時間：2023-02-20 15:37:25
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇餐飲空間設計論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
在《辭海》對于文化的定義是：“所謂文化廣義上是指人類在社會歷史發展過程中所創造的物質財富和精神財富的總和，狹義上特指精神財富，如文學、藝術、教育、科學等”。在哲學意義上，唯物主義把世界分為物質世界和精神世界兩大范疇，“文化”總體上屬精神世界和人類文明范疇，物質世界中由人類創造的那部分也應當屬于文化范疇。人類餐飲文明的發展歷程總是離不開社會文明的發展與進步，“民以食為天”餐飲文化的發展歷史其實也是人類文明發展史的重要組成部份。“文化”一詞在我國的出現，可追溯到西漢的《說苑指武》：“圣人之治天下也，先文德而后武務。凡武之興，為不服也，文化不改，然后加誅。”這里所說的“文化”，是與“武力”相對的教化，與當今中國使用的“文化”概念的涵義不盡相同。古漢語中的“文化”概念，本義是指“文治”與“教化”，與今天使用的文化概念相去甚遠。餐飲文化具有悠久的歷史，它的發展進程是一個國家、一個民族的發展史中不可分割的一部分，任何一個地區和民族的餐飲文化都與其經濟發展和文化背景息息相關。不論是中國或是世界各國，餐飲業的形成和演變，都與人類生活緊密相聯，它往往涉及經濟活動、、人類遷徙、自然條件、民族文化、地理環境、氣候變化，甚至旅游等等，都影響著餐飲文化觀念的變化和發展。從而也使餐飲文化更加豐富多彩。
二、餐飲空間設計的文化建構層次及內容
1.餐飲空間設計的文化建構內容可以分為三個層次
宏觀層次、中觀層次、微觀層次。宏觀層次包括：物質文化、精神文化、制度文化和行為文化。中觀層次包括：地域文化、經濟文化、空間文化、品牌文化。微觀層次包括：建構文化、視覺文化、主題文化、情感文化。
2.餐飲空間設計文化建構的宏觀層次
精神文化、制度文化、行為文化和物質文化，它們形成了企業文化的核心層、中層、淺層和表層。精神文化是指企業在經營活動的過程中形成的企業的價值觀、經營理念、企業道德等上層建筑，是物質文化、行為文化的升華與內涵，是制度文化的精神保證；制度文化是企業文化具體實施的載體，它包括企業的領導體制、企業的組織機構、企業的管理制度；行為文化是企業精神文化的行為體現，物質文化是企業以物質形態展示企業文化內涵的器物文化，它可由環境文化和產品文化構成。
3.餐飲空間設計的文化建構的中觀層次
地域文化是指在餐飲空間設計過程中根據不同的地理位置與特定的自然環境、社會環境、人文環境中吸取有代表性的文化元素，在餐飲空間中體現出獨具地域特色、地理風情、地方情懷的文化藝術氣息，能符合當地消費者生活習慣、風俗、民族特色、審美趣味，具有象征性、代表性文化氣息和藝術氛圍。經濟文化是指餐飲空間設計所考慮的經濟學原理范疇的具體內容，餐飲空間的設計必須符合市場的經營與運作及商業規律，餐飲空間設計的文化元素及其特征必須滿足人們消費行為習慣及需求，符合消費心理學，從而提高餐飲空間的運營效能，對餐飲空間的經營起到消費引導及價值實現的文化體系。品牌文化是餐飲空間設計中所體現出的符合企業發展戰略、經營管理、企業形象、企業文化理念的形象特征，既包括“有形”的物質服務和行為服務，又包括“無形”精神服務和品牌價值。體現的是餐飲空間設計中的核心價值觀和企業文化特質及內涵。
4.餐飲空間設計文化建構的微觀層次
建構文化是連接的藝術。這里所謂的“藝術”應該理解為一種涵蓋面十分廣闊的技藝。因此建構不僅意味著餐飲空間的規劃及空間的組合及創造，也包含空間細部、元素的組成及營造，也包含空間的造型材質、肌理、情感的表達及形態建造與產品的制造，是餐飲空間文化的物化手段與方法。既包括光、色、形、質、意，又包含企業的形象識別系統（VI）設計，同時又包括能代表餐飲空間中獨特個性、品牌。氣質、經營特色的主題性、歷史性、情景性的空間情節，空間符號及物態，從而增加了消費者對空間文化的記憶點，強調了餐飲空間的文化觀及價值觀，提升了空間潛在價值。視覺文化是指餐飲空間設計中視覺感觀所呈現出來的形態特征，視覺元素及表現語言是餐飲空間設計中的符號與特色。既包含空間設計中所運用的符號語言，如：空間元素是餐飲空間設計的核心文化，元素是實體空間文化建構與虛體空間文化建構的有機統一和整體結合，既包括餐館空間整體規劃，建筑空間的構成，又包括空間文化元素、材質、細部、肌理、風格樣式等形式語言的塑造，同時又要滿足餐飲空間設計中精神文化建構的需求，體現出空間的心理性，歸屬性及情感性的融合統一。主題文化是餐飲空間設計的文化思想靈魂，是統領餐飲空間設計文化特色的中心思想，及物質形態的升華，體現的是餐飲空間的人本性、獨特性、創新性、趣味性的設計，極大豐富了餐飲空間的形態語境。主題文化的定位是基于餐飲空間自身所處的自然環境、歷史淵源、人文環境、時代特征、政治和經濟背景、藝術色彩、經營特色來確定，因此主題文化的確立必須具獨創性，具有鮮明的個性和特征，讓人過目不忘，印記深刻。還必須符合周圍的自然環境、社會環境、人文環境，符合統一性、整體性的原則，主題文化的確定還必須寓意深刻、意境深遠，同時內容深入淺出便于大眾喜聞樂見，有利于市場的推廣與傳播，增強餐飲文化的感染力，歸屬感及認同感。情感文化是餐飲空間的文化內涵是通過不同的表達方式來獲得情感上的體驗，不同的造型，不同的色彩，不同的材質都能創造不同的情感格調與藝術氛圍。餐飲空間設計是創造者表達情感的一個心理創造過程，根據不同的餐飲的經營特色，文化氣質、主題塑造，設計者運用特定的文化符號、藝術語言及設計元素傳達特定的文化情懷。從而使受眾在潛意識里把空間情感融化在自我的情感中，這是一個高級情感上的交流過程，通過身心的“五覺”，即“視覺、觸覺、味覺、嗅覺、感覺”的交流及體現物質享受的愉悅性、精神享受體驗性和諧結合。從而加強受眾對餐飲空間文化的認同感及歸屬感。
三、餐飲空間設計的文化建構的意義
1.功能價值
餐飲空間的設計歸根到底還是要滿足人類的生活，行為，社會交往需求的場所，因此在空間文化建構中首要考慮的是對人性的關懷和滿足人的需求。功能需求包括：生理需求、物理需求、物質需求、心理需求等等，以滿足人類的消費要求和欲望，提升人類的生活品質。
2.經濟價值
餐飲空間設計的文化建構必須遵循合理的經濟規律，符合企業的經營特點、管理理念、空間的主題特色，服務的標準以及地域的環境和生活水平，只有這樣餐飲空間的文化才會得到受眾的喜聞樂見，給消費者正確的消費引導，為企業創造文化的價值、社會價值及經濟價值。
3.人文價值
餐飲空間設計的文化建構離不開空間主題的確立及空間個性特色的合理定位。具有獨特性及創新性的主題餐飲空間才能滿足人們對物質文化及精神文化體驗的生活需求。獨特性的文化建構，一方面體現出餐飲空間獨有經營理念和文化氣質，另一方面也大大滿足了消費群體“求新、求度、求變”的消費需求。
4.社會價值
餐飲空間設計的文化建構總是與人類社會發展密不可分的，當代的社會農業文明、工業文明、信息文明、生態文明的發展對餐飲空間設計的文化建構提出了更高的標準和要求，隨著人們生活水平的提升及生活觀念的改變，群眾對餐飲空間設計的要求也發生了質的改變，當代人對餐飲空間的文化構建，不僅滿足原有的傳統餐飲文化，還要強調生態文化，提倡環保、低碳、健康的綠色餐飲，以及對社會環境、自然環境、人文環境的影響，使餐飲行業朝著多元、生態、健康的方向不斷發展。
四、結語
汽車文化沐餐廳空間設計
20屆經濟管理系
專業建筑室內設計
學號1731024
學生姓名
指導教師
2019年4 月 27 日
畢業設計（論文）評語及成績
學生姓名
班級
高職二班
學號
畢業設計
（論文）題目
汽車文化沐餐廳空間設計
指導教師姓名
指導教師職稱
指導教師評語：
答辯小組意見：
答辯小組組長簽字：年月日
成績：
教研室主任簽字：年月日
畢業設計（論文）任務書
題目
汽車文化沐餐廳空間設計
專業
建筑室內設計
班級
高職二班
學生姓名
所在系
經濟管理系
導師姓名
導師職稱
一、設計（論文）內容
汽車不單單只有冰冷的，我們可以通過顏色與材質的改變與添加來拉近汽車與人的關系，使得他汽車的用途被最大的發掘，使得汽車不單單是只能在馬路上駕駛那么簡單，我們也可以在餐廳中，坐在溫暖的汽車中吃著美味的事物，看著節目享受著悠閑的時光，這就是我們進行這項設計的想法和出發點。
二、基本要求
1. 綜合運用所學的知識，畢業論文必須堅持理論聯系實際的原則，堅持理論研究的現實性。
2. 在進行實地考察的同時運用所學進行分析。
3. 保證論文質量，同時運用多種方法，寫作規范。
三、主要技術指標（或研究方法）
1. 文件研究法。
2. 案例研究法。
3. 通過網絡查找資料，和對相關經驗進行綜合分析。
四、應收集的資料及參考文獻
[1]梁佳馳.綠色建筑設計理念和設計方法[J].工程技術研究，2016（5）：118~119.
[2]段杰.室內設計中燈光的藝術設計分析[J].科技與創新，2018（13）：122-123.
[3]譚慧嬋.人性化室內設計理論探討[J].建筑知識,2016（7）.
[4]黃媛媛，吳章康.主題性餐飲空間的設計.現代裝飾，2017（04）：20~22.
[5]孔祥駿.從營銷角度探析主題性餐飲文化空間室內設計.山東工藝美術學院，
2012.
[6]余曉寶.氛圍設計[M].清華大學出版社，2006.
五、進度計劃
4月 10日-4月 17日 確定論文題目、收集資料、完成開題報告；
4月 17日- 4月 27日 通過實地考察來制作平面布置圖等 CAD圖紙
4 月 27日-5月 7日 制作效果圖與排版
5 月 7日-5月 14日 完成設計內容與報告和論文全文、審核并裝訂。
5月 14日-5月 24日 進行答辯并最終提交報 4月 30
教研室主任簽字
時間
年月日
畢業設計（論文）開題報告
題目
汽車文化沐餐廳空間設計
專業
建筑室內設計
班級
學生姓名
000
一、文獻綜述（立論依據）
汽車的文化可以追溯到 1867年的往復活塞式發動機，從 1867年到現在，人們也越來越離不來汽車這種代步工具了，而汽車餐廳就是在這樣的一個社會背景中的產物，通過對汽車的延展設計，開展關于以汽車為主題的餐廳，在對汽車再定義的基礎上，拉近人與汽車的關系！
二、研究內容及預期目標
通過在汽車中添加不同的材質，使得汽車擁有溫暖的感覺，通過汽車出現的不同場合和不同顏色的搭配來改變汽車的格調，給人眼前一亮的新鮮感，使得冰冷的全金屬空間汽車變成一個溫暖的飲食空間。
三、研究方案（研究方法）
1. 通過在線上線下進行關于大家對于汽車主題餐廳的需求進行調查問卷分析。
2. 通過對現有的汽車主題餐廳進行實地考察，提煉出不足和優點，并進行優化設計。
3. 通過大量的文獻匯總，研究并敲定最終的設計方案。
四、參考文獻
[1]梁佳馳.綠色建筑設計理念和設計方法[J].工程技術研究，2016（5）：118~119.[2]段杰.室內設計中燈光的藝術設計分析[J].科技與創新，2018（13）：122-123.[3]譚慧嬋.人性化室內設計理論探討[J].建筑知識,2016（7）.
[4]黃媛媛，吳章康.主題性餐飲空間的設計.現代裝飾，2017（04）：20~22. [5]孔祥駿.從營銷角度探析主題性餐飲文化空間室內設計.山東工藝美術學院，
2012.
[6]余曉寶.氛圍設計[M].清華大學出版社，2006.
