時間：2023-09-20 18:23:44
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇空間設計12種設計手法，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
室內空間的涉及范圍比較寬泛，涉及人居環境室內設計、限定性公共室內設計和非限定性室內設計。但是無論哪個方向的室內設計，都離不開室內配件與立面和頂棚的搭配，合理有序的布置軟裝與硬裝可以產生強烈的視覺美感。社會經濟的發展以及室內設計步伐的不斷前進，促使軟裝設計的進步與發展。軟裝設計的產生展現了細節美，可以提高整個空間的品質。也是一種品位和精神世界的象征。軟裝設計的向前發展，不斷完善設計中的不足，本文深入探討軟裝設計中的元素及設計原則，為豐富室內空間環境提供了一定的設計方向。
關鍵詞：
軟裝設計；室內空間；設計風格；元素
社會經濟的發展，人們生活水平的提高，促使許多生活環境的要求也隨之提高，具有一定的審美傾向。在室內空間中，軟硬裝實現分離狀態是設計不斷發展和演進的結果，輕裝修重裝飾的理念在國外流行開來，從1877年開始美國的室內空間設計則注重軟裝設計，用來烘托空間的氛圍。近年來，國內經濟的發展促使需要進行軟裝設計的空間場所在不斷增多。軟裝設計的發展需要在吸收國外先進理念和案例的同時，不斷提煉出更符合本土的軟裝設計。
1軟裝設計的概念闡述
軟裝設計：在硬裝的或原有的裝飾基礎上，將其余的可以移動的，便于更換的裝飾物進行二次搭配。具有裝飾效果，可以烘托室內裝飾氣氛，體現主人的個性品味，使人和產品、空間相互融合，提高人的生活品質。軟裝設計以一種勢不可擋的趨勢迅速發展，被越來越多的人接受認可。軟裝設計在可以美化空間、彌補硬裝的不足之處。營造空間風格等方面起到了重要的作用。現代的軟裝設計中出現了不能系統闡述產品、對設計風格與生活方式之間不能有很好的把握的現象。軟裝設計文化的載體，是人類視覺中最響亮的符號語言。室內空間設計中的色彩表現大部分是需要通過軟裝設計傳達給使用者的。色彩是物質的，同時也是精神的。人進入某個空間最初幾秒鐘內得到的印象75%是對色彩的感覺，然后才去理解形體[1]。在進行軟裝設計時色彩宜整體統一，利用色彩之間的關系表現空間的統一性，給人柔和的視覺感受。室內空間中色彩的和諧十分重要。在室內環境中，各種色彩相互作用于同一個空間，和諧與對比是色彩應用最基本的原則，恰如其分的處理色彩之間的關系是創造室內空間氛圍的關鍵。色彩之間的和諧統一即在利用色彩的明度、純度、色相之間靠近，從而產生一種統一感（圖1）。有的空間利用對比色，刺激人的視覺，吸引人的注意力，用以強調空間中的重點（圖2）。也有部分空間打造灰調，例如原木色給人接近大自然的感覺，搭配灰色家具可以增強空間的立體感。有的空間做黑白灰的色彩搭配，營造出強烈的視覺效果，近年來軟裝設計中灰色的融入比較盛行，緩沖黑白之間的視覺沖突，黑白灰的色彩搭配，使空間充滿現代感與未來感，表現空間的理性、秩序和專業感（圖3）。并不是簡單的在室內空間設計的基礎上把窗簾、家具、刮花、工藝品等進行陳設和布置。軟裝設計要從人體力學的角度思考問題，使設計的立足于便捷性、舒適性和私密性完全同一，從心理學角度去探索功能性、有記性高效性完美結合等等。注重人在空間陳設中的實際操作的實用性，真正達到以人為本。軟裝設計除了實用價值和欣賞價值外，文化價值是它最大的體現。軟裝設計與室內空間設計是相輔相成的關系，軟裝的色彩、圖案、布置等因素都會影響到室內的空間設計，反之，室內空間的設計也決定了軟裝飾的風格、色彩、圖案等各種元素的應用和選擇。對空間中進行軟裝設計的目的是為了烘托整個空間的氣氛，體現空間設計的意圖，為整體的空間設計增添視覺效果。根據馬斯洛的需求金字塔可以看出，具有軟裝設計需求的人一般是在滿足自我的需求，在滿足正常的生理安全需求，生理需求，社交等需求外，追求尊重需求，追求自我需求即自我價值的體現，自我品味的體現。
2軟裝中的色彩應用
人對色彩有著天生的追求。色彩是一種對空間進行軟裝設計時要重視色彩給人帶來的不同的心理感受，如不同年齡層次的人對色彩的要求不一樣。老年人適合具有穩定感的色系，青年人適合對比度較大的色系，給人帶來時尚的感覺與生活的快節奏，兒童適合純度比較高的色彩應用，體弱者適合用使心情愉快的色彩。進行軟裝設計時，無論設計風格屬于哪個類型，都應該把握住背景色、主體色、點綴色及其之間的比例關系。準確的把握三大色彩之間的關系是軟裝設計的關鍵。如果打破三大色彩之間的平衡，空間容易出現色彩上地混亂，影響人的視覺感受。
3軟裝設計的組成元素
3.1家具
家具所占的比例在整個空間設計中是最大的，家具的布置與選擇對整個空間具有舉足輕重的作用。近年來家具的風格也不斷的更新與變化。把握家具風格的更新對軟裝飾設計特別關鍵。家具樣式的選擇應與整體空間的設計風格相呼應，才能帶來美的視覺感受。家具材質的選擇可以結合空間中的其他布藝或者是裝飾品進行搭配。新中式風格的空間設計在選擇家具時可以選擇具有中式特征的家具，如明式家具等體現文化歷史含蘊的家具樣式。南法地中海風格在家具的選擇上則不斷追求細致，家具的選擇大多選用雕刻比較細膩的樣式來搭配南法地中海的風格特點[2-4]。
3.2布藝
布藝具有不同的材質，通過采用不同材質的布藝展現不同的設計風格，緞面、絲綢、植絨、棉、麻、紗都會用到軟裝設計中，滿足使用者的不同需求。不同的設計風格可以通過不同的布藝色彩搭配來體現其風格特點。新中式風格則可以采用中國紅、琉璃黃等傳統色彩的布藝作為點綴，增加設計的傳統韻味；同時，也可以結合多元化的設計色彩，增加時尚感，使軟裝飾能夠與時俱進，體現時代氣息。地中海則多采用藍紫色、綠色、白色的布藝來追求空間的陽光感覺，追求空間的優雅高貴典雅浪漫的氛圍。
3.3燈具
燈具的選擇對整個空間的光線和氛圍具有決定性的作用。燈光的冷暖、燈光的照度、燈具的材質和風格都需要在進行軟裝設計時充分考慮。空間中的家具、布藝、裝飾品等所有陳列物品的搭配都需要與燈具的造型相互結合。整個空間的氛圍也需要燈光的烘托。哪怕是半室內空間，在必要時也會涉及燈具的選擇和燈光的設計[5-6]。如新中式風格的軟裝設計大多數使用點光源，烘托空間的雅致氛圍（圖4）。
3.4飾品
飾品占整個空間的比例比較小，因此不會對整個空間產生極大的影響。但是設計的細節處就體現在飾品的搭配上。用來加強室內的視覺美感，在滿足相應使用功能的同時，具有藝術鑒賞的功能。
3.5花品
花品的擺放十分有講究，需要根據不同的空間采用不同的花色和品種。干花和鮮花的選擇，花色的搭配等問題都需要反復的考量。中國古代大多以盆栽搭配奇石等形式布置在室內中，展現“天人合一”的思想。因此在進行花品布置時也應該與整體的設計理念相統一[7-8]。
3.6畫品
畫品對空間立面具有一定的裝飾作用。畫品可以是成組出現，也可以是單幅出現在軟裝中。畫品可以是抽象的也可以是具象的，根據不同的風格定位來進行設定。
3.7日用品
具有使用功能的陳設品。滿足人們的生活需求。日用品的選擇要與其他軟裝元素相結合。選擇與整體風格相搭配的日用品具有美化空間的作用。如果日用品的選擇與整體風格沖突，則特別容易吸引人的視線[9]。
4軟裝設計要遵守的原則
軟裝設計中應該熟練的掌握各種風格的體系，了解風格形成的原因，設計風格的元素特征，通過設計來傳達風格的特點。不同時期的設計元素怎么應用到空間設計中是軟裝設計最先應該解決的問題。例如中國古代的座屏、圍屏、窗欞等作為分隔空間的裝飾品，進入現階段的室內空間設計，把傳統的元素滲透到現代設計中則是應該考慮的問題[10-11]。現代的室內空間設計可以把格柵和窗欞貼墻或者當隔扇，或者可以作為燈具用，大型的公共空間中出現了把傳統元素懸掛空間中的用法，用于增加空間的趣味性，同時展現了設計上不斷的突破創新。既能體現中國的傳統文化又能展現設計的發展。進行空間的軟裝設計時應該了解現代新的工藝手法。只有了解最新的工藝手法，才能在進行軟裝設計時才清楚哪些效果可以通過哪些工藝手法來實現。現代新的工藝手法有擦漆做舊、亮光烤漆、不銹鋼、金箔銀箔材質在上面噴漆的效果以及紋樣材質工藝手法的變異，適用于不同的軟裝元素，體現不同設計風格的需求。軟裝設計的真正意義在于不斷改善我們的生活，在空間陳設中對于每件物品的功能性搭配可以讓空間的使用者更加愉悅[12]。
5結語
在對室內空間設計中，用軟裝飾構建設計風格，不僅要對裝飾風格的文化概念具有深刻的理解，還要準確的應用相應的設計元素。空間中的軟裝設計不僅僅是對物品的堆砌，而是美感、概念和功能性三位一體的布置，空間設計結合軟裝設計能傳達不一樣的視覺感受。提升整個空間的藝術品質。軟裝設計的發展在帶動室內空間設計走向新高度的道路上有著重要作用。
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關鍵詞：住宅建筑；儲藏空間；設計缺失；優化措施
隨著人民生活水平的不斷提高，人們對生活質量的追求欲望也越來越強，表現在住宅方面為：住宅面積越來越大，家具配置越來越奢華，格局檔次也越來越高。單看國內現有的住宅建筑形式，在空間布局上，兩室一廳、三室一廳或者三室兩廳的房子比比皆是，并且內置廚房、衛生間等全套配置。從這一點來看，目前國內建筑設計師大多將設計目光放到了住宅總面積、空間格局布置等方向上，而對于住宅儲藏空間的設計則有所忽視。針對這一問題，文章現對其作詳細論述。
一、住宅儲藏空間設計的缺失
對比國內外不同的住宅儲藏空間設計形式，發現國外住宅儲藏空間的設計比國內的設計更加完善。綜觀國外住宅，不難發現住宅內部大至壁櫥、貯藏間，小至衣帽柜、立式家具等，都有設置合理的分層設計，使整個室內空間看上去簡潔而寬敞。而回望國內的住宅設計，住宅室內空間大多是繁雜且狹窄的，縱使建筑總面積很大，但細化到建筑室內時，可利用的空間便變得狹窄。這樣看來，國內外住宅設計的最大不同便是室內空間格局布置、空間利用的不同。
相比于國外的住宅設計，國內設計師對住宅儲藏空間設計的重視度相對要低，這可能是因為季節氣候不同、風俗文化不同而導致的。比如外國人性格比較灑脫，對住宅房屋的重視度并不太強，再加上他們的住宅內部都有設置大量的儲藏空間，所以他們在搬家的時候并不需要大費周折，只需將自己的行李帶來即可；但是對中國人來說，由于住宅設計沿襲傳統的樓宇建筑設計，住宅室內空間并不設置儲藏功能，所以人們在居住時往往還需要配套購買衣櫥、柜子、箱子等家具，如果要搬新家，又會大包小包，將柜子衣櫥全部搬走，甚是麻煩。
從上述內容來看，國內住宅設計中關于儲藏空間的設計是有所缺失的，正是因為有了這種缺失的存在，才導致人們在居住時不得不大量購進配套家具，既減小室內空間的可利用面積，又給搬家等活動制造麻煩。因此，在以后的住宅建筑設計中，重視住宅儲藏空間設計，并采取適當措施加強儲藏空間設計的管理是極具必要性的。
二、住宅儲藏空間的基本設計原則
一般來說，住宅建筑的面積越大，儲藏空間設計所受到的限制性也就越小，可供設計師發揮想象力和設計思維的余地就越多。但需要注意的是，大面積住宅設計并不是單純的小面積住宅設計形式的放大，還應該在室內使用空間、輔助空間等建筑功能上多作考慮。相關調查資料顯示，不管是大面積住宅還是小戶型住宅，住戶都希望能夠在住宅內部擁有一定的儲藏雜物的空間。面對我國當前越來越緊張的房源形勢，如何更好、更充分的利用住宅空間緩解居民住房緊張已成為一個備受重視的問題。在這樣的前提背景下，挖掘住宅儲藏空間的潛力，擴大住宅儲藏空間便成為了一種緩解手段，尤為重要。
筆者認為，設計者在優化住宅儲藏空間設計時應該堅持的原則是：以不耗費更多的住宅空間為前提，盡量擴大住宅建筑的儲藏能力；利用恰當的、合理的組合形式作為儲藏空間的設計形式，并保持住宅室內空間的整潔和實用性；設計時要根據住宅建筑的結構形式、面積大小、戶型格局等進行設計，要充分考慮住宅建筑的整體性；最后，由于儲藏空間主要是收納不同類型的生活儲存物，所以在設計時可以考慮與其他空間設計相結合，設計成具有若干個小空間的空間設計，以方便儲存物體的分散儲藏。
三、住宅儲藏空間設計的優化措施
1、與樓梯間結合
儲藏空間設計可與樓梯間結合，在原來的設計基礎上加大樓梯間進深，在盡端部分作900*2400的儲藏間，一梯兩戶類型每戶可多得900*1200的儲物空間。其門可在兩個方向開啟。在此可形成一個小玄關，避免進戶門直接對廳開啟的普遍做法。按《辭海》解釋，玄關多指住宅分戶門內側小空間，是戶內外空間的過渡的緩沖，室內的一切掩藏在玄關之后，阻擋外部視線，增加私密性。
與作為居室第一通道的玄關結合，安排鞋柜、衣帽架、擱板、柜子、鏡子、坐凳等等，收藏廂包以及常用物品。鞋柜可為隱蔽式，柜子可帶多個抽屜；也可做成嵌入式衣帽間，這個空間可方便換鞋、外套等，也利于手套、鑰匙等小物件的存放，同時還可兼顧整理妝容。
