時間：2022-09-13 05:34:31
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇電視新聞稿，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞 電視新聞；文字稿；寫作特色
中圖分類號 G222.1
文獻標識碼 A
隨著電視新聞事業的空前發展，對電視新聞文字稿寫作的研究也隨之越來越深入，各種實踐討論和理論方面的研究都在不斷進行，而如何突出電視新聞稿的寫作特色，是有關工作人員普遍關心的問題，只有不斷改革，探索出更加吸引人的寫作方式，才能滿足現代人的需求。
一、電視新聞文字稿的寫作
說道電視新聞文字稿的寫作，就要具體到每一條的電視新聞，不論用哪種方式寫作，都必須要注意導語、主體、背景和結尾等這幾個方面的協調與統一。
1.導語
導語是電視新聞開頭的第一句話或者第一段話，往往是用簡單明了而又生動豐富的語言文字來概括新聞的本質內容，能夠達到引起觀眾注意力的目的。而怎樣把導語寫好？寫出特色？國內國外的新聞學專家和知名教授以及新聞工作者們總結和歸納了一些規律
（1）開門見山，烘托出最新鮮、最重要的新聞事實。
（2）簡明扼要，突出中心。導語要精練，最精彩、最重要、最直接的呈獻給觀眾們，并且僅突出一兩個新聞事實即可，不要嗦嗦的長篇大論，當簡明扼要。
（3）精意求新。導語最大的忌諱就是老套的話語，這樣很多觀眾會決定枯燥乏味沒有新意，要力求新穎獨特。例如：前段時間，很多市場把馬肉充當驢肉來賣，當時央視新聞主持人就是以掛驢頭買馬肉這新穎的又不失觀眾熟悉的話語開場的。因為大家都知道一個成語就是掛羊頭賣狗肉，而這掛驢頭賣馬肉就成功的讓看新聞的老百姓記住了當時的熱點話題。
（4）采用具體的形象，生動活潑的語言。圖文并茂的表現手法是觀眾喜聞樂見的一種表現形式，導語不論怎樣編寫，最終的目的都是想要吸引觀眾的注意力，因此新聞文字稿的寫作一定要生動形象。
2.主體
電視新聞的主體是導語講完之后的承接部分，這部分是電視新聞文字稿的重要部分，這部分應該圍繞主體提出問題并全面展開，這才是突出電視新聞稿特色的關鍵所在，采用有說服力的內容說明中心意思，要與導語密切銜接，并且不能偏離新聞中心。
3.背景
電視新聞的背景是對新聞事件的說明，例如環境說明和原因說明，背景在電視新聞制作中占比例很大，揭示獨特之處，點出不凡的事情，電視新聞背景材料不僅可以直接的帶進，還可以穿插交叉的獨特方式在通過簡短的話語交代出來，形象的說是非常微妙。
4.結尾
結尾的寫作不容忽視，文章有一個好的導語，自然也應該有一個好的結尾，只有前后相呼應才能寫好新聞文字稿，例如當年榮獲“中國新聞獎”的安徽電視臺新聞《莊嫁醫生劉本寬》，這篇新聞報道的是在農業的植保線上努力奮斗的女大學生劉寬本的種農先進事跡，她28歲的年紀。導語是這樣描述的：……28個寒來暑往，那剛剛走出校門時的滿頭秀發已被無數次凄風冷雨染成縷縷銀絲，朝氣蓬勃的臉兒平添了幾多歲月的滄桑。這個開頭就是很多撰寫導語的新聞文字稿編者需要學習的借鑒的。結余部分是：近年來，一些移局香港、美國等地的同窗好友和親戚紛紛來信，勸她趁腿腳靈便到國外觀光旅游。劉本寬謝絕了。綠油油的稻田，金黃黃的麥浪，28年植保生活，維系著她的不正是這綠色的希望和金黃的收獲嗎？這個新聞的結尾與導語相呼應，又點名了劉本寬高尚的思想境界，從而深化了主題。
二、電視新聞文字稿的特點
電視新聞是雙訊道的立體傳播，文字解說和畫面語言都很重要，平分秋色，互相呼應和補充，兩者同樣占據著不可替代的地位。所以，要想寫好電視新聞文字稿，就要知道它的獨特特點。
1.不完整性
電視新聞的三大元素是畫面、同期聲和文字解說。電視新聞的文字稿就是其中的文字解說部分，三者缺一不可，同樣重要。文字稿是不完整的語言，它是為配合畫面、同期聲而準備的，使得3者共同完成新聞報道任務。正是因為新聞稿的不完整性，才充分的體現出了美學特征，這也就是網絡上流行的四個字“殘缺的美”殘缺也是一種美，即新聞稿需要不完整。
2.前后呼應性
新聞稿要與電視畫面相呼應，要與電視上的圖片相統一，要與畫面的內容相呼應，切記不可首尾不符，而且電視新聞文字稿與電視畫面都存在一種若即若離的辯證呼應關系。
3.抽象特征
報紙上的新聞和廣播新聞對語言的要求都是要具體、形象、生動。而對新聞稿來說就不是這樣，畫面上的語言就已經相當豐富，而文字稿需要起到承接畫面和語言的作用，需要做到與畫面語言密切配合，功能上相互補充，只有這樣，才能達到當代電視新聞的新風采。
三、怎樣突出新聞文字稿的特色
（1）要給觀眾提供最鮮明、新鮮、特別和最直觀的話語，讓新聞文字稿變得實在化、具體化、形象化、立體化。這一點就需要記者和編輯的努力了，因為有好的題材才能有好的新聞稿，而且記者和編輯要盡量少用抽象的語言，要用大眾都能夠接受的，喜聞樂見的語言文字，多采用形象鮮明的與畫面上的邏輯相對應的語言，用新聞事實說話，并多用寫實性的語言文字。
（2）細節一定要說到位，不能含糊其詞，要具體化，但是不能單調，要用具體的生動活潑的細節說明新聞事實，加深觀眾的印象，引起觀眾的回味與思索。
（3）篇幅一定要短小，因為僅僅只寫一個方面的新聞突破口太小了，要多取材一些新穎的小新聞，增加新聞的豐富度，提升觀眾的興趣，而且每個觀眾側重關心的問題不同，編者自然要注重照顧到每個觀眾的口味。視頻與音頻的效果也是突出新聞文字稿特色的一個關鍵點，采用畫面、圖像、現場音響、字母圖標、采訪的視頻轉插來豐富語言來表達，最后加上一些為稿子特定的必要的修飾性語言，完成整條新聞。
四、結語
總之，電視新聞文字稿的寫作是綜合能力的考查，這就需要編寫新聞文字稿的作者有很強的文化修養和文化內涵，否者很難寫出讓觀眾滿意的新聞文字稿。所以，需要記者的配合，多采取新穎的題材，和真實的事跡來豐富新聞內容。獨特的新聞文字稿會讓觀眾更加重視新聞，能夠增加收視率。在新聞文字稿怎樣突出特色這一方面，還需要有關人士的互相探討。
參考文獻：
[1]王桂珍，王詩根.試論電視新聞文字稿的寫作[J].滁州學院學報，2012，04：111-112.
一、電視新聞文字編輯工作的重要性
電視新聞離不開文稿，把單一的文稿通過某種方式使其完整的結合在一起，表現新聞的說服力和感染力，不僅是文字編輯者基本技能的考驗，更是對其思維能力的重大檢驗，關系整個新聞節目的成功與否。電視新聞的存在基礎就是電視新聞中體現出來的編輯思想，沒有這種統一的編輯思維，整個新聞節目就沒有系統性，沒有編輯思想作支撐，新聞節目就會靈活性，顯得死氣沉沉。文字編輯者要具備宏觀把握時事新聞的敏感性，能夠在第一時間了解國家新出臺的各項方針政策，不僅要對內容有深入的了解，還有熟知其出臺意義和影響。除此之外，對近期發生的某些社會焦點新聞事件做到及時準確的信息追蹤，在把握大量時事新聞的基礎上確立獨特的新聞觀察視角，及時準確有深度的解讀新聞，所以，文字編輯者要善于把握當前社會最新動態，把最新最有用的信息傳播給大眾群體。
除了編輯思想影響新聞節目的受眾效果之外，電視新聞還有重要一環就是文字編輯，文字編輯主要就是對文稿的修改、增刪與組合，能夠合理有序的安排組合新聞文稿，是零散的新聞文稿表現出較大的可觀賞和可接受性，唯有這種方式，才能把文字編輯工作者的思想傳達給受眾。
二、文字編輯在電視新聞中的具體體現
（一）電視新聞首先要能吸引觀眾眼球，不單是畫面的表現，同樣對于文字編輯來說，最主要的吸引之處在于新聞標題的擬寫。新聞標題是進入觀眾眼球的第一道關閘，標題包含了所要傳達的信息與所要表達的思想，對引導受眾群眾作出正確的社會行為有著重要的激勵作用。由于受標題本身特性的影響，標題不可能長時間的停留在電視熒屏上，一般只有幾秒鐘的時間，這就對標題的制作提出了更多更高的要求，既要準確、簡潔、生動，又要親切、樸素、活潑，使之能有更大的表現力和吸引力。
（二）大眾接受電視新聞的方式不僅要用眼看，還要用耳聽。對于文字編輯來說，其主要表現為內容摘要、新聞導語等方面。用能夠運用靈活多變的形式，簡述新聞摘要，對新聞導語的制作要能充分把握好播音時間，給觀眾留有一定的時間間隔去思考、去接收信息。除此之外，還要做好新聞稿之間的串聯工作，適當的進行小結或概況，減少聽眾的大腦負擔。
（三）電視新聞還有經得起仔細推敲，不能出現任何低級錯誤。在短時間內能給觀眾留下深刻印象，不僅要充分表現畫面的質感，還有注意語言的修辭表達。新聞用語要正式，標題要新穎，要保證整篇新聞稿詞句的正確性，修辭運用要得當，過于注重辭藻則會失去新聞固有的嚴謹性和嚴肅性，這就要求文字編輯工作存在撰寫新聞稿時，要注意文字的運用，能夠根據新聞的性質和特征，正確選用合適的語言風格。
