時間：2023-07-24 17:05:55
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇地攤經濟的發展趨勢，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
社會的發展與進步以及大量新生活元素的出現,大大地改變了中國傳統的“日出而作,日落而息”的生活習慣。夜經濟就是伴隨著城市經濟的發展、人民生活水平的提高而生的一種現象,夜間消費作為消費的另一主陣地,已經成為拉動城市經濟繁榮發展的強大助推器,創造了令人驚奇的經濟效益。
發展夜經濟是轉變經濟發展方式的重要途徑
夜經濟是推動經濟發展方式轉變的重要途徑。總理在作政府工作報告時指出,2010年要加快轉變經濟發展方式,調整優化經濟結構。轉變經濟發展方式刻不容緩。要大力推動經濟進入創新驅動、內生增長的發展軌道。夜經濟高度契合了這一要求,夜經濟的繁榮,必將極大地推動新興產業的發展,拉動消費的增長,從而為構建現代城市產業體系增添動力和活力。
有資料顯示,目前美國人已有三分之一的時間、三分之一的收入、三分之一的土地面積用于休閑,而其中60%以上的休閑活動在夜間。在國內,北京王府井出現超過100萬人的高峰客流是在夜市,上海夜間商業銷售額占白天的50%,重慶三分之二以上的餐飲營業額是在夜間實現的,廣州服務業產值有55%來源于夜間經濟。正因為如此,許多城市都將夜經濟作為城市發展的重要一環傾力打造。石家莊將發展夜經濟列為城市發展戰略,桂林更是花巨資打造“兩江四湖”夜景,而北京的酒吧、上海的Party、長沙的演藝、成都的吃喝更是聲名遠揚,讓每一個生活與行走在其中的人流連忘返。
夜經濟不僅迎合了城市文化和人們的消費需求,更體現出了城市經濟發展的水平。世界上很多大城市都有“不夜城”之稱,當地的市民夜生活豐富多彩,城市夜經濟異常繁榮。從主題內容來看,夜經濟主要包括文化、娛樂、休閑、健身、勞務、餐飲、購物等服務業,是人們一般需求之外的增量需求,這些增量需求的增加可以促進第三產業服務業的快速發展,催生新的服務內容。夜經濟的繁榮能進一步提高服務業發展水平,提高服務業在產業中的比重,是推進經濟結構調整、加快轉變經濟發展方式的重要推手。
夜經濟最直接的經濟效果是使得經濟活動時間延長,通過延長服務時間、提供服務新內容,可以增加一批新的就業崗位,對解決就業矛盾、緩解就業壓力有重大作用。
如何推動夜經濟發展繁榮
目前中國的夜經濟還不發達,但有些大城市已經嘗到了夜經濟的甜頭,那么,如何將夜經濟做得更火,點得更亮呢?
一是讓“夜生活”多元化,為不同層次的夜間消費者提供豐富的休閑方式和空間。隨著經濟的發展,收入水平的提高,消費觀念的改變,人們的消費需求在增加。白天奔波于職場的人們其實很渴望晚上可以好好地放松一下,越來越多的人傾向于選擇能夠舒緩壓力的夜間消費,越來越多的人渴望豐富多彩的夜生活。但現在的一些娛樂場所定價普遍偏高,遠非普通百姓所能承受。娛樂場所多數做的應該是大眾化生意,花錢不多,卻可以得到很好的身心放松。因此,可以通過對夜經濟市場細分和逐步升級,讓人們在夜間均有一個適合消費的場所。
二是結合城市特色,塑造城市的獨特個性,發展特色夜經濟。特色即個性,個性即魅力,魅力聚人氣,人氣生財富。結合一個城市的歷史文化傳承、城市居民消費觀念和消費習慣及城市所處地理位置等,從文化、娛樂、休閑等消費形式著手,積極引導其向高品位、高層次發展,做到文化和娛樂并重,在娛樂中注入文化的內涵,這正是夜經濟的發展趨勢。與此同時還要著力營造積極健康、豐富多彩的大眾化文娛消費氛圍,如定期舉辦廣場文化活動,滿足人們追求生活品質的休閑性消費要求。
三是形成有特色的夜市中心。城市的夜市有自發形成的背景,但需要有序引導。筆者建議有關部門搞好夜市總體規劃,設立諸如酒吧街、小吃街、文化廣場等多種多樣的夜市中心,滿足市民多樣化和多層次的消費需求。夜間經濟的繁榮,有賴于推出一批引導消費潮流的特色消費場所、建設一批應時應景的夜間觀光旅游項目等。像上海外灘、夜重慶那樣,一個現代化都市的亮化工程格外“搶眼”,特別能激發人們走出去看一看的愿望。
四是加強管理,創建健康文明的夜生活方式。目前不少城市夜市的地攤商品有許多假冒偽劣產品,而歌舞廳那昏暗的燈光會讓人想起許許多多曖昧的流言。因此,給夜市一個恰當的定位,就成了發展夜經濟的當務之急,加大對夜市的管理力度,依靠有效的監督和管理,要把夜經濟納入正常發展的軌道,創造良好的夜生活環境,為夜經濟的可持續發展提高堅實的基礎。政府要結合實際,加強宏觀指導和政策引導,保證結構調整工作的健康發展。
五是大力宣傳,吸引市民廣泛參與,推進夜經濟快速發展。如果沒有市民的廣泛參與,再好的夜經濟規劃也免不了冷清收場。市民的生活習慣由來已久,非一朝一夕能夠改變,因此必須想方設法激活市民的熱情。有關部門可通過舉辦一些富有特色的主題活動來吸引市民眼球,整合夜間的旅游產品和資源,把餐飲、娛樂、健身、休閑和各項服務項目按照市場的需求有機整合,形成帶有濃郁地方特色、真正有市場吸引力的項目,將休閑文化做到極致,就一定會吸引越來越多的市民和海內外游客參與,拉動城市夜經濟,推動城市旅游業和服務業快速發展。
六是做好夜生活的后勤服務,確保夜生活的安全、有序。夜經濟的外延不僅僅是別具特色的自然美景、商貿購物,還應包括高度發達的金融交通系統、配套的餐飲服務、文化娛樂休閑服務和安全保障等。通過立體化服務,打造城市特色夜經濟,形成以夜間旅游觀光、逛街購物、娛樂休閑為特色的消費格局。
總之,繁榮夜經濟,政府部門要提供有力的支撐,創造良好的環境。夜經濟亮起來的是城市,火起來的是文化,文化與城市在交融中相得益彰,城市品牌得以樹立。繁榮夜經濟,政府是推動力量,市場是主導力量。如果無法調動起市場主題的積極性,就不可能真正形成繁榮的夜經濟。
城市夜經濟的繁榮程度與當地的經濟發展水平、歷史因素、人文與自然資源狀況、人口年齡結構、城市居民消費觀念和消費習慣及城市所處地理位置等多種因素密切相關。發展夜經濟需要量力而行,要用發展眼光去看待,結合城市經濟發展的水準、主流消費群的收入、消費水平來考慮,這樣才能水到渠成。如今,在中國的廣大城市,夜經濟已經顯示出了強大的生命力,有望成為經濟轉型時期新的主導型消費熱點,帶動經濟進入新的增長周期。我們相信,未來的中國城市,夜晚的燈光必將更美更亮,城市經濟更加繁榮興旺,城市生活更加流光溢彩。
關鍵詞：冷再生；施工技術
中圖分類號：TU74 文獻標識碼：A
公路是如今發展的必要的條件，無論任何的產品的生產還是銷售都要經過運輸這一步驟。面對不同的時期，對公路的要求也發生了很大的改變。在今天的公路建設中，人們發現要求的標準在不斷增高，承建企業在不斷地增加，這也為未來的發展趨勢指明了道路，企業想要更好的發展就要適應今天的發展需求。只有這樣，行業才會取得更大的進步，公路現代化建設在我國開始于20世紀90年代，由于當初的設計不完善，以及對于發展的預測不夠準確，就導致了很多地方存在問題，現階段的舊路改造是我們必須要開展的一項特殊的工作，舊路冷再生理論的提出在很大的程度上解決了這一問題，希望本文能夠帶給大家更多的啟示。
一、舊路冷再生工藝簡介
