時間：2022-03-28 14:53:07
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇中式元素，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
中式元素就具有了歷史性與文化性的特點，中式元素在餐廳空間設計中的應用，就會在一定程度上促進消費者的精神回歸，提升餐廳文化氛圍的作用。
一、餐廳設計中中式元素概述
中式元素就是指在中國悠久歷史的發展過程中逐漸形成的，并滲透到中國人群體精神深處，起到了精神承載與文化傳播的作用，在餐廳的空間設計中，中式文化元素往往會體現在天花板、門窗、花板、座椅、家具、屏風等實體載體上面。
一是天花板。在設計天花板的時候，會采取木質包邊與顏色的搭配等模式，這在實質上就是一種中國傳統文化的樣式，從而具有古樸典雅的特色。
二是門窗。我國傳統上的建筑文化就是講求門窗的鏤空性，具體來說，就是使用木欞子來設計方格狀的窗戶與門體，而且還會在中心雕刻有中國古典化的圖案，這就使之具有中國氣息。
三是花板。在拼接花板的時候，會采用方形、圓形、八角形等不同的形狀圖案，然后在這些花板上刻有福壽延年、萬事如意等藝術字體，這就表達出中國人對生活的美好祝愿。
四是家具。家具應用古典化社設計原則，在材料的采用上使用木質的材料，在圖案的設計中，則是將可以反映中國傳統文化的圖案與色彩予以合理性的搭配，從而進一步加強餐廳的中國傳統文化氛圍。
五是屏風。屏風的應用是中國古代傳統文化中的一個重要的物件，承載了悠久的文化精神，在其功用上起到了裝飾性的作用，具體來說，有實木雕刻有古典大花圖案、黑色與屏風手工描金工藝巧妙結合、手繪中國宣傳孝德的人物故事等，再加之色彩上的搭配，則使得屏風的藝術性得以凸顯。
二、中式元素在川香宴餐廳設計中的原則
（一）功能性的原則
所謂的功能性，就是指結合川香宴餐廳空間布局的整體特點，劃分出不同的功能區域，再結合餐廳的文化個性與中式元素的滲透來體現餐廳的品味。具體來說，就是從東西方向與南北方向來劃分為主軸線與次軸線，這一劃分的目的就會使得來往的交通比較便捷，不至于形成擁堵的問題。還可以使消費者來到餐廳后在具有文化氣息的屏風、字畫、雕刻門窗等實體物質面前駐步，從而在潛移默化之中享受到中國傳統文化的韻味。
（二）層次性的原則
在我國傳統的繪畫藝術中，講求的是“言有盡而意無窮”的韻味，這就是說，在餐廳空間的設計中，中式元素的滲透與融入就帶有極為鮮明的目的性，即增加餐廳的文化氣息，在設計的時候，注重在餐廳的回廊、拐彎等關鍵性的部位布置屏風、一些名人字畫，或是設計出精雕細刻的門窗，從而在一定程度上增加了餐廳空間布局的層次性，因為在這些位置，往往就是消費者留步閑逛的位置，在欣賞具有中式元素過程中深受傳統文化的熏染。
三、中式元素在川香宴餐廳設計中的應用對策
（一）川香宴餐廳中的風格設計
川香宴餐廳中的風格設計注重中式元素的滲透。舉例來說，在我國的傳統文化中，講究的是取精深幽，因此川香宴餐廳就有意識在長長的回廊中使用帶有中國韻味的隔斷，在這幾隔斷的時候，著力于沉傳統文化的傳播。從雕刻技藝而言，借助于精雕細刻使得隔斷出現了鏤空與精美的圖案，鏤空滿足了通透性強的要求，具有中國味的圖案與色彩的搭配則會營造一種古典化的氛圍。
（二）川香宴餐廳中的綠化設計
川香宴餐廳設計中積極倡導綠色的理念，這與我國傳統文化中有關“生命”的理念具有相通之處，具體來說，就是在布置大廳的時候將高低不同的花架與盆景相互配置，從而形成具有生命活力的傳統文化空間。
1.引導性的綠化設計
綠化的引導作用是比較明顯的。川香宴餐廳在大門口放置大型的花卉盆景，引導消費者進入正廳，在經過大廳與走廊的交界處也會安放不同的花卉，這些花卉起到了指引就餐路徑的作用。
2.裝飾性的綠化設計
對餐廳予以裝飾是綠色設計的初衷之一，一般來說，會使用名貴的或是長勢茂盛的植物來營造一中溫馨的氛圍，從而使消費者迎面就可以感受到生命的氣息，尤其是在寒冷的冬季，生機盎然的環境必然就會使人精神振奮。
（三）川香宴餐廳中的場景設計
川香宴餐廳中的場景設計與以往的設計理念具有較大的區別，就本文來說，主要是從餐廳內家具的設計、色彩的搭配這兩個方面來分析。
1.餐廳內家具的設計
在餐廳內，家具的設計最能夠體現出餐廳文化，具體來說，在擇取家具的時候，將可以表現中國傳統文化的家具樣式作為選擇的重點，川香宴餐廳目前所選擇的大多是明代與清代的家具，這一時期的家具不但具有中國古典的風格，而且還融入現代實用化的特點，因此更可以滿足人們對傳統文化欣賞的心理需求。
在家具的安放這一方面來說，家具的安放必須要遵循協調性的基本原則。這就是說，家具的安放可以有意識在周圍設計一些現代化的裝飾性的元素，并將二者相統一，因而就具有了現代化與古典化相匹配的視覺美，規避了就餐者的古典審美疲勞，這也是保持中式元素在餐廳空間設計中魅力的主要途徑之一。
2.餐廳內的色彩搭配
在我國傳統文化中，餐飲與色彩呈現出互相交融的發展態勢，飲食文化追求的是色香味俱全，廣而言之，則是創設一種溫馨的情調與氣氛，從而使得就餐的人精神得到愉悅與放松，川香宴餐廳在引入中式元素的實踐中就十分注重色彩的搭配，以此創設一種愜意的氛圍。
一是在墻面上應該選擇黃色與橘色，與之類似的色彩往往會給人以溫馨愜意的感受，并可以刺激人們的食欲;二是餐桌與座椅的顏色要選擇白色，白色與暖色調互相搭配，會給人大方典雅的感受;三是吊燈的選擇趨向于白色或是橘黃色，柔和的光線充滿朦朧質感，休閑的氛圍據此營造出來。
四、結語
川香宴餐廳在空間設計的時候，十分注重中式元素的融入，在其實踐中，從風格設計、綠化設計、場景設計等諸多方面都可以被稱為中式餐廳的典范，從而為中式元素在餐廳設計中的應用提供借鑒。
參考文獻：
[1]吳宗敏.探討嶺南餐飲空間本土化設計的傳承與創新[J].南方建筑，2010（03）
關鍵詞 中式建筑元素藝術 現代服裝設計 應用
中圖分類號：J523.5 文獻標識碼：A
1中式建筑的含義
中式建筑是含有中國古建筑元素（斗拱、飛檐、門、窗、瓦等）特征或地域特色，采用傳統建筑營造方法體現民族精神形象的具有中國特色的建筑。它不僅指中國古建筑也包含近現代建筑中的這類具有中國“氣質”的建筑形式。
2中式建筑元素與品牌服裝設計的關聯性
2.1藝術審美的相通性