（四）電視新聞還講究結構性，電視新聞的結構設計合理與否，直接關系到整個新聞傳播效果的優劣，只有良好的新聞框架，才能保證新聞節目能夠擁有一定的收視率和受眾群體。電視新聞的結構性主要表現在三個方面：其一，頭版頭條新聞，這是整個新聞編輯的思想立足點，關系到整個新聞版塊的構建和新聞素材的收集與選用，是表現新聞整體性的首要工作；其二，欄目的設置，科學合理的欄目設置也是表現新聞編輯者能力的重要指標。通過增設欄目，可以更好的挖掘新聞的內在價值，表現新聞的完整性；其三，新聞評論，對新聞進行簡單而深刻的評述，可以更好地發揮新聞的輿論引導作用，從而達到提升節目水平的最終目的。文字編輯要善于捕捉新聞中的潛在意義，并據此配發“編后語”等短評，抓住新聞報導中有代表性的人或事，以個別反映一般，通過論述、論證影響受眾。
（五）電視新聞文字編輯還要注重創新。任何電視節目都離不開獨特的創意，創意是一個節目存在發展的必備因素，是電視節目生命力的集中體現。文字編輯要把握在把握電視媒體發展一般規律的基礎上，通過應用心理學理論，去挖掘受眾群體的接受心理，制定出符合需求的新聞作品，形成獨具特色的品牌欄目。
三、電視新聞文字編輯創作技巧
電視文字語言是新聞傳播與接受的重要載體，創造出獨具特色的新聞文字語言，無疑會給傳統意義上的枯燥無味的新聞增添更多生機和活力。
（一）電視新聞文字語言編輯的創作
文字是所有電視媒體傳播信息最基本的載體，甚至可以說，任何的電視節目都離不開文字語言。各式各樣文字充滿了電視屏幕，主要分為聽的和看的兩大類，所以新聞編輯者要能夠深入了解新聞節目語言文字表達的要求與需求，要能創作出簡便易記，容易理解的新聞語言。大眾對以最便捷的方式和手段達到最佳的傳播目的，并能在受眾心中留下深刻印象，新聞語言創作最終目標是要使觀眾看得懂，聽得清，輕輕松松的享受，最后還能留下深刻印象，所以，新聞語言的創作，要能表現出高超的技巧性，把語言的新鮮性、深刻性和可聽性、“可看性”集于一體，增加新聞的語言和諧感。
（二）電視新聞文字語言編輯的通俗性
為了保證電視新聞在受眾群體中的廣泛傳播，電視新聞中的文字編輯要規范簡潔，以便于快速的傳遞信息。要滿足現代電視信息傳播的快捷、大容量、高密度等目標要求，電視新聞文字編輯要做到“言簡意賅，辭約義豐”。簡單化、口語化是現如今信息傳遞的基本要求，對于新聞語言來說，更要做到通俗易懂。新聞語言如果太專注于表達的深奧意義，那么很多觀眾可能就沒有充足的時間去思考，就會導致觀眾不能及時準確的解讀新聞內容。
（三）新聞文字編輯的藝術性表現
關鍵詞：電視新聞；播音主持；個性化
一、前言
電視節目的豐富多彩一直吸引著人們的眼球，而其中最具影響力的還是新聞類節目。隨著傳媒體的多元化發展，群眾對一貫主持風格嚴肅的新聞類節目提出了轉變期待。電視新聞播音主持風格是新聞節目中的亮點，其并不是一成不變的，需要發揮新聞播音主持人的個性化主持風格，掌控新聞節目的動態需求，使電視新聞節目更加具體化、生活化，拉近與群眾的距離，以群眾喜聞樂見的形式傳遞新聞內容。通過個性化的新聞播音主持風格，吸引更多的關注度，滿足廣大受眾群體的需求，增加電視新聞節目的收視率。
二、對電視新聞播音主持的個性化認識
（一）電視新聞播音主持風格個性化的必要性
電視新聞以廣大受眾為服務對象，電視機前的受眾體才是新聞傳播的主體。隨著媒體的不斷傳播發展，電視節目也越來越豐富，而我國傳統的電視新聞以嚴謹、準確為特點，在新的發展形勢下受到了不小的沖擊，人們更多的轉向輕松富有活力的娛樂節目，使得電視新聞節目的收視率逐漸降低，在眾多的電視節目中受到了強大的競爭壓力。而新聞播音的主持風格是電視新聞節目收視率的重要保障，新聞播音員應根據新聞節目的定位，靈活運用，貼近群眾生活[1]。通過個性化的播音主持方式，展現新聞播音主持工作者的自身魅力，以良好的專業素質吸引廣大群眾的關注度，提高電視新聞節目的收視率，使新聞類節目在眾多的電視節目中立足腳步，長遠發展。
（二）對電視新聞播音主持風格的正確認識
說到新聞節目，我們首先想到的就是每晚七點鐘準時播出的《新聞聯播》節目，透過這個節目，我們了解到電視新聞節目的播出狀態，是一種嚴謹、莊重的播音主持風格，并且播音主持人要有嚴肅認真、發音準確的高水準的專業素質，形成一種新聞節目主持人的刻板模式[2]。長期以來，這種播音主持風格約束了主持人的個性化發展，缺少靈活多變的溝通模式，與近年來發展迅速的綜藝節目相比，就顯得枯燥乏味許多。電視新聞節目主持人，面對著不同的受眾體，承擔著不同的角色扮演。應正確認識在傳媒事業的發展趨勢下，播音主持風格急需改革，順應時代的發展需要。
（三）對電視新聞播音主持風格的錯誤認識
我國的傳媒業，向來是注重電視行業內部主持人的綜合發展，而新聞類節目的播音主持人員以高水平的播音主持功底為主，多是從中國傳媒大學等高等學府中千挑萬選出來的。他們固執的認為電視新聞播音只是將新聞節目內容進行串聯，需要的是單純的語音實力，而電視節目主持人則發揮了掌控全場的作用，需要的是極強的綜合素質。這種觀點在一定程度上存在偏見，雖然反映了新聞播音主持當中存在的問題，但也淡化了新聞播音主持人員對綜合發展的能力需求，我們應該正確的認識這一方向問題，客觀公正的看待新聞播音主持人的全面發展[3]。
三、電視新聞播音主持的風格特征
（一）播音主持的語言風格模式化
面對不同的觀眾需求，需要新聞播音主持呈現不同的播音形式。而以往的播音主持人在主持臺上，形成固定的語言風格模式，大多數采用“讀”新聞的方式，使越來越多的人不接受這種冰冷的新聞傳播風格，導致電視新聞節目的收視率每日劇減，有些受眾體對這種聲音產生了厭煩的心理狀態，甚至在聽到播新聞的聲音時就馬上轉臺。要知道新聞播音主持者的工作不僅僅是在播報新聞中，簡單的對稿將新聞信息準確的傳達下去，而是為了讓更多的受眾者接受新聞稿件的內容和有關傳達的精神，拓展群眾的知識范疇，提高群眾的精神文明素養。
（二）新聞播音主持的狀態不佳
新聞播音人員的播音狀態是保證播音質量的關鍵所在，積極地播音主持狀態體現在播音主持人員在播音工作時保持良好的精神面貌，有些新聞播音主持人員在播音時狀態不佳，先是坐姿不端正，工作態度不積極，將播音工作看作流水作業，在播報過程中缺少語言的感彩運用，而且念錯字、發錯音的錯誤時常發生，這與準備工作不充分有關。其次，由于一般的新聞播音都是以現場直播為主，所以在直播間經常出現一些不確定的意外事件，針對突發事件，考驗的是新聞播音工作者的臨場應變能力，大多數的新聞工作室缺少對這一素質的培養。
（三）播音主持風格單調
新聞播音人員的的語言簡短生硬，播音節奏掌控不佳，在傳播方式上固守以往的看稿念模式，而缺少對稿件的理解，難以將思想感情寄托于稿件之中。我國新聞播音人員在語音語調上始終保持一個調式，缺少聲音的高低起伏，婉轉變化，感彩不濃厚，播音內容不能由心而發，只是在播音的外殼下進行朗讀稿件，沒有強烈的工作責任感[4]。
四、電視新聞播音主持的個性化技巧運用
（一）注重個性化的語言風格
新聞播音的語言風格是有一定的改進方式的，可以使群眾在屏幕前感受到主持人的親和力，但也不能失去新聞傳播的真實有限性，只有通過個性化的語言表達能力，才能將新聞內容有效的傳播下去。將以往刻板的新聞內容加以生動化的表達，以輕松的方式傳遞，使接受者帶來耳目一新的感覺，更能有效的接受新聞內容。例如撒貝寧主持的《今日說法》就是以幽默風趣的播音主持風格，調動受眾的觀看積極性，而《新聞聯播》的主持人李瑞英則以語言清晰、節奏輕快的播音風格被人們所熟記。
（二）具備積極的精神狀態
只有保持積極向上的精神狀態，將新聞稿件生動的表達，才能取得良好的收視效果。所以認真準備新聞稿件是前提，在臺下熟讀稿件，對新聞稿件通篇掌握，對發音不準確的生字詞進行準確認定，通過充分的準備練習，減少在播報新聞中出現句子不流通，咬字不清晰等語言上的失誤。力求通過專業的訓練，提謹、準確的語音播報能力。另外，播音主持人員在播報時應注重與頭腦間的畫面相結合，生動的將其表達出來，轉變枯燥單調的播音氣氛。播音主持人員作為公眾人物，要保持端莊的坐姿，以親切自然的交流方式傳達稿件內容[5]。對播音間的突發狀況，做到臨危不懼，冷靜對待，培養強大的心理承受力。
（三）注重新聞播音主持人員專業素質的培養
新聞播音工作者在自身的專業素質培養上，應注重播音播報時的語言運用，掌握語言表達技巧，將個人長處融入于新聞播報中，形成自己的獨特風格。利用聲音和肢體的表達效果，吸引電視機前的觀眾，提高收視率。還要保持良好的播音狀態，以積極地精神狀態投入到新聞播音的工作中去。
五、結論
新聞播音主持工作者是大眾關注的焦點，作為公眾人物，要從自身做起，不斷學習，提高自身的專業素質，運用合理的語言技巧，個性化的主持風格，吸引更多的受眾體，提高電視新聞的收視率。加強對新聞播音工作者的責任認識，為新聞行業的發展貢獻力量，促進電視新聞行業的創新發展，為我國的電視行業帶來新的活力。
參考文獻
[1]吳麗菲.淺論電視新聞播音風格的個性化及其技巧[J].中國科技信息，2005，08（01）:213-200.
[2]劉錦鋼.電視新聞播音風格個性化探析[J].現代視聽，2013，05（04）:75-77.
[3]司立民.電視新聞播音風格的個性化及其技巧分析[J].科技傳播，2016，08（03）:12-13.
[4]孟佳瑋.廣播電視新聞播音員主持人播音主持風格定位研究[J].西部廣播電視，2016，11（10）:168+174.
