時間：2022-08-09 08:18:24
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇數字化標志設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：標志；數字化；媒體
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）30-0175-01
人類運用計算機儲存和提取技術，將文字、圖像、聲音、影像動畫和視頻多種媒體結合成不同的“數字媒體系統”，在透過網絡連接把各種媒體綜合起來，形成數字多媒體網絡系統，可以隨時隨地的和不同時候不同地點的人互通信息這種利用數字化多媒體進行人際溝通和信息傳遞的時代稱作“數字化時代”，視覺化、現代化、信息化是當代的潮流趨勢。
一、數字化標志由二維向三維空間發展
標志能觸動人們的情感，引導人們的需求，甚至可以塑造社會，標志具有持久通用永恒的作用。標志設計的空間造型變化在一些科技產業中被率先運用，突破了傳統點線面二維層面上的形式變化，很多高科技企業要求打破局限，數字化技術的應用為這種風格誕生提供了強有力的支持，也體現了時代的審美。
圖形從理性到感性、從靜止到運動、從呆板沉悶到充滿生機、更富活力注重設計的合理性，也是數字化標志設計在舞臺上展現的主要原因。具有更加豐富的光澤和質感，擁有以往不同的設計理念與無與倫比的視覺傳達優勢。
索尼愛迪信就是一個很好的案列，索尼和愛迪信組成在一起創立一個新品牌標志樹立新形象，自然利用其中一個標志都不能符合新的市場，必須重新革新，經過精心的創意思考和執行，索愛公司設計了一個充滿科技感的立體圖案，標志靈動氣息，質感晶瑩剔透，很好的詮釋了公司倡導的“活力”主體，是一個標志的新形式的嘗試，也是美觀造型與先進技術的完美結合，突破了單一冷酷的的模式，深受年輕人的喜歡
二、數字化標志由單一向多元化轉變
動態的標志不限于標志本身的單向表達，在更多科學技術的支持下，原有的標志形態將呈現多樣化，在2011年6月9日那天為了紀念電吉他之父萊斯保羅誕辰96周年，谷歌的首頁被設計成一個電吉他的圖案，可以通過點擊琴鍵可以完成優美的鋼琴曲，在標志有限的空間內，借助計算機技術和數字媒體的的形式，其不光產生時間性的形態變化，甚至還能發生視覺體驗的變化。
合理的組合通過合理和理性的表達，實現繪畫結構關系原理，將標志加以數字化，在視覺上二維不及三維視覺沖擊力更強。層次漸變式通過類似的圖形、色塊進行一種循序漸進的形狀和位置的變化，呈現調和性階段性的過度次序，產生動感、韻律，色彩漸變。交叉疊加把原有的圖形進行放大、縮小、交叉、變色、透明一集相互疊放在一起，使得標志深淺對比顏色對比具有豐富的層次感和互動感。視覺錯位依據自身的經驗和視覺幻象對真是的客觀事物錯誤感知，這是運用了視錯覺的原理，充分利用人物對事物的常規判斷強化圖形。
三、數字化標志設計整合發展
就傳統的標志而言，規范性和穩定性是其存在的必要條件，標志往往是一種靜態化的和程序化的的形態出現，特別在實際應用中，傳統標志的造型和構成方式在不同的媒體和環境中使用都具有一致性和穩定性。
標志設計與工業設計聯系起來，其標志立體化于產品和其他配件上，把觸覺體驗引入設計表現中，水晶質感的設計便是一種成功的設計。材質和光澤的應用豐富了標志的立體化，關鍵是設計者需要把握光的直射和反射的原理，巧妙的利用了漸變完成了對造型和光源的控制，還可以利用色彩的漸變，以及光澤的控制而非是對輪廓的勾線完成了對標志造型，是造型具有立體感，其中高光點也運用了重要的方法。
標志設計與交互設計聯系起來，信息接受者可以將自己的信息傳播傳給信息源，從單向傳播到雙向傳播的跨越，受眾一般是被動的接受信息，而新媒體交互性的特征，受眾不僅是信息的接受者，還可以主動的參與信息者的雙向溝通。
1，數字信息時代的背景分析
伴隨技術日新月異地變化和發展，我們欣喜地迎來了數字信息時代。數字信息技術的普遍應用所帶來的革命就像一場暴風雨，迅速席卷了全世界。
進入二十世紀90年代以來，先進的計算機技術不僅征服了文字數字化的難題，而且征服了比文字更復雜的聲音世界。如今，表現和記錄人類物資和精神世界的數字、語言、文字、聲音、圖畫和影像等過去相互之間界限分明的各種信息傳播方式，都可以用計算機的二進制語言來作數字化處理，從而可以渾然一體，相互轉換了。第四大眾傳媒互聯網和第五大眾傳媒的手機間點對電的信息傳播使得報紙、廣播、電視和書籍、雜志、電影等傳統大眾傳播媒介在形式之間的差異正在縮小或消失；交互式傳播媒體的出現，使得傳播者與受眾之間的傳統的相互關系正面臨巨大的變化。人類進入了真正的信息時代。而新媒體的誕生，新技術的運用使得企業的企業形象設計發生了新的改變。
2，企業形象的總體概述
20世紀50年代初，保羅·蘭德為IBM（美國商業機械公司,InternationalBusinessMachines）公司設計的企業標志和形象設計被認作是真正意義上的CI設計的肇端。此后，CI設計在全世界企業中風靡一時并取得了驕人的成績。很多企業都是企業形象運用的收益者，他們憑借著全球統一的形象、統一的標準、統一的理念，奠定了自己品牌堅實的基礎。隨著時代的更替、技術的更新，CI已經從單純的視覺傳達設計演變為一種企業形象的傳播策略，對于企業品牌的發展有舉足輕重的作用。
3，信息數字技術時代，企業形象設計出現了新的空間和領域。
新技術的應用、新媒體的不斷推陳出新，必然造成企業形象識別系統（CI）的領域的拓展。這包括五個方面；
3.1，CI不再是大型企業或者是傳統行業的特權，現代的CI已經遍及社會生活的各個領域，例如，城市形象設計、欄目包裝、影視行業等等。
尤其是近幾年央視和各省市電視臺紛紛打造特色形象，頻繁推出特色欄目，通過電視臺的整體策劃和這些欄目的包裝，有效的提高了電視臺的收視率。比如，湖南衛視成功的形象包裝和有效地利用媒體資源打造了收視神話，也締造了“超女”平民造星的神話。
03.2，新技術的運用使得CI體系發生了改變并進行了拓展。
以往我們公認的對于CI的劃分是MI（理念識別）、BI（行為識別）、VI（視覺識別），但隨著數字信息技術的發展和數碼媒體的興起和普遍應用，人們獲取信息的途徑已不僅僅局限于平面媒體、紙質媒體因而必然導致原有的CI構成體系的變化。
CI不僅應該包括MI（理念識別）、BI（行為識別）、VI（視覺識別），還應該包括AI（聲音識別）和DCI(網絡識別）只是有些人認為AI和DCI于VI之中，而有些人則認為它們應當獨立出來自成一個系統個人更加傾向于第一種的劃分，但無論怎樣劃分，我們都不難看出在企業形象設計中二維世界一統天下的局面已經成為歷史，企業形象在網絡中必然以網絡所能提供的特有的形式傳播，將動畫、聲音、形象、文字等等統一于一體，不斷的開拓三維、四維甚至多維的設計空間、傳播空間。
03.3，數字技術的發展，開拓了具有數字化特質的視覺系統
在企業的形象設計系統中，作為設計人員，處于關注核心地位的是企業的視覺化系統，下面以視覺系統為例，論述數字化技術對企業形象設計中的視覺系統的深遠影響。
第一，獨特的數字設計語言導致了設計的重構。
數碼技術中獨特的數字設計語言使視覺傳達領域經歷了深刻的變化，并導致了設計語言的重構。以標志為例，我們可以看到近兩年許多國際知名企業在宣傳和推廣時都會使用一個動態的標志延展。2000年漢諾威世博會標志的誕生,在設計界引起強烈的反響（圖四）。這個被稱為“會呼吸的標志”,是能夠根據不同場合改變結構和色彩的波紋圖形，在整體情況不變得情況下呈現出不同的運動狀態。由著名設計師組成的國際評審組織在評價中指出，這個外觀看似生物結構的造型是標志設計領域，技術運用手段變化的重要標志。它讓我們驚訝、激動、繼而贊嘆。這一設計理念給人們提供了一個全新的視角去欣賞標志,或者說,賦予了標志又一全新的生命。
與漢諾威標志類似的動態標志還有互聯網上最強大的搜索引擎google的標志,標志能隨著搜索頁數的變化而變化,隨著季節場合的變化而變化。設計師設計了前所未有的可以帶來視聽震撼的標志，這種生動活潑的標志，更有表現力和說服力，同時也更加有效地將企業的精神傳遞給大眾。只要技術可以實現，在未來聲音、氣味、質感（觸覺）都有可能成為一種標志性的識別，運用到企業形象設計當中，使人的各種感官感受得到回歸，而不僅僅只靠視覺來識別。
第二．數字技術的發展一度導致了關于企業形象再設計的思考從而出現了具有數字化特質的企業形象。
隨著數字技術的發展，在企業形象領域也都從不同的方面體現了企業形象數字化的進程，并一度在設計領域引發了關于企業形象再設計的思考。一方面，隨著數字信息時代的發展，要求我們的企業形象更加貼合時代的要求，另一方面，數字化技術又為企業具備數字化特質提供了可能。
從普遍意義上看，一成不變的形象不能適應當今迅速發展的社會的需求。在企業更換形象的背后，起作用的實際上是整個社會向數字化發展的大趨勢。因此新形象較以往的形象有更強的時代感，符合現代人的審美，這些新的形象也都從側面體現了數字化企業形象的特點。
AT&T（美國電話電報公司）被SBC（西南貝爾）公司收購后，標識改變了。標識從平面到立體的轉變，從表現形式上顯示了具有數字化特點的形象與傳統企業形象的不同。
值得一提的是由于數字技術的發展而誕生的新興產業——IT產業，它是數字信息技術的直接受益者，它的發展速度之快是傳統行業望塵莫及的。它們的形象也體現著科技和進步的力量，彰顯著某些數字化的特點。