首先，從藝術的角度看，中式建筑與品牌服裝的審美風格類似。微觀上看，兩者同是藝術領域的重要組成部分，因此必然具有一般藝術的特質，具有類似的審美風格；宏觀上，二者作為人類與文化的重要載體，人類意識表達的物化形象，必定要承襲人類傳統的藝術觀、人生觀和審美觀習俗。中式建筑與服裝同屬于造型藝術，都是造型元素與形態構成元素的結合體。
2.2空間造型的可塑性
服裝設計與建筑設計都是空間的造型藝術。從最初防寒避暑開始，人類的日常行為、活動都便離不開空間的參與。建筑內空間環境是日常生活承載者與建筑直接交流的重要環境之一，它是人的存在與人對周圍環境的感知。服裝空間是具有特殊性的空間。它們之間既有相同點，又有差異性，服裝空間是可以隨人體自由移動的，既具有自身構建的完整內空間，又存在與外部相關連的外空間，并且它有著與人結構不同的非同構性或同構性以及封閉性。中式建筑元素應用在品牌服裝中實質是以中式建筑的空間造型與元素特點為設計靈感，借鑒在品牌服裝的造型中，使服裝造型結構有中國建筑的味道，增強設計趣味性。
2.3文化傳播的延展性
服裝是觀察社會變化的獨特視角，也是反映經濟文化發展的一個縮影。法國巴黎、英國倫敦、美國紐約、瑞典這些國家和地區之所以能夠成為世界時尚的先鋒地，是因為它有本國的文化支持。 文化是一個民族的靈魂，同理，服裝品牌文化則是服飾產品的靈魂與核心。品牌服裝的定位就存在于文化產業中。文化的催化作用促進品牌服裝外延的發展，深邃的文化影響力不僅提高產品市場占有率而且也有助于提升經濟效益。隨著人們思想觀念的提升及品牌理念認識的深化，品牌服裝得到了全面的開發，品牌文化在公眾傳播中具有較大的影響力。對于一個優秀的服裝品牌而言，它不僅應該是一種民族文化精神或某區域人文風情的體現，同時還應是這個時代相應的時尚文化縮影。
3中式建筑元素在品牌服裝中的設計應用
3.1中式建筑元素在品牌服裝面料中的設計應用
任何設計都離不開材料，材料是設計的基礎。在建筑領域建筑的主要材料是鋼筋、混凝土、沙石、玻璃等有機物，建筑工人通過對它們加以組合構建出建筑實體。在服裝領域中服裝的面料和輔料是服裝設計的主要材料，是構成服裝的基本要素，它們的肌理、質地、色彩、圖案決定了服裝的外觀效果和設計風格。應用中式建筑元素到服裝設計的面料的，實質是將中式建筑元素的立體空間與面料的特性結合，用二維空間面料營造三維空間效果并進行立體造型設計。皮革、燈芯絨、棉布、毛呢、亞麻和其它厚型毛料織物都具有挺括的面料特點，易于造型，可以營造服裝體量感的輪廓和清晰的線條。當然一些輕薄柔軟的面料也是可以應用、塑性的，像柔軟順滑的毛線可以通過針織工藝與服裝結構的融合，塑造出體量感與視覺沖擊的時裝造型效果，不過由于輕薄面料的柔軟特性在應用時通常需要輔料支撐，相比厚型面料應用起來有局限性。
3.2中式建筑元素在品牌服裝款式中的設計應用
我國秦、漢、南北朝、唐、宋、元、明、清的建筑長期呈現尚大的風貌，以長方形和方形平面為基本造型，其形式多樣、變化多姿，呈巨大的體量感與柔和的曲線屋頂是中國建筑的突出特點。因此應用中式建筑外形，在服裝設計時，首先要把握建筑的廓型，以及對元素進行概括處理，再以服裝的基本型特點為設計出發，通過適度夸張服裝的某些部位，強調服裝的空間感，使服裝整體呈現中式建筑的外貌，將簡單模仿變成巧妙的利用，切忌不可道具化。例如在 T 廓型中應用，可以將肩部適度夸張上翹，將飛檐的形態融入肩部構造中，衣身可以采用面料再造方式做建筑肌理，再比如一些圓錐形造型的屋頂也可以在 A 廓型中應用。
3.3中式建筑元素色彩在品牌服裝中的設計應用
色彩是服飾的靈魂，它是服裝設計中的重要元素，觀賞者和穿著者通過視覺對服裝產生第一審美感受。色彩是服飾中最直觀的視覺語言，影響消費者對服裝的消費情感。本節提取中式建筑的主要用色，通過分析色彩的個性，并與實際結合，得出中式建筑用色在品牌服飾設計中的應用方法。在服裝設計應用中主要體現為對比色搭配、補色搭配、調和色搭配。中式建筑的色彩在服裝設計應用中可以分為單色的應用與多色的搭配。單色應用主要以中式建筑中的某一色彩為主，根據設計款式與品牌服裝的使用針對消費者將色彩適度的降低純度或提高純度，用單一的色彩進行設計，這種色彩設計多用于裙裝中。
參考文獻
在室內設計界，設計師在過去的一段歲月都在熱鬧得演繹著中國風，然而人們已經開始膩味造型繁復的古典家具和雕花裝飾，以及色彩濃郁的各種香艷元素。人們真正開始關注自己想要的生活，追求舒適的、貼近生活常態的空間氛圍，而傳統中式風格難免給人復雜、深沉、濃烈或與時代脫離的感覺，設計師開始將中式藝術與現代設計潮流相結合，營造自然舒適的空間氛圍，掀起一場新中式藝術風潮。新中式藝術是指順應時代要求，尊重傳統中式風格的設計精髓，將傳統與現代有機結合，運用新材料和新技術對中式藝術進行全新的詮釋。
中式紋樣
中國的圖騰文化源遠流長，從人類文明一開始，就有了各種寓意庇護眾生的神靈，而“龍”是千百年來中國人最信服的圖騰，自古中國人就視自己為龍的傳人。龍、鳳凰和麒麟等在遠古時代表擁有無邊法力的神物，人們把它們的形態制作到生活器具的造型上，以表達人們希望得到庇護的美好愿望。龍紋到了封建社會鼎盛時期代表著至高無上的皇權和地位，只有帝王使用的物品才可以雕刻、刺繡或描繪龍紋。進入社會主義新時期以后，封建等級制度土崩瓦解，龍紋、鳳紋等不再是最高統治階級的專屬紋樣。
隨著室內設計的興起，中國的室內設計師將傳統的圖騰以不同的表現形式運用到空間中，成為中式風格表現中不可或缺的符號，將傳統中式紋樣通過雕刻、繪畫、印染等手法，運用到室內空間中。例如，在素白的空間飾以雕刻有百鳥朝鳳圖案的木質屏風，做工精美、華麗，提升空間檔次；在餐廳空間中利用一排間隔擺放的石麒麟進行走道與散座區的劃分，使空間充滿尊貴的氣勢；在公共走道的墻面掛上繪有龍紋的木質鏤空裝飾框，散發出濃濃的傳統風情。
現代室內設計對中式紋樣的新運用主要體現在不完全摒棄傳統元素的基礎上，結合現代的國際化審美，將傳統中式元素進行簡化、抽象處理，使這些傳統元素變成室內設計中帶有中式意韻的符號，又符合現代簡潔、大氣的審美，這些符號包括傳統裝飾紋樣和書法文字等。例如，北京金融街麗絲卡爾頓酒店餐廳的頂面采用立體花朵造型，簡化的花朵造型擁有流暢柔美的線條，純凈統一的顏色，地面花朵紋樣的拼花與其相呼應。北京希爾頓逸林酒店的大堂接待處的背景墻上采用抽象飄逸的黑色文字，主題墻的灰、文字和其他墻面的黑結合在一起，渲染了濃厚的中國傳統黑白水墨的意境。
中式色彩
