時間：2022-06-19 04:48:40
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇時代建筑，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
清華大學建筑設計研究院院長、教授、博士生導師
中國建筑學會常務理事
國際建協職業實踐委員會聯
中國體育科學學會會員，體育建筑專委會委員
中國建筑學會建筑師分會第三屆理事會理事
中國建筑學會建筑理論創作專業委員會副主任委員
首規委專家咨詢組專家
《住區》雜志主編
《建筑學報》、《建筑師》、《新建筑》編委
國際建協職業實踐委員會聯
APEC建筑師中國監督委員會委員
中國建筑學會資深會員
獲獎/榮譽：
2002 清華大學游泳跳水館 （2001年第八屆首都十佳建筑設計獎）
中國戲曲學院綜合排演場（全國第十屆優秀工程設計項目銅質獎）
2003 天橋劇場翻建工程（2003年教育部優秀建筑設計二等獎）
清華大學綜合體育中心（2003年教育部優秀建筑設計二等獎）
2004 2008北京奧運會國家射擊中心（獲2003年首都十佳公建設計優秀獎第一名、2003年首都建筑藝術創作優秀設計獎）
獲英國皇家建筑師協會“多樣的城市”（RIBA Diverse City Compition in Beijing China 2004）設計競賽大獎。
2005 喬波冰雪世界滑雪館（2004年首都建筑藝術創作優秀設計二等獎）
清華大學勝因院專家公寓（2005年教育部優秀建筑設計三等獎――住宅類）
2006清華大學信息技術學院（2005年度建設部部級優秀勘察設計二等獎）
中國美術館改造裝修工程（全國第十二屆優秀工程設計項目金質獎）
中央美術學院遷建工程（第四屆中國建筑學會建筑創作佳作獎）
2007 清華科技園科技大廈（2007年第十三屆北京市優秀工程設計一等獎）
喬波冰雪世界滑雪館及配套會議中心（2007年第十三屆北京市優秀工程設計二等獎）
左顧右盼，大漠荒荒，其實自己的腳印能踩出來的只是一條線。不管這條線多么自由彎曲，也就是這么一條。要實實在在地完成這一條線，就必須把一個個腳印連在一起，如果完全舍棄以往的痕跡，那么，誰會在意大地上那些零碎的步履？
只有連貫，而且是某種曲線連貫，才會留下一點美，反之，零碎的腳印，只能是對自己和沙漠的雙重糟踐。
――余秋雨
很多次聽聞他的大名，很多次聽聞他的作品，雖然時光不是非常的久遠，仿然是在某個冬季，仿然是在某個雪花飛舞的日子，但他的名字早已深深地刻在記憶最深處。從清華學子到日本國立千葉大學獲得博士學位，再回到清華出任清華大學建筑設計研究院院長、博士生導師、校聘責任教授，一路走來，雖有幾許艱難，雖有幾許甘苦，但一步一步堅實而又真誠的步伐，為他敲開了一扇扇榮譽光環的大門。
左顧右盼，大漠荒荒，單個腳印踩出來的只是一條線，不管這條線多么自由彎曲，也只會是一條。要實實在在地完成這條線，必須把每個腳印連在一起，連貫，連貫，再連貫，順延而下才會留住美，莊教授所走過的路很清晰地印證了這一點。
適逢湖南省土木建筑學術年會召開，在火熱的長沙，火熱的我們，懷揣著火一樣的激情，與莊教授開始了對話之旅。
“無為”之思想，“大為”之創作
本刊記者：您的主要建筑思想是“無為”，但你的從業歷程卻是“大為”。請問您的“無為”是什么，在設計中如何體現？
莊惟敏：“無為”是老子說的話，雖是“無為”卻蘊含“有為”，他是中國傳統哲學的一種體現，而我所說的“無為”是指我們在建筑創作中須保持的一種心態。
大家都很清楚現在的情況，建筑師特別是中國建筑師，市場很大，機會也越來越多，大家都希望用自己的作品，自己的建筑語言來表達更多的東西，特別是恰逢奧運會、世博會這種百年期盼的大事，當然更希望“有所為”嘍。機遇來了，怎么把這個建筑做好，大家都在拼命用力，從這個角度講，用力其實就是“有為”，但是在這種情況下，思維的模式和狀態讓大家恰恰只停留于關注思維的表象，停留于關注建筑的表達。
我所說的“無為”，事實上是希望有這樣一種心態，這樣一種創作的概念，它是一種關注于環境、關注于細節，把自己真正融入到建筑環境中去研究，也就是希望大家持有一種放松的狀態，在這種情況下，你才能很好地體察周邊的環境、體察功能、體察建筑與城市之間的關系，體察建筑與自然的關系，并非刻意地去強調“我”在這個里面要做什么，“我”在這個里面要去表現什么。否則，你很難表達出建筑原本所要表達的意思，這是一個層面的問題。
“無為”另一個層面的問題是，我們這個團隊不可能是一個人，而是一個建筑團隊，有建筑師、結構師、機電師、設備師等，所以希望大家能夠通過這種不要太自我的協同的方式來整體地進行建筑創作，這也是基于哲學層面的思考，概括地講，就是不急功近利，不好高鶩遠，切切實實地把自己的事情做好。但是老子的話很深刻，我本人對他的理解也不是特別透徹，在以后的創作過程中還要不斷地去思考。
本刊記者：聽說新建的12個奧運場館，您領銜的創作團隊就中了3個標，從國家大劇院的競標到奧運射擊館和柔道跆拳道館的中標，您有過什么樣的歷程？可以具體地談談嗎？
莊惟敏：北京奧運的37個場館中有12個是新建的，我們投了7個標，中了3個，結果不錯，但實際上是艱苦的努力和一部分運氣吧，3個標里，飛碟和射擊館是國家投資的，柔道跆拳道館是北京科技大學建設的，建完以后它就留在大學里了。射擊館一開始投標的時候，中標的有兩家，一個是清華，一個是澳大利亞的，澳大利亞的那家公司之前曾做了悉尼奧運會的射擊館，實力非常強，不過最后中標的，還是我們清華，最主要的還是首先考慮到它的體育功能、它的流線，射擊館設計有一個特殊的地方需考慮的，那就是槍與彈。它專門設有槍彈庫，因為槍彈是要分離的，所以這條流線非常重要。而且比賽場地又有很多不同的種類，有50m靶的，25m靶的，10m靶的，各種各樣的都有，這么多東西在一個場地十分狹小的地段里如何設置，這一點需要非常深入地去了解場地情況。我們之所以獲勝，主要取勝于功能上。
取得入圍后我們也在反思，為什么澳大利亞人入圍？他們的優點是什么？因為我們面臨著下一步的修改。射擊運動其實是貴族運動，自古以來，它是融于自然、回歸自然的運動，所以它的建筑造型更多的是體現與自然的融合，而不僅是莊重、威嚴、雄偉等，這一點澳大利亞建筑師比我們把握得準。這讓我回想起我們參與的第一個投標，也就是國家體育場的投標，我們是三個入圍方案之一，有媒體稱我們那個方案叫天空體育場。我們當初是用最樸素的理念、適宜的技術搭建一個生態可持續發展的建筑，這個理念我們認為是有道理的，我們還是一個發展中國家，應該從國情出發，不該花很多錢去搞虛的東西。可是最后我們落敗，問題在哪？我們反思，鳥巢的取勝一定程度上代表了人們的一種愿景，或者說代表了一個百年奧運的愿景。它是國家的，象征著國家的概念。這一結果的效應，多少影響了當時其余奧運項目的評判和設計，所以在進行射擊館投標時，由于它是國家隊的基地，是國家的射擊館，所以希望它也能表達國家這樣一個象征。現在想來，當初的刻意，就變成了一種 “有為”的追求。在評委會和甲方最終確定方案時，因為我們的體育功能和工藝流線做得好，空間處理緊湊高效，所以最后選定了我們清華的方案。盡管我們入圍，但立面造型仍要做較大的調整。修改后的立面和以前完全不同，吸收了國外建筑師的經驗，以回歸射擊運動本原的理念來進行創作，用一張弓來作為母題，不斷地重復，最后實現整體的構想。這個修改的過程雖然很艱辛然而卻充滿了樂趣。
柔道跆拳道館是為北京科技大學建設的，它是奧運會四個新建高校場館之一。1986年洛杉磯奧運會，給洛杉磯帶來了巨大的收益，但是許多國家的奧運建設并不賺錢，如蒙特利爾市申辦奧運會，為此全市背了十年的債。奧運工程動輒幾百個億的投入，特別是在學校里，體育建筑空間巨大，如果一次性投入下去，建成后會不會變成業主的包袱，會不會變成國家的負擔？作為建筑師的社會責任肯定要考慮這個問題。所以我們在進行柔道跆拳道館投標時，我們的理念首先是立足學校，將學校的使用放在首位，滿足奧運場館放在第二。這是不同于其他奧運場館設計的一個獨特的理念。非常湊巧，四個建在大學里的奧運場館，建筑師們都不約而同地設計了天窗，都希望賽后在不開燈的情況下，用自然采光來解決學校的上課、集訓。在柔道跆拳道館中我們特別采用一項新產品――光導管，總共用了144根光導管采光筒，這是迄今為止國內用光導管最多的單體建筑。
意識不可泛化，建筑需要貼切
本刊記者：您提過，建筑創作中的泛意識形態論思潮是我國目前建筑創作中的一個誤區，它極大地阻礙了建筑創作的發展，提出建筑創作應研究建筑的本原。請問何為泛意識形態論？它對建筑創作有些什么樣的阻礙？
莊惟敏：“泛意識形態”是我提出來的詞。為什么我會有這種言論呢？主要是源于中國近幾年或者說近十幾年房地產迅速地發展，城市建設加速，城市化進程加速，在這個大背景下，中國建筑師感覺到自己的機會非常多，隨著國外建筑師的涌入，大家腦子容易熱。我們有些甲方總希望給建筑賦予更多的要求，冠以太多的象征，比如說一定要建成標志性建筑，五十年不落后，而且還要代表什么理念，代表企業，代表城市，代表民族等等。其實建筑是代表不了的，建筑沒辦法承載這么多的東西，這么多的涵義。有些人還強調建筑要代表一定的意義，很多是帶有政治方面的色彩，這實際上就是把建筑萬能化了，把建筑創作泛意識形態化了。建筑其實就是一個簡單的物質實體，它第一位的就是要滿足功能，要和諧于環境，還帶給人們一種想象。成功的建筑，人們的想象都是不一樣的，有的想象它是代表自然的東西，有的想象是代表心中的理想和表達，當然也有的想象是代表國家的象征，但這種東西一定不可以泛濫，如果泛濫，就像我們中國的足球一樣，所有的人都希望你代表國家代表民族，球踢砸了，就說你破滅了中國民族的希望，無形之間增加了運動員的心理負擔，這就不是快樂足球，也失去了體育最根本的精神，足球的真正內涵在這里被異化了，所以說建筑萬能是萬萬不能的，這會阻礙我們的創作。
我們橫向地觀察國外的建筑師，比如比較有爭議的作品，如雷姆?庫哈斯設計的CCTV大樓，德梅隆和赫爾佐格設計的鳥巢，安德魯設計的國家大劇院，你如果聽他們講設計理念，他們會有自己的解釋方法，但是無一例外的，他們都沒有把自己的設計拔得很高，說它們代表國家，或代表民族，恰恰是我們自己把它給泛意識形態化了。比如說，這個建筑像條龍，那么就代表中國騰飛了，這樣就完全把建筑萬能化了，說他代表政治，代表觀念，代表訴求，代表我們的一種愿景，我覺得這并不是一種真正的建筑創作狀態，所以說泛意識形態阻礙了我們的建筑創作。很多建筑師在創作過程就有些迷茫，不知道自己該怎么做了，建筑要代表一種精神，說龍就是一種精神，而建筑代表中華民族的精神，其實是把建筑和意識形態攪和到一起去了，我們強調建筑本原其實就是維特魯威在他的《建筑十書》里談到的“堅固、實用、美觀”，這也是我們建筑創作中一個最主要的宗旨，我們國家現在的建筑創作方針也是“實用、經濟、美觀”，前段時間也一直在探討。建筑最本質的特征，首先它是一個產品，它具備基本的使用功能，能被人們使用，不是說建成一個東西，只是擺在那讓人看的，它會成為社會的一個表象，會代表一些理念，會代表一些精神，但是我們如果把這些理念或者說精神的東西過多地泛化，那么就會抹殺建筑最本原的東西。
本刊記者：亞歷山大關于建筑學有兩個課題：一是研究已經存在了的正確的標準；另一個是研究對立、沖突、懸而未決的問題。前者可以通過繼承來完成，而后者只能通過創造性的建筑理論和概念來解決。您怎樣理解的，在實踐中怎么做的？
莊惟敏：亞歷山大是建筑理論家，他說的這段話非常概括，概括了建筑師責任的兩個方面，一方面要營造空間，要搭建建筑、制造空間，他在制造空間過程中肯定要用到一些規范、原則，這些東西實際上是我們前人積累下來的，我們說它是經驗，這些經驗要繼承，比如說我們現在的建筑規范，有些不再要你去研究了，比如疏散距離多長、窗戶要多大，門要多高，我說這些是可以繼承的；亞歷山大也說，很多東西是積累，建筑從人類到現在是最古老的學科之一，但最近十幾年、幾十年隨著科學技術的發展，有著非常非常大的飛越，技能是一個非常非常重要的部分。為什么我們要研究建筑，研究西方建筑史、東方建筑史、中國建筑史，這就是一個繼承的問題。但建筑師還有另外一個方面，那就是創新，從這個角度來講，建筑是一種文化，是一種社會的表達，我們也要創造一種文化，創造一種建筑文化，它代表一種社會的進步和發展的概念，所以說創造一種新的空間的營造，新的理念，新的流派，新的理論是建筑師另外的一部分責任。當現代建筑擺脫了中世紀建筑的禁錮之后，提出了新的現代主義的觀點，而后后現代主義、解構主義等相繼涌現出來。每一個新的流派出現都有新的作品，這些作品都帶來了意識形態或者使用功能的突破，所以從這個角度來講，建筑永遠是有生命力的。盡管它是一門很古老的學問，但創新是建筑師的責任，所以從這個角度講，兩者絕對不能分開，如果我們只注重建筑物本身而忽視建筑文化，沒有真正把建筑作為一個文化來發展，從這個角度講，建筑師最多只是個匠人――工匠，我認為后者是在前者的基礎之上，滿足功能之后一定要有升華，升華到一種文化，升華到一種理念的表達。
本刊記者：可否談談您的建筑創作理念？
莊惟敏：建筑其實是一個社會中的建筑，它不是單純的一個藝術品，所以說它不能離開環境，不能離開這樣一個場所。我一直在想我的創作到底源于什么？實際上我的創作追本溯源還是源于建筑本身的場所，我希望它能和場所貼切。如果說要概括一下的話，我創作的本原就是做一個貼切的建筑。它的內涵很豐富，它首先要滿足功能，這是功能上的貼切；其次是表達環境的存在，不要破壞環境，同時又能夠為這個環境增添一點什么，這是場所的貼切；當然還要有一種精神上的升華和追求。可以說這些東西至少是我現階段做建筑的一些想法。當然，隨著年齡、閱歷的增加，有些東西會發生變化。歷來很多的建筑師都沒有把自己固定在一個模式上，比如說菲利普?約翰遜，一直到老還在追求風格的改變。我只能說在現在，我只能夠認識到這個層面，我是這樣去追求的。
建筑亟待策劃，創作凸顯責任
本刊記者：作為中國建筑界中青年一代的杰出代表，您不僅擁有雄厚的理論功底,而且在學術上也有獨到
的見解，您在國內提出的“建筑策劃（ARCHITECTURAL PROGRAMMING）概念”，填補了我國因對建筑設計依據研究缺乏而導致的從規劃到設計之間的“斷層”，您覺得建筑策劃在我們今天建筑創作中起著什么作用？
