時間：2022-08-09 10:43:31
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇中國書法家協會，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
李哲，別署苦云居士，齋號乾溪草堂。1973年生，安徽利辛人?，F為中國書法家協會會員，安徽省書法家協會楷書委員會委員，亳州市青年書協副主席，利辛縣書協顧問，利辛縣書畫院院長。被中國書法家論壇、中國書法藝術網、中國書法篆刻網、中國書法名家網、中國書法家園等多家書法專業網站聘為專欄主持人，被安徽省書法家協會授予“皖軍書法楷書20家”?，F任利辛縣政協常委，縣文化體育旅游局副局長、利辛縣文化事業發展中心主任。
其書法作品多次參加由中國書法家協會主辦的全國大展。書法作品還廣泛發表于《中國書法》、《中國書畫報》、《書法》、《書法報》、《書法導報》、《書法世界》等專業報刊。被《青少年書法》雜志評為“全國青年書法200家”。成功策劃主辦了“全國當代中青年書法名家作品邀請展”和“慶祝安徽省書法家協會成立30周年全省首屆中國書協會員精品展”。《書法報》、《書法導報》、《青少年書法》、《亳州晚報》、亳州電視臺《藥都時空欄目》均作了專題介紹。
其書法作品收到國內眾多書法大家的點評。李哲是比較有才氣的新生代的青年書法家。可以看得出來，他在書法的道路上走的是文靜穩健的路子。尤其是小楷，能夠寫到這樣的程度實在是下了一大番功夫的。說明他的案頭功夫是扎實的，藝術感覺是良好的，走的路子是正的。其行草書師法二王，訓練的面不斷加寬加深加厚，注重氣格上的陶冶，使自己的字能夠更好表現自己的情懷。這是中國書法家協會理事、楷書委員會會委員李松先生對李哲的評價和贊譽。
中國書法家論壇壇主說：我從李哲的小楷中能夠感受到他內心的那種超逸和安靜，一點一畫中規中矩，一字一行又出入晉唐，在嚴謹和靈動之間他用自己對古人、古法的感受寫出了自己的心性。他的行書也是靈秀的那種風格，這可能是取法的方向，也可能是從小楷演變出來的一種走向。在行草書中，我還是比較喜歡他那種小行書，不溫不火，把書寫性和表現性融合得非常巧妙，一種文人情懷躍然紙上，似一杯清茗兀自在幾上散著裊裊的清香!
中國書協會員、山西臨汾市書協主席李寅生對青年書法家李哲的作品點評說：細讀了李哲的作品，小楷典雅細膩用筆到位工穩，看出來作者在書寫過程中的心態平靜溫和。行書直入晉人格調，規矩已立，若假以時日定有大收獲?？傮w看李哲的作品以工穩為基調，其性情不流于表象，時于筆端深處起伏跌宕。
對經典的膜拜和靠攏時每一位藝術家的心境和追求，李哲也是如此，經典之美在于行而不止于型，立于法而不局于法。閱讀他的小楷可以明晰的感到李哲的思考在于此，他取法魏晉，立意高古；形式仿諸先賢，豐富多樣，在小楷研習的道路上獨具風貌。從技法觀察李哲，他汲古彌深，力求重現古典之美；從氣韻上閱讀李哲，他浸百家，力求展現經典之美。重現需要的師承、時間、乃至夜半的明燈，李哲做到了；展現需要的學養、閱歷以及高遠的大智，李哲擁有了?！氨M精微而致廣大”，他在重現經典的同時展現了經典美麗，展現了自我的風采。這是中國書協會員、安徽省書協理事錢守寬先生閱讀李哲作品后的感觸！
中國書法家協會會員，安徽省女書法家協會副主席王春昉對李哲的書法作品更是感觸頗深：潘天壽先生語：“藝術之高下，終在境界，境界層上，一步一重天，咫尺之隔，往往辛苦一世，未必夢見”。公務之余的李哲忙里偷閑，執著于書海墨浪里游弋數載，在高手如林的全國書法大展賽中秀出潁立，頻頻入展獲獎，這一方面是因為淮潁大地文脈深厚，啟悟人的靈智更加活躍，另一方面則是他始終“于性靈中發揮筆墨，于學問中培養意境，”不斷的融會前人，超越自己。他的書法筆潤墨滋，點畫講究，線條力勁，靈動淳樸，對二王為代表的晉人書風理解深入，可謂“端莊雜流麗，剛健含婀娜”。希望他創作出更加優秀的獨具個人性靈的書法新作，以全新的方式詮釋古人理解今人，以信心和虔誠，開拓一隅更加嶄新的書法藝術家園。
中國書協會員彭飛、郁民華、劉朝暉等名家一致認為青年書法家李哲的書法作品無論事楷書還是行草都有較深功力，其書法宗法二王，又參與明清書法風格，清爽俊美。小楷如再增加古蘊，揉進些自己的東西，可達更高境界。行書作品化自閣帖，用筆流暢，氣韻生動，可增加些凝重的感覺，使整體更加厚重，假以時日可臻上品。
美感蘊藏在適度的比例之中，凡能引起感官愉快的東西，一般來說是比例的恰到好處?？v觀李哲兄的書作，我偏愛他的楷書，用筆輕重有度，起訖分明，字形端莊靈動，舒展自如。字與字之間顧盼生情，給人以溫文爾雅，清秀寧靜之感。
李哲先生為全國青年實力派書法家，真、行、草三體皆能，猶以小楷為佳。其書以二王流派為宗，參以魏晉高古風格，頗具詩之韻味、畫之美感、舞之節奏、歌之旋律。其楷書用筆圓渾，中斷豐實，平中寓險，秀中藏拙；其行書法度嚴謹，用筆飄逸，結字瀟灑，章法優美；其草書收縮凝重，放而澀拉，天真縱逸，風格爛漫。
2002年～2004年，就讀于中國書法家協會培訓中心第十期書法研修生班，受教于劉文華先生。
2006年，《雙棲圖》獲全國第十三屆當代中國花鳥畫邀請展銅獎。
書法作品入展由中國書法家協會主辦的“第二屆中國書法蘭亭獎安美杯”展。
2007年，書法作品入展由中國書法家協會主辦的“紀念老子誕辰2578周年書法展”。
2008年《荷塘清趣》入展全國第十四屆當代中國花鳥畫邀請展。
入選中國書法家協會首屆冊頁展，第二屆草書展。
2010年獲“閩龍杯”第五屆北京電視書法大賽一等獎。
2011年獲第六屆北京電視書法大賽一等獎。
遍訪名家得自悟
賀凌軍從小喜歡書法，有點家學淵源。他的祖父是當地的文人，逢年過節很多人都找他寫春聯。而小時候的賀凌軍常幫其抻紙研墨，逐漸對用毛筆寫字產生了興趣。還有一個啟蒙老師則是他的舅舅——當地的中學校長，寫得一手漂亮的毛筆字。賀凌軍從他家看到一本《芥子園畫傳》，借來之后愛不釋手。舅舅一看外甥這么喜歡，便悉心指點。賀凌軍的書畫啟蒙，便是在舅舅家的書案上完成的。舅舅如今快90歲了，身體康健?；仡欉@位啟蒙老師，賀凌軍說：“舅舅作為老一輩的文人，練習毛筆字只是我學習書法的開始，還沒有上升到藝術的高度，但對我今后的學習書畫起到關鍵的作用。”