五、進度計劃
4月 10日-4月 17日 確定論文題目、收集資料、完成開題報告；
4月 17日- 4月 27日 通過實地考察來制作平面布置圖等 CAD圖紙
4 月 27日-5月 7日 制作效果圖與排版
5 月 7日-5月 14日 完成設計內容與報告和論文全文、審核并裝訂。
5月 14日-5月 24日 進行答辯并最終提交報 4月 30
指導教師簽字
時間
年月日
汽車可以說是我們日常交通中不可或缺的一個部分了，大家也幾乎人人使用過汽車，而對于汽車的概念可能還停留在冰冷，沒有溫度的階段，但是他有沒有辦法通過一些材質的更換或者是出現環境的改變，使得他能夠從大眾視野中的冰冷的屬性中走過來那？
我想是肯定的，在我們設計中就是要把不可能改變成可能，而改變物體的感知這個部分的處理，我們通常會通過燈光的處理和顏色和材質的處理來進行，進行一些視覺和感知上的改變，比如在燈光的采用中我們可以使用相對柔和的軟光燈，而在材質上可以選擇大自然的木質等一些親近自然的材質，在顏色的選擇上也可以盡量避免采用冷色調的顏色處理，以此來達到“沐”的感覺。
關鍵詞：色彩應用；燈光應用；人體工程學；汽車元素
第一章前言1
1.1 、主題餐廳的目的與意義1
1.2 、主題餐廳的發展現狀1
1.3 主題餐廳的發展趨勢1
第二章形體訓練內容概括2
2.1 汽車元素在主題餐廳中的應用2
2.2 人體工程學在主題餐廳中的應用2
2.3 色彩在主題餐廳中的應用2
2.4 燈光在主題餐廳中的應用2
第三章汽車主題餐廳設計空間的設計方案4
3.1 設計主題概況4
3.1.1 設計藝術層次的概括4
3.1.2 市場結合概括4
3.2 功能分區與動線分析4
3.2.1 功能分區5
3.2.2 動線分析5
3.3 汽車主題餐廳的色彩設計5
3.3.1 心理學角度分析5
3.3.1藝術角度分析5
3.4 汽車主題餐廳的燈光設計5
3.4.1 心理學角度分析6
3.4.1藝術角度分析6
第四章汽車主題餐廳空間設計的展示表達7
4.1 CAD繪制圖展示7
4.2 3D繪制圖展示7
總結8
參考文獻9
致謝10
致謝
在寫到最后的時候我一邊寫一邊想到了教育我的汽車工程職業學院，是他給了我一個學習的平臺，一個學習知識的機會，我真的很感謝，并且我也很感謝辛辛苦苦給我幫助，輔導我，給我幫助的老師，沒有你們的幫助我寸步難行，感謝老師，是你傳授了我知識，我感謝您，是您幫助我選定的論文的框架還細心的指導我，感謝您的教育之恩。
關鍵詞：餐飲空間；主題；結構與形態
中圖分類號：J524
文獻標識碼：A
文章編號：1005-5312（2012）14-0045-01
一、主題性營造與表現意念
餐飲環境主題性營造的表現意念十分豐富,社會風俗、風土人情、自然歷史、文化傳統等各方面的題材都是設計構思的源泉。從人的社會文化屬性來看,餐飲的過程總是與人們的觀念文化相關聯,人們都希望在一個與自己心理與情感特征相吻合的環境中用餐。通過一定的設計意念營造出某種主題氛圍,是餐飲空間主題體現的重要特征之一。設計意念的表現是設計者室內設計論文在設計的過程中揉合了人們的文化觀念,它與社會文化、地域文化、人們環境意識以及環境的內在目的緊密相連。隨著餐飲空間的性質和類型的改變,隨著人們個性要求的改變,環境氣氛的要求也會隨之改變。無論是輕松活潑的酒吧,還是富麗明亮的中餐廳,餐館環境的主題氣氛總是與場所的性質相聯系的。由于人們在長期生活中的經驗積累,對事物的知覺具有一定的恒常性,人們總是按生活的經驗來估計相應的氣氛,這為主題氣氛的設計提供了心理依據。
二、主題性營造與表達手法
餐飲空間的主題營造手法就是充分利用各種物質要素來誘發人們對主題的聯想,從而形成一種環境的氣氛。所謂環境氣氛是指環境整體給人帶來的某種感受,它通過空間物質形態的有機組合表達出來。主題營造的表達手法有多種:
（一）利用空間的結構要素進行主題營造空間的結構形態一旦與設計師的主題創意相融合,給人們的視覺沖擊力是巨大的。它可以利用不同的空間形式及空間形態的比例變化、大小變化給人們造成不同的感受。例如利用矩形餐館空間的規整、充滿理性的特點,營造出一種舒適和諧的主題氛圍;利用多邊形、圓形餐飲空間的穩定、富有活力的特點,使空間增添動感,營造出豐富、多變的主題氛圍。
（二）利用形態符號的要素進行主題營造在餐飲空間的主題營造中,設計師常常采用某種形態符號作為設計的母題。這些形態符號可以與人們的社會文化、地域文化以及企業文化相關;也可以是個人情感因素的體驗。人們對室內環境氣氛的感知是通過特定的符號信息來傳遞的,即用某種可以知覺或想象的形態符號來暗示某種不可見的意蘊。
三、主題性營造與形態符號的表現方法
（一）利用裝飾形態符號進行主題營造。餐廳中的裝飾形態對主題的表達起著關鍵性作用,裝飾形態的造型常常反映著餐飲環境的某種風格特征。可以利用這個特點在基本相似的空間中體現出迥然不同的環境氣氛。
（二）利用情景形態符號進行主題營造。室內的景觀在一定條件下能使人觸景生情產生聯想,在餐廳內部環境設計中應當有意識、有目的地重視景觀設計。用現代材料創造出自然情趣。由此感受到內在主題的含意。
（三）利用照明形態進行主題營造。照明形態是創造餐飲環境氣氛的重要手段,應最大限度地利用光變化,如利用光的色彩、光的調子、光的層次、光的造型、光的范圍等構成含蓄的光影圖案,創造出情感豐富的環境氣氛。
（四）利用色彩關系進行主題營造。色彩在情感表達方面給人非常鮮明而直觀的視覺印象。色彩心理、物室內設計論文理學的研究結果提出的色彩心理效果初步規律,為我們分析人對餐飲環境色彩的感受提供了依據。色彩的主題性營造的關鍵在于以色彩來把握人們的心理,使所采用的色彩能夠引起人們的聯想與回憶,從而達到喚起人們情感的目的。
四、結語
從以上的論述我們可以認識到:餐飲環境的主題營造是由多種因素決定的,它通過空間形態、色彩、照明、裝飾、材質等因素來控制整體環境氣氛,并通過一個占主導地位的視覺中心來統一格調,形成整體氣氛。環境視覺中心可以是單一的構圖要素,也可以是要素的組合,它能夠控制環境中的各種因素,對環境主題氣氛的形成起著決定的作用。
因此要引起人們的視覺注意,可以通過主題形態的表現來設置引人注目的視覺中心,通過空間、色彩、大小、明暗、質地的對比夸張強化中心,創造出理想的餐飲環境的主題氣氛。
參考文獻：
[1]盧健.現代餐飲建筑空間設計[M].上海:同濟大學出版社,2001.
[2]謝建偉.公共建筑裝飾經典[M].北京:中國建筑工業出版社, 1999.
【關鍵詞】鐵路客運站站房人性化設計
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
一．引言。
近年來,隨著鐵路事業的蓬勃發展,鐵路客運站房也迎來了難得的發展機遇。簡潔明了的空間形式、現代化的材料與結構技術、先進的科技手段以及大空間內人流的快速換乘,已成為現代鐵路客運站房的全新特征。
二．人性化設計的出現以及背景。
人性化設計的前身是人體工程學的出現和發展，人體工程學起源于歐美，原先是在工業社會中，開始大量生產和使用機械設施的情況下，探求人與機械之間的協調關系，作為獨立學科有40多年的歷史。第二次世界大戰中的軍事科學技術，開始運用人體工程學的原理和方法，在坦克、飛機的內艙設計中，如何使人在艙內有效地操作和戰斗，并盡可能使人長時間地在小空間內減少疲勞，即處理好：人-機-環境的協調關系。及至當今，社會發展向后工業社會、信息社會過渡，重視“以人為本”，為人服務，人體工程學強調從人自身出發，在以人為主體的前提下研究人們衣、食、住、行以及一切生活、生產活動中綜合分析的新思路。
三. 鐵路客運站站房市內的空間特征。
鐵路客站作為大量旅客匯集的一個場所，其交通功能是建筑設計的第一要素。客站內部空間設計必須將旅客的行為模式和心里狀態作為設計的重要因素，體現“以人為本”的設計思想。
1.方位感和易識別性 （進站廣廳、出站廳和候車廳）。
在老一代鐵路客站中，客流擁擠的現象貫穿在旅客進出站流線的始終，從環境心理學角度分析,旅客在旅行中的“擁擠”是一種消極的、不愉快的狀態，容易使人產生焦慮或緊張情緒。避免旅客在站房內的擁擠現象,使站內旅客能迅速聚集和疏散，站房內部空間中明確的方位感和易識別性是必需的。環境的易識別性主要是指人對所處環境形成認知地圖或心理表征的容易程度，在站房室內空間中，主要體現在進站廣廳、出站廳和候車廳。
2. 新長沙站站房波浪起伏般的巨大屋頂，是對長沙這座“山水洲城”獨特環境的共生，同時屋頂曲線走向與旅客流線一致，將人流從入口平臺自然的引領到進站廣廳、基本站臺候車廳、高架候車廳等公共空間，交通流線方向非常明確。而在屋頂天花的處理中，通過韻律變化的單向條形天花板和光帶的設置，強化了空間的引導性，使得旅客在客站大空間下的任意位置都可清晰的識別正確的方向。
室內空間環境的易識別性要求客站內部空間簡捷高效，各空間有較強的特征性但又有很強的穿透性，使旅客能隨時把握整體空間，在大空間之中以玻璃或低矮靈活的隔斷劃分不同區域，盡可能減少物體對視線的障礙，使旅客獲得清晰的方位感。進站廣廳是站房室內空間的重要部分，大量旅客進入廣廳后必須盡快疏解。除了依賴于旅客引導系統外，室內空間本身的明確可讀是設計的關鍵。
2.空間的多樣性。
新一代的鐵路客站，大多位于城市的中心區，與城市其他交通服務設施的關系密切。車站作為一個大規模的城市資源被充分利用，而不僅僅是旅客暫時出行的場所。除了需要更安靜、舒適的候車環境外，車站向服務經營主體方向轉化，從對旅客進行行為管理轉化為旅客提供多元服務，站房內的商業空間可提供餐飲、金融、商務、娛樂、購物等綜合服務。
3.換乘空間。
作為大型交通樞紐的火車站房，旅客的換乘要求能在站房內部便捷地進行。來自地鐵、公交以及長途汽車的旅客數量，從理論上計算，超過旅客總數的一半。對于大型高架站房來說，從出站層、地面層到站臺層和高架層的交通換乘空間，成為室內空間設計的重要組成部分。
四. 站房室內空間與結構的關系。
現代大型鐵路站房在空間結構上屬于“大空間”，“大跨度”交通建筑，其室內空間有著鮮明的特點：
1）.空間簡明，屋面形態在空間圍合中起主要作用。
2）.多采用大跨度結構，采用高新技術。 3）.空間形式與結構體系有直接的關系：表現結構的美感成為重要的設計手段。
五．人性化理念在站房室內設計中的應用。
1.空間布局上的人性化思考室內空間布局，即對室內的空間進行整體分布、布局。在空間布局上考慮科學性、合理性和功能性，是人性化設計理念的基本體現。在現代站房室內空間布局中，我們要更加注重其符合人們的需求、滿足生活或活動的需要，按照不同的功能進行區域布局。比如站房內部室內空間布局：除了滿足業主基本的生活需求，。還可以更加細致地進行布局分割，既可以美化室內裝飾，又將功能空間靈活地分割開來。這些細節的處理，都體現了人性化的理念和設計。
