時間：2022-03-09 08:36:23
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇文化創意產業發展論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
20世紀末，英國知名學者在《英國創意產業路徑文件》中第一次提出“創意產業”這一概念，同時系統地將“創意產業”劃分為傳統的廣告、設計、電影、藝術及古董市場、工藝品、錄像、音樂、電視廣播、表演、以及新興的時尚設計、互動休閑軟件游戲等，引起了廣泛的討論。學界一般認為，文化創意產業是指通過一些創意自然人的創造性的智慧生態、技能方法和天賦來進行生產，適當地借助現代高端技術能力，對文化資源進行整合、創造和高度提升，最后經過知識產權等一些制度或規范軟件的應用和開發，生產出高附加值的新產品，創造出具有創造經濟能力和就業市場的產業[2]。筆者認為，作為新時代的事物，文化創意產業概念為傳統民間藝術向創意產業發展提供了理論和實踐的支撐。
首先，發展文化創意產業的必要性是由文化創意產業概念的內涵決定的。顧名思義，文化創意產業這一概念包含“文化”“創意”“產業”三個層面。其中，核心是創意，精神導向是文化，支撐力量是科技創新。具體而言，文化是文化創意產業的基礎。文化創意產業的最終成果是文化產品，它和藝術繪畫作品的表達不一樣。文化創意產品的產生遠比一般產品復雜得多，因而其在風格特色上具有更多的多樣性和差異性。因此，文化創意產品的文化附加值明顯高于普通產品和服務模式[3]。文化不發展，城市就失去了靈魂。向廣大民眾提供以文化、藝術、精神娛樂為主的消費商品，可以提升大眾的文化品味和鑒賞能力。創意在文化創意產業中起到核心要素作用。文化創意產業的從業者和發展者都是具有一定創意行為的自然人，他們以創意為前提[4]。單純地將傳統文化形式進行簡單的拼湊與組合并不是創意，創意的重點是對文化資源要素進行創新和整合，創造新的文化形態。在人們的生產和生活中，民眾對“創意”的呼喚從未像今天這樣迫切，創意產品的整個生產過程就是創新理念、創新思維和創新活動的全過程。創意是整個文化產業鏈的起點和核心，是一種全新意義上的精神文化的創新，更具備時代特征。
其次，文化創意產業的發展代表著新的城市經濟發展模式。產業一詞本是經濟用語，文化產業與普通經濟產業的差別之一便是生態化的機動就業形式。由于消費與生產的全民性特征，創意產業存在巨大的就業潛力和空間。從就業形勢的大方向上來分析，傳統產業的工作人員與文化創意產業人員的就業形態有著本質區別。脫離了傳統形勢的工業化就業模式，文化創意人才實行分散式就業，不以某發達區域為就業核心，形成了一種新的、生態化的就業新局面。文化創意產業中的不確定因素是由于在市場需求的多樣性大前提下和產業發展中存在的各種風險性所決定的。其中就決定了文化創意產業風險高、受益高的特點，這與高科技產業類似。文化創意產業的高附加值、高利潤空間中必定存在著巨大的市場風險。也因此，文化創意產業這種不確定性給自身增添了無窮魅力。
在經濟發展形式日益多元化的當代社會，文化娛樂生活及其相關消費在人們生活中所占比例越來越高，越來越多以文化、藝術相互結合而開發出來的創意商品逐漸走出地區范圍，成為走出國界、走出亞洲、走向世界的新興創意產品，甚至發展成為產業集群。從一定程度上來說，文化創意產業是目前快速發展的一種新興產業。伴隨著我國產業結構的重大調整和經濟增長方式的轉變，文化創意產業已成為拉動經濟發展的新爆發點和提高綜合競爭能力的重要因素之一。
二、在文化創意產業下對鳳陽鳳畫的發展
在經濟、技術與文化全球化的大背景下，將藝術與經濟密切結合的創意產業的發展，符合國家大的產業發展需求和發展趨勢。鳳陽鳳畫作為一種極有潛力的文化資源，應該探索出自己的產業化發展道路。筆者對鳳陽鳳畫的保護和開發提出如下幾點設想，以便為鳳陽地方的經濟發展服務。
（一）創建以政府為主導的協調機制文化創意產業是一種朝陽產業，也是一種風險產業，它需要政府主導為文化創意產業和鳳陽鳳畫的發展創造一個合理穩定、良好勢態的積極空間。文化創意產業的直接動力就是良好的政策。因此，政策扶持是它能夠實現良好發展的前提。政府需要發揮不同的引導、服務和協調作用，充分認識鳳畫文化創意產業的價值與創造力，從戰略高度上重視文化創意產業與鳳陽鳳畫的協調作用。由政府引領相關社會力量和企業，通過優化文化創意產業的結構，不斷提高區域綜合競爭力。設置文化創意產業與鳳畫的互聯機構，對資源進行整合，對推進鳳陽鳳畫的健康發展、營造良好的市場發展環境具有重要意義。此外，還可以組織創意鳳畫協會和促進中心等來扶持鳳畫的發展。
（二）鼓勵發展多種鳳畫產業形式，注重人才培養和創新鼓勵鳳畫形態的多樣發展，對于產業結構的優化能起到積極作用，對于民間傳統文化附加值的提高以及發展也是有利的。近年來鳳畫產品雖有了一定程度的影響，但還需進一步擴大其知名度。我們應在此基礎上加大鳳畫與文化創意的鏈接，打破傳統模式，將民間藝術與現代文化相結合。依托鳳陽地區資源，打造新穎且有文化底蘊的產品。建立相關的中介機構，提供展示及交易的平臺，充分發揮資源配置優勢。創新能力在文化創意產業中有著十分重要的作用，要吸引文化創意產業的高端經濟人加入到鳳畫產業中來，并且與鳳畫的傳承人緊密結合，走出一條適應市場經濟的產業化發展的道路。
（三）積極拓展國內外市場推動鳳陽鳳畫產業的發展，應瞄準國內和國際兩個市場。必須針對不同的市場需求，緊緊抓住機遇，提供適銷的、滿足人們審美需求的又不失民間藝術特色的鳳畫產品。強化區域互動的調節能力，不斷加強區域之間的聯系能力和溝通能力，不斷開展有一定品牌價值的活動，在國內乃至國際形成影響力。構建部分有學術背景的機構來搭建交流平臺，促進繁榮。舉辦以“鳳畫”為主題的博覽會、文化節和設計比賽等，不斷提高鳳畫的影響力。
論文導讀:：旅游業態創新的形式多種多樣，其中旅游產業融合是旅游業態創新的最主要形式和發展趨勢，近年來已經成為各地發展旅游的最新方式及必然途徑。作為最具代表性的“印象•劉三姐”，就是文化產業、創意產業與旅游產業融合的產物。因此本文以其為研究對象，針對其現有的旅游產業融合模式及存在的問題進行分析，進而提出發展建議。
論文關鍵詞：“印象•，劉三姐”，產業融合，實景演藝，文化旅游創意產業
一．前言
隨著旅游產業不斷擴展和復制，旅游者漸漸產生審美疲勞乃至厭倦，尤其在經濟高速運轉的今天，旅游者可支配收入的增加及工作的壓力，其需求更加多樣化和個性化；同類產品的增加，導致旅游企業之間競爭更加激烈，迫使他們急切尋找、選擇和創新差異化的旅游產品，力爭在競爭中取得領先地位，獲得超額利潤。在“推”和“拉”的雙重動力作用下，必須實現旅游業態創新，旅游業態創新的形式多種多樣，其中業態融合是旅游業態創新的最主要形式和發展趨勢，產業融合是為適應產業發展或為加強各行業企業間的競爭合作關系在技術創新的推動下而發生的不同產業或同一產業內的不同行業通過相互交叉、相互滲透，逐漸融為一體，形成新產業屬性或新型產業形態的動態發展過程，其本質是對傳統產業組織結構和形態的突破和創新。旅游產業融合是順應國內旅游產業發展趨勢和游客需求而提出的一種旅游產業發展新理念，是旅游產業化的新路徑，其創新對于突破原有旅游資源的限制，延伸旅游產業鏈條，拓寬原有的傳統營銷渠道，提升旅游產品內涵市場營銷論文，打造旅游產品精品等具有重要的意義，為旅游業帶來廣闊的發展前景。目前以旅游產業融合模式發展起來的旅游業越來越多，主要有文化產業、農業、創意產業中演藝業及網絡游戲業等與旅游產業的融合，其中，創意產業與旅游產業的融合是整個旅游產業融合模式的主流。本文以“印象?劉三姐”為例，提煉其產業融合模式，并以此為視角，分析其存在的問題及發展，同時為相關旅游業提供借鑒。
二．“印象?劉三姐”產業融合模式現狀分析
“印象?劉三姐”產業融合模式即根據功能和發揮作用的不同，將“劉三姐”等民族文化作為旅游資源的核心價值，以音樂、舞臺演出、電影等創意產業作為途徑，融入傳統旅游的載體中，形成功能互補的“一軸兩翼”的商業融合模式。具體如圖所示：
內涵
【關鍵詞】中國 韓國 文化產業 文化創意產品貿易 國際競爭力
一、中國文化創意產品貿易發展現狀
（一）文化產品貿易額增長快速，市場占有率擴大，國際貿易地位逐漸提高
根據《2010創意經濟報告》的數據來看，2008年中國在世界文化貿易中的比重達到21%，成為名副其實的全球第一大文化產品出口國。
2011年中國文化核心產品進出口總額為199.1億美元，同比增長21.4%，貿易順差174.9億美元。從表中可以看出，1992年到2008年我國文化產品出口額呈穩步增長狀態的，特別是在2001年到2008年這一階段增長速度尤為明顯。但就整體貿易而言，發展空間還有很大。
（二）我國的主要文化創意產品貿易依然存在逆差
1.在商業演出方面，中國具有國際水準的表演團隊出國表演的平均收入還不到四千美元，比如雜技芭蕾舞《天鵝湖》，每一場的收入也只不過才3萬美元，而我國一年的海外商演總收入還不如太陽馬戲團的年收入。2.在圖書進出口方面，中國的圖書行業一年只有6000萬美元左右出口額，多年來，我國的圖書進口量與出口量一直是10：1的嚴重逆差狀態。3.近年來中國電影市場火爆，雖然內地電影市場票房一路飆升，但海外電影票房卻是一片慘淡，票房不過幾千萬元人民幣。從進出口量上來看，中國在2000年到2014年之間進口影片超過4300部，而出口電影只有幾十部，貿易逆差很是驚人。
存在貿易逆差的主要文化創意產品不只是在圖書，商業表演和影視劇行業，還普遍存在于音像制品，網絡游戲和動漫行業，并且逆差都非常大。
二、韓國文化創意產品貿易發展現狀
（一）韓國的文化產業發展迅速，文化產品銷售額逐年增長，對外出口量也是不斷擴大
2005年韓國的主要十大文化產業領域包括游戲，漫畫，音樂，出版，廣播，電視，電影，廣告，角色和教學娛樂等發展快速，僅當年的銷售額就高達437億美元，較上一年增加了13.3%，約占到韓國GDP的6%，遠遠高出中國的3%，而世界的平均水平才4%。在2007年，韓國國內文化產業銷售額達到58.61萬億韓元，與2002年相比，這五年間增長了7.3%，同年，文化產業總的銷售額占到GDP的6.5%，總的附加值占到GDP的2.6%。
（二）韓國文化產業核心產品貿易量始終處于逆差，整體發展薄弱
韓國文化產業核心商品從2002年到2008年這七年間出口額就增長了210%；而在進口額上，從2002年到2008年進口額都遠大于出口額，可以看出韓國文化核心產品貿易逆差嚴重。
三、中韓文化創意產品貿易的國際競爭力比較分析
綜上所述，中國文化產業近些年在整體上發展迅速，進出口貿易量不斷增加，國際競爭力大大提高。特別是在產品設計服務，廣告，新媒體，藝術產品，古董等創意產品的出口在不斷增長，勢頭強勁。韓國與中國相比，整體上的發展略遜與中國，中國還有一項優勢創意產品，那就是印刷品，并且是增長較快的一項產業，而韓國雖然印刷品也得到發展，競爭力上升，但還遠不及中國，增長率也不及中國的高。中韓兩國有其自身的發展基礎和資源，近幾年中韓的文化產業發展很快，出口額也在不斷上升，國際競爭力顯著提高，市場前景廣闊。
提高中國文化創意產品競爭力的對策
（一）加快并鞏固文化創意產業的集群建設，發揮其集群效應，贏得規模經濟。結合自身發展優勢，打造出完整的、高效的、專業的產業鏈條，實現規模經濟最大化的戰略目標。
（二）重視本土化發展，打造具有本土特色的名品品牌。我國要加強對文化創意產業的投資，努力發揮本土優勢，結合大眾需求，打造出自己的文化創意產品品牌。
（三）加大對文化創意產業專業人才培養。應該加大對專業人才的培養，有針對性培養，尤其是要具有國際水平的高端人才，復合型人才，還有營銷人才。
（四）加強法律建設，完善文化創意產業相關的政策法規。要制定差異性文化產業政策以適應不同地域的文化，加大對文化發展的政策扶持力度，把理論與實踐相結合。
（五）加快文化創意產品“走出去”，擴大文化創意產業國際影響力。要加快步伐扶持一批具有中國特色的文化創意產品，打造民族文化，使其成為核心的競爭力，
參考文獻：
[1]金兌炫.韓國文化產業國際競爭力研究[D].北京：對外經貿大學，2010.
[2]江曼.我國影視文化產業出口的現狀分析及對策研究[D].北京：經濟貿易大學，2014.