上學后，賀凌軍的繪畫天分展露出來。一本《孫悟空三打白骨精》的連環畫，使他如獲至寶，反復臨摹，“作品”被同學競相傳閱，后來被老師掛在黑板上當范畫。這樣的鼓舞讓他非常自豪，越發對繪畫產生了濃厚的興趣，一直延續到參加工作。上世紀80年代，他正趕上改革的春風承包了一個小印刷廠，那段時期，身為廠長的他充分發揮了自己的藝術品味，在裝潢設計上發揮了他的長處。20歲結識了花鳥畫畫家馬志峰先生，向其虛心求教，還利用出差的便利到處拜訪書畫名家，如天津美院的孫奇峰、霍春陽、呂云所等先生，對花鳥大師王雪濤先生的作品進行過深入的學習。賀凌軍青年時代幾乎走遍了祖國的大江南北，每到一個地方先去找書店、看畫展。北京的琉璃廠、上海的朵云軒這些集文化之大成之地都是他常去的。賀凌軍特別喜歡傳統的梅蘭竹菊文人雅作。發現很多古人作品中，書法在構圖中占有很大的比例，而要想畫好文人畫，必須對書法詩詞進行深入的學習，才能達到書畫兼善，于是開始下功夫練習書法和學習古典詩詞。
取法乎上研眾書
1997年，賀凌軍去山東青島參加中國書協主辦的書法班，從那時起，更沉心于書法的研習。尤對王羲之、顏真卿、楊凝式、趙孟、王鐸的書法用功最深，后來讀董其昌在《畫禪室隨筆》：“余十七歲時學書。初學顏魯公《多寶塔》，稍去而之鐘王，得其皮耳。更二十年，學宋人，乃得其解處。”為什么董其昌說學顏真卿只能“得其皮”，而學宋人卻能“得其解處”呢？賀凌軍認真研習書畫史料，發現唐、晉多碑刻，而宋朝卻有大量的名帖傳世，所謂“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意”，宋人在意境上達到了很高的境界。于是他對坡的《寒食帖》、米芾的《蜀素帖》、黃庭堅的《松風閣帖》等進行了系統的學習,后又對漢碑進行深入的研習。他說：“我喜歡《禮器碑》的秀麗典雅；《張遷碑》的沉凝渾樸；《石門頌》的古樸自然；《曹全碑》的秀逸多姿等。我主張深入學習傳統,目的是厚積薄發?！?/p>
趙桂中先生是中國書法家協會維權鑒定委員會會員，天津市書法家協會理事、書法創作評審委員會委員，中國民族書法協會副主席。
王國維在《人間詞話》里說：“古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界?！钡谝环N境界：“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路?！壁w桂中胸懷大志，早年從農村入伍進入部隊。他在更加遼闊的知識天地里打開了眼界，意識到自己學問的不足和知識的有限。第二種境界：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！壁w桂中熱愛書法藝術，在強烈的求知欲望的驅使下，拜孫伯翔先生、寧書倫先生為師，廢寢忘食地學習，潛心專注地研究，身體消瘦了不后悔，臉色憔悴了不傷心。第三種境界：“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！壁w桂中對書法藝術通過“千百度”的努力鉆研和探索，取得了來之不易的成就。他獲得中國文聯、中國書法家協會舉辦的第五屆中國書法藝術節全國書法百家精品展“書法十杰”稱號，作品先后獲得第十屆全國書法篆刻展“全國獎”提名、第四屆全國正書展優秀獎（最高獎）提名、文化部第三屆“群星獎”優秀獎（最高獎）、“王鐸杯”全國書法大賽一等獎和第三屆全軍書法篆刻展一等獎等獎項。
中國書法藝術經過無數藝術家長時間的沉淀和積累，現已高度純熟精粹。經過歷史的磨礪和選擇，中國書法形成了兩股力量：一是以帖學為宗，二是以碑學為派。碑大多出于民間書法藝術家之手，樸厚古茂，稚拙野逸，無不煥發出勃勃生機。趙桂中的書法取意碑派，與他憨厚樸實的性格有著密不可分的聯系。字如其人，他對書法的體驗過程就是他對人生的體驗過程。
賈島有“二句三年得，一吟雙淚流”的錘煉，曹雪芹有“字字看來皆是血，十年辛苦不尋?！钡目嘈?，趙桂中也同樣經歷了類似的積累過程。他的書法和他本人一樣，經過了軍隊的洗禮。可以說，他的書法藝術已轉化為浩蕩軍魂。
趙桂中的書法作品以剛藏柔的內在力度和極強的自主意識征服了我。他在尋求圖像結構的形態語言中，將傳統意義上的風骨、神韻傳達出來。在他的作品中，我們感受到的是鐵骨錚錚的力量美、樸野拙憨的情趣美。他承續了孫伯翔先生對碑意的解讀，剔除了北碑刀鋒的生硬部分，把刀鋒還原成筆鋒，再把還原的筆鋒以篆書的圓融加以“雅化”。因而在趙桂中的筆下，沒有粗、野的線條，有的是中正的用筆、英挺的結構，沒有劍拔弩張，有的是整體氣息平和、靜穆、嚴整，流露出一種和平年代的軍人氣質。
趙桂中的書法藝術傳達的不僅是一個書法家的個性秉賦和學識修養，而且還有中國書法藝術的博大精神和典雅風范，展示的是藝術和人生的雙重意義。他的成就在獲得社會廣泛認可的同時，稱呼也多了起來：中國書法家協會“書法進萬家”先進個人，天津市文聯第七屆“德藝雙馨”文藝工作者，天津市書協“優秀青年書法家”、“書法創作先進個人”等。
“時運交移，質文代變，古今情理，如何言乎”――劉勰語。趙桂中從上世紀60年代初走到今天，不斷地感受人生“時運”的變化和書法藝術形態的變化。他力圖站在傳統書法藝術的支撐點上找尋新的審美形式，從而拓展更為恢弘的藝術空間。他從傳統筆墨中提煉出與自己審美相呼應的元素，全力打造屬于他自己的藝術語言，極盡所能地展現現代藝術的視覺張力。在趙桂中看來，書法境界的提升是一個回環遞進的過程。所以，他把自己在創造中的感悟銘記于心，帶著“任務”把眼光再次投向傳統，再次尋找新的突破點。
趙桂中在探索和實踐中逐步完善著自己獨立的藝術形式和表述語言。他的作品，給了我們驚喜；他的勤勉，給了我們信念。相信，他未來的路會越走越寬；他的書法，必將給他的人生增添一道亮麗的風景。
