時間：2022-12-15 18:06:48
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇報告文學，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
近日聽說有同志新創了一個欄目，叫“新聞與虛構”，從中推出頗有意趣的“新聞小說”云。我孤陋寡聞，尚無緣識荊；不過由此及彼，聯想起報告文學。
顧名思義，報告文學乃至紀實文學和傳記文學之類，是屬同一范疇的品種；既是報告（紀實、傳記），又是文學兩者相結合，渾然為一體。但歸根到底，實質是文學體裁無疑。具體地說，報告文學是用文學創作方法來處理新聞素材、以真人真事為描述對象的文學作品。套用晚清洋務派“中學為體，西學為用”的說法，稱之為“文學為體，報告為用”，也很合適。
“報告文學”一詞，始出于第一次世界大戰。創作實踐表明，報告文學這個新品種的出現和發展，是和一些作家投筆從戎，親身參與火熱的戰斗生活密不可分的。由于戰爭風云，具有典型性的真人真事層出不窮，創作沖動不允許作者積累了生活以后再動筆；于是“現炒現賣”涌現出以真人真事為題材，既是新聞又是文學的“邊緣性”作品來；因其迅速及時，又比一般新聞報道更具吸引力，便受到群眾的歡迎和稱贊。這種新體裁后來就廣泛應用，獨樹一幟。
既然是文學作品，那么，是否容許虛構？這歷來有所爭議，而且從來沒有一致意見。作為問題來爭論，恐怕要追溯到上個世紀50年代。當時的蘇聯有兩大派，分別以波列伏依和奧維奇金為代表。他們公說公道理，婆說婆道理；莫衷一是，也各行其是。流風所及，影響到我國。最有代表性的，是遠在二十多年前出現的爭議：北京的黃鋼對武漢的徐遲（以《哥德巴赫的猜想》為代表作）發起挑戰，當時倒是風風火火的。當然，爭論歸爭論，也沒有結論。
我自己也沒有實踐的體驗，不敢妄言。但我想，不管作為新聞也好，文學也罷，都有一把標尺，那就是真實性。其分野在：一種是事實的真實，一種是藝術的真實。值得一提的是，離開了真人真事，就沒有了報告（紀實）文學；但不能虛構人物和無事生非，并不意味著不需要藝術加工，否則就不成其為文學作品。比如說，舞臺上的張飛（歷史上實有其人），面如鍋底，漆漆黑，真的張飛不會是這個樣子。但黑象征威猛，正可以突出其個性，所以張飛的化妝是藝術的夸張；卻也是寫實的，觀眾不會置疑，反而加深其感染力。顯然這是非事實的真實。
至于新聞。我指的是見諸媒體上的報道。根據新聞定義：“新聞是新近發生的事實的報道?！保ǎ┬〉佬侣動伤鯓诱f可以不管，但是一經報紙電視廣播披露，新聞就須有規范，絕對不能虛構，否則就是假新聞。―――不僅愚弄讀者，也有損輿論的威信。為此，可以明確界定，在新聞報道里，“虛構”的同義詞是“弄虛作假”，半點也容不得。道理很簡單，真人有名有姓，是不會有假的，問題是摻和了假事；除非你把張三換成李四。要不然，弄得不好，法律上也許會惹麻煩！然而生活千變萬化，豐富多采，沒有絕對的公式。文學源于生活，新聞也出自現實。許多新聞題材本身就有血有肉；所以有過不少優秀感人的新聞通訊自然而然地升華為報告文學；甚至以同樣的題材拍成真人真事的電影。有道是“新聞即史”，出自司馬遷筆下的《史記》，明明是用史筆寫真人真事的“紀傳體”（另一種記史體裁是編年體），卻首創了中國的傳記文學，魯迅譽之為“無韻之離騷”。有這樣的升華，無非是《史記》所擷取的史實都具有典型性，以及作者寄情于史，才使之登上“文學殿堂”。由“史”而“文”，實際上與報告文學異曲同工順理成章而已！
我只是從新聞報道的角度議及事實的真實性和虛構問題，而在文學領域，我不便充內行，但愿眾多方家兄指正罷。不過，從“向壁虛構”和“子虛烏有”的成語中領會，恐怕不會是報告文學的藝術真實之所求。真人嵌假事，似也邏輯不通?？刹?？
一、敘述視角的選擇
對20世紀中國報告文學敘述模式研究的第一步，即是對其敘述視角的選擇與變化趨態 的考察。為了敘述的方便，我們暫以帕西拉伯克的“視角”(perspective)來取代對 這一事物的其它多種說法，也無論視角的指稱有多種多樣，它們在指涉敘事文本中敘述 者或人物觀察、講述故事的角度——即熱奈特所言“選擇(或不選擇)某個縮小的‘觀察 點’”(注：杰拉爾熱奈特：《論敘事文話語》，張寅德編選《敘述學研究》，中國 出版社，1989年，第240頁。)這一核心內涵上卻并無太大的語義阻隔。視角之 于報告文學，與其之于小說等虛構性敘事文本，有著同樣重要的意義。對后者，英國批 評家路伯克曾這樣說過：“小說技巧中整個錯綜復雜的方法，我以為都要受觀察點 問題——敘述者所站位置對故事的關系問題——支配?！?注：胡亞敏：《敘事學》， 華中師范大學出版社，1994年，第19頁。)我以為這段話也同樣適用于報告文學，這意 味著，視角的類型、選擇及其變化在20世紀中國報告文學的敘述模式中占據重要的地位 ，它無疑是一個具有前提性意義的存在。
至于視角的基本類型，我仍然想以熱奈特的敘說為依據，將其作全知視角、限制視角 和客觀視角的劃分。值得注意的是，這三類視角在敘事文本中往往發生相互作用，即產 生交叉與轉換，導致同一文本中存在兩種視角，此可看作視角的變異，可稱之為“轉換 視角”。
在對20世紀中國報告文學敘述視角的選擇與變遷的考察中，我們發現，客觀視角幾乎 未能出現，其它三類則同時存在于這一時空域中，不過，其消長的趨態各有不同。我們 對1927年至2000年間的498篇(部)報告文學進行了敘述視角、敘述時間和敘述結構的抽 樣與統計，以期獲得最為直接、真實的印象(注：為保證樣本的權威性、代表性和 普泛性，這498篇(部)報告文學主要來自以下資訊：《中國新文學大系(1927—1937) 報告文學集》(上海文藝出版社，1985年)、《中國新文學大系(1937—1949)報告文學 卷》(上海文藝出版社，1990年)、《中國新文藝大系(1949—1966)報告文學集》(中 國文聯出版公司，1987年)、《1977—1980全國優秀報告文學評選獲獎作品集(一、二) 》(人民文學出版社，1981年)、《1981—1982全國優秀報告文學評選獲獎作品集》(人 民文學出版社，1984年)、《1983—1984全國優秀報告文學評選獲獎作品集(上、下)》( 作家出版社，1986年)、《1985—1986全國優秀報告文學評選獲獎作品集(上、下)》(作 家出版社，1988年)、“中國潮”報告文學征文獲獎作品(1987—1988)、《1990—1991 全國優秀報告文學評選獲獎作品集(上、下)》(作家出版社，1993年)、《魯迅文學獎獲 獎作品叢書——報告文學(上、下)》(華文出版社，1998年)和首屆“505杯”中國報告 文學獲獎作品及第二屆魯迅文學獎等。)。以下是對這一時域報告文學敘述視角類型及 其變化的統計：
表一 敘述視角的選擇與變化
全知視角
限制視角
轉換視角
樣本的時間域
樣本數 篇數
百分比 篇數
百分比 篇數 百分比
1927—1937
119
33
28%
86
72%
1937—1949
103
36
35%
67
65%
1949—1966
109
61
56%
41
38%
7
6%
1977—1980
30
19
63%
10
33%
1
3%
1981—1982
24
14
58%
6
25%
4
17%
1983—1984
27
16
59%
6
22%
5
19%
1985—1986
21
5
24%
4
19%
最偉大的愛莫過于母愛；
