yú)，有200多條紅金魚(yú)和紅鯉魚(yú)已在河中健康的生存了4個(gè)多月，?？谑腥嗣駨V泛稱贊這為老百姓作了一件了不起的好事。

在海南省的治理成功后，該技術(shù)得到國(guó)家環(huán)?？偩值目隙?、得到不少省市環(huán)保部門的認(rèn)可和支持，中央電視臺(tái)、海南省電視臺(tái)、上海電視臺(tái)以及有關(guān)省市報(bào)紙均作專題報(bào)導(dǎo)。海南省治理成功后，接著，廣東、上海、北京的政府已決定用“WT--FG”生物法治理被污染的河流?，F(xiàn)已成功治理了上海同濟(jì)大學(xué)的校內(nèi)河流，上海浦東新區(qū)的中槽港河流以及廣東東莞的河流，均達(dá)到地表水4類水的標(biāo)準(zhǔn)。

“WT--FG”生物法也能有效治理高濃度的工業(yè)污水，如皮革廠、造紙廠、印染廠、石油化工廠的污水和垃圾滲透液，經(jīng)廣州市環(huán)衛(wèi)局批準(zhǔn)，對(duì)廣州垃圾滲瀝液作了10aT／日的生產(chǎn)運(yùn)行，效果十分理想，進(jìn)水水質(zhì)十分惡劣，原水的COD為3000Omg／L，BOD為1531Omg／L，NH-N為200Omg／L，又黑又臭，我公司用“WT?FG”生物法輔之以物化法，使出水指標(biāo)達(dá)到當(dāng)?shù)卣蟮亩?jí)排放標(biāo)準(zhǔn)。

COD為253mg／L， BOD5為47mg／L， NH--N為24mg／L，出水質(zhì)的DO=5--6mg／L，色度從1230倍降為16倍，出水為無(wú)色，無(wú)味、無(wú)臭、透明的水體。特別指出，我們已將原有的曝氣設(shè)備，去NH--N的設(shè)備，全部停止，而用FG--21助劑， DO＞3mg／L。此結(jié)果得到市環(huán)衛(wèi)局好評(píng)，已決定在廣州大田山垃圾場(chǎng)用此技術(shù)進(jìn)行生產(chǎn)運(yùn)行，日處理500T污水，這是用生物徹底治理垃圾滲瀝液的典型。

1999年8月我們?cè)谌T峽市對(duì)口排放量為3000T的棉漿黑液進(jìn)行了有效地治理，COD從2000mg／L降為150mg／L，BOD5從800mg／L降為10mg／L，黑水變成無(wú)色透明的出水。

1999年4月，我們對(duì)山西省黃河造紙廠的污水進(jìn)行了生產(chǎn)性試驗(yàn)，取得完滿成功。COD由50000一2000mg／L降至150mg／L，達(dá)到二級(jí)排放標(biāo)準(zhǔn)。

五、EWP高效污水凈化器在造紙污水治理的應(yīng)用

造紙污水水量大，濃度高，可生化性差。傳統(tǒng)采用的生化法處理這類造紙污水，投資大、運(yùn)行費(fèi)高，去除率低。近年的治理情況表明，較為經(jīng)濟(jì)實(shí)用的是物化法[1]，在一些國(guó)家，已把處理技術(shù)的重點(diǎn)轉(zhuǎn)到物化凝聚法的研究和開(kāi)發(fā)[2]。EWP高效污水凈化器是只有一級(jí)物化處理工藝的設(shè)備系統(tǒng)，對(duì)利用廢紙?jiān)偕鷺显旒埖奈鬯M(jìn)行治理，達(dá)到以污染物去除率COD在90%以上；BOD在70%能上能下；SS在95%以上，經(jīng)處理污水還可回用到生產(chǎn)上。

