時間：2023-08-15 17:23:37
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇雕塑在景觀園林中的應用，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：園林植物；園林小品；配置
一、園林植物對園林小品的作用
植物園林的小品及其周圍，用一些植物進行適當的配置，具有多種作用。
（一）植物對建筑物的外觀具有裝飾作用
園林中一些建筑物一般會表現出人工建筑的很擠，表面往往會出現不平整、粗超的現象，在建筑物的周圍種植植物，會對建筑物起到外觀襯托的作用，使建筑物外觀顯得優美。
（二）視覺上平衡周圍環境的作用
比較規則的園林綠化中常采用平衡對稱的原則，而自然山水的園林綠化常采用不對稱的原則，例如在自然山水的園林周圍，一般配置一些高低不同。沒有規律感的植物，這樣才符合自然園林的發展，但是看前來又與周圍的植物很配合，并且與周圍的環境看起來很和諧的感覺，人們看到具有視覺上的平衡感。例如一般在園林中具有橋頭的位置配置一些植物，緩解觀光者的視覺疲勞。
（三）烘托園林氣氛的作用
園林的發展過程中常用植物來烘托園林的氣氛，例如，一般烈士陵園長種植高大的喬木，來烘托烈士林園的莊嚴的氣氛。而在工游客游玩的林園，長種植一些花花草草，使觀光者看到具有一種放松感、緩解身體的疲勞感，并對此園林產生喜好，感覺此園林不錯。
（四）突出園林主景的作用
園林中配置一些突出主題的植物，比如顏色、高度、明暗等特點比較突出的植物，使園林中的植物較別處的植物比較具有個性化，吸引觀光者到此來觀光，當然最主要的是襯托園林的美，突出園林主景的作用。
（五）體現植物小品四季的景觀作用
植物的生長具有四季變化的常律，當然園林小品隨著所處環境的變化也會產生一定的變化，植物小品的配置與園林產生相互呼應感，植物小品四季的變化與園林植物相得益彰，體現了人工與自然的完美結合，產生至美的景觀效果，體現植物小品四季的景觀作用。
二、植物與建筑小品的配置的方法
1.植物配置突出建筑小品的主題
園林綠化中，一些建筑小品具有獨特的文化內涵及價值功能，例如綠地園林中一些歷史人物的雕塑、盆景、裝飾植物，在不同的 園林環境中表達不同的含義，起到不同的作用。例如冬季，一般選擇與冬季搭配的園林植物，臘梅、長青、竹子等具有小品自身特色的植物，園林小品與環境相互搭配。
2.植物配置協調建筑小品與周邊環境的關系
園林綠地中，一些建筑小品的大小、顏色、高度等因素與周圍及其周圍植物的視覺相互影響，但是可以用不同的植物襯托來消除這些影響。例如有些園林綠地中會配置一些照明燈飾或者景觀燈等燈飾，并且數量較多、分布也比較廣闊，植物配置上應該考慮到植物會對這些燈飾的影響景觀，考慮到選擇植物的高度應該盡量不要很高，影響燈飾的亮度效果。顏色也不要選擇很暗的植物，這樣的話，與周圍的燈飾亮度會形成反差。另外，園林綠地中配置的一些垃圾桶、衛生間等也會影響到園林植物的景觀，這樣的話可以利用一些園林植物來進行配置，對垃圾桶及廁所不美觀的地方用植物來進行遮擋。
3.植物配置完善建筑小品的功能
完美的植物配置，不僅對建筑小品具有裝飾作用，而且建筑小品通過植物的配置，可以進一步完善建筑小品的功能。例如建筑小品類型的導游圖，其附件的樹木不僅起到對游客的路標指示作用，而且美化了此處的環境。另外園林中的座椅不僅可以為游客提供休息及歇腳之地，但從功能上分析，園林中座椅旁邊的植物不僅襯托了園林整體的環境，而且更加裝飾了座椅，其中座椅旁邊的植物不應該特別高大，但是要足夠夏日的遮陰功能以及冬日的不蔽日的好處，這樣游客游玩時，由于沒有特別高大植物，感覺園林更加空曠舒適的感覺。
三、常見園林建筑小品的植物配置
（一）花架及其植物配置
花架是為了支持園林中攀巖植物的肢體進行設置的建筑小品，使用花架的植物很多，常見的比如葡萄、金銀花這種類型的植物，花架支撐著植物與周圍環境的完美結合，相互襯托。一般花架是一些門、亭等建筑小品，為植物搭建生長空間，植物爬滿整個花架，點綴了周圍的環境，更重要的是植物自身的生長，給人們一種透明建筑物的感覺，另外花架的還有夏日遮陰的功能。但是如果光照不足的地方不易種植需要花架的植物，否則的此處光線顯得更陰暗，給人們帶來蒙的感覺。因此，園林綠地中花架及需要花架植物的選擇應綜合考慮。
（二）園椅、園凳及其植物配置
園林綠地中工游客休息的座椅、坐凳，首要的功能是為游客提供休息的場所，供游客歇腳與談心、觀看周圍的景觀。與此同時，還有點綴周圍景觀的作用，座椅周圍的植物要求夏日遮陰、冬日曬日。比較常見的座椅、坐凳比如園椅（凳）與花壇結合形式的。最近幾年來，這種樣式的座椅比較流行，一個圓形的花壇周圍有一圈座椅，包圍著花壇，圓形花壇里面種植著各種各樣的花，撲鼻的花香令游客心曠神怡。有的座椅與植物相間排列，游客歇于座椅上由于至于如花的景觀中。
（三）園林雕塑及其植物配置
園林雕塑是園林中重要的裝飾小品，不用的園林中會設置不同寓意的園林雕塑，園林雕塑小品的風格元素不一，形狀大小可根據此處的植物景觀進行搭配設計。當然雕塑小品表達的主題風格更加突出，往往精美的雕塑小品是園林的優美景觀中心。
園林綠地中植物小品的裝飾與配置，烘托了環境氣氛，雕塑小品與植物配置的環境尤為重要，比如為了更加襯托雕塑小品的視覺效應，一般顏色比較深的植物配置顏色較淺的雕塑小品，同樣顏色比較淺的植物配置顏色比較深的雕塑小品，使雕塑小品的主題重點突出，色彩配置多樣化。
同時，對于一些主題各不相同的雕塑還應該根據需要種植不同樹種和采取不同種植模式，例如唐山市“大釗公園”的雕像，即在軸線兩側規則式列植了雪松、黃楊球和小檗球，雕像背景栽植了油松、檜柏、側柏組成的常綠針葉混交林，產生了莊嚴的統一感。對于主題及形象比較活潑的雕塑小品，宜用比較自然的種植方式，在植物的樹形、姿態、葉形、色彩等方面，則應選擇比較瀟灑自由的形式。
參考文獻
關鍵詞：園林雕塑空間
園林，是自然環境經過人們主觀意識規劃設計，在固定地理位置上構建出具有藝術性、生態化的人文景觀。而園林雕塑是整體園林布局的一部分，是園林構成中的重要一環，它特有的外部形式，包容的內涵及文化屬性使它與園林建筑、綠地樹木、花草相比更富有人性，更能體現某一具體的理念。
園林是一項古老的藝術，在東、西方歷史上，雕塑與園林有著密切的關系，它一直作為園林中的裝飾物而存在。在我國，園林格式設計早在距今5500—6000年的黃帝時代就有了，而論及我國早期的園林雕塑，近年考古的重大發現之一紅山文化遺址——在集祭壇、寺廟、陵墓為一體的大型上古文化園林中，有令人振奮驚喜的女神、龍、鳥等雕塑。還值得一提的有春秋時晉靈公墓園雕塑，據郭洪《西京雜記》載：“晉靈公家，甚瑰壯，四角皆以石為攫犬捧燭，石人男女四十余，皆立侍。”這27個字內涵豐富，說明晉靈公墓園的石雕群很壯觀。在西方歷史上，意大利文藝復興園林和法國勒·諾特式園林中都是如此：自足空間和隔絕空間意識成為雕塑所具有的主要特征和價值。但是，最近幾十年來，雕塑與園林的關系越來越密切，使得它與園林藝術形式之間的差異已經模糊了。園林雕塑的內涵和外延都已相當地擴展，如抽象性、大尺度、使用自然材料、融入自然過程等。與園林作品相比較，園林雕塑無論是工作的對象、使用的材料和空間的尺度等方面都沒有太大的區別。因此，這兩種藝術的融合是很自然的一件事。
雕塑空間是雕塑形體運動變化下所形成的空間，包括雕塑自身、心理和環境空間。雕塑空間通過自身的造型語言特色，使其感染力遠遠超出了雕塑自然空間體積。雕塑的空間擴張透過環境，進入人們的視野，激發人們的藝術情感，同時也致使雕塑空間具有融入性——它可以隨時融入一個適應自己的環境空間里。
一、空間概念的轉變使現代園林雕塑注重與自然的融合
園林本身就是一門自然的藝術，自然美是園林美的核心所在。園林雕塑的材質豐富多樣，木材、石材、玻璃、鑄銅、鋼材、陶等均為常見的雕塑用材。亨利·摩爾和阿爾普都力圖使雕塑在曠野、森林和山川中找到棲身之地，因為自然的力量可以加強作品本身的力量，使其更具完整性。高爾德沃茲的《極巖裂線》，它展示的是從巖石中有規則的留出一條長長的“裂痕”，就如同地裂再現，真實程度令人叫絕。這正是黑格爾所說的：“雕像畢竟還是和它的環境有重要的關系……藝術家不應該先把雕塑作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構思時就要聯系一定的外在世界和它的空間形式和地方部位。”《園治》所反復強調“景到隨機”“因境而成”“得是隨形”等原則，也正是考慮園林雕塑立意的過程中，要結合其功能與自然環境這兩個基本因素。
二、空間概念的轉變使現代園林雕塑注重色彩與光影
人類在社會生活中，除物質需要，也存在強烈的心理需要，其中包括對美的追求。
色彩與光影是創造氣氛所必需的。色彩的應用往往受到社會和人們的精神狀態及心理活動的影響。在環境中，雕塑采用的色彩與周圍環境是否協調會給人們帶來不同的感受。在綠色的草坪上放置色彩鮮艷的雕塑，會給人帶來醒目、清晰的感覺，如放置色彩暗淡的雕塑會給人帶來厚重、質樸的感覺。色彩運用要注意暖色具有擴張感和動感，冷色具有收縮感和靜感。光是物體的生命。園林雕塑位于室外，受自然光線的影響較大，每年、每季、每時的光線都不同。作為光源的太陽、月亮或燈光等，照射在雕塑上會使雕塑在形象與體積上發生變化。因此，不同的放置位置，雕塑的處理也會有所不同。在園林雕塑中要結合周圍環境的采光度、光源方向等因素，創造出豐富的時相、季相變化。以夜景為主的雕塑則更多考慮燈光的效果。日本有件雕塑《交叉的空間構造》，作品由95個直徑14.2米的水晶球構成。作者把一個“水晶細胞”裂變為95個，構成了結構復雜多變的城堡，進入城堡內部就像進入水晶宮，透過玻璃的光線變得五光十色。這是一件很受兒童喜歡的作品，它在審美功能中融入了實用功能。
三、空間概念的轉變使現代園林雕塑注重與人類的親和力
園林作為滿足人們休息、游賞、活動的余遐空間，它是現在城市不可缺少的組成部分，在一定程度上是為人們提供“賞心悅目”的場所，其空間和景觀本身應具有一定的休閑性、娛樂性。
在一個開放的公共空間中，富有回味的雕塑，它既是欣賞客體，同時又是交流對象。所以園林雕塑在選題時，應注重輕松愉快的主題。雕塑小品通常與所在環境的空間和景素結合，以夸張的小動物或擬人化的小品作為小尺度空間中的主景，運用夸張的手法將平時生活中極為平常的東西的尺度增大，引起人們濃厚的興趣與好奇心，營造出詼諧有趣的環境氛圍。同時還將一些真人大小的人物雕塑置于景觀之中。這些人物景觀雕塑所反映的大多是生活中普通而平常的人，動作也極為自然，這種手法拉近了環境與游人之間的距離，增加了景觀的親切感。如，有一組景觀雕塑設計成一組橫行的螃蟹從海邊爬上岸，這里的雕塑既是作品也是歇息座凳，景致有趣且富于想象。可參與化也是增添雕塑情趣的重要手段，設置在地上的象棋雕塑，使人們不禁想一試身手，平添了一份親切感、交流感。
結語
空間和人性，是現代藝術家追問的永恒主題。現代園林雕塑創造的空間不是徒具功能外殼或只具精美裝飾的空間界面，雕塑空間設計的生命在于，物質圍合而構成的空間內容應具有人性化因素。現代園林雕塑在題材上和形式上可以說是各具特色——抽象的、寫實的，但無論明確表達了什么，只有雕塑本身與周邊環境相協調，它的內容和形式才能滿足人們情感的各種需求，才能使人們覺得有種親切感、交流感，這才達到了園林雕塑的真正的藝術效果。
參考文獻：
[1]黑格爾著.朱光潛譯.美學[M].第三卷.商務印書館，1981年版.
