時間：2022-07-03 06:21:02
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇室內色彩設計論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
在《色彩構成》中提到，色彩具備色相、明度和純度這三種性質，同樣，這三種性質也是室內裝飾色彩設計最基本的構成元素。
1.2室內裝飾設計色彩的類型
根據室內色彩的面積大小、所處位置以及重要程度，室內裝飾設計的色彩主要可分為三大類型。(1)背景色。背景色就是作為背景的顏色，通常是指室內出現的大面積的色彩，比如地板、墻壁，天花板的色彩等［2］。背景色襯托室內的主體物，奠定了整個房間的色彩基調。室內空間的基調選擇是一個決定性的因素，它必須與空間主體相吻合。(2)主體色。主體色是指室內的大型家具等陳設所形成的色塊，如沙發、餐桌、衣柜和大型裝飾物等，在居室中很有分量，是視覺的中心［2］。(3)點綴色。點綴色是指在室內起到裝飾、強調及平衡作用的小面積色彩。如沙發的靠墊、客廳的裝飾畫、餐桌上的花束、玄關的地毯等。如果運用得當，點綴色可以使整個居室鮮活緊湊，表現出令人愉悅的節奏感和韻律感［3］。主體色與背景色好比是圖與底的關系，而點綴色也絕不是孤立的，突兀的，它既要與背景色形成對比，又要和整個居室有所呼應，才能營造出協調統一的效果。
2室內裝飾設計中色彩的配色方法
2.1根據“色彩的調性”來配色的方法
任何一件色彩設計都有它的調性，不妨把室內裝飾設計理解成一幅畫面，色彩的調性就是畫面上的調子。色彩的調性一般包括兩個方面，一是明度基調，二是色彩基調。1)明度基調明度基調是指色彩結構中明暗對比關系所顯示的特征，就像是音樂中的調子，低調就是暗色調，中調就是中間灰色調，高調就是亮色調，全長調就是強亮色調。(1)暗色調。色彩效果深沉、厚重、穩健，常用在表現復古奢華或十分現代的室內裝飾設計中，比如明清風格的廳堂或者博物館、美術館等現代室內空間［4］。這兩種裝飾風格看似相反，在色彩的運用上卻非常相近。暗色調的點綴色可選用一些中明度的純色，形成低中調的明度對比效果。(2)中間灰色調。當室內空間比較豐富時，可以選用中間灰色調。利用空間本身的空曠開闊來突出色彩的層次感、無裝飾感，反之也因為這種抑制的色彩更好地襯托了空間質樸的美。這里所說的中間灰色調并不是指不帶任何色相特征的灰色，而是指孟賽爾色立體明度柱上，明度處于中間位置那些顏色。為了避免灰色調平淡無奇的缺點，常采用強調材質肌理對比的方法，如粗糙感、細膩感、平滑感、暗啞感、密實感、疏松感等，演繹出不同的風采［2］?；疑{的點綴色，可以增加明度對比，形成中長調的對比效果。(3)亮色調。亮色調就是淺色調，是明度較高但純度不高的色彩，室內的色彩都是淺淡自然的，如淺藍，淡黃，粉紫等等。淺色調屬于清新雅致的調子，適合人們長時間的停留，利于情緒穩定，放松休息［5］，筆者認為是家居生活的良好選擇。亮色調并不是說室內所有的顏色都是很淺，一般是以淺色調為背景色;主體色選取同類色，增加其純度;用一些低明度的色彩作點綴色，形成高短調，以免顏色過于輕飄，增加了空間的穩定感。(4)強亮調。強亮調也叫無彩色調，是明與暗的強亮度對比關系。色彩效果具有單純性、率直性。強亮調只有黑色、白色和深深淺淺的灰色，明度基調類似于中性色的素描稿［1］。強亮調的運用中，常以大面積白色為背景色;黑色為主體色，突出重點;以一些純度較低的復色，或有色彩傾向的灰色來作點綴色，也可以在幾處用同一色純色點綴，但面積一定要小。由于無彩色調比較抽象，是自然界不可能發生的，所以在無彩色調中加入有彩色時，一定要注意控制色相的種類，不可龐雜，以免影響整體的統一感、孤傲感和素雅感。強亮調可用于一些以黑白灰為服裝主色調的服裝專賣店的室內裝飾。2)色彩基調色彩基調是指色彩結構在色相及純度上呈現出來的總印象。紅色、橙色、黃色給人溫暖的感覺，屬于暖色;藍紫、藍色、藍綠給人陰涼的感覺，屬于冷色。色彩的冷暖基調，簡稱色彩基調。(1)暖色調。暖色調是餐廳常見的色調，比如火鍋店，還有肯德基、麥當勞，它能更好地襯托食物，使人食欲倍增。暖色使人感到興奮、喜慶，看起來溫暖飽滿、有光亮感。當房間光照不足時，多使用暖色調來調整［6］。暖色調的配色，除了暖色和暖色搭配外，適當地加入一些無彩色或低純度的冷色能起到很好的效果，可以避免視覺疲勞。(2)冷色調。冷色調是理性沉靜的色彩，可以造成視覺上的擴張感和后退感。當房間不夠大時，可以利用冷色調給視覺上的錯覺，來增加空曠感［6］。冷色與金屬色十分相配，金銀銅鋁都是不錯的選擇。如果想要強調金屬色，可以降低冷色的明度，與金屬色形成對比，能收到良好的效果。冷色調與自然的風景搭配也非常和諧，如植物、沙石、原木等。如將這些自然風光放在大紅或暖橙的房間里，就會有不協調和悶熱之感。冷色調雖然不如暖色調那樣富有戲劇性，但它穩定、清爽，可以使人心跳減速，鎮靜寧神。(3)中性色調。中性色是指色相環中綠色、紫色和中性的黑色、白色，以及調配出來的赭石、熟褐一類的不穩定的顏色。這類顏色，靠近暖色時有偏暖色的品性，靠近冷色時又有偏冷色的品性，所以被認為是不穩定的色彩。中性調的色彩效果柔媚、含蓄、沉靜、祥和，又頗具變化性。絕對中性色調是由無彩色的兩極色黑或白與大比量的中性色群互為作用出現。中性色調比較適合用在表現古典美的咖啡廳餐廳茶館等室內裝飾中，可選擇淡灰棕色有暗紋的墻紙，深熟褐色的家具、門窗套和地板，古銅色的老式電話機，窗簾、油畫、壁燈的款式和題材，都要散發出濃郁的懷舊氣息，使人想起20世紀二三十年代的舊中國、書香門第［7］?？傊瑢ι驶{的把握，主要取決于色彩面積量的控制［8］。當室內大面積暖色出現時，暖色就是主色，就是暖色基調，其他局部的冷色或中性色只起對比和強化主色調的作用;反之就是冷色基調。純度越高的色彩冷暖特征越明顯。同樣純度的暖色如果加進去灰色，這個顏色就會相對轉冷;同樣純度的冷色如果加進去灰色，這個顏色就會轉暖，純度高的冷色比純度低的同一個色相色更冷。冷暖對比是色感最佳的色彩組合，能形成有趣的空間效果。冷暖對比的使用從賓館、住宅，到一幅小小裝飾畫，幾乎隨處可見。
2.2根據“色彩的調和”來配色的方法
調和就是協調，要使室內裝飾設計的色彩協調美觀，并不是只能用同一色相的色彩或相近的色彩，如深紅、紅色、淺紅色，或橙黃與桔紅相配合，一些本不協調的顏色，如互補色，對比色，通過變化他們的明度，純度，調整面積等方式，也可以達到協調統一的效果［9］。(1)可以改變色彩的屬性，使它們互相接近。按照《色彩構成》，兩色同時加混灰色、白色或黑色的方法，或者兩色同時加混同一個原色，也可以兩色互相混和［1］。具體到室內裝飾設計中，可以選取某一種色相為基調，提高或降低與之配色的互補色或對比色的明度或純度，甚至是改變其色相，以區分主次關系。上面提到的兩色同時加混同一個原色、兩色互混，其實就是改變了色相的互補關系。同時還應注意色彩的面積比例，一般室內大面積的顏色純度要低一些，小面積的色彩純度要高一些，形成“圖地”關系，起到畫龍點睛的作用;(2)如果不想改變色彩的屬性，希望保持漂亮、醒目、鮮艷的色相本色，可以采用插入中間環節的辦法———以黑色、白色、金銀色或兩色調混出來的間色勾勒邊沿，使這對互補色或對比色不直接相鄰，從而達到感覺調和的目的。在歐洲中世紀的古典建筑中，門窗上鑲嵌的花花綠綠的彩色玻璃，正是采用了插入中介色的方法來實現色彩調和的。但要注意，中介色多以線形出現。若以面形出現，面的量不宜過大，防止擾亂畫面的主調［1］。
3室內裝飾設計的配色實例及結語
(一)天然形成光影與色彩的結合與運用
當整個人與大自然融為一體時，人們就會感覺到無比的輕松、愉快的感覺。如前文所述，光影與色彩的結合方式多種多樣，他們會使居室內呈現出不一樣的風格并由此產生不同的心理效應。清晨，由于窗簾的遮擋，陽光無法以正常的亮度照進屋內，光線因此會呈現出灰暗的感覺，室內的家具也會因此蒙上朦朦朧朧的淺灰色。由此可見屋內掛不同顏色的窗簾也會使屋內表現出的不同氛圍。清晨光影的變化使此時的臥室整體上給人安靜輕松愜意的感覺。光影及色彩的表現主要是為家具做烘托，色彩與光影的結合與空間內的物體背景形成協調或者反差的對比，對整個氛圍的烘托具有極其重要的作用。
(二)人工產生光影與色彩的結合與運用