[論文關鍵詞]創意產業 設計人才 培養模式 師資
隨著創意產業的日益崛起，原創設計和自主創新已成為我國加快產業結構升級的一個重要支持力量。然而當前原創設計的缺乏和對創意設計人才的渴求已成為創意產業發展的瓶頸，這對以培養創意設計產業人才為主的高校設計教育而言是機遇，也是一種挑戰。如何以前瞻性的眼光和進步的思想真正從源頭構建適應現代創意產業發展需要的設計專業人才培養體系，為創意產業的發展提供思想資源和人才保障已成為當前高校設計專業教育必須面臨的嚴峻任務。
一、創意產業與創意設計人才
(一)創意產業的內涵與本質特征
創意產業這一概念最早出現在1998年出臺的《英國創意產業路徑文件》中。對“創意產業”寬泛的理解是：“創意”成為生產的驅動力，帶動產業的發展。它是一種在全球化的消費社會背景中發展起來的，推崇創新，個人創造力，強調文化藝術對經濟的支持與推動的新興理念思潮和經濟實踐。其本質特征主要表現在：(1)以創新為靈魂。在創意設計中具有豐富的想象力和新穎獨特的創造性，在對待產品的全新創造或再創造再提升過程中始終體現其核心內容價值的獨創性。(2)以文化為基礎。文化是創意產業的基礎和物質內容，創意為文化注入了生命力并以此帶來高附加值，而文化為產業的發展提供了豐富的創意源泉。(3)以科技為支撐。高科技的飛速發展為人類的創意創造提供了發展的“翅膀”，使人類的創意天賦在產業化推動下達到了前所未有的高度。(4)以產業鏈的融合為運作模式。創意產業的發展使得創意設計與市場策劃、市場服務相互融合，并通過市場拓展和品牌衍生等產業化運作模式最終形成一條集研發設計、制造生產、整合營銷為一體的體現創意高附加值的完整產業鏈。
(二)創意產業對創意設計人才的需求
創意產業是一種基于人的創意型經濟增長模式，創意設計人才是保證創意產業順利發展的核心動力。當前，創意設計已不再是單純在形式上和功能上的設計行為，而是從物理、生理、心理乃至各個文化層面的人對產品、環境、生態和審美等需求的一種創造行為。這就注定了創意設計人才不僅需要較高的藝術修養和創造性思維，還需要具備一定的科技知識和較強的策劃、設計實踐能力。主要體現在以下幾方面：
1 應具備卓越的創意創新思維。創意是以人的理念為核心，以人的知識、智慧和靈感在特定行業的物化表現。創意設計人才只有具備智慧型的創新思維能力和豐富的想象力，具有一定的文化素養和可持續發展的潛能，才能全方位地思考產業市場的設計需求，設計出獨特新穎且具有前瞻性的創意作品。
2 應具有廣博的人文科技素養。文化是發展創意產業的母體，科技是支撐創意轉化為現實的有效手段。創意設計作品正因為賦予豐富的文化內涵和通過科技創新才能形成高附加值。因此，當下設計人才需要在掌握基本專業知識外，還要具有多學科的人文和科技交叉學科知識，成為一專多能的復合型創意設計人才，方能符合產業鏈發展的需要。
3 應具有把控設計全過程的綜合創意設計能力。當今創意產業價值提升趨勢已從“單元級”的競爭上升為“系統級”的產業鏈競爭。這就要求創意設計人才必須遵循產業鏈的特征，掌握設計項目的整體過程，熟悉本行業相關崗位操作技能，具有把控市場調研、管理策劃、設計制作及營銷推廣與服務等設計全過程的綜合設計能力。
(三)當前高校創意設計教育的尷尬現狀
我國高校的藝術設計教育來自于傳統工藝美術教育，長期以來沿用傳統教學理念，片面追求設計視覺形式表現和單方面的設計技能，輕視創造性思維、創新精神和綜合策劃設計能力的培養。以至于很多學生只會模仿，創新意識弱，喜歡“單打獨斗”，缺乏團隊協作意識和創業精神。
1 創意設計人才培養目標不清晰。當前我國高校創意設計教育普遍缺乏市場的敏感度，教育鏈與產業鏈沒有形成相互銜接的機制。高校設計教育對創意產業的真實現狀缺乏深入調研而使得設計人才的培養目標及培養層次比較模糊，培養的學生缺乏創新思維和創造能力，不能適應產業發展的要求。
2 課程體系與教學內容缺乏針對性。設計專業課程體系和教學內容缺乏整合，沒有根據創意產業的發展和需求進行針對性調整。教學模式重片面設計效果而輕視對設計流程的掌控，導致學生無法從整體上理解和把握設計學科知識結構，不完整的知識鏈直接影響創新型人才綜合素質的培養。
3 實踐教學囿于“紙上談兵”，缺乏與創意產業的銜接。在整個創意產業鏈中，創意設計人才是創意產業發展的原動力，而生產企業和市場是成就創意人才的“孵化器”，但現在很多高校的設計實踐教學往往是走形式，大多停留在圖紙上，學生對材料市場和技術的了解往往停留在表面，實踐教學活動與市場創意產業鏈相脫節。
4 創意設計專業師資嚴重短缺。當前我國大多數設計專業教師直接從學校畢業到高校任教，沒有過多的工作實務經驗，加上部分教師長期在學校任教，脫離了現有創意產業環境。這些教師由于缺少產業市場實踐經驗，只能概念性地向學生傳授一些創意知識。能夠直面創意產業進行教學的師資嚴重不足，這已成為制約我國創意設計人才培養的關鍵因素。
二、創意設計人才培養模式探究
全球知識創新和創意產業發展的驅動，促使我們必須創新教育內容，探索學校設計教育與創意產業市場的有機結合，建立符合時代要求和學科特色的藝術設計人才培養體系。
(一)改革人才培養目標，更新人才培養理念
創意產業以文化為背景，以創新性思維為源泉，以創意設計為手段，以創造高附加值為目標。其精髓在于“創意”。這就要求我們高校設計教育必須改革人才培養目標，更新人才培養理念，為創意產業培養具有創意思維和創新能力，能創造性運用專業知識和技能解決實際問題的創意設計人才。
1 應培養學生的創意思維和創新能力。創意設計思維能力是指在設計實踐中能運用豐富的想象力，創造性地提出解決問題的創意方案，以設計出新穎獨特且能引領時尚生活發展的作品。創意思維的培養可以從以下幾方面開展：第一，注重培養學生對事物的敏銳觀察和聯想能力，這是產生創意靈感的思維基礎；第二，通過發散性思維、求同性思維、逆向性思維等訓練方式，培養學生豐富的想象力，這是產生創意靈感的思維過程；第三，通過對現實和未來的關注，從求新求異的角度培養學生做新概念、新時尚的領導者和實踐者，這是產生創意靈感的思維動力。
2 應培養學生的創意設計實戰能力。創意設計活動涉及市場需求、市場調研、設計規劃、制作實施及市場效果等諸多環節，這些環節中實際性問題的解決是設計活動的土壤。作為創意設計人才的培養必須遵循設計創造的基本規律，通過深入產業及行業實際，讓學生了解生產加工技術和創意市場行業相關知識，全面提高學生的創意設計實戰能力。
(二)整合課程體系和教學內容，賦予學生創意設計知識
人才的成長是一個持續積累和不斷完善的過程。在當下創意產業蓬勃發展的市場環境中，高校設計教育一方面要注重學生人文素質教育，不斷融入創意產業的知識，更好地實現與創意產業市場的接軌；另一方面要結合當前創意產業市場，改革人才培養方案，探索育人途徑，提高學生的創意創新設計能力。讓學生在認知、解釋和理解社會的過程中自主地、能動地構建自己的知識，在與人的互動體驗中不斷進行知識能力重組，以實現自身價值的超越。
1 提高素養，強化人文與科技交叉性課程體系建設。在創意產業中，文化創新是以廣博的人文與科技知識為基礎的，豐厚的人文、科技素養亦是發展卓越創新的源泉。因此，我們必須從創新的角度切實強化對設計專業學生人文、科學素質的培養。其一，在通識性課程設置上應加強以培養學生藝術素質和審美能力培養為主的人文藝術教育。如在基礎理論教學中充分挖掘中華民族傳統文化與藝術資源，研究民族的人文精神和價值觀念。此外還應設置創意學、市場學、設計管理、消費心理學等與創意產業息息相關的教學內容，并融入社會調研內容和設計倫理的思考與討論，加強學生對創意產業市場的認知，從而激發學生創造激情。其二，在應用性課程體系中應強化科技類學科知識的交叉與滲透。創意產品是技術文明催生的產物，在創意產業背景下，設計專業應用性課程必須融入現代設計技術課程，如數字媒體類、動漫IT類、現代工藝技術等，為學生實現其創意提供科學技術知識的支撐。
2 提倡創新與合作，構建“發展型”課堂教學模式。創意產業的發展是依托綜合性設計服務市場而形成的，因此高校的設計教學內容必須重視教學內容的“綜合性”和“創新性”，構建以培養創新知識和能力、溝通合作能力為核心的“發展型”教學模式。加強學生對設計創新系統方法的掌握和應用，引導學生從宏觀、整體和協作的角度去認識設計并進行創造。其一，大力開展“探索性”教學。通過對學生發散性、靈活性及獨創性思維的引導，激發學生的情感，開發他們的創造潛能。其二，開展以產業鏈相互協作為目的的“體驗性”教學。處于市場競爭的創意設計服務要考慮多方面因素，如市場需求、營銷策略、材料與工藝、市場效益及社會責任等問題。通過產業鏈體驗性教學，把學生的“單個創新”變為“系列創新”，“個別創新”變為“集體創新”，使學生在體驗的各個環節中相互溝通，不斷拓展思維和創新能力，培養其整體意識和團隊協作精神。
(三)積極與產業市場互動，全面砥礪學生創意設計實踐能力
在創意產業市場經濟條件下，高校藝術設計教育應堅持與文化產業的結合，積極建立設計教育鏈與創意產業鏈銜接的有效機制，從市場中不斷吸收設計教育的養分，充分利用產業市場來全面厲練學生的設計實踐能力。
1 設置與市場對接的企業課程。設計教育鏈是創意產業鏈的重要組成部分，當前高校設計教育必須大膽打破校園的壁壘，充分挖掘地域創意產業的教育資源。如在高年級課程體系中直接導人相關企業的培訓課程，引入企業的師資和設計理念，按企業的模式來訓練學生的設計能力。變“封閉式”教學為“開放式”教學，實現高校創意設計教育與當地創意產業的完美對接，縮短設計專業學生與產業市場的距離。
2 導入“實戰型”項目課題。在專業設計及畢業設計教學中直接導人市場項目，在教師的帶領下按市場規則設計開發，通過仿真環境和真實課題的實踐，強化學生的市場意識和自我設計修正能力。這種實戰教學模式不僅可以淡化紙上談兵的設計教育模式，還可為學生的設計作品開辟廣闊的市場應用渠道。
3 實施以培養創新能力為主的競賽項目。鼓勵學生參加各類大賽是激發原創活力的最佳方式。學生在參賽過程中，需要進行大量的調研并綜合運用多種知識，這樣可以極大地提高自我創造能力。同時參賽可以使學生到大賽上展現自我，獲得成功的喜悅與成才的信心，亦可將優秀設計作品推向產業市場，實現高校創意設計教育與產業市場的互動。
4 開展與產業鏈對接的“假期課堂”。假期是設計專業學生深入產業市場實踐的“黃金時期”，積極創建和利用社會實習基地，組織學生到對應企業，在一線設計師的指導下親自參與創意設計實踐，熟悉設計流程，參與調研策劃，鍛煉項目創意開發及實施等實踐能力，這樣不僅可使合作設計企業受益，還可以激發學生的藝術創造能力，獲得創意產業市場第一手實踐經驗。
5 建立創意產業園為主的創意實踐“孵化中心”。打造以孵化創意設計項目為目的的創意產業園是高校創意設計教育服務地方區域經濟，實現產學研一體化的主要形式。通過創意產業園的建設，為設計專業師生投身創業實踐提供場地、房租、稅收等優惠服務措施，鼓勵其開展以環藝、服飾、廣告、包裝、工藝品等為主體的創意設計服務等，促使學生將創意設計直接付諸產業市場開發，以全面鍛煉學生的綜合創意設計實踐能力和創意經營管理能力。
三、打造面向創意設計教育的師資隊伍
師資隊伍是高校創意設計教育改革的關鍵。面對創意產業發展的日新月異，高校藝術設計專業必須建立一支與創意產業發展相適應的具有創新意識和創新能力的高素質教師隊伍。筆者認為可從以下幾方面人手：第一，改革教師考評機制，通過鼓勵教師參與實踐性課題研究，深入相關企業調研或直接參與市場創意設計項目的開發等促使教師了解行業發展態勢，熟悉行業崗位需求，實現教師在創意產業市場環境下知識結構的轉型。第二，鼓勵部分教師深入創意產業一線掛職、兼職，或直接創立企業，以積累創意設計實踐經驗。這樣既可為學生提供良好的實習、實訓環境，又可以服務于社會，提高創意實踐教學水平，更好地提升專業教師的綜合素質和競爭力。第三，在聘請客座教授的基礎上，適度引進創意產業市場中有成功經驗的設計師、策劃人(設計總監)等到校進行教學，他們在教學中可將成功的實踐案例帶入課堂，不僅可以培養學生的創新意識，同時也可為學生更廣泛、更深入地積累實踐經驗，為學生在未來的創意產業實踐中起到很好的鋪墊和指引作用。
摘要：文化創意產業的知識密集型、高附加值、高整合性，對于提升我國文化產業發展水平，優化產業結構具有不可低估的作用。然而，我國文化創意產業的發展模式相比其他國家而言，還有很大欠缺。本文通過比較分析其他國家文化創意發展模式，進而提出適合我國文化創意產業的發展模式，并提出我國在改革過程中應注意的相關問題。
關鍵詞：文化產業;文化創意產業;發展模式
一、文化創意產業內涵