【關鍵詞】東南亞風格；硬質景觀；軟質景觀；水景
東南亞風格景觀繼承了自然、健康和休閑的特質，大到空間打造，小到細節裝飾，都體現了對自然的尊重，和對手工藝制作的崇尚。
一、東南亞風格景觀文化理念
東南亞風格景觀并不是一種原住民的設計，不是一種單純的照搬，而是歐洲的殖民者將西方的設計方法結合東南亞的材料與文化，配以熱帶特有的植物而形成的一種獨特的設計風格，所以并沒有單純的有地域之分
二、東南亞風格景觀特色
東南亞風格景觀最大的特色是還原自然風情，充分運用當地材料，就地取材鋪設地面、構筑小品、集營造植物空間，強調簡譜、舒適的休閑風情。在東南亞風格景觀里，婀娜多姿的熱帶植物，講究植物的多種形態，表達手法非常人性化，有四季花常開，色彩繽紛的效果。
1.建筑材料的運用
東南亞風格景觀對建筑材料的使用也很有代表性，如黃木，青石板，鵝卵石，麻石等，旨在接近真正的大自然。
2.色彩的運用
東南亞風格景觀主要以宗教色彩濃郁的神色系為主，如深棕色，黑色，褐色，金色等，令人感覺沉穩大氣，同時還有鮮艷的陶紅和廟黃色等。
3.水的運用
靜態、動態的水在東南亞風格園林中的運用達到了極致，因此東南亞風格景觀給人的印象就是濕漉漉的風景。
三、東南亞景觀細部要素特點
無論是從大空間還是從小的細部構建都將東南亞景觀的健康、自然和休閑的特質體現的淋漓盡致。我們將東南亞的景觀特點主要分為硬質景觀、軟質景觀和水景景觀三類。
1.硬質景觀
（1）鋪地
在東南亞風格景觀設計中，東南亞風格景觀的鋪裝是精致的但不過度鋪裝，材料上選擇上沒有特別要求，越自然越好，流露出粗糙的質感為佳，比如凸出的磚頭、石塊，如果表面處理得太光滑就失去了原始的味道。地面不需要更多的修飾，如果需要強調庭園鋪裝效果，可以鋪設一些醒目的圖案。在色彩上也沒有特定要求，以體現沉穩大氣的效果為原則。
（2）亭、榭、橋
沒有涼亭、橋、榭、臺的景觀就不算是真正的東南亞風格景觀。通過添加有異國情調的裝飾性構筑物，可以使一座精美的庭園更加美輪美奐。
①納涼亭
亭是一種有頂無墻的小型建筑物。在東南亞風格景觀中，比較常見的一些茅草篷屋或原木的小亭臺，大都為了休閑、納涼所用，既美觀又實用，而且在建造上并不復雜，因此也被一些樓盤所接受。
②榭、廊
榭是建在高臺的房子，榭一般建在水中、水邊或花畔，建在水邊的又叫“水榭”。游廊的整體建筑體驗效果相當于懸掛于墻上的風景畫。屋檐、亭和游廊在庭院景觀中還起到畫框的作用。
③橋
石橋和木橋常在景觀中引用，在東南亞風格景觀園林中多見的是自然樸實的木橋。造價便宜，景觀效果好，能很好的軟化混凝土結構，形態多樣，自然，別致的吊橋也能給景觀添色。
（3）園林小品
①雕塑
雕塑是東南亞風格景觀庭園的點睛之筆，是自然和人工完美結合。東南亞風格景觀的精華在外墻及園林中的雕塑上，這些雕塑具有濃厚的宗教色彩，通過雕塑的視覺空間形象來反映現實，因而被認為是最典型的造型藝術、靜態藝術和空間藝術。
雕塑按其功能，大致還可以分為紀念性雕塑、主題性雕塑、裝飾性雕塑、功能性雕塑和陳列性雕塑。
②土丘、廢墟
土丘平臺是指用石頭圍合起來的平臺，放置雕塑，種植花卉，增加空間層面作用。在東南亞風格景觀庭園中，常見一些天然或人造廢墟，無疑是景觀亮點。
③園林建筑小品
供休息的小品：東南亞風格景觀中休息的小品用材料接近自然；
裝飾性小品：裝飾性的日晷、香爐、水缸，甕、罐、花盆，各種景墻、景窗等在園林中起點綴作用，體現異域風情。
結合照明的小品：園燈的基座、燈柱、燈頭、燈具都有很強的裝飾作用。
2.水景景觀
東南亞水景崇尚自然，立面層次豐富，水面到地面過渡自然，水生植物到浮生植物及挺水植物配以卵石、素沙、雕塑完成。特別值得一提的是氣勢宏大的無邊水池，利用無邊水池制造無邊無際的開闊景象。
①自然式水景
自然式庭園沒有歐洲園林的對稱規矩的厚重，未被修剪的植物散亂中有序的看起來輕松自然。
②人造泳池、水療池
在熱帶地區，游泳是消暑解悶和舒適放松的主要方式。泳池設計的新領域有水療池、療養和健身俱樂部、私密的按摩庭院。
東南亞地區在泳池設計革新方面一直處于領先地位。泳池采用溢流邊界，有令人結舌的滴水；底部鋪上玻璃馬賽克、天藍色的瓷磚、石材等內襯，往往能營造熱帶海洋的感覺。
③人造沙灘
人造沙灘分兩種，一種是海砂直接鋪設的，另一種是砂礫膠合型的，比較固定易于清理。
人造沙灘大多設在游泳池旁邊，面積大小跟泳池成正比，幾平方米左右的小沙灘也能找出休閑的意味，可以擺上休閑椅、遮陽傘，是閑暇時曬曬太陽、聊聊天的絕好場所，也是最能體現熱帶風情的“道具”。
3.軟質景觀
在東南亞風格景觀園林中，綠色植物也是突顯熱帶風情關鍵的一筆，尤其以熱帶大型的棕櫚樹及攀藤植物效果最佳，由于熱帶植物的多種多樣，當地的人們便使用了這些原有的美麗的植物構件出獨特的熱帶風情。在熱帶園林中，往往都會保持植物的自然的形態，選取具有柔化特質的植物，東南亞的園林中最常見的是采取的柔和的黃色的植物以及白色植物來對庭園進行裝飾.目前最常見的熱帶植物有海棗，華棕、椰子樹、綠蘿、鐵樹、橡皮樹、魚尾葵、菠蘿蜜、勒杜鵑等等，其形態極富熱帶風情，是設計師常用來營造東南亞風格景觀園林的“必備”品。
東南亞最典型的象征物就是五樹六花。五樹包括了菩提樹、高榕大青樹、貝葉棕、檳榔以及糖棕。六花指的是荷花、文殊蘭、黃姜花、雞蛋花、緬桂花和地涌金蓮。相傳這五樹六花都與本地的宗教佛教有著很大的關聯。
植物空間大體可以通過上木、下木、地被、蔓藤及水生植物五大類型來營造。
（1）上木
上木是園林中的骨干樹種，無論在功能上還是藝術處理上都能起主導作用，諸如界定空間、提供綠蔭、防止眩光、調節氣候等。特別強調的是在植物的選配上采用慢生樹與快生樹相結合的方式，即使其能快速成景，又能保證長期的觀賞價值。主要有棕櫚科，豆科，桑科，夾竹桃科植物。
（2）下木
東南亞風格景觀中的下木是最出彩的部分。密集栽植造景可作為一種園林設計手法大量應用于園林綠地。它體現的不是植物的自然美、個體美，而是通過人工修剪造型的辦法，體現植物的修剪美、群體美。這些植物組合或色塊，應用于不同場合，能起到豐富景觀、增加綠量的作用，有著簡潔明快、氣度不凡的效果，體現出園林規劃設計的大手筆.