1、試驗(yàn)研究

1.1 設(shè)備原理

造紙污水經(jīng)絮凝反應(yīng)后能分離出大量的污泥，這些含有纖維的絮狀泥有類似活性碳的很好的吸附能力，以往的沉淀或氣浮工藝，只把這些固形物分離，沒(méi)有再充分發(fā)揮這些污泥的只附過(guò)濾作用。則EWP高效污水凈化器就是利用這些絮凝反應(yīng)后生成的絮凝沉淀物在凈化器內(nèi)形成一個(gè)穩(wěn)定的、可連續(xù)自動(dòng)更新的只附過(guò)港督流化床，令污染物起到活性碳的作用，使進(jìn)入的污水除了得到平?；炷磻?yīng)之后的固液分離效果外，還讓污水得到過(guò)濾和吸附的凈化處理，即可達(dá)到比普通的氣浮或沉淀的物化處理工藝提高10-20%的去除率。由于EWP高效污水凈化器沒(méi)有用任何的濾料或填料作為濾床，不會(huì)堵塞，所以免除了砂濾池或其他過(guò)濾裝置必需的反沖洗的麻煩和額外的動(dòng)力消耗，更解決了處理裝置偶然停用后濾料干涸板結(jié)造成的堵塞問(wèn)題。EWP高效污水凈化器是集污水絮凝反應(yīng)、沉淀、吸附、過(guò)濾、污泥濃縮等功能于一體的設(shè)備。

1.2 試驗(yàn)效果

在試驗(yàn)的五個(gè)月中，分六個(gè)階段進(jìn)行測(cè)試，表1結(jié)果表明試驗(yàn)達(dá)到要求目標(biāo)。

2、工程應(yīng)用

2.1 處理規(guī)模

珠江紙廠治理工程中，采用兩臺(tái)處理量100m3/h（高13 m）和兩臺(tái)50 m3/h（高11 m），共4臺(tái)凈化器，分別處理黃板紙和白紙的制槳、抄紙廢水。人民紙廠采用六臺(tái)處理量100（高15）的凈化器，處理黃板紙和灰板紙的制槳、抄紙廢水。配有污泥濃縮槽和加藥系統(tǒng)2套、調(diào)節(jié)池刮泥機(jī)、污泥脫水機(jī)等設(shè)備。兩個(gè)工程處理量分別為7200和15000，總投資分別為590萬(wàn)元和980萬(wàn)元，占地1600和2800。廣州頭號(hào)城紙箱廠應(yīng)用EWP高效污水凈化器，污水處理后回用到造紙生產(chǎn)中，使得該廠達(dá)到1噸水造1噸紙的先進(jìn)水平。

2.2 工藝流程

對(duì)比試驗(yàn)流程增加了調(diào)節(jié)池刮泥李、泵后加藥系統(tǒng)、污泥脫水機(jī)等設(shè)備。

2.3 運(yùn)行效果

EWP高效污水凈化器的技術(shù)特點(diǎn)是沒(méi)有用任何的濾料或填料，而利用先進(jìn)生產(chǎn)方式的污水中的懸浮與絮凝劑反應(yīng)后生成的絮凝沉淀物形成吸附過(guò)濾訂對(duì)連續(xù)進(jìn)入的污水進(jìn)行凈化。其關(guān)鍵是EWP高效污水凈化器能把污水中的絮凝沉淀物形成穩(wěn)定的流化，今污染物起到活性碳的作用，并能由新鮮進(jìn)入的絮凝沉淀物推動(dòng)老的絮凝沉淀物排出，始終保持凈化器的治理效果。雖然只是一級(jí)物化處理工藝，卻可比氣浮、沉淀等同類工藝提高效率10-20%。

經(jīng)過(guò)三年多的運(yùn)行，盡管進(jìn)水濃度變化較大，但出水仍然比較好和穩(wěn)定。表2監(jiān)測(cè)結(jié)果表明，可達(dá)到去降率COD為92.5%，BOD78.5%，SS98.9%，達(dá)到項(xiàng)目的設(shè)計(jì)要求和國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)。直接運(yùn)行費(fèi)用（藥劑費(fèi)0.25元，電耗0.2度）為0.38元/噸水。

對(duì)以廢紙?jiān)偕鷺显旒埖膹U水，采用一級(jí)物化處理工藝的EWP高效污水凈化器治理，具有工藝簡(jiǎn)單、設(shè)備可靠、管理方便、投資省、占地少、效率高、運(yùn)行費(fèi)用低、經(jīng)處理廢水能達(dá)標(biāo)排放并可回用等優(yōu)點(diǎn)。

六、高效垂直流人工濕地系統(tǒng)水質(zhì)凈化技術(shù)介紹

工藝原理

人工濕地系統(tǒng)水質(zhì)凈化技術(shù)是一種生態(tài)工程方法，其基本原理是在一定的填料上種植特定的濕地植物，從而建立起一個(gè)人工濕地生態(tài)系統(tǒng)，當(dāng)污水通過(guò)系統(tǒng)時(shí)，其中的污染物質(zhì)和營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)被系統(tǒng)吸收或分解，使水質(zhì)得到凈化。