世界各國對文化創意產業的定義有不同的提法。創意產業起源于英國，1997年英國首相布萊爾為振興英國經濟提議并推動成立了英國創意產業特別工作小組，該小組于1998年首次將創意產業作為一種國家產業政策和戰略進行明確的定義，認為創意產業是源自個人創意、技巧及才華，通過知識產權的開發和運用，具有創造財富和就業潛力的行業。李世忠（2008）認為文化創意產業是指依靠個人的知識、智慧、技能、靈感、天賦，通過科技與藝術這兩大手段，對文化資源進行創造、重構、嫁接和提升并與其他產業融合生產出具有文化藝術元素的高附加值的產品與服務，以滿足人類感性需要和理性精神需求的產業。隋巖（2008）認為文化創意產業即文化是資源，創意是手段，產業是目的，背景是基本實現了工業化之后的后工業社會、信息成為核心資源的信息社會。
文化創意產業就其名稱本身包含文化、創意、產業三個內容，分別代表文化創意產業既有區別又相互關聯的三個階段，三位一體，共同構成了文化創意產業的內涵。因此文化創意產業可以理解為將創意融合于文化元素，通過科技和智力創造生產的高附加值產品，進而形成的滿足市場需求的產業。
二、國外主要文化創意產業發展模式比較
1.美國
美國憑借其在知識產權方面的霸主地位，把與創意產業相關的產業稱之為“版權產業”，并將其納入己經制定的北美標準產業分類系統NAICS，近年來，版權產業在美國發展迅速，成為國民經濟中具有舉足輕重作用的產業部門之一。
其特點：(1)投資主體多樣化。聯邦政府主要通過國家藝術基金會、國家人文基金會和博物館學會對文化藝術業給予資助，州和市鎮政府以及聯邦政府某些部門在文化方面也提供資助。而美國文化藝術團體得到的主要社會資助則來自于公司、基金會和個人的捐助等，其數額遠遠高于各級政府的資助;(2)科技投入加大。以影視業為例，每一項對影視產業的創制與傳播可能產生影響的科技成果，幾乎都會同步運用于電影電視之中；(3)擁有豐富的人才是美國能夠在文化創意產業領先的另一個重要原因。美國從世界各國搜羅了大量優秀藝術人才，同時其文化管理已形成一門專門學科;(4)通過法律法規和政策杠桿來鼓勵各州、各企業集團以及全社會對文化藝術進行支持;(5)強大的政府支撐體系。一直以來，美國都在積極推動包括文化商品在內的所謂貿易和投資領域自由化，為其文化商品輸出提供保障。
2.英國
英國模式的主要特征。在國家內部既采取一系列措施鼓勵文化創意產業領域的市場競爭，又制定相應的政策和投入大量的資金扶持、促進文化創意產業的發展；在國際市場競爭中既利用國家力量積極推進文化創意產業全球化、文化創意市場自由化與文化創意貿易自由化的政策支持和鼓勵本國文化企業和跨國公司開拓國際文化創意市場；又制定一系列政策措施保護本國文化創意產業和文化創意市場。
3.韓國
“韓國模式”是成立專職機構進行管理、規劃和指導文化創意產業發展，制定相關產業和技術發展戰略，并在政府協調下高效地執行。同時，注重發揮比較優勢，抓住產業轉移良機，在引進、吸收的過程中，通過實施大公司戰略，保護本國市場，推進完善的產業鏈的一種文化創意產業鏈。亞洲其他新興文化創意產業國家也不同程度地實踐這種模式，相比之下韓國更加典型。
其特點可以概括為，（1）政府主導，實施文化創意產業國際化戰略，大力開拓國際市場；（2）以基礎設施建設配合文化創意產業集約化生產經營發展總體戰略。建設方針是地方政府為主，中央政府支持，動員民間參與，到2005年已經建成7個文化創意產業園區；（3）建立資金支持機制，采取一系列措施，多渠道籌措文化產業發展資金；四以教育和研發投入拉動產業發展，建立獎勵政策。
4.日本
“日本模式”是指以政府宏觀政策為引導，找到重點突破口，發揮優勢產業，形成完整產業鏈，通過發揮日本民族文化的優勢，吸取外國文化來帶動文化創意產業發展。
其特點歸納如下，(1)以政府為主，全盤統籌，協調發展；(2)培育具有獨特性的產品市場；(3)建立完整的產業鏈體系。日本內容產業中各個業種之間，無論是電影、漫畫、游戲或是音樂，都是相互聯系的，媒體的綜合性和多元化使它們之間相互影響、作用，從而推動了日本文化產業的發展。
對文化創意產業的發展模式可以從不同的角度去理解，一個國家或地區產業發展模式是否能成功，主要在于這種模式是否能夠充分發揮自身的比較優勢，形成自己的特色。從產業發展模式整體的演變趨勢來看，各種產業發展模式具有趨同的趨勢。
三、我國文化創意產業應采取的發展模式
通過比較分析國外文化創意產業的發展模式，基于我國文化創意產業的發展現狀，提出我國應采取如下的發展模式。（1）必須堅定不移地堅持以市場為主體，政府宏觀政策引導；（2）投資主體多元化；（3）產業集群化發展，大力推進文化創意產業園區建設；（4）重視人才的培養；（5）加強文化創意產業的品牌建設；（5）加大對知識產權的保護；（6）有效利用傳統文化資源。
1.政府宏觀政策引導
我國各級政府應把文化創意產業提升到國家戰略產業的高度，從宏觀上對文化創意產業的發展戰略、區域競爭比較優勢、綜合效益和可持續發展等全方面做出總體規劃，營造適宜產業發展和公平競爭的寬松的發展環境；政府應加快科技、文化、教育及相關領域體制機制的改革步伐，盡早打破行政壁壘，促進社會資源自由流動，鼓勵有條件發展文化創意產業的省市建立各部門聯席會議制度，統一行使文化創意產業的管理權，以解決條塊分割、體制不順的問題；政府應對文化創意產業的發展給予持續支持，放寬市場準入機制，支持創意研發，促進內外貿易，推動產業升級，完善統籌機制；應對各地區產業資源進行全盤性的調查，優化配置創意產業社會資源。
2.投資主體多元化
為文化創意產業的發展提供配套的金融支持，擴大投融資渠道，尤其要加強對中小型企業的支持，解決該產業發展的資金問題，實現投資主體多元化、社會化。
3.大力發展文化創意產業園區
文化創意產業具有較強的產業融合性，因此在發展過程中集群化建設是很重要的一項內容。我們目前園區建設方面，初具規模但缺少特色，著手打造特色鮮明、優勢突出、產業鏈條完備的創意園區，是未來發展之關鍵。通過文化創意園區的建設，發揮其帶動、示范、集聚、輻射和推動作用。
關鍵詞：文化創意產業 地產模式 選擇
我國文化創意地產發展現狀
我國的文化創意產業發展迅速，規模越來越大，發展范圍從最初的北京、上海、廣州幾個國內著名城市輻射到全國各大主要城市，文化創意產業涉及到的行業也日益增多。2009年，文化創意產業已經上升成為國家戰略產業，僅上半年，我國文化創意產業平均增幅達17%，高于全國GDP增長速度。文化創意產業強勁的勢頭，不僅為我國經濟“保八”順利實現貢獻了重要力量，而且成為地方經濟的重要支柱。文化創意產業不但在國內各大城市的GDP中所占的比例和絕對利潤值逐年增長，而且新增文化創意產業企業和從業人數逐年增多，整個創意文化產業呈現出一片欣欣向榮的景象。
我國目前已經形成長江三角洲、珠江三角洲、環渤海地區三大文化產業帶，但是與同等發展水平國家相比，我國居民的文化消費總量過低，居民文化需求的滿足程度不足1/4，文化創意產業仍有廣闊的發展空間。
以北京為例，北京文化創意產業是以創意為龍頭，以內容為核心，驅動產品的制作，創新產品的營銷，并通過后續衍生產品的開發，形成上下聯動、左右銜接、一次投入、多次產出的鏈條。北京各文化產業基地的特點如表1所示。盡管北京文化創意產業地產發展迅速，產業聚集效應初步顯現，具有一定產業規模，管理和運營比較完善。但仍存在如下問題：首先，尚未形成完整、順暢、高效的產業鏈；其次，文化創意產業帶動創意產業地產發展能力有待提高；再次，文化資源優勢遠未轉化為產業優勢。
國外文化創意產業地產模式比較分析
（一）單一企業型
日本神奈川日產技術中心位于日本神奈川縣厚木市邊緣，總占地面積116萬m2，有7000多研發人員，經過50多年的發展與完善，其已經建立了一套完善的日產研發、檢驗、保障體系，是日產汽車研發系統的“神經中樞”。目前為止，日產全球總部、日產橫濱引擎工廠、日產追濱制造工廠、日產技術中心和日產先進科技中心已全部落戶神奈川縣厚木市。日產技術中心包含以下特點：
第一，具備科學的研發體系。日產的研發體制建立在以日產技術中心為核心，基礎研究、產品開發及試車等三大環節為架構的基礎之上，以其銷售額5%的高投入作為研發費用，累積成較大的研發潛能。第二，具備合理的發展模式。通過不斷研發設計附有吸引力的新產品，維持其超強的競爭力，提高了企業獲利能力，然后再以投入更多的再研發人才及其設施，使日產成為世界十大汽車公司之一。
（二）獨立主題型
韓國首爾數字媒體城（簡稱DMC）位于首爾新千禧城內，距離首爾國際機場只有30分鐘的車程，優越的區位條件是媒體城成功的因素之一。此外，政府的大力投資和支持也是首爾數字媒體城成功的另一大因素之一。項目實施通過公私聯合、整體統籌、有序推進方式，采用了系統的激勵投資機制和支持政策。
媒體城的項目發起者是由韓國首爾市政府開發和推廣，具體實施、建設、工程計劃則是由政府專門成立的數字媒體城負責。首爾市開發公司負責執行土地開發和基礎設施的建設。DMC的組織架構如圖1所示。
項目激勵機制和政策支持分為對內和對外兩種激勵機制。對內采用了差異化定價、安裝付款等方式，并強調了激勵價格機制。對外則采用了外商投資激勵機制，在土地供給、辦公室出租提供等方面以外商投資相關法律為準提供相應支持。
（三）產業復合型
澳大利亞昆士蘭省府布里斯本的奇云角都會村是近來國際上比較具代表性的創新園區，它由昆士蘭科技大學與昆士蘭政府共同出資經營。園區建設內容包含：創意產業園、健康及生物醫學創新研究所以及超市、商店、餐廳等商業設施。其中，昆士蘭科技大學創意產業園區（簡稱CIP）是奇云角都會村項目的核心項目，包含了創意產業學院、創意產業學術中心、創意產業事業中心，集中了教育、科研、商業、表演、商務等多種功能空間。
產業區內各個組成部分的內在作用和影響機理如圖2所示。圖中，政府指創意產業區所在的國家和地方政府（昆士蘭州及布里斯本的政府管理機構）。學院指昆士蘭科技大學創意產業學院。研究機構包括澳大利亞交互設計合作研究中心（ACID）和 ARC創意產業與創新重點研究中心（CCI）。企業指在創意產業區內的創意產業企業。從各個構成要素的相互關系上看，政府向企業提供基礎設施和公共服務，企業依法納稅同時反饋政府政策實施結果；政府向大學提供經費和公共政策支持；大學向企業輸送專業人才，開展培訓，提供圖書資源、實驗室等開放服務，而企業為大學提供部分資金支持、學生實踐機會；政府向研究機構提供經費、辦公場地和公共服務，而研究機構向政府提供政策層面產業建議；研究機構為企業提供行業戰略規劃，業務咨詢，企業為研究機構提供部分研究經費，研究數據和研究案例等；研究機構向大學提供專業設置指導、前沿學術研究教育，而大學向研究機構輸送高端研究人才，提供輔助研究機構從事調研等研究活動。
昆士蘭CIP成功經驗如下：首先，城市改造為其提供了良好的選址。昆士蘭政府投資4億澳幣的Crove都市村莊開發建設項目于2001年開始興建，規劃為教育、研究、商業、居住和文化等綜合區域，為創意產業園區提供了良好的地址。其次，教育振興工程提供了必備的科技人才。QUT著手進行教育振興工程，建立起世界上第一個創意產業學院，尤其是通過數字技術，將研發與創意實踐的商業運用結合起來，為CIP提供了知名度和強大的人才供給機制。再次，政府推動“智慧之州”規劃提供了所需資金和政策。昆士蘭州政府促進生物科學、創意產業、高附加值服務等領域的發展的政策，為相關項目提供了資金和政策支持。
綜上，三種文化產業地產模式的特征歸納如表2所示。
我國文化創意產業地產發展模式選擇建議
（一）模式選擇
綜上所述，單一企業型的發展模式必須由一家研發機構承擔巨額的投資以及大量研發人員，此外還需要保證10年后因企業發展有足夠空間擴大園區規模。但是，目前規劃設計存在的遠瞻性不足，國內尚未形成集研發、展示、銷售為一體的大型研發企業等現實條件決定了單一企業型的發展模式并不適合我國文化創意產業的發展。
而現在全國很多城市正在興建的文化創意產業園大多為獨立主題型，地方政府為了促進當地經濟的發展，依托當地資源優勢，通過地方優惠政策，先吸引知名企業入駐，打造成為城市的支柱產業或者優勢產業，達到一定規模時再往產業鏈兩端延伸。但是從各個正在興建以及已經興建完畢的產業園發展狀況來看，存在著政府主導過于強勢、招商引資過于急功近利的問題，脫離了市場真正的需求。很多園區的開發建設缺乏合理規劃，沒有明確的產業發展導向。政府在招商的過程中對企業缺乏限制篩選，只是借創意產業之名進行寫字樓開發，導致創意產業聚集發展失去意義。
由此來看，產業復合型的發展模式最適合我國文化創意產業園的發展，通過集聚效應，以龍頭企業帶動中小型企業，形成多個相互關聯的產業鏈，使企業間的互補性充分發揮，具有信息密集、技術、基礎設施共享、降低成本等優勢。一方面，智力、技術、資本、市場等要素的有機融合整合了產業鏈，同時也吸引了更多的同類企業入駐，使創意產業集聚地在空間規模上日益呈現集群規模效應。另一方面，建立這種高端創意策劃人才、創意作品及思想交流匯聚的復合中心，也體現了創意產業多元社會文化互動融合的特征，有利于各種社會文化的互動融合，為激發創意靈感提供了重要的基礎。