舊路冷再生技術是一項比較新的路面工藝。這項技術理念通過專業路面器材對舊路面進行破損，對于這部分沒用的廢棄路渣進行收集，與此同時，把它添加在新的路面工程材料中進行合理的配比，然后根據路面施工的工藝進行鋪設，從而達到材料的再利用，是當今可持續發展戰略的一個非常重要的部分。
二、冷再生工藝的優點
舊路冷再生技術的優點有：
1 成本低。道路橋梁的建設在工程界大家都知道，進行修建的費用非常的昂貴，費用主要來源于幾個方面，設備的投入，人力的投入，材料的投入等等方面。其中，材料的投入對于成本的影響非常的大，舊路冷再生技術大大的節約了材料投入這一部分。再利用的過程中人們也在不斷的探索，怎樣才是最為合理可行的，現階段大家不變的認可對于高等級路面的材料再利用到低等級的路面中來，這樣能夠更好的保證施工的質量。
2 污染少。道路的施工過程中的污染問題一直是一個非常重大的問題，舊路一旦被改建，一般的情況對于路面的以前的廢物就會進行遺棄，從而造成了污染問題。在新材料的采集過程中的多個環節同樣存在著問題，面對于這樣的問題令人痛心。今天提到的這項技術，在這兩方面都起到了很好的效果，對于環境問題做出了巨大的貢獻，將是未來一個相當長的時期的發展方向。
三、舊路冷再生部分施工技術
1 施工準備。準備工作必須要做的全面詳細，對于舊的路面進行破壞之后，對于這一部分原材料進行收集，進一步的碾碎，攪拌，與此同時要借助于再生劑，這樣能夠更好的激發其活性。對于路面的要求以及新材料的強度進行試驗，根據實際的情況進行正確的配比，配比的好壞將直接影響到路面的使用情況以及使用的壽命。準備工作就是一切工作的基礎，必須要做的充分。
2 再生料銑刨、破碎、拌和。根據路面再生寬度和再生機工作寬度決定再生幅數，由于再生機具有控制系統能夠確保設定水泥劑量、水以及工作深度、橫坡度、行走速度等工作參數。
3 穩壓。由于再生機自重很大，當再生機經過再生層后輪跡深度可達5cm左右且輪跡處再生料被壓實，兩輪間材料未被壓實.在穩壓的過程中一定要更好的根據實際的情況，其影響因素有很多，天氣原因，設備的型號等等，穩壓工作非常的重要與關鍵。
4 整平。包括對再生機輪跡消除、再生層橫、縱坡度適當調整.壓路機對再生層穩壓后再生材料基本能夠處于穩定狀態，仍不能完全消除再生機輪跡，輪跡深度約為0.5cm～1cm。當完成兩幅再生并全部穩壓后用平地機進行整平，第一遍整平目的是消除第一幅、第二幅右側共三排輪跡.第二遍整平主要是為把刮刀前再生料均勻地攤開同時兼顧再生層橫向、縱向坡度.進行全作業段找平.平地機對再生層找平后仍存在輪跡、麻面、局部骨料集中等現象需人工進行修補。
5 碾壓。舊公路工程路面在混合料完成攤鋪和刮平后應立即對冷再生的路面進行檢查，對不規則之處的公路工程及時用人工進行調整，隨后舊公路工程路面進行充分均勻地壓實。碾壓的過程中一定要時刻的關注舊的路面是否出現凹凸現象，一旦出現這樣的情形就要緊急的處理，只有這樣才能夠保證碾壓的過程中能夠把路面碾平壓實，否者很難保證工程的質量。
四、人才匱乏
公路的建設在人們的認識中，總會感覺沒有實際的技術含量，更多的依靠經驗說話。這樣就導致了大量的人才流失。就目前而言，員工主要呈現為青黃不接，缺少中生代的狀況，對于未來的發展非常的不利。由于經濟發展的需要很多的企業已經注意到了這一點，進行高薪人才的招聘，但是整體的效果不夠理想，主要出現的問題體現為流動性比較大，對于企業缺乏感情，極易出現跳槽的事件。
面對于這樣的情形很多的企業意識到必須要開展自身的人才培養計劃，只有這樣企業才能夠更好的發展。通常情況下，會聘請專業認識進行授課，在授課的過程中更多地聯系實際，這樣能夠更好的發揮作用，在授課的過程中，做好相應的考核工作，針對考核工作能夠更好的選拔出具有潛力的人才。對于有潛力的員工進行下一步的培養計劃，這樣能夠更好的儲備干部。公司方面也要積極的配合，對于員工進行大力的鼓勵，可以通過物質獎勵，精神獎勵等角度激發員工的積極性，只有這樣才會更好的發揮作用。就當前實施的企業而言，已經取得了很大的成果，未來的發展依靠的是科學技術，科學技術的本身依靠的又是人才，所以儲備人是未來發展的需要，只有這樣才會更好的進行未來的行業發展。
結語
經濟的發展在不斷地向前走，各行各業也在不斷的進行完善，在經濟的大潮中不斷地適應發展的需要，只有這樣，行業才會取得更好的效果。公路建設在不斷地跟著時代的步伐向前發展，在現階段不斷的滿足人們的需求，與此同時也在不斷的進行改革，通過改革的手段完成各項工作，我相信在不久的將來一定會取得更大的成績。
隨著我國社會主義市場經濟的發展,我國的會計制度發生了一系列的變革,特別是2000年頒布實施的《會計法》、2001年頒布
實施的《企業會計制度》及相關的具體準則,以及2006年2月15日的新的《企業會計制度》,更進一步完善了與我國國情相適應并與國際慣例相協調的企業會計法規體系。相比之下,我國事業單位的財務改革相對落后。在新形勢下,事業單位財務活動領域出現了許多新情況、新問題,深化事業單位財務改革勢在必行。
一、事業單位財務會計在事業單位中的主要職能
要完善事業單位財務會計制度,首先應把握財務會計在事業單位中的職能。筆者認為,主要有以下幾個方面:
(一)合理編制單位預算,如實反映單位財務狀況
事業單位應參考以前年度的預算執行情況,根據預算年度的收入增減因素和措施,測算編制收入預算;根據事業發展的需要與財務可能,測算編制支出預算。事業單位預算應當自求收支平衡,不得編制赤字預算。
(二)依法組織收入,努力節約支出
事業單位的各項收入全部納入單位預算,統一核算,統一管理。事業單位的支出應當遵循國家有關財務規章制度規定的開支范圍及開支標準。
(三)建立健全財務制度,加強經濟核算,提高資金使用效益
事業單位的會計內容決定了它的記賬基礎既要采用收付實現制,又要采用權責發生制。事業單位對預算資金的核算應采用收付實現制,對經營資金的核算需采用權責發生制。
(四)加強國有資產管理,防止國有資產流失
作為投資方的國家,要求國有資產不流失,能做到保值增值,事業單位應每年或定期做好資產清查,保證國有資產的完整。
(五)對單位經濟活動進行財務控制和監督
事業單位應按照一定的程序和方法,確保其內部機構和人員全面落實財務預算運作,以此強化財政管理。
二、當前我國事業單位財務會計制度存在的主要問題
現行事業單位財務管理制度不能完全適應市場經濟和對外交流的需要,不能完全適應事業單位改革和事業單位財務管理的需要,主要表現在以下幾個方面:
(一)從宏觀上考慮
1.會計制度滯后
現行事業單位財務管理制度是1998年頒布實施的,它與我國事業發展的現狀相比,存在著明顯的滯后性。其一,市場經濟要求事業單位成為相對獨立、自求發展的實體,而現行事業單位財務管理對事業經費的分配還沒有一個公認的、科學合理的模式,不論是教育事業費按“學生數分配”,還是衛生部門按“床位數分配”,都仍停留在“基本數字(人數或床位數)×開支標準”的老框框上,這就導致許多事業單位沒有將主要業務放在尋求發展上,而是一門心思跑財政,跑上級單位要款要經費。其二,從改革的發展趨勢來看,我國事業單位在性質、業務和管理等諸多方面發生了一系列變化,這就引出了一些新的會計事項,而現行事業單位財務制度對如何處理這些會計業務沒有做出規定,使制度本身對這些業務缺乏指導性和可操作性。
2.會計體系的國際化程度低