人工光影相對于自然光影而言，具有較為隨意的改變性特征，可以根據人們的喜好，空間的需要進行光影的使用。雖然他具有隨意性，但是在使用上也需要進行細致的斟酌，然后進行良好的色彩搭配，要將光影與色彩結合的平衡點和結合點的亮點發揮到極致，才能營造出良好的室內氛圍。色彩在室內設計中的主要作用就是裝飾，要想讓整個空間顯得有生氣有生命這二者都是缺一不可的。室內設計中色彩是融合在光影中，而光影也起著襯托色彩的作用。更好的掌握光影與色彩的應用也是對設計師的根本要求，從對色彩和光影的搭配上能充分體現出設計師的設計水準及色彩光影運用水平。光影與色彩的結合不是固定的，這個特點要求設計師在每一次設計師都有不同的創新與探索。但是最終目的都是要給整個空間賦予主人翁的思想，給居住者帶來舒適愜意充滿創意和激情的空間感受。
二、光影及色彩在室內設計中的探討
(一)光影的應用探討
光影的應用可以上升到物質和精神層面。設計者和欣賞者在使用光影的過程中會得到不同的空間感光信息，從而引發我們會對空間產生不同的情感感受。有對光影和空間的直觀感受，也會在精神上給人很深刻的心理認知和心理觸動感受。通過光影的作用可以給欣賞著直觀的空間識別感受，使人們無論是從欣賞的角度還是使用的角度上都會傳遞不同的信息，給整個空間賦予了語言能力，可以很和諧的和主人進行情感溝通。
(二)色彩的應用探討
色彩在室內設計中具有豐富的靈動感覺，如何利用這種色彩的靈動性特點更好地為室內設計進行服務是整個設計的核心內容。因此，要將這種靈動性和色彩顏色進行有機結合，從而追求結合點和平衡點雙達標，以免造成不恰當的搭配使人的整個感覺產生不適。只有搭配得當才能使整個空間色調協調統一。在進行色彩的應用上主要有三種方式背景色彩、主體色彩和點綴色彩。無論采取何種方式都是要以突出空出特點為主，也是表現室內色彩效果的關鍵。它在一定程度上控制了整個空間的節奏，增加了整個空間的色彩魅力，為人們創造了完美的生活空間。
(三)綜合應用探討
根據室內設計中的光影色彩搭配關系和經驗而言，可以很直接地了解到光影是色彩的基礎，色彩是光影的完美體現。室內設計中首先應有光，在無光的空間中色彩根本沒有任何的存在意義。有光才有欣賞影與色彩的視覺條件，色彩的溫度、情感、差異都是通過有生命力的光影進行延伸的。從而豐富的色彩。如果沒有光影人們也無法發現光影在生個室內設計中所表現出的豐富的空間內涵。室內設計無論是何種顏色、何種風格，只要將光影和色彩有機結合，建筑物才能充滿活力。
三、結束語
摘要：文章試圖從色彩與醫療空間中人的關系、色彩與醫療環境的關系兩個方面來研究醫療空間的色彩設計。因為色彩不僅是醫療室內空間環境的重要因素，同時也對環境中的人產生很大的影響。
關鍵詞：色彩生理與心理調節與輔助治療色彩層次設計
一、色彩設計要具有調節心理與輔助治療功能
隨著生活水平的提高，人們越來越注重健康觀念，對醫療空間環境的要求也越來越高，醫療空間環境重要的建構因素之一即為色彩，醫療環境的色彩氛圍除滿足就醫的功能外，還衍生出一些新功能。對進行醫療空間的色彩設計提出了新的要求。
1.具有保護調節功能的色彩設計
醫療空間室內的色彩設計除了具有美化環境的功能外，更應該充分考慮環境中色彩的保護與調節功能，合理的色彩應用可以減輕工作者的視覺疲勞，緩和緊張情緒，提高工作效率。發揮色彩調節功能，會給使用者更多情感及精神上的關懷。
最早的色彩調節實例源于1925年，在美國的外科醫院里，醫生們手術時常在白色墻壁上產生若隱若現的血紅色視覺殘像，使視覺處于疲勞狀態。為了改變這種狀態，他們接受了著名的色彩學家別林提出的建議，在白墻上涂紅色的補色——淺綠灰色，從而有效緩解了手術醫生的視覺疲勞。此后，手術室的環境常用淡藍或淡綠色，避免和減緩血液的色彩對人視覺長時間的沖擊，起到調節人的視覺、心理疲勞的作用。從上述事例中，可見色彩調節功能在醫療工作環境中的重要性。在設計色彩時，如醫生辦公室、門診室、急診室等醫務人員工作的環境，可以把空間色調整體考慮為蘋果綠色、淡藍綠色或淡藍色等具有保護功能的色系。色彩調節主要是利用色彩在人們生理、心理上形成的錯覺效應，它是設計師在色彩設計中最可利用的手段，在醫療空間的色彩設計時，應特別注意色彩的這一特性。
2.具有康復與輔助治療功能的色彩設計
醫療空間的色彩設計應充分考慮環境中色彩的輔助治療功能，合理的色彩應用可以從使用者的生理、心理、情感的需求等方面著手。心理學家馬斯洛把人的需求分為五個基本層次，而精神層次的需求處于這個金字塔的最高處。當物質需求得到滿足時，人類有條件、有愿望超越物質、實用功能的層次，產生對更高層次的精神享受的需求。反映在醫療環境室內色彩設計的觀念上，就是開始注重色彩對人精神層次的影響因素，開始關心患者對色彩從生理到心理再到精神情感等方面的需求，色彩能給人帶來強烈的生理、心理效應，色彩環境影響精神情感對疾病的輔助治療有積極作用。
色彩作用于人的生理，可以直接影響人的身體狀況和精神狀態，德國慕尼黑一家研究單位調查表明：紫色可以使懷孕婦女安定，綠色可以緩解疲勞等，國外在神經病研究史中發現一些小腦有病的患者，在穿紅色衣服時感到失衡幾乎要摔倒，而穿綠色衣服就完全正常了。色彩作用于人的心理，可以引發人的心理及情緒的變化，如對色彩的聯想：綠色連接著森林、草原，顯示著自然勃勃的生機，象征著生命的旺盛。在醫療空間室內色彩的設計中有效地考慮到這些規律，將激活病人對有限空間的無限聯想，更重要的是，聯想的意義在于它直接作用于病人的心理及情感，從而引發喜怒哀樂等各種情緒，通過對病人情緒的調整，起到對疾病輔助治療的作用。
利用色彩環境來調節人的心理及情感是促使患者康復的可行并有效的方法。尤其在醫院建筑室內裝飾設計中要考慮色彩效應，一方面要考慮到醫療空間色彩層次的豐富性與和諧性；另一方面更要注意色彩對患者生理、心理影響所產生的情緒變化和對患者的輔助治療功能。使用得當的室內色彩可以帶來良好的就診環境氣氛和對疾病的治療效果。避免過多的色彩搭配造成視覺疲勞和混亂，及對病人情緒造成的不良影響。所以在兩者之間尋求一個平衡點尤為重要，同時也是醫院對患者的人性化關懷的體現。
二、醫療環境室內裝飾色彩要有和諧的層次感
醫療環境室內裝飾的色彩設計可分為三個層次:空間界面的主體色彩設計、空間豐富色調的色彩設計、活躍空間的點綴色彩設計。
1.醫療空間的主體色調
主體色調構成空間色彩系統的主體，它是室內色彩設計成功的基礎。由于醫療空間的單元功能區域較多，空間組合較為復雜，應進行色彩的區域管理，在醫療空間總體色彩的構想下，每個醫療單元區域確定相互聯系又相互協調的主體色調，并且此色調的選擇應符合患者和醫務工作人員的需求。
在確定醫療單元主體色調色彩體系基礎上，就要著手分析室內界面的相互關系，即室內空間的分隔——墻面、地面、頂棚各界面所用色彩?？紤]其在醫療空間所占的面積比例最大，對于空間整體氛圍起著主導作用，一般情況下墻面往往采用彩度很低、明度較高的淡雅色，而不宜大面積用純色；地面色可采用同色系較深色，強調明度的對比效果；頂棚色則比墻面色的明度更高一些，以給人敞亮的感覺。在主體色調之后，就要考慮其與醫療家具、設備及設施之間的色彩關系了。
2.醫療空間的豐富色調
醫療辦公家具、醫療設備、設施等，這些因素都是醫療空間色調豐富的元素，應用得當，可對空間色調豐富起到很好的作用。醫療辦公家具的使用，可以根據不同使用空間的特點選擇不同色調的家具，以適合不同單元功能區域的色調要求，并且增加了單元功能區域的色調的豐富性。醫療家具的色彩一般較背景色深一些或淺一些，可采用與背景色同色系，變化其明度來取得較好的效果，也可采用不同色相取得對比效果?？傮w把握的原則要與主體色調協調，豐富主體色調，增加色彩層次的豐富性。醫療設備、設施的色彩也應與主體色調相豐富并協調，色彩應以淺色為主，且現今的醫療設備、設施應加強色彩的多樣性以供選擇。
3.醫療空間的點綴色
根據空間的需要，有時起豐富色調作用的元素也可用作空間的點綴色，具有一定的二元性。有的空間元素是專門為點綴與美化空間環境而存在的，如裝飾畫、插花等裝飾品的使用，成為室內環境中最為活躍的元素，顯然陳設品的色彩是使醫療室內環境煥然一新的最簡便工具，一束鮮艷的康乃馨、清亮的水晶花器會給患者生命的力量；或者一幅充滿生命氣息的裝飾畫，都是對空間點綴色彩的匠心獨運之處?？梢娛覂汝愒O品的色彩作用不能低估，其局部的色彩點綴就會達到一種戲劇化的效果，可謂是畫龍點睛之筆。
三、結語
21世紀是人們關注健康的時代，色彩以其獨具的魅力在醫療空間環境中備受關注，設計師在進行醫療環境室內色彩設計時應更多地考慮人的因素，創造和諧優美、賞心悅目、健康宜人的醫療空間，使醫療環境室內色彩設計提升新的高度。
參考文獻：
[1]朱偉.環境色彩設計.中國美術學院出版社，1995.