（3）地被
地被就是覆蓋地表的植物群落的總稱。熱帶具有溫度變化小和全年皆夏的特征。由于氣候炎熱、雨量充沛，一年四季都適宜植物生長，大大小小的植物都可以找到它們生存繁衍的合適場所。在熱帶森林里，樹木分層生長，在高大的樹下有灌木、灌木下有草叢，層層疊疊，大自然的每一寸空間幾乎都被利用了。
（4）藤蔓
藤蔓植物通常也稱為攀援植物，熱帶森林中的攀緣植物極為豐富，特別是一些藤本植物纏繞于粗大的樹木上，攀扭交錯，橫跨林間。高溫高濕的環境，最適于附生植物的生長，如附生蘭，鳥巢蕨及各種苔蘚、地衣，到處生長在樹干及枝杈上。
（5）水生植物
水生植物是指那些能夠長期在水中正常生活的植物。廣義的水生植物包括所有沼生、沉水或漂浮的植物。依據植物旺盛生長所需要的水的深度，水生植物可以進一步細分為深水植物、浮水植物、水緣植物、沼生植物或喜濕植物。
1公共園林景觀雕塑的觀賞性
觀賞特性是園林雕塑的首要特性.雕塑家根據相應的特定環境中的性質功能、空間結構、尺度比例及情調氣氛，追求布置在特定環境中的藝術效果，雕塑藝術品與它所在的環境緊密地形成一個有機整體，成為一種公共藝術.文藝復興時期的大師們完美地做到了這一點，如米開朗基羅，他全面的知識結構決定了他能夠從藝術、建筑、環境等諸因素去整體把握作品，使藝術作品與環境達到最佳融合點，留下了許多不朽的雕塑杰作.公共園林景觀雕塑主要作用是美化空間環境，滿足人的心理美感需求.所以園林雕塑有別于其他類型的雕塑.它的主要功能是讓作品更富有美感，令人賞心悅目，強調藝術品裝飾的一面.我們現在觀賞到的園林景觀雕塑大多是以裝飾為題材的抽象或半抽象作品為主，它們處在優美而恰當的環境中，在形式上突出它的工藝性，內容上突出它的趣味性，使之在園林中形成一種點綴，成為與環境和諧相融洽的藝術品.
2公共園林景觀雕塑的多元性
隨著高科技的不斷發展，雕塑的表現范圍更加廣闊，形態也層出不窮.目前，雕塑的表現形式在不斷地向邊緣化發展，它從材料的選擇、加工制作方法、語言的表達和教育意義等方面全方位審視作品內在的意象美和外在的形體美.它的美感體現在雕塑與周圍建筑環境等其他空間物體環境的關系上，給人展現出靜態的美感；其體量的大小映照在觀賞的視覺角度上，給人產生出距離美；其形體構造與空間景觀環境相組合，成為一個有機的整體，給人帶來動態的美感.如今，雕塑藝術為園林設計的多元性注入了新的活力，現代材料的運用又為園林景觀雕塑拓展了思路，例如：鈦合金、不銹鋼、塑料、樹脂、玻璃等新材質廣泛運用于園林景觀雕塑中，極大地拓展了園林景觀雕塑使用材料的范圍，豐富了園林景觀雕塑材料的多樣性.在雕塑藝術中材料的運用是非常關鍵的，材料的合理運用可使環境中的雕塑具有獨特魅力.同時，雕塑的形式多種多樣，夢幻雕塑、虛擬雕塑、視覺雕塑以及利用聲光電等現代模擬技術產生的聲音雕塑、光雕塑等形式的出現，拓展了雕塑的表現手法，使雕塑不再拘泥于現實的環境空間.因此，我們應該大力促進雕塑的多元性發展，使公共園林雕塑藝術得到進一步的發揚光大.
3公共園林景觀雕塑的兼容性
雕塑作品的形式和風格取決于公共環境中的兼容性因素.就傳統雕塑而言，雕塑藝術表達往往是人對自然中所有事物的感知，雕塑家創作的是對自然形態有意識的提煉，所以傳統雕塑大多有著宗教背景，并且沒有走出室內.而現代的雕塑大多是有著一定象征意義的抽象幾何體，是對于社會生活中的某種特有觀念的表達，在公共園林中的應用也不同于具象雕塑那樣給人直觀感受，而是多以簡潔抽象的形體激發觀賞者對美好事物的豐富聯想和無限向往，它逐漸地走向室外，并且在現代園林景觀規劃中應用日益廣泛.在園林景觀規劃中，雕塑作品越來越重視藝術質量并逐漸樂于接受新的藝術傾向，社會的認同感、積極寬容的態度和開放的文化氛圍使不同的藝術家以不同的專業手法建構雕塑的空間形態，而觀眾又以不同的視覺感知來欣賞藝術作品，這種新生的藝術形態使公共園林景觀與雕塑作品達到了前所未有的和諧面貌.
公共園林景觀雕塑案例分析———蕪湖雕塑公園為例
1項目基礎研究
蕪湖雕塑公園分為一期和二期兩個公園，位于蕪湖市鳩江區鳩江北路神山公園內，整個雕塑公園占地9.7萬平方米，綠化面積8.2萬平方米，園內中外雕塑作品共有109件，是中國“劉開渠獎”國際雕塑大展作品的展出地.
2理念剖析
蕪湖雕塑公園將雕塑文化與自然景觀相結合，既尊重了藝術規律，注重雕塑的質量和內涵，又以輕松和諧的方式融入城市景觀規劃中.雕塑公園的設計融合了傳統與現代，在體現蕪湖江南水鄉靈動多姿的同時，還影響著人們的行為模式和生活方式，令人喜聞樂見、回味悠長.
3作品分析
與水景結合的雕塑蕪湖雕塑公園的景觀環境中，水環境無疑是其中的一個亮點.雕塑家以自然景觀為背景，并考慮雕塑本身的朝向、色彩以及與背景的關系，將雕塑作品與水、天空、山坡、綠地結合，構造出一幅幅美麗而又靈動的景色.例如：《漣》這一作品，作者董明光利用不銹鋼的造型巧妙地與水元素結合，不銹鋼的漣漪置于水中與水中漣漪形成映襯，形成動靜與虛實的美.使得環境成為雕塑的構成部分，它們的相互滲透與包容，改變了園林景觀的形態面貌，成為一種新的藝術整體.
與山坡結合的雕塑與山坡結合的雕塑作品，其最大的特點是：由于山的坡度不同而使觀賞者的視覺感受不同.在這個大環境中，雕塑的擺放沒有那么多的約束，它起到了點綴和裝飾環境的作用.例如：①《故鄉的云》，作者：施丹，作品以云為主體，將其置放在綠色的坡地上.白色大理石材質的使用，以蔥郁的樹林和淡藍的天空為背景，意圖傳達一份禪意，即在清凈雍和的心境中，體驗超越凡俗的恬靜與愉悅，達到一種新的境界.②《日神劇場》，作者：唐堯，作品用單純的幾何語言，構建了具有數理美感的雕塑空間.這一結構將隨著太陽照射的角度，在綠地上呈現出豐富的光影變化，暗紅色的雕塑起到了點綴綠色環境的作用.
與道路、綠地結合的雕塑園林景觀中，綠地和道路作為一個聯系體，連接了公園里的所有雕塑而統籌形成了一個整體.雕塑公園展示出了綠地和樹木所具有的經典公園的景觀特點，同時，雕塑家以個人的藝術風貌來表現個人對于自然、文化的理解，從而使這類雕塑更加耐人尋味.例如：①《路邊上栽了花》，作者：任世坤，這件雕塑作品形式新穎，銅材質的顏色與周圍自然景觀環境融為一體.在視覺感受上，與道路、綠地、遠處的樹林產生錯落感，有一種美好的意境.作品強調人與自然的和諧關系，人類追求幸福，吉祥美好的精神家園.②《結》，作者：布魯斯?比斯利（美國），雕塑的外形會讓我們想到它應該是柔軟而可流動的，但大理石的材質卻將這一藝術形態永久定格，這樣就使作品柔軟的形態和堅固的大理石之間產生了一個有趣的反差.白色石材的使用在綠地上更凸顯了景觀雕塑的裝飾效果.
與園林環境結合的趣味雕塑園林景觀雕塑因考慮觀賞人群的特性，一般不宜過于莊重肅穆的主題，可以從民間傳說、兒童生活、文學作品和體育舞蹈中選擇一些輕松的題材，或者以抽象的藝術語言，結合周圍景觀環境，給人以趣味性的感受和審美情趣.例如：《歲月》，作者：楊奇瑞，滾鐵環是一種舊時的兒童游戲.與當今時代各類豐富多彩的游戲、娛樂相比，它顯得尤為簡單樸素.鐵紅色的雕塑作品點綴了綠色的草坪，半圓弧的造型表現出奔跑的動態趨勢.一群背著書包的孩子滾著鐵環成為城市放飛的風景.