實踐表明,要促進各項事業的健康發展,就必須擴大對外開放,加強國際交流。隨著我國事業單位的改革,及社會力量興辦事業的快速發展,事業單位的管理體制、運行機制及職能等都發生了一系列變化。特別是隨著中國加入WTO,事業單位會計環境發生了重大變化,而現行事業單位財務制度在財務核算、存貨計價、折舊方法、投資管理和財務報告等方面都與國際慣例不盡一致,難以按國際慣例與國外交流。
(二)從微觀上考慮
1.會計科目的設置未體現公正、公平的原則
《國家稅務總局關于執行<企業會計制度>需要明確的有關所得稅問題的通知》(以下簡稱《通知》),對執行企業會計制度需要調整的若干所得稅政策做出了明確界定。事業單位也有許多類似之處。企業、事業單位同被征繳企業所得稅,那么無疑就應該享受同等待遇,執行同一標準,否則就必然導致稅負不公。然而現行的事業單位會計制度卻缺少相應的會計科目進行會計納稅核算,假若仍依賴于納稅申報調整,勢必再度加大納稅核算差異,增加納稅成本。
2.事業支出與年終報表不統一
現行事業單位會計制度要求,事業單位會計核算要打破預算內外資金的界線,實行統收統支,即事業單位的支出統一形成事業支出,預算外收入是事業收入的一部分。而在企業單位的預算、決算報表中,要將預算外資金單獨立項填報,反映其支出情況,這與現行事業單位會計制度相矛盾。因此在實際工作中,一些單位為了滿足報表要求,不得不從事業支出中“切出一塊”來填報預算外資金支出項目,因此,在實際工作中也有些單位不按制度規定,單獨設置“預算外支出”科目。要求設置明細科目單獨核算,最后再將預算外支出分項并入事業支出的明細科目。這種預算外資金單獨填報決算報表的處理辦法加大了財會人員的工作量,同時報表數據的完整性、嚴謹性也有待探討。
3.財務規則、會計準則不規范
事業單位與企業經濟活動千差萬別,無視兩者的差異,機械地進行納稅調整,等于否定了事業單位的特殊性。實際上,事業單位大多是以生產精神產品或提供勞務服務為主旨,它不同于企業生產物質產品、其相關的成本費用配比相對清晰的特點。事業單位的精神產品或勞務服務,很難準確地把當期的成本、費用完整地攤銷進去,特別是一些知識產權之類的無形資產,更不易計量和攤銷,如果簡單機械地按稅收征管辦法納稅,更有失公平。
三、改善事業單位財會制度的對策建議
針對我國事業單位財務制度中存在的上述問題,為適應市場經濟和對外開放的需要,筆者認為,我國事業單位財務制度的改革應從以下幾方面入手:
(一)充分吸收和借鑒預算會計改革的國際經驗和改革趨勢,盡快修改現行的事業單位會計準則和會計制度,使其更趨完善、科學和國際化
1.在會計準則委員會的統一指揮和組織下,歸并企業會計規范和事業單位會計規范制定機構的權限,將企業會計準則和事業單位會計準則的制定權限加以區分
由現有的準則委員會負責制定企業和事業單位的會計準則,并由相關部門和機構成立政府會計準則委員會,各司其職。
2.抓緊制定中國會計準則的理論結構,用以指導具體會計準則的制定和完善
將用于指導企業和事業單位會計準則的理論概念進行統一規范,結合事業單位采用權責發生制的國際趨勢,對事業單位的報表要素、報告格式和內容以及凈資產分類進行重新定義和解釋,提供資本(凈資產)保全的確定標準,為會計確認、記錄、計量和報告提供理論指導。
3.加強會計基本理論和方法的研究
為建立適應我國政府機構和預算體制改革后的財務報告體系打下堅實的理論基礎,為分行業、分系統的財務報告提供企業和事業單位報表合并的指南,以滿足行業和系統管理的需要。
(二)完善現行事業單位的會計科目體系
現行事業單位會計科目的設置,一是圍繞事業單位日常開展事業活動所發生的收支事項而設置的事業收支核算科目,二是圍繞事業單位為彌補事業經費的不足,面向市場參與生產經營活動而發生的收支事項所設置的事業單位經營收支核算科目。現行會計科目體系雖然考慮了事業單位資金運作的一般規律,對事業單位走向市場可能出現的對外投資、非獨立核算經營活動等內容也做出了規定,卻忽略了社會主義市場經濟體制下事業服務市場的資金運動的特殊規律,造成事業單位科目體系設置上的某些空白。由于制度沒有相應設置這方面的核算科目,致使接受投資的各單位在這方面的賬務處理隨意性很大,如不加以規范,容易帶來一定程度上的混亂。因此,建議在事業基金總賬科目下,增設“實收投資”二級科目,專門用來核算外單位投入的貨幣資金、材料和無形資產。其貸方用來登記外來投資數,借方用來登記外單位投資撤回數和清算轉銷數,貸方余額表示接受外單位實際投資數。
(三)加強事業單位內部控制制度,建立科學的財務評價體系
1.健全內部控制制度,強化收支管理
要將預算內外的資金都納入單位預算統一管理,統籌安排有限的資金以提高資金使用效益,就必須強化收支管理。強化收入管理,要積極鼓勵各部門、各二級單位利用現有的條件創收,以彌補財政撥款的不足,并對收入完成情況進行目標責任制考核,以獎懲分明的激勵措施有力地推動創收活動的開展。支出管理是財務管理的重要任務之一。近年來,隨著事業的發展和經濟的繁榮,事業經費支出的涉及面越來越廣,強化支出管理顯得尤為重要。這就需要發揮內部審計的監督職能,在嚴格執行國家有關財務法規制度的同時,針對本單位的實際情況,制定并完善為單位基礎管理所必須的各項內部控制制度和內部財務管理制度,增強對自己行為的約束能力,強化支出管理。
2.推進管理會計的運用,建立科學的財務評價體系
長期以來,我國事業單位只包括財務會計,而不包括為單位內部服務的管理會計,并且事業單位主要是為宏觀預算管理服務,內部管理的重要性沒有很好地體現出來。隨著事業單位管理體制和運行機制的不斷變化,只有靈活地運用管理會計的各種方法,如差異分析、標準成本、定量分析、責任成本等方法,建立科學的財務評價體系,監督、評價、考核事業單位預算的執行情況和項目完成情況,才能改善管理,提高效益。
監利縣經過多年的工業探索與發展，依托本地物資和人力資源豐富優勢已逐步形成以監利新溝鎮為主的食品工業集群和以朱河鎮為主的紡織工業集群，并呈現出喜人的發展前景。
一、紡織、食品兩大工業集群的發展現狀
“監利食品工業城”――慚溝鎮位于美麗富饒的江漢平原腹地，地處監利、潛江、仙桃、洪湖四縣(市)結合部，是漢江支流――東荊河流域最大的集鎮，屬監利縣的西北門戶。
近年來，新溝鎮經過多年的改革與發展，經濟發展勢頭強勁，已逐步形成農業產業化、工．業民營化、城鄉一體化的社會經濟格局。全鎮形成以銀欣集團、天和水產、華田米業、恒泰米業、發旺油脂為主的數目為32家的食品工業集群。
新溝的食品工業，由糧食粗加工不斷向深加工轉化，企業年加工糧食7.1億公斤，大米品種15個，年產大米5.4億公斤。蝦類加工800噸，年創匯120萬美元。糧食深加工米果品種3個，年產福娃雪餅900噸，年銷售3600萬元，各類餅干、蛋卷品種263個，年產量2050噸，年銷售8250萬元。淘妹風味魚20個品種，年銷售1200萬元。荊州天和水產公司加工的各種水產品全部遠銷日本、韓國、歐美等國家，已躋身子151家全國農業產業化龍頭企業前列的湖北銀欣集團的“楚天牌”小磨麻油，“福娃”雪餅，膨化鮮貝，“迪達迪”餅干系列，“荊珍雪”免淘米享譽全國。目前，全鎮共有食品產品20個大類，54個品種，年度完成產值10．2億元，入庫工商、稅收近千萬元，從業人員近3000人，食品工業鎮的格局已經形成規模。