[關鍵詞]：室內裝修設計；視覺；錯覺；創新
中圖分類號： TU238+.2 文獻標識碼： A 文章編號：
1. 研究視覺和錯覺在室內裝修的意義
隨著人類科技的發展，人們生活水平的不斷提高，人們對室內裝修的要求也越來越高。室內裝修的視覺好壞，會給居住的人帶來不同的感受，同時也是評價室內環境質量的重要依據。室內應有良好、充分的光照。舒適視覺感受可以在一定程度減少人的視覺疲勞，同時改善人的心理情緒。其中視覺研究中必不可少是對光線的研究，在宅內必須要有舒適的光照條件，營造住宅內良好的光環境有積極的意義。表1是人體在不同功能區，光照感覺合理值，在此筆者舉例說明。
表1 住宅室內建筑照度標準
2. 視覺和錯覺室內設計的程序步驟和方法
圖2 視覺和錯覺室內設計的程序步驟
3. 視覺和錯覺在室內設計中的應用
色彩效果取決于不同顏色之問的相互關系，同一顏色在不同的背景條件下，其色彩效果可以迥然不同，視覺和錯覺室內色彩設計的根本問題是配本問題，這是室內色彩效果優劣的關鍵，孤立的顏色無所謂美或不美。當人們注視紅色一定時問后，再轉視白墻或閉上服睛，就仿佛會看到綠色，色彩與人的心理、生理有密切的關系。色彩的近似協調和對比協調在室內色彩設計中都是需要的，近似協調固然能給人以統一和諧的平靜感覺，但對比協調在色彩之間的對立、沖突所構成的和諧和關系卻更能動人心魄，關鍵在于正確處理和運用色彩的統一與變化規律。
3.1 小戶型室內裝修設計中視覺和錯覺的應用
小戶型室內裝飾設計要合理的利用色彩的性質與視覺關系，可以使房間面積在感覺上變大。如圖1視覺誘導的作用，可以使得原本一樣大的東西有從感覺上有區別。能夠合理的把握好這方面技巧能使得室內感覺上變得大，變寬敞，消除小戶型的緊迫感。
圖3 視覺錯覺的積極作用
小戶型的裝修色彩選擇，能帶給人們不同的空間、溫度、距離、重量感。例如，藍、青、綠等色可使人以寒冷感覺；紅、黃、橙等色可給人以溫暖的感覺，低明度的色彩能使感覺縮小，高明度色彩可使感覺擴大；暖色調、冷色調分別使人感覺凸出或后退。另外色彩還有莫重量感。耀眼的暖色調感覺重，淡雅的冷色調感覺輕。在小戶型室內設計時要避免一味追求彰顯個性而過多地采用不同材質及色彩，這樣反而會給人不好的感覺，有壓迫感。應該選擇一種基礎色并作定性變化，通常我們會采用一種比較保險的配色是：墻淺、地中、家具深，天花板顏色比墻面淺或者與墻面同色，小戶型設計要規避強烈視覺沖擊，以柔和亮麗的色彩為主調。
3.2 視覺光線在住宅裝修中舒適性的應用
光線是視覺感知的基本元素。光刺激視覺，使我們感覺并認知四周的環境，獲得外界的信息；光的明暗強弱突現物體的三維立體感，塑造形象，顯現空間的層次，構筑室內外空間；光呈現時間萬物的繽紛色彩，修飾環境，產生令人激動的藝術效果；光引導視覺，啟發聯想，增加視覺感知的深度，渲染氣氛，影響人的心理和情緒。
圖4 電腦室的燈光設計
辦公室照度標準定為400-500lx。通常，“照度”是指離地0.75m 處的水平桌面照度，而計算機操作時，文件、鍵盤是在水平面上，顯示屏的圖像近似于垂直面，如果水平照度太高會使顯示屏上圖像與背景的亮度比下降，不易看清顯示屏上的資料，影響工作效率，造成視覺不舒適。因此，必須保持垂直面有較低的照度。
3.3 室內裝修燈光在房屋布置中的合理應用
圖5 客廳、廚房常見燈光布置圖
圖中吊燈是為了與家具飾面相陪襯起到點綴的作用沙發背飾與電視柜采用了深調，所以燈槽燈光選用了色溫較低的白顏色選擇色溫較低的光源，配合一定形式的燈具加上以暖色調為主的室內裝飾會增加溫暖華麗的氣氛。室內裝修燈光在房屋布置中的合理應用，通常講究色彩的相互搭配。這是視覺在室內裝飾中另一方面的應用。客廳是主人平常休閑娛樂的地方，而且還是接待親朋好友的地方根據現代人的居家理念并不熱衷于在家中應酬。而是希望家是一個真正意義上的港灣，讓家人在喧鬧的城市中擁有一個安靜的空間。客廳如果高大深遠適合用一些體積較大的水晶吊燈與地面上的大理石或拋光磚交相輝映顯得金碧輝煌，如果客廳低矮建議用一些比較扁的吊燈以免使客廳顯得壓抑，也可以直接用一圈燈槽做主光源使客廳顯得更寬闊。而對于室內廚房的裝修，一般會采用明亮廚房燈光。注意防水特別是要注意的是挑選一些嵌入式燈具而且燈具表面一定要平整光滑，這樣可以使油煙無處可藏而且容易清潔。
4. 結語
室內裝飾設計是一門及到社會學、心理學、環境學等綜合性學科。隨著社會的飛速發展，還有很多東西需要我們工程裝修設計人員去研究和探索。本文主要闡述了室內裝飾設計的基本原理和設計方法，希望能和設計同行們共同探討。
參考文獻
【1】喬欣萍 淺談住宅建筑設計中常見問題分析[期刊論文]-城市建設2010
【2】董慧娟.梁文.DONG Hui-juan.LIANG Wen 住宅室內設計與建筑設計的一體化[期刊論文]-山西建筑2010
【3】丘世深.Qiu Shi-shen 建筑裝修對暖通空調的影響及其合理設置[期刊論文]-建筑•建材•裝飾2010
摘要：論文主要研究歐式家具和中國傳統家具“百花齊放”的發展理念。家具是人們生活方式的一部分，它必須符合現代家具藝術，不應是單一的，而是要吸取國外的設計思想和設計理念，充分發揮自己的想象力和創造力，永遠傳頌，傳統，時代，個性的主題，實現“百花齊放”的發展理念，創作出最具有“中國味”的家具設計。本論文主要從三個方面闡述我以歐式元素加中式符號打造室內設計的原因：一是家具的歷史演變。二是家具造型的發展。三是空間色彩的表現。故而只要是研究藝術家具，我們都會將社會因素的“創新化，發展化”相連接。至于什么因素暫時不考慮，這有待進一步的研究。
關鍵詞：中國味；百花齊放；設計思想；設計理念
安泰水晶花園，位于日照市的三大高嶺之最 “凱萊嶺”的東側，前門是日照市的主要交通東西道海曲路，南北昭陽路交匯中心，是老城區與新市區的交界處，幾乎所有的交通車都從這里經過，交通便利。安泰水晶花園小區總面積148.185畝，總建筑面積119000平方米，綠化率35%。水晶花園的戶型面積在80-140平米，而我設計的那套室內建筑面積是130平米，對于水晶花園室內建筑面積是比較大的了。
居室最主要的器物是家具，人們起居飲食都離不開它們。家具是建筑與人之間的媒介，它通過形式和尺度在室內空間和個人之間形成一種尺度，在我們的工作和活動中將室內變得適宜于人的生活，居住室內空間也會因家具而變得舒適美觀。歐式家具和中式家具都隨著經濟的發展而不斷地變化。家具，從幾千年前的原始狀態，到今天絢麗多彩的現在家具，中間經歷了無數次的更新，最主要的是和歐美家具相互補進，無論是制作材料，造型設計，結構，色澤，還是風格特色上都在不斷變化。
設計給人的感覺是一種青青淡淡的奢華。向人們展現的是生活品質。既是文雅的居室又是張揚個性的家具。試想一下，生活在這里，和家人一起看看報紙、聽聽音樂、清新自然的生活著，是一件多么美妙的一件事情啊。我想生活在這里，人們不是被周圍的環境所左右，而是讓周圍的環境很好的溶入到自己的生活里。
風格混搭有可能會顯亂，現在我就想以一個不是混搭，但可以相互結合，又不會顯得很亂的設計理念。以一個風格為主加一點別的風格，使其能更突出主要風格，以這樣的一個理念讓我的設計更加的靈活，富有生動性。我的設計風格主要是歐式風格，在不同的視角展現歐式風格的魅力，使我們更加深入了解歐式風格的內在文化理念。我以不同的創新理念，創作不同的家園生活，結合各種不同的風格特點，打造新時代的裝飾設計風格。我對這次的室內設計以歐式元素加點中式符號打造的室內設計是有時代意義的，我將以不同的視角論證我的設計理念。
在進行室內色彩設計時，有很多因素對色彩設計產生影響。主要包括室內本身固有因素。例如：不用空間的使用目的，但是空間的大小，還有不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的。
主要因素還是“居住者”的因素，使用空間人的類別，男女老幼對色彩的要求，室內設計的色彩應滿足居住者的喜好，我的客戶是和老人居住在一起，對于老人來說在使用色彩時要比較淺、不能太暗和太亮，所以我選用了歐式風格所常用的米黃色調為主色調，米黃色老人和小孩都能夠喜歡，而且還能烘托出家更加的浪漫和溫馨。
在室內色彩中要有主次關系，主要是背景色決定主體色，主體色起決定強調色。色彩的統一與變化是色彩構圖的基本原則，為達到更好的裝飾效果可以運用重復、呼應、節奏、對比等方法來進行具體的設計。總之，解決色彩之間的相互關系，是色彩構圖的中心。要使室內色彩達到多樣統一、統一中有變化、不單調、不雜亂，色彩之間有主有中心，形成一個完整和諧的整體。
現在的社會發展非常的快，各國都以“百花齊放”為發展理念。我用了三方面闡述了歐式風格和中式風格是相互學習的，也可以同時打造室內設計的。從家具的歷史演變開始，唐代，明代時期到現代家具，經過時間和社會的發展，各地設計師為了提高自己的設計理念，對不同風格的家具進行學習，使自己的創意更加的新穎和豐富多彩，所以使得各國相互學習、不斷更新、取長補短，才有了現在家具大方、美觀、實用的特點。但是家具的造型上也是經過不斷的學習才會發展的，以前的造型比較的粗大笨重，沒有花樣只是簡單的桌椅沒有什么創新或是按照人體工程學什么設計之類的，經過相互的學習現在的外觀新穎造型優美。之后就是空間色彩的表現，設計因素中往往被忽視的就是色彩，設計效果不能達到最佳狀態。應該把色彩納入整體設計的內容，而不應事后應付般地處理。成功的色彩設計是把所有的色彩和其他材料作為一個色彩組合來處理，使整體統一有層次相互之間有聯系達到和諧。從這三個論證就可證明歐式風格和中式風格設計是相互學習共同進步的，所有我以歐式元素加中式符號打造室內設計，是在歐式風格的基礎上畫龍點睛加一點中式符號，使整體更加的動感有活力。
參考文獻:
[1]胡德生：《中國古典家具》[M]，上海文藝出版社，1992.
時代對室內設計的要求與態度
時代伴著科技發展的旋律在前進。隨著科學技術的發展，在室內設計中采用一些現代科技手段，使設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能、創造出理想的值得人們去贊嘆的空間環境來。只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統，失去了過去，因此，時代對室內設計的發展要求就是現代與傳統的結合。
隨著人類改造客觀世界的能力不斷地提高，對居住環境質量的要求也越來越高。室內環境設計的歷史畫卷也隨之越來越斑斕多彩了。文明的發展對室內空間的要求也越來越多樣化。人們對傳統文化都有一定的情結，與歷史上流傳下來的思想、道德、風俗、藝術等都有著千絲萬縷的聯系。傳統文化的回歸更是人們無論如何也揮之不去的文化情結。這不只是設計師的覺悟，更是全世界人民的共識。因此，設計師作為文化作品的創造者，有著繼承與發揚傳統文化的社會責任。本論文對繼承和發展中國傳統文化的態度主要是理性地繼承與發揚。