2、與臥室結合
儲藏的物品是決定儲藏室內分隔的關鍵。與臥室結合設計，根據實際需要主要儲藏各類季節性床上用品，當然還有其它雜物等，主要有下列做法：
（1）通過式儲衣間。這種做法適合較大進深的套型。主臥通過儲衣間進入衛生間，儲衣間和衛生間放置在非直接采光位置，有效利用大進深空間。儲藏室一般設計成可進入式“II”型。
（2）附著式儲衣間。主臥室同時帶有衛生間和儲衣間。將臥室細化設計，臥、儲、更衣、衛浴一體化，緊驟而實用，避免大而空的設計。為了增加儲藏量，儲藏室一般設計成“U”型、“II”形或“L”型柜子，面積為2～3。根據面積大小設計成可進入和不進入兩種形式。
（3）半預留式儲物空間。在平面中預留出儲藏空間的位置，由住戶根據具體需要結合裝修完成。進深大時可設成雙層，外側掛衣物，內側設組合格架式。
一般衣帽間分為掛放區、疊放區、內衣區、鞋襪區和被褥區。如果空間允許，還可以在門的背后安置一面穿衣鏡。各區應按衣物尺寸而設計，大衣保證1.5米的垂直空間，西服、套裝、上衣保證1.2米的垂直空間，褲架需要0.7米的高度，鞋柜寬宜0.5米。儲藏室墻面宜選用柔性貼面材料；地面可鋪地板或地毯，保持儲藏空間的干凈不起塵；柜頂可裝燈增加照明度，減少潮濕性。
3、與其它空間結合
儲物空間與廚房結合設計，利用你整體櫥柜進行綜合布局，包容所有廚房內物品。與衛生間結合設計，利用盥洗臺柜、浴柜以及各種吊架存放衛生間所需物品。對于小面積住宅，需細化設計、推敲每個部位，恰當利用室內凹部、轉角處、窗下等部位設置壁柜、吊柜等，面積不大卻解決儲藏的大問題。對于中等面積住宅，由于目前存在盲目追求雙衛的傾向，使衛生間偏大。一般情況下，可在滿足衛生空間需求的情況下，只設一個衛生間，將另一個衛生空間留予儲藏間。
4、利用半地下室
住宅樓下設半地下室作為儲藏空間。增加住戶的可利用空間，存放自行車等一般不需搬上樓的物品。半地下室層高可做到2.2，對外留0.3高的小窗通風、采光。相應底層地面變成二層樓面，克服傳統一層潮濕、陰暗的弊病。還可減少回填，方便施工。此種做法比較適宜多層住宅。
四、結束語
綜上所述，住宅儲藏空間的設計與建筑外觀、結構等部位的設計同樣重要。合理優化住宅儲藏空間設計，不僅可為住宅住戶提供面積更大、功能等完善的居住空間，還可從整體上促進我國建筑設計事業的發展，提高建筑設計水平。本篇文章詳細論述了現代城市住宅儲藏空間設計的設計手法，并對如何優化現有的儲藏空間設計措施進行了探討，得出了相關結論，為同行工作提供一份參考。
參考文獻：
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近年來，隨著社會經濟的快速發展，人們生活水平的不斷提高，使得人們對建筑功能要求越來越多，除了具備冬暖夏涼、遮風擋雨等基本功能之外，還要在安全可靠性、經濟性、耗能等方面有所突破，從而盡量滿足人們的需求。商業建筑入口空間既是消費者進出商店的重要通道，也是對城市空間和商業建筑內部空間的過渡，具有較強的開放性。在商業建筑入口空間設計方面，一定要在了解其基本特征的基礎上，采用恰當的設計方法，從而達到人們的要求。
關鍵詞：
商業建筑；入口；空間設計；方法
1引言
現今，商業建筑入口空間設計已經成為了一個涉及面廣、多因素影響的且要求技術性強的工作，所以，在商業建筑入口空間設計中，一定要對涉及的相關因素展開全面考慮，盡量滿足人們的要求，掌握一些設計方法，以此在根本上提高商業建筑入口空間設計質量。
2商業建筑入口空間特征
2.1刺激性
商業建筑入口空間屬于商業建筑特有的部分，其和臨近街區建筑、環境融為一體，形成了與眾不同的建筑外體[1]。所以，在商業建筑入口空間設計中，必須充分體現刺激性，如感觀刺激性、行為刺激性、心理刺激性。感觀刺激性要求商業建筑入口空間設計鮮明，不管是顏色、形態，還是燈光布局均要與眾不同，能夠讓消費者產生感觀刺激，進而明確商業建筑的本質與功能。行為刺激性就是以商業建筑入口為導向，吸引消費者進入建筑內部，從而參與商業活動。心理刺激性就是激發消費者潛在的心理需求，進而產生購買欲。
2.2協調性與整體性
在現今城市建筑中，協調與整體意識發揮著十分重要的作用。建筑是由多種元素融合而成的一個整體，建筑入口作為其中的一個元素，起到了非常重要的作用。建筑入口空間不管是形式，還是功能，均要與整體空間結構達成統一。事物的存在與發展是互相依賴的，為此城市空間和建筑空間也是需要互相融合的，城市與建筑發展要達成互生，并且實現共生、互變的平衡，而入口空間作為城市空間和商業建筑的連接點，一定要充分展現融合、共生的理念。現今，很多商業建筑都比較強調建筑形體處理手法的大開大合，以此創建整體建筑風格。一方面確保了商業空間的適應性與完整性；另一方面避免了建筑形體太過碎片化與分散化。在商業建筑整體性設計中，注重將入口空間融入建筑整體，弱化建筑入口空間和建筑整體形態的差異，使得建筑形體表現更加內向性與謙虛性。此種設計在扎哈哈迪德設計的北京朝陽門銀河SOHO中得到了充分體現，沒有太多強調建筑入口，而是用最簡單的形式存在于靈動飄逸的建筑中，化繁為簡，充分反映了功能的純粹性。
2.3功能性與藝術性
在商業建筑入口空間設計中，不僅要注重功能性的體現，也要充分表達藝術性，這樣才可以使商業建筑入口空間設計結構更加完美、導向性更好、標識性更強。
2.4多樣性
商業建筑入口空間經常受到城市建筑、人文因素等方面的干擾，在進行設計的時候，經常具有獨特的特征，使得設計更加多樣性[2]。此種多樣性設計不僅可以滿足業主對推廣的要求，還可以滿足消費者的心理需求。除此之外，隨著設計理念的不斷創新，設計材料、設計工藝、設計技術的不斷進步，設計元素越來越多樣化，設計效果也越來越好。所以，商業建筑入口空間具有明顯的多樣性，上海港匯廣場入口空間設計充分體現了多樣性特征。
3商業建筑入口空間設計方法
3.1空間層次組織
在商業建筑入口空間設計中，一定要注意空間層次的組織，這樣才可以實現預期的設計目標，突出重點內容，取得良好的視覺效果。一是，保證設計具有層次感。在設計商業建筑入口空間的時候，需要適當融入美學，利用層次感與漸進感，讓商業建筑入口空間更好的融入到城市空間當中，從而拓展商業空間[3]。此外，在商業建筑入口空間設計中融入城市空間內容，可以讓消費者的視野更加開闊，從而降低了消費者的擁擠壓抑感，增強了商業建筑吸引力。二是，保證設計具有創造性。因為商業建筑自身具備商業性特征，在設計入口空間的時候，必然帶有商業性，從而要求設計富有創造性，以此呈現出更好的視覺效果，讓消費者感受到與眾不同的藝術性與空間形態，從而實現商業建筑的無形廣告效應。三是，保證設計具有開放性。商業建筑入口空間作為連通商業建筑內外的過渡部分，是人們交流感情、溝通信息的重要場所，也是人們感到心理平衡與準備購物的主要空間，倘若在商業建筑入口空間內設置一些交往場所與各種休憩地點，可以顯著提高空間開放性，并且會給人們帶來很強的親切感與人情味。四是，保證設計更加人性化。自21世紀以來，以人為本的設計理念深入人心，在設計商業建筑入口空間的時候，也要更加突出人性化，讓消費者更加舒適，從而產生購買欲[4]。在實際設計中，可以通過合理設計建筑細部造型與飾面材料的方式，讓消費者產生視覺沖擊；可以通過座椅、庭院、綠化等設計，營造濃縮的生活氛圍；可以通過小尺度構件如樓梯、門廊等設計，降低空間感覺；等等。所以，在商業建筑入口空間設計中，一定要突出以人為本的理念，充分尊重與關心消費者，盡可能為消費者提供良好的、舒適的空間環境。圖3為某商業建筑入口空間設計，其充分體現了人性化概念。在人性化設計越來越突出的形勢下，于20世紀初期提出了無障礙設計理念，其目的就是利用現代技術，為老年人、殘疾人創設一種環境條件，從而支持其可以獨立活動，可以在無需他人的幫助下完成及參加各種日常活動。在商業建筑入口空間設計中增加無障礙設計，可以滿足上述人群的消費需求，不會對其產生不便，使全社會成員均可享受平等的待遇，值得在實際設計中推廣應用。
3.2軟空間營造
在商業建筑入口空間設計中，聲環境、光環境等因素均發揮著十分重要的作用，必須予以高度重視[5]。從聲環境營造角度分析，主要就是商業建筑入口為了吸引消費者而播放的一些背景音樂，在選擇音樂的時候，需要保證其和建筑形成整體，能夠讓建筑空間產生活力、靈感、激情，從而突出整個商業建筑空間的裝飾與特色，充分展現商品，以此激發消費者的購買欲。從光環境營造角度分析，其是一項具有較強藝術性與技術性的工作，光的功能非常多樣，在確保照明充足的基礎上，可以利用光對建筑空間進行劃分，善于變換建筑色彩，以此突出建筑特點。除此之外，在商業建筑入口空間設計過程中，一定要科學處理色彩搭配，在充分體現商業性質與特點的基礎上，提高大眾化活躍性，突出商業建筑特性；同時，借助色彩突出空間表現力，通過色彩的敏感性與進退關系突出建筑空間的立體感。在保證色彩合理、科學的基礎上，還要對質感予以有效處理，充分了解不同材料的質感，如軟與與硬、光滑與粗糙、光澤等，從而在設計商業建筑入口空間的時候，能夠更好的運用各種材料，充分發揮不同材料的質感，以此取得良好的設計效果。所以，在商業建筑入口空間設計中，不僅要注重空間生命活力的展現，也要重視和諧舒緩元素的融入，實現設計的整體性與協調性，使商業建筑入口空間設計更加完善。
3.3強化視覺形象
入口是消費者對商業建筑的第一印象，其會影響消費者對建筑及購物的整體印象。簡單、平凡的建筑入口，經常淹沒在城市的繁華當中，無法吸引消費者的關注。很多商業建筑均把入口設計在比較明顯的部位，并且對入口形體與裝飾予以強化處理，以此吸引消費者的關注，帶來更多的商機。通常情況下，一個建筑入口只可存在一個主元素，其他元素的設計只是為了襯托與呼應主元素，所以，在設計商業建筑入口空間的時候，一定要明確主次，重點強化關鍵部位，以此取得較好的視覺效應。在商業建筑入口空間設計中，倘若層次豐富，可以給消費者一種非常深遠、充實的感覺，讓視覺無法一覽無余，進而給消費者一種意猶未盡的感覺，屬于誘惑、設計。此外，豐富的空間層次設計還可以加強空間的充實感與多樣性，相關調查顯示，消費者更愿意停留在多變的復合空間中。豐富的空間層次可以是反復強調視覺元素、虛實不斷變換，也可以是空間組合、構架層次組合（如圖5所示）等。在商業建筑入口空間設計層次比較豐富的時候，就會顯得建筑形式非常飽滿與多樣化，給消費者一種源于東方哲學的技巧，是一種漸進的、含蓄的、對美的體驗。值得注意的是，很多商業建筑入口空間設計均是以追求建筑美為最終目的及效果。
4結語
綜上所述，在商業建筑中，入口是不可缺少的重要元素，如果建筑缺少入口，也就無法使用，也不能稱為建筑，最多也就是一個巨型空間雕塑。在商業建筑設計中，入口空間具有畫龍點睛的功效，必須根據整個建筑的特性進行合理、科學的設計。在商業建筑規劃設計水平逐步提升與有關探索逐步加深的形勢下，優秀的入口空間設計將會越來越多。
作者：張譯之 單位：湖南大學建筑學院2010屆建筑學專業
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關鍵詞：鋼結構體系；住宅設計；空間設計
目前我國住宅的建筑形式和風格多種多樣，但就結構體系而言，鋼結構體系住宅易于實現工廠化、現代化、標準化制作，而與之相配套的墻體材料可以采用節能、環保的新型材料，符合可持續發展的戰略，是建筑中最適合產業化和技術創新的住宅結構體系。
1 鋼結構體系住宅在平面及空間設計上的特點
1、優點
鋼結構住宅通常為框架體系，結構體系與圍護體系完全分開，兩者相互獨立，圍護墻體可以根據需要靈活設置，建筑空間處理的任意性大大高于以墻體承重為主的傳統住宅。同時，鋼框架由于剛度較大，結構構件均較為纖細．可以節約出更大的有效空間。
2、不足
框架體系在空間處理上也會有一定障礙。鋼柱截面通常會大于墻體寬度，且形狀(H型、箱型、圓形)無法做成混凝土框架結構中的異型接，因而會突出墻面之外、對空間形狀的完整性及家具擺放造成一定影響。框架梁會導致局部空間層高較低，對空間劃分造成妨礙。純鋼框架結構考慮抗震而設置的側向文撐，使房間墻體上門窗洞口的開設受到限制。
2 鋼結構體系住宅在平面及空間設計
基于以上對于鋼結構住宅空間結構特點的分析，在平面及空間設計中應遵循的原則是：通過建筑、結構、設備各專業的配合，達到平面及空間使用上最大限度的無障礙性。
1、居住空間
（1）臥室
臥室的主要功能是滿足家庭成員睡眠休息的需要。通常在一套臥室中有一間至數問臥室以滿足家庭中數個使用對象的不同需要，又因為使用對象在家庭中的地位及使用要求的不同，把不同的臥室分為主臥室、次臥室、客房等。臥室的空間要求主要是滿足睡眠的需要，臥室之間不應穿越，臥室應有直接的采光、自然通風。
