時間：2022-05-06 04:32:30
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇景觀藝術設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：景觀設計；多元系統；目標；實踐主體
客觀地講就目前的中國景觀藝術設計學科正處于探索階段，從學科概念、學科性質到學科實踐范圍均缺少系統性、明確性和指向性。那么什么是景觀藝術設計，景觀藝術設計與景觀學是一種怎樣的關系，與傳統意義上的環境藝術設計是一種什么關系，在景觀學體系中它的實踐主體是什么？本文將就以上問題從景觀學的引導、多元系統設計以及景觀藝術設計的實踐主體進行系統的論述。
一、景觀學引導下的藝術設計
景觀藝術設計依托景觀生態學，通過對自然的尊重、表達、展現生態環境的和諧與優美，依托景觀建筑學創建城鄉宜人的環境空間，依托景觀人文學，表達人類行為心理的精神寄托及愿望，景觀藝術設計成為景觀形象高品質化生成的驅動力。
就景觀學而言，景觀藝術設計是景觀學體系中的一個分支，是一個狹義的景觀定義，是微觀層次意義上的景觀設計，在體現景觀形象的創作上常常成為景觀形象品格的重要組成部分，盡管景觀藝術設計也涉及到景觀學內容本身，但它更多的是遵循景觀學的引導，關注景觀形象要素對各景觀環境系統空間進行藝術化處理，其核心任務是協調人與環境空間視覺形象的關系。景觀藝術設計在景觀學的引導下，構成了一個交叉融合的設計系統，它是運用藝術融于景觀科學的手段來協調景觀形象在環境空間的發展關系問題，并使之達到最佳狀態。它融合了園林學、生態學、城市規劃學、建筑學、心理學、藝術學等學科的成熟經驗，以其藝術的視野，從系統、和諧、優美的角度，解決城鄉發展過程中的景觀形象的創新問題。
景觀藝術設計在景觀學的引導下，依據藝術和諧原則干預協調各景觀系統的規劃與設計，在人與環境之間建立均衡關系時，更強調景觀生成時對人精神上、視覺上、生理健康上的基本需求，通過景觀環境空間藝術的創作，用以提升、陶冶公眾的視覺審美經驗，可以說景觀藝術設計也是一種改善人們使用與體驗戶外空間的藝術創造活動。
二、多元系統設計含義的藝術設計
景觀藝術設計與傳統意義上的環境藝術設計是從不同角度研究人類聚居環境空間藝術的二個方面。環境藝術設計從改善建筑室內環境質量的室內設計起步，以室內室外環境一體化設計為核心，注重環境空間的自身形態，以及環境藝術的具體樣式。而景觀藝術設計更強調環境空間的綜合形態、環境藝術的復合樣式、環境表述的多層空間，具體表現在多元系統設計下的互融與綜合。
（一）綜合性系統。
景觀藝術設計是將城市、廣場、街道、園林、建筑、壁畫、廣告、公共設施等環境空間看成一個多層次、多元化的有機綜合體，雖然它們有時是以幾組形式出現，有時是以相對單一的個體出現，然而解決上述問題卻要求兼顧到整體的環境，是在一個被“創造”出來的人造環境空間基礎上實現的二次創造，景觀藝術設計涉及到園林設計、建筑設計、城市設計、環境藝術設計、工業造型設計、平面設計以及生態學、材料學、心理學、民俗學等學科，并將這些知識納入到景觀藝術生成的總體設計系統之中。
（二）復合性系統。
景觀藝術設計是在景觀學的引導下所構成的復合設計系統，由于景觀藝術設計的綜合性特點，因此常常表現出設計內容界定的模糊性、不確定性。其中包括基于景觀空間形態的視覺系統設計，融于區域景觀精神的形象系統設計，反映區域文化特征的風格樣式系統設計，以及關注人的行為、心理的人文關懷系統設計等等。各系統之間相互融合與交叉，共同構建起景觀藝術設計的復合設計系統。
（三）多層性系統。
景觀藝術設計的設計空間呈現為多層性的表述特點，表現在從微觀意義層面上的景觀設計為主體到中觀意義上的景觀規劃、宏觀意義上的景觀策劃的多層與協調。
（四）廣泛性系統。
景觀藝術設計的設計觀念呈現出廣泛性，《亞太景觀》一書在導言中談到現代景觀設計帶來的變化：“首先是觀念上的，宏觀的觀念、生態的觀念、構成的觀念、文脈的觀念、民眾參與的觀念等等。其次是創作方法上…….所有這些凝結成現代的、后現代的、結構的、解構的、極簡的、高技的……為景觀設計師提供了廣泛的創造可能性”。廣泛的設計觀念構成了景觀藝術設計多元系統設計的哲學基礎。
三、微觀景觀為實踐主體的藝術設計
正如前文所述，景觀藝術設計學科涉及到多個學科領域，其實踐范圍廣泛，內容綜合而龐雜，既涉及到景觀空間的各個層面又融合了環境要素的全部內容。但是如果只是從廣義的概念出發而缺乏具體目標的限定，景觀藝術設計學科建構將會一直處在模糊不清的狀態。這也是目前很多高校增設景觀藝術設計專業方向后所共同面對的問題，即在龐大的景觀學科中，景觀藝術設計的實踐范圍或者說它的實踐主體是什么的問題。
（一）宏觀層面——景觀策劃。
宏觀層面上的景觀實踐是建立在經濟、旅游、生態等專業的基礎上，包括進行大規模的景觀生態保護、治理改造、景觀資源開發、旅游策劃規劃等。這類景觀實踐主要側重于景觀前期的策劃。核心是協調土地的利用與管理。是在大規模、大尺度上進行景觀體系的把握，具體項目有區域控制性規劃、城市規劃和環境規劃等。策劃是這一層面的實踐主體。
（二）中觀層面——景觀規劃。
中觀層面上的景觀實踐是指有一定的規模，涉及到某一地域歷史、文化、生態及地方特色整體風貌內容的較大型景觀規劃，包括與人類社會、文化相關內容，以及生態、歷史等多學科的應用。規劃是這一層面的實踐主體。
（三）微觀層面——景觀設計。
微觀層面上的景觀實踐主要指規模尺度較小，與人們日常生活相關聯的景觀環境設計。包括城市地形、水體、植被、建筑、構筑物以及公眾藝術品等等。設計對象是城市開放空間，包括廣場、公園、商業街區、居住區環境、城市街頭綠地以及城市濱水地帶等，其目的在滿足景觀環境功能的基礎上，不斷改善提高景觀的藝術品質，已此豐富人的心理體驗和精神要求。設計是這一層面的實踐主體。
近年來，景觀藝術設計伴隨著中國城市景觀建設的快速推進，以及人們對城市景觀藝術形象期望值的不斷提高，短短幾年已發展成為一門十分重要的設計門類，然而與“遍地開花”的景觀藝術實踐工程項目相比，其學科發展與理論建構顯得相對滯后，正因為這一緣故，景觀藝術設計面臨著許多課題，從學科觀念、支撐專業、人才培養、實踐主體，都有待做深入細致的研究。
參考文獻：
[1]景觀教育的發展與創新——2005國際景觀教育大會論文集（中國建筑工業出版社，北京2006）
[2]（美）約翰•o•西蒙茲《景觀設計學—場地規劃與設計手冊》中國建筑工業出版社 北京 2000
[3]鄭曙旸《景觀設計》中國美術學院出版社 杭州 2002
關鍵詞：景觀藝術設計；現代藝術；設計語言；設計材料；設計空間觀念
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）36-0202-01
現代藝術與景觀藝術設計雖然處于兩個不同的領域，但是實際上兩者卻是屬于同一個層面上的行為。現代景觀藝術設計從工藝美術運動開始，就與現代藝術之間產生了各種各樣的滲透和關聯，現代藝術對景觀藝術設計的影響是顯而易見的，其不但給景觀藝術設計帶來了設計語言上的諸多啟發，還能夠有效的拓展和深化景觀藝術設計的創作思想。鑒于此，本文就針對現代藝術背景下的景觀藝術設計問題進行了系統的探索與分析，希望對我國景觀藝術設計能夠有所啟發或借鑒。
一、現代藝術背景下景觀藝術設計的設計語言更加多樣化
現代藝術背景下，景觀藝術設計受現代藝術語言的啟發，設計語言也更加的多樣化，這一點受現代繪畫的影響最為明顯。之所以會出現這種情況是因為，由于現代繪畫中的線條、塊面以及色彩等等很容易轉化為景觀設計中的構成要素，因此，在現代主義發展的初期，其就對景觀藝術設計的發展產生一系列的影響作用，而其影響也最為突出，這一點可從如下幾個方面得以窺見。
首先，景觀藝術設計中的平面布局理念深受現代藝術的影響。點、線、面是景觀藝術設計中平面的基本構成元素。點、線、面之間的科學結合，是一個優秀的景觀藝術設計作品必備的條件之一。而在景觀藝術設計中，很多點、線、面的結合方式都曾受到過現代藝術的影響。例如：在美國設計師斯蒂里所設計的瑪瑙科吉莊園中的平臺花園，就受現代藝術的啟發，采用了規則曲線的排列方式。見圖1。
其次，在景觀藝術設計中，很多現代繪畫中的抽象形態均被直接轉化運用到了景觀藝術設計作品之中，從而使得景觀藝術設計的表現語言得到了極大的豐富。例如：立體主義以及超現實主義繪畫中的諸多形式語言就已經在景觀藝術設計中得到了廣泛的應用。如鋸齒線、腎形以及阿米巴曲線等等均已經在景觀藝術設計中得到了廣泛的運用，對于景觀藝術設計表現語言的豐富化產生了積極的促進意義。
最后，景觀藝術設計受現代繪畫藝術色彩表現方面的影響也非常深遠。自從現代藝術在繪畫的色彩表現方面得到了長遠的發展，并取得了相應的成效之后，很多設計師就討論過色彩的象征意義、構成原理、構成方法、構成技巧等問題，而且這些內容也對景觀藝術設計中的色彩組織及應用思想產生了一系列的影響。例如：杜斯伯格，就曾經在設計德拉赫特的住宅時，吸取了現代繪畫藝術色彩表現方面的理念，將種植池設計成為了黑色，而且又在黑色的種植池中設計種植了紅色、黃色、藍色以及白色的花卉植物，使得整個設計作品看起來的印象就如同一幅風格派的繪畫。由此可見，現代繪畫藝術對景觀藝術設計的深遠影響。
二、現代藝術背景下景觀藝術設計的設計材料更加豐富
現代藝術背景下，景觀藝術設計材料的豐富化和多樣化，實際上早有所表現。例如：早在1938年，唐納德就曾在其著作《現代景觀中的園林》中，提出過，景觀設計師在景觀設計材料的選擇和運用方面應該主動的向現代雕塑家學習，通過學習其對于雕塑材料、質感以及體積等的理解，來豐富現代景觀藝術設計的設計材料。
而實際上，景觀藝術設計與雕塑之間一直以來都存在著密切的關系，但是，在傳統的設計過程中，雕塑往往是作為景觀藝術設計中的一個元素或者是某種裝飾物而存在的，即使在現代藝術設計中，雕塑與景觀藝術設計的這種關系仍然是非常常見的，但是卻很少存在雕塑元素對景觀藝術設計產生影響的情況。而之所以會出現這種問題，與雕塑自身的元素相較來說比較不容易轉化為景觀藝術設計中的元素有著一定的關系，但是自從現代雕塑的某些派別開始發展之后，其對于景觀藝術設計的影響就開始得到了凸顯。例如：自從現代雕塑開始研究和利用各種新技術新材料之后，其就對景觀藝術設計產生了相應的影響。例如：唐納德就曾經從現代雕塑新技術新材料中吸取經驗，在《現代住宅的現代》藝術中，提出在園林設計過程中，可以合理的使用一些新材料，如：玻璃、混凝土以及乃侵蝕的膠合板等等，而且在其后來的設計中也這一想法也同樣有所體現。
三、現代藝術背景下景觀藝術設計的設計空間觀念更加深化
現代藝術背景下，景觀藝術設計空間觀念的深化，主要是受到的是現代建筑的思想的影響。現代建筑的思想作為現代藝術思想體系中不可或缺的一部分，其對景觀藝術設計的發展也產生了積極的促進作用。例如：1929年，由密斯設計的巴塞羅那世博會德國館的建筑，其在設計中所采用的空間處理方式，就不但是建筑史上里程碑式的標志，同樣也對眾多的景觀設計師的設計行為和設計作品產生了一系列的影響。如：景觀設計師埃克博以及景觀設計師克雷，就均在后來的設計中運用過類似的空間模式，很明顯是受到了密斯所設計的巴塞羅那世博會德國館建筑中空間處理方式的影響。由此可知，作為追求空間多樣性和空間豐富性的現代建筑藝術，對現代景觀設計中空間設計思想的影響是顯而易見的，也是不容置疑的。
而概括來說，因現代建筑思想的影響而帶給景觀藝術設計的變化和發展，主要表現在如下幾個方面：
首先，現代建筑語言開始逐漸的轉化到景觀設計之中，并得以良好的呈現。現代建筑語言開始逐漸的轉化到景觀藝術設計的現象在現代藝術和現代景觀藝術設計中非常常見。如：新藝術運動時期的建筑師貝倫斯，就曾經利用建筑的語言來設計園林的風格。他曾經在園林設計的過程中，利用各種各樣的園墻、花架以及各種形狀的種植池等等來進行空間的組織，而這一點很明顯的就是借鑒了現代建筑語言的方式。
其次，景觀藝術設計受到了現代建筑延伸空間的啟發，認為是建筑延伸空間的一部分。在新藝術運動中，很多景觀設計師和建筑師都認為園林或是景觀實際上與建筑之間是聯系在一起的，而很多設計師也將這種理念切實的落實到了景觀藝術設計作品之中。例如：建筑師杜斯伯格，在設計花園的過程中，就曾經運用過這種理念。他在進行花園設計時，根據室內和外部門窗的顏色：原色、藍色窗；紅色們、黃色的墻，在花園中的幾何種植池中合理的設計種植了郁金香、罌粟以及矢車菊等植物，從而使得花園呈現出于建筑風格一致的色彩，顯示了其景觀藝術設計是現代建筑延伸空間的理念。
參考文獻：
[1]劉芊.基于現代藝術的園林景觀雕塑的反叛[J].北京林業大學學報（社會科學版）.2009（03）.