2.色彩構成上的人性化思考色彩是一種客觀存在的視覺印象，會給人帶來生理和心理上的感受，對人的情感產生影響。色彩是室內空間設計中的重要元素，人性化理念下的室內設計必須要考慮色彩構成對人的影響。盡量避免色彩搭配不當，給人的情緒和感受帶來負面影響。例如暖色調可以給人以溫暖熱情的感覺，在陽光較少的北面房間里就可以使用暖色系進行裝飾。冷色調給人清涼降暑的感覺，在炎熱地區不妨多考慮冷色調進行室內設計。在住宅室內衛生間設計中，人們習慣于裝修成一個純白色的世界。從人性化的角度，筆者認為不妨可以根據廣大旅客的喜好裝扮成彩色衛生間。若喜歡浪漫，可以考慮采用粉色的瓷磚和臉盆，增加浪漫氣息；若喜歡沐浴陽光，則可以選用橙色或淡黃色的瓷磚和臉盆，營造出一個溫暖、舒適的環境。另外，在醫院、工廠、辦公樓等建筑的室內空間設計中，也要考慮色彩的搭配和處理，以便于體現人性化的設計理念，體現人文關懷的精神。例如許多醫院手術室中采用灰綠色的色彩構成，幫助病人消除悲觀情緒，也有助于醫生的視力；教室里的黑板變成了墨綠色，有利于減輕學生長期注視后的視力疲勞等。
3.光照設計上的人性化思考。
光照是室內空間設計中十分重要的元素，是人性化設計理念的必然要求。在室內空間設計中，我們既要利用自然光，又要合理進行人工采光。自然光，即通過寬大的玻璃墻、窗戶進行采光，讓自然光線穿透于室內外，將室內裝飾與室外風景融為一體。而人工采光，則主要分為直接光照、間接光照以及混合光照三種形式。直接光照是對主光源的集中運用，其光線強、光照度高；間接光源是對輔助光源的運用，照射范圍較廣，光線相對柔和；混合光源在實際生活中運用最廣泛，它是對包括自然光在內的多種光源的混合運用。在室內空間設計中，我們要對光照的設計和運用進行人性化思考，努力通過光照的合理使用來凸顯空間環境的美，以及給人帶來的最舒適與美的享受。
六．結束語
鐵路客運站站房建筑的人性化設計，應當充分的考慮多方面的因素，如何真正實現人性化設計，如何真正體現以人為本的理念，值得我們每一個學習者和設計者去深入思考和不斷探索。
參考文獻：
商業空間是時展的產物，同時也從側面反映出一個國家的經濟水平、人民生活面貌，如今的商業空間也向著多元化、復合式方面發展，人們也對商業空間設計提出了更高的要求，對于設計師來講，商業空間要體現時代的特性、充分給予消費者安全、舒適的消費環境就是商業空間設計的目的。本篇論文從商業空間的類型和特點入手，深入淺出的介紹商業環境的空間設計。
關鍵詞：
商業；空間設計；合理布局；空間規劃；元素
1商業空間的類型及其特點
1.1專業商店
也可稱為專營店，它是各個行業中經營與本行業有關的商店形式，并不是品牌店就是專賣店，它存在于商業步行街內、商場百貨、購物廣場內，隨著時代的進步專賣店也越來越細化了。
1.2百貨商店
它經營的范圍非常廣，如鞋帽、服飾、珠寶、化妝品等，它是由大建筑物構成，根據自己經營的門店類型進行布置，分隔自己的銷售區。
1.3購物中心
是指將多個建筑物組合、聯系到一起的商業設施，大型的開發場地設有停車場、綠化廣場、百貨商店等。
2商業環境的空間設計
2.1商業空間的規劃
商業空間規劃可分為室內空間的平面規劃、室內空間的流線關系、空間立面規劃、裝飾物的點綴。
（1）平面規劃。是指在充分了解建筑結構、使用性質、規模的前提下對室內空間的規劃和安排。關于商業空間室內設計功能分區而言，平面規劃是在使用功能的前提下展開的設計，性質不同其功能分區也有所差異。［1］在設計師進行初步設計規劃的時候需要將原始空間進行充分利用分清空間主次，主要的位置布置主要的空間，次要的位置布置次要空間，在功能分區劃分上要避免相互打擾，同時又要相互聯系緊密，使主次空間各盡其職。除了我們對平面圖功能分區進行合理的規劃外，還要對流線組織進行合理的分析，流線規劃的好壞直接關系到商業空間的使用質量，商業空間的流線設置是復雜多變的，使用性質功能的不同其流線規劃也各不相同。
（2）立面規劃。它是指圍合平面區域的垂直于立面空間的界面。例如，商場里的墻面、梁柱、立體的家具裝飾等，立面空間是在建筑空間前提下所創作的空間規劃，設計師在充分滿足功能需求的前提下，根據平面布置規劃最大限度的利用垂直空間。此外，立面空間也是風格要素的體現所在。
2.2商業空間的內部分隔
商業空間內部分隔的目的就是為了不同的使用功能，在空間的平面與垂直方面進行聯系并且分隔，為消費者提供不同的空間需要。分隔除了以功能劃分為依據意外，同樣如形式、組織、比例等方面也可以進行分隔。［2］
2.3商業空間的過渡和引導
是對消費者進入主要商業空間而設置的過渡、漸進的空間。例如，娛樂場所、酒吧、休閑場所等為不讓強烈的光線對比而對消費者產生心理上的急劇變化的感受而在入口、休息等候區都設立了減弱光線的過渡空間。
2.4商業空間的序列
消費群體會在商業空間活動每個環節進行參與過程，活動都是有一定的規律性的，例如，在商場購物時，首先要了解該商品，然后試穿，接著比較選擇，最后完成購買。這樣的一系列行為都是有序設計的安排。設計師可在有限的空間對商品層次、過程進行設計增減，為經銷商以達到更高的經濟效益。
3商業空間設計的基本元素
3.1界面
（1）界面的概念。它是指室內的圍合體，是設計師設計的重點，界面不止具有功能性也具有結構性。它是設計師創達設計思維的載體，關系到設計方案能否采納和能否吸引消費者的主要因素。
（2）頂面。頂面作為圍合空間的上方，其作用和影響大于地面鋪裝的效果，其中天花處理在商業空間設計中起著非常重要的作用。
（3）墻面。是垂直于平面區域的立面造型，是視線的焦點，其中墻面設計包括墻面的形態、墻面的材料等（4）地面。地面是人們進入商業空間最先感知到的界面，需要注意的是地面的設計材料的使用要與整體空間有一定的功能聯系。地面設計可劃分領域，形成獨立的界面空間，同時是空間流線的承載體，起到導向作用。
3.2色彩
色彩是構成形態的三大要素之一，色彩給人的心理感受和視覺效果是直觀的，例如，故宮的顏色多用黃色給人以莊嚴、厚重的感覺，而現代的設計則多用玻璃幕墻給人以輕盈現代的感覺。［3］色彩是最容易被感知的要素，沒有不好的色彩，只有不好的搭配，因而我們在進行商業空間室內設計時更加注重色彩對比和調和，相輔相成的作用。
3.3材質
材料就像是商業空間的外衣，通過材料的裝扮展現出不同的表情。要求我們設計師在進行設計前要對所做的材質的特性和使用效果熟知掌握。
（1）木材。木材在商業空間中常被使用、應用廣泛，其優點是強度高、延展性好、易加工，可應用于墻板的內側隱藏施工，也可以到外部給人以親和的心理感受，但也具有易變形、易燃等缺點。
（2）石材。它的種類有很多，裝飾造型也各有各的特點，石材可分為大理石、花崗巖等，多根據應用的不同而選擇不同的石材，其中加工方法不同，可分為拋光和毛面兩種類型，前者表面光滑多應用于地面或墻面，而后者質地粗糙多應用外立面。［4］
（3）陶瓷。陶瓷在商業空間中常常被應用，其中根據施工工藝的不同可分為釉面磚、拋光磚、仿古磚等，它的耐磨性能和清潔度要比石材要高，其紋理可以仿壁紙、木材等裝飾材料。［5］
（4）壁紙與織物。人類天生就對弱軟溫暖的事物產生好感，而壁紙和織物具有柔軟、舒適獨特的特點，它可以用于商業空間設計中可柔化空間氛圍，可大面積的粘貼于墻面或頂面中，以營造溫馨的氣氛。可根據空間設計的風格定義壁紙或織物的樣式。
3.4綠化
熱愛自然是人的天性，綠色植物通過光合作用以調節改善商業空間的氣候，降低室內的噪音以成商業空間吸引消費者的普遍選擇。
（1）綠化的作用。綠色清新的環境給人以蓬勃的生命力，融化了建筑裝飾的空間形態。同時綠色植物可作為軟裝飾進行空間分隔，較容易吸引眼球并起到裝飾的效果。
（2）綠化的布置方式。其中裝飾方式有許多中例如在重要區域展示綠色植物以引起人們視覺上的注意，增添其活力。還有在一些陽角陰角出布置綠色植物以起到柔化空間點綴空間的作用。還可將綠植懸掛于高出，營造空間層次錯落的感覺，以減弱生硬感。
4結語
商業空間是一座城市中最能直接反應經濟發展水平的標準之一，從另一個方面也反映了這個城市的發展水平。商業空間室內設計應用于商業建筑空間的內部設計，例如商場、餐飲、專賣店等這種內部建筑空間。同時商業空間也更加注意人的參與體驗，更加注重為消費者提供一個舒適、輕松的消費環境，在我們今后的設計中更應具有創新點。作為當今時代的設計人員我們更應考慮社會的發展和人們生活水平和時代的變化，為消費者創造出具有時代感的商業空間環境。
參考文獻：
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關鍵詞：水庫；游憩；建筑；環境；景觀
Abstract:As an important natural resource, reservoir has double value in exploitation and ecological keeping. Nowadays in the era of consumption, building involves more and more in the environment. How to protect and make good use of ecological resources around the reservoir is a question worth considering. Through the thorough interpretation of the Nianyu Reservoir, the author probes into the design of the Nianyu Reservoir specifically from the following aspects: the landscape and architecture's design and control, the sequence of landscape combined with the terrain, the waterfront for fishing's design, the different height of water and land, so that it can satisfy the growing consumers' demand on the premise of protecting the environment effectively. It has some reference value for the design of recreational reservoir.