中國紅無疑是傳統中式風潮中最香艷的元素，在酒店室內空間中高高掛起的大紅燈籠，大紅色絲綢質地的帷幔，主題墻面暗紅色的壁布等等都渲染了一幅繁華熱烈的景象。在古代，人們將色彩與陰陽五行說結合起來形成青、紅、黃、黑、白五種各有象征意義的顏色。黑白是古代文人墨客的摯愛，以顯示他們高雅內斂、淡泊清高的品性，而青、紅、黃是世俗的，接近人們生活的顏色，民間家家戶戶過年貼的大紅春聯、剪紙等都寓意著喜慶與吉祥，烘托出熱鬧的生活氛圍。金色也是不可或缺的中國色，代表著奢華富貴，古代帝王的宮殿都是金碧輝煌，金光閃閃，烘托出皇權的高高在上，在酒店空間中，金色的運用，可以使空間變得高貴華麗，提升檔次。
現代室內設計對中式色彩不再崇尚過去大紅大綠的熱鬧風情，從追求強烈的感官沖擊到關注人內心細膩的情感。色彩沉穩儒雅、樸素內斂，營造舒適的、具有現代氣質的空間氛圍。
中式家具
傳統中式家具是傳統中式風格室內空間的重要成員，關系到整個空間的風格定型和文化內涵的體現，通常包括床、桌、椅、案四類。中式床有架子床和羅漢床兩種，架子床通常是放置于臥室，設頂蓋，四周飾以帷幔，具有很強的私密感；羅漢床通常放置于書房，樣式上沒有立柱圍合的架子，主要用作短時間的休憩。桌在公共空間運用的最多的方桌，其桌面方正工整，沉穩大氣，特別適合放在廳堂，顯示空間的對稱均衡之美。傳統中式空間中，對不同空間擺放什么椅子十分有講究，為體現封建等級，椅子代表不同的身份和地位，椅子的比例尺度也不同，如放置在廳堂的太師椅，充分顯示了用這個椅子的人的尊貴。案包括書案、畫案、奏案等，造型為長條形的面板，其比例尺度是根據古人的生活習慣而形成的。
傳統中式風格的家具大多都是雕花繁復的清式家具，設計師努力想要打造一片回歸過去某一時光的美好場景，這種手法在當時的幾年時間里非常的盛行，尤其是一些高星級的酒店，為了顯示酒店的奢華，不惜重金將成套的仿古家具搬進室內空間，而這些做工復雜，選材考究的家具對空間和資金的要求頗高，使用功能也非常有限。
現代家具的生產制造和加工采用標準化的模式，設計師只要設計好款式，廠家就可以批量生產，“批量定制”是現代家具生產的特點。而傳統中式家具造型繁瑣、工藝復雜，往往耗費大量的時間和精力，很難形成大規模的批量生產，因此，新中式家具帶著鮮明的時代特征和傳統中式元素孕育而生。新中式家具設計的特點主要有以下幾個方面：
功能的拓展
傳統中式家具在使用類別上有一定的局限性，使用功能也比較單一，只是為人們的生活提供最基礎的服務。而現代人的生活習慣、行為方式都有了明顯的變化，人們對家具的使用功能要求更加多元化，應拓展符合現代人生活需求的新功能，推陳出新，設計出貼近現代生活、符合現代審美的新中式家具。
材質的創新
傳統中式家具大量采用實木材質，而當今社會倡導保護綠色資源，木材資源稀缺，照搬傳統的加工工藝必然不現實，只有在材質上尋求突破，才能保持中式風格的家具的新鮮活力。可以將實木材質改為木皮貼面或人造仿木板材，同樣可以展現木質的紋理和色澤，又具有現代材料“板式化”的特征；也可以直接采用金屬、織物、玻璃等現代材料取代木材，使家具更具現代感和時尚感。
關鍵詞：中式風格；元素符號；家裝；使用
中式風格的室內設計古樸典雅，能反應出強烈的民族文化特征，讓人一看就容易理解其深刻的文化內涵。中式裝修一般是明清以來逐步形成的中國傳統風格的裝修，這種風格最能體現中式的家居風范與傳統文化的審美意蘊。而裝飾主要是以明清家具來突出中式元素符號，每一件中式家具都是有生命的，雖然只是整個空間的一個細節，但放在任何位置都可以決定這個地方的氣質。每一件中式家具象是一首經典的老歌，在每一個流動的音符中都蘊涵著深深的韻味，只有細細品味，才能悟出一些哲理來，它獨特的魅力也會吸引很多的視線，不過材質，線條，色彩搭配的不到位，很容易收到相反的效果，為了更符合居住的要求，選擇恰當的中國元素符號，才能讓居室散發古雅而清新的魅力。
作為一名設計師，如何古為今用，推陳出新，將傳統的中式裝飾元素符號完美的融入到現代設計中去是一門必修的課題。傳統的中式設計，由于主要運用對稱均衡的手法，四平八穩，中規中矩，色彩上采用樸實穩重的色彩，總體上顯得過于陳舊沉悶，所以需要有所突破，在布局上對稱均衡中尋求變化，豐富其空間變化：在色彩上增加亮色，以畫龍點睛，帶來活潑生氣，憑添音樂的跳躍感；在材質上運用現代材質，采用對比手法，如使用玻璃、不銹鋼、實木等材質的對比，則能增強現代感而又不失整體的中式感。此外，還應當力求開闊的視野和舒展的創作心態，精心全面地處理中式體論中的理性與感性，藝術論中的空間與環境，消除“虛偽、造作、精陋”的劣跡。要賜予空間與環境中以獨特的表情——豐富的中式文化內涵及其令人難忘的外顯特征而獨具風采。
（1）客廳
客廳作為整個家居生活的樞紐區域，在設計布局盡量簡潔大方。例如選用時尚而精致的布藝沙發，在客廳中顯得富有時代氣息，而紅色抱枕則起到了很好的烘托室內氣氛的作用。電視背景墻用中式花格窗做邊框，再配合書法墻紙，而電視機選用壁掛式的等離子電視，這樣的搭配使電視背景墻不會顯得那么的呆板，沒有生機。沙發背景墻上利用三幅中國畫與現代布衣沙發相互襯托、相互協調、和平共處，不僅營造出東方特有的風采，而且也很具有時尚的實用功能。這樣營造了一種溫暖的家庭氛圍，讓人忘卻工作的疲勞，體現出溫馨的休息環境。
（2）餐廳
餐廳在現代家庭居室中，已成為了一個重要的活動場所。由于餐廳空間比較狹小，所以，在整體布局上，本人選用小型的木制餐桌。酒柜選用古老而又精致中式的酒柜，再配合墻壁上的中式裝飾圖案，燈具采用方形的宮燈做照明燈具。通過這些中式元素符號來突出中式風格，這樣既不失現代感也含有一定的中式韻味，會帶來意想不到的效果，營造出溫馨浪漫的就餐環境。
（3）臥室
臥室在現代家居中已成一個重要的活動休閑場所，因為人有三分之一的時間是在床上度過的，臥房是人們辛辛苦苦勞動了一天，回到家休息和補充能量的地方。所以，在臥室的設計規劃上，選用中式宮燈、書法墻紙來突出中式的元素符號。床頭背景墻用胡桃木板進行裝飾，與復合木地板相互搭配、互相呼應，使色彩不會顯得那么的單調。在整體上既不失現代而又充分的體現了中式裝飾元素符號，相互完美和協調，以便更好地體現出設計的風格，營造出溫馨浪漫的休息氛圍。
（4）書房
書房在傳統的觀念中，書房是學習，或修身養性、靜心思考的地方。但隨著網絡時代的到來，書房也成為了一個重要的工作場所，工作的時間越來越多，于是書房被賦予了新的理念。書房已成為休息、思考、閱讀、工作、會談的綜合場所。所以，在設計布局上，將古老中式的書桌和椅子等家具放在書房進行學習工作，古老的元素可以幫助獲得靜心的狀態，營造出書香滿室的氛圍，使學習工作事半功倍。