莊惟敏：策劃這個詞，事實上源于國外，我國20世紀90年代提出建筑策劃這個概念。在此之前，我們很多建筑師前輩也有過這種理念，只是沒有把這個詞匯明確地定下來。所謂建筑策劃，就是研究建筑設計的依據，如何進行設計前期研究。比如說蓋一個圖書館，到底怎么蓋，圖書館有什么功能需求，它和場所如何契合，有哪些特殊的地方，也就是說怎么來建這個房子，不是用一個簡單的標準圖，一個簡單的標準設計書可以涵蓋的。這一點在國外，是非常非常流行的，或者說建筑策劃在國外是非常非常重要的。二戰以后，美國、歐洲、日本城市新建的速度非常快，怎么用政府最少的錢來取得最高的收益呢，避免蓋一個新的舊建筑呢。但事實上我們國內這方面做得還遠遠不夠，發展商或政府要員說，建一個文化中心，要求里面有這個有那個，還得配備多少個劇場，都是他們在那里定奪，建筑師按他們的要求設計之后，發現錯了，存在很大的問題，問題出在哪，環境沒有協調好，沒有符合城市的使用特征，建筑與環境之間的關系處理也存在很大的問題，里面的空間功能組成不完善，缺少一些特殊的功能，建成以后，運營時要花很多錢，變成財政的一個窟窿，等等……。這些都是倉促上馬、隨意確定設計任務書而導致的，所以在國外很早就有一個提法，叫做問題搜尋法，即problem seeking,這個問題搜尋法是美國建筑理論家及建筑師威廉?佩納提出來的，這其實就是建筑策劃的藍本，之后有很多人在不斷地完善和發展。
建筑師做建筑策劃，來解決業主、發展商和甲方怎么樣做設計的問題，而不是由業主隨意編制一個設計要求和設計任務書從而導致了以后的浪費，導致以后的設計失敗，實際上最直接地就是給業主編制一個科學、合理、邏輯的設計任務書。這就需要有一系列、一整套的方法，在這個領域里，我們國家起步較晚，而且在我們國家現行職業教育里還沒有完全涵蓋這一塊。好在最近一段時間，大家開始關注這個問題。我們清華已經開了好幾年建筑策劃課了，近幾年我們的注冊建筑師考試里面也加入了這方面的考題。
本刊記者：“建筑是一個高風險的行業”，請問如何理解？
莊惟敏：建筑師的建筑作品是建筑創作態度的表達，是建筑創作價值觀的表達。我對建筑是職業的看法，我一直認為建筑師是一個高風險的行業。這包括我們通常所理解的關系到使用者的生命安全，比如說抗震的問題、消防的問題，更重要的是它還是作為一個作品呈現在社會上、呈現在環境里，它會對環境造成影響。建筑師最大的困惑與藝術家不同，藝術家畫畫或是做雕塑，喜歡它就展示出來，不喜歡的話就把它毀掉，但建筑不是這個概念，建筑師最大的特點就是用別人的錢來做自己的作品，因而要受到制約，從這個角度說，建筑作品出了事是要受到社會追究的，所以說它的高風險就在于用投資者的錢到底做出來一個什么樣的東西。它對社會怎么樣，對業主怎么樣，兩方面的目標都要權衡地予以實現。我一直強調建筑師是一個“社會人”，他不是一個孤立的藝術家，除了說他建造的房子永遠都會放在那，影響到城市景觀、環境之外，它更多地會關系到人們的生命安全、使用功能。如果說我們現在的房子不好用，大家每天都在抱怨，那就說明這個建筑很失敗；如果說好用，但它花了很多錢，那么也不能說是一個成功的建筑設計。怎么做一個貼切的建筑，這是非常重要的，我說的“無為”可能在這里面也會有所體現，而不是用英文所說的over design，那叫“用力過猛”。什么事情都要講究一個度。東方的哲學更多地是把握一個分寸的問題，建筑師拿到一個項目以后，要確確實實地體會到你自己既代表業主，同時也代表社會，你要知道老百姓要什么，并不是你做完這個建筑，就是一個作品呈現在那，別的什么也不管。我想這個情況不是一個建筑師的態度。對建筑的態度也應該這樣，思想方法和表達上你應該是放松的，而不應該把自己某些特別的東西強加在這個作品上。
本刊記者：這次汶川地震您是不是深有感受？您覺得身為建筑師如何從建筑的角度參與災后重建？
莊惟敏：災后重建的事情，我們也在做，我們在幫著教育部編制中小學災后重建的一個設計任務書，我們過段時間還要去。關于災后重建，回過頭來反思的話，事情并不簡單。這里面有宏觀、中觀、微觀三個層面的思考。
宏觀層面，我們現在對地震的預測能力是有限的。國外盡管有很明確的規定，如地震的斷裂帶如何區劃，保護距離是多少，如何退線等等，但都是基于地震來了之后如何最大限度地避免地震帶來的破壞，而地震的準確預測仍是人類的重大難題。
中觀層面，我們建筑行業里確定的規范。如我們現在確定的裂度設防，還有我們確定的甲、乙、丙等建筑的等級。用這些規范來制約，實現“大震不倒、中震可修、小震可用”。原本規范中，對于變電站、水處理廠等生命線建筑，很明顯要比通常的民用建筑等級提高，但對中小學的抗震標準卻沒有刻意地提高和強調。那么在中小學的設計中，我們要不要提高，如何強調，這是有關行業的，即中觀層面的思考。
微觀層面，就是建筑師、設計師在中小學設計中有沒有站在使用者和建設者的角度去設計的問題。如果他只是把這個設計作為自己的一個作品，作為自己情感的渲泄，這實際上是關乎社會責任的問題。
嚴格意義上講，建筑師應該從這三個方面來考慮，但至少應從自身做起，也就是說用最少的錢、最經濟的手段在限定投資標準下按照國家的規范創造出富有表現力的作品，這是有前提的。但我們現在的很多教育體制是進行精英式的培養，過分注重“形”的營造，忽略建筑最本原的東西，甚至有些為了達到自我的造型追求，而不顧造價，突破規范，過分強調設計作品的個性，有時給人的感覺是在玩弄這個建筑，我想這應該是我們當代建筑師需要反思的一個非常重要的問題。
有人說：想要探索大自然的人一定要用他的腳去踩它的書。人們從文字中學會寫作，但一定要走遍大江南北才能讀懂大自然。一方土地就是一頁書，這就是‘大自然的抄本’，我們每一頁都要翻閱。
改革開放后，隨著我國經濟體制的改革和社會經濟、科技、文化等方面的發展，在全國各地出現了新的建筑類型-綜合樓建筑。本文概要論述了綜合樓，主要是高層綜合樓的涵義、產生、發展和社會需求的原因，探討闡述了高層綜合樓建筑的特點、優勢和建筑設計的思路與發展前景。
關鍵詞
綜合樓 高層綜合樓 建筑設計
中圖分類號： TU972文獻標識碼：A
概言
我國改革開放以來，由于經濟體制的改革，使人們的經濟活動和社會生活發生了很大的變化。經濟的發展、社會工作與生活方式的變化、科技的進步、人們文化觀念的更新，相應地使城市功能及空間環境發生了歷史空前的變化。在高效率、快節奏的工作與生活中，人們在既往單一功能的建筑物中已感到很不方便。隨著人們對公共建筑的多功能應用需求愈來愈強烈，一種多功能組合一起的公共建筑物――綜合樓，作為一種新的建筑類型也在國內出現了。它先從少數開放大城市開始，很快在全國大中城市中普遍建造起來。高層綜合寫字樓就是其中最為多見的一種，即以辦公為主兼有住宿、商店、展覽、文娛社交等功能的綜合性公共建筑。早期在國內比較有代表性的有深圳國貿大廈、深圳地王大廈、北京國貿中心、北京京廣中心等。
（圖1北京國貿中心 攝影：傅興）
（圖2 北京京廣中心 攝影：傅興）
由多種功能中心組成的建筑群體，形成更大型的城市建筑綜合體，本文不多涉及綜合體，僅重點論述高層綜合樓。
高層綜合樓建筑近些年來一直在國內普遍流行，在城市建設上具有相當重要的地位。由于它多半處于城市最繁華、地價最高的地點，在很大程度上影響城市的市容風貌。因此這確實是擺在我們面前的一個非常值得探討的重要課題。
一 高層綜合樓建筑的涵義
綜合樓在我國出現的歷史還不長，對其專門x究和論述也不多。因此還沒有更多針對綜合樓的內涵做出比較更完善的定義。目前國內是依據國家公安部主編、國家建設部批準的《中華人民共和國國家標準 高層民用建筑設計防火規范》（2005年版）的第二章第7條（2.0.7）規定的綜合樓定義。即：由二種及二種以上用途的樓層組成的公共建筑。
綜合樓是由多個使用功能不同的空間組合而成的建筑，其基本形式有單體式(即只有一幢建筑)和組群式(有多幢建筑)。單體式綜合樓可以是各層之間的使用功能不同，也可以是一層內各個房間的使用功能不同，通常所說的“綜合樓”一般是指單體式的，多幢組合的宜稱為綜合體（群）。
綜合樓的定義在實際上是有很廣泛的擴展。上世紀80年代末以前，“多功能”的概念很狹義，也僅局限于建筑物內（多在頂層）有一個多功能大廳的公共建筑或是帶有底商鋪的商住樓，還未見有“綜合樓”的概念。當今“多功能”的概念很普通，有“二種以上”更多功能的建筑大量出現，因此產生了“綜合樓”的概念。這些建筑不僅是有“二種以上”的功能，而且在結構上也是綜合的，在技術上也都是復雜、綜合的，可以說是多方面的綜合。因此正確、全面地規定綜合樓的定義，還將隨著生活的發展繼續認識和完善。
當前國內大中城市比較普遍流行的多是高層綜合樓，在高層公共建筑中占較大比例。各國關于高層建筑的界定并不一致。美國國家規定高度25m以上或7層以上的建筑稱為高層建筑。聯邦德國規定，有人經常停留的最高一層地坪高出地面22m以上稱為高層建筑。比利時以入口路面以上25m高度作為高層建筑的起始點。法國提出居住建筑高50m以上，其他建筑高28m以上為高層建筑。英國則將高24.3m以上定為高層建筑。日本把8層以上或建筑高度超過45m者稱為高層建筑，并把30層以上的旅館、辦公樓和20層以上的住宅稱之為高層建筑。
在我國現行《高層民用建筑設計防火規范》（2005年版）的規范總則中規定：十層及十層以上的住宅建筑(包括底層設置商業服務網點的住宅)和建筑高度超過24m的公共建筑為高層建筑。建筑高度超過1OOm的居住建筑和公共建筑則為超高層建筑。
二 高層綜合樓是時代垂青的建筑新類型
我國建國初期的建筑重心主要是在工業方面。民用建筑，還只能是偏重在解決人民的基本居住問題。公共建筑，特別是大型公共建筑還沒有條件大量建造。而且，在當時的社會時代，人民的工作和社會生活相對還此較單一，比如上班就是辦公摟，回家就多是單元式住宅，買東西就是上商店，出差外地就是住招待所或旅館……總之社會生活方式比較單一，因此適應人民生活的建筑功能也比較單一。八十年代以前的公共建筑類型多是托幼、中小學校、食堂、辦公樓、百貨商店、旅館、圖書館等，大的如劇院、電影院、展覽館、體育館、火車站等也很少有如今天大型公共建筑那么多的綜合功能。即使建國十周年時的“十大建筑”，其中除人民大會堂外，在建筑功能上也還是相對單一的。由于那個時代國家的經濟實力有限，在有限的投資內需要集中在某一特定功能來搞建筑。相當一個時期我國在建筑上的方針是：適用、經濟、在可能條件下注意美觀。一般是很少建較大型的“樓、堂、館、所”。
改革開放后我國社會生活發生了巨大變化。社會上多種行業交流融合的頻繁、多種經濟形態效益的需求、人民生活方式和文化需求的擴展、世界經濟與文化的交流、國內外建筑視野的開闊和建筑師創作水平的提高，特e是國家經濟實力的增強、多元文化觀念的出現和人們審美水平的提高，等等因素促成了建筑的發展。在建筑類型上，出現了對多功能綜合一體化的要求。于是由一座建筑容納著“二種以上”乃至多種功能需求的所謂綜合樓也就應運而生了。從幾個最早開放的大城市興起，很快在各大中城市普遍出現。建筑產生于生活，建筑是時代的反映，八十年代后期、九十年代初開始在我國普遍出現的綜合樓正是改革開放后市場經濟體制下的時代產物，是新時代垂青的建筑新類型。
近幾年來在國內各大、中、小城市接連不斷出現的新建筑中，為數眾多的綜合樓擔任著相當重要的角色。綜合樓幾乎涉及到各個部門、各種行業，在建筑領域是為數頗多的、有各種綜合的類別。在公共建筑方面，比如，有教學綜合樓（集教學、科x、辦公等）、醫療綜合樓（集門診、住院、檢驗等）、科技綜合樓（集辦公、科研、講座、展覽等）、行政辦公綜合樓（集多個相關部門辦公、宿舍等）、福利服務綜合樓（集養老、殘疾人服務等）、政法綜合樓（集辦公、技偵等）、商住綜合樓（集公寓、辦公、商業等）、交通綜合樓（集客運、服務等）、社區綜合樓（集辦公、服務、活動等）等等。這些綜合樓內基本上都有辦公的部分，也就是說采用綜合辦公樓為數更多。
在大中城市，這些綜合樓多是高層建筑。其內部布局在地上主體及裙房安排主要的相關功能，地下部分安排有多種技術用房與車庫等，整棟建筑內部形成復雜而統一的綜合功能體。其外部造型在很大程度上影響著周圍的環境乃至城市的形象。
三 高層綜合樓的特點與優勢
1.高層綜合樓的特點
由于綜合樓大多是承載內容多、負荷大，需要大量的面積，而其主要功能占有較大的比重且有重疊性，因此為節約城市用地和強化建筑藝術效果考慮，近年來在各地特別是大中城市的街區地段多會選擇高層綜合建筑。
從這些年綜合樓的建設實踐發展看，反映出它具有符合社會時代需求的以下幾個特點。
需求面大如前所述，由于改革開放后社會生活的多樣化和相互的交叉，單一功能的建筑往往滿足不了人們的要求。業主們也愈來愈希望他們的投資能得來更大的效益。跨行業、多領域的辦公、營業和服務需求，成為市場的普遍追求。同時，對于那些無力建造自己辦公樓的小資本業主來說，辦公綜合樓無疑為他們提供了出路，他們可根據自己的需要來租用適量辦公間、展廳甚至店面，而免去從買地到監工的營造負擔。
有的業主投資建造一幢建筑也屬不易，當然也盡可能希望使它滿足多功能的用處。事實上這些年來各地設計院所承接的設計任務中，除大量住宅外，綜合樓已占相當的比例。
綜合功能多樣化隨著改革開放形勢的深入，社會生活功能愈益多樣化，反映在建筑上綜合的性質愈來愈強，內容也愈來愈多。八十年代末九十年代初人們常見的還多是一般商住樓，滿足那些日漸興起的公司辦公與住宿。之后，不同性質行業的交叉功能，也提到建筑日程上。比如，文化和商業也交合到一起，一個電影院內或許還有餐飲廳；一個旅館內不僅有餐廳，或許還有舞廳；一個教學樓內不僅有報告廳，或許還有可觀的展廳；一個大劇院內不僅有話劇廳，還會有歌劇廳、舞劇廳。甚至風馬牛不相及的行業或部門也可能被業主要求組合到一幢或幾幢建筑里。如此等等，這種功能愈來愈“綜合”的綜合樓（群），在實踐中還在不斷發展著。
技術問題多由于綜合樓是將不同功能組臺在一起，這首先勢必在建筑空間布局上和在結構上都會出現很復雜的問題。姑且不說建筑上的種種匠心排布，在結構上也常有新的選擇，如采用先進的筒中筒結構、大跨結構，蓬索屋頂，球節點網架等。
綜合樓需要適應多種不同功能的需要，每種功能部分都有其特殊的技術與設備要求，這就把各專業工種的更多問題集中到一起，加大了綜合樓的技術含量。大型綜合樓的繁雜功能，還帶來新的技術問題，比如智能化管理等。許多都是各專業的設計者所面迎的新課題，建筑師也必須從頭學起，努力起到協調統一的組織作用。
顯要的標志性作用由于高層綜合樓都有較大的體量，而且常常在造型上也有其表現特點，因此建筑物在城市空間中很顯眼，引人注目，因此具有顯著的城市標志性，可以為入駐其內的業主起到廣告性的招示作用。這種廣告作用的效果客觀上顯示出企業雄厚的實力，同時提高了企業的知名度，給業主帶來生意上信譽價值。