如今的社會形態與歷史的任何時候相比，都有著翻天覆地的變化。完全照搬昔日的形式無論如何也是不可能的，盡管傳統的形式有著無限的魅力。因為事物永遠是不斷變化發展的，在某些傳統形式與文化之中，存在著一定量的與現代文化及社會需求相背離的成分在其中。發揚是目標，但是繼承必須是要是理性的，要有所選擇。也就是說對傳統文化的延續即提倡文脈并非眷戀過去，而是要側重發揚歷史文化中的內質和精華。例如：在室內設計創作中，對某些傳統設計元素及型制的運用，必須符合現在創作原則和現代科技的充分利用基礎上才講究對傳統設計元素的提升。任何室內設計作品都是時展、文明進步的產物，傳統的文化必須在現代化進程的框架中不斷地進行重構，才能得到發展和豐富。事物的運動是永恒的，只有理性地繼承和發揚，才能賦予室內設計的發展于生生不息地活力。
中國傳統文化的傳承
室內設計是社會文化的組成部分，它是在文化的參與和制約下展開和完成，充分體現出當時當地的文化風貌。
室內設計深受著傳統文化的影響。從室內設計的原則到室內設計師和受眾的思維方式，從設計的形式體系，到設計的評價標準都受制于“文化”因素。所以說認為自己的作品是“無傳統”的，也是不可能的。盡管有些現代設計師尤其是那些具有前衛意識的設計師，時時聲稱要拋棄任何傳統，但是設計從來就不是純個人行為。從媒介、語言、表現手法等方面的顯性傳統到對設計認識的文化心態、思維方式、審美觀點等隱性傳統，都影響著每一個室內設計師。即便是現代的藝術家和設計師都無法完全使自己脫離習俗。
隨著計算機的迅猛發展，我們已從工業化時代邁人信息化社會，對于室內設計師來說，設計是借助于計算機作為媒介來創作，通過互聯網向世界各地延伸，已不再是手工工藝和工業生產的結果。特別是以人為本的現在，室內設計師必須從與人類密切相關的效用方面來考慮傳統文化所具有的價值，在室內設計的實踐中，需要有效地利用傳統文化。
自覺地將傳統文化融人到現代設計理念之中，是設計師應著重關注的問題，更是設計師的社會職責所在。具有“高雅”、“雅致”格調的物品和室內空間被國人所欣賞，這實際上是受傳統老莊美學思想“恬靜淡泊”的影響。這種“美的意向”無疑是從我國數千年的傳統文化中提取出來的。因此對設計師而言相當必要的是對中國傳統文化有所了解，對中國審美傳統有所認識。
室內設計對中國傳統文化的創新性運用
文化積淀為一種深厚的傳統時，文化價值會逐漸喪失其原有的積極性，往往助長人類的惰性而阻礙人類前進的步伐。所以人類對傳統文化的繼承絕不是簡單的克服或保留，而應包括對文化的創新?；趥鹘y文化的顯性與隱性、生活性與發展性、相對性與絕對性、復雜性與多元性等形式，可以推導出如下幾種的創新性運用方法。
1. 從傳統文化的思維上借鑒
中國在其上下五千年的悠久歷史中，逐漸形成了博大精深、源遠流長的中國傳統文化，就這一點來說，是勿庸置疑的。在室內設計中傳承傳統文化，就要對其進行深入的了解與學習，需要深刻領悟中國傳統文化的特有的精髓、價值取向和審美哲學等多方面。
中國傳統文化對于中國社會發展，影響是巨大而又深刻的，儒、道、佛三教作為中國傳統文化的三大組成部分，各以其不同的文化特征影響著中國文化。其精髓在于《周易》的重生思維，天人合一觀念；儒家的仁者思想、中庸思想；道家的思想崇尚自然，有辯證法的因素和無神論的傾向，同時主張清靜無為，反對斗爭。
中國傳統文化的價值取向表現在自強不息、正道直行、平均平等、求是務實、豁達樂觀以及以道制欲等諸多方面。
中國美學的起點是從老子美學開始。數千年以來，大量的哲學家、美學家、藝術家不斷在這一領域進行探索，從而形成了玄機獨具，博大精深的中國美學體系。這個體系中蘊藏了中國文化的傳統精髓，從思想到行為上都潛移默化地影響著國人。中國古典美學中的整體意識、生態意識、人文導向、雅俗觀、多元論傾向等等，都對現代的設計有著很好的啟示作用。
2. 對傳統圖案的再創造
室內環境中，傳統裝飾圖案的再運用有很多，也很常見。歸納起來，常用的傳統裝飾
圖案的再創造有以下幾種：
第一種是抽象簡化。以抽象表達具象，以簡練的筆畫在限定的空間里表達了運動與節奏。圖例中都是用點、線、面來表示宇宙萬物，從萬物的運動中體現了自然之美。
如中國古代陰陽互相交替的圖形演變，這種形式把一個整體破為兩個互相對立而又互相關聯著的相反而又相成的圖形，在限定的方形與圓形中具有完整的形式美，黑白、虛實、空間的對比，相互襯托，體現了事物本質的美。這種手法在東方特別是在中國、日本的傳統與民間圖案中應用很多。對稱的表現形式給人以單純化、秩序與條理性，它把一種抽象的樸素的美展現得淋漓盡致。抽象簡化是對傳統形式的整體或局部，進行藝術加工提煉與抽象簡化，其原則是可失傳統之形而不使傳統之韻，使傳統在結合現代的功能與技術的基礎上，得到延續與發展。
第二種是變形、重組。這種手法以最簡練的藝術語言傳達著豐富的信息與內涵。對基本形狀進行打破、變形重新組合，進而重復出具有節奏感的韻律。通過形的共生、形的漸變組合和信息的交合，是表達出來的圖案相互溝通、相互轉換、相互演化與繁衍。
第三種是適形造型。通過色彩、肌理、點、線、面、立體的變化和平面空間的限定，綜合各類關系要素如材料、技術、構造、功能等，使傳統圖案成為人們精神中的視覺圖像。將感覺因素與想像因素作為各種美的形式和內容在圖形中保持了協同與融合。
第四種是隨形就像。圖形創造的形式法則多以平衡、對稱為基礎，從所要表現的內容出發，最后的視覺效果取決于處理的視覺空間和藝術的綜合構成。規則和不規則、簡單與復雜、對稱與不對稱等，都與構成中的主題形象融為一體，不能彼此孤立，要充分利用空間的變化，調整圖形的大小。在特定的平面空間，通過對傳統圖案尺度的控制，畫面裝飾流程的調整，使特定的空間平面中的相互關系得到了有效的發揮。不是機械地選擇限定圖案的空間，而是根據它的內部世界、造型結構和自然界的光所引起的直覺來選擇決定的。
總之，對傳統圖案的再創造，主要是在符合現代的加工工藝和建造工藝的基礎之上，對其融入了現代的一些文化信息。
3. 對中國傳統色彩的提煉
中國傳統色彩文化源遠流長內涵豐蘊，傳統色彩觀是民族的、悠久而質樸的。中國傳統的色彩很多，有的古樸典雅，有的濃重熱烈。中國紅與青花藍、琉璃黃、國槐綠、長城灰、水墨黑和玉脂白構成一道繽紛的中國傳統色彩風景線。
單就紅色來講：從朱門紅墻到紅木箱柜；從孩子的貼身肚兜到以中國紅為主題的婚禮；從舞龍燈的繡球到鑼鼓嗩吶的飾物；從深閨女兒的紅頭繩、香囊到扭秧歌的舞綢；從開張大吉的剪彩到恭賀新禧的賀卡；從銘刻著權力的印泥到記錄著功勛的錦旗；從過年過節懸掛的燈籠到家家戶戶張貼的春聯、倒福和窗花；從“壓肚腰”的壓歲紅包到除舊迎新的爆竹……中國紅就這樣以農耕文化為依托，以家族意識為核心，經過多少代潛移默化的熏陶，深深地嵌入了中國人的靈魂，成為當之無愧的安身立命的護身符，鎮守著儒釋道三教合一的理想疆土。
在現代室內設計中，中國人對中國傳統色彩的運用有以下幾種方法：
第一種是保留原色。原色純正飽滿、鮮艷大氣，是最富有中國特色和民族表現性的色彩，多年的傳承使原色被賦予了豐富的想象和象征意味。比如黃色在中國是尊貴之色，代表極高的社會地位，通?；首宀趴梢赃\用。中國傳統的明黃色用于家居點綴居多，土黃、琉璃黃則在現代家居色彩設計中應用得比較廣泛。青花瓷中的藍色是中國藍當之無愧的代表，青花藍連同青花瓷的形狀在家居裝飾中的運用被認為是中國風的典型代表。中國色彩的黑色代表是水墨黑，黑色不是絕對意義上的純黑，而是一定程度上的重色或深色。
第二種是色彩的強烈對比。中國傳統色彩喜歡將對比互補的純色配合使用，從而達到明快新鮮，強烈醒目的色彩效果。在現代室內設計中的運用也使其更富有民族感和現代感。
第三種是和諧共生。中國傳統色彩在配色運用時常以其中的一種或一組色彩作為整體色調，小面積使用其對比色作為陪襯點綴色，從而達到統一又不失活潑生動的室內效果。而當幾種色彩并置時可以將色彩的面積、疏密、形狀、大小等進行不等值配置，使得總體色彩沉著厚重，艷而不燥，璀璨絢爛而不張揚，色彩含蓄又充滿張力。
結束語
任何創作都離不開文化底蘊。對傳統文化與藝術的傳承與創新問題，一直是藝術創作中的一個方向。而室內設計中的文化藝術強調實際使用功能，但又往往和精神意識聯系在一起。室內文化藝術形式的營造，與其所處的地域及時代密切相關。作為一名中國的設計師應立足于現代，從實際出發，將室內裝飾風格與時代的經濟發展程度密切聯系，并融入傳統文化，將其與現代美學與現代設計理念完美結合，從而創造出現代與傳統相結合的佳作，創作出滿足人們的精神需求和生活實際的需要的藝術設計。
本科畢業論文開題報告
論文題目
系
別
專
業
班
級
姓
名
學
號
指導教師
填表日期
教務處
說
明
1.論文的開題報告是保證畢業論文質量的一個重要環節，為規范畢業論文的開題報告，特印發此表。
2.學生應通過調研和資料搜集，主動與指導教師討論，在指導教師的指導下，完成開題報告。
3.此表填寫一式三份，一份教學系留存，一份交指導教師，一份學生本人自存。
4.開題報告需經指導教師審查同意，方可正式開始論文寫作工作。
5.本表由教務處負責解釋。
一、選題的意義和研究現狀
1．
選題的目的、理論意義和現實意義
（1）
選題的目的:
這個題目是以市中心繁華地段的閑置地做一個餐飲空間的創意設計。選擇餐飲空間設計作為本人的畢業設計題目，原因有，一是因為考慮到本人以后的就業方向與室內，以及室內與室外景觀向協調和搭配，當然這和自己對室內設計的興趣有關，也有對這方面內容的多角度思考和研究；二是想通過畢業設計的全過程對自己大學四年所學到的專業知識的總結，讓自己設計的鍛煉，能力得到充分的展現，使自己學到更多就業創業時需要的專業知識和技能，將會對自己以后工作的發展提供支持，是一筆很豐厚的財富。
（2）
（2）選題的理論意義：怎樣促成設計作品中的“概念性”、“實施性”兩者間的完美統一結合，我認為設計師充分把握作品所包含的審美價值持續存在的時間性，使作品中塑造的空間容器能夠準確傳達出一個符合商業需求與機能美感兼具的全新表象意志。何為設？就是要應該事先預定某種時間和空間的概念；何為計？就是要羅列這種預定的概念，發揮這種概念并最終鎖定概念，從設計思維的無到有、到思維的膨脹、乃至一瀉萬里的思維奔騰。正是在羅列這種特定時間和空間的關系時，使我感悟出設計思維的秩序的矛盾變異，并在這種矛盾中，讓我反省、自我發揮、最終使之推進。
（3）
（4）
（3）選題的現實意義：餐飲空間除了作為飲食場所滿足人們的客觀需要外,還要通過其自身環境來滿足人們更高層次的精神文化需求，作為一種營造餐飲環境的重要方式。餐飲空間的主題性設計是圍繞某一中心思想或以突出某種要素對餐飲空間進行整體環境空間規劃,包括它的的裝飾材料、裝飾色彩、陳設、空間造型以及服務和菜品等都為藏著的中國這主題服務,使主題的中式設計成為顧客容易識別其他餐飲空間的特征。消費者在主題性餐飲空間進行消費時經過觀察和聯想,進入期望的主題情境。好的餐飲空間主題設計有利于餐飲文化的創新和繁榮;有利于形成企業的品牌標志,從而創造品牌效益。
2．
與選題相關的國內外研究和發展概況
