開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇住宅室內設計論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。

第1篇

當今已是物質文明與精神文明高度發展的時代，因而家的概念，也是不斷發展與更新的，所以他完全是“……婚姻和血緣關系為基礎的社會生活組織形式”，更重要的是通過居住的家，勾通家庭成員的情感，生成親切溫馨的氛圍。因此他既是傾訴衷腸的場所，也是相互依存的空間，更是彼此激勵、傳遞愛慕與愛情的“巢窩”，正是俗話說的那樣：“金窩銀窩，不如自己的草窩”，其核心的內涵就是家中有“溫馨”二字，應該說這是一個家庭中不可代替的精神支柱。所以，僑居海外的游子，常因向往著家鄉的溫馨而落葉歸根。背井離鄉移居他鄉者，也常因思家而歸。因此，不少詩篇、樂章、繪畫等形式，以此為母題歌頌家的精髓。唐代著名詩人賀知章的名句：“少小離家老大回”，表達出離家久了懷念家鄉的真情，因而隱含著家中溫馨的魅力。所以，在住宅室內設計中“溫馨”情意的意境，則是創作的主要根據，同時也是衡量家庭裝修好壞的重要標準。

當前在家庭室內設計中，存在著幾種不良的傾向，有礙于家庭裝修體現上述的溫馨氣氛，下面分別加以論述。片面追求豪華的傾向有的家庭裝修把某些豪華賓館中的設計手法和材質選擇加以搬用，這樣就會使裝修效果走了題，如大吊燈、大燈池、大貼臉等一系列的金碧輝煌的效果，感覺不到一絲的家庭溫暖。因室內裝修界甚至有人提出住宅裝修要“賓館化”的錯誤提法，因為賓館是人們暫時逗留的地方，人流熙熙攘攘，不可能存在家庭氣氛，因此這種觀點只能誤導家庭裝修的正確方向。受這種錯誤傾向的影響，甚至有的家庭一味的模仿KTV歌廳的裝修效果，把家庭變成了文娛的場所，也是文不對題的?？傊?，這些做法只能說是花了錢，卻買不到家庭溫馨的氣氛，因此是值得大家深思的。

片面追求高檔材料的傾向在家庭裝修中，質量的好壞不取決于材質檔次的高低，而應高超的設計質量取勝。例如做衣服的面料有高有低，笨裁縫用高級面料也不一定能作出款式好的服裝，相反巧裁縫?？衫玫蜋n面料作出款式新穎別致的服裝。這一例舉充分說明了，在家庭裝修中要強調精心設計于用材才是正確之路，而絕非濫用進口大理石、鈦金燈等所能奏效的。

盲目購買大尺寸家具的傾向一般標準住宅的開間進深尺寸不會太大，購買家具時應與室內空間的尺度相協調，決不能讓大尺寸的家具睹塞了人流的活動空間。有的住戶甚至購買了大型辦公室專用的老板寫字臺、大型沙發等，把起居室擠得水泄不通，這那里能談得上氣派，更談不到有親切感。因此，在家庭裝修中，家具配置是至關重要的。除去上述的要與空間尺度成比例之外，還應注意充分利用上部的空間，如在適當的位置多做一些吊柜和壁柜，這樣不僅可以增加儲藏面積，而且還可以減少占地面積，只有這樣布置家具才有可能使家庭中的有限面積產生寬敞通透的感覺。

隨意堆砌裝飾成品的傾向在室內裝修中，有時需要一些裝飾性的線腳、貼臉、花飾等。但是，在裝飾材料市場上卻供應著大大小小是是而非粗濫造的成品，有的施工單位隨意購買其零件，任意在家庭裝修中拼貼，如大尺度的頂角線、粗萊的門套線、超尺度的園型頂棚線，因為細部是超尺度和雜亂無章的，所產生的后果，既縮小了本來不大的居室空間，又失掉了典雅大方的氣韻，還喪失了家庭裝修應有的溫馨品位。所以選擇成品時，需根據設計意圖加以審慎的挑選，方能使家庭裝修達到理想的境界。

忽視使用功能的傾向在家庭室內裝修中，追求美觀應是建立在功能的基礎上的。但有的裝修安裝了7－9的大吊燈，往往因為奶白的反光燈罩及磨砂燈泡，造成了昏暗的照明后果，這種處理辦法是既費電又不適用，且給人以壓抑的感覺。又如有的吊柜拉手過高，使用起來非常不便。還有的家庭裝修，過分追求小趣味，在地面分割上沒有依據功能的要求劃分各種材質，所拼貼出來的圖案令人眼花繚亂，沒有起到功能分共的導向作用。盡管有的裝修，注意到了利用材料質感的判別劃分室內的空間，但由于選擇材料不當，也會帶來不好的后果。例如有的用餐區域鋪設了地毯，就會帶來難以清洗油污的麻煩。另外在門洞較為集中的地方，沒有注意門的開啟方向，造成了彼此交叉干擾。這些問題似乎不大，如果處理不當，依然會給住戶帶來諸多不便，為此不可掉以輕心。

二、住宅室內設計的虛與實隨著人們生活的提高，家庭裝修已經成為家喻戶曉的熱門話題，這一現象的出現，及是經濟發展與生活提高的必然結果。但如何才能裝修好自己的家，卻存在著不完全相同的看法，也就是平常說的觀念存在著差異，應該認為這是正常的現象。然而其中有一個問題則需要弄清楚，即要想搞好家庭裝修，在施工之前是離不開良好設計創意的，猶如畫家在作畫之前強調“意在筆先”是同一個道理，否則就會產生亂點鴛鴦譜而作不好畫。同樣，若沒有清晰的意圖，就盲目地進行家庭進修，也是難以獲得良好的效果，往往還會釀成花了不少錢，卻買了個俗不可耐的結局，令人感到得不償失和啼笑皆非。產生這類惡果，固然原因很多，其中有一個原因是通常被遺忘的，那就是用戶考慮家裝時“實”處考慮的多，而“虛”處考慮的少，甚至于缺乏考慮。例如：地面鋪設石材還木材、墻壁貼壁紙還是涂料、天花是吊頂棚還是做燈池、家具選擇大的還是小的、頂部燈具是吊花燈還是裝格柵燈等一系列看得見摸得著實而又實的問題。誠然，上述這些具體的問題不是不應該考慮，但它們都是漂浮在家庭裝修中表面上的東西，問題在于把這些建筑裝修材料堆積在一起，欲取得什么樣的裝修效果，常常有欠研究，也步是沒有在感覺得到而又看不到的內涵“虛”字上做文章，例如追求典雅大方、樸實無華、返樸歸真、民族風韻、現代氣息等，皆是家庭裝修中至關重要的創意上的問題。有了良好的創意，就有可能使家庭裝修居于較高的水平，同時還可以有力地排斥那些華而不實、珠光寶氣、比例混雜、尺度失調、章法紊亂、庸俗不堪的所謂“家裝”。大量的實踐證明，如果處理好了這個問題，甚至還有可能節約用戶的不少投資。

在家庭裝修中追求優美的構思意境，還有一層意思，就是它不僅可以陶冶人們的情趣，甚至可以起到潛移默化教育后代的作用。例如在潔白的墻壁上，掛幅書法“慎獨”的橫批，再配以陰生植物綠色盆景，在適宜的光照下，會取得異常典雅大方的氣氛，人們在這樣環境氛圍中生活，既能使人的性格文靜，又能提醒人們約束自己的行為。正如臺灣學者社杜文正先生所述的“一個民族的民族性，包括文化背景，平均藝術水準，審美觀都和設計有關。居住空間設計對我們來說是物質享受也好，精神生活情趣也好，都還不能顯示出設計的重要和神圣。真正很需要的是我們下一代能在優雅的環境中培養出優雅的氣質?！倍畔壬恼撜f可謂深刻，好就好在他把裝修設計的品味高低、環境優劣，提高到影響人的氣質高度的層次上，是難能可貴的。這就意味著不能把家庭的室內設計與裝修，理解成為單純的裝飾問題，而是需要著力于人群、家居、空間的分析，繼而去探索美好的環境。因為當今不少地方流行著追求華麗的時尚和亂貼材料的風氣，多在涂脂抹粉式的“裝飾（DECORATION）”上做文章，而沒有意識到室內設計工作的重要內涵。要看到優良的家裝不僅可以提高人們的精神文明，還可以起到凈化靈魂、陶冶情操的作用，這應是當今家裝的一個具有時代性的特色，我們絕不可等閑視之。

在有些地方，常聽到這樣的論調，對簡潔清新的室內設計，貶之為“沒有設計”，其意思是非把居室各個界面和角落塞滿了裝修材料，才能稱得上為“設計”。持這種觀點看家裝，必然會導致以實代虛、雜亂無章的后果，并給那些走街串巷的裝修游擊隊創造了招搖撞騙的機會，同時也會給某些水平低下的裝修公司開辟了亂施工、亂收費的途徑，并給一些不學無術混在裝修界的所謂設計師和一些缺乏室內設計訓練的青年，拓寬了單純追求經濟收和粗制濫造的市場，在客觀上降低了我國室內設計的水平。這種現象的存在，更加嚴重的是使為數不少的受害者，使優美的居住環境遭到不同程度的精神污染和損傷，這一點應當引起我們的關注。當然強調室內設計“虛”的重要性，并不等于說“實”的方面就不重要了，在家庭裝修過程中應提倡先虛后實、虛實結合、虛中有實、實中有虛的正確創作途徑，也只有堅持了這樣的創作思路，才有可能創造出較為理想和有一定水平的家庭裝修。

在總的構思方案確定，選擇裝修材料、衛生器具、燈光類型、廚房設備等就有的放矢了。但是由于居民的職業性質不同、文化層次不同、審美觀點不同、業余愛好不同、家庭組成不同、風俗習慣不同以及經濟水平不同等，在物質與精神要求上，也會存在著不少差異。如在選擇木板材質時，對復合地板和實木地板就有許多不同的看法，有的認為實木地板具有自然真實、木紋優美、軟彈舒適、防滑安全等。有的則認為復合地板遠比實木地板優越，主要是它具備木紋質地均勻、耐磨防潮性強、不需涂漆打蠟、安裝方便快捷、不易變形隆起等，一般比實木地板造價低，符合大眾的生活水平，而且從宏觀上看可以節約大量的木材資源，所以被不少人采用和肯定。再如在地面上是選擇石材還是地毯的問題上，也是有不同聽看法，石材、面磚之類的裝修材料屬硬質面材，其優點是耐磨光滑、色澤優美、機型生動、清洗方便等，但它在存在著不少的弱點，如：過于光滑極易跌倒傷人、過于豪華有失居住氣氛、對中老年人或某些病人來說會有陰冷的感覺等。而地面鋪設地毯，優點是松軟隔音、舒適大方、整體性強等，但它不易清洗、藏蟲納垢，應是它突出的弱點。使用者應權衡利弊，加以選擇。

裝修材料、家裝設備、衛生器具、裝璜飾物、家具花色和電器燈具等的選擇，皆存在著色澤、質感、機理與造型的問題。設計若選擇不當，或者說未能與創作意圖掛膩。機理過密則繁；過疏則簡。因此，“實”的取舍，應服從于“虛”的要求，方能獲得良好的效果。

此外，在家庭裝修中還應重視“綠色設計”的問題。如：陽光的充分利用，除有利于創造明窗凈幾的氣氛之外，還可以有利于紫外線消毒殺菌。保證通風的暢通，除可攝取新鮮空氣外，還可有機的借進室外景觀。有的居民在家裝時，忽略了通風采光的問題，把窗簾設置的比較封閉，致使室內幽暗氣悶，令人感到十分壓抑，而且還有礙人們的健康。還有的把暖氣罩設計的不夠通透，造成氣流受阻，既影響了取暖效果，還損失了能源。也有的家庭裝修在頂部燈具的選擇上，常將注意力單純地集中在美觀上，忽略了照明的光效，極易造成電能的浪費。

縱上所述，可以看出家庭裝修所涉及的問題是多方面的，同時也是較為復雜的。為此切不可輕率從事，應從實際出發，加強分析，借鑒經驗，虛實結合，或許能夠創造出家庭裝修的優秀作品來。