（二）注意問題
首先，良性運營模式至關重要。政府支持推動發展是文化產業區成功的前提。高品質的產業人群、居住人群、消費人群是成功的基礎。其次，文化產業區不能成為孤立單一的產業區。規劃要突出多功能復合，圍繞核心產業區形成具有會展、酒店、居住、文化娛樂等功能的，現代服務業集中展示和經濟文化交流的城市功能區域。再次，可持續發展的產業結構是文化創意產業地產永續發展的基礎。
參考文獻：
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[關鍵詞]文化創意產業;遼寧;老工業基地
[中圖分類號]C91[文獻標識碼]A[文章編號]1672-2426(2010)10-0062-02
文化創意產業是近幾年崛起的知識密集型的新興產業,被稱為新興的經濟增長的推動力。根據英國文化創意產業特別工作組的定義,文化創意產業是“源自個體創造力、技能和才華的活動,通過知識產權的生成和取用發揮創造財富和就業機會的潛力”。目前,文化創意產業不僅在發達國家得到大力推崇,在我國北京、上海、深圳、長沙、南京等大城市也得到大力發展,其經濟效益不斷顯現。發展文化創意產業已經成為知識經濟背景下提升國家競爭力的重要選擇,也成為壯大城市綜合實力的重要途徑。當前,遼寧正處于老工業基地振興的關鍵時期,發展文化創意產業恰逢其時。
一、發展文化創意產業是振興遼寧老工業基地的強大推動力
振興遼寧老工業基地是一項系統的工程,在升級改造傳統產業、調整完善產業結構的同時,必須發展有潛力的新興產業,從國際國內的發展經驗來看,文化創意產業是值得遼寧關注并大力發展的新興產業。
1.文化創意產業具有巨大的發展前景,市場經濟價值可觀。創意產業能夠創造巨大的經濟效益,不僅因為它是一種新興的產業形態,更重要的是創意作為生產要素已經成為推動經濟增長的重要手段。據統計,全球創意經濟每天創造的價值達220億美元,并且以5%以上的速度增長,美國的年增速達14%,英國為12%。不少國家和地區如英國、美國、日本、新加坡以及我國香港、臺灣地區等都已把文化創意產業作為支柱產業。在美國,從1996年開始,文化創意產業產品就已成為最大宗的出口產品。2006年的《硅谷指數要點》報告指出,美國的“創意和創新服務產業”已成為僅次于軟件產業的第二大產業集群。在英國,文化創意產業對GDP的貢獻早已超過任何制造業。進入20世紀90年代以來,被人們所公認的國際大都市如倫敦、紐約、東京、巴黎等城市等都加快了產業升級的步伐,
文化創意產業逐漸成為這些城市的支柱產業。
2.發展文化創意產業是改造和升級傳統產業的重要方式。文化創意產業是以“創新”和“創意”為動力和源泉的產業,“創意產業的根本觀念是通過“越界”
促成不同行業、不同領域的重組與合作,打破二、三產業的原有的界限?！盵1]文化創意產業與傳統產業結合,創意元素與創新技術的融入可以大幅度提高傳統產業的文化和科技含量,實現傳統產業的創意化、高端化、增值化。遼寧是我國的老工業基地,三大產業中,第二產業所占的比重較大。改革開放以來,大批企業陷入困境,裝備老化、技術落后,能耗也非常高,要實現遼寧老工業基地的振興,就必須要升級改造傳統產業,實現從“制造”到“創造”的改變。文化創意產業的高附加值、高滲透性和高整合性,對于優化與升級老工業基地的傳統產業,提升遼寧城市競爭力具有不可估量的作用。
3.文化創意產業是優化產業結構,促進經濟增長方式轉變主要引擎。作為一個新型產業,文化創意產業是對傳統自然資源依賴型經濟的一種揚棄。“文化創意產業與高科技產業一樣,生產要素不再以人力、能源、原材料為主”“發展文化創意產業需要三大生產要素,一是是智力資源,二是文化資源,三是科技資源”[2]發展文化創意產業,實際上就是選擇了一條經濟文化化、文化經濟化,科技文化化與文化科技化的高端發展路線(金元浦)。20世紀90年代,英國通過發展文化創意產業實現產業結構成功轉型,此后,各國都把發展文化創意產業作為催化經濟轉型的重要戰略舉措。遼寧是重化工業集中的省份,資源消耗和污染物排放總量較大,GDP高速增長也伴隨著煤炭消費總量大幅增長。因此,在人口眾多資源相對不足的遼寧,大力發展文化創意產業,無疑會大大減輕因發展經濟而給資源儲備和環境帶來的壓力,推動遼寧轉變經濟增長方式,優化產業結構,同時也能極大地滿足人民群眾不斷增長的精神文化需求。
二、遼寧發展文化創意產業的制約因素分析
遼寧是一個文化大省和人才大省,歷史文化、工業文化、旅游文化、民族民間文化獨具特色;同時,省內高校眾多,人才濟濟,發展文化創意產業優勢明顯。目前,遼寧省的部分城市,如大連、沈陽等早已開始文化創意產業的發展,并顯現良好的經濟效益。但從總體上看,遼寧文化創意產業的發展還處于起步階段,還存在很多不利因素制約其進一步發展。
一是體制弊端明顯,文化企業普遍缺乏活力。文化創意產業具有典型的“文化”特征。遼寧省作為東北老工業基地的主體,受計劃經濟的影響較深。遼寧的文化體制改革相對比較滯后。遼寧省雖然很早就提出了“事業單位,企業管理”的政策方針,但是這些行業與其他行業相比仍然受到很多的管制。掌握大量文化資源的國有文化單位游離于社會主義市場經濟之外,致使這些經營單位普遍缺乏活力,無力應對市場挑戰。同時,遼寧大量創意型人才主要集中在文化事業單位,目前事業單位的體制不利于調動他們的積極性。
二是創意企業缺乏有效的融資渠道,資金投入力度不足。文化創意產業是一個長久受益的產業,一個好的創意可能意味著產業鏈條的延伸和源源不斷的利潤,然而要把創意變為產品乃至形成產業鏈,則需要持續的、高成本的投資。然而,由于文化創意企業自身的特性,其成長往往具有不確定性,讓普通投資者望而卻步,投資已成為影響遼寧文化創意產業發展的瓶頸。目前,遼寧對文化創意產業的投資主要以政府投資為主,缺乏社會各界的有效參與。由于融資渠道不暢,很多企業存在資金短缺的問題。遼寧的文化創意企業普遍規模較小,處于起步階段,因此融資難度更大,影響進一步的發展。
三是缺乏一流的創意產業人才。發展創意產業,人才為本,人才是創意產業的靈魂。培養一流的文化創意產業人才,增強文化創意產業高端人才與團隊集聚,是培育遼寧文化創意產業的關鍵。統計資料顯示,在紐約,文化創意產業人才占所有工作人口總數的12%;倫敦14%;東京是15%。僅動漫產業我國至少需要2.5萬專業人員,而目前只有1萬名受過大學教育的動漫專業人員,創意人才極度匱乏。[3]具體表現為數量不夠、素質不高。尤其缺乏高素質、復合型的創意人才,各類文化資本營運人才,傳媒產業經營人才等等。遼寧創意人才數量不僅要遠遠低于美國、英國等創意產業發達國家,甚至與北京、上海、湖南等發展較快的省份也有很大的差距。目前,遼寧還沒有形成產業獨立的人才自我培養機制和系統,人才來源還需要從傳統產業轉移過來,缺少體系內的自我造血功能。因此,大批文化創意產業人才的教育與培養是遼寧未來文化創意產業獲得大發展的前提。
三、發展遼寧文化創意產業的對策研究
針對制約遼寧文化創意產業發展的不利因素,結合國際上的成功經驗,我們認為,遼寧需要從以下幾個方面改進。
1.深入推進遼寧文化體制改革。遼寧要發展文化創意產業,必須改變現有的文化管理體制。一是要明確劃分文化事業和文化產業,明晰事業的職能和企業的功能。實現文化創意產業與文化事業的完全分離。推進經營性文化事業單位轉制,加快文化事業單位體制改革的步伐。二是轉變管理方式,文化主管部門要從以往對文化產業的微觀管理轉到宏觀管理,從政府“辦文化”轉變為政府“管文化”,發揮市場配置資源的基礎性作用。讓文化團體充滿活力,讓文化市場充滿活力,同時讓消費文化產品的人能夠不斷獲得新產品來滿足他們的消費需求。三是加強中介服務體系建設,健全行業組織,發揮中介組織的社會管理職能,減少政府對文化市場的直接干預。
2.更新管理理念,明確發展思路。創意產業是一種新興的產業形式,有著與傳統產業不同的發展理念和管理模式,因此,各級政府管理者應首先轉變觀念,更新思路,解放思想。一是要提高對發展創意產業重要性的認識。二是學會用先進的方法、理念指導文化創意產業發展。對于當前,最重要的是制定全省統一的創意產業發展規劃。政府對文化創意產業的發展應有完善的規劃,用規劃指導發展。目前,北京、南京、重慶等地均出臺文化創意產業發展規劃,對發展本地文化創意產業作了全面部署。遼寧也需要從自身的實際情況出發定位好文化創意產業,明確發展思路、目標任務、發展重點、產業布局、實施步驟等。制定產業行動計劃和產業政策、產業指導目錄,規范全省文化創意企業的發展。省內各地區具體的發展應本著合理利用優勢資源、突出特色、統籌規劃、協調發展、優勢互補的原則,避免實際建設中的盲目性、隨意性和重復建設。
3.為文化創意產業提供多元化的融資渠道。首先,政府要加大對創意產業及相關企業和單位的資金和政策支持力度。通過給予投資貸款貼息、稅費減免、租金補貼、專項資金補助和提供信用擔保等多種形式,大力扶持文化創意企業發展。二是擴大投融資渠道,鼓勵支持社會資金投入到文化創意產業。形成以企業投入、政府資金、銀行貸款、文化基金、證券融資、民間捐助、境外資金等相結合的多元化的投入機制[4],實現投資主體多元化、社會化。三是可以借鑒國外的成功經驗,成立文化創意產業發展基金,通過合理、規范的運作,為文化創意企業提供直接的融資渠道,以此支持文化創意產業的發展。
4.加快文化創意產業人才的引進和培養。遼寧需要通過各種形式,多層次、多渠道培養高層次的文化創意產業人才。一是在有條件的高校,整合學校的優勢資源,加強對文化創意產業人才特別是高端人才、復合型人才、管理人才、營銷人才等的培養。二是鼓勵“產學研聯合體”人才培養方式,采用產校掛鉤、項目教學等模式,培養與市場接軌的人才。三是建立專門的文化創意研究院所。從發達國家的經驗來看,文化創意產業人才的培養單純地依靠高等院校是不夠的,還必須同時依托相應的研究院、研究所、研究基地、研究中心的通力合作而共同推進。四是通過舉辦各種創意論壇、展覽和博覽會等方式,為本土創意人才提供與國外同行交流、溝通的機會。造就一批在國內乃至國際有影響力的文化創意大師,構建文化創意人才梯隊陣容。人才的培養是一個長期的過程,在院校培養的人才數量無法滿足市場需要的情況下,我們還需要加大人才引進力度,特別是一些在海外從事文化創意行業的優秀人才,通過優厚的待遇和資金、政策等支持吸引他們到遼寧發展。
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關鍵詞：黃岡 文化產業園 發展模式
自2004年起，受英國、美國等發達國家文化創意產業的帶動，我國的文化產業園區如雨后春筍般遍布于全國各地，有力地推動了我國文化產業的發展，更成為各地經濟發展中的增長亮點，有力推動了區域經濟增長方式的轉變和產業結構調整，在區域綜合競爭和提高區域整體實力中的地位和作用日益明顯?？傮w上來看，我國文化產業發展格局呈現出區域發展不平衡的現象。發達國家和地區的成功經驗表明：在新興產業發展過程中，集聚區是成為培育產業迅速成長的重要載體。文化產業園區把各種生產要素在一定的地理空間上大量而有效地集中，如文化、創意、科技、人才、資金、信息等，這樣便于利用技術、政策和市場等資源，促進資源優化配置，降低協作成本，為產業的發展營造出良好的環境，提升產業整體質量和綜合競爭力[1]。文化產業園區為文化產業的集聚發展提供了一個重要的平臺，因此結合黃岡地區的特色文化資源，研究黃岡文化產業園區的形成與發展模式，把握文化產業園區的發展規律，對于促進區域文化產業發展，推動經濟轉型增長具有積極的現實意義。
一、文化產業園區相關研究
產業區的概念是在1891年，由英國經濟學家馬歇爾首次提出的；1990年，邁克爾?波特在《國家競爭優勢》中提出了產業集群的概念，關于產業園區的研究始于產業集群的概念，按照產業集群理論，實現外部規模經濟是產業園區形成的基本目標，眾多有關聯性的企業集聚在一起，可以實現生產要素的共享，降低企業生產成本，利于開展企業合作，從而產生互補效應，為激勵企業持續創新提供良好的環境，促進區域內關聯性產業整體創新水平的提升[2]。
目前，學術界對文化產業園區的研究主要集中在對文化產業園區的界定、產業發展以及運行模式等方面。國外研究中，德瑞克?韋恩認為文化園區指的是特定的地理空間區位，其特色是將一個城市的文化與娛樂以最集中的方式聚集在該地理區位內，文化園區是實現文化生產與文化消費的結合，同時也實現了多項使用功能比如工作、休閑、居住的結合[3]。John Montgomery總結了成功的文化產業園區所處地理空間必須具備活動、形式、意義這三個要點，通過對四個文化產業園區發展過程進行比較，研究了文化產業園區與城市發展之間的關系。Florida和Mitcheu的研究表明創意產業集聚趨于開放度高、容忍度高、進入障礙低、文化多元化、公共服務完善的城市地區，特別是大城市地區，并具有特定大城市吸引特定創意產業園區的特征。此外，Zukin、Molotch和Caves的研究表明，創意產業園區的發展偏向大都市的舊倉庫、舊工廠和內城等貧民區[4]。