（1）國內的研究和發展情況：
隨著社會、經濟、文化的不斷發展，人們對生活的追求可謂是發生了翻天覆地的變化。雖然不同的地域、文化、經濟條件下衍生出來的飲食文化各有風格和內涵，但是有一點可以肯定的，就是朝著人們生活更美好的方向發展。
國內，70年代以前，人們對餐飲空間的研究不多，大多數都是按照舊時代的設計布置思路來設計餐館，雖然當時已經有梁思成與林徽因等有先見之明的設計大師引進了西方現代工業設計理念。
中外合資五星級大酒店xx賓館，xx、xx等一代嶺南建筑大師設計而成，是在現代嶺南建筑中將外來建筑形式與中國傳統建筑文化相結合的一個成功作品，即使xx賓館在傳統意義上不算是真正純正的餐飲空間，但是xx賓館的設計繼承了中國傳統園林與嶺南傳統園林設計的精華，中庭以璧山瀑布為主景的焦點，形成別有洞天的嶺南風情，整體有歷史氣息與文化內涵融入建筑空間的功能。xx賓館對嶺南建筑有著里程碑式的意義，它是中國第一個采用大型室內中庭設計的酒店。當時建造xx賓館的時候，曾有人提出別的建議，說做接待外賓用的第一間五星級賓館應該設計得西方化一點，但xx認為西化不能體現我國文化。于是，xx用了中西合璧的設想。xx賓館的外觀是完全現代化的建筑，而內部設計是完全中國化的。
改革開放后，特別是1990年第一家連鎖餐飲“麥當勞”進駐深圳的時候，麥當勞以現代簡約的風格對國人帶來了一次視覺的沖擊，簡練的設計風格不再像中式那樣繁瑣，一切從簡，讓人們意識到原來餐飲空間原來可以這樣設計布局，這也是日后都市化進程后都市的縮影，在空間布局的設計上多了浮躁少了內涵。
（2）國外的研究和發展情況：
國外，工業革命之后，人們就研究餐飲空間里面的：功能、陳設、色彩、材料、心理等種種的方面進行了很深的研究，這些要求在設計上必不可少的，但是，先前，我們沒發現。
比如在空間上，國外的餐飲空間不同中式的傳統餐飲空間。國外的餐飲空間上靈活多變，不會只均布餐桌在大廳就餐，那樣會使人乏味。他們往往會在單一的空間內用一些實體來進行圍合或分割，將其劃分為若干個形態各異，相互流通、相互因借的空間，從而增加空間的趣味性。
比如色彩運用：就餐環境的色彩配置，對人們的就餐心理影響很大。一是食物的色彩能影響人的食欲，二是餐廳環境的色彩也能影響人們就餐時的情緒。餐廳的色彩因個人愛好和性格不同而有較大差異。勒溫認為,行為是個人和環境組成的,并提出人類行為一個著名的公式B=F(P·E),即人的行為,單體和群體人行為都是行為主體與環境，包括社會環境、物理環境、心理環境雙重作用結果。深層說色彩影響人的食欲與心情，從而影響人的消費，這對一家營業性餐飲空間是異常重要的一點。
所以西方在餐廳的色彩運用上面頗為講究，而國內相對便顯得單調。西方在設計上面中式設計，又不同于中國的中式設計。中國的符號、中國的哲學意境、材質、形式經驗，這些是真正開始被認可了的。家具、窗格、太極、園林式意境。
（3）總結：
現代化社會發展越來越快，傳統建筑受到了很大的沖擊，特別是像中國這樣的古老國家。傳統美學的沒落，很多有識之士都希望打救傳統的文化，從九十年代初樓房頂上蓋涼亭，到現在新中式的興起。
現在中式設計很多設計師已經把中式運用在建筑設計，家具設計等領域上，并應用得如魚得水。同樣的元素誰都可以運用，那中國設計師最大的優勢是什么？嚴格說，是文化。但是，因為我們的教育環境，這塊偏偏又失去了。我們總覺得外國設計師“抽取得不地道”，但讓咱們說什么，又說不清楚。能感覺不地道，因為我們血脈里，潛移默化的物事接觸中，漢字語言中國風俗下，能感覺出這未必是真正的神韻。但說不清，就是因為文化修養不夠，找不到準確的表達方式，不管是通過文字語言還是設計語言。
中式設計由中國設計發揚光大，這是毫無疑問的好事，我相信也是必然。畢竟一個老外太極拳打得再好，也不會有一個國家的老外都把太極拳打得多好，底蘊還是我們近水樓臺的最大優勢。
于是中西合璧的設計便應運而生，取各家之精華，去各家的糟糠。如，北京的國家大劇院，上海世博會的東方之冠，蘇州的蘇州博物館，萬科的深圳中國園等等。
二、研究方案
1．研究的基本內容及預期的結果
研究的基本內容：
（1）作品的總體概述
作品名稱：餐飲空間設計——“藏著的中國”餐飲空間設計
工程概況：
一是項目位于市中心繁華地段，要求根據原始平面圖設計；
二是建筑內部空間布局合理，與環境有機協調，適應地方氣候，造型富有創意，空間豐富、立意新穎；三是充分滿足就餐、接待等各方面使用功能的要求，有利于人流疏散和安全保衛，充分考慮可持續發展的需要，使之能隨未來社會的發展，不斷作出適應性的調整。
（2）設計方案及評價
從設計構思方面，首先，餐飲空間是人們休息的場所，設計一定要充分展現出舒適的效果，營造一個安靜的氛圍。其次，探索空間環境的文化意境與都市文化的完美結合，創造出一個與眾不同的環境供忙碌的都市人休憩。
總之一句話：秉承與創新，為了更好的“以人為本”。
設計理念方面，首先，現代進入信息社會，人們的物質文化水平也隨之提高，人們對就餐環境產生了更高層次的需求，體現在觀念、內容、功能和形式等方面。如今，飲食內容變的格外豐富，人們對就餐內容的選擇包括著對就餐環境的選擇，就餐成為了一種享受和一種體驗，成為人與人的一種交流方式，同時也成為一種身份和個人品位的展示，這些都體現到了就餐的環境之中。因此，著意去營造吻合人們心理、生理和情感等要求的就餐環境,將設計理念和人性化交織起來進行思考，從而達到人性化與餐飲空間設計的完美融合，就成為餐飲空間運營成功的根本。
藏著的中國餐飲空間設計，是位于都市商業中心的一家餐廳，設計不能偏離充分利用現有空間讓人們休憩，休閑的各種需求，結合現有地基的整體布局特點，設計采用中式復古的設計手法，引導餐飲空間能達到新一個層次的飛躍，餐飲空間不僅僅只是餐飲，更是一種放松和享受。
餐飲空間分為三大區域：餐飲功能區、制作功能區、內部管理區。
餐飲功能區包括：如門面和顧客進出口功能區、接待和候餐功能區、用餐功能區、配套功能區、服務功能區等。
制作功能區包括：消毒間、清洗間、制作區、血餐間、活鮮區、點心房等。
內部管理區：辦公區、接待區、更衣區。
入口門廳,這是獨立式餐廳的交通樞紐，是顧客從室外進入餐廳就餐的過渡空間。門廳裝飾華麗，視覺主立面設店名和店標。根據門廳的大小，一設置迎賓臺、顧客休息區、餐廳特色簡介等。結合樓梯設置燈光噴泉水池或裝飾小景。
休息等候區,是從公共交通部分通向餐廳的過渡空間。休息廳與餐廳可以用門、玻璃隔斷、綠化池或屏風來加以分隔和限定。
中餐廳空間的陳設
“中餐廳”環境陳設設計以中國傳統風格為基調，結合中國傳統建筑構件，斗拱、紅漆柱、雕梁畫棟、瀝粉彩畫，經過提煉塑造出莊嚴、典雅、敦厚方正的陳設效果，同時也通過題字、書法、繪畫、器物，借景擺放，呈現出高雅脫俗的性靈境界。此外巧用中式百寶閣、大紅燈籠以及傳統風景古香緞的妙用，都能孕育出濃郁的中國傳統風格。
一個完美的中式餐廳，只有中式風格的設計與裝修是遠遠不夠的。缺少了視覺中心的設計是不能給顧客留下深刻印象的。因此，在空間和交通的視覺焦點，以及一些墻面的“留白”部分，以一些帶有中國特色的藝術品和工藝品來進行點綴，豐富空間感受，烘托傳統氣氛。
預期效果:
餐廳建設好之后，人們可以在建筑內進行就餐，休閑，娛樂，聊天等活動，室內是交通繁華的路段，車水馬龍，然室外設計可以作為逛街，看戲等短暫停留的人們稍息的一個場所?？傮w來說，設計的預期效果讓人們得以在繁華的市區中心地帶找到一片寧靜的樂土。
2．擬采用的研究方法
（1）用照相，目測，實地觀察等方法進行實地勘察地形與現狀地貌，利用原有的環境作為依托來進行設計。
（2）參考各類相關專業書籍，報刊，網站，實例，幫助方案的設計構想。
（3）再利用相關專業書籍，報刊，網站，實例，收集各類所需的信息，完善設計構想。
（4）調查社會上人們對餐廳設計的要求和愛好，作為方案設計的參考依據。
（5）與老師和同學還有專業人士討論研究，進行方案的起草與設計。
（6）用軟件和手繪的方式進行方案的分析，設計以及畢業論文的撰寫。
（7）最后用動畫來展示設計方案。
3.研究所需條件和可能存在的問題
（1）研究所需條件：
在論文與設計中需要大量的文獻資料和實際案例作為參考依據，需要對所有設計場地和周圍環境空間的掌握，還需要合理的安排時間，以保證按時，按質的制作完成畢業設計和論文。在設備方面，需要優良配置的電腦設備，相機，勘察工具，繪圖工具等，以保證3D、CAD、PS、SU等軟件以及數據，草圖、構思等能夠精確，順利的操作。
（2）可能存在的問題：
對主題設計的把握不夠好，實地勘察工具不完善，對勘察效果有一定影響，所需參考文獻資料龐大，可能找資料的過程有一定的難度、工作量大，所需時間較多，時間的合理安排有一定難度；所需電腦配置要求較高，對設計與制作的進度和效果有一定的影響。
三、研究進度安排、參考文獻及審查意見
1．
研究進度安排
具體安排如下：
前期階段
2019-10-25
至
2019-10-30
完成開題報告；進行實地調查，照相，數據，地形分析，周圍環境分析以及各項設定工作開始進行
2019-11-01
至
2019-11-30
完成風格設定，草稿設計和平面繪制
中期階段
2019-12-01
至
2019-03-20
完成設計工作，主要包括：
（1）完成各二維，三維場景的繪制與制作
（2）完成節點圖和施工圖的繪制工作
（3）完成效果圖的繪制工作
（4）完成動畫場景模型的制作
（5）完成全片各分鏡頭的制作
（6）完成各特效的制作
（7）完成影片后期配音與音樂合成工作
（8）完成影片剪輯與合成工作
后期階段
2019-03-21
至
2019-04-20
完成論文部分，還有部分內容豐富工作，主要包括：
（1）擬定論文提綱
（2）大致完成論文，達到要求字數
（3）校對論文，補漏補缺，刪減重復和不必要的文字
（4）最后校對論文
（5）完成各功能分區的說明工作
（6）完成效果圖的渲染工作
（7）完成動畫影片的最后檢查工作
（8）完成作品集的編制
（9）完成展板制作
2．
應收集資料及主要參考文獻
略
指導教師意見
指導教師簽名：
年
月
日
系意見：
系主任簽名：
年
[論文摘要]當代室內設計美學最顯著的特征之一，就是審美思維的變化，它在現代哲學與科學思想的雙重影響和推動下發生了歷史性的變革，因而完全擺脫了總體性的、線型的和理性的思維慣性，邁向了一種更富有當代性的新思維之路。當代室內設計不僅需要滿足人們的生理、心理等要求，從環境整體的高度綜合地處理人與環境、人際交往、文化內涵、實用功能等多項關系，而且需要注重表達審美情感、體現審美意義和價值。因此，美學理論為當代室內設計提供了指導性的作用。
室內設計是建筑設計的繼續和深化，是完善空間、傳播文化、創造美的藝術，是運用現代工藝、技術將美學理念、文化內涵和功能因素融入人性化室內空間環境的藝術。完美的室內設計產生于高度的現代文明，成功的室內設計同時創造著先進的文化。作為美學分支的藝術與技術美學是指導室內設計的重要學科之一，它是研究設計領域審美問題的一門新興學科。