設計是一種創新過程，是在繼承的基礎上進行的。中國有著幾千年的文化，中國特色就是我們中國的傳統文化，中式風格占著舉足輕重的位置。所以，在整體布局上盡量簡潔大方，體現古人突出中庸的思想概念。中庸曾經是中國人最信仰的生活哲理，其實現在也是如此，不過現在使用更多的一個詞是適度。設計領域更高的要求不僅僅是實現了中庸的均衡和適度，更多的是對設計師的全面的藝術素養和廣博的知識苛求，能夠合理的利用古人的藝術精華，又能與現代的時代精神有機的結合，才能創造出優秀的藝術作品。
參考文獻
關鍵詞：中式服裝 設計思維 設計 韻味 時尚
服飾作為一種社會文化形態，承載了人類歷史實踐過程中所創造的物質文明和精神文明，具有不可避免的審美傳承性。雖然中國當前的服飾體系總體上引進于西方，但近年來“中式服裝”受到大量消費者的喜愛，已經成為一種重要的時尚潮流。而“現代中式服裝”就是沿用清代馬褂、旗袍的基本形式與及相關的中國元素，同時結合西方服裝設計的思路和裁剪方式進行了改造，并且隨著文化、經濟全球化的發展而越來越呈現時尚化趨勢。現代中式服裝的設計思維的創新，更能體現中國的民族服飾文化和傳統韻味的審美價值，民族的服飾文化有了符號化的標榜。
一、中式服裝
中式服裝主要是指蘊含了各種中國元素，并且具有中國傳統、民族風格特點的一類服裝.“中國元素”是指中國特有的民族裝飾工藝、面料、款式、色彩圖案等，她體現了中國傳統文化中的寧靜平和的哲學思想和天人合一的宇宙觀念，并且啟迪了世界上許多設計大師的創作靈感。
二、中式服裝的發展現狀
隨著中式風格的服裝逐漸形成及影響力的逐漸擴大，許多制衣工廠應運而生，然而，在國內現實生活中中式時裝穿著的局面并不太樂觀，四處可見大同小異的中式服裝，風格古老，顏色晦暗，處處可見理想中的設計與現實多節的尷尬。究其原因，由于不少設計師的設計思維陳舊，過于拘泥，受牽制太多，缺少變化和創新。同時，出現嫌多生搬硬套的設計思維的作品，這恰恰是設計師的一個致命的弱點。例如，近年來一些以民族元素作為設計宗旨的國內服裝賽事如雨后春筍般的舉辦和。多數參賽選手對于民族服裝設計，往往只停留在描述的層面去理解，難以貫人自己獨特的設計理念，設計的作品流于平庸。總離不開“民族元素”的組合，刻意表現中國印記。這也顯現了年輕設計的的設計思維也如此的淺顯。這就更令人擔心中式服裝的未來發展之路，不由得探索新的中式服裝的設計思維。
三、現代中式服裝的設計思維
現代中式服裝最大的特點是保留中國的喜慶、祥和、雅致文化，同時，根據時代的變化和人們生活的習俗，融入了西方的現代元素，立體裁剪的獨特工藝，和超前的設計思路，這便更有力證明了現代中式服裝所需要的設計思維，在保留中式韻味元素的同時，要借鑒西方先進的技術和設計思維，同時結合時代的需求，創造出更有新意，更時尚的中式服裝，這樣中式服裝的生命力才能在國際時尚界中源源長流。因此，現代中式服裝的精髓靈魂主要來源于設計思維的創新性、中式韻味、時尚化等特質。
1. 體現中式韻味的設計思維
最能體現中式韻味的服裝就要數——旗袍，它不僅中國一個象征性的符號，體現了中國女子的溫婉，柔美，智慧，也展現了女子的婀娜多姿。旗袍最具代表性的特點是立領、盤口、高開叉、修身等元素，也是國內為設計師常用的設計元素。以下借用設計師的作品加以說明：
旗袍的款式
以上的作品出自于我們導師在給上海灘和自己品牌設計的中式服裝，他的不同理念的設計，將旗袍表現出你意象不到的摸樣，她表現的不僅僅是東方女性優雅高貴的姿態，還可以表現女性俏皮狂野的容貌。這些不同的視覺享受，主要來源于設計師的設計思維的運用。
從Emilio Pucci13春夏的服裝秀當中，我們看到在旗袍設計中常用的元素盤扣，出現在了給品牌的服裝中。該作品的靈感就是來源于中國旗袍中的盤扣，和中國的圖騰龍。從這些圖片，我們可以了解到該品牌的設計有獨特的思維，他講傳統式的盤扣結合透明的材質的面料，運用運動式的結構線條，與其如同精美雕刻的龍運用其不同部分很不一樣的方向進行講述設計師的設計理念，將中國的傳統元素運用得惟妙惟肖。從這國外的設計師的作品中我們能了解到，他將中式韻味的把握很到位，所以他的這一季的秀成功了，十足的高貴，時尚的中式服裝。
2. 使中式服裝時尚化的設計思維
能將中式的服裝時尚化，考慮的不僅僅是元素的如何運用。中式服裝的造型結構、圖案紋樣、色彩、面料等元素，是中式服裝更具魅力。從以下設計的作品中我們能夠體會出不一樣的中式服裝。
Dries Van Noten這個品牌崇尚于民族文化。他2012秋冬季的時裝會就是采用了中國傳統的民族元素——龍、風、云紋、水紋等象征性的圖案。從他的服裝中，我們并不感覺到那些元素運用得很生硬很惡俗，而是體會到一種時尚，一種前衛，一種創新。這便是設計師的設計思維獨特之處，他將中國傳統的元素時尚化了，運用一些巧妙的構思將元素，從不同角度，如，構圖，組合，空間出亂等藝術性的方法使傳統元素時尚化了的同時，又添加了自己服裝的亮點。
3.現代中式服裝的創新性的設計思維
現代中式服裝的創新思維，講究的是一種設計理念。就算是沒有明確的運用一種中式元素，從服裝的一種氛圍和韻味就能知道這就是中式的服裝，那這種設計的思維便是成功的，創新的。這就需要設計師去感受生活，深入到中式文化的骨子中吸取精髓，利用敏銳的視覺能力創造出震撼人心的中式服裝。
張文輝設計工作室
以上的圖片，是我們工作室的服裝，這一服裝是由我們導師所設計的。他的設計靈感來源于中國傳統的云紋、龍紋、水紋。他將這些元素進行抽象的表達，同時采用新穎的思維，運用亞克力，珠片等材質去展現不一樣的云紋、龍紋、水紋，使服裝時尚化的同時，更具有藝術價值，這就是一種創新，一種突破。
四、結語
經過上述所述，我們了解到真正在中式服裝設計中必須尋求具有民族符號的個性，同時真正去認識這些符號的寓意。用敏銳的觸覺，將這些元素結合，重新演繹，創作出煥然一新的時尚東方服飾，使這種深厚的文化積累展現出感性的回憶及價值觀念。傳達著永恒的意義。符合現代審美價值和時尚感覺，符合現代著裝的需求。才能使中式服裝的路子越走越遠。
參考文獻：
[1] 朱貴洲.設計與設計思維[J]，裝飾，1989.
[2] 胡敬萍.中國少數民族的服飾文化[J].廣西民族研究，2001，（1）.