國內研究中，對文化產業園相關理論的研究較少，內容上也有一定局限性。主要是圍繞文化產業園的定義、特征、類型劃分這幾個方面進行說明，如樊盛春和王偉年（2008）對我國文化產業園進行了一些理論上的探討，指出我國與國外在這三個方面存在的差異。張凌云（2011）在此基礎上總結出建設成功的文化產業園應具備的八個要素。而袁健（2011）則認為要創建精品文化產業園，必須要深刻理解文化與旅游的關系，因而研究重點是把握文化與旅游的內在聯系。趙淑玲等和王偉年等另辟蹊徑，從其他角度研究文化產業園的相關理論，如趙淑玲和姜秀娟 （2010）以鄭州信息創意產業園區規劃為例，從園區規劃的角度探討了包括總體布局、區位選擇、核心業態選擇等相關文化產業園規劃的理論基礎，提出文化產業園規劃的結構和發展模式[5]。
在黃岡地區，要大力發展文化產業和引導關鍵性文化產業群的集聚，僅僅依靠市場機制是不夠的，需要引入政府力量，引導特定關聯性產業在地理區位內集中，創造全新的產業簇群，逐步培育起具有本地特色的產業集群網絡，從而獲得更高的生產率和競爭優勢。因此，對黃岡地區文化產業園區發展模式的研究，要結合縣域經濟特色，探索一條適合黃岡地區文化產業園區發展的道路。
二、黃岡文化產業園區發展的三種模式
深厚的文化沉淀和個體創新創意創業精神是文化產業發展的核心資源，實現產業集聚效應和企業孵化器功能是發展文化產業園區的主要目的，文化產業園區發展的關鍵要素為：環境、人力資源和活動，在三種因素的配合下，形成城市景觀、產業園區和藝術空間的復合文化空間[6]。目前，全國各地的政府都在加大對文化資源的挖掘以及充分利用，鼓勵引進文化產業人才集聚，依托大型的文化資源創新創意活動，以形成文化產業園區。黃岡地區目前正面臨著產業結構調整，充分挖掘縣域特色文化資源，提高技術、藝術、人文的整體實力，吸引文化產業相關優秀人才，通過文化產業的發展來帶動產業結構轉型升級，提升黃岡地區GDP的增長質量。
（一）特色文化資源帶動模式
黃岡地區擁有豐富的文化資源，紅色文化、東坡文化、戲曲文化、禪宗文化、醫藥文化，這些資源為區域文化產業發展奠定了雄厚的文化物質基礎，是文化產業發展的文化寶庫，為發展文化產業創造了有利的條件。其中，有些文化資源尚未進行有效地產業化開發。對黃岡地區文化資源進行深度挖掘，并進行產業化經營，在此基礎上形成主題文化產業園區，并且結合園區對游客的吸引功效，進一步積極拓展資源，對文化產業鏈進行拓展延伸，形成以視覺藝術（繪畫、雕塑攝影和古董）、文化資本（紅色遺址、博物館、展覽館、故居等）、民俗文化表現形式（藝術和手工藝品、節日與節慶活動）、表演藝術（結合當地文化特色的表演藝術品牌）為拓展的整合經營模式，不僅有利于黃岡文化資源的開拓，更能夠形成多元化的主題園區，打造文化特色資源品牌，創造新的價值。
（二）重點企業主導型模式
企業主導型模式是指通過行業內一家或多家龍頭企業的進駐，帶動其他相關企業的相繼入駐與發展，最終形成的文化創意園區。企業主導模式的園區代表包括北京懷柔影視基地、北京大興國家新媒體產業基地、深圳華僑創意文化園等。以深圳的華僑創意文化園為例，原來是一個工業區，原入駐企業主要以加工貿易為主，2004年華僑城集團對其進行改造，引進了設計、攝影、動漫創造、教育、培訓等各類文化創意企業，以及有創意的餐廳、酒廊、零售、咖啡等相關產業，在保留舊的建筑形態基礎上，衍生出更有生命力的產業經濟，到目前為止，入園企業超過了120家。
近些年來，黃岡市不斷加大招商引資的力度，尤其是支持經營文化產業類企業的入駐，如政府引進了恒天集團，致力于打造一個恒天黃岡文化創意城，立足本土資源稟賦，有機整合和創新轉換特色優勢，形成以文化創意、休閑旅游為核心的大型綜合性文化產業園區，引導鼓勵其他企業入駐。這種重點企業主導型模式較容易形成示范效應，重點企業統一規劃設計園區，有序投資，可以起到鼓勵其他文化創意類企業入駐投資的作用。此外，文化品牌的樹立也需要主導型企業來精心打造，以品牌帶動文化產業園地位形象的提升。
（三）區域優勢帶動模式
黃岡文化產業的發展應該積極利用黃岡的區域優勢，現有的區域優勢包括逐步形成的產業基礎、區位優勢以及政策優勢。這些優勢都可以帶動文化產業的發展，拓展文化產業的發展空間。一方面目前黃岡地區在逐步融入武漢城市圈，更有利于資源的互補以及經驗的借鑒與交流，例如人才的戰略聯盟、互訪學習的機會、資源技術的整合等。另一方面，武漢城市圈中的文化產業發展相對較快，資金實力雄厚，市場寬闊，更有利于帶動黃岡特色文化資源的產業化發展。
1、相關產業帶動
資本、人才一直是制約黃岡文化產業發展的瓶頸，文化產業要取得快速的發展，僅依賴政府投資難以彌補現實的資金缺口。近年來，隨著一些企業的進駐，黃岡地區逐步吸引了一些資金的流入，通過相關產業的合作，引導地方企業投資的轉型，使部分資金有序流入到文化產業項目中來，引進先進的技術，來改造和完善傳統的文化產業項目，將科技與文化結合起來，用文化來賦予科技產業靈魂。
2、區位優勢帶動
隨著近幾年交通大環境的改變，黃岡的區位優勢明顯增強，武岡城際鐵路和四條高速公路在黃岡交匯，將中三角、武漢城市圈和長江經濟帶密切地連接起來。黃岡發展文化產業，逐步建立文化產業園區，也依托于自身的區位優勢，文化產業的發展以及文化產業園區的建立需要創新要素的驅動，如人力資源、資金以及信息技術等要素。在區位優勢的帶動下，這些要素會逐步活躍起來，促進人流、資金流、信息流以及物流的發展，服務于地方文化產業園區的發展。
3、利好政策帶動
由于文化產業屬于附加值較高的現代服務業，當地政府為引導資本投入文化產業相關領域，在政策上給予了傾斜，尤其是在投資基礎設施、投資服務、要素成本、信貸融資、稅收服務以及技術創新等方面出臺了優惠的政策，為文化產業的發展、文化產業園區的建設提供了有利的政策環境。
三、小結
黃岡文化產業園區的發展面臨諸多發展優勢和機遇，建立和發展文化產業園區不僅對于推動黃岡市文化產業的發展、促進黃岡市產業結構的改革、經濟質量的提升具有深遠的意義，而且使黃岡地區的特色文化資源得到充分挖掘和利用，從而促進黃岡地區經濟的平衡發展。
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論文關鍵詞：后危機時代，高新技術產業，湖南
當前，來勢洶涌的金融危機對全球經濟的影響正在逐步消退，經濟復蘇跡象日益明顯，“后危機時代”已悄然來臨。從國際以及國內各地區的政策動向中不難發現，新一輪以新興戰略產業為核心的高新技術產業競爭正在孕育，爭奪高新技術產業發展戰略制高點的競爭將愈加激烈。北京、上海、廣東、深圳、蘇州、武漢等地在金融危機以后都出臺了加快本地高新技術產業發展的相關政策。科技部全國創新城市評價結果顯示，深圳、蘇州、上海、北京等地創新指數在全國處于前列，而湖南的長株潭地區仍處在中等偏低的位置。對高新技術產業戰略競爭格局、發展態勢的研判，以及所采取的措施，將直接影響“后危機時代”湖南高新技術產業乃至湖南經濟在全國經濟版圖中的競爭地位。
一、湖南高新技術產業發展的現狀分析
1、高新技術產業企穩回升，規模不斷壯大。在國際金融危機的影響下，湖南高新技術產業發展遇到了較大困難，但由于一系列政策刺激，該產業企穩回升較快，表現出較高的成長性。2009年，全年共完成增加值4500.90億元，增長31.1%，占全省GDP的10.9%，比2005年比重提高3.7個百分點，實現銷售收入4283.99億元，實現利稅471.66億元，分別增長29.5%和30.6%[1]。擁有國家級高新技術開發區3個，省級高新技術開發區14個企業管理論文，產值過100億元的企業6家，產值過10億元的企業71家，產值過億元的企業達到635家。一批骨干企業快速發展，長豐與廣汽集團實現戰略重組，廣汽菲亞特轎車落戶湖南，比亞迪汽車落戶長沙，陜汽重工長沙基地、北汽株洲基地建成投產，北汽福田、吉利汽車快速發展，長株潭有望成為全國又一個重要汽車產業基地；湖南有色控股與中國五礦集團戰略重組，有望進入世界500強。
2、戰略新興產業加快發展。在政府的大力支持和培育下，湖南省七大戰略新興產業發展迅速，主要經濟指標增速明顯，近年來七大戰略新興產業增加值年均增速達到20%以上，占全省GDP的比重達到10%以上。按當前的增速估計，到2015年，湖南戰略性新興產業總量將達到5000億元，占全省GDP的比重將超過20%[2]。與國家敲定的九大戰略性新型產業相比，湖南省的七大戰略新興產業，尤其是先進裝備制造業、文化創意產業，都有較好的產業基礎。其中，先進裝備制造、新材料、文化創意等3大產業成為全省經濟的支柱產業，生物、新能源、信息和節能環保等4大產業成為全省經濟的先導產業。特別是湖南的文化創意產業，在全國同類行業中處于前列，已形成了以廣電、出版、動漫三大優勢板塊為龍頭，演藝娛樂、文博會展、工藝美術為第二梯次，電視購物、網絡、手機報等新興媒體集群為補充的多層次產業體系。
3、形成了具有湖南特色的優勢產業集群。湖南高新技術產業逐步形成了以先進裝備制造產業、新材料產業、電子與信息產業、生物與醫藥產業、現代農業產業為代表的五大優勢產業集群。先進裝備制造產業方面，以長沙為中心的現代工程機械產業群，以株洲、湘潭為中心的現代電力機車、輕軌地鐵產業群，和以衡陽為基地的高壓、超高壓輸變電成套設備等產業群在國內外市場具有較強地位；新材料產業方面，重點企業有博云新材、金瑞科技、杉杉科技等，電池材料四氧化三錳、氫氧化鎳產量和市場占有率居全國之首，鈷酸鋰電池材料產銷量居世界第三；電子與信息產業方面，重點企業有摩托羅拉、思科、諾基亞、湘郵科技、長城信息、三辰卡通等，聚集了全省70%以上的軟件企業，原創動漫制作產量占全國的50%以上；生物與醫藥產業方面，重點企業有惠霖生命科技有限公司、雙鶴藥業、九芝堂等一批醫藥重點企業，具有全國重要的中成藥研發、生產和物流配送基地；現代農業產業方面，已建成隆平高科、亞華種業、金健米業等十多家重點農業高新技術企業群。
4、高新技術產業區域布局呈現聚集態勢。湖南高新技術產業主要集中在“3+5”城市群，即長株潭、衡陽、岳陽、常德、益陽、婁底等地區，集聚效應日益顯現。截止2009年，長株潭地區擁有3個國家級高新技術產業園區，743家高新技術企業，占全省高新技術企業的47.0%，實現的增加值、銷售收入、利稅分別占全省的56.9%、57.4%、59.9%，增速分別比全省平均水平快5.6、6.7和13.2個百分點[3]論文格式范文。在長株潭地區高新技術產業的快速崛起的帶動下，衡陽、岳陽、常德、益陽、婁底等5市的高新技術產業也呈現出快速發展的態勢企業管理論文，2009年五市高新技術產業總產值1487.81億元，占“3+5”城市群的比重為36.9%，比2005年提高6.6個百分點。
5、創新體系逐步完善，科技支撐逐漸增強。金融危機以來，湖南加大科技創新力度，在新材料、冶金、數控機床、儀器儀表、機械裝備等方面攻克了一批關鍵技術，形成了一批具有自主知識產權的重大科技成果，為推動湖南高新技術及產業化發展奠定了堅實基礎。2009年，全省新增2個國家級、22個省級工程技術研究中心，新增4個國家級、6個省級企業重點實驗室；中科院湖南技術轉移中心啟動運轉；全年共獲得省部級以上科技成果982項；完成省級及以上新產品開發項目2841項；獲得國家科學技術獎30項，居全國第3位；擁有中國馳名商標62件，位居中部第1位;專利申請量和授權量分別為1.6萬件和8309件，增長13.8%和35.5%；成功研制“天河一號”千萬億次超級計算機系統；超級雜交稻第三期畝產900公斤目標取得重大進展；大功率機車、高壓電抗器、220噸電動輪自卸車等具有行業領先水平的新產品成功投產[4]。
二、湖南高新技術產業發展存在的問題
1、高新技術產業整體規模依然偏小。全省高新技術產業雖然在近年來得到了快速發展，但與發達地區相比，發展速度依然不快，在國民經濟中的比重仍然偏低。從總量上看，2009年，湖南省高新技術產業增加值為4500.90億元，全省的總量比深圳、蘇州等一些城市的增加值還低，如深圳、蘇州、上海、廣州等城市在2008年的高新技術產業增加值就分別達到：8710.95億元、6510.8億元、6041.98億元、3981.3億元[5]。從比重上看，2009年湖南高新技術產業占GDP的比重為10.9%，而同期山東省、廣東省的比重均超過20％。近年來，湖南一些欠發達的市、州高新技術產業發展進度緩慢，制約了湖南高新技術產業總體規模的擴大，如大湘西地區2009年高新技術產業總產值為206.66億元，比重僅為全省的4.5%，增速低于全省平均增速9.7個百分點。