信息數字時代的到來，使得信息行業獲得了飛速發展的機會，現代科技企業的興起要求企業的形象設計在風格上一定要打破原有的局限,體現高科技的獨特魅力．從而為這種企業設計風格的產生,提供了客觀條件．而先進的制圖技術．使繪制更為精美的標志成為可能．為其提供了主觀條件．企業形象的設定不但應該體現出公司的朝氣和不斷的進取心，體現出企業自身的公司理念，而且還必須能把本品牌和市場上的其它商標區分開來。具有數字化企業的特質。
第三，數字技術的發展也促進了新的設計風格的形成，
像近年來比較流行的像素風格的設計、電腦波普風格的設計（或叫后波普風格），這些風格也都逐漸地滲透到企業形象設計當中，其共同的特點是：它們的媒介是基于計算機技術的，并且在視覺感受上呈現出很強的圖形符號化，具有新生代的特色。
03.4，在設計和需求這對矛盾中，技術起到了調和的作用，它使設計更符合人的需求。
技術并不像人們想象的那樣像鋼鐵或者水泥似的，理性而古板，相反技術的日新月異為人們生活的更為舒適提供了可能，也為實現人性化的設計創造了條件，而這也正體現了科技的人文關懷。隨著時代的更迭，人們對生活理解的變化，需求層次的上升，品牌獲得人們認同的要素不斷改變，每個品牌以不同的方式演繹著各自的形象化生存。今后企業形象設計的發展將傾向于更有親和力，更貼近于自然，在設計中應當秉持“以人為本”的設計觀念，應當尊重人的感受，回復人之為人最基本的感官感受和體驗，拋棄那些過于苛刻和嚴格的范疇的界定和要求，使設計更加人性化，具有彈性和靈活性。設計原則則由以往的形式服從于功能轉變為形式服從于情感。
03.2.4，新技術、新媒介的介入使企業形象及其品牌在推廣和宣傳的過程中可以借助更多的手段和方法，使傳播更加的快速和有效。
較之傳統的紙質媒體、廣播媒體以及電視媒體，基于數字信息技術和網絡技術的網絡媒體、移動網絡媒體具有更強的傳播能力和更高的傳播效率，它使信息傳播的范圍和速度都產生了革命性的跨越式的發展，它強大的傳遞、溝通、分享信息的能力使人們沖破了時間和空間的界限。
4、尾聲
科技的力量所帶來的變化，是我們最豐富的想象力也無以企及的。數字化企業形象的未來囿于科技的未來之中，同樣充滿了未知的神秘色彩。但是我們必須意識到，數字化是當代社會發展不可逆的主導趨勢，它引發了社會的發展模式、經濟技術范式和生活方式等方面的深刻變革，也左右了人們精神文化領域的變化，企業形象的數字化進程同樣也是不可以逆轉的。我們可以預見到，在不久的將來數字化企業形象必然在數字媒體傳播的舞臺上大放異彩。
參考文獻：
1、《數碼藝術學》黃鳴奮著，上海學林出版社，2004.12，
2、《藝術與錯覺》ErnstH.Gombrich(英)著；林夕等譯，湖南科學技術出版社，20004.2
3、《現代設計史》王受之著；中國青年出版社，2002.9
關鍵詞：旅游景區；數字化；導視系統
中圖分類號：F592.99文獻標識碼：B 文章編號：1009-9166（2011）0014(C)-0295-02
景區導視系統具有引導、說明和指示功能，是景區品牌價值的有形載體，在推廣景區文化、營造景區風格和完善景區服務功能方面發揮著重要作用，已經成為景區發展布局的重要環節，其合理的設計和運用不僅可以優化景區形象，還能夠塑造和提升景區的品牌價值。
旅游景區導視系統的數字化是數字化景區的一部分，旅游景區導視系統的數字化，就是采用計算機技術，對旅游景區導視系統進行加工、處理，制成數據庫，用以指示旅游景區中豐富的信息資源，讓游客既經濟又迅速地了解景區概貌、特色景點、人文知識、游覽線路等。
一、先進經驗對河北旅游景區數字化導視系統建設的啟示
隨著信息化技術的突飛猛進和風景名勝資源保護與利用理念的不斷提升，數字化技術已成為新時期國家風景名勝區現代化建設管理的主要手段。從2002年啟動國家級風景名勝區監管信息系統工作至今，風景名勝區的數字化建設取得了可喜的成績，如九寨溝、黃山、武陵源、石林和云臺山等都大力發展了數字化景區建設。
目前，河北的景區數字化建設工作還處于發展階段，與發達地區相比，總體上還有差距，風景名勝區大多以效仿已有案例為主，在實踐層面上依然面臨一些問題和困惑：
（一）游客自身需求與景區實際工作結合不夠緊密。相對于復雜的景區環境和身在其中的游客，現有環境標識系統在架構空間秩序、傳遞景區信息的方面，雖然起到一定作用，但信息傳播的效率、廣度、容量與快速發展的旅游行業相比，顯得單一而滯后。（二）主要關注數字化環境中硬件資源建設，缺少對景區文化內涵的塑造。景區數字只停留在工具層面，忽略了景區數字化傳播內容的內涵與文化特點，對景區的文化、個性化數字形象設計塑造等方面較欠缺，數字化軟實力有待提升。（三）景區旅游形象在對內對外的宣傳推廣中，傳播途徑單一，缺乏多元的傳播載體。作為向游客傳達景區環境信息的數字化導視系統，能夠迅速快捷地將景區的文化氛圍和旅游形象傳播給游客、不受地域、時間、地點的局限，改變了以往傳統導視系統帶來的傳播范圍小、速度慢等問題。導視系統的數字化已經成為展現景區文化特色、推廣景區旅游品牌的重要途徑。
二、以承德避暑山莊為例，對河北旅游景區數字化導視系統建設內容的分析
承德避暑山莊是中國古代帝王宮苑，清代皇帝避暑和處理政務的場所。是由皇帝宮室、皇家園林和宏偉壯觀的寺廟群所組成，是中國現存最大的古典皇家園林，集中國近代皇家文化、園林文化、藏傳宗教文化等眾多傳統文化于一身，有著豐厚的人文與自然文化資源，是具有國際知名度與美譽度的旅游景區。公共環境標識設計的靈魂在于創新，文化是設計進行創新的靈魂。為了能夠具體闡明關于河北旅游景區數字化導視系統建設的具體觀點，下面以承德避暑山莊為例進行研究分析。人的意識過程是一個符號化的過程，思維是對符號的一種組合、轉換和再生的抽象過程。旅游景區環境標識之所以傳達出信任與依靠的積極情感，是因為人們通過思維的再現、認知與意識加工，逐漸超越識別表征中的物質范疇而上升到精神和文化識別的層面。承德避暑山莊旅游景區數字化導視系統建設應廣泛而深入地挖掘景區獨特的文化符號寶庫，將其歸類、整理與完善，將這些有形或無形的文化符號作為反映景區特色的數字化導視系統的環境標志設計元素。為數字化導視系統的設計內涵和設計表現開闊思路，增強景區獨特形象。（一）對承德避暑山莊旅游景區數字化導視系統進行規劃與理論研究，包括：景區數字化導視系統的規劃與設計應遵循的原則，數字化建設的基本內容、實施步驟、采取的方法及要達到的目標，勾勒出旅游景區數字化導視系統設計的可行性方案。（二）將承德避暑山莊相關信息內容，如歷史沿革、地理環境、自然景觀、建筑造型、器物造型等進行深入研究，提煉圖形化符號，引入景區數字化導視系統的設計中，（參照圖1）以提升其旅游個性形象，塑造有文化內涵的國際旅游品牌。
圖1承德避暑山莊文化符號提煉庫
（三）研究構建承德避暑山莊景區導視系統中，色彩、光影等多元化信息傳達方式中，各種便捷的視覺引導服務系統的導視標志造型。（四）設計完整的有文化特色及適合數字化的信息傳達的承德避暑山莊景區導視系統。（五）采用計算機技術，對承德避暑山莊景區導視系統進行加工、處理，制成數據庫，用以指示旅游景區中豐富的信息資源。
三、承德避暑山莊數字化導視系統具體建設方案分析
河北承德避暑山莊風景名勝區要以實際需求為導向，編制旅游景區數字化導視系統的建設規劃，明確數字化建設的基本思路、總體目標、總體框架、建設內容、重點任務和實施方案等，確定分期建設目標和保障措施，經過專家論證通過，有計劃有步驟地實施。
（一）運用系統科學的思想，進行數字導視系統的需求分析、可行性分析和預期目標的確定；進行市場調研結合國家和地方旅游景區管理的相關要求，確定承德避暑山莊旅游景區導視系統數字化建設的基本內容和采取的方法，構建旅游景區數字化導視系統設計的方案。（二）通過發現和整理承德避暑山莊河北旅游景區的特征元素，甄別出代表性符號，將其歸類，并抽象化，得出在數字化環境中可用的資源。然后，運用環境導視系統設計的原理，從核心標識、公共系統標識、數字效果的表現、人文關懷的傳達等方面構建數字化、多元化、風格化的導視系統。（三）依據CIS設計的理論，構建承德避暑山莊旅游景區數字化導視系統設計的共性符號體系、景區數字標志系統、景區活動策劃、旅游產品策劃、景區虛擬游并做案例示范設計。（四）通過深入研究國家和地方對旅游景區的管理條例，結合數字化信息的特點，構建旅游景區數字化導視系統的評估和管理體系。該體系尊重各景區的個性特征和區域差異性，評估方法堅持多樣性、多角度，提供定性評估、長期性評估、過程性評估等多元評價體系，使評估結果能夠促進旅游形象數字化建設。
結語：信息化推動了旅游景區服務模式的進步，為廣大用戶提供了更便捷、更周到的人性化服務。但數字化建設不能只停留在關注技術而忽略旅游景區人文軟環境傳達的層面上。河北旅游景區應在先進經驗的啟示下做到：利用計算機對景區內容進行導視，建立景區景點數據庫，方便游客檢索使用，用最短的時間制定最合理的游覽線路，既經濟又盡興；利用計算機對景點的內容進行數字化，使游者不僅能通過計算機來了解景區相關景點的人文歷史、地理特征、民間傳說、軼聞趣事等，甚至通過短片動畫等數字多媒體形式進行深入了解，游戲互動等，構建良好規范的現代化風景名勝區行業形象。
作者單位：燕山大學藝術與設計學院
作者簡介：歐新菊（1977.10.20― ）女，講師，研究方向：傳統文化與數字化設計。
參考文獻：
[1]高力群,楊波,劉小龍.對河北地域文化符號在旅游商品轉化方式上的思考[J].包裝工程2010.04.