三、住宅室內設計的形式美在家庭裝修中，選擇哪種風格形式，經常是人們較為關注的問題。是現代的呢；還是古典的，是歐風的呢；還是中國的，是后現代的呢；還是巴羅克的，是反樸歸真呢；還是地方特色的，……是不勝枚舉的。裝修形式的問題，固然和審美情趣有關，但品味的高與低、內涵的深與淺、形式的美與丑，則是不信手拈來輕而易舉的事。所以在裝修品位與內涵上，絕非是表面文章，猶如繪畫中的氣勢、音樂中的情韻、文學中的心聲等，即無論那種藝術形式，若缺乏深邃的內涵，則一定是蒼白無力的。因此在裝修中，藝術形式是個靈魂性的問題，似乎難以琢磨；莫衷一是。擺在我們面前的問題是，在考慮室內裝修形式時，怎樣擺好形式與內容的關系呢？顯然，沒有把關系處理好，就去單純的追求所謂的裝修風格與形式，是本末倒置、舍本逐末的做法，是絕然不可取的。在室內設計創作中，不能讓某種固定的形式束縛住活躍的思路。例如在追求清新淡雅的居住氣氛時，就應大膽地拼除繁瑣的裝修紋樣，在組合上采用簡潔的線、面、體重構的裝修空間，以顯其純。在色彩上選用中間色調，以顯其雅。在質感上擇其光與粗，以顯其爽。再加上合適得體的飾物，如：窗簾、盆景、雕塑、繪畫、壁掛、燈具等以顯其韻。這些皆是體現內涵的室內裝修設計的手段，有了這樣的內涵做為依據，其裝修形式會自然地脫穎而出，何必削足適履拘泥于形式的框子呢？臺灣學者杜文正先生曾說過：“室內設計是建筑設計的延長，都是為了提供人類更舒適之居住環境的創作中，既要有合理的功能關系；也要有優美的藝術形式，方能使建筑室內設計的內容與形式達到高度統一的境界。另外，把室內設計提到了創造“居住環境”的高度，是極為符合當代人的行為心理的。據美國的《建筑實錄》雜志（ArchitecturalRecord）曾于1996年組織過關于“美國建筑的回顧與發展”筆談會，很多建筑師認為：“八十年代重要的發展，不是這個主義或者那個運動，而是對環境設計和景觀設計的普遍認同?！边@個在國際建筑界的新傾向，雖然是泛指泛指建筑創作的，但它也是適用于室內設計，因為整體的“環境設計和景觀設計”早已融進建筑室內空間了。著名建筑師勒·柯布西耶（LeCorbusier）曾表明過：“……任何空間都存在于環境之中，故提高人造環境的物理素質和藝術性，就成為提高現代生活質量的重要構成因素?！彼堰@個問題與人們的現代生活聯系起來了，而不是用一種形式代替另外一種形式主義，游離于現代生活之外，抓住某種形式不放的創作方法。在家庭裝修中，一味鼓吹所謂的“歐美式”、“中國式”以及“地方式”等貼金俗套的家庭裝修，皆屬于混雜的表面形式的濫用，必然會抽掉現代生活中需要的形式優?，F代派建筑大師密斯·凡·德·羅（LudwingMiesVanRohe），曾明確的闡明過：“……反對一切審美方面的虛夸、教條和形式主義，而不應是昨天的，也不應是明天的，只有這樣的建筑才是有創造性的”（引自《密斯·凡·德·羅劉先覺編著。這些中肯的論斷，正中我們家庭裝修界存在的形式主義傾向的要害，應引起我們足夠的重視。在研究這個帶有挑戰性的問題時，會碰到任何對待“傳統”與“地方性”等問題。往往在這些問題上，因為“虛”的抓不著也看不到的地步，極易給人們帶來諸多的困惑，加之一些裝修公司出于最大限度地追求利潤的不正當心態與行為，極力鼓動復雜繁瑣的古典建筑裝修形式，以至一地使不少人無所適從，因此對待這個問題大有澄清的必要。人所共知，在中外建筑中既有精華也有糟粕，以北京民居四合院為例，其布局形式多是以中央庭院空間為核心聯系周圍居室,位居中央的庭院起著半室外的客廳作用，有利于組織居民的生活。但它又是封閉意識的產物，常曲彎彎的胡同，構成幽深莫測的空間形式，與當代人活潑開朗的心態極不協調。因此在吸收四合院的精髓時，應結合現代人的要求，通過先進的技術手段和藝術形式，力求達到既隱蔽幽靜，又輕松明快的效果，使矛盾在新的條件下得到完滿的統一。運用這樣的思維邏輯，也可引深到現代住宅的設計上去，如客廳空間外向性強，應做得開敞通透些，而對內向性強的臥室因突出其私密性，可做得隱蔽寧靜些?？傊诶^承訴問題上，不是．繼承表面的形式，而應是繼承優秀傳統的內涵。有了這樣的家庭裝修的正確,膛會隨便到市場上購買那些似是而非的古色古香的零件，來體現自己家庭裝修的各種形式了。另外在家庭裝修中，還有一個如何正確對待地方性的問題。研討這個問題，應清楚地認識到中國曾經歷了幾千年的封建社會，現在雖然封建制度不存在了，但是在慢長的歲月中，沉淀下來的禁錮人們思維的枷鎖，封閉意識依然纏繞著不少人。因而在各地的家庭裝修中，因受封建色彩審美觀的影響，有的像十九世紀沉悶的上層府邸，也有的像三十年代老摩登古典的豪宅，嗅不到一點開放明朗的時代氣息，這種片面強調所謂的“地方性”，只能給朝氣莛發展中的家庭裝修帶來污染，沒有一絲的積極性。因此，在地方必的總是上，它不是一個固定不變的程式化的抽象概念，是時代的發展而發展的。當代日本著名建筑師丹下健三曾經明確的表明：“……現在所謂的地方性往往不過是裝飾性地運用一些傳統構件而已。這種地方性總是向后看的……”，這就是說在家庭裝修中，切忌亂各種形式，應注重觀念的新穎別致、空間體型的組合、新型材質的擇優選用、先進技術的采納，結合各自的意趣，控求既有文化歷史底蘊，又具時代特性的家庭裝修的作品。讓我們重溫俄羅斯偉大文豪高爾基的名言：“不要害怕現實，不要向現實低頭，你們來到這世界，不是服從老朽的東西，而是要創造新的、有理智的、光輝的東西。”我認為室內設計的創作，在硒質上是與文學藝術相通的，可以說應在家庭裝修中不懈地追求真正美的創作思想源泉。如果不注意這個問題，往往會所丑的東西硬百姓，甚至以丑為美大加宣揚，就更加嚴重了。思想家康德曾經中肯地闡明過：“假使裝飾本身不是建立在美的形式中，而是像金邊框子，拿的刺激來把畫幅推薦給人們支贊賞；這時它就叫做‘虛飾’而破壞了真正的美?！弊屛覀兺膮f力提高家庭裝修中的形式美的質量，切不要以各種過時的形式，以“虛飾”的“金框”欺己欺人，丟失了“真正的美”。

第2篇

關鍵詞：建筑;城市;青年小戶型;住宅;室內設計

一、小戶型住宅的概念及分類

小戶型住宅是指基本滿足用戶的居住需求，功能齊全，但是總面積和主流住宅戶型相比相對較小的適合小家庭居住的一種住宅形式。通常情況下，小戶型住宅的建筑面積較小，空間結構利用更加充分，和主流住宅一樣能滿足人們日常生活的基本需求。目前我國小戶型住宅可以分為三類，即青年住宅、老年住宅和家庭辦公住宅。

1.青年人的自我意識比較強烈，喜歡獨居，城市住宅中的青年住宅有效解決了青年人的居住問題，在滿足青年人的日常居住需求的基礎上，緩解了青年人的消費問題，青年小戶型住宅的空間模式更加靈活自由，有效滿足了青年人對居住環境和生活品質的選擇。

2.隨著我國老年化家庭的不斷增多，我國城市空巢家庭的數量逐年上升，小戶型住宅能夠充分滿足空巢家庭和老年化家庭的居住需求，并且會在一定程度上減少老年人的家務量，以免對其造成過多的體力負擔，小戶型住宅在一定程度上滿足了老年人居住的心理需求。

3.家庭辦公小戶型住宅來源于國外部分藝術家的生活工作模式，隨著城市化進程的加快，小戶型住宅設計也朝著國際化的方向發展，家庭辦公小戶型住宅是人們工作和生活方式的產物，家庭辦公小戶型住宅是住宅建筑和辦公建筑有效結合的一種形式，促進了我國家庭辦公化模式的發展，成為當下我國城市青年推崇和親睞的一種生活方式。

二、青年小戶型住宅室內設計概念及原則

所謂青年小戶型住宅室內設計，就是指對面積較小的青年小戶型住宅進行室內設計，使其能夠充分滿足青年人群的居住需求和心理需求。青年小戶型住宅的面積相對緊湊，其設計的主要目的是實現住宅的節約和高效性，在青年小戶型住宅室內設計的過程中，要對青年小戶型住宅的功能區域進行科學合理的劃分，對住宅進行合理布局和規劃，使得青年小戶型住宅的功能性更全，經濟性更強，藝術性良好。

目前我國在青年小戶型住宅設計上，提出了生態環保和可持續發展的戰略方針，設計師應該在青年小戶型住宅的設計過程中，堅持低碳環保的原則，重視低能耗、低排放、低污染設計。在青年小戶型住宅設計中堅持低碳環保設計理念，盡可能多的使用環保型裝飾材料和綠化植被，為青年人群營造出舒適性良好，健康自然的生活環境。

隨著我國社會主義市場經濟的快速發展，住宅成為城市居民最大的消費產品，青年人的經濟基礎較差，經濟收入有限，購買大戶型的住宅相對困難，小戶型住宅能在一定程度上節省青年人的開支，但是由于小戶型住宅面積較小，設計師在進行室內設計的過程中要格外注意空間的合理布局，對青年小戶型住宅室內的每一寸空間進行科學合理的設計。此外，青年小戶型住宅設計還要遵循經濟、適用原則，在空間設計中盡可能多的節約有限的使用面積，在極大程度上提高青年小戶型住宅的空間利用率，妥善安置家居物品，減少家居物品的占用面積，實現同一空間多種使用功能的目的，確保小戶型住宅的功能性更強。

三、青年小戶型住宅室內設計要點

1.室內尺寸設計

人類史一種感知能力很強的生物，生活空間不僅要靠肢體感覺來衡量，還要依靠人們的心理感知來衡量。在青年小戶型住宅室內設計的過程中，要是其充分滿足青年人的心理需求，使得緊湊有限的居住空間能夠滿足青年人的日常動作需求和審美需求，青年小戶型住宅室內設計，應該充分滿足青年用戶的心理需求，根據青年人喜愛的裝飾、色彩和圖案進行室內設計，以免小戶型住宅使其感到沉悶壓抑。還要留下足夠的空間讓青年用戶自己安排布置，提高青年用戶的居住滿意度。

2.空間組合設計

青年小戶型住宅室內設計的過程中，還要重視空間組合設計，在確保住宅安全性良好的前提下，對小戶型住宅的空間進行合理布局，提高小戶型住宅的空間利用率，使其實用性更強，更能滿足居住著的居住需求和生活需求。在青年小戶型住宅空間組合設計中，要提高空間的開放性，即提高空間組織的流動性，確保住宅空間的流通性良好，做好小戶型住宅的采光、通風，使得青年小戶型住宅更接近大自然，提高青年小戶型住宅居住的舒適性。

3.空間拓展設計

在青年小戶型住宅室內設計過程中，要重視空間拓展設計，雖然小戶型住宅具有良好的經濟適用性，但是由于戶型較小存在一定的缺陷，青年小戶型住宅空間緊湊，導致功能空間缺失，小戶型住宅空間利用率較差會導致使用過程中給青年用戶帶來不便，因此對青年小戶型住宅進行空間拓展設計時十分必要的。在青年小戶型住宅室內設計的過程中，要根據小戶型住宅的空間構成和青年人的居住行為特點，從青年用戶的視覺感受和心理感受出發，對小戶型住宅進行界面拓展設計、收納設計、色彩拓展設計和家居用品安置設計，使其協調統一。

四、結束語

在城市住房中，小戶型住宅是一種經濟住宅，具有很強的經濟適用性，在國家政策的大力支持下，青年人更加親睞于選擇小戶型住宅，這對我國城市商品房市場造成了一定的沖擊。青年小戶型住宅是針對青年人的居住需要和經濟收入進行設計和建設的，青年小戶型住宅的實用性、高效性更強，體現出青年人個性、簡約的生活態度，是一種全新的居住文化。在青年小戶型住宅室內設計的過程中，一定要嚴格按照設計要點，充分考慮青年人的消費和居住需求，使得青年小戶型住宅的居住環境和品質更高，并在一定程度上提高住宅居住的舒適性。（作者單位：甘蘭州職業技術學院）

參考文獻：

[1] 劉麗麗.小戶型居住空間計劃的適應性研究[D].山西：太原理工大學碩士論文，2011.

[2] 趙泳林.小戶型住宅空間的拓展性設計[D].哈爾濱：東北林業大學碩士論文，2011.