2、高新技術產業結構仍不合理。高新技術產業是跨三次產業的企業集合，產業內既包括工業和建筑企業，也有從事農業生產和服務活動的企業。從三次產業結構來看，湖南高新技術產業呈現一業獨大的局面，第二產業占據絕對地位，高科技農業和創新服務業總體規模不大，部分新興產業規模小增長慢。2009年，第二產業實現高新技術產值4403.76億元，占高新技術產業的97.8%。農業和服務業所占比重很低，分別僅為1.0%和1.2%。從工業內部結構來看，專用設備制造業等六大裝備制造行業產值的比重達到45.4%，接近一半；黑色金屬冶煉及壓延加工業等六大高耗能行業產值的比重為33.2%，達到1/3，重加工、高能耗特點明顯[5]。目前，湖南高新技術產業中涉及戰略性新興產業如航空航天、資源與環境等行業的規模小，發展緩慢，2009年，兩大行業完成的產值分別為26.43億元、58.75億元，占高新技術產業的比重分別僅為0.6%、1.3%，增速分別為19.5%和13.5%企業管理論文，低于全國平均水平3.6和9.6個百分點。
3、開發園區尚未形成具有較高關聯度的產業集群。高新技術產業開發區是構建產業鏈和培育產業集群的重要平臺，但湖南高新技術產業鏈和產業集群還處在雛形階段，發展滯后。一是區內企業的聚集度比較脆弱。湖南高新技術產業開發區在創辦之初甚至到現在仍然是通過稅收、土地等優惠政策以及勞動力價格等優勢吸引企業進區而形成的空間聚集，企業入區的主要動因是享受政府給予開發區的優惠政策，而不是開發區本身所產生的聚集效應，因而缺乏可靠的根植性。二是湖南大部分高新技術產業開發區內仍未形成高新技術產業鏈必須具備的科技環境、金融環境、物流環境和人文自然環境等，實現科技成果產業化困難重重。三是高新技術產業開發區內普遍缺乏集群成長的公共關系網絡。因而，湖南高新區高新技術產值在產業中的比重呈現下降趨勢，2006年，長沙、株洲、湘潭、衡陽、岳陽、益陽、郴州七個高新區高新技術產品產值占全省的比重為56.9%，2008年降至51.2%，2009年下降到48.4%。長沙、株洲、湘潭三市3個國家級高新區的高新產值占三市高新技術產業的比重也出現下降，從2006年的80.3%下降到2008 年的78.4%，2009年下降到74.3%。
4、融資難，尚未建立有效的高新技術產業發展風險投資體系。高新技術產業是資金密集型產業，具有高投入、高風險和高回報的特點。湖南高新技術產業的發展一直處于資金短缺狀況，高新技術成果轉化和高新技術產業發展對風險投資的需求難以得到滿足。高新技術產業資本融通渠道狹窄，多數企業的發展依靠銀行貸款，容易受宏觀政策的影響，一些中小型的高新技術企業很難從銀行貸到款，而通過資本市場直接融資的企業很少。湖南省至今尚未形成有效的高新技術產業風險投資體系，企業融資渠道不暢、資金不足，影響著全省高新技術產業的快速發展。
5、創新動力不足，科技創新體系整合效率不高。湖南高新技術產業中的企業主體大部分是脫胎于傳統產業的民營企業，習慣于模仿，沒有自主創新能力，而不少龍頭企業也沒有擔負起帶頭技術創新、引領轉變發展模式的重任，從而導致湖南省高新技術產業內企業創新動力不足、企業效益不高、發展速度偏慢。同時，湖南高新技術產業的科技人才隊伍不夠，在很大層面上不能滿足企業發展的需求，尤其是高精尖專業技術人才緊缺，且流失嚴重。另外，科技創新體系整合不夠，產、學、研相互脫節，一方面，一些大學和研究機構缺乏良好的合作機制和合作氛圍，另一方面，大學和科研院所與所在區域的經濟發展脫節，其科技研發與經濟社會發展、企業需求脫節，導致大學或科研機構并未較好地成為高新技術企業創新的重要外部力量來源和科技創新始發性資源的重要供應源。
6、高新技術產業發展所需的政策氛圍存在偏差。主要表現在：一是重大輕小。即重視對大型國有高新技術企業的政策支持，相對缺少對中小型高新技術企業特別是民營高新技術企業的合理的政策扶持和政府指導，信用擔保體系以及綜合服務體系尚不健全。二是重過去輕未來。即偏重于對業已發展起來的前景比較明朗、風險比較小的高新技術企業的支持，缺少對具有良好發展前景，但目前存在較大風險的高新技術企業的支持。三是政策資源不夠聚焦，政策效果減弱。現有政策中，無論是大企業、成熟企業，還是小企業、新興企業都予以扶持；無論是成熟產業領域，還是新興產業領域，政策都顧及。但政策資源有限，政府服務能力亦有限，最后導致“普惠式”政策變成了“撒胡椒面”，“四兩撥千斤”的作用大打折扣企業管理論文，政策效果不盡理想。
三、加快湖南高新技術產業發展的政策建議
1、建立和完善更加有利于高新技術產業發展的體制和機制
湖南高新技術產業發展存在政策氛圍上的偏差，這實際上反映的是體制機制問題。目前，湖南正在編制戰略性新興產業發展規劃。下階段，湖南應以實施戰略性新興產業發展規劃為契機建立和完善更加有利于高新技術產業發展的體制機制。要落實各項支持高新技術產業發展的政策，從財政投入、土地規劃、投資融資、人才使用等方面全面向高新技術產業傾斜，并將優惠政策由原來的向區域傾斜轉向技術傾斜和產業傾斜，爭取重點支持100家年產值10億元以上的行業龍頭論文格式范文。加強高新技術企業認定工作，落實高新技術企業所得稅優惠。積極開展自主創新產品認定，強化政府采購對本土高新技術企業發展的推動作用。
2、加快高新技術產業結構調整，努力形成新的發展優勢
高新技術產業是經濟結構調整的重要推動力量，同時也面臨自身結構調整問題。在全國各地競相發展高新技術產業的態勢下，湖南應結合省政府敲定的七大戰略性新興產業領域，加快高新技術產業結構調整，努力形成新的發展優勢。利用湖南省現有產業基礎，集中力量打造特色優勢產業，以長株潭國家高技術產業園區建設為重點，提升先進裝備制造業、新材料、文化創意等產業在全國的影響力和品牌知名度，進一步做大做強優勢產業；將省內科技創新資源較為豐富，投資環境相對較好，民間資本投資積極性較高等有利因素，與培育和發展戰略性新興產業結合起來，積極引導各類資源向新能源、新材料、節能環保等新興產業領域集聚，大力推動新興產業發展；利用人們生活水平以及節能環保意識逐步提高的趨勢，積極推動太陽能光伏發電、電動汽車、節能環保以及物聯網等技術的試點示范，促進新興產業應用市場的拓展。
3、以服務平臺和優勢產業為重點，加強各地高新技術產業園區建設
加快構建產業化生態體系。在高新技術產業園區內建設一批戰略性新興產業技術研究院、公共技術服務平臺和中試轉化基地，擴大專業化高新企業孵化器、加速器、生產力促進中心的規模，滿足企業專業化共平臺需求。轉變高新區發展方式，引導園區結合自身特色和優勢產業基礎，選擇重點發展的產業領域，由“大而全”轉為“少而精”，加速產業集聚。具體而言，要整合8座城市的高新技術開發園區，長株潭以先進制造業、高新技術產業、生產業為主導，岳陽以石化工業為主導，衡陽以綜合制造業為主導，常德以農產品深加工和制造業為主導，益陽以新能源工業和休閑旅游業為主導，婁底以能源、原材料工業及配套工業為主導。構建婁底、衡陽原材料工業與長株潭先進制造業之間的上下游關系，長株潭不再新建、擴建火電廠，在周邊地區發展火電、水電以及風電、核電等新能源，為長株潭提供強大的能源支撐。將煙草、食品工業引導至常德、湘潭，農產品物流和商貿產業調整至湘潭、衡陽、常德，將湘鋼的擴建調整與岳陽、婁底的鋼鐵產業調整相結合，將株洲的石化工業部分調整至岳陽[5]。
4、優化風險投資機制，加大金融扶持力度
資本是產業發展的血液企業管理論文，湖南省應積極培育和引進風險投資機構，壯大風險投資規模，緩解企業融資難題，促進高新技術產業發展。要大力推進多元化風險投資體系建設，適當擴大政府風險投資引導資金的規模，建立財政風險投資補償資金，完善政府引導、社會參與、民營資本為主體的風險投資體系。要擴大高新技術企業在資本市場直接融資的渠道，促進和鼓勵高新技術企業在中小企業板和創業板市場上市，或者在資本市場發行債券。要擴大風險投資領域的對外開放程度，鼓勵組建中外合資風險投資管理公司或中外合資風險投資基金，積極引進國內外知名風險投資機構來湘建立分支機構。
5、完善技術創新體系，增強高新技術產業發展的內在動力
一要加強技術創新的源頭建設。大力推動產、學、研合作向深度和廣度發展，鼓勵制度創新、機制創新。充分發揮大學、科研院所、企業、中介機構和政府等各方面優勢，鼓勵產、學、研各方在共同承擔國家重點科技項目、共同開發關聯平臺技術、聯合研究制定技術標準、聯合培養科技和管理人才、互相兼職等方面進行大膽的探索。二要完善技術創新的政策體系。建立以企業投入為主體的技術創新投入機制，引導企業增加研究開發投入經費，增加財政對技術創新的支持力度，加大對原始性科技成果轉化的政策扶持，支撐和支持企業技術創新活動。三要建立企業家創新能力培訓的長效機制，通過組織考察學習國內外企業自主創新經驗，邀請國內外研究企業自主創新的專家來湘指導，幫助湖南企業家不斷提高對產業發展方向的洞察力和戰略創新與組織創新融合的實現力。四要優化創業環境，匯聚各類創新人才。高新技術產業持續快速健康發展，人才是關鍵，湖南要堅定樹立“人才立業”的觀念，堅決貫徹“人才強省”戰略，創新高新技術產業人才引進、培養和激勵機制，構筑創新型人才集聚高地。
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關鍵詞：深圳寶安區；文化創意；產業園區；發展路徑
中圖分類號：TU984文獻標識碼：A
引 言
文化創意產業作為中國社會從勞動密集型社會向知識密集型社會轉化過程中的新生事物，正活躍在中國部分發達城市的經濟體系中，為人們所關注。近幾年來，深圳寶安區委區政府認真貫徹落實廣東建設“文化大省”和深圳“文化立市”戰略，大力實施“文化強區”，堅持“政府主導、企業主體、市場運作”的原則，科學規劃、合理布局、扎實推進，寶安區文化創意產業園區的建設和發展不斷取得新成果，片區經濟輻射示范作用初見成效，成為寶安區產業轉型升級的重要突破口。本文在研究深圳寶安區文化創意產業園區發展現狀的基礎上，從整體性、功能性和前瞻性的視角觀察出發，力圖發現深圳寶安區文化創意產業園區的建設在實踐中存在的問題，并對其發展路徑提供幾點構想及對策建議。
一、寶安區文化創意產業園區發展基本情況
2007年以來，寶安區已培育了F518時尚創意園、雁盟酒店文化產業園、西部國際珠寶城和寶安藝術城4家市級文化創意產業園區，以及圈子藝術中心、亞克西和田玉交易中心和深圳22藝術區等7家區級文化產業園區。截至2012年底,7家文化創意產業園區已建成面積約為27萬平方米，入駐園區文化企業298家，個體工商戶194家，園區從業人員6704人，園區內文化企業實現年總產值 6.3億元，實現年總利潤8147萬元，園區經濟的示范作用初現。
（一） F518時尚創意園
F518時尚創意園由深圳市創意文化投資發展有限公司投資運營，占地約6萬平方米，建筑面積約14萬平方米；已入駐廣告創意設計、影視動漫等企業139家。是寶安區第一個通過舊廠房升級改造的文化創意產業園區，已經成為集創意產品研發與交易、廣告策劃、動漫游戲、影視制作和藝術品創作與銷售為一體的文化創意產業園區。
（二）西部國際珠寶城
西部國際珠寶城由深圳明金海集團有限公司投資，項目總建筑面積為12萬平方米。目前已入駐珠寶企業45家，珠寶品牌280多個，個體工商戶117家。項目二期寶立方珠寶玉石文化創意園將以國際珠寶文化為核心，發展成為集珠寶品牌展覽交易、創意研發、文化交流為一體的珠寶玉石高端流轉基地。
（三）雁盟酒店文化產業園
雁盟酒店文化產業園由深圳市惠寶隆酒店設備用品有限公司投資，占地面積2.3萬多平方米，建筑面積約5萬平方米。園區已入駐酒店文化用品企業21家，品牌100多個，是目前深圳市最大的酒店文化裝飾用品、酒店藝術品及設備展示、銷售、酒店物流配送為一體高端酒店文化用品展示交易中心。
（四）寶安藝術城
寶安藝術城由深圳市德明發實業（集團）有限公司投資，總建筑面積1.6萬平方米，園區已有紫砂壺博物館、文房四寶精粹博物館、景德鎮藝術陶瓷博物館等89家文化藝術機構及個體工商戶入駐經營，已經成為深圳市高端工藝品展示交易、藝術交流和文化活動的集聚中心。
（五）圈子藝術中心
圈子藝術中心由深圳市圈子文化投資發展有限公司投資，總建筑面積約1萬平方米。中心倡導“用藝術鏈接世界，把文化融于市場”的理念，是一個以當代藝術為核心，以藝術主題酒店為交易展示平臺，將學術、創意和交易有機結合的文化產業園區。
（六）亞克西和田玉交易中心
亞克西和田玉交易中心由深圳市亞克西和田玉交易中心有限公司投資，建筑面積約5000平方米，將建成國內首家會員制和田玉原材料電子網絡交易平臺。
二、寶安區文化創意產業園區的發展路徑
（一）民營資本是園區建設主力，走出了一條“文化+實業”模式發展道路