最堅強的力莫過于毅力。
一個一條腿行走的人，
十幾年如一日，
靠一個雜貨攤維持四口之家的生活；
憑一雙手將三個未成年的女兒撫養成才；
用一顆慈母之心撐起了家庭一片新天地。
她走過了別人沒有走過的路，
經歷了別人沒有經過的苦，
在悲與痛、愛與淚、酸與苦的交織碰撞中，
書寫了平凡而偉大的人生，
演奏了一曲感人動聽的“愛之歌”……
——題記
大愛撐起一片天——記和諧煤礦建設“十佳人物”＊＊＊這是一片洋溢著創業激情的熱土；
這是一個孕育著溫馨和諧的家園。
巍巍泰山，鑄就了她深厚的文化底蘊；
秀美桃鄉，塑造了她濃郁的人文情懷。
矗立在泰山西麓、陶山腳下的……煤礦——……礦區一顆璀璨的煤海明珠，用她厚重的文化之魂，孕育了一代代和諧建設的創業實踐者，也催生了一個個走在時代前列的先鋒模范人物。他們置身于這方深厚的文化沃土，延續著前人的創業軌跡，書寫了“和諧、發展、共享”的新篇章。
走進這個聞名遐邇的全國文明煤礦、全國煤炭系統企業文化示范礦，你不僅會被這里清新的生態環境所吸引，也會被濃郁的人文氣息所熏陶，更會為一個個感人動聽的故事所感染。
這里，向你講述這樣一位女性：
她沒有顯赫的身份，只是一個普普通通的家屬，一個慈祥的母親；她也沒有卓越的業績，只是做了一些平常的小事兒。但在普通與平常之中，她書寫了不平凡的人生。
當你得知她是一個平凡的女性時，你會想到，她像很多女人一樣，嫁人，生子，居家過日子，每天重復著平常人的生活。
當你得知她又是一個不平凡的女性時，你會看到，她只有一條腿，另一條腿被一個拐杖代替了；她身邊一個雜貨攤，那是維系全家生計的唯一來源；她還有三個未成年的女兒，如今已工作的工作，上大學的上大學，走上了不同的人生道路。但唯一沒有的，就是家庭的“頂梁柱”——她的丈夫，他在十年前病逝了，只有一條腿的她成了家庭的“頂梁柱”。
十多年來，她帶著三個女兒相依為命，用一條腿撐起了四口之家，憑一雙手先后將女兒送進高校大門，靠一個雜貨攤維持全家人的生活。而舉步維艱的她卻從沒有向組織開過一次口、要過一次錢、提過一次要求，硬是憑著頑強的毅力，挺過了一道又一道難關，用偉大的母愛撐起了家庭一片新天地。
她，就是被集團公司評為和諧……建設“十佳人物”、“十大魅力女性”的……，一個平凡而偉大的母親。
走近＊＊＊（姓名）
我們懷著無比敬慕的心情走進了她的家，也是邁著十分沉重的腳步走近了＊＊＊的生活。她真誠、和藹、慈祥的目光和面孔，怎么也無法讓我們與想象中的堅強女性聯系在一起。
這個用一條腿行走的人，在丈夫病逝后的十多年來，是怎樣一步一步走過來的？她身患殘疾，體弱多病，是靠什么撐起了這個四口之家？無職無業，只有小學文化的她，又是怎樣將三個未成年的女兒撫養成才，送進了高校大門？
帶著這些疑問，筆者懷著無比敬慕而又沉重的心情，走進了……的家，走近了她的生活。
我們意識到，這次采訪將是一個沉重的話題。為盡量減輕采訪對象的思想壓力和心理負擔，筆者選了一個陽光明媚的日子，在社區負責同志的陪同下，來到了李慶存的家。
這是一個普普通通的小院，院子不大，顯得有些擁擠，但拾掇得干干凈凈，有條有理，給人一種溫馨清亮的感覺。
據社區的同志講，……一家原來住在五樓，自她遭遇車禍后，礦上為方便她們生活，就把她們調到了一樓居住。
停放在院內西側的一輛雜貨車引起了筆者的注意，看上去已經十分破舊的貨攤上擺滿了筆墨紙張、兒童玩具等各色物品，車子旁邊還豎著幾根破爛不堪的木制拐杖，上面層層纏著已經發了暗的黃色膠帶，有的斷裂了，有的發了霉，也有的被蛀蟲鉆出了密密麻麻的小孔，顯然已無法使用了。
這時，一位步履蹣跚，拄著拐杖的老人微笑著向我們走來。潛意識告訴我，這一定是我們要采訪的對象——……老人了。從她和藹的面孔和布滿皺紋的臉上，我們看到了慈祥、質樸和真誠，卻怎么也無法與想象中的堅強女性聯系在一起。
當我們說明來意和采訪意圖后，老人眼里頓時閃出了點點淚光，還沒有開口說話，盈盈欲滴的淚水就溢滿了眼眶，仿佛又回到了十幾年前那段令她終生難忘的日子……
不幸降臨在這個家庭
秋天是收獲的季節，但她卻“收獲”了痛苦：一次飛來橫禍，成了她永遠的痛；夏日是充滿熱情的季節，但這個夏天卻充滿了悲情：一個生命的消失，徹底改變了她人生的軌跡。
面對家庭的變故和生活的巨大反差，在生與死、走與留的天平上，她究竟選擇了哪一個砝碼……
像很多家庭一樣，……也曾有一個幸福美滿的家。丈夫……原是……煤礦一名普通職工，后調入……煤礦防治水工區工作。1979年11月，……與……攜手步入神圣的婚姻殿堂，開始了新的生活之旅。
婚后的生活是幸福的、快樂的、美滿的，在這個幸福美滿的小家庭里，經常傳出輕盈的歡笑聲。這對新婚燕爾夫唱婦隨，互敬互愛，就像分不開的一對喜鵲一樣，歡快地經營著她們精心搭建起的“雀巢”，每當看到她們手牽著手出出進進，左鄰右舍無不投來羨慕的目光。尤其是三個女兒相繼出生后，更是錦上添花，給家庭平添了許多歡樂。雖然丈夫一人掙工資，生活也不寬裕，但一家人和和睦睦，其樂融融，過著天倫之樂的生活。那時，＊＊＊感到自己是這個世界上最幸福的人。
天有不測風云，人有禍福旦夕。這樣幸福的日子持續了沒有多久，一場飛來橫禍打破了生活的寧靜，使這個幸福之家背上了沉重的生活負擔。
1993年9月16日，突如其來的車禍無情地奪走了……的左腿。自那以后，她成了一個殘疾人，開始了一條腿走路的生活；也是從那個時候起，來自外界的冷漠、鄙視、歧視……取代了曾經羨慕的目光，屈辱與痛苦開始伴隨她的周圍，與此同時，她在家庭中也由一個照顧人的角色轉換為被人照顧的角色。這場無情的車禍不僅給……帶來肢體上的巨大痛苦，也使家庭背上了沉重的生活負擔，盡管這樣，這個不幸的家庭并沒有因這場災禍影響到生活的幸福，一向勤勞忠厚的丈夫，在妻子殘疾后毅然承擔起全部的家務，他一邊上班、掙工資、養家糊口，一邊照顧李慶存及全家人的衣食起居，小日子仍過得有滋有味。
然而時隔三年，不幸再次降臨她們家，使這個本就負擔沉重的家庭雪上加霜，背上了更加沉重的“包袱”。
1997年7月6日，丈夫因食道癌離開人世，舍下了身患殘疾的妻子、三個未成年的女兒和8萬多元的債務。
家庭的頂梁柱倒了，全家人陷入無比悲痛之中，這個原本幸福的家庭一下子墜入深淵，徹底改變了生活的軌跡。
丈夫 走了，帶走了全家人的希望和依托，也帶走了她們唯一的生活來源。從那以后，全部的家庭負擔像一座大山一樣壓在了體弱多病、患有殘疾的……一人身上。當時，三個女兒最大的只有13歲，最小的還不足10歲，而自己又左腿殘疾，生活不能自理，并患有冠心病，家里還欠下因給丈夫治病花去的8萬多元的債務，以后的日子怎么過呀？
面對家庭的突然變故和生活的巨大反差，……一度產生輕生的想法，可三個女兒怎么辦？她們都還小，誰來照顧她們？女兒已經沒有爹了，不能再沒有娘?。?/p>
她環視著這個生活了十多年的家，再看看三個可憐的女兒，她進退兩難，舉棋不定，哭了又哭，想了又想，在生與死、走與留這個天平的砝碼上進行著激烈的思想斗爭……
礦領導得知……一家的情況后，立即責成礦工會落實幫扶政策，將其納入特困戶進行幫扶，并落實專人與其結對子，同時還全部減免了三個孩子的學雜費。
組織的關懷像一股暖流瞬間溫暖了……的心，使她在極度悲觀絕望中看到了希望，增強了生活下去的信心。
她辦起了雜貨攤
一個女人“半邊天”，而這個只有一條腿的女人撐起了“一個天”。