總結
關鍵詞：
建筑藝術是建筑物和雕塑等藝術完美相融的統稱。建筑是人類用磚、石、瓦、木、鐵等物質材料在固定的地理位置上修建或構筑內外空間、用來居住和活動的場所。建筑藝術則是指按照美的規律，運用建筑藝術獨特的藝術語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值，具有象征性和形式美，體現出民族性和時代感。
雕塑是建筑藝術的重要組成部分，也是一種實用性與審美性相結合的藝術。建筑與雕塑藝術的交融，更多的是相互交叉和影響。雕塑作為一種再現藝術，決定著它具有美的獨特性和表現性。它的美首先以形體的造型來反映生活、再現生活。它最宜于表現有崇高理想的正面形象，宜于觀賞者從不同角度、不同距離進行欣賞和領悟。雕塑對于觀賞者來說，由于所處的位置、角度和遠近不同而有不同的感受，它能直接感染、陶冶和激發觀賞者的心靈。因此，雕塑這種特有的最直接的表現性，決定了它的審美價值。雕塑具有可視形象以供欣賞的藝術，必然對建筑之美產生深遠影響。
雕塑與建筑藝術
從題材來分，雕塑可分為紀念性雕塑、建筑裝飾性雕塑、城市園林雕塑、宗教雕塑、陵墓雕塑、陳列工藝美術雕塑等。雕塑在表達思想情感時，要有概括性、凝練性和普遍性。
在早期的建筑裝飾上，幾乎隨處可以見到雕塑的存在。建筑立面出現了龕的結構，里面可以安置雕塑。室內的壁面產生了浮雕，室外則出現了獨立的雕塑。如今，隨著建筑的形式回歸到本體，雕塑的形式也發生了改變。雕塑不再與建筑的實體糾纏在一起，更多地被當作環境中的獨立亮點來使用。這不僅使建筑的形式更加簡潔，也使雕塑的地位更加突出、明朗。
在世界雕塑與藝術史上，中國古代雕塑可謂是整個東方雕塑藝術的代表，中國雕塑以其獨有的藝術特色在世界藝術之林中獨樹一幟。在人類文化發展史中，數十種古老人類文明相繼消失，而中國雕塑的藝術特色經歷了數千年的風雨洗禮，仍舊保持了其自身的獨特藝術內涵，這和中國雕塑的傳承性是不無關系的。縱觀整個中國雕塑的發展歷程，藝術形式、風格特色的發展與變遷都有其特定的時代特點和文化根源，朝代變遷、外來文化的融合，都對中國古代雕塑的形式與風格或多或少地產生影響。然而，當我們把目光聚焦于秦漢時期的雕塑藝術作品時，卻發現在漫長的歷史長河里，秦漢短暫的朝代更替，雕塑藝術的形式與風格卻發生了很大的變化，甚至很難找到其歷史的承襲性，尤其是在秦漢時期的雕塑作品上，以秦代兵馬俑和漢代霍去病墓石雕為例，在這一點上體現的尤為突出。前者嚴謹寫實，盡極人工之美；后者粗獷夸張，有如渾然天成。
歷史文化名城泉州是建筑之鄉，許多具有閩南風格的建筑成為中國古建筑的典范。特定的歷史環境與特殊的自然環境孕育泉州古建筑的審美取向，同時也促進了其構件的藝術發展，從而形成富有鮮明地方特色的泉州建筑中的石雕、木雕文化。歷史上泉州曾是東方第一大港，得益于海內外多元文化的吸收與交融，形成了包融、開放的文化性格。追溯其文化淵源，社會的發展與中原地區的步伐基本一致。尤其是自兩晉到宋代，中原漢族人民先后有四次大規模的遷徙入閩，大部分成為福建的居民主體。而中原文化也隨之傳播到此，歷經千余年的發展，不斷地融合、撞擊而呈現出獨特的海洋文化。
自然人文的浸潤，使泉州古建筑承載當地傳統文化內涵，它們忠實地記錄了當時的滄桑歷程，傳遞著豐富的文化信息。而建筑中的雕刻藝術，則突顯了泉州傳統石雕藝術的美學風格。其中以我的家鄉惠安地區的傳統石雕為代表，其汲晉唐遺風、宋元神韻、明清風范之精華，逐步形成精雕細刻，纖巧靈動的南派造型藝術風格，與主體建筑交相輝映，一脈相承，成為中華優秀傳統文化的奇葩。泉州傳統民居十分強調在精致的裝飾處理中流露出一種靈秀、典雅的風范。例如被稱為“閩南建筑大觀園”的南安官橋蔡氏古大厝就是其中的代表。這首先表現在對泉州傳統民居裝飾構件的精雕細琢上，不僅在柱基上，而且在門、窗、匾、欄桿等地方的雕刻上也都強調了這一點。此外，門楣、門欞、隔屏木雕、插角木雕、斗拱木雕等等——整體雕刻技法嫻熟，構思巧妙，線條細膩，樸素中透著靈氣，無不讓人贊嘆建造者的巧奪天工和豐富的想象力。明清以來，泉州古民居上都鑲有不同品類的石雕，這些雕刻精致的建筑飾件起到畫龍點睛的作用，使整個建筑物顯得生機盎然、意境深邃，也突顯出傳統民居的典雅精美。
可見，雕塑藝術在建筑中，以其所蘊涵的大量傳統文化信息而令世人關注。
雕塑與環境藝術
雕塑是建筑藝術的重要組成部分，也是環境藝術的重要組成部分，它分擔改造環境的重任。它在一種新的意義上介入環境。這種意義并不是說它會客觀地構成一種環境，而是說它要以新的態勢展示新的環境藝術觀念，滿足人們的審美要求。
如今的環境，更需要雕塑的介入。人們久違了陽光、草木和新鮮的空氣。污染、噪音、單調、沉悶等現實因素或心理感受無時不在攪擾著人們。這一切動搖和破環了人類建立于對抗自然之理性基礎上的自信、樂觀和幸福感。人們終于醒悟過來，他們不再迷戀和沉溺于完善的物質功能的享受。這標志著新觀念的崛起，它要求校正人與自然的關系。它主張人與自然親和融合，這一切簡而言之就是“回歸自然”。
因而環境藝術家們（建筑師、園藝師、工業設計師、雕塑家和畫家）肩負著更大的責任。雕塑作為環境藝術的一個組成部分，越來越顯示出它的重要性。
雕塑藝術介入環境的方式也是多樣的。西方的一些雕塑家已積累了許多成功的經驗。如卡得爾的活動雕塑，以自由運動的客體造成時空變幻的視覺效應，使審美主體產生豐富的體驗和自由的聯想；前蘇聯馬馬也夫高地的《祖國--母親》，以群體空間的綜合造成一種特殊的空間機制，令人產生身臨其境的現實情感體驗；史密斯的雕塑把造型要素抽象到最低限度，使它融合到自然中去；里伯曼的雕塑的空間形體構造的偶然性和隨機性，使審美主體在對自然性狀的空間形態的觀賞中產生愉快的心理效應。
環境藝術觀念的變遷，可以從雕塑藝術觀念的變遷中看到它的足跡。自20世紀中葉始，歐美等國家一些建筑師和藝術家提出了“環境藝術”或“環境意識化”的概念，人和空間的關系就被提到了首要位置。在對待與環境相關的城市建筑、城市雕塑、壁畫、園林等藝術時， 雕塑家不再孤立地把城市雕塑作品作為目標，而是從文化和審美的視角來關注人們的生存空間，將環境與藝術作為一個整體進行綜合性的設計。作為公共藝術的雕塑，從設計開始就與環境產生了密切的聯系，它必須通過建筑與環境要素相協調才能實現自身的價值，也只有與建筑物及其環境在空間尺度上的和諧才能產生美感。
在中國，園林中的亭臺水榭，講求通透性和內外合一，這類建筑是在有限的空間里借助環境空間，從而達到向外的無限擴展。亭臺往往四壁皆無，坐在亭中，感受的卻是周圍的環境，是有限和無限的交融。建筑中的窗用來采光和通風，從美學的角度來說，窗則是為建筑的立面提供某種形象。而且，建筑中的窗可以使人看到外面的世界。窗是一個畫面，室內室外的景像交融在一起，室內的空間得以向室外延伸。因此，中國傳統建筑非常注重窗的造型。建筑和雕塑也是互為借景的關系。
雕塑在環境藝術中不是孤立的，而是被納入視野范圍內的整體印象。在一個既有建筑又有雕塑的大空間環境里，建筑與雕塑二者是互為彌補、互為借用、互相映襯的。
雕塑與園林設計
雕塑與園林有著密切的關系，歷史上，雕塑一直作為園林中的裝飾物而存在，即使到了現代社會，這一傳統依然保留。
隨著生活質量的提高和文化意識的增強，今天人們更加重視改造自己的生活環境，最大化地使自己的生活環境實現花園化、園林化，而園林雕塑作為園林中不可缺少的景觀，它充實著園林，起著畫龍點睛的作用，并形成雕塑、公眾、園林環境三者之間良性互動和共鳴。人們對環境的追求不僅僅在于綠化和美化，還對環境的藝術形象和文化內涵提出了更新的要求。作為造型藝術的一部分，園林雕塑以其特有的語言向人們展示其藝術魅力，它或以獨特的形象給人們帶來視覺的沖擊，或以豐富的內涵向人們表達深刻的意義，或以抽象的造型讓人們浮想聯翩……雕塑通過藝術形象可反映一定的社會時代精神，表現一定的思想內容，既可點綴園景，又可成為園林某一局部甚至全園的構圖中心。它與園林環境諸要素，如綠地水景、林木地貌、園林建筑小品的形態線型、尺度大小以及視距應有機地結合起來，強調雕塑與環境要素的統一協調關系和對比變化。
建筑物前的雕塑設計，充分考慮到建筑物的體量特征、高低錯落及建筑物前面的延展，以此為前提，來確定其雕塑的實際高度、藝術形式和具體材料的運用。建筑物及雕塑作為同一空間構成的一部分，應充分考慮建筑物和雕塑作品的體量對比。這種體量比不是簡單的數學概念上的體積運算，它的實際是用整體的目光來考量雕塑本身的空間延展度和與周邊景觀的體量差別。因此，精心規劃、布局景觀的每一個細節，包括地面、草坪、花圃及道路的平面設計，甚至連人流量的大小、人們行走的方向都要考慮進去，才有可能加強雕塑和園林建筑的空間深度感。具體來說，如果建筑是長方形，雕塑就要避免是完全的圓形，但為了避免形體的單調，可以園林是縱的長，雕塑是橫的長。如果建筑的窗是正方形的，雕塑也可與其保持一致。古代中國具有政治性、紀念性或宗教性的建筑體，幾乎都是建筑雕塑的綜合體，有著極強的空間構成意識。例如，北京天安門的建筑群，由望柱、獅子和華表組成的漢白玉裝飾雕塑與紅色墻面形成了鮮明的對比，從而映襯了天安門的壯麗高大。華表主要是把云頭顯現在天安門前面，遠看時似乎在建筑中游動，構成宮殿在天上的幻覺。等到人們走到一定距離時，華表上的云就“離開”建筑，升上空中。雕塑把建筑襯托得高大又深遠，在每個距離都有對建筑物起到了陪襯的作用。這些置于建筑物前經過變化的裝飾形象，是曲線靈活的形，是會行走的藝術造型，它和有直線平面及基本形體組成的建筑物構成對比。