目前寶安區已建成和在建的文化創意產業園區均由民營企業投資運營，從資金注入到開發市場，從文化挖掘到市場運營，都是由民營企業主導，這在全市文化創意產業園區的發展中是一抹亮色。本土民營企業家在實業經濟領域獲得的雄厚資本后，搶抓先機、以高度的“文化自覺”投身于文化創意產業中；在園區建設初期，民營企業邊實踐邊摸索，不斷優化整合，促使文化創意產業園區找準方向，甚至不惜用實體資本利潤來支撐文化創意產業園區的運營；在園區提升發展過程中，民營企業不斷提升質量和核心競爭力，創亮點、出佳績，走出了一條具有寶安特色的“文化+實業”之路。F518時尚創意園是運用了文化教育領域的經驗實力來運營，西部國際珠寶城由房地產開發企業投資，寶安藝術城由五金制造業企業轉型運營，雁盟酒店文化產業園是由酒店用品銷售企業整合全國的營銷網絡和行業資源投資興建。
（二）舊工業廠房華麗轉身，成為產業轉型升級的重要載體
35年前，全國第一家“三來一補”企業正式落戶寶安石巖街道，自此，出口加工業帶動了寶安的繁榮與發展，寶安成為全市的工業大區和出口大區,目前全區有各類企業5.81萬家，其中工業企業2.47萬家，規模以上工業企業2663家，占全市49.2%；然而，這種傳統的經濟發展模式也發揮到了極致。根據產業梯度轉移規律，隨著各類成本的不斷上升，寶安土地、資源、人口、環境等日益難以為繼。為此，寶安區實施“載體優先”戰略，有近400萬平方米的舊工業片區列入城市更新計劃，將這些舊工業區通過淘汰低端產能、升級改造、綜合整治等途徑，提高對高端產業的承載力和吸引力，引導發展文化創意產業，既拓展了文化產業發展的空間，又優化了環境，提升了城市文化底蘊，又優化了產業空間布局，實現了舊工業廠房的華麗轉身。以F518時尚創意園為例。其前身是寶源股份合作公司的綜合樓，建成后以低租金（12元/㎡/月）的形式租給五金廠、皮具廠、塑膠廠、制衣廠等75家小工廠和小餐館、菜市場、小商品市場，從業人數約3500多人，全部工廠年產值約3000多萬元，年上繳稅金約150多萬元，年繳納租金約650多萬元。園區改造前物業破爛不堪、亂搭建、亂拉電，是典型的臟、亂、差的地方。2007年建成文化創意產業園區后，經過6年的發展，園區入住率已達到100%。平均租金50元/平方米/月，吸納創意人才1000余人。2012年園區入駐企業主營業務收入約6億元，上繳租金約1250萬元，上繳稅金900余萬元。目前，園區通過對公共景觀空間、戶外廣告牌、園區整體燈光系統、園區展廳改造、品味街及停車場涂鴉墻展示等的改造，園區的整體視覺體系更加完整、藝術氛圍更加濃郁，給周邊社區提供良好的文化休閑氛圍。
（三）通過政策引導和資金扶持，政府成為文化創意產業園區建設的主力推手
一是高度重視文化創意園區基地的規劃和引導，2009年在全市率先出臺《寶安區文化產業園（基地）認定與管理暫行辦法》，進一步規范園區基地的運營，提高文化產業園區的管理和服務水平。2012年6月出臺《寶安區文化創意產業發展規劃（2011-2015）》，在規劃中明確提出以推進“一街道一園區一品牌”建設為抓手，積極推動優勢文化創意產業園區項目引進。
二是通過資金杠桿撬動園區的建設和發展。每年配套3500萬元，采取項目補貼、獎勵等資助方式，對符合條件的文博會分會場、專項活動、園區基地入駐企業等予以扶持。自2007年至今，投入1.47億元資助了60多家企業160多個項目，強力推動了F518時尚創意園、西部國際珠寶城、寶安藝術城等一批優勢重點項目的建設和發展。
三是積極搭建宣傳推介公共服務平臺，為文化創意產業園區營造良好發展環境。吸納了區內百余家文化企業成立“寶安區文化產業協會”、“創意產業聯合會”，搭建政企溝通橋梁。建立文化創意網，設立公共文化信息、文化投融資、文化交流等版塊，為文化企業文化人才提供無邊際的政府公共服務平臺。每周在《寶安日報》推出《文產周刊》，每月刊發《寶安文化產業信息》，及時報道本區域文化產業園區（基地）、文化企業和項目發展態勢，提供宣傳推介平臺。
（四）文化創意產業園區帶動片區經濟業態調整，園區經濟成效明顯
文化創意產業園區逐步成為推動地方經濟轉型升級、帶動就業和勞動人口轉移的重要支柱性力量。以西鄉街道為例。寶安區西鄉街道挖掘自身優勢，通過加強規劃引導、多領域相互融合，打造文化亮點、建設公共服務平臺等措施，形成F518片區、港隆城片區、雁盟片區、銀田片區四大文化片區，培育了F518、雁盟、寶立方、多彩匯威、文化潮汕、先歌國際影音園、產升網、深圳創意設計總部大廈等一批特色文產項目，其中F518時尚創意園和雁盟酒店文化產業園分別于2010年紀2011年成為深圳文化產業示范基地。目前該街道轄區共有各類文化及相關產業企業約1068家，數量居全區各街道之首。2012年，該街道轄區文化產業增加值約50億元，占GDP比重14.8%，成為驅動經濟發展的強勁動力。
三、寶安區文化創意產業園區發展存在的問題
（一）園區發展受區位、城市基礎設施、人文環境等多種因素制約
寶安區作為原特區外的工業大區，各項基礎設施建設起步晚、歷史欠賬多，與原特區內相比差距很大。而寶安區的文化創意產業園區一般選址在工業區，園區內外的交通、購物、餐飲等服務設施建設較為落后，公共服務體系不夠完善和齊全，人文環境也比較欠缺，因此寶安的文化創意產業園區普遍規模較小，檔次較低，對外招商以及人氣聚集方面存在較大困難，對專業采購商和創意人才的吸引也顯得不足。
（二）園區的經濟效益達不到社會公眾的期待值
寶安區文化創意產業園區現有企業298家，個體工商戶194家。從營業收入看，年營業收入500萬元以上的企業僅8個，2012年寶安區文化產業園區的產值約為6.3億元，園區文化創意產值只占全區文化產業產值的不足十分之一；從產業集聚方面來看，園區局限于地理空間意義上的集聚，而非產業集群，沒有形成完整的產業鏈。F518時尚創意園作為寶安目前入駐企業數量最多，運作最為成熟的文化園區，現有企業139家，成功孵化了高斯貝爾、雨橋動漫，火種科技等創意設計企業。但與寶安桃花源科技創新園相比，還是差距較大。
（三）園區運營機構大多缺乏專業人才隊伍
文化創意產業人才需要的是復合型人才，既要懂得文化產業的發展規律，也要懂企業經營管理。受各種因素影響，目前各園區對人才的吸引力顯得不足，尤其是知名文化創意人才和高素質的復合型文化經營管理人才。且現有文化創作人才基本以本地為主，與外界相關專業人才的交流和引進機制相對欠缺，具有國際視野的高端人才更是缺乏，一定程度上導致產業發展無法得到更高的具有創新性的理論和實踐指引，形成制約產業園區發展前進的瓶頸。
四、結論與政策建議
（一）加強公共服務平臺建設，強化園區孵化功能
文化創意產業園區是文化產業發展的重要載體，其基本功能是孵化企業，它通過提供一系列企業發展所需的管理支持和資源網絡，幫助入園的初創階段或相對弱小的企業，使其能夠獨立運作并健康成長。因此，在不斷優化城市公共基礎設施等“硬”環境的同時，我們應著重為園區的轉型升級搭建了一是孵化平臺，構建相對完善的科技信息、公共研發、公共檢測等服務平臺和服務體系，通過對入園中小型文化企業等實行貸款擔保、貼息、房租減免等政策舉措，大力鼓勵扶持中小文化創意企業。二是融資平臺。廣泛開展銀企對接和信用擔保，著力解決中小科技企業融資難題。特別是將國有企業的資源與全區的轉型服務結合起來，設立創投基金，重點支持企業轉型發展。三是企業合作平臺。積極支持和鼓勵企業、園區建立行業協會，引導行業自律、放大行業呼聲，推進企業間的同業交流和異業合作，共享轉型信息和經驗。
（二）加強統籌規劃，引導園區多元化發展
目前全市已有幾十個文化產業園區，部分文化產業園區定位缺乏清晰認識，重復建設嚴重,造成了資源的巨大浪費和惡性競爭。因此，建議市在園區規劃引導上，做好統盤部署，形成“特色聚集、良性競爭、合作聯動、分布合理”的新格局；在園區認定管理上，進一步規范園區的認定標準和管理制度；在內容導向上，更加注重內在的發展質量，并逐步轉型至增強園區產業集聚效應的新發展思路；在園區間的合作交流上，多創造條件為各區的文化創意產業園區學習交流，即便是同類型的園區，通過考察交流，也能找到各自的定位和發展，避免同質競爭。
（三）加強合作交流，建立園區的文化網絡
要培育園區間的創新文化氛圍,就要推動企業間建立聯系以促進學習與交流，增強企業間的信任。鼓勵通過舉辦各種展覽會議、創意工作坊、相互考察調研、企業家沙龍、聯誼會等，促進各方了解與交流，提升企業間的信任度，促進企業相互挖掘發展后勁和潛能。只有在信任形成的基礎上，才有利于各文化企業之間學習和知識傳遞的順暢進行，才有利于形成企業之間的合作創新機制
參考文獻：
[1]王偉年，張平宇.創意產業與城市再生[J].城市規劃學刊，2002（6）：22-27.
[2]耿斌.上海創意產業集聚區開發特征及規劃對策研究[D].同濟大學碩士研究生學位論文，2007.
[3]邵培仁，楊麗萍.中國文化創意產業集群及園區發展現狀與問題[J].文化產業導刊，2010（5）：62-69.
【關鍵詞】文化創意企業；智力資本；外部智力資本
1 文化創意企業外部智力資本利用的主要制約
文化創意企業在運行與發展過程中，不僅需要企業內部的文化產業管理人才團隊，尤其需要借助企業之外的文化創意人才、文化經紀人、文藝創作者、相關領域專家學者等智力資源及其創意，并將之轉化為本企業的人力資本和創意資本。當前文化產業中文化創意企業對外部智力資本的利用，雖然已經探索出許多成功的經驗，但仍然存在諸多難以逾越的困境與難題，這些問題構成了文化創意企業外部智力資本利用的現實制約。
第一，難以獲取。目前，中國文化創意產業尚處于起步階段，文化創意企業普遍存在創意人才匱乏的局面。據調查，我國文化創意產業的從業者以設計類、策劃類和編輯類等專業類職位居多，分別達到了45.36%、13.4%、18.56%，三者共計達到77.26%；從年齡結構來看，目前文化創意產業的從業人員近八成年齡在20-25 歲之間，從業年限在兩年以內的超過七成，3-8年的約占兩成，8年以上的不足一成。[1]這就造成文化創意的專門人才、技術從業者居多，而真正具有原創能力的文化創意人才較為匱乏，形成對文化產業發展的人才制約。此外，文化創意人才職業門類復雜，體制內就業與自由職業并存，也增加了文化創意人才流動的困難。當前，高等學校、科研院所、藝術創作機構吸納了大多數文化創意人才，文化體制改革的不充分、他們的工作性質決定了個人創意既是個體的，同時也是單位的，將雙重屬性的文化創意加以市場化需要克服知識產權上的糾紛，也造成文化創意人才的身份制約。對于從事自由職業的文化創意人才來說，文化創意可以實現自由流動，但又受制于自由職業者的職業習慣、文化市場營銷能力及文化創意的可市場化程度，這也構成文化創意進入市場的瓶頸及現實制約。
第二，有效激勵不足。創意無價，如何界定創意的回報與績效需要借助后期市場營銷推廣及市場收益。文化創意的獲取處于文化產業鏈的上游，文化創意處于文化產業鏈的最前端，在尚未具備市場化前景的情況下，貿然選擇投資也是有所顧忌的。市場前景難以預測，造成有效激勵不足。以文學與電影產業鏈為例，一部文學作品改編為電影涉及到創意、編劇、制作、拍攝、營銷、廣告、音樂、道具、燈光、場地等眾多環節，在電影產業的投資中，創意購買僅是極為細小的支出與投資，凝結文化創意者幾年、十幾年乃至幾十年心血的作品往往體現不出其在文化產業鏈中的價值。
第三，內外智力資本的融合困難。企業內部與外部智力資本的融合的困難：一是，因為文化創意是具有知識產權性質的精神產品，文化創意的設計一般具有個性化、獨立性特點，具有原創性與原生性不易、而復制性簡單的特點，極易被模仿和被復制。二是，文化創意企業缺乏開放、活潑的企業文化，對企業智力資本中的關系資本、結構資本注意不夠，也影響到智力資本的內外融合。張慧穎、呂爽的研究表明，智力資本四個維度中，只有外部社會資本對突破式創新具有顯著的正向影響，說明外部網絡往往能給企業帶來全新的商業機會[2]，但文化創意企業對此關注明顯不夠。
2 文化創意企業外部智力資本利用的創新途徑
首先，創新獲取外部智力資本的方式。外部智力資本的獲取方式應在直接引進、消化吸收、招標購買的基礎上，拓展獲取方式，提高利用效益，構建基于自主創新的文化創意策劃及設計體系。具體說來，在文化協同創新中，著重發掘、發現文化創意者的作用，將產學研合作進一步發展為政產學研人合作，既發揮政府對文化產業的規劃和指導作用，也要充分發揮社會各界文化創意者的角色和作用。通過高薪聘請、兼職工作、柔性引進、項目合同制、簽約使用等各種方式，可以實現智力資本的由外變內。
其次，健全外部智力資本有效利用機制。在文化創意產業中創新外部智力資本的交易、激勵、利用機制與模式，需要熟識大眾文化的流行機理。一是構建文化創意人才智庫，儲備文化創意人才與創意資源，突破文化創意產業發展的人才瓶頸與創意資源匱乏。二是，充分發揮市場化的力量與手段，構建文化創意的交易市場，有序、公平的市場交易有助于文化創意產品的流動和轉移。三是，創新外部智力資本激勵機制，一個文化創意從萌生到市場化往往要經歷漫長的沉淀和大眾認可，智力資本激勵應該將薪酬激勵與效益激勵、版權激勵與股權激勵、長期激勵與短期激勵相結合，既保證文化創意者的基本權益，也保證預期收益的比例。