關鍵詞：數字時代；企業形象；設計
中國分類號：J022文獻標識碼：A文章編號：2095-4115（2014）05-101-1
計算機技術、互聯網技術和數字通信技術三者之間的融合和發展，促使傳統的平面廣告、廣播、電視等向數字化的數字視頻等方向發展，形成了新一代的數字媒體藝術體系。數字媒體藝術體系改變了企業形象的設計和傳播，使得企業形象的設計和傳播呈現數字化的發展。本文通過分析數字時代給企業形象設計帶來的改變，分析數字時代企業形象的表現特征。
一、數字化企業形象概述
企業形象設計是為了將企業的形象通過理念、行為和視覺統一傳播給企業的相關者甚至全社會，在企業的內部和社會各界形成統一的認識，為企業的生存發展和行業競爭提供良好的輿論環境。企業形象設計分為理念識別、行為識別和視覺識別三方面。數字時代的企業形象設計，就是在信息技術發達、電腦普及率高和信息的高速共享時的企業形象的設計，這時的企業形象的設計受外界因素的影響不得不向數字化轉變。數字時代的企業形象設計，就是將企業形象的理念、行為和視覺效果按數字時代的發展，將傳統的二維的企業形象進行數字化的升級，不斷地向動畫、聲音、文字等三維或四維發展，使得企業形象具有數字化的視覺系統。
二、數字時代給企業形象設計帶來的改變
（一）數字技術重構了企業的形象設計語言
信息時代的到來，數字技術不斷地發展完善，擴展了視覺的傳達領域，重構了企業想象的設計語言[1]。很多企業在宣傳和推廣中越來越多的設計并應用傳統的文化和富含動態的標志，以體現企業的文化特色。例如，2008年中國奧運會會徽被稱為“中國印?舞動的北京”，將中國的傳統文化像一個人的“京”字的肖形中國印、漢語拼音“Beijing”和象征奧運精神的五環有機的結合在一起，形成了一個充滿了活力和中國傳統文化的印章，既凝聚了中國的文化底蘊又升華了奧運會的精神。“中國印?舞動的北京”既是中華民族圖騰的延伸，又是奧林匹克運動視覺形象史上的一座藝術豐碑[2]。
（二）數字時代的企業形象設計更加的人性化
信息技術的不斷發展使得人們的生活不斷的趨近于完善，也使企業的形象設計更加地人性化[3]。企業形象的設計將隨著數字時代的到來更加地親近于消費者，更加的與自然相和諧。例如，青島旅游城市的標志，以中國的傳統文字為主體，加入翻滾的海浪，使得人們在體會到傳統文化的同時注意到自然的風光，感覺到精神的放松，體會人與自然的和諧相處。
（三）促進企業形象的數字化進程
信息時代要求企業的形象追隨時代的潮流，符合時代的特征和現代人的審美觀，也為企業形象的數字化提供了技術支持。例如，兗礦集團以國旗紅和煤炭黑為基本色，黑色回旋，以雄渾之力呈現出強勁的上升態勢；紅色火焰，向圣火一樣熊熊燃燒、生生不息。整體造型巧妙地運用太極的結構與神韻，具有強烈的視覺沖擊力，體現了人和自然的和諧統一，蘊蓄著兗礦集團創新發展、與時俱進的精神風貌，展示了其時代活力。
三、數字時代企業形象設計的表現特征
傳統的企業形象以極簡主義為支柱，講究簡單地勾勒表現出企業的內涵，而把數字時代企業的形象設計轉變為復雜多樣的虛擬性的混合形象，點線面的設計重組、顏色的多彩變幻等無一不顯示著數字時代企業形象設計正在向人性化發展。
（一）互動性
信息時代，人機的互動促進了技術的發展并逐漸發展為人們的主要生活方式。數字時代，企業與消費者通過文字、圖形、動畫等數字信息進行互動以表現企業的形象，因此，數字時代企業的形象第一個表現特征就是互動性。這種特征為設計師提供了新的設計思路和設計空間。同時，企業的形象設計與傳播推廣都應符合互動性才能符合人們的審美，滿足人們的需求，提高企業的營業能力。傳統的企業形象就是單純地將企業的形象單向地傳達給消費者，消費者被動的被輸入信息，缺乏消費者的主動溝通。隨著數字時代的到來，電腦等多媒體的普及，人們在眾多的產品中主動地選擇，企業與消費者之間形成雙向的互動的溝通。
（二）融合性
數字時代企業的形象設計不再只是單一的設計師所能夠完成的工作，這時期的企業形象設計已是一項非常復雜的綜合性的工作，需要形象的設計、多媒體應用、網絡維護和三維設計等跨領域的人員團結合作。同時，數字時代企業的形象已不再是簡單的二維形象，而是大量的應用三維動畫、視頻等。形象設計的融合性還使設計者的想象得以最大限度地發揮，多媒體的制作也可以解決傳統設計者所不能完成的技術性工作，給設計者更大的想象空間。
（三）虛擬性
數字時代企業形象設計的表現特征還有其虛擬性。現今的企業形象大多通過電視、網絡等多媒體傳播，不再需要發行廣告手冊等。網絡時代的到來，設計師通過3D、非線性編輯等現代化技術實現企業形象的數字化。例如，百度的3D地圖就是采用了三維立體技術設計，將城市形象形象直觀地表現出來。
四、結語
數字時代的到來對企業形象的設計提出了新的要求，但是又為企業形象的設計提供了新的技術支持。
參考文獻：
[1]王浩.企業形象設計的整合研究[J].大家，2011，（10）.
[2]楊海波.淺談企業形象的塑造[J].大眾文藝，2010，（24）.
[3]張久學.數字品牌建設[J].藝術與設計（理論），2010，（08）.