方法特點(diǎn)

人工濕地系統(tǒng)具有建造成本較低、運(yùn)行成本很低、出水水質(zhì)非常好、操作簡(jiǎn)單等優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)如果選擇合適的植物品種還有美化環(huán)境的作用。但另一方面具有占地面積較大的缺點(diǎn)。

適用范圍

經(jīng)過(guò)人工濕地系統(tǒng)系統(tǒng)處理后的出水水質(zhì)可以達(dá)到地面水水質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，因此它實(shí)際上是一種深度處理的方法。特別適用于飲用水源和景觀用水保護(hù)，處理后的水可以直接排入飲用水源或景觀用水的湖泊、水庫(kù)或河流中。因此特別適合處理飲用水源或景觀用水區(qū)附近的生活污水或直接對(duì)受污染水體的水進(jìn)行處理，或者為這些水體提供清潔的水源補(bǔ)充。

基建與運(yùn)行費(fèi)用

基建費(fèi)用與很多因素有關(guān)：地形特征、地層結(jié)構(gòu)、選用的前處理方法、進(jìn)水水質(zhì)情況、出水水質(zhì)要求、外觀要求等等因素有關(guān)。因而根據(jù)情況的不同有很大差異，但比二級(jí)污水處理廠低很多。人工濕地系統(tǒng)運(yùn)行費(fèi)用特別低，如果僅以電費(fèi)計(jì)，通常不會(huì)超過(guò)0.05元/噸/天（主要用于提高進(jìn)水水位，如果水位不需提升則沒(méi)有此項(xiàng)費(fèi)用），另外需要工人進(jìn)行簡(jiǎn)單的操作和維護(hù)管理。

處理效果

出水水質(zhì)可以因進(jìn)水水質(zhì)或停留時(shí)間的不同達(dá)到地面水水質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)(GB3838- 88)II至V類標(biāo)準(zhǔn)。系統(tǒng)可以根據(jù)進(jìn)水水質(zhì)狀況和出水水質(zhì)要求進(jìn)行設(shè)計(jì)。

研究與應(yīng)用實(shí)例

1．研究工作

第12篇

【關(guān)鍵詞】廢塑料，降解塑料，裂解油化，環(huán)境保護(hù)

1前言

廢塑料自然環(huán)境下很難直接被降解，造成嚴(yán)重的環(huán)境污染；塑料制品在生產(chǎn)過(guò)程中加入的大量助劑、填料、溶劑等添加劑，會(huì)析出進(jìn)入環(huán)境，從而污染土壤及水體。廢塑料如粘有污染物，會(huì)吸引蚊蠅和繁殖細(xì)菌，危害人體健康。從能源角度，塑料原料主要來(lái)自不可再生的煤、石油、天然氣等化石資源，如果廢塑料不加以控制、回收利用，將加重能源危機(jī)。

隨著塑料應(yīng)用領(lǐng)域的拓寬和使用量的急劇增加，廢塑料的污染問(wèn)題已越來(lái)越為社會(huì)所關(guān)注。各國(guó)紛紛投入大量的人力、物力、財(cái)力解決其污染問(wèn)題，在其替代品開(kāi)發(fā)和回收再利用方面取得了較好的成效。

2廢塑料的環(huán)境危害

2.1對(duì)生物體的危害

通常組成塑料的高聚物是安全無(wú)毒的，但為改善塑料制品的加工和使用性能，一般需添加各種添加劑。例如，在有些聚氯乙烯制品中，加入量達(dá)35%～50%甚至更高的鄰苯二甲酸酯類增塑劑，在許多塑料中都加有含重金屬的穩(wěn)定劑、著色劑，這些添加劑可遷移到外環(huán)境。研究發(fā)現(xiàn)，這些添加劑在大氣、生物質(zhì)、水體、土壤以及河流底泥、城市污泥等介質(zhì)中均有殘留，且分解緩慢，研究表明，鄰苯二甲酸酯類有類雌激素作用，能干擾內(nèi)分泌，