出于業主的利益追求，往往要求建筑師標新立異、獨創花樣，不少名建筑師也使盡手法，搞得超凡叫絕，因而也不乏精彩的建筑形象。姿色出眾的高層乃至超高層綜合樓建筑此起彼伏地成為一個個城市的代表建筑，乃至城市的標志。比如，號稱“中華第一高樓”的深圳國貿大廈是八十年代“三天一層”的 “深圳速度”的象征和標志，九十年代的深圳地王大廈更是曾以“亞洲最高建筑”和“兩天半一層”的建設速度標志了深圳日新月異的經濟繁榮。北京、上海、廣州等大城市這類的標志性建筑就不勝枚舉了。除了這些顯赫的城市標志，也有一些體量高度次之的綜合樓在特定區域起到了地腳標志的作用，比如北京外貿阜外綜合樓，是一幢集辦公、商場、酒店式公寓、外貿展覽、俱樂部及其它附屬功能的高層綜合樓，它屹立在阜外大街與月壇北小街的交匯口處，建筑體量大，成為這里很顯眼的建筑。
大連市自九十年代以來已興建了不少這類標志性建筑，例如早期的希望大廈就是希望廣場的主題景觀。
2 高層綜合樓的優勢
提高工作效能和經濟效益八十年代以前，許多中小公共建筑功能單一、建筑分散，使用效能有限，甚至從國家級的人民大會堂到地方的辦公會堂、展館，都缺乏綜合性，以至經常處于閑置狀態。改革開放后由于社會上各種行業、部門的頻繁交流，特別是社會經濟形態的多元化（國有、外資、合資、民營企業），社會效能與經濟效能愈益受到重視,分散的單一功能的建筑遠不如多功能的綜合體建筑有利了。
由于建筑內功能的綜合布置，因此提高了辦事效能和經營的互利性。比如綜合寫字樓，有方便的商場服務會給住宿增加競爭力；有住宿兼辦公可為商業提供固定的消費主顧；有住宿和商業又增加了辦公部分的吸引力。這種縮短距離的布局、相互連接、互惠互利的結果，必然會提高整體社會工作效能和經濟效益。
綜合樓還擴大和提高了內部公共部分和公用設施的使用效益。在高效率快節奏的現時代，交通耗時是一種浪費，多樣化的業務活動使得各項功能聯系密切，在綜合體內以辦公為中心，綜合了配套功能，用戶可以像在家里一樣行動方便，走幾步路即可做很多事。即使樓層很高，只需乘電梯上下，人們的不同活動就有機地聯系起來。所以高層行政綜合樓也是社會性的時間節約。
同時，在綜合樓內工作和生活的單位人員，不必再像分散在每幢樓里那樣，費心去尋找和看管各自的“家”門，而在這里通過管理系統、電梯系統、停車系統的統一部署管理、使用，可以省心專志于工作。
土地利用率高城市的綜合樓建筑通常總是把商業、服務、展覽等公共部分放在底層而適應大量顧客的需要，而把辦公、住宿放在高層上面。這種布局土地的利用是多層次的，重疊的。因此既節省了用地，又減少了交通負擔。另一方面，綜合樓的高容量也相對節約了土地投資，降低土地開發投資所占的比重。而且，綜合樓的市政投資和建設是一次性的， 避免了單體的分期多重建設和市政的多次施工、道路多次開挖的浪費。這也體現了城市、建筑市政綜合發展的戰略。就地價而言，城市中心的地價是寸土千金，是各種公建擁擠處所，高層綜合樓建筑以其多功能內部功能組合顯然有它強勢的經濟競爭力。由于業主標新立異的需求和辦公綜合體地位的日趨重要，許多建筑師承接項目，發揮才智，設計手法豐富多彩，創造出不少精彩的建筑形象。
改善城市環境質量高層綜合樓使人們進行各項活動更方便。多功能本身相對減少了人車的出行次數，在一定程度減少了城市交通壓力和碳的排放，有益于改善城市環境質量。同時，由于大型綜合體多采用共享大廳、步行天橋、連廊、下沉廣場、地下街、室內商業街等手法，這就既為城市提供了交往場所，也創造出豐富而有特點的滲透于城市內外的新空間。
四 高層綜合樓的建筑設計
1.內部空間功能的處理
保證主體空間的靈活性綜合樓功能多是相對變動的，今天以寫字樓為主，明天或許改為賓館。在市場經濟的發展中，在利潤效益的驅動下，以往建筑物的僵化空間必須突破，計劃經濟時代的封閉隔斷的小空間一去不返。辦公部分必須重視大空間，盡可能尋求開放的形式。建筑的內部空間構成盡可能適合可變性，具有較大的靈活性。因此建筑師必須與結構師密切合作，設計出最方便的空間布局和最恰當的結構體系。北京外貿阜外綜合樓每層均設有開放式的休息交往場所，改變商務與居住空間分離的冷漠感。所有商業、辦公、居住空間均可充分利用自然光源，寫字樓采用可自由區隔的大開間設計，在開敞的空間里營造舒展的商務交流氛圍。
辦公部分大空間的靈活性不僅可為業主提供出一個大的景觀辦公空間，也還可以分成不同的小間出租，也可改為更多功能使用。
處理好公共部分綜合樓內的公共部分如購物、餐飲、服務等應考慮顧客使用方便，盡量設置在底部或地下首層。豎向上當然扶梯最方便，但費用高。在可能條件下，可以采用錯層，螺旋坡地面，可在內部空間感覺和外部立面形象上達到事半功倍之效。
由于各部分既分又合，管理麻煩，因此設計上要通盤考慮。如通辦公層的電梯不應在客房層開口，首層各電梯廳也要分開。停車的管理，也可根據商業用車和辦公居住用車的不同停車特點，考慮分設停車庫。關于電梯問題，普遍認為加大單部電梯的設計容量，比增加電梯的部數要經濟得多。多設一部電梯不僅浪費面積，價錢也需增加幾十萬，而容量有大小區別的電梯其差價卻沒有這么多。
2 外部空間環境的融合
高層綜合樓多半占踞城市較重要地段，為多種功能需要的人群經常往來和集聚，地下停車庫車進車出，是人流車流比較集中的地方。因此建筑的主、次入口、汽車進出處必須與街區周圍環境很好結合。
高層綜臺樓功能復雜，各部分既要分又要合，處理好與內部四通八連的公共入口非常重要。各功能部分也可采取分層設出入口（基臺分流），也即利用平臺廣場將上、下層入口分流。如廣州國際貿易展覽中心就是利用平臺廣場將首層的展覽入口與上層的酒店、辦公分流，形式很自然而有效。
3建筑藝術形象的設計
.時代個性的體現高層綜臺樓其內容多關聯著行政、商業、科技、文化等方面，具有社會時代性，因此它的建筑形象必表現出個性鮮明而具有時代的特點。當代科技和思想觀念進程很快，導致對建筑形象的審美也日新月異。甚至今天能被接受的方案，明日就歸老化。因此要求建筑師不僅要有深厚的業務功底，還必
須有銳敏的新鮮審美靈感。
同濟大學為百年校慶而設計建造的教學科研綜合樓是一幢比較清雅的新建筑。這幢“全國高校鋼結構第一高樓”造型與結構體系表里相一。其表皮
形象既不累贅繁雜，也不光板簡單。設計從內部大空間多功能適用性出發，自然形成“樓中樓”的“巨型魔方”，形體大方現代，具有時代個性。
地域特征的體現近年來國內大中城市的建筑千孔一面的現象很不令人滿
意。中國之大，南北東西各有地域特點。強調現代的共性不可排斥地域的個性。廣州的拿到北京不行，上海的拿到東北不行。即使在東北，大連的和哈爾濱也不能雷同。比如哈爾濱，它有著濃郁的俄羅斯建筑文化底蘊，新建的體積龐大的高層綜合大樓必須考慮到如何與這個城市的建筑氛圍相融合。
大連在90年代初曾探討過自己的城市特色。當時有專家曾明確指出兩個重要因素，一個是城市建筑底色來自于歐州鋪墊；一個是城市自然有大海的襯托。當時市里在審批方案上曾特別強調對所謂“歐式”的認定。所以90年代大連的公共建筑曾有一陣新古典主義的“歐式”熱。其中比較優秀的如上鼎大廈，它與歷史市中心―中山廣場的上世紀三十年代的老建筑在造型語言上是比較自然統一的。
（圖3 大連上鼎大廈 攝影：李偉偉）
大連中國銀行新樓則采取一種“襯托”的手法，運用材料的對比，造型符號的繼承，使擴建的新樓延續了歷史建筑的“歐式”姿影，而老建筑在新建筑面前亦不失風采。體量高大的新樓采用了淺淡的大面積玻璃幕墻，它前面的老銀行建筑雖然低矮，但是其深綠色穹頂和沉重的古典分段式墻體都依然被完整襯托出來。
（圖4 大連中山廣場的新老中國銀行 攝影：李偉偉 ）
不過，當今許多高層綜合樓的建筑形象幾乎南北各地、大中城市都沒有什么大的區別，很少見到有突出的地域特征，多數都是玻璃或金屬幕墻的塔式高樓，如大連天安國際大廈、大連遠洋洲際酒店。新時代下如何繼承建筑的傳統文脈，在形式中體現文化地域特征，仍需要開發商和建筑師不斷努力。
多功能與多元化的探求由于高層綜合樓的功能多樣，性質各異，集中到一起的實體就很難在外觀上去體現某一部分（比如辦公、會議、旅館、商場等）的特征，立面形象很難統一。因此也不必刻板追求三一三十一的平分秋色。辯證地利用這種矛盾也可以在豐富中探求變化，創作出多姿多彩的建筑形象，形成所謂“共生”的風格。
現在，隨著結構技術和材料的發展，建筑立面這個“表皮”已經呈現與結構分離的趨勢。甚至隨著各專業技術的進展，不僅表皮所承擔的承重，甚至就連圍護、采光、通風等功能也在弱化，表皮的作用似乎更重在滿足視覺審美的要求。這種要求已經有條件使建筑師大膽創新，把多功能的高層綜合建筑創作得更多元化，更豐富多彩，更具有時代性。
4 高層綜合樓的“綠色”途徑
當今“綠色”建筑已成為建筑發展的必經之路。這是一個專門的大課題，本
文不多涉及。這里提到的“綠色”，即環保生態化，及對新材料、新技術、新能源的應用，保持可持續發展，注重環保和節能設計不僅是建筑師的職責，也是今后高層綜合建筑所要探求和沿循的道路。近年來，許多新建的高層綜合樓都關注節能環保設計。例如北京國貿三期空調系統通過先進技術組合，實現環保、節能與舒適的效果的。
國貿三期采用VAV變頻空調系統營造全天候適宜的辦公環境，紫外線殺菌和高效過濾系統保證室內空氣質量和新風供應，九立冷凍機和冰蓄冷系統保障24小時冷凍水運行、提供機房全天候的制冷需求。空調系統采用了冰蓄冷技術，即在用電低谷時啟動制冰，用電高峰時停機，僅依靠儲備的冰塊供冷，實現了電力的移峰填谷和能源費用支出。除了電制冷外，國貿三期還有能量互備方案，選擇了遠大空調的吸收式蒸汽機。如果供電讓空調系統受到影響，可通過蒸汽能源的輸入形成互補。空調設備及系統末端設有消音裝置，為客人提供安靜的辦公環境。在冬季，為了保護建筑圍護結構的傳熱，國貿三期在空調系統加了一個暖氣片的采暖系統，可大大提高人的舒適度。
（圖5 北京國貿三期 攝影：傅興）
智能化的問題在綜合樓的建筑中也已提到日程。所謂“智能”表現在三個方面，即建筑管理系統、辦公室系統、通訊系統。智能化的綜合大樓已不少見。如近年落成的大連星海灣大連商品交易所和中鐵諾德大廈雙子座寫字樓（圖13 大連商品交易所和中鐵諾德大廈雙子座 攝影：李旗），實行了雙核“5A寫字樓標準”的智能化，即OA辦公自動化、CA通訊自動化、FA消防自動化、SA安保自動化、BA樓宇自動控制。隨著科技的發展將會使更多的綜合建筑成為“智能大廈”。
高層綜合樓是社會發展的產物，是市場經濟的需要，今天它依然為社會所垂青，不斷活躍在城市建設中。
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【關鍵詞】數字化時代;建筑學
在數字化時代里，數字技術已經在建筑領域中得到了廣泛的應用，促進了建筑設計方式、方法的轉變。面對數字化的時代，建筑學如何在這個競爭激烈的市場環境更好的生存下去，需要建筑師對未來的建筑學進行認真的思考，要結合數字化時代背景來豐富建筑學，從而保證建筑學能夠滿足社會發展的需要。
1數字化時代對建筑學的影響
所謂數字化就是將所得到的全部信息都通過數字信號來表示。數字化時代里，數字技術是核心，在數字技術的依托下，將信息通過特定的方式進行數字化處理，使得信息得到更好的傳播。在數字化時代里，數字化技術的應用使得所有信息都可以轉換成數字信號并存入電腦，由電腦做技術處理和通過網絡傳達，為給人們的生活帶來了極大的便利。而建筑學作為與人們生活息息相關的一個領域，在數字化的時代里，傳統的教學理念、方法已經不適應現代社會發展的需要，數字化技術的出現給當代建筑學帶來了巨大的沖擊［1］。
1．1促進建筑繪圖方式的轉變
在傳統建筑學領域中，建筑師在進行繪圖的時候所采用的方法比較傳統，主要是依靠手工方法，而這種手工方法不僅效率低，而且質量不高。而在數字化時代里，效率化已成為時代的代名詞，數字化技術的應用促進了建筑繪圖方式的轉變，建筑師在繪圖的時候可以借助數字化技術，對信息進行反復的甄選和修改，從而大大的提高繪圖效率。同時，建筑數字化技術，繪圖質量得到了有效的保障，節省了成本［2］。
1．2數字化對城市的影響
建筑作為城市文明的標志，隨著現代城市的發展，對建筑需求、要求也越來越高。在數字化時代里，在數字化技術依托下所創造的高科技生存環境能夠更好的滿足人們的需求。隨著人們生活水平的提高，對城市環境要求也越來越高，而建筑師在城市環境設計的時候，可以借助建筑數字化的設計軟件，如3Dmax、CAD等，將現實的和虛擬的建筑與城市有效的結合起來，從而創作出符合人們審美需求、物質生活需求、精神生活需求的城市環境［3］。
1．3拓展建筑學的形態
在數字化時代里，數字技術的應用為人們進行藝術創作提供了技術保障。在數字化技術的幫助下，研究者可以將不同的元素進行藝術拼接。而建筑學作為一種特殊的藝術形態，在數字化時代里，數字技術的應用使得建筑學形態得到了拓展。建筑學不再是以功能性為主，而是朝著美學性、藝術性的方向轉變。
2面對數字化時代建筑學的發展策略
建筑學是一門研究空間形體和建造的學科，它涉及到了哲學、歷史、地理、技術以及美學等眾多學科知識。建筑學服務的對象不僅是自然的人，而且也是社會的人，不僅要滿足人們物質上的要求，而且要滿足他們精神上的要求。因此社會生產力和生產關系的變化，政治、文化、宗教、生活習慣等等的變化，都密切影響著建筑技術和藝術［4］。而在數字化數字里，顯示的建筑和城市要以滿足人的需求為觸發線，要結合社會發展形勢以及人的需求來進行創作，從而創作更好的建筑和城市環境。
2．1加大專業建筑學人才的培養
數字化時代里，建筑學正在逐漸與數字化技術融合，建筑設計也開始實現了數字化設計，在這種背景下，對建筑學相關人才也提出了新的要求。建筑學人才是建筑學發展的保障，在建筑學未來發展道路上，應當加強專業建筑學人才的培養，要結合數字化時代對建筑學的要求來進行專業人才的培養，既要強化建筑學人才專業知識的教育，同時也要加強他們能力的訓練，讓他們熟悉各種數字化軟件，加強建筑學設計實踐，在不帶內的實踐過程中提升他們的專業能力［5］。
2．2落實以人為本、保護環境理念
建筑與人們的生活息息相關，建筑的功能性應當建立在滿足人的需求的基礎上。在數字化時代里，建筑師建筑設計的時候可以更好的發揮自己的想象，而這些想象必須建立在一定的物質、功能、精神需求基礎上。因此，在建筑學未來發展道路上，建筑師必須更加以人為本的設計和建造來進行建筑設計，拓展建筑整體環境功能、建筑空間和形態、建筑美學等基本方面的研究［6］。另外，在可持續發展戰略要求下，保護環境我國未來社會發展的核心內容。而建筑設計和城市建造作為一種經濟活動，未來的建筑學應當全面貫徹落實保護環境的理念，要積極做好建筑、人、環境的協調發展。
2．3加強國際合作
就我國當前建筑學發展水平來看，與國外那些發達國家相比，還存在較大的差距。數字化時代里，信息傳播更加便捷，這種便捷性也為我國建筑學的發展提供了保障。而要想縮短我國建筑學與國外的差距，就必須加強國際合作，要積極學習國外先進的建筑學設計理念、技術，從而不斷提高我國建筑學設計水平。
3結語