“監利紡織工業城”――朱河鎮位于監利縣南面，土地面積4萬平方公里，人口14萬，是我縣的老工業重鎮，轄4個居民委員會，50個行政村。
朱河紡織工業起步于20世紀70年代，規模由原來的一家8000錠增到10多家10萬錠，紡織設備有環錠紡與汽流紡，生產的產品有純絳、純棉、T/V面子紗、麻袋、煙葉麻布、麻紗、麻線、球絨線等20余個系列產品，產品主要銷往廣東、福建、浙江、湖南等30多個省市自治區。紡織行業的稅收占全鎮工業稅收的70％以上，擁有從業人員3000人，銷售收入1．1億元，年創利稅500余萬。
二、紡織、食品兩大工業集群的發展前景
以湖北銀欣集團為骨干企業的新溝食品工業集群正在向科技含量高，保健食品發展的道路發展。該企業“十一五”規劃的項目有年產1萬噸魚米高鈣膨化系列即食食品，1.6萬噸新型大米健康方便食品，2000噸陶妹風味淡水魚制品等三個新項目。目前，銀欣集團在鞏固老產品的前提下，發展新品種，新建淘妹魚生產基地，年內投入將達到1500萬元，產品將直銷全國各地，搶占市場份額。銀欣公司決心在五年時間內，打造出全國休閑魚類第一品牌；湖北華田農工貿實業有限公司在以大米產品為主的同時，加入投入力度，新上一條年產5000噸餅干生產線。以新溝為軸心的食品工業正輻射到監利容城、紅城、上車、汴河、荒湖等區域。屆時將形成年生產能力200萬噸，銷售收入40億元，創利稅2億元的規模效應。
以監利申聯紡織公司、長利紡織公司為骨干企業的朱河紡織工業集群在“十一五”期間正擬加大投入與技術改造力度，由傳統紡織工業向新型紡織工業發展，以朱河為中心的紡織工業目前已輻射至紅城、容城、尺八、大垸等區域，屆時將形成年生產能力為50萬錠，銷售收入50億元，創利稅3億元的規模效應。
三、制約紡織、食品兩大工業集群發展的因素
1、產業基礎較差，導致集群基礎設施不完善。監利縣集群經濟的生產起點不高，如食品工業是由小型夾米車間開始發展，紡織工業是從小型軋花廠開始發展的，產業進入的門坎低，許多企業主要從集市貿易經營戶或小家庭作坊業起家，這些決定了工業產業集群發展的局限性。
2、金融瓶頸問題嚴重，導致集群工業的發展受限。企業有好的發展項目，由于缺少資金的投入，因此項目遲遲未能實施。據了解，監利縣兩大工業集群近年來投資額約為5億元，銀行貸款額不到l億元。
3、技術創新能力較弱，導致產品高附加值比重低。紡織與食品產品質量、檔次、品種與國內先進水平存在明顯的差距，一些高水平、新技術產品的開發遲緩，不能適應國內市場的需求，部分中低檔產品出現過度競爭，高附加值產品比重低。
監利縣紡織工業的棉紡設備仍有2／3屬于80年代設備，電腦過程控制系統和電腦輔助設計系統較少，沒有達到紡織工業的“三化”即設備高速化、自動化、工序連續化。傳統技術與新技術之間的差距越來越大。
4、產品雷同與同質化突出，導致集群工業市場競爭力不強。因企業管理受傳統家族經營方式的制約，同類生產的外延發展快，產品雷同、同質化，缺乏必要的競爭性。產品一旦失去對市場變化靈活反應能力，集群就只能靠壓低成本陷入過度競爭，難免轉入衰退。2004年至2005年初，因國內紡織市場低迷，導致監利縣大部分紡織企業因棉花價格上揚，產品缺乏競爭性，而出現嚴重虧損現象。
監利福海公司在今年5月，已停產一個月，其在停產期間的虧損比生產期間的虧損要少50％。
5、產品品牌意識薄弱，導致集群工業整體效應低。品牌建設是產業集群取得成功的關鍵。在兩大工業集群中只有銀欣一家企業的產品獲湖北名牌產品稱號，到目前為止還沒有一家企業被評為中國名牌產品，因此監利縣兩大集群在省內的知名度不高，沒有形成一定的品牌效應。
6、集群并未“集群”，完整的生產營銷體系還未真正形成。真正的產業集群經濟應以國際互聯網絡為依托，形成快速的反應系統，即QR(快速反應生產經營機制)。如紡織工業方面，使纖維、紡紗、織造、染整、服裝和設計、制造、銷售形成一套完整的生產營銷體系。
四、對紡織、食品兩大工業集群的發展建議
1、制定產業集群競爭戰略和相關政策。省級政府應將促進產業集群作為區域經濟戰略和政策的中心，制定完整的產業集群的發展戰略和科學的系統的產業集群促進政策體系。縣政府應針對縣域經濟的發展，把上報產業集群作為“十一五”編制規劃逐級上報，向上級政府爭取工業集群的扶持政策。國家對“十一五”規劃重點傾斜的八類項目中有：農產品深加工類，能源與原材料類，我縣糧食，油菜，棉花類產品含在其中，符合產業發展趨勢。另外，對于產業發展中的具體問題應尋求省級政府的政策傾斜。如在工業集群經濟發展的地方土地政策的放寬及征地費用的減免等相關問題要尋求優待政策。
2、積極拓寬融資渠道，為企業提供融資平臺。針對產業政策大多偏向于大中企業，而忽視小企業發展的現狀，省級政府及相關部門要積極推進和落實小企業發展的政策法規和相關的支持政策，增加針對縣市產業集群的專項基金，支持縣市產業集群發展有關的專業基礎設施建設。縣級政府應從多渠道上為產業集群爭取資金。
隨著經濟建設的不斷發展，人們不再單一強調物質生活的滿足，而是試圖通過低碳經濟的推進來實現更好的生活享受。從當前的發展來看，黑龍江流域基本適應了當地低碳經濟建設的相關需求，落實了良好的農業生態旅游開發戰略。而在后續建設過程中，如何適應當地低碳經濟旅游發展的實際需要，進一步強化農業生態旅游的綜合建設，這是黑龍江流域當地住戶所需明確關注和重視的，本文將從黑龍江流域開發農業生態旅游的優勢、問題以及新戰略出發，進行全面考量及優化路徑探索，以促進黑龍江流域農業生態旅游業全面協調可持續發展。
關鍵詞：
低碳經濟；黑龍江流域；農業生態旅游；開發戰略
在現代化發展過程中，傳統的經濟發展模式已經無法適應科學發展觀的日常建設需求，存在一定的滯后性和限制性。因此，如何在現有基礎上進一步強化低碳經濟的綜合建設，這成為我國農業生態旅游開發與建設的重要內容。從當前的發展來看，黑龍江流域基本適應低碳經濟的開發需求，達成了較為良好的綜合效益。他們能夠憑借自然資源和人文資源的有效利用，實現較為優越的綜合發展模式，但在后續建設過程中，仍然需要根據現實發展狀況做出及時調整與改進。
一、黑龍江流域開發農業生態旅游的優勢
（一）自然資源充沛且環境優越
根據黑龍江流域目前的發展來看，在市場建設過程中，黑龍江流域的自然資源充沛且環境優越，這保證當地在具體開發農業生態旅游時能夠具有一定的優勢。首先從自然資源角度看，黑龍江流域擁有大量的森林資源，這可以保證當地在建設農業生態旅游時可以將農業生態旅游向綠色旅游發展。而從黑龍江流域的河流流域來看，當地有大量的河流分支，因此，在具體建設過程中，當地的水域條件是較為良好的。盡管在初步發展階段，黑龍江流域對于水流資源和溶巖資源等相關特殊資源的實際使用存在一定的制約性，他們無法根據農業生態旅游的相關需要來利用當地的自然資源，但從實際開發建設來看，倘若能在后階段適應黑龍江流域的實際發展需求，進一步開發低碳經濟下的農業生態旅游業，可以帶來可觀的經濟效益和文化效益。
（二）當地住戶追求低碳旅游