第3篇

論文摘要:室內設計專業傳統理論課程是一門包括住宅室內設計、家具設計與陳設、展示設計等重要內容的傳統理論課程體系,教學改革和專業建設是一個長期的過程,針對高職專科學院人才培養的要求及市場對人才的要求,結合本院室內設計專業多年的教學改革和專業建設經驗,本文對理論課程的教學改革和專業建設的要求及方法、內容作一些探討。

室內設計專業傳統理論課程是根據傳統的教學模式而產生的一個傳統的教學體系,是藝術設計理論的基礎和專業理論的根基,理論與實踐于一體的綜合性學科,勢必成為設計教育之舉足輕重的專業。但是由于理論課程傳統、單一話存在于以下很多的問題:

1.室內設計專業在我國是一個年輕的復合學科,即不是純藝術也不是純技術,而是涉及美術學、美學、藝術設計學、建筑學、材料學、工程學、人體工學、心理學、經濟學等學科,既需要藝術的設計,又需要技術的手段,兩者缺一不可。

2.我國的室內設計專業大多數起源于工業造型設計專業,先天不足,太偏重于加工技術,偏工科技術型,而藝術院校的室內設計專業起源于室內設計、美術、環藝、工業設計專業,側重于藝術型,而國際先進發達國家的室內設計專業大多數是起源于建筑學專業、注重建筑與室內的整體學科關系、文理交叉、藝術與技術相結合,更為科學、合理。

3.理論與實踐脫節,我國的高等教育的?？?、本科碩士直到博士都有,目前與歐美發達國家的最大差距是實踐能力,動手能力,將設計轉化為產品的能力,創新思維能力。

4.職業院校室內設計專業傳統理論課程教學發展體現在教材老化、內容貧乏、課程設置不合理,實驗實訓設備陳舊與缺乏,教學手段單一,忽視個性與創新能力的培養,培養出來的學生和室內設計的需求有差距。

因此需要對室內設計專業傳統理論課程教學不斷進行調整、完善、充實、改革、提高。

一、堅持以?？破鸩?、積極探索室內設計理論課程教育發展規律,加強學歷教育的同時,面向社會、服務企業、多形式多層次的培養技能型、應用型人才

(一)根據理論教學需求,科學合理構建課程體系,制定和完善教學大綱

室內設計專業理論課程是一個傳統專業,在教學和專業建設上,有很多傳統的格式。因此,在課程設置、學時分配、實習實訓等內容上,需要更多的結合專業方向及培養目標,緊緊圍繞把學生培養成具有實干精神和創新意識的應用型、技能型專門人才的要求,作為制定教學計劃和大綱的宗旨,根據市場要求和高職教育的要求,對有關課程進行調整、整合,對課時進行科學合理的調整,對專業教學計劃和大綱進行改革、創新。

(二)根據室內設計行業需求,確定人才培養方向和目標

室內設計理論課程目標定位是“以服務為宗旨、以就業為導向”的職業教育辦學方針的指導下,以適應中小型裝飾企業的工程技術崗位的需要,按裝飾行業標準和裝飾企業的要求,培養具有良好的職業道德,了解國家建設法規和行業標準,掌握建筑裝飾工程設計、施工、管理的理論知識及專業技能,具備“一技之長+綜合素質”的德、智、體、美全面發展的高素質技能型人才。

學生具備以下水準:1.掌握基本的專業知識,有深厚的理論基礎。2.具有相當的實際經驗,能夠進入市場就能獨立的進行設計和相關的施工指導。3.具有相關的營銷能力,能夠很好的和客戶溝通。4.掌握市場行情,包括材料以及裝修行業的具體動態。

二、室內設計理論課程教研教改具體措施

(一)項目牽引,課程以項目為驅動,結合理論課程進行興趣式教學。

針對高職院校室內設計學生普遍對理論課程沒有興趣和急于學習電腦課程、急于走入社會學習實際操作經驗的特點。在進行室內設計理論課程教學時首先確定實際項目。如:進行“住宅室內設計與陳設”課程教學,本門課程是學習住宅室內設計的基礎課程,理論性很強。針對現在學生普遍對理論沒有興趣的情況或不能耐心學習的情況,結合同學們想學習實際的經驗的情況。我們在教學之前首先確定“實際項目”。如在教授室內空間布局時,我們把東莞某小區的二樓樣板間作為項目,要求同學們合理分割空間,同時去現場量尺、核對設計等等步驟。再返回到課堂,結合理論知識以同學們自己分割的空間指出問題所在,這樣即解決了理論教學任務又滿足同學們走入市場的要求。極大的增加了同學們的學習積極性。

(二)建立課程信息反饋機制,由不同的同學擔任每一門課程的信息反饋員

由于室內設計專業屬于階段性授課,在進行室內設計理論課程階段性教學時,要分時段分情況的對同學們進行咨詢,同時要求同學以不記名的方式把本階段的學習和老師教授情況反饋給信息反饋員,老師及時總結提高自己的教學方式。廣納眾言,進行科學分析論證,為教學改革準備一手材料。

(三)建立相關的教學基地,進行實地教學活動

傳統的室內設計理論教學基本都在教室里面完成,這樣教學就變得死板,理論就無法結合實踐,學生就在死記硬背中對課程失去興趣。針對這種情況我們在學院附近建立相關的實習、實訓基地,把傳統的教室教學搬到實訓基地進行。比如:在進行“家具設計與陳設”學習時,我們將設計好的家具通過實訓基地直接分組自己創作,這樣既提高了同學們的積極性也增加了實踐經驗,能夠很好很快的掌握家具的構造。這種教學方法即節省了課堂教學時間也加深了教學的效果。

(四)建立一支創新、敬業、具有較高教學水平與科研能力、結構合理的的 “雙師型”師資隊伍

一是加強教研組的作用,經常進行老師之間的經驗交流。把老師各自掌握的教學方法教學方式和大家一起分享。同時增加教師之間的專業交流,互相學習專業知識,增強教師自身的專業技能。寒暑假期間教師也要走入市場,近距離的接觸市場,使自己的專業知識時刻保持在室內設計的最前沿。首先保證老師教授給高職院校學生的理論知識不落伍不脫離實踐。二是做好教師職業道德的培訓,要求教師們認真做到為人師表、嚴于律己、愛崗敬業,將自己的事業與學院發展緊密聯系,形成不斷學習、終身學習的氛圍以及凝聚、和諧、協作、互助的良好團隊精神。認真做好專業教師的定位,制訂激勵、約束政策,形成競爭機制,積極引導教師向“雙師型”方向發展,使他們既是合格的教師,又是室內設計相關行業的專家。

三、開闊教學領域,加大室內設計學生學習的范圍,讓同學們看到理論學習的好處和用處

(一)徹底改革傳統的單一教材加講義的教學模式,緊扣培養目標,重點抓每一位教師、每門課程的講義及教案的設計與編寫。積極的鼓勵室內設計理論專業教師把原有的室內設計理論教材結合自己的社會實踐經驗進行整合,“自編教材”讓同學們視野更加開闊,讓教學更加的開放。同時組織專業教師進行室內設計理論課程的院級精品課程的設置。

(二)組織參加工作而且工作業績突出的畢業生定期回來,和在校的同學進行交流。讓這些同學和在校的同學講解理論基礎的重要性,以及以后工作應用中的作用,讓同學帶同學的方式增強同學們學習理論課程的積極性。

(三)和本地區的室內設計協會保持長期的聯系,建立相關的機構,構建“雙證”教學體系 。

讓同學們了解本專業的一些行業信息以及分類級別信息,配合國家職業技能鑒定所進行職業技能鑒定宣傳組織工作,為學生在畢業前考取相關職業等級證書創造了便利條件。本專業可以考取室內設計師證,讓同學們了解考試的相關內容,如室內設計、家具設計的相關理論知識。定期組織學生進行級別以及資質證書的考試,加強理論課程的學習。

四、工作室式的室內設計專業理論教學方式

(一)打破傳統的系——專業教研室——教師的管理體系,由專業教師牽頭系和學院支持,設置室內設計工作室,直接面向市場。把室內設計理論課程和社會實踐最直接的結合起來,把同學們所學的理論知識和實踐相結合,由老師指導同學們合作設計一些實際項目,應用到實際的工程。

(二)通過工作室引進相關的教師,加強師資隊伍建設,多方位多渠道建設一支強有力的師資隊伍。專業教師有相關的實踐經驗,教學就更加得心應手了。

(三)建立相關的工作室,同時也可以為畢業生提供一個很好的實習和工作環境。保留理論基礎扎實的同學,鼓勵在校同學學習室內理論課程。同時利用創收所得,根據理論教學業需求完善教學設施,不斷采取先進的教學方法和手段。

參考文獻:

[1]張世禮.《中國室內設計研究散記》中國建筑工業出版社,2001年.

第4篇

關鍵詞：可持續發展、室內設計、方法分析

從古至今，人類的基本生存要素中，住宅是首要的，相關數據統計顯示一個人一生中有超過三分之二的時間是在建筑里面度過的。所以，作為人類居住的住宅的室內環境與我們的人身健康及心態都是息息相關的。那么當前隨著經濟社會的不斷往前發展，伴隨著人們對生活環境的要求也越來越高，人們早已對自己每天居住的環境有了更高的要求標準。在這種大環境下，室內設計作為一個新興的行業，同時也作為一個充滿著發展動力的領域，不斷地向著與環境可持續發展方向傾斜。保持人類居住的室內環境與人類生存的自然環境相互和諧統一，開展可持續的室內環境設計工作，已然成為當代社會中的一個重要的命題。

1室內設計的發展狀況

我國現代室內設計起步較早，是在20世紀50年代以首都北京人民大會堂的建設為標志，但是到了20世紀80年代中期時，我們國家的室內設計和裝飾行業才開始大范圍興起和發展。如今發展后的室內設計已經發展成了既與建筑緊密聯系又相當于建筑獨立的重要學科。施工的時候室內裝修專業需要與結構、給排水、暖通及電氣等專業施工緊密結合，力求創造出更方便、合理、功能配套齊全，時代感強且經久耐用、經濟實惠并能滿足人們不同需求的室內環境。如今隨著建筑的發展，以及當今社會能源越來越緊張，傳統的室內設計不在適合社會發展的需要，從中也暴露出了一些問題。

1.1忽視可持續發展問題

如今的室內設計中，無論是大到公共建筑及其設施，小到普通家庭的室內裝修，很多都過于追求所謂的“現代”、“新潮”和“氣派”，不顧鋪張浪費大量的使用了不銹鋼、塑鋼、鋁合金、銅條、玻璃、花崗巖和大理石等能源消耗巨大的材料。而且有的還過分的使用不可再生的珍貴裝飾材料，這樣久而久之對我們國家建筑裝飾的可持續發展產生了非常不利的后果。

1.2忽視人體健康的問題

很多住宅的室內設計中，其裝飾材料在設計選用時，較大的一部分大量的選用人工合成的化學材料和涂料，這些人工合成的材料中大部分里面含有對人體有害的物質和成分（主要是甲醛為主），待室內裝修之后，這些物質和成分不僅嚴重的污染空氣，而且嚴重的危害了人體健康。而當今社會建筑也還沒有一種有效的途徑來抑制這種污染的產生，更不能做到徹底的治理了。

1.3忽視節約節能的問題

一些室內設計中，為了追求金碧輝煌的裝飾效果，在設計中過分采用人工照明、中央空調設備、氣體發生器、大型密封落地玻璃幕墻等機械式的能源消耗系統，這些系統的運用不但大大提高了建筑運行能耗，也在一定程度上隔離了人與自然的直接聯系。如何有效節約能源也一直沒有得到最有效的重視。

通過我國現代室內設計的現狀的總結與分析，在面臨上述問題時，需要我們設計理念和設計方式全方位的不斷更新并積極獲取優秀的設計元素。在這種背景下，可持續發展理念與可持續設計當仁不讓的走上了絢麗多彩的設計舞臺。

2現代室內設計的可持續理念

隨著能源的緊缺，可持續發展是現代社會共同關注的話題?？沙掷m發展作為維系人類生活、生存與發展的長遠策略，他為扼制地球環境惡化、保持地球生態平衡提供了宏觀的理論導向。具體落實到住宅室內設計上面，也為現代室內設計提出了新的要求。當前的室內設計在可持續發展理念下，應該從強調環境的整體性、設計創新性及擴展范圍倫理性上面進行突破。

2.1強調周邊環境的整體性發展

社會發展到現在，人類片面追求物質財富的增長而忽視社會其他方面的均衡發展，結果導致社會發展失衡，影響了發展后勁；過分強調人的利益與人的需要，忽視自然的正常存在，扭曲了人與自然的關系，造成了人類對自然進行索取和統治的片面認識，導致生態系統破壞的加速，從而引起了環境污染、資源匱乏、生態失衡等諸多非持續發展問題。