[2]王茂林，沈守云.大地藝術在景觀設計中的再認識[J].中南林業科技大學學報（社會科學版）.2011（01）.
關鍵詞：環境設計景觀藝術多元綜合空間形態
引言
景觀藝術設計是建立在現代環境科學研究基礎之上的一門藝術設計學科。景觀藝術設計是指在特定的區域內，將建筑、雕塑、綠化、公共設施等諸多要素進行綜合、藝術的布局，以塑造建筑物外部空間藝術環境為主要內容的藝術設計，它所蘊含的內容涉及到美術、建筑、園林和城市規劃四個領域，景觀藝術設計最通俗的解釋就是美化環境景色。
就景觀藝術設計本身來講它是環境藝術設計的一個子系統；從廣義上講，環境藝術設計涵蓋了當代幾乎所有的藝術與設計，是一個藝術設計的綜合系統；從狹義上講，環境藝術設計的專業內容主要指以建筑和室內為代表的空間形態設計。其中以建筑、雕塑、綠化、美術諸要素進行的空間組合設計稱之為外部環境藝術設計，以室內、家具、陳設諸要素進行的空間組合設計，稱之為內部環境藝術設計。前者可稱為景觀藝術設計，后者可稱為室內藝術設計，這兩者成為當代環境藝術設計發展最為迅速的兩翼。因此我們也可以這樣理解，景觀藝術設計是以塑造建筑外部的空間視覺形象為主要內容的藝術設計。
一、景觀藝術設計的學科特點
作為塑造建筑外部空間視覺形象的景觀藝術設計，有其不同于一般藝術與設計的特性。
藝術與設計在本質上反映的是同一概念的問題。藝術，按照我們今天的解釋是通過塑造形象反映社會生活的一種社會意識形態，屬于社會的上層建筑。設計源于英語“design”的外來語，這個詞在英語中既是動詞又是名詞，同時包括了漢語設計、策劃、企圖、思考、創造、標記、構思、描繪、制圖、塑造、圖樣、圖案、模式、造型、工藝、裝飾等多重涵義。在“design”中除了漢語“設計”的基本涵義外，“藝術”一詞的涵義占了相當的比重，因此目前所形成的“藝術設計”詞組是一種折衷的辦法，其目的是滿足公眾理解上的需要。
景觀藝術設計的產生，完全是現代化的結果，當人類進入21世紀的時候，已經有1/3的人生活在城市，展現在我們面前的是：快速的交通工具、迅捷的通訊方式、擁擠的街道、密如蟻群的人流、比肩繼踵的高樓大廈。伴隨著信息時代的到來，東西方文化交流融匯的速度驟然加快，國際化和民族化共處，統一、多元成為我們時代最顯著的特征，和諧完整的藝術形式作為這個多元化時代必須遵守的設計原則，已成為衡定藝術與設計質量的標準。直觀醒目、對比強烈、快節奏富于變化而又能與環境和諧統一的藝術與設計成為設計家追求的目標。景觀藝術設計就是藝術與設計的各門類在現代化的環境中，經過痛苦磨合從而融會貫通后產生的綜合藝術設計類型，由此可見景觀藝術設計的概念包含了極其豐富的內容。
1、景觀藝術設計的綜合性
景觀藝術設計是將城市、廣場、街道、園林、建筑物、壁畫、廣告、公共設施等看成是一個多層次、多元化的有機綜合體，雖然它有時是以幾組形式出現，有時是以相對單一的獨立個體出現，然而解決上述問題卻要求兼顧到整體的環境，是在一個被“創造”出來的人造環境空間基礎上實現的二次創造。涉及到人文科學、藝術學、社會學、視覺心理學、民俗學、材料學等學科，并納入總體環境的規劃系統中，所以設計上的綜合性將直接構成對受眾人的心理、行為及社會產生深遠影響。
2、景觀藝術設計的開放性
作為建筑外部視覺空間，景觀藝術必定應是一個開放型的、公開的、有公眾參與批評認同的公共性空間場所，這些公共性的場所往往是人流不息、車輛往來、視野開闊的開放性空間，如城市中的廣場及綠地，為人們的生活提供了一個共享的外部空間，在這里人與人相互交流，在滿足人的社會屬性的同時，也體現出人自身存在的價值。優秀的廣場和綠地作為建筑物之間的聯系紐帶，在提升城市品格、提高居民審美情趣方面，有著其它藝術形式不可替代的作用，因此，任何區域中的景觀藝術開放性是必須的，無論是在整體規劃上，還是在景觀造型上，都應具有現代人認同的藝術空間形態，并使這種形態折射出時代特征的精神風貌。
3、景觀藝術設計的民眾性
特定區域的文化，影響著特定區域的民眾，也直接影響著城市景觀的建設，優秀的城市景觀又反過來影響及感染民眾的行為及心理。民眾對城市環境的行為舉止體現出人對所見所聞對環境的解釋，對環境的感覺、信念與判斷。建筑、城市、景觀等構成一種長期傳承的深厚的文化因素，在傳播過程中被人接受并轉化為民眾的審美情趣，產生認同感與歸屬感。不同的教育背景、不同民族、不同、不同的社會層次的人在同一環境中以相似的或不同的方式行事，而他們的行為又與對環境的知覺、認識、態度和價值觀相關。作為公共環境中的景物，應具有與公眾產生交流的特性，它不是完全獨立的作品，而是具有公眾對作品的可及性、參與性，它應是一種生活的藝術體現。因此，景觀藝術設計應強調民眾審美的公共性，在造型、色彩、體量、材料的運用中，將大眾的審美心理、大眾的物質需求作為基點考慮，使設計的景觀藝術雅俗共賞，與民眾產生親和性。
4、景觀藝術設計的獨特性
由于受自然、區域及不同時代、社會等因素的影響，城市環境空間表現出復雜多變的空間形態，由此產生了不同自然景觀、人造景觀及社會景觀，這種特定區域的景觀綜合體，要求景觀藝術設計應呈現出既綜合多元又獨特鮮明的景觀風格，獨特鮮明的藝術景觀能喚起民眾情感的激蕩，留下深刻的記憶，滿足人們對美好生活與鮮明個性的追求。
5、景觀藝術設計的延續性
城市是歷史的延續，既有“歷時性”又有“共時性”，“歷時性”即城市的構成，有一種歷史的過程與先后順序，以歷史的遺存給人以自然、親切、豐富而不刻意的印象。所謂“共時性”，即城市的建筑、景觀設施，無論古代、近代、現代都在同一時空中，在“四維空間”中作為共存的事物呈現，有一種相互匹配、兼容、協調的關系，作為歷時性的縱向脈絡與共時性的橫向關系相輔相成。只要增補適當、珍視歷史遺存，將會形成獨特的有文脈和現代的人文特色景觀。
二、景觀藝術設計的學科理念
理念是哲學思想的體現，景觀藝術設計的學科理念就是在以生態環境的和諧發展為內涵，注意人文關懷，傳承歷史文脈，強化區域特色，綜合城市整體規劃各個層面的關系的學科觀念。
1生態意識與景觀藝術設計
今日的城市生態已不僅僅是一只口號，而應是一個實實在在的行動。科技的文明、自動化的大生產在帶給人們生活便利的同時，人口集中于都市、公害、污染日趨嚴重，自然環境遭受破壞，使得環境品質逐漸降低，生存環境受到惡化的威脅，帶給現代人許多的煩惱、恐慌和無窮的禍害，無不反映出城市生態的失衡。從廣義上理解，城市生態指的是人是否適宜生存，能否得到方便與安寧，能否保持生機、健康與發展。現在提出的“山水城市”、“田園城市”便是人們反思后對城市的一種現代文明的追求。
西方發達國家對生態環境學關注較早，20世紀60年代法國的植物學家特羅爾便提出了城市建設的“景觀生態學”觀念：城市建設的景觀是由所處的地段上的自然生態群落和人工環境的相互關系構成，人們面對的地形地貌、物產物侯、生態群落都綜合地加入到生態景觀的系統中。城市環境中的一切風景、建筑、環境設施都要考慮影響環境變化的各種生態因素與環境因素，將自然生態與人類活動要求有機的結合起來，這是現代意義的城市生態觀。
作為環境設計系統的景觀藝術設計，必然要融入現代城市生態系統之中，使其成為展現當今生態城市建設文明的標志。在塑造建筑外部空間視覺形象上可將景觀藝術設計與生態意識理解成幾個方面，（1）由片斷引起聯想，如仿生設計產生對自然的聯想，（2）微縮景觀中窺視自然，如環境產品與自然的融合，（3）畫中欣賞自然，即虛擬自然，構成人們視覺心理上的自然回歸等。
2人文關懷與景觀藝術設計
要研究公共環境，改善城市景觀，首先就需研究環境中進行活動的主體——人及人的需求。因為人們的行為表現正是城市景觀藝術設計的有機組成部分，人對環境的要求包含兩個層面，一是適應生存，即環境舒適、設備齊全、滿足一定的使用功能，這是環境設計中的物質層面，也是景觀藝術設計的本質體現。二是體驗美感，即景觀藝術設計中的種種藝術語言、形式、手法等相互的關系所形成的審美意趣。其造型、色彩、空間位置、材料、肌理等包含著人的知覺與情感的信息，使人在活動中得到各種心理的滿足和精神享受，這是景觀藝術設計中的精神層面。
人在文化的環境中有各種心理的表現，其主要有兩類：內心活動和行為活動。內心活動是指對所見所聞的景觀的態度與信念，即對它的解釋。行為活動是指人們在環境中的動作行為，這與它們對景觀的知覺、認識、態度和價值觀有關，所以環境心理學與景觀藝術設計有著密切的聯系，當景觀藝術及設施與經濟環境、社會環境及文化環境等因素結合時，當人們潛在的各種行為意識（如表現自我、思想交流、文化共享等）得到積極反映時，景觀藝術才能得到人們的認可與贊美，當景觀藝術從單體向群體發展，科技的進步又為群體的發展提供了各種選擇的可能時，這種整體性的藝術設計便確保了景觀環境中物質與精神需求的實現。
因此，人們各種心理及行為方式的差異，促使景觀設施也應具有與之相適應的機能與性格，如老人、兒童、青年、殘疾人有他們不同的行為方式與心理狀況，必須對他們的活動特性加以研究調查，才能在物的功能中給予充分的體現。由于是公共環境，不同的行為方式往往造成對公共設施不同程度的破壞，尋找合理的設計方案顯得尤為重要，有時恰恰是設計的錯位導致人們不文明行為的產生，人們在公共環境中通過聽、看、摸、聞所產生的各種感覺體驗，隨之演變為滿意、厭惡、愉快、憤慨等心理因素。美好的空間環境是人們的情感得以升華，喚起人們更多的愛心。所以，對人的關注，加強“以人為本”的設計意識，包括對他們行為方式的尊重，無疑是城市公共環境有序的保證。
3文脈傳承與景觀藝術設計
歷史文化是一個民族的精神支柱和行為準則。民族的凝聚力和自豪感都是建立在對歷史文化認同的基礎上，不同地區、不同民族在各自的發展中形成自己獨特的文化。聯合國教科文組織1976年就首將歷史環境的價值歸納為：