【關鍵詞】 電視新聞；文字；畫面；運用
電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以畫面、聲音為傳播符號，對新近或正在發生的事實進行的報道。作為電視新聞的兩種傳播符號，文字（轉化為聲音）和畫面的復合疊加構成了電視新聞的豐富性。
一、電視新聞中畫面與文字的關系
文字和畫面在電視新聞中并不是簡單的從屬關系，也不是誰為第一、誰為第二的排序問題，而是皆從屬于同一創作主旨，各司其職、相輔相成，共同完成報道任務，實現新聞傳播效果的最大化。我們有必要對這兩者的關系進行梳理。
1、文字搭建敘事框架
曾有人做過這樣的試驗：不看電視畫面，幾乎聽懂了全部電視新聞，相反，關掉聲音能看明白的電視新聞恐怕只有很小一部分。[1]這在一定程度上證明電視新聞是以聲音（文字）為主要傳播手段的。
從形式上看，電視新聞的新聞事實似乎是靠“畫外音”表達，可是電視新聞的“畫外音”不只是斷斷續續的解說詞，而是新聞要素齊全的完整敘述。一般來講，在一條電視新聞中，文字主要以導播、解說詞、同期聲三者呈現，即能夠體現在電視新聞文字稿上的內容。它能夠在有限的新聞時長里，按一定的邏輯思維謀篇布局，搭建起敘事框架，完成對事件發展過程的講述以及對有關事實的說明和介紹，還要發揮提煉新聞主旨的功能。
反觀電視新聞畫面，如果我們關掉聲音，只借助畫面來敘事，則畫面本身所指對象的不確定性、模糊性，注定了新聞基本要素傳遞的不完整，必須借助文字來表達相對完整的意思。大部分情況下，畫面只能幫助觀眾把握新聞事實的現象，而不能把握其本質。
2、畫面確保敘事真實
借助畫面，電視實現了視覺的延伸，攝像機的鏡頭充當人的眼睛，眼見為實，人實現了對形象的直接感知。可以說，畫面最大的功能就是真實再現新聞事實，比之聲音與文字更能給人直觀的真實感。而只有在真實的前提下，畫面才能承擔敘事功能，增強新聞的現場性、感染力，給人深刻的感受、印象和刺激。如果只是注重電視畫面表現形式的追求，卻不尊重新聞事實，那也就失去電視新聞之所以為新聞的全部意義。
3、文字與畫面相輔相成
從以上分析可以看出，一條電視新聞中，文字和畫面各司其職，可以達到兩種傳播符號的傳播效果。但同時，畫面情節的不完整性使得畫面對文字有著極強的依賴性，必須借助文字來表達相對完整的意思；由于文字在本質上對特定場景、情節具有依附性，畫面也是文字的邏輯基礎，必須以畫面為轉移，以情境內涵為目的。所以這兩者也是相輔相成、相互依存的，打個形象的比喻，文字好比是人體的骨架，支撐起人體的整個結構、框架，而畫面則是血肉，使其更為真實、鮮活和生動。
二、如何實現文字與畫面的功能最大化
在實際操作過程中，只有有效協調畫面的具體性和文字的抽象性，使二者取長補短，有機融合，才能構建電視語言表情達意的智慧，真正實現新聞傳播效果的最大化。具體來說，為實現文字與畫面的功能最大化，可以從以下幾方面入手：
1、提前寫好文字初稿
為了使自己的邏輯思維更清晰，創作意圖更明確，在收集完人物、背景等相關資料后，實地采訪拍攝前，我們可以寫好文字初稿。初稿要能夠體現新聞敘事的基本框架，交待新聞背景，并思考如何深化主題、挖掘思想，在清晰明確了一條電視新聞的發展脈絡后，才能有針對性地去拍攝畫面。
提前打好文字初稿的優點是顯而易見的：首先，自己心里有了清晰的思路，實地拍攝時就能找到明確的拍攝目標，不會像無頭蒼蠅一樣亂轉；其次，節省時間，加快拍攝進程，也就能留下空余時間去觀察現場環境，或許能夠發現意外的素材，捕捉到精彩的鏡頭；最后，能夠節省錄像帶，不必拍攝一些對敘事等無意義的畫面，當然在拍攝完所需畫面后，還要找合適的空鏡頭來填充畫面。
2、把握意料之外的素材
基于已有文字稿雛形的條件，按要求到現場進行拍攝采訪，順利的話拿到的素材就可以剪輯成片。但有時現場會有意料之外的情況發生，其故事性、戲劇性等比原有設想要強得多，或者能夠在原有敘事結構基礎上添加濃墨重彩的一筆，這時候千萬不要錯過用鏡頭記錄下來。因為并不是每一次新聞拍攝都有意料之外的素材出現，如果剛巧碰到，只會是新聞記者的幸運。
3、增加畫面的信息量
選擇具有表意功能的畫面，能夠增加畫面語言的敘事功能，也拓展了解說詞的意義，擴大信息量。電視新聞的畫面是證實電視新聞事實是否真實的客觀依據，那么，真實從何而來？并不是你拍些大而空或細碎拖沓的畫面就能體現的。當然，這么講并不是說空鏡頭不重要，只是相比于信息量大的畫面，空鏡頭的敘事功能就顯得弱化了。
增加畫面的信息量要注意兩點：一是多選用那些敘事性強的鏡頭，能夠讓觀眾通過“看”新聞，大致“看”出新聞事實的原貌；二是少選用那些對敘事沒多大幫助，還會使新聞顯得冗長拖沓的鏡頭。
4、解說要恰到好處
畫面著力于再現狀態、交代環境、展示現場、描摹人物等內容，其最大的優點是形象，面對畫面，再形象的描繪都是蹩腳的，所以解說首先要精煉、簡潔，要注意歸納概括，即高度概括所報道的新聞，尤其是避免比喻和描述性語句在新聞稿中出現。
其次，解說詞不能寫得過滿過長。如果稿子寫得過滿過長，就會削弱畫面的作用，播音員不得不加快播音速度，觀眾又看又聽必然分散注意力，收不到較好的傳播效果。
最后，解說的語言應該口語化，因為解說詞是文字轉化成聲音進行傳播，根據電視受眾接收心理，解說詞如果使用晦澀的詞匯，倒裝句等復雜的句子結構，會分散受眾更多的注意力去傾聽，花在新聞畫面上的注意力就會少很多。
5、盡量用現場報道出彩
現場報道是電視新聞中最受歡迎的形式，它能充分發揮電視新聞的現場性，在很大程度上達到聲畫相互映照的功效。首先，現場語言的運用，加強了真實感，防止了非現場報道中隨意挪動畫面而帶給觀眾的“失實”現象。其次，現場報道中出鏡記者置身于新聞現場，也能讓觀眾身臨其境地感受到電視新聞聲畫關系的完美統一，可以形成節目與觀眾面對面交流的親切感，從而提高觀眾對新聞傳播的參與性。
三、結語
畫面是表現新聞思想的外在形式，新聞思想是構成電視新聞的內在內容，內容決定形式，形式表現內容，從內容與形式的這種辯證關系來看，電視新聞應努力做到積極向上的思想內容與盡可能完美的畫面表現形式有機地結合起來。相信這是電視新聞工作者共有的想法，也期待我們的電視新聞能夠呈現深刻的新聞主旨和與之匹配的完美畫面。
【注 釋】
[1] 陳援.電視新聞的聲與畫.東南傳播，2005.08.
【參考文獻】
1、選稿改稿
對稿件內容的選擇,有兩個標準,即新聞價值的標準和社會效果的標準。即稿件是否具有新聞價值,是否能夠收到一定的社會效果。改稿是編輯工作中期把關的重要體現,修改一般體現在以下幾個方面:第一,對標題、導語的修改。廣播電視新聞不同于報紙、雜志,它是讀出來的新聞,在語言上要更加的口語化,更加符合人們說話聽話的語法習慣。廣播新聞稿的標題最重要的是實在性,擬題可以采用虛實結合的方法,當一行標題無法滿足人們理解新聞的要求時,要加上副標題。廣播新聞稿的導語既要概述事件背景,又要提示下文,要能在最短時間里抓住受眾的聽覺,讓受眾樂意去聽新聞。在修改導語時要注意的是:語句使用上盡量使用單句,少用復合性句子;開門見山,簡明扼要是原則;導語中突出的事實越少越好,力求把導語寫成一句話。第二,對稿件導向性的修改。傳媒有其存在的社會責任,它是黨和人民的喉舌,既要堅持黨的正確思想導向,也要發揮其作為輿論監督的作用,這個度的把握很重要。編輯要對新聞稿中出現的思想政治差錯進行相應的修改,對字里行間的流露出的錯誤觀念和傾向進行修改,從整體上進行增減重組,確保新聞稿的正確導向。第三,對模糊稿件的修改。模糊稿件一般可以分為四類:機密稿件、急發稿件、圖像稿件、道德稿件。在這四種類型的稿件中編輯要做好模糊處理工作,如在機密稿件中為了防止新聞播出去后某些機密信息被盜取,在人名的模糊上會采用“據調查”、“據統計”、“某某說”等字眼。圖像新聞最常見的模糊方式就是在重要信息上打上馬賽克,保護他人隱私。為了避免新聞播出后產生的不利影響,編輯一定要做好模糊處理,注意語言上、內容上的圓滑。
2、新聞編排
新聞編排就是媒體對新聞的再創造過程,根據欄目定位、受眾定位等特點來影響受眾去思考問題。廣播電視新聞的編輯除了新聞時間長短、播出時間的編排外,還要注意的是節目的剪輯技巧,純熟的節目剪輯技巧也可以給新聞增加魅力。另外,在編排上還要適時的發生變化,不能墨守成規。
3、后期的指揮控制
后期的指揮控制者被稱為導播,尤其是在直播節目的播出過程中,節目主持人、各個技術人員、欄目編輯等都得各就各位,完全聽從導播的調遣。前期做好新聞的編排,這決定了后期新聞的順序以及播放的一些具體問題,但是當發生了重大的突發事件時可以進行新聞的插播,從而打破了原來的節目單,插播新聞也要特別注意,插播在什么地方,何時插播都需要精密的計算。后期的指揮控制中編輯的神經一直都是高度緊繃的,要進行全方位的審核,尤其是直播類的節目對編輯的要求就更高了。
4、后期的通聯
一個完整的新聞過程還有很重要的一點就是受眾的反饋。編輯人員要保持廣泛的社會聯系,建立廣泛的信息網絡,為編輯工作提供方便快捷而可靠的信息資源庫。為此,要與各信息、稿件來源保持聯系,做好群眾來信來電來訪的處理與接待工作,還要做好欄目、節目信息反饋的收集與整理工作,適時組織受眾調查與節目評獎等。
5、結語