關鍵詞：新式園林；景觀設計；手法
1.關于新中式園林景觀的概述
現階段是傳統中式園林景觀與立異的時髦元素相結合的初級階段，隨處可見的中式園林景觀設計中包括了很多現代化的時髦內容，更有些斗膽的構思將西方的規劃理念和特征元素融入到了中式園林景觀設計中，呈現出格外的韻味。我國傳統的園林景觀中以我國文明為背景，主旋律中表現了儒雅大方、詳盡內斂、別出心裁的特征，而現代化的時髦元素中，則充斥著奔放籠統的內容，可以說與傳統的中式園林景觀元素彼此沖突。可是當規劃師充分運用2種沖突的元素，呈現出了愈加明顯而獨具特征的產物，這即是新中式園林景觀所展示的魅力，是對我國傳統文明的傳承和發揚。
2.新中式園林景觀特點
園林是指在一定區域內運用工程技術和藝術方法，通過栽培樹木花草、改造地形、安置景觀、營建建筑的方法，創作出的美麗的人工天然環境。園林景觀建造不只能美化城市，改進環境質量，同時還表現著美化作用，能凈化空氣，吸收有害氣體，為人們營建了一個美麗、舒適、天然的歇息空間。因而，園林景觀不只要漂亮，賦有構思，同時還要具有環保特征。新中式園林景觀是當時最能表現傳統園林規劃個性的園林形式，同時也融入了很多現代元素。這種規劃方法，既保留了傳統文明精華，同時又表現了時代特征，增強了園林景觀時代性、觀賞性、文明性，突破了我國傳統園林景觀個性的沉穩有余，使園林景觀更契合現代化的審美取向。我國傳統園林景觀設計以再現天然山水為基本原則，規劃中重視對天然與建筑調和結合的表現，巧妙結合天然與人工美。而新中式園林景觀則遵循以人為本的規劃原則，重視對人需求的滿足，著重園內舒適性，既尊敬天然調和理念，也融入了改造思想，在保留原有傳統元素特征的同時，運用現代規劃方法，優化天然元素，運用聲、光、墊再現天然美與人工美，摒棄了豪華奢侈的規劃方法，彌補了傳統規劃缺點，增強了園林景觀意境與情味，提高了園林景觀實用性與現實性，既降低了規劃成本，同時也很好地表現了園林景觀功能。
3.新中式園林景觀設計中的常用元素
第一元素即是顏色。顏色的調配是藝術出現時的主要元素，在我國建筑中從古至今在用色上都格外考究，顏色在我國傳統的建筑規劃中，不僅是漂亮的表現者，還是階層位置的標志。因而在傳統建筑文明中的用色非常考究，關于顏色的調配也因為階層位置的不一樣表現出多樣性特征。全體來講這些園林景觀的顏色調配以顏色明顯為主。尤其是階層位置較高的皇親貴族，運用的顏色都是非常明顯的赤色或許黃色，而通常民宅t以非常樸素低沉的顏色為主。第2個元素是園林景觀的形式。傳統的園林景觀給予人們視覺上的形象非常深入，現代化的新中式園林景觀設計再次呈現人們形象中的傳統景觀形象，可以非常明晰地辨識出其間包括的國風。
4.應用于新中式園林景觀的設計實施策略
4.1花木配置實施策略
綠植作為新中式園林景觀不可或缺的天然元素變成了規劃中的重頭戲，通過綠植的巧妙運用可以達到全體作用的簡練明亮，又可以完好表現出我國元素的特征。在層次上尋求簡練是我國傳統園林建筑的特征，因而為了可以與建筑構造相匹配，在園林景觀設計中關于綠植的規劃也將作為全體規劃的一部分。在進行綠植規劃時，還需要充分考慮到不一樣景觀特征，尤其是與流水、假山等的彼此照應。
4.2空間布局的實施策略
在我國的園林景觀設計中，最為優異的即是出現在眼前的園林景觀像一幅畫，人融入畫中不突兀，園林景觀就像是立體的畫卷充溢美感和藝術感。因而在園林景觀的空間規劃非常主要，就像是畫畫前需求全體把握畫面，這個規劃將決議下一步的細節規劃。通常是依據園林的旅游次序進行空間規劃，就像是一個有跌宕起伏的故事，閱讀的進程就將全部故事讀完，讓人在游園的進程中還體會了心靈的愉悅。
【摘要】餐飲空間即是為人們外出用餐提供美食與服務的場所。餐飲空間要吸引消費者，其內部的裝飾氛圍及文化情調尤其重要。新中式風格的餐飲空間既能在形式上體現出柔美溫馨、端莊大氣，又不失傳統韻味的視覺效果，也能在文化內涵上體現出具有中國傳統特色的設計情感。
【關鍵詞】新中式風格；傳統文化；餐飲空間設計
一、我國餐飲空間設計的現狀
社會的不斷發展，帶來餐飲業的迅速騰飛，餐廳的數量及種類也越來越多，餐飲消費已經成為現代人們日常消費中不可或缺的一部分。在餐廳進行消費時，人們所享受的不單是食物的美味，更是它所提供的優質服務和舒適宜人的用餐環境。餐飲空間的特色化、個性化越來越成為經營者及消費者關注的焦點。我國的現代設計起步較晚，室內設計水平還處在初步探索階段，設計思想體系不夠完善，大多設計作品仍停留在借鑒模仿階段。由于我國在歷史上很長一段時期處于封建統治下，由此形成了較為固化的傳統文化與西方國家的現代設計思路基本背離。室內設計中出現了很多一味模仿照搬西方設計的作品，在設計的形式上不能體現出我國的獨有特色，在文化內涵上也得不到傳承和發展。將我國幾千年傳承下來的生活方式及審美心理拋之于外進行設計，這無疑只是在形式上的膚淺表達，是沒有情感的設計。
二、新中式風格的概念和歷史文脈
新中式風格指的是在傳統中式風格的基礎上，結合現代人的生活及審美方式，融入現代時尚的“新元素”，運用現代的設計手法來演繹中國傳統的優秀文化內涵。新中式風格并非是對傳統中式元素的簡單堆砌和照搬，而是在充分理解我國傳統文化及當代文化的前提下，提煉我國傳統文化的精髓并將之運用于現代的室內空間設計中，表達出傳統中式風格中的氣韻和風味。對傳統元素和符號進行精準的簡化、提煉，才能將其中的文化內涵生動表達出來并被大眾感受到。新中式風格的集大成者當屬美籍華人建筑大師貝聿銘，他提出的“中而新”的設計理念是新中式風格的準則。即設計上以我國優秀的傳統文化內涵為內核，賦予設計鮮明的民族和地域特征，同時體現出時代性和創新性，運用新材料、新技術、新結構、新理念，將新中式風格的設計形成一個統一的整體，切忌一味強調傳統元素的堆砌或一味強調時尚創新而喪失了傳統文化的底蘊。
三、新中式風格餐飲空間案例分析
近年來，人們對傳統文化的回歸和保護意識快速加強，體現在餐飲空間設計上即是將中式傳統元素融入到餐飲空間的裝飾設計上。把中國傳統元素看作是有生命力、有情感的東西，賦予餐飲空間更多傳統文化的內涵，體現餐飲空間的風格和意境。貝聿銘先生在中國的第一個作品——北京香山飯店，是他將現代設計手法與中國傳統文化元素相結合，意圖尋找中國自己的民族設計之路的實踐探索。建筑的外部形式采用了我國傳統的江南民居造型，融入西方現代建筑設計手法，營造了一個具有中國氣質的建筑空間。將建筑與地形相結合，營造了高低錯落的庭院式空間，恬靜地依偎在香山的懷抱，仿若本就生長于此的滿地植物。前庭、大堂至后院，以一條中軸線為空間序列主軸，流華池中小橋與平臺相連，都體現了中國傳統建筑中深深庭院、曲水流觴的意境之美。香山飯店在色彩設計上以白色為主調，灰色為副調，黃褐色為點綴色，從室外到室內都體現出高雅、和諧、清秀之感。造型設計上，采用現代設計手法重復使用方形（大門、漏窗、磚飾、宮燈等）、圓形（月洞門、茶幾、燈具等）兩種基本的幾何造型，巧妙地將我國古典園林設計的元素運用現代設計手法表現出來，時尚且富有中國氣質。當然，光尋歷史的根是不夠的，還要現代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上去。貝聿銘先生以實際行動表明了他想引導中國設計師走出一條屬于我們自己的、傳統與現代相結合的設計之路。新中式風格即是這條設計之路上的形式及內涵的呈現。
四、結語