組織的關懷與溫暖，使……一家暫時度過了生活難關，萬分感激的她在夜深人靜時常常想：“生活不是一朝一夕的事，礦上的困難戶也不只自己一家，不能總是依賴組織過‘衣來伸手、飯來張口’的生活??！”這個時候，……產生了自謀出路的想法?？墒牵鳛橐粋€無業家屬，她既沒有工資收入，也沒有其它生活來源，況且自身行動不便，支撐這個四口之家談何容易？但生性好強的……還是痛下決心，再苦再難也要撐起這個家，把三個女兒撫養成才。于是，在丈夫生前工友的幫助下，她硬是辦起了雜貨攤，開始了自力更生的艱辛生活。
說起來容易，做起來難。生活無時無刻不在考驗著……，就連“行走”這個簡單的動作，對于只有一條腿的……也是一個很大的挑戰，每挪動一步，她都要付出常人無法想象的努力，忍受著殘肢帶來的巨大疼痛和折磨。生活中她不知摔倒多少次，流了多少淚，但為了維持家庭生計，讓三個女兒都能吃飽飯、上起學，她每天起早貪黑，一手拄著拐杖，一手推著雜貨車，艱難地來往于店鋪和家庭之間，有時稍不小心，就會摔倒在地。一次下雨天，大女兒晚自習回家后還不見母親歸來，就匆忙拿起雨傘去接母親，剛出家門沒多遠，就遠遠看到昏暗的路燈下一個弱不經風的身影在雨中晃動，還沒等看清面目，那個籠罩在雨霧中的身影就歪倒在地，頓時一種不祥之感涌向心頭，她急忙加快腳步跑過去，當看清倒在地上的人果真是母親時，女兒心里再也忍不住了，抱住全身泥水的母親失聲痛哭：“媽媽，以后下雨天咱就不出攤了?！贝藭r此刻，無以言盡的艱辛一下子變成委屈的眼淚，孤獨無助的母女在雨中擁在一起，哭成一團。
……知道女兒心疼自己，但她心里更清楚，一家人的生活全靠擺攤掙來的微薄收入來維持，自己雖然苦點累點，但哪怕多掙一毛錢，也能給孩子買支鉛筆、添塊橡皮?。∧芏鄴暌稽c就多掙一點，多掙一點，生活就多一點保障。
自那以后，女兒生怕母親再出意外，每次課間操她都插空跑到街頭，看到母親安然無恙后才放心回去上課。就這樣，……每天靠擺攤勉強維持全家人的生活。
每月百十元的雜貨收入微乎甚微，但卻成了全家人的希望。為減輕生活的壓力，……盡量減少家庭開支，平時省吃儉用，精打細算，天天掰著手指頭過日子，全家人的生活費每月都控制在50元以內，人均才十幾元。平時頭疼腦脹、感冒發燒，她都揀最便宜的藥買，甚至更換假肢也由醫生叮囑的每兩年一次改為三年一次。日復一日，年復一年，……母女靠擺攤相依為命，過著簡單、清苦而又極其艱辛的生活。如今，積勞成疾、風燭殘年的李慶存已這樣固守了10個春秋。
她讓女兒跪在父親遺像前
一個水果，讓女兒懂得了生活的道理；一個規矩，規出了三個懂事的孩子?！敖套幽绺浮薄Ｊジ赣H的孩子會是怎樣呢？
丈夫去世后，……既當爹又當媽，在照顧好三個女兒的衣食起居，竭盡全能付出母愛的同時，還要教她們堂堂正正做人，規規矩矩做事，力所能及地給孩子一個“父愛”。
這些年來，……背負的不僅是繁重的生活負擔，也面臨著巨大的經濟壓力。丈夫生前治病輾轉南北，光治療費就花去10多萬元，而且還拉下了8萬多元的債務，她靠擺攤掙來的微薄收入，別說還債款，就連基本的生活保障都難以維持?？慑X是別人的錢，再苦再難，借的錢總得要還??！生活上她像擠海綿一樣，擠了又擠，壓了再壓，平時連蔬菜都舍不得買，除了去地里拔些野菜，就去菜市場揀別人扔掉的白菜幫吃，在她們家，清湯、煎餅、咸菜是家常便飯。就這樣，她一邊緊縮開支，一邊積攢債款，攢一點就還一點，至今還有3萬多元沒有還上。
由于得不到應有的營養，都還處在發育期的三個女兒個個面黃肌瘦。這些年來，她們只顧得上吃飽，哪還顧得上吃好呢？看著骨瘦如柴的三個女兒，……看在眼里，疼在心里，不知心里有多難受?？墒?，作為一個殘疾女人，除了靠擺攤維持基本的生活外，她還能做什么呢？
左鄰右舍看她們母女舍不得吃，舍不得穿，有時就同情地送些水果、零食給孩子們吃。對于一般家庭來說，讓孩子吃些水果是再正常不過的了，可對于李慶存一家，別說吃水果，就是吃上一頓新鮮的蔬菜也感到很滿足。她也希望自己的女兒象別人家的孩子一樣，天天吃上香甜甜的水果，可她做不到，她沒有錢去買，對別人送來的水果，孩子們也僅僅是嘗嘗鮮、解解饞而已。為這事兒，……還專門給三個女兒定了一個“規矩”：對親朋好友送來的水果，一天只能吃一個，并相互監督，不許多吃。這條規矩對于長年吃不上水果，況且都還未成年的女兒來說，怎能經得住這些鮮嫩水果的誘惑呢？有一次，小女兒忍不住就多吃了一個。……發現后，非常氣憤地把三個女兒叫到身邊，狠狠地訓斥了一番，并責令她們跪在父親遺像前“閉門思過”。這一跪就是兩個多小時，女兒的膝蓋都跪出了血絲?？粗煞蚨饲f的遺像，再看看骨瘦如柴，可憐巴巴的三個女兒，……心里再也忍不住了，心疼地將女兒擁入懷中，抱頭痛哭。
事后，……一邊撫摸著女兒紅腫的膝蓋，一邊語重心長地對她們說：“媽媽不是心疼你們吃水果，咱家困難，能吃飽肚子就不錯了，哪還有錢買水果啊！讓你們一天吃一個，就是為了嘗嘗鮮，解解饞，這樣還能多吃一天。再說，媽媽立這個規矩也是為你們好，是想讓你們做個懂事理、守規矩的孩子。你爸活著的時候，這些事兒用不著媽操心，現在你爸走了，媽再不管誰還管你們呢……”聽了媽媽這番話，女兒終于明白了母親的良苦用心，她們像一下子長大了許多，不約而同地再次跪倒在父親遺像前，默默地許下了心中的誓言……
十多年過去了，這件事至今仍縈繞在……心頭，每當想起這事兒，她仿佛又看到了女兒紅腫的膝蓋，總感到對不住女兒?？煽粗齻円惶焯斐砷L起來，一種欣慰之感油然而生。
特殊的除夕夜
除夕夜，這個萬家燈火、舉家團圓的日子，不知圓起了多少人的團圓夢，也不知成全了多少家庭的幸福宴。在這樣一個歡天喜地、歌舞升騰的夜晚，李慶存一家又是怎樣渡過的呢？
火樹銀花不夜天，又是一個除夕夜。
隨著夜幕的降臨，“煤城”內外華燈初放，分外耀目。令人眩目的霓虹燈流光異彩，把節日的礦山裝點得像水晶一樣，熱鬧了一天的人們仍方興未艾，沉浸在歡樂的海洋中。
此時此景，筆者不由得想起唐代詩人蘇味道的一首詩：
火樹銀花合，星橋鐵鎖開。
暗塵隨馬去，明月逐人來。
游伎皆秾李，行歌徑落梅。
金吾夜不禁，玉漏莫相催。
詩中描繪了太平盛世官民共樂、歡慶元宵夜的喜慶景象，每逢這一天，人們紛紛走出家門，或歌或舞或游，用各種方式盡情狂歡，兆示祥和吉利，寄托美好愿景。
今天的除夕夜又何嘗不是這樣啊！然而，這個被歡樂遺忘了的角落——……的家，又是另一番情景。
窗外不時傳來清脆的煙花爆竹聲，這是新年的聲音，春天的聲音，歡樂的聲音。聽著響亮的爆竹，就仿佛聽到了春天的腳步聲；看著滿天的煙花，就仿佛看到了美好的憧憬，但在這個被遺忘的角落，一聲聲爆竹就像一根根鋼針一樣，深深刺 痛了……的心。除夕夜，誰家的孩子不燃放煙花慶新春？誰家的孩子不穿上新衣賀新年？誰家的孩子又不吃上豐盛的年夜飯呢？而這一切，……都無法滿足女兒。她何嘗不想讓女兒像同齡的孩子一樣高高興興地燃煙花、慶新年！又何嘗不愿讓女兒穿上新衣服，吃上豐盛的年夜飯呢！可誰會想到，這個四口之家一年只吃20斤油？誰又知道，她們一月的生活費只有50元？
沒錢買煙花爆竹，……就讓女兒站在自家的院子里聽別人的爆竹，看空中的煙花。她安慰女兒說，“別人家的和自己家的沒啥兩樣，不是一樣聽，一樣看嗎！”
女兒沒有新衣穿，她就把鄰里送給孩子的剩、舊衣服洗干凈讓孩子穿上。她說，“衣服新舊一個樣，穿著干凈比啥都強?！?/p>
沒有豐盛的年夜飯，……就包上素水餃給孩子改善生活。她對女兒說，“媽媽小時候吃糠咽菜，是掰著窩窩頭長大的，別說吃上一頓水餃，就連饅頭都吃不上?！?/p>
……