（2）起居室
起居室的空間功能主要是滿足家庭的公共活動，如團聚、會客、娛樂、休閑等需要，有必要的話，也可以把會客的功能單獨列出來成為兩個空間，使會客空間同其他功能各自獨立，互不干擾。起居室應該有直接采光、自然通風，其使用面積不小于12m2。起居室內的門洞布置應綜合考慮使用功能的要求，減少直接開向起居室的門的數量。
2、廚房
住宅的廚房是指用于炊事的專用房間。其間有諸多的設備，使用率也非常高，同時在廚房內又會產生各種有害的或不宜的物質和氣體。在設計時為滿足采光、通風及電氣化的需要，廚房應有外窗或開向走廊的窗戶，并要為排油煙和電炊具的使用創造條件。
3、衛生間
衛生間是住宅中一個重要的組成部分。它的主要功能是處理個人衛生，包括：便溺、洗浴、梳洗、洗衣、化妝等。衛生間的設計同設備及人體尺度有著很大的關系。在設計衛生間的同時，必須考慮設備(便器、淋浴器、浴盆、洗面盆、洗衣機等)的尺度，保證在能布置下設備的同時，也要不影響人體活動的空間尺度。
4、過道、前室、過廳、戶內樓梯
過道、前室、過廳、戶內樓梯是住宅套內使用的交通聯系和緩沖過渡空間。在住宅中起著連接其他空間的作用。前室的作用是室內外空間的緩沖，隔戶、防寒、分配空間。過道和過廳是室內空間聯系的樞紐。戶內樓梯既聯系了上下層的空間，又有一定的美觀作用，形式多樣。
5、陽臺
陽臺是居住者接受光照，吸收新鮮空氣，進行戶外鍛煉，觀賞、納涼、晾曬衣物的場所。陽臺一般有懸挑式、嵌入式、轉角式3類。陽臺的布置要求是適用、實惠、寬敞、美觀。封閉式陽臺通常會被設計成書房、餐廳、臥室、健身房、娛樂區、儲藏室等。繼修時，要根據不同功能區的需要調整設計要點。
6、餐廳
現代家庭中，餐廳正日益成為重要的活動場所，能有一間設備完善、裝飾考究的餐廳，一定會使居室增色不少。通常餐廳的形式主要有3種：獨立式餐廳、廚房與餐廳合并、客廳或門廳兼餐廳。
7、儲藏空間
隨著住房條件的進一步改善，一般百姓的住房中也開始有衣帽間和儲藏室的概念，并且把這兩個看似不顯眼的隱蔽空間，看作時尚家具的一個重要元素。
從以上的介紹可以看出，一套住宅的空間或平面功能組成有多個功能部分組成。其中由于衛生間、廚房是同上下水管道密切相連的功能用房，因而和樓梯間可以形成支撐部分。這種支撐體同結構、交通管道核心筒形成核心體，在住宅中的位置相對固定，其他的功能空間可以自內分隔，相對自由。
3 平面及空間處理手法
對住宅可變性的要求，更加積極促進了鋼結構在住宅中的應用。一座住宅，如果結構的改變比較靈活，能適應技術設備更新及家庭成員變化的要求，無疑會獲得更長的使用年限。大開間鋼框架體系為內部非承重隔墻的改造提供了方便、但考慮到住宅中設備管線的分布，希望設計中要考慮集中布置的核心管井，而各入戶管線應盡量理設在樓板中，以方便隔墻的變動。
1、框架及開間、進深的模數化、合理化設計
避免在平面空間中暴露框架結構的最好方法是將使用需要的縮體與結構梁檸布置在同一軸線上。應用于住宅體系的鋼結構框架比較經濟的柱網尺寸為6～7.5m，這一柱網尺寸結構拄截面約為300mm×300mm～400mm×400mm，梁高為300～350mm(1/20跨度)，梁寬可控制在200mm以內，單根結構構件占用的建筑面積不至過大。對于住宅而言，這一尺寸通常可布置兩至三開間的使用空間，設計中應根據柱網設定分隔空間，盡量避免使用空間與框架柱網的交叉。
2、合理調整梁、柱與圍護分隔墻體的位置，以保證主要空間的完整性
通常居住者都希望房間規矩平整，沒有梁、掛等突出物，但框架體系的梁柱截面不可避免地會寬于墻體厚度，建筑設計中常采用將隔墻置于框架梁柱一側的方法，以保證主要空間(如起居室、臥室)的平整性。另一種做法是將柱子與墻體脫開，獨方在外墻外側，避免了結構校對外墻內表面的干擾，同時還可行成別具一格的立面風格。
3、隱梁式結構體系
從結構體系入手，以改變結構構造方式來達到室內空間無粱，保證使用空間的完整連續性。具體做法是：將樓板擱置在結構鋼梁的下翼緣，樓板的厚度等同于梁高。此體系為建筑空間的完整性提供了很大方便，但增加了結構體系的難度。首先為控制樓板的整體厚度，必須盡量減小梁高，以普通住宅2.8m層高為例，樓板厚度不應大于200mm，根據鋼結構框架梁高跨比約1：20，柱網跨度尺寸只能達到約4m×4m，這一柱網尺寸在開間方向上尚可，而進深方向上則無法滿足使用需要，直接結果是要增加柱子。其次，鋼梁打斷了樓板的連續件，對抗震不利，也妨礙地面設備走線。為克服這一缺陷，有些設計在鋼梁腹板上穿洞，將現澆層的鋼筋通過開孔互相拉接，保證樓板整體性。鋼梁腹板開孔的大小需經結構確認，對樓板埋沒管線的數量和管徑會有限制。
4、利用框架梁柱設置管線夾墻
這是一種逆向思維的設計方式。采用加厚墻體，做雙層夾墻的方法來隱藏結構構件。夾層墻體中可以通行管道，可以做保溫隔聲層。這種方式對于外墻和分戶墻較為合適，用于戶內隔墻，則會降低住宅任用率，同時還增加造價。
參考文獻
關鍵詞：大型商業建筑；公共空間；界面設計；環境設計
中圖分類號： TU972+.12 文獻標識碼： A
一、大型商業建筑公共空間設計原則
1、整體性原則
在商業建筑中，在設計上要注意空間秩序上的完整統一，開始階段應該妥善處理內外空間的過渡關系，可以自然地將人流引入到商場內部；中廳是不可缺少的流線引導功能，組織協調整個建筑的交通系統，中廳同時可以加強空間的節奏感；另外運用空間的引導把分散的空間組織成一個有序列的統一完整的空間集群。公共空間可采用同一的主題，和諧的色調，統一的材質來加強空間的整體
2、多樣性原則
在注意公共空間整體性的同時，還要注意空間的多樣性，做到統一而不單調，豐富而不凌亂，求新而不張揚。公共空間內劃分可采用復合、過渡、銜接、引導等靈活多樣的方式把各自空間序列有機聯系在一起。公共空間的多樣性還表現在綠化、水體、小品的設計上，視覺與空間感受不斷變化使其更具吸引力。
3、商業藝術性原則
商業建筑的公共空間還應具有“招攬性”的“空間性格”來吸引顧客，富于魅力和個性，使人有親切感，刺激購買，營造開放歡快熱烈的商業藝術氛圍，并以豐富的形象為城市帶來生機，是一種自由而充滿社會活力的表現。公共空間的設計應充分把握以上原則，尤其在廣場中心，步行街的節點，入口和商場中廳的處理上，細心刻畫加強心理的刺激和印象，培養情緒，給人們帶來愉悅的感官氛圍及較強的消費欲望。
4、“以人為本”的原則
商業建筑的公共空間堅持“以人為本”的原則是由于人的行為心理同時具備社會性和生理性這兩方面，因此環境具有公共性的同時，又要有私密性。空間應具有良好的圍和方式，界面特征，以及涉及清晰地流線等，以助于產生歸屬感和減輕心理壓力。視野開闊的休息平臺可滿足人們休息觀望、交往聯系的需求，同時將商業景象盡收眼底，容易擁有愉快輕松的購物心情和較強的購物欲望。對于老人，小孩，女士，殘疾人士都應當根據其自身條件和個性特征給與人性化設計，注重細節的關懷，以對人的關心為核心，以增加人們購物的舒適度和便利性。
二、大型商業建筑公共空間的設計
1、整體空間設計
1.1節點型空間設計
節點型空間屬于可停留性空間，一般位于不同性質空間之間的連接處，也可以是具有一定功能性的使用空間。在大型商業建筑公共空間中，節點型空間一般包括出入口空間、中庭空間和過渡空間三個。
1.1.1出入口空間設計 出入口空間的設計首先必須體現該商業建筑的形象，以進出口的尺度、結構和和色調來凸顯本商業建筑的特色；其次，出入口發揮著引導空間過渡的功能，因此出入口的空間設計還需在圍合與構成上注重光線的配合，創造宜人的室內購物氛圍；最后，出入口還發揮著緊急情況下組織交通疏散的功能，出入口的空間設計需要兼顧到這一方面的用途。
1.1.2中庭空間設計 (1)中庭空間應具備清晰的輪廓和寬敞適宜的比例尺度，空間劃分應利于豐富空間的層次，中庭圍合的通透程度須與使用者對空間私密性的需求相結合；(2)中庭空間應接近自然，適當布置一些適應季節性的常綠植物或噴泉、小品雕塑等輔助設施，使空間具有良好的景觀效果；(3)中庭中應該包含人的活動，也可以將餐飲、娛樂、休息等功能放入中庭空間，創造充滿生機和活力的商業空間。
1.1.3過渡空間設計 過渡空間在大型商業建筑中一般是指過廳，位于通道交叉口或空間性質發生變化轉折的地方，它往往成為設計中創造空間層次的一種手法。在對過渡空間進行設計時，應該注意其美觀、安全和商業等各方面的功能。
1.2交通型空間設計
1.2.1水平通道設計（1）室內通道應該盡可能與外部通道連續，并有一個寬敞開放的入口；（2）室內通道應該比通常的地面商業空間走廊更寬、更高，能提供小憩與社交的空間；（3）通道要簡潔、明快、方向感強，禁止采用盡端式布局，要確保有兩個方向的疏散通道。
1.2.2垂直通道設計 在大型商業建筑中，垂直通道包括樓梯、電梯、自動扶梯等設施以及其緩沖和聯系空間，它是大型商業建筑內部公共空間的交通命脈。樓梯的設計應與其他空間形態結合設計，如利用樓梯高低錯落的梁板來分隔室內空間，利用樓梯的可塑性裝飾來創造特殊的室內藝術氣氛等；電梯的設計應該盡量避免使購物者失去方向感的設計，同時電梯需兼顧殘疾人、老年人的利益，為其提供便利；自動扶梯的設計中應將光、聲、藝術品和其它一些環境設計要素一起使用，以加強空間的寬敞感，豐富空間層次。
2、商業建筑公共空間的環境設計
2.1光線環境設計
大型商業建筑公共空間的光線環境設計可以起到烘托商業氣氛、刺激消費，提高環境品質的作用，其設計一般包括自然采光設計和和人工照明設計兩種。
在公共空間中采用自然采光設計可以節約資源和環保，同時也能避免長期面對室內環境而產生的壓抑感。大型商業建筑公共空間的自然采光一般用于室內頂部，常見于大型中庭和室內步行街空間，利用玻璃頂棚和大面積采光窗通透自然光線，加強內外視覺交流，使建筑室內外空間更好的融合。
人工照明設計較自然采光來說，更具有靈活性，一般易于控制，產生各種商業性和藝術性效果。對于大型商業建筑的公共空間而言，人工照明首先須保證室內外的基本亮度需要，在建筑室內，一般采用頂燈、筒燈和熒光燈等照明；在建筑外部，一般采用大型的遠距離探照燈擴展照明空間，方便休閑購物者進出商業建筑。其次，為吸引顧客，裝飾性的照明設計也必不可少，在室內，可根據不同類型的商品采用不同強度和色彩的燈光；在建筑外部，采用色彩、亮度合適的霓虹燈和富于變化的燈條來吸引顧客。
2.2色彩環境設計
色彩環境的設計在商業建筑公共空間中十分重要，其目的是調節光線、調節空間，活躍商業氣氛，給顧客創造親切、舒適、生動的購物休閑環境。大型商業建筑公共空間的色彩環境設計應注意以下幾點：（1）色彩環境設計應建立在與其空間功能相一致的基礎上，不同的空間功能、不同的時間運用不同的色彩；（2）商業環境中商品的銷售區和人的活動始終是最重要的，尤其是售賣空間的表現，公共空間環境應以背景的角色出現，不應過分渲染；（3）要注意情調氣氛的創造，既要有基調，又要有重點和興奮點，同時注意各種色彩比例的恰當和均衡，注意與形體空間的虛實、明暗、陰影的配合，以達到最佳效果。
2.3景觀設施環境設計
在商業建筑內部，一般也可采用盆景、花壇等小綠化帶來裝飾通道或室內步行街，或布局一些移動售貨亭、涼棚、電話亭、燈柱、鋪地、招牌等室內小設施，也可以布局咖啡館、茶藝室、特色休息長椅、兒童設施等來營造歡樂的氣氛或形成某種特殊的氛圍，增加情趣。總之，景觀設施環境設計增加了公共空間的趣味性，是空間環境中必不可少的裝飾品，在設計中應該與公共空間各界面及其他環境因素綜合考慮，力爭做到協調、統一。
結束語
在現代化商業建筑公共空間設計中，應注意把握公共空間的整體和諧統一性，靈活多變豐富性以及環境設施人本性，商業文化滲透和藝術性，同時還要考慮到經濟性與節能環保的原則。商業建筑的公共空間在商業建筑中扮演的角色越來越重要，對商業建筑公共空間進行界面的全方位設計，不僅是建筑業發展的要求，更是城市發展設計的重要組成部分。
參考文獻
關鍵詞：商住綜合體；公共空商；場所精神；設計策略
1引言
場所精神的最早提出者為諾伯格•舒爾茨，其是指建筑的一種總體氣氛，是人的意識和行動在參與的過程中所獲得的一種場所感與空間感。場所有著能夠吸收各種各樣內容的能力，其能為人們提供一個固定的活動空間，在一段時期內為特定的群體保持認同感與方向感，即是指場所精神的內涵。對于商住綜合體項目而言，場所精神對整個項目的設計效果起著決定性的作用，尤其是在項目公共空間設計中，其十分強調空間的歸屬感、方向感與場所感。因此，如何利用場所精神的內涵進行商住綜合體公共空間設計，以提升綜合體建筑的整體品質，滿足現代人對于高品質生活的追求，是作為設計人員應重點關注的問題。