Keywords:reservoir；recreation；architecture；environment；landscape
中圖分類號：TU249.9
文獻標識碼：A
文章編號：1008-0422（2011）06-0102-02
1引言
1933年《雅典》提出城市規劃的目的在于解決“居住”、“工作”、“游憩”、“交通”四大活動的正常運行后，在城市中，游憩空間的設計逐漸得到重視起來。近年來，我國一些水庫相繼進行了開發，掀起了水庫游憩空間的建設熱潮。我國水庫資源眾多，據水利部“2005年全國水利發展統計公報”的數據顯示，全國現已建成各類水庫85108座，然而，在目前得到開發的1000余個水庫中，僅100余處是較為著名的水庫風景區。與世界上其他國家相比，我國水庫開發整體上還處于初級階段。
2水庫游憩空間探討
2.1水庫游憩空間設計物質構成要素
水庫游憩資源是以水庫為載體，輔以自然景觀，構建能對旅游者產生吸引力的各種物質和因素的集合。它是水庫游憩空間的載體，主要由建筑、園林植物、道路、水景構成。
2.1.1 建筑建筑是水庫游憩空間主要構成要素，是游憩空間的觸發器，容納著人群休閑、娛樂等功能的空間需求。建筑應追隨功能需求集中布局，切忌遍地開花而干擾整個場地。
2.1.2 園林植物園林植物在水庫游憩空間中扮演著獨具生命色彩的角色，與其他要素配合共同構建開敞、 半開敞、 私密性空間。
2.1.3 道路道路是水庫游憩空間的“經脈”，是一種線型的室外休閑空間，引導人們在行走的過程中體驗 “步移景異” 的情趣。人們在多層次的道路景觀中行進，被景色所吸引，使得行走成為愉快的休閑活動。
2.1.4.水景 水景是水庫景觀核心價值所在，也是水庫游憩空間最具活力的空間點。水景設計要在合理開發的原則下極力考慮人們的親水性。
2.2水庫游憩空間設計原則
2.2.1充分挖掘水庫自然資源，體現地域特色
規劃設計應結合地域特色和水庫的區位特征，盡可能保持自然和歷史形成的原始風貌。在細致現場踏勘的基礎上對水庫的自然資源進行充分挖掘和科學歸納，尤其要重視那些獨具水庫風貌的資源。
2.2.2 合理利用自然資源，處理好開發和保護關系
規劃不允許任何有損自然環境的開發行動，其主要服務設施應該考慮在風景區建設。從生態角度嚴格控制服務設施的規模、數量、色彩、用料、造型和風格，提倡以自然景觀為主，就地取材，依山就勢，體現自然之美。
2.2.3 功能多樣化，滿足人們日益增長的消費需求。
規劃尊重自然，并融入現代科技社會的餐飲、酒吧、民俗藝術沙龍、特色商品消費購物等與現代城市生活節奏相適應的游憩空間。
3規劃設計案例分析
現以鲇魚山水庫入口綜合服務區規劃設計為例進行分析。
鲇魚山水庫是一處原生態AAA級景觀觀賞點，風景優美，氣候宜人。2004年，鲇魚山水庫被水利部評為國家級水利風景區，2009年被評為“河南十大最美麗的湖”之一。開發和挖掘鲇魚山水庫的價值和功能，使其成為吸引物，并最終為人們創造良好的旅游環境。
3.1規劃設計總體布局
規劃地塊位于鲇魚山水庫的入口區，設計充分利用基地自然資源和現狀建設情況，形成富有動感的空間形態，其空間元素主要體現為“水庫輻射，動態景觀，綠景滲透，兩核聯動”。
規劃形成“雙核雙軸雙片區”的功能結構，在充分利用地形的基礎上，合理布局，盡量減少土石方量，使各區之間既相互獨立又緊密聯系（如圖1所示）。
“雙核”即休閑娛樂區的入口廣場和水庫接待入口廣場。“雙軸”即貫穿南北的風情建筑軸和貫穿東西的特色景觀軸。“雙片區”即以服務功能為主的東片區和以娛樂休閑功能為主的西片區，東片區的總體結構以豎向中心為縱軸。規劃共形成四個功能區：職工居住區、辦公區、休閑垂釣區和接待區。
3.2游憩空間設計
游憩空間設計時應充分利用基地的地形地貌來營建不同的游憩空間，在設計上保持游憩者和水庫在生理、視覺以及心理上的聯系，使游憩者能方便、快捷地接觸到各種游憩空間。
3.2.1景觀建筑設計與控制
水庫景區內的游憩建筑除了游憩功能外，還具有景區內部資源之間的過渡功能，在規劃時應對水庫建筑的密度、形體和高度進行控制，以保持水環境與景觀建筑在視覺上有機聯系。
水庫規劃在建筑與環境的關系上遵守 “因勢、隨形、相嵌、得體”的原則。建筑不以高大而著稱，而以特色打造空間，與自然協調（圖2）。建筑從自然生態中提煉元素，實現與生態環境的對接。出于與自然協調的考慮，建筑材料以木質結構為主；建筑色彩選取介于山體綠色和水庫水體藍色的藍灰色；建筑體量采用低層合院式建筑。
3.2.2結合地形展開景觀序列
規劃地塊西北側泄洪渠以東，原始自然地勢變化較多，形態復雜，規劃人員采用錯層、躍層、筑臺、爬坡、架空等多種設計手法設計建筑群體（圖3），建筑依山體而建，使建筑與自然環境有機結合融為了一體，構造出良好的空間形態和景觀體系。道路結合綠化展開，展現出不同的景色，使視線走廊層層展開又串聯一體。蜿蜒的游覽空間使整個景觀序列產生步移景異的效果，使步行其中的人們在游玩的同時，還欣賞到富有節奏的景觀。
3.2.3垂釣功能濱水岸線設計
現狀周邊存在一些池塘，可以結合漁業發展垂釣。垂釣臺利用原有魚塘的濱水岸線形式適當加以豐富改造形成垂釣區（圖4）。這種形式既豐富了水庫的產業形式，也增加了游玩的趣味性。垂釣區的每個垂釣臺上接納一個垂釣者，這樣位置較少，一次接待垂釣者不多，可以保護魚塘魚苗生長，實現生態的可持續發展。
3.2.4水地高差利用
水庫泄水建筑物包括溢流壩、溢洪道、泄洪洞、壩身泄水孔、閘門、水流消能與防沖設施等。水庫泄洪時，水流似銀河飛瀑，氣勢磅礴，疑似銀河，能讓游客體驗到強烈震撼感，是一個很具開發價值的旅游景點，可充分利用這種水地高差來布置水庫的游憩空間（圖5），在平均最高水位處布置濱水的步行道和接近水的游憩設施；在靠近洪水位布置的濱水休閑活動地區，并放置不阻擋視線的綠化、非建筑的構筑物(如花架、雕塑等)；在水庫的下游布置咖啡廳、小餐廳、茶室及酒吧等游憩建筑；利用臺階、坡道等將不同的高差的地面連接起來，這樣不僅能夠提供豐富的景觀，而且也可為水域提供更多的視野范圍。
4結語
在生態敏感性極高的水庫區，水庫周邊的游憩空間設計很考究。本文以鲇魚山水庫入口綜合服務區規劃設計為例，簡要剖析了水庫入口綜合服務區游憩空間的設計要點。筆者認識到：建筑唯有與環境和諧共生，方能實現建筑與環境的可持續發展；依山就勢，方能實現水庫區游憩空間的獨特性、趣味性和地域性。
參考文獻：
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關鍵詞： 麒麟公園； 濱水休閑空間；設計特色
Abstract: Xining is a plateau alpine cold temperate climate, it is a typical valley highland city. This article hopes to provide a reference, for Xining City's overall waterfront recreation space planning through the resolve of the Unicorn Park waterfront recreation space.Key words: Unicorn Park; waterfront recreation space; design features
中圖分類號：TU984.1 文獻標識碼： A 文章編號：2095-2104（2012）03-0020-02
引言：“濱水地區是一個城市非常珍貴的資源，也是對城市發展富有挑戰性的一個機會，它是人們逃離擁擠的、壓力鍋式的城市生活的機會，它是人們在城市生活中獲得呼吸清新空氣的疆界的機會。”國外一般是利用濱水區的良好區位條件將其改造為休閑娛樂場所，增加濱水區的公共性，以帶動地區經濟的發展。西寧市具有良好的濱水環境，湟水河及其支流南川河、北川河三川交匯流經全市。近些年，西寧市為改善城市環境，加強對城市濱水區的改造與規劃，如湟水河、南川河沿岸的改造，都取得了相當顯著的成效。其中南川河麒麟公園的改造就是一個相當成功案例，為西寧市整體濱水空間的開發利用提供借鑒。
1 西寧城市濱水的現狀
西寧市位于青海省東部,湟水河上游，是一座具有2100多年歷史的高原古城,是漢藏文化的結合部,也是農區與牧區的結合部,扼青藏高原東方之門戶。西寧四面環山，城內湟水河及其支流南川河、北川河縱橫交錯,三川會聚,使得西寧城市有著別具一格的高原山水格局(圖1)。
西寧市是典型的河谷型高原城市，河流在城市空間布局發展起著至關重要的作用，城市濱水7區成為城市最具開發潛力的地區。西寧市河流形成的“大十字”骨架也是西寧市城市發展“大十字”格局，西寧城市發展與河流息息相關。 西寧市眾多城市開敞空間、市民休閑空間、旅游景點等均在濱水區，例如，人民公園、文化公園臨湟水河而建，魯青公園是結合湟水河及沿岸自然風貌形成的原生態公園，中心廣場、麒麟灣公園、南川河濱河游園、小游園、長青園、南川公園等均臨南川河設置，北川河岸的朝陽公園，它們給濱水區注入活力，成為城市最有生機的地區（圖2）。
2009年，青海省提出“四區兩帶一線”的發展規劃綱要，西寧市位于東部地區的中心，同時還處于沿湟水發展帶及蘭青―青藏鐵路的發展軸線上。西寧市區受四面環山、三川匯流的地形地貌影響，重點打造山水城市的西寧還提出“三河六岸”視覺景觀帶的建設理念，市區范圍內的南川河、北川河、湟水河沿岸景觀建設將進一步提升西寧的“濱河氣質”。“十二五”期間，西寧市政府著力將“三河六岸”變成景觀道。可見，河流對西寧的空間格局及城市發展有著舉足輕重的作用。
麒麟公園濱水休閑空間的設計特色
2.1西寧市麒麟公園概況
麒麟公園位于南川河畔，北至西關大街，西以黃河路為界（圖3）。西寧歷史悠久，麒麟公園也伴隨著城市的發展逐漸完善的。1928年（民國十七年），西寧府在大西門外南川河灘林地建成麒麟公園。1949年9月西寧解放，麒麟公園更名為勝利公園。1986年，將公園的原址擴建為西寧兒童公園。2006年起， 根據《西寧市城市街景整治規劃》要求，兒童公園被改造成開放式濱河綠地公園，將兒童公園中原有的麒麟泉水引出，匯成溪流，與南川河景觀形成一個新型濱河景觀帶。西寧人本著對歷史的尊重，對傳統文化的挖掘，恢復麒麟公園舊名。麒麟公園因麒麟泉得名，現在麒麟泉依然甘甜清澈，流淌不息，在公園的高臺區還有十多處泉眼，因季節時令不同而變換位置與流量，給公園增加了幾分神秘感與情趣。麒麟公園改造定位是都市中的園林式娛樂休閑區，建造總用地面積為11.9萬平方米(圖4)。
麒麟公園濱水休閑空間的設計特色
麒麟公園濱水休閑空間規劃作為西寧市濱水區改造中的成功案例，它的設計特色有以下幾點：
（1）地方文化氣息濃厚
麒麟公園的改造整治充分挖掘西寧市歷史文化、自然文化及現代文化，適用自然、生活、藝術相結合的表現手法，在濃郁的藝術氛圍中確立以“歷史性，文化性、以人為本”三合一的建園理念，全力打造與西寧古城相協調的生態環境城市公共綠地，充分展示高原古城的泉水文化魅力。
麒麟公園園內有著名的麒麟泉長流不息，曾經是西寧“戶戶垂柳，處處涌泉”風光的絕佳代表。泉，使過去的西寧增色不少。現在西寧市的許多地名，如水井巷、玉井巷、飲馬街等地方都與泉水有著直接的關系。麒麟公園將豐富的泉水充分恢復起來，在相當范圍內形成一個水面，使古城西寧的麒麟泉文化展現新姿(圖5)。
公園的西側的麒麟灣商業區，主色調為深灰色的商鋪按照地形地勢沿南川河濱河風景線蜿蜒錯落，酷似老西寧城古樸的院落在270多棵百年楊樹間完善布局，營造出了商業街從未有過的人文環境。麒麟灣商業街的磚雕，仿照了明朝的建筑風格，屋頂配有灰色的琉璃瓦，充分結合了青海民居的元素，體現了當地的民俗文化(圖6)。
（2）多樣的功能和豐富的空間
麒麟公園濱水休閑空間的功能是多樣化的。它包含主入口北廣場、觀景眺臺區，綜合服務區、御水廣場區、休閑娛樂區、商業街入口區、妙趣園、特色餐飲區等十四個區域，吸引了多層次和多個年齡段的人群。其中，麒麟灣商街占地總面積為2.3萬平方米，由大型餐飲娛樂區、休閑精品區和民俗零售區等三大區域組成，薈萃餐飲、美食、娛樂、休閑、酒吧、康體、時尚、民族精品等多維業態，最大的設計亮點是“公園中的商業街”。同時，公園以數十處景觀小品和以水為主題的景觀而貫穿，與麒麟灣商街的規劃融為一體，沿河設置眾多的游樂項目，形成真正的公園、樂園的氛圍。麒麟公園濱水休閑空間中休閑活動的類型主要有水上活動、室外健身活動、觀賞活動等。它在設置功能時，針對不同的年齡群和消費水平整體設計，在具體設計時，注意到這些功能中部分功能可以相互融合，但有些功能需要分隔開來，使其不受干擾，保持自身的獨立性。
（3）人性化的空間設計
麒麟公園濱水休閑空間在設計上，充分體現以人為本的主導思想，注意和水的結合，強調人與自然的對話關系。注意到人性化設計會隨著社會的變化而變化，研究者投入大量的精力長期的觀察和分析，找出其中的規律。人性化的空間設計在麒麟公園南川河河道改造及南川河防洪堤岸設計上得到充分體現。
南川河是西寧城區一條非常重要的景觀河，自南向北流經西寧古城，終入湟水河。南川河不同于南方清澈的河流，河水渾濁，其水中夾雜著大量泥沙，并且河流量季節性變換很大，不能為市民提供一個良好的親水戲水的環境。規劃者針對它的含沙量大的特點，在河道中設置橡皮水壩加以攔截，人工造就河水落差，河水湍湍，一方面在河水上游自然沉降河沙，另一方面清脆的河水聲隔離了城市噪音，給人置身大自然的感受。由于河沙自然沉降形成了眾多大大小小的河灘，河灘自然生長的蘆葦，在風中搖擺，別有一番高原粗獷情懷。