今天，人們已日益明晰地認識到被裝修空間的布局、質感、色彩；家具的布置；設備的安裝；通信等網絡的建設不再是簡單的組合、時尚的反映，而應提升到人性化和個性化的層面去實現文化、科技、環保和效率的有機結合。現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求?，F代美學理論在當代室內設計中發揮著指導性的作用。本文就此加以論述。
一、從形態學視角看室內設計中的美學要素
就本質而言，室內設計是將多種視覺的物質元素組合構成具有三維空間形態特征的造物活動，屬造型藝術的范疇，然而與其它純粹欣賞藝術形式不同的是，室內設計同時具有著實用的動能屬性。從形態學的角度看，室內設計中的美學要素及內容任務主要分為一下幾個方面：
（一）空間要素：空間合理化并給人們以美的感受是設計的基本任務，因此，設計者不能拘泥于過去形成的空間形象，要勇于探索發現時代技術與審美特點賦于空間的新形象。
（二）美學色彩要求：室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的運用色彩有利于工作，有助于健康，應做到色彩處理得當，既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩設計除了必須遵守一般的色彩規律外，還應隨著時代審美觀的變化而有所不同。
（三）美學裝飾要素：室內整體空間中的柱子等建筑構件以及墻、頂等各界面，對其進行符合功能需要的裝飾，是構成完美的室內環境不可或缺的重要組成部分。充分利用不同裝飾材料的質地和豐富多變的裝飾形式，可以獲得千變萬化和不同風格的室內藝術審美效果，同時亦能體現不同地域的歷史文化特征。
以上美學要素雖有其相對獨立的價值，卻不能孤立對待，因為從形態學的角度分析，總體應大于所有個體的總和，僅僅依靠總體中的一部分不能解釋總體。因此，室內設計整體審美價值的產生要憑籍各美學要素統一框架下的意義整合而獲得。
在所有的與視覺有關的藝術設計中，形態學提供了基本的部件構成形式和把它們組合在一起的準則，當然其中也包括設計中依附于形式的各美學要素的組合法則。不僅如此，形態學理論還被應用在甄別藝術設計風格流派及研究藝術設計的特征等方面。具體到室內設計操作過程中，首先需要考慮的，就是如何把設計的個性從那種“壓迫性的總體性”中解救出來，如何充分發展差異性和異質性。其實，這種把大敘述和小敘述對立起來，把總體性和差異性對立起來，把同一性和異質性對立起來，以非總體性、非中心的思維方式來審視、規范自我的創造的思維特征，不僅是建筑與室內設計領域，而且也是當代藝術與文化的重要特色之一。從實踐來說，它也確實已經對當代室內設計創作帶來了積極的富有成效的影響。
二、整體環境觀念下的功能與審美意義表達
處于隨社會變化而不斷發展中的當代室內設計，或稱室內環境設計，應確立整體環境的設計觀念，這里的“環境”有兩層含義：其一是指建筑實體圍合形成的室內環境，它主要包括室內空間形態、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等諸多要素；其二是指包括建筑外觀在內的庭院、街道、廣場乃至整個社區、城市、地區的自然和人文景觀的大環境概念。一方水土養一方人，一方人因地理位置、氣候條件、社會背景、生產力水平等因素，在不同時期形成了自己獨特的生活方式、價值觀念、審美取向與理想精神，所有這一切經歷史的積淀與傳承而形成具有個性差異、豐富多彩的地域文化，它和地貌、物種、氣候交織一起共同構成了這個地區的自然與文化景觀。以人為中心的室內設計，不但要從功能上考慮符合人們生活方式和生存所需的各種實用要求，而且更應從心理方面進行基于不同文化背景下精神需求的人文關照，以及滿足人們渴望親近自然的愿望。室內設計作為文化的物化創造活動，其風格形式的表現應從大環境整體的高度，運用符號學的理論、方法，把室內環境視作一個符號系統，通過對設計元素在組合中的符號化處理，使能指與所指有效結合而具意指作用，充分運用設計形態符號的象征、隱喻功能，準確反映出室內設計的地域文化內涵和時代特色，以及表達審美情感、體現審美意義和價值。
室內設計的“里”，和室外大環境的“外”，具有相輔相成辯證統一的關系，作為大環境系列“鏈中一環”的室內設計，不可脫離開大環境中的自然、文化與社會特征、意義而孤芳自賞。正是為了更深入地做好室內環境設計，就愈加需要對環境整體綜合因素有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于“室外”。當前室內設計還存在著相互類同、缺少創新和個性的情況，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計缺失內涵而流于一般，設計構思局限封閉。
三、科學性與藝術性的審美結合
當代室內設計的另一個顯著特點便是科學性與藝術性的審美結合。設計的科學性在帶來空間環境功能的合理、舒適、高效、安全的同時，其結構、材料、工藝本身具有的技術美感與設計形式處理產生的藝術美感，共同形成了當代室內設計審美的一個重要特征。
在室內環境的創造中，現代美學要求室內設計不但高度重視藝術性，而且還高度重視科學性，及其相互的結合。從建筑和室內設計發展的歷史來看，具有創新風格的興起，總是和社會生產力的發展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的設施設備。當代室內設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理和心理環境的優劣。另外，在設計表現方面，計算機技術進行設計和繪圖的廣泛普及應用，可使我們在初始設計階段中便能運用其所提供的三維視覺技術去探測第四維效果。例如美籍華裔著名建筑大師貝聿銘先生，早在20世紀80年代來中國講學時所展示的華盛頓藝術館東館室內透視的比較方案，就是以電子計算機繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關系，極為細致真實地表達了室內空間的視覺形象，并把新技術產生的視覺美感展現在我們面前。
針對當代建筑和室內設計中的高科技和高情感問題，室內設計在采用物質技術手段的同時，當高度重視并運用現代美學原理，將科學性與藝術性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素進行綜合而全面的考量，從而創造出具有表現力和感染力的室內空間和形象、以及具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境，使生活在當代社會高科技、高節奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡和滿足。
綜上所述，處于多學科交叉、滲透、融合、發展中的當代室內設計，離不開美學理論的參與和指導。理論必須是明白清楚的，它是學術和應用的重要工具。沒有理論的指導，室內設計便缺乏組織基礎且是脆弱的。同時，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史的延續性，當代室內設計應因地制宜地有效借助美學理論的指導作用，并緊跟時代和尊重歷史，從整體環境的角度出發，采取具有民族特點、地域風格、充分考慮文化的延續和發展的設計手法，創造符合功能需要、且具文化內涵意義與審美價值的當代室內設計文化。
參考文獻
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關鍵詞：室內設計；風格；材料運用；關聯性
我們居住的場所與生活息息相關，不管怎樣去設計和創造室內環境，最終都要具體落到材料的應用。因此，室內設計風格與材料運用的研究就顯得極為重要和必然。
一、室內設計風格與材料的演變
室內設計風格與室內設計材料是相互滲透相互關聯的。人類從會制造工具開始就用身邊最自然的石材，土木來堆砌自己的家園，文明并由此開始。古埃及人用渾然天成的石頭與抽象的幾何體造型塑造具有樸素質感而又具有藝術價值的金字塔；古希臘人用陶瓦技術建造了雙坡屋頂的廟宇，并首先發現了人體美學與黃金比例，根據人體比例制造出剛毅的多立克柱式和柔美的愛奧尼爾柱式，優美和諧的比例一直使之成為古典主義風格的代表；而隨著古羅馬時期天然混凝土的出現，券拱技術也大大發展，古羅馬的萬神廟就是最經典的代表，外部是用輕于石材的紅磚和混凝土，而內部全是豪華經典的大理石裝飾，而當時的一般建筑，古羅馬人采用了灰泥技術來代替昂貴的石材，而馬塞克也得到了一定的應用，并在拜占庭時期成為了重要的裝飾材料。西方多用石材，而東方則多采用磚木結構的建筑。中國的建筑講究木結構與建筑的完美統一，早在殷商時期就以有基本形制。并發展成為除了石雕木雕外，在木制結構上加上彩繪和貼金箔，并用琉璃制造磚瓦等方式來美化室內空間，北京的故宮、蘇州的園林都是很好的例子。而近現代時期，又是材料與技術飛速發展的時期，1851年建造的以玻璃和鋼架結構形成廣闊透明空間的倫敦“水晶宮”展覽館是近現代建筑的里程碑。玻璃、鋼材等成為現代建筑裝飾風格中不可缺少的材料，各種新材料也在現代建筑與室內設計中層出不窮。
二、室內設計風格與材料運用的關聯性分析
任何設計風格的形成和發展都離不開當時的社會背景土壤，這其中較為重要的就是材料與工藝技術，任何設計風格流派的結構組織與形式特點均是由材料體現的，沒有材料的支撐，一切風格流派將會成為空談。材料是室內設計得以實現的物質基礎，而設計又能促進材料的進一步發展。設計為一種觀念，材料是一種物質，但它們之間是相互關聯的，作為一個室內設計師，對它們之間的關系應有一個全面的認識和了解，在設計創新中重視新材料的應用。材料在設計師手中既是承載思想的媒介，同時又常常被用來體現材質本身的魅力。不同材料的應用，標志著當時社會的科學技術的發展水平，標志著民族文化的特點，也體現著人類文明的進程。室內設計的形態塑造離不開材料，沒有合適的材料，獨特的造型和空間結構都難以實現，各式各樣的色彩、材質，歸根結底都是依附在材料和工藝技術上的，并通過工藝技術去體現出來的。因而可以這么說，材料的運用是室內設計風格中最具視覺效果的體現，各種不同色澤、質感、工藝處理的材料構成了室內設計文化中最生動的一筆。同樣，室內空間的造型變化與發展以及材料的應用與發展是相互影響、相互促進的，兩者緊密關聯，一種優秀的室內設計，一種特殊的風格的出現必然會促進新材料的發展和運用。
1．傳統風格