綜上，數字化時代里，我國建筑學迎來的巨大的挑戰和機遇，數字技術的應用促進了建筑設計方式的轉變，為建筑師、設計師在進行設計的時候提供了多樣性的選擇。數字技術的應用取代了傳統建筑學設計方法，使得那些虛幻的東西可以通過數字技術真實的展現出來，更好地滿足建筑學發展的需求。但是，數字化時代里，新興的發展形態也使得建筑學必須不斷革新。面對數字化時代帶來的機遇我們要善于抓住并加以利用，面對挑戰，要自己應對，要結合數字化時代的發展需求將我國的建筑學不斷的發展和完善起來，從而更好地滿足社會發展的需要。
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關鍵詞：建筑；時代性；地域性
引言
建筑藝術是一種實用性與審美性相結合的藝術。在人類歷史的最初，建筑或許只是一個滿足人們居住的空間，這正如《墨子》描述的那樣，建筑只需要‘‘高足以辟潤濕，旁足以圉風寒，上足以待霜雪雨露”就行了，可是隨著社會的向前發展，建筑便很快超越了單純居住的需要，突出了宗教的、政治的、文化的內容，從而成為了一種藝術，一種物質與精神統一的實用藝術。
1.建筑創作的時代性
一個時代的建筑可能達到的水平，總是由那個時代的物質和文化發展的水平決定的。比如在古埃及的三個不同歷史時期，建筑藝術就與當時的社會發展密不可分。在古王國時期（第一時期），建筑物以舉世聞名的金字塔為代表，這是由于當時所使用的材料是石頭，而且掌握了一定的石料加工、測量與起重等技術。在中王國時期（第二時期），這一時期是被公認為古埃及最富庶的時代之一。政局上的安定反映在物質的繁榮上。全國各地皆破土開工、興建房子，致使如今的埃及幾乎每個城鎮都在建筑架構上留下了中王國時期的痕跡。手工業和商業的發展，使該時期出現了具有經濟意義的城市（不歸屬于嚴格的“商業城市”）。此階段的主要建筑形式是石窟陵墓。建筑成就上，已采用梁柱結構，可以構造出寬敞的內部空間。而在新王時期（第三時期），這是古埃及空前絕后的強大時段。頻繁的遠征和戰斗掠奪了大量的奴隸和財富，奴隸成為建筑工作的主要施工者，飽受苦難和壓迫。此時的建筑形式主要以神廟為代表，制造出威嚴、神武的氣勢。其中規模最大的是卡納克和盧克索的阿蒙神廟。
建筑體現著一個時代的物質和文化發展水平，同時也顯示著那個時代的意識形態和美學觀念，因此它總是具有時代標記的意義，反映時代的面貌。比如在印度的兩次大的變革中，時代的縮影便與其形影不離。在莫臥兒王朝時期，產生了把印度教和伊斯蘭教交融的印度一薩拉森文化。在15-19世紀統治的莫臥兒王朝時間的印度一薩拉森文明，成為印度的主要民族傳統，泰姬陵就是這個時期的的經典之作，是穆斯林文化的本土服務性。在世界文物古跡中，它足以與萬里長城、金字塔媲美，被印度譽為“瑰寶”。
眾所周知，建筑不是通過生活的具體面貌來反映時代。它的時代特征，當然與它的使用功能是分不開的，除了來自它在當時所實現的功能之外，就是它所具有的風格。比如氣勢雄偉的萬里長城，當時是出于防御外敵的軍事功能而修建的，而現在卻成了中華民族的標志之一。再比如天安門過去是封建王朝的正門，今天卻是國徽上的圖案，偉大祖國的象征。當然時過境遷，原有的功能消失之后，但風格依然鮮明，時代所賦予的氣息依然生生不息。
2.建筑創作的地域性
建筑是一個地區的產物，世界上是沒有抽象的建筑的，只有具體的地區的建筑，它總是扎根于具體的環境之中，受到所在地區的地理氣候條件的影響，受具體的地形條件，自然條件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段環境所制約的，這是造就一個建筑形式和風格的一個基本點。建筑的地域性從廣義上來講，它首先受地理的氣候，區域的影響。如果從地域性狹義的角度來說，我認為主要是指建筑地段的具體的地形，地貌條件和城市周圍的建筑的環境。建筑創作的地域性有著不同的表達方式：
2.1基于自然條件差異的表達
居住建筑是人類歷史中出現的最早，發展時間最長的建筑類型。原始社會中，人類缺乏自我保護的能力，只能依附于洞穴、森林。因此，遮風避雨、尋求宜人的內部氣候環境是建造房屋的原始動因。所以，在影響和決定建筑空間形式的因素中，氣候條件是最基本、也最具普遍意義的因素。它決定了地域建筑空間形式中最根本的部分。不難看出，處于相同氣候帶內的地域性建筑空間形式也呈現出相似性。特定地區的氣候條件決定了各地的傳統居住空間的形式，在某種程度上就產生了各個地區特定的風格。
干城章嘉公寓是建筑大師查爾斯?柯里亞的代表作，位于印度南部的重要經濟貿易城市孟買。孟買的建筑與其他受到全球化沖擊的城市一樣，面臨著缺乏本土化形式，西式城市景觀泛濫的問題。柯里亞試圖從環境空間控制、景觀區分來實現一個地域性的建筑。（如圖2干城章嘉公寓――查爾斯?柯里亞）
印度盛行東西向季風，房間大多東西朝向，西面可以享受從海上吹來的涼爽空氣，東面則可以欣賞城市的景觀和建筑群。考慮到印度人對于室外空間的鐘情，柯里亞通過剖面結構錯層營造出了兩層高的室外平臺花園，這樣不僅能夠遮風擋雨，同時兩層層高的陽臺又有利于室內通風和景觀的引入。整個建筑優化了通風、遮陽和降溫，且沒有使用任何機械設備作為輔助。提供給居住者一份屬于自己的室外空間，來滿足本地人的生活習俗。
2.2基于社會文化條件差異的表達
居住建筑作為人類生存活動的基本場所，受到社會、文化條件的廣泛影響。居住環境具有滿足人生理、生活所需的物質功能和滿足人心里意向、文化行為和人格行為的精神功能。建筑作為一種文化現象，受到人的感情的影響，而人的感情和心態又是來源于特定的自然和環境和人際關系。
居住建筑應反映當地的經濟水平、價值觀念、、文化修養、社會風俗、生活方式等。地域文化所包含的獨特元素，應當與在全球化思潮的交流中不斷凈化后脫離出來，形成更具地域特征的文化。
住吉的“長屋”建成于1976年，是安藤的早期作品。（如圖3住吉的“長屋”――安藤忠雄）
這座建筑存在著奇特的邏輯，從外部看，建筑與自然環境對峙，正立面除了入口的洞口完全被清水混凝土封閉；內部，空間力求與環境自然親近，居民可以自由的享受陽光。這是對東方精神中平和、清靜、內省的建筑語言表達。一定程度上也反映出了日本人矛盾而復雜的心理：即，對未知世界體現出的抵抗和畏懼以及對熟悉環境體現出的親近和留戀。
在安藤的作品中，日本傳統建筑如神社、寺廟和農舍的影響以及日本傳統文化的融入，使它的建筑表現出一種閑靜、空寂、單純的美和詩一般的意境。楔入手法一般是用厚重的混凝土墻來圍合封閉的空間。他認為，建筑應避免城市的喧囂，讓人們去體驗生活的真正內涵，富有“詩意地居住”。
2.3基于經濟技術條件差異的表達
各個地區之間經濟發展、技術水平、建造水平的不平衡，使得建筑呈現出不同的地域特點。技術不僅改變著人與自然的關系，改變著我們的生活，同時也改變著人們以往固有的價值觀念。
建筑技術是建筑中所有物質構成和精神構成得以實現的基礎，也是推動建筑發展的根本動力之一。地域建筑技術的產生、發展除了與其特定的歷史背景有關外，主要由地域的自然條件所決定。如地域氣候、地質地貌、資源材料等等。經過多年的技術積累，使建筑適應了地域的多種要求。技術是實現建筑的手段，而不是最終的目的，最終的目的還是要創造屬于人們的場所。地域主義應該對技術采取一種真實的、合理利用的態度。
3.建筑創作要體現地域性和時代性
眾所周知，建筑是時代的一個產物，是社會的一個重要反映。隨著世界經濟技術文化的發展，人們在利用、改造大自然的同時，確實取得了非常大的成就。全世界從大建設中得到了好處和受益的同時，也帶來了對資源環境的破壞和地域文化的消失。作為中國的建筑師，都遇到了一個非常好的從事建筑創作的黃金時代。
建筑師要順應自然的地形地貌的要求從生態觀的角度看待建筑設計，與地段環境融為一體。對于城市建筑，應用城市的觀點看待建筑，尊重城市已經形成的整體的布局和規劃，兼顧建筑和自然的關系，在體量、體形、建筑形式、空間布局甚至材料和色彩等方面下工夫，運用和地區相匹配的技術條件手段，再結合功能，整合，優選，融會貫通，就有可能創造出有個性的精品。
在巨大的建設的面前，我們在心理上，綜合素質上，都還準備不夠，理論上觀念上尚未跟上時展的步伐。這主要反映在創作方面我們還處于一個比較迷茫的過程。當前的整個建筑創作，在同步發展的同時，也處于一個新的十字路口。而我的個人體會是：建筑要有一個可持續發展觀和整體觀，建筑創作要同時體現地域性和時代性。
參考文獻
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[2]王雪莉.居住建筑地域性的空間表現研究[J].全球化與地域建筑文化，2007（02）.
[3]劉芳.全球化背景下的地域主義建筑創作[J].山西建筑，2009（09）.
關鍵詞：綠色經濟時代；建筑材料；檢測
1綠色經濟時代下建筑材料檢測的重要性及概念
1.1綠色經濟的概念
隨著社會的不斷發展，綠色經濟概念開始進入到建筑行業中。通過資料可知，“綠色經濟”是一種經濟形式，一種環保、健康的經濟態度。綠色經濟主要表現在把傳統產業經濟與環境結合起來，引導市場健康平穩的發展，進而促進環境友好型社會和資源節約型社會的發展，保證在發展經濟的同時不會影響到環境，通過這樣的方式能夠保證人類可以在這樣的環境下健康的成長，保護生態環境的發展。由此可見，在綠色經濟時代中，建筑企業也需要以“綠色”為目標，使用可循環的建筑材料，促進建筑行業健康的發展。
1.2建筑材料檢測的重要性
1.2.1保證建筑材料的安全
對建筑材料進行檢測，可以保證建筑材料的安全。建筑是建筑材料與人工綜合而成的結果，選擇合適、綠色的建筑材料可以影響到整個建筑的效果，最主要的就是影響建筑的安全。所以，可以通過檢測建筑材料，幫助建筑企業排除一些不合理的建筑材料，保證建筑材料的質量，減少以次充好的現象，使整個建筑行業可以健康的發展。如果在建筑施工中使用了不合格的建筑材料，就會影響整個建筑的質量。所以，在檢測建筑材料時，檢測人員要對建筑材料的強度、韌性、性能、環保等方面都要進行測量，讓建筑材料能夠達到相關標準。在建筑材料的使用上，還要運用科學的方法，保證建筑物的承載量，這樣可以減少在使用過程中出現建筑材料不符合建筑設計的要求。
1.2.2保證建筑材料的經濟效益
通過對建筑材料的檢測，對建筑建設的經濟效益產生巨大的影響。在選擇建筑材料時，要考慮到建筑建設的整體效益，在不降低建筑材料成本的同時，還要選擇一些質量過關的建筑材料。如果在建筑材料檢測中出現材料問題時，就會導致整個建筑施工出現問題，到時候難以解決這樣的危機。雖然建筑企業可以選擇一些質量比較差的建筑材料可以降低整個建筑的成本，但是這樣的行為會導致建筑物的使用年限，出現豆腐渣工程，進而影響整個建筑產生的綜合效益，不利于建筑企業的發展和信譽。
1.2.3保證建筑材料在建筑設計中的匹配度
通過對建筑材料進行檢測，才能夠保證建筑施工過程中的質量。讓建筑材料在建筑設計中得到一定的匹配，保證建筑項目能夠完成的同時，還能夠保證建筑整體的質量。通過對建筑材料的檢測，可以讓建筑材料在設計師的手中充分發揮建筑材料的作用，保證建筑材料的整體性能，讓人們可以滿意建筑的設計。
1.2.4利于建筑的美觀
在綠色經濟時代下，人們對于建筑設計的要求越來越高，想要突出建筑設計的人性化、自然化，所以，在建筑材料的選擇上也要具備人性化和自然化的特點。建筑物之所以能夠吸引人們的視線，就是因為在建筑材料的選擇上比較高。所以，對建筑材料的檢測是必不可少的，因為通過建筑檢測才能夠讓建筑設計師放心的使用這些建筑材料，把建筑設計的特點通過材料表現出來，讓人們可以對建筑物進行欣賞，達到建筑物的美觀，讓人們住的舒服，還可以得到身心上的享受。
2綠色經濟時代下建筑材料檢測的方法
在綠色經濟時代的背景下，我國建筑材料的檢測策略大致分為試驗檢測法、抽樣檢測法和對比檢測法，不同的檢測方法適合不同的建筑材料。在我國的建筑工程中，所用的材料都被稱為建筑材料，在建筑材料的劃分上可以分為裝飾材料，也就是當建筑物搭建好后，對建筑物的外體進行涂抹油漆、貼瓷磚、進行刮大白、涂抹墻面等，結構材料也就是在施工過程中對建筑物進行基本的搭建，需要用到水泥、混凝土、鋼筋等，通過水泥和砂石的結合，把鋼筋打入到地基中，保證整個建筑物能夠牢固。隨時建筑行業的不斷發展，人們在建筑材料的選擇上會選擇一些專業的建筑材料，比如防水材料、保溫材料，通過這樣專門的材料可以保證整個建筑物的性能。檢測建筑材料時，需要根據當地環境來選擇適合的材料，根據材料的特性，選擇合適的檢測方法，這樣能夠保證檢測數據的可靠性、合理性和科學性。以下就是對三種檢測方法的簡述。
2.1試驗檢測法
試驗檢測法一般不適合檢測種類較多、數量較大的材料。由于試驗檢測法的主要目的是通過試驗檢測，使施工單位掌握某種材料的性能和特點，因此，這種方法一般用于檢測新型材料。在綠色經濟的大環境下，常使用該方法檢測材料，這是因為目前的建筑材料市場常出現新型的、綠色的建筑材料，施工單位對未使用過的材料不了解。因此，施工單位在決定使用某種材料前，會選擇試驗檢測法檢測新材料。比如，對于智能混凝土而言，其成本比一般混凝土高，如果施工單位想采用這種材料，則必須對其特性有足夠的了解。采用試驗檢測法抽取少量該材料，在對比檢測結果后可得到較為準確的檢測數據，從而獲得智能混凝土的結構性能。
2.2抽樣檢測法
在對建筑材料進行檢測時，可以通過抽樣檢測的方法。抽樣檢測法主要適用于檢測數量較大、種類較多的材料。當建筑企業在購買同樣建筑材料比較多的時候，就可以通過這樣的方法把建筑材料送到檢驗部門。檢驗部門可以通過這樣的檢驗方法隨機抽取多份建筑材料對其進行重點的檢查，通過對建筑材料的比對得出加過，進而對建筑材料的質量和材質進行判斷。
2.3對比檢測法
對于建筑材料的檢測，可以選擇對比檢測的方法。對比檢測法比較適用于檢測施工單位長期采買的建筑材料。這樣可以讓施工單位對建筑材料進行全面的了解，因為施工單位一般比較了解長期采買的材料，所以，在檢測后來購買進來的材料時，可以曹兆以往這種材料的數據，這樣可以得到相對可靠的信息，保證建筑材料的結果。
3結語
綜上所述，在綠色經濟時代的背景下，對建筑行業的要求越來越高，這樣就需要建筑行業在建筑材料的選擇上要慎重。保證建筑材料要高效、便捷、綠色環保，綠色環保的建筑材料在未來建筑材料行業中發展的態勢會越來越好。但是，由于我國建筑材料的種類比較多，就需要建筑企業在選擇材料時不要跟風隨大流，要有自己明確的目標，保證材料的性能，對建筑材料的市場進行考察，保證建筑材料的性價比。所以，建筑材料的檢測在建筑施工中是必不可少的。
作者:粟良雨 單位:貴州建設職業技術學院
參考文獻：
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[2]孫秀梅,孫桂民.關于建筑材料檢測在建筑工程中的重要性分析[J].城市建筑,2013(22):228～229.