從黑龍江流域當前的發展來看，在市場建設過程中，黑龍江流域的當地住戶普遍追求低碳生活，這為當地開發農業生態旅游提供了一定的借鑒。在初步發展階段，人們的生活水平相對較差，他們僅僅取決于一般的旅游方式，因此，農業生態旅游的實際效果并不容樂觀。而近幾年來，人們的生活水平逐步提高他們不再滿足于單一的物質享受，而是希望通過物質享受與精神體驗，實現較為良好的綜合建設。他們認為低碳旅游適應時展所需，能夠為當地帶來良好的經濟效益和文化效益。可見，當地住戶對于低碳旅游的實際追求力度還是相對較高的。目前，黑龍江流域的政府部門更是根據當地的住戶需求，形成了較為良好的綜合建設模式，推進宏觀建設與微觀建設的融合，農業生態旅游項目的進展程度已然順應當地的日常發展所需，具有一定的穩定性和規范性。
（三）低碳農業生態旅游已自成體系
在具體落實低碳農業生態旅游建設過程中，當地政府為了實現較為良好的綜合效益，根據低碳經濟下農業生態旅游發展的實際需求，不斷強化其體系建設，并且已經具備一定的完整性和規范性。一方面，常規管理體系主要是指黑龍江流域在具體開展低碳經濟下農業生態旅游建設時，充分運用當地自然資源稟賦強化農業生態旅游的綜合發展，大多數情況下，他們可以根據常規管理體系的相關內容，實現對黑龍江流域農業生態旅游的高效管理和約束；另一方面是績效評估體系，主要是指黑龍江流域在具體強化農業生態旅游建設時，他們能夠根據不同的發展個體落實品牌差異性建設，并保證最終形成的低碳農業生態旅游能夠具有一定的績效評估和績效反饋。總體而言，低碳農業生態旅游已經適應當地發展所需，形成了一定規模的綜合效益。
二、黑龍江流域農業生態旅游開發存在的問題
盡管黑龍江流域在市場發展過程中，已經基本具備了自然資源和人文資源的優勢。尤其是從當前的發展來看，黑龍江流域的農業生態旅游已經自成一派體系，這對于黑龍江流域的整體建設是較為可觀的。但在實際建設過程中，由于理論性與實踐性之間的偏差，黑龍江流域農業生態旅游開發仍然存在著一定問題，這需要在后續開發與建設過程中，做出進一步的完善和處理。
（一）自然資源的使用效力低下
在市場發展過程中，黑龍江流域憑借著充沛的森林資源、土地資源、流水資源，具備了初步的開發農業生態旅游的自然條件，但他們在具體應用當地的自然資源時，卻由于科學技術相對薄弱，他們無法完全利用當地的自然資源，資源的實際使用效率較為低下，這也是制約當地順應低碳經濟發展趨勢、落實農業生態旅游開發的一大限制因素。從當前的發展來看，未能根據自然資源的實際應用情況，確定合適的應用方法和應用手段，在具體應用時，僅僅根據自然資源的數量和規模作出大體劃分并隨意濫用，部分企業就由于自然資源的實際利用效率相對較低而存在的資源浪費現象。盡管有些企業在建設過程中已經意識到自然資源的使用浪費現象，但由于科學技術水平相對薄弱，無法通過科技力量的提升來加強對自然資源的使用效率。
（二）低碳旅游的宣傳力度不高
在具體建設過程中，黑龍江流域欠缺對低碳旅游的深度宣傳，實際的宣傳力度并不高。在初步發展階段，低碳旅游的基本理念未得到全面灌輸，大多數當地住戶并不了解低碳旅游的本質和初衷。因此，他們在具體建設過程中，可能對低碳旅游的實際本質存在一定的理解偏差。而盡管他們發展到穩定階段后，黑龍江流域的相關人等已經對低碳旅游的實際建設擁有了更多的認知，但實際的了解程度仍然局限在小部分群眾，其他一些人仍然對低碳旅游沒有做出過多的了解和認知。盡管她們有意去參與到低碳旅游的宣傳和建設中，但由于黑龍江流域的整體發展存在一定的制約因素，實際的宣傳力度不夠已經最終限制了當地的低碳農業生態旅游發展。倘若在短時間內，當地無法適應低碳經濟的發展需求進一步完善農業生態旅游建設，黑龍江流域旅游宣傳的制約性還是較為明顯的。
（三）住戶未將低碳旅游付諸行動
黑龍江流域擁有較為良好的自然環境，他們理應可以根據低碳經濟下農業生態旅游發展的實際需求進一步推進低碳旅游。但在具體落實實踐過程中，他們僅僅具有初步的低碳意識，而將低碳付諸行動的實際可能卻相對較低。對于某些資金富足的人而言，他們能夠根據當地的自然資源來實現較為良好的產業建設，而對于部分資金較為匱乏的人員，他們在日常推進低碳旅游建設時，卻未能根據自然資源和人文資源的有效利用來加強基礎設施設備的有效建設。因此，大多數情況下，他們對于低碳旅游付諸行動的實際使用效率相對較低。盡管在市場發展過程中，部分游客已經高度強調低碳旅游并試圖將其付諸實行動，但在具體落實過程中，他們仍然會由于付諸行動所需耗費的人力資源、物力資源和財力資源過多，最終形成的低碳農業生態旅游發展模式與最初的初衷存在差異性。
（四）低碳農業生態旅游體系存在限制性
從目前的發展來看，黑龍江流域的基本建設已經適應了各個階段發展所需，具有一定的全面效益。尤其是在構建低碳農業生態旅游體系時，他們基本適應當地的發展所需，建設起適應黑龍江流域生態建設的綜合體系，并能對農業生態旅游的實際發展提供參考和借鑒。但在具體落實實踐時，黑龍江流域低碳農業生態旅游體系的限制性也是較為明顯的。這主要表現在初步發展階段，黑龍江流域的環境承載力相對穩定，當地的自然資源開發和自然環境利用能夠適應當地環境承載的相關要求，具有一定的平衡性和穩定性；但在發展進入到穩定階段后，當地的環境承載力遭到破壞，此時，農業生態旅游體系卻未能跟進低碳經濟的發展需求做出必要變動，旅游體系的限制因素由此激化，農業生態旅游的實際發展受到明顯限制。
三、低碳經濟下黑龍江流域開發農業生態旅游新戰略
從當前的發展來看，黑龍江流域在日常落實農業生態旅游建設時，所存在的問題主要有資源使用效率低下、低碳旅游宣傳力度不足等，要想在后續發展過程中，進一步強化黑龍江流域低碳農業生態旅游的有序發展，就應該通過政府旅游部門的宏觀調控和市場單位的微觀協調，來進一步強化對周邊住戶的低碳意識宣傳，保證他們能夠憑借優越的科學技術和良好的培訓講座，真正實現農業生態旅游體系的健全與優化。
（一）加強政府旅游部門的政策落實
根據黑龍江流域農業生態旅游的現狀，我們可以從中獲悉，要想在后階段發展過程中，真正適應當地發展需求，進一步強化低碳經濟下黑龍江流域農業生態旅游的新戰略開發，就需要加強政府旅游部門的政策落實，保證政府部門的相關對策能夠直接讓利于旅游事業發展并帶動旅游業的良好建設。在初步發展階段，政府旅游部門對當地的建設主要是以經濟扶持為主，政府旅游部門可以根據黑龍江流域的農業生態旅游發展現狀做出一定的分析和認知，而在當地的農業生態旅游建設基本進入到穩定階段后，政府旅游部門則可以根據低碳經濟的實際發展需求，推出相關優惠性政策，保證最終形成的協調模式能夠適應當地農業生態旅游的相關需要，真正實現自然環境與人文環境的整合。倘若在市場發展過程中，政府旅游部門無法根據黑龍江流域的實際建設情況來落實相關政策，他們則可以根據低碳經濟的實際發展需求來做出優化，保證最終形成的綜合發展模式具有一定的效益。
（二）提高自然資源利用的科學技術
從目前的發展來看，黑龍江流域在具體落實低碳經濟下的農業生態旅游建設時，他們盡管擁有大量豐富的自然資源和優越的自然環境，但具體使用相關自然資源時，卻由于自然資源的利用率較為低下而存在一定浪費現象。因此，在后階段發展時，為了保證整體建設具有一定的綜合效益，就應該在現有基礎上提高自然資源利用的科學技術，保證最終形成的綜合發展模式能夠實現技術主導的創新型農業生態旅游模式。對于龍頭企業，在具體強化黑龍江流域農業生態旅游建設時，龍頭產業應當根據當地旅游行業的實際發展需求，落實相關新的旅游政策，保證最終推行的科學技術能夠讓利于龍頭企業的市場發展，并為旅游產業的整合建設提供一定的幫助，而對于中小企業，他們在市場建設過程中對于自然資源的實際利用效果并不明顯，主要是可以通過強化自然資源整合使用的方式，保證這些中小企業可以從基礎性科學技術著手，提高對黑龍江流域自然資源的具體利用。