麒麟公園緊鄰南川河，考慮到城市河道堤防工程建設，公園在總體規劃中結合地勢采用退臺式布局。南川河岸設計為市民休閑漫步道，并作為濱河的第一道防洪堤岸，其中狹長空間與開敞空間交錯結合，并靈活設置休閑座椅，為市民提供了一個親臨南川河的漫步平臺。拾階而上即為南川河的第二道防洪堤岸麒麟公園。汩汩的泉水匯成彎彎曲曲的河流緩緩流淌于園內，河水清且淺，為人們提供了一個樂趣橫生的親水環境。南川河第三道防洪堤有三種處理方式：漫坡游園、兩層商業建筑、垂直綠化。園中青磚灰瓦的商業建筑――麒麟灣商業街，其高度略低于它緊鄰的黃河路路基，行人漫步在黃河路，映入眼簾的是一片郁郁蔥蔥，建筑物若隱若現。總之，麒麟公園利用高差退臺式人性化設計手法將城堤防工程建設與公園規劃相結合，不僅豐富了公園的空間，隔離了城市道路帶來的噪音污染和潛在危險，還為市民提供了一個安全、靜謐、宜人的休閑場所(圖7、圖8)。
麒麟公園濱水休閑空間存在的問題
麒麟公園濱水區休閑空間的建設，極大地改善了城市的人居環境。現在的濱水區已成了市民們經常休閑游憩的地方，并且激發了周邊地區的房地產開發，同時對城市形象的改變也起了功不可沒的作用，但也出現了很多不容忽視的問題。
親水駁岸設計景觀單一，活動類型過于單調
在南川河河道堤岸的建設中，不得不考慮防洪的要求。考慮到南川河流量隨季節性變化較大且含沙量大的特點，不能設置供游人親水戲水的平臺，做成為防洪修建的混凝土護岸，沒有考慮到生態駁岸的設計。這種設計容易給人一種單調的、人工化的感覺。這種做法雖然能使整個河岸景觀看上去簡潔、美觀，但是卻忽略了人在河邊的感覺。有些節點空間功能單一、目的性過強，能滿足游人的漫步、休息，卻沒有考慮到在周邊或利用自身空間適當設置相對私密性的空間以滿足特殊人群的使用。例如，某些開敞空間除了簡單地放置座凳外，沒有任何空間的劃分和引導親水觀水的空間暗示，做法單調。在此活動相對來說是比較單調，人們的主要活動是散步、休息（圖9）。如何讓豐富的活動注入，進而來提高濱水區休閑空間的整體品質，是目前需要解決的問題。
對當地的歷史文化資源挖掘不夠
麒麟公園規劃著重挖掘西寧的泉文化，具有一定的地方特色，但它對當地的歷史文化資源挖掘的并不夠。麒麟灣公園中的西寧府城模型、青海湖版圖等景觀雖力圖向市民展示西寧及青海文化，但沒有相關文字介紹，給市民全面了解帶來了不便。西寧歷史文化資源眾多，構筑成多民族、多地域相互融合、兼容并蓄的多元文化結構，具有神秘的宗教色彩。麒麟公園應更多的挖掘西寧地方特色，讓人們在游玩觀賞中發掘西寧的歷史與文化。
交通不方便
麒麟公園緊鄰小游園和中心廣場，三者均為下沉式功能片區，但它們卻被西關大街和南川河分割，造成三功能片區聯系不暢。游客從麒麟公園要穿越城市道路才能到達小游園，通過過街天橋才能到達中心廣場，而中心廣場也要通過南川河上的跨橋才能到達小游園，給游客游覽帶來了一定的不便。
公共設施不足
麒麟公園內公廁數量嚴重不足并且沒有小賣部等購物場所， 濱河步道缺少健身器材給市民帶來了不便。下至濱河步道的臺階太追求圖案化、雕塑化，臺階凹凸不平，兩側沒有設置扶手，也沒有無障礙設計，給老年人及殘疾人使用帶來了不便。園區內部分富有趣味的雕塑缺少標識，未能達到科普教育意義。公園夜晚照明效果不好，公園內漆黑一片（除經營的商業街一側），影響市民夜間使用。
破壞嚴重，維護不足
麒麟公園中部分景觀破壞嚴重，維護不足。麒麟公園北面的“青海湖版圖”景觀遭到破壞，鑲嵌在四周的彩色石頭被人摳掉。游戲區的起伏地面富有趣味性，但損毀比較嚴重。林間休閑場所的鋪地未加處理，雨后地面泥濘，游人無法使用。濱水區某些防護設施存在安全隱患，如護欄有所損壞更甚者沒有護欄防護。有些臨水步道也未加處理，不方便游人親水游覽。
小結
麒麟公園濱水休閑空間不僅改善了西寧市的城市環境，還為人們提供了良好的休閑游憩場所，突出濃郁的高原地域文化特色。然而，麒麟公園濱水區休閑空間的改造也存在著一定的問題有待改善。在以后的開發中，應該考慮西寧作為高原古城的地方特色，遵循生態優先、可持續發展的生態原則,使河流、景觀、人文、地域有機地結合，河流治理、空間景觀規劃和地域文化相互結合，才能實現社會、經濟、環境、文化等方面利益的共贏。
參考文獻:
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關鍵詞：金屬; 設計; 空間美感;凝聚力
Abstract: in this paper, according to the characteristics of the enterprise of metal of the era of enterprise development needs, the hardware environment for office and software environment combination, and spiritual image design requirements view excerpt, understanding, combining work to the office building and are indispensable to building the function of the classification of the key points of the design in this paper. As metal enterprise design, the main points of key can be the key to the development of The Times in the.
Keywords: metal; Design; Space aesthetic feeling; cohesion
中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：
緒論：金屬集團企業，是中國專項企業中的領軍者。在金屬制品產業上發揮著基礎、先導性作用。企業長久深遠的社會地位和經濟地位共現的文化精神亦是彌旬不歇。新大樓的竣工，標志著外觀形象由單一過度到現代氣度。整體工作環境的改觀，是企業成長為國際先進化集團的體現，是企業在經濟物質與文化精神上的雙贏,是文化精神的立現，最直觀的表達在空間設計上。金屬集團文化背景的豐厚，是企業綜合實力發展的必然結果。新世紀實業企業家的處事方式，引領集團核心凝聚力，“開拓、求實、團結、進取”的企業精神。知人性達、以人為本，以恢宏大氣的室內設計聯接建筑物本身的空間美感，是本設計的主要設計精神。
一、行政樓一樓設計要求及要點
行政樓一樓，需要用設計在第一時間傳達出集團的宏渾氣魄，所以設計主要秉承了建筑概念上的中軸理念，以方正、嚴謹、宏大的氣質展現。
原始建筑對于大廳通道的設計考慮了整體結構的統一性，在考慮不改變原本建筑氣質的前提下，將通道略作調整，分割出貴賓通道和員工通道。大廳格局上的變動，將空間的功能性規劃清晰。大廳主要采用米洞石色，采用自然天光作為建筑物本身的光源補充，以黑金花色作為色彩上的點綴，來襯托空間高貴質感。大廳的銅雕，采用金屬集團自產鋼材，大篇幅的裝飾設計，寓意頂天立地并具現精神。
貴賓通道緊連著貴賓廳，貴賓廳兼具貴賓接待、新聞公關室等功能。貴賓廳采用米色、紅色、金色為主要色彩，大型水晶吊燈、LED燈，屋頂噴金等設計元素，讓貴賓廳俱得其禮。
展示廳是企業對外形象的一個窗口，設計上呈現了金屬集團產品的多元性、金屬企業凝聚性、輝煌的文化性。在空間上，采用順時針的導式，吊頂不規則橢圓型燈組象征企業的成長的腳步，采用多媒體演示方式，背景墻以及六大實物展示柜，都用LED燈做燈光補充。紅色為主色調，體現企業的蓬勃發展。
洗手間除去最常規的洗漱功能外，也是整體設計中不可或缺的部分。秉承設計統一性，洗手間也以米洞石色、黑金花色作為主要基調。明亮、干凈、整潔是洗漱空間必備條件。
電梯間留有足夠大的空間范圍，沿襲了主要的米色、咖啡色、黑調，直線條的設計，讓空間頗具現代感。電梯空間墻面以留有企業文化展示區域，隨時傳達文化元素。
二、行政樓會議中心設計要求及要點
多功能報告廳、會議中心、中型會議室等功能區域也是一個企業的重要文化體現方式。設計上多出運用高科技智能材料，通過會議文化與時尚文化的結合，附載的是高品位的會議功能環境，創造一種新概念的會議空間。
多功能報告廳，其一在隔局上改變原來的方正規矩，內部頂面設計采用弧形設計，座位采用弧形階梯式設計，在空間上增加人員容納的同時，使空間顯得大氣開闊。墻面、地面的吸音處理，讓與會氛圍莊重、安靜。頂面柔性拉展天花的運用，則開闊了視覺高度。LED燈的運用，讓會場的照明有足夠光亮的同時具有節能作用。多功能報告廳內部的放映室，單獨設置在主舞臺二樓閣樓，獨立空間成為所有多媒體手段的集中控制地，不需再另設控制室。米色、咖啡色婉轉的抑制了多功能廳的沉悶。其二，根據企業報告廳，不能單一的定性為報告廳，應作為員工精神文化表現的場所來體現，在功能設計上要考慮的特殊因素如下
因為報告廳兩底的高度的局限性不能按照標準的劇院要求實現報告廳所需的燈光定位高度。，故采用定點定位的電動傳動方式進行布置，結合室內裝修進行配合，具體詳見設計建議圖；
根據現有設計舞臺的面積，遠遠不能適應于表決類型會議要求和各類中小型演藝要求，建此在原舞臺的基礎上，增設一套升縮升降型機械傳動舞臺，使舞臺面積擴大三分之一，這樣使用于各類會議和演藝的基本需求；
報告廳舞臺臺口上方吊頂應設立電動會標桿便于各類演藝與會議所用光的需求。舞臺區域上方應具備演藝區域燈光的鋪設區和會議燈光鋪設區域的需要。注：（上方應設立4-5道燈桿，1-2道景桿，在舞臺的底側LED屏設有一道金絲絨底幕，這樣起到保護LED屏，其次也能適用各類莊嚴莊重的會議要求使用。
在報告廳兩側出入門邊上）對應兩側因加筑一道電動吊桿作為耳光吊架長度為3米，同時包括現有舞臺的現設計定位的音控室、智能化控制室上方應設有固定的側光架（對應架設），其次在靠墻的上側（對應）設置電動吊桿傳動電機設備固定支架（主要安放傳動吊桿電機用）。
假如根據以上第2條設計，原設計的主舞臺設立高度應設為90-110公分（離地面），這樣便于升降舞臺安裝與使用，同時根據現有的跨度要求一定要符合這樣的高度。
根據現場設計圖紙直觀分析建議報告廳后側兩端的放映室設為音控室和燈光控制室，這樣能使音控與燈控直觀演藝與會議所需進程。
在舞臺的臺沿處應再設立一道基本會議的會標吊桿（電動傳動形式），這樣能適用各類會議的需求；
音響系統應分成二個系統
會議音響系統“以語音傳輸為基礎，表達出人最清晰的語音要求”，用專業的形式講就是人聲，會議音響的音響能保障整個報告廳的均勻度；
演藝的擴聲系統“以演藝活動傳輸為基礎，使演藝的演繹人員，能充分的展現出演繹的激情，達到演繹的最高效果”；
會議中心，在原先兩個空間的基礎上，合并為一個大空間。大空間可以容納更多的人員，另外亦兼做開放式宴會餐飲大廳（行政樓二樓同餐飲樓相通）。云石燈為主要光源設計，空間不顯沉悶。整體環境配置拾音器，讓每個角落都能清晰的聽到主講人的發言。多媒體配置，也使得空間的科技含量提升，企業集團的科學先進性與國際接軌。
三、行政樓辦公區域設計要求及要點
員工辦、領導辦公區域、高層決策者辦公區域，是企業集團人本文化集中體現地，和諧、嚴謹的辦公空間剛柔并濟。
為給員工創造人本化的辦公環境，以普通員工兩人一間。用乳膠漆（可用有色乳膠漆）做墻面主要材料，吸音地膠板做主要地面材料，減少辦公環境的聲音污染。LED節能燈為當前國際化辦公環境最為常用的燈具，明快的色調讓空間不顯陳舊。走廊材質的變化，現空間靈動不落俗套。
高層決策者辦公區域，設置在行政樓九樓，九五至尊當顯王者風范。設計遵循總決策者的品質，環境空間仁智俱現，沉穩低調的空間品質，兼具中式與歐式的的經典元素，內斂亦霸氣。還嚴肅一個深闊氣度，和諧予決勝千里的開拓。尊貴稀有花梨木墻面，保持了自然紋理，顯君子之道。大型天然玉石，其紋理會隨著時間推移變化，智者的氣息影響玉石圖案。木色，很好的表達了沉淀的智慧。高科技系統同時運用于此空間，開辟高層決策者通過視頻與各員工及會議中心緊密有效的e道路。正是要說明在經濟的浪潮中，弄潮兒行走在各個現代化領域的尖端.
四、餐飲樓員工學習、培訓中心設計要求及要點
對員工學習、培訓的重視，是一個國際化集團的必備文化條件。此項區域的設計，是對辦公環境的補充，也是企業對員工人文精神的體現。
開放式圖書館，讓員工感受到集團的文化魅力。引入國際化學習環境，做24小時開放式。每個閱讀桌前配備閱讀燈。
培訓環境，配置多媒體硬件，方便教員執教。可變式桌椅設計，有助于教學的靈活列隊。
【關鍵詞】共享空間、空間形式、技術支撐
Abstract: Dalian International Conference Centre, shared space design described according to different spatial form, functionality and user groups, the composition, shape space level, the theme of creation, technical support and other practices, and create the atmosphere of several different levels of shared space.
Keywords: shared space, spatial form, technical support.