云南楚雄人。先后畢業于湖南省工藝美術學院、云南省藝術學院、華東師范大學中文系，分別獲學士、碩士學位。2004年至2006年深造于中國國家畫院。國家一級美術師，云南大學兼職教授，享受國務院特殊津貼專家?，F為云南畫院書記、院長；云南美術館館長。中國美術家協會會員、中國書法家協會會員。兼任中國書法家協會刻字委員會委員、云南省書法家協會副主席、云南省書法家協會刻字委員會主任。云南省文學藝術專家委員會委員、云南省文物鑒定專家委員會委員，《當代中國畫》雜志編委、云南畫院《畫談》雜志執行主編。
云南畫廊
地址：昆明青年路371號文化科技大樓3樓 咨詢：0871-63187907
網站：/（云南畫廊網）新浪微博：/u/2366998594
主要作品收藏：
2009年《寫意彝山》（中華人民共和國文化部中外文化交流中心）
2008年《云南印象系列》（孟加拉國大使館·孟加拉國第13屆亞洲藝術雙年展組委會）
《千里彝山·八月》（全國政協）《馬幫信使---王順友》（文化部）
2007年《人物》（中國國家畫院）
2006年《畢摩·祭》（中國美術館）《1935年烏蒙山埡口》（中國美術家協會）
《哀牢山系列》（中國美術館）《紅土感覺系列》（挪威·奧斯陸美術學院美術館）
主要個人畫集：
2008年《當代水墨10家——羅江》（北京工藝美術出版社）
2007年《羅江新作全國巡回展》（東方美術出版社）
2005年《羅江作品》（北京美術出版社）《羅江速寫》（云南民族出版社）
《紅土感覺——中國畫家羅江》（云南美術出版社）
主要作品獲獎：
2005年 獲首屆中國畫大寫意作品展優秀作品獎 （最高獎）
2007年 文化部第四屆全國院優秀作品
2005年 獲紀念勝利60周年全國中國畫銅獎
2004年 全國中國畫作品展（優秀獎）
1990年 獲CIP國際包裝技術展覽會暨中國包裝十年
成果展金獎、銀獎、銅獎
主要個人展覽：
2006年7月關山月美術館學術提名首回展
——羅江國畫展（深圳·關山月美術館）
舉世矚目的中國神舟七號載人航天飛船成功發射震驚世界，在返回艙內搭載著鹽城籍著名書法家、總后勤部政治部某室主任丁嘉耕書寫的方正同志詩《光輝的八一》、《嫦娥詠》作品2幅。
丁嘉耕書寫的方正詩《光輝的八一》，計800余字，作品長3.8米，高0.5米；《嫦娥詠》56字，高0.33米，長2.0米，兩幅作品均為橫幅手卷。為創作這2幅書法，丁嘉耕走遍京城，按照飛船要求挑選紙、墨。僅選宣紙就達100多種，為了不至超重，最后選定國產超薄型灑金高檔宣紙，并用超薄宣紙自制信封封存。經檢測，符合重量要求。作品先后用楷、行、草等不同書體九易其稿，最后以行草書創作成功。書法墨色鮮亮，氣息古厚，道勁挺拔。
丁嘉耕書法搭載“神舟七號”飛行太空，與他在北京地鐵舉辦的個人書法展，構成荀子所說“天地以合”。按照“神五”、“神六”飛船搭載書畫作品每幅均在數千萬元以上推算，丁嘉耕的這兩幅作品每幅拍賣底價預計在1500萬元以上。具有關人士透露：丁嘉耕先生這2幅作品將無償捐獻給國家。他還決定《光輝的八一》、《嫦娥詠》兩個題材的創作由此封筆，不再創作同一內容的書法作品，以保證拍品的唯一性和作品的珍稀性。
據悉，香港收藏界人士準備組團赴京競拍，然后將這兩幅比鉆石還要珍貴的“國寶”級書法再捐贈國家博物館，以示港人的愛國之舉。
丁嘉耕的名字隨著“神七”遠播海內外，他是鹽城的驕子。
丁嘉耕出生江左人文薈萃之鄉――江臺，自幼得鄉學家教的滋養，使他深扎靈性之根。他在浙江駐軍部隊工作了13年，活躍于江浙錦繡之地和充滿朝氣的行伍之間。江南靈秀山水的熏陶，吳越人文鄉風的濡染，軍旅火熱生活的熔煉，名家大師的度化，使他很快出類拔萃、卓然而立，在散文寫作和書法藝術上連續獲得成就。正當其青春煥發、才氣顯露之際，丁嘉耕又調京工作，以后輾轉京、寧，兩京深厚的文化底蘊，使他如魚歸海，縱情樂游。30年臨池筆耕，終獲大成。其書法作品多次參加國內外書展，連獲大獎，前三年連續出版《丁嘉耕書法集》、《中國書法名家研究丁嘉耕卷》、《瀚海蒼茫一丁嘉耕等六人書畫集》，好評如潮，深得名家贊譽。他還出版了散文集《南窗聽雨》、攝影集《靈溪》和人物報告文學集多部，他的散文作品宛如書法作品之典雅秀逸，充溢著琴韻書香，常教人愛莫釋手，其優秀散文多次被《新華文摘》等國內知名刊物轉載，深得好評，其中如《遠行的墨客》，寫得情深義重，點墨成韻，讀來余昧無窮。丁嘉耕現為中國書法家協會教育委員會委員，中國作協、中國藝術攝影協會、中國散文學會的會員。
丁嘉耕廣泛涉獵，精于汲食，通覽古今，兼收并蓄，他用輻射式的方法學習，由書法而學習研究文學、哲學、美學、史學、文字學、金石學等學問，然后又用聚集法把各門學問的精髓集于書法，使書法的構章結體，行筆運氣，風韻氣勢高上層樓、卓爾不群。他點墨成書，行文成章，舉鏡聚影。他的各種藝術作品蘊含著深厚的文化積淀，透露出共同的個性，典雅、秀逸，美輪美奐，正如劉藝先生評論他的行草書法所言：“筆畫堅而渾，體勢奇而穩，章法變而貫。峭勁似率更，遒古如魯公，飄逸似襄陽。其俊逸之氣、雄秀之氣撲面而桌?！?/p>
丁嘉耕20世紀80年代在江南已嶄露頭角，90年代在國際、國內書法大展中獲獎，得名家賃譽，正當他名聲大震、可以順道走紅之時，他卻突然走進寂寞，銷聲匿跡。從寂寞走進熱鬧是一種境界，從熱鬧再回到寂寞又是一種更高的境界。作為書法學方面扎實而審慎的學者，丁嘉耕懷著“書不驚人死不休”的勇氣，決心從更高的起點上艱苦攀登，重塑自我。他告誡自己“要坐得住冷板凳，十年二十年毫不動搖”，他謝絕招搖和光環，潛心攻讀書法專業本科課程，廣泛學習鉆研中外文化典籍，尤其是從頭臨帖，日日不殆，晨昏無輟。他通達古今，遍臨諸帖，審察精微，掘菁汲華。汗水入池續發，青絲落紙化字，磨礪使毫鋒吐煙，靈悟教苦心升華。經過10多年的努力，用丁嘉耕自己的話說，在藝術之路上作了一次“深呼吸”，在這10年的吐故納新中，丁嘉耕的書法藝術水準和文學寫作能力，終于從寂寞中走出來，露出大氣象。他的四部書法專集一經出版，行家從其楷、行、隸、篆諸類書品中看出其“師古能化，陳中出新，典雅秀勁，擒縱有度”，實現了古樸、典雅、遒勁、厚重與自然、流暢、豪放、瀟灑的統一，秀美與壯美的有機契合。人們驚呼，書壇躍出一匹“黑馬”，這絕非偶然。正可謂十年寂寞任磨洗。一紙驚人書瀚香。