2場所精神理論分析
場所即是指有歷史、文化、活動等意義的空間，而場所精神是指在一個固定空間給人帶來的一種歸屬感、安全感、方向感；從廣義上來看，場所精神也是指這個場所符合城市當地氣候、地形、生活、以及建布局的一種氣質。諾伯格•舒爾茨認為，場所精神是建筑現象學的核心內容，認為對建筑的分析討論應該回到場所。在建筑設計中，因為有了場所精神，使建筑空間不至于僅是冰冷的三維幾何系統，光線、聲音、活動等所有的一切融入這個場所，給予了空間溫暖、協調感，賦予了建筑存在的生存，使建筑空間不突兀，節奏與周圍合拍。由此可見，場所精神也是建筑設計的重要內涵。
3商住綜合體公共空間
商住綜合體公共空間即是指位于商住綜合體建筑內部的公共空間，是為消費者、居民提供休閑娛樂、公共交往、便民服務、日常集會、節慶活動的開放性場所。商住綜合體公共空間是城市公共空間的重要組成部分，也是城市居民生活、休閑必不何少的空間，更是承載城市精神文化建設的重要空間。與其他類型的公共空間相比，商住綜合體公共空間大多處于城市的繁華地段，交通便捷、獨具特色，居民可通過公交、地鐵、開車、騎行、步行等各種簡單便捷的方式到達。商住綜合公共空間的良好建設，不僅能有效提高商住綜合體項目的整體形象及影響力，還能增加綜合體項目的服務半徑，吸引更大范圍內的居民來此消費。因此，在商住綜合體公共空間設計建設中，必須要注意空間的安全性、舒適性、多功能性、能夠廣泛參與性等性能特點，才能確保商住綜合體空間的長久活力，提高建筑的凝聚力。
4場所精神在吳江華潤中心商住項目中詮釋
4.1項目背景
本項目為吳江華潤中心商住項目，項目用地面積8.2hm2（約123畝），總建筑面積147336.05m2，其中地上建筑面積257910m2（包括商業面積100000m2，住宅面積1577910m2）。地上商業總面積100000m2中，含自持約80000m2，可售商業約20000m2。本項目位于吳江太湖新城，與老城區隔蘇州河相望，北臨開平路，東至冬梅街，西至秋楓路，南至規劃支路，項目東側為華潤凱旋門項目。本項目中，臨鄰開平路一面的商業價值最大，其也是整個項目最優的展示面。東側規劃路與開平路相交，且與東部住宅小區入口相鄰，能夠為商業帶來固定人流，形成重要節點。項目西臨秋楓河，作為臨床景觀為住宅建設帶來的一定的提升價值，但同時也受河道阻擋，阻斷了其與西邊地塊的聯系，故商業價值較低。而南側規劃支路受到規劃用地性質的限質，雖然有較高商業等級，但利用優勢不足（圖1）。本次規劃充分發揮項目基地特點，地塊北部區域為商業，南側為住宅區。在商業區，臨近地鐵口，沿主干道開平路設計為購物中心，商業街沿冬梅街與購物中心南側設置，保證了商業界面的延續性，方便東側與南區住宅人流的導入，創造良好的商業氛圍。住宅通過建筑的高低錯落和形體組合為蘇州創造優美的沿街風景。每個區域均合理組織交通動線，保證了城市交通組織的有序運行。遵循“人與環境和諧共存”的設計準則，在尊重原有環境的前提下,努力創造出自然的、生態的、美觀的理想商業與生活環境。為進一步促進該項目與周圍環境的融合，提升項目的整體品質，本項目公共空間設計中十分注重對場所精神理論的融入。
4.2多元化場所空間形成
將場所精神應用于本項目公共空間設計中時，則表現為對公共空間的認同感、方向感與歸屬感。基于空間與特性兩方面考慮，設計多元化、多樣化的場所空間，通過豐富的環境意向，有助于提升人們對空間的認知，滿足不同人士對于空間環境的各種需求。本項目中，充分考慮到購物者與居民的生理及心理需求，利用平立面的輪廊、建筑物風格、標志物等，創造豐富的、適宜的、具有強烈方向感的、富有韻律的、連續擴展的多層次、多元化場所空間，以實現環境空間系列對不同行為方式的支持。在地塊北商業區域，遵循商業布局的基本原則，合理組織室內外人行動線，機動車交通路徑清晰明了。合理的商業布局有助于拉動人流，提升區域商業影響力，打造吳江太湖新城充滿活力、個性鮮明、主題突出、多種層次的商業空間氛圍。在地塊南住宅區域，設計靈感源于都市人對于“綠”的渴望與追求，以“綠島”作為方案設計的主線。同時結合生態設計的一些理念和特征，通過合理的設計，巧妙利用中心綠化，營造出戶戶看景，戶戶有景的宜居社區。景觀綠化利用地形的起伏變化創造出豐富、多元的豎向公共空間，大氣又不失典雅，開闊又不失靈動（圖2）。
4.3與城市空間的融合
通過廣廳式的城市與建筑過渡空間，將商住綜合體項目公共空間與城市空間良好融合，是本次項目中公共空間設計的要點之一。其一，加強規劃設計與建筑設計的靈活性，使具體操作便于實施和房地產經營，盡量在不削弱項目整體布局與環境的前提下，設置合理比例的房型分配和架構，便于市場經營。其二，項目規劃設計因地制宜，充分挖掘項目空間個性，合理有效地利用土地，通過簡潔典雅且具有鮮明個性的設計手泮，創造高品質的商業與社區空間環境。其三，利用標志性的城市元素以及鮮明特色的標志物，形成富有風格、獨特的空間特征，以便于本項目的正確定位，幫助商住綜合體項目有效匯聚人氣。本項目中，北區商業由一個持有型購物中心和沿地塊東側及購物中心南側，呈”L”型布局的可售型商業街所組成。購物中心共四層，商業街為兩層。商業區總建筑面積為100000m2。建筑空間布局充分考慮了與城市空間的連接，城市地鐵出入口位置與商業區很近，主要購物人流的來源方位面對商業區。充分運用場所精神理念，商業區呈廣廳式開放的公共空間，為人流的休憩、交流、娛樂打下了良好基礎，進而為太湖新城打造良好的商業氛圍。南區住宅由7棟高層住宅（共12個單元）以及2棟商業建筑所組成，住宅層數從10層~34層不等，南區住宅地塊總建筑面積169162.66m2。建筑公共空間布局充分考慮到了與城市空間的良好過渡、銜接效果，沿規劃支路考慮高低錯落的天際線關系，為城市創造良好的住區形象。物業管理及社區用房布置商業建筑的2-3層及1#首層，物管用房和社區用房面積為1679m2。小區內共設置3個小區變電站、1個開閉站，全部設在地面上位置合理均布，且兼顧景觀綠化的需求，充分滿足了場所精神的高要求。另外，住宅小區內設置有一個煤氣調壓站，位于4、8#樓之間，位置隱蔽并與景觀綠化完美結合，不會影響公共空間的協調性。
4.4個性化場所的營造
營造個性化的場所也是體現場所精神內涵的重要設計策略，本次項目中，主要在商住綜合體內部的重要節點位置進行個性化場所空間的營造。綜合體內部重要節點的公共空間主要是指與電梯、自動扶梯等垂直空間相結合的公共空間，其作為各業態空間人流的轉換中心，具有強烈的視覺感、場所感，是人們處于商住綜合體內部時所聚焦的重點。因此，在對此類空間場所進行個性化設計時，主要是從藝術的角度考慮，營造出具有鮮明個性，能夠吸引人在此駐足休息，能夠放松人們心情的空間場所。本項目商業區樓梯分為客用樓梯、內部專用樓梯、避難專用樓梯三種，遵循均衡、合理布局原則，保證三種樓梯在商業建筑中的布置距離合理，并通過鮮明的標志使人們明確知曉每種樓梯的用途，以方便人們的日常購物及發生緊急情況時的安全避難需求。將自動扶梯設置成單向流線型，使人們在上下交通時需要一段距離來轉換方向，這段距離的公共空間設計藝術感、鮮明的背景圖案，不僅能夠給人們以美的感受，還能通過舒適的空間環境吸引顧客，增加他們在商業綜合體內的停留時間，對提升建筑的商業價值也有重要意義（圖3）。在中庭空間設置觀光電梯，觀光電梯形成了中庭空間的動態景觀，通過觀光電梯還能使人們在上下的過程中觀賞到中庭公共空間的景色，提高人們的認同感與歸屬感，充分發揮出公共空間場所精神的內涵。另外在設計中，通過將水平公共空間與垂直公共空間進行良好的銜接，為營造個性化場所打好基礎。本項目中，在節點與端頭設計中庭或廳空間，同時通過曲線型、直線型、網狀型、輻射型等多種的平面交通形式及垂直交通的合理應用與良好結合，形成明朗、有較強導向性的人流動線，使人們處于商業綜合體中時不至于單調、枯燥，有逛商場的興趣。也便于人們對建筑整體格局有良好把握，不會因空間布局混亂而迷失方向，在各節點與端頭的公共空間還能休息、娛樂，減緩疲勞（圖4）。
4.5人與環境的共鳴
人們的生活環境、生活體驗決定了對場所的認同感與歸屬感，因此在本項目公共空間設計時，充分考慮到了人們對當地自然與環境的親切感。在公共空音設計時，充分引入一些當地獨有的特色元素、自然環境元素等，以創造出宜人、舒適的公共活動空間。項目商業區的設計方案旨在通過蘇州吳江印象，展現地區的特色風貌：太湖、水鄉、假山……自然給了這個地區特有的景致，而人文歷史又給這個地區烙上特有的江南風情。在公共空間的設計方面，十分重視對場所精神的詮釋，重視人與環境的共鳴。在公共空間立面設計中，借鑒和利用蘇州地區的造景手法，各種元素的相互重疊、相互映襯，把人們對景觀的印象轉變對空間立面語匯中，結合不同的材質、體塊、甚至包括廣告燈箱等元素在很長的沿街立面如山水畫卷般展現。添加后的元素將這里變成有創新意識、魅力四射、令人神往的地方。商業項目不僅影響該地區周邊的建筑形象，同時也要在整個區域中突顯出自身的風格，所以，在了解和周邊競爭項目的立面形態后，更加堅定了以現代的、靈巧的的設計風格和手法，回歸設計的起點：讓商業人流活躍起來，更為自由、流暢地在建筑空間的活動（圖5）。
5結語
建筑現象學的核心內容便是場所精神，將其應用于商住綜合體項目公共空設計建設中時，其對整個建筑的品質與質量起著直接的影響作用。作為建筑設計人員，在進行商住綜合體項目公共空間設計時應該重視對場所精神的合理融入。從城市經濟水平、地域文化、居民生活習慣、地形地貌、氣候環境等方面綜合考慮，將建筑、環境與人三者相互融合，力求商住綜合體公共空間的設計效果，使人對場所有良好的感知與體驗，帶給人們對于公共空間的認同感、方向感與歸屬感，進一步為提升整個綜合體項目的建設質量，促進經濟效益打好基礎。
參考文獻：
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關鍵詞：城市公園犯罪可防衛空間
1.前言
城市公園是城市重要的公共活動空間，它必須承載對于城市整體的形成具有重要意義的公共活動。公園僅僅有完備的功能和美麗的形式是不夠的，更重要的是安全性,也就是提供必要的安全保障。城市公園設計手法往往又與安全性相沖突，而導致大量的空間盲區和犯罪死角，城市公園犯罪日益嚴重，人們“談園色變”，公園失去以往的功能與活力。可防衛空間理論，即通過有效的環境設計來阻止和預防犯罪的發生。可防衛空間理論發表已經30年，但大多數是關于城市社區的空間防控[1]。筆者認為在進行公園設計時就要考慮到犯罪問題的存在, 以及犯罪可能對這個空間造成的影響。本文主要從公園犯罪特征角度探討城市公園設計中的可防衛空間。
2.公園犯罪特征
2.1公園犯罪類型
據調查：暴力犯罪場所中城市公園占1.8%，其它犯罪場所中城市公園占0.5%，同時城市公園暴力犯罪中搶劫占31.8%，流氓（斗毆）占31.8%，占27.3%，相對殺人和傷害較少[2]。
犯罪場所與犯罪順利程度：犯罪場所雖然對犯罪行為的實施具有一定的制約性，但客觀上也能夠成為犯罪行為的進行創造條件[3]。犯罪人在不同場所的作案順利感受存在相當大的差別。犯罪人對犯罪地的選擇優先于犯罪時間。犯罪人選擇犯罪地主要考慮的是犯罪過程的安全性，“安全第一”是犯罪人實施的首要原則。調查發現犯罪人認為城市公園作案順利程度：順利81.0%，不太順利14.3%，很困難4.7%[4]。
由此可見城市公園是犯罪人心目中的安全場所，同時以暴力犯罪為主，其中搶劫更為突出。城市公園中的大量空間盲區①成為犯罪發生的誘因。
2.2公園暴力犯罪年齡特征
據統計，我國暴力犯罪的犯罪主體絕大多數是青少年，高峰年齡為23歲，此階段人生理發育成熟，精力旺盛、自尊心強、具有較強的攻擊性。同時搶劫犯罪的主體以青少年居多，25歲以下的青少年約占80%左右。其中又以18歲至25歲這個年齡階段占絕對優勢[5]。由此可見，青少年犯罪為公園犯罪的主體。
2.3公園犯罪的時間特征
根據美國學者施密斯的研究，強盜（搶劫）、盜竊，一般在18點至24點時較多，尤以20點至24點為最多；謀殺罪、重傷害罪等針對人身的侵犯，也在晚上10點至12點最多，占16%。晚上8點至次日凌晨2點的6小時中其發案率高達45%，而在凌晨4點至中午12點的8小時發案率僅有1/4[6]。由此可見，黑暗給犯罪活動帶來了方便的條件，搶劫一般發生在18-24點，公園可防衛空間設計還應考慮時間因素，更確切的說應該是光照條件。
綜上所述，公園中主要的犯罪：搶劫、流氓、的發生都需要相對較僻靜、隱私和黑暗的地方，對犯罪人而言最理想的環境，莫過于他能看清楚一切而別人看不到他的地方。公園設計應從青少年搶劫犯和夜間犯罪特點出發，針對犯罪人心理特征，做出應對措施。此外根據青少年犯罪的情緒性特征，公園設計中應注重加強從環境方面控制，減少刺激其產生犯罪的場所。即盡可能的使公園的使用保持在一定水平上，并減少過于僻靜、隱私的空間和空間、視覺盲點以及過于黑暗的環境。