編輯的工作是貫穿新聞采編始終的,具有決定性的作用。如果沒有前期有效的新聞策劃,完全沒有目的的胡亂編排勢必會影響到新聞的播出效果。好的新聞策劃可以增強媒體的競爭力,最大限度地吸引受眾,擴大市場占有率。新聞策劃是整個工作的前提和基礎,廣播電視面臨著嚴峻的挑戰,編輯更要不斷的增強策劃意識,提高策劃水平。中期的把關是保證新聞價值和社會效果的具體體現,這對編輯的考驗很多,編輯必須是一名合格的記者,明白新聞信息是如何由碎片變成整體的,這是對編輯綜合素質的考察。要求編輯要有廣泛的知識面、較高的職業素養、對社會發展態勢有正確的把握。在新聞播出去之后,編輯還要做好新聞信息的反饋,這就要求編輯還是一個社會活動家。新聞飛入千家萬戶,還要把人們的想法再反饋給媒體,為媒體今后的發展決策提供指導。在新時期,編輯工作要不斷地創新,不斷提高前期策劃的能力,嚴格把關新聞信息,做好編排,充分發揮媒體為人民服務和社會監督的功能。
關鍵詞:電視；編輯記者；再創作
電視編輯是電視創作的重要環節，是一項具有高度創造性的創作活動，它包括了創作層次和技巧層次這兩方面內容。在電視創作中，編輯思維應該貫穿于節目創作始終。電視新聞是利用電視傳播工具對新近發生的事實所進行的報道。而電視新聞編輯,就是在有限的時間內,協調編采人員、整合新聞資源,同時基于專業知識和相關政策進行新聞判斷,并根據所作的判斷去取舍新聞、整理原稿、制作標題、編輯畫面,以求再現新聞真實、落實編輯政策、吸引讀者閱讀、承擔社會責任的人。這就是電視編輯對素材的“再創作”。
電視新聞編輯的含義
電視新聞編輯有兩種含義，其一是指從事電視新聞編輯工作的人．其二是指電視新聞編輯工作：而關于電視新聞編輯工作，又存住廣義與狄義兩種理解 廣義的電視新聞編輯概念是從編輯學中的大編輯概念出發，立足于一個完整、固定的新聞節目：狹義的電視新聞編輯概念則繞過了編輯對于采訪的策劃與指導作用，只著眼于在采訪素材基礎上進行的加工與合成工作。
電視新聞編輯工作既是對前期采訪素材的程序化整理過程，同時也是一種再創作的過程，材料的篩選與各種形式表達要素的運用，都是包含了自我觀點與思想的創造：根據前文的定義，可以將其工作內容概括為以下幾方面：
（一)查看、熟悉素材
（二)撰寫、修改、加工文字稿
（三)畫面編輯
（四)聲音編輯
（五)字幕、特技，以及動畫的編輯：
（六)榆查與修改
電視編輯再創作需要掌握的技能
電視新聞編排既要有規矩，又不能墨守陳規，成功的編輯往往得益于不斷地探索和實踐。不過在實踐中，電視新聞編輯還需要掌握以下幾條技能：
（一）提煉和升華主題
當編輯先要當好記者。電視新聞編輯僅有文字功夫和判斷新聞價值的能力是不夠的。他們日常大量的工作是與圖像打交道，如果對電視新聞采訪拍攝一竅不通，就很難修改記者和通訊員發來的消息。
電視編輯對記者的稿件要有一個準確的把握。對主題的提煉以及稿件之后的編后話也可以實現對主題的升華。同時可以增強新聞的感染力與號召力；可以引發觀眾更多的思考，以彌補電視新聞一閃即逝的不足。
（二）駕馭電視畫面
電視編輯要有純熟的節目剪輯技術。節目剪輯包括單條新聞的剪輯成片，多條新聞的組合和后期的切換導播三個部分，這些工作通常都是由編輯完成。純熟的編輯技術，不僅是為了搞好新聞包裝，而且有利于“分秒必爭”。
畫面在很大程度上決定了新聞的內容和形式。 “圖像優先” 是每一個電視新聞編輯應該遵循的原則。編輯在“再創作”過程中．必須充分了解圖像。新聞稿件用來釋解畫面。而且，在編輯新聞時，應該“聲畫對位，畫出聲隨”。這樣，解說不會干擾畫面．不會干擾觀眾自己理解畫面，進而理解新聞。同期聲的運用也是一種將新聞講述得生動、完整的重要方法。缺少同期聲。新聞就缺少了生動、鮮活的一面。
（三）巧用編排手段
巧妙地運用編排手段，可以使一些稿件變得重要起來。進而擴大影響力。這也是編輯“再創作”的一個重要技巧。
內容相似的稿件．編輯可以進行綜合敘述，讓許多內容單一、形式單一的稿件組合起來，變得內容豐富、形式多樣．既增加了新聞的信息量，也增加了新聞的厚重感。在編排稿件時。編輯還可以運用對比的手法將稿件聯系起來，起到互相襯托、相輔相成的作用。內容不同的，作為編輯，就要將這些稿件分門別類的重新組合，相互對比，再加以創作，讓觀眾在觀看之后，對于我們報道的新近發生的娛樂消息有個更全面深刻的了解。
“再創作”要以事實為基礎，不能憑空想象。不能主觀臆斷，更不能胡亂編造。同時。編輯技巧服從于編輯思想，服務于新聞內容。如果一味地追逐技巧．忽視新聞內容的挖掘和對新聞真實性、使命感的追求，技巧只會變成華而不實的空中樓閣。這對新聞節目的健康發展是有害的。
（四）電視編輯要具備良好的組織協調能力
電視新聞編輯不僅經常與社會各個層面打交道，而且還要與本系統的各個環節發生關系。如果將整個電視宣傳隊伍比作一個龐大的樂隊的，那么，新聞中心或新聞部的人是樂隊指揮，而編輯則是吹大號的角色，既接受指令，又指令，并確保指令百分之百地執行。
電視編輯是電視創作的重要環節，是一項具有高度創造性的創作活動，它包括了創作層次和技巧層次這兩方面內容。在電視創作中，編輯思維應該貫穿于節目創作始終。電視新聞是利用電視傳播工具對新近發生的事實所進行的報道。而電視新聞編輯,就是在有限的時間內,協調編采人員、整合新聞資源,同時基于專業知識和相關政策進行新聞判斷,并根據所作的判斷去取舍新聞、整理原稿、制作標題、編輯畫面,以求再現新聞真實、落實編輯政策、吸引讀者閱讀、承擔社會責任的人。這就是電視編輯對素材的“再創作”。
電視新聞編輯有兩種含義，其一是指從事電視新聞編輯工作的人．其二是指電視新聞編輯工作：而關于電視新聞編輯工作，又存住廣義與狄義兩種理解廣義的電視新聞編輯概念是從編輯學中的大編輯概念出發，立足于一個完整、固定的新聞節目：狹義的電視新聞編輯概念則繞過了編輯對于采訪的策劃與指導作用，只著眼于在采訪素材基礎上進行的加工與合成工作。
電視新聞編輯工作既是對前期采訪素材的程序化整理過程，同時也是一種再創作的過程，材料的篩選與各種形式表達要素的運用，都是包含了自我觀點與思想的創造：根據前文的定義，可以將其工作內容概括為以下幾方面：
（一)查看、熟悉素材
（二)撰寫、修改、加工文字稿
（五)字幕、特技，以及動畫的編輯
（六)榆查與修改
電視新聞編排既要有規矩，又不能墨守陳規，成功的編輯往往得益于不斷地探索和實踐。不過在實踐中，電視新聞編輯還需要掌握以下幾條技能：
（一）提煉和升華主題
當編輯先要當好記者。電視新聞編輯僅有文字功夫和判斷新聞價值的能力是不夠的。他們日常大量的工作是與圖像打交道，如果對電視新聞采訪拍攝一竅不通，就很難修改記者和通訊員發來的消息。
電視編輯對記者的稿件要有一個準確的把握。對主題的提煉以及稿件之后的編后話也可以實現對主題的升華。同時可以增強新聞的感染力與號召力；可以引發觀眾更多的思考，以彌補電視新聞一閃即逝的不足。
（二）駕馭電視畫面
電視編輯要有純熟的節目剪輯技術。節目剪輯包括單條新聞的剪輯成片，多條新聞的組合和后期的切換導播三個部分，這些工作通常都是由編輯完成。純熟的編輯技術，不僅是為了搞好新聞包裝，而且有利于“分秒必爭”。
畫面在很大程度上決定了新聞的內容和形式。“圖像優先”是每一個電視新聞編輯應該遵循的原則。編輯在“再創作”過程中．必須充分了解圖像。新聞稿件用來釋解畫面。而且，在編輯新聞時，應該“聲畫對位，畫出聲隨”。這樣，解說不會干擾畫面．不會干擾觀眾自己理解畫面，進而理解新聞。同期聲的運用也是一種將新聞講述得生動、完整的重要方法。缺少同期聲。新聞就缺少了生動、鮮活的一面。
（三）巧用編排手段
巧妙地運用編排手段，可以使一些稿件變得重要起來。進而擴大影響力。這也是編輯“再創作”的一個重要技巧。
內容相似的稿件．編輯可以進行綜合敘述，讓許多內容單一、形式單一的稿件組合起來，變得內容豐富、形式多樣．既增加了新聞的信息量，也增加了新聞的厚重感。在編排稿件時。編輯還可以運用對比的手法將稿件聯系起來，起到互相襯托、相輔相成的作用。內容不同的，作為編輯，就要將這些稿件分門別類的重新組合，相互對比，再加以創作，讓觀眾在觀看之后，對于我們報道的新近發生的娛樂消息有個更全面深刻的了解。
“再創作”要以事實為基礎，不能憑空想象。不能主觀臆斷，更不能胡亂編造。同時。編輯技巧服從于編輯思想，服務于新聞內容。如果一味地追逐技巧．忽視新聞內容的挖掘和對新聞真實性、使命感的追求，技巧只會變成華而不實的空中樓閣。這對新聞節目的健康發展是有害的。
（四）電視編輯要具備良好的組織協調能力
電視新聞編輯不僅經常與社會各個層面打交道，而且還要與本系統的各個環節發生關系。如果將整個電視宣傳隊伍比作一個龐大的樂隊的，那么，新聞中心或新聞部的人是樂隊指揮，而編輯則是吹大號的角色，既接受指令，又指令，并確保指令百分之百地執行。
摘要：電視新聞編輯工作是電視新聞播報工作的重點，對采訪材料的有效科學處理，能充分再現新聞發生的原貌，使新聞播報收到實效，并能有效提高電視新聞收視率。因此，在當前的電視新聞編輯工作中，加強改進和提高編輯技巧，就顯得十分重要。
關鍵詞：廣播電視新聞 編輯工作 編輯技巧
廣播電視新聞編輯是一門藝術，又是一門科學。長期以來，在廣播電視新聞工作中，一直存在著重采訪，輕編輯的觀念，認為負責新聞采訪的記者要比負責后期新聞制作的編輯重要，這種錯誤的認識，導致了在廣播電視新聞工作中，忽視后期的新聞制作編輯工作，影響到了廣播電視新聞播出的質量。近些年來，隨著電視新聞雜志類節目的興起，后期編輯工作顯得越來越重要，只有編輯把記者采訪回來的原始資料進行科學有效的加工處理，才能使新聞稿件的廣播達到盡善盡美。那么，編輯到底該如何對原始采訪資料進行加工處理呢，這里就需要從具體實際出發，遵循一定的技巧來進行。