傳統風格的室內設計是不會消失的一種室內設計風格，它積淀了不同地域的歷史和文脈，在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神”的特征，以突出民族文化淵源的形象特征。例如吸取我國傳統木構架建筑室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、巴洛克、洛可克、古典主義等，其中如米開朗基羅主持建造的富麗堂皇的圣彼得大教堂和意大利威尼斯那充滿自然PISANI別墅。此外，日本傳統室內設計風格也稱和式風格，卻是將自然界的材質大量運用于居室的裝飾中，在設計上采用清晰的線條，并摒棄了在空間劃分中的曲線，具有較強的幾何感。它的空間造型極為簡潔，不推崇豪華奢侈、金碧輝煌，以淡雅節制、深邃禪意為境界，重視實際功能。它的室內構成方式及裝飾手法迎合了現代的審美，給人的感覺非常樸素、文雅，具有悠閑、隨性的生活意境。和式風格居室的地面一般可以采用草席、地板來做鋪設，墻面涂料、頂棚木構架、白色窗紙，均可以運用天然的材料。門窗框、頂棚、燈具普遍使用柵格的裝飾方法，不但古樸還具有一定的時尚感覺。另外值得注意的是，日式家居中強調的是自然的色彩和簡潔的造型，強調空間中自然與人的和諧，日本所流行的簡素裝飾用于室內設計的材質有木料、石頭、竹子、茸草和紙等亞光的材料，不經過任何加工，體現一種純凈的意境，人置身于沉靜的空間里，感受到的是超脫的自然舒適感。
2．現代風格
現代風格強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構本身的形式美感，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法?，F代風格的材料比較豐富：頂棚一般用膏灰、油漆、乳膠漆、多彩涂料等涂抹，各種質感的墻紙、紡織物等薄質物作裱糊，礦棉板、石膏板、纖維板、膠合板、玻璃、塑料板等板材用金屬或木龍骨固定；墻面由各種飾面材料涂或貼、掛，更有用單純的鋼筋混凝土結構的，為了達到更好的裝飾效果，市面上也有仿制水泥效果的飾面鋪裝，避免了傳統水泥墻易掉灰，刮傷，材質不夠細膩等缺點；地面有陶瓷、大理石、花崗巖、玻璃、地毯、水磨石、塑料、?；u等。
現代風格主張簡潔、明快，側重室內空間科學、合理的利用，強調布置跟隨功能，并且一般選用易于清洗、維護，方便運用的材料。居室空間的氛圍溫馨舒適，并且隨意隨性，有時在局部可采用一些夸張、變形等手法，不但有視覺沖擊力，還融入了個性與品味。
3．自然風格
自然風格運用自然和諧的美學使人們在生活緊張與壓力之余，感受到一種身心的平衡。它倡導自然的回歸，在室內多使用木材、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，另人感覺清新淡雅，而在室內布置上，一般趨向于軟裝飾多于硬裝修，布藝、花藝都在整體的室內風格中占很大的比例。田園風格歸類于自然風格，在室內環境中力求表現悠揚、舒暢、自然的田園生活情趣，除了運用天然木、石、藤、竹等，在屋內設置綠化，更加創造自然、高雅的氣氛。
法國的田園風格喜歡用明快的色彩營造空間的流暢感，曲線的運用使整體感覺非常優雅、尊貴而內斂。法式田園風格家具大方得體、線條富于張力、細節華麗，這與其簡單的外形、功能化的結構相得益彰。在配飾方面，垂落在窗臺上的優雅的花布窗簾，散發綠色氣息的靠墊，多用天然的棉、麻織布材料，透滿了呼吸感。野花是法式田園風格最好的配飾，因為它最直接傳達了一種自然氣息，有一種直接觸摸大地的感覺。英式田園風格擺脫了歐式家具的奢華厚重，而是一種非常生活化的鄉野風格。英式風格的家具多為以白色、木本色為主的純凈顏色，細節處帶有一些雕花，非常質樸素雅，但不失大氣。為了營造英式風格的柔美主調，在沙發、床藝、窗簾、壁紙等各種地方運用小碎花圖案，簡單而不失溫馨。
4．混合型風格
混合型風格努力創造的是一種兼容各種風格藝術的室內空間，它所強調的是文化的整體協調性而非推崇某一種文化風格，正因為如此，這種風格已成為一種新的國際流行時尚。
近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容并蓄的狀況。室內布置中也有既趨于現代實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。一般來說，混合型風格的空間布局更接近現代風格，而在具體的界面形式、配線方法上則接近新古典。在選材方面注重顏色的和諧性。
三、室內設計風格與綠色材料的關聯發展
綠色設計與生態設計是近幾年來室內設計研究的方向，傳統室內追求“奢華、新穎、氣派”，過分使用材料造成了巨大浪費，大部分不可再利用材料嚴重污染了環境，人工合成化學材料對人體的健康造成了危害。而新型的綠色材料可再生、回收、環境污染小、能耗低，而且本身就具備凈化、吸附功能，因此，世界各地的建筑師與室內設計師都在探求生態室內環境的發展。生態及綠色的室內風格將成為人類居室發展的一大課題。這種風格的實現離不開綠色材料的選擇，綠色材料是綠色室內設計的物質基礎，材料決定了室內空間的綠色程度，綠色設計要盡可能選擇相對最優的材料，使其對生態環境影響降到最低，因而綠色材料與綠色室內設計風格的關系是密不可分、相互關聯的。
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作者簡介：
關鍵詞：室內裝潢設計 設計原則 健康要求 設計風格 搭配
1. 室內裝潢設計的內涵闡釋
室內裝潢設計是針對房屋內部空間進行的環境設計，是為了滿足人們追求室內環境美化的一種功能性和藝術性完美結合的實用藝術。它強調藝術性與科學性的結合，強調整體風格與局部裝飾的協調統一，是人類文明的產物。
室內裝潢設計與建筑設計有所不同，它是建筑設計的完善和藝術再創。人們可以通過裝潢設計彌補建筑設計時可能出現的問題和缺陷，是對原設計的一種完善和優化，以達到最大的功能性和審美性為最終目的。
2. 室內裝潢設計需要遵循的三大原則
2.1 實用性原則
室內裝潢設計是一項創造性的勞動，但歸根結底是為了讓人們更好地生活在其中。因此，設計師進行創新設計的同時，要考慮到它的實用性，要考慮到不同的人對居住環境的要求不同，不同用途的房子需要不同方式的裝潢設計。使裝潢成為建筑本身的一種延續，避免盲目創新而造成奢侈浪費和華而不實。
2.2 美觀性原則
從實用性的角度來講，美觀性以其從屬地位服務于實用性。但是，室內裝潢設計是為了給生活或工作在其中的人營造一種良好和諧愜意的環境，因此，在進行裝潢設計的時候不能單單考慮實用性，同時也應該考慮美觀性原則，結合設計師的創新理念，使裝潢設計真正成為實用和美觀兼顧的藝術。
2.3 環保性原則
環境保護的理念已經深入到人們生活的方方面面，作為與人們生活息息相關的室內裝潢設計也更不能例外。裝潢材料環保系數的高低的好壞直接關系到居住其中的人們的身體健康，廢棄材料的處理直接關系到自然生態。因此，室內裝潢設計必須尊重自然，注意對自然環境的保護。促進人與自然之間的和諧、健康。
3. 常見室內裝潢設計風格賞析
3.1 中式風格
中式風格是指帶有典型中國傳統特征的裝飾裝潢設計，體現中國的傳統文化與審美內涵。它是將具有代表中國特色的元素運用于室內裝潢設計中，展現中國獨有的莊重典雅、沉穩大氣、精致華麗。
中式風格的裝飾裝潢設計通常以深色為主；裝飾材料以木質見多，運用雕刻、彩繪等手法加以修飾；講究空間層次感，多以屏風等分割來創造空間；同時，多在裝飾上采用中國特色的字畫、盆景、工藝品等陳設來體現中國傳統文化的魅力。
3.2 歐式風格
歐式風格是指具有歐洲特色的風格，以其奢華、大氣而被現代很多人所喜愛。典型的歐式風格主要有巴洛克風格、地中海風格、北歐風格、美式風格和地中海風格等。在室內裝潢設計中主要強調流暢的線條、多以陰角線、羅馬柱、壁畫、地毯、多彩織物等表現出豪華富麗的效果。
3.3 個性風格
每個人的性格不同對居住環境要求的不同導致了其對裝潢設計審美觀點的不同。室內裝潢設計的個性風格就是針對居住者的性格、個人審美觀、興趣愛好而進行的符合個人審美情趣的個性風格設計，通過家居環境就能體現一個人的個性特征。一般在裝潢之前，由設計師或者居住者建議、想法或要求來確定裝潢的設計方案，選取與之相匹配的裝飾材料，這種風格在現代青年人中非常流行。
3.4 自然風格
自然風格倡導“回歸自然”，推崇人們從快節奏的工作中解脫出來回歸自然，獲得一種心理和生理上的平衡。自然風格的室內裝潢設計大量采用天然材料，多用原木色彩或者清新淡雅的色調表現出悠閑、舒暢的田園生活情趣，用最天然的自然氣息來詮釋一種獨特的審美意味。
4. 室內裝潢中的色彩、風格搭配
色彩心理學指出，人的情緒和心理會受到不同顏色的影響。色彩能夠通過視神經傳遞到大腦神經細胞，從而對人的智力發育產生影響。因此，在室內裝潢設計中合理地運用色彩美學，通過色彩和風格的合理搭配，有利于改善居住條件，創造出符合人們需要的空間。
要想達到預期的裝飾效果，在進行裝潢設計的時候要把握好色彩和預期風格的整體協調。通過色彩的冷暖、遠近等關系，并通過不同色相的合理搭配創造出良好的效果。選用裝潢材料的時候也要了解材料的色彩特性，因為有些材料長時間使用后會變色或褪色，這些都應該加以重視。同時色彩與照明也有很密切的關系，因為光源和照明方式都會帶來色彩上很大的變化，大面積的光棚照明，光源自然均勻，像陽光下的花架，對室內的色彩影響不大。而日光燈色彩偏冷，筒燈、吊燈色彩則偏暖，它們的選用都要充分考慮與室內整體氣氛的協調，要符合設計中的裝潢裝飾風格特點。
5. 總結
室內裝潢設計是文明高度發展的必然產物，在進行設計的時候要強調科學與藝術的完美結合。要遵循實用性原則、美觀性原則、環保性原則；要考慮到優質環保的家居材料、良好的通風和采光、科學合理的布局、安全的防范設施等健康要求。在把握好裝飾風格的基礎上注重色彩和風格的合理搭配，創造出優質的家居環境。
參考文獻：
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關鍵詞：光色；spa：色彩裝飾
CN32-1514/F――國內刊號
理論與應用研究論文 A
一、概述SPA的定義與中國洗浴文化
1.“SPA”的概念定義
SPA原本是拉丁文，全稱為“Solus Pot Aqua”(Health bywater)的字首，三個詞的意思分別為健康、精油和水，綜合起來就是指用水來達到健康。
從不SPA的類型來看可以分為以下幾種類型：都市型SPA(Day Spa)、美容SPA(Beauty Spa)飯店/度假村SPA(Hotel/Restort Spa)、俱樂部SPA(Club Spa)以及溫泉型SPA(MineralSpring Spa)。
2.中國洗浴文化歷史及SPA在中國的發展
中國的洗浴文化歷史悠久。早在商時期的甲骨文里就已經記載了沐浴的相關資料，有了“浴”“沐”“洗”這些字了。古代，洗澡不僅是為了個人的清潔衛生，也是作為一種禮儀與社會公德。譬如上朝謁見、會客等等，都要先焚香洗澡，以表示虔誠和尊敬。《論語憲問》說：“孔子沐浴而朝?！笨鬃拥恼嗡枷胧峭瞥缍Y治的，所以他嚴格遵守，洗好澡再去見諸侯，或者去祭祀祖先和神靈。
由此可見，中國人的洗浴在古代社會就已經不僅僅為了滿足生理清潔，而是上升到一種精神意義。這與為何SPA能迅速在中國受到歡迎密切相關。