這些自我安慰的話能安慰孩子，又怎能安慰自己呢？她默默地站立在老伴面無表情的遺像前，不無哀怨地自語：“老……?。∧懵牭酵饷姹夼陧懥藛?？你知道今天是過年嗎？你看到俺娘四個是怎么過的年嗎？要是你還活著該有多好??！俺娘四個也不會受這么多委屈了。都過年了，咱們女兒連塊肉都吃不上，你怎么這么狠心呀！怎么就撇下俺娘四個不管了呢……”看著相視無語、神色黯然的三個女兒，心如刀割的……忍不住流下了苦澀的淚水，三個女兒也“哇”的一聲撲到了母親懷中……
母女的哭聲淹沒在除夕夜的喧鬧中，那么脆弱，那么渺小，而又那么堅韌。當新年的鐘聲敲響的時候，……又毅然拾起豎在墻角的木制拐杖，開始了新一天的生活。
雨中進貨
冰涼的秋雨打濕了她的衣服，但沒有澆滅她心中熾熱的愛火。在這條改變她人生軌跡的道路上，她跌倒了又爬起，爬起了又跌倒，又爬起，又跌到……她就這樣在跌跌摔摔中書寫了不凡的人生。
這條路是那么狹窄，在這條改變她人生的路上，她永遠失去了那個伴隨她走過38個春秋的左腿。她恨這條路。
這條路又是那么寬廣，也是在這條讓她傷感的路上，她開始了人生的新起點。她感謝這條路。
這是一條讓她終生難忘的路，它給了她痛，給了她愛，給了她信心；這也是一條她往來于店鋪和貨源地之間的必經之路，每個星期，她都要奔波近百里去……進貨。在這條實現她人生價值的路上，留下了她太多太多的記憶……
又到了進貨的時間了。這天一大早，……像往常一樣，拎起帆布包，搭上了通往……的第一班中巴車。
深秋的清晨籠罩著一層薄薄的晨霧，蒙蒙朧朧，悠悠遠遠，仿佛仙境一般。已沉浸于朦朧中的中巴車上的人們，隨著車子的顛簸規律地晃動著身子，時而前傾，時而后側，沒有言語，沒有說笑，似乎被窗外的景色陶醉了。郁郁蔥蔥的樹葉不知何時已變成了金黃色，它們宛若一群翩翩起舞的蝴蝶，在微微晨風中忽起忽落，時而旋轉，時而飄起，時而投向大地的懷抱，整個大地被它描繪成一幅金黃色的畫卷，就像覆蓋了一層彩色的地毯，給人一種清新舒爽的感覺。
然而此時，……卻無心欣賞窗外的景色，她心里惦記著她的店鋪，琢磨著她的生意，盤算著她的貨源……不知不覺中已進入了夢鄉。她做了一個美麗的夢，一個好久好久沒有讓她這樣輕松、這樣飄逸、這樣幸福的夢，她夢到了丈夫，老伴微笑著看著她，時而幫她捶背，時而幫她揉腰，時而攙扶著她散步；她看到了女兒，她們拿著大學錄取通知書一邊喊著媽媽，一邊向她奔來，“媽媽，媽媽，我們考上了，我們考上大學了?！币患胰烁吲d得跳了起來，“今天媽媽改善生活，好好慶祝慶祝！”她一邊說著，一邊哼著小曲向門外走去，走起路來從沒有像今天這樣輕盈，什么時候自己的腿也好了，宛然像正常人一樣……
“嘟嘟”的汽笛聲把她從夢中喚回現實，她用手搓了搓疲倦的臉頰，這才發現到站了。下車后，她拎著那個破舊的帆布包一步一步向批發市場走去，慢慢地消失在人流中。
秋冬之交的泰城依然那么繁華，街上車水馬龍，人頭攢動，使這個美麗的城市充滿了朝氣和生機。有人說，這是一個富有魅力而又有靈氣的城市，她每天吸引著四面八方的游客，有的為泰山而來，因為泰山將賦予他們靈感；有的為賞景而來，因為這里景色迷人，如詩如畫，空氣清新，可以凈化人的心靈；也有的為創業而來，因為這里有廣闊的發展空間，布滿了創業者的足跡，可以給他們智慧和力量。而她——……，是為謀生而來，因為這是改變她人生的地方，在這里，她發現了生命的價值，找到了生存的依托，開始了生活的新起點。
她像往常一樣，在喧囂的批發市場中尋找著自己的貨源，每到一處貨店，她都要仔細挑選，精打細算，在與店主反復討價還價后，才把貨真價實、物美價廉的貨物打包入囊。
這時，天空突然刮起一陣大風，頓時塵土飛揚，陰云密布，轉眼就下起了瓢潑大雨，熙熙攘攘的人群瞬間就被這場突如其來的大雨驅散了，慌亂中他們有的撐起了雨傘，有的披上了雨衣，有的加快了腳步，更多的人則奔向了路邊的小店、門市、帳篷，凡是能避雨的地方都聚滿了人群，他們三人一伙，五人一堆，紛紛評說著這場大雨的到來……
一陣混亂過后，大地又恢復了剛才的平靜，只是多了一些花花綠綠的雨傘和雨衣。轉眼間已過了午時，疲憊不堪的……這才感到饑渴如麻，她從帆布包中掏出事先準備好的水瓶和煎餅，一邊慢慢地咀嚼著，一邊仔細地清點著貨物……
天色逐漸暗了下來，避雨的人群開始有了些許的騷動、焦灼和不安。入秋以來，干涸的大地已經持續了很長時間，人們早就盼著下場雨了，但今天這場雨似乎沒有給他們帶來多少驚喜，避雨的人群耐著性子，又開始評批這場雨了……
傍晚時分，……終于出現在批發市場門口，只見她一手拄著拐杖，一手吃力地拖著已包了一層塑料紙的鼓鼓囊囊的帆布包向車站蹣跚走來。她沒有披戴雨具，也沒有找地方避雨，她要趕上最后一趟6點的末班車。
雨仍然下個不停，一條條從天而降的白色絲帶把天地緊密地連在了一起，在平滑的路面上擊起了朵朵水花，然后匯成長長的水墻向著一個方向流去。這場大雨不會想到，它只顧了給這片干涸的土地澆灌營養，卻不知多少人被它隔離，被它延誤。
……抬頭看了一下對面的鐘樓，時針已指向了5點，她不禁皺起了眉頭，再不趕緊就坐不上末班車了。
批發市場距離客運站僅幾十米的路程，正常人步行也就需要幾分鐘的時間。但對于身患殘疾、行走不便、背負幾十斤貨物的李慶存就不同了，她每次進完貨，都要給這段短短而又漫長的路程預留出充分的時間。她舍不得“打的”過去，更不愿意雇人拖貨物，即便僅僅幾元錢，她也不曾這樣做，今天她仍然不會。在她認為，每一分錢都要用在“刀刃”上。
雨越下越大，全然沒有一點消停的跡象。全身上下早已被雨水浸透了的……，拖著幾十斤重的貨包吃力地向車站挪動著腳步，只聽“撲通”一聲，因雨天路滑，拐杖沒著好地，連人帶貨重重地摔倒在冰冷的水泥路上，路上的砂石搓裂了她的衣服，擦破了她的手臂，拐杖也被甩出幾米遠。
“時間不等人啊，趕不上車就麻煩了，女兒還在家等著吃晚飯呢！”她腦海里不斷閃現著女兒饑餓的面孔。早上臨走前，她只給女兒準備了早餐和午飯，晚飯要等她回家再做，而這場大雨卻把她滯留在這條僅有幾十米的路段上。
她借著雨水沖了沖已滲出血漬的手臂，忍著疼痛爬向幾米以外的拐杖，然后吃力地撐起身子，托起貨包繼續艱難地向前移動著身子，可沒走幾步，一身疲倦的她又摔倒在地……
深秋的傍晚已略有寒意，再加上這場突如其來的大雨，更讓人感到冬天的來臨。而此時此刻，……卻一點也沒感覺到冷，頭上還不時冒著熱騰騰的汗水。她使出全身的力氣，再次撐起虛弱的身子，吃力地向前挪動著腳步……
天色已完全暗了下來，穿梭不斷的車輛射出了一束束刺眼的燈光，掃過了她滿身泥水的身子和淚雨模糊的眼睛，她已顧不上手臂的疼痛和疲倦的身體，腦子里只有孩子、回家……
就這樣，她摔倒了又爬起，爬起來又摔倒，短短幾十米的路程，她前后摔倒了5次，走了整整一個小時。等她趕到車站時，回程的末班車已開始啟動了。
言談間，……的眼里早已噙滿了淚水，大顆大顆的淚珠從她布滿滄桑的臉頰上滾落下來。筆者的眼 睛也濕潤了，一時間大家沉默無語，房間的空氣也仿佛凝滯了。
見天色已暗，我們不忍心再打擾她老人家，就打破沉靜，一邊安慰她，一邊起身告辭。邁出房門，我們深深吸了一口氣，這才感覺，雙腿就像灌了鉛一樣異常沉重。
晴朗的天氣并沒有給這次采訪帶來多少輕松，但我們再次走進李慶存家時，仍然選擇了一個天空晴朗的日子，我們希望這一次采訪，話題不再那么沉重。
依然是這一個小院，依然是這一家子，但今天，這里不再那么陌生，就仿佛見到了多年的老朋友一樣，每一個角落都顯得那么熟悉，那么親切，那么令人回味。當我們進門落座后，一時間卻又不知從何談起，這時，……的女兒給我們泡上了一杯茶，采訪也就從她女兒的話題開始了……
女兒“不認”殘疾母
自尊心，慈母心，兩個息息相連、本無矛盾的字眼，在這里發生了碰撞，激起了寬容的火花，蕩起了心靈的帆船……