在編輯新聞處理工作和記者新聞寫作中，很多時候需要進行新聞模糊處理。因此，新聞工作者必須掌握什么新聞需要模糊處理、什么新聞不能模糊處理、新聞模糊處理技巧等常識性知識。對急發稿件的模糊處理。我們往往會遇到一時沒條件弄清的事情或問題，而稿子又必須及時播發，這時就不能盲目確認，而應當采取模糊處理，這樣做既保證了新聞時效性，又可以避免新聞失實。對需要防止泄密的稿件進行模糊處理。軍事報道中有關駐某地、某部官兵及科技報道中的一些技術數據等，這些是需要保密的內容。新聞報道中出現的“據權威人士透露”模糊語言，就比用精確的語言表述更合適。為遵守法律和道德對新聞進行模糊處理，新聞報道也必須遵守法律，尊崇社會道德。在新聞報道中，涉及違法犯罪的未成年人肖像、姓名、家庭住址等、性犯罪案件中的被害人姓名及有可能引起名譽糾紛的事件和人物姓名，應該做模糊處理。另外，出現當事人清晰圖像的，也往往需要打上馬賽克或采取側面拍攝的方式模糊處理。凡是涉及個人隱私的報道，新聞工作者都應慎重處理，不能違背法律和社會道德。模糊處理的技巧編輯應在事件中不斷摸索。
編輯部應該是整個廣播電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策、社會經濟的發展情況，重大事件發生的時間、地點及背景，都應該做到心中有數，在此基礎上，確定報道思想，擬訂報道計劃，“參謀”新聞視角，把握輿論導向。編輯部應該經常組織戰役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列報道、發動觀眾對某一熱點問題展開討論等。同時，電視新聞離不開完備的通訊聯系網絡，這一網絡的主體由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關系，更得經常與他們互相傳遞信息，定期通報有關要求和發稿情況，幫助他們出主意，想點子，指導具體的新聞采編，組織新聞業務方面的培訓學習。
三、廣播電視新聞編輯對民間DV拍攝素材的編輯技巧
不少行業和部門都很重視媒體的宣傳作用，像公安、消防、工商、質監等部門，有的還在內部設置了專門的機構或者人員，比如宣傳科（或資料科）、宣傳員等等，負責拍攝、整理和保存本單位活動的資料，并部分提供給新聞媒體使用。這些機構及其中的人員，與電視臺的聯系密切，并逐漸形成一支通訊員隊伍。他們提供給電視臺的新聞素材，往往具有獨特優勢：代表單位提供新聞素材，真實性有保障，可信程度較高；在所報道領域較為專業、內行，在表達上不容易出現常識性錯誤；拍攝及時、全面，特別是一些執法現場的鏡頭捕捉，常常能夠提供記者趕到現場之前的精彩畫面，得到意想不到的效果。同時，隨著數字影像技術的迅速進步，DV攝像設備正以驚人的速度在國內普及；越來越多的“普通人”有條件加入到電視新聞素材的拍攝隊伍中來。目前，已經有不少電視臺采用由這些民間DV拍攝者拍攝到的畫面，編輯加工成完整的新聞加以播出。這部分的新聞素材，作為新出現的新聞資源，今后在數量上將會逐漸增大，它們具有其他新聞來源不容易具備的一些天然優勢。但另一方面，這兩者也存在一些明顯的不足，需要通聯編輯在處理稿件的過程中給予高度重視：如因專業能力欠缺而造成畫面素材和文字稿質量良莠不齊。通訊員和DV拍攝者大多未受過新聞業務的專門訓練，因此，不論在拍攝水平和新聞敘事組織能力上都與記者有較大差距。對于他們提供的素材，從畫面組織到文字措辭、敘事邏輯，都需要編輯認真地加以重新改造。如因知識層次、生活經驗不一造成對所拍攝事物的理解存在偏差。特別是在為數不少的DV拍攝者提供的素材中，拍攝者往往受到自身知識結構、社會經驗等等方面的限制，不能正確把握所拍攝事物的實質。
任何新聞媒體工作都十分注重收視率的提高，收視率提高的關鍵是能播報出吸引人們眼球的新聞，因此，在新聞前期的采編和后期的制作中，要求記者和編輯都要有一定的新聞價值判斷能力，尤其是編輯人員，要從眾多的新聞采訪材料中找到能提高收視率的新聞素材并進行角度選擇性的編排制作，因此提升編輯人員的新聞價值判斷力尤為重要。但編輯人員進行后期制作工作時，則必須要注重百姓對新聞欄目的態度和反應，也就是說要時刻注重節目反饋，要根據節目的反饋信息來處理新聞材料的后期制作，改進其編輯方法和改變其編輯方向，只有這樣，才能使編輯不斷提高其編輯技巧，才能使新聞欄目收視率得到穩步提升。
新聞播報注重時效性，指在最快的時間內播報新聞，連貫性，強調部分新聞的追蹤報道，及時性，強調新聞反應問題的及時性和解決問題的迅速性，靈活性則主要指新聞播報過程中對突發新聞的插播處理。編輯工作是千頭萬緒的，既要體現出編排的科學合理性，又要體現出新聞播報的質量，因此要處理好這些關系，就需要編輯人員對電視版面空間做一個全面了解，并做到可控性，即在有限的時間里播報出豐富、活躍和及時的新聞內容。要根據電視制作所需要的時間，來確定“成套新聞”、“突發新聞”和臨時出現的“可觀新聞”的關系，做到科學合理安排。如果是中藥的突發新聞，導播可以臨時決定進行適時播報，也可以將報道切入現場，達到及時播報的效果。而這種插播，就意味著對新聞節目的臨時迅速重新規劃，避免新聞播報的超時或者時間不夠用，影響新聞播報效果。新聞編輯的這種靈活性、及時性和突發性，經常發生，因此需要編輯人員很好掌握編輯技巧，才能做到完美處理。
新聞編輯工作是一項復雜的工作，需要編輯人員具有一定的新聞素養和編輯技巧，才能在工作中科學有效的處理，才能保證新聞播報工作的順利進行。
[關鍵詞]融合；電視；新聞記者
[中圖分類號]G212 [文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2013）10 — 0085 — 02
一、電視新聞記者轉型中的困境
電視新聞要求新鮮、及時、生動、形象，因此哪里有現場，哪里就有電視新聞記者的身影。很多時候那些震撼人心、激蕩心靈的畫面，都是電視新聞記者用辛勤的汗水換來的。電視媒體本身就是一個向別人傳遞訊息的行業，作為"把關人"的新聞記者永遠要搶在別人的前面，永遠要比別人知道的更多，這本身就是件困難的事。除了生理和心理素質要強于常人，還要有強烈的求知欲望以及對事業無止境的追求。融合給整個傳媒業帶來了翻天覆地的變化。所謂時勢造英雄，"多技能記者（背包記者）"的出現，對傳統電視新聞記者提出了嚴峻的挑戰。如何在風云變幻的媒介形態中，找到適合自己的位置和發展方向，成為了擺在每一位電視新聞記者面前的一道難題。"媒介融合"以及"融合新聞"等概念本身就是舶來品，我國的媒介融合還處于起步階段，融合新聞的制作水平也尚處于初級階段。因此對于電視新聞記者來說也只能是摸著石頭過河，在探索中尋找自己的轉型之路。
（一）融合壁壘阻礙信息共享
信息，是新聞報道的本源。作為"把關人"的電視新聞記者，首先自要有穩定可靠的獲取信息渠道，這樣才能夠將經過篩選加工的信息傳遞給觀眾。但是，在我國的媒介集團中，信息上的共享還存在一定的阻力。我國的媒體首先在政治上是作為黨和政府的"喉舌"，這個基本功能是必須要堅持而毫不動搖的。但是這同時也造成了信息的滯后性，記者要將獲取到的信息經過集團和編輯的嚴格審查后，才能進行后續的采訪和報道。但是在網絡高度發達的融合時代，快速、及時的訊息是觀眾的基本要求，能在第一時間將信息傳遞出去的媒體總是會贏得觀眾的青睞。其次，我國的媒介集團，目前僅僅是小范圍區域內的，這在本土信息傳遞上具有很大的優勢，信息能夠及時反饋到信息平臺。但在國內以及國際重大新聞事件發生時，由于地理環境、場地、人員等一些客觀條件的限制，只有多技能記者單槍匹馬出現在采訪現場，在最短的時間內獲取最多的信息第一時間反饋到后方，這是記者的終極目標。但是一個人的能力畢竟有限，如果能和其他媒體的記者達成合作，實現信息共享，則能達到事半功倍的效果。因此在平常工作中，與其他媒體記者建立良好的私人及工作關系是十分必要的。
（二）管理壁壘阻礙記者整合
傳統媒體的融合過程，是一個全新的蛻變過程。但是也會給媒體管理帶來很多問題。原本單一的媒體都已經形成一套穩定、獨立的管理體系，而在融合之后，這些原本穩定的產業鏈條將被打破，既不能脫離報紙、廣播、電視等傳統媒體的管理體制，也要將新媒體的特質很好的添加進去。盡管，各媒介主管部門都在不斷地重申管理體制要改革創新，但就目前情況來看改革的成效還不大。多數已經具備了媒介基本框架，在廣度和深度上還遠遠不夠。對于電視新聞記者來說，已經形成了一套獨有的新聞制作模式，短期內尋求改變是不太現實的。目前我國的融合新聞制作，都是事先做好策劃，然后電視記者參與到融合新聞的一部分中，還是主攻自己熟悉的那一部分，這顯然是不合時宜的。媒介集團要在管理上給記者更多的自由，減少上報審査的程序和環節，允許特殊情況下記者的自主選擇權，讓記者放開手腳去做新聞。
（三）觀念壁壘阻礙業務提升
媒介集團內的電視新聞記者已不僅僅是在做電視新聞了。以往電視新聞記者普遍認為"畫面為王"，有了好的畫面圖像，電視新聞制作就成功了一大半。而現在，這種觀念似乎不合適宜了，你不再是為電視臺工作，而是要同時為報紙、廣播、電視、網絡等多種媒體服務。前一秒鐘你還在新聞現場出鏡，下一秒就要到安靜的地方給廣播電臺打去電話，做連線播報，然后你要回到辦公室給報紙寫一個簡短的報道，再給網站上傳幾張照片或幾段視頻。在新聞事件采訪現場的記者對新聞的敏感性要更強。關注的焦點不僅僅是畫面了，你要仔細觀察，認真聆聽，圖片、聲音、視頻等都是你要采集的素材，為了更好的制作融合新聞，任何一點訊息都是不能錯過的。
二、融合背景下電視新聞記者轉型的策略
（一）理論素養一正確認識融合