3.公園可防衛空間設計
根據公園犯罪特征，公園設計中存在大量給暴力犯罪提供機會的環境，有必要通過環境設計，制造一種“可防衛空間”，預防犯罪的發生，提高安全感。
根據奧斯卡•紐曼的研究成果，可防衛空間包含領域、自然監視、周圍環境三個方面的內容[7]，而本文根據具體的公園設計和發展后的犯罪防御性環境設計條件，從這三個方面討論城市公園環境設計。
3.1領域防衛感
在城市公園設計中沒有必要提供絕對的私密空間，這種空間往往并不安全。半公共半私密領域可以構成其完整的領域結構。各種壁龕、矮墻邊沿、可倚靠的矮柱、低臺、由矮墻隔斷圍合的小空間較受歡迎,其原因也在于便于匯入整體環境。由此人們既可以感受到公共場所處于監視下的安全感,又可以方便地占有領域,避開沖突和對自身的監視。
3.2自然監視
要求用一種能最大程度地、無意或有意地知道周圍正在發生什么的方式去布置自然景觀特色以及人的行為活動, 空間景觀設計和照明設計應促進這種自然的監視, 使使用者或過路者廣泛地參與監視。
3.2.1空間景觀設計控制
納沙和費雪認為：一個安全的環境在實質方面應該是視野與隱蔽地點的函數，視野越開闊，遮擋越少，則越安全，反之則越不安全。他們的校園調研發現：犯罪與恐懼犯罪的多發地點常常是那些環境的微觀設計使犯罪者得以藏身的地方、過路者無法看到的地方以及被侵犯者難以逃脫的地方。即空間是否處于可監視的環境之下是關鍵[8]。
但公園本身的特點就決定，公園景觀設計手法不可能沒有遮擋，使公園每個角落一覽無余。公園中的設計手法形成了豐富的層次，同時也形成過多的僻靜角落，這些空間雖使景觀具有豐富的視覺效果，但也是犯罪容易發生的場所，因此，我們的設計并不是要把這種空間消除，而是要建立相應的空間領域，將犯罪死角消除，即在保證安全的基礎上，盡量保持公園的景觀與情趣，建立充滿活力和安全感的空間。筆者認為應該從以下方面對城市公園設計進行改善，以提高其防控能力，減少誘發犯罪的外在因素。
（1）空間的對比：入口空間狹小，由小空間進入大空間，且小空間封閉，并要求蜿蜒曲折，空間內部還有隔斷和圓門洞。很容易使罪犯隱蔽和藏匿，導致犯罪的發生，即便是要做到空間的對比，也要盡量減少空間的封閉感，如墻體上開窗，減少小空間的長度，減少內部墻體隔斷等。
（2）藏與露：將某些精彩的景觀或藏于偏僻幽深之處，或隱于山石樹梢之間。這是景觀設計的情趣所在，但藏的景觀過深，前景遮擋過多，或景觀周圍過于封閉，則有隱患。那么可以采取淺藏或者被藏景觀與外部銜接口寬闊，即便視線遮擋也能夠察覺內部的變化，讓人們有安全感。
（3）引導與暗示：園路含蓄、深邃，忌直而求曲，忌寬而求窄。園路若轉角過大同時轉角處種植茂密且高于人視線的植物時，容易出現藏匿角落，影響安全。因此，轉角處應植矮株小于1m或高于2.4m沒有旁枝的植物，或園路轉角較小。
（4）虛與實：墻垣、漏窗的運用，形成虛實對比，具有框景的效果，大面積實墻與精致的小漏窗形成對比，仿佛掛在墻上的一幅幅美圖。但是墻體同時也容易產生空間死角，讓人看不到墻的另一面。可以采用多的漏窗或者減少墻體的做法，盡量使空間通透，雖然會喪失一定的對比效果。
（5）蜿蜒曲折：此手法借助于廊道，“可躡山腰，落水面，任高低曲折，自然斷續蜿蜒”，可使廊道成任意角度的轉折，之字形曲廊更為絕妙。若臨于寬敞的水面或綠地則具有自然監視的效果，不僅具有空間趣味，而且安全，但若在林木中，則安全性大大折扣。因此，蜿蜒曲折的手法盡量運用于視野開闊的地段。
（6）空間序列：既游覽路線的安排次序，由一個空間引至另一空間。游覽路線安排上多為空間對比的循環與韻律，即大小空間穿插。此時應注重空間銜接的設計以及游園路的變化，若空間銜接狹窄且隱蔽，容易形成犯罪空間的邊沿性（犯罪容易在空間的交合或使用功能轉換處形成）。同時主要游覽路線應貫穿休閑區和易形成犯罪空間，即將各功能區盡量處于人們的監視之下。
（7）堆山疊石：可形成主從分明和疏落有致的空間，即利用山石分割空間，或阻隔視線，以山石形成洞壑，曲折回環錯落，忽上忽下。若堆山疊石體積不大則不易形成犯罪空間，但其本身而言，容易形成盲點，如阻隔視線、以山石形成洞壑，極易成為犯罪場所。因此，應以小面積和手法精致、山石本身的美態來吸引人，盡量使人們的視線通透。
3.2.2照明設計控制
公園安全設計應加強夜晚監視，即18-24點的時間防控。此階段最應注重的就是照明設計。情侶的心理特征是喜歡在夜晚的時間待在無人打擾的空間里，即有遮擋而又無光照的環境，此環境極易形成犯罪，因此，照明設計中既要考慮情侶的習性也要考慮安全性。
納沙和瓊斯的校園調查報告說，大學生感到環境安全而提到最多的實質要素就是光線（40.6%），最不安全的實質要素就是黑暗（29.6%），光線和開敞空間都使大學生感到安全，其中光線的影響力最大。可見適當提高照明能有效的降低犯罪發生率和減少人們對犯罪的恐懼感。有研究表明，夜間發生在道路上的犯罪有40% 是在道路照明低于5Lux②，僅3% 的夜間道路犯罪發生在照度高于20Lux 的情況下。但是過于刺眼和閃爍的室外照明，反而降低了人們識別能力[9]。
可見，如果在公園中設置大于20Lux的照度，稍微不適宜交往空間。同時燈具的高度應根據周圍環境設置適宜的尺度，避免樹叢的遮擋。現在，隨著科技進步，采用智能開關方式實現公共照明及環境燈光的自動控制，從而達到優化整個公園燈光照明，降低犯罪率的目的，同時特別應注重的是有休息停留處的照明，如要保持半公共空間性質時，20Lux的照明強度過大，應大于5Lux，較適宜的照明強度為10Lux左右，即稍強于次干道強度的照明較為合適。
3.3周圍環境關系
在公園設計中應該更加注重公園與周圍用地環境的關系。具體措施如下：
公園周邊建筑物應限制臨時建筑物使用數量，并且限制作為物品堆積存放、或拆解等商業用途，藉以減少因物品堆放及拆解等造成的視線死角，以及減少潛在犯罪者藏身之處。當鄰近商業及辦公用途之建筑物時，應調整大型植被栽植比例，并減少公園內環境坡度的變化，以及增加路徑直線穿越部分。介于住宅區與其它土地用途時，增加公園內部環境透明度，并以路徑適當區隔居民與非居民使用范圍。公園周邊非居住性建筑，應以規劃方式設置求援與監視設備，以降低犯罪成功率。公園范圍與周邊街道、巷弄之間，應存在無障礙視線距離，以及多重出入口規劃，使市民可以自公園中心區域、或是街道巷弄，直接觀察活動情形，并形成監視效果。
4.結論
現在大多數公園設計并沒有考慮犯罪因素的影響，公園可防衛空間的設計原則是一種根據犯罪類型進行心理暗示的方法，通過環境設計，促使潛在的公園罪犯感知來自環境的壓力使其放棄犯罪行為，或者限制犯罪條件，即如果不能有效地抵制人的犯罪動機的生成，就從犯罪目標和犯罪條件方面制造犯罪障礙，以達到限制和減少犯罪發生的目的。然而犯罪是一個社會問題不是技術問題，僅僅通過環境設計改善也只是表面現象，不能真正解決問題。應該提倡一種結合社會、設計和經濟的綜合措施，同時從人們的心理素質教育、家庭、學校教育、不良文化等因素方面進行改進。
注釋：
①空間盲區：犯罪中的空間盲區是指那些不易被公共防控系統或個體防控行為所察覺，即“有利于”犯罪發生而有可能成為犯罪載體的空間。
② Lux：光照度是表明物體被照明程度的物理量。光照度可用照度計直接測量，單位是勒克斯。被光均勻照射的物體，在1平方米面積上所得的光通量是1流明時，它的照度是1勒克斯。作為參照：城市快速車道(環城路)采用光照度為20Lux；主干道為15Lux；次干道為8Lux；支路為5Lux。
參考文獻：
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關鍵詞: 居住區公共空間；存在的問題；對策
中圖分類號：TU2文獻標識碼： A 文章編號：
隨著經濟的發展，人民生活水平的進一步提高，我國城市居民的居住生活水平有了大幅度的提高，人們對居住安全的需要從過去簡單的防火、防盜變的更加多元化、綜合化。如果將住宅作為容納室內居住生活的容器，那么社區物質環境則是容納戶外居住活動的空間載體。本文中的公共活動空間既包括那些供居住區內居民日常活動和社會生活公共使用的室外活動空間與場所，也包括構成、圍合、界定空間的建筑小品、裝飾小品、游憩設施小品、鋪地等。因為居住區公共活動空間里，各類小品覆蓋范圍廣、數量種類多、與人們活動聯系密切度高，其安全性與人們戶外生活空間活動的質量與保障息息相關。
1、住宅區公共空間設計存在的問題
1.1 將建筑外部空間作為建筑的附屬品
作為一個居住小區的有機組成部分，公共空間是居民生活不可或缺的獨立要素而非依附于其周邊建筑而存在的附屬品。它不僅僅是一個“景觀”，更像是一個“場所”。在中國傳統對于住宅的理解中，對住宅的室外環境就有很高的要求。如王昀在《空間的界限》里曾經這樣解釋中國古代的空間觀：“中國的審美觀中有一條重要的原則，就是審美對象必須體現‘氣’。‘氣’是萬物的本源和生命，是藝術的本源。繪畫藝術中的虛實相生，書法藝術中的計白當黑，都是由實所圍合的虛空，到所產生的變化所達到的審美感受。”他將這種基本的審美感受和四合院建筑的形制結合起來研究，認為中國傳統建筑本身與自然宇宙間存在著某種同構的關系，即“宇宙模型”。然而時下很多設計都忽略這種由來已久的精神需求，生硬的用一些西方景觀元素來點綴建筑外部空間，這樣做的結果無非是為了滿足城市規劃管理所要求的硬性指標，充其量只起到美化環境的作用。
1.2 忽視地域性特征
城市的地域環境對于創作過程的影響是不言而喻的。任何城市都會有它發展的軌跡，任何地域也有它獨特的歷史。根據所在地的自然氣候特征、地形地貌、社會歷史環境的不同，居住區公共空間的設計也不會相同。所以中國各地居住區規劃不可能都遵循同一種模式、其位置、規模、風格、形態必然會隨著這些因素的變化而變化。那些充斥著當今設計市場的所謂“本土化”方案，如江南水苑、帝囿風格幾乎走遍了大江南北，然而這些顯然不是哪里都適用的。雖然建筑師們也做了一些嘗試，但是總的來說“和傳統建筑相結合”還是僅僅局限在為數不多的幾個手法層面上，例如園林造景的手法，古典形式的借用等等，缺乏真正的對于我們集體記憶空間特征的思考。
1.3 設計手段單一
就建筑設計本身而言，尤其是建筑建造的幾大重要特征——建筑尺度、表皮處理和主體建筑的建構方式上，當今建筑師一則采用原本的西方現代主義構成手法，另一則采用歐式古典、新古典元素進行立面裝飾。與其相呼應的，公共空間中的景觀設計也多采用西方園林景觀的構成手法，有的為了便于設計和管理，幾乎沒有可進入性。景觀層次單一，缺乏中國傳統園林景觀的多層次趣味性。尤其是小區的入口部分，往往在設計時植入現成的方案，大面積的綠化景觀無法為人所用。有的為了滿足小區的綠化率，隨意劃分綠地，導致綠地的大小尺度失調，無法滿足商品房景觀共享的原則，使景觀和建筑脫節，無法滿足應有的歸屬感。
2 、解決對策
針對上一節所提出的幾個問題，筆者對居住小區公共空間的設計方法進行了如下思考。
2.1 以人為本的戶外景觀設計
居住小區的戶外空間應當適合于公共活動的產生，它不僅應該提供給住戶視覺享受，還應滿足住戶的休憩、交流、活動，是居民交流和參與的主要載體。在進行景觀設計時，應首先考慮人們的行為規律。例如中老年人和兒童大多在陽光充足的時候進行戶外活動等等。揚?蓋爾在《交往與空間》中指出室外空間的生活分為兩種模式：正效應過程和負效應過程。其中正效應過程是指開始做某一件事時候，別的人就會表示出一種明顯的參與傾向，親身參與或者體驗過程。而負效應過程由于沒有活動發生，則沒有被吸引的機會和可能。戶外景觀可以采用一些處理手法來誘導居民的行為活動。
群體使用的設施和孤立的活動設施相比，更能夠激發人的參與意識和競爭意識，使活動場所的效用能夠更充分地發揮在誘導居民的活動手法中，最重要的就是室外遮蔽空間的設計，例如室外涼亭、景觀廊和結合公共活動用房的灰空間等。亭子和廊道是有效的組織人們日常交往和活動的空間。人們可以在里面交談、游戲，也可以擺置一些桌椅等在里面下棋、休息，將它們作為長時間停留的空間。這樣，亭子和廊道中可能形成固定的交往模式，引發人們對這個場所的情感和寄托。在具體的設計中，可以將各種景觀要素結合起來，例如噴泉——坐椅——涼亭——籬笆長廊形成一組主序列，健身設施、信息欄等公共設施形成活動的輔助序列，這樣空間上的連接和轉換使場所之間相互區分又有聯系，營造了一個使用性很強的交往空間。
2.2 充滿地域性特征的景觀設計
除了各種活動設施和活動場所之外，靜態的景觀也可以起到聚集人們駐足欣賞參觀的目的。