甚至可能造成生殖功能異常。還有，在其單體聚合以及制品加工過(guò)程中會(huì)殘留有毒有害的單體和有毒有害的助劑，這些都是潛在的危害因素。

2.2對(duì)土壤、水資源的危害

農(nóng)地膜對(duì)提高土地利用率，有效提高農(nóng)作物的產(chǎn)量和質(zhì)量發(fā)揮了巨大作用。但目前我國(guó)使用的地膜多為聚烯烴膜，難以自然降解，破壞了土壤性狀及肥料的均勻分布，影響其水分養(yǎng)分的吸收，阻礙了土壤與外界的空氣交換，使土壤中的微生物難以存活，影響植物根系生長(zhǎng)，最終使土壤板結(jié)，嚴(yán)重的會(huì)造成土地鹽堿化，從而導(dǎo)致農(nóng)作物減產(chǎn)，甚至難以生長(zhǎng)。

粘有污物的生活和工業(yè)廢塑料無(wú)法回收利用，衛(wèi)生填埋因其體積大而效率低，因其密度小造成填埋場(chǎng)地基松，使垃圾中的有害物質(zhì)滲入地下，危害地下水及周圍環(huán)境。

2.3石化資源的浪費(fèi)

合成塑料的原料主要是煤、石油和天然氣等化石資源。全世界每年數(shù)億噸的塑料消費(fèi)量，將產(chǎn)生上億噸的塑料廢棄物，如果沒(méi)有采取積極的治理措施，將對(duì)日益緊缺的化石資源產(chǎn)生巨大的浪費(fèi)。

3 廢塑料的技術(shù)防治措施

作為廢塑料的技術(shù)防治措施目前主要是使用降解塑料和循環(huán)利用。

3.1開(kāi)發(fā)使用降解塑料

塑料是合成高分子材料，一般在自然環(huán)境中的光降解和生物降解速度都比較慢?？山到馑芰鲜且活惼渲破返母黜?xiàng)性能在保存期內(nèi)可滿足使用要求，性能不變，而使用后在自然環(huán)境條件下，能降解成對(duì)環(huán)境無(wú)害的物質(zhì)的塑料，從而避免破壞環(huán)境。 塑料降解主要指大分子鏈的斷裂，主要方式有光降解、化學(xué)降解、生物降解，實(shí)際應(yīng)用中往往相互增效、協(xié)同使用。

3.1.1光降解塑料

光降解塑料是利用光化學(xué)反應(yīng)使大分子鏈的化學(xué)鍵斷裂，塑料失去其物理強(qiáng)度并脆化，在自然力作用下變?yōu)榉勰?，進(jìn)入土壤，在微生物作用下重新進(jìn)入生物循環(huán)。光降解產(chǎn)品開(kāi)發(fā)早技術(shù)成熟，但完全降解不容易，且完全降解的時(shí)間長(zhǎng)。

3.1.2光-生物雙降解塑料

光-生物雙降解塑料是利用光降解和生物降解相結(jié)合制得的一類可降解塑料。和部分生物降解塑料一樣是在母體中加入一些促進(jìn)其降解的淀粉、纖維素、微生物聚酯、光敏劑、生物降解劑等，產(chǎn)品使用后，在自然條件下，其化學(xué)結(jié)構(gòu)完整性受到破壞，降解為水、二氧化碳和其他物質(zhì)。 此類產(chǎn)品在自然環(huán)境中只能降解為細(xì)小顆粒，不能完全降解，對(duì)環(huán)境可能造成更嚴(yán)重的二次污染。

3.1.3生物降解塑料

完全生物降解塑料是指可以在自然條件下，能夠100%生物降解的塑料。按其原料來(lái)源方式可分為來(lái)源于化石資源的化石基生物降解塑料、來(lái)源于可再生資源的可再生材料基生物降解塑料以及以上兩類材料共混加工得到的塑料。

化石基生物分解塑料是指主要以石化產(chǎn)品為原料單體，通過(guò)化學(xué)合成的方法得到的聚合物。如脂肪族聚酯類、聚丁二酸丁二醇酯（ PBS）、聚己內(nèi)酯（PCL）、二氧化碳基共聚物（APC）等。

脂肪族聚酯。主要有PBS和PBSA （聚丁二酸/ 己二酸丁二醇共聚物）。PBS具有與PE、PP相近的優(yōu)異力學(xué)性能，熱變形溫度接近100℃，耐熱性能良好，有能用現(xiàn)有通用設(shè)備加工成型的優(yōu)良加工性能，且已生產(chǎn)規(guī)?；?，由它開(kāi)發(fā)出來(lái)的產(chǎn)品有發(fā)泡材料、薄膜、注塑制品等。另外為提高材料性能，通過(guò)改性得到脂肪族芳香族共聚酯，如PBAT（單體為己二酸、對(duì)苯二甲酸、1，4-丁二醇），其有與LDPE非常相似的加工性能，可擠出吹膜，不僅能與其他生物分解塑料如聚羥基丁酸戊酸酯（PHBV）、PLA等共混吹膜，還可添加淀粉等天然材料吹膜成型。