丁嘉耕的人品與其書品如出一轍。他做事極具信心，行為執著；他為人坦白率真，熱情誠摯；他處世曠達淡泊，愛憎無遮，頗具君子風、賢士風。他永遠保持那種率真與誠摯、曠達與灑脫。他的家成天就像招待所，南來北往的朋友不斷，大事小事能幫則幫。他的字有求必應，愛者卷了就走。他的人格像水晶般剔透，從里到外，一覽無余，與其交，你永不需要在心理上設防，只管與其傾心暢懷。丁嘉耕愛笑，語輒出，常暢懷大笑，欲止不能。他的笑極具感染力，由不得你再去想其他，笑聲休止時，議論的結論也就盡在不言中了。
桃花識君正少年
一別鵬程路八千
江南攜去才思雨
京都潤豐藝墨園
曠達濟世開懷笑
澹淡益友忘情癲
嘉風和暢耕不止
不久前，中國現代青年書法家協會副主席、廣東省書法家協會副會長呂志強，被廣東省人民政府授予“南粵文化藝術功勛人物”的光榮稱號。他以高尚的人品和高水平的書法藝術而飲譽文藝界，被譽為廣東實力派書法家。
呂志強先生在書法創作和交流活動中，以德為先，彰顯愛心，熱心社會公益活動。近幾年來，他多次組織廣州市荔灣區的書畫家，開展為貧困山村獻愛心書畫揮毫義賣活動，他把義賣活動所籌到的善款，捐贈給從化市、增城市貧困山村的孩子們，作為他們的助學金。今年4月20日四川雅安發生強烈地震后，他又組織荔灣區的書法家開展揮毫賑災義賣活動，受到了廣州市人大常委會副主任，廣州市文史館館長張嘉極等市、區領導的贊揚。
呂志強先生認為，一個書法家的社會影響力，要通過其優秀的書法藝術，來體現內涵。他潛心苦練書法，書法功力日趨深厚。
最近，一本由中國文化出版社出版的《典范中國——沈鵬、呂志強書法二人集》引起了出版界和書法界人士的注目，其所選登的書法作品，有被譽為“中國書法界泰斗”的中國文聯副主席、中國書法家協會榮譽主席沈鵬爐火純青的草書，和廣東著名中年書法家呂志強高雅圓潤的行書、楷書，具有示范性和收藏性。這本精美、高檔的二人書法集涵蓋了楷、行、隸、草等字體，具有很深的藝術功力，從某種程度上說，體現了當代中國書法藝術的成就和水平。
《典范中國——沈鵬、呂志強書法二人集》所刊登的作品，都是兩位書法家畢生的得意之作。例如書中所刊載的沈鵬先生草書，既有其筆走龍蛇古拙飄逸、流暢雄健的一貫風格，又能做到每幅作品各具特色、各取側重。今年82歲沈老所書的對聯“玉兔化日舒奇景，金甌澄宇鼓太和”，更側重于古掘穩健，每個字都如青磚般樸實厚重，而組成一副對聯時又透出一股飄逸的英氣。又如書中第10頁沈老的一幅作品，隨心所欲的行草帶有幾分凌亂，不少不懂書法的人認不出所寫的字，似風中舞動的樹林，但細看下去，字體的基本形狀仍似方形的青磚，凝聚成一種堅如磐石的力量。書中18幅沈老的行草，每一幅都在狂放雄健的風格中別有新意，值得人們反復揣摩，細細品味。呂志強先生的15幅作品，除了他高雅、秀氣的楷書和行書外，還有隸草、草書等得意之作，他書寫的行書蘇軾詞《念奴嬌·赤壁懷古》，雄健有力，英氣逼人，如持矛挺進的戰斗方陣；而書中第41頁臨摹的晉人殘紙，則不同他平時秀逸的風格，顯得厚重粗狂，顯示了呂志強先生刻苦臨摹碑帖、博采眾長而獨創一格的藝術功力。還有所寫的秀逸而內斂的朱光先生《廣州好》楷書，古風濃郁的隸書“星垂平野闊，月涌大江流”，力透紙背的行書“天道酬勤”等等，令人眼花繚亂，連聲稱絕。
王志剛，真才子也。長臉，高額，星眼，風度翩翩，幽默而熱情豪爽，謙恭而不失骨氣。與之交，談吐中便會感到逼人的睿智與靈氣。講其真才子，非妄加吹捧，志剛能文好詩，小說散文，新舊詩詞，無不為之，二十郎當歲就是小有名氣的文學青年、十里鋼城的文學骨干。同時暢游瀚海，精研書藝，金文石鼓，真草隸篆，諸家碑帖，心追手摩，博覽精修，臨而習之，且擇名家從而師之，于是便又有一筆好字，筆底龍蛇，以實力派書法家自立書壇。王志剛特別敬仰古文字學家兼書法大家張頷與學者兼書法大家林鵬兩位大師，主篆，兼習隸書行草，其字個性鮮明，率性由心，靈動有神，瘦硬而不失婀娜，求新而不離法度，遠時俗，惡媚上，尤其討厭書藝也“趨炎附勢”的時風。當今有些書人，急功近利，盲從“時尚”，附會書家“權勢”，故弄玄虛，玩奇顯怪，只在形式上比試拳腳，不求內蘊底氣，實為志剛所不取。志剛之志在于：做人要爭骨氣，寫字也要顯骨氣， 學人立己，師法求新，張揚內力，作品富有美感力度，耐人品賞，方為藝術正道。恭敬大家，切忌邯鄲學步，大家之作再好也是一家之作，你學得再像，即使可以亂真，也注定成不了大家，或許還難免東施效顰之羞。
志剛的才氣還不止文學與書法，還表現在他的篆刻藝術。我忽然想起，十多年前，我在原山西省書法家協會主席林鵬先生家里求字之余，順便聊起，我尚無一枚像樣的印章，林鵬先生當下就說，我讓王志剛給你刻一枚，并特別推崇這個叫王志剛的小青年的篆刻藝術。過后不久，一位陌面青年果然給我送來一枚白文名章。這是我同王志剛第一次見面。那時我只顧欣賞印章，匆忙間，竟未記清他的模樣。直到幾年之后，我又忝列書家行列，才與王志剛交往多了起來。志剛給我刻的那方印章的確很好，刀功技法，既循法度，又獨出心裁，可謂游刃隨心，妙思藏拙，不僅我非常喜愛，諸多書家也多品評夸獎。我習書法書界之后，鈐印多用三方：一方是遼河油田的篆刻家張廣文先生寄贈的；一方是鈕宇大先生給刻的；再就是王志剛刻的這一方。三方都刻得很精美，但不知為什么，三方中我鈐用最多的就是王志剛刻的這一方白文印。也許是物認其主，多年之后，當王志剛第一次看我的書法作品時，一眼就盯住那方鈐印，說“這是我刻的！”并且說，王老師，你用的印章太少了，且大小都用這一方，不成，我再給你刻兩方。
王志剛的睿智與才華還不限于這些個，當你與之交流交談之后，你就會感到他的知識面之廣，學識之深，洞察力之敏銳，見識之深刻，也就會頓悟其真知卓識、才華橫溢之源：“諸藝融通任馳騁”。同時，或許還會竊生自愧弗如之感矣。
（作者：王東滿中國作協會員曾任山西省文聯副主席、中國電影家協會理事）