中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：
共享空間傳統的形體表達的方式大多以簡單純粹的幾何體組成的，在建筑理論，建造方式，建筑功能不斷創新的時代，傳統建筑共享空間簡單的形體表達方式已經不能夠滿足建筑功能不斷拓展發展復合的需要。所以在當代建筑共享空間的表現趨勢中，我們可以看到空間的構成模式已經走向了從簡單到復雜，水平線性到立體復合的模式當中。在共享空間中各種規模的空間相互聯系，開始轉變以往獨立封閉式的組合模式，使人在空間處于空間感受的不斷變化之中。大連國際會議中心就是一個典型的高水平的共享空間的設計案例。
大連是我國遼東半島南端重要的及港口，工業，國際商貿，旅游為一體的中心城市。城市在國家優惠政策的大力支持的推動下，正在經歷著對沿海地帶的變革。在往后的十年時間里，這樣的發展變革勢必會將大連建設成國際口岸城市，而大連國際會議中心的定案開建，目的是為這個蓬勃發展的港口城市樹立一個全新的地標，成為城市國際大都市風采的精神景觀。最后藍天小組的奪標設計方案更是將建筑的概念設定在混合了功能主義和豐富空間的綜合效果的建筑。
一：不同層次的共享空間
大連國際會議中心首層共享空間主要功能包括有主要的休息，商店，展覽,等等，二層為主體核心會議演出功能服務，同時作為環繞核心功能塊周圍布置的中小型會議室的轉承空間。而二層連廊作為核心功能塊和大小會議廳聯系的交通樞紐。所以這次藍天小組所設計奪標方案的空間不是傳統單一的幾何體共享空間，從空間構成、使用功能及使用人群的角度來看，我們可以大致分為二種形式。
1：開放式的共享空間
在會議中心共享空間的底層空間在不同層次的使用者的情況下，在提供便捷的疏散環境的同時，同時容納了商店，展覽,餐飲等附屬功能直接與共享大廳相連，并且提供了較短的路徑和激動人心的視覺軸線。整個共享空間通過開放和流動的空間組織，在主劇場和會議空間中建立了一個類似于城市街頭廣場的地帶，所以就形成了不同尺度的連續空間的相互穿插，相互連接。在為不同目的不同需求的使用者提供高識別性的內部空間方向感的同時，也提供使用者非會議階段階段需要的休息區，餐飲區，購物區，聚會區。從當代的會議建筑的設計理念來說，這是一個具有理想氣氛的模式。
2：半開放式的額共享空間
會議中心的二層共享空間通過手扶電梯形成與底層空間連續過渡，通過手扶電梯將二層的共享空間與底層的“街頭廣場”聯系起來，完成垂直向度上的提升。巨大的坡道和自動扶梯其造型從中庭創造動感，而它的合理設點有給隨設備流動的使用人群有較佳的視角和視域享受。同時由連廊為二層共享空間圍繞核心功能塊形成回型水平空間，在于底層形成垂直空間上的序列的同時，上下互動，完成功能到視線，流線的交換連通。在塑造二層共享空間界面的同時完成對與整個碩大的共享空間層次上和形態上的豐富，形成空間的交融和延伸，是空間形態更加動人，氣氛更加多姿。
二：共享空間的技術和環境概念
在大連國際會議中心的設計概念當中，整個建筑的發揮功能的方式好像一個縮小的城市。建筑設計的全新理念導致的動態化的共享空間形態，在另外一個層面上也是技術，結構相互作用的結果，整個系統所體現的服務功能就是一個有機體，滿足建筑共享空間所需要的巍智能化，微小化，低能耗化的特點。
在會議中心的使用過程當中，我們首先考慮的必然是建筑內短時間大量流動人口的疏導，他們所期望的流動性和舒適性是有相當高的要求的。所以巨大的共享空間所形成的底層環繞式的連續空間可以相當出色的完成使用者的要求。而同時這個建筑的共享空間在功能復合化趨勢越發明顯的時代，也需要很高的功能靈活性，功能完善性，低能耗和其他資源的低利用率。建筑巨大的共享空間的氣候調節是通過圍護結構的優化整合達到的效果，大量的獨立空間通過自然通風，減少機械通風裝置的加熱和冷卻作用。形體的優化相比傳統會議中心規整幾何形體大大減少了共享空間的圍護結構收到的太陽直射產生的面積，依據氣候條件設計的表皮采光通風體系，更有效的保持了建筑共享空間的恒溫。室內的輻射吊頂板將制冷室內空氣同時在冬季也可以形成熱輻射幫助室內采暖。多達四層的圍護結構有金屬表皮外裝，采光屋頂玻璃，結構殼體和屋頂天花板表面，在塑造激動人心的共享空間形態的同時，也完成了對于氣候能耗問題的技術優化。
三：空間主題的追求
共享空間通常都會圍繞建筑的功能創立一個主題，而共享空間的組織和各組要素的設計就以這一主題為中心。在一些紀念性的建筑中通過歷史事件，人物的作為主題。所以在塑造建筑共享空間的主題的方法也是多種多樣的。
大連國際會議中心的共享空間環境設計，幾個不同層面的共享空間都圍繞建筑設計的作為城市精神景觀的主題發揮作用。底層環境的設計圍繞起架15米的核心功能體，以其為中心形成環繞式的空間。不同功能的空間之間不再有明確的分隔設置，空間界限的不斷模糊，空間適應性和服務職能的提高和拓展，是塑造共享空間高效，舒適，人性主題的關鍵所在。而傳統會議中心空間的單一化功能已經不能完成會議建筑體驗復合化時代的到來，人在會議中心建筑中除了參加會議，還可進行多種不同行為—休息，觀望，閱讀，思考，聊天，聚會，購物等等，這些行為的交替和重疊發展形成了一系列多變而非特定的復合活動。它是由城市空間到建筑空間的過渡延伸，它的設計理念是追求反中心反二元和反權威的解構主義，其行云流水般的建筑形態下塑造的是“城市中的建筑”“建筑中的城市”的理念，由城市大空間到室內小尺度空間的過渡。因此大連國際會議中心共享空間的設計需要為這些復合活動提供復合化的空間。
四：結語
共享空間是一個很大的范疇，論文根據大連國際會議中心的理解和一定數量的資料查閱，進行歸納總結，由于本人時間和水平的限制，將會發生對共享空間的設計理論和方法研究帶來一定的片面性和不足，有待今后的研究能夠進一步的完善和提高。
參考文獻
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[關鍵字]：公園、地方特色、紀念性
前言 紀念是人類的本能，是通過對過往的人和事的回憶，以喚起緬懷和感悟，其實質是一種情感體驗。通過紀念活動，人類不僅感知了歷史和文明，而且豐富了個人和集體的文化意向，同時也促進著人類的文明進步。任何紀念活動的開展都需要有一個媒介，紀念性園林就是其中的一種媒介，它“是一種對人或事表示懷念以及傳承歷史的綜合區域環境，是人類的紀念情節物化于園林的一種形式”。紀念性園林不同于普通的公園，它把精神功能放在首位，要求有較高的藝術表現力，因而在規劃設計上有一定的挑戰性。
一、 紀念性公園的概念
當人類的紀念性情感，如追憶、哀思、憑吊、緬懷等，能夠寄托于園林，在園林的建筑、山水、草木等景觀之中被激發和表現的時候，這座園林也就具有了紀念性質，成為了一座紀念性園林。《中國園林鑒賞辭典》[2]，一書中，對紀念園林有如下敘述：“紀念園林是我國古典園林中較特殊的一類，它以緬懷紀念某個先賢、高士、哲人或其它重要人物或事件為園林主題，具有較強的歷史人文意味。也有些園林所紀念的人物只見于某些上古的傳說，如伏羲、軒轅、女媧等，但因為通過數千年的流傳，他們已成為華夏文化源頭時期的中心人物，早就成為人們紀念甚至祭祀的對象。"具備紀念性質，發揮紀念功能是此類園林的核心和目的所在，也是區別于其它類型園林的特殊之處。
紀念公園乃是以可觀、可聞、可觸、可感的園林載體，承載著后世對先賢的仰慕、崇拜、緬懷等情感，園林之中所蘊含的文化內涵、精神情旨，無疑是極為突出和強烈的，從某種意義上來看，“它是為滿足人類紀念的精神需要而存在的，它的精神功能超越了物質功能而成為第一位的因素[3]。
二、研究意義
（1） 通過對紀念性園林藝術的研究，清晰地展現出紀念園林的藝術特色，確認其在園林中的
重要地位，促進現代公園體系的研究。
（2） 對紀念性公園中的花木、建筑藝術研究，提煉出生態美的價值，為當下園林創作稍微提供
一些可借鑒的資料。
（3） 對紀念性主旨的研究，展示園林的“重文崇教”的文化特征，歸納出“寓教于游"的園
林功能，豐富了中國園林功能的研究。
三、紀念性公園的規劃原則
紀念性園林的空間設計布局不僅要遵守園林布局設計的基本原則，還要有紀念性園林自
己的設計原則。要既能夠體現出“藝術的美觀”，又要展現出“歷史的滄桑”和“時代的高
度”。因此要注意以下幾個方面的原則：
（1） 紀念性園林布局的綜合性與統一性
既要把園林中的一些景物按照一定的順序或藝術規則有機的組織起來，還要因地制宜，結
合實際地形以就地取材。同時還要考慮到當地的氣候條件。
（2） 要主題鮮明，主景突出
比如說陵園、陵墓類的園林綠化就要體現出莊嚴、肅穆的氛圍，那么就要多用草坪和松柏類常綠喬、灌木等，在植物的配置上也應該以規則式為主。而如果主題是紀念歷史事件的話，那么則可以通過主題雕塑或者小品自身的特點。
（3）應合理的選址
紀念性園林是人們進行紀念活動的場所，其特殊的功能決定了它的環境應該是較為莊
嚴、肅穆的，如果周圍環境十分的復雜和嘈雜，那么就會影響到紀念的目的和意義。因此，
我們應當盡量利用那些有利的因素，而采取適當的措施避免那些不利因素的干擾。
（4）要考慮到參觀者的心理
現代紀念性園林主題的表達更加關注人的感受，因此在設計時要從參觀者的心理出發，
注重普通參觀者的感受，而不是簡單地以表面化的敘述來達到感化和教育的目的。許多紀念
性園林更注重把周圍自然環境與人文環境結合在一起，并將景觀與特定的紀念儀式連接出
來，這樣更有利于參觀者感情的提升。
（5）要考慮到各種環境因素的影響
紀念性園林的環境要素包括物質要素、自然環境要素和人文要素。物質要素主要包括地
形、水體、植物等因素，自然環境要素是指自然界的光、聲音、色彩等因素，人文要素則是
指那些以歷史文化和民俗的形式參與到空間要素的各個環節。其中，物質要素和自然要素都
是作為獨立的因子參與到園林的設計規劃中的，而人文要素則往往是與前兩者融合在一起
的、那些以精神內涵形式參與到空間塑造和設計中的。因此要充分考慮到這三者的融合貫通。
四、 紀念性公園的設計手段（實證研究）—— 以費縣顏真卿公園為例
（1） 項目概況
4.1.1 場地分析及項目解讀
顏真卿公園總規劃面積187畝，公園選址位于溫良河以西，自由路以南，基地內部有現狀水系資源。方案構思需體現顏真卿文化內涵和城市濱江公園功能。挖掘文化內涵，創造秀麗城市形象，以塑造“真卿故里，山水費縣”為主旨規劃設計。
4.1.2 問題與思考
顏真卿事跡為一個重要歷史文化資源，具有獨特的人文和自然魅力，一般來說，紀念的主題是抽象的概念，它需要通過一種或一組可感知的物化環境空間去表達，能夠讓參觀者在過程中感悟，在感悟中紀念。現代紀念性景觀強調以空間為重點，以情感為紐帶，通過為參觀者提供不同的思考空間，以及視覺、聽覺、觸覺等感悟方式，讓紀念的意義在不同的片段中得到疊加，并最終得以升華。針對現狀和存在的問題，結合實際的項目設計，在紀念園的設計中重點思考以下幾方面：
（a）把握場地特征，整體紀念框架的構建；
（b）著力空間營造，注重人與物的情感交流；
（c）設計語匯的多元化。
4.1.3 項目定位
集歷史教育、休閑游憩、生態自然為一體的展示盛唐風貌的園林式顏真卿文化主題公園。設計突出“顏真卿文化”結合費縣特色的的旅游資源，如“費縣石” ，“顏體”等。費縣可以通過“顏真卿公園”的建設， 樹立“文化”品牌， 提高城市文化品位和知名度，有利于招商引資和優秀旅游城市建設，促進地方經濟發展。