在中國文化遍布全世界的今天，新中式作為既符合現代設計審美又富有中國獨有文化氣韻的設計風格，講求傳統元素與現代設計手法的兼容并蓄。中國歷史源遠流長，積累了豐厚的文化元素，設計時應取其精華、去其糟粕。設計時避免被“中式紋樣、粉墻黛瓦、雕梁畫棟、青花、剪紙、中國紅、帝王黃、對稱、中正”等枝枝蔓蔓干擾視線，而忽視中國傳統文化里“上善若水、大道至簡、天人合一”等文化精髓。新中式風格是我國傳統文化的現代演繹，不是單純的傳統元素的堆砌。在當今的時代背景下，以現代人的審美需求和生活方式，讓傳統文化在空間設計上得到傳承和發展。餐飲空間的設計除了滿足基本的功能需求之外，也應當成為傳統文化創新和傳承的載體。將獨具中國特色的傳統元素進行提煉簡化，融入現代化的潮流元素，打造出現代人所追求的有品位、有氣韻的餐飲空間設計。真正為消費者提供具有中國特色、富有文化內涵的餐飲空間設計，將精神文化語言轉化為可視性視覺語言，使中國傳統文化更加深入人心。
作者：王敏 單位：四川傳媒學院 藝術設計與動畫學院
摘 要：本文主要講述新中式設計在當代家居中的應用與發展。新中式風格設計，是當代人民向全國乃至全天下顯現我國古老而龐大的民族文化的一種方法，它是家居設計中最閃亮最美麗的風景。隨著這幾年人們生活水平和對裝修風格審美程度的普遍提高，對于傳統元素的熱愛和推崇，將有更多的人接納和認可新中式風格，在家居設計上運用中式設計風格，能夠使設計作品增加古樸典雅的感覺，可以將民族文化所擁有的強烈特性顯現出來，使看到它的人們能在剎時間感覺到它文化上的內在特點，特別是對于我們炎黃子孫來說，更加能感覺到它的親和力。
關鍵詞：新中式風格；現代元素；傳承與創新
1新中式風格研究的目的及意義
中式裝修風格，是從明清開始漸漸發展成熟的具有中國傳統文化特征的室內設計風格。這類居所既能體現我們中華民族的室內家居設計風采，又能體現中國傳統文化的審美意蘊，所以深受廣大人民的喜愛，我可以絕不浮夸的說，我泱泱大國的傳統文化是壯麗醒目無與倫比的，縱觀中國上下五千年歷史烽火它的博大盡人皆知，不用作過多的解釋，那實實在在百年不倒千年不爛的座座宮殿，便可詮釋一切。
拒絕遺忘，拒絕陳舊，延續中華民族的DNA！新中式設計風格的特點是在對我國當代文化充分理解的基礎上將傳統家居文化精髓與當代生活元素和生活符號合理聯合的當代設計，是現今時代背景下中國傳統文化的演變，是古典與當代完美的結合，是傳統中式家居風格的傳承與創新。
2新中式風格設計運用的元素及思想內涵
選用天然的裝飾材料，運用“金、木、水、火、土”五N元素的組合規律來營造禪宗式的理性和寧靜的環境氛圍。裝飾空間、造型、裝飾色彩、裝飾材料、配飾家具、飾品等，都可以運用到設計中，來塑造個性的設計風格。“融”、“序”、“頤”、“蓄”、“和”的思想內涵和表現形式。
3新中式風格設計的未來趨勢
通過傳統藝術的歷史延伸軌跡，人們可以想到，藝術設計自身是一種開放式的形式，它不停地受到新的事物與意見觀點的熏陶而不斷的改變，它的內在與精神則是傳統文化長期積累的成果。而今有許多的設計師也在做所謂的新中式現代化的設計，其實無非是在現代化家居設計中用一些簡便的中式元素粉飾一下而已，說白了，其實就是一些簡單的中式元素的印刷版，或是添幾件中式掛件，再或者就是擺些中式家具，這就是所謂的中式設計了。給顧客講解起來就是說中式的東西耐看不耐用，這樣才叫中式，為什么中國傳統的中式設計會有如此的結果呢？其實所有的問題出在中式構架的成長歷史上，原本中式設計風格是對居住空間和人文環境的整體合并，而細小的結構和裝飾只不過是其表示方式罷了，但在明朝中期之后（一樣在此100年后歐洲分離出了矯飾主義裝飾風格，其突出表現為巴洛克和洛可可風格），中式風格卻走偏了正常成長的軌跡，反而過度推許起形式和細節，原本在設計思想穩定的大條件下，看重形式并不欠好，但偏離原本的軌道，過分看中細節則更顯匠氣，太過看重形式則過于脂粉氣。現在隨著社會的不斷發展也有更多的人們開始認同而且樂于接受新中式的設計風格，它在當今社會已經應用得十分普遍。新中式裝修，它集現代和古典的所有優點與美于一身，放到現代的家居裝修中不至于太過老氣，也不至于太過于張揚，因而受到更多的推許和運用。現今社會經濟發展的提高，使得人們的生活習慣發生了巨大的改變，人們的審美需求也變得多樣化，使得室內設計風格更加豐富，促進了室內設計行業的發展。現在的人們不再是運用簡單的本土文化元素也不是直接運用西方的藝術風格，而是更加著重于中國文化精神層面上的研究，將我大中華的傳統文化進行深入加工。當今人們如果想要創造出具有古典風格的家居設計作品，就必須將古典文化融入到現代設計中，才能完美的展現出具有古典韻味的現代家居。用具有中華民族傳統文化價值觀的文化思想和現代化設計語言二者相結合，才能顯現出完美的室內家居設計作品，這是集古典與現代融合為一體的藝術形式。
4新中式設計風格常用的設計元素
中式隔斷，室外一般采用假山、石頭、墻、作為隔斷，如果是室內的話，可以使用中式的屏風、布藝紗簾、或窗欞、中式木門、工藝隔斷等。通過這種新式的分隔方法，呈現出中式家居的層次感。
線條簡練的家具新中式風格的裝飾擺設可搭配古典裝飾擺設或當代裝飾擺設，為了使新中式比較實用，比較富現代感還可以在配飾上以線條簡單的明式裝飾擺設為主，反映出當代人追求簡單生活的內心訴求。
運用傳統經典色彩來搭配新中式風格的居室，使現代居室既有中式古風又有當代城市氣息。豐富的中式軟裝和飾品，展現了中國傳統藝術的永恒美感，例：陶瓷品、陶土工藝品、雕花、中國式的水墨畫等有特色的古韻飾物。
如今雖然我們都棲身在充滿西方特色的高樓大廈里，但對于歷史悠遠的中式設計風格家居環境仍然充滿向往和需求，想表現出具有古典蘊意的個性居室氣氛就需要把中式元素和現代元素相結合來完成，在顏色方面繼承中國傳統風格古韻與優雅華麗的同時加入了很多現代的新鮮元素，表現出時尚的特性，搭配飾品方面更是簡便，少了許多繁瑣的裝飾品更是突出體現出中華傳統文化的精神意義。
參考文獻：
[1] 葉斌.最給力家裝新中式.福建科技出版社，2011（09）.
[2] 中映良品.新中式“精典”.成都時代出版社，2008（10）.
作者簡介：
關鍵詞：新中式；園林景觀；設計手法；實施策略
在現代化的城市建設中，不僅對城市的建筑質量，同時對城市的景觀規劃也提出了更高的要求，體現了人類在滿足的基本的物質條件后對于精神層次的追求，為此城市的發展中不斷涌現出造型各異的園林景觀，這些景觀集合了居民的需求也呈現出設計師的設計理念，中式園林景觀在經歷了傳承和創新后再次成為了主流的設計方案。
1關于新中式園林景觀的概述
現階段是傳統中式園林景觀與創新的時尚元素相結合的初級階段，隨處可見的中式園林景觀設計中包含了很多現代化的時尚內容，更有些大膽的創意將西方的設計理念和特色元素融入到了中式園林景觀設計中，呈現出更加特別的韻味。中國傳統的園林景觀中以中國文化為背景，主旋律中體現了儒雅大方、細致內斂、別具匠心的特點，而現代化的時尚元素中，則充滿奔放熱烈抽象的內容，可以說與傳統的中式園林景觀元素相互沖突，但是當2種沖突的元素被設計師充分利用后，呈現出了更加鮮明而獨具特色的效果，這就是新中式園林景觀所展現的魅力，是對中國傳統文化的傳承和發揚。
2新中式園林景觀設計中的常用元素