王志剛，字昆石，別署半月軒、二不廬主，國家二級美術師。問道于三晉諸名家，現為林鵬先生入室弟子。其書法作品由取法高古，靈動有神，一猶人之率真；書印作品曾入展全國書法篆刻展覽、全國篆刻展、全國中青展、中國書法藝術節大展、西泠印社展評、西泠國際書畫印展覽等。曾獲 “華北書法獎”、全國行業書展金獎、山西省12屆群星特別獎。作品被多家紀念館、博物館收藏。現為中國書法家協會會員、中國冶金書法家協會副主席、山西省書法家協會主席團委員、太原市書法家協會副主席、山西省唐風印學研究院副院長、晉陽印社副社長。
吉林市升國書法藝術培訓學校是經市教育局批準的民辦教育機構，成立于1997年5月，由中國書法家協會會員、中國硬筆書法家協會會員、中國教育學會書法教育專業委員會會員、吉林省書法教育研究會理事、吉林市青年書法家協會副主席李升國先生創辦。
學校根據書法學科兼具實用性與藝術性的雙重特征，以及當今社會的實際需求，采用從硬筆書法入手，一方面普及和提高廣大中小學生的實際書寫能力，強化“學以致用”的教學原則，另一方面挖掘和培養書法人才，進行傳統毛筆書法藝術培訓，實踐了“兩條腿走路”的辦學思路。
幾年來，升國書法秉承“規規矩矩寫字，堂堂正正做人”的校訓，逐漸走出書齋式簡易辦學的誤區，不斷加大硬件投入的力度，創造了一流的教學條件。它始終堅持“以質量求生存，以特色求發展”的辦學宗旨，遵循一切“以學生為本”的理念，并以提高教育教學質量為核心，狠抓教師隊伍建設，完善教學管理，銳意進取，不斷創新，逐步形成了“升國書法”的品牌效應。
辦學特色
升國書法的辦學條件優越，教學環境高雅、整潔，電教設備齊全，藝術氛圍濃郁。它全部采用國家專利高檔“學習桌”進行教學，有效地改善孩子的執筆、坐姿，使其身心受益，全面發展?？茖W實用的自編教材、系統的配套練習冊，強調“學以致用”的教學原則，注重學員的實際書寫能力，教學體系日趨完善。
教學方法科學先進，管理完善，教師耐心負責，均采用“一對一”的教學形式，充分體現了我們因材施教的人文理念。高質量的小班授課，每班不超過20人，學校針對不同層次的學員制定周密詳盡的教學計劃，每人一個教學進度。
每年不定期組織學員參加全國書法大賽，檢驗學員的學習成績。
該校師資力量雄厚，師資隊伍建設已經成熟，全部由專職書法教師任教。其中中國書法家協會會員3人，中國硬筆書法家協會會員7人。
講信譽、重質量，路子正、見效快，學習時間短而成績顯著。
教學成果
該校近年來先后在全國第七屆“青春杯”、第八屆“青春杯”青少年書畫大賽中獲得團體一等獎，獲第五屆“母親頌”全國少年兒童書畫大賽一等集體獎、第十一屆中國國際少年兒童書畫大賽一等集體獎、第一屆國際書畫藝術大獎賽藝術教育貢獻獎、首屆全國少年書法評級大賽教學成果獎。有多名學員應邀參加現場頒獎，陳敏慧同學2005年曾應邀在中央電視臺少兒頻道進行現場書法表演，為該校爭得榮譽。該校教師曾多次在各級各類大賽中獲得優秀輔導獎。
李升國校長撰寫的《書法教學是素質教育主旋律中的精美樂章》論文，在吉林市民辦教育協會2005年度論文評選中被評為一等獎，并發表在《青年教師》雜志上。學校曾出版師生作品集，把教學成果向社會及家長進行匯報，并多次在吉林市國際會展中心藝術博覽會上舉辦李升國書法藝術展暨升國書法學校師生書法作品聯展，與來自全國各地的藝術家進行廣泛的切磋與交流。該校師生的多件作品被國內外友人收藏。
該校在辦學過程中，始終堅持內引、外聯的辦學方針，與深圳、杭州、北京、大慶、長春等地較大的書法、美術培訓單位建立了長期資源共享通道，形成了資源互補優勢，通過交流使教學始終保持著新鮮的血液，始終站在高端，引領時尚。教學之余，該校狠抓教師基本功訓練，以專業的水平要求各位老師，使其時刻都有緊迫感。經過幾年的不懈努力，該校教師在全國書法大賽中成績喜人，有十余人次入展中國書協舉辦的權威賽事，全國首屆青年書法篆刻展、三屆四屆正書展、婦女展等，受到了吉林省、吉林市書協的表彰。
教育專家對學校的評估意見
該校辦學思想端正，辦學特色顯著。在全省同行業中較為突出，處于領先地位。辦學條件、辦學規模、辦學環境設施一流。專業的教師隊伍，素質高、基本功過硬，隊伍建設和領導機制民主和諧。特色教學有聲有色，“雙姿”教學深入人心，安全工作嚴而細，各部門協調有條不紊?；A工作扎實、管理完善，檔案標準化，學籍系統化，網絡化，電教化。教學效果顯著，社會聲譽良好，處于良性發展之中。
升國書法學校自建校以來，取得了令人矚目的成績，贏得了社會及廣大學員和家長的好評與認可。十年來培訓學員3000余人，學員在全國、省、市各級各類書法大賽中榮獲金、銀、銅獎，累計獲獎達5000余人次。學校連續5年被教育局評為優秀辦學單位。李升國校長也多次被評為先進教育工作者、優秀校長。
書法是我國的國粹藝術，學生們練好書法不僅能有效地幫助他們解決實用問題，還能為發揚和光大中華民族的書法藝術產生深遠影響。它可以培養學生良好的道德品質，使他們學會好的學習方法，又有利于學生身心健康，有利于培養學生良好的自控能力、觀察能力、專注能力，還可以磨煉學生意志，培養堅強的毅力，也可以提高學生的審美意識、創新意識，以適應社會發展的需要。郭沫若先生早在1962年給《人民教育》題詞中就說過：“培養中小學生寫好字，不一定要人人都成為書法家，總要把字寫得合乎規范，比較端正、干凈、容易認。這樣養成習慣有好處，能夠使人細心，容易集中意志，善于體貼人。草草了事，粗枝大葉，獨斷專行，是容易誤事的。”
徐榮雙，筆名研模，號騰龍齋主，河南滑縣人，碩士，現供職于河南省委辦公廳。數載臨帖不輟，擅長國畫，真草隸篆等諸體皆有獨到之處，隸書最為卓著，是中國書法家協會主席張海先生的入室弟子，中國書法家協會會員、河南省美術家協會會員、河南省省直書法美術家協會主席、中南五省書畫社副社長、河南省硬筆書法家協會副主席。