關鍵詞:新形勢；工藝裝備；數字化制造；技術分析
數字化制造技術的推出,是新形勢下科學技術的發展對傳統制造業的革命,同時,數字化制造技術的發達程度也是衡量國家和地區科技實力和綜合國力的重要標準之一,它的發展與人們的生活質量和水平有密切的聯系[1]。新形勢下衡量一個國家的科技發展水平,不再僅僅以其擁有的發現發明專利為標準,更多的是以它的制造業和制作技術能夠為世界提供多少有利于人類發展的產品為標準,在科學技術迅猛前進的今天,工裝產業與數字化制造技術的結合提供了越來越多造福于人類的產品。
1工裝數字化制造技術發展現狀與趨勢
1.1國內外工裝數字化制造技術的發展現狀
隨著計算機技術的發展和普及,計算機在越來越多領域的運用得到了前所未有的重視,在制造業也不例外。制造業在信息技術與自身的制作技術相結合的環境下日益邁向了數字化的歷程,工裝數字化制造技術已經成為提高企業產品競爭力的重要技術手段,近三十年以來,數字化制造技術在加快發展的步伐,許多發達國家的工裝產業實現了數字化設計和無圖紙生產。同時,數字化制造技術也在縱深方向,在機器人化機床、多功能機床等整機方面和高速電主軸、直線電機等單元技術方面均有較為突破的發展。我國數字化制造技術的基礎技術和數控技術都有很大的發展,基礎技術的研發和應用使我國的制造業設計自動化水平產生了質的飛越,對數控技術的進一步研發促進了我國數字化制造技術的成熟。
1.2工裝數字化制造技術的發展趨勢
第三次科技革命催生了計算機的發明,憑借著自身的強大優勢,計算機自誕生不就之后便被運用于控制機床加工。實現了由傳統的依靠人工向依靠自動化控制機床的轉變,為數字化制造技術的發展提供了可靠的條件[2]。無論是幾十年以前還是科技發展越發成熟的今天,數控機床的擁有量以及年產量不可置疑的成為一個國家制造能力的重要標志。數字化制造技術是基于精密化、網絡化、智能化的先進制造技術的基礎和核心,隨著計算機技術的不斷成熟和網絡技術的不斷普及,工裝數字化制造技術也將在更廣闊的領域發揮造福于人類的重大作用。
2新形勢下工裝數字化制造技術的結構體系
2.1工裝數據庫
建立數據庫是數字化設計中非常重要的基礎性工作,是數字化設計和制作的必要內容,是也是數字化制造技術運行的動脈。工作數據庫主要包括O型圓模具數據庫、壓型折彎零件及其模具數據庫、加長鏜桿鉆桿數據庫、配重匯總數據庫等組成。O型圓模具數據庫的主要任務命名工裝名稱、工裝代號、制作標準和圖號、對應產品信息以及進行模具設計、校對、審核等;壓型折彎零件及其模具數據庫匯總了工作室近幾十年以來的壓型折彎零件模具檔案圖紙,并將這些圖紙制作成電子文檔方便工裝編制人員、設計人員以及管理人員搭建資源共享平臺;加長鏜桿鉆桿數據庫匯總了多套加長鏜桿工裝和加長鉆桿工裝,為后期的大規模生產提供必要的數據;配重匯總數據庫主要收錄了包括尺寸、重量、數量、等在內的多種配重。工裝數據庫是工裝數字化制造的依據,它的建立對工裝工藝設計、制造、監測具有不可忽視的作用。
2.2設計制造應用技術
應用系統可以將工裝設計制造過程中各部分基于網絡集成為一體化技術,使系統內設計、加工、監測等各項技術協調運行[3]。設計制作應用技術包括工裝數字化設計、工裝數字化工藝設計、工藝數模設計以及數字化工裝制作。工裝數字化設計是以三維設計為基礎、采用并行工作方式的技術,它可以在設計的不同階段將數模發送給工裝設計數據庫,并通過網絡即時向有關部門反映問題;工裝數字化工藝設計主要工作是制定工裝制作工藝的總方案記憶各個協調方案,還需要設計出各個零件的制作工藝,將其刻錄到工藝設計數據庫之內;工藝數模設計是工裝數字化制造過程的一個重要環節,也是工裝制作過程的依據,它的主要任務是在工裝數模基礎上增加工藝余量和定位重構的數據庫;數字化工裝制作主要是依靠數字化加工設備來提高工作加工的精度,以便于縮短制作周期、提高制作速度和質量。
3結束語
數字化設計和制作技術是新形勢下制作技術的變革,也是機械制造業發展的必然趨勢。利用發展工裝數字化制造技術是企業提高技術水平和業界競爭力的一個重要舉措,同時也是提高我國現代化工裝制作技術水平的必經途徑,在國際舞臺上,誰占據了工裝數字化制造技術的制高點,誰就擁有更廣闊的工裝市場和發展前景。
參考文獻：
[1]王江,文韜,李向新.基于CATIA的模擬仿真在飛機維修實訓教學中的應用研究[J]. 長沙航空職業技術學院學報. 2014(02)
關鍵詞數字化校園；身份認證；數字網絡
1數字化校園
數字化校園的概念最早出現于1990年，由美國克萊蒙特大學教授凱尼斯·格林(KennethGreen)發起并主持的一項大型科研項目“信息化校園計劃”(TheCampusComputingProject)。到1998年1月31日，美國前副總統戈爾(ALG0RE)最先提出“數字地球”的概念，由此引出了“數字城市”、“數字校園”等各種概念。
數字化校園是數字化、信息化、智能化的統一，它在網絡和數字化信息的基礎上，利用計算機技術、網絡技術和通訊技術對校園辦公系統、人事系統、財務系統、科研系統以及設備管理系統等信息資源進行統一規劃、統一管理，在傳統校園基礎上構建了一個數字化空間，使這些信息資源能夠有序地運轉，更好地為教學、科研、管理和生活服務。
隨著現代信息網絡技術的發展，信息網在逐漸的龐大，同時作為教育中心的大學對數字化校園網的建設也加緊了步伐。從一定意義上講，校園網的建設是衡量一個高校綜合實力的重要標志。學校的教務系統、財務系統、餐飲系統、機房系統、圖書管理系統以及宿舍系統等都與校園信息網緊密相連。各應用系統以校園網絡中心系統為核心成星型分布，如圖1所示。
圖1
建設數字化校園目的就是充分利用現代信息技術，提高信息利用效率，提高學校教學、辦公管理的水平，實現學校信息化管理，為此在數字化校園的建設中使用統一接口、統一信息服務平臺、統一身份認證系統的結合的顯得尤為重要。建立統一身份認證系統，對用戶的身份集中統一管理，保證用戶電子身份的惟一性、真實性與權威性，大大提高了數字化校園應用系統的安全性。
2統一身份認證系統
2.1存在問題
所謂身份認證，就是判斷一個用戶是否為合法用戶的處理過程。而統一身份認證是針對統一網絡不同應用系統而言，采用統一的用戶電子身份判斷用戶的合法性。
數字化校園網絡中各個應用系統完成的服務功能各不相同，有些應用系統具有較高的獨立性，如財務系統，有些應用系統需要協同合作完成某個特定任務，如教學系統、教務系統等。由于這些應用系統彼此之間是松耦合的，各應用系統的建立沒有遵循統一的數據標準，數據格式也各不相同，系統間無法實現有效的數據共享，于是便形成了網絡環境下的信息孤島。對于需要使用多個不同應用系統的用戶來說，如果各系統各自存儲管理一份不同的身份認證方式，用戶就需要記憶多個不同的密碼和身份，并且用戶在進入不同的應用系統時需要進行多次登錄。這不僅給用戶也給系統管理帶來了極大地不便。
隨著現在信息技術的發展，校園網絡提供的信息服務質量的提升，對信息安全性的要求也越來越高。同時對用戶的身份認證、權限管理的要求相應地提高。原來各個應用系統各自為政的身份認證的方式難以達到這個要求。這就必須要有一個統一的、高安全性和高可靠性的身份認證及權限管理系統。該系統可以完成對整個校園網用戶的身份和權限管理，保證各應用系統基于統一的模式、集中的環境開發與升級，一方面降低了系統整體運行的維護成本，另一方面保證了整個校園系統能夠隨著平臺的升級而同步升級，方便使用和管理，也保證了整個系統的先進性與安全性。
2.2統一身份認證結構圖
統一身份認證系統，在統一門戶和信息服務平臺的基礎上提供統一的用戶管理、用戶認證及安全保障服務，通過一個統一的應用系統用戶管理接口，實現用戶認證的統一集中化管理，做到真正意義上的集中認證。統一身份認證系統結構圖如圖2所示。
圖2
統一門戶是數字化校園的總入口，各類用戶通過門戶進入高校應用系統，用戶的信息管理采用集中式或分布式，對一個中央用戶資料數據庫進行統一管理。系統管理員可以將訪問權限下放到各個級，通過管理權限的下放分派，就無須通過一個統一的窗口，可以簡化應用系統用戶管理模塊的建設規模，可以快速實現對用戶資料的更新，減少用戶管理的工作量。用戶通過認證系統就可以獲得與其身份相對應的信息與服務。
2.3用戶認證服務
統一身份認證系統采用的應用模式是統一認證模式，它是以統一身份認證服務為核心的服務模式。統一身份認證服務負責管理和分發用戶的權限和身份，為不同的應用系統提供用戶和權限管理服務。通過統一身份認證系統提供的用戶統一的登錄界面，在完成身份認證后無須再次登錄就可以使用所有支持統一身份認證服務的其它信息服務系統提供的服務。統一身份認證服務流程如圖3所示。