首先，雕塑是居住小區景觀環境中的一個很好的要素，雕塑同建筑一樣引導人們運用視覺審美去體味形態空間。在處理雕塑和建筑的關系時，雕塑不能生硬的布置，應該經過融合后使兩種藝術渾然一體，展示建筑的形態美的同時，也表達雕塑所闡釋的情境風格。此外，城市雕塑結合公共綠地綠化以及生態綠地等綠色空間體系進行創作，也不光在色彩、形態上起到作用，而是切實的能夠營造使人們放寬心胸、休憩游玩的良好景觀。也可以設置能為鳥類等棲居提供條件的雕塑，營造居住區中的小生態，同時增加居民的生活情趣。
第二，水體的設置也能營造居住小區別樣的感受。各種各樣的噴泉、水池、跌落的水體和瀑布等等，能夠吸引人們觀賞水景之美和從事各種與水體相關的活動。有的居住小區的設計理念就是圍繞著大片的水體展開，所以也特別應該注重水體周圍環境的營造。可以建造一些沿湖的漫道，還有涼亭、噴泉等，提供業主漫步、游憩、賞玩等多種親水活動的需要，并且還利用大面積的湖水，放養魚類，開展垂釣活動，更加增加湖水的活力與人氣。同時，還可以在湖邊栽植各種植物使小區四季都能獲得應時的景觀。
2.3 明晰洗練的設計手法
2.3.1 便捷的公共交通空間
在居住小區中的公共交通空間主要有：車行出入口、人行出入口、小區或組團道路、地上或地下停車場、消防車道或消防場地、單元出入口。各個等級的交通空間，是小區居民日常進出的必經之路，幾乎所有居民都會在各個交通結點停留。在遵循國家和地方規定的各項規劃設計規范條例之外，交通空間最大的設計原則，就是保證通行的便捷和安全。
2.3.2 良好的入口轉換空間
某小區入口設計，將小區的入口和小區公共建筑結合起來，在主入口周圍布置物業辦公用房、業主活動中心和幼兒園，三者中心留有足夠的活動廣場，使居民未進入小區之前，首先從心理上融入小區的氛圍，很好的達到了明確區分內外的作用。小區內的業主可以順路接送孩子上下幼兒園，參與各種活動，辦公物業的工作人員也可以便利的上下班，管理小區的各項業務，從而可以很好的集散人流，同時不干擾小區內部居民的生活。同樣的，這個主入口也不允許機動車的出入，機動車的出入在南百米余處另辟出入口。
另外，在居住小區中私密與公共空間的轉接，即單元的入口部分，也是居民使用頻率很高設計結點。作為過渡空間，單元的入口起到室內外空間的銜接作用。在設計時，首先保證室內私密性和出入便捷的基礎上，可以通過借景、框景、障景等傳統的設計手法，將室外的自然景色引入室內，將室內的空間延伸到室外，使二者有機的結合，形成自然的空間轉換。
2.3.3 合理有機的外部空間結構層次
外部空間組織的優劣直接影響居民戶外活動的頻率，從而也影響居民交往的頻繁程度，而鄰里交往又是形成社區認同的基礎。因此，為了使居民對自己所生活的社區產生認同感，加強社區的凝聚力，促進社區分化的繁榮，必須做好社區外部空間層次的組織。完善外部空間的規劃結構層次，不僅要與相應的規劃結構層次銜接，進一步完善整體規劃結構，還應該使外部空間有利于交往的形成，從社區的角度考慮空間的營造，增加鄰里經常性見面的場所。相對而言，居住區級和居住小區級的空間對于促進社區關系的影響比較小，而組團級別的用地則影響較大。
在某山水居小區的規劃結構中，整體采用了多中心的規劃模式，道路將地塊分為了七個部分，自然形成了七個組團。組團自然的圍合又形成了三個中心，每個中心設有相應的活動場地與景觀以及其配套設施。組團路交叉口都設有廣場，形態各不相同，廣場邊緣設置小商業或服務性商業。除了空間開合有致，形成了不同功能不同要求的空間形態以外，這種傳統的聚向性組織模式有益于組織內部居民的自我管理和自我服務，從而促進社區的建設和發展。
另外，公共設施的配套是小區規劃的一個重要部分，它的分級一般與居住區規劃結構基本上一致，與之相連的公共空間也應與社區的布局相匹配。其中屬于公益性的設施如社區管理、服務以及對社區居民活動影響較大的設施盡量安排在社區這一層次上，并在布局上相對集中分布以利于社區向心性的形成。
3、結束語
改造后的城市在迅速改變城市面貌的同時，也對住宅區居民的生活產生了一些負面影響。為了確保城市環境和都市景觀的整體美觀，就要對住宅區公共空間進行優化設計。同時，住宅區公共空間的規劃建設是一個系統工程，需要多方面共同配合，并遵循人與自然共生的原則，創造出更加舒適、更加便捷、更加文明健康的人居環境，創造一個科技環保、健康舒適的宜人社區居住環境。
參考文獻
（蘭州石化職業技術學院，蘭州 730060）
（Lanzhou Petrochemical College of Vocational Technology，Lanzhou 730060，China）
摘要： 我國有著五千多年的悠久文化歷史，我國傳統風水文化蘊含的哲學思想、價值取向、審美心理等對中華民族的發展產生深遠的影響。我國現代室內設計強調人與自然的結合，而這正是傳統風水文化的體現。
Abstract： China has a history of more than five thousand years. China’s traditional geomantic culture contains the philosophy, value orientation, aesthetic psychology and so on, which has a profound influence on the development of the Chinese nation. The modern interior design emphasizes the combination of human and nature, which is the embodiment of the traditional geomantic culture.
關鍵詞 ： 傳統風水文化；室內設計；應用
Key words： traditional geomantic culture；interior design；application
中圖分類號：G112 文獻標識碼：A
文章編號：1006-4311（2015）06-0298-02
0 引言
我國傳統建筑文化有著五千多年的歷史，經過五千多年的發展我國的建筑文化形成了自己獨特的風格，其顯著的特點就是實現了人與自然的和諧融合，主張順應自然、利用自然實現“天人合一”。而“天人合一”是傳統風水文化的核心體現，是風水文化在現代室內設計中的應用體現。
1 傳統風水文化的概述
在當前人們一提到傳統風水文化，就會將其與封建迷信相聯系，其實這種觀念是沒有認識到風水文化博大精深的文化內涵而造成的。風水是祖先對環境持有的價值觀與心理行為的取向，其是充分考察了自然環境，通過利用自然環境、改造自然環境，而創建的人與自然和諧發展的生存環境，是天人合一的至善境界。因此將傳統風水文化定義為：在人們不斷實踐中根據自然規律總結出來的，兼容現代地理學、地質學、氣象學以及景觀學等多學科的文化。
2 傳統風水文化在現代室內空間設計中的應用
在傳統風水文化中，“天人合一”是傳統風水文化的精髓、生態化是其價值取向，因此風水文化在現代室內空間的設計中更多的表現為一種空間感，其主要表現為以下幾方面。
2.1 現代室內空間設計中的“氣場”與“陰陽” 縱觀我國的歷史建筑，無論皇宮建筑還是平民房屋其都緊緊圍繞“陰陽氣場”而設計，比如北京的“養心殿”內的木床緊挨著墻壁，其就是利用傳統風水文化“靠山”的理念，現代的建筑室內設計都在流行大客廳，小臥室的設計風格，并且客廳的位置都要與大門相連，從平面效果圖分析，其很好地形成了最吉利的氣場，從而對人們的居住起到了積極的作用，因此保持此種氣場，主要從以下兩個方面進行設計：一是重視門、窗與陽臺的作用。門是連接室內與室外的主要通道，雖然現代人們居住的房屋都是設計師已經規劃設計好的，但是有些高層建筑的設計存在著風水方面的不合理性，最常見的是門與窗戶的對沖，門窗對沖在我國傳統風水文化中屬于大忌，不利于財運的聚集，因為有大門而入的財運沒有經過循環就通過窗戶流出，因此要在大門的入口處設置一道玄關，改變氣體的流動路線，使財運在室內良性循環；二是室內空間的“動、靜”區域的劃分。合理劃分室內的動與靜是為了營造一種良好的氛圍，提高人們居住的舒適度與滿意度。傳統風水文化認為合理劃分動與靜區域是實現室內良好氣場和調節陰陽的重要手段，具體的設計原則是根據具體的功能合理地劃分，比如承擔家庭活動的場所，客廳、餐廳、廚房等要設置的相對比較寬敞，而休息的地方則要設定的封閉。
2.2 室內空間設計的“天人合一” 一是注重建筑與自然的融合設計。“天人合一”是傳統風水文化的核心，“天人合一”強調人與自然的兩宜，既順應自然，又要加以改造自然、利用自然，實現人與自然的協調關系，因此在室內空間設計時要體現出室內外空間環境的互通性，在現代室內設計時要根據不同的空間形式采取不同的空間互通方式，比如對于開放性的空間需要重點考慮人們在室內與室外所體驗到的持續關系的視點轉移，比如套間住宅的陽臺可以通過玻璃隔斷實現，這樣可以實現室內與室外的相互借景；二是重視室內設計與整體建筑風格的融合。基于低碳原理，室內空間設計要盡量與整體建筑風格相保持一致，保證室內設計空間具有歷史的延續性。
3 傳統風水文化在現代室內整體裝飾效果設計中的應用
室內裝飾屬于室內設計的重要部分，其主要包括室內墻面、地面色彩以及材料等方面的設計。
3.1 傳統風水美學在室內裝飾設計中的闡釋 傳統風水文化美學思想包含自然美、象征美、構圖美以及人文美，當前很多室內設計注重與傳統美學的融合，形成了賦有特色的中國古典裝飾風格。風水美是建筑設計中經常應用的一種手法，比如在室內裝飾中人們常常要通過各種色彩背景圖表達出設計的空間要求；平面方正是風水學對構圖美的追求，在現代室內裝飾設計中，設計師充分考慮了空間設計的造型問題，人們都熱衷于采取方正形的建筑設計要素，比如在建筑空間的梁與柱體之間必須要通過界面裝飾進行掩蓋，因為風水文化認為有梁柱的地方就會出現尖角，不利于室內良性氣體的循環，會影響人們的生活質量。
3.2 傳統風水五行在室內裝飾設計色彩中的破譯 色彩在室內設計中是最活躍的因素，傳統風水文化中的色彩與五行是緊密相連的，五行之間對應著不同的顏色，而不同的顏色代表著不同的內涵，因此在室內設計中通過設定不同的顏色可以表達不同的含義，只要合理的應用好顏色效果就可以提升室內設計的整體效果，給人一種氣場的提升，以室內客廳色彩裝飾為例，客廳設計屬于一個家庭的門臉工程，客廳的裝飾效果對于提升一個家庭的整體形象具有重要的作用，通過設定科學的顏色可以提升人們的視覺感受，調節人們的情緒。客廳的顏色取決于室內裝飾的整體色彩基調，雖然在設定具體顏色不一定要襯托戶主的無形，但是必須要綜合考慮客廳的朝向，根據客廳朝向選擇合適的顏色，比如客廳的朝向向東，那么就應該選擇黃色，因為東方五行屬木，按照五行生克理論，土乃木之財，而土的代表顏色是黃色，因此客廳的顏色應該以黃色為主。
4 傳統風水文化在室內陳設設計中的應用
室內陳設設計大致包括家具設置設計與其它室內陳設設計。利用家具進行室內設計是戶主實現自我設計的直接體現，反映了戶主的文化素質、生活情趣。通過傳統風水文化中的“趨吉避兇”思想應用到室內陳設設計中，可以給人以最大的精神安慰。
4.1 家具設置體現“山水”格局思想 家具設置充分體現了傳統風水文化的“山水”格局思想，比如在餐廳的空間設計中，可以設置一面墻作為陳列架，在架子內放置一些美酒、紀念品等，不僅可以為室內增添華麗的色彩，而且還賦予餐廳一種文化氣息，而且餐廳的陳列架高而長，其體現的是“山”的象征，而相對陳列架的“山”型，餐桌構成了河流，充分體現了山水格局思想，而且此種格局會給人一種空間上的視覺拓展功效。
4.2 具有“生旺”作用裝飾品的陳設 在進入室內的顯眼位置安防一些吉祥物，可以瞬間給人一種心生愉悅的感覺，比如在客廳中經常掛的中國傳統風水字畫等對于提振家庭的氣息具有重要的作用，一般將吉利字畫作為家里的中堂，懸掛于客廳，以求錦上添花，旺上加旺，是良好家居的布置方法之一；養魚是許多人的愛好，也是室內重要的裝飾品，通過養魚不僅怡情養性，而且其在傳統風水文化中具有化煞旺財的作用，但是對于魚缸的位置具有明確的說法，在風水文化中養紅色魚代表著旺財，按照五行，魚缸應該存放在北方，而且在室內養魚會使室內的空氣得到凈化，美化居住的空間環境，提升居住著的心情。
4.3 室內鏡子的設計 鏡子在人們的生活起居中發揮著重要的作用，同時也是驅邪的重要工作，按照傳統風水文化理念，如果大門處于穿心劍格局，可以在門內的屏風上加裝一面平面鏡子,對于不良格局有化解作用，雖然此種說法具有一定的迷信說法，但是其具有現實的作用，比如在進門的玄關處設置一面鏡子，可以方便人們在出行時整理儀表。但是如果鏡子的安裝位置不合理就會給人們造成傷害，比如將鏡子對著床位的話，就會容易導致人們在剛起床時出現頭暈目眩的現象，甚至在半夜起床時，因為鏡子中反射出自己的影像而嚇到自己，尤其是在老人居住的臥室內不要將鏡子直接對著床位。