“曹禮桂冠誰摘?。框v龍中原第一筆。”徐榮雙先生主攻隸書，對《曹全碑》、《禮器碑》、《乙瑛碑》等法帖多年反復研磨臨習，孜孜以求，取其精華，終成大器。其隸書作品《沁園春?雪》、《沁園春?長沙》和《國之方略》堪稱力作。王羲之曰：“凡書貴乎沉靜，令意在筆前，字居心后，未作之始，結思成矣?！毙鞓s雙先生長鋒作書，意于筆先，入書忘我，“起、按、提、駐、推、騰、折、轉、挫、捻”，氣韻流暢，剛健扛鼎，鐵畫銀勾，自然天成。作品氣勢恢宏，大氣磅礴，掠畫逆行，濃淡相宜，飛白篆意映帶其里，結體端莊嚴謹，筆力雄健剛毅，氣韻流暢而賦有韻律蘊含其中，隸法波磔起伏恣意揮灑，遒勁凝練，飄逸秀麗，工整精嚴，俊秀博雅，其形流美于外。品賞佳作，被作品強大的氣場、磁場和藝術魅力所感染，使人流連忘返，嘆為觀止；作品融思想性、藝術性和觀賞性相統一，“氣意力”相融合，凝“形壯美”于一體，承古出新，自成一家，可稱為：“墨趣生輝帖為本，隸法奇古筆絕塵。平湖風勁走龍蛇，正大端莊長精神。”先生的神來之筆，無愧為承“曹禮”第一筆之稱謂。
“鋒利必由磨礪出，墨香飄自暑寒來。”米芾云：“一日不書便覺思澀，想古人未嘗片時廢書也?！蓖蹊I論書言：“余于書于詩，于文于字，沉心驅智，割情斷欲，直思彼堂奧，恨古人不見我，故飲食夢寐以求之?！惫湃巳缡牵瑯s雙先生亦對“詩書畫琴”如癡如醉，用功不遜古人。其自勉詩兩首曰：“墨花惹蝶是追愿，書畫琴韻超古今。詩文法章爭兩蓰，心愿否現在志深。”“雙手筆緊握，潑墨震山河。草如龍卷風，隸似翠玉鐲。”足可見其宏大志向和對書法藝術的醉心追求。
徐榮雙先生自幼喜愛書法，七歲投師讀帖習字至今未輟，深得隸書大家原中國書協副主席劉炳森先生的悉心指導，中國書協主席張海先生又對其學書之事量體裁衣，專門制定了一套臨帖計劃以發其所長，徐榮雙先生的書法以隸取“曹禮乙瑛碑”之精氣，草寫“王米”之書風，篆承“秦篆”之法度，楷立“歐體”之峻峭為志向。其隸法汲篆書之骨，楷書之立，行書之功，草書之暢，已形成自家之風格。徐榮雙先生在繼承前人的基礎上主張書體應法度嚴，路子寬，突出個性，賦于創新，體現時代精神。其作品博采眾長、取精用宏，頗有點畫精到、舒展流暢、俊秀飄逸之風?？煞Q之為：“真從歐體篆法嚴，草寫王米擅線變。諸體獨到任揮灑，提筆入韻墨斑斕?！?/p>
徐榮雙先生“獵諸藝滋養于書，情趣盎然，書韻流淌，激情燃燒，意馳神往，神來之筆鑄就矣！”其山水畫和牡丹畫或空曠深邃，層次分明；或花開富貴，雍容典雅，綠葉搭配五色牡丹，蝶落鮮花，妙趣橫生。所畫的“雪竹”形象自然，枝節線條肥瘦各異，粗細有別，濃淡相宜，枝葉輝映，黃鸝戲枝，活畫如生?？芍^是：“雪竹蒼翠鸝戲枝，山霧江帆粉黛青。牡丹飄香真國色，丹青映帶寄深情?！毙鞓s雙先生不僅精通書畫，其“板胡、二胡”可達到專業水平，每每作書，如伴音樂旋律，或小溪潺潺，靜謐幽遠；或狂風暴雨，雷霆萬鈞；或慢若耕牛，力透紙背；或筆走龍蛇，飛流直下；或八面出鋒，入詩入畫。也正如傅山所言：“吾極知書法佳境，第始欲如此而不得如此者，心手紙筆主客互有乖左之故也，期于如此而不能如此者，工也。不期如此而如此者，天也。”可謂“琴韻入書意神往，快慢舒緩情流淌。二泉賽馬曲尤響，書琴合壁鑄華章?！逼渥髌范啻卧趪鴥韧鈺嬚怪蝎@獎，在上海世博會書畫展中榮獲金獎。2004年10月榮獲全國皇威杯名家大賽一等獎；2005年榮獲全國黃淮杯書法大賽一等獎。應邀到日本、韓國、新加坡、美國等多個國家和地區展出，書法作品在多種報紙雜志上發表，被北京、河南、山東等省級博物院、檔案館收藏，書法作品摹刻于海南“天涯海角”、甘肅“臥佛寺大寶殿”、河南“紅旗渠畔林濾山”、鄧州市華州書院、衛輝市比干廟等知名風景名勝和碑林之中，作品深受書法界專家、領導、社會各界的好評和喜愛。河南電視臺、中央電視臺等媒體先后對其專訪和報道，稱贊其為“德藝雙馨”的書法家。
不僅如此，徐榮雙先生還在書法理論研究上頗有造詣，理論與實踐相結合，書法作品碩果搖枝。他對《中國書法史》、孫過庭《書譜》、包世臣《藝舟雙楫》、康有為的《廣藝舟雙楫》等書法理論進行深入研究。引諸藝之長，集書理之華用以澆灌自家書法園地，數載筆耕，成果斐然。也正是：“翰墨香染五十載，書畫比翼次第開。技法義理精裁剪，承古問新活水來?！彼摹对囌撾`書的繼承與創新》一文，對隸書的演變、以及隸書書寫之法分析入理，給人以深刻啟迪。2006年，論文《關于對現代書法的研究》榮獲全國第七屆書法論文大賽大獎，2013年論文《以“經典”和“大家”的視閾重新闡釋當下書法思潮》榮獲全國大獎。同時主編、參與編輯了《國際書法精品集》、《中國青年書法作品選》、《黃河母親書法大觀》、《全國書法名家作品集》、《中國當代書法家大辭典》、《陳奎元詩詞賞析》、《徐榮雙書法集》等圖書。
“承古出新品名傳，藝德雙馨譜新篇”。蘇軾云：“吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是一快也?！毙鞓s雙先生篤信“書雖學于古人，實取諸法而立，最終形成自風格”的理念，大膽突破古人碑帖，努力做到古法之佳者能守之，卓絕者能繼之，不佳者能改之，未足者能增之，當代書家之長能融之的境界，達到了師古而不泥古，求新而不舍根基的蝶變，創作時“每筆起止，軌道準確，如走熟路。雖舉步如飛，不憂蹉跌?！?/p>
黃庭堅云：“學書須要胸中有道義，又廣之以圣哲之學，書乃可貴，若其靈府無程，政使筆墨不減元常逸少，只是俗人耳。”徐榮雙先生的書法作品無論是丈尺大作懸于廳堂，還是百千箴言展卷于手，多以名家經典詩詞、文化擷英、中原風情為主，體現正大氣象，傳遞時代之精華。著名書法家劉炳森先生曾評價：“徐榮雙的書法大愛至美，通俗易懂，懂書法的人喜愛，不懂書法的人也喜愛?！痹幽鲜∥瘯洝F全國政協副主席盧展工說：“榮雙是全國著名書法家，他的書法寫得很好，美觀大方，拿著他的作品贈送領導和朋友，大家很喜愛，評價很高?！敝袊鴷鴧f主席張海先生說：“徐榮雙書法寫得非常好，在河南有檔次的場所多處可以看到他的作品，特別是省委機關，領導辦公室隨處可見掛著他的隸書。在拍賣會中，他的兩幅四尺整張作品拍賣了12萬元，這充分說明他的書法很受領導和群眾的喜愛?！蓖瑫r用書法回報社會，造福于民，一直是徐榮雙的心愿。無論是2008年汶川地震、2010年玉樹地震、2013年雅安地震，還是2014年河南大愛基金會組織的向貧困學校愛心義捐活動，徐榮雙先生都積極參與，他通過書法作品拍賣、義賣、捐獻等方式，累計捐助經費300萬余元。徐榮雙先生曾言：“書畫同源，藝術同理，只有為人民群眾所喜愛，為人民服務，藝術產品才有價值?！?/p>