4.1.4 總體布局
公園的總體布局采用“一脈、五區、多景。”
一脈：指公園的弧形水系
五區：文化主題區、濱水休閑娛樂區、奇石觀賞區、文化紀念區、植物觀賞區
多景：各個功能性的景觀場所
（a）設計南入口為公園主要入口，節節高的對景軸線延伸至公園的焦點顏真卿雕塑廣場。生態水系具有向心感，由廣場滲透至四處，廣場以西分別分布顏真卿紀念館、顏真卿會館、魯公閣等一批唐式建筑群。為了協調和過渡城市環境，東側為濱江娛樂區，濱水環線和步行道串聯各個休閑設施和景點廣場。
（b）公園北入口軸線為主題景觀軸線文化區，體現開門見山的構思。采用軸線規劃布局方式分為主軸線的紀念性景觀和休閑活動空間。雖按軸線處理，但兩邊運用了均衡而不嚴整、對稱而有變化的手法，有收有放，靈活多變。
（2） 設計策略
4.2.1建筑
顏真卿為唐代著名文人，主要以展示顏真卿生平事跡為主，有顏真卿紀念館、顏真卿會館、魯公閣等一批主題建筑，互相之間用連廊相連。為了呼應歷史背景，整個公園建筑以唐代建筑風格為主。
4.2.2主題紀念區——軸線控制、主題的凝練
從公園大門進入園區后，直接進入視線的就是軸線紀念區。在紀念區由于游較多，因此應有一個集散廣場，顏真卿公園主題雕塑是顏真卿公園的點題之作，是公園高品質建設的靈魂。
公園主題雕塑共分三個組，第一組為《顏真卿與祭侄文稿》（圖1），位于公園大門入口的庭院內，由顏真卿鑄鐵坐像與書案石組成，書案石上刻被譽為“天下第二行書”的顏真卿行草書《祭侄文稿》，顏真卿扶案凜坐，握筆凝視，以意象寫實手法，表現顏真卿書寫完文稿時悲憤凝重的瞬間情形。第二組為《顏真卿書法石陣》（圖2），位于庭院北，距主雕《流長》的道路兩邊， 分別放置8組、15塊刻有顏真卿書法代表作品的費縣石。每塊石依空間尺度自由擺放。第三組為《流長》（圖3），位于水岸邊，高12.6米，由黑白相間的特殊石材自然壘砌而成，引水自頂在黑白相間拋光的四面上緩流而下，遠望似墨流動，猶似“屋漏痕”，又如高山流水。以中華特有“墨”的流長， 意寓漢字書法藝術和忠孝文化之源遠流長。 粗礪外廓、高大偉岸，蘊含博大與雄渾，光潔內壁，如刃如鏡，意喻清正與剛烈，此正是顏真卿人格及書法藝術之精髓。其意象是對顏真卿人格魅力及其書法藝術的總結與升華。 圖1
圖2 圖3
4.2.3 風格、空間及地形
公園為古典園林與現代園林相結合的風格，為了融于自然，順應自然，師法自然形成中國園林所特有的天人合一的文化園林，布局上以自然式布局為主，不管在種植還是在地形處理上。在地形處理上要因地制宜四周設計微地形圍合空間，自然布局，一些在綜合性公園內的設施均可以此區設置，還應設置一些水景，座椅等。
（a） 古人云：“仁者樂山，智者樂水。”水是智慧的源泉，水是智慧的象征。因此公園的規劃以水為主脈，串起公園各個景點，并以歷史故事視覺化手法，運用各種景觀元素講述顏真卿的生平典故。通過對湖中小島設計，形成較好的局部景觀節點和視覺焦點，成為湖面的點睛之筆，從而為全園帶來靈性與活力。
（b） 基地的構圖上講究疏與密的有機結合，大尺度的線性構圖和豐富的空間處理，把湖水、林帶、草地通過自然和人工有機融合起來，給人們展示一個舒適安逸的空間，在繼承了地方景觀和文化特征的同時，加強了以娛樂休閑為主題的大眾參與性。
4.2.4 植物
為烘托肅穆的氣氛，植物配置以常綠植物為主，如：松柏類，形成色彩濃郁、歷史氛圍厚重滄桑的環境基調，使游人進入該區就被這種寧靜而莊嚴的氣氛所感染，從而心緒轉為平和、莊重。附屬的休閑紀念空間種植以落葉季相明顯的樹種，如：重陽木、毛白楊、懸鈴木等滿足空間開敞、視線通透、景觀豐富的需求。文人愛竹，有“寧可食無肉，不可居無竹”的美談，竹之優雅蒼勁、不畏嚴寒的品質，正是對文人節氣的最好贊美與紀念。碑林區禪意空問以詩詞書法為主題，以竹為次題。形成叢生竹、散生竹、觀賞竹等綠竹萬竿的景象，展示顏真卿的文學修養與個人情操。
植物配置采用自然式形式，重要的節點及視點可選取多種彩色葉樹種，如：楓香、銀杏、黃連木、槭樹科植物等，結合水系、建筑，形成色調清新、立面層次豐富、林冠線變化有韻律的詩意氛圍。
五、 結論
隨著紀念性景觀城市化，紀念性景觀設計更注重景觀的休閑游憩化，在對原有紀念性景觀的設計中，重視休閑游憩空間的營造，使游人在感受嚴肅氣氛的同時身心得到放松，情感得到陶冶。其次要注意旅游娛樂功能的拓展，旅游和紀念結合納入：博覽、娛樂、餐飲游玩等功能，使游人的參與性更大。
紀念性景觀的設計實質就是調配各種景觀元素，利用適宜手段去組織搭配協調各個元素，通過多樣的表達方式營造空間氣氛，表達紀念意義的場所精神。紀念景觀是紀念精神的物化，是人類文化的重要組成部分，強化場所的可識別性。作為當代人們精神領域的文化活動，它既要有更深的文化背景、歷史內涵和象征意義，更能體現時代的精神。顏真卿紀念園景觀設計從景觀設計學的角度，提出了傳統文化通過現代景觀設計手法進行傳承更新的方式，希望對其他紀念性景觀設計提供借鑒，也希望對地方歷史文化資源的保護及開發思路有所擴展和啟示。
[1].紀念性園林規劃設計探討【D】——以葫蘆島市公園概念性規劃為例
關鍵詞：環藝設計；行業市場；素養
1 概述
近年來，隨著我國經濟的迅猛發展，城市化建設方興未艾，人民生活水平不斷提高，人們對居住環境的質量和文化品位的要求越來越高，由此，社會對環境藝術設計專門人才的需求是急切的，從這幾年環藝設計專業報考人數和招收人數來看，社會經濟迅猛發展帶給了環藝設計專業很多新機遇與挑戰，環藝專業有著廣闊的市場前景，市場需求對行業質量和專業水平的要求在不斷提高，但面對這巨大的行業市場，環藝專業的同學卻面臨就業難或是就業后適應難的問題，我想，原因是方方面面的，從高校專業課教學中來看，需思考環藝設計教學需培養具有什么樣素養的設計專業人才才能適應市場需求，面向當今社會，培養適應社會發展需要的人才是專業建設的首要目標和前提，是專業得以發展的動力。
2 分析環藝專業與當前行業市場的關系
2.1 經濟發展帶給環藝專業帶來新機遇
“環境藝術設計”（environmental design）是建立在客觀物質基礎上，以現代環境科學研究成果為指導，創造理想生存空間的工作過程。廣義上：以環境生態學的觀念來指導今天的藝術設計，就是具有環境意識的藝術設計。狹義來看：以人工環境的主體建筑為背景，在其內外空間所展開的設計。具體表現在建筑景觀和建筑室內兩個方面。從概念上可以看出，環境藝術設計塑造并改變著人類環境，隨著經濟發展，城市建設日新月異，環藝設計日益引起各界的關注和重視，市場對環境藝術設計師的需求旺盛并顯示出高度的生命力。環藝設計滲透到生活的各個領域空間，是現在以及未來的朝陽行業，這帶給從事環藝設計的專業人才前所未有的新機遇。
2.2 市場的新發展對環藝專業的新挑戰
經濟越發展專業人才需求量越大的同時也給環藝專業新的挑戰。一方面對行業要求更加專業化，人們自身的審美素養的提高使得對行業專業人才要求越來越高。另一方面其行業間競爭大，也許是大家都看到環藝專業這個朝陽產業的市場潛力，全國已有一千多家院校開設了環藝專業，從事環藝專業的也人越來越多，行業市場的競爭越來越大，面對如此龐大的市場需求競爭又如此激烈，如何培養優秀的專業人才，以適應市場提高自身的專業競爭力也是環藝專業面臨的新的挑戰。
3 分析巨大的行業市場對環藝專業教學的要求
環藝設計是一門實踐性很強的學科，環境藝術設計專業是培養具有實踐能力和有設計能力相結合的環境藝術設計專業的高等技術應用型人才。因此，教學應與行業市場緊密結合以市場為導向，思考培養具有什么樣素養的環藝專業設計人才。
3.1 過硬的專業知識能力
這相當于是電腦的硬件部分，硬件過硬了電腦才能有順暢的運作，大學期間對專業知識的基本素養的建立是必須去努力達成的目標，它包含了專業所需的基本能力素養和專業設計能力素養，專業所需的基本能力包括：（1）掌握與環境藝術設計專業相關的文化知識，英語和人文科學等知識；（2）掌握透視與建筑制圖的基本知識、制圖規范與技能；（3）掌握計算機基本知識和專業設計軟件（圓方設計軟件、Photoshop、AutoCAD、3DMAX）。（4）包括藝術的表現語言，即手繪表現；專業設計能力素養包括：（1）掌握室內外各類環境藝術設計（如：居室、辦公空間、餐飲娛樂空間、商業空間、景觀園林等等）的基本理論，掌握其設計方法和設計程序；（2）有一定的鑒賞能力和較敏感的設計思維，能發現問題并能獨立設計分析問題解決問題。
3.2 對設計業務的綜合駕馭能力
專業知識是必須的基本素養，但是不是掌握了一定的專業知識就能適應這個競爭激烈的行業市場呢？我身邊就有很多這樣的現象，以前在學校老師同學眼中的優秀學生，畢業出去工作后一直發展平平，得不到公司的重用。而一些在校期間學習成績并不突出，到社會工作中卻能得到上級的重用同事的認可，有著良好發展前景。為什么會有這樣的現象？有一點是可以肯定的，行業市場不僅是需要具備過硬的專業知識素養，還須具備除專業之外的一些能力，比如設計業務的綜合駕馭能力。從環藝設計項目操作流程就能看出，從項目開始到最后完工結束的流程中設計師對項目的綜合駕馭能力直接影響著項目是否能完整地體現其設計、并順利完成。
駕馭一個設計項目必須要有較強的溝通能力和協調能力，這也對專業設計師提出了更高的能力要求。環藝設計是實踐性很強的專業，設計最后能轉變成實物，實施過程中的各環節設計師需要和與之相關的部門和不同類型的人打交道。項目從設計到完成時間是有限的，對業主、自己的合作團隊、各施工方之間工作如何配合展開？實施過程中出現施工與設計不符、或是中途業主要更改設計怎么辦？等系列可預見和不可預見的問題出現時，設計師的協調能力就顯得尤為重要了，設計師的溝通能力和協調能力決定了你對項目的駕馭程度，為此，從事環藝專業學習的同學也應做相應的培養與準備，才能跟得上行業發展的步伐。
3.3 與時俱進的敏銳洞察能力
時代在發展，人們的生活觀念和生活方式在不斷發生改變，作為朝陽行業的環境藝術設計要緊跟時代步伐，了解關注這個時代和市場的發展，不斷學習提高和跟進，新興市場、新興的理念、新興的功能等都是現代環境藝術設計專業人員需要掌握并不斷更新的，設計需要與時俱進，只有設計理念跟上了，才能從設計中體現出時代特征。行業市場需要的是有著靈敏嗅覺和敏銳的市場洞察力的專業設計人員，關注現代人們的生活習慣以及新的生活方式帶來的新式產物。
就拿環藝專業里面的居室空間來講，現代的人居環境住宅設計已經不是原來住宅概念的設計，現代的居室空間設計其實是在設計一種生活，每個空間在原來的功能意義上都有了新功能的延伸，比如：現代居室空間的衛生間設計，已不只是一個提供方便的場所，還是休閑空間、儲藏空間等，它越來越受到設計的重視，所以衛生間里會出現電視、書報架、各種裝飾物等，也有了像凈身器、浴霸等這樣一些新的設施；再如：書房空間已不只是看書學習的地方，把工作帶回家，所以書房也是工作空間，除此以外書房還有展示功能，展示自己的品味、身份、愛好，即便有些家里其實并不需要書房的也要設計個書房以展示自己的才學，因此，書房的設計可以封閉式設計也會有開放式的設計……不同的人的生活方式是不同的，不同時代人的生活觀念也在發生改變，只有了解熟悉才能設計出適合不同居住者的居室空間。
與時俱進的敏銳洞察能力，把握新興市場、新興的理念、新興的功能等是適應現代行業市場的專業人才不可或缺的能力。
4 總述