【關鍵詞】現代藝術；城市園林；契合；園林設計；應用
0.引言
園林是現代化城市的標志，園林設計的科學性和合理性主要取決于該園林的景觀設置是否可以給人們帶來美的享受，提高城市居民的生活品質。城市園林的設計人員，要充分利用自身的文化和藝術水平，并通過有效地途徑將自己對城市園林藝術的認知滲入到城市園林的設計當中。因此，作為城市園林的設計人員應具有一個較高的藝術水準和審美觀。一個優秀的園林設計，要能夠將園林的整體布局和藝術、現代化氣息因素融合到園林建設當中，使得人們能夠在既有藝術性又有現代化氣息的園林中享受到園林給人們帶來的歡樂。
1.對城市園林設計含義的基本分析
城市園林設計涉及到很多學科方面的內容和知識，它具有很強的應用價值。城市園林的設計過程涉及到較多的學科，如建筑學、地球生態學、環境科學等。它將自然學科和社會人文學科有機地結合到了一起，并以最科學的方式表現出來。伴隨著時代的不斷發展和進步，現代藝術學業得到了有效地發展。現代藝術水平的提升，從一定程度上推動了現代園林設計的發展，使得我國的園林設計水平更上了一個臺階。在現代化城市建設過程中，園林設計是一個不可或缺的因素。在現代化的城市當中，園林已經成為人們生活的重要組成部分，同時園林也給城市注入了更多的現代化氣息和藝術欣賞價值。城市的內涵和精神從很大程度上都可以從城市園林的設計表現出來，在城市園林設計過程中融合了建筑、藝術、文化等諸多方面的內容，同時園林的空間設計、道路、植物、樹木等設置也體現了很強的藝術性。
在城市園林的設計過程中也采用各種不同的綠化藝術表現形式，在選擇園林綠化表現形式的時候我們要根據園林的區域性和城市特色進行科學地選擇。當某個城市道路周圍的建筑物具有獨特的風格，那么我在進行園林綠化過程中就要盡量選擇一些體積較小的園林綠化植物來搭配設置，盡量展現出周圍建筑物的特點和風格。在園林設計過程中我們還要對園林的各種植物進行合理的選擇和搭配，根據各種綠化植物的特點合理配置，最大限度地表現出各個植物的個性化特征。
2.體現園林空間布局的藝術性
城市園林是一個具有較強層次性和立體性的建筑。城市園林是由眾多的子空間和自層次組成的一個整體的園林系統。在園林空間設置上主要包括各種園林建筑物、假山、園林植被、樹木等，園林層次的表現主要是通過對園林中的各種物體和設施采用高低、交叉、互換等形式進行展示。園林的空間布局是整個園林設計的重要內容。因此，設計人員在進行園林設計的過程中要充分考慮到園林的區域環境以及地形地貌等因素，在對這些因素經過細致分析和研究以后，得出一個最佳的處理方案。要向達到園林空間設計的最佳效果，就要求園林設計者對園林的空間布局進行合理分配，將園林空間的進行動、靜態分離。在一些發達的西方國家，他們在處理園林空間分布問題時就非常的科學合理，在美國西雅圖的高速公路公園的設計中，設計者將該公園的空間設計的十分合理，空間感十分強烈，采用流水造景和綠色植物相互映襯的方法，給游客營造了一個清凈和諧的休憩環境。
3.小藝術品在城市園林中的合理運用
在城市園林設計過程中，硬質的園林設施已經十分普遍地運用到城市園林的建設當中。隨著現代化進程的不斷加快，具有現代化氣息的藝術品也不斷地運用到當前的園林建設中來，現代藝術作品以它獨特的藝術表現形式，將城市園林“打扮”的更加富有現代化的氣息結和藝術感覺。現代化藝術品將人們日常生活中的各種常見事物，通過獨特的藝術表達方式呈現在人們的視野當中。這些藝術品在城市園林中的運用，給現代化的園林增添了更多的美感，給人們帶來了全新的藝術享受和遐想空間。
在園林設計的過程中，通過植物造景對提升園林設計的藝術性有著重要的意義。植物造景指的是通過使用各種植物，來進行景觀的創造，借助植物形態、顏色的相互搭配，來構建起魅力的園藝景色。植物造景與其他景物的根本區別就是植物是有生命的物體，這種獨特之處也是其魅力坐在。因此，在進行植物造景的時候，需要就植物生長的預期體量、氣候變化影響、生態影響等作出全面的考慮，在保證成活率的基礎上，通過植物造景的藝術原理，來構建城市園林設計的科學性和特色化。
4.用藝術的形式完成城市園林綠化設置
城市園林各種植物的選擇要進行多方面的考慮，不僅要選擇那些適合當前氣候環境生長條件的植物種類，同時還要跟園林中的其它設施進行融合，將園林植物的個性進行完美的展示，盡量滿足廣大市民對園林植物的觀賞需要。園林綠化建設是整個園林設計中最為重要的內容，園林綠化建設是構建生態園林的必要條件，園林綠化設置決定了整個園林的風格和形態。園林建設時通過植物造景能夠使得園林更加具有空間感和藝術感，園林綠化是園林景觀的重要表現形式。設計者在進行園林設計的時候，可以根據園林的地形、地貌將園林植物以不同的方式排列形成獨特的園林風格，并且在進行園林植物的搭配時，將那些常綠植物和地被植物整合設置，提高園林景觀的觀賞效果。
5.現代雕塑藝術在園林中的應用
在現代化城市園林建設過程中，雕塑藝術已經成為現代園林建設必不可少的因素。雕塑藝術具有悠久的藝術歷史，它通過獨特的空間表達方式和構造，給人們帶來全新的視覺享受。雕塑藝術在園林中運用，使得園林更加賦有城市現代化氣息，人們可以通過自身對雕塑藝術的理解和認知，體會雕塑藝術不同的內涵和表達。隨著科學技術的快速發展，雕塑藝術的表現形式也多種多樣如風動、焊接、激光等各種雕塑形式，運用現代化科技給人們帶來強烈的視覺沖擊，同時更能夠體現出園林的現代化氣息，所以，在城市園林的設計中，雕塑藝術的運用是十分有必要的。在進行城市園林的設計的時候，借助各種不同的綠化藝術作為園林設計的表現形式，在進行園林綠化表現形式選用的時候，需要充分的考慮地域文化和人文因素的體現。
6.結語
綜上所述，在園林設計突出現代化和藝術性的過程中，實現城市園林的生態功能、娛樂功能，成為園林設計的目標。在雕塑藝術已廣泛應用于城市園林的建設中，形形的立體雕塑給人們帶來不一樣的視覺沖擊，改變了以往城市建設的風格。把兩者完美結合，塑造出與眾不同的藝術品。設計師的審美觀與創作靈感在規劃設計作品時發揮著極其重要的作用。
【參考文獻】
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我國園林的形式大多是以山水為主,通過營造建筑、筑山、理水、配置植物等構建園林主體,然后采用一系列藝術創造出多彩多樣的園林景觀。園林建筑小品是園林景觀有的建筑小品,它不僅能滿足園林造景需求,還能為游客提供一個休息、賞景的場所。按照園林建筑小品的功能分類,可以將園林建筑小品分成管理類小品、展示小品、裝飾小品、服務小品等幾種情況,園林建筑小品必須和園林整體景觀相符合,從而在不同的園林環境中,顯示出獨具特色的園林建筑小品。
2園林建筑小品與園林植物配置
2.1園林建筑小品與園林植物配置的原則合理的配置園林植物,不僅能美化園林建筑小品,還能完善建筑小品的功能,設計人員在設計園林建筑小品時,要選擇合理的植物品種,并堅持實用性、經濟性、觀賞性等原則,從而充分發揮園林建筑小品的功能。
2.2園林建筑小品與園林植物配置的關系園林植物時園林景觀的基本構景元素,它能將大自然的生態美充分體現出來,園林建筑小品是園林景觀的硬質景觀,是人工景觀,處理好園林植物與園林建筑小品的關系,不僅能使得園林景觀更加完美,還能體現出人與自熱和諧發展的理念。園林建筑小品可以為園林植物提供良好的生長環境,同時園林植物還能軟化建筑小品的硬質條件,通過枝葉、自然顏色等消除建筑小品的生硬特性,這樣就能顯得整個園林環境動靜有序。
2.3園林建筑小品與山水的關系自古歷來我國就喜歡用“山水”來稱呼自然風景,因此,我國很多園林景觀都是建立在山水的基礎上,在園林景觀設計中,?設計人員可以以湖、池為中心,在周圍設置山谷、溪澗、瀑布等,再設置花草、閣、亭、軒榭等建筑小品,從而構建水面清凈、山石峭拔、亭閣精致、林木濃郁的畫面,這樣明暗、虛實、形體、空間等相互結合,不僅能給人一種開朗、幽靜的感覺,還能對園林建筑小品進行裝飾,增添園林空間的優美感。
3園林成果要素在建筑小品中的應用
3.1園亭要素園亭是園林建筑小品的基本建筑單元,具有四面開敞、玲瓏小巧的特點,園亭的基本功能是為游客提供遮陽避雨、休息賞景的場所,例如蘇州古典園林中,園亭的樣式有很多,有方亭、扇亭、六角亭、笠亭等多形式,又如拙政園的繡綺亭、待霜亭、雪香云蔚亭,三個園亭相互呼應,構成一個不等邊三角_形,在園中的各個角度都有良好的觀賞感受,亭下是荷花池,并且用溪橋將假山相互連接起來,讓人感覺充滿活力。這些園亭充分體現了建筑小品與周圍環境創造的優美景觀。
3.2園林廊道園林廊道是指房屋內通道、屋檐下的通道或獨立有頂的通道,園林廊道具有息賞景、遮陽避雨等基本功能,在廊道中添加欄桿、彩畫、座椅等裝飾物,在隔墻上裝飾燈具、月洞門、漏窗、瓶門等構件,從而增加園林景觀的空間層次感,使得園林景觀更加優美。
3.3園橋要素園橋是園林建筑中的水上通道,通過園橋可以講不通的景點聯系在一起,為游客提供游玩線路,對園橋進行精心的設置,也能使其成為園林的景觀,如西湖斷橋、頤和園玉帶橋等。為有效地減少園橋的跨度,可以將園橋設置在水面、溪谷比較狹小的位置,為提髙游客在水上游玩的樂趣,可以講園橋設置成曲橋的形式,也可以將園橋設置成平橋、亭橋、花架橋、廊橋等多種形式,從而豐富園林水景,增添園林的美感。
3.4雕塑小品雕塑小品能賦予園林獨特的藝術魅力和人文精神,雕塑小品不僅能將設計師的思想表達出來,還能通過藝術手法,將園林景觀的氛圍烘托出來。園林雕塑小品的設計來源于生活,在園林景觀中,合理的設置雕塑小品能起到美化人們心靈,陶冶情操的作用。如將一些名人的雕塑設置在綠地之中,然后使用一些枝態輕盈的樹種進行裝飾,能讓人們在娛樂的同時,學習他們的典故。