參考文獻：
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關鍵詞：校園；敘事性空間；心理時間；蒙太奇
中圖分類號：TU-024
文獻標識碼：A
文章編號：1008―0422(2008)01-0136-05
作者簡介：王雅涵(1982-)，女，天津市人，同濟大學建筑與城市規劃學院2005級碩士研究生。
在對建筑空間本質與意義的追尋中，現代建筑哲學重提知覺和體驗。對建筑空間的審美體驗超越了平面的繪畫，靜止的雕塑，有著被環繞和不斷變化的品質，建筑空間在知覺中自明。這種交融的體驗，主體與場所的合并，是建筑空間的原始動力。敘事性空間就是這樣一種將本質和意義融入體驗的詩意空間。
“大學校園的場所精神，是指身處其中的師生員工和校外人員在其物質環境中所體會到的總體氛圍以及感知到存在的意義。”敘事性的空間傳達的是文化的積淀，積極地詮釋著場所精神，濡染著學生的心理和氣質。在此學習國外名校的設計經驗，有助于啟發我們的設計思路，豐富外部空間的設計方法。
1 敘事性空間的場所特質
敘事，即講故事，它是人類本能的表達方式之一。敘事的媒介不僅限于語言，其他的藝術載體如繪畫、雕塑、音樂、電影等也可以承載敘事的情節，傳達意義。建筑理論家拉普卜特(Amos Rapoport，1929-)認為，人們是以他們獲得的環境意義來對環境作出反應的。在《建成環境的意義》中，他說：“如圖2 賓大圖底關系圖片圖3 視點2圖4 視點3圖5 視點3上去的空間圖6 視點4圖7 視點5果環境設計在一定程度上被看作是信息編碼的過程，那么使用者可以被看作是對其進行譯碼。”建成環境帶有信息，在環境空間中運動的人依據自己的知覺經驗賦予環境意義。正是在這個層面上，建筑空間具有了敘事的可能性。
談到敘事性的建筑及外部空間，首先可以界定它的兩個層次。
第一，可以稱作“強意向性”的敘事空間，著眼于表達的“意義”，設計者常運用物質符號、空間尺度、方向等進行隱喻，引發聯想：或通過流線的精心安排傳達明確的設計意圖。這樣的空間具有較強的意象性和總體性，設計者采用的是自上而下的理性宏觀敘事方式。
中國故宮的空間序列就是一種宏大敘事，等級和尺度的層層遞進讓人感受到皇家的威嚴氣勢。意大利建筑師居塞皮?特拉尼(Giuseppe Terragni，1904-1943)的一個未建成作品但丁紀念堂是建筑敘事的典型代表，他試圖通過空間本身的比例尺度及相互關系來詮釋詩人但丁的《神曲》。界面的圍合、密排的巨柱轉換著關于罪惡、壓抑與釋放的聯想，頂光、縫隙微光和坡道暗示著世界和我們的距離。他依據流線將地獄、煉獄、天堂作為空間的主題進行表現，欲使參觀者獲得一種強烈的空間體驗和精神歷練。
第二，可稱作“弱意向性”的敘事空間，著眼于表達的“意境”。沒有明確的故事情節，代之以在不同的視點上重疊與多義的知覺畫面，體驗者依據自己的行進路線和知覺經驗串聯這些畫面，給出自己的詮釋，這是一種更加整體和開放的敘事系統，表達的是一種氛圍和意境，一種場所感。
這樣的空間多是串聯各種偶然“事件”的微觀敘事，它往往形成于自下而上或經歷一段時間逐步營建的外部空間當中，如中國園林和一些歐洲小城鎮。敘事性使外部空間成為意義豐富、可讀性強的場所。
2 敘事空間的操作手法――蒙太奇
以上的兩種敘事空間實際上是通過蒙太奇手法上側重點的不同而區分的。蒙太奇是法文montage的譯音，原本是建筑學上的用語，意為裝配、安裝。影視理論家將其引申到影視藝術領域，指影視作品創作過程中的剪輯組合。“蒙太奇思維是時空高度自由的形象化思維方式，它的典型特征是形象化和時空可以任意跳躍的意義組合。”
2.1 物理時間與心理時間
要用空間蒙太奇來影響體驗的時間，首先要區分兩種時間系統。法國哲學家亨利．柏格森(Henri Bergson，1859--1941)，在其著作《創造進化論》中把時間分為兩種，即“物理時間”和“心理時間”，并認為只有“心理時間”才能揭示生命的內在本質。物理時間是自然存在的時間，它不受主觀意識的影響，具有不停止、不重復、不逆轉等特點。心理時間是人的感覺時間，它可隨敘事者的主觀意志而變化不定，在其中自然時間可以被延長、緊縮、省略、停頓等。“心理時間具有主客觀兩重性，是在客觀性前提下敘事者對時間的把握和處理。”
2.2 外部空間的敘事性
敘事性的外部空間具有怎樣的特質呢?
首先，能夠表達一定的主題。
無論是“強意向性”的主題還是“弱意向性”的“事件”，空間表達主題是空間具有敘事性的基礎。表達主題的空間是超越了功能性和單純審美性的表意空間，是非均質化的場所空間。需要說明的是，并非所有的場所空間都具有明確的主題，但是擁有主題的空間才使場所具有了敘事的性質。
在校園中，這樣的空間尤其重要，它可能是由雕塑、水面、草坪等景觀界定的空間，也可能是由建筑界面限定的圍合感良好的空間。它們往往是外部空間的視覺焦點或停留場所，是支持活動和行為的重要節點。
其次，用空間蒙太奇表達時間流逝的特質。
法國敘事學家熱奈特(Gerard Genette，1930-)認為：“研究敘事的時間順序。就是對照事件或時間段在敘述話語中的排列順序和這些事件或時間段在故事中的接續順序。”這實際上是對物理時間與心理時間進行的比對。熱奈特把這兩種時間比較之后分成了四種類型省略、概要、場景、停頓。如果把建筑空間中敘事中體驗者的運動時間(相當于物理時間)與體驗時間(相當于心理時間)作一比對，可以發現同構的現象。稍做分析后可以歸納為：
場景：運動時間與體驗時間比較接近．
停頓：運動時間停止，而體驗時間繼續。例如，在場所中人們可能會停下腳步休息、感悟、欣賞景觀等．
省略：體驗時間暫停，而運動時間繼續。當環境信息簡單無變化，例如在景觀單調的路徑中，人們會停止對環境的認知體驗，僅僅運動繼續
壓縮：運動時間長于體驗時間，往往是由于受到遠處的視覺吸引，心中充滿預期和想象，導致運動的速度加快，
延長：體驗時間長于運動時間，可能是由于空間環境的復雜多義延長了認知的時間，也可能是由于路徑的迂回曲折拉長了體驗的時間。
3 賓夕法尼亞大學校園空間的敘事性解讀
3.1 賓夕法尼亞大學概況
賓夕法尼亞大學(以下簡稱賓大)是美國
東北部八所常春藤聯盟(Jvy League)成員之一的世界著名大學，成立于1740年。它位于費城中央商務區的西側，與費城中心隔河相望，占地108.86hm2(圖1)。中國建筑學子對其并不陌生，我國最早的一批留美建筑家梁思成、楊廷寶等就畢業于此，而其建筑系更因建筑大家路易斯?康而久負盛名。筆者曾于2006年12月赴美國調研期間親歷其校園空間，以下的路徑及視點選擇均來自筆者的資料收集。
3.2 校園空間解讀
敘事的解讀是隨著空間序列中人的運動而展開的，因此本文選取一條穿過校園主要外部空間的路徑，依據不同視點的透視進行分析。圖2是這條路徑所穿過地段的建筑空間圖底關系圖(Figure/Ground Image)，視點按時間順序編號1，2，3……。整個校園空間所展現的外部空間豐富多義，其空間蒙太奇手法可以歸納為如下幾類：
3.2.1 空間蒙太奇延長體驗時間：場所與路徑的交疊；
賓大的外部空間常常表現出一種模糊性，這種模糊性是由場所空間與路徑的交疊而產生的，它不是邏輯上的模糊，而是一種由交疊產生的豐富多意。一般來講，路經與場所承擔著明確的功能，具有穩定的形態。路徑與場所界定分明的空間序列是傳統的、易于理解的。而現代和后現代建筑逐漸厭倦靜態的傳統空間，把運動中人的體驗作為設計的出發點。模糊空間的特點是多視點、碎片化、方向異質性強，它通過造成認知的模糊和選擇的樂趣來延長心理體驗的時間。這種敘事方式是開放和動態的，人們可以根據自己的喜好作出選擇，并對環境信息作出自己的詮釋。
圖2中視點2(圖3)和視點3(圖4)所在的空間是一個多面圍合的開放空間，視點2看到的是對稱的歷史建筑界面與雕塑的搭配，這是主題明確的空間，中心性的強調恰恰暗示了這個開放空間在整個校園中的重要地位。而在這個場所中，場所與路徑的關系是微妙的，傳統院落或廣場等圍合空間的路徑順應空間的方向，強化場所的整體感，而視點2所在空間的圍合界面與路徑是以沖突的方式交疊，路經似乎自成系統，并且把均質的場所空間切割為許多碎片，從而引發多重體驗的可能性。
視點3處的空間模糊性更為明顯。在這里路經呈現出多層次的并置，而種類也更加豐富。向上的一組帶有綠化的臺階本身作為連接不同高度平面的路經，而其形態尺度和與綠化的結合又表現出某種可以停留的場所特質。再往上是兩條路線的并置，由于這兩條路線不能分出主次，因此空間具有了新的可選擇的模糊性。這樣的空間需要仔細體味，依據每條路線上出現的視覺信息來想象和判斷，并作出選擇。圖5是選擇沿視點3左邊的臺階走上去后看到的空間，這個空間由于景深的層次豐富，仍然具有模糊性。
圖8 視點5局部放大和高差處理 圖9 視點1的臺階處理 圖10 視點6 圖11 視點8 圖12 從視點9看路易康的理查德醫學院 圖13 圖14 圖15 視點7 圖16 超級鏈接 圖17 鋪地敘事
視點4(圖6)和視點5(圖7)所在的空間從形態和與整體的關系上看，更多的表現為線性路徑空間。但是設計者卻極力在其中注八場所感，完成了又一次交疊。視點4中的矮墻劃分了空間，鋪地暗示的路徑與整體上的路經方向發生了交錯，產生了模糊的歧義。視點5則在局部設置了可以停留的半圓形場所空間，與路徑進行直接的對話。
3.2.2 空間蒙太奇延長體驗時間：路經的變形與節奏；
延長體驗時間的另一種蒙太奇是通過路徑空間的變形，和控制這種變形的節奏，產生豐富又不局促的多元體驗。路徑空間的變形主要體現為：平面上局部的放大與縮小，迂回曲折、改變方向、剖面上的高差起伏。視點5所在的整個空間中，在短短的90m的路徑上設計出現了6次高差變化、8次方向變化和5次放大縮小的形態變化(圖8)，使運動的過程充滿戲劇性。
視點1(圖9)是從道路進入主要開放空間的路徑，這里也安排了三次高差，使得在道路上不能看到建筑背后的空間，而繞過建筑之后則產生豁然開朗的驚喜感覺。類似的剖面變化還在如視點6(圖10)的許多位置可以見到。
3.2.3 空間蒙太奇壓縮體驗時間欲揚先抑的景框和“超級鏈接”；
這是賓大校園的空間敘事中最富戲劇性的情節。框景和對景是中國園林中常用的手法，而在賓大的校園中也被反復使用。視點8所在位置就是建筑大師路易斯?康設計的理查德醫學院樓。而當你走近這座建筑，首先吸引你的卻是底層架空洞口透出的影影綽綽的風景(圖11)。你不禁要感嘆大師的謙遜品格，同時開始在腦海中構造即將看到的風景。在到達建筑背后空間的這段路徑中，你的體驗時間被壓縮而速度自然加快。框景的蒙太奇手法有兩個作用，一是引導視線，二是產生欲揚先抑的效果，壓縮體驗時間。當你穿過洞口到達建筑后面的園林空間，會發現欣賞大師建筑的最佳視點原來在這里(圖12)。水和倒影增加了靜謐的氣氛，拉長了體驗的時間，使這里成為擁有特殊氣質的場所空間。
視點10是對景與框景的結合。圖13中正前方的視覺圖景并不明確，體驗者必須去猜測可能的空間狀態。當更進一步的時候(圖14)才能明白，原來它是景框后面的一座雕塑。這個雕塑本身的色彩形態配上景框與對景的共同作用，使整個空間充滿了神秘色彩，也成為這個路徑上經典的戲劇情節。
視點7(圖15)仍然是框景的手法，而因為這個景框的方向與整個場所空間方向發生了偏離，導致它會隨著你的運動不期而至，出現預料之外的驚喜。這個蒙太奇可以類比于HTML語言里的“超級鏈接”，是網頁中與其它文本產生聯系的節點：一個世界隨時因為某種意外事件而出現在你的面前。更加戲劇化的是，這個景框是雙重的，中間還圍合了一個節奏性的院空間(圖16)――又是一個場所與路徑的交疊。
3.2.4 鋪地敘事推波助瀾
鋪地在限定空間和引導運動上的重要作用總是被忽視。在賓大的校園空間中，鋪地至少起到了兩個作用。首先，限定路徑，制造了多義的模糊空間。圖18是僅僅由鋪地的變換進行的敘事。第二，暗示了空間的轉換。同樣是視點7(圖15，16)，在空間轉換的地方，鋪地的圖底關系發生一次逆轉。雖然僅僅是暗示，可是誰又能說它不會被有心人發現呢?很多時候，就是這樣的細節體現著設計者的匠心，推動著敘事的發展，成就了空間的詩意。
1.主題性餐飲空間的現狀和存在的問題
主題餐廳，顧名思義，就是有主題性的餐廳。與一般餐廳相比，主題餐廳針對特定的消費群體，不單提供飲食，還提供以某種特別的文化為主題的服務。餐廳在環境上圍繞這個主題進行裝修裝飾，甚至食品也與之相配合，營造出一種特殊的氣氛，讓顧客在某種情景體驗中找到進餐的全新感覺。