2.2提倡可持續精神的創新性發展

人類走到今天，面對已經被破壞了的和即將遭到破壞的自然，最開始想到的是如何及時的去保護好自然環境；人的無止境的貪婪和無限制的掠奪是導致這種破壞的罪魁禍首，所以首先就應該有目的的規范和節制人類這種錯誤行為。但是，對自然的保護根本改變不了有限的自然資源，對人類行為的節制也不觸及人類發展的無限需求。因此，問題的根本不在于如何做到更好的保護和節制，而在于創新。

2.3進一步擴展可持續范圍的發展

本身的可持續發展理念不是基于靜止不變的，他的精髓是基于一種動態、長期的發展理念的思想，因此可持續發展下的現代室內設計過程也是一個動態變化的過程。這種動態思想體現到可持續室內環境設計中，就是我們的室內設計還需要留有足夠余地去發展，以適應使用者不斷變化的需求，包容未來科技的應用與發展。畢竟室內設計的終極目的是更好地為人所用，科技的追求始終離不開人性，因此當代設計師在進行室內環境設計時，必須依靠科技手段來解決及改善室內環境，力求達到使我們的生活更加優越，同時又有利于自然環境可持續發展。

3 現代可持續理念下室內設計的方法

就現代室內設計而言，要實現可持續發展這一遠大目標，就必須在室內設計行業里面大力倡導可持續發展的設計理念以及室內可持續發展的性質理念。具體的可持續室內設計可從節約資源、能源，尤其是非再生資源等方面考慮，大致可以歸納為以下三個方面進行考慮。

3.1室內環境中空間的可持續設計

室內空間是建筑空間環境的主體，室內空間也從一定程度上表現了建筑環境的使用性質。室內空間的可持續設計應在滿足人的基本生理需求的同時，滿足人們的心理要求。室內空間的設計必須全面考慮到裝飾生命末期的再利用、再生存，可持續發展，在室內空間的可持續設計中，除了造型因素以外，整個空間中的空氣對流以及日照問題考慮都必須得到足夠的重視。

3.2室內環境中界面的可持續設計

室內環境中界面設計的內容是指室內環境六面體的設計，要做到可持續的室內環境設計就需要綜合考慮很多的元素以及設計形式。室內界面所包含的不同實體在設計的時候從它的特征和可持續發展方向出發，從而得到完整的設計效果。具體需要做到以下幾點，首先是符合基本的生態環境美學觀念；其次是符合住宅的耐久性及使用年限；最后還要在室內材料方面做到無毒及無污染性能。

3.3室內物理環境中可持續發展理念的應用

室內物理環境的可持續設計包括了室內熱環境的可持續設計、室內聲環境的可持續設計、室內光環境的可持續設計。要在這方面做到可持續發展，就必須緊跟國家綠色建筑發展的理念，在熱、光、聲環境等中運用被動式的技術來代替傳統的機械式技術，從而達到節能、節約資源的可持續效果。

4總結

本文首先分析總結了當前我國室內設計的發展狀況，分析說明了我國室內設計在可持續方面的不足之處。然后介紹了室內設計在達到可持續發展方面的幾個具體措施。最后，討論了現代可持續理念下室內設計的具體方法。當然，隨著室內設計行業的快速發展，可持續發展理念也將越來越深入人心，得到更廣、更深的普及。

參考文獻

[1] 周衛平.現代室內設計中可持續發展理念應用研究[D].景德鎮陶瓷學院碩士學位論文.2010.

第5篇

關鍵詞：傳統窗；現代室內設計；創新

1 傳統窗元素在現代室內設計中的運用層次

傳統的經典需要借助時尚審美的力量來發現和挖掘其價值，因為古典的厚重和時尚的靈動正好相得益彰――既不會因為古典缺少靈動也不會因為時尚缺少厚重。在現代住宅空間因其結構與功能發生了變化，完全的古色古香、雕梁畫棟已顯得格格不入。應根據于現代人的審美需求，立足住宅空間結構的變化，把傳統窗元素加以簡化、變形、重組，設計出既有民族傳統韻味又符合現代審美的裝飾元素，應用到現代住宅空間中。

1.1 對形的創造 （形的簡化、重構變形）

傳統窗式式樣繁多，有的簡潔有的復雜，裝飾的內容也不相同。運用到現代住宅設計中時，要考慮怎樣才能與現代住宅空間相融合，其中簡化重構是一種很好的方式。

的創新應用窗元素簡化就是把傳統民居中的窗用分解、提煉和概括的方法創造出新造型，為現代室內空間設計所用。傳統民居中的窗元素裝飾形式多樣，窗欞格圖案內容豐富，制作工藝精良，具有很高的藝術審美價值，但應用到現代住宅空間就顯得繁瑣，不符合現代人的審美要求。應提煉和概括傳統民居中窗形式的本質特征，將窗元素中非本質的東西刪減，以突出形象特征的鮮明性、典型性。圖1設計師提取傳統窗欞格中的冰裂紋元素，利用現代的裝飾手法，把傳統窗格花紋的形式保留了下來，抓住窗格花紋的基本結構骨架，融入了現代的色彩，追求簡潔與現代感。窗重構變形是對傳統民居中的窗分解打散、移動位置或將窗的原形分割，選出最具有典型性、代表性的造型元素再重新構成，用現代人的審美眼光對窗的形式、位置重新塑造的過程。

1.2 對神的傳承 （對神的提?。?/p>

住宅空間設計中對傳統窗元素的神的提取可以歸納為兩種：第一種，隔而不斷。在古人看來任何事物或現象都是虛實并存，虛實互變的。老子曾說“鑿戶墉以為室，當其無，有室之用”。這句話很大程度上反映出古人在中國傳統建筑方面對空間的虛實有無的辯證的理解。人們在室內，欣賞到光線透過各式各樣造型的窗欞格投下在地面美麗的光影，而在室外觀賞時，往往被窗欞格精美的外部造型所吸引，外看美觀，內看光影班駁，內外兼具美感。這種營造空間的手法可以借用于現代的室內空間設計中。用這樣的手法來銜接兩個空間，并通過不同空間尺度的大小來制造不同的空間感覺?，F代住宅空間中的隔斷設計，既要有空間的私密性，又不能讓人產生閉塞壓抑感，所以常采用半隔斷。傳統的窗本身也是虛實相映的存在，當住宅空間內部通過一個個傳統的窗元素連接起來時，一種既能創造變化豐富、隔而不斷，又能充分體現中國傳統文化意境的室內空間油然而生。 第二種借景當窗.李漁在《閑情偶記》中指出：“同一物也，同一事也，此窗未設之前，僅作事物觀，一有此窗，則不煩指點，人人俱作畫圖觀矣。”……“開窗莫妙于借景，借景之法乃四面皆實，獨虛其中而為便面之形”上述描寫，不僅表現出我國傳統建筑中窗表現出的意境之美，更是對中國傳統窗文化的精確表達。對景、借景、框景等內外的景物相互借鑒，增強空間的層次或縱深感，視覺和心理上擴大了空間。這點對于現代住宅空間設計也很實用，很多小空間可以用借景的方式從視覺和心理上擴大空間的范圍。

1.3 形神并舉（直接引用）

在住宅空間設計中對傳統窗元素的直接引用，可以歸納為兩種情況：第一種，直接按照傳統民居中窗元素的形態、結構進行仿制，應用于住宅空間的某個合適的位置，充當裝飾品以烘托氣氛，或者是整個住宅空間都按照傳統布局和構造方式進行營造設計。第二種，直接應用傳統民居建筑中遺留下來的窗元素，把它當作陳設藝術品或裝飾品。傳統民居中的窗經過千年的歷練演變，作為陳設藝術品可以增加住宅空間的文化氛圍，也可以進行適當的改造以符合當今現代認得審美要求和新的使用功能的需要。傳統窗元素除本身所具有的美感外，它所承載的材質、造型、色彩、肌理、比例、尺度等，都會影響住宅空間的意境。有時一扇傳統的窗的在空間中的設置也能成為體現主人文化品位的重要手段。兩種方式直接把傳統窗元素引入到住宅空間中，要注意一些手法，如要注重在色調上或是形式上的協調，重視局部設計上的呼應、和諧。如果毫無張法地運用傳統窗元素，就成了符號和手法的堆砌，是對傳統文化的曲解。

2 傳統民居中窗元素在室內設計中的運用范圍

勒?柯布西耶（Le Corbusier）說：“建筑藝術的要素是墻和空間，光和影”。這里的墻和空間就是界面的顯現之處。室內界面主要是指天花、墻面、地面和各種隔斷。

2.1 天花界面

天花是住宅空間的上界面，是住宅空間中比較重要的界面。在現代的室內設計中，人們崇尚簡約風格。天花設計上大面積采用傳統窗元素的較少，如果頂棚上大面積采用窗元素裝飾往往會給人產生一種頭重腳輕的感覺，所以一般會對天花的局部進行裝飾。一般把傳統的窗元素的形式加以簡化、重構、變形、歸納然后作為傳統的裝飾的元素運用在天花上，并且天花的窗欞樣式隨室內空間類型的不同及室內整體裝飾風格的需要或簡或繁，形式多樣。這樣設計的天花界面既有傳統民族韻味又會增加幾分新意。但有時在特殊的功能環境中，如要表達一種特殊意境或風格，可以大面積采用窗元素。圖2傳統直欞窗元素經過新材料新工藝的制作手法應用于現實住宅空間中的餐廳頂棚，并與餐廳的吊燈、梅花等相互映襯，有層次、有變化，虛實相生，曲折含蓄，在有限的環境中創造出了無限的意境。以“意境”代替“逼真”，以“神似”代替“形似”，這正是中國傳統藝術最本質的特征。

室內地面，給室內空間形式提供了有形的支撐和視覺上的基面，同時承載了人們在建筑中的活動。地面的設計不需要傳統窗欞圖案的過多裝飾，只有特殊環境中，才會簡單的使用一點。其特點是對傳統窗元素進行簡化、重構等抽象處理，并充分發揮新工藝、新材料的作用如圖3。

2.3 墻面界面

墻面是室內空間設計的重要部位，對控制空間秩序，創造空間形象具有十分重要的作用。室內空間的裝飾風格，主要由墻面的裝飾表現出來。墻面上的窗欞樣式隨室內空間類型的不同及室內整體裝飾效果的需要或繁或簡，形式較為多樣。如圖4此空間大面積的采用傳統窗欞格中的網文，兼頂棚、隔斷、裝飾矮柜于一身，這種設計模糊了空間界面，功能結合藝術，給人很強的視覺沖擊力和新奇的感受，運用現代材料、形式、色彩對傳統設計的創新是現代設計的一種新趨勢。

隔斷主要起遮擋作用，形式多樣有隔墻、隔斷、屏風、帷慢等。住宅空間采用傳統窗元素來作分隔，因窗欞格既透氣又有裝飾效果，具有隔而不斷之功效。這類隔斷由于采用了傳統窗元素，在滿足了分隔室內空間的功能需要的同時，還能具有裝飾美化功能，增添室內空間的文化性藝術氛圍。如用冰裂紋、萬子紋、橫豎格紋、十字紋、雷龍紋等構成“動與靜”的節奏對比，同時喚起人們潛意識中對傳統風格的記憶，形成傳統與現代相融合的對話，這是傳統裝飾元素與現代住宅空間相融合的基礎。

3 現代室內設計中的傳民居中窗元素運用的手段

3.1 新材料新技術的運用

傳統民居中的窗一般采用木結構來表達其造型和寓意。而當今隨著科技的進步和新材料的不斷涌現，人們必然會采用新的裝飾材料來代替原有的木材，用不同的材料表現出不同的質感和肌理，用不同的技術手法表現不同的情感傾向，這就要求傳統窗元素必須與現代的新材料、新工藝、新技術等完美結合。不同的材料呈現出不同的質地紋理，給人們帶來豐富多彩的視覺感受，將新材料納入現代室內設計，使其與傳統裝飾元素完美結合，可以達到很好的裝飾效果。還可以采用有色玻璃、鑄鐵、復合板材等通過新技術新工藝加工出需要的傳統窗欞樣式，再應用于住宅空間中，既提高了生產效率、降低了成本也不失現代風格的因素，又能體現傳統文化意境。圖5這里窗欞格圖案――花草以剪紙的形式呈現出來，變換了材料，并利用新的工藝進行表現，即表達了傳統文化的意境，又融入現代室內環境，起到了很好的裝飾效果。

3.2 色彩的靈活應用

中國古代歷史一直把“禮制”作為治國安家的指導思想。中國自古被稱為禮儀之邦。建筑是以物質形態與精神形態兩方面的特征服務于社會的。在以禮制制度為核心思想的封建社會，建筑窗的形態特征、色彩特征也有著等級的區別。民居中的窗子也不例外。民居中窗的顏色非常單一，一般都是古樸穩重的原木色。而現代室內設計的用色豐富、自由，沒有等級限制，運用起來更加隨意。根據空間功能性質及設計風格的需要，可以賦予傳統窗元素不同的色彩表情。不少現代住宅空間設計中把傳統的窗元素被設計成白色，藍色、紅色等，表現出了一定的現代感，創造除了極具個性的和諧的室內環境。

總之中國傳統窗格元素，為現代室內設計汲取傳統文化精髓提供了良好的素材，具有較高的歷史、文化和藝術借鑒價值。把代表中國傳統文化的窗元素結合現代的材料及制作工藝，轉換成某種設計符號并融入現代室內設計之中。在追求設計個性化特色的今天，傳統窗元素的創新運用必將會對傳統民族文化的傳承和發揚，產生愈來愈積極的作用。

參考文獻：

[1] 劉海蘭.傳統：無處不在（設計師訪談）[M].中國水利水電出版社，2008.