(1)歷史環境是人類日常生活環境的一部分，(2)歷史環境是過去存在的表現，(3)歷史環境給我們的生活帶來多樣化，(4)歷史環境能將文化、宗教、社會活動的豐富性和多樣性最準確、如實地傳給后人，(5)保護、保存歷史環境與現代生活的統一，是城市規劃、國土開發方面的基本任務。以上五個方面是世界各國對待歷史環境的共識，特別對具有悠久歷史文化的國家與地方來說，更應加重視。
現實的社會文化并非歷史文化的再現與重演，歷史傳承的發展必定在新的結合點上達到新的綜合。環境的創造與設計既不能脫離前人和原有的人文環境去憑空架構，也不能簡單的重復過去，只有在尊重歷史的同時創造歷史，延續文脈的過程中加以發展。
現代科技越發展就越需要珍惜歷史文化的價值對環境的滲透，其依據正是來自人類文化的積淀。人的視覺或經驗常常選擇性地對某個地區的人文社會的動態景觀留下深刻的印象。一個地區的歷史、文化、宗教、民俗等通過城市景觀，以其特制構成產生獨特的魅力。人類從早期的安全需要到后來的文化需求，促使城市的形成。城市提供大量的信息及各種活動，滿足人們對文化、知識、宗教、民俗的追求與渴望，每個城市也在歷史的發展中將各種社會因素積淀形成文化，變為人們頭腦中的記憶，成為可看、可觸摸、可回味的符號，這是人類在社會歷史發展中創造的物質財富與精神財富的綜合，也是城市物質文明與精神文明的物化。
4區域特色與景觀藝術設計
城市空間可以理解為一個個有意義的領域圈的集聚，即一個個因血緣、地緣、商業、政治、社區、文化等關系組成的有生命力的生活圈，如老城區、高校聚集區、高科技區、經濟開發區、繁華商業區等，促使城市向網狀的、多中心的結構發展，形成多樣化的城市區域風貌，在這些區域中有其內在的、精神上與視覺上的性格指向，而景觀藝術設計正成為這種性格指向的視覺焦點。根據各個不同區域特色確定其文化氛圍，有的以歷史為主線，突出傳統，有的區域求新，突出現代感，整個城市既有總的特色，又有各區域的風格，特別是文化上的識別性，在為市民提供不同需求服務的同時，為創立區域特色打下基礎，忽視城市中各區域的特點，或不管該區域中人文與自然的環境，該區域中使用群體的性格、愛好及行為特點，以統一的“單元”模式加以固定，必然會遭到人們的反感。因地制宜的設計與該區域文化、建筑語匯相適應的、有個性的景觀藝術，不僅會豐富城市形象，而且更是開放性、多元化文化價值的體現。它體現了人與環境的互動、人文活動與人文關懷。因此，景觀藝術必須符合特定區域環境的整體風格，并受制于特定區域的空間布局，成為區域環境的有機部分，才是創造區域景觀藝術特色的關鍵。
5整體規劃與景觀藝術設計
環境景觀不是孤立的、靜止的物象，它與城市的整體永遠處于動態的變化之中。從事景觀藝術設計必須設想城市在未來的發展中的方向，一方面城市遵循既定的規劃進行工作，保證城市發展的有序性、連續性與穩定性，另一方面城市必須考慮靈活的原則，尋找各種手段，采用各種方法設計出適合時展的城市各種物質形態，以滿足都市人多樣化的需求。景觀藝術設計在城市整體規劃中具有上述兩方面的特征，是城市環境中不可缺少的補充與完善，所以充分認識景觀的作用，才能在整體規劃中協調好各部門的關系，并為不同的設計方案提供彈性的空間。使有個性的設計作品不斷問世，以豐富城市景觀。城市中的景觀藝術設計往往有三類情況：（1）總體規劃。在新建街道、廣場綠地時，對周邊的建筑與環境進行統一考慮，以確立街道、廣場綠地上各種景觀的空間形態。（2）城市老區景觀的規劃改造，對原有的街道、建筑、景觀等區域進行整體的更新設計，在保護原有歷史面貌的基礎上進行的增添與更新。（3）對已成型景觀的增補設計，即在現有的街道、廣場綠地上使環境設施更加多樣化、豐富化，適應新的功能要求，使整個場所更加充滿活力。
我國人口眾多，長期以來只重視知識的普及教育，對于更高層次的人文教育與公共環境意識的教育非常之缺，導致在城市景觀藝術建設中許多的不協調現象，如盲目追求時尚，對環境設施不加分析與選擇的運用，只從部門利益出發等等，由于在設計上缺乏統一規劃，缺乏對城市整體風貌構架的理解和認識，有些城市景觀反而造成負面的影響，形成與城市整體的不協調，由于缺乏對城市自身特色的認識與價值的肯定，對體現民族文化的環境缺乏保護，甚至對原有人文景觀進行“毀滅性建設”，只圖眼前利益，一味追求高、精、尖，使環境設施成為缺乏個性的“通用環境標準件”。景觀藝術設計作為城市整體規劃的一部分，只有服務于整體，才能在城市建設中發揮作用。
結束語：
綜上所述，景觀藝術設計已不是某種停留在表現個人創意的最初層面上的藝術，亦即是視景觀為一種資源，并依據自然、生態、社會與行為等科學的原則從事規劃與設計，使人與景觀藝術之間建立起一種和諧、均衡的整體關系，并符合人類對于精神上、生理健康上與福利上的基本需求。通過藝術家按照一定的參與程序來創作融合于特定公共環境的藝術作品，并以此來提升、陶冶或豐富公眾的視覺審美經驗的藝術。可以說，景觀藝術設計是一個充分控制人們生活環境品質的設計過程，也是一種改善人們使用與體驗戶外空間的藝術。
參考文獻：
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注：本文發表在《裝飾》2005年第3期
作者：鄭陽山東大學威海分校藝術學院美術設計系。0631-5688890
Theconceptoflandscapedesign
ZhengYang
關鍵詞：景觀藝術設計景觀審美活動審美品味
中圖分類號：S611文獻標識碼： A
一、景觀中審美品味的相關概念
當前社會經濟文化快速發展，景觀設計行業發展也跟上了時代的步伐，人們對景觀審美品位的不斷提高與提出的更高要求促使景觀設計行業的不斷進步。而從廣義上講的品位主要有品嘗、體味、仔細體會、玩味等字面理解的意思。就像馬卡連柯曾說：品位是一種很復雜的成果，不僅是一種成果，也是知識、力量、習慣、技能、適應、健康以及最重要的社會經驗的成果。這句話可以這樣理解，品位是一種能力，是一種人類文明成果，每個人都有品位事物的能力，但是由于人們所處的社會階層和生活經驗的不同而有所差異。
在景觀設計中，對景觀的品位則是指在特定的自然環境下，這里的自然環境主要是指經過人類改造后的土地及其外在的環境，如公園、園林、建筑等，進行的一種審美活動的過程。景觀品位在某種意義上則上升為人們認識自然環境的能力，是美學范疇探討的內容，同時也是美學價值的表達方式。
二、不同群體之間景觀審美品位的相關性分析
前面的文字中的提到景觀品位是美學探討的范疇，而在美學中經常提到的就是審美，審美是美學范疇內的要素，它與品位存在著某種關聯性，兩者之間有相同的部分也有不同的地方，從大的方面上講，審美與品位都是一種精神活動，都是主體在于外界環境事物接觸的過程中產生的一種心理活動的過程，可以是對事物的贊揚亦可以是對事物的批判，兩者的不同點則是則是二者在接觸事物的過程中所用時間的不同，審美的高度要比品位的高度高，需要考慮的因素遠比品位要多。通常情況下品位也可作名詞來解釋，出現在審美一詞的后面。
景觀審美品位是受到多方面因素限制的，有地域因素、時代因素、文化因素、宗教因素等，而群體間的差異也是其中之一。群體差異在大的范圍可以指的是不同國家之間、不同區域之間的差異，從小的方面來講可以是同一區域內不同性別、年齡群體之間的差異。比如說中西方之間景觀審美品位的差異主要體現在：西方人理性的思維方式使他們在園林中大量運用幾何形式的模紋花壇，而中國早期形成的自然山水理念使得在園林布局和景觀小品的設置上呈現出自然式的形態。小的區域內群體之間的審美差異則主要體現在性別、年齡、審美品位的需求的不同上，男性比女性進行景觀審美品位的經歷要少的多，女性的細膩、細致的性格決定了在景觀活動中對景觀審美品位的機會比男性多。不同的年齡層次間也會存在審美品位差異，比如說兒童對事物的判斷標準更可能是外形能否第一眼吸引他，從而產生興趣，所以進行審美品位體驗的可能性降至最低，而成年人具備成熟的判斷能力，通常是由外形進入內形，考慮的因素更多，進行審美品位的體驗也就越多。再有就是審美品位的需求差異，這一點更多的是從自身的需求上考慮的，在進行景觀審美品位的時候，由于人們自身的品位不斷提高，對審美中獲得的審美體驗的要求也就越來越高，如在欣賞一棵枯樹時，木材商、作家、畫家、過路人分別會產生不同的感受。以上這些因素都體現出不同群體在進行景觀審美品位的過程中所產生的不同體驗，它與外部環境、認知能力、社會地位身份、區域差異等都有一定的相關性。
三、景觀審美品位對設計的作用
在羅素?萊恩斯的經典之作《高級、普通、低俗》一文中，他把人們分為三種不同品位階層，即高級品位人群、中級品位人群、底層品位人群，他認為高級品位人群應該是在藝術家、藝術評論家、文人等中間產生，由此看來，景觀設計也是一種藝術行為，那么景觀設計師也就是藝術家，這些藝術設計師們在進行景觀設計實踐的過程中已經把某種特定的景觀品位傳遞給大眾了，他們的這些品位其實就是一種在積淀人類優秀的美學成果基礎上與自身的某種氣質和認知后形成的職業涵養，而她們的自身的景觀品位也會隨著社會和個人的變化而變化，隨著空間不同而轉移具有高度敏感性、易變性等特點。景觀設計師本身的品位必定是包含這些層面的。他們每次在設計中的變革都有可能對社會產生一定的影響，這種影響可能是受到鼓勵或者批評的。舉個簡單的例子，在當前城市廣場雕塑設計中，越來越多的設計師會選擇材質輕巧、做工方便簡易的不銹鋼材料，設計各種不同類型的主題雕塑，從客觀層面上來看，設計師的品位也許是受到牽制的，被動的接受甲方的意愿，如此一來，人們已經厭倦了不銹鋼材料做成的雕塑，不停地指責雕塑設計師沒有品位，而人們所指責的沒有品位的背后有深層次原因。