主題餐廳在中國大陸興起是在上個世紀末，但在歐美國家和我國港臺地區，主題餐廳已經是非常流行的一種餐廳經營模式。一般來說，餐飲服務業發達程度越高、競爭越充分的地區，主題餐廳的形態也越趨豐富。然而有的餐廳盲目追求另類設計，出現晦澀的設計內容；有的為了體現轟動效應，把主題作為一種擺設，失去了主題餐廳的意義。那么如何讓主題叫好、餐廳叫座，是擺在主題餐廳經營者與設計者面前的一道難題。對于我們設計者來說，餐飲空間主題的表達就要通過裝飾風格、藝術手法、文化氛圍的營造得以實現。
2.營造主題性餐飲空間
現代餐飲空間不僅僅是滿足人們的功能需求，更多的是滿足人們精神文化，視覺感受，味覺體系的需求。空間氛圍的營造就是通過主題設計元素，表達一種特殊的文化氛圍和生活方式，使人在這樣的空間中滿足個人的心靈需要，不管是釋放也好，享受也好，總之是高品質生活的滿足感。
主題的營造題材十分豐富，從社會文化、風土民俗、自然景觀、歷史文化等方面，把餐飲和人們的生活聯系在一起，通過設計手法營造某種類型的主題餐廳，使人們在舒適的環境中用餐，以滿足人們心理和情感的需求。隨著現代人生活節奏的加快，人們追求個性、輕松、舒適環境的要求也隨之增高，酒吧、餐廳、茶室等類型的餐館都更加重視主題氛圍的營造。
例如：巨鯨肚黑暗餐廳（The Dark Restaurant），是全球知名的主題餐廳。這個餐廳名字是源于一部名為《巨鯨歷險記》的童話故事，講訴的是一個不幸遭遇海難的小男孩，在海上飄蕩時被一條巨鯨吞入腹中，并在巨鯨的肚子里離奇生活的冒險經歷。最早的黑暗餐廳由瑞士蘇黎世的一位盲人牧師于1999年創辦，創辦的目的是為了替盲人同胞提供就業機會。目前黑暗餐廳在歐洲共開設了十多家。美國的洛杉磯、加拿大的多倫多、澳大利亞的悉尼、中國的北京等城市也相繼開設。
2.1 主題性營造的表達手法
2.2.1 利用空間的結構要素 在室內環境設計中，空間的分割與重組是設計的重點。空間結構既要滿足功能分區的需要，也要利用不同的空間造型和比例變化創造空間的藝術感受。例如一個四四方方的空間給人的感覺是完整、大氣，比較莊重的感覺；圓形的空間就給人圓潤，曲線動感的視覺感受；而不規則的形狀會有跳躍，個性，變化豐富的感覺。在我們的空間結構中除了整體的墻地面，還有頂面和一些結構形式，通常整體的界面我們都比較關注他們產生的設計效果，事實上一些空間的結構在空間氛圍營造中起到連接視覺，強化形象的作用，例如重復的造型柱可以把瑣碎的空間構造聯系起來，使主體感更強。
2.2.2利用形態符號的要素進行主題營造 形態符號就像我們平常做平面設計或者企業視覺系統設計時最為關注的設計形象點，符號的確定往往代表了我們主題的確立。抽象的形象符號可以完整的表達主題的設計內涵，而且符號給人所留下的印象比大段的文字說明要深刻的多。因此在室內設計中我們常常會用符號來強調我們的設計風格，例如中式的室內設計，我們會用到中國傳統紋樣：回紋、云紋、中國園林里的造型要素等等；而歐式的室內設計我們就會用到拱門、羅馬柱、漩渦花紋等。在主題餐廳的設計中我們同樣可以利用這些形態符號來突出主題，使空間的主題統一于一種環境形態中。
a. 利用裝飾性圖案符號進行主題營造，體現主題餐廳風格特征。
b. 利用景觀小品符號使人們在主題餐廳中產生情感寄托，體會主題含義。
c. 利用燈光照明符號營造環境氛圍，使人在不同的燈光環境中產生不同的情緒變化，調整空間氣氛。
這些形態符號都是影響主題餐飲空間營造的主要因素，我們可以以其一為重點，也可聯系起來共同控制，這些形象把人的視覺、觸覺、聽覺甚至是嗅覺都調動了起來，那么在這些因素的影響下，創造主題氣氛就很容易了。
3. 主題性餐飲空間的主題表現
餐飲空間最重要的就是美食和環境，如果人們在品嘗美食的同時又可以感受一個很好的環境氛圍，那么從整個人的身心來說是很愉悅的，會讓人產生舒適的聯想與想象。例如有些很賣座的餐廳，大多不僅僅是因為食物的美味，環境也極具特點。
3.1 表現材料的質感與色彩
餐飲空間中有些主題的表達可以直接通過材料的質感和色彩來表現，例如以冰塊為主題的餐廳，通過冰塊的晶瑩剔透與燈光結合形成美輪美奐的環境氛圍，人們走進去之后感受到的不是冰冷，而是一種五彩繽紛的幻想空間，冰塊的主題表達就更具特點。而色彩搭配是我們常常要說的，橙色的食物增進食欲，那么周圍環境的顏色會影響食物的色澤，例如淡藍色調、紫色調與橙色會形成補色對比，橙色及偏紅色的食物都會在這樣的環境中跳躍出來，給人新鮮的感覺，反之周圍色彩也是類似橙色或紅色，食物色彩可能不會光鮮，反而感覺不新鮮，那人們的食欲就會大大下降了。
3.2 表現風俗文化特點
一個地方特色的體現是通過與眾不同的異鄉情調和風土人情表現的。這些地方符號的使用，可以使空間氛圍和地域文化聯系起來，同時配以地方口味的食物，會給人以食物文化的、地方文化、民族氣息的不同感受。這樣主題的表現就更加明確，對顧客也更有吸引力，記憶深刻。
3.3 表現與藝術、體育的主題
現代城市中很多主題餐廳都采用音樂藝術、美術書法、體育運動相關的主題，這和我們的都市工作生活環境有很重要的聯系。人們都渴求一個可以既愉悅身心，又能滿足個人工作之余興趣愛好的地方。那么提供一種藝術氛圍或運動氛圍的空間，使顧客可以感受藝術或釋放壓力，展示活力。例如：籃球主題餐廳中常常會放映NBA等籃球職業聯賽，球迷聚集在這里，不僅僅是享受美食，還可以大家在一起討論、加油、感受競技氛圍，主題環境就更具有活力和感染力，會得到更多球迷的光顧。
3.4 表現故事主題
餐飲空間環境表現主題還有許多類型，如用幽默和諷刺的漫畫手法構筑輕松氣氛；與有關名人效應產生聯系；和心理治療、銷售商品等不同行業的交融;營造出生態化園林景觀環境等等。大多數情況它們是彼此共生，只不過有所偏重某一類型而已。飲食和環境相得益彰，使空間環境產生出較強的識別性和豐富的感染力，給顧客留下美好深刻的印象，使空間環境成為餐飲文化的延伸。
例如：（1）畫廊餐館：香港有一家可以涂畫的酒店，酒店桌子的臺布上都鋪有一張大畫紙，桌面上放著一個插各種色筆的杯子，客人可以隨意在畫紙上涂繪，如果顧客的作品上檔次，便有機會被畫廊展出和出售，許多業余畫家和繪畫愛好者紛紛前來就餐。
（2）棋賽酒吧：一家酒吧老板在店內設了棋局，特別的是所有的棋子都是特制的小酒瓶。顧客雙方對奕時，只要吃掉對方的“棋子”，便可將其中的酒喝掉。由于這里既有酒喝，又可以下棋取樂，所以深受棋迷和酒友的歡迎。
（3）留言餐館：天津有一家“留言餐館”，該店吸引了眾多的情侶和在校大中小學生。在餐館內兩堵約20多平方米的墻上，填滿了各種留言。到過那里就餐的客人在墻上留下話語后，下回還會再來光顧的，而且會找回原來的位置，看看自己曾經留下的筆跡。
設計者要創造與眾不同的主題餐廳就要通過專業的文化角度和設計理念，把握人們的心理需求，創造出新奇個性的飲食空間，使“主題”一詞可以真正的表達在空間設計中。
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【關鍵詞】別墅；規劃設計；自然；環境
一、別墅設計探究的必要性？？？？
（1）別墅是一種文化。當前，越來越多的人認識到，別墅是一種文化，滿足的不僅僅是物質生活的需要，更是一種精神需求，這是城市中的集約住宅難以承載的。當代中國的別墅設計起步比較晚，主要是改革開放之后的二十幾年，而真正意義上的興起是近十年的事情，在這二十幾年中，別墅都是以“舶來品”的形象出現。在歐陸別墅中，人們享受著物質化的愉悅，但難找到精神的依托。于是，近兩年人們開始探求中國傳統文化與當代別墅建筑結合的途徑，開始尋求中式居住文化的回歸。文化回歸現象開始涉及到別墅建筑的領域，對于設計者來講是機遇也是挑戰。？？？
（2）中產階級的別墅夢想正在形成。別墅是身份與階層的象征。過去，人們過分夸大了別墅的這種象征作用，所以各地大量的豪宅出現只是來迎合有錢人，對于一般人來說別墅夢想是難以實現的。但是，。我國在逐漸形成中產階級，新興的中產階級渴望社會承認他們的存在價值，別墅無疑是最能滿足要求的。社會對別墅需求的加大、新興階層的品位提升對別墅設計有了更高的要求。？？？
（3）從建筑設計的本身看研究的必要性。別墅不是簡單的居住建筑，可以說別墅是居住的終極目標，人們對于其品質要求很高，但是從當前的發展情況看，還遠遠沒有達到這種要求。例如：從別墅空間設計角度看，以前更注重建筑室內空間和戶型本身，講究它的豪華氣派，而忽略室內生活空間跟室外空間的統一。再就是科技含量，別墅是高檔住宅，但是橫向比較，科技含量遠遠低于城市里面的高檔的住宅，尤其是在生態、環保以及節能設施配備方面。
二、現代別墅建筑設計要求
1.建筑設計應滿足功能性與適用性要求。
（一）不僅要做到功能合理，面積大小適當，還要考慮到平面布局空間分配合理。在結構合理與安全并且日照通風的情況下，還要具有防外界干擾的性能。現代別墅建筑要求具有經濟性，在一次性投資的總造價中以及投入使用后，維修管理費和投資后的能源損耗費不能太高，現代別墅建筑要求美觀。要做到建筑與地形及環境的協調，而且具有形式美規律的應用、時代感與民族地方風格也應該得到應有的體現。
（二）別墅的設計在功能性上，要求的會更多、更全面。大部分別墅的戶型特點就是房間比較多，但對于業主來講，他們會需要空間寬敞，通透性好一些的感覺，這樣人在空間呆著會更舒服。這就要求設計師既要考慮實用又要考慮空間感。在滿足基本的使用需求基礎上，還要考慮一些休閑的空間，比如影音室，健身室，陽光房等，從而達到使用與休閑的完美結合。
（三）做好保溫與采暖。如果是獨棟別墅或雙拼別墅，頂層需做保溫處理，好處在于夏天隔熱，冬天保暖，還會起到一定的防潮作用。在采暖方面，建議地熱采暖，因為別墅的面積大，而且空間分布太過于全面，如果使用暖氣，會影響美觀，供暖也沒有地熱的好。
（四）設計突出功能性與實用性。房屋是用來居住的，別墅也不例外，所以從設計上更應突出其使用功能性。如在材質的選擇上，地面能鋪地磚就不選擇鋪地板。因為地磚一方面在環保性上更為突出，另一方面也較地板更易保養和清理。
（五）大部分的別墅都會有地下室，從功能來講一般會設計成影音室或休閑活動區，所以在施工的過程中必須做保溫和防水處理。在改造電路時，樓上樓下公共空間或樓梯空間，開關必須進行雙控處理，這樣在使用時會更方便更實用。另外，插座盡量多留一些備用的。
三、當代別墅設計中的文化繼承
（一）我們希望有更多的開發商和設計師加入到建筑設計過程。因為我們在一定時段完全拋棄了對文化的繼承，實際上已經造成了脫節，或者是文化的斷層，我們已經沒有一個延續的現代建筑的風格。所以用一定的時間思考現在中國的建筑風格，我們可能也會形成自己的一個東西。所以在這個過程中無論從表現的手法和現代材料的應用上，我們都做了大量的工作，我們幾千年來中國設計的需要的手法的確是比西方的很多的手法好得多。比如現在說是不是我們在抄襲西方的表達方法，實際上我在做另外一個演講的時候說，中國實際上對借景、集景的手法是很好的。
（二）在對文化的繼承，對傳統的挖掘，除了建筑的外觀和物質的東西外，最重要的還是對中國文化傳統、文化生活方式的延續和繼承。我們傳統的一些東西現在已經都淡化了，而這個淡化都是一些殖民化的結果，我們改革開放以后做出來的一些住宅，你從來都不知道自己的鄰居是誰，究竟是什么原因造成了我們原來延續了幾千年的社會文明的喪失呢？最重要的就是我們創造居所環境的時候，忽略了我們傳統文化的寶貴之處。因為我們以前的居所和空間可以保持一定量的人和人的交流關系。
（三）居民住房面積比較小，但是我們希望居戶能夠盡量體驗到空間感很大，所以設計理念就是在空間序列的營造下非常豐富化。無論從室外的真正公用的、開放的空間，到半開放的、共享的改造后的四合院空間之間的過渡，到建筑有一個半共享的前花園，到玄關，還有一個中庭和院，整個空間變化層次都很豐富，這樣一來，盡管住宅面積很小，也給人產生了非常豐富的變換的空間。因為空間的尺度和大小不是靠面積決定的，而是靠空間感受決定的，而空間感受是由空間心理的變化決定的，所以不同空間層次的過渡，對創造空間層次感非常重要。
結語
別墅不是簡單的居住建筑，可以說別墅是居住的終極目標，所以對別墅規劃設計的要求是最高的，它具有建筑檔次高、景觀環境空間大、綠化公建配套高檔的特點。本文從選址、道路、景觀綠化、配套公建設施四個方面進行論述，提出了各部分的規劃設計方法。針對不同地區進行別墅的最優選址，結合地形、地貌布置景觀，設計合理的道路系統，配套齊全的公建設施，達到一種自然、舒適、宜人、親切的別墅區整體規劃，追求一種高于設計本身的別墅文化和生活方式。
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