采訪中我們了解到，……雖然只有小學文化，但她從未放棄對三個女兒的教育，教她們做人，教她們做事，教她們明辨是非、明榮知恥。言談間，她講述了這樣一件事：
女兒隨著年齡的增長和青春期的到來，自尊心也越來越強，開始要面子，愛體面，在同學面前爭勝好強，不甘示弱，甚至回避現實。而這一切，都沒有逃過母親的眼睛。
她發現，每次二女兒放學回家，在路經母親的攤位時總是低著頭，紅著臉，溜著墻邊走，好像害怕別人看見似的。有一次，遠遠看到二女兒放學回來，由于攤位需要幫手，她就一邊喊著女兒的名字，一邊向女兒招手示意，希望女兒過來幫她一把?？勺屗龥]有想到的是，這非但沒有引起女兒的絲毫反應，而且還被女兒還以冷漠的面孔，看也不看母親一眼，就旁若無人地掠過母親的攤位，頭也不回地向家走去。頓時李慶存愣住了，好長時間沒有回過神來，女兒這是怎么了？在學校受到了委屈？還是……可不管怎樣，總不能連自己的娘也不認識了呀？看著女兒逐漸模糊的背影，一向自尊要強的……第一次當街流下了委屈的淚水。
這哪是在流淚呢？簡直是心里在流血?。?/p>
盡管剛才的一幕讓……難以接受，但她最終還是理解了女兒的心思。她知道孩子一定有難言之隱，女兒大了，愛面子，怕丟人，不想讓同學知道她是殘疾人的女兒，更不想讓同學看到她的殘疾母親是擺攤的。作為一個正處在青春期的女孩，一個自尊要強、不甘示弱的女孩，一個渴望父母呵護和同學尊重的女孩，在沒有可炫耀的家庭，更沒有令她驕傲的父母時，女兒所能做到的也只有回避了，她回避著這個不愿面對的現實，也回避著曾經給她而且一直在給予著無限真情和母愛的殘疾母親。而這一切，都源于家庭的不幸遭遇和女兒幼小的自尊心。
女兒或許未曾想到，為了維護自己幼小而虛榮的自尊心，無形中卻深深傷害了一個寬容而慈祥的母親。但……沒有因女兒的這些舉動而大動肝火，她擔心的是，女兒虛榮的心態如果調整不好，將會影響她的前程。
晚飯后，……把三個女兒叫到身邊，母女聊起了家常話。她們已不是第一次這樣坐在一起了，但卻是第一次這樣深刻地交流，從幾年前母親遭遇的那場車禍，談到父親病故后一家人的辛酸經歷；從異常艱難的家庭困境，談到生活的艱辛、委屈和來自外界的冷漠與屈辱；從這些年來的心血與付出，談到今天來之不易的生活；再從三個女兒的學習、進步、成長，談到將來的學業和前程……這是一次面對面、心與心的交流，又是一次悲與痛、愛與淚、酸與苦碰撞交織的交流，她們眼里透著真誠的目光，一邊抹著眼淚，一邊說著心里話，時而抱頭痛哭，時而互相安慰，直到深夜很晚很晚……
在這個不眠之夜，……輾轉反側，思緒萬千，白天發生的一幕象演電影一樣又一次浮現在眼前，女兒細微的變化使她感到了一種危險的信號。這些年來，她委屈求全，含辛茹苦地拉扯三個孩子，為的就是爭口氣，把女兒培養成一個懂道理、守規矩、有出息的孩子，可白天發生的一幕卻讓她感到了迷惘，難道她盼來的就是這樣一個結果嗎？這些年的心血難道就白費了嗎？在孩子成長發育的關鍵時期，她不容許女兒就這樣偏離了識途，她要把女兒引導到正確的人生軌道上來。不知今晚的談話能否觸動女兒，她們能理解母親的良苦用心嗎？
此時此刻，她的三個女兒也翻來覆去，各有所思，母親苦口婆心、發自肺腑的話語不時在耳邊響起，深深觸動了她們靈魂的深處。母親失去了左腿，本應受到應有的養護和照料，但她卻忍受著巨大疼痛重新站立起來，忍辱負重，委屈求全，既當爹又當媽，供她們吃穿，供她們上學，而她自己卻從未有過任何索取。母親為了什么呢？還不是為了這個家，為了心愛的女兒嗎？是母親給了女兒生命的乳汁，是母親給了她們生活的信心，也是母親教導她們怎樣做人，使她們懂得了“人窮志不窮”的道理。就是這樣一個偉大可敬的母親，作為她的女兒，還有什么理由傷她的心，不為這樣一個偉大的母親而驕傲呢？
當清晨的第一縷陽光透過層層云霧，照射在這個四口之家的小院時，一種久違的溫暖在這里冉冉升起。
……像往常一樣早早起來，她要為女兒做早餐，打發孩子上學，然后收拾一下家務，再去打理店鋪，開始一天的生活。她正要走出臥室，一縷噴香撲鼻而來，正感納悶，這時，大女兒推門進來，向她做了個鬼臉，并彬彬有禮的作出一個邀請姿勢，只見客廳的餐桌上整齊地擺放著碗、碟、勺、筷，還不時冒著熱騰騰的蒸汽。正驚訝間，又聽到院子里好像有響動，她疑惑地走出房門，只見二女兒和小女兒一個拿著掃帚在清掃院子，一個弓著身子在整理貨攤上的零碎物品。頓時，……的眼睛濕潤了，這是她第一次流下了幸福而高興的眼淚。
自那以后，三個女兒不再因母親是個殘疾人而自卑，也不再因母親站街擺攤而躲避，每次放學回家后，姊妹三人輪流幫著母親照應攤子，拾掇家務，做些力所能及的活兒。
看著三個女兒一天一天長大，……深深地舒了一口氣，不由得露出了欣慰的笑容。
她終于圓起了多年的夢
這是她夢寐以求的時刻，為了這一刻，她付出了10年的心血；這又是一個難以抉擇的時刻，為了這一刻，她走上了獻血之路，變賣了家里所有值錢的家當。這一刻，再次見證了一個母親的寬廣胸懷。
家庭的變故不僅使……成為一個堅強的母親，也使三個女兒變得更加成熟和懂事，當同齡的孩子還依偎在父母懷里玩耍撒嬌時，女兒幼小的心靈中已銘刻了回報母親的心跡。
她們深知：母親最大的心愿就是希望她們姊妹三個考上學，將來有出息，能出人頭地。正是基于母親的這個心愿，女兒們默默地踐行著心中的諾言：“再苦再難也要考上學，一定實現母親的這個心愿”。平時，她們在幫著母親做些家務和力所能及的事外，幾乎把全部的心思都用在了學習上。
功夫不負有心人。20__年、20__年，大女兒和二女兒相繼考上中專?？吹脚畠哼@么爭氣，……打心眼里高興，這些年來的心血總算沒有白費。然而，剛剛看到曙光的……又被接踵而來的學費問題難住了，這成了她最大的心病。
幾千元錢，對于一般家庭來說也許算不上什么，但對于收入微薄的李慶存一家，無疑是個天文數字。她曾想找組織解決，可又難以開口，這些年來組織上給予她家無微不至的關懷和照顧，每逢年、節，礦領導都到她家走訪慰問，而且還送來了慰問品，減免了孩子的學雜費，心里已經感激不盡了，怎能再向領導開口呢！她也曾想向鄰居借錢，可自尊要強的她又怕別人瞧不起，而自己擺攤的收入，每月也就一百多元，除去日?；ㄤN，一個月下來也所剩無幾。這些年來含辛茹苦供三個孩子上學，希望女兒將來有出息，能出人頭地，如今女兒考上了夢寐以求的高等學校，好日子就要盼到頭了，總不能不讓孩子上學??！可生活上本已捉襟見肘的她，哪還有錢再給女兒交學費呢？
巧婦難為無米之炊。無依無靠的……環視著空蕩蕩的家，忍痛割愛，把家里能賣的東西都賣了，并瞞著女兒去醫院獻血，用賣家當和獻血換來的錢，勉強湊足了女兒的學費?？粗畠喉樌ど狭藢W途，……那顆懸著的心才放了下來。
隨著兩個女兒先后上了中專，家庭開支也相應有了增加，生活的壓力無時無刻不在考驗著她。
這天下午，她又瞞著女兒走進了醫院，這已經是她第三次去醫院獻血了，明天女兒就返校，她要把女兒第二個學期的學費準備出來。自從兩個女兒上了中專后，她家的日子一天不如一天，除了保證小女兒的一日三餐和家庭的正常開支外，她生活上緊了又緊，甚至把自己的早餐都省去了，她每天只吃兩頓飯，有時晚飯只吃一點咸菜，喝一碗稀湯，常常餓著肚子睡覺，用她自己的話說：“睡著了就不覺餓了”。她也把更換假肢的錢省了下來，這是一筆不小的開銷，每更換一次假肢至少也要三、四千元，而這些錢花在一個“鐵腿”上，她實在舍不得，能不換就不換，平時哪里不舒服，她就把假肢卸下來，修修補補，能多撐一天就多撐一天，實在不能再用了，她就揀最便宜的那種換。盡管這樣，女兒每個學期幾千元的學費還是湊不上，而家里再也沒有什么可賣的了，就連那臺結婚時買的14寸黑白電視機都賣了，沒有辦法，她只好再把自己的身體豁上去——獻血，這是沒有辦法的辦法，也是唯一的出路了。然而，她這個唯一的要求也被醫院拒絕了，她被告知：“你現在的身體狀況已不適應再鮮血”，任憑她怎么說好話，都未能如愿。怎么辦呢？明天女兒就要返校了，交不上學費，女兒怎么上學呢？總不能讓女兒半途而廢??！萬般無奈的她又陷入了無比焦痛之中……