從上面所闡述的內容中我么可以看出景觀設計的審美品位在設計中起著某種積極推動的作用，他們的景觀品位會不斷的超越從前，引領著景觀設計不斷向前發展，最終景觀設計的品位會達到與受眾等多方面品位的契合。景觀觀賞者的審美品位對景觀設計的發展也同樣起著巨大的推動作用，景觀受眾者的品位可能因人而異，而如柏拉圖曾說過的：我們最終的終極價值觀是真理、善良和美。當前國內一系列景觀設計師受到國外景觀設計影響的，中國古典主義園林設計理念所體現的是人與自然的和諧共生，即“天人合一”的思想，國內現代景觀學習系統則是從西方引進的，在目前看來兩者的結合尚未達到真正意義上的和諧統一，這與當前景觀設計師設計的作品存在某些不統一的地方是相同的，對優秀景觀層次多方面的要求，這在景觀設計中是起到一定得推動作用。
四、結語
景觀設計活動中的審美主體是人，通過對外界景觀環境的客觀品鑒，來表達人對特定環境下的景觀的喜愛與否，這種審美品位活動時依靠審美主體對客體的折中表達，同時這樣的審美活動也促進景觀設計的不斷發展和革新。
參考文獻
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作者簡介：
摘要：社會的進步使人們在精神享受上的追求愈發高漲，所以園林師的設計水平要求程度也會越來越高，甚至于園林師們要苦思冥想地將園林中各景觀要素進行反復地推敲琢磨，在功能要求得到實現放在第一位的前提下，完成更優秀的藝術設計，從而更全面地將園林的社會、生態、經濟三大效益表現出來。
關鍵詞：園林；景觀；設計
引言：
由于人類文明不斷進步、發展推動著景觀藝術成為一門更加被重視的集社會、人文、科學為一體的綜合學科。時代的社會經濟、歷史、人類文明和大眾審美的是通過景觀來綜合地體現出來的,為了更好地改善和提高人類生活的質量是景觀設計的目的，人們生存空間更高的層次感和方位感需要它來為提供。如何有效解決好人類和周圍的大自然環境協調關系,創造將自然、歷史、人文、科學于融為一個整體的生態景觀呢？其中最重要的是對其進行有效果的有計劃有目的地進行策劃與設計。
1.園林景觀設計原則
怎么樣才能夠更加充分體現地方特色？景觀設計要求能更全面地體現地方獨有的自然特色。由于我國幅員遼闊導致各地的自然區域和文化地域的特征相差度很高，這些特點在設計住區景觀時要重點把握，更好地制造出融入地方特色的景觀與環境，同時區內的地形地貌特點也必須得到最大限度地利用，使得塑造出的景觀空間更富有創新性和特點。自然環境是景觀綠化是自然環境的基石，在住區規劃中要充分利用當地的自然地貌、山水環境、氣候特征，對地勢的利用、水系的改造、樹木的保留，要因勢利導，創造具有特色的環境空間。住區周圍環境背景將是景觀設計過程中的有利因素，或是借景遠山，或是引水入區，營造富有山水化的自然住區。景觀設計應與建筑設計有機結合。
1.1 景觀設計與建筑設計有機結合
景觀設計風格應該基于建筑的風格，考慮到建筑的特色是景觀設計風格的取向前提。如具有民族與地方色彩的住區，建筑具有典型的地方特色和語匯，“自然天成”、“依山就勢”、“隨高就低”的藝術效果將是景觀設計應該達到的目標；如某房地產開發的深圳“第五園”，第五園的原創現代中式住宅，打造前所未有的將現代中式住宅院落前所未有地打造出來，現代人的生活里面也出現了天井，前庭與后院，在整體規劃設計上，利用現代手法將中式傳統住宅形式更好地表現出來，，這種現代中式居住觀體現出了項目對人文自然的追求，一種古老樸實典雅而又不失現代的親切感通過整個項目表現在人們眼前。
1.2 強化中心、創造層次感和圍合感
住區公共空間環境設計的重點是中心景觀的強化；如何評價住區環境設計的好壞，層次感將是一個重要標準。住區景觀設計在提供不同級別私密空間的同時，應該賦予各層次間有一個平緩的過渡。使得住區中具有細致的公私動靜變化細致，將空間氛圍努力營造成“圍而不閉，疏而不透”
1.3 人性化的設計原則
人性化的設計原則，在外部空間景觀設計中，其表現為滿足居民的心理需求，如果將外部空間景觀環境制造成具有溫暖居住氣息的家園，將會使居民感到不斷上升的安全感，溫馨及舒適，會產生強烈的歸屬感，才能被越來越多的居民所認可。人性化設計原則即是要設身處地為居民思考，設身處地為居民準備。這對整個住宅區進行朝向和風向的分析是設計開始之前的準備，這樣能夠更好地聯系好住宅區的風道。向陽面和背陽面的處理才是景觀規劃階段必須研究考慮的問題，往往在冬天時給人們提供給溫暖足夠的日照，而在相對的遮陽又是人們所必須得，娛樂交流娛樂放松場所也是人性化追求中必須提供的。
1.4 景觀的自然生態原則
居住區的環境景觀設計必須尊重保護自然生態資源，根據景觀生態學原理和方法，基地的原生態山水地形、樹木花草、及大自然中的陽光、空氣、氣候因素等都必須得到更好地使用，設計者要追求更好地布局、更完美得設計，來創造出出與自然更為貼切的綠色居住景觀環境。藝術設計景觀的基本成分可分為兩大類：一類是軟質的東西，如樹木、水體、和風、細雨、陽光、天空；另一類是硬質的東西，如鋪地、墻體、欄桿、景觀構筑。軟質的東西稱軟質景觀，通常是自然的；硬質的東西，通常人造的東西都是硬質景觀。當然也有例外，如山體就是硬質的，但它是自然的。隨著社會的發展，人類精神生活隨著社會的發展標準也在不斷提高。相應的，園林設計師要也要不斷提高自身水平，因為園林景觀正在成為人類現代社會生活的不可分割的重要部分。
2.軟質景觀的藝術設計
2.1 園林植物
植物造型通常都能在設計過程中起到巨大作用。根據植物造景的定義“利用喬木、灌木、藤木、草本植物來創造景觀，并發揮植物的形體、線條、色彩等自然美，配置成一幅美麗動人的畫面，供人們觀賞”。植物造景區由于植物特有的生命特征使它在造景上具有根本的特點，這也是它的魅力所在。所以對植物能否達到預期的體量、季節變化、生態速度要深入細致考慮，同時結合植物栽植地、小氣候、干擾等多因素的考慮。以成活率達標為基準，為了形成疏林與密林、天際線與林緣線優美、植物群落搭配美觀的園林景觀往往利用植物造景藝術的原理，而且伴隨著生態園林建設的深入和發展以及景觀生態學、全球生態學等多學科的引入，生態上的景觀、文化上的景觀也被賦予在植物景觀上，甚至賦予更深更廣的含義。
2.2 水體
水體有動水和靜水之分。動水包括噴泉、瀑布、溪澗等，靜水包括潭、湖等。現代景觀中被普遍應用的應該為噴泉。噴泉可利用光、聲、形、色等產生視覺、聽覺、觸覺等藝術感受，大自然的水的氣息也能在城市里讓人們體會到。盡管如此，人工的痕跡始終不可避免地展現出來。如果能將人工與自然巧妙結合，那一定會早現另一種境界。
3.硬質景觀的藝術設計
3.1 鋪地
鋪地是園林景觀設計最重要一點就是鋪路。世界上那些鋪裝設計很漂亮的廣場都給人們留下深刻的印象，如米開朗基羅設計的羅馬市政廣場、澳門的中心廣場等。但是我們現在的設計但是對于鋪裝的研究，我們都沒有特別重視特視。相比琢磨如何發揮鋪裝在景觀空間的作用，我們更喜歡在材料的檔次上下功夫，以為這樣就好，但其實事實并不是這樣。高檔的材料并不是萬能的。在國外，在這方面研究的很深。如巴黎艾菲鐵塔的廣場鋪裝與坐凳都是混凝土制品，但是并不會讓人覺得不協調或不夠檔次，為了產生不同的使用效應，我們可以用鋪裝的質地與顏色來規劃不同的空間。
3.2 墻體
出現的蘑菇石貼面墻相比以往的磚墻石墻，更受到廣大人民的親睞。不但墻體材料與以往相比有很大的變化，其種類也越來越多，有用于機場的隔音墻，用于分隔空間的浮雕墻等，特別是玻璃墻在現代社會的出現，因為玻璃的透明度比較高，推動了景觀設計的不斷發展。隨著時代的發展，墻體已經不是簡簡單單地防衛象征，而是為了營造藝術感覺。
3.3 園林小品
園林小品的種類花樣越來越多，坐凳是景觀中最基本的設施，坐凳的布置要仔細推敲，相比設在大庭廣眾之下的坐凳，那種在空間親切宜人，視野條件良好，并且具有一定要安全和防護性的地段設置坐凳，更受人們的歡迎。如果設計中能提供輔助座位，如臺階，花池，矮墻等，很多時候能收到更意想不到的效果。
4.結束語
居住是人類最基本的生存要求,也是最主要的一項生活構成和行為內容。現代景觀要素的細部設汁很重要，一個景觀的好壞不僅要看結構，也要看細部，從臺階的尺寸，雨水口的處理，到鋪裝圖案建筑的立面種植方式都很關鍵，要反復推敲。道理很簡單，但真理往往掌握在少數人手中。既然我們意識到這一點，抓緊時間學習，相信我國的景觀設計一定會達到一個新的水平。
參考文獻：
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城市景觀設計的優劣對于城市環境的建設有很大影響。園林藝術設計靈活的運用到城市景觀設計中，可以讓城市的自然環境變得更加美好，提高城市品位。在進行相關的城市景觀設計過程中，要充分領悟園林藝術設計的宗旨，靈活把握園林設計的內涵，將園林藝術設計完美地融入到城市景觀設計當中。園林藝術設計對于當今城市景觀設計帶來了怎樣的影響？如何充分將園林藝術設計融入到當今城市景觀設計當中？本文將從園林藝術設計和城市景觀設計所面臨的問題、園林藝術設計如何更好地為城市景觀設計提供幫助、園林藝術設計對于城市景觀設計的意義等幾個方面具體闡述。
園林藝術設計的現狀
1.園林藝術設計的單一性
綠化一片園林可以栽培品質較少的樹種。然而城市景觀的設計要求全面化、多樣化和豐富化，需要大規模多品種的樹木進行綠化。傳統的園林景觀設計單一化、簡單化的設計理念跟不上城市景觀設計的觀念，難以滿足現代城市景觀建設的需求。傳統的城市景觀設計要求種植比較簡單化的苗木，這對于當今城市生物鏈的發展也是不利的，也會引發植物長勢不良。園林藝術設計充分融入到城市景觀設計中后，園林藝術設計將考慮栽培綠化的多個方面，對于城市化的景觀發展是有利的。
2.園林藝術設計的觀念