（三）加快周邊住戶的低碳意識宣傳推廣
隨著時代的不斷發展，越來越多的人意識到低碳生活的重要價值，尤其是在黑龍江流域，他們擁有良好的自然環境和人文氛圍，更是高度強調低碳生活。但從目前的發展來看，在具體建設過程中，周圍住戶的低碳意識卻沒有真正適應時展所需進行進一步強化。因此，在后階段發展時，加快周邊住戶的地攤集市宣傳推廣，成為了黑龍江流域農業生態旅游建設的重要內容。首先，從傳統媒體角度看，周邊住戶在具體發展過程中，他們對于低碳意識的具體宣傳推廣可以通過報紙雜志和電視廣播等傳統媒體來進行宣傳，保證他們能夠在日常生活中貫徹落實低碳意識并實現低碳經濟的有序發展；而從現代媒體角度看，人們則可以通過社交網絡的廣泛宣傳，進一步加強對低碳經濟以及低碳旅游的了解，保證他們在日后發展過程中能夠適應不同階段的發展所需，真正將低碳意識的相關內涵語義理解后應用到位，達成確實有效的宣傳和推廣。
（四）推進低碳農業生態旅游建設的培訓講座
從現代化的發展來看，在日常建設時，黑龍江流域的相關人士對于低碳農業生態旅游的實際建設存在一定的廣泛性和普遍性。但在具體發展過程中，由于低碳農業生態旅游的實際建設欠缺一定的規范體系，因此，農業生態旅游存在制約現象還是較為明顯的。在后續發展過程中，為了保證黑龍江流域的整體建設能在現有基礎上得到加強，就應該推進低碳農業生態旅游建設的培訓講座，保證不同個體的實際表現能夠適應該區域發展所需，達成一定的良好效用。盡管在日常培訓過程中，相關人員對于低碳農業生態旅游建設的培訓講座，并沒有提起高度的重視和樂趣，但他們仍然可以通過多邊組織的方式，推進黑龍江流域低碳農業生態旅游建設的培訓，保證最終形成的綜合培訓模式具有一定的豐富性和完整性。必要情況下，還可以通過產業聯合的方式，推進低碳經濟下農業生態旅游的進一步建設和發展，保證最終形成的培訓講座具有一定的實際效用。
（五）建立健全低碳農業生態旅游新體系
根據黑龍江流域低碳經濟下農業生態旅游建設的現狀，在具體發展過程中，由于不同個體的實際發展存在一定的限制，因此，在后續建設時，要想保證低碳農業生態旅游能夠真正適應當地的發展所需，就應該在現有基礎上建立健全低碳農業生態旅游新體系，保證最終形成的規章制度具有一定的完整性和規范性。在初步構建低碳農業生態旅游體系時，黑龍江省政府應當根據宏觀調控與微觀協調相輔相成的方式，初步構建農業生態旅游的體系框架，而在正式確立體系的細節部分時，政府部門應該從宏觀角度出發，進一步考察各個細節的具體處理，保證最終形成的低碳農業生態旅游體系能夠落實好每個環節的規范化以及每個個體的權責統一。一旦在市場發展過程中，低碳農業生態旅游發展存在一定的制約性，相關體系建設就應該與時俱進地作出必要的改觀和完善，并保證最終形成的綜合體系具有一定的完整性和完善性。
結論
基于目前的發展，黑龍江流域在落實低碳經濟下的農業生態旅游建設時，基本能夠憑借優越的自然環境和良好的人文氛圍，形成了較為良好的農業生態旅游環境。但在具體建設時，黑龍江流域仍然因為種種因素限制而存在資源使用效率低下、當地住戶未將低碳旅游付諸行動、農業生態旅游體系存在性質等諸多問題，這都需要在后續發展過程中作出及時更新和改進，同時當地政府旅游部門也需要確保宏觀調控的科學化與精確化，以促進黑龍江流域農業生態旅游業的持續穩定發展。
作者：王姍姍 單位：黑河學院文化旅游學院旅游管理系
參考文獻
［1］方葉林，黃震方，段忠賢.中國旅游業發展與生態環境耦合協調研究［J］.經濟地理，2013（12）：195-201.
關鍵詞：大學生 創業風險 實證
黨的十七大報告提出，要“實施擴大就業的發展戰略，促進以創業帶動就業”，2007年清華大學中國創業研究中心了最新一輪的《全球創業觀察中國報告》顯示，中國已經進入了一個創業年代，同時大學生自主創業將是大學生就業的職業選擇之一。基于此我們以紹興市正在創業的在校大學生為調查對象，希望通過社會調查了解大學生的創業風險，為大學生樹立正確的創業風險觀提供參考，也期望能為省市行政部門在推行鼓勵大學生創業的政策中提供有價值的參考資料。
一、調查目的與方法
（一）調查目的
為進一步了解紹興市大學生的創業風險意識，為大學生樹立正確的創業風險觀提供參考，也期望能為省市行政部門在推行鼓勵大學生創業的政策中提供有價值的參考資料。
（二）調查時間
2009年10月中旬――2009年12月中旬
（三）調查對象
紹興市高校在校正在創業的大學生。
（四）調查方式
問卷調查：調查小組在各高校總共發放紹興市大學生創業風險調查問卷200份，其中紹興文理學院50份，浙江越秀外國語學院50份，元培學院30份，浙江工業職業技術學院20份、浙江郵電職業技術學院20份和紹興托普信息技術學院30份。其中回收的有效問卷為192份（問卷回收率為96%）。
二、調查的數據統計分析
關于創業風險，本次調查對創業風險的劃分是根據創業的過程進行劃分的，因此我們在設計調查問卷的時候將創業風險分為創業機會識別評估風險，創業計劃風險，創業資源風險和創業管理風險。其中創業機會識別評估風險又細化為創業概念理解、創業意識、創業素質、創業目的和創業預期評估；創業計劃風險又分為創業計劃準備風險和創業內容策劃風險；創業資源風險分為創業環境支持風險、財務資源風險和技術資源風險。
（一）創業機會識別評估風險
關于創業機會識別評估風險，調查小組設計了創業概念理解、創業意識、創業素質、創業目的和創業預期評估五個二級風險指標。
從創業概念理解角度，65.1%的創業大學生認為創業就是“只要開創一份事業都可以叫創業”。顯示大學生對創業概念的理解是比較模糊的。
關于創業意識，82.6%的大學生都對創業“很有興趣”或“比較有興趣”，說明大學生的創業意識是比較高的，都有參與創業的熱情，也符合社會發展的趨勢。
關于創業素質，72%的大學生選擇對于現有的創業方面的知識和技能滿足創業的要求是“說不清”和“不滿足”。顯示大學生對于創業素質的理解是比較模糊和不確定的。大學生創業的必備素質包括有準備的頭腦；訓練有素的能力；市場洞察力和創新能力。但是大學生對于創業失敗的心態還是比較樂觀的，74.1%的大學生選擇了“積極面對, 勇往直前”，還有16%的大學生選擇“不在乎失敗, 任其自然發展”，僅有3.7%的大學生選擇“直接放棄, 失去信心, 心灰意冷”。
關于創業目的，調查顯示大學生對于創業的目的是帶有一定的功利性的，有34.8%的大學生選擇了創業的首要出發點是“獲取更多財富”，有36.4%的大學生認為創業的最大動力是“賺更多的錢”。這就增加了創業的風險。
關于創業預期評估，有49.4%的大學生做過創業風險值的估算，50.6%的大學生沒有做過風險估算。77%的大學生對自己創業的前景預測是一種有壓力、迷惘和賭博的感覺，僅有23%的大學生創業是自信的。顯示大學生創業帶著比較強的盲目性和不確定性。
（二）創業計劃風險
關于創業計劃風險，調查小組設計了創業計劃準備和創業內容策劃評估二個二級風險指標。