她一邊拖著無力的身子走出醫院，一邊思考著怎么把女兒的學費湊上……夕陽就要落山了，但她沒有走進自己的家門，她不想讓女兒看到她焦急的樣子，更不想讓女兒承受因無錢上學帶來的壓力和痛苦。她徘徊在傍晚的街頭，不知怎么辦才好。
清冷的月光在她身后留下了長長的影子，輪廓分明地像一張薄脆的紙片印在了冰冷的路面上，孤零零地隨著她的移動來回徘徊著，最后，終于蹣跚著慢慢消失在一戶人家，一個與她家過往密切的多年好鄰里。她第一次敲響了鄰居的家門，第一次向外人提出了多年來一直讓她難以啟口的請求……
她不想這樣做，更不想讓人瞧不起，自從丈夫去世后，這個性格倔強的女性一直想通過自己的努力實現家庭的夢想，為此，她不知拒絕過多少次施舍，也不知謝絕了多少好心人的幫助。而這一次，頻臨絕境的她不得不放下恪守多年的尊嚴，為了女兒，她寧可放棄尊嚴，放棄一切，甚至自己的生命。
當兩個上中專的女兒學成歸來，并相繼參加工作后，本來可以輕松一下的……卻婉言謝絕了兩個女兒的資助，又全身心投入到培養小女兒身上。用她自己的話說：“雖然兩個女兒工作的工作，成家的成家，也有了穩定的收入，但她們都有自己的生活，只要我身子骨還行，就不給女兒添麻煩。”
如今，……的小女兒也邁進了大學校門，她終于圓起了多年的夢。接到錄取通知書那一刻，她激動得止不住流下了幸福的淚水。她取下丈夫的遺像，一邊輕輕地撫摸著，一邊深情地自語道：“老伴?。∥覀兘K于盼到這一天了，你現在也終于可以瞑目了，你就放心地去吧……”
后記
采訪就要結束了，在這次不同尋常的采訪中，我們找到了要尋找的答案，同時也深深地被發生在這個殘疾女性身上的真實故事所感染。從她身上，我們看到了一個平凡女性的質樸品質，體味到一個普通母親的寬愛胸懷，更領悟了人生價值的深刻內涵。她告訴人們這樣一個道理：當遇到挫折的時候，你要有承受挫折的心理準備和面對挫折的勇氣，如果你撥開這片挫折的荊棘地，并勇敢地踏過去，迎接你的將是成功的喜悅。
彩虹總在風雨后。沒有風雨，怎有彩虹？……的生活中布滿了荊棘，經歷了無數的風風雨雨，面對不幸的命運，她不僅沒有氣餒，沒有放棄，還以驚人的毅力撐起了四口之家，把三個未成年的女兒撫養成才，奏出了人世間最美麗的旋律，終于在風雨之后見到了彩虹。這不能不令人驚嘆！
關鍵詞：報告文學 《中國姑娘》 情感體現
中圖分類號：I053.5 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082（2017）01-0370-01
前言
作品《中國姑娘》中包括了幾十個人物，每個人物都有自身特點，形象活脫，給人們留下了深刻的印象。雖然該作品的性質為紀實性的報告文學，但是情感色彩絲毫不遜色于純粹文學作品，人們將這部文學作品作為一扇窗戶，了解女排運動員為祖國榮譽奮斗的歷程，了解我國體育文化走向世界的經歷，從情感上產生一種共鳴。
一、報告文學《中國姑娘》的創作背景解析
上個世紀七十年代至八十年代，我國正處于四化建設的關鍵時期，經歷了的洗禮后，進入了改革開放的新時期，政治、經濟、文化以及社會領域正在復蘇。這種復蘇和崛起是艱難的，需要各個領域人們的共同努力，我們不僅要建設市場經濟，更要讓世界看到中的綜合實力，證明我們所選擇的社會主義道路是正確的，是可以長久持續下去的。1981年中國女排的首次奪冠以及后續的五連冠為各個領域的發展和前進樹立了榜樣，可以說女排精神就像一團不會熄滅的火炬，照亮了整個80年代，成為人們心中不可磨滅的印記。女排精神是由體育記者、報告文學作家魯光提出的，他對中國女排訓練和比賽過程進行跟蹤，感受到了年輕女排運動員身上那種不服輸的勁頭，感受到了一種希望，這種希望不僅屬于中國女排隊，也屬于中國體育界，更屬于整個中華民族。女排取得三連冠后，魯光根據自己的觀察和體會創作了報告文學作品《中國姑娘》，描繪了女排運動員們訓練時的艱辛，運動員們不服輸的勁頭和豐富的情感躍然紙上，使人們體會到女排運動員們對國家、人民深沉的愛[1]。
二、《中國姑娘》中的情感體現
1.成功后的喜悅
《中國姑娘》中也有比賽取得勝利后姑娘們喜悅心情的描寫，1979年亞錦賽比賽戰勝南朝鮮以后，就有這樣一段描寫：中國女排的姑娘們為這個來之不易的勝利興奮得緊緊抱成一團。兩年前，她們唱著“沒有眼淚，沒有悲傷”離開日本；今天，她們在香港讓歡樂的淚水盡情流淌[3]。
緊緊抱成一團這一動作描寫，說明姑娘們知道這個成功不屬于個人，而是屬于這個團隊，這是對往日辛勞的一種肯定和慰藉。此時的淚水是歡樂的淚水，是驕傲的淚水，為自己能夠為祖國獲得榮譽而驕傲。讀者在看到這段描寫時，內心會隨著女排姑娘的心情波動，一方面，為自己是一名中國人感到驕傲，為祖國體育事業的日漸強大感到自豪；另一方面，又深深敬佩排球姑娘的決心，仿佛看到他們在日常訓練中的付出和堅持。作者對勝利后賽場的這種描寫可以說真實的還原了當時的情景，同時具有紀實性和文學性。從紀實性的角度來說，即使沒有觀看但是比賽的人們在讀到這段描寫時仿佛回到了現場，感受到氣氛的熱烈；從文學性的角度來說，對姑娘們馳騁賽場的描寫尤其是對郎平關鍵扣球動作的描寫，展現出了排球運動員的颯爽英姿，賽后對姑娘們的喜悅心情仿佛能夠傳染，引得讀者一同與她們流淚。
2.訓練時的五味雜陳
人們在觀看排球比賽時，只能看到姑娘們一絲不茍的表情和成功后的喜悅之情，實際在訓練場上，姑娘們流了常人無法想象的汗水和淚水。閱讀《中國姑娘》這一作品時，我們都會對袁偉民這一角色留下深刻印象，在賽場上，他是最嚴格的教練，在生活中，他是最關心隊員的師長。作品多處對隊員們的訓練細節進行描繪，賽場上的成就就是在這些訓練中積累來的。為了將訓練場景更好的展示給大家，作者選擇對話的形式來敘述訓練細節，中間穿插了人物的心理描寫。袁偉民在訓練毛毛傳球時就采用了這種方式：“撿回來！”、“想不想練？不想練就下去吧！想通了再練！”等語言都將教練的嚴厲直觀的展現出來，“下去？我偏不下！”等心理描寫直接表現了毛毛的倔強，一邊哭一邊練，這是一種怎樣五味雜陳的心情呢。如此強的畫面感不禁引發讀者的感慨：他們只是二十歲左右的少女，如果沒有成為一名運動員，還是父母的掌中寶！如今在訓練場上流淚流汗，為的是祖國榮譽，為的是給充滿期盼的人民一個交代，這怎么能不讓我們敬佩呢[2]。
總結
上個世紀八十年代是我國排球的黃金時代，“五連冠”的輝煌歷史刻在了每一位中國人的心理。但是這種成功并不是偶然，體育記者、報告為文學作家魯光用作品《中國姑娘》再現了排球姑娘們訓練、比賽以及生活場景，文筆樸實無華、情感豐富，成為報告文學作品中的經典之作，使鐵姑娘的形象深入人心。
參考文獻
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[2]吳小君，劉小霞.中國女性農民工在海外當代紀錄電影中的呈現與表達――以“LASTTRAINHOME（歸途列車）”、“SHE，ACHINESE（中國姑娘）”、“GHOSTS（鬼佬）”為例[J].新聞與傳播研究，2013，15（10）07：66-79+127.