在傳統的城市景觀設計過程中，忽視了城市景觀要求的綠化占有率、景點美學觀念等因素的要求。傳統的城市景觀設計方案往往選用山野中粗壯的樹木或者樹齡很長的古樹進行設計。這一常見做法忽視了美學的景點效果，更不符合生態城市景觀園林設計的要求。現代園林設計必須要進行整體性和全局性的考慮，既要滿足美觀的需要，又要有利于城市景觀設計的協調性。
園林藝術設計推進城市景觀設計的發展
1.園林設計使城市景觀更加具有觀賞性
城市景觀的設計要求城市景觀藝術性、觀賞性并存。設計師在進行城市景觀設計的時候，充分融入園林設計的思想，將當地特色的珍稀品種融入到城市環境的設計中。園林藝術設計要遵循因地制宜的原則，充分結合當地自然環境的差異元素，改善城市景觀的綠化程度和景觀結構。園林藝術設計靈活運用到城市景觀建設中可以改變城市原有的微循環，提高生態系統的抵抗力穩定性，可以更好地改善當地城市的環境，可以更好地維護城市環境的生態平衡。
2.園林藝術設計使城市景觀更加全面化
園林藝術設計注重稀缺品種的栽培。園林藝術設計可以很好地保存并繁育珍貴的植物，可以很好地提高景區環境生態的良性發展。園林藝術設計融入城市景觀設計可以給稀缺植物提供優良的生活環境，加大保護力度，有利于保持當地的物種多樣性，可以更好地改善當地城市的環境。這樣園林藝術設計就可以更好的應用于城市景觀設計的多個方面。園林藝術融入城市景觀后可以讓人們更加舒心，可以提供更加休閑、更加優質的景觀視覺享受。
園林藝術設計對于城市景觀設計的意義
城市景觀設計的發展歷程也是園林藝術設計的發展歷程，現代城市景觀設計與園林設計在最早的發展階段幾乎是并駕齊驅的，共同經歷了最早的時代，兩者之間一直存在著不可分割的密切聯系。
但是，在經濟社會不斷發展的今天，園林藝術和城市景觀設計卻開始呈現出一定的差別，逐漸形成了不同的領域。需要引起警惕的是，園林藝術設計依然是城市景觀設計的重要內容和重要依托。在未來的一段發展時期內，如何使園林藝術設計更好地服務于城市景觀設計，提高城市景觀設計的質量和效益依然是一個重大課題。我們爭取提高園林藝術設計在城市景觀設計中的使用效果，提升使用質量，使得園林藝術設計能夠真正為城市景觀設計服務。
結束語
在城市景觀設計中，合理的園林設計藝術可以更好地美化城市的環境，給城市的環境保護帶來很大幫助。因此，我們應該全面考慮如何更好地實現園林藝術、城市景觀設計、人與自然的和諧相處。城市景觀設計和園林藝術設計從不同的領域進行深層次的融合，設計理念不斷碰撞出火花，在不久的未來，園林藝術設計一定會成為城市景觀設計的重要內容，一定會讓城市的自然環境更加美好，為人類帶來更大的福祉。
關鍵詞：城市；建筑景觀；環境；藝術設計
中圖分類號：TU986文獻標識碼： A
引言
環境藝術設計是一項系統的工程，囊括了城市及地區規劃設計、公共空間設計、建筑設計、室內設計甚至景觀設計等，在人類的生存環境中扮演著重要的角色，引導著社會的發展，協調著人們的生活。環境藝術不同于普通的藝術，其設計必須在一定的范圍內充分應用各種技術手段，使人們的生活環境達到人與自然的有機結合。
隨著時代的發展，人們的生活水平逐日提高，高樓大廈平地而起，人們對于生活的享受不再局限在吃飽、穿暖的層面上，而是越來越追求擁有良好的居住環境、舒適的居住場所，因而對住宅室內環境藝術設計的要求也越來越高。
一、受眾對建筑中環境藝術設計的審美需求
（一）、自由、快樂的審美需求
建筑中的環境設計從某種意義上來說是對人們文化意識和審美思想高度概括和集中的表現。相對于其他的文化和藝術形式，建筑中的環境藝術設計和人們的生活聯系得更加緊密，或者說已經深入人們的生活之中。因此，人們對于文化和藝術最基本的審美需求也在建筑中的環境藝術設計中有所表現。當代人們對于建筑中環境藝術設計自由、快樂的審美需求成為了最基本的審美需求。中國傳統建筑中往往將對文化的傳承和對受眾的教化與環境藝術設計緊密聯系起來，因此在審美取向上更多地擔負了沉重的文化使命和社會使命。
（二）、動態的審美需求
對于動態的需求一直是指導環境藝術發展的重要審美需求。人們對于建筑中環境藝術的體驗過程是一個運動的過程而非靜止，觀賞者需要從外到內再到外對于環境藝術進行時間和空間上不斷變化的感知體驗，而不像欣賞一幅美術作品那樣需要駐足觀賞和研究。建筑中環境藝術設計者應該充分發揮這種時間和空間上的優勢，充分利用欣賞者視角的變化為其營造出不斷變化的文化氛圍和藝術體驗。同時，由于時間也在不斷變化，設計者應該能夠根據時間的推移如日夜的交替和季節的變化讓環境呈現出不同的藝術意境，以滿足人們的審美需求。
（三）、多元藝術的審美需求
多元藝術的審美需求表現在兩個方面：第一，受眾需要的是多感官、立體性的審美體驗而非單一性的審美體驗；第二，用戶需要的是多元文化風格和藝術風格的審美體驗，而非單一文化風格和藝術風格的體驗。
當前人們對于建筑中環境藝術設計的審美體驗和感知不再是單純依靠視覺的體驗和感知而是各種感官共同形成的復合型、綜合型、多元的審美體驗。人們對于建筑和環境的感知是通過所有的感官形成的對于空間和時間上的共同感知。建筑中環境設計本身便是一個多元化、立體化的構建過程。設計者通過顏色和造型給人以視覺感官上的體驗，通過材質給人以觸覺感官上的體驗，通過水、風給人以聽覺感官上的體驗，通過樹木、花、草給人以嗅覺感官上體驗等，通過對這些藝術元素的融合給人以情感和心靈上不同的體驗。這些不同角度、不同感官上多元化的體驗便是受眾置身于建筑環境中所感知的綜合性、符合性的審美體驗。
二、 城市建筑景觀設計現狀
就目前的情況來看，我國城市建筑的景觀設計中還存在著較多的問題。這些問題的存在阻礙了環境藝術性在城市建筑景觀中的發揮，在一定程度上影響了城市建筑景觀的發展。具體而言，目前我國城市建筑景觀設計主要存在以下幾個方面的問題。
（一）、缺乏特色
目前，不少城市都存在盲目跟風的現象，引進不少外來的品種。有些城市的景觀設計，只是單純地追求景觀的藝術效果，而沒有根據植物自身的特點進行選擇性的引入。這樣盲目引進外來品種的方式，不僅給景觀的建造帶來了較大的成本，還使得本地的物種得不到有效的利用，這就容易使整個城市的景觀缺乏個性不能很好地展現出當地的特色。
（二）、缺少內涵
目前，不少城市的建筑規劃都比較注重綠化。在對景觀進行設計的過程中，大量使用草坪或花壇的現象較為常見。這不僅在一定程度上違背了環境藝術的美觀，使環境的整體藝術效果大打折扣，而且還增加了城市綠化的成本，造成了一定程度上的浪費。另外，這種單方面注重綠化的設計方案，還使得整個城市景觀的內容顯得較為單一，不能很好的展現出當地的人文地理特色。容易使整個城市展現出單調而沒有內涵的一面，不利于城市的發展。
三、建筑景觀室外環境藝術設計
（一）、藝術設計的過程具有很大的模糊性和抽象性
所謂的限制性信息，是指它可以準確的用語言進行表達，而非限制性信息，無法運用準確的語言進行表達，本身帶有很強的模糊性和不確定性，它需要用自身的感覺來體會，但是每個人的感覺又是不同的，所以很容易出現很大的模糊性。但是，環境藝術設計過程中我們一定要深刻的認識得，一定要傳播的文化信息肯定不是限制性的確定信息，而是這種非限制性的，正是這種模糊的、非限制性的信息，才更需要人們去不斷的聯想。
環境藝術設計進行研究主要是根據人與建筑的關系為切入點，而人作為一種復雜的高級動物，他的品味和感覺很難做到高度統一，環境藝術設計學科具有很大的復雜性，覆蓋范圍又非常的寬泛，對于文化建筑所傳達的信息，沒有必要整體把握，進行感受和分析僅僅需要抓住最主要的一點或者自己感興趣的一點。例如，上海東方東方藝術中心（圖1）：似五瓣之蓮花，三個音樂廳如珍寶般地被裝在里面，中心外殼通透，外壁點綴有七彩陶瓷珍珠。整個建筑充滿活力，如流動的曲線般優美。
圖1上海東方藝術中心
（二）、建筑的人性化信息與傳達手段的多元化
隨著科技的不斷進步，尤其是高新科技以計算機網絡技術為代表的獲得了空前的發展：①人們因為不同的原因聚集在了一起，從而傳輸的載體和介質都發生了極大的變化。②傳播的速度和手段都與之前有很大的不同，以往的那種單一的信息交流方式被打破，呈現出一種網狀的態勢。③文化建筑的藝術設計可能會帶來的視覺信息傳播，不僅可以在很大程度上跨越民族以及國界，還可以擺脫時間和空間的限制，對以往的那種自上往下的傳播格局這種傳播方式甚至造成了非常大的沖擊，它在某種程度上是整個社會網絡關系之中的每一位成員都參與到信息的交流中。
上海大劇院（圖2），是中國傳統圖騰的現代詮釋。地基是方形的、屋頂是拱形的，象征“天圓地方”。側墻正面裝有玻璃，面向廣場，可以使人們飽覽全城景勝。
圖2上海大劇院
四、城市建筑室內各部分環境藝術設計
在同一棟住宅建筑物里，考慮到建設成本及可操作性的問題，在建筑設計時，樓層上下的建筑設計如出一轍，對于每家每戶的住宅設計，只可能提供相應基礎的空間條件，如一致的廚房、浴廁的位置。不同家庭的風格只有在不同的室內環境藝術設計中才得以體現，所以設計師應根據不同家庭的需要及追求設計出不同的個性化室內環境。
在探討住宅室內環境藝術設計所涉及的內容時，首先要考慮的就是住宅的基本功能，即工作、學習、娛樂、飲食、休息等，這些功能的存在導致了不同房間的不同設計，造成了臥室、書房、客廳之分。而各個房間不同的布局，亦是住宅環境藝術設計的要求，不一樣的平面用材與色彩、照明的應用使得不同房間各顯其職。
結束語
城市景觀的環境藝術設計是一個相當復雜的過程，它不僅需要各方面的知識文化背景，還要求相關人員對城市的文化內涵及其發展有一個很好的認識。在設計的過程中，不僅要將當地的歷史人文特色巧妙地展現出來，還要充分考慮建筑景觀與自然的和諧統一。不僅要保證建筑景觀的藝術特性，還應重視其對環境、對社會的影響。只有對各個因素綜合考慮，才能實現景觀與環境的高度統一。
參考文獻
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關鍵詞：設計；植物配置；藝術造景