關鍵詞：數字化技術古建筑保護
一、引言——數字化時代的來臨
20世紀40年代人類史上第一臺數字電子計算機ENIAC在美國賓夕法尼亞大學誕生，這是數字技術史乃至人類文明史上的里程碑。50年后美國人尼古拉•尼葛洛龐帝撰寫的《數字化生存》一書的問世再次把世人猛然驚醒，一個數字化的新時代已經來臨。如今，數字化技術的應用日益深入到人們生活的各個方面，顯而易見的是，我們的日常生活早已和數字技術密切相關，人與人的交流也更依賴互聯網絡。或許就在不久的將來，紙質閱讀、現場購物已成為舊時代的符號，人們之間的聯絡變得更有效和迅速。數字化技術正在不斷地改變著我們的生活方式和觀念，身處不同領域的人們都勢必感受到它所帶來的翻天覆地之變。古建筑保護，作為保護和延續人類文明重要的一部分，在時代的影響下，勢必呈現出新的趨勢。
二、古建筑走向數字化保護及其意義
2.1古建筑保護面臨的形勢
世界上得以保存至今的古建筑或者比較完整的遺跡幾乎都是使用石料建筑的，而中國古建筑幾乎全都是土木或者磚木結構，即使僥幸免于蟲蛀鼠嚙，也難以經受氣候和時間的考驗，不少畫棟雕梁都在火災中灰飛煙滅。尤其是在一些地方古建筑保護沒有得到足夠的重視，使得古建筑遭受了更為嚴重的破壞，古建筑保護面臨著嚴峻的形勢。
2.2以往古建筑保護過程中存在的問題
2.2.1記錄古建筑各類信息資料的載體不易長久保存
過去人們常用紙質文獻記錄古建筑的構造做法、相關歷史等信息資料。當今，正如以往人們通過寫信保持溝通的方式正在逐漸被e—mail等工具代替一樣，原始的紙張記錄保存各類信息數據的方式已面臨被淘汰，因為其不僅存在對信息的保存和記錄的精確度不高的缺點，而且大量書籍等紙質材料笨重又占空間，易被腐蝕，怕火，一旦毀壞就難以復原。20世紀六七十年代，人們利用已有的攝影攝像等技術記錄文化遺跡的信息，但這些資料同樣存在難以長久保存且不夠準確的問題，比如錄像帶老化程度較快，攝影攝像技術又會使圖像產生失真等。
2.2.2古建筑維護與加強其對外展示相沖突
隨著經濟的發展，祖國各地對于各地旅游資源的開發勢如破竹，而古建筑的參觀游覽是旅游開發當中的重要一項，增加古建筑的公眾開放性固然有利于其自身文化的傳播和展示，但是，過度的開放展示帶來的維護成本增加和損壞速度的加快無疑使展示和維護在一定程度上對立起來，由此一來，就造成了有些地方的建筑古跡只可遠觀、不可走進接觸的局面了。
2.2.3傳統建筑工藝的消失
中國古建筑工藝極其考究，但是這樣具有精湛工藝的匠人在我們的社會中得不到應有的重視，沒有經濟保障，不得不另尋經濟來源，造成傳統工藝的漸漸流失。
2.3古建筑保護走數字化道路的意義
數字化技術的發展為人類文化遺產的保護開拓了一片新的天地，為文化遺產的長期保存和傳播創造了有利的條件。數字化遺產保護技術的開發和應用極大程度上解決了上述問題，首先在信息保存方面就是一個巨大的飛躍，再加上其具有高精度和高逼真度等優勢，為文化遺產的數字化保護帶來無限可能。
三、古建筑的數字化保護技術應用
數字化保護技術基于計算機與網絡環境的新型實用化輔助系統或手段，采用人工智能、虛擬現實、多媒體、寬帶網絡與數據庫等先進信息技術，為古建筑保護的可持續發展服務。對與古建筑相關的文字、圖像、聲音、視頻及三維數據信息，提供數字化保存、組織、存儲與查詢檢索等手段，并進一步建立數字化文化遺產博物館、展覽館，為古建筑的保護、開發與利用服務。
當前，數字化技術應用于古建筑保護主要有以下幾個方面。
3.1古建筑的數字化保存
數字技術的發展促使更高精度的圖形圖像技術設備相繼產生，更精確真實的數字化保存與存檔技術也隨之誕生。數字化保存主要利用先進的二維三維掃描、數字攝影、三維建模與圖像處理等技術，實現文物圖形結構與紋理等信息的高精度獲取與保存。目的是在計算機里建立相關的數字模型，為文物的信息保護、修復、研究、參觀和開發利用等提供準確的數字化素材。
3.2建立數字化的古建筑虛擬博物館
信息技術空前發展的今天，已有很多博物館開始探索新技術，把計算機應用于博物館展示領域。在數字博物館里，傳統博物館中的展品如今只需敲擊一下鼠標就可以清晰且內容詳盡地呈現在閱覽者面前。利用虛擬現實技術，人們更能實現在虛擬博物館中的漫游，大眾難得一見的建筑古跡也通過互聯網絡實現了人們一飽眼福的愿望。
3.3古建筑及相關文物的虛擬修復與復原
根據已保存下來的各種建筑文物相關的數字化信息數據，結合藝術家、保護專家等的研究和經驗知識，利用圖像處理技術、人工智能等技術，可以對后來發掘發現的建筑古跡及文物進行虛擬修復與復原，還原其原貌。比如說把文物上一些變色、褪色、脫落的藝術圖案通過數字化方式復原成最初畫成時的輝煌效果，而這些過程都可以在不接觸文物的條件下完成。
3.4數字化輔助設計對古建筑保護的傳承和發揚
目前較常用的數字化輔助設計系統包含兩個方面，一是對平面圖案的數字化輔助設計系統的研究，二是對三維實體工藝品的造型進行數字化輔助設計系統的研究。
通過數字化圖案、工藝品輔助設計系統，可以對已有的典型圖案、工藝品進行創新設計，從而創造出不同個性、豐富多樣的符合時代需求的藝術作品，有助于建筑文化遺產的傳承與發揚。#p#分頁標題#e#
四、數字化技術應用于古建筑保護的價值
4.1古建筑保護的宗旨—尊重其原真性
以往我們總喜好對歷史上由于種種原因被破壞掉的古建筑大興重建，最后建筑是落成了，也像模像樣，但卻造就了一批為后人所批評的“假古董”。浙江寧波的慈城孔廟修復工程中，主持專家堅持把歷史上被破壞掉的建筑全部重新建造，最終的結果是造成與歷史記載的不相符合，沒能夠完全尊重孔廟的歷史，以至于后來在周邊發掘出了新的墻基卻不了了之。動輒重建的觀念背離了古建筑保護對注重原真性保護的思想，而建筑的原真性價值就恰恰在于時間賦予建筑的特殊文化意義，它應該是強調不改變歷史建筑的原狀，保持現狀的做法，而粗糙的重建是對歷史建筑文化價值的極大破壞，同時也是對人力物力的極大浪費，就好比說有段時間網絡上熱議的“重建圓明園和阿房宮”一事，支持的言論根本不堪一擊，最終得出的結論是，那僅僅是極少數官員的夸夸其談。引用《中國文物古跡保護準則》中的一句原話：“已不存在的建筑不應重建”。可見，注重原真性是檢驗建筑文化遺產的一條重要原則。
4.2數字化技術的應用是對保護古建筑原真性的尊重和延續
我國上下五千年文明，多少建筑遺產被埋葬在歷史的大浪潮中不復返，人們對逝去歷史古建的珍惜和渴望重現的動機是可以理解的，只是在處理方式上不十分恰當：如今，我們對待古建筑保護有了更強大的技術力量的支撐，各種數字化技術的運用使我們在尊重歷史古建筑原真性的基礎上，能夠更好地完成古建筑的復原、重建、信息資料保存等工作，從而幫助我們更好地完成古建筑的保護和展示。
4.2.1數字技術幫助我們更有效而全面地記錄古建筑上傳達的各種信息
古建筑之所以可以作為文化遺產備受保護，關鍵在于其歷史價值，而體現這些歷史價值的，恰恰就是古建筑上傳達給我們的各種信息，這些信息可以表現為材料上的、圖案上的、形態上的、構造上的，也可以是空間組織上的。利用當今較為成熟的數字化保存技術(如前所述)，可以對以上各類信息進行高精度和高真實度的保存，將各類信息轉化為計算機數據提供給不同領域用于研究，同時又不會對原始建筑造成破壞。
4.2.2通過數字技術對已不復存在的歷史古建進行虛擬重構，再現人類文明的輝煌
前不久在美國洛杉磯舉辦了一場名為“古羅馬重生”的數字展覽，向人們展示了古羅馬城在公元320年鼎盛時期的風貌。整個虛擬的古羅馬城是由美國弗吉尼亞大學在去年重建的，他們用數字技術虛擬重建了古羅馬城內的大約7000座歷史建筑。通過視頻設備，人們可以360。的領略整個古羅馬城的風貌。歐洲人對待歷史建筑遺產同樣充滿熱情，但他們也清楚認識到盲目重建帶來的后果，于是借助于計算機，人們可以更好地再現歷史，通過各種虛擬現實技術模擬現實的場景，達到高度的圖像、聲音等方面的高度擬真，在不動一磚一瓦的情況下，人們同樣能夠身臨其境地領略到歷史古跡的魅力，了解過去的歷史和文化，這不僅節省了資源，符合可持續發展觀的要求，同時把歷史建筑中無形的遺產延續和傳播了下來，這是數字時代古建筑遺產保護與數字化技術相結合的體現，更是建筑遺產保護的時代特征。
4.2.3通過數字技術重現過去的生活方式
建筑為滿足人們生存的需求而存在，成為我們生活的載體。不同的建筑形態造就不同的生活氛圍和氣息，與建筑發生關系的種種生活場景和生活習慣即屬于非物質文化遺產的范疇，也屬于建筑遺產的一部分。由于歷史和時代的原因，一些傳統的建筑形態已不復存在，與之相伴隨的生活場景和模式也就蕩然無存，從建筑遺產的保護的角度來考慮，我們希望過去的生活場景和模式可以得到延續。但是，人們生活水平的提高使得過去的生活方式已不能滿足現代人們的物質需求，為解決好這一矛盾，我們借助數字化下的虛擬現實技術對過去的生活方式、場景等進行復原，借助先進的虛擬顯示感應等設備，我們可以身臨其境地穿梭在三維的虛擬環境中體驗感受過去的生活場景和氛圍，借助人工智能技術實現與電腦的交流，加強場景的互動性和真實感，從而更好地保存和展示出過往那些有價值卻已不適應時展水平的生活方式。
五、數字化技術應用于古建保護的具體方法
5.1策略以數字化信息收集和復原為主要手段，建立數字化展覽館全方面對外展示、宣傳和保護古建筑文化遺產。通過一系列的數字技術達到古建筑保護的數字化的目的。
5.2策略步驟與方法
5.2.1信息采集與處理，復原對象信息庫
信息資料數字化是古建筑數字化保護研究的基本前提。也就是說要到現場對保護對象進行大量的信息采集工作即現場作業階段，之后再進行信息的整理，最后將所收集的資料數字化。數字化的成果主要分為三部分，一是數字化的文獻資料，二是實體信息成像，分別對應建筑平面圖中的各視點：三是數字化的測繪圖以及在測繪圖上整理得到的各種分析圖和細節圖樣，這些數字化的測繪圖將成為虛擬模型建構的基本依據：
(1)文獻文字數字化古建筑文獻數字化主要是運用word技術編輯處理，把與古建筑相關的文字信息轉化為數字信息。并可以利用聲音錄制等方式作為對數字復原后的文化背景補充。
(2)實體信息成像數碼成像是通過感光器件來實現從實物到圖像的轉換過程。即通過數碼成像技術實現古建筑實體信息的初步數字化。其常見的數碼技術產品最常見的有掃描儀、數碼相機、家用攝錄一體機等。數碼相機和攝錄機可以直接將古建筑實物轉化為圖片，DV等數字信息。而為了保證古建筑的精確度，數字化研究中，對于古建筑的各種規劃設計圖、測繪圖、照片以及模型等的數字化則采用成像質量高的掃描儀。
(3)數字化的測繪圖技術數字化的測繪圖就是用掃描技術把建筑的實物信息轉化為某一階段的數字信息，通過Photoshop等軟件的處理，得到的圖片可以作為數字化的一部分成果加以保存和研究，如色彩和形式等方面。但是對于古建筑的很多信息，只有數字圖片還是不夠的，如建筑的平立剖面尺寸、構件大小等。要想在數據上科學地反映建筑遺產的實物信息，就必須借助一定的繪圖軟件技術才能達到，如AutoCAD技術。#p#分頁標題#e#
5.2.2虛擬模型建構
利用計算機數字測圖技術、多媒體信息技術、虛擬現實技術等，對保護對象的所采集的各種數據進行對數據進行層次和類別加工處理，建立對象的三維數字模型，以便利用計算機在各種載體上進行多方位、多層面、客觀、形象地再現。在虛擬過程中應遵循自然直觀性、兼容性、異構性、可擴展性、靈活性等特點，以最終達到利用計算機的高科技手段構造出一個虛擬的世界，使參與者獲得與現實一樣的感覺。
5.2.3信息集成與對外展現
實現信息集成和共享是數字化的一個基本目的。常用的信息集成及其實現方式多以數字化模型為核心，集成對象包括圖像、文檔、聲音、動畫、視頻等各種數字媒體。可采用的集成技術有很多種，最常用的有Internet／Intranet這種較成熟的大眾化的集成技術。
復原后的數字信息常以多媒體為載體，通過建立網上虛擬展覽館等方式借助互聯網的高效最大限度地傳播給世界各地的人民，同時得到動態的反饋，從而不斷地擴充更新自身信息數據，不斷地對其中的各種不確定信息借助計算機和網絡進行協同的糾錯工作，最終實現數字化復原的真實性、準確性和完整性。
[關鍵詞]地域文化；建筑設計；現代建筑
[abstract] the building regional culture times is a whole concept, the region is building the foundations of the survival, culture is the connotation of the building and taste, and the spirit of The Times embody building and development. The three supplement each other again, indivisible. If the architect can understand well and comprehensive application of three buildings, emphasize integrity and unity, can create distinctive architectural.