圖3
(1)用戶訪問應用服務器A。
(2)應用服務器通過統一認證接口，經過安全認證通道重定向至統一認證服務器。
(3)IE自動訪問統一認證服務器的登錄頁面。
(4)未注冊的用戶在登錄頁面進行注冊，信息將同時保存在認證服務期的用戶信息數據庫中統一保存，注冊成功后用戶輸入自己的用戶名和密碼進行登錄。
(5)統一認證服務器自動創建一個cookie，并提供用戶的數字身份訪問某個支持統一身份認證服務的應用系統。
(6)應用系統使用用戶登錄的數字身份核實用戶身份的合法性，防止非法用戶登錄。
驗證代碼如下：
regist(ID，PW)；
if(ID)exit；
else
regist(ID，PW)->DB(ID，EPW)；
app(URL，K)->AS；
U(ID，PW)->app；
app(U(ID，PW，T)，URL)->AS；
check(PW)；
if(true)
AS(H(U(ID，PW，T)，URL，K))；
AS(T，URL，K))->U；
U(H(U(ID，PW，T)，URL，K))；
if(AS(H(U(ID，PW，T)，URL，K))==U(H(U(ID，PW，T)，URL，K)))
Ok!；
Else
Exit；
(1)用戶登錄前進行注冊，用戶的身份標志為用戶名ID和用戶口令PW。
(2)在用戶信息數據庫中檢查用戶身份標志，若ID已經存在，則返回信息要求用戶重新注冊。
(3)將用戶身份標志ID和口令PW存入信息數據庫。為保證用戶身份的安全性，在用戶信息數據庫中，不直接存取用戶口令，而是采用CM加密體制進行加密后的密文。加密后的用戶口令表示為EPW。
(4)同時將各應用系統的URL和私鑰K存儲在認證服務器管理的應用服務數據庫中。
(5)用戶登錄后，應用系統將重定向至統一認證服務器，提取加密的用戶口令，進行解密后與用戶輸入的口令進行對比，核實用戶的身份。
(6)在認證服務器端生成用戶身份標志ID，口令PW，登錄時間T，應用服務器的URL以及解密密鑰K的哈希函數值，同時將T，URL，K發送到客戶端。
(7)用戶端通過AS發來的T，URL，K，以及自己的身份標志，也生成一個哈希函數值。
(8)比較AS和U兩端的哈希函數值，如果相等則通過認證，否則，認證失敗。
3結論
在當今信息化、智能化、數字化的校園網絡的建設時代，傳統的校園網絡中的各個應用系統的獨立已經大大的滯后校園信息化建設的發展，如何保證用戶電子身份的惟一、資源的共享和數據的安全越來越重要，校園網絡統一身份認證系統便成為數字化校園建設最為重要的環節。本文所介紹的基于數字化校園門戶的統一身份認證系統具有良好的惟一性、可靠性和安全性，統一用戶管理及認證服務系統為數字化校園的建設提供了有力的支持。當今的校園信息化建設正處于一個重要的階段，隨著現代技術的發展與網絡建設的逐步深入，校園一卡通也邁步發展，基于校園信息化建設的身份認證技術必將逐漸完善而走向成熟。
參考文獻
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[2]李蔚.數字校園統一身份認證系統的實現.科技資訊，2006，NO.20
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[4]鄧志宏，蔡海濱，蔡悅華.基于數字化校園門戶的分布式身份認證系統研究.計算機工程與設計，2005，8
關鍵詞 高校 圖書館 數字化 模式
實現數字化模式是高校圖書管理發展的必然趨勢，也是高校館藏資源高效利用最為有效的方式之一，雖然高校圖書管理在數字化的進程中會面臨諸多問題和挑戰，但是我們有信心去一一克服這些障礙，下面就來做具體的研究和探討。
一、高校圖書館數字化的基本含義
高校圖書館的數字化簡而言之就是數字化圖書館，數字化圖書館是信息社會發展到一定階段的產物，數字化的實現使圖書管理工作進入了一個更加高效和快捷的時期，數字化圖書館作為一項系統工程，包含諸多技術，概括起來主要有以下幾種：計算機技術、多媒體技術、網絡技術、電子通訊技術等，數字化圖書館的形成就是把上述各種技術進行有效的加工和整合，在此基礎之上，使之形成完整的一個整體，最后作為一個高新技術項目而存在，這就是所謂的高校圖書管理數字化。
二、高校數字化圖書館的基本特征和模式
（一）高校數字化圖書館的基本特征
一般來講高校數字化圖書館具備以下四個方面的特征，一是高校數字化圖書館擁有大量的數字化資源和館藏資源，這是數字化圖書館最顯著的特征之一；二是高校數字化圖書館資源在檢索的過程中必須達到智能化的程度，檢索的智能化是實現圖書館數字化的重要標志；三是高校數字化圖書館在運行的過程中是以信息結構為基礎的，這種信息結構具有分布、開放的特征，此外數字化運行還必須要依靠高速可靠的網絡環境；四是高校數字化圖書館資源之間并非獨立分割的，而是存在千絲萬縷的聯系。以上就是高校數字化圖書館最顯著、最突出的四個特征。
（二）高校數字化圖書館的運行模式
高校數字化圖書館在運行的過程中，用戶通過網絡以及通信系統，會連接到一個咨詢系統，這個咨詢系統是隸屬于高校數字化圖書館，在這個統一的訪問界面上，用戶可以很方便的獲取任何自己想要咨詢的信息和資源。此外高校數字化圖書館還需要建立所有不同需要的文檔，創設這些文檔最主要的目的就是方便對一些大型復雜的系統進行可視化的說明，在此基礎之上，形成最終的系統模式，那么在建構這些系統模式的過程中，具體需要哪些操作和流程呢，可嘗試通過“Use Case圖”、“靜態結構圖”及“動態行為圖”這三種圖形來建立系統模型，其中靜態結構圖又包括對象圖、組件圖、配置圖及對象類圖四種，動態行為圖包括狀態圖、活動圖、順序圖及協同圖四種，使用這些類別的圖使系統可視化從不同的抽象角度來實現，一般它具有一下幾種特征：可視化，表示能力強；容易掌握，方便使用；直接面向對象，簡單明了。
三、高校圖書管理數字化模式的必要性和可行性分析
（一）圖書管理數字化模式的必要性分析
圖書管理數字化模式的必要性主要體現在以下三個方面，一是為高校廣大師生提供高質量服務的需要，圖書管理的數字化不但順應了時展的潮流和趨勢，還為廣大師生的科研教學和資料的查詢提供了極大的便利，促使館藏資源的利用率得到了顯著的提高，無形中推動了圖書館的快速發展；二是方便圖書工作人員對圖書進行高效管理，隨著高校的不斷擴招，館藏資源日益豐富，這種狀況無疑加大了管理人員的負擔，客觀上造成了管理的漏洞和困境，而圖書管理數字化的實現，不但可有效減輕管理人員的負擔，還可大大提高了圖書管理的水平和質量，可謂一舉多得；三是與國際接軌的需要，隨著地球村時代的到來，出現了資源有限性的問題和矛盾，而要解決這一問題，就必須實現圖書管理的數字化，數字化模式可有效促使圖書資源和資料的全球運用和流動，進而提高資源綜合利用效率。
（二）圖書管理數字化模式的可行性分析
圖書管理數字化模式可行性分析通俗來講就是管理化的操作性問題，從當前發展的情形來看，實現圖書館數字化建設是完全可行的，問題的關鍵是建設的系統分析和設計方面，首先在靜態結構的設計方面，當前圖書館運行的傳統數據庫管理系統早已經不能滿足實踐的發展和需要，為了實現信息資源的豐富性和關聯性，必須在靜態設計方面下工夫，秉持面向對象的原則，積極構建數據模型及管理模型等，這樣就從源頭抓住了設計系統最關鍵、最基礎、最重要的工作；其次是動態性的結構設計和分析問題，在進行設計的過程中，要建立在網絡環境和更為開放的信息結構基礎之上，其基本流程是非常方便簡單的，可以通過一個外化的順序圖來反映，先是用戶通過登錄流通系統的用戶使用的頁面，接著輸入密碼及驗證碼等，順利進入系統內部，然后用戶根據自身需要輸入指令，傳達到電子書刊所對應的模塊，最后通過系統總程序的控制和操作來向客戶提供具有獨立版權的電子書刊，整個流程快捷方便高效。
四、結語
實現高校圖書管理的數字化并不是一件很簡單的事情，但是這是圖書管理發展的必然趨勢，同時也非常具有可行性，因此我們要做出積極努力，切實為實現圖書管理的數學化貢獻自己的一份力量。
參考文獻：
[1]張勇，張巖.淺論高校圖書管理數字化模式的必要性和可行性[J].阜陽師范學院學報（自然科學版），2008（01）.
[2]蘇潔.淺析高校圖書管理數字化的必要性和可行性[J].科技情報開發與經濟，2011（22）.