2月25日，孫晶巖報告文學《五環旗下的中國》研討會在京舉行。研討會由中國作家協會重點作品扶持辦公室、總政宣傳部藝術局、人民文學出版社聯合舉辦。北京奧組委執行副主席蔣效愚，中國作協黨組成員、副主席陳建功，中國作協書記處書記張勝友、陳崎嶸，人民文學出版社社長潘凱雄，總政宣傳部藝術局原局長汪守德，北京作協副主席李青，以及評論家何西來、賀紹俊、周明、韓作榮、李炳銀、孫德全、劉茵、牛玉秋、田珍穎、傅溪鵬、王宗仁、李建軍、李朝全、李湛軍、邵世偉、高殿民、陳昭等出席了研討會。中國作協創研部主任主持會議。
中國作協重點扶持作品《五環旗下的中國》是全景式記錄籌辦北京2008年奧運會歷程的長篇報告文學。該書在奧運前夕出版，曾引起讀者和社會各界的反響，成為眾多奧運圖書中較受關注的作品。與會者認為，《五環旗下的中國》以開闊的視野、激情的筆調、豐富的內容，濃墨重彩地描繪了籌辦北京奧運的歷程，展現了中華文明與奧運精神，當代中國與世界潮流的大交匯、大融合，為北京奧運會留下了扎實、可靠、豐富的文字記錄，勾勒出中國劃時代的一段歷史。
孫晶巖是惟一獲準參加北京奧運新聞中心組織的所有采訪活動的中國作家，在國家體育總局、北京奧組委和中國作家協會等的支持下，她用三年時間深入到奧運第一線，經歷了1000多個日夜的艱難采訪，與400多位奧運人士促膝長談，書中的每一個人物都是作者在成千上萬個奧運人士中精心選擇的，每一個故事都蘊含著發自內心的真情。孫晶巖參加了上百次奧運重大事件的現場采訪，出席“人文奧運”國際研討會和庫布其國際沙漠論壇，當志愿者為打工子弟學校捐贈書籍，親自參加北京國際馬拉松賽并跑完全程，陪同全國抗震救災英雄少年參觀鳥巢、水立方，連春節和“五一”節都在奧運工地和采訪現場度過。2008年5月中旬，書稿寫到了節骨眼兒上，汶川大地震發生了，《五環旗下的中國》是在淚水中殺青的。孫晶巖又馬不停蹄地趕赴抗震救災第一線，在那里整整采訪了一個月。今年春節，她再次深入四川重災區，傾聽災區群眾的聲音，補充采訪災后重建內容。孫晶巖說：“以天下國家為己任是我的寫作情懷，這就決定了我的報告文學創作有大視點。一個優秀的報告文學作家首先應該是一個思想家和行走者。如果說寫奧運是激情的噴發，那么寫抗震就是悲情的凝聚?！?/p>
小伙伴們，你們平時愛看新聞嗎？初初特別喜歡看。初初覺得看新聞好處很多，可以增長知識，擴大視野，豐富自己的見解。那么，什么是新聞呢？今天我們一起來了解一下吧。
新聞的特點是真實性、準確性、時效性。新聞，廣義上包括消息、通訊、特寫、調查報告等；狹義的則專指消息。消息，一般短小精粹，只要求以簡明概括的語言把重要事實敘述出來，對事件只需寫出輪廓。通訊，則比消息詳細豐富，運用敘述、描寫、抒情、議論等手法，全面深入地報道事情來龍去脈，感染力遠遠超過消息。速寫，是攝取最富有特征和表現力的片斷，更集中地表現了新聞事實。報告文學，兼具新聞性和文學性，是在真人真事基礎上塑造文學藝術形象，因耗時較長，所以時效性上不及消息和通訊。本單元編者選擇了不同文體的新聞，學習時我們要結合各文體的特點，進一步體會各種新聞體裁的魅力，這將有助于提高我們的傳媒素養。
《為夢想，相會在北京（節選）》是通訊，以描述若干場景的形式報道了北京奧運會開幕式激動人心的盛況；《神舟五號飛船航天員出征記》以速寫形式對中國首次載人航天飛行一事進行了報道；《新聞兩篇》都是消息，準確簡明地報道了兩件具有劃時代意義的重大歷史事件；《15天：最后的五個男子漢》是報告文學，真實地再現了五位男子漢與死亡頑強抗爭的場景和唐山大地震給人們帶來的深重災難；《為學》用對比手法論述了天下無難事、有志者事竟成的道理。
親愛的同學們，讀了這些新聞，你會感受到時代的發展和社會的變遷，會有深刻的感觸和豐富的聯想。為了配合本單元的課文學習，初初精心挑選了幾篇文章和小伙伴們分享，讓我們一起翱翔于新聞通訊的精彩報道中吧！
發生在一年前的四川汶川特大地震永遠留在中國人記憶中，一些文學工作者也致力這一題材的創作，意在為歷史留存。中國作家協會2008年度重點扶持作品中也設立了“抗擊自然災害”專題，本報記者日前采訪了幾位重點扶持作品的作者，請他們介紹創作狀況及感受。
作家蔣巍于去年年底完成了20余萬字的報告文學《世紀大沖撞――多難興邦：撬動歷史的杠桿》，作品回顧了人類歷史上特別是1998年抗洪以來世界和中國所遭遇到的種種災難，書中描述了國家和人民因災難而奮起，將災難轉化為經濟建設和文明向前發展的動力。書中有關地震的文字約占三分之一。談到時隔一年的汶川特大地震，蔣巍動情地說：“從九八抗洪到非典時期，從零八春凍到汶川地震，我走過那些淚飛如雨的時刻，這些經歷成為我情感的一部分、生命的一部分。囚禁人類的不是命運，而是思想。命運用災難的重錘，把人類打造成最柔軟的鋼鐵。毫不夸張地說，正是災難為生命和人類備好了產床。也正是因為屢屢與災難發生大沖撞，人類才在命運的鐵砧上打造了自己的鋼鐵意志和一切文明。可是，這難道就是人類的福音嗎？”
作家李鳴生的長篇攝影報告文學《震中在人心》于4月底由上海文藝出版社推出，并被《中國作家》5期專號全文刊載。表現大地震對人心的震撼與重創這樣的“大題材”怎么寫？李鳴生說，報告文學能繼續存活的理由是真實，還有就是思想。寫作本書時，我想用現場視角、全知視角敘事的同時，也借助當事人的視角參與敘事，盡可能轉化為作家個性化的敘事，讓作品呈現一種客觀的、立體的、多層次的、交替遞進的敘事風格。他還說，隨著影像時代的到來，傳統文字在影像面前常常顯得蒼白無力、底氣不足。比如用文字描述一朵花怎樣美麗、一個女子如何漂亮，碼出一筐漢字也不如放上一張照片真實可信。于是我想到了圖文結合，讓照片客觀紀實，融入創作，參與敘事，成為文字不可替代的一部分。談到這部作品，李鳴生感慨地說：“此次‘抗震救災’以人為本，該書便以心為本。大地震令人心碎，心碎之后如何重構心靈的家園；大地震讓人心痛，心痛之后痛出什么樣的國民，痛出一個什么樣的中國，這是我最關心的問題；而一個民族的精神與力量、本真與大愛，為什么在大難之時才轟然閃現？假設沒有汶川大地震，今后災難也不再降臨，一個民族的精神與力量、本真與大愛，難道就永遠深藏心底嗎？倘若大難與大愛真是這樣一種因果邏輯關系，我們又到哪里去尋找這筆民族的財富呢？諸如此類的問題，也是我最感興趣的。至于我的這部小書，不過像地震后的一塊碎片，倘若能為遇難的同胞帶去一份安慰，為活著的人們引出些許反省，為日后研究汶川大地震的人類學家、社會學家、地震學家留下一個‘標本’，幸矣，足矣！”
作家李春雷介紹說，他以那位大地震中最有名的“總理讓路女孩”為背景創作的長篇報告文學《幺幺的地震》已由花山文藝出版社推出。3歲的小女孩宋馨懿（乳名幺幺）聰明、漂亮，喜歡跳舞。她在北川――一座美麗的小城里快樂地生活著，滿眼鮮花，滿心甜蜜，有著許許多多的童年夢想。但是大地震改變了一切：她的父母為了保護她，以手撐地，為她架起了一座生命之橋，從而雙雙獻出了生命；數十名官兵為了搶救他，日夜奮戰十多小時；在送往醫院的途中，共和國總理主動幫助疏通道路；還有白衣戰士們挽救她的生命，一系列愛心故事更是感人至深……這個不幸的小女孩雖然成了孤兒，并失去了右腿，但她在一片片愛心的滋潤下，正在一步步地從災難的恐懼中走出來，她的臉上又有了笑容，她的夢里又開滿了鮮花……作為地震后趕到現場的第一批作家中的李春雷，去年就投入到了這個題材的創作中。他通過這位3歲小女孩的命運歷程，用她的淚眼、她的恐懼、她的笑臉、她的新生，書寫了這一場驚心動魄的汶川特大地震，以及挺立在大地震廢墟之上堅強不屈的偉大民族精神。作品角度新奇，語言溫婉，感人淚下。去年以來，李春雷先后赴成都、南京、綿陽等地深入采訪。今年，他再度深入災區，沿途所見，稻田更加青蔥，油菜更加金黃，去年毀壞和倒塌的城鎮和村莊已經重新站立起來，并且比以前規劃得更齊整、更現代化了。災區人民已經從災難中走了出來，人們的臉上又露出了笑顏，而且對新生活的信心表現得更加堅定，更加樂觀。
個人事跡如何寫？
第一：要明確撰寫個人事跡介紹的目的，不同的目的有不同的寫作手法和表現形式。如果是用到宣傳工作（如宣講會和報告會）、樹立榜樣等方面，那就要用藝術化語言，大處突出人物精神，小處要刻畫人物性格，像寫報告文學一樣，可以參考報告文學的寫法，本文不具體介紹。如果是用在考評和檔案等重在事實的方面，那就用盡可能簡明的手法，把時間、地點、事件經過、人物列出來就可以了。
第二： 有些個人事跡比較類似簡歷，因而時間可以寫得比較簡略，具體到年或是年月即可