聚己內(nèi)酯（PCL） 是一種由ε-己內(nèi)酯合成的聚合物材料，具有較好的生物降解性能和生理相容性，是植入人體的首選材料，可用作手術(shù)縫合線等體內(nèi)材料。由于PCL 的熔點(diǎn)低（60℃），加之價(jià)格較高，所以很少單獨(dú)使用。PCL 常與其他降解塑料共混使用，用作改性材料，以降低成本和改善性能。

二氧化碳基共聚物（APC）屬于脂肪族聚碳酸酯類，是目前生物降解材料的熱門研究課題，因?yàn)橛枚趸細(xì)怏w為原料合成降解塑料，可利用大量的二氧化碳溫室氣體，既節(jié)約了資源，又保護(hù)了環(huán)境，可謂兩全其美。APC 為二氧化碳（含量50% 左右）與環(huán)氧化合物的共聚物。如共聚單體為環(huán)氧乙烷，則共聚產(chǎn)物為PEC（二氧化碳/ 環(huán)氧乙烷共聚物）；如共聚單體為環(huán)氧丙烷，則共聚產(chǎn)物為PPC（二氧化碳/ 環(huán)氧丙烷共聚物）；如共聚單體為環(huán)氧丁烷，則共聚產(chǎn)物為PBC（二氧化碳/ 環(huán)氧丁烷共聚物）。目前產(chǎn)業(yè)化的有二氧化碳與環(huán)氧乙烷或環(huán)氧丙烷的共聚物。制約APC 發(fā)展的是環(huán)氧乙烷或環(huán)氧丙烷的價(jià)格高，合成催化劑價(jià)格高且供應(yīng)緊張，造成成本居高不下。中山大學(xué)孟躍中教授改進(jìn)的優(yōu)化合成工藝預(yù)計(jì)可降低60% 的成本，價(jià)格接近通用塑料。APC 合成技術(shù)我國(guó)處于世界領(lǐng)先地位，目前只有我國(guó)的企業(yè)有規(guī)模化生產(chǎn)，APC 類塑料突出的優(yōu)點(diǎn)是其氣體阻隔性比PET 和PA6高，接近EVOH（乙烯/乙烯醇共聚物）。

可再生材料基生物降解塑料又分為天然材料基生物降解塑料和生物基生物降解塑料。直接以天然聚合物如淀粉、纖維素、甲殼素、大豆蛋白等以及其衍生物或混合物為原料成型制成的生物分解塑料為天然材料基生物降解塑料，其中工業(yè)化的有熱塑性淀粉和植物纖維模塑，但其性能穩(wěn)定性及價(jià)格影響其應(yīng)用普及。生物基生物降解塑料是利用可再生天然生物質(zhì)資源，通過(guò)微生物發(fā)酵或發(fā)酵產(chǎn)生的乳酸等單體合成的聚合物。如聚羥基烷酸酯類（PHA）、聚乳酸（ PLA） 等

PHA為聚羥基烷酸酯類降解塑料，目前產(chǎn)業(yè)化品種有：第一代產(chǎn)品PHB（聚3-羥基丁酸酯），第二代產(chǎn)品PHBV（3-羥基丁酸與3-羥基戊酸共聚物），第三代產(chǎn)品PBHH（3-羥基丁酸與3-羥基己酸共聚物），第四代產(chǎn)品P34HB（3-羥基丁酸與4-羥基丁酸共聚物）。PHA類屬于典型的生物降解塑料，具有綜合性能好、綠色環(huán)保等優(yōu)點(diǎn)，缺點(diǎn)為原料價(jià)格較高。

聚乳酸（PLA）是目前產(chǎn)量最大、應(yīng)用最廣的合成降解塑料，也是目前降解塑料中價(jià)格最低的品種，屬于典型的生物降解塑料。PLA 的主要缺點(diǎn)是脆性大、耐熱溫度低及氣體阻隔性差。目前針對(duì)PLA 脆性及耐熱溫度低的改性已取得重大成果，已廣泛用于流延薄膜、片材、板材、注塑和紡絲等產(chǎn)品中。