1 生態園林的設計原則
1.1 統一的原則：也稱變化與統一或多樣與統一的原則
植物景觀設計時，樹形、色彩、線條、質地及比例都要有一定的差異和變化，顯示多樣性，但又要使它們之間保持一定相似性，引起統一感，這樣既生動活潑，又和諧統一。因此，要掌握在統一中求變化，在變化中求統一的原則。
1.2 調和的原則：即協調和對比的原則
植物景觀設計時都要注意相互聯系與配合，體現調和的原則，使人具有柔和、平靜、舒適和愉悅的美感。找出近似性和一致性，配植在一起才能產生協調感。相反地，用差異和變化可產生對比的效果，具有強烈的刺激感，形成興奮、熱烈和奔放的感受。
1.3 均衡的原則：這是植物配植時的一種布局方法
將體量、質地各異的植物種類按均衡的原則配植，景觀就顯得穩定、比較順眼一點。根據周圍環境，在配植時有規則式均衡（對稱式）和自然式均衡（不對稱式）。規則式均衡常用于規則式建筑及莊嚴的陵園或雄偉的皇家園林中。自然式均衡常用于花園、公園、植物園、風景區等較自然的環境中。
1.4 韻律和節奏的原則：配植中有規律的變化，就會產生韻律感。
我們凌云縣的水源洞洞邊植物配置就是一例。云棲竹徑，兩旁為參天的毛竹林，如相隔50m或100m就種植一棵高大的楓香，則沿洞邊游賞時就會感到不那么的單調，人如走在畫中,有一定的韻律感變化。
2 配置方式
2.1 自然式的樹木配置方法，多選樹形或樹體部分美觀或奇特的品種，以不規則的株行距配置成各種形式。
①孤植。單株樹孤立種植，孤植樹在園林中，一是作為園林中獨立的庇蔭樹，也作觀賞用；二是單純為了構圖藝術上需要；②叢植。一個樹叢由3～5株同種或異種樹木至8～9株樹木不等距離的種植在一起成一整體，是園林中普遍應用的方式，可用作主景或配景用作背景或隔離措施；③群植。1～2種喬木為主體，與數種喬木和灌木搭配，組成較大面積的樹木群體；④帶植。
2.2 規則式配植
①行植：在規則式道路、廣場上或圍墻邊沿，呈單行或多行的，株距與行距相等的種植方法，叫作行植；②正方形栽植：按方格網在交叉點種植樹木，株行距相等；③三角形種植：株行距按等邊或等腰三角形排列；④長方形栽植：正方形栽植的一種變型，其特點為行距大于株距；⑤環植：按一定株距把樹木栽為圓環的一種方式，可有1 個圓環、半個圓環或多重圓環；⑥帶狀種植：用多行樹木種植或帶狀，構成防護林帶。一般采用大喬木與中、小喬木和灌木作帶狀配置。
3 配置的藝術手法
① 對比和襯托利用植物不同的形態特征，運用高低、姿態、葉形葉色、花形花色的對比手法，表現一定的藝術構思，襯托出美的植物景觀；② 動勢和均衡各種植物姿態不同，有的比較規整，如杜英；有的有一種動勢，如松樹。配置時，要講求植物相互之間或植物與環境中其他要素之間的和諧協調；同時還要考慮植物在不同的生長階段和季節的變化，不要因此產生不平衡的狀況；③ 起伏和韻律有2種，一種是“嚴格韻律”；另一種是“自由韻律”。道路兩旁和狹長形地帶的植物配置最容易體現出韻律感，但要注意縱向的立體輪廓線和空間變換，做到高低搭配，有起有伏，這樣才產生節奏韻律感，盡量避免布局呆板；④ 層次和背景為克服景觀的單調，宜以喬木、灌木、花卉、地被植物進行多層的配置。
4 生態型造景的類型
4.1 觀賞型人工植物群落
觀賞型人工植物群落是生態園林中植物配置的重要類型，多選擇觀賞價值高、多功能的園林植物，運用風景美學原理，經科學設計、合理布局，構成一個自然美、藝術美、社會美的整體，體現多單元、多層次、多景觀的生態型。
4.2 保健型人工植物群落
利用植物的配置，形成一定的植物生態結構，利用植物有益分泌物質和揮發物質，達到增強人們健康，防病治病的目的。在公園、居民區，尤其是醫院、療養院等醫療單位，應以園林植物的殺菌特性為主要評價指標,結合植物的吸收CO2、降溫增濕、滯塵以及耐蔭性等測定指標,選擇適用于醫院型綠地的園林植物種類，如具有萜烯的松樹、具有喬柏素的柏樹，具有雪松烯的雪松，香花中的芳香植物等。
4.3 耐污型人工植物群落
以園林植物的抗污染特性為主要評價指標,結合植物的光合作用、蒸騰作用、吸收污染物特性等測定指標,進行分析,選擇出適于污染區綠地的園林植物。
參考文獻
1.景觀規劃設計課程現狀分析
（1）過于強調軟件操作
高職教育需培育高學術，高技能人才；高職教育固然要重視技能，但技能不單單是軟件的操作，因為軟件只是一種工具而已。設計能力、施工能力本身就是一種技能，是不同于單純理論的實際操作。就目前高職景觀規劃課程來看，大多偏重于CAD，PS，SU等軟件的實際操作，忽略了學生的設計能力，動手能力，創造能力，解決實際問題的能力，生態意識及社會意識。學生們往往軟件操作能力很強，但是設計的實際項目缺乏分析，不夠合理。
（2）課程體系及課程內容不夠系統
景觀規劃設計是一門綜合性的課程，交叉性很強，涉及內容廣泛，需要植物學，生態學，社會學，城市規劃等相關學科輔助。首先，就課程體系而言，學生除了基本的景觀規劃設計課程及CAD，PS，SU等基礎軟件課程之外，還應了解RS，GIS等信息技術及參數化設計軟件課程，景觀技術課程，植物搭配課程，景觀生態課程等。其次，就課程內容而言，涵蓋范圍較小，內容不夠系統。目前的課程內容除了講解基本原理之外，主要包含公園規劃設計、居住區景觀規劃、道路廣場景觀規劃和園林植物4個知識模塊，這些內容之間的關系是什么？除此之外，還應包含哪些內容？這些都是值得探究和改進的。比如，將知識模塊設置為廣場規劃設計，帶狀空間場所規劃設計，濱水帶規劃設計，面狀景觀規劃設計，居住區景觀環境規劃設計等內容的話，學生掌握起來會更直接，更系統。
2.發展方向
（1）以就業為導向的教學內容改革
目前的教學內容基本分為公園規劃設計、居住區景觀規劃、道路廣場景觀規劃和園林植物4個知識模塊。而目前景觀規劃設計崗位多分布在建筑設計公司，園林設計公司，以及小型的設計工作室，涉及到的實際項目主要是以以上4個模塊為主，分方案設計、擴大初步設計、植物景觀設計、施工圖設計等具體崗位。因此新的課程教學目標和內容，除了講解以上4個模塊的基本原理及相應案例外，還應掌握景觀項目方案設計、擴大初步設計、植物景觀設計等專業技能，能完成各階段全套圖紙設計與文本制作并熟悉相關設計規范。具體體現為①景觀設計原理部分，學生應掌握4大模塊的設計原理；對氣候影響，地形改造，土地利用，植物配置，水資源的了解與掌握。②設計前期工作階段，學生應了解任務書；會實地測量；能夠對實地資料與相關資料的收集與整理，并作出綜合分析與評價。③方案設計階段，學生應會分析并繪制總體平面圖及各類分析圖，透視效果圖等。④擴初設計階段，學生應會使用CAD表達相關圖紙：總平圖，道路設計、植物配置、景觀節點的平、立（剖）面圖等。
（2）高職院校的學生必須經過基礎理論，專業理論，頂崗實習，最后到職場的過程，每個環節都是必不可少的。首先，必須加強基礎理論課程教學。雖然高職教育與本科教育不同，高職教育更加重視實踐，但基礎課程是提高職業技能的奠基石，是學生的職業道德及行業規范的重要體現。其次，專業理論應實行項目化教學。教師必須是有實際項目操作的經驗和能力，帶領學生共同參與到實際項目中來，在做項目的同時，幫助學生掌握解決實際問題的能力，創意創新的能力，軟件操作能力。再次，頂崗實習環節是強化專業技能的重要手段。頂崗實習要鼓勵學生走出去，到國外，到長三角，珠三角等經濟發達地區進行實習鍛煉，了解新銳的設計理念及先進的設計技術，開闊設計視野。
（3）積極推進師資建設
培養高技能學生的前提是教師必須專業，推進師資建設包含兩方面含義：首先，在校教師需走出去，一是到企業中，接受鍛煉，了解最現實的行業需求；二是參加相關培訓，接觸新觀點，新理念。比如，自去年起，景觀行業興起了一股“海綿城市”的建設，“海綿城市”的設計理念被應用到很多景觀設計中。可是什么叫“海綿城市”？它是如何應用到景觀規劃設計中的？應該用到什么樣的環境中？具體實施過程中的流程及技術是什么？對于教師來講，如果沒在企業中接觸實際項目或參加相關專題培訓，很難將“海綿城市”的設計理念帶給學生。其次，盡可能聘請企業員工到學校進行專題講座，企業員工來自生產，實踐一線，熟悉各種類型的景觀規劃設計的設計規范及設計方法，他們會用實際工作的角度給學生講解現實而直觀的實際案例。
（4）采用靈活的教學方法
目前教學方式主要有講授法、案例討論法、參觀考察、點評作業等方法。這幾種教學方法在應用時要協調統一，靈活運用。比如，對于高職學生來講，可能對單一的講授法不敢興趣，因此可以將案例討論法作為知識傳達的重要方式，對某個案例進行深入、細致的講解、討論，會比講授法的效果更好。除此之外，應以教師工作室為教學平臺，形成師傅帶徒弟的教學模式。學生跟著老師做項目，討論方案，學習軟件的靈活運用等；與此同時，老師也可以將某些設計理念及原理告知學生，并讓其學會使用。
結語
伴隨著我國當前經濟的不斷深入發展，對景觀環境設計也提出了更高的要求，這就要求高校景觀設計教育應當不斷創新教學模式與方法。但是，我國傳統的景觀設計教學方式存在著很多不足之處，嚴重制約著我國景觀設計人才的培養以及景觀設計隊伍綜合水平的提高。所以，加強景觀設計教學的創新是十分必要的。
二、我國當前景觀設計教學存在的不足之處
景觀設計作為當前藝術設計類專業學生的一門重要課程，具有極強的專業性，不僅能夠有效提高學生的藝術設計專業素養，而且還是社會經濟生活對藝術切實需求的重要方面。我國當前的景觀設計教學基本上依然沿用的是傳統的建筑學以及環境藝術等早期學科的教學模式，在教學模式與教學手段方面存在一些問題亟待解決。筆者結合自身的實際教學經驗以及我國目前景觀設計教學的現狀，認為我國當前景觀設計教學存在的不足之處主要表現在以下幾個方面：
（一）教學內容難以得到不斷更新