[key words] regional culture; Architecture design; Modern architecture
中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A文章編號：
大家都知道，建筑是時代的一個產物，是社會的一個重要反映。隨著世界經濟技術文化的發展，人在利用改造大自然的同時，確實是取得了非常大的成就。全世界從大建設中，得到了好處和受益的同時，帶來對資源環境的破壞，和地域文化的消失而擔心忡忡。而作為一個中國的建筑師，處在這個時間里邊遇到了一個非常好的從事建筑創作的黃金時代。
一．引言
建筑的地域性從廣義上來講，它首先受地理的氣候，區域的影響，比如說在我們南方地區，炎熱地區跟北方寒冷地區建筑顯然是不同的。即使是同一個地區，山區的建筑和濱河的建筑也是不雷同的，比如說我們廣東，我們這個地方也屬于跟嶺南一個大區域，這個屬于亞熱帶海洋氣候，它日照時間長，高溫多雨潮濕，四季長青，所以人們往往形成一種喜愛，室外活動，崇尚自然。建筑處理著重通風，遮陽，隔熱，防潮，逐漸形成了輕巧通透、淡雅明快，樸實自然的嶺南建筑風格。
建筑如果從建筑的地域性，如果從狹義的角度來講，我認為主要是指建筑地段的具體的地形，地貌條件，和城市周圍的建筑的環境。這是具體影響和制約建筑空間和平剖面設計的，乃至建筑形式的重要因素。建筑師要以生態觀的角度順應自然的地形地貌的要求，與地段環境，融為一體，要用城市的觀點看建筑，尊重城市和地段已形成的整體的布局和肌理，以及建筑與自然的關系，在體形、體量、空間布局，建筑形式乃至材料色彩等方面下工夫，采用與地區相適應的技術條件手段，再結合功能，整合，優選，融會貫通，就有可能創造出有個性的精品。
當然，建筑的地域性還表現在地區的歷史，人文的環境之中，這是一個民族一個地區人們長期生活決定了歷史文化的傳統，建筑師應該在地區的傳統中，來尋根，發掘有益的“基因”，與現代科技文化相結合，使現代建筑地域化，地區建筑現代化，我覺得這才是建筑師真正廣闊的創作空間，也是建筑師取之不盡的源泉。
二、地域文化特性在現代建筑設計中的研究概況
隨著社會的進步與發展，當今傳統文化的影響力逐漸減小，正在向國際大同化方向發展。但是建筑設計領域受各民族內部文化影響，這就要求在建筑設計中要有意識地從地域文化入手，尋求建筑設計與地域文化的有機融合。在不同的地域之間，由于社會發展的不平衡，自然條件的不同，因而出現地域建筑文化的差異。建筑的設計受到各地地域文化的限制與制約，為適應當地的歷史文化氣息和各地不同的地域氣候和地理環境，必須針對其文化和氣候進行建筑設計。因此，為了適應不同地域文化的差異，在設計中，必然要考慮到地域文化的要求，將當地特有的地域文化因素融入到建筑設計當中，并最終形成建筑文化的地域性。
在文化趨同加劇的今天，人們對地域文化特性的生存與發展更為關注。人們一方面直接對地域文化的特性進行保護，例如增加端午節和清明節假期，增強人們對節日的認識，保持地域文化的特有生活習慣。另一方面通過對地域文化元素符號的變異和借鑒將其融入到設計中。建筑設計的地域文化性體現更為明顯。如今，地域文化特性在建筑設計中的體現不再僅僅局限于將某個文化元素強加到建筑上，而更注重建筑與周圍環境和當地人文的交流，這種整合使建筑與社群文化和生活方式相一致，人就有了歸屬的感覺。也喚起人們對本地文化的重視與保護，使得建筑與周邊環境、歷史文化和所在城市有了交流。每一種文化都有它賴以成長的肥沃土壤，有締造它的偉大人民和杰出代表人物，以及歷代杰出的建設成就。我們只有尊重建筑文化地域性的差別，尊重每一種建筑文化才能使世界建筑豐富多彩。
三、地域文化特性在現代建筑
設計中的表現形式建筑設計與地域文化相融合而產生建筑的地域文化性，主要體現在自然環境和歷史人文兩個方面，在此，自然環境包括緯度、光照、氣候等也就是建筑設計的自然屬性，歷史人文包括歷史遺留和人們的意識形態即社會屬性。建筑設計的兩種屬性緊密相連不可分割，因為建筑的設計和應用總是發生在特定的地方環境之下。設計中只有自然屬性而沒有社會屬性的建筑是不存在的，對于自然環境的過分追求而忽視人文因素的設計，在實際應用中就會很難與當地社會相容，也會導致地方特色的消失。相反，過分強調當地人文元素而忽視自然環境影響的建筑也必定會在與自然環境對抗中消逝。
建筑設計的社會屬性是建筑技術在與特定社會環境的相互作用中獲得的，人們通過不同儀式化行為將文化意義賦予場所。建筑中不同的材料、色彩和形式都可能包含著現實中的某種文化意義。建筑設計受環境的制約并作用于環境，它的完善表現為設計的人性化以及與當地社會的相互適應和促進———即建筑設計與地方文化的整合。這種整合使建筑變得與社群文化和生活方式相一致，從而使人有歸屬的感覺。
在建筑設計時將當地的人文、風俗、生活習慣、地域特色等軟文化要求與其進行有機結合。不同文化模式下的建筑尺度和建筑風格會表現出某種差別，它是這個地區一段時間內的變遷所留下來的一種特有的地域差異性，是建筑設計地域性的民族性之源。在任何人類社會中，社會生活是系于地域上的集居。由于風俗的差異，建筑文化和建筑活動必然產生差異。
四、地域文化特性在建筑設計中運用的發展及延伸
建筑設計在吸收與借鑒現代設計手法和文化的同時，充分發揮地域文化的自然和社會兩個屬性，將其融入到地域文化中，最終在建筑設計中表現出對地域文化的繼承與發展。
在建筑設計實踐當中，首先應加強對技術導向的創新：地方技術是與當地社會相容的技術，民眾對地方技術有相當的認同感。此時，技術由于符合了情感因素而已經超越了工具的層面，成為地方文化的物質載體。許多地方技術具有相當的科學內涵，其外延的拓展以及與現代化手段的結合，使得他們至今仍然具有適應性。
其次，還要加強對地方風格的創新：建筑設計的進步和革新出現于物質文化領域，從社會趨勢上看，建筑地域文化性制度、觀念文化最終必然要適應建筑的自然屬性。建筑與地方的關聯性是整個綜合的概念，這種關聯又局部地反映在各個方面：與地方自然的關聯、與地方經濟的關聯、與地方文化的關聯等等。能與地方環境有機結合的建筑必然在各個方面都與特定地方有合理的關聯，在回應地方自然環境的同時也回應了地方經濟與文化，此時建筑技術就是客觀地“表達”了地方性。
伴隨信息技術推動下的新思維與新技術的發展，我國綠色建筑也面臨著新的發展，需要從根本的思維、方法、技術層面上探索全新的、可操作的理論與實施方法，以解決建筑在物質、能量與信息流動過程中的脫節，解決新的綠色建筑思維與傳統方法手段的脫節，實現綠色建筑的再發展。本文通過對綠色建筑再發展面臨的問題與挑戰的分析，從建筑信息化與工業化、綠色建筑碳排放系統計量、綠色建筑評價體系等方面分析綠色建筑再發展的必然與可能，并探討再發展的趨勢與途徑。
信息時代給社會帶來了全方位、前所未有的變化，建筑領域更是如此，新的數據思維與新的信息技術促使建筑面臨一場新的革命，我們所倡導的綠色建筑也將成為走向信息時代的新綠色建筑，綠色建筑也面臨著再發展的問題。
那么綠色建筑再發展的核心驅動點在哪里？再發展面臨哪些問題與障礙？又會出現哪些本質變化和發展趨勢？筆者針對這些問題做了一些思考。
1面臨的問題與挑戰
大數據、非線性、數字化等對傳統邏輯思維提出了挑戰，同時建筑能量維度與碳排放概念使得以往建筑要素間的因果聯系發生了改變，由此引發的綠色建筑內涵也發生了根本改變，我們需要重新審視不同媒介在建筑全生命周期整體設計與建造思維中的作用，重新評估并重組現有建筑設計過程、生產施工過程、運行管理過程，重新建構建筑企業、部門、組織以及人員間多方協同、協作關系等，以提升信息時代綠色建筑的品質與效率。
可以肯定，在信息技術的推動下，建筑業以往的粗放生產方式將會出現質的變化，精準的建筑模型和數據技術使得綠色建筑定量評價成為可能，新的發展促使綠色建筑評價體系的性質與結構發生轉變。
1.1 綠色建筑的信息化與工業化
信息技術成為綠色建筑再發展的主要驅動力。早在1999年英國就在報告中指出，5年內通過運用信息技術，英國建筑業可以節省約30%的項目成本。根據各國的相關調查結果顯示，信息化的介入可以將施工工期縮短15%;將建筑市場帶入互聯網，可以節約30%～35%的項目成本。基于上述原因，世界各國都在建筑信息化與綠色化方面進行了深人的研發與實踐。
我國建筑業經過多年的高污染、高耗能、低質量、低效率發展，原有的粗放型建筑建造方式遠不能適應新時期建設的需要，超過全球總量50%的建筑工程量需要尋求全新的設計建造模式，實現建設的快速高效和綠色環保，以緩解國家經濟和環境的巨大壓力。
信息技水與建筑工業化的結合，將成為綠色建筑再發展的個重要途徑，為我國建筑行業整體實現跨越式發展提供新的契機。然而，由于我國建筑標準化工作）帶后，相應建筑部件的通用化程度低，并未充分發揮新部件、新材料以及設計建造新模式的優越性。面對快速襲來的信息革命，我們是否在思想和技水上都做好了充分的準備，值得思考。
1.2 BIM與建筑碳排放計量
雖然國內外做了大量研究探索，建筑碳排放定量評價至今仍然是一個難題。然而，隨著綠色建筑進一步發展，建筑碳排放計量又是必要的，BIM技術為建筑碳排放科學計量提供了新的平臺。
BIM既具有整合建筑全生命周期整體設計模型信息的特點，又是一種建筑模型的物理和功能特性的數字化表達，是個共享的知識資源，可共享建筑模型全生命周期的相關信息資源，并可為綠色建筑從建材生產到拆除及處理的全生命周期中的所有信息提供準確可靠的數據。由此可見，BIM技術在綠色建筑性能的量化計量上具有全面性和精準性的優勢，能夠應對情況復雜、時間跨越大的建筑碳排放的計量與評價問題。
1.3綠色建筑標準與評價的再發展
目前國內外現有關于綠色建筑的評價體系基本可以分為兩類：市場導向型及技術導向型。市場導向型評價方法簡單、易操作，但較為粗放，定量標準少，技術導向型則正好相反。在綠色建筑認識發展的初期階段，市場導向為主的評價體系發揮了重要作用，新思想和新技術對綠色建筑的推動和再發展，也必須有更為客觀、可衡量的技術導向型的標準作為引導和評價。從目前發展形式來看，我國現行的綠色建筑標準也面臨體系更新的挑戰。
2建筑工業4.0
德國率先提出將工業4.0作為國家發展戰略，使得以信息技術為特征的新型工業化成為未來國家競爭力的焦點。該戰略旨在通過充分利用信息通信技術和網絡空間虛擬系統——信息物理系統(Cyber-PhysicalSystem)相結合的手段，將制造業向智能化轉型。可以肯定，實施“以信息化帶動工業化”戰略是改造和提升傳統建筑產業的突破口，因此，深入研究如何以信息化帶動的新型建筑工業化是我國建筑發展的當務之急。
2.1 信息日寸代德國的發展思路
德國提出的“工業4.0”概念，包含了由集中式控制向分散式增強型控制的基本模式轉變，目標是建立 個高度靈活的個性化和數字化的產品與服務的生產模式。在這種模式中，傳統的行業界限將消失，并會產生各種新的活動領域與合作形式。建筑產業更為顯著，創造新價值的過程正在發生改變，產業鏈分工將被重組。這一趨勢將使產品全生命周期和全制造流程的數字化以及基于信息通信技術的模塊集成，將形成 個高度靈活、個性化、數字化的產品與服務的生產模式。
可見，隨著時展，建筑工業4.0的發展目標不再僅僅是追求大量、快速的建造，而是通過全生命周期的整體設計，實現設計生產全產業鏈的資源智能化配置，達到高質高效、節約環保，真正實現綠色建筑個性的設計與精致的建造。2.2新型工業化的挑戰與我國現狀
發達國家利用先進的工業化設計建造手段，具有質量可控、成本可控、進度可控等優勢，建筑綜合效率大幅提高，施工周期僅為傳統方式的1/3，同時，用工量也大大減少，施工現場無粉塵、噪聲、污水等污染。建筑工業化作為一項成熟的技術和標準，在發達國家和地區得到了廣泛的實踐和應用，瑞士80%的住宅以通用部件為基礎，英國達到75%以上，日本達到70%，美國住宅構件的標準化、商品化程度甚至達到90%以上。
與此相比，我國建筑業建造方式極其粗放，我國建筑量約為世界總量的50%，但工業化率僅為7%。據統計，我國建筑能耗占全社會能耗近一半，為46.7%，建筑業牛勿質資源消耗占鋼材的55%、木材的40%、水泥的70%、玻璃的76%、塑料的25%、運輸量的28%。這些材料的生產需要冶煉、熔融、燒結大量的金屬和非金屬礦物原料、化工原料，因而建筑業也間接消耗了大量的礦產和土地資源。從我國目前的建筑業產業地位和行業特征來看，走綠色、低碳、循環發展之路的任務十分艱巨。據國家統計局2013年數據顯示，建筑業完成總產值17.67萬億元，占GDP比例約7.03%，是國家經濟支柱產業，解決了大量就業問題，同時建筑業關聯上下游50多個相關產業，牽一發而動全身，這也導致了我國建筑業轉型升級步伐沉重。
然而，建筑業企業從低端、高耗、產能過剩的發展模式向綠色、低碳的發展模式轉型，推進我國建筑走新型工業化道路是必然選擇，而這需要借助信息技術的推動。
2.3發展思路與途徑 以BIM為核心的建筑信息化技術為建筑工業化發展提供了快捷、高效的發展通道。在當前我國建筑工業化與建筑信息模型相互隔離發展的狀況下，應當以BIM技術為支撐，推進我國建筑實現跨越發展，由傳統粗放產業邁向以信息技術為基礎的綠色建筑工業化。同時，以建筑工業化為載體，應當盡早實現BIM在建筑及工程建設項目的設計、制造、施工、運維全過程的集成化應用。綠色建筑再發展必將走上建筑全產業鏈信息集成的技術路線。
這種建筑工業化是采用社會化大生產的方式開展建設項目的實施，每個項目涉及的產品、專業技術門類繁多，每個項目所承載的信息量巨大，沒有合適的信息交換手段，勢必無法發揮工業化的優勢。結合BIM模型的信息承載能力，以可視化的BIM模型為信息交換方式，實現設計、采購、建造、施工、運維各環節協同作業，是BIM的最大價值所在。與先進制造業采用PDM/PLM進行產品數據管理和供應鏈協同類似，BIM還可以幫助建筑項目的所有參與方、供應商協同工作，真正實現工業化、全供應鏈協作的建造方式。
BIM技術在新型建筑工業化發展的“建筑設計標準化”“構件部品生產工廠化”“施工安裝裝配化”“生產經營信息化”“項目生產集成化”五個方面可以發揮巨大優勢。作為一種新型的設計與建造思維方式，新型建筑工業化在設計精度、構件部品生產、施工、項目管理以及后期使用維護上都有著更高的要求，在建筑全生命周期節能上亦有巨大潛力。因此，可以說BIM是促進新型建筑工業化和建筑業信息化發展的重要手段，將基于BIM的綠色建筑設計方法應用于構建新型建筑工業化技術體系中以實現建筑全生命周期的高效生產，是我國綠色建筑未來再發展的必然。3綠色建筑的碳排放計量與導控
在信息技術快速發展的今天，大多數建筑師和工程師仍然是依靠先前的經驗進行設計，用粗放的方法進行建造，并沒有進行詳細、科學的分析與計算，因而無法保證整個建筑過程的綠色化效率與品質。對于綠色建筑，碳排放作為 個重要的指標卻很難精準地計量評判。
3.1 建筑碳排放的計量問題
我國還處于快速城鎮化階段，據世界銀行估計，截至2015年我國新建筑將占世界總建筑的50%。我國已經制定了2020年單位GDP二氧化碳排放下降40%～45%的目標，建筑低碳化任務艱巨，綠色建筑量化評價碳排放勢在必行。
然而，碳排放計量尤其是建筑的碳計量問題，在國際上一直是學術難題，相叉寸其他領域，確定建筑碳排放基準線比較困難，基準線問題很復雜，建筑類型多，各地區也不一樣。但是建筑碳交易是未來碳交易的一個很重要的方向，隨著建筑碳計量方法的完善和基準線的確立，建筑碳交易會成為國際碳交易市場的重要組成部分。
3.2基于BIM的建筑碳排放計量與評價
關于碳排放模型的研究集中在生命周期劃分、碳源確定上，不同的核算邊界計算結果完全不同，也沒有可比性。目前國際上對建筑全生命周期已有較深入的認識，建筑全生命周期的量化統計和計算方法也有一定的發展。美國bSa (building SMART alliance)對目前美國AEC領域的BIM在建筑全生命周期中的規劃、設計、施工、運營的應用現狀做了比較詳盡的歸納。在建筑全生命周期的階段劃分方法上，傳統的線性周期評價不能滿足要求，按照目前國際的認識，建筑全生命周期應該劃分為如下五個階段：建筑材料、設備及構架的開采及生產制造，建筑施工，建筑運行使用，建筑拆除及處置階段。特別是建筑材料拆除后的處置回收階段，往往被忽視。
德國DGNB第二代可持續建筑評估體系，首j欠在建筑全生命周期內引入碳排放量的科學計算方法，其計算原則是：分別計算建筑材料在生產、建造、使用、拆除及重新利用過程中每個步驟的碳排放量并相加，形成建筑全生命周期的碳排放總量。在這個過程中，建筑信息模型發揮了核心作用。
3.3建筑碳排放的標準與引導控制
當前，由于很難給出低碳建筑的基準值，建筑碳排放模型的分析大多停留在定性的理論分析上，在綠色建筑的碳排放評價上英國和德國的探索有很大貢獻。英國于2006年12月了《可持續性住房規范》，該規范針對建筑設計和舊房改造，對建筑碳排放提出了具體的要求與目標，從建筑運行、建筑維護和能源利用等9個方面對建筑碳足跡進行了評價。2008年，德國DGNB對建筑碳排放量提出完整明確的計算方法，計算單位是每年每平方米建筑排放二氧化碳當量的公斤數。在此基礎之上提出的碳排放度量指標(Common Carbon Metrics)計算方法已得到包括聯合國環境規劃署在內多方國際機構的認可。
中國工程建設行業協會2014年底出臺了《建筑碳排放計量標準》，該標準根據我國建筑設計建造和運行管理的實際情況，提出了基于工程建設資料和基于建筑信息模型(BIM)進行建筑碳排放計量的兩種方法；對計量建筑碳排放所涉及的活動水平數據以及碳排放因子的采集工作，從內容范圍、采集方法、來源渠道以及質量要求等方面都做了相應規定；對建筑碳排放數據核算，給出了全生命周期各階段的碳排放計算模型、相關計算參數及其選用條件；對計量結果的形式、內容等做出統一規定。該標準的出臺，使我國綠色建筑碳排放計量評價工作邁出了重要一步。