[2] 路玉章.古建筑木門窗欞藝術與制作技藝[M].中國建筑工業出版社，2008.

[3] 藍先琳.窗[M].天津大學出版社，2008.

第6篇

自從人類有了建筑活動，室內就是人們生活的主要場所，并開始對室內環境有所要求。隨著社會的進步和發展，室內環境的要求也在不斷更新發展與不斷豐富多彩。室內設計的任務就是綜合運用技術手段，考慮周圍環境因素的作用，充分利用有利條件，積極發揮創作思維，創造一個既符合生產和生活物質功能要求，又符合人們生理、心理要求的室內環境。

【關鍵詞】

室內設計

引言

伴隨著社會經濟的高速發展，人們對自身所處的生活、工作環境的質量，也有了更高的要求，尤其是舒適度和美觀等方面。室內設計面臨的任務就是創造一個既能滿足功能的要求，又具有科學性、藝術性和文化內涵，并以人為本的現代化室內居住場所。

一、室內設計的的基本原則

（一）滿足人們日常功能需要

室內設計是為創造良好的室內空間環境為宗旨，滿足人們在室內進行生活、工作、休息的要求置與首位，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人民的活動規律處理好空間關系，空間大小、空間比例；合理搭配陳設與家具，妥善解決室內通風，采光與照明，注意室內色凋的總體效果。

（二）滿足人們精神文化追求

室內設計在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮視覺反，心理感與藝術感等。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊人們的情感，使起達到預期的設計效果。室內環境如能突出表明某種構思和意境，那么、它將會產生強烈的藝術感染力，更好的發揮在精神功能方面的作用。

二、室內裝飾設計要素分析

（一）空間要素

空間的合理化并給人們的感受是設計基本的任務。要勇于探索，技術賦予空間的新形象，不要拘泥于過去形成的空間形象，充分發揮自己的想象能力。

（二）色彩要求

室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。

（三）光影要求

人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更加親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人多種感受。

（四）裝飾要素

室內整體空間中不可缺少的建筑構件、如柱子、墻面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同的裝飾材料的質地特征，可以獲得千變萬化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現地區的歷史文化特征。

（五）陳設要素。室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必須品，其造型往往具有陳設特征，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，使室內空間舒適得體，富有個性。

（六）綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境的重要手段，擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。

三、室內設計的方法

其中重點從設計人員的思維方式來分析，主要有以下：

（一）一個宏偉構想和手工精細，總體深度和遠見，是一個宏偉的第一章描述的詳細審議，室內設計應考慮的幾個基本觀點。因此，在設計思想，并開始設計開始就高一點，有一個整體的設計理念。手詳細，具體的設計必須使用根據的室內性質，深入調查，收集資料，獲取必要的資料和數據，最人性化的基礎，人流線路，功能，家具范圍和設備的規模和空間利用他們需要繼續進行。

（二）從內到外，從外到內，地方和整體的統一的。建筑師A·依可尼可夫說。“任何建筑創作，應該是內部元件和外部聯系之間相互作用的結果，即從內到外’，’從外到內’?！笔覂拳h境工程“中的”和與室內環境連接到其他室內環境，以及室外環境建設“外”，他們都有一個相互依存的密切關系，設計需要從內部，從外到內反復協調，以確保更全面，更合理。室內環境的需要和建設標準的總體性質；短尾鳥，風格，與室外環境相協調。

（三）概念之前或文件，以書面形式同步的原畫前，必須先有目的，被認為是這兩個概念和理念的表達，與“思想”，然后寫論文，設計的概念，觀念很有幫助。可以說，一個設計，沒有概念就沒有“靈魂”，設計往往很難有一個好主意。目的在右具體的設計，而是一個更加成熟，通常需要有情報足夠數量的想法，進行討論，反思的時刻，所謂的文件，以同步，該方案在設計過程初期，設置意圖，逐漸明確的想法，但關鍵還是有一個好主意。對于室內設計，正確，完整，另一方式來表達對室內環境的設計理念和意圖，使建設者和通過圖紙，模型，描述，評論者的設計意圖全面的了解，也很重要。在設計投標競爭中，圖紙質量的完整，準確，美麗是第一道障礙，如在設計，形象是非常重要的，畢竟，一個繪圖方面是語言的表達設計師，一個良好的內容和表達室內設計也應該是統一的。

四、室內裝飾發展新趨勢

（一）回歸自然化

隨著環境保護意識的增長，人們向往自然，和天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，采用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在“回歸自然”上下功夫，創造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯想自然。

（二）整體藝術化

隨著社會物質財富的豐富，人們要求從“物的堆積”中解放出來，要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內環境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，功能組合關系的把握，意境創造的把握以及與周圍環境的關系協調。許多成功的室內設計實例都是藝術上強調整體統一的作品。

（三）高度現代化

隨著科學技術的發展，在室內設計中采用一切現代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能，創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。

五、結語

室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化。

第7篇

關鍵詞： 小戶型 室內設計 功能完善

一、引言

小戶型是目前國內房價居高不下之時，年輕一代的理性選擇。但是總有一個聲音說，小戶型不夠用。誠然，小戶型的空間有限，有時顯得局促，但是，轉念一想，一個適合生活的空間真的需要那么大嗎？而一個小戶型真的就只有那些可開發的價值嗎？

室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。①所以說，創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境是室內設計的目的。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的。對于崇尚自然、追求生活品位的人士不妨在室內一角擺放一盞石膏燈，能夠使人的思維清晰，安神養性，保持和諧的精神狀態，特別適合擺放在新居里，起到凈化新居環境，提升能量的作用。

室內設計是指為滿足一定的建造目的（包括人們對它的使用功能的要求、對它的視覺感受的要求）而進行的準備工作，對現有的建筑物內部空間進行深加工的增值準備工作。目的是為了讓具體的物質材料在技術、經濟等方面，在可行性的有限條件下形成合格產品的準備工作。這需要工程技術上的知識，也需要藝術上的理論和技能。室內設計是從建筑設計中的裝飾部分演變出來的。它是對建筑物內部環境的再創造。室內設計可以分為公共建筑空間和居家兩大類別。當我們提到室內設計時，會提到的還有動線、空間、色彩、照明、功能等等相關的重要術語。室內設計泛指能夠實際在室內建立的任何相關物件包括：墻、窗戶、窗簾、門、表面處理、材質、燈光、空調、水電、環境控制系統、視聽設備、家具與裝飾品的規劃。

室內設計的設計要素有：1.空間要素。2.色彩要求。3.光影要求。4.裝飾要素。5.陳設要素。6.綠化要素。設計原則分為：1.功能性原則。2.安全性原則。3.可行性原則。4.經濟性原則。5.搭配原則。

對室內設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：認為室內設計“是建筑設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造”。認為室內設計是“建筑的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合”。

一間窗明幾凈的書房、一間溫馨愜意的臥室、一間溫度宜人的客廳、再加上功能齊備的廚房、干凈整潔的衛生間，所有的這一切，對于我們每個熱愛生活的人來說，都希望擁有。如果你有足夠大的房子，要實現這一切，其實并不難?？墒请S著房價的不斷攀升，裝修材料價格的不斷增長，對于，我們離開校園不久的年輕人來說，根本無力負擔的。所以，我們不得不把目光轉向了小戶型住宅。那么，如何在有限的空間里實現完善的功能，且該空間在視覺并不顯得局促，是值得我們的研究的。所謂小戶型（SOLO）原本的意思是指獨奏、單獨、單飛。而筆者論文研究的小戶型，主要是指：每套建筑面積在35平方米左右，臥室、客廳等空間沒有明顯的劃分，整體浴室，開敞式環保節能型整體廚房。

那么，如何實現小戶型室內空間的營造，是擺在設計師面前的一個重要課題。筆者欲通過挖掘傳統物件結構、結合現代優秀的設計作品，探索有關小戶型的室內設計手法。

二、合理運用空間

多寶格，又稱為百寶格，被人昵稱為“皇帝的玩具箱”，起源于何時，已無法考證。在故宮博物院的展柜，展覽著“紫檀多寶格方匣”，看似一個再規矩不過的方形小盒子里面卻蘊藏著巨大的玄機。這個看似不大方形的盒子，能藏有二、三十件皇帝的。

工匠們通過“開窗”的手法，一方面作為裝飾，另一方面用來吸引人的視線，讓人能欣賞到里面的書畫，從而使人對窗內物品產生期許。當方盒被一一抽去隔板后，可以推出四個扇形結構，奇造流動。在這四個扇形的結構中，放置了大大小小很多玩具，再仔細端詳，方盒底部的須彌座也是一個貯藏空間，放置很多物件。這不禁讓筆者思考，如果把這種手法運用到室內空間設計，是不是能實現小空間、大乾坤效果呢？

事實證明，如果我們處理恰當的話，如同多寶格一樣，雖然身處于小空間，但卻能實現完善的使用功能。以香港建筑師Gary Chang（張智強）所獲得國際大獎的作品為例，他就在自建32平方米的房間實現了非常強大的使用功能。足夠大的床、過得去的客廳、足夠寬敞的廚房，容量超大的書架，甚至還有吊床搖搖晃晃在書叢里。

在香港這片寸土尺金的地方，建筑師張智強（Gary Chang）以自己的公寓為范本，在32平方米的狹小空間中變化出多變的生活。張志強打破了建筑原始結構，將不同功能的空間進行重疊和提煉，如床和沙發的合二為一，窗簾與投影屏幕合二為一，臥室、客廳、放映間、洗手間、小走廊都處于同一空間中，通過豐富的燈光來制造變化。在這個空間里，主人可以通過使用感應器遙控著燈光的變化，當整個窗戶的窗簾落下時，整個空間便變成了黑暗觀影室；當把窗簾拉起一點時，窗外的街景便進入視線，與投影機放出的電影影像相互交織，從而形成一種奇特的重疊效果。這時你會發現，這個房子真正的魅力，正在于把原本沖突的夢想和現實，完美地合而為一。在這個空間里，如同多寶格一樣，看起來似乎“家徒四壁”，不動聲色，只能見到四面墻體的簾垂。然而，在幕簾后，卻隱藏著乾坤。布簾背后，有高達天花板的收納柜，里面擺滿了書和CD，幾乎占滿好幾面墻。衣物與其他雜物在幕簾背后也不至于顯得雜亂。而家中所有的家具也都簡單到了極點：一張安裝了滑輪的床，沒有任何花紋與圖案，可以移到任何一個空間；沙發、坐椅也是素面朝天，表現出與整個空間與世無爭的樣子。張智強通過自己的作品將不可能變為可能，體現出其超凡智慧，值得我們學習。

三、科學地使用色彩

色彩作為室內空間的主要視覺元素，在室內設計中也是非常重要的，不同的色彩承載著不同的情感。色彩布置是體現出室內設計風格及效果的設計元素之一，常常成為視覺關注的焦點。室內設計的色彩關系隨著層次的增加變得較為復雜。一般來講，為了放大室內空間，我們需要挑選高彩度、較明亮的色系，白色常常為首選。但是，往往單一的白色，又會讓室內環境顯得單薄，所以往往通過深淺顏色的搭配即背景色與重點色的搭配，去打造一個溫馨的室內環境。一般來說，在小戶型色彩設計的過程中，淺色或者較為柔和的背景色常常用于如在大面積的墻面、布藝裝飾上，因為這些顏色在擴大空間的同時，也符合人的心理需求。而重點色則作為小面積的物品上，且無論其彩度、明度上都應選擇比背景色要高的。如芥末綠、亮橘色等，從而使整個空間在明亮之余層次更加豐富。當然，我們也可以在色調統一的基礎上，采用加強力量的方法，即重復、韻律和對比等手法去強調室內某一部分的色彩效果。比如在一組沙發、一塊地毯、一個靠墊、一幅畫或者一簇花中都有相同的色塊，從而使這些物品得以呼應，這樣可以形成一個統一中有變化的完整和諧的室內空間。