為了建設新時代藝術設計實驗室，國內藝術院校在傳統“包豪斯”教學模式的“藝術工作室”基礎上融合時代特征，以科學的管理機制，加快實驗室建設步伐。可以從以下幾個方面解決實驗室建設中存在的問題。
1.1深化教育理念，從精英教育轉向素質教育當今社會已經不再適合推行精英教育，也無法拷貝過去選拔“精英”標準和素質。另外，具有優秀教學資源的專業美院如果還抱著精英教育的理念不放，客觀上是對教育發展動力的本源———社會需求的漠視。正確理解精英教育與素質教育，專業美院擴大辦學規模絕不是權益之計，而是歷史給予的新的發展平臺。大學的責任是為學生營造成長的環境、條件和氛圍，使他們有能力成為日后社會拼搏競爭的成功者。大學教師的責任是以精英的標準鞭策自己，以自身的實踐、能力、成就和人格影響，帶動、陪伴學生成長并幫助他們日后的成功。
1.2科學規劃主體教學與實驗教學，優化師資結構藝術設計專業實驗室教學建設已在國外成功運作多年，在我國也有成功案例，該模式是培養具有綜合素質藝術設計創新人才的有效手段。科學地規劃藝術設計實驗室建設有助于藝術設計專業的發展，建設分工明確，特色鮮明的藝術設計實驗室是符合時代特征的，也是社會發展的需要。專業藝術院校應從科學配置教學機構和師資隊伍管理工作抓起，優化課程結構、重視師資結構和梯隊建設，在教學管理方面，注重基礎教學和實驗教學并行發展；在實驗室建設方面，除了注重培養學生實踐動手能力外，還要將設計市場化理念貫穿其中，承擔起藝術設計衍生品的深度研發；在人員配置上安排資深教授授課，為學生打下良好的專業基礎。同時在低年級教學中就貫穿實驗室教學理念，讓學生初步了解實驗室教學是工作室教學的延伸，并以高水平師資保障實驗教學的質量。實驗教學師資隊伍由注重產學研結合，具備高水平實驗教學經驗的團隊組成。
1.3打破地域限制，引進優秀企業，深化校企合作，解決實驗室建設的發展問題藝術類專業是實踐性強、創造性高的專業，藝術院校可以在國家政策的倡導下，根據專業特點吸引企業加大對專業建設的投入。同時工作室、實驗室需要提升內化能力，提高培養學生創造性思維、扎實的設計技能以及美學理論和文化素養的水平，謀求校企之間更高層次的合作。實驗室應充分利用教師資源，引導學生參加設計競賽、學術論壇、社會實踐，形成立體化培養，并通過實踐增加學生掌握知識的靈活性。學生到企業實習、實踐，參與實際項目運作，為企業創收的同時也提升自己的能力。企業為實驗室投資設備，提供資金、項目，能為培養優質人才做鋪墊。
1.4推廣優秀的實驗室案例，創造“百花齊放，輕重分明”的局面面對多數藝術院校內教學資源分配不平衡的現狀，可以選擇性地將有成功經驗的實驗室的建設模式推廣到其他專業，使整個學校里的實驗室教學既有重點，又不單一，形成“百花齊放，輕重分明”的局面。這種教學交流是彼此作用的。圖1—圖3是魯迅美術學院大連校區的部分實驗室照片。
2藝術設計人才培養的創新途徑———魯迅美術學院大連校區的辦學實踐
魯迅美術學院大連校區2002年開始在黃海之濱進行校區建設，并于2011年成功舉行了首屆畢業生畢業設計作品展。其學科建設宗旨是遵循國際先進的藝術設計教育理念，適應市場經濟的發展對專業人才的需求，倡導高素質、綜合型、點面兼顧的培養模式，打破傳統的條塊式學科分布結構，培養有創新精神、創新技能和創業能力的藝術設計人才。學校所推行的低年級打通基礎，高年級進入工作室的教學體系，有助于學生拓寬專業視野，加強自主學習能力，在對專業理解和興趣點相對成熟的條件下選擇適合自身特點和優勢的專業發展方向。
2.1校區本科專業課程體系
大連校區本科專業課程體系目前包括藝術設計和動畫2個專業，由專業基礎、視覺傳達設計學院（籌建）、傳媒動畫設計學院（籌建）40個工作室構成實施教學的終端平臺。第一學年（專業基礎A段）2個專業平臺相互打通，共同教學。第一學期的教學單位是基礎教學部的相關工作室／實驗室，課程內容是素描、色彩、綜合材料、攝影、數碼圖像編輯。教學目的是發揮專業美術院校的特點和優勢，打通造型藝術與藝術設計學科、藝術設計各專業方向之間的傳統壁壘，注重學生藝術視野的拓展和專業興趣的提高。課程架構為各門課程平行展開，學生分批、分階段、不同步地接受全部教學內容。第二學期前段課程內容和架構與上學期相同，但教學要求有層次上的遞進。教學目的是，為形成學生創意性思維模式及培養跨學科造型能力提供條件，讓學生有機會接觸和了解本專業的高端課程、師資等信息，為第二學年選擇進入專業設計工作室或實驗室做準備。第二學年（專業基礎B段）學生在各自專業框架內經雙向選擇進入藝術設計和動畫設計所屬的專業設計工作室，工作室主任教師將根據校區教務管理委員會的要求組織教學，課程體系及教學內容逐步偏重與本專業高年級設計課程相關聯的基礎知識。
第三學年（專業設計C段）的專業設計工作室教學是校區課程體系的核心部分。工作室的主任教師依據其自身的學術研究成果、社會實踐的業績和在相關專業領域的影響力組織工作室的教師隊伍，制訂教學計劃，確立教學、科研方向及目標。引導學生在專業設計課程及實踐中應用和深化，在完成學習任務的同時力爭取得階段性的實踐成果（如參展、參賽、項目應用及獲獎等）。第四學年（專業設計D段）專業設計工作室將在第一學期末舉辦教學成果展和總結匯報，由校區教授委員會與主任教師共同審定學生進入工作室以來的學習狀態和學習成績，在此基礎上確定學生的畢業設計、畢業論文方向和內容。第二學期是進行畢業設計和畢業論文階段，各設計工作室主任將按照教授委員會確定的方向和計劃，帶領教學團隊完成畢業設計、畢業論文及組織畢業展覽和論文答辯工作。魯美大連校區實踐教學注重培養高質量、復合型的創新人才，堅持東西方藝術的融會貫通。在課程設置里，除專業課程還有文化課、體育課，使學生獲得藝術理論、語言、文學、哲學等知識提高綜合素質，旨在培養德智體美勞全面發展的藝術設計創新人才。
2.2工作室教學管理模式
魯美大連院校區打破傳統院系管理體制，實行與國際接軌的基礎部＋工作室的教學管理模式，有的工作室與實驗室是復合的。見圖4、圖5、圖6。工作室設置順應了文化創意產業，發展人才緊缺的現狀。實施教學的終端平臺由平面、多媒體及展示藝術設計教學部、動畫及多媒體藝術設計教學部、裝飾及陶瓷藝術設計教學部、專業基礎部、公共基礎部的40個工作室構成。平面、多媒體及展示藝術設計教學部即下屬的工作室包括：廣告及視覺信息設計、品牌形象設計與策劃、包裝設計、展示設計、手繪表現與空間設計、產品與會展、書籍設計、插圖設計、影像藝術與設計。動畫及多媒體藝術設計教學部下屬的工作室包括：平面動畫、虛擬立體動畫、材料動畫、多媒體／游戲動畫、卡通讀物、動漫文化創意產品、綜合媒介與互動藝術。裝飾及陶瓷藝術設計教學部下屬工作室包括：玻璃、金工、織造、漆藝、塑形、網印制像、綜合材料、家具與環境設計以及兩個陶藝工作室。當代藝術、公共藝術、新媒體藝術、信息設計等交叉學科方向的專業工作室目前已開始招收碩士研究生。大連校區的工作室體制與習慣認為的大師工作室或專家工作室完全不同，它是與擴招后的學生規模相對應的，是校區4千多學生教學管理的終端平臺，其運營水平決定校區的經濟效益、未來生源和發展模式。而其規模化的智力資源、科研實力、創造成果及其社會影響是對其教學水平的充實及放大，使其吸納更多的社會項目、資金、設備及與之適應的管理方式進入。而在大連校區工作室體制中核心內容之一是使整個實驗室體系形成藝術類之間多專業交叉發展的實驗教學格局，并促使實驗室的教學符合藝術類教育和人才培養特點，充分體現了彈性、靈活的特征。
2.3創辦大連金州新區魯美藝博產業基地
作為在國內外具有重要影響的著名高等藝術學府，尤其是作為中國藝術設計領域的領軍者，魯迅美術學院大連校區具備深厚的藝術文化傳統積淀、優越的周邊生態環境、高品位的設計和建設理念、先進的教學管理體系、極具特色的專業和工作室設置等優勢資源。為了加速大學教學科研成功轉化和高新技術產業化，學校正在努力建設大連金州新區魯美創意產業基地，見圖7。
2.3.1項目主題
魯迅美術學院具有悠久歷史（延安—哈爾濱—齊齊哈爾—沈陽—大連），為傳承延安魯藝精神，在政府政策大力支持下，以建立“延安魯藝在東北”主題展館為契機，創建代表先進文化的革命傳統及愛國主義教育基地；創建以魯迅美術學院大連校區創意人才資源為基礎的文化產業集群；創建集藝術教育、文化產業、旅游資源三位一體的發展模式。
2.3.2魯美藝博產業基地4大板塊
（1）校園教學旅游區。隨著旅游產業的發展及文化品位的提升，著名大學的校園旅游成為熱點已在國內外造就了眾多成功的范例。魯迅美術學院大連校區的建筑及規劃設計是經國際招標產生的德國奧爾•韋伯建筑事務所的方案，該方案根據金石灘地區優越的自然生態環境提出了“花園中的城市”的規劃理念。目前校園區的建筑、道路、水體、綠化、公共藝術等建設項目已基本完成并日臻完善，將成為新興的校園教學旅游風景區。
（2）魯迅美術學院藝術博物館暨金州新區創意大廈。魯迅美術學院藝術博物館是學院與大連市政府在金石灘共同投資建設的地標型建筑，總面積2．3萬平方米，是目前國內規模最大的專業展館之一。現根據文化產業發展的實際需求，校區計劃把博物館其中兩層作為金州新區創意大廈使用。魯迅美術學院將以重量級藝術展覽、國內外學術交流及人才資源帶動創意大廈的蓬勃發展，建成以動漫創意產業、當代文化藝術、新興信息多媒體交互設計研發為核心的產業圈，形成文化創意產業和多媒體交互設計與高端技術研發產業集群。同時，校企合作還將促進建成企業自主創新的孵化基地、產學研合作的示范基地、高校師生創新創業的實踐基地、戰略性新興產業的培育基地。金州新區創意大廈的建成，將加速大學教學科研成果轉化和高新技術產業化，使大連金州新區快速躋身全國動漫產業前列，使魯迅美術學院大連校區走在國際藝術設計教育的前沿。
（3）藝術文化長廊。依據國外設計師的理念，在魯美大連校區的規劃建設中沒有校門和圍墻，這與國內高校的管理模式存在矛盾，尤其安全問題無法回避。校區根據實際情況，引入企業投資，現已在校區周圍建成藝術文化長廊。得到政府相關部門的支持和審批后，學院計劃將其統一規劃為以畫廊、書店、美術用品及魯美師生作品及衍生產品為代表的藝術文化商業街，為金石灘旅游文化的品味提升填上濃重的一筆。
（4）文化創意產業園區。魯迅美術學院校區大連利用緊鄰博物館、地貌優美的20萬平方米校園預留區域，以政府扶持文化產業為推力，發揮校區自身專業優勢，以產學研相結合為紐帶，打造有特色、有示范性、有輻射力的中國最大動漫游文化創意產業產學研基地。規劃設計建設由動漫雕塑廣場（魯迅美術學院動畫與媒體學院獎永久會址）、動漫游博物館區、動漫游體驗學習區、動漫游文化創意區、動漫游餐飲休閑區、動漫游特種影視區、動漫游演藝演播區、動漫游酒店區等區域組成的動漫文化創意產業現代主題樂園。該項目同時包括：陶瓷、玻璃、髤漆、金屬、染織、服裝、家具、木藝、平面設計、多媒體、公共藝術、油畫、國畫、版畫、雕塑、藝術攝影等學科領域和若干個藝術家工作室。
藝術家工作室將由著名藝術家和美術學院的師生常年在此進行教學實踐和藝術創作，作品可直接在園區的景點進行展覽和銷售。游客也有機會參與其中，親身體驗藝術創作的樂趣。由此形成完整的藝術觀光、創意體驗、工藝參與相融合的園區特色。文化創意產業園區還將聯合周邊院校，組成文化創意產業群，全面建成中國最大的動漫游文化創意產學研基地。
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