作者簡介：
關鍵詞：媒體；多元化發展；標志設計；新變化
一、大數據背景下標志設計要更適應于網絡媒介的各種需要
信息社會所帶來的好處是顯而易見的，每個人口袋里都揣有一部手機，每臺辦公桌上都放有一臺電腦，每間辦公室內都擁有一個大型局域網。大數據的出現，使得通過數據分析獲得知識、商機和社會服務的能力從以往局限于少數象牙塔之中的學術精英圈子擴大到了普通的機構、企業和政府部門。大數據將逐漸成為現代社會基礎設施的一部分，就像公路、鐵路、港口、水電和通信網絡一樣不可或缺。大數據時代的經濟學、政治學、社會學和許多科學門類都會發生巨大甚至是本質上的變化和發展，進而影響人類的價值體系知識體系和生活方式。遲早有一天，數據化的影響會使印刷品的影響微乎其微，目前，它最主要的用途是在商業領域，大數據正被用來創造新型價值。我們的設計遍布于政治、經濟、文化各個領域，尤以商業領域最為普遍，在這樣一個網絡聯系世界、網絡服務于人類、數據預測未來的大背景下，我們的設計必然要更適應于網絡媒介的各種需要，標志設計亦是如此。
二、媒體多元化帶來標志視覺上強烈的沖擊
隨著數字信息化時代的到來，受眾的觀念與行為被網絡、數碼技術的成熟直接影響著。多元化新媒體技術迅猛發展，在很多領域出現了顛覆性的改變，單一的呈現方式是不能勾起觀眾的興趣的，因為觀眾總是被視覺形象所引導。這就要求標志不能僅僅靠單一孤立的形象展示給觀眾，這樣是達不到效果的。在新的時代大背景下，我們要善于利用新的科學技術來豐富改善標志的視覺形象。我們要采用更具有感染力的標志，就要很好的運用新的媒體技術，例如電視、廣播、智能手機、霓虹燈、LED看板這些實物，觀眾更容易被這些動靜結合的載體所吸引。
（一）呈現靜態到動態的發展，動態標志日漸增多
只有考慮到社會各個方面的變化趨勢，我們才能真正意識到信息爆炸已經到來。我們的數字世界一直在擴張。一部電影與一幅靜態的畫有本質上的區別，一枚動態的標志與靜態的標志也有著巨大的表達反差。傳統的標志設計大都是二維的靜態的標志，在當今時展的大背景下已經滿足不了人們的現實需求。由于數字化時代的到來，人們的生活方式發生了天翻地覆的變化。固定的圖形和色彩是傳統的標志設計所大量運用的，時代的步伐發展如此之快，靜態的表現形式早已脫離了時代要求。再讓我們面對傳統的標志設計，單一孤立的靜態形象會讓人們產生視覺疲勞。因此，動態標志設計才應運而生，這是時展的要求，是當今人們的要求。動態標志最常見的是以下兩類情況，一類是基于變化的二維圖形標志，這種標志設計采取了不同靜態標志在不同時間下表現，其本質就是動態設計。但是其向外界展示的還是靜態設計的表象。像百度搜索引擎標志就是一個典型，許多藝術家參與到百度LOGO設計中，一類是繪畫大家的作品，比如吳冠英畫的兒童節LOGO，呂勝中的國慶LOGO、郵票設計大師邵柏林畫的鼠年春節LOGO，還有庸、幾米、蔡志忠等。第二類是民間大師，例如楊柳青的畫家，難以想象，有次清明節的LOGO是一位藏族活佛設計的。第三類是一些先鋒派創作者，比如老蔣的五四LOGO。經過幾年的發展，百度形成了自己鮮明的節日LOGO風格。再一類是動畫標志，運用各種軟件制作的動態標志展示，比較著名的是“快到碗里來”的MM豆，標志深入人心。有不少設計借助LED顯示屏、電視、電腦等媒體，將標志創意過程全面展示或賦予標志同一創意的多種姿態，以更加醒目的色彩、富有動感的形態愈發吸引消費者，達到宣傳的目的。
（二）出現二維到多維的變化，立體標志更受歡迎
標志設計過去屬于平面設計范疇，就是一個創意的過程。在這個過程當中，設計者會運用簡練的語言來對豐富多彩的內涵進行表達。隨著科學技術的發展，現代標志設計已經不再局限在傳統的二維設計空間，而是發展到三維、四維甚至多維。近年來數字化技術和計算機技術及網絡普及化，使得立體設計融入到標志設計中，突破了傳統平面設計的局限，而且增加了其設計效率和傳播效率。隨之發展，設計師們不斷嘗試多維角度的設計方式，使其更加完善，視覺效果進一步得到提升。設計界在進一步拓展現代化標志設計的過程中，圍繞怎樣將三維效果和標志設計融合在一起進行了長期探索，在他們的作品別強調二者的結合，呈現了很多優秀設計作品，既展示追求視覺美感，也與現代標志設計的時尚風格和理念相符，將三維效果引入二維平面具有獨特的藝術魅力。在現在這個設計時代中，個性化設計非常重要，設計師既要考慮設計前進的步伐，從心理需求和視覺需求上滿足大眾，在完成標志設計的過程中要充分體會三維效果的作用，二者實現統一，和諧發展。隨著社會的發展，三維效果的運用，標志設計的要求越來越高。標志設計在發展中會越來越重視三維效果的表現作用，應用非常廣泛。
三維空間由三個坐標決定，代表點的位置。從客觀層面來講，現實空間有三種度量方式，分別是長寬高。這里所討論的三維空間表現實際上是通過二維平面所展示的三維立體這一視覺效果，并不是真正意義上的三維空間。依據透視原理，借助投影和陰影所產生的效果，標志發生多種變化，如色彩變化、明暗變化、冷暖變化和深淺變化等，形成遠近層次關系，大眾能在二維平面這一范圍中感受三維空間效果，具有進深感和立體感。立體標志可以運用的方法很多，可以面的組合制造立體空間、面的疊壓制造立體效果、面的扭曲變形制造立體效果、運用透視原理設計立體效果、可通過視覺的幻覺和錯覺形成矛盾空間等。標志設計在朝著立體表現這一趨勢發展的過程中，為標志設計迎來了較大的發展空間。不管什么設計，都堅持以人為核心這一基本原則，標志設計也是如此，隨著時代的快速發展和技術的突飛猛進，受眾越來越追求多樣化的標志設計，設計師應時刻關注標志設計的前進步伐。標志設計的價值取向保持一致，更有利于人們進行信息交流，標志形式在體現個性化的同時，越來越追求多樣化，逐漸發展成信息“符號化”這一具有特色的表現特征，這一點和目前世界上非常盛行的設計革新思潮非常相似，這也是在現階段所處的數字化和全球化大環境中，標志設計在未來一段時間內的發展趨勢。在標志設計中，塑造具有立體感的標志表現的越來越多了，它新穎獨特的表現形式，極大的擴大了標志的表達空間。
人們的需求已經不是局限在傳統的靜態二維平面效果，這是當今多媒體時代大背景下的要求。人們對于標志設計的動態、立體效果需求變得強烈。作為新時代設計師的我們勢必要緊跟社會的發展，以最有視覺沖擊力的設計站在時代的前沿。
參考文獻
[1] 董青竹. 試論現代標志設計的發展趨勢[D]. 無錫：江南大學，2012.