二、在SPA空間，運用光的色彩裝飾空間的重要性
色彩是琴鍵，而眼睛就像錘子那樣敲擊著它，人的靈魂就是那具有千百根音弦的鋼琴。
在裝飾空間中加入一點色彩，可以使空間增添許多活力，而且更加富有個性。尤其是燈光的色彩，具有更大的作用一色彩療法學的醫師們認為，不同的色彩會影響人們的情緒，從而具有不同的醫療效果。
Fulcm咨詢公司是一家涉足很廣的企業，曾經和許多資深建筑設計師合作。該公司主管Henrietta Lynch說：“毫無疑問，不同色彩的燈光對我們具有很大影響，人與生俱來就會對色彩產生不同的反應，而且大概有些規律可循。我們對色彩還有生理上的反應，在不同的場合，人體對色彩的反應稍有差異，例如，黃昏時分，人體會產生一種叫做‘浦肯亞遷移’(PurkinjeShift)的效應，此時，我們的眼睛能夠更好地接受藍色波段的光，并對其做出反應?！?/p>
三、光色的運用
不同的光色能讓人產生不同的表情，即色的表情，色的表情有以下幾種：
1.光色的輕、重感，在日常生活中，白色的棉花讓人感覺是輕的，而黑色的鐵塊則讓人感覺很笨重，因此這種沒有色彩的物體的重量感是隨著人們的生活經驗而獲得的。
從色彩的幾種屬性上來看，明度的大小決定色彩的輕重感，彩度其次，最弱的是色彩，暖色系相對較輕，冷色系相對較重。
2.光色的軟、硬感：淺色系相對比較柔軟，反之，純色中則夾雜了黑色相對較重，因此柔軟和堅硬度和明度彩度相關聯。明濁色柔軟，彩度高的純色和暗清色感到堅固，明清色和暗濁色感到堅固，明清色和暗濁色介于中間，無彩色的白和黑是堅固色，灰色則是柔軟色。
3.光色的冷、暖感，紅色讓人聯想到火，因此產生溫暖感，即為暖色，藍色使人聯想到水，給人以寒冷感，因此被稱為冷色，紫色則屬于中性色，白為冷色，黑為暖色，灰色則是中性色。
從色相方面說，紅、橙、黃為暖色，藍、藍綠、藍紫為冷色，綠黃、綠、紫、紅紫為中間色，同時光澤和冷暖感也有色彩有著密切的關系。冷色則是那些光澤較強的，暖色則是那些表面比較粗糙的。
冷色對人的眼睛的刺激較小，因此使人感到安靜、舒適、疲勞、煩躁和不舒服，暖色多為興奮色，容易使人產生興奮、熱烈的感覺，同時它也具有沉靜之感。明度高且彩度強的亮色又近于興奮色既暖色，給人一種輕松愉快的感覺，而濃重、灰暗的色調往往使人感到沉重憂郁。
4.光色的活潑和憂郁感，通常看到以紅、橙、黃等暖色為主要的明亮色時，就會變得活潑，看到較為冷的藍色時就會變得憂郁。
四、光色的暗示性
人們見了各種光色引起了心理和生理上的變化，產生聯想，當看到陽光或室內的暖光色就會感到溫暖、熱烈、喜悅、興奮、活潑等；看到月光和室內的冷光就有清澈、沉靜、肅靜、鎮靜等感覺，這種聯想從而促成人們的情感表現。
SPA護理針對不同人群，有偏重激進型的也有偏重身心凈化型的。精神緊張的人群，一般選擇更加接近自然的景觀，裝置藝術幾與自然景觀合而為一，同時結合情境和冥想。水本身沒有色彩形狀，只有與四周環境結合，產生景觀的倒影，水波蕩漾開來，只有當光線照耀其上，水波才會顯現出波光盈盈，產生各種豐富的變化，觸動人們的心靈，這種環境下配合自然日光，或是接近自然光的冷色調光源，可以更好的使人們的心情安靜下來。
相反，比較容易倦怠、憂郁、寂寞的人如果置身于安靜的自然環境中，有可能增加孤獨感，心靈更加封閉，因此一些裝飾華麗富有特色，色彩環境跳動復雜，往往帶來活躍、新奇的心理感受。
彩燈和能夠變換色彩的燈具在室內裝飾方面不但有美化居室的功能，而且能夠影響人們的視覺感官、情緒、行為、記憶、甚至生理、心理的健康。色彩療法學醫師認為，可見光譜中的7種顏色對人類的情緒反應各不相同。
紅色是一種具有活力，能讓人振奮，讓人感覺溫暖和精力充沛的色彩，紅色調在室內傳達著力量和活力，醫學上發現紅色在治療血液循環疾病方面效果特別好，對抑郁癥也有輔助療效。但是高血壓病人和患有焦慮癥的人士因避免紅色調的環境。
橘紅色是喚起激情的最佳色彩，能夠增強我們的生命力。橘紅色振奮精神，能消除心中怒氣和敵意。色彩療法學師認為，橘紅色能夠提高免疫力，對消化系統疾病有一定療效，但是不適合神經質、易怒的人士。
黃色代表智慧，黃色有助于提高思維的清晰度，能激發人的靈感，陽光是黃色的，因此黃色能使原本單調的房間增添喜悅氣氛，醫學上，黃色對皮膚疾病具有一定療效。
色彩療法學師認為，綠色是一種平衡、和諧的顏色，綠色調裝飾的房間具有清涼、安靜的功效，有助于回復人的活力。醫學上認為，綠色可使人的肌肉和神經放松。
許多人認為藍色具有放松大腦的作用，藍色的房間平靜、和諧。但是，太強烈的藍色調會使人感到消沉、寒冷和傷感，因此藍色需要同其他暖色調配合使用。
靛青色也有增強直覺和想象力的作用，同藍色效果相似。色彩療法學師建議用靛青色治療思維呆滯，以及眼、耳、鼻方面有疾病的患者。但是，過多的青色會誘發頭痛，使人困倦。
紫羅蘭色裝飾的房間最能激發人的藝術創造力。紫羅蘭也能增強人的感悟力，激發人的靈感，醫學上運用紫羅蘭使病人的心臟、肌肉放松，舒緩緊張的神經。所以燈光的色彩不僅是SPA空間的一種裝飾材料影響了空間氛圍，也影響了人的情感和生理。針對不同人群，采取不同的燈光配色方案，使人們的SPA體驗更加完美。
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【論文摘要】：城市視覺形象是城市的外在表現，城市視覺形象的形成往往以城市的歷史文化為背景，以城市的理念識別為指導，以城市的行為知識向公眾直接、迅速地傳達城市視覺形象特征。
1.城市造型視覺形象
1.1結構。多維結構與組合形態、平面與曲面、轉折與平滑、起伏與平坦，滿足于平視、側視、俯瞰檢測的要求。
1.2空間。由構成城市硬件的城市建筑和城市設施，以及構成城市軟件的人流、物流信息流組成的具有藝術美學價值的人居環境被稱為城市空間?？沙掷m發展理念已經滲入城市科學、生態科學、生命科學等各個領域，是人類面對生存環境的挑戰所選擇一種積極對策。
⑴空間景觀的系統結構研究
a.點、線、面的多層次研究。"點"是景觀節點，包括主要標志性建筑、城市廣場、城市重要窗口以及自然景點、制高點等。"線"是景觀視線，包括重要商業街、步行街、濱水路、交通干道等組成的城市街景和景觀走廊。"面"是景觀區片，包括舊城區或者租界區、歷史文物保持區、商業中心區、園林景區等。
b.一維、二維、三維的多方位研究。"一維"是以平面方式研究空間景觀的平面構圖和結構關系。"二維"是關于城市立面形式與剖面結構的研究，反映了街景特色、建筑風格和高度的關系。"三維"是城市空中景觀的模擬研究。
c.城市景觀框架的總體性研究。根據景觀需要制定城市開發控制標準、建筑風格引導準則、景觀視覺走廊保護范圍等。城市空間藝術與建筑藝術等級外觀、宗教時期城市與建筑、工業化與現代建筑、"包豪斯"建筑理論、城市與建筑的功能性等等對當前中國的現代城市產生了深遠的影響。
⑵立面的研究
高開敞的界面圍合方式，在將外部環境引入室內的同時，室內空間也與外界共享。城市立面與夜景照明也從建筑單體立面設計向城市立面設計的層次轉變。
2.城市色彩視覺形象
所謂城市色彩，就是指城市公共空間中所有物體外部的色彩視覺總體表現。城市色彩作為城市面貌的一個基本構成要素，反映著一個地區的民族文化，承載著歷史、文化、美學信息，是城市人居環境的重要組成部分。城市色彩總體規劃是確定城市色彩總譜系統以及確定不同特色景觀區域的色彩特色定位。
2.1城市色彩要與自然環境相協調。城市的色彩永遠不能與大自然爭美。這是使城市色彩和諧的捷徑。在城市新區中，如果又沒有特定傳統色彩，其城市主色調應偏中性，而絕不能標新立異。
2.2城市色彩應延續城市歷史文脈。城市色彩一旦由歷史積淀形成，便成為城市文化的載體。不同的國家和城市，因民族信仰、歷史、風土人情的不同而對顏色有不同的偏愛。
2.3城市色彩應與城市自身功能定位相符。有些色彩是城市政治或經濟文化的反映，現代城市形象應用設計中應考慮城市符號視覺形象、城市標志識別系統、城市規則視覺形象、交通規則視覺表現、政府工作規則視覺表現、城市功能劃分視覺表現等相互協調。
3.城市人文視覺形象
包括有市民形象、文化形象、政府形象等。城市形象是通過市民形象集中表現出來的，因此，城市形象以市民的綜合素質、精神狀態龍新能力為核心，通過市民的各種參與凸現出來。
4.城市視覺形象設計趨勢
4.1城市形象識別設計
按照城市理念、城市行為、城市視覺三個子系統的基本思維來理解和識別城市形象，具有較強的可操作性。
⑴城市理念。指城市獨特的價值觀、發展目標、城市規劃、文化內涵等為城市形象的核心。城市理念融合文化形象、城市定位、社會經濟發展等內容，溝通、凝聚城市居民的思想認識。
⑵城市行為。在城市理念識別基礎上的行為表現和重要特征，主要表現為城市內部的組織管理及活動。如經濟增長、社會發展、科技進步、政府政策、文化宣傳、體育健身、環境保護等進行的活動。
⑶城市視覺。城市視覺識別的形成往往以城市的歷史文化為背景，以城市的理念識別為基礎，以城市的行為識別為依托。城市建筑是經濟社會活動的結晶，是影響城市視覺識別的最基本要素。4.2城市視覺形象設計重點
⑴自然形象。不同的城市自然稟賦會有很大的差異。充分發掘與眾不同的形象，促進旅游、娛樂、餐飲業務等行業率先發展，發揮出形象效應。
⑵文化形象。城市文化既獨立存在，又與其他因素高度融合。如昆明世界園藝博覽會、哈爾濱冰雕節、濰坊風箏節、孔子文化節等，展示了城市文化風格，有效地增強了城市形象的影響和輻射作用。
⑶視別形象。城市的道路、廣場、水景、雕塑、路燈、欄桿、壁畫、標志、路牌、門牌、公共汽車站牌、各類戶外廣告等等都應系統地進行規劃、設計。
⑷政府形象。政府形象建立在政府管理、政策實施、辦事效率、公共服務等各個方面，由公務員日常業務工作所體現。改進政府行為重點是提高服務的能力和效果。
⑸歷史形象。文物古跡是歷史形象的直接反映。一般分為歷史文化名城、歷史風貌區、文物古跡三個層次。文物古跡和歷史風貌區保護通?？蓜澏ūＷo、嚴格控制區和環境協調區三個層次的保護范圍。
⑹視線走廊。景觀視線走廊由景觀軸線、視覺控制點、重要景點、視覺交織及轉帳等組成，依賴于統一的規劃布局。對景觀視線走廊的保護性控制，對城市相關地區的發展須設定一些限制性規則。
⑺高壓走廊。按照專業規范，架空高壓線路必須與民居、建筑物、構筑物等保持一定的安全距離，進入市區的架空高壓線路必須嚴格按規章建設，留出規定的高壓走廊地帶，控制兩側建筑高度有使用性質，保護好高壓走廊地帶。
⑻地下通道。地下人行通道、地下商業街、地下涵道、洞口等以及地鐵線路一般盡量與地面道路相結合。
城市視覺形象，簡而言之，是城市（或特定的區域）給人的印象和感受。涵蓋建筑物、道路、交通、店面、旅游景點、生活設施等，這些都是構成這種印象和感受的基本要素。城形成城市視覺形象的因素多方交織、組合，形成的。
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