2014年6月，徐榮雙先生當選為新一屆河南省省直書法美術家協會主席。他表示，新一屆省直書法美術家協會將立足機關實際、結合協會特點，弘揚德藝雙馨精神，積極開展各類書法美術活動，自覺把藝術創作深深根植于全面深化改革的偉大歷史實踐中，圍繞打造華夏歷史文明傳承創新體系、塑造中原人文精神而揮灑丹青，為“四個河南”、“兩項建設”和加快中原崛起河南振興富民強省提供智力支撐。這正是：“藝德雙馨為人梯，慈善公益獻愛心。諸賢點評傳佳話，謙躬墨耕與日新。”期待徐榮雙先生領軍省直書法美術家協會，銳意圖新，選育人才，多出精品，在繁榮河南書畫藝術事業中彰顯燦爛與輝煌。
近日，江蘇書法家李培武以其靈動秀美、精致高古的一幅《醉翁亭記》書法作品入展由南京市職工文化體育聯合會、南京市美術家協會、南京市書法家協會等單位舉辦的第七屆《金陵墨韻》美術書法作品展。該作品形式新穎，筆意古樸，墨法豐富，線條酣暢，讓人心悅神怡，耳目一新，深受評委的好評。雖是四尺斗方尺幅，留給欣賞者的卻是饕餮大餐。
初次領略李培武的書法，是在江蘇省書法家協會舉辦的一次書展上。他那筆墨淋漓，激情流蕩的書法，向人們透射著一種誘人的典雅和大氣之美，用筆精到含蓄，自出胸臆，淡雅清新，飄逸奔放，嫻熟中略顯古拙，綿柔中蘊含雄秀。
李培武自幼愛好書法，天資聰慧和穎悟好學讓他與書法結下不解之緣。初小時，學校每期墻報欄最靚眼的就是他那批滿紅圈的書法作業，老師的鼓勵和同學的羨慕給他帶來了學習書法的極大興趣。他很早就是當地小有名氣的書法家。三十多年來，他執著勤奮，耐得住寂寞。一直如癡如醉地默默耕耘。
眾所周知，臨摹是學習書法難以繞過的必要途徑。明人《紫桃軒雜綴》說：“臨得勢，摹得形”。寥寥數字足見臨摹對于學習書法的重要性。多年來，他非常注重傳統，一直堅持臨帖，他的書桌和書架上隨處都是堆放的臨帖稿紙，有的稿紙上正正反反、重重疊疊地不知臨了多少遍，足見他對于臨帖的刻苦用功。他把讀帖和臨貼當成每日必修之課，在單調苦澀的黑白世界里尋找人生快樂。晉唐諸帖、魏碑、漢碑等他無不深入研習，對二王、書譜等更是愛不釋手，癡迷有加。如此勤奮刻苦，讓他的書法造詣積淀了深厚的基礎。他的書法作品在省內外曾多次獲獎或被社會各界收藏。他的小楷，錯落意趣，清真瀟灑，精致優美，靈動臻妙。行草書如行云流水、精妙入神，一以貫之、酣暢淋漓。他尤對王羲之的蘭亭序見解獨特，駕馭精熟，自然生發，惟妙惟肖，猶如黃鐘大呂之縈耳、醴泉甘冽之沁心，被書界譽為“蘭亭序第一臨”。
康有為曾說：“夫藝業唯氣息最難。”書法是抽象藝術，沒有深厚的功底難以表現出豐富的美感。書家是通過跳動的線條來表現心靈節奏和情感韻律的。李培武的書法，情感流露自然，線條韻律優美，墨色變化突出，氣息咄咄逼人，能讓欣賞者感受到猶如美妙音樂的書法氣韻，這是他最難能可貴之處。
南朝王僧虔《筆意贊》中說：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人”。石默的書法，美就美在神采。如芝蘭之郁郁生氣，若驚鴻之將飛而未翔，似藤猿之閃挪跳躍，尤脫兔之活潑靈動，沖融風流，自然蕭疏，毫不經意，毫無束縛，處處抒寫著書家的遠韻高情。
李培武，藝名石默，揚州人，1963年生，中國書畫研究會理事，中國書畫家聯誼會會員，中國書法家協會江蘇省分會會員。他文質彬如，為人低調，誠摯熱情，謙遜好學。他不愿把時間花在各種俗事應酬上，而是把大量的時間投入到所喜愛的書法事業上，他把書法事業當作畢生追求的目標，默默地堅守，并奮力攀登。
“日日臨池把墨研，何曾粉黛去爭艷。要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然。”清代揚州八怪之一鄭板橋的這首詩正是李培武書法生涯的真實寫照。他一直以這種悠然舒逸、淡白坦蕩的情懷竭力為自己營造一方寧靜灑脫的書法天地。愿李培武在書法藝術道路上繼續勇攀高峰，用豐富的筆墨描繪出更加精彩的佳作，收獲人生更多的成功和快樂！
江書學，字潛翰，別署大江、省心齋主、奉福、山巴、江礫等。1965年，他生于河北廣平，現為中國文化藝術協會名譽會長、世界般若書畫家協會副主席、中國藝術學會常務委員、中國書法家協會會員、河北省書法家協會理事等，供職于河北省博物館，擔任文博館員。
江書學出生在河北廣平農村，排行老二，幼年即喜涂鴉。1974年上小學時，受江培富老師的啟蒙開始學習寫字。他的父親在工作之余也喜歡研究草法，揮毫自如的草書對其產生了很大的影響。他上小學三年級時，其父為其取名江書學，寄予厚望，自此起其名一直沿用至今。在江培富老師板書的影響下，開始習字，隨后又以硬筆臨習進才榮先生的草書，因而逐漸在鄉里聞名，有“小寫家”之稱。他還同時兼習毛筆書法，也刻過木頭印章。初中時，他受到尚琦老師的板書影響，高中期間，再受語文老師趙福堂先生的影響，長進很大，很快成為縣一中板報組重要成員之一。他還經常與靳豐國探討硬筆書法，并與趙堂海、江培峰交往甚密，經常為單位抄寫稿子、寫標語。不久，他報名參加了上海盧前先生創辦的百日書法函授班。
1996年，經國慶華先生介紹，江書學拜杜錫瑞先生為師，使自己在書法創作上獲得了很大進步，成長為河北省書法家協會會員、河北省軍區太行書畫研究會理事，并被授予中國太行書畫研究院院士研究員。近年來，江書學又拜康樹欣先生為師，進一步汲取諸家書藝所長。
粗略觀賞江書學贈送的《書學墨痕》個人書法集，令人十分欣慰?！妒廊寺摗沸胁輹鳎瑵饫w交融，枯澀勁健。《臨古扇面》楷書作品，亦楷亦行，展現出鐘繇遺風。冊頁小楷書作，纖華情感遒勁，慧空禪意畢露?！朵洘o量壽佛經》楷書，信達其中，志誠為尚，書之為路，藝之為道。《世上人中聯》楷書作品，楷中亦行，行中亦楷，性情書寫，清逸流芳?！缎慕洝沸】泄P之中性情自在，書藝線性自然，間架嚴謹，收放有序。書作流露出無意、無眼、無明、無言、無若、無得的修養，真所謂書到無求品自高，翰墨無為無不為。