關鍵詞：檔案管理；檔案信息化；數字化管理
1 工程設計單位檔案工作的特點
檔案是機關、組織和個人在社會活動中形成的歷史記錄，科技檔案是其一個分支，是人們從事自然科學研究、生產技術管理、基本建設活動的產物。它在生產活動中形成，又為生產、管理、科研服務。不同領域形成的科技檔案內容、性質、記錄手段等都有自己的特性。
中煤科工集團沈陽設計研究院有限公司是一家以煤炭行業為主，同時擁有建筑、環保、民爆、路橋等多種行業甲級設計資質的綜合型工程設計單位。這樣一個歷史悠久、多學科、多專業的知識技術密集型的科研設計單位，其科技檔案管理工作是整個社會廣義的檔案工作的一個縮影。科技檔案內容涵蓋了建院以來幾十年的生產、設計等活動形成的所有文件，例如工程設計文件、圖紙等。這些工程技術資料直接記錄了設計人員的設計思想、設計理念與方法，是廣大設計人員智慧的結晶，真實地記錄了設計及生產實踐活動的整個歷史過程。
科研設計單位的生產活動具有創新與繼承并存的特點。一項完美的設計除需要有獨到的創造性外，更離不開對前人設計成果的借鑒的繼承，是在繼承的基礎上加以創新。這就決定了工程設計檔案有別于其他的檔案的特性：即通用性和利用頻繁性。工程設計的圖紙文件除了用于某一特定的工程建設項目外，還可用于其他工程項目的設計工作中，在其他設計中套用其中一部分甚至全部圖紙文件。而且一套圖紙在較長時間內可能被多次的利用。我院檔案閱覽室每天接待借閱查詢少則十幾人，多則幾十人次。
鑒于工程設計檔案的以上特性，如何提高檔案管理的工作效率，使檔案對工程設計工作發揮出更大的作用是我們專門從事檔案工作的管理人員應該考慮的問題。
2 做好基礎工作，加快檔案數字化管理進程
在過去的幾十年中，檔案管理以紙質載體保管，卡片手工檢索借閱的工作方式為主要管理模式，這種傳統的管理與借閱方式也為我院的歷史發展做出了不可磨滅的貢獻。但隨著社會的進步，科學的發展，原始的落后的工作方法已不再適應現代化的、快節奏的工作環境需要，必將退出歷史舞臺，被新的管理方式所取代。
隨著計算機技術的迅猛發展，計算機網絡技術已深入到社會的各個領域，信息化已成為社會發展的重要標志。科技檔案基礎業務建設的重心也開始向信息化、現代化轉移，科技檔案現代化管理和信息化建設，是新世紀檔案工作發展的必然趨勢。有局域網作依托，實現檔案的數字化、信息化管理是提高檔案管理工作效率，更好地服務于設計、施工、生產、管理工作的有效途徑。
實現檔案數字化、信息化管理，需要做好以下幾項基礎工作。
2.1 制度約束與部門合作
數字化檔案來自不同部門，頭緒繁多。其收集、歸檔工作需要有相關制度的約束，使歸檔工作成為一種自覺行動才能保證檔案歸檔的及時、完整。另外，做好數字檔案歸檔、管理工作不是檔案管理一個部門的事，必須有相關部門的通力合作。計算機管理部門是數字化文件的形成單位，又是設計和維護信息管理網絡、管理數字化信息的專業技術部門，在檔案數字化管理工作中處于舉足輕重的地位。我院在開始檔案信息化管理工作伊始首先重新調整組織機構，檔案管理、情報、計算機中心合并為信息中心，新的組織機構為檔案數字化及以后的信息化建設工作的發展提供了有力條件。
2.2 檢索目錄的數字化
實現檔案數字化管理是個循序漸進的過程，需要投入人力、物力和時間做大量的準備工作。完成檢索目錄的數字化轉換，實現微機檢索是第一步。我院的信息中心利用本部門的計算機人員優勢，自行開發了《電子檔案管理系統》，建立了檔案目錄數據庫，實現了檔案卡片手工檢索向現代化的電子檢索的飛躍。這一目標的實現，使檔案檢索工作更快捷、更準確，大大縮短了設計人員借閱檔案的時間，為我院檔案管理的數字化、信息化工作奠定了基礎。
2.3 檔案內容數字化及保管
科技檔案內容的數字化是實現檔案數字化管理的重要前提。具體包括兩部分：一是，由于辦公自動化的不斷深入，形成大量的電子文件。如我院設計人員利用計算機軟件繪制的CAD文件和設計文件等。二是，對已歸檔保存的紙質檔案進行掃描并進行文字識別及矢量化處理，使之變成電子版檔案。
紙質檔案的管理工作經過長期的實踐，已經總結出了一套工作流程及方法、原則，如歸檔制度、借閱制度等。而數字檔案的歸檔、保管等工作有與之截然不同的具體要求。在使用圖檔軟件的前主要做到以下幾點：一是，各部門指定一名負責人對該部門形成的數字檔案進行審核，統一歸檔，并嚴格履行驗收簽名手續，以確保檔案的完整與真實。二是，為保證數字檔案的安全，嚴防病毒、黑客的入侵，專機接收電子檔案，并采用防火墻技術和防入侵檢測技術。三是，用一次性寫入型光盤作為電子檔案的載體進行長期異地保存，并嚴格保證光盤保存環境要求。
2.4 加快檔案信息化管理進程
有了檔案數字化工作的基礎，繼之檔案信息化建設是檔案管理和發展的必然趨勢，只有在現代化的管理手段前提下，檔案才能真正發揮出其“信息”潛能，提高工作效率，才能更好地參與生產、服務生產，從而更好地為企業發展提供服務。建設檔案信息化管理，首先是基礎設施建設。我院投入人力物力建設了局域網，購置了電子檔案管理系統，構就了檔案信息化假設的核心。其次，必不可少的要進行員工培訓。檔案管理部門檔案外延的擴大，管理職能的改變，管理人員的素質也必須適應相應的變革。最后，進一步建設完善電子檔案管理制度，明確歸檔范圍，歸檔流程及方式，歸檔電子文件格式，力求從管理上和技術上保證電子文件的真實性、完整性、有效性。
【關鍵詞】現代博物館；數字化；展陳
一、數字化展陳設計概述
(一)數字化展陳
數字化展陳是現代博物館研究、宣傳、展陳的主要工作之一。現代博物館在長期的發展過程中已經形成了以保管、研究、宣傳三大任務為核心的工作模式，其中宣傳工作的主要途徑已經從傳統的實物展館展陳轉向多元的數字化展陳。傳統的博物館收藏方式使受眾在展覽現場通過對出土文物的物品、殘片、圖文資料等進行觀賞。隨著技術的進步，特別是數字技術的飛速發展，博物館文物展陳工作邁向了一個全新的平臺――數字平臺。在國外，許多發達國家早已開始了數字化展陳，數字博物館建設的研究工作，對文物數字化技術研究已較為全面。虛擬現實技術被廣泛地運用到文物數字化交互展陳領域。法國的盧浮宮、德國的慕尼黑博物館在這一方面都有著深遠的研究歷程，他們大多都建設了網上博物館，將文物數字化展陳、虛擬現實等技術融入其中。單是英國在1999年之后，就投資建設了400所數字博物館。
(二)展陳終端研發與實施
這一環節是直接與受眾接觸的，主要分為線上和線下兩類。線上的方式是圍繞網絡進行搭建，如網上博物館、數字展陳等，而線下的數字展陳是以真實展廳的多媒體展臺、投影等形式輔助展品展陳，還有就是對歷史場景的數字復原，以幫助受眾更生動地體驗，與文物時代相對應的視聽感受。“數字化’與“展陳’分別代表著人類社會的技術進步與溝通需求下的產物。展陳源于人與人之間，人與自然之間信息傳遞與溝通的基本需求。展陳本身是信息傳遞的媒介，它包含很多內容，如語言、圖像、繪畫、視頻、音頻等，它的使命就是使信息的傳遞更為陜捷、更為充分。當下，從風靡全球的3D電影到PC或者MAC的應用程序；從令人著迷的電子游戲、×360到豐富多彩的Web網購服務、微博，無不是數字化設計的作品。數字化正在無時無刻的改變著我們的世界。
二、數字化展陳歷史沿革
早在原始社會，人們就將剩余產品擺在地上等待交換，或者祭祀神靈，這時的展陳具有商業和宗教兩大主要功能。人們在這一階段建立的神廟、祭壇、佛寺等就是萌芽階段的展陳藝術的集中體現。而在原始社會末期，奴隸社會初期便出現了剩余與分工，人們開始以物易物，類似集市的形式出現，這就是最早的展覽會。
中國封建社會中期，隨著社會的發展出現了具有專營性質的商鋪，商品廣告，商品宣傳介紹；收集字畫、文物、珠寶的私人收藏館，這是展陳藝術的初期主要表現形式。
隨著資本主義的產生，商業性質的商店，集市更是繁多，分類日趨詳細，并出現了專供特定領域的大型展銷會，相關的設計師等行業逐步發展起來。隨著實踐經驗的積累與知識體系的提煉，逐步出現了展陳設計機構，展陳設計藝術學科。一時間，展覽會大量舉行，出現了跨行業、地區、城市乃至國家的展會組織，針對展覽展陳會的畫冊等出版物也大量出現，這是展覽展陳走向成熟的階段。不少國家的藝術學校也相繼開設了展陳藝術、多媒體展陳、多媒體藝術等專業。
19世紀80年代之后，展陳技術進入科學與技術融合的階段。室內外裝修，大型展會，博物館設計等，都是為了提高展陳的藝術審美質量，實用程度，信息傳遞效率等等。展覽展陳整體設計的專業化、工業化和社會化無不標志著展覽展陳已經發展到了一個新的階段。而到了90年代后期，技術與藝術的融合更是密切。這時數字化展陳已初具形態，展覽展陳方式以圖像、文字、聲音、三維實體模型為主。如果英國拉斯金和莫里斯首次提出藝術與工業結合是技術與藝術共同發展的第一座里程碑，那么德國包豪斯倡導和實踐的藝術與科學的統一、功能主義設計就是其第二座里程碑，而當下盛行的數字化設計藝術就是其第三個里程碑。其代表機構有位于德國卡斯魯爾(KARLSTUHE)的“ZKM”(CFN-TER FOR ART AND MEDIA)、奧地利林茲(LINZ)的“AEC”(ARS ELECTRONICA CENTER)及日本東京的“ICC”(INTERCOMMUNICATION cENTER)等，目的是為了促進當代藝術與科學的對話。ZKM成立于1990年，1997年10月正式開始運作。是世界上第一個唯一以“互動藝術”(INTERACTIVE ART)為主題的博物館。它的宗旨是創建一個藝術與科技相結合的大實驗室與媒體城，一個將掀起新視覺運動的“新包豪斯”。