關于創業計劃準備，大學生都有過一定程度的創業計劃準備，有88.2%的大學生通過活動加訓練和親身實踐途徑獲得創業方面的知識和技能；有64.8%的大學生做過除家教以外的其它兼職經歷；也有67.4%的大學生主動尋求獲取創業方面信息；創業之前，有66.6%的大學生通過看書、企業實習等方式做創業準備。但在創業計劃準備過程中，大學生通過教育途徑獲取創業信息的途徑是比較弱的，僅有4.4%的大學生通過教師授課獲得創業方面的知識和技能；僅有16.1%的大學生參加過參加創業計劃大賽；有56.5%的大學生沒有參加過創業類培訓或講座。
關于創業內容策劃，調查顯示大部分大學生在創業過程中沒有對創業內容進行策劃。有69.4%的大學生沒有寫過創業（商業）計劃書；有69%的大學生對創業（商業）計劃書的書寫要求的認知程度“了解一點”或“一點不知”。在創業方式上有55.6%的大學生選擇了自主創業。
因此，大學生在創業前大部分都有創業計劃準備，但這種創業計劃的準備主要是從自身實踐出發的，不成系統性。同時，大多數大學生沒有對創業內容進行策劃，缺乏創業內容的體系了解。所以大學生在創業計劃風險上也有比較高的風險值。
（三）創業資源風險
關于創業資源風險，調查小組設計了創業環境支持、財務資源、技術資源三個二級風險指標。
關于創業環境支持，數據顯示大學生創業的環境支持是比較好的，除了社會環境的支持以外，家長對大學生創業也給予明確的支持，42%的家長明確支持大學生自主在大學期間的創業，29.5%的家長既不支持也不反對，21.6%的家長行為支持但是不提供資金支持，僅有6.8%的家長持反對意見。從調查的情況反映，有89.5%的大學生對社會鼓勵大學生創業的政策是不了解的。
關于財務資源，大學生對于創業的財務風險是有比較清晰的認識的，有48.8%的大學生在創業過程中的經營賬目是清晰的。11.6%大學生選擇向政府部門申請資金，26.3%選擇向銀行貸款，11.6%選擇吸引風險投資，29.5%向親朋好友借錢，15.8%自己積累，5.3%通過其它方式獲得。從財務風險規避的調查顯示大學生對于財務風險的規避是比較重視的，也是比較多元的，這與大學生本身創業基金的薄弱是正相關的，它需要通過不同渠道籌措資金。
關于技術資源，在調查中發現，只有15.3%的大學生在創業中是專業與創業密切相關的，56.3%有關系但是不太大，18.8%基本沒關系，9.4%沒關系；關于創業領域，也只有18.6%的大學生選擇與自身專業相結合的領域；關于大學生創業最需要的是什么選項中，僅有19.9%的大學生選擇個人或團隊研究成果或專利。
因此，大學生對于創業環境有一定的認知，但對于具體的鼓勵政策了解不夠；大學生有比較明確的財務風險認識，但是對于技術風險的認識就比較低，在創業的大學生中與技術相結合的創業是比較低的，這使得大學生創業面臨比較高的技術風險。
（四）創業管理風險
關于大學生的創業管理風險，大學生充分認識到了在創業管理過程中風險問題，有比較強的心理預期。大學生在創業過程中創業和學業發生沖突時，71.6%的大學生選擇了邊學習邊創業，僅有5.7%大學生選擇休學創業和9.1%的大學生選擇放棄創業專心學習。對于創業過程中碰到的一些問題，有51.2%的大學生基本上有考慮到，但也有27.9%的大學生基本上沒有考慮到。對于創業前后對創業風險的認識是否有改變，57.5%的大學生選擇改變很大。
三、調查結論
（一）大學生創業存在一定的盲目性
調查組在調查中發現，大學生創業主要是由于興趣和沖動引起創業，52.3%的大學生選擇在自己感興趣的領域創業。而創業與專業相關度中只有15.3%的大學生在創業中是專業與創業密切相關的，在創業領域，也只有18.6%的大學生選擇與自身專業相結合的領域；也僅有19.9%的大學生選擇個人或團隊研究成果或專利來創業。這與相關教育部門對于大學生自主創業是希望利用自身的知識和技能進行創業的目標是有比較大的差距的，大學生創業的盲目性比較明顯。
（二）大學生創業知識缺乏
調查組在調查中發現，大學生基本上沒有接受過系統的創業知識培訓，對創業概念的理解、創業意識、創業目的、創業素質、創業風險評估缺乏了解。如65.1%的創業大學生認為創業就是“只要開創一份事業都可以叫創業”；72%的大學生選擇對于現有的創業方面的知識和技能滿足創業的要求是“說不清”和“不滿足”。大學生創業前的經驗主要來自自身的親身實踐和兼職，沒有經歷過系統的創業計劃培訓，沒有寫過創業計劃書，僅評經驗判斷開始創業。如僅有4.4%的大學生通過教師授課獲得創業方面的知識和技能；僅有16.1%的大學生參加過參加創業計劃大賽；有56.5%的大學生沒有參加過創業類培訓或講座等。
（三）大學生創業風險意識弱化
調查組在調查中發現，大學生雖然已經充分認識到了創業存在的風險，但是對于大學生的創業風險意識是弱化的。如大學生對于資源環境的支持認識，雖然大學生了解社會支持創業，形成良性的創業環境，但對于具體政策支持的細則是不清楚的，不了解用什么方法來規避創業過程中的風險，幾乎是用賭博的心態進行的創業的。調查數據顯示，有89.5%的大學生對社會鼓勵大學生創業的政策是不了解的；77%的大學生對自己創業的前景預測是一種有壓力、迷惘和賭博的感覺。
因此，針對大學生在創業過程中的風險，需要引起各個相關教育部門的重視，通過有效引導來幫助大學生降低創業風險。調查組根據數據統計分析，目前最需要解決的問題和措施有以下三個方面：
（一）要特別重視創業教育課程的開設，尤其是關于創業風險課程的開設至關重要。
調查組在調查的過程中了解到，目前紹興市各個高校均已經開設相關的創業教育課程，但開設的創業教育課程也僅僅是停留在表面的知識講授，并沒有具體的操作實踐教學。因此各高校要加強創業教育課程，最好把創業教育課程納入人才培養的教學體系，要重視創業教育教材的編寫，最好根據地方經濟發展形態和學校人才培養方向編寫校本教材，同時注重大學生創業案例的收集和編寫，通過案例教學增強創業教育的實效性。
（二）要重視大學生自主創業鼓勵政策的宣傳。
調查組在調查中明顯感覺到，大學生雖然對社會鼓勵大學生自主創業的政策有所知道，但僅僅局限在知道大學生創業是鼓勵的，對于具體的鼓勵政策，絕大多數大學生幾乎是不了解，對于放寬準入制度，提供小額貸款，納入社會保障體系等具體的鼓勵政策都不了解，也不清楚如何申請辦理。因此高校和相關教學行政部門需要緊密配合，加強大學生自主創業鼓勵政策的宣傳，通過編寫當地大學生自主創業的政策法規解讀和具體的申報程序的解釋，使大學生能夠真正了解鼓勵大學生自主創業的政策。同時根據地方經濟的發展形態和發展趨勢，編制地方經濟發展的創業指南，使大學生對創業有一定程度的社會環境把握。
（三）大學生要轉變創業觀念，真正把創業與專業結合起來，增強創業的成功率。
一
當今中國，伴隨著社會主義市場經濟的建立和現代化的深入發展，現代都市拔地而起，城鄉聯系密切，生活節奏明顯加快，人們的價值觀發生了深刻、廣泛的變化。從衣食住行、消費觀念到思維方式，從家庭生活到職業領域，從個性發展到完善人生，從現實世俗到理想樂園等一切方面的價值，都在經歷著急劇的變化。變化意味著舊有的平衡與穩定被打破，新生的在沖突與變異中孕育。與此相關聯的文化藝術觀念，也陷入了新與舊的撞擊和激蕩之中，由此導致傳統文藝結構的裂變和新的文化藝術格局的逐步形成。