共混生物分解塑料是指利用上述幾種生物分解材料共混加工得到的產(chǎn)品。如PBS與淀粉、木質(zhì)素、秸稈、殼聚糖以及各種棉麻纖維等的共混改性，既使共混后的復(fù)合材料可降解，又有效降低成本，還能充分利用天然材料，做到綠色低碳環(huán)保。

3.2廢塑料循環(huán)利用

廢塑料的處理方式目前主要有填埋、焚燒、熔融再生、和裂解轉(zhuǎn)化等方法。塑料填埋方法簡(jiǎn)單、處理能力大，但不能有效利用資源，且塑料在土壤中長(zhǎng)期不能分解，使土壤處于不穩(wěn)定狀態(tài)，并產(chǎn)生二次污染；塑料焚燒可以回收熱能，但燃燒不完全，產(chǎn)生大量有害氣體，特別是二f英等有毒有害物質(zhì)，對(duì)生態(tài)環(huán)境和人類健康產(chǎn)生嚴(yán)重影響；由于廢塑料的多樣性和混雜性，熔融再生法得到的復(fù)合再生塑料性質(zhì)不穩(wěn)定，易變脆，存在質(zhì)量問(wèn)題和二次污染問(wèn)題。廢塑料裂解轉(zhuǎn)化制液體燃料（汽油、柴油等）或化工原料，不但能有效解決廢塑料污染問(wèn)題，還可在一定程度上緩解能源緊缺狀況，可成為最有效的塑料回收利用途徑。

廢塑料裂解油化技術(shù)是指通過(guò)加熱或同時(shí)加入一定的催化劑，使塑料分解制取燃料油和燃料氣的資源化利用方法。按裂解原理可分為熱裂解法、催化裂解法、熱裂解-催化改質(zhì)法和催化裂解-催化改質(zhì)法。熱裂解法是通過(guò)提供熱能，使廢塑料大分子裂解，生成單體或低分子化合物，是最簡(jiǎn)單的廢塑料裂解法；催化裂解法是熱裂解與催化裂解同時(shí)進(jìn)行；熱裂解-催化改質(zhì)法是先進(jìn)行熱裂解，然后對(duì)熱裂解產(chǎn)物進(jìn)行催化改質(zhì)；催化裂解-催化改質(zhì)法是先進(jìn)行催化裂解，然后對(duì)催化裂解產(chǎn)物進(jìn)行催化改質(zhì)。

通過(guò)催化作用，可有效降低裂解溫度，并根據(jù)目的產(chǎn)物不同對(duì)產(chǎn)物選擇性進(jìn)行有效調(diào)控。催化劑性能直接決定芳烴、低碳烯烴等化工原料或液體燃料的產(chǎn)率與質(zhì)量，在適當(dāng)?shù)拇呋瘎┖痛呋瘲l件下，PE、PP、PS等可完全轉(zhuǎn)化，且PS為裂解原料時(shí)，可以生成較高含量的苯乙烯單體。催化劑是廢塑料催化轉(zhuǎn)化技術(shù)的關(guān)鍵，也是限制其發(fā)展的重要因素。

目前，裂解油化新技術(shù)在市場(chǎng)上飽受追捧。美國(guó)、英國(guó)、加拿大、日本等發(fā)達(dá)國(guó)家，許多公司都已實(shí)現(xiàn)熱裂解油化技術(shù)的產(chǎn)業(yè)化。上海同濟(jì)大學(xué)與北京裂源環(huán)保技術(shù)設(shè)備有限公司、上海纖和環(huán)保科技有限公司等聯(lián)合攻關(guān)，已取得重大進(jìn)展。研制的裂解爐，可連續(xù)穩(wěn)定生產(chǎn)。產(chǎn)氣率約15%～20%（wt%），產(chǎn)油率達(dá)到65%以上（按塑料量計(jì)），可以處理廢塑料含量在30%以上的生活垃圾100噸/天，整個(gè)系統(tǒng)廢塑料裂解的油、氣、碳產(chǎn)品轉(zhuǎn)化率不低于廢塑料自身質(zhì)量的99%，具有明顯的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

4 結(jié)束語(yǔ)

現(xiàn)階段，由于可降解塑料的消費(fèi)量只占塑料年消費(fèi)量的1%左右，大量使用的是不可降解的石化原料生產(chǎn)的塑料，因此，降解塑料新技術(shù)的推廣應(yīng)用及廢塑料裂解油化技術(shù)相結(jié)合才能有效減少?gòu)U塑料對(duì)環(huán)境的污染。

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