3.5園発和園椅園賽和園椅是園林中必須的基礎設施,能為人們提供交談、休息、?賞景,一般情況下,圓発和園椅會設置在園路兩側、廣場周圍、湖邊、山下、花間林下等位置,錯落有致的園賽和園椅,能增添園林的空間感。制作園発和園椅的材料有金屬、鋼筋混凝土、木材、石材等,不同的材料能體現出不同的主題,因此,在實際設計中,要根據園林主題,選用合理的材料制作園発和園椅。
3.6服務小品在園林中,具有代表性的服務小品有候車亭、電話亭,這些服務小品是園林景觀組織中十分重要的元素,不僅能裝飾園林景觀,還能滿足人們的行為活動需求,同時這些服務小品還能將城市特色及文化內涵體現出來。例如蘇州園林中的電話亭具有十分獨特的樣式,與園林城市的大環境和諧統一,將電話亭設計成園林特有的建筑形式,使其充滿園林氣息,達到美化園林環境的作用。
4總結
關鍵詞：“蘇式”景觀；設計師；傳統園林；視覺元素
Suzhou style； designer； traditional garden； Visual elements
中圖分類號：G71 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2016）7（b）-0000-00
現代城市在建設目標上日趨雷同，城市之間的功能已沒有本質區別。針對蘇州這樣人文底蘊深厚的古城，本土文化如何物化為現代城建的一部分？面對這樣的課題，景觀設計師必須提高對城市傳統文化的解讀能力，并在參與城建的過程中，以“潤物細無聲”的方式應用于項目。
俞孔堅先生曾描述：景觀設計學是一門關于如何安排土地及土地上的物體和空間，來為人創造安全、高效、健康和舒適的環境的科學和藝術。①“蘇式”景觀無疑需要協調蘇州地域和此地居民之間的關系。作為景觀設計師，要在蘇州地域建造景觀，首先要解讀這里的生活方式，理解居民的思維模式。是蘇州濕潤的氣候條件，豐富的土地出產，形成了居民親水、造園的生活方式。園林不僅僅是旅游之地，更與當地人的生活緊密聯系。如果設計師僅僅從書本閱讀，或者實地觀察來認識園林，那么看到的只是園林的表面。為了真正領悟蘇州園林的真諦，設計師需要去聆聽當地樂曲，品嘗當地茶點，更需要閱讀蘇州史料，考察文物古跡，嘗試從居民角度去思考設計。設計師對園林不同程度的認知，導致“蘇式”景觀呈現了不同層次的視覺效果。
1、元素模擬
設計師基本了解蘇州傳統園林的布局、建筑、裝飾等各種視覺元素，直接將之用于現代景觀。出現于居民小區的休閑公園便是顯著的案例。
休閑公園是市政府的實事工程之一，面積一般在500平米左右。公園不設圍墻，輔以居民活動場所，包括運動設備和公共活動區。休閑公園的布置和風格一般以傳統園林為藍本，曲徑通幽、草木繁茂、寧靜小巧。但是在用材、導引、工藝等方面就不可與傳統園林相媲美了。如太湖石稀缺，公園就使用普通花崗石雕琢、堆砌，形態錯落有致、渦洞相套，依稀有著傳統園林中太湖石的影子。再如，設計者以鵝卵石和青磚鋪成“雙錢紋樣”，仿制傳統園林的地坪。有的公園開辟水池，栽種蓮花，但是后期養護不足，水池荒廢，雜草叢生。其實，在經費、場所、環境等的局限下，普通公園是不可能擁有精良的材質和工藝的，所以單純的“拿來主義”只能與公園的質樸屬性格格不入。
其實，并非所有的元素模擬都是敗筆。筆者曾經觀看一處私人后院，15平米的空間，按照園林格局一絲不茍地營造水池，栽種花木，堆砌假山。雖然體量偏小，但工藝精良，后期修葺養護精心，成就了一處賞心悅目的小型蘇式園林。
2、元素采擷
設計師解讀傳統文化，結合建造要求，以直觀的方式應用某個視覺元素作為創作主題。蘇州傳統園林的視覺元素是浩瀚的，設計師只要采擷某個具有代表性的元素，在景觀建造中合理應用，便能得到"蘇式"的傳統視覺效果。
蘇州老城區主干道內的雕塑“中國結”采用了園林中的漏窗形式。（圖1）在局限的地理環境中，藝術家通過錯位、漏空的手法，賦予雕塑空間感。正是“漏”，呈現了景內有景、景外有景的無窮變化。雕塑的“外框”使用的是四葉花紋樣，可以在滄浪亭和留園的漏窗紋樣中找到原型。雕塑的主體“中國結”，紋樣比較復雜，是由回形紋和四葉花紋組合而成，也可以在滄浪亭找到類似的漏窗紋樣。雕塑矗立在擁擠的市中心，“漏”和“透”的處理，使其和整體街區融為一體。
雕塑在視覺形態上較好地應用了傳統園林的視覺元素，但是并沒有引起本地居民太多的共鳴。究其原因是雕塑的主題――“中國結”。中國結是漢族的傳統裝飾品，具有豐富的編結形態，流傳地域廣博，但缺乏蘇州的地域特征。
設計師如果僅僅應用視覺元素，而忽略了作品整體的文化積淀，那么再細致的視覺設計，也只能讓作品孤立于城市之外。
3、元素汲取
設計師在城市景觀的建設中，必須考慮傳統元素的演化，將傳統的人文精神滲透到現代設計中。
蘇州博物館因貝聿銘先生的不凡設計而享譽中外，與建筑交相輝映的是東北街的整體改造。路燈照明是街道最基本的公共設施之一。古代的照明工具是以燈籠的形式出現在宅院內，有球形、橢圓形、四方形、六邊形等多種樣式。燈架可用胡桃木、椴木、楊木、紅木等制作，周圍均有透雕花邊，用流蘇點綴。燈面使用大理石薄片、牛角膠等材料，裝飾詩詞書法或花鳥山水繪畫。
路燈作為現代文明的產物，在功能、結構、尺度和材質上都與傳統的燈籠相去甚遠。那么，在形式、紋樣和色彩上，是否能賦予其傳統的視覺印象呢？東北街的路燈并沒有直接采用宮燈中的視覺元素，而是通過對宮燈視覺元素的提煉演化，將其融入自我設計之中。在造型上，它以線作為主要的構成要素，其線條與塊面的分割與傳統燈籠有類似之感。在色彩和材質上，使用亞光金屬材料，灰邊與白色小塊面相結合，采用了蘇州“粉墻黛瓦”的傳統色調。在沒有任何多余裝飾的情況下，與其身后的建筑墻面采用了同樣的表現手法。這就是所謂的“神似”，似曾相見又頗具新意。作為蘇州博物館的配套街景，設計師沒有放棄斟酌任何細節。街上的垃圾桶在造型和色彩上與路燈相呼應；綠化臺汲取了園林內傳統八角窗的造型元素；地面花崗石在切割后呈大小不一、形態不同的四邊形，并被鋪裝成放射狀或平行狀；街道上的井圈是保留的舊物，雖然已失去了原有的功能，但作為傳統的生活設施，能以自身的古韻展現傳統街巷的風貌……所有這些街頭小景都與身旁的“蘇州博物館”的幾何體塊和灰色調相協調。（圖2）
可見，設計師真正理解了蘇州傳統的生活方式，將生活中的所見以現代設計的手法表達出來。借用貝隸銘先生談蘇州博物館建筑時的語句：“中國建筑的根可以是傳統的，而芽則應當是新芽……”②，同樣適用于蘇州的景觀建造。
4、元素創新
設計師如果僅僅局限于傳統文化的基底，局限于園林視覺藝術的藍本，很難完全表達當代設計師的觀念，有時也限制了新材料新科技在景觀建設中的使用。隨著社會的迅猛發展，創新景觀能夠對本源風格產生沖擊，使觀賞者耳目一新，還能引起人們對當代文明的思考。
蘇州工業園區金雞湖濱水景觀5大板塊遵循了生態景觀學的概念。其中濕地板塊種植蘆葦蕩，用于凈化水質，設計師們在此建造了火烈鳥雕塑群（圖3）。火烈鳥的原生地并非我國，但是它們涉水的本性，艷麗的羽毛，群居的習性，使得雕塑與水面、建筑、通道自然而然地融合在一起。雕塑也為過于安靜的環境帶來勃勃生機。
圖3金雞湖畔的火烈鳥雕塑
石路位于古城中心地帶，原來是商場、民居的混合區。上世紀90年代末，原來的商家與民居被逐步拆遷。新建的石路廣場集購物、游樂、休閑等功能于一體，是市民娛樂和商家舉辦活動的好地方。新景觀完全是現代科技的產物，特別是光彩熠熠的夜景。噴泉結合燈光、水面，形成流光異彩的現代水景。
蘇州的傳統園林中，水始終處于極其重要的地位。平靜的水面、涓涓的流水、喧囂的噴泉、澎湃的疊水等，都為園林帶來不同的景致和意境。但是，這樣的水景置于廣場或湖邊，就顯得太過纖細，太過靜謐。現代水景相對體量較大，在廣度、深度和高度上占據了較大空間，并與自控技術、彩燈技術、激光技術等相結合，能夠形成層次更為豐富的造型。
設計師在品位傳統園林的同時，也要解讀當代藝術，了解當代科技，因地制宜地建造適合環境的景觀。
景觀設計是一門交叉學科，對從業者的素養要求比較廣泛，兼具科學和藝術。較高的職業要求是因其職業的復雜性導致的，著名園林設計師李寶章先生就寫到：這個行業中比較優秀的人都有三個共同品質，即對社會與環境的關愛，對自己與他人的真誠以及對社會與專業的奉獻。③對“蘇式”景觀的建造者而言，蘇州園林豐厚的視覺資源不僅是靈感的源泉，素材的寶庫，更是蘇州傳統文化繼承與創新的重任。
① 俞孔堅；劉東云. 美國的景觀設計專業.北京：國外城市規劃. 1999-02
② 曹煒芳；徐德嘉.林景觀的傳承與創新――以貝聿銘設計的蘇州博物館新館為例.上海：園林.2012-09
③ 李寶章.關于風景園林師的品質.北京：中國園林.2014-07
關鍵詞：熱帶地區；園林
1 熱帶園林概念及發展背景
熱帶園林，原英文名為“Tropical garden”，現在通用為“Tropical landscape architect”。李敏從地理學、氣候學、天氣學、園藝學多方面考證，認為熱帶園林的范圍主要根據其地理學的含義，即位于北緯23°27′的北回歸線和南緯23°27′的南回歸線地區，另外，還包括一些具有典型熱帶植被分布的地區。熱帶園林就是指能適應熱帶氣候條件，以熱帶自然景觀為素材，經過園林藝術和工程技術的處理，集中表現熱帶地區景觀特性、地區文化和社會風氣的園林類型。