《張伯英論書選》行書，看似隨意，信筆為書，不求書體風貌的漂亮，卻在追求一種形在線條中、意在書法外的書學功夫。他在頓挫筆畫中收放自如，若即若離，呈現出雅拙質樸的純真趣味。作品中有少量規范的行書筆畫自然地穿插其間，彰顯出“雖豐肥而神清骨峻”的書藝格調。
對此，范碩評價書家“視藝術為人生唯一旨趣，殊可敬佩。大江所懸鵠的既高，又能苦學精進，是真學書、真嗜書、是真能體踐禪家‘高高山頂立，深深水底行’者”。這是名至實歸的贊譽。
書法創作的不少作品曾參加了首屆中國書法蘭亭獎作品展、中央電視臺第二屆“杏花村杯”全國電視書法大賽、第四屆全國正書大展、第八屆全國書法篆刻展等多種書法展覽；獲得河北省“五一”文化獎（書法類金獎）、文化部舉辦的中國國際博覽會書畫大展金獎、首屆國際“神農獎”書畫藝術大展銀獎、團中央主辦的中國青少年書畫大賽銀獎等50多個獎項。他出版了《雅集——大江書法作品集》《大江小楷樂毅論》等，不少書作為國家體育館、北京琉璃廠、平山旅游景點等單位和個人收藏。他為籌備黃綺書法展主持了對黃綺捐獻作品的甄選工作，還應邀到石家莊法商學院講授書法課。
保定是一個有著悠久歷史的文化古城，有許多名勝古跡，關岳行宮就是其中的一處。每當人們到此游覽時，第一眼看到的便是高高聳立在關岳行宮門前的大石牌坊。石牌坊上刻有“忠義千秋”四個金光閃閃的大字，非常引人注目。它蒼勁有力，氣勢恢宏，正氣浩然，通過“忠義千秋”的書法藝術，不由的讓人產生許多遐想和追思。好似看到古人那一生鐵骨錚錚，征戰沙場，勢不可擋，出生入死的壯烈場面。這幅不可多得的傳世書法藝術精品，就是出自全國著名書畫家佐舟先生之手。
國畫大師李苦禪先生曾言：“畫至書時為極，則書至畫時為上乘?！闭f明書畫同源的重要性。佐舟先生不僅能書能畫，均在書畫藝術有一定造詣和獨特風格。他的畫形神兼備，自然生動，造物在我，并且畫路很寬，人物、山水、花烏、走獸等均佳。他的書法精通各種筆體，尤為擅長榜書。他的榜書，以顏體而知名，書風沉雄厚重、骨力道勁，氣概凜然，蒼勁粗獷，頗具燕趙人慷慨悲歌之氣。
幾十年來，佐舟先生憑借自己的書畫藝術，在北京、東北、西北、華北等十幾個城市進行書畫演示，作品多次全國書畫大賽中均獲獎。其影響力和知名度越來越大，也引起海內外書畫界高度的關注和青睞，其作品被十幾個國家收藏，書畫業績被十幾部辭典收錄。巨艦一毛輕中流自在行
佐舟先生自幼酷愛書畫藝術，從小也對書畫藝術產生了情結。1961年他參軍到中央警衛局，憑著他對工作的認真和天資聰明，既能寫一手好字，又能畫一手好畫，在入伍較短時問內被提升為部隊的俱樂部副主任。使得他有機會經常接觸原國家博物館館長龍謙先生。龍謙先生見佐舟先生字寫的不錯，常約他一同練字，后來龍謙先生又將他推薦給中國近代大文學家郭沫若先生。每次郭老來博物館與龍謙先生交流書法時佐舟先生便為二老鋪紙研磨，有機會細心觀察二老行筆運墨，感悟名人書法之精妙處。并經常向二位名師請教書法理論和書寫技巧，可謂是“聽君一席話，勝讀十年書”。二位名人教誨讓他受益匪淺，他的書法從根本上得到了進展，很受郭老的賞識，并為他題寫“書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟”勉勵他勤學苦練，寫出自己的書法風格。能得到名師教誨，名師墨寶，可稱是佐舟先生一生之幸事，是他一生引以為豪的事。但不幸的是，在工作忙亂中不慎將郭老墨寶遺失，這成為他終身一件憾事。
佐舟先生從部隊轉業到地方后，便全身心的投入到學習研究中國書畫藝術中。他又得到被稱為“中國榜書第一人”著名書法大師沙孟海先生的教誨，特別是保定著名書法家張布舟先生收其為人室弟子，并賜藝名“佐舟”。繪畫得到原內蒙古美協主席董建芳先生的教誨，這些名師的指導，使他的書畫藝術達到了很高的水準。宋代朱熹詩日：“昨夜江邊舂水生，艨艟巨艦一毛輕。向來枉費推移力，此日中流自在行。”意在強調做學問要功夫到家，才能有所突破。為了繼續提高自己的書畫藝術，他又參加了中國美協、中國書協主辦的“書畫研習班”，使自己的書畫藝術水平又提升了一個高度。
在眾多書體中，榜書是佐舟先生最喜歡、最擅長的書體之一。探其原由，因榜書是秦書八體之一，距今已有2200年歷史，它是我國書法園圃中奪人眼目的一朵奇葩，是歷代書法家所關注的。特點是字徑較大、點畫粗壯，需用大筆書就，以臂力或全身之力而為之。身為書畫家的佐舟先生，他知道所承載的責任和使命。幾十年來，他探究、研磨榜書，使其形成了承古而不泥古，求新立異，卻不輕浮造作，書法既保留傳統之法度，又不失現代審美之需，給人一種端莊厚重雄健之美，每當人們看到他的書法作品，特別是親眼看到他現場揮毫施墨時，令人陶醉，真正能給人以書畫藝術美的享受。
多年來，佐舟先生的榜書成就，引起社會的高度重視，《商棋報》、《文件周報》、《香港收藏家報》等十幾家報刊雜志邀請他題寫刊名；《臺灣民間文物研究會》、《世界華人書畫研究會》、《香港國際收藏協會》等多家協會以及全國十幾家團體，也邀請他為其題寫牌匾；河北電視臺“猜中猜”節目，特別邀請他現場演示書法藝術，受到同行的一致稱贊。河北電視臺《午問視野》欄目還專題報道他了的書法藝術。
神情形兼備 造物于我心
佐舟先生是位多才多藝的人，他喜愛古典音樂、喜愛“游山玩水”，喜愛書畫治印。他能從古樂中引取音樂的節奏感、美的旋律，從音樂中可以激發創作的靈感，創作的激情。他在“游山玩水”之中，能“寄情寓意”、“緣物寄情”，抒寫萬物之靈氣。
從他的繪畫作品中，可以看到書法的雄健、奔放的氣勢，音樂中的伴奏感。觀其入選中國美協主辦的全國美展作品《太行舂曉》，此作品是他”游山玩水”時看到太行山的雄偉風姿，感受到大自然真山真水的沖擊力，尋找到自己創作靈感而作。此畫采用北方密體山水技法進行構圖，其運筆用墨技巧熟練自如、攏形成像、作品神貫于內而勢取于表，有一處流云飄渺的旋律美。這是他對自然界的一山一水，認真觀察、研究揣摩后，印在腦里，熟爛胸中，而后傾瀉而出，一氣呵成，達到“隨心所欲不逾距”的自由創作天地，這足見印證了他“造物在我”的境界。難怪香港收藏家歐陽先生贊許此幅作品“書畫同源自成風格，畫出新境久讀不厭”。