值得一提的是，室內色彩的完美表現，某種程度上還取決于燈光的照明。隨著室內設計的潮流，如果將燈光只為照明服務，已經遠遠不能滿足人們的需求了。人們常常通過燈光照明，表現出良好的藝術氛圍，在光照射在不同材質的物品上，光影的效果是千變萬化的，輕盈的幔簾、柔軟的布藝、理性的金屬，在燈管照明的作用下，產生各種虛實變化，從而增加了空間立體感與層次感。

四、巧妙地選擇家具

對于小戶型室內設計來說，家具的選擇和利用顯得很重要。因為它的功能和外觀直接會影響著我們的使用感受與對整體空間的感受。所以，對于小戶型來說，一物多用、家具隱藏、家具組合、家具折疊等處理手法，就相對比較實用。時下，一物多用的家具特別受到人們的青睞，它表現出家具的模糊，比如：帶有收納功能的沙發、可以當坐凳的茶幾、帶輪子的床，等等，靈活多變地減少了家具的數量，從而不會使空間顯得擁堵，用戶并可以根據自己的使用需要，隨時進行調整，非常方便。另一種“隱形柜體”也較為流行，我們把柜體嵌入墻中，柜面與墻面一體，這是嵌入式柜體，既能擴大儲物空間，又能增大視覺空間。折疊式家具，以其不僅容易拆卸而且體積小的優勢，也特別適合在小戶型中使用。例如懸臂式餐桌的一端設置在墻面上，當我們需要使用的時候將其拉出，可以用餐、寫字，而不用時候可以收起，讓屋內的空間顯得更大?？傊?，為了能使小空間擠出更大的活動面積，小戶型的家具必須要肩負起多功能的責任。

五、結語

綜上所述，小戶型室內設計的重點是空間的優化使用，即在有限的空間里將空間的利用率發揮到最大，也就是筆者從皇帝的玩具箱——多寶格中得到的啟示，從小空間里實現大乾坤。香港年輕設計師張智強的設計作品——32平方米室內空間，其戶型雖小，但結構合理，安排貼心、創意無限。所以說，即使在小空間里，也可使人們的生活更舒適。當然，這就需要設計師付出更多的努力，通過對色彩、光影的研究，采用揚抑、隱現、虛實、動靜及控制投光角度和范圍的手法，增加空間層次；通過裝飾材料的選擇，體現出小戶型空間的通透性；最后，通過巧妙布置家具，做到儲藏和使用兩不誤，從而設計出實用、舒適、生態的家居環境。

注釋：

①http：///view/5011.htm.

參考文獻：

［1］鄭曙陽.室內設計資料集［M］.北京：中國建筑工業出版社，1993.

第8篇

〔關鍵詞〕環境藝術設計景觀設計室內設計課程設置

一、室內設計與景觀設計的特性與就業現狀

1、室內設計的專業特性與發展前景

室內設計專業在中國以及世界范圍都是一門發展得較為成熟的專業。在八十年代初期，室內設計專業（又稱裝潢專業）就已經成為了藝術專業特別是設計方向最主要的專業之一。至此將近四十年的時間里，該專業的畢業生就業率一直情況良好，這和中國的時代背景和政治經濟發展密切相關。改革開放后，中國的經濟飛速發展，從沿海城市開始，城市化進程速度之迅猛讓全世界都為之震驚。農民、工人加上本科教育擴招后畢業的大量學生涌入沿海以及經濟教育發展良好的一二線城市，隨之產生的就是居住、醫療以及消費等各種問題。供不應求的樓市導致了在這些城市里，早期的五層樓甚至更低的住宅大量變成了現在的超高建筑。這樣的超高型建筑就必然會需要大量的室內設計師，產生大量的室內設計工程。

2、景觀設計的專業特性與就業現狀

大量的工作機會吸引了更多的學生報考，甚至可以說，大部分學生在報考環境藝術專業之前，對這個專業的理解就是室內設計。然而，現在學科與學科之間的劃分越來越精細，每個學科自身也越來越獨立，在早期隸屬于建筑和城市規劃專業中的園林景觀設計專業也首先在美國發展成為了獨立的景觀設計學科（Iandscape Design），景觀設計學科是主要研究自然景觀要素以及人工景觀要素，是一門與地理、氣象學、植物學、生態學以及人文歷史互相交融聯系的一門學科。在具體的項目中，除了建筑物本身和室內硬裝軟裝，景觀設計主要負責實施道路的規劃、植物的選擇、景觀小品的設置以及歷史文化的相匹配。初步看來，景觀設計學科是一門比室內設計學科更需要綜合知識和多學科融會貫通的專業。那么我們從可提供的就業前景來研究，一個中小型的居住區樓盤，一棟民用居住樓根據其戶型的不同，大概會產生將近80到120個室內設計工程，而景觀設計工程只會委托給一個景觀設計公司或者團隊，每個團隊內大概8到10人，室內專業和景觀方向的就業前景懸殊巨大。就業機會的渺茫導致了有些學生即使對景觀專業非常感興趣，也因為對前途的渺茫而隨波逐流，選擇了室內設計專業。

二、民辦三本類院校環藝專業的課程設置與存在的問題

1、課程設置存在的問題

筆者作為一名在民辦三本類院校環境設計專業工作近五年的專業教師，對同類學校以及自己所在系部的專業課程設置較為熟悉。在大學一二年級時，大部分學校都會以設計基礎課程為主，這些課程包括建筑制圖與識圖、測繪、建筑初步以及小型建筑等，此類課程是環境設計專業和建筑專業的基礎核心入門課程。在大學三年級，就會逐步引入專業的分科，有室內設計原理以及手繪課程，景觀設計原理及設施及手繪課程，讓學生對兩門學科的區別與聯系有初步的理解與認識。只有了解了兩門專業方向不同的研究領域和現實意義，才能培養自己對其中一個學科的興趣。雖說在專業選擇的課程設置上，大部分學校在初始時都會均等的設置室內方向和景觀設計的課程，但是無論從教育大綱以及教學精神上，大部分民辦本科類院校環境藝術設計專業在高年級分配專業時，都會將天平偏向室內方向，在講授初級專業課程時也會有意識地引導學生選擇室內設計方向。最終導致選擇室內方向作為職業方向的學生數目遠超過景觀方向，那么在高年級階段到大四畢業階段，課程的設置最終成為了室內設計方向獨大的局面。

2、問題背后的綜合原因

導致這種結果的原因并不能單獨歸咎于就業率，雖然這種普遍的事實確實存在，但是現在景觀專業的發展前景以及人才需求量也非常的大。特別是在沿海等一線城市的商業高度發達區，或者是各類城市規劃設計院以及交通樞紐沿線，此類的景觀設計人才是相當匱乏的。民辦高校環境設計專業的本科生的藝術專業基礎比一本類重點院校的學生稍顯薄弱，那么在本科時期的課程設置和教育模式就更為重要。而現在，基于此類現狀，大部分學校的教育方向都是把學生的就業傾向往市內設計師、基礎繪圖員或者效果圖的制作上引導。最終導致了高級設計人才大都是重點名校出身，而大量三本類環境設計的學生畢業后卻只能進入了大大小小的裝飾公司甚至售樓部。如果要改變這種一成不變、主觀并且被動的教育模式，就需要此類學校專業的教育模式和教育觀念都要有根本的改變和進步。

在國內，任何一個能力較好的景觀設計團隊所招納的團隊成員一般都是有著較好的技術能力以及較高的學歷學位。所以，如果三本類院校的學習景觀方向的學生想要進入這樣的工作團隊，學歷上的拔高深造是很必要的。并且國家政策在碩士研究生和博士研究生的選拔政策并沒有苛求初始學歷，所以，院系以及專業教師應該鼓勵學習能力較強、有意愿深造的學生，繼續學習。一方面彌補學歷上的不足，另一方面加強專業技術水平。院系在學生的專業學習進入正軌的同時，應該做好職業規劃和引導，強調專業知識和文化知識的重要性，兩手都要抓，才能在大四畢業的時候不會面臨沒有心儀的工作也考不上研究生的兩難格局。

三、新思路下的三本類院校環藝專業課程設置

1、基礎抓牢、正確引導

一個出色的景觀設計團隊要求設計師具備獨立的設計能力和優秀的團隊協作能力，那么在課程設置上，民辦本科類院校環境設計專業的課程大綱以及核心理念就必須有根本上的轉變。首先，在基礎課程之后，應該對學生平均的教授室內設計方向以及景觀設計方向的專業課程，因為這兩個方向雖然學科性質差異較大，但是是相互交融并隸屬于環境設計學科的。一個優秀的設計師，這兩個學科都應該都要有所涉獵，然后主修一門。在初步學過基礎理論課程之后，要對學生進行科學的專業方向選擇引導，分析學科特性，分析學生自身的興趣愛好、專業特長以及就業情況，切不可用工作的壓力引導誘導學生選擇自己并不喜愛的專業。在確定了專業方向之后，室內專業和景觀專業的各類核心課程應該按照層次、難易程度依次展開，對不同學習能力的學生采取因材施教。因為學科特性，學校還應該多安排一些和實際工程相關的課程，讓學生有機會和市級工程以及一些有經驗的室內設計師和景觀設計師交流，比起每天面對枯燥而生硬的書本知識而言，這種實際經驗會讓學生有勝讀十年書的效果。

2、深入實際、教學相長

實際項目對于環境設計類的學生來說遠遠比課本知識來的直接，這也是為什么設計類專業對于實際項目的要求會比文理科各種科研論文要求更嚴苛。在攻讀碩士和博士研究生階段的設計類學生有機會和導師一起參與各類實際項目的操作和演練，而本科生大部分的時間則是在學習各類基礎學科。即使到了大四階段，安排了各類實習課程，基本上也如沒頭蒼蠅般隨意找一處室內家裝公司實習。很多本科生都反映，除了看戶型套模板最主要的任務就是帶客戶買材料了，專業知識方面的收獲非常有限。筆者認為，在本科大三大四階段，系部應充分利用專業特性，無論是企業合作還是教改以及各類科研項目，充分調動學生積極性，讓有興趣和專業優勢的學生參與實際項目，即使不能一開始就參與設計，從基層繪圖開始，與老師討論設計方案，親自參與出圖和項目洽談和施工也是好的。此類實習課程為大四畢業設計會立下汗馬功勞，也為學生就業提供強大的技能支持和心理準備。

第9篇

現代建筑之所以永遠走在建筑整體發展的前列（盡管有這樣那樣的缺陷），體現了建筑文化發展的時代脈搏，因為它的基本原則是：運用新材料、新技術、滿足新功能需要。所以它體現了時代的意義。

我們不能再去建古建筑（除了一些為旅游業務的仿古建筑），因為它和時代的要求不符，正像不能再去穿古裝一樣，這是一個基本原則。照抄照搬，即所謂標簽式的創作方法，就是把過去的東西重復一遍，不僅沒有創意，而且是脫離現實生活的，因為任何藝術形式都是直接反映現實生活的。

在當今社會條件下，創新的前提應當是：我們設計的東西，首先是現代的，同時是中國的，如果是在某一個地區，還應體現那里的地區特點，這才是扎根于時代和充滿鄉土氣息的有血有肉的好作品。巴黎拉·維勒特現代公園，運用現代設計手法，完全打破過去的以自然景觀為內容的公園設計框框，同時恰如其分地與巴黎這座現代城市有機地融合一起，既反映時代特征，又有強烈的地域感。

我們過去大量的工程實踐，似乎不是中國古董就是外國樣式的翻版。要使設計具有新意的路徑，是以吸收消化過去和國外優秀設計為前提，進行進一步思考，作出具有自身特色的設計。

具體方法是：從社會整體方面應以超越的心態去建構新的建筑文化。

當前的社會現實是：中國文化進入一個新時期，（既開放、融合、重構）這在我們的電影業發展過程看得很清楚。建筑文化發展應以超越地域和超越民族、全方位地吸收外來建筑文化基礎，建構起屬于自己的一代建筑文化而不是表面的模仿。其次是超越時代、超越現實（柯布西埃的作品就是超越時代和現實的力作），即對傳統建筑文化進行深入研究后創造新的建筑理論體系。超越現實，是以超前意識引導生活設計，這需要有獨特的判斷力和審美意識（拉-維勒特現代公園設計課題是：21世紀現代公園）。超越的意義還有超越物質功利，在當前市場經濟條件下，建筑作為一種物化了的文化形態，有其商品價值，又有其文化功能價值。反映了空間設計內涵在市場經濟中的新特征。當前人們經濟水平提高，但文化素質停留在較低水平。創作者應從狹隘的物質功利中解脫出來，正確理解兩種價值之間的關系，賦予設計作品更多的文化價值，實際上，只有這樣，才能提高設計者在市場競爭中真正的實力。