小結
隨著社會發展，受眾審美需求日益提高，普遍希望更為便捷的獲取信息，這就要求設計師要提高自身的設計水平，針對需要表達的主題設計出合適的作品。設計本身除了使用價值之外，更多的融入了標新立異的設計理念與審美意識，設計產品本身具有實用價值的同時更加融入了美學價值，產品除了商品屬性之外，逐漸具有了藝術品的特性。科學技術本身的普遍屬性并不一定包含藝術性，更多的是需要設計師通過設計，使技術的變現形式具有藝術性，或者利用科學技術進行藝術創作。
參考文獻：
[1]《反山》[M]，浙江省文物考古研究所，文物出版社，2006年；，
[2]《良渚遺址考古報告之一――瑤山》[M]，浙江省文物考古研究所，文物出版社2003年；
目前，全球正在興起新一輪數字化、智能化制造浪潮，“3D打印”作為其中的一個標志性概念，在最近幾年正獲得越來越廣泛的關注。作為快速成形技術的一種，3D打印以經過智能化處理后的3D數字模型文件為基礎，運用粉末狀金屬或塑料等可粘合材料，通過逐層打印、迭加成形的方式來增量構造物體。3D智能數字化與3D打印就像一對孿生兄弟，相輔相成、密不可分。
3D智能數字化軟件是3D打印的核心，其利用計算機來生成數字化的3D圖紙模型。正所謂“巧婦難為無米之炊”，缺少數字化文件支持的3D打印機將會變得毫無用處。3D數字化目前有兩大類的方法。第一大類是使用3D設計軟件，由設計師從無到有地設計數字化產品。當然，并非人人都有能力自己設計3D形狀，因此第二大類的3D數字化就是3D掃描（俗稱3D照相），基于計算機視覺、計算機圖形學、模式識別與智能系統、光機電一體化控制等技術對現實存在的3D物體進行掃描采集，以獲得逼真的數字化重建。
在獲得初步的數字化模型之后，往往還需要進行個性化編輯定制，才會最終輸出到3D打印機。這種追求高附加值的個性化定制，之前都是以較大的手工工作量為代價的，尤其是當需要“大批量定制”時。因此，為提高效率，3D智能數字化技術將發揮關鍵的作用。比如，需要為一萬名用戶定制個性化的眼鏡、服裝、帽子、鞋子，如果使用人工逐一為每位用戶進行手工測量和手工設計，工作量和成本都將變得不可接受。而應用智能數字化技術，如采用視覺計算方法，利用攝像頭自動采集、分析提取每位用戶的體貌個性特征，并自動根據視覺美感進行形狀設計、顏色膚色搭配等，可極大地縮減定制周期。
之后的一切都交給3D打印機，其無需機械加工或任何模具，就可加工任意復雜的中空形狀，解決了許多過去難以制造的復雜結構的成形問題。目前，3D打印機已經能夠使用各式各樣的新材料（如液體、粉末、塑料絲、金屬、沙子、紙張、甚至巧克力、人體干細胞等），通過噴墨沉積、熔融沉積成形、激光燒結、立體光刻等工藝將三維數字模型變成實物，從玩具、工具，到廚房用品、建筑、時尚衣服應有盡有，甚至還可直接打印具備觸感的人造耳朵、人體骨骼、人造假牙、鮮肉，以及槍支、跑車、無人飛機等。以通過“智能云網”模式定制一雙鞋子為例，普通用戶只需在手機上下載一個App應用，給自己的雙腳拍幾張照片，并指定喜歡的款式和顏色。然后，位于云端的智能計算服務將根據重建出的3D腳形把鞋子設計出來，并在云制造集群中搜索到鄰近的打印地點，以便快速送貨上門。
目前的3D 打印技術，在很多基礎研究領域已取得了突破，如對金屬熔敷成形技術的研究，解決了鈦合金、超高強度鋼等難加工大型復雜整體關鍵構件激光成形工藝問題。但仍有不少復雜工藝問題需要解決，如多種材料的混合制造問題。只有實現了混合材料打印，多元結構的部件才能一次制造出來，以避免傳統的首先制造單個（不同材料）零件再組裝在一起的弊端。當前，3D 打印技術的攻關難點主要集中在設備和功能材料的制備、智能控制問題的解決、激光器/噴嘴等核心元部件的研制等方面。
通過智能感知設備，3D打印機還可控制制造的行為，對打印的過程進行實時監控，如監測產品的質量和強度，然后根據反饋信息隨時做出調整，以實現閉環控制。也就是說，這臺3D打印機具有學習和控制的能力。可以想象的是，會有專為糖尿病患者推出的食品打印機，通過微型皮膚植入物監測病人的血糖，依據每日不同的身體狀況為其量身打印食物。在將來，通過把人工智能從計算機拓展到現實世界，還可打印具備感知和學習能力的智能物品，達到“機器制造機器”的新境界。
關鍵詞：氣田 數字化管理 現狀 問題 措施
一、長慶靖邊氣田的數字化管理現狀
數字化管理主要是利用現代信息系統將復雜的信息轉變為相應的數據，再通過系統建立起數據模型，將其轉變為可以被電腦識別的一些代碼，通過計算機處理完成的一項工作程序。在現代企業管理中，數字化管理模式是一項戰略性的措施，是現代油氣田生產企業邁向現代管理方向的必然選擇，是實現油氣田安全穩定生產的重要保障。
1.長慶靖邊氣田的數字化管理現狀
長慶靖邊氣田 的數字化管理是在順應我國現代油氣田開發發展方向而建立起來的，也是油氣田企業向現代企業管理模式轉變的必然選擇。在數字化管理模式中主要是通過油氣井、站、管線等生產單元的全面過程管理，通過數字化管理系統和企業層面的指揮系統，來完成對整個油氣臧的數字化的經營決策與管理。
長慶靖邊氣田的的數字化管理中將信息化不斷向前延伸，將勘探開發的成果逐步轉化為數據信息，在整個油氣臧的開發過程中實現勘探、生產、油氣臧評價等各個環節的數據信息共享。在數字化管理模式中，還包括氣田的數字化建設，來實現數據的自動采集、遠程控制氣井的開關、自動生成方案以及氣井異常的自動警報等。在靖邊氣田中還創新形成了靜安模式的數字化管理系統，為完善我國油氣田的數字化管理起到了先導性的作用。
2.數字化管理的效果
隨著數字化管理在各個油氣田的不斷實踐與應用，在油氣田的生產建設中取得了顯著的效果。長慶靖邊氣田自2008年應用了數字化管理以來，通過組織的統一安排部署、數字化系統的建設等，在數字化管理模式上取得了顯著的進步，數字化管理經驗不斷增強。
二、數字化管理存在的問題
1.抗風險能力較差
長慶靖邊氣田位于我國的中西部地區，該地區海拔高、地勢差距大、氣溫變化大、地質條件也十分復雜，所以總體上自然地理條件是較為惡劣的，在此條件下如何保證數字化生產設備的正常功能和正常的使用壽命，是當前該地區油氣田企業在提高數字化管理水平上需要關注的重點問題。與此同時，來自外部的風險因素也需要考慮在內，包括地方保護主義、區域經濟發展不平衡、破壞、盜搶等。
2.企業員工的素質水平不高
雖然在數字化管理模式應用之初，各油氣田企業都對員工進行了教育培訓，但是經過實踐應用發現，數字化管理的技術人才還是十分缺乏，尤其是在基層，技術人員的培訓率低，對數字化管理應用平臺操作不熟，對技術的應用分析也不夠深入透徹，數字化管理的人才無法滿足管理的需要。企業員工的素質水平不高也與其主動性、積極性不高有很大關系，在大多數油氣田企業都沒有建立其具有針對性的教育培訓機制。
三、提高數字化管理的措施
1.加強基礎設施與保障體系的建設
基礎設施是所有生產企業的基本要求，油氣田企業要想實現安全、穩定、快速的發展，就應當建立并完善生產指揮系統和數字化管理的運行體系，逐步提高系統運行的準確性和穩定性，盡量降低不安全因素，提高生產的效率與安全。油氣田企業還要不斷完善數字化服務的保障體系，為數字化管理奠定基礎，數字化管理要與油氣田的網絡體系相結合，實現對整個油氣田生產區的覆蓋服務。
2.制定為數字化管理服務的信息技術規劃
信息技術是現代企業信息化的重要組成部分，也是企業實現數字化管理的基礎。信息技術的規劃要在企業總體發展目標前提下以信息系統的建立和完善為目標，以企業的發展戰略做目標分析，從而確定信息化的方向，在企業現有的信息技術水平基礎上確定具體的需求目標；在油氣生產的整個過程中建立起包括生產監控、集輸監控、重點油氣田監控、安全環保監控的系統平臺，實現有效的指揮管理；信息技術規劃還應當包括經營決策系統，為油氣臧的開發管理提供信息數據的支持，為提高決策水平與管理水平提供指導。
3.建立健全數字化管理體制與運行機制
數字化管理模式要依靠科學的運行機制來保證。首先，要科學化管理策略，對現有的管理組織、規章制度等進行完善，形成現代科學化有效的管理機制；其次，不斷對數字化管理模式進行改革創新，結合企業不同的發展需要選擇有效的管理方法；再次，逐漸擴大信息資源共享，加快現代信息網絡平臺的建設，加快信息共享與傳播的速度，實現各個環節對信息的有效利用。
四、結語
長慶靖邊氣田的數字化管理模式的應用實踐，使得企業的管理更加便捷有效，也為企業的管理進步與企業的經濟效益提高都做出了巨大的貢獻。數字化管理的應用實現了油氣田企業管理模式的改革創新，是向現代企業轉變的標志性步伐，為傳統的油氣田企業管理提供了技術上的支持，大幅提高了油氣田企業決策的準確性與適應性。在分析油氣田企業數字化管理的現狀以及問題基礎上，我們可以看出油氣田企業數字化管理的完善和進步還要進一步發展，對此筆者也提出了具體的措施，希望我國各大氣田企業不斷進行數字化管理的創新與發展，為保障油氣田生產做出更多的貢獻。
參考文獻