景觀設計的教學內容難以滿足社會經濟的發展需求，教學內容難以實現不斷更新是我國當前景觀設計教學存在的普遍性問題。由于教學內容陳舊以及教材大綱的落后，使得景觀設計教學嚴重脫離時代的現實需要。伴隨著當前藝術設計理念以及現代科技的不斷深入發展，尤其是快節奏的社會經濟生活給人們帶來的思維意識、審美情趣等方面的影響變化，這對景觀藝術設計領域產生了極大的影響。將新的景觀設計理論知識引進到課堂教學中來，不僅需要教師自身專業素養的不斷提高，而且還要求學校管理層給予積極的支持，這在一定程度上給景觀設計教學內容的更新設置了障礙。
（二）教學理論知識同課外實踐嚴重脫離
景觀藝術設計是一門具有極強實踐性的學科，但是長久以來的落后教學模式以及嚴格的教學框架已經很難適應景觀藝術設計教學的需要。這一問題目前嚴重存在于理工類院校的景觀藝術設計專業中，重視課堂理論教學，忽視實踐動手能力的培養，高分低能、不能密切聯系實際等現象非常普遍。學生只知其然而不知其所以然，碰到需要實踐的問題就不知所措或者預期的設計方案難以實現，這就很難在未來的工作崗位上求得自身的發展，這在一定程度上也增加了廣大景觀藝術設計專業學生的就業困難。
（三）缺乏開放的教學環境以及先進的教學管理方式
伴隨著我國目前高校擴招趨勢的日益明顯，高校學生的數量急劇上升，但是高校的教學環境與教學管理方式仍然停留在過去的傳統模式下，從而導致整個景觀藝術設計專業的教育教學工作處于相對閉塞、落后的狀態下。
三、景觀設計教學創新的基本思路
針對上述部分關于我國當前景觀設計教學存在的不足之處，筆者提出以下幾個方面的創新景觀設計教學的基本思路，以期能夠對我國景觀環境教學的創新與發展提供方向性的原則與方針：
（一）加強基礎理論教學以及交叉學科之間的交流
一方面，加強基礎理論教學是深入進行學科研究的重要基礎，因此，應當在景觀藝術設計教學中使學生能夠對景觀藝術設計的產生與發展、常用設計策略、審美觀念以及景觀設計理論前沿等有一個比較系統的認識與掌握，從而為日后景觀藝術設計理論體系的構建奠定良好的理論基礎。在景觀藝術設計課堂教學過程中應當擯棄那種只重視方法教學而忽視理論教育的不合理方式。由于缺乏扎實的理論知識支持，就難以培養起學生良好的藝術設計素養，除此之外，還容易導致學生在今后的實踐過程中出現依賴性強、缺乏創造力的問題。另一方面，景觀藝術設計專業具有極強的交叉性及延展性，這就要求學生要有廣泛的涉獵并對相關專業知識有所了解，例如建筑學、城市規劃學、城市設計學、環境心理學、社會學等。在景觀藝術設計教學和實踐中應當對這些學科加強訓練，并引導學生多了解這方面的知識，從而有效提高學生的設計能力和達到設計合理性。
（二）以多種形式的教學方式為手段，提高創新能力
合理的教學計劃安排，在教學中以理論和實踐相并重，設計為主，講授為輔。除課堂講授、輔導和作業練習的傳統的教學方式外，宜將課題設計、創造性思維設計和實際環境調研納入教學體系之中。并運用組織學生觀摩展覽、辦講座，提高審美水平；每一小節完成后要對學生的作品進行評講，課程結束時辦展覽或師生作品展等多種教學方式，使教師、學生之間相互提高認識，相互學習。這樣教學才能調動學生學習的主動性，從而使教學形成縱向連續性和橫向擴展性。
（三）以實踐為基礎，鍛煉和提高設計能力
從實踐中總結設計經驗是提高景觀設計教學創新性的必由之路。在學生具有良好基礎設計知識、一定的設計思維能力和方案審美能力后，安排學生對已實施的優秀案例分析、學習和實際工程操作，進而開展“真題假做”訓練，以實際工程圖紙為題目，在實際限制條件下開展景觀設計活動，提高學生獨立設計的實際方案能力，為將來在社會中做設計打好基礎。還可以邀請國內外著名專家和社會實踐性強、市場經驗豐富的行業優秀人士開展定期講座或客座教授，使學生直接接觸設計前沿理論和實際操作，為藝術設計專業的教學工作注入新的設計理念、新的設計思維以及社會實踐的新鮮活力。另外，可以成立設計研究所或工作室，帶領學生共同完成設計項目，使學生充分了解社會和鍛煉學生的研究意識，培養學生科學研究的基礎能力，為今后的設計研究奠定堅實的基礎。
（四）建設專業實踐平臺
教育的目的是使學生獲得解決實際問題的能力。藝術設計教學實踐基地的建立能讓學生走出去，將所學的理論知識運用到社會實踐中，并在實踐中得以檢驗和提高。學生在實踐中還能學到許多在課堂上根本無法學到的知識，增強各方面的實踐能力。例如，適應生產實踐的能力、吃苦耐勞的能力、應變能力以及積極參與競爭的能力等。除此之外，學校可以立足本校景觀藝術設計專業的自身特征去選擇適合的研究設計單位作為教學實踐單位，與其建立長期的友好合作關系，爭取構建一整套雙贏的專業實踐模式。就我國高校目前景觀藝術設計專業的發展現狀來看，有些高校已經在該專業實施了“3+1”的教學模式，也就是三年的理論知識學習與一年的實踐學習相結合，獲得了良好的教學效果。
四、景觀設計專業教學方式的創新與應用
在上述幾個方面景觀設計教學創新基本思路的指導下，筆者就景觀設計專業教學方式的創新與應用提出以下幾點對策措施，以期能夠對我國景觀環境教學的持續健康發展提供一點可借鑒之處：
（一）利用多媒體信息技術在景觀藝術設計課堂上的應用
景觀藝術設計專業教師可以選擇PowerPoint多媒體信息技術來開展教學，不僅要有文字說明以及圖片示例，而且還可以將動態的三維立體透視圖引入進來，這樣一來就極大地增強了景觀藝術設計教學的直觀性與生動性，使學生的眼界更加開闊，思維更加活躍。除此之外，利用多媒體信息技術在景觀藝術設計課堂上的應用還可以節省大量的板書時間，提高課堂教學效率。
（二）選取成功的設計案例進行分析
景觀藝術設計是一門具有極強實踐性的學科，如果僅僅局限于“閉門造車”的傳統教學模式，必然難以收到良好的實際效果，難以培養學生開闊的思路，導致學生思維模式的固化。通過對一些成功設計案例的分析，可以使學生對景觀藝術設計這門學科增強感性認識。學生在以小組為單位的研究分析團體中進行案例的分析與表達，不僅能夠使學生獲得良好的專業素養，而且還能夠培養學生與他人融洽合作的團隊意識。
（三）在課堂教學過程中定時開展討論
在景觀藝術設計課堂教學中定期開展討論，通過師生之間以及生生之間的有效討論，促進學生思維方式的創新，使學生了解更多的專業領域發展趨勢。在這一過程中，還能夠使學生初步得到關于方案描述以及答辯等方面的基本鍛煉。在這種教學方式下，學生的學習熱情被極大地調動起來，景觀藝術的設計思維也得到了加強。
（四）鼓勵學生開展多種形式的課外閱讀
自學是高校學生必須具備的基本能力之一，其中，鼓勵學生開展多種形式的課外閱讀更是學生學好景觀藝術設計專業的重要基礎。教師可以立足課堂教學內容，給學生制定相應的課外閱讀書目，從而有效鞏固和充實課內教學環節的學習內容，這對于加強學生的基礎理論學習，了解景觀設計領域的新動向，了解和掌握有關規范、啟發設計思維、深化設計等具有極為重要的積極作用。
（五）更新教學媒體演示手段
除了運用板書、幻燈片等較為傳統而有效的媒體手段外，還應該適時引入現代媒體手段輔助教學，如動畫等，并且自行編制多媒體課件，增加教學中新技術手段的應用量。
隨著社會經濟的不斷發展，人們的物質生活水平有了很大的提高，對環境藝術設計提出了更高的要求。當前我國工業化的快速發展，雖然為人們日常的生產生活帶來了便利，但是也導致大氣污染、水污染和資源緊缺等問題的出現，引發了一系列的生態危機。而生態理念作為一種全新的理念，其在環境藝術設計中的融合應用，能夠有效解決這類問題，保證生態環境的和諧性與統一性，推動環境藝術設計的發展，實現人與自然的和諧發展。本文就對環境藝術設計中的生態理念的融合進行分析和探討。
關鍵詞：
環境藝術設計；生態理念；融合
隨著現代化社會的不斷發展與進步，人們為了追求經濟效益而嚴重忽視環境效益，導致資源不合理開發和利用情況的出現，給生態環境的發展造成了一定的負面影響[1]。生態理念作為一種綠色環保的理念，將其融合在環境藝術設計中，能夠增強設計的生態性和環保性，健全環境藝術設計的系統，滿足社會的實際發展需求，實現人與自然環境的協調發展，構建資源節約型、環境友好型社會。
一、生態理念融入環境藝術設計的重要性
將生態理念融入在環境藝術設計中，其重要性可從社會、環境和心理等方面的需求進行分析：首先在社會需求方面。設計人員進行環境藝術設計時，主要是優化設計周圍環境的質量與形態，將其審美價值加以展現，達到人與自然的協調發展。環境的審美價值具有重要的作用，僅次于環境質量，因此環境藝術設計需與社會發展要求相適應，以此回歸于自然態勢。其次在環境需求方面。工業文明的發展雖然為人類社會帶來了舒適與便利，但是也嚴重破壞了自然環境，導致生態失衡、資源緊張和環境破壞等一系列生態問題的出現，霧霾、氣候變暖、水資源和空氣污染等對人類的生存與發展產生了嚴重的威脅。由于生態問題與環境壓力的影響，人類需要對自身的生存環境、生產手段和發展方式等進行深刻反思，強化生態環保的意識[2]。最后在心理需求方面。由于社會競爭的日趨激勵，人們承受的壓力越來越大，需要找到恰當的方式加以發泄，有效緩解與放松神經；而生態理念的發展能夠滿足人們的情感需求，使人們在自然生態環境中放松身心，舒緩心理壓力。
二、環境藝術設計中的生態理念的融合
1、原則第一，藝術參與和科學指導原則。在環境藝術設計中應用該原則時，應充分利用先進的技術和藝術思想，保證其設計能夠與生態要求和社會需求相一致，并具備一定的藝術美感。第二，促進大于干預原則。在環境藝術設計時盡可能降低對生態環境造成的負面影響，實現生態系統的和諧循環發展。第三，尊重自然原則。在環境藝術設計中應用生態理念時，應做到尊重自然，將自然的自我恢復和調節功能加以充分發揮，實現生態環境的可持續發展。第四，4r原則。其包括回收利用材料原則、循環利用回收資料和材料、合理再利用原有景觀、科學使用可再生資源。