熱帶園林起源于16世紀前東南亞傳統的皇家宮苑和寺廟園林。18～19世紀，熱帶地區豐富的植物資源被各國的探險家和植物學家發現和搜集。19世紀初，一些植物學家在世界各個熱帶地區建立了專門的熱帶植物搜集和研發中心。二戰后，東南亞各國先后獲得獨立，經濟獲得了迅猛發展，出現了一批高檔次旅游度假類別墅和酒店，促進了熱帶園林的發展。時至今日，仍有大量游客迷戀東南亞的熱帶園林景觀，這也使得熱帶園林的知名度與商業價值日益提高。
2 熱帶園林特點
2.1 熱帶植物景觀
2.1.1 以棕櫚科植物為主導的植物景觀。棕櫚科植物最大的特點就是主干無分枝、干形直立、株型優美、自然整形，具有其它雙子葉植物、松柏類植物難以具備的觀賞價值和園林特征。棕櫚植物在熱帶園林中的運用方式也很豐富。在道路兩旁列植，體現其韻律美；在廣闊的草坪大片進行叢植，體現其群體美；莖粗大的棕櫚植物，如加那利海藻進行孤植，體現其個體美。由于棕櫚植物在熱帶園林中的廣泛運用，某種意義上，棕櫚植物已成為了熱帶園林的代名詞，一看到棕櫚植物，就使人聯想到熱帶園林。
2.1.2 常綠闊葉類植物的組成。由于熱帶地區氣候終年炎熱，且降水量充足，導致區域植被總體以常綠為主，給人四季如春的感受。闊葉類植物，如雞蛋花、春雨、龜背竹常常出現在熱帶園林中，革質闊葉內飽含水分，常與各種熱帶水景結合，形成風情濃郁的熱帶園林景觀。
2.2 宜人的水景與泳池
經過長時間的發展和演化，現代熱帶園林往往離不開水景。熱帶水景往往具有濃烈的地域風情，結合一些具象的噴水雕塑，如陶罐、噴水鳥獸等，從其口里流水流入觀賞水池。經過這樣設計后，配合水景而生的各種雕塑，豐富了水景視覺的美感，而且，水流動時悅耳的聲響，增加了游園者聽覺的享受。熱帶水景布局上大多是多點布局，而各個點的水景面積均不大，且彼此之間造型各異，水景形式也不盡相同。
熱帶泳池也是熱帶園林一大特色。泳池在熱帶園林中已經不是單純意義上的游泳泳池，而是與熱帶園林景觀相結合的一道美麗的度假風景。熱帶泳池色調上以紅、黃等暖色調為主，從鋪裝材料到園林建筑到雕塑小品，均是如此。泳池周圍常見的是濃密闊葉常綠灌木圍合泳池邊界，形成一道植物邊界，使泳池與周邊的自然環境很好地融合。由于熱帶地區日照強烈，泳池周邊常布置有木質躺椅與寬大陽傘，供人休憩。
2.3 風情濃郁的園林建筑
常見的熱帶園林建筑物為亭廊、景墻、院門、圍墻等幾類，建筑材料多采用當地的石材與木材，建筑風格上質樸、粗獷，與周邊環境融合緊密；整體色調多以暖色調為主。由于熱帶地區日照強烈，建筑形式多為通透式設計，利于通風；具體表現為建筑多有大距離挑檐，遮擋陽光；熱帶園林中的亭廊，尺度上與裝飾上區別與其它風格亭廊，夸張的高度與熱帶傳統造型，使其成為熱帶園林中的焦點。院門尺度上來看，大都略窄偏高，雙扇開啟的木門依然營造的是窄而高的空間感；院門上還常有熱帶地區特有的裝飾雕刻，效果乖張。景墻多以石材貼面，內嵌裝飾浮雕的形式出現。圍墻則大多為通透式設計，利于通風。
2.4形象生動的園林小品
熱帶園林小品樣式豐富，生動活潑，主要為陶罐和雕塑2大類。布置手法多樣，有的單置成景，也有三、五成組或成行成列。陶罐比例夸張，部分陶罐外飾有當地風格裝飾，內盛清水。雕塑小品多取材于熱帶地區的圖騰圖案和各式的動物圖案，造型精美；多與周邊環境相融合，生動活潑。
隨著熱帶園林逐漸被更多的人所關注，其商業價值也在不斷提高。住宅、公共綠地、酒店，到處可見熱帶園林的身影。甚至很多不屬于熱帶地區的地方（如北京星河灣），也通過精湛的造園技巧，巧妙地營造了熱帶風情園林。時至今日，熱帶園林的影響力已經超出了熱帶地區地域的限制，有理由相信，今后熱帶園林將一定意義上走出地域的限制，應用更加廣泛，并且對我國的造園藝術發展也將產生影響。
參考文獻
關鍵詞：色彩元素，園林景觀，設計應用
中圖分類號：TU986文獻標識碼： A
1.引言
園林景觀藝術屬于造型藝術中的形象藝術類，主要是通過各種造型要素的綜合運用來將客觀存在的自然形象重現的技術與方法。而園林景觀設計是指為了特定目的及用途，將點、線、形、明暗、質感等的視覺要素協調組織化，使其在設計過程中逐步體現美的形態。在園林景觀所有造型要素中，色彩元素和形狀造型尤為重要。
園林景觀設計中的色彩元素并不像畫家選擇色塊般自由隨意，也不像室內設計師般可隨性隨心選擇建筑物壁紙、地毯、窗簾等的顏色。園林景觀環境的色彩元素會隨著季節和時間而改變，這是園林景觀植物自身所具備的生理化特性和植物生理生態特征，因此，我們要對這些要素進行造形過濾，同時將色彩元素協調組合，創新傳統的色彩與性狀構圖形式，讓園林景觀中各色彩元素得到充分調和，使園林景觀更具時代化氣息。
2.色彩元素在園林景觀設計中的實際應用
2.1暖系色彩元素運用
暖色系色彩具有較長波長，且可見度高，因此常應用于景觀設計中，以呈現出一種跳躍的視覺效果。暖色系色彩包括紅、黃、橙三色及其鄰近色彩，常給人們一種歡快、愉悅、熱烈的感受，因此，多用于廣場花壇、公園入口園林中心的景觀色彩元素配置，給人蓬勃歡快的愉悅感，此外，也用于寒冷低溫的地區。另一方面，高速公路兩邊、接到分車帶不應采用大面積暖色系，因為暖色系色彩可見度較高，容易讓司機和行人分散注意力，提高事故發生率。
2.2冷系色彩元素運用
暖色系色彩可見度低，主要包括青、藍色及其鄰近色彩，具有收縮色塊的視覺效果。在園林景觀設計中，常應用于小空間景觀的邊緣位置，以形成一種遠退陰冷的視覺效果，營造良好的深遠感和嚴肅穆感。因此，在景觀設計中，若要讓冷色與暖色獲得同等的視覺效果，則要讓冷色面積稍微大于暖色面積。由于冷色可給人一種降溫陰涼的感覺，因此多用于炎熱夏季及氣溫較高的南方園林景觀設計中，以給人涼爽舒適感。
2.3同類色彩元素運用
同類色彩是指色相較為相近的顏色或顏色深淺程度不一的同一色系顏色，如紅色和橙色、橙色和黃色、藍色和紫色、粉紅和深紅等。同類色彩一般純度相近，能在色彩搭配中較易實現色彩協調。在園林景觀設計中合理運用同類色相不同深淺程度的層次漸變，能夠加強景觀空間的層次感，營造一種寧靜柔和的感覺。
例如在我國上海浦東開發區的陸家嘴綠地中心，以大片綠草地為主色調，中央為碧綠色的水池，草地上種植點綴造型獨特的淺綠色、深綠色植物，再與周邊一些園林基礎設施相結合，讓整體的色彩從內向外逐漸變化，營造出一種強烈的層次感和明朗感。
2.4對比色彩元素運用
在園林景觀設計中，常用的對比色彩有紅色和綠色、橙色和藍色、黃色和紫色等，對比色彩的搭配運用能有效加強兩種顏色的色相，提高對比色彩的可見度，讓人的生理和心理產生強烈的對比效果。對比色彩多用于廣場、公園或重大節日場面的景觀設計中，通過不同圖案和花壇、花柱、立體造型等的塑造，突出強烈的視覺效果。如廣場花壇、公園中的園林景觀常利用補色對比形成一種“萬綠從中一點紅”的視覺效果，在大面積的綠色草地空間內種植點綴少量的紅色植物品種，讓人有一種醒目明快的景觀效果。
2.5金銀色、黑白色運用
(1)金銀色運用
園林景觀設計中，常將金銀色、黑白色應用于建筑環境、城市雕塑、護欄圍墻建設。從色性上分析，金色為暖色，銀色為冷色。在傳統園林景觀設計中，金銀色常作為建筑彩繪色彩，主要起裝飾作用，在其他環境較少使用；而在現代園林景觀設計中則經常使用金銀色，并廣泛使用銅、不銹鋼、鈦金等現代工業材料制造雕塑。雕塑選用金色或銀色主要由雕塑本身的內容、形式及其所處環境周圍的色彩搭配與質感，要求既協調又有明顯對比。如上海外灘到路邊綠化帶中建設的小品、昆明世博園內的抽象雕塑就采用不銹鋼銀色，增強雕塑的時代感；而金色多用于紀念性雕塑建設。
(2)黑白色運用
黑白色又稱極色，多用于南方傳統園林建筑和民用建筑設計，如南京秦淮河傳統建筑、蘇杭等地的私家園林建筑，都設計為頂部灰黑、墻體極白，體現出色彩分明的良好建筑特色，充分表現出古代傳統文人雅士的高雅清淡風格。
在現代園林景觀設計中，黑白色應用廣泛，除了應用于建筑外墻設計，還用于護欄圍墻設計。如我國南京、上海、蘇州等城市設置的沿街圍墻、局部護欄等都采用黑色鑄鐵，且設計一些特定花樣圖案，黑色鑄鐵的護欄圍墻、川流不息五顏六色的車輛與周邊環境形成對比，頓時形成一種高雅端莊、肅穆穩定的感覺。除此以外，黑白色也多用于廣場、道路鋪裝的圖案組合設計，如上海灘、黃浦江岸的人行道，采用的是白色大理石鋪成并鑲著黑色圖案，給人明快高雅的感覺；而在園林景觀花卉設計中也多采用白色增強圖案的明度和層次感。
3.結束語
一直以來，人們對色彩元素的認識與應用，會讓不同人的生理和心理方面產生不同的反應。因此，在園林景觀設計中我們必須充分考慮色彩元素的搭配，確定好景觀色彩基調，全面體現出豐富和諧的色彩對比變化，通過不同植物開花期的色彩變化，與景觀植物、建筑、設施緊密結合，獲得良好的色彩調和效果。
關鍵詞：園林植物，園林建設，景觀特色
園林植物是園林工程建設中最重要的材料。植物配置的優劣直接影響到園林工程的質量及園林功能的發揮。園林植物配置不僅要遵循科學性，而且要講究藝術性，力求科學合理的配置，創造出優美的景觀效果，從而使生態、經濟、社會三者效益并舉。園林植物種類繁多，形態各異，豐富多彩的植物材料為營造園林景觀提供了廣闊的天地。園林植物在園林建設中的運用主要有這幾個方面：利用植物構成各種空間類型，利用園林植物表現時序景觀，利用園林植物創造觀賞景點，利用植物烘托建筑、雕塑，或與之共同構成景觀，利用園林植物進行意境的創作，利用園林植物形成地域景觀特色。
1利用植物構成各種空間類型
植物本身是一個三維實體，是園林景觀營造成中組成空間結構的主要成分。枝繁葉茂的高大喬木可視為單體建筑，各種藤本植物爬滿棚架及屋頂，綠籬整形修剪后頗似墻體，平坦整齊的草坪鋪展于水平地面，因此植物也像其它建筑、山水一樣，具有構成空間、分隔空間、引起空間變化的功能。