2．研究人的需求室內設計的根本宗旨是為人而不是為物，我們有多少人真正考慮了這一點？我們的行為規律、生活需求是室內設計的根本參照系，這是由人與外在環境的非確定關系決定的，（即自然界沒有為提供現成的生存條件，而是人通過自己的改變來使環境為自己服務，人與動物不同就在于人對外在世界必然的超越性），隨著社會經濟的發展，人對自己生活質量提出越來越高的要求，每一代人都有新的要求，新的創造和新的享受，這樣才推動了室內設計的發展。

人與社會需求是社會發展的動力，所以人的無止境的追求成為室內設計不斷更新的原動力。一代新的室內設計作品必須抓住人們提高生活環境質量的強烈愿望，在人的這種心態和產品開發（如室內環境更加完善的建筑、如現代住宅、別墅、新型商業空間的建設等）之間起到重要的中介作用。

室內設計在滿足建筑的功能需要的同時要更多研究人的心理需求，如空間設計上的心理空間、心理尺度的掌握和其他如人對于環境格調、氣氛、色彩的光感覺方面的心理特征，進一步提高室內環境的心理感受價值，這就是所謂從人的心理、精神需求出發的軟環境概念。

3．掌握現代工業、技術發展信息，抓住設計創新的主動權室內設計在對人的生活、工作條件創造方面與當代技術進步有關。新結構，新材料和新的家用設備更新，可以把室內設計的構成要素推向新的領域。如新型地面材料、新型涂料、仿石、仿金屬涂料，新的結構構架體系和輕金屬新式結構，采用新構造方法的室內隔斷等都為室內設計提供新的手段，如果我們能隨時掌握它們發展動態和有關信息資料，就可以在設計中率先推出和廣泛應用。此外，新型家具設計不僅在形式上，而在材料和加工方法上已經不斷更新，如果在設計上隨時加以考慮，就可掌握更多的創新主動權，在廚房和衛生間室內設計中，換代燃具，新型排油煙機，新的衛生潔具和現代洗浴設備的更新等都可開拓我們的設計思路。

4．握社會文化氛圍的動向，提高創新的成功率室內設計的創新，在很大程度上取決于社會時尚的變化。如國外，商業建筑室內設計更新的周期有時只有幾個星期（即幾個星期重新裝修一次），是因為社會審美時尚的變化，這種變化要求設計有新鮮感。這就是設計創新的社會接受條件，我們不能脫離社會現實的孤芳自賞（當然也不能沒有原則的盲目迎合）。一般來講與人們生活關系密切的東西容易引起注意，應當作為設計創作的重點目標，一個有創意的構思能為社會接受，必須有一個動態的文化氛圍基礎，這個氛圍，一般講就是使用者對室內環境的整體格調或者某種部件的特殊追求。

人們對于室內的時尚追求表現為兩個方面：

（1）新穎。一般甲方的第一句話就是設計要新穎，二十年不落后等，這是因為一般人都本能地喜歡用新的刺激來激活自己的心智，并以此成為變革生活環境的出發點。（心理學原理）室內部件中，原本可以繼續使用的東西，因為品牌、款式趕不上潮流而被唾棄，如現在大家都去準備買畫王，購買服裝時追求名牌等。

（2）流行。社會認同的心理需求就是追求流行時尚的基礎。人們都希望自由的追求能為社會認同，拿工業產品來說，過去追求彩電、冰箱、洗衣機，現在需要的是電話、空調、電腦，這些東西對有的人來說，并非是一種必需品而是由于社會流行趨勢的影響所至。這反映在對室內環境的要求方面，家庭裝修中，戶主對裝修材料的選擇，對地毯、燈具的品評，都和這種社會文化氛圍的趨勢有關。

室內設計的創新，在某種程度上決定于社會時尚的變化。掌握這種社會文化發展的動態特征，就可以有的放矢的進行設計構思，提高設計在社會競爭中的成功率。

當然，這和有些人盲目追求時尚和盲目追求潮流有根本區別。

5．設計創新表現的具體內容：

（1）空間：空間組合形式應有新意,能打破一般空間環境關系的陳套.這取決于建筑設計的基本條件和新結構形式的采用。如巴黎羅浮宮擴建中央大廳，金字塔域透明頂蓋使室內空間形式出現突破性變化，室內外環境通過透明頂蓋連成一體。德方斯大拱門，一個大尺度的透空立方體，和一般建筑空間的形成迥然不同，立方體中間插入金屬構架和觀光電梯以及塑料蓬蓋，形成內部空本論文由整理提供

間極為獨特的劃分，表現了空間設計的創意性。

（2）材料：室內建筑材料是加強空間效果的重要元素，也是設計創新的一個突破口，若干新型材料和不同肌理材料的組織，對改善空間條件能起到不可估量的作用，很多公共建筑空間，運用層次更加鮮明，上述仿石、仿金屬涂料的運用，使這類材料加工更加容易，使金屬和石材在室內使用的范圍擴大，為室內環境的創新提供了條件。

（3）色彩：現代建筑室內色彩構成一般趨于鮮明，構圖更加大膽，甚至大面積采用元色（柯布西埃的馬賽公寓、巴黎音樂學院是大膽運用色彩的典型）我們不妨在色彩運用上打破過去的框框，作一些大膽的嘗試。

第10篇

【關鍵詞】新有機建筑，設計觀念，方法研究

中圖分類號：TU2文獻標識碼： A 文章編號：

一、前言

改革開放以來，我國的建筑行業取得了輝煌的發展成果，對我國經濟的增長和人們生活水平的提高注入了新的活力。伴隨著生態危機和能源危機的出現，人們對清潔，節能，生態，環保的建筑有著更多的青睞，而新有機建筑就是一種可以滿足人們這種需要的建筑結構，通過遵循自然建筑與周邊相關事物的內在自然規律，使得建筑設計更加生態發展的需要，更加符合低碳節能環保的社會經濟需要，在生態環境惡化，能源危機加劇的情況下，加強對新有機建筑設計的分析探討，具有深遠意義。

二、有機建筑設計概述

1.有機建筑的概念

有機建筑（organic architecture）是現代建筑運動中的一個派別，代表人是美國建筑師F•L•賴特。這個流派認為每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存于世的內在因素決定的。同樣地每個建筑的形式、它的構成，以及與之有關的各種問題的解決，都要依據各自的內在因素來思考，力求合情合理。這種思想的核心就是“道法自然”（賴特十分欣賞中國的老子哲學），就是要求依照大自然所啟示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有機的，因而取名為“有機建筑”。

2.手法主義與結構突破

波浪的曲線、不規則扇形、階梯狀平面，作為其具有代表性的三個有機形式語言，在他的設計中重復出現。阿爾托在紐約世界博覽會芬蘭館通過內部空間的塑造，給使用者帶來真實的空間感受，空間體驗變成一系列的發現，從而達到了空間的連續性、整體性。蘆原信義認為阿爾托是“用加法創造空間”，即先確定內部，再向外建立次序，雖然對外部空間會有一些損失，但是內部功能及空間理想狀態能得到充分研究，所以每個局部都十分人性化、充滿關懷。賴特則借助于建筑結構的可塑性和連續性去實現空間的整體性。用面或邊界代替承重墻是賴特“搗毀方盒子”理念的全部內容，他引出了懸臂粱的概念，這使角柱喪失支撐功能，角落被打開，盒子隨之消失，樓板和屋頂在空中伸展開來。而他的有機一開始便意味著把混凝土懸臂設計成自然、樹狀的形式，這種形式的構思從裝飾引申到整個結構。

三、新有機建筑的特征及其手法運作

隨著人類價值觀念的轉化，有機建筑試圖重新詮釋“建筑—環境—人”的關系，從人與自然的宏觀高度以及可持續發展的角度深入考慮建筑問題。在建筑界，新有機建筑受到不同學派的啟迪，以現代建筑偏情一支的理念為基礎，發展中的有機建筑作為一種“活著”的傳統，秉承繼承與發展并行的思想與方法以及共生與互動的原則，隨著意識與技術的變革不斷的修正、拓展和深化，并在多層次、多角度的實踐中，表現為一種多元綜合、交叉與互補的趨勢。

1. 混沌有機的同一整體：“人—建筑—環境”系統的建構

新有機建筑將“人—建筑—環境”視為有機系統的同一整體，并有意識地促成三者之間的互動與同構。

（一） 共生與重構

在與環境關系的處理上，有機建筑與環境的關系從適應性的有機融合轉向更為主動的共生，甚至對環境進行重構。建筑與環境在自然與社會層面上的有機結合，作為所在環境內在自然結構秩序以及歷史文脈的再現與延續，反映自然與人文形態的秩序性與復雜性；建筑生成后進一步與所在環境相互作用，與環境形成多重的動態有機關聯與提升。

（二）建筑介入環境的方式

有機建筑以動態、謙遜的方式介入自然，嵌入、隱埋、隆起、融合、扭曲、翻轉、皺折、切割多元化的手法隨機應用或交揉構成，形成豐富的大地景觀系統。其中與基地構架的契合是一項重要內容。

2.建筑形態與空間的多層次建構

（一）分形幾何的轉換應用：基于整體的尺度層級體系建構

從生態系統的觀念來看，建筑自身也是一個不可分割的系統整體，并存在一系列的子系統，如結構構架系統、表皮系統、空間系統、設備系統等，每一個系統都有不同的尺度層級。

誕生于20世紀70年代的分形幾何，將分維、尺度層級與自相似性等特性引入到設計領域，為表現復雜的結構、動態與韻律提供了靈感和尺度。比如，土層的隔熱保溫、保濕性能營造了展館內的穩定氣候布蘭塞爾住宅“V”字形的體態兩端與草地相連，中部緩緩凸起，使用空間被巧妙地埋于地下，屋面鋪上植被融入環境橫濱國際客運碼頭通過扭曲、褶皺和升降形成連續的表皮與空間，并隱喻“山谷、丘陵、緩坡、洞穴”。

（二）連續空間的建構

當代新興的拓撲學為有機建筑提供了更多的想象空間，拓撲界面的流動性和粘連性消解了傳統建筑學中墻體、地面和屋面之間的界限，使建筑空間融為一體。

烏什達一梵德雷建筑，以連續、豐富、整體且形態自由的空間隱喻靈活柔軟的內臟，建筑將傳統意義上模塊化的地板、墻壁和天棚等建筑語匯以一種粘性的流動感表現出來，住宅內部與外部空間形成流動與互動，空間與活動的安排仿佛一個戲劇性的事件

（三）人性化的場所建構

除了建筑形態與空間，當代有機建筑還特別注重場所的建構，關注人造空間與自然空間的交互，注重多重事件的發生與體驗，并盡量避諱傳統建筑語言的片斷性，追求深層次開放的有機空間體系。有機建筑追求自然意趣、奇異空間以及戲劇性故事情節的營造，從注重視覺的空間構成到注重感覺(聽、觸、嗅)的場所營造，還有對歷史記憶的關注等，當代有機建筑完成了從空間到場所的革命性飛躍。

3.建筑“機能”的生態模擬：能動、動態與主動

進化中的生命有機體，在資源消耗上往往最為節約，而且具有自我調整能力。有機建筑旨在像有機體一樣適應環境、優化自身機能，實現高效、低能耗與有機更新。新有機建筑關注建筑與氣候環境之間的相互適應與互動過程。勞倫·亨德爾森(Lawrence Henderson)發展了達爾文(Charles Robert Darwin)的適應觀，認為有機體與環境存在雙向互動和協調的整體關系，強調各種因素相互作用并產生關聯與影響，各個有機體為適應這些影響而產生變化。

有機建筑把萬物變化的生動過程與靜態形式結合起來，形式追隨“能量”的過程，服從(而非抵觸)自然界中各種活躍的力量并由此而生成特定的形態。這種“能量”，包含著自然結構的力量、風力、熱流和水流、地能、電場與磁場，以及人體具有的微妙能量，如精神、意識等。這些能量的有機整合與互動，可以形成適宜的人居環境。