第一元素就是色彩。色彩的搭配是藝術呈現時的重要元素，在中國建筑中從古至今都對用色有著特別的講究，色彩在我國傳統的建筑設計中，不僅僅是美觀的呈現者，還是階級地位的象征。因此在傳統建筑文化中的用色十分講究，對于色彩的搭配也由于階級地位的不同呈現出多樣性特點。總體來講這些園林景觀的色彩搭配以色彩鮮明為主。尤其是階級地位較高的皇親貴族，使用的顏色都是十分鮮明的紅色或者黃色，而普通民宅則以十分質樸低調的顏色為主。另外在中國的民族文化中琉璃是一種建筑中色彩獨樹一幟的建筑材料，受到了建筑設計師的喜愛，位居其次的是象牙白和黑色，以其獨特的質感成為很多園林設計中不可缺少的顏色。還有一種重要的顏色就是國槐綠色，在這種顏色的襯托下，整體顏色將呈現出大氣沉穩的基調。隨著近年來人們對自然的追求，原木色也逐漸成為潮流色彩，被廣泛地應用于園林景觀的設計方案中。第二個元素是園林景觀的形式。傳統的園林景觀給予人們視覺上的印象十分深刻，現代化的新中式園林景觀設計將人們印象中的傳統景觀形象再次呈現給大家，能夠十分清晰地辨識出其中包含的中國風。另外從整體布局上可以看到更加清晰的庭院布局，呈現一種逐漸過渡的形式，再加上建筑特點上突出傳統中國建筑元素的琉璃瓦片等，將色彩和結構的構建達到一個十分完美的結合。
3應用于新中式園林景觀的設計實施策略
3.1花木配置實施策略
綠植作為新中式園林景觀不可或缺的元素自然成為了設計中的重頭戲，通過綠植的巧妙使用可以達到整體效果的簡潔明朗，又能夠完整體現出中國元素的特色。在層次上追求簡潔是中國傳統園林建筑的特色，因此為了能夠與建筑結構相匹配，在園林景觀設計中對于綠植的設計也將作為總體設計的一部分。在進行綠植設計時，還需要充分考慮到不同景觀特點，尤其是與流水、假山等的相互呼應。
3.2空間布局的實施策略
在中國的園林景觀設計中，最為優秀的就是呈現在眼前的園林景觀像一幅畫，人融入畫中不突兀，園林景觀就像是立體的畫卷充滿美感和藝術感。因此在園林景觀的空間布局十分重要，就像是畫畫之前需要整體把握畫面，這個布局將決定下一步的細節設計。一般是根據園林的游覽順序進行空間設計，就像是一個有跌宕起伏的故事，瀏覽的過程就將整個故事讀完，讓人在游園的過程中還體驗了心靈的愉悅。另外園林景觀的空間變換過程應該是十分隱蔽的過渡，不能十分生硬地進行風格的轉變。
3.3景觀層疊實施策略
園林中景觀多種多樣，但是統一在一起又體現著同一個主旨，如何合理布局這些景觀的彼此位置十分重要，景觀的合理布局可以達到彼此呼應襯托的效果，并且還能夠充分吸引游覽者的目光，能夠不斷被展現的景觀所吸引，不會因為看到前幾個景觀就失去了游覽的興趣。可以通過漏景和框景來吸引游客的注意，激發游客的好奇心理。
4結論
通過本文上述分析可以看出，中國的傳統文化博大精深，因此在進行新中式園林的景觀設計時應該給予傳統文化中的經典元素，進行傳承和創新應用，結合現代化建筑設計的特點，融入新時代背景下的時尚元素，這樣就可以形成特色鮮明的新中式園林景觀，在充分滿足人們使用需求的同時，能夠為城市增添一處十分傳統又現代的景觀，也能夠發揚中國經典的傳統文化精髓。
作者:于健穎 于貞 朱秀麗 單位:山東省建筑設計研究院
參考文獻:
項目概況：武漢市洪山區南湖大華公園世家，工期：2013.10～2014.1，面積：138㎡ ，裝飾風格：現代中式風格，負責硬裝、軟裝。
古典中式的美感并非每個年齡段的人都懂得欣賞，于是現代中式成為了一種折中的解決方案，將古典式的美變得精煉時尚。本案的設計師對于中式的元素使用有了新的理解，利用類似國畫中的潑墨手法，將居所中的面直接用中式元素“揮灑”，營造出了一種氣場，拉伸了視覺感受。飾品與擺件上沒有選擇復雜的設計，以金屬元素為主要材質，設計上融入中式元素，力求從材質到線條都展現出現代感。
通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來重新詮釋傳統韻味，讓傳統藝術在當今社會得到合適的體現，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。即使采用了“新中式”來做住宅的整體風格，在空間中也會擺放大量的裝飾品。這些裝飾品包括數量繁多的綠色植物、布藝、裝飾畫以及不同樣式的燈具等。這些中式裝飾物的數量不在多，但在空間中起到了畫龍點睛的作用。空間裝飾多采用簡潔硬朗的直線條。直線裝飾在空間中的使用，不僅反映出現代人追求簡單生活的居住要求，更迎合了中式家具追求內斂、質樸的設計風格，使“新中式”更加實用、更富現代感。
客廳簡潔的燈具造型和墻壁上簡化的線條雕花是本案一大亮點。臺燈的款式不多，給人一種精煉而非花哨的感覺，除了客廳的吊燈有些不協調以及有些歐式的壁燈外，始終保持
著完整性和統一性。墻壁和軟包上的雕花十分簡潔，淺色的麻紋皮革配上金屬鈕釘，有韻味而且可以保持視覺上長時間的新鮮感。
餐廳是本案最值得推崇的區域，原木色系的天花板配合下方的桌椅很容易就表現出一種清新自然感，很好的成為了獨有特色的一個區域，因為添加了扇子飾品與燈具的中式元素，又很好的保持了與其他空間的共同性，雖有個性但卻很好的保持了居所的統一性，墻壁足夠多的留白也為餐廳產生了視覺上拉伸的效果。
主臥室延續簡化的線條，麻布紋皮革硬包，讓視覺變得純凈。通過燈具、墻壁上的雕花讓不大的空間也展現出足夠多的韻味。小型綠色植物的成為了點亮居所的又一重要元素。居所主要的色調偏暖，時間長了容易造成視覺壓抑，給人暖和但卻容易疲憊的感覺。植物的出現讓居所多了很多綠意盎然的視覺感受，小小的尺寸反而成為了絕佳點綴的第三色彩。
設計師簡介
孔明
武漢孔明堂裝飾設計工程有限公司
設計總監
國家注冊高級設計師
中國建筑與室內設計注冊室內設計師
中國達人室內設計高級設計師
設計亮點
1、考慮到武漢的氣候，陽臺分室內陽光房和室外陽臺，可以迎著陽光下棋，可以聽著雨聲喝茶，時刻保持與大自然親密接觸。
2、客廳的細膩木線條與麻布硬包組合，中西合璧。鈕釘牡丹軟包，更蘊含中式文化的含蓄、儒雅。
3、客廳與次臥的墻體通透造型，即解決了房間的光線問題，也很好的融合在整個大環境。
4、大面淺色硅藻泥墻面與現代深色家私以及綠色植物的搭配、融合。
設計難點
1、層高較矮，梁位比較復雜，對中央空調機位的安排，天花造型的完善有很大的阻力。
2、靠近客廳的次臥采光非常差，幾乎是黑房。
3、客衛的空間較小，在較小的空間里必須讓干濕分區，對各區域細節收口尺寸的精準度要求比較高。
軟裝的選擇和細節點綴
1、燈具的選擇與硬裝木線條，相互呼應，淺色麻類燈罩以及透過面料出來的光感，與墻面大環境色融為一體。
關鍵詞：中式;隔斷;創新;茶室
中圖分類號：TU247 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）35-0057-01
茶室設計不單單是一種技術，更是一門藝術，更重要的是，它還是一種文化，所以，茶室設計從硬件到軟件，從裝修到裝飾，從靜到動，無處不在。將中式隔斷運用到茶室設計當中，這便是該茶室設計魅力所在。以現代人的審美為標準，將傳統元素融合到現代設計當中去，組合成富有文化氣息的茶室設計，本文的研究內容就是如何將中式的隔斷創新的應用于茶室空間中。
一、中式隔斷的分類及特點
（一）中式隔斷的分類
縱觀隔斷的發展歷史，我們可以發現中國隔斷是中式空間設計的重要組成部分，千百年來中式隔斷一直在繼承和發展，種類繁多，大致分為以下幾類：（1）按材料：立板隔斷、玻璃隔斷、金屬隔斷等;（2）按用途：辦公室隔斷、衛生間隔斷、客廳隔斷、櫥窗隔斷等;（3）按功能：家具隔斷、屏風隔斷、門隔斷、簾隔斷等;（4）按形狀：高隔斷、低隔斷等;（5）按性質：固定隔斷、活動隔斷等。
（二）中式隔斷的特點