融合給整個新聞界提供了新的發展思路，傳統媒體不再是單一的媒體，也可以融入網絡、手機以及各種流媒體來擴充自己的業務范圍，壯大自身實力，樹立品牌效應。電視新聞記者必須要認識到單一技能已經不能滿足傳媒業多元化的發展模式，融合新聞是在業務領域內需要掌握的新聞制作方式。但是首先必須要弄清楚融合的動機是什么？整個傳媒產業鏈在體制、管理上的變動必然會帶來相應的改變。電視新聞記者作為這條產業鏈上最基本的紐帶，只有順應潮流的發展才能讓自己站穩腳跟。你需要告訴自己為什么要融合？融合并不意味著要你放棄自己的專業，都有涉獵，卻又淺嘗輒止。你本身是一名資深的電視新聞記者，非常了解什么樣的電視新聞最受觀眾喜愛，也知道怎樣的畫面最能吸引觀眾的目光，這是優勢，必須要堅持下去。但是如果你知道，怎樣在幾分鐘的電視新聞片中加上一些動感的說明圖片或者制作一小段動畫，那是不是會使電視新聞片更加豐滿呢？這段小小的電視新聞片可能會為你帶來更多的機會。也許會被媒介集團中，他們需要的正是你這種精通一門技術，又同吋掌握其他技能的新聞記者。你會因此成為最具價值的"香餑餑"，你有更多的機會采訪國內國際的重大新聞事件，也有可能結識傳媒領域內最杰出的人士或者獲得更多的學習機會。一旦"融合"步入正軌，你也就給自己提供了更廣泛的職業發展空間。
（二）業務素養
1.熟練跨媒體寫作
寫作是所有新聞工作者最基本的技能。采集到的畫面、圖像等素材再豐富，也需要用語言文字把它描述出來，最基本的要求是要讓人聽的懂，準確明白。電視新聞片一般比較短，除了用畫面表現新聞，還需要一定的旁白和字幕做輔助說明，這樣做的好處是即使沒有聲音也能通過字幕了解大概意思，或者有其他事情要做，也可以通過聲音來聽新聞。靈活性強，觀眾可以自主選擇。所以電視新聞稿通常較為口語化，老孺皆能聽懂，口口相傳，新聞片也就算成功的傳播出去了。但是在融合新聞編輯部內，對于記者的要求不再單一。要能夠為不同媒體寫新聞稿件，甚至是進行相關制作。任何一個新聞事件都能在不同的媒體上進行報道，但是不同媒體具有各自獨有的特點，報道方式也就不盡相同。對于電視新聞記者來說首先要明確的是怎樣組織內容以及使用恰當的格式。例如，為報刊寫作的時候要盡量使用"倒金字塔"結構，將最重要的內容放在最前面，用詞要準確，不同的事件在語言風格上可以變換，以求增加讀者的閱讀興趣。細節、背景資料、評論分析等也可以融入其中，使報道更為豐滿更具深度；網絡報道更適合不斷變換的新聞事件，實時更新進展。網絡最適合做專題報道，一項受眾普遍關注的事件，可以開辟一個專門的頁面，每隔一段時間就增添新的內容。這樣做的好處是，使不了解情況的人一打開鏈接就能有個全面的認識。此外互動功能也是網絡獨有的，很多專題報道頁面都會幵辟讀者留言或評論專欄，這些也可以收集到你的報道中，知道讀者的意見和看法，給他們更多的參與權。還有一點就是時間觀念。不同的媒體對時間有著不同的要求。網絡以快速及時著稱，因此多媒體記者可能要最先為網站進行寫作，這不需要耗費很多的時間，因為你還要在接下來的時間，每隔幾分鐘就要做一次更新；電視臺和廣播通常有固定的播出新聞的時間段，因此可以有一定的時間來進行寫作和制作，但是現場直播或者是重大突發事件時，則需要同步進行報道；報紙一般是在早晨和晚上出刊，因此有足夠的時間進行寫作，相應的報道也會更加全面，可以把所有與事件相關的內容都囊括其中。正如學者史蒂文？奎因所說："文字，是新聞工作者的基石。需要特別關注細節和具備知道什么是讀者最為關心的內容和能力。你花在寫作和報道上的時間越多，這些東西就越自然的伴隨你。"
2.掌握多媒體技能
技能是業界對"多媒體記者"這一職業定位一直在探討的話題。并沒有一個統一的標準去衡量具備怎樣的能力才是一名合格的多媒體記者。有些人認為，能夠嫻熟、專業化的處理圖片、視頻的記者，往往只能制作出低水平的新聞稿件；而有些人則認為，多技能是一個發展方向，只能為一種媒體工作的記者將會在融合的浪潮中被淘汰。誠然，這些都是電視記者在向"多媒體記者"轉型過程中所遇到的問題。"一專多能"可能更適合電視新聞記者的職業規劃。你已經為電視臺服務多年，具備豐富的電視新聞采訪和制作經驗。在融合新聞編輯部中所要做的就是繼續發揮自己的優勢，同時盡可能多的掌握一些新的技能。聲音也是你在攝像過程中需要關注的，盡可能的使用麥克風，讓它盡量靠近所需要的聲源，也可以帶上耳機，邊聽邊錄，減少后續處理的麻煩。三腳架可以使拍攝的畫面保持穩定，盡可能的帶上一個便攜式三腳架。條件不允許的話，也可以根據現場情況，借助其他物體來進行拍攝。一些前期的準備工作也必不可少。第二個需要掌握的技能是數字靜態攝影，這對平面媒體記者來說可能更為有利。靜態圖片總是被視為永恒的代名詞。好的攝影作品可能是從成千上萬張照片中挑選出來的其中一張。難度更大，也需要更多的耐心。接下來的時間就是將采集到的資料進行整理制作了。首先挑選出適合的照片，然后對需要調整的地方進行圖形圖像的處理。你還需要知道報所需要的照片格式，以正確的格式發送給圖片編輯或者是上傳到網站。有時可能還要添加一些解釋、說明類型的圖片，這可能需要自己進行制作，目的是為了更好的說明報道，幫助讀者理解。第二歩，開始進行視頻制作。將采集到的圖像輸出到非線性編輯軟件中，挑選最符合主題的畫面進行結合，確保每一幀都是一幅完整穩定的畫面，然后按照一定的敘述順序把他們組合在一起。也可以添加一小段Flash作為演示，增加報道的趣味性、生動性。在融合過程中，圖像、視頻的處理也在相互交叉。一旦確定了最適合報道的畫面，記者就要幵始思考以什么樣的形式去呈現，然后再一點一點的去粘貼畫面。
【摘要】隨著新媒體技術的崛起以及公民記者時代的到來，電視臺的競爭愈發激烈。由于受到來自網絡媒體、手機媒體等新媒體的沖擊，電視媒體作為傳統媒體的一員，急需在這種競爭中發揮自己的核心競爭力，方能立于不敗之地。而這種核心競爭力，就是電視臺的采編能力。本文以CCTV-News和藍海電視臺（BON）兩大電視媒體為研究對象，通過對比分析我國電視媒體的新聞采編機制。
關鍵詞 采編機制新聞采編電視媒體CCTV-News 藍海電視臺
一、采編的重要性
新媒體技術的普及帶來了公民記者以及媒介融合時代的到來。面對傳統媒體內部以及新媒體的競爭，電視媒體行業面臨著前所未有的激烈競爭。在傳統媒體被質疑會被新媒體取代的今天，電視媒體只有充分發揮自己的核心競爭力才能在各種競爭中立于不敗之地。而電視新聞頻道的核心競爭力，就是其快速而高效的新聞采編能力。無論是實行采編合一還是采編分離，無論是記者中心制還是編輯主導制，電視新聞媒體以其獨特的新聞采制能力方能在各種媒體的競爭中生存下來。充分發揮其在新聞采制上的核心競爭力，不僅是新媒體的出現對其提出的要求，更是電視媒體生存的必要條件。
給新聞的定義是“新聞是新近發生的事實的報道”。而“電視新聞，是借助電視傳播的視聽符號，對變動的事實的及時報道。”電視新聞具有兩種屬性。其一是電視屬性。電視新聞首先是電視節目的一種，是通過電視媒體進行傳播，具有電視節目所與生俱來的審美特征，聲畫合一。其二是新聞屬性。電視新聞與平面新聞、廣播新聞以及網絡新聞一樣，都是新聞的一種表現形式，只是它是以電視為傳播媒介而已。它必須滿足新聞的真實性、客觀性、及時性、接近性、顯著性等特征，具備新聞價值和傳播價值，為廣大受眾所未知、欲知、應知的內容。
采訪和編輯兩大部分構成了電視新聞采編的主要部分。采訪和編輯既互相獨立又不可分割，共同組成了電視新聞最為重要的信息采集和加工環節。電視新聞節目制作的主要部分以及實質內容就是電視新聞采編，而采編主要包括信息的認定、采集、加工、制作等幾個環節。如果把新聞看成一種產品，那么新聞采編就是新聞產品的生產過程。它是新聞工作的一個基礎環節，同時也是核心環節，因為新聞采編工作的好壞直接影響到新聞報道的質量高低。這就要求廣大的新聞采編人員，包括記者和編輯們，把握好新聞采編這一環節，為做出高質量的新聞做貢獻，為振興電視媒體盡自己的一份力量。
二、研究對象的選擇
筆者這次選擇了CCTV-News 和藍海電視臺（BON）兩大媒體為研究對象。他們本身都是電視媒體，都有自己的英語頻道，藍海電視臺更是以英語為官方語言。他們都是以中國媒體的身份，試圖向世界傳達中國聲音，向世界講述中國故事。不同之處在于，CCTV-News 是官方媒體，是黨、政府和人民的喉舌，在外國一直被認為是官方宣傳機構，不被外國社會所廣泛接受。而藍海電視臺（BON）則是民營媒體，由私人創立，并且已經打入了英美主流國際社會，是中國媒體進入國際社會的一顆冉冉升起的新星。他們之間存在著很大的相似之處，卻又是如此的風格迥異，很值得學術界將二者進行對比研究，充分認識自己的優勢與不足，更好地為提升中國的國際形象服務。
中央電視臺英語新聞頻道（CCTVNEWS），開播于北京時間2010 年4 月26日19:00，由中央電視臺原第九套節目英語國際頻道（CCTV-9）更名改版而來（CCTV-9 為中央電視臺紀錄頻道）。該頻道24 小時全英文播出。英語頻道的各檔整點新聞對發生在國際上，尤其是亞洲和中國的重大新聞進行實時跟蹤報道；各類訪談、專題、文化和文藝類節目透析中國政治、經濟、歷史、文化、民俗等各個社會層面，反映中國觀點。中央電視臺英語頻道設在首都北京，通過6 個衛星向全球發送信號，在亞洲、歐洲、美洲的落地情況良好，共有4000 萬用戶。