綠色建筑再發展，需要建立建筑物碳排放計算相關數據庫，用于在建筑物設計階段對不同設計方案的全生命周期碳排放進行比較分析，也可對建筑牛勿運行、改造等過程中不同方案的碳排放進行比較。此外，具備節能減排效益的新的建筑設計、結構設計技術、建筑材料、建筑能源系統，其效益將可能因此量化。當前，信息技術使得建筑物碳排放計算方法或量化評價綠色建筑成為可能。
4我國綠色建筑評價標準的再發展
綠色建筑的評估已經有25年的歷史，第一個綠色建筑評估法是1990年由英國建筑研究所提出的“建筑研究所環境評估法”（簡稱BREEAM）。之后，不同國家和地區的研究機構相繼推出各種不同類型的建筑評估法，我國也于2006年了《綠色建筑評價標準》GB/T 50378-2006．2014年頒布了新版本，但從本質上來說，定性打分指標過多，平行式結構較為簡單，該評價體系還是市場引導型的。
4.1評價目標的轉換
上世紀90年代初，英國率先研究制定了BREEAM，該標準簡單易操作，具有明顯的市場導向性，幾通過評價的建筑都被認為是“對環境友好”的建筑而獲得由英國研究委員會頒發的環境認定標識，進而得到政府的政策鼓勵，得到開發商及用戶的認可。相關的制度與建筑環境評價結合形成良性的市場效應，對生態型建筑的發展起到了有力的推動作用。
在信息技水的推動下，綠色建筑再發展需要評價體系目標做相應的改變，從以市場引導為主轉型為技術引導為主，建筑信息技術為此搭建了實現的平臺。
信息技術飛速發展的今天，依托建筑信息模型，能夠大大提高評價的精準性并降低評價工作的成本，到目前為止，運用仿真模擬評價手法已經完全能夠發展技術導向型的評價體系。仿真技術的科學性能夠極大地提高評價工作的科學性、公正性，有效避免人為的臆斷和片面性，為綠色建筑的再發展提供保障。
4.2評價結構的轉型
綠色建筑的再發展，評價目標的轉型，需要評價技術結構的進一步發展。效益概念成為核心，例如實現綠色建筑的時間效益、成本效益、環境效益甚至文化效益等，傾向于更加綜合的評判。
有關綠色建筑的環境性能的評價目前已有不少方法，如生命周期分析、生態數據庫、生態模型及其他信息系統評判方法等，但很多僅從某個角度進行評判，反映某一方面的問題，綠色建筑再發展需要更加綜合客觀的評價體系，包括相應的技術結構，德國可持續建筑DGNB第二代評價體系有一定的借鑒作用。針對第一代評估體系出現的問題，如缺乏技術整體性、忽視經濟問題、綜合使用要求及使用者的愿望等，進行了改進。第二代評價體系包含以下6方面內容：經濟質量、生態質量、社會文化及建筑功能質量、過程質量、技術質量和場地質量。DGNB第二代評價體系的結構為網絡結構，而非平行結構（見圖1）。
從DGNB第二代評價體系可以看到以下變化。
1)涵蓋了生態、經濟、社會3大方面因素。
2)推出了建筑全生命周期成本(LCC)的科學計算方法，包含建造成本、運營成本、回收成本的動態計算，使’綠色建筑真正能夠達到既定的建筑性能優化和環保節能目標，展示如何通過提高可持續性獲得更大的經濟回報。
3)評價標準以確保達到業主及使用者最關心的建筑性能為核心，如建筑能耗、室內舒適度、環境指標等，而不是以簡單衡量有無措施為標準，這種方式為業主和設計師達到目標提供了廣泛途徑。
4) DGNB是建筑整體綜合評價體系，最終效果需要看綜合指標。這種科學體系有效地克服了第一代評估體系片面孤立評價技術的缺點。
5)推出了建筑材料和設備生產排放量以及建筑使用過程中的排放量這一建筑全生命周期環境評價(LCA)體系，致力于逐漸建立起一套以降低生命周期消耗為目標的材料、構件全生命檢測與回收的制度。同時，DGNIB體系包含了評價建筑溫室氣體排放、臭氧層消耗量、減少酸雨等內容，以更有力的手段讓投資者和建造者分擔環境保護的社會責任。
6)德國DGNB最為關鍵且最為重要的一點在于其過程質量一項，這一項是將整個工程項目各個環節的監督納入評定范疇。
4.3信息技術優勢的發揮
我國綠色建筑進入了一個新的階段，伴隨信息技術的發展，對以往建筑模式提出革命性的挑戰，需要從思維、方法、技術層面上探索全新的、可操作的理論與方法，以解決建筑在物質、能量與信息流動過程中的脫節，解決新的綠色建筑思維與傳統方法手段的脫節，實現綠色建筑的再發展。
基于信息技術的BIM可以建立精確的建筑三維數字模型，提供完整的與實施情況相符的建筑工程信息庫，不僅包括描述建筑物構件的幾何信息、專業屬性及狀態信息，還包括非構件對象的狀態信息，可以支持建筑工程全生命周期的集成管理環境。基于BIM的工程算量真正地把成本管控與設計和施工環節結合起來，能夠為整個建筑的各參與方提供一個工程信息交換和共享的協同平臺。
5結語
1)隨著時展，綠色建筑的內涵有了新的發展，信息技術使得綠色建筑的時空認知、能量認知及文化認知有了新的高度，并建立新的聯系結構。
2)綠色建筑的信息判斷與記載方式發生質的變化，信息技術使得建筑碳排放等更深層面的信息獲取更精準、更完整，信息記錄傳遞更便捷。
．
3)綠色建筑的生產建造結構將從垂直的豎向結構轉變為平行的網絡結構，從粗放的手工+機械建造的方式，發展為信息+組裝的新型工業化方式。
關鍵詞 網絡；建筑；管理
中圖分類號TP39 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2012）69-0008-02
伴著計算機技術與通信技術的發展，人們的生產、生活的各個方面幾乎都被一張網所覆蓋，這張網就是我們所熟知的網絡。在我國建筑業是經濟支柱產業，在網絡滲透各個行業的過程中，建筑業同樣也不能例外。
1網絡和建筑企業
任何企業要獲得發展必須實現管理的現代化，作為我國經濟產業中的建筑企業，其管理實現現代化已是必然趨勢。在企業實現管理現代化的過程中，首先要進行的就是管理工具與方式的現代化。為了使得企業以更高的工作效率應對市場經濟的運行，就應當要建立企業管理信息系統，而這就少不了對計算機網絡技術的應用。為了提高企業的經濟效益，計算機網絡技術已經進入各個領域，成為了各行各業工作開展必不可少的基礎，為企業管理現代化提供了更為快捷的工具。比如，建筑企業可以利用計算機網絡技術，實現企業各個子部門、項目部、公司總部對信息資源的共享。網絡化的辦公環境，也使企業更具有彈性，比如小的建筑企業可以利用網絡加強與其他公司的合作，同時還能夠和更多的專業人士組成專業的員工隊伍，為公司承接大型的工程項目提供了必要的人力資源條件。這樣既保證了公司具備小公司的靈活性，又具有不遜色于大公司的智慧資源。結果在項目工程開展的過程中，盡管并不能保證每一項工程都提供最佳的設計組合，但是通過網絡卻可以實現公司員工對設計中的先進部分以及施工方法的分享，同樣實現了最佳組合所具有的效能。
建筑師是建筑企業中最重要的專家隊伍。當建筑師利用智能軟件建立了基本的建筑設計的數據模型之后，工程師可以利用網絡對模型進行數據分析，而施工管理人員也可以利用網絡將工地的圖像下載下來，并根據這些圖像幫助施工管理。而建筑商也可以通過網絡對工程的進度和造價控制方面進行有效的全程監督。與建筑直接相關的業主也可以通過網絡瀏覽建筑模型和了解工程的進展情況等。甚至有時還能通過網絡將有利的信息傳遞給潛在買家，有效的提高了企業對市場的反應能力以及競爭力。
在對一項工程進行設計的初始階段，首先要做的就是建筑師們設計建筑方案。但是由于設計方案會涉及到許多問題，比如對暖通、空調、排水、電氣等方面的問題都需要進行周到考慮，不過由于信息量過大，現實中往往會因為缺乏考慮造成施工過程中出現較多的改動。為了避免種情況，就需要做好建筑師與其他專業的技術人員做好協調溝通工作。而通過網絡卻能夠有效的實現建筑師與其他工程技術人員的有效溝通，從而有效改善因為各專業溝通不到位造成的設計弊病，進而提高企業的統一性、整體性以及協調性。
2網絡與建筑科技
根據網絡和計算機技術發展情況，高新技術應用于建筑領域已經成為一種必然趨勢。其發展熱點就是信息網絡技術和控制網絡技術。
2.1信息網絡技術
信息網絡技術已經在建筑物或者企業內部顯示出了其強大的生命力，信息網絡技術應用于建筑中能夠極大的降低人們信息收集、、傳播的成本。同時可以通過網絡，瀏覽網頁上所有有關建筑物內部的相關建設管理信息，并且還可通過信息系統將有關的維修服務信息進行有效整合，有效的降低建筑的維修成本。建筑物內部的員工和管理人員通過網絡信息技術，還可以極大的提高管理效率，有效提升對建筑物管理中出現的相關問題協同處理能力。對于建筑設計的監控，通過網絡信息技術，利用對綜合數據庫的訪問，還能夠實現對建筑物的遠程監控和操作。對于建筑物實現自動化管理方面，網絡信息技術是絕對不可少的一部分，通過網絡信息技術，可以有效的加強建筑物內部的自動化控制系統與信息系統的信息交換能力，從而實現了我國建筑物自動化、信息化管理。
2.2控制網絡技術
開放性控制網絡具有標準化、可擴展性、可操作性以及可移植性的特點，隨著計算機互聯網控制技術的發展，網絡控制在結合了網絡互聯后，建筑的控制已經從現場監控走向了控制網絡的道路。一般而言控制網絡是指對生產過程作為控制對象和特征的計算機網絡控制技術。具體可以從我國不斷出現的各種智能化的建筑中看出：首先，控制網絡技術應用在智能建筑中后，有效增強了建筑內實時監控計算機系統之間的操作性和集成性能，比如極大改善了建筑中的綜合保安系統、火災報警系統。、樓宇自控系統等異構網絡的控制；其次，利用控制網絡通訊實現數據管理和機電設備在運行過程中管理和控制；第三，通過采用控制網絡技術，有利于建筑與信息網絡的應用集成，在智能建筑中，所有設備與相關的安全信息都可以進入計算機的操作平臺中，實現了智能建筑內監控與“群件環境”的共享以及綜合數據的集成；第四，控制網絡技術可以時時對建筑內安全系統和機電設備系統的管理進行遠程監視和信息采集。
2.3網絡住宅
如今的居民小區在建設的過程中都會鋪設網絡所需的相關設備，以保證業主入住之后能夠上網。這已成目前住宅的基本要求和功能。不過，網絡住宅并不僅僅只有該項功能，網絡住宅含有許多的科技元素。世界上最有名的網絡住宅或許要屬美國富翁比爾蓋茨的“未來之家”了，里面許多功能對許多普通人來說依然具有科幻性。不過，網絡住宅建設已經使得某些科幻色彩距離普通民眾不再那般遙遠了。通過鋪設完善的光纖網路、配置需要的合適軟件，網絡住宅用戶就可以通過網絡時時和朋友交流，也可通過網絡查詢交通、還可以通過網絡時時關注孩子的在外情況。而在住宅內部，也使得那些能夠自動控溫、高保真等高智能化的家具不再那般的遙不可及。網絡住宅能夠極大的便利人們生活，例如出行、購物等。而對建筑業來說，這更多的是帶給人們更富有人文特性的理念，比如，人們現在就可以在住宅中享受隨選網絡影院的娛樂節目，極大的提高了人們對生活的選擇需要。同時，網絡住宅還能夠便利人們的工作，最為明顯的就是現在比較時興的在家里的遠程辦公，即使足不出戶都可以完成相關工作。
網絡時代，建筑在設計、建設的過程中，建筑水準和效率都獲得了極大的提高，也促進了建筑企業實現管理現代化。而在建筑管理方面，不僅方便了人們的建筑的日常管理和維護，更加方便了人們的日常生活和工作。可以說其正在造福于我們整個人類。
參考文獻
關鍵詞：綠色建筑技術 低碳經濟 時展
中圖分類號：TU201 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2017）02（c）-0090-02
在低碳經濟時代下，綠色建筑技術也在呈現出新的發展態勢。不僅要對建筑施工的環境進行綜合性的評估，而且還要結合新的時代背景促進綠色建筑技術、綠色建筑材料的廣泛應用。然而，在實際的建筑施工中，依舊面臨諸多問題，其綠色建筑技術的實踐性亟待加強。所以，還需要通過多種方式推動綠色建筑技術的施工效率得到全面提升。
1 低碳經濟時代綠色建筑技術的發展理念
近年來，我國綠色建筑技術的主要理念是節能節水、保護環境。隨著低碳經濟時代的到來，綠色建筑技術的發展理念在原有的基礎上還要降低溫室氣體的排放，不僅要呈現低碳化，還要符合我國經濟時代的發展要求。我國綠色建筑設計的發展理念經歷了3個發展階段。[1]第一階段重點強調建筑設計的節能性。第二階段則注重建筑設計在能源輸入的平衡性上。這就要求綠色建筑在設計過程中盡可能地保障能量平衡。第三個階段注重綠色能源在建筑設計中的利用率。在實現低碳排放的基礎上，建筑設計過程中盡可能多的使用可再生能源，以此來加強能源的循環利用，有效降低碳耗量。在保障建筑質量的基礎上，通過科學的管理來降低各種能源的使用。綠色建筑技術一方面促進我國低碳時代經濟的發展，另一方面有效地提高建筑物的能源利用效率。
2 低碳經濟時代下常用的綠色建筑技術
2.1 邊坡支護技術
為了加強綠色建筑的邊坡防滲能力，經常采用邊坡支護技術，完善綠色建筑的邊坡結構。在施工過程中，較多地采用了可回收錨進行施工。一般情況下錨索回收分為以下幾種情況：錨索與鋼絞線混擰在一起，回收過程中只需要抽取鋼絞線的被稱為力學回收。當錨索上面安裝了特殊的聯結裝置的時候，回收需要將聯結裝置取下被稱為機械回收。[2]當錨索上面安裝了燃點裝置時，在回收的過程中需要將燃點裝置取下的被稱為化學回收。錨索的回收不僅可以減少錨索對建筑周邊結構的影響，還可以減少錨索腐蝕造成的污染。因此，錨索回收是一種綠色建筑技術的應用與體現。
2.2 地質災害防治技術
地質災害作為一種特殊的地質現象，一旦出現往往對綠色建筑造成巨大影響。為此，在綠色建筑施工過程中，對地質災害進行監測和預防十分重要。地質災害監測技術主要用來對綠色建筑區域進行監測以及記錄，以此來減少地質災害對于綠色建筑的傷害。良好的地質災害防治技術可以很大程度上降低地質災害對于綠色建筑的影響。通常情況下，地質災害的監測技術有微波遙感技術、無人機技術、影像融合技術等。當地質災害出現的時候，借助地質災害監測技術及時進行相應處理，保障建筑區域內群眾的生命安全以及財產安全。[3]例如，在建筑區域內發生地震的時候，良好的地質災害防治技術通過對建筑材料進行監測、及時發現問題，并對地震災害進行有效處理來保障建筑的安全性。
3 綠色建筑技術在低碳經濟時代的發展
實施綠色建筑技術，首要是對低碳化發展的途徑進行深入分析，依據建筑區域地質以及地理環境因地制宜。在能源減排的基礎上，加大對資源的回收利用，以此來保障各項資源的回收再利用。靠近海邊的地區往往處于北高南低的狀態，氣候屬于熱帶海洋性氣候，特點是夏季的溫度相對較高。根據氣候特點以及地區區位的結構進行分析，在設計建筑物時應當注意建筑夏季的隔熱性能以及冬季的通風性能。具體操作過程中應注意以下幾點。
3.1 圍護結構分析
為保障各項資源在濕潤的環境中能夠再利用。因此，在建筑物設計前期，建筑物的外墻可以考慮采用空心磚作為基礎墻壁。通過在基礎墻壁外層涂抹隔熱材料來保障建筑物良好的隔熱性能，同時又能起到保護環境的作用。建筑物的外窗可以采用多層結構，夏季日照充足，外窗可以起到很好的隔熱效果；冬季則能起到很好的保溫效果和抑制過度通風的作用。
3.2 建筑節能設備分析
為了保障建筑物中各類用電設備的持續運轉，建筑物在電梯等設備上可以采用變頻調速技術以及能量回饋技術，節能效果是普通電梯設備的1/3。同時在用電設備上安裝燃料電池，也可以減少電氣設備在運行過程中的能量消耗，不僅起到了良好的節能效果，也將建筑物的溫室氣體排放。
3.3 可再生能源的利用
一般情況下，建筑物可再生能源的效率占到整個建筑物能源總耗的50%，在設計的過程中可采用太陽能、地熱能等先進技術。設計人員也可以通過對建筑物的風壓進行測試和計算，獲取具體的風壓分布圖，以此來安裝小型的風力發電設備。[4]建筑物的屋頂，則可以通過安裝太陽能來實現光伏發電為建筑物提供充分的電能補給。地熱系統的運用為群眾的生活熱水提供方便，節能資源的利用，極大地增加了建筑物可再生能源的利用效率。
3.4 綠色建筑材料的使用
在建筑施工過程中，建筑材料的使用會增加建筑物的能耗。因此，在施工過程中，要對其進行控制。目前最常用的建筑材料是商品混凝土，其優勢在于減少建筑物施工過程中產生的噪聲和現場加工的能耗，很好地降低能量的損耗。結合舊城改造拆除的舊磚、空心磚等重新為建筑所使用，并采用適量的紙質建筑材料，提高建筑的環保性能。綠色建筑在材料的選擇使用上，盡量選用當地生產或天然可再生的建筑材料，減少不可再生資源的使用。在進行施工的過程中，要結合其整體施工的特點，對建筑材料進行綜合性的管理，并做好相應的物料統計，從而讓建筑材料得到更加科學合理的管理。與此同時，還要切合低碳經濟時代的新要求，廣泛應用綠色建筑材料。例如：保溫墻材料就是較為經濟環保的新型綠色材料，在施工的過程中，需要結合建筑的整體特性，讓綠色建筑材料的應用價值全面發揮出來。
3.5 建設資源的循環再利用
水在施工過程中是不可或缺的重要資源。水資源的循環利用，可以將消防用水、綠化用水、景觀用水以及空調冷卻用水、雨水等進行回收，通過對回收用水進行深度加工處理，使回收用水達到使用指標，以此來實現水資源的循環再利用，節約水資源。綠色建筑在設計與建造過程中，要因地制宜，根據地域條件和用戶使用特點盡可能考慮使用太陽能、風能、地熱能等綠色可再生資源，減少對碳排放能源的依賴。[5]如在建造過程中，盡可能使用工廠統一生產的標準構件，減少F場作業，減少現場污染排放，大量采用在工廠生產，不僅可實現規模化生產減少能耗，還可依靠企業生產的環境認證、保護措施進行節能減排，效果尤為明顯。
4 結語
隨著低碳經濟時代的發展，能源的可持續發展成為建筑業的新方向。通過對建造過程中的綠色建筑技術應用、綠色建筑材料選用等進行分析，在原有的建筑技術的基礎上引入綠色建筑技術，并且對綠色建筑施工進行系統闡述。在建筑技術上，不僅更好地實現了產業的新能源開發和轉型，也最大程度地降低了碳能源對于環境的損害。最后，通過綠色建筑技術在低碳經濟時代的運用，從圍護結構、節能設備、綠色建筑材料、可再生能源的利用以及水資源的利用等方面進行分析與闡述，可以促使能源的利用效率最大程度地提升，進一步完善建筑業的產業結構以及產業政策，推動我國建筑行業向更加環保、健康的趨勢發展。
參考文獻
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[3] 田家華.綠色建筑技術的發展趨勢[J].城市建筑，2013（12）：211.