板材隔斷：它的制作多數是以較為輕便板材建造而成。不需要建造龍骨，可以將管線布置在其中，相對而言板材隔斷成本較低。此隔斷與傳統隔斷作對比，它硬度更高、防潮、保溫隔熱，阻隔噪音等優點。（1）骨架隔墻：顧名思義它的受力支撐是龍骨。制作材料較多，可填充保溫隔熱材料;（2）砌塊式隔墻：用磚塊砌成多在農村毛坯房中使用，和其他隔斷相比它更為堅固，保溫和隔音效果好，一旦砌成，不易拆卸;（3）活動隔墻：在日常生活中推拉隔斷是比較常見的，組裝簡單便捷，在大空間的分隔上比較常見。便于調整隨意性較強。
二、中式隔斷在茶室中的創新性分析
在設計大發展的當代，想要做好一個完美的設計單憑好的創新思想是遠遠不夠的，只能改革它的外在，本質卻觸及不到。要想發展就要創新，繼承和發展是對中式隔斷藝術的尊重，隔斷的出現在中國已有千百年的歷史，隨著時代的發展中式隔斷也在不斷的創新當中，當時不管怎樣創新他的靈魂始終不變。雖然中式隔斷藝術只是傳統文化的小小一部分，但是它在古典裝飾中的作用卻是不可小覷的。將中式隔斷運用到當代茶室當中，是對中式隔斷繼承與發展的重要表現。有繼承就要有發展，發展就是創新，中式隔斷的融入不單單只是放在里面，而是要互相影響，變化，它的創新要體現在以下三個方面。
1.形式上的創新。中式隔斷藝術具有濃厚的文化氣息，形式上的創新是隔斷轉變到當代的關鍵一步，將其簡化，變換造型，看似簡單其實是古典與現代融合的結晶，其實是把當代時尚元素融入到中式隔斷藝術當中，使之具有新時代的特點。在1970年以后，世界經濟的大發展，人們走入新一代的辦公室，不再是互相通透的辦公形式，而是將隔斷運用到辦公室中，時間的推移逐漸發展到現代我們所熟悉的隔斷式辦公桌。
2.表現方法的創新。表現方法的創新主要是材料的創新，隨著經濟的發展，科技手段的提高。隔斷的材料變得多種多樣。隔斷的種類逐漸增多，從單一的紙帛、木質等簡單的材料發展成為玻璃、金屬等有機材料，比如近年來深受人們所喜愛的藝術玻璃，都是利用高科技手段造就出來的產物，中式隔斷和高科技手段結合在一起，這就是對隔斷的表現提供了新的方法，對它的生產效率也是大大提高。
3.應用范圍的創新。中式隔斷歷經千百年的時間發展至今足以說明它有著頑強的生命力，中式隔斷藝術的雖然穩重和低調，但是它的適應時代的能力是強大的。在文化多元化的當代，中西結合越來越密切，審美不再有國界的限制，中式隔斷要發展就不能僅僅局限于中式空間設計中，從古板走向時尚。中式隔斷走出室內空間，走向新時代的公園、廣場等公共休閑區域。隨著世界聯系越來越密切，中式隔斷的創新不單單融合本國文化，要想跟隨世界的腳步，還要融合到世界大文化體系當中，中西結合給中式隔斷帶來了無限的生機和活力。在創新過程中中西文化巧妙的結合在一起，將中西文化打破并融合在一起。
三、結語
中式隔斷裝飾元素在現代茶室設計中是不可替代的，在新中式茶室設計中，將古典中式元素運用到當代空間設計當中使得過于穩重的古典中式的裝飾元素充滿了生機和活力，迎合了年輕的商務人士的風格，年輕又不失穩重。這種新舊的結合，使得新中式茶室空間設計散發光彩，大大吸引了年輕人走入其中，茶文化得以發展和傳承，在茶室也能體驗到外來休閑場所的高品質的生活。中式隔斷的繼承與發展不只是作為口號進行宣揚，而是要付出實際行動。創新的前提是要對中式隔斷做深入的了解，找到它的本質，圍繞本質進行深入的創新。創新是要發揚自己的想法，而不是照搬。我們應該立志于將古典中式隔斷藝術和當代茶室空間相結合，不斷設計出新的具有時代特色的文化藝術品。
參考文獻：
[1]蔡勇.茶藝館[M].沈陽：中國科學技術出版社，2003.
關鍵詞 傳統室內設計 中式風格 傳統文化
當今社會的人們對陳舊的東西似乎毫無興趣，但永遠追隨潮流也會感到過于疲憊不堪。他們對傳承下來的文化有著深深的依戀，將這種依戀之情進行演變，賦予它具有時代色彩的新感覺、新形象。古老的元素便脫胎換骨，轉而成為時尚，走在時代的最前端。中式設計也不必然代表傳統與陳舊。只有將現代元素與古老元素有機的結合起來，才會既有時代的智能化和概念化，又有傳統的沉靜與思考。
現代中式風格是中式風格的一種，也被稱作新中式風格。是中國傳統風格文化意義在當前時代背景下的演繹，是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。“新中式”風格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術的脈絡傳承下去。
現代人生活節奏加快，快節奏的生活，使現代風格大行其道。但有些人不滿足于現代風格底蘊的蒼白，想賦予其一定的文化內涵，部分接受傳統中式風格的人也不滿足其復雜繁瑣和功能上的缺陷，想在保持韻味的情況下對其進行改變。于是，現代中式風格就產生了。
要把握好現代中式風格的設計，與設計者本身的文化修養和設計功底是密不可分的，這需要多方位的知識累積，對傳統中國文化的了解及對當代社會時尚元素的敏感有效結合在一起，并使之相得益彰、水融。兩者細入后都是一門甚至數門博大精深的學問，前者包括中國歷史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、繪畫書法、園林、風水等知識的融會貫通；后者包括現代及西方建筑、美術，對生活的理解和現代生活各項流程的熟知、對流行元素的敏銳和理解。
中國傳統文化在經過漫長的歷史凝煉后，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像，以及一些廣泛流傳的典故、成語、傳說。這些傳統符號既有具有傳統象征內涵和比喻意義的圖案和紋樣，也有古代傳統圖騰紋飾，以及傳統宗教紋飾符號。這些文化符號在經歷了歲月的洗練后都滲透出濃厚的歷史凝重感，擁有強大的生命力。因為其文化符號是形式與內涵的完美結合，我們應該用今天的設計語言詮釋與重現這種完美。在當代，這些符號仍有著積極的實用意義，直接運用這些傳統符號作為裝飾元素，是營造傳統的文化室內環境的有效手法。
中國傳統文化崇尚自然，對自然采取順應、親和的態度。這種淳樸親切的自然情懷反映在室內空間的處理和陳設設計上，將自然要素盡量組織到內部空間中。在室內營建日益精巧、和諧、完整的景觀體系，體現人與自然的相融關系。利用花窗、門、掛落等裝飾構件形成開敞的和半開敞的空間，將室外景觀“借”入室內；綠色植物和盆景，作為室內陳設部分，使室內增添更多的自然景觀元素。中國傳統室內陳設設計也力求表達特定的情感意境，以達到傳情達意的最高境界。這些都可以為現代室內設計所借鑒。
在我國歷史上，無論文獻記載，還是傳世的，抑或是考古出土的實物，均證明我國古代在建筑裝飾設計（現代稱之為室內設計）方面不僅形成了豐富的理論體系，而且創造許多經典的范例，令世人驚嘆。中國傳統文化是中華文明演化而匯集成的一種反映民族特質和風貌的民族文化，是民族歷史上各種思想文化、觀念形態的總體表現。中國傳統文化在其幾千年的歷史進程中，儒、佛、道三家在相互斗爭、相互融合中推動著中國文化的繁榮和發展。而無論歷史上或當代的中國設計，無不受其影響。
中華民族古老的文化有著幾千年的歷史，對美的形態的認識也有著特殊的感受，每個民族審美的觀念都有著重要內涵，既表現了每個民族特殊的美的價值觀，也濃縮了該民族的文化價值觀和民族文化心理特質，是民族文化歷史發展的結果。
室內設計，反映的其實是一種生活方式，是對生活的一種態度。現代中式風格設計，是現代中國人傳承自己這個世界上歷史最悠久、最古老偉大民族傳統文化的一種方式，也成為了室內設計風格中一道亮麗的風景線。
參考文獻：
[1]楊敏.中國傳統陳設藝術理念淺談[J].蘇州教育學院學報.
[2]王受之.世界現代設計史[M].中國青年出版社.
[3]馮友蘭.中國哲學簡史[M].北京大學出版社.
[4]文正軍，董文英.淺論民族文化與中國現代室內設計[M].