2、融合一方面是生態理念在城市景觀設計中的融合。將生態理念融入在城市景觀設計中，需要從整體角度引入自然環境中的自生生態系統，對景觀設計的循環性加以強調，重視樸實的生命觀與共生、自生的發展觀，增強設計的生態性。同時需對設計最終目標加以明確，滿足人的實際需求，營造舒適健康的環境，使人感受到天地、道德與自然之間的統一，達到資源的優化配置，提高社會效益與經濟效益。此外，城市在現代化發展的過程中，越來越疏遠自然，人們情感變得冷漠，而在城市景觀設計中融合生態理念，能夠有效改善或彌補這些情況[3]。在設計城市景觀時可將城市作為一個整體景觀加以設計與規劃，營造貼近生活的環境，有效展現景觀特色，形成具有美感和獨特的景觀環境。值得注意的是，選擇用地時需考慮城市的性質與規模，詳細考察周邊的人文資源、水系和地勢，強調再現自然和恢復原始，達到美化城市的目的。此外，在景觀設計中需要以生態理念為指導，創設怡人舒適的居住環境，使人得到情感、精神和視覺的享受，實現人與自然的協調發展。另一方面是生態理念在室內環境設計中的融合。將生態理念融合在室內環境設計中，可以設計手法為依據展開自然風貌，通過天然材料營造綠色健康的環境，將貼近生態的情境加以表現，給人置身于自然之中的感覺。同時將設計手法與生態文化加以結合，充分利用美學使現代環境與自然協調發展，有效展現生態設計的理念。當然要想在室內創設生態景觀，需要通過藝術設計的形式改造自然，而不是模仿。一般情況下，生態理念在室內設計中的應用需要遵循以下幾項原則：
1）安全性和環保性原則。生態環境中的物種繁多，因此在室內空間設計過程中，不能隨意引入生態元素，如異味或帶毒的花卉與植被會影響人體的健康，不夠環保，需要對其進行合理選擇，實現環保與健康共存，舒適與和諧同在的目的。
2）人性化原則。人性化原則要求結合人的實際需求，科學規劃室內空間的景與物，該項原則對室內設計的成敗具有直接影響[4]。因此在實際規劃設計過程中，需要以人的需求為依據，設計具有思想內涵與韻味的室內環境，不能只對自然光的使用加以考慮，而忽視眩光；也不能因追求室內的綠化而選用有毒植物。
3）自然性原則。環境藝術設計在生態理念的指導下，需要采用各種生態元素，如景、水、石、山等，因而在實際設計時應從色調、總體風格與室內空間等方面加以綜合考慮，盡量選用天然材料，避免各元素之間的隨意堆砌，滿足審美需求的同時，營造舒適和諧的室內環境。
三、結束語
當前人們越來越重視自身的生存環境，認識到生態環境對自身發展的重要性。將生態理念融合在環境藝術設計時，可從城市景觀設計和室內環境設計等方面加以考慮，加強生態理念的指導，重視資源的開發利用。這樣才能滿足人們的高層次需求，優化整合資源，增強環境藝術設計效果，構建生態文明的和諧社會，實現社會的可持續發展。
參考文獻
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關鍵詞：環境；藝術設計；生態理念；途徑
實現環境藝術設計與生態理念的融合，不是一朝一夕能夠實現的。我們應該深刻認識到環境藝術設計與生態理念之間的關系，前者通過后者發揮效能，后者是前者的思想基礎，在此基礎上，積極推動環境藝術設計朝著生態理念的方向發展和進步，是當前我們需要積極做好的工作。
一、生態理念下環境藝術設計的特征和原則
1、生態理念下環境藝術設計的基本特征
生態化的環境藝術設計主要指協調外部環境和人們生活的關系，通過空間環境設計改善人們的生活環境，提高人們的生活健康，它具有循環性、高效性、持續性、多樣性等特征。循環性是指運用生物學、生態學、物理學、化學等原理進行環境藝術設計，促進生活環境中資源和能源的循環利用；高效性是指在環境藝術設計中充分利用各種資源，減少資源浪費，盡可能提高設計的生態效益；持續性是指在園林設計、景觀設計、建筑設計、配套設施設計時，不僅應滿足當前人們的居住需求，還應充分考慮子孫后代的生活需求；多樣性是指尊重用戶的選擇權，根據用戶需求進行物質產品設計，實現產品設計的多樣化。
2、生態理念下環境藝術設計的基本原則
生態化的環境藝術設計是自然生態空間中各種生物相互合作、相互競爭的環境藝術設計，在設計過程中應提高自然環境的生態性、自然性和藝術性，形成人與自然和諧的生態空間。一是自然性原則。自然性是生態設計理念的基本原則，它要求設計師按照自然美的原則進行環境藝術設計，將更多的自然元素融入設計之中，形成舒適、自然的生活空間。二是生態性原則。生態性是大自然的基本特性，也是人與自然和諧的具體表現，在環境藝術設計中，設計師應把握大自然的生態特性，按照生態學規律進行建筑設計、園林設計、室外環境設計。三是藝術性原則。從本質上講，環境藝術設計是一種藝術形式，設計師應當遵循藝術規律進行設計，提高生活空間的藝術性。
二、環境藝術設計中生態理念的實現途徑
1、甄選環保型的材料
天然環保材料在環境藝術設計中的應用，是環境藝術設計遵循生態理念的基本表現方式。由于天然環保材料有著無污染，生態健康，性能優越等方面的特點，因此可以成為環境藝術設計和生態理念的樞紐。為此，環境藝術設計者應該樹立正確的材料意識，在材料使用過程中，增加環保型材料的比重；另外，甄選環保型的材料，依據天然材料的性能和優勢，具體問題具體分析，制定科學的材料使用方案。比如使用鵝卵石作為建筑藝術設計的基本材料，往往可以獲取更加理想的生態氛圍效應。
2、有效規劃景觀形式，嚴格控制景觀投入，營造舒適、優雅室外環境。
現代化建設中，房屋建筑規模越來越大，導致房屋建筑的室外環境藝術設計要考慮的因素不斷增多，致使一些耗資巨大、占地面積過大的景觀出現在室外環境中，給室外生態環境造成嚴重破壞。因此，在進行室外環境藝術設計時，要有效規劃景觀形式，嚴格控制景觀成本投入，提高室外景觀的實用價值，為人們營造一個舒適、優雅的室外環境。例如：根據小區的水資源情況，合理設計噴泉、水池的規模和用水量，節約電能和水資源，以實現室外生態環境循環發展。
3、合理利用土地
在室外設計中，合理利用土地，進行自然、生態的景觀設計。對于城市環境而言，綠地是城市環境的肺，為城市居民接近自然提供良好條件與空間，并微調周圍的小氣候、小環境，凈化空氣環境，進而有效調節生態環境。因此，在城市規劃、建設中，設計師應合理利用建筑邊角地帶、余留空間，營造城市綠地系統，以此更好地為城市生態環境服務。而在具體的景觀空間設計中，應多運用水體、山石、植物等，從而組成具體的景觀形式，突出現代設計的自然性、生態性，滿足居民親近自然的需求。
4、 重視環境自然屬性及植物的生態功能
在現代室外環境藝術設計過程中，應尊重棲息者、設計區域環境的自然特點，對現有的自然條件進行有效利用，減少實施較大規模的工程改造，避免對自然資源的破壞。在建設基地中，其中主要包括植被、地形、土壤、水體等自然條件，對這些自然條件的改造將會破壞基地的微氣候、生物鏈等，影響生態環境。因此，在設計中，應以生態文明為出發點，結合基地自然條件，盡量保留自然景觀原貌、自然植被，在此基礎上增加適當的人工景觀。
5、注重提升人性化
在當前社會發展中，人們的生活質量獲得大幅度的提升，隨之而來的是生活方式也出現較大變化，人們對于環境設計中舒適程度和心理感受的要求也相應提高。因此，在環境藝術設計中需要堅持以人為本的原則，對用戶的需求進行綜合考慮，注重不斷提升設計中的人性化，不斷滿足人們的精神與物質需求。如在進行室內空間設計時，需要把生態環境與建筑物之間進行有機地結合，進而營造出自然、建筑與人和諧相處的生態環境。不僅要求將自然、生態與環保融為一體，同時還需要將關注點集中在一些弱勢群體身上，如老年人、兒童與殘障人士。
6、重視環保設計
在生態環境問題日益嚴重的今天，應將生態設計理念運用于環境藝術設計中，提高環境設計的生態化程度。可以通過種植綠色植物凈化空氣，營造綠色環保的生活環境。在環境藝術設計時，應當尊重物種多樣性，保護動物棲息地，保護植物的生存環境，促進建筑物附近小環境的生態平衡。比如，在高樓林立的城市中，應當建設一些城市綠化帶，提高城市環境的自然性、生態性。
為了實現節約資源、保護環境的目的，在環境藝術設計時應多嘗試、多開發環保資源，盡可能使用無污染能源；應提高建筑物的節能程度，盡量用太陽能、風能等清潔無污染能源。比如，用雙層中空玻璃和太陽能技術減少生態污染；用簡潔、自然的裝修方式創造宜居的生活環境，以減少繁瑣裝修帶來的環境污染；用自然光線、綠色植物、空氣等營造一種健康、宜居的室內環境，提高室內環境的自然化程度。
7、培養高素質設計人才
實現環境藝術設計與生態理念之間的融合，是一項系統化的工程，還需要一支專業化的設計隊伍去保證實施。為此，我們應高度重視高素質設計人才的培養。具體來講，應該積極做好以下幾方面的工作：其一，積極將生態理念納入到環境藝術設計課程體系中去，使得學生在參與學校教育的過程中就能夠理解上述兩者之間的關系，這對于樹立生態環境藝術設計觀念是至關重要的；其二，高度重視對于在職環境藝術設計人員的培訓，將生態理念納入其中，鼓勵其積極采取對應措施去實現兩者的融合；其三，鼓勵環境藝術設計人員去學習國外先進的環境藝術設計理念，以生態理念為引導，實現環境藝術設計方案的優化升級。
總的來說，保護環境，實現可持續發展，實現人與自然，社會與自然的和諧發展已經成為人們的心聲，在這樣的環境狀況和社會追求之下，生態性環境藝術設計理念作為符合社會發展潮流的設計理念，已經引起人們越來越多的關注。這就對設計者提出了更多的要求，不能再單一的追求藝術性，而是要在設計中體現生態性。培養與生態環境一直的審美，融合環境與藝術，在滿足人們舒適生活的要求的同時，實現對自然的保護。
參考文獻：
[1] 黃清. 試論再生建筑的生態價值：一種傳播生態理念的城市景觀[J]. 自然辯證法研究. 2012（06）