關鍵詞：城市化，老城區，新生命力，內涵，嘗試
城市化水平隨著時代的變遷，正在不斷提高，中國的城市化水平也提高了不少，而歐洲、美洲、日本等發達國家的城市化水平更是提高地很快。城市內土地除工廠搬遷、農民房拆遷改造、老區改造搬遷外，可出讓用于建設的土地少之又少。城市向外擴張動力不足，僅僅能形成臥城。何為臥城，就是指以生活居住為主要職能的居民點或市區以外相對獨立的居住區。由于臥城規模小，職能有限，對母城依附性強，一邊增加了與市中心間的交通壓力，一邊配套設施又跟不上。如果拆遷原有地塊作為建設用地出讓，則因原地塊面積狹小不規整，地塊與周圍道路的連接，內部功能組織，消防等等問題都難以解決。拆除老城區是對原有城市歷史和文化的一種破壞，成為一座沒有歷史沒有文化內涵的新城，那我們如何解決保留老城區原有建筑，又能適應現在功能，賦予老建筑新的生命力，就成為了一個迫在眉睫的問題。
有一部分人認為，拆除老建筑，搬遷老建筑，把地塊空出來，通過土地出讓，來建造新建筑，達到一個嶄新的城市面貌。但一個城市，不是在同一時期形成的，是通過時間的積累才形成的。中國用五千年的歷史沉淀形成了一個個城市的不同風格。如果我們想要在短時間內把原有建筑統統拆除，新建成統一模式的城市，那么城市雖然呈現了一個嶄新的面貌，但拆除這么多建筑的成本，是不可估量的，再者如果全部拆除這些建筑，那么城市就失去了自身的歷史和文化，成了一個陌生的城市。
相反，如果我們保留了老城區的原有建筑，又能適應時展的建筑使用功能及空間布局，形成富有文化內涵及人文情趣的城市節點，賦予老建筑新的生命力，達到老建筑和現代建筑的和諧統一，讓城市文化和歷史煥發新的生命力。下面我們就浙江省的幾個老建筑改造的例子，來看看是否能達到這種效果。
一、廠房改造
杭一棉廠房改建而成的運河工業三館（中國刀剪劍、扇、傘博物館）：
京杭大運河是杭州的生命河、母親河，見證了杭州悠久的歷史，孕育了杭州燦爛的文化。運河拱墅段沿岸曾經是杭州的老工業基地，沿河分布著杭州第一棉紡織廠、紅雷絲織廠、浙江麻紡織廠、化工廠、大河造船廠等大中型工業企業。這些企業代表著杭州工業發展的歷史、鑒證了運河產業發展的輝煌。近年隨著城市改造步伐的加快、“退二進三”的實施和運河治理的推進，工業企業陸續外遷，留下大量具有歷史價值、產業價值和工藝價值的工業廠房，如何保護和利用這批珍貴的工業遺存，是運河綜合保護的重要課題。
由于現代制造業的沖擊和生活習慣的變遷，傳統手工藝日漸衰退，為了保護這些具有全國影響的“老字號”，保護這批凝聚人類智慧結晶的手工藝，傳承杭州珍貴的非物質文化遺產，市委、市政府果斷決策，結合運河綜保工程的實施，按照“還河于民、申報世遺、打造世界級旅游產品”的要求，在運河拱宸橋西選址杭一棉（通益公紗廠）廠房和橋西土特產倉庫建設中國刀剪劍博物館、中國扇博物館和中國傘博物館，已經成為運河文化新景。
二、商業街改造
南宋御街改造
南宋御街，是近兩年來杭州重點打造的特色歷史街區，與原有的特色古街河坊街相連，依托地理優勢與歷史文脈,再現南宋時期杭州城內的繁華。歷代來這里一直都是杭州市最繁華的商業街區。而在南宋時期,尤為繁華，御街橫跨全城,作為中軸線,與其他河流街道一起形成“路河網格”的街區肌理。南宋御街相比河坊街，更具特色，它見證了中國古代城市由封閉的里坊式布局向開放的街巷式布局的轉變。在充分保護御街原有的文物古跡、名老商店的同時，通過有機整合、點綴展示等手法，把市井商業和公共藝術結合起來，在古樸中煥發青春。沿著御街走來，呈現出一道道凝重的風景。真是一條古街，一幢幢古建，見證了滄海桑田的興衰變遷。
三、旅游景點改造
西湖風景區玉皇山南綜合整治規劃
規劃區域位于杭州城南部，錢塘江北岸，玉皇山、烏龜山南麓，總用地面積約132萬平方米，其中景區用地90萬平方米，占總用地面積68.2%。規劃范圍按照區位分為白塔片、八卦田片、玉皇山片及山南片四個片區。白塔片現狀用地中占絕對優勢是鐵路單位用地，用地最多的是杭州機務組占地120畝，白塔片住宅用地分三類，鐵路宿舍、城市居民、玉皇村民。八卦田片以陶瓷品市場倉儲用地為主，其中商業用地主要是陶瓷品市場和八卦山莊，八卦田片居住用地包括單位宿舍、農居、民居。玉皇山南商業設施以市場為主，其中1―7號廳4.04萬平方米建筑保留，其他石材、木材交易區1.6萬方平方米。八卦田片以南宋籍田及五代史跡為主。
規劃區范圍內現狀建筑類型較多，居住、商業、工業廠房和對外交通用地交錯混雜，建筑空間整體表現為布局混亂、族群積聚性明顯、建筑體量缺乏過度、整體形象差等特點。但也正因為這些建筑類型的多樣和形成年代的久遠，區域內具有相當數量值得保護的特色空間。其中包括傳統街巷空間、特色廠區空間，田野和山體規劃空間等各種類型，雖然很多建筑及外部空間已經與現代化的生活方式不相適應，但仍有一定數量的建筑體與空間具有適宜的尺度，與周圍環境結合緊密，具有一定的代表性，能夠引起居民和游覽者對某個歷史時期的回顧，我們對這樣的空間和歷史建筑采取保護和改善兩中方式，一方面體現這些歷史建筑外部空間紀念和文化價值，同時也賦予它們新地使用功能，以適應現代化生活方式。
具體實施方案為居民搬出景區，部分農戶在景區內整治，景區內外設施總量不變，內部提升景區內倉儲建筑全部搬遷等。
此規劃正在實施，通過對玉皇山南綜合整治規劃后，將對區域內主要景點：白塔、吳漢月墓、天龍寺造像、八卦田遺址、大資福廟、南觀音洞、航線公署第171號令碑進行重點保護并由此形成四大觀光游覽路線，拓展了杭州觀光旅游線路資源，豐富了經典景點的內容，展示了杭州歷史文化的深厚淵源，即將成為西湖景點中最具代表力的歷史人文景觀之一。
那我們如何使老建筑賦予新的生命力，解決的途徑主要有以下幾種：
1、對待歷史保護性建筑，保持老建筑原有的建筑面貌，改變老建筑內部結構使之符合現代建筑的使用功能。
2、對60-80年代的居民樓，改變表皮建筑，對老建筑內部結構保持不變，僅在表皮改變建筑顏色、增加建筑肌理、加入一部分構件來達到美觀的視覺效果，來符合時代氣息。
3、對農居聚集的部分，環境差，消防不能滿足要求。通過老建筑拆遷，回遷，拆除搭建，增加內部道路，增加綠地，改善庭院環境，達到改善農居居住環境的目的，形成一個生態形的居住小區。這種方法被廣泛運用于城市周邊，特別是城鄉結合部的農居聚集地是在城市建設中被證明為最行之有效的一種措施。
關鍵詞：觀演建筑 地域性 時代性傳承與發展
晉江置縣于唐開元六年(公元718年)，1992年經國務院批準撤縣設市，一直為歷史文化名城泉州之首邑，經濟實力位居全國百強縣市前列，又是全國文化先進縣、中國現代民間繪畫之鄉、中國民間特色藝術書法藝術之鄉等。民間戲劇，作為晉江僑鄉文化的重要支柱之一，長期保持旺盛的生命力和強烈的藝術吸引力，深受廣大群眾喜愛。2003年2月，被國家文化部正式命名為“中國民間戲劇之鄉”。
晉江自古以來人文薈萃，文化底蘊深厚，非物質文化遺產源遠流長，博大精深，如高甲戲、木偶戲、南音都已成為國家級非遺。其中晉江掌中木偶戲是南派布袋戲的代表，淵源流長、蜚聲中外被譽為“東方藝術珍品”；晉江高甲戲人才輩出，是高甲戲柯派女丑表演藝術的發祥地。
區位概況：
晉江戲劇中心位于晉江市區新區，規劃用地面積10222平方米，實際用地面積9268平方米。用地東側為世紀大道，西側為邊防大隊，南側汽車修理廠，北為規劃路，與晉江博物館隔世紀大道相望。
設計面臨挑戰：
1：本工程為晉江世紀大道重要的城市景觀節點，與晉江市博物館隔路遙相呼應。
2：本工程存在用地緊張，功能要求面積較多（地上建筑面積約為14513平方米），用地與功能面積要求的矛盾，既是限制也是設計的突破點。
3：本工程為閩南戲劇文化的展示窗口，功能定位為地方戲劇的殿堂，內設高甲劇場及木偶劇場，滿足劇團排演和民眾集中欣賞傳統戲劇的需求。
4：本工程為兩個單位共用。需表達出各自劇種的獨特性。平面布局需做到有分有合，滿足各自獨立使用的要求。
構思主題
一軸三區
在充分分析基地與周邊的地域屬性的基礎上，結合建筑的使用性質，強調與世紀大道、晉江市文化廣場的關系，確定將垂直于世紀大道的方向為規劃的中心主軸，通過主軸的貫穿把城市共享區、景觀中庭區、內部庭院區串起。結合城市綠化帶，把綠化帶以適當的方式延伸，與建筑有機合理地組織在一起共同營造充滿動感活力的城市空間。
建筑形態意向
通過鮮明的立意，合理的布局，完整的空間，根據戲劇中心的建筑屬性結合晉江傳統戲劇元素的造型來塑造戲劇文化建筑的新形象。主體建筑井字形布局，平面景觀區域的有機分布，形成空間私密性的分層與步進，體現傳統庭院的布局形式。
總平面設計
戲劇中心主樓位于基地的東南側，職工宿舍樓位于基地的西南側。通過主樓與道路及主樓與宿舍樓之間形成的廣場空間明確主、次關系，并形成建筑空間形態及景觀控制軸。入口廣場是主要人流的集散地，靠近主干道易于組織交通流線，同時開闊的廣場空間增添了建筑的氣勢。節點景觀依照傳統閩南民居空間的空間形態布置，增加了人在環境中舒適性與趣味性，豐富了空間格局。入口廣場象征民居的前院，屬于半開放空間，開闊的‘前院’后是柱廊形態的‘門’，穿過‘門’來到了相對私密的景觀中庭，繼續往下走到了私密性較強的‘后院’，這里是戲劇中心內部員工的公共空間。獨特的空間格局，塑造出晉江戲劇中心的文化及地域特色。
空間組織
入口禮儀廣場作為主要的外部空間，布置在基地前部中心位置，與隔路相對的晉江博物館相呼應連為一體。景觀軸線加強了整個空間的序列感，以戲劇中心作為禮儀廣場的圖景，通過戲劇中心內部空間的變化，同時建立輔助用房與主體建筑的有機聯系，軸線得以完整的收頭。
空間上的分配，環境中的水體與綠化在劃分上起到了重要的作用，水體明確了禮儀廣場與戲劇中心的劃分，從空間上加強了主次關系。綠化將建筑與周圍環境相聯系，形成了富有生氣的整體環境。
豎向設計
通過對現狀場地的分析，利用基地西側地勢的高差，在宿舍樓下部設置半地下停車區。做到“依坡勢，借坡形”，盡量減少場地土方開挖回填，節約造價。
交通組織
主要車行入口設置在世紀大道一側，與世紀大道直接相連，一方面迎合主要車流，另一方面方便平時管理，次要入口設置在規劃道路上，與城市道路形成環形的消防道路，滿足消防及平時使用的要求。停車空間空間在主次入口空間就近布置，分布有序，快捷明了。
禮儀廣場入口設置在基地東側，經過綠地、廣場、水面到達大臺階前，可以到南側的展示區，或上大臺階直達共享大廳，大廳連接高甲劇場與木偶劇場。后勤及辦公入口設在主樓北、南、西側消防車道上。，與觀眾人流分離，自成體系。避免流線上的干擾。
景觀規劃
通過一軸串三區，使作為城市行政中心區標志性建筑的戲劇中心的景觀空間松張有馳，空間變化有序，充滿動感活力，象征晉江蓬勃發展的宏偉篇章。
整體景觀設計中，采用借景和對景的手法，通過對重要景觀節點的控制，有序地組織了城市空間。貫穿戲劇中心主樓的公共開放軸與景觀主軸交匯于前區城市共享區，是東西、南北方向視覺通廊的交點，在此處設置了禮儀廣場、劇場室外展示區、架空休閑區等。
整體景觀以綠化景觀為主，水體為輔，改善氣候。在綠地中穿插一些活動場地，為市民提供回歸自然的空間，充分利用高差，做到“借坡勢，依坡形“，形成豐富的城市景觀，創造現代化的新城市風貌。
城市輪廓線控制
通過對世紀大道兩側的建筑高度及形態的控制分析，考慮到從世紀大道眺望時的視覺效果。形成沿世紀大道方向展開的建筑體量，建筑造型舒展典雅。
單體設計
建筑單體設計
晉江戲劇中心既是建筑又是城市開放空間的組成部分，是多種空間融會聚合的展示體！
晉江戲劇中心位于世紀大道西側。順應道路方向南北長向展開。形體簡潔明確。在平面分區上，按樓層布置不同的劇場及辦公空間，通過對建筑高差的處理，形成相互錯動充滿動感的劇場與休閑空間。
1.1平面布局意向
平面采用庭院式布局的意向，空間層次豐富，根據建筑形體較長的特點，在適當部位進行開口處理，各種空間相互穿插，流動，極大地改善了劇場及其辦公空間的的自然條件，創造了全新的劇場建筑的空間形態。
平面功能組織力求高效合理，體現開放性與共享性的概念。展示區、劇場區、辦公區、生活區橫向分離，中間以景觀中庭相隔，豎向把兩個劇團分隔明確，主樓內辦公人流、演員人流、貨運物流和觀眾完全分離，互不干擾，形成嚴謹有序的交通組織模式。
平面布局特點：設置共享中庭，以中庭為交通核心連接不同標高的木偶劇場及高甲劇場。沿主入口設置共享空間及各劇場主入口，舞臺后方設置化妝間等辦公輔助用房。達到緊湊、實用、合理、便捷的使用要求。
1：圍繞內庭院布置高甲柯派藝術紀念館及木偶劇場辦公用房及高甲劇場辦公用房。各功能用房相互獨立，互不干擾。
2：通過禮儀廣場的大臺階導入共享大廳，由大廳可快速便捷到達各劇場。在大廳南側設置各類展示廳及木偶劇團辦公用房等；在西側設置高甲劇場及其附屬用房。
3：通過共享大廳的自動扶梯直達木偶劇場休息廳，按東西方向分別布置木偶劇場及其附屬用房。木偶劇場休息廳與共享大廳形成立體的交往、休閑空間，視線及空間的滲透，形成了多層次、尺度合適的公共空間。
3外觀造型
戲劇中心體型力求平實舒展，虛實對比強烈，入口大臺階處設計五根柱的柱廊，分別代表戲劇中的生、旦、凈、末、丑，柱廊立在景觀水體中，象征木偶戲及高甲戲源于民間，發展于民間。與柱廊相呼應的是浮雕墻，浮雕墻記錄著晉江戲劇的發展歷史，展示木偶戲戲文化。高甲劇場觀眾廳體量為鼓形，頂為鑼形，隱諭南鑼、南鼓。外墻肌理及色彩組合方式，充分表達了閩南地域傳統文化的韻味。
1剖面
豐富多變的剖面，滿足不同空間穿插在一起的正常使用功能。
綜述
一個建筑的生命力和吸引力在于它與眾不同的建筑環境和建筑文化。戲劇中心建成后，建筑與景觀元素遍布全區，主次分明，各有寓意：開闊的入口、舒展的廣場、蔥綠的草皮、靜逸的水面、典雅的主樓，建筑與環境融合，產生詩意化的空間，漫步其中你會被設計者精心的規劃所感動，發現一個又一個令人感動的細節。