BON（全稱：Blue Ocean Network，中文名稱：藍海電視）是世界上第一個面對國際主流社會、傳播中國內容、以民間機制運營的英文電視媒體。它一方面為國際主流社會提供了一個了解中國的渠道，另一方面也為中國的品牌、產品和文化的推廣提供了一個國際傳播平臺，開創了中國對外傳播的新模式。BON 的內容涵蓋關于中國的新聞、商務、旅游、文化等方面，是一個以新聞資訊為主的綜合電視臺，旗下擁有多個24 小時全天候播出的衛星及有線電視頻道。藍海電視臺是一個專注于中國內容全球傳播的非官方24 小時全頻道英文媒體，傳播方式包括衛星電視、有線電視、網絡電視、手機電視和全球視頻發行平臺，覆蓋亞洲、北美，落地美國及東南亞，是目前進入西方主流社會最具規模的關于中國內容的電視播出媒體。
選擇CCTV-News 和藍海電視臺為研究對象是因為二者同為英文媒體和電視媒體，在國人的眼中存在著很大的相似之處，都肩負著在國際上提高中國國家形象的使命，但二者身份又存在差異，一個官方媒體一個民間性十足，而且在國際社會上所獲得的認可程度也不一樣。本文就以CCTV-News 和藍海電視臺為研究對象，通過二者采編機制的對比分析，研究電視媒體的新聞采編機制，以尋求在新媒體盛行的時代，充分發揮電視媒體的核心競爭力，使其在與新媒體的競爭中立于不敗之地。
三、采編機制對比
1、采編合一和采編分離
在比較采編機制時，我們首先整體上比較CCTV-News 和藍海電視臺是實行采編合一還是采編分離的機制。藍海電視臺的采編機制是采編合一，它的節目的采、編、制、播基本上都是在一個部門內完成。藍海電視臺的新聞部下設各個節目組，節目組的工作人員共同負責完成自己節目的整個制作環節。藍海電視臺的節目制作是以節目為單位完成，因為藍海電視臺的視頻素材基本來源于外購的系統提供，其不需要記者實地采訪，也不需要在各地建立記者站，偶爾涉及的街頭采訪可讓節目內部人員完成。所以其采編機制的主要環節是編輯而不是采訪。這樣的方式有利也有弊。利處在于可以節約人力成本和時間，專心制作和剪輯。弊處在于沒有充分發揮電視媒體的采編能力，難以憑借對空鏡的編輯樹立自身的新聞權威。這樣的采編機制適合做專題節目，而非新聞節目，會阻礙其新聞部的發展壯大。
CCTV-News 則不然。它是采編分離，實行大編輯部制，它的新聞生產主要是由采、編、制、播四個部門負責，其中新聞中心統一負責采訪和編輯部分，各欄目負責節目的制作，各個頻道負責播出節目。較之藍海，它因為視頻素材都是自己采集的，更能夠樹立自身的新聞權威。但不得不承認的是，它的官方地位讓它始終不為歐美主流社會所肯定。但不可否認的是，它的采編機制也存在著自身的問題。因為視頻素材都來源于新聞中心，而且各個欄目組獨立制作自己的欄目，這就很容易出現選題撞車以及某一段時間內報道諸多重復的現象，而且視頻素材也可能會被幾番重復利用，造成受眾的觀看心理厭煩以及節目資源的浪費。綜上所述，CCTVNews和藍海電視臺采編機制各有優劣。
2、選題范圍
CCTV News 跟藍海電視臺在節目安排上也不一樣，具體就表現在選題范圍上。CCTV News 有自己的新聞綜述類節目，比如《整點新聞》News Desk 以及《新聞一小時》News Hour。作為新聞綜述類節目，他們的選題范圍包括了社會民生、時政資訊、文藝體育等各種題材，包羅萬象。
當然它也有自己專業性的節目，比如以Global Business（《全球財經》)為代表的財經新聞節目，比如以Culture Express（《文化報道》）為代表的文化新聞節目，以及以Sports Scene（《體育報道》）為代表的體育新聞節目。作為一個24 小時全英文播出的電視新聞頻道，CCTV-News 做到了綜述節目與專業節目的統一。綜述節目在選題時范圍特別廣，觀眾感興趣的各種新聞基本都包含在選題范圍內。
當我們具體研究藍海電視臺的新聞節目時，我們會發現其2015 年1 月1 日起正式改版的新聞部共有八個節目，分別是《China Edge》，《China Today》，《City Beat》，《China Now》，《Beijing Time》，《ChinaTravel Picks》，《On The Level》，《EatRight》，其中有財經新聞、文化節目、旅游節目以及深度訪談。藍海電視臺的新聞節目都是專業化的單一性質的新聞節目，并沒有類似于CCTV-News 的新聞綜述類節目。所以它們節目在選題時，就明確有自己該領域的選題范圍，社會新聞關心時事熱點，財經新聞關注價格與消費，可以做到不重復報道，各個節目各有自己存在和觀看的價值。
3、二手新聞與一手新聞
前面已經提及藍海電視臺的新聞節目使用的視頻素材來源于外購的素材庫，不需要進行采訪，只需要進行視頻在線編輯。只有遇到為了加強節目實時性的街頭采訪環節才會派工作人員出去采訪。因為不需要采訪，也因為藍海電視臺肩負的使命是把當下的中國報道給世界，所以藍海電視臺播出的新聞基本上是把國內已經報道出來的新聞以英文的方式再次報道給全世界，所以藍海電視臺的新聞基本上屬于二手新聞，并沒有做到像BBC、CNN這樣的現場實時報道。二手新聞的制作不利于藍海電視臺實現其“以新聞立臺”的初衷，也不利于其在國際新聞界樹立權威性與獨家性。
CCTV-News 的新聞大多數屬于一手新聞。CCTV-News 有自己的記者站、海外報道網絡以及國內報道快速反應機制，可以隨時連線在場的國內外記者，使自己的新聞報道更加及時、更加立體化。除了采訪，寫出來的新聞稿也是一手的，因為新聞稿是由采訪之后的記者獨立寫出。相比較之下，央視英語新聞頻道是真正的在做新聞，而藍海電視臺則更像是國內新聞的國際搬運工。
4、直播與錄播
在新聞立臺的宗旨下，CCTV-News實現了新聞的全部直播。為了適應其它國家和地區觀眾的收視習慣和時間，它還加大了夜間新聞的播出量和播出時間，減少了專題節目的播出，做到了整點有新聞，檔檔都直播。藍海電視臺則不然。因為BON 使用的是外購的視頻素材庫，所以各個欄目組都會在節目播出的前一天或者前兩天將節目錄出來并剪輯完畢，到播出時間直接播出即可。CCTV-News 的實時性以及現場感可以讓它在重大事件和突發事件的連續報道和深度報道中立于主動的地位。而藍海電視臺的錄播形式則限制了其對重大新聞事件的反應速度，不利于其建立在新聞領域的權威性。在這一點上，藍海電視臺還是有很大的改進之處的。
5、采編并重與編為王道
在面對新聞產品生產的核心環節——采編環節的時候，CCTV-News 與藍海電視臺的對待方式與處理方法也大相徑庭。CCTV-News 強調采編并重，希望采訪跟編輯環節的完美可以帶來高質量的節目生產。而藍海電視臺堅持編為王道，它把重心放在編輯而非采訪，采訪只有部分節目有一小段時間的街采環節，這也只是為了增強節目的實時性，從而使得BON可以在節省勞力物力的基礎上充分利用外購素材庫將中國正在發生的事件傳達到世界各地。對采編環節重視程度的不一致也帶來了對工作人員基本素質的要求的差異。毫無疑問的是，同為英文電視媒體，無論是CCTV-News 還是藍海電視臺都要求其工作人員有很高的英文水平，可以流利地進行英語交流，可以寫出高質量的英文新聞稿。CCTV-News 強調采編并重，所以它需要大批的采訪能力跟寫稿能力很強的記者以及能熟練應對直播的編導，記者采訪環節的成敗以及記者寫出稿件的質量高低會深刻影響到后面編導的現場操作，從而影響受眾對該節目的認可和接受程度。藍海電視臺需要的人才無非兩點：一是英文水平過硬。二是剪輯能力很高。藍海電視臺不需要記者，但它需要大批的剪輯水準很高的編導。編導既要完成節目的錄制，也要完成節目錄制之后的剪輯工作。對工作人員素質的要求又涉及到了記者跟譯者的區別。CCTV-News 對采訪的重視導致其需要大量的記者，而這些記者是有很大的主觀能動性的，他們可以根據采訪對象的不同以及采訪環境的變化實時地變換采訪方式以及采訪問題，而且采訪之后的稿件也是根據記者自身的邏輯能力整理而成。與記者不一樣的是，藍海電視臺存在著大批的譯者。他們英文水平很好，所以他們的工作就是把中國發生的中國媒體已經報道出來的事件進行翻譯，以英文的方式將這一新聞傳播到世界上其他國家，讓世界認識此刻的中國。與CCTV-News 里面記者的主觀能動性相反的是，藍海電視臺的譯者具有很大的固化性，因為他們的工作相當于是一個有意識的“翻譯機器”，而不是真正的在做新聞。這可能對許多有新聞理想的人士不構成很大吸引力。
此外，在對主持人的國籍要求上，或者說是本土化程度上，CCTV-News與藍海電視臺也存在差別。CCTV-News除了外籍主持人以外，還有很多的新聞節目是由英文水平很高的中國人主持，而藍海電視臺新聞節目的主播只能是母語是英語國家的外國人，這是硬性要求。對主持人的要求的不同主要來源于新聞節目受眾的差異。
CCTV-News除了傳達到世界各地，它還有很大一部分受眾是中國人，尤其是通過看新聞來練習英語的學生或者是學習新聞的專業人士，考慮到中國的受眾，也為了打造自身的明星主持人，CCTV-News的主持人有中有外。藍海電視臺則由于節目不在中國落地，電視臺在海外的影響力與其本土化程度相關，所以選擇了外國主持人。
結語
CCTV-News 跟藍海電視臺的生存狀況很不一樣。CCTV-News 作為中國政府的官方宣傳機構，在國內廣為人知，是許多學習國際新聞以及學習英語的學生的學習和研究對象。但是由于其官方色彩濃厚，CCTV-News 在國際上并不為廣大歐美社會所認可。但是藍海電視臺就不一樣。它已經成功進入歐美主流社會，其民間性為國際社會所廣泛認可，是中國媒體進入國際傳媒界的一個優秀范例，但它在國內卻鮮為人知。二者生存狀況的巨大差異為二者的對比研究提供了很好的基礎。