第三：如果是用于申請資格認證、評定等，比如見義勇為，由于這個認定過程需要多方查證，而有關各方表述可能出現差異，所以一定要寫清楚整個過程，甚至是需要詳細描述，在時間上就要寫得比較準確，以免出現烏龍事件。
第四： 要詳細且合乎邏輯的描述表明事件發生時間經過。
第五： 人事跡一經過描述為主，當然，也不能忽略對結果的描述，那樣是對自己的成績、功勞、個人價值和大眾評價等的肯定，也是某些訴求的依據。
第六： 為了讓個人事跡更可信，有的時候需要附上證見人和證明物。例如，某個人在公益助殘組織服務了三年，他在寫這個慈善行動的時候，可以把受助殘疾人給他的感謝信、慈善組織給他的好評證書、各種慈善活動合影、捐款和募款賬單明細等能證明其事跡的物品拍照附圖。
希望對你有幫助。
作家出版社新書以詩畫迎奧運
作家出版社近日推出的《奧運詩典》與《奧運激情――奧運會50個最動人的故事》，分別用最直觀、最打動人心的詩歌與圖畫的形式，對奧運會歷史最為閃耀的一些畫面進行了梳理，同時，站在北京奧運會的門口，把北京奧運會從申辦、籌備到即將開幕的所有心情凝結于一句詩、一幀照片。
作家出版社負責人介紹說，自2001年7月13日國際奧委會宣布北京獲得2008年奧運會舉辦權，中國人民便殷切盼望著北京奧運會的開幕?！秺W運詩典》正是中國詩歌界迎接奧運會的獻禮之作。詩人們將自己對祖國的熱愛、對奧運的期盼，融入到一首首飽含深情的詩歌當中。《奧運詩典》編者的用心之處在于，書中的每一首詩歌分別對應一屆奧運會，閱讀此書，讀者不僅可以體會到詩人們誠摯的情感，同時還能加深對奧運歷史的了解，可謂一舉兩得。本書即將推出英漢雙語版。
《奧運激情――奧運會50個最動人的故事》的作者法國記者及撰稿人保爾?米凱爾用感人細節展示了20世紀最偉大的冠軍們的迷人世界。奧運會金牌是運動員們的最高目標，能使他們一夜成名，但也是危機四伏的冒險。在這本書里，保爾?米凱爾向我們展示了金牌背后的秘密以及運動員獲勝的激情。除了優美的動作和輝煌成就之外，奧運會也是媒體的一件大事和意見紛紜的一個論壇。作者全景式地向我們展示了奧運會在體育、人道、政治以及經濟方面的概貌，讓我們與所有讓我們心跳的奧運冠軍分享激情：埃米爾?扎托貝克、娜嘉?科馬內奇、卡爾?劉易斯、邁克爾?喬丹、瑪麗?若澤?佩雷克、達維德?杜耶。
中國作家網增開奧運板塊多方位報道奧運
中國作家網根據中國作協黨組、書記處的要求，提前籌劃，周密部署，多方位、多層次地加大力度報道北京奧運會。在中國作家網的新聞欄目，可以及時看到對中央關于奧運會和奧運宣傳工作重要指示精神和有關重大活動的報道，并能及時了解作家火炬手的活動以及全國文學界、各地作協、作家和文學工作者關注奧運投身奧運宣傳、創作的消息。在“文化新聞”欄目中他們將重點關注文學界與奧運相關活動的消息。專門開設了熱點專題“晶巖天天說奧運”，請報告文學作家孫晶巖每天談一個與奧運相關的話題。同時開設“作家奧運作品選”，該專題中設有“建功說奧運”，并分辟詩歌、散文、報告文學、古體詩詞板塊?！傲私鈯W運”分為奧運軼事、奧運名人、奧運歷史知識、奧運知識和歷屆奧運會介紹，意在為廣大作家提供相關資料。“奧運特寫”主要報道奧運人物及事件特寫。原創作品欄目也為在線提交的作者提供更為便捷方式，優先選用奧運相關作品。目前，長篇小說《八月狂想曲》、報告文學《五環旗下的中國》等奧運題材的作品正在連載中。
文學期刊力推奧運作品
詩刊社邀集30位詩人聯合創作了向北京奧運會獻禮的圖書《奧運詩典》，該書中的部分作品曾在《詩刊》分兩期選載，引起了很大反響。
《小說選刊》在第8期開辟了奧運專欄“八月特稿”，刊登出徐坤的《八月狂想曲》節選和奧運背景的中篇小說《籃球》?？锓饷娌捎昧艘粡堄嘘P奧運的新聞圖片，封二則是奧運題材的書法作品。
《中國雜文》（百部），由一百個小部頭聚合而成一塊大部頭，作者范圍之廣，內容分量之重，在雜文出版史上空前，可能也絕后。
首發式上，煌煌百部著作，呈螺旋狀疊置于主席臺，放眼乍望，蔚為壯觀；歪頭細看書脊，哎呀，全是我耳熟能詳的作者，有的是令人欽佩的大師，也有摯友、泛交和神交已久而未曾謀面者。這里面，可蘊藏著從他們一輩子創作中遴選的精品。開本小，七萬五千字，可入衣袋，床上路上馬桶上，均可順手拈來隨意瀏覽。封面，色澤、圖案淡雅而清新；紅色“中國雜文”四字凸顯文體，透出大家風范；“某某某集”，漆印隸書，大氣而莊重。紙質，堪稱上乘。版面以長宋體排字，清秀悅目?？吹饺绱艘惶缀脮矏壑挠腿欢?。贊美主編劉成信先生和吉林出版集團總經理胡維革先生的犀利眼光、艱辛勞作和不凡魄力！作為其中一個小小作者，本人深感榮幸。
吉林出版集團贈予與會作者每人兩本別的作者的集子，給我的其中一本，居然是親密好友徐懷謙的。懷謙于2012年8月22日不幸去世，我拿到樣書，真是感慨萬千——他不能跟朋友們一起出席這個首發式了，但這書便是對他的最好紀念。懷謙靈魂有知，當感謝出版者的策劃、編輯和所有為此書付出智慧和勞動的人。
雜文寫作者甚眾，然而雜文及其作者在文學圈內被嚴重邊緣化。出版這樣一套大規模雜文叢書，是提高、擴大雜文和雜文作者影響力的一個實打實的可貴努力。
雜文不被看好，原因挺多，主要在兩方面：一是文學圈內不認可，認為雜文非文學，連作協領導潛意識里，或許也存在如此因素，表現是中國作協設立了各種文學樣式的專門委員會，如小說委員會、詩歌委員會、散文委員會、報告文學委員會、兒童文學委員會、軍事文學委員會、影視文學委員會、文學理論批評委員會、少數民族文學委員會等，這里單單缺失的，是雜文委員會——據說理由是“雜文屬于大散文”，歸“散文委員會”啦。怪了??！如果說報告文學、影視文學、文學理論批評等樣式比較獨特的話，兒童文學、軍事文學、少數民族文學等，不管以小說、散文或者詩歌面目出現，不都屬于“大文學”嗎？為什么它們能單獨成“?！背伞皶蹦?？又，既然雜文屬于散文，為什么魯迅文學獎倒分成“雜文”和“散文”兩種樣式？而且規定統共五本獲獎書，硬要散文評四本，雜文評一本？弄雜文者大大多于寫散文者，為什么不是雜文評四本，散文評一本呢？上述現象，首先在邏輯上便說不通。這在某種程度上打擊了雜文作者創作的熱情和積極性。
第二，我認為在雜文人自身。很多號稱雜文者，確實并非雜文，很難令方家以之當文學作品對待。把雜文弄成干巴巴的新聞評論者有之，抄一個小故事，末尾稍議一兩句，或者搜集幾段語錄之類，全冒稱雜文，如此偷懶和不爭氣，還想叫人家看得起雜文，難！雜文自有雜文的味道，其主要特征為“藝術性議論”——此所以有別于其他議論，而堪入文學堂奧者也！去除議論的藝術性，等于扼殺了雜文。有人還把寫不好雜文歸咎于大環境，這是拉不出屎賴茅房！魯迅處境怎么樣？人家在風雨如磐般境遇之下，不但創造了雜文這一文體，也創作了大量不朽雜文，遂成一代宗師。王蒙說“中國如有五十個魯迅，我的天，會發生地震”云云，那是囈語、假說、胡說，拿根本不可能的事說事兒。我常想，假如今天有一個半個魯迅，且看文學圈那些老爺，敢不敢小覷雜文！所以，咱們既然自稱弄雜文的，即須寫出多彩多姿、像模像樣的雜文。魯迅翁的造詣，咱們雖不能至，心向往之，總成吧！劉成信先生和吉林出版集團策劃、出版這一大套書，對咱們絕對是一個大鼓舞，其中不乏精品，咱們只有加油且加餐，慢讀細研，取各家之長為己所鑒，促使自己也寫出一則半篇好作品！
盼數十年之后，在更年輕一代中，脫穎而出一個半個雜文大家。
（作者系原《金劍》雜志執行總編輯）
英文名稱：Journal of Radio & TV University(Philosophy & Social Sciences)
主管單位：內蒙古教育廳
主辦單位：中央廣播電視大學委托內蒙古廣播電視大學
出版周期：季刊
出版地址：呼和浩特市
語
種：中文
開
本：大16開
國際刊號：1008-0597
國內刊號：15-1191/G4
郵發代號：16-148
發行范圍：國內外統一發行
創刊時間：1998
期刊收錄：
核心期刊：
期刊榮譽：
Caj-cd規范獲獎期刊
聯系方式
1、 老舍的主要作品有：長篇小說《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》。
2、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》，報告文學《無名高地有了名》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。
（來源：文章屋網 ）