2利用園林植物表現時序景觀
園林植物是一個“活”的景觀，隨著季節的變化表現出不同的季相特征。春有繁花，夏有綠蔭，秋有碩果，冬有虬枝。這種盛衰榮枯的生命節律，為我們創造園林四時演變的時序景觀提供了條件。根據植物的季相變化，把不同花期的植物搭配種植，使得同一地點在不同時期產生某種特有景觀，給人不同的感受，體會時令的變化。
3利用園林植物創造觀賞景點
園林植物作為營造園林景觀的主要材料，本身具有獨特的姿態、色彩，風韻之美。不同的園林植物形態各異，變化萬千，既可孤植以展示個體之美，又能按照一定的構圖方式配置，表現植物的群體美，還可根據各自生態習性，合理安排，巧妙搭配，營造出喬、灌、草結合的群落景觀。論文格式，景觀特色。
就拿喬木來說，銀杏、毛白楊樹干通直，氣勢軒昂，油松曲虬蒼勁，鉛筆柏則亭亭玉立，這些樹木孤立栽培，即可構成園林主景。而秋季變色葉樹種如楓香、銀杏、重陽木等大片種植可形成“霜葉紅于二月花”的景觀。許多觀果樹種如海棠、山楂、石榴等的累累碩果呈現一派豐收的景象。論文格式，景觀特色。
色彩繽紛草本花卉更是創造觀賞景觀的好材料，由于花卉種類繁多，色彩豐富，株體矮小，園林應用十分普遍，形式也是多種多樣。既可露地栽植，又能盆栽擺放組成花壇、花帶，或采用各種形式的種植缽，點綴城市環境，創造賞心悅耳的自然景觀，烘托喜慶氣氛，裝點人們的生活。
4利用植物烘托建筑、雕塑，或與之共同構成景觀
植物的枝葉呈現柔和的曲線，不同植物的質地，色彩在視覺感受上有著不同差別，園林中經常用柔質的植物材料來軟化生硬的幾何式建筑形體，如基礎栽植、墻角種植、墻壁綠化等形式。一般體型較大、立面莊嚴、視線開闊的建筑物附近，要選干高枝粗、樹冠開展的樹種；在玲瓏精致的建筑物四周，要選栽一些枝態輕盈、葉小而致密的樹種。論文格式，景觀特色。論文格式，景觀特色。現代園林中的雕塑、噴泉、建筑小品等也常用植物材料做裝飾，或用綠籬作背景，通過色彩的對比和空間的圍合來加強人們對景點的印象，產生烘托效果。園林植物與山石相配，能表現出地勢起伏、野趣橫生的自然韻味，與水體相配則能形成倒影或遮蔽水源，造成深遠的感覺。
6利用園林植物形成地域景觀特色
由于植物生態習性的不同及各地氣候條件的差異，致使植物的分布呈現地域性。論文格式，景觀特色。不同地域環境又造就了不同的植物景觀，如熱帶雨林及闊葉常綠林相植物景觀、暖溫帶針闊葉混交林相景觀等。論文格式，景觀特色。
根據環境氣候等條件選擇適合生長的植物種類，營造具有地方特色的景觀。各地在漫長的植物栽培和應用觀賞中形成了具有地方特色的植物景觀，并與當地的文化融為一體，甚至有些植物材料逐漸演化為一個國家或地區象征。運用具有地方特色的植物材料營造植物景觀對弘揚地方文化，陶冶人們的情操具有重要意義。
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【關鍵詞】園林設計；歷史文化；元素；運用
一、當前城市園林設計中挖掘與表達歷史文化時出現的問題
1、缺乏深層歷史文化內涵的挖掘與表達
在城市園林設計中，將城市的歷史文化融入園林中，這是設計師有必要考慮的問題。歷史文化現象非常繁雜，有些是有形的，有些則是無形的。有形的歷史文化即以物態形式表現出來的歷史文化，容易被人們所觸知，而無形的歷史文化往往通過有形的物體才能被人們所認識和理解。因而表現在城市園林設計中，則是設計師更多地注重對那些可視的、有形的歷史文化符號的借鑒和應用，而缺乏對那些形式背后所蘊含的深層的歷史文化內涵的挖掘和表達。
2、歷史文化景點雜亂
城市的歷史文化最能體現城市特色，因而把城市的歷史文化融入到城市的園林設計中，是彰顯城市特色的重要途徑。城市在長期的歷史發展中積累了豐富的文化，一般來說城市的歷史愈悠久，其歷史文化積淀愈深厚。面對城市眾多的歷史文化，許多設計師往往想將它們全部表現在園林中，以為只有這樣才能顯現出城市歷史文化的豐富。如在德陽市族湖濱水景觀規劃設計中，設計師分別設計了三星堆文化區、蜀漢歷史文化區、孔子文化區和古蜀道文化區四個景區，全部以歷史文化為題材，共36個景點，這種又多又亂的做法給人以歷史文化堆砌感。
3、忽視時代精神
城市中的園林首先是為當代人所使用的，它應滿足代人的物質需求和精神需求，并應符合當代人的審美觀念，反映在園林設計中，就是要求園林景觀要具有一定的時代精神。當前有些設計師在園林設計中表達歷史文化時，一味地追求歷史感，拘泥于傳統的形式，而忽視了時代精神的體現，這樣的園林很難為大眾所真正使用或喜愛。
二、現代城市園林設計中歷史文化元素的挖掘與表達
城市在長期歷史發展過程中積淀了大量的文化，為城市園林設計提供了重要的素材和豐富的營養，正是這些豐富的文化使園林呈現出五彩紛呈的面貌，現代的城市園林設計應從其它文化中汲取營養，特別是傳統文化中的有益成分。
1、歷史性建筑物（包括構筑物）
這里所說的歷史性建筑物指有一定歷史文化性的建筑物，它包括法定的各級文物保護單位以及雖未定級但卻有價值的古建筑、紀念建筑物、民居、建筑遺址以及反映城市發展階段的代表性建筑物、構筑物等。建筑物是在歷史發展中形成的，它們是人類文明的最偉大的杰作之一，歷史中的許多建筑物甚至是作為彌可珍貴的文化標志而存續下來。建筑和構筑物具有強烈的時代特征，許多著名的建筑物都曾反映了所處時代、地點和使用者的文化，應用了或拓展了當時的技術和藝術，表現出與周圍環境的和諧，它們所包含的時代信息能幫助人們去識別和體驗一種城市文脈的存在和演變。建筑物的類型非常多樣如房屋、寺廟、教堂、陵墓、鐘樓、塔、亭、臺、樓榭、橋梁、城墻、碉堡等等，不同的區域或地方都有自己的建筑風格。城市中現存的或歷史中存在過的大量的建筑為園林設計提供了豐富的素材。建筑是園林的重要組成要素之一，在城市園林設計中，園林建筑常模仿或借鑒城市中現有的或歷史上存在的建筑樣式和類型，這些在城市園林中非常常見，如珠江公園中的園門、茶室、水榭等展現出明顯的當地傳統特色。而由于建造技術的發展和建筑材料的豐富，現代城市園林中的建筑較多的是借鑒傳統的建筑樣式，而運用新的技術和材料以體現時代特色。在西安高新區中心綠化景觀帶規劃中，由于中心綠化景觀正好處于唐城城墻遺址的所在地，如何在狹長的地段上再現“唐城城墻”的風貌成為設計師思考的重點之一，最后設計師從城墻的形式中獲得靈感，用整條中心綠化帶來象征唐城城墻，間隔布置的樹陣和休閑廣場則象征城墻的垛口，這道重建在原有城墻基址上的“綠墻”，便成為具有明顯區域歷史文化特征的景物。
2、獨特的城市物質形態
獨特的城市物質形態，是指城市物質要素的獨特空間組成形式如城市的平面形狀、布局、交通網絡、天際線等。城市是一個特定的歷史范疇，是由社會、經濟、文化等多種因素而建構的一個復雜系統。城市在發展過程中，由于特定的自然地理環境和社會背景形成了自己的城市面貌，具有自己的空間組成形式，有些城市的空間組成形式則是非常獨特的。如古代北京，平坦的地形和封建時代以皇權為中心的政治思想主導了城市以故宮為中心的棋盤格狀的城市空間結構；巴黎則形成了放射狀的城市空間格局。城市空間組成形式包括城市的平面形狀、交通網絡、空間結構、空間尺度、自然環境與城市的關系等。獨特的城市空間組成形式也是城市文脈的重要構成要素。從時間的角度來看，城市中的各種元素總是處于一種永無止境的動態積累中，任何一種場所設計、環境的設計，都是一種“制約中的再創造”，城市園林是城市景觀的組成部分，在進行城市園林設計時，就要求設計師能將設計的場地環境納入城市一定區段、乃至整個城市的空間環境中，因此城市的物質形態特別是獨特的物質形態必然對設計產生影響。城市中有些園林，選址在城市中占據重要的位置，此時需要從城市某一區段和城市整體的角度把握場地。如法國巴黎中心區，由盧浮宮協和廣場、香榭里大街、凱旋門廣場、德方斯中心所構成的軸線上，構成這個軸線的每一個廣場的環境，都與主軸線密切結合，應從城市的整體空間結構上考慮并設計。
3、傳統藝術
這里主要是指歷史文化中的那些純藝術種類，如雕塑、繪畫、書法、舞蹈、戲劇等。園林設計作為一門綜合空間藝術，與其它藝術形式有著必然的聯系。園林設計從一開始就積極從各種藝術中汲取形式語言，每一種藝術形式都可為園林設計師提供可供借鑒的藝術思想和形式語言。
（1）雕塑對現代城市園林設計影響很大，許多雕塑品都成為了城市園林中畫龍點睛的部分。在西方歷史上，雕塑與園林有著密切的聯系，雕塑一直作為園林中的裝飾物而存在。在現代城市園林設計中常運用傳統的雕塑創作手法來營造某些園林小品。
（2）繪畫對園林設計也有較大的影響，如中國古典園林就借鑒了傳統山水畫的許多理論，英國古典的風景式園林就從英國的風景畫受到很多啟發。現代園林設計中有時也借鑒傳統的繪畫理論或繪畫內容來營造景觀，我們常常可以看到園林中復制某一名畫作為壁畫或地面的鋪裝圖案。在韓國漢城的延新內湖光公園，為了再現該地區在城市化的過程中逐漸失去的原有的地方特色，設計師營造繪有驛站的馬牌、驛馬奔馳、驛隊儀仗陣容圖的妝飾墻，其中驛隊儀仗陣容圖便是取材去傳統的繪畫。
（3）書法是中國特有的一種藝術形式，現今也傳至其它國家。中國古典園林中很多匾額楹聯中的詩詞對聯等都是通過書法藝術而表現出來。書法有很多種類，在長期的歷史發展中很多地方都形成了自己的書法代表形式，現今城市園林設計中常以當地的書法形式來表現園林中的題詞或景名。
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