四、結束語 自然萬物是進行新有機建筑設計的靈感源泉，這是有機建筑崇尚自然，遵循自然內在規律的特性所賦予的。在有機建筑設計過程中，任何有生命的機體，他們的內在結構和外部形態都會對有機建筑設計有著深遠的啟迪和影響，因此，在進行新有機建筑設計過程中，要本著尊重自然規律，遵守一切事物的內在聯系的原則，通過科學合理的設計，使得建筑整體成為一個有機整體，成為一個不可分割的有機體，使得建筑整體能夠和周邊的自然生態環境，社會經濟條件都能夠有機的和諧共生，這種設計思想，不僅僅有助于改善人們的生活環境，也對促進社會生態文明建設，創造社會主義生態文明有著十分重要的影響。總之，這是新時期一種值得推廣的建筑設計方法。

參考文獻：

[1]李世芬 馮路 新有機建筑設計觀念與方法研究 [期刊論文] 《建筑學報》 ISTIC PKU -2008年9期

[2]君鈞，室內設計中的生態主義——未來的室內設計[會議論文] 2003 - 中國建筑學會室內設計學會2003"歐神諾"南京年會暨國際學術交流會亞洲室內設計聯合會

[3]楊瑞，莫金漢，張寅平，蜂窩光催化反應器實用設計方法及其應用[會議論文] 2004 - 全國暖通空調制冷2004年學術年會

[4]汪幼江，陳琦，用建筑設計理念營造城市夜空間[會議論文] 2009 - 北京照明學會成立30周年暨四直轄市照明科技論壇

第11篇

其實，在我國，也并不乏建筑界的相關論文，相關研究都體現了我國的可持續發展科學觀，也促進了生態建筑業的推廣。然而，這些論文大多偏重理論和設計原理的探討，以及對國外先進經驗的引薦，沒能較好結合實際環境，在實踐和模擬測試中進行深入分析。

2發展生態建筑設計和建筑生態化趨勢的意義

2.1增強人與自然環境的結合和協調

建筑物不僅是對自然環境的改造，更能讓使用者更好適應自然環境，舒適生活?；凇俺缟凶匀弧钡睦砟睿鷳B建筑非常注重人與自然的和諧共處，因此在生態建筑中應較多的合理使用自然元素，將自然元素貫穿于建造、運營直至建筑物的終結。生態建筑致力于營造最舒適最貼近自然的環境，以達到保護環境和節約能源的目標。當然，做到這些的前提是，建筑物提供的空間是可以讓使用者順利進行各種所需活動的，否則，即使如何與自然環境融入，建筑物的實用性都無從談起。

2.2增加“綠色”面積，保護生態平衡

生態建筑不僅在外界環境的設計上注重綠化，也充分強調內部環境的有氧設計，通過室內綠色植物的精心設計，調節室內的溫度、濕度，避免使用者受到有害氣體、噪音等的困擾。可見，這樣的室內設計更具有開放性，更體現大自然的室外特征。那么，有哪些相關設計可以運用于室內的綠色化創作呢？除了常見的用植物、水面劃分居住空間的手法，還可以使用綠化屋面的方式，起到防水和維護作用的同時，提高觀賞價值與實用價值。另外，可以特別設計開放式的大廳或者庭院式的空間，智能調節室內的溫度和濕度，或者再加上可以開啟的屋頂設計，能讓使用者根據自身需要，適應季節特點，隨時享受室外的資源，與大自然無間隔，改善居住環境。

2.3降低耗材，提高建筑材料的重復利用率

2.3.1節約原材料

建筑的原材料重點在于結構用材，本文將就此進行探討，其余一些輔助材料（如水暖電、裝修材料、設備器材等）不在此過多論述。傳統的建筑業中，使用的磚石結構已漸漸被許多現代的高科技材料取代。現代建筑中較多地應用了輕鋼結構、拉索結構、薄殼屋蓋等先進設計，這些結構能擴寬使用者的活動空間，同時也更穩固更輕便。值得一提的是，作為節約型的材料，大空間膜這一結構用材開始出現，這樣的設計中，相關材料承載的重量加大了，又因為是無柱型的設計，使用起來大氣靈活，也具有觀賞性，能突出流線型的飄逸，又不失其質量保證，這樣的用材也有著廣泛的運用范圍，集建筑與裝飾于一體，美觀大方。

2.3.2節約能源

生態建筑非常注重環保節能，這不僅體現在設計和使用過程，更體現在用材上。很多設計處理中，都盡可能地應用可再生的能源，如盡可能利用自然光、自然風、太陽能等資源，合理配置耗材。其中，太陽能的合理應用在全世界的建筑中都被廣泛采用。著名的明野村住宅以及大島住宅（日本，加藤義夫設計）就是一個典型的例子。我國的一些地區的照明還用了光導管，用太陽光取代燈光照明。

2.3.3建筑再利用

資源的再利用還包括現在流行的一種方式：挖掘建筑潛在的資源。在我國，城市的反復拆建，不僅影響環境，也是某種程度的資源浪費。在拆除建筑的工程中，有很多建材、構件大大地浪費不說，處理起來還破換了環境。而如果為生態建筑，便可以合理應用廢棄的材料，例如，2005年，巴塞羅那國際建筑展就出現了建筑鋼結構的住宅作品，這樣的生態建材，不僅具備高強度、低能耗的特點，拆除后也可以循環利用，符合可持續科學發展。

3結語

第12篇

論文關鍵詞：包豪斯　色彩建筑　空間

論文摘要：在包豪斯的色彩教學中，除了基礎課程中的色彩理論研究外，還有壁畫作坊（車間）中色彩的應用研究。利用色彩直接服務于空間的塑造工作，或者說色彩如何在建筑中應用的問題，是其中的核心內容。包豪斯壁畫作坊的青年教師們發展出一種使用大塊色彩平涂對基本建筑空間進行裝飾的新方法，逐步擺脫了用大尺度抽象繪畫作為室內壁面裝飾的傳統觀念。包豪斯在這一領域的實踐對以后建筑和室內空間中應用色彩的方式產生了深遠影響，并在當代西方建筑實踐中有了新的發展。

包豪斯除了基礎課程中的色彩理論研究外，還有壁畫作坊（車間）中的色彩應用研究。1923年的《包豪斯理念與組織》中正式規定了色彩為壁畫作坊的工作“材料”。最早擔任這個作坊形式師傅的是施勒默爾和伊頓，但從1922年起，由康定斯基負責指導。同他在基礎課程中開設的形式與色彩理論講座相連貫，康定斯基進一步在壁畫作坊中制定了詳盡的色彩研究計劃，即頒布于1924年春的《國立包豪斯壁畫作坊的工作綱領》。

在這個指導性文件中，康定斯基認為壁畫作坊的工作特點在于無法單獨用色彩就生產出一種產品，它通過增強或減弱形式的效果參與到空間的塑造活動中?？刀ㄋ够鶎⑸实奈锢?、化學性質（如涂料的性質、膠合劑性能）與各種技術性工作聯系起來，將色彩的心理特性與各種分析與創作的實驗聯系起來，規定了色彩應用研究的兩個基本方面，這同他的色彩理論教學在結構上取得了一致性。在壁畫作坊的實踐中，兩類問題最為顯著，一類是利用色彩對于表面的裝飾與設計，這一類問題的解決通常是通過學徒們將模仿的康定斯基繪畫作品放大到壁畫的尺度涂刷到墻面上的方式進行，顯示了康定斯基教學方式的特點——使學生服從于教師的經驗，因而實質上沒有多少創造價值，常常在背后受人非議。但另一類問題卻引發了深遠的影響，即如何利用色彩直接服務于空間的塑造工作，或者說是色彩如何在建筑中應用的問題。

在理論上更早提出將色彩運用于空間實踐的，還有風格派。在1924年的《走向一個造型的建筑》一文中，凡·杜斯堡寫道 ：“現代畫家的任務是借助色彩創作一個和諧的整體，在新的四維的時空領域中，而不是兩維的表面。”然而在實踐中，凡·杜斯堡的色彩應用方式更像是把他本人的繪畫作品直接貼到了建筑的墻壁或天花板上，最后得到的并不是色彩的面，而是漂浮在四面八方的色塊。另一位風格派建筑師里特維德(Rietveld)的方法更徹底一些，在著名的“紅黃藍椅子”這個作品中，他已經將體積的不同表面用色彩加以區別，大大改變了體積本身的觀感。包豪斯壁畫車間的色彩空間應用則更進了一步，他們把這種在體積外部使用色彩的方法引入到空間內的表面中去。

在康定斯基關于色彩心理效應的理論討論基礎上，壁畫作坊里的一些優秀學徒如辛勒克·謝帕、阿恩特等人逐步擺脫了用大尺度抽象繪畫作為室內壁面裝飾的方法，而考慮使用大塊色彩平涂的手法，把空間中的各個界面涂刷成不同的顏色，借此強化或改變基本建筑空間的感受。這種想法在當時具有一種開創性的意義，還沒有人提出過一套完整的關于色彩在空間中應用的理論或方法。謝帕的試驗已經不僅僅是一種色彩的應用性研究，而是打開了一個全新的色彩研究領域，它突破了傳統色彩研究局限于平面效果的特點，把色彩的空間性研究從平面的視覺深度幻覺引向了真實三維空間中的色彩效果。在德紹時期，謝帕接任壁畫車間的主任，完全應用了他的色彩研究方法，放棄了制作大尺度抽象壁畫的工作，他的色彩設計方式引起了廣泛的追隨。

色彩空間性研究的實驗，首先在德紹包豪斯教師住宅的室內設計中反映出來，雖然其中的三棟住宅是兩戶并聯式，且室內空間布局比較相似，但通過不同的色彩處理方案，充分顯示出主人不同的性格特點?？刀ㄋ够业纳试O計就十分有趣，餐廳被刷成黑白相間的顏色，包豪斯的其他人以為在這種環境中肯定很不舒服，但恰恰相反，黑色與白色的強烈反差創造出一種奇特的寧靜氛圍。起居室是粉紅色，還有一個不大的壁龕，它的側墻竟是金色，而臥室是綠色的，工作室是淡黃色，畫室與客廳是淺灰色，康定斯基妻子的小房間則是粉紅色?？死墓ぷ魇抑幸灿幸幻鎵Ρ凰⒊闪撕谏?，作為掛放作品的背景。這種在建筑室內使用色彩的方式在當時是極其大膽的。除教師住宅外，謝帕還領導壁畫車間為德紹包豪斯新校舍的建筑室內作了色彩設計。同教師住宅相比，更多考慮了利用色彩進行空間的劃分和方向的指引，并將建筑、門、壁柜、燈具等不同要素清楚地區分出來。此外，在德紹市內，謝帕還指導了一些公共建筑的室內色彩設計。

十分可惜的是，包豪斯校舍與教師住宅遺留下來的照片幾乎都是黑白的，無法再現它們當初的真實色彩面貌，只在一些文字回憶材料中對其中的色彩有所描述，但并不詳細完整。戰后，德紹的包豪斯教師住宅得到了重新修復，基本依據了當年的文字記述材料。對于缺乏文字記述的地方，作了一些新的嘗試，但仍依據了包豪斯室內色彩設計的特點。從照片中可以看到修復后的建筑室內的色彩配置狀況。它們的一般特點是，用色彩對空間中的界面和物體進行處理，起到限定、區分、標示、導引等種種效果，此外還對空間的形態、大小、動勢的主觀感受產生強烈影響?？梢哉f，色彩的空間能力是一個巨大的寶庫，其潛力至今未被完全開啟出來。

以界面（平面）而不是體積，作為色彩空間處理的基礎做法，在20世紀90年代歐洲的新建筑中重新得到了廣泛的運用。關于色彩空間性應用的新進展，逐漸同透明性、運動與互動、自然色彩等概念聯系起來，色彩的空間應用潛力還遠未被全部展示出來。包豪斯的色彩研究將為我們提供廣泛的工作基礎。

參考文獻

①（日）利光功：《包豪斯——現代工業設計運動的搖籃》，劉樹信譯，中國輕工業出版社，北京，1988。/②（英）弗蘭克·惠特福德：《包豪斯》，林鶴譯，生活·讀書·新知三聯書店，北京， 2001。/③（英）弗蘭克·惠特福德：《包豪斯——大師和學生們》，陳江峰、李曉雋譯，藝術與設計雜志社，北京，2003。/④ Hans M. Wingler， The Bauhaus， Cambridge， Mass : MIT Press， 1978. /⑤ （美）弗蘭姆普敦：《現代建筑：一部批判的歷史》（第3版），張欽楠等譯，生活·讀書·新知三聯書店，北京，2004。/⑥Kandinsky， the Work of the Wall-Painting Workshop of the Staatliche Bauhaus，1924， in Wingler， The Bauhaus. /⑦（荷） 凡·杜斯堡：《走向一個造型的建筑》，選自《二十世紀建筑各流派的綱領和宣言選編》，陳志華譯，《建筑師》第28期。