再次，重視基于外部智力資本拉動的內部智力資本培育。構建基于文化創意人才勝任力模型的創意文化人才培訓機制，通過頂崗實習與輪崗培訓實現人才與資本對接。文化創意類專業均是實踐性很強的專業，在校的理論學習與企業的實習鍛煉都是不可或缺的學業成長環節。一般情況下，文化創意類專業學生在大三年級即要進入企業見習，大四可以有半年時間整體進入企業實習，學生的畢業設計與學位論文都可以在企業完成。形成學生進入企業頂崗實習與企業員工輪崗培訓的對接機制，可以對內部智力資本進行培育。
3 小結
本文對如何創新文化創意企業外部智力資本利用、構建良好的外部智力資本利用機制與環境進行了分析。為化解文化創意企業外部智力資本利用中的難題，創新外部智力資本利用途徑、健全外部智力資本利用的激勵機制、構建基于外部智力資本拉動的內部智力資本培育模式，對文化產業發展及文化創意企業生存發展至關重要。文化創意企業外部智力資本利用的創新，可采取政產學研人合作，充分發揮兼職性及社會創意人才的智力資本作用，也可以采取直接引進與柔性引進相互結合，延長文化產業鏈進行深度融合創新等措施。在健全外部智力資本有效利用機制方面，應著力構建文化創意人才智庫，儲備文化創意人才與創意資源；構筑外部智力資本的交易平臺；創新外部智力資本激勵機制。文化創意企業尤其應重視基于外部智力資本拉動的內部智力資本培育。
【參考文獻】
論文關鍵詞：民族史詩；苗族古歌；創意產業；產品；意義
民族史詩是一個民族的文化寶藏，承載著豐富的文化記憶和文化基因，是文化延續和發展的不可缺少的載體，也是當今進行文化創意活動、發展文化創意產業的重要對象與資源。
苗族古歌是在苗族人民中廣為流傳的以創世為主體內容的詩體神話，是集苗族歷史、倫理、文學、民俗、服飾、建筑等為一體的百科全書式的民族史詩。它擔當著傳承苗族文化的歷史使命，是延續、發展苗族文化的瑰寶。2006年，苗族古歌被列為我國首批非物質文化遺產保護名錄。
聯合國教科文組織認為，文化創意產業是指依靠創意人的智慧、技能和天賦，借助于高科技對文化資源進行創造與提升，通過知識產權的開發和運用，產生出高附加值產品的具有創造財富和就業潛力的產業。金元浦教授認為，創意產業是全球化條件下，以消費時代人們的精神文化娛樂需求為基礎，以高科技技術手段為支撐，以網絡等新傳播方式為主導，以文化藝術與經濟的全面結合為自身特征的跨國、跨行業、跨部門、跨領域重組或創建的新型產業集群。它是以創意為核心，向大眾提供文化、藝術、心理、娛樂產品的新興產業。不管人們怎樣界定創意產業，文化信息和文化元素是創意產業發展的先決條件。苗族古歌具有豐富的文化創意元素，是發展文化創意產業不可多得的財富。
一苗族古歌創意產業化的可行性
(一)苗族古歌蘊含著豐富的文化信息和元素
苗族古歌是苗族古代先民在長期的生產實踐中不斷創造和積淀的產物，是苗族文化的鮮活記憶。黑格爾曾說：“史詩就是一個民族的‘傳奇故事’、‘書’或‘圣經’。每一個偉大的民族都有這樣絕對原始的書，來表現全民族的原始精神……這樣一部史詩集，如果不包括后來的人工仿制品，就會成為一種民族精神標本的展覽館?！泵缱骞鸥杈褪沁@樣的史詩，它的內容包羅萬象，從宇宙的誕生、初民時期的滔天洪水，到苗族的遷徙、苗族古代社會的制度和日常生活等，無所不包，是苗族活態文化體系的生動展現，表現了苗族萬物有靈、生命神圣、眾生平等、人與自然和諧共處的哲學理念。同時，苗族古歌中的神和神的故事很多，有名字、有形象、有事跡的神就有幾十個，從自然神話到社會神話，從開天辟地到人類起源和社會生活，都有神和“神們的行事”，并形成以姜央(父系祖先)為中心的體系神話雛型。這些包羅萬象的內容、經世致用的哲學理念、生動感人的神話故事和活靈活現的人物形象，是進行文化創意活動、發展創意產業的寶貴資源和文化原型，符合創意產業的生產邏輯和文化消費學理。
(二)苗族古歌有龐大的創意產業發展必需的消費群體
苗族是一個苦難深重而又偉大的民族，苗族先民在艱難的環境中創造了璀璨的文化。苗族是一個有語言沒有文字的民族，文化的傳承主要通過口傳心授等形式進行。苗族古歌包含了豐富的苗族文化記憶和文化信息，是傳承苗族文化的主要載體。在許多苗族聚居地，苗族人民正是通過傳唱苗族古歌來延續文化記憶、傳承民族文化的，許多男女老少都知曉苗族古歌。因此，苗族古歌具有廣泛的群眾基礎。同時，苗族古歌不僅在本族群中具有深遠的影響力，而且在其他民族的眼里也有相當大的文化魅力，它是了解苗族民族文化的重要平臺，也是解讀苗族文化神秘和深厚內涵的藍本。一旦對苗族古歌的內容進行創意產業化加工，用現代的文化形式來活靈活現地展演獨具魅力的苗族文化，不僅會引起苗族人民自身的共鳴，還會吸引更多的人來了解苗族文化，關注苗族文化，欣賞、體驗、感受苗族文化的魅力。因此，苗族古歌有龐大的消費群體。
(三)苗族古歌創意產業化有現實的語境和動力
文化產業是當今世界上大力倡導和發展的朝陽產業。創意產業是文化產業的高端，在世界范圍內正迅猛發展，越來越受到人們的重視。就產值而言，2002年英國的文化創意產業增加值達809億英鎊，成為僅次于金融業的第二大產業。
2006年，美國的“創意和創新服務業”已成為僅次于軟件產業的第二大產業集群。韓國、日本、新加坡等國的創意產業發展勢頭也很強勁，在亞洲處于領先地位。對于創意產業的發展態勢，約翰·霍金斯在《創意經濟》一書中明確指出，全世界創意經濟每天創造220億美元并以5％的速度遞增。從全球來看，發達國家的創意產業已成為一種強大的力量，不僅吸引了全世界的眼球，而且形成了一股席卷世界的創意經濟浪潮。為了適應發展形勢，提高國家軟實力，我國制訂了《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》，明確提出了文化創意產業的發展任務，即以建設文化創意產業中心城市為核心，積極發展具有鮮明地域和民族特色的文化產業群。目前，國內已有北京、上海、杭州、深圳和長沙等城市建立文化創意產業園區，大力發展創意產業。創意產業在國內已呈現出良好的發展態勢，形成了一定的產業優勢和文化品牌。國內外創意產業的發展趨勢以及政府的政策支持無疑給苗族古歌創意產業化提供了發展的良好契機和現實氛圍，無形中也催生出了苗族古歌創意產業化前進的巨大動力。
(四)苗族古歌創意產業化有成功的案例可借鑒
民間文化資源是發展創意產業取之不竭、用之不盡的源泉。許多國家和地區挖掘民間文化資源，插上了創意產業飛翔的翅膀。在民族史詩創意方面，芬蘭民族史詩《卡勒瓦拉》就是較為成功的范例。影片《玉戰士》便以該史詩為故事藍本，運用現代科學技術，制作成了一部大片，在芬蘭上映一周后，輕松地登上了芬蘭票房冠軍寶座，贏得了較好的經濟效益和社會效益。轟動一時的大片《指環王》也改編自《卡勒瓦拉》這部民族史詩。我國北朝樂府民歌《木蘭辭》是中華兒女耳熟能詳的文化經典。1998年，迪斯尼公司將中國傳統故事《花木蘭》成功改編成美國版的動畫電影《花木蘭》，影片在新加坡首映后，在全球巡回放映，獲得了不同文化、不同年齡觀眾的普遍歡迎，總收入達3億美元，取得了巨大的成功，成為迪斯尼公司生產的利潤最高的影片之一。我國陜西的“大唐芙蓉園”也是在發掘西安盛唐歷史文化遺產和民間文化寶藏的基礎上，加以“聲、光、電”等現代科技的綜合演繹，構成的一幅幅瑰麗的“盛唐文化奇觀”。獨具漓江風情魅力的山水實景大型歌舞晚會《印象·劉三姐》以及風靡海內外的原生態歌舞集《云南映象》都是利用民族民間文化資源進行文化創意活動、發展創意產業的成功案例。這些成功的案例，為苗族古歌創意產業化發展提供了可借鑒的經驗和思路。
二苗族古歌創意產業化的產品設計
(一)建設苗族文化生態主題公園
苗族古歌展現給世人的是一部苗族文化史書，對苗族的歷史、風俗、服飾、建筑等文化事象都有生動的描繪，而這些文化事象與當今苗族人民的生產、生活和思想感情密切相關，是他們當今生活的文化之根，具有鮮活的生命力。同時，當今的苗族人主要生活在武陵山脈及貴州大部分地區，這些地區山高林茂、水系縱橫，自然生態環境美好，是建立生態文化公園的好地方，也是再現古代苗族人民艱苦生活環境的良好平臺，如貴州的雷公山一帶、湘西的坐龍峽等地方，都具有典型性。因此，把苗族古歌所反映的文化內容和苗族史籍記載的一些歷史和文化事象進行有機的整合，在不違背歷史真實的前提下，可建設苗族文化生態主題公園。這方面，寧波已開了先例，如近年新建的主題公園——梁祝公園，被譽為中國第一個愛情主題公園。苗族文化生態主題公園可以分為不同的區域，用現代的手法和科技一一展演苗族的“開天辟地”、“人類起源”、“滔天洪水”、“民族遷徙”等神話故事和文化內容。在苗族文化生態主題公園里，苗族的主要文化事象都可以展演，如銀飾文化、飲食文化、建筑文化等，竭力彰顯苗族文化的魅力。目前，苗族聚居地還沒有這樣的文化主題公園。在消費主義文化盛行和圖象時代來臨時，用現代展演的方式解讀苗族活態文化，讓更多的人欣賞、感受、體驗神秘的苗族文化，是符合社會歷史文化發展要求的。
(二)打造苗族民族文化演藝品牌
苗族文化底蘊深厚、魅力雋永，在國內外都有一定的影響力。苗族古歌所反映的文化內容極具理想性和浪漫性，里面有生動的歌詞、美妙的音符和能改編成舞蹈的原型，是打造演藝產品的良好素材。因此，依托苗族古歌豐富的文化信息和文化符號，借用現代的一些手法和科技進行嫁接和組合，把苗族古歌的文化內容搬上舞臺，打造一具苗族文化風情魅力的歌舞晚會是可行的。目前，苗族聚居地之一的湘西有綜合反映苗族文化的演藝產品，一是德夯的苗族歌舞“山風鼓韻”，一是鳳凰的“古怪的鳳凰”篝火晚會。苗族古歌有豐富的歌舞演藝元素，在藝術家的精心打造和現代科技的參與下，可以把當地的自然風光和民間故事、傳統民歌和民族風情進行巧妙的嫁接和有機融合，讓自然風光和人文精神交相輝映，走上舞臺，用歌舞演繹民族史詩，打造演藝品牌。
(三)將苗族古歌改編制作成影視、動漫和網絡游戲系列產品
苗族古歌不僅是苗族的一部百科全書式的史詩，還是一部苗族神話故事的大匯編，里面有大量的神話故事，故事情節豐富，人物形象多且豐滿，各具神態性格，人物形象的表現手法也極具夸張和想象性。是改編成影視劇本的好素材，比如開天辟地、民族遷徙等故事就很具故事性和離奇性。以這些故事為基礎，利用苗族聚居地自然風光，如湘西的德夯峽谷、猛洞河、紅石林，結合現代科技手段，拍攝成史詩性的電影，是苗族古歌創意產業化的一個好思路。前面提到的影片《玉戰士》就是改自民族史詩。
當代動漫產業是文化創意產業的重頭戲，上海、北京、長沙等許多地區都紛紛建立了動漫產業園，以此大力發展創意產業。苗族古歌里面的神話故事曲折動人，手法離奇夸張，富有想象性，思想深刻，充滿哲思，符合當代動漫生產和消費邏輯，大可以運用現代科技，開發制作成動漫系列產品。早幾年國產動畫片《寶蓮燈》、美國迪斯尼公司制作的動畫片《花木蘭》以及最近熱播的《功夫熊貓》是這方面的代表作。網絡游戲已經成為當今人們文化消費的一種重要方式。苗族古歌的內容豐富，可以運用現代技術開發成網絡游戲產品，讓玩家在虛擬的世界中感受深厚的苗族文化。
三苗族古歌創意產業開發的實踐意義
(一)對非物質文化遺產的保護具有探索價值與啟發意義
目前在全國范圍內廣泛推進著非物質文化遺產的保護與搶救工作，除了理論上對非物質文化遺產的價值特色進行探討之外，部分專家學者還在探討保護的實踐及保護對象的應用與開發問題。有的專家提出了“活態保護”、“動態保護”、“傳承保護”等基本原則。但是真正對于具有代表性的非物質文化遺產項目進行以上三方面的保護在實踐運作上還不多見。苗族古歌作為非物質文化遺產中民間文學的代表作，如果圍繞其建立主題公園，推出系列文化創意產品，可以在非物質文化遺產的保護工作中起到示范的作用，具有探索價值和啟發意義。
(二)鮮活地延續傳統文化，提高苗族文化的影響力
由于苗族是一個有語言而沒有文字的民族，許多文化事象都靠口傳心授進行傳承，這無疑在一定程度上限制了苗族文化的發展。隨著全球化和現代化的發展，傳統的民間文化日益式微，靠口傳心授的苗族古歌瀕臨失傳的危險。雖然，國家把苗族古歌列為非物質文化遺產保護名錄予以保護，但是，要真正保護好、發展好苗族古歌文化，還有很多工作要做。把苗族古歌進行創意產業化，用現代的形式生動地展演傳統的文化事象，讓傳統文化獲得當今的發展形式和人們樂意接受的方式，必將使苗族古歌煥發出青春的風采，獲得強大的生命力。這樣，苗族古歌及伴生的苗族傳統文化將得以延續和發展。采取現代的發展形式，可以使更多的人了解傳統的苗族文化，感受苗族文化的永恒魅力，這無形中將提高苗族文化在人們心目中的地位，提高苗族文化的社會影響力。