前面我們詳細分析了CCTV-News 跟藍海電視臺的新聞采編機制，主要是對比研究其不同之處。但有一點不可否認的是，在公共外交與媒體外交盛行的當下社會，CCTV-News 跟藍海電視臺有許多共同之處。他們都是可以提高中國國家形象、掌握國際話語權、引導國際輿論、在世界傳達中國聲音的優秀平臺。作為英文電視媒體，一個官方，一個民營，中國政府可以充分利用它們，在媒體外交上展示中國的風采！
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一、獎勵的對象和作品范圍
本辦法獎勵的對象為鎮文化廣電中心的新聞采編人員以及政府機關的專職和業余通訊員。獎勵的作品范圍為在縣以上（含本縣）主要黨報黨刊、電臺、電視臺，刊播的正面宣傳我鎮三個文明建設經驗成就的新聞作品。
二、任務分解
1、黨政綜合辦公室全年完成調研文章2篇，報送縣委、縣政府政務信息12篇，新聞稿件80篇以上，其中省級以5篇，市級10篇。完成任務獎勵5000元，未能完成基礎任務的取消獎勵，超額部分按獎勵標準予以獎勵。
2、廣電中心全年完成電視新聞24條，其中市級以上2條，完成任務獎勵5000元，未能完成基礎任務的取消獎勵，超額部分按獎勵標準予以獎勵。
3、業余通訊員的獎勵標準按獎勵辦法執行。
三、獎勵標準
1、在《人民日報》發表的稿件：頭版頭條每篇獎勵3000元，重點稿件每篇獎勵1500元，一般稿件每篇獎勵800元。在《經濟日報》、《日報》等國家級其它報刊媒體發表的稿件：頭版頭條每篇獎勵1500元，重點稿件每篇獎勵1200元，一般稿件每篇獎勵600元。在中央電視臺、中央人民廣播電臺新聞類節目播出的稿件每篇獎勵3000元。
2、在《日報》發表的稿件：頭版頭條每篇獎勵1500元，重點稿件每篇獎勵800元，一般稿件每篇獎勵400元。在省級其它報刊上發表的稿件：頭版頭條每篇獎勵1000元，重點稿件每篇獎勵600元，一般稿件每篇獎勵300元。在衛視、人民廣播電臺新聞類節目播出的稿件：重點稿件每篇獎勵1500元。
3、在《日報》發表的稿件:頭版頭條每篇獎勵600元，重點稿件每篇獎勵300元，其它要聞版稿件每篇獎勵100元。在《晚報》等其它市級報刊、媒體發表的稿件:頭版頭條每篇獎勵500元，重點稿件每篇獎勵300元，其它要聞版稿件每篇獎勵100元。在電視臺等新聞類節目播出的稿件：重點稿件每篇獎勵400元。
4、在《網》、《政務網》等媒體發表的稿件，每篇獎5元。在電視臺新聞類節目播出的稿件，每條獎勵100元。
5、在國家級重點刊物發表的調研類作品，每篇獎勵3000元，省級重點刊物發表的調研類作品，每篇獎勵2000元，市級重點刊物發表的調研類作品，每篇獎勵1000元，縣級采用的調研類作品，每篇獎勵500元，政務信息類采用的稿件，每篇獎勵300元。
四、獎勵程序和相關事項
1、鎮黨政綜合辦和文廣中心建立對外新聞宣傳獎勵審核小組，負責對外新聞宣傳獎勵的審定。
2、凡符合獎勵條件的新聞作品一經刊播，報刊用稿憑樣報(刊)，電臺、電視臺用稿憑稿酬單（或有關統計表、用復印件）。作者向鎮黨政綜合辦申報，審核小組年終統一審核后兌現獎勵。
3、一稿多用的就高獎勵，不重復獎勵。在各媒體刊播的有償稿件一律不予獎勵。
因此，一部優秀的電視新聞作品需要編導、編輯、攝像完美合作，如果攝像部分出現問題，勢必影響電視新聞片的質量與完美，因此提高攝像師的素質對電視新聞片的成敗至關重要。那如何提高攝像師的素質呢?結合多年的工作經驗，下面談一談我的一些看法。
攝像師要有責任心、編輯意識
作為一名前期攝像記者，在思想上要充分認識攝像的重要作用，熱愛攝像，富有責任心;在工作上要具有一定的編輯意識。在實際工作中，經常會出現這樣的情況，初出茅廬的新手拍回來的片子后期編輯十分困難，賣弄地使用推、拉、搖、移，但重要的內容卻景別單一、角度單一，上下鏡頭之間關聯性差，形成不了畫面語言。在工作中，曾遇見過這樣一條電視新聞《沈陽高校召開大眾創業、萬眾創新工作動員會》，新聞稿上寫到，在這次會議上，學生、教師反應強烈，紛紛暢談創業規劃。但是我們在畫面上看不到一位正在發言人員的鏡頭，參加會議的人員，不是在本上記錄，就是在聽校長講話，整條片子拍攝角度單一、缺少變化，景別單調、呆板，和新聞稿上所描述的情況產生較大的出入。這些情況的出現，說明攝像記者對電視畫面的語言作用，還沒有引起足夠的重視，以為文字稿上提到就行了。在這里強調的是，電視是一門以視覺為主的藝術，扛機器拍攝的記者必須知曉鏡頭要成組成組地拍，電視是用組的手法來組織鏡頭、編串鏡頭的，否則難以形成畫面語言，無法展示主題。
攝像師要時刻準備搶拍
每次拍片之前，編導、攝像自然都會做足功課，做好文字預案，但在通常情況下，無論編導、攝像考慮得多么周全，在實際拍攝中都可能出現編導、攝像預料之外的情況，這就要求攝像要不按文字預案或采訪記者的問話開關機器、拍攝素材，隨時做好搶拍的準備，在吃透編導意圖的前提下，圍繞主題，抓住主線，主動尋找和觀察周圍與片子主題相關的內容，及時準確地拍攝下來。
比如，8 月份天氣炎熱，沈陽市內的西瓜價格一周之內漲3 倍，在拍攝有關瓜農的新聞時，攝像提前開機，在抓拍瓜農手抱大西瓜裝車的鏡頭時，由于攝像記者的主動拍攝，沒有馬上轉換機位，及時拍到瓜農一邊手抱大西瓜，一邊慨嘆，面對攝像機講了幾句頗有味道的同期聲，今年瓜貴，明年種瓜的人多了，價錢勢必會大跌!而這段原本是要讓瓜農照本宣科，講幾句今年西瓜價高，瓜農有個好收入的套話。作為新聞攝像記者，通常面對的是一個個陌生的場景和人，必須在有限的時間內，隨著事件的發展有所預見，隨著事件的變化而果斷應對，以便在較短的時間內完成主題拍攝。
攝像師時刻注意用畫面語言來轉場
當一組鏡頭的拍攝完成后，用畫面語言來轉場是時刻要注意的，這個習慣的養成對于今后及時地發現并記錄環境中的典型細節，以合理的畫面來完成片中的轉換，為后期制作創造良好的條件有著重要作用。如在拍攝《人民警察我們的守護神》新聞片時，一名民警在接到求救電話時，為了突出人物面部表情，用了一個近景，當主人公通完電話后，攝像記者拍到了他出門的鏡頭，這一出門的鏡頭就是一個有用的轉換鏡頭。這些小的細節平時并未引起人們的多大重視，好像都是一些基本常識。但是，前期攝像記者如果平時注意積累，養成習慣，那么最生動、最感人的閃光畫面會越來越多地被我們捕捉到。
攝像師與編導配合要默契
攝像與編導配合要默契，這應該是必須的，因為建材生產商若不領會建筑設計師的意圖與要求，那他生產的建材就無法滿足施工的要求。同樣攝像若弄不懂編導所要求的拍攝重點和主題思想，那他拍的片子一定有問題，攝像與編導的配合默契是共同創作的重要一環，在攝像心領神會之后，在拍攝中，一般情況下，編導不要頻繁地干擾攝像，而是要努力在現場注意觀察攝像視線以外所發生的一切，及時向攝像提供信息。例如：在拍攝《眾人幫忙走失老人回到家》的新聞片時，當時攝像正專心拍攝兒子和被好心人送回的走失老爸擁抱的情景，這時我悄悄地對攝像提示，走失老人的老伴在一旁喜極而泣，攝像便緩緩地將鏡頭移到了母親的臉上，拍下了幸福淚水的鏡頭，加強了感染力。
攝像師還要使鏡頭富有感染力
要提高畫面的品質僅有這些還是不夠的，還要使鏡頭富有感染力，有時, 一個短暫但富有感染力的鏡頭, 勝過萬語千言。而這樣的畫面, 不僅要靠嫻熟的拍攝技巧,更是要靠攝像記者良好的綜合素質實現。具體表現為以下幾個方面。
1.深入生活，靠近拍攝主體
在拍攝新聞片《自閉癥患者康復真的需要一點洪荒之力》中，主人公自閉癥患者小學生王某一直排斥我們的鏡頭，一度使拍攝無法進行，為了真實再現主人公生活的自然狀態，引導其配合醫生進行治療，并找出一條可借鑒的治療自閉癥的方法，我們和他一起生活了幾天，一起吃住, 給他買好吃的、送他禮物經過幾天的接觸，王某不但接受了我們, 還把攝像機當作一個 人來主動交流，該片完成后獲得一致認可。
2.要學會用鏡頭抒情
甜美的語言可以將情感抒發到極致, 完美的電視畫面, 同樣可以將豐富的情感表達得充實、飽滿。新聞片《根治下水道腸梗阻》中，一建于上世紀50 年代的住宅小區通往小區外的地下排污管道因年久失修常犯腸梗阻的毛病，夏季污水橫流，冬季冰面一片，小區居民苦不堪言。在資金尚未到位的情況下，頂著8 月的烈日，社區書記帶領黨員干部在污水中刨溝布管，污水中的雙腳、沾滿污物的雙腿、混著污水的汗水、帶著笑容的臟臉，正是這組飽含深情的畫面, 將片中黨員干部濃濃的情感真實生動地呈現給了電視觀眾。
3.要讓攝像機成為觀眾的眼睛，要使攝像機成為觀眾在節目中的替身
攝像機要成為眼睛替身，說起來容易，做起來難。這就要求攝像記者首先要看得準，做到拍攝的事物與要求錄制的內容相一致，且要準確重現被攝事物的真實本色。另外，電視片是由多組圍繞主題活動的畫面一一串聯起來的，前后鏡頭之間銜接既要做到像拼圖一樣吻合，又要做到不拖沓，簡潔明了。功底扎實，但不賣弄，也是攝像師必備的要素之一。拍攝技巧不能濫用，因過多運用或不當運用，會破壞事情發生的自然邏輯，沖撞觀眾的視覺習慣，干擾觀眾的審美體驗和感受。
攝像師要活用同期聲強化主題
啞片時代早成歷史，電視作品的聲與畫是不能分開的，而同期聲對于電視新聞作品尤為重要。2008 年5 月12 日14 時28 分04 秒，四川汶川、北川發生8.0 級地震，地震發生后，又發生多次級別較大的余震，當地電視臺在拍攝有關余震的電視新聞片時，摒棄以往常規做法，采用原生態拍攝手法，搖晃的畫面、雜亂的同期聲，給觀眾以強烈的震撼，如身臨其境，觀眾聽著轟隆隆的各種建筑倒塌的聲音，看著晃動的畫面，有正在逃難的感覺。在這里同期聲為表現作品主題起到了推波助瀾的效果。