一方面，以大眾傳播媒介（機械媒介和電子、網絡媒介）為手段，按照商品市場規律運作的大眾文化的崛起，為現代都市人拓展了新的文化空間。普通市民，尤其是現代的“上班族”和青少年，把地攤的暢銷書、流行音樂、娛樂影視、時尚報刊雜志、廣告、電腦游戲和網絡藝術視為自身參與當代文化轉型，并從中獲得感性愉悅的日常文化藝術形態。因為都市人在商品經濟大海中奮力搏擊，為實現自我價值而勞累奔波，大眾文化快餐恰好滿足他們休閑娛樂的需求，適應人際關系變化的新特點，符合他們追求刺激、新奇與多樣化的情感方式。總之，大眾文化所誘發、催化的日常消費性的藝術審美，與普通百姓的生存方式和生活狀態彼此契合，以致經典文學和高雅藝術遭到冷落，甚至隨著人們消費享樂的不斷膨脹，審美體驗的鈍化，而造成對崇高美的藝術境界的淡漠或拒斥；同時，還容易在感求的滿足中，或在媒體所制造的虛擬世界中，認同大眾文化所包含的一些低俗、消極的觀念，疏離了個人的價值層面與體現當代社會文化前進方向的基本價值觀念的關系。
另一方面，都市人的精神文化需求又是變動不居，復雜多元的。一些人或因厭倦了現代社會生活的喧囂、緊張，以及快餐文化、流行藝術對生命價值提升的阻隔，形成了一種向往寧靜致遠的心理定勢，追求心靈的愉悅、凈化與升華；或隨著他們在社會物質生產和精神交往中不斷增強感受、體驗生活與藝術的能力，而超越日常消費性的審美，轉而從文學經典和藝術杰作中提高自身的欣賞層次。他們或者重返經典文本的閱讀，從唐詩宋詞、古典小說名著到中外現當代的名家佳作，感受優秀文學作品深厚的文化底蘊和民族特色，體悟中外現當代文學創新的獨特審美意蘊和魅力，提升自己的藝術審美境界；或者關注新時期的力作，特別鐘情于飽含大眾情感、且寄托人生理想的那些作品，從中品味到文學作品不僅能夠調適身心、陶冶性情，而且有補于世道人心，由此感佩這些作家堅執于文藝的精神品位的文化人格，深信嚴肅文學、高雅藝術將不斷地融入大眾日常藝術審美活動，拓展其生存、發展空間，從而鼓舞了作家、藝術家。誠如一位作家所說：“文學這個金字塔是有層次的。金字塔的下面部分是讀者最多的，而頂尖部分則是讀者最少的。所謂純文學；就是這個金字塔的頂尖部分”；“即精神層次較高、內涵深邃，一般大眾難以馬上進入其境界的作品。”因此，“純文學雖然短期內不能贏得巨大數量的讀者，但細水長流，其吸引潛在的讀者的能量是非常大的。”[1]當前一些人把文學經典引入家庭和社區的圖書室，把普及高雅藝術當作城鄉公共文化活動的重要形式，或許預示著當代文化與文學藝術在互動中的發展趨勢。
二
由此可見，當代大眾文化藝術的崛起，正是社會文化轉型期的重要特征之一。它表征文學、藝術不僅是社會精神生產與精神交往的重要形式，而且日益廣泛地滲透到物質生產與物質交往之中，作用于普通百姓的日常生活與審美活動。所以，大眾文化及日常消費性藝術審美崛起的意義，絕不僅僅是對文藝娛樂功能的凸顯和強化，而是在現代工業文化和后現代信息文化的影響下，以新興科技與傳媒為中介手段，沖擊建立于新現代文化基礎上的、以文字符號和其它“語言”符號為媒介的文學藝術的既有形態和規范，形成一種適應當代人的生活方式和審美價值趨向的新型文化藝術形態。在它生成的過程中，雖然承續著中外通俗文化藝術的傳統，吸納了民間文化和市民文藝的精神資源，但實際上它同文藝既有形態的關系，不全然是以往那種雅、俗之間的關系，而是當代多元文化藝術建構中，兩種既有聯系又有極大差異的文藝形態的互相關系。
那么，又該如何認識當代社會、文化的轉型，正在改變文學、藝術的生存境況與存在方式呢？
如上所述，大眾文化藝術形態的出現與生產方式的變革息息相關。特別在信息產業逐漸成為主導型生產方式的后工業時代，大眾文化媒體的產業化將被納入文化經濟的新體系，這在西方發達國家的后現代社會里尤其日益明顯。電子傳媒、電腦網絡作為社會管理和文化交往的中介系統，進一步改變著人類精神文化的構成，文化藝術的嚴肅、高雅、崇高的價值追求及其宏大的敘事模式，為世俗的感性愉悅和日常消費性審美的平面化所遮蔽，文藝的現代性話語方式在由媒體主導的大眾價值取向中隱身，關于終極價值的追問被泛情的世俗關懷所取代。在當今中國的具體語境中，雖然信息文化和文化經濟時代只是一種發展趨勢，但基于全球化的信息傳播和后現代文化的影響，也使中國大眾文化藝術形態呈現出某些趨同的景象：傳統文藝在通俗文藝、電子傳媒的沖擊下，早已出現“神圣性”與世俗化的分流；以語言文字符號描述審美意象的藝術形態，開始受到包括文字、聲音、圖像等多媒體藝術和網絡藝術在內的視聽覺藝術形態的擠壓；現代性的文學話語逐漸被淹沒在媒體型、日常審美型的話語方式中。從而確證了當代大眾文化藝術形態，是日常藝術審美與科技文化、商業文化在世俗化方向上相互融合的產物，具有不同于傳統審美文化單一性的“混融性”特征。這一點，早在影視藝術成為大眾文化中的綜合性藝術之日起，就已透露出此中的奧秘。
影視藝術由于被納入現當代文化工業的系統，以致其生產、制作和傳播可以充分利用現代化手段，把文藝信息迅速而大規模地傳達給大眾，對社會生活、特別是大眾的審美娛樂發生很大的影響。相比之下，傳統文藝門類就難以與之抗衡，比如文學中的詩歌，建筑、雕塑、繪畫、音樂、戲曲等藝術種類，雖有其傳達人類心靈世界變化的獨特審美價值，卻因其創作（生產）、傳播（展演）的方式難以納入文化工業和商業運作系統而存在局限，更因其藝術欣賞主體必須具有相應的藝術修養與審美心態方能感悟作品的境界，而造成“曲高和寡”的缺憾。其次，影視藝術作為一種綜合性的新型藝術，除了擁有現當代文化工業的生產方式與傳播手段外，還能充分吸收、利用各種文藝種類之所長，并在一定程度上超越它們的局限，使視、聽藝術融入了詩的想象、戲劇性的沖突和小說的故事情節，達到文學性和觀賞性的結合。這正是它們能吸引優秀的小說、戲劇作者加盟，通過小說、戲劇作品改編制作成影視劇而擴大文學作品影響的重要原因。
可見，影視藝術作為大眾文化的重要藝術類型，所以具有覆蓋面廣、受眾面大的藝術效應，除了它作為現當代工業生產的特殊領域和媒介文化的重要形式等原因外；還有另一個重要的原因，就是其文化藝術價值取向，適應普通百姓的生存狀態和審美世俗化。回顧世紀之交引起人們感興趣的電視劇，除卻那些以古典名著改編、制作的電視連續劇，和具有現代意識與民族藝術特色的武俠、言情劇外，恐怕就要提到那些以描述普通百姓身邊事，著力表現人間情愛的永恒與矛盾的世俗關懷的劇作。從《渴望》、《過把癮》到《貧嘴張大民的幸福生活》，其感人之處在于真實地傳達了普通百姓的生活和情感，渲染了他們的世俗價值與感求。盡管一些評論家對其感官性、過程性、無深度模式等“后現代”特征加以批評，但大眾卻認同這些劇作，并跟隨情節的跌宕起伏而唏噓、喟嘆。誠然，當代大眾是不滿足于日常的藝術審美與世俗關懷的，如馬克思·韋伯所言，科學昌明決不能代替人類的終極關懷，相反，倒是可能將人的存在與世界的存在之間的各種矛盾激化，因而對自我生存的無盡關注和焦慮，便成了每一個個體無法擺脫的宿命。所以，創造使個體靈魂得以棲居和安身立命的藝術佳構，就成了現代文藝的重要使命。然而，大眾對人文精神的渴求，對終極關懷的理想，又總是以其現實的感求的滿足為基礎的。只有隨著人們生存狀況和精神文化狀況的不斷改善、提高，才可能從世俗欲求躍升到人生追求的更高境界。從這個意義上講，作為大眾文化傳媒的重要形式的影視藝術的價值定位，既是它贏得大眾收視率的特長，又是它難以提升大眾的更高審美品位的局限。因為這種價值定位，誘導著電視劇的創作（改編）、制作與傳播的方向，在于迎合、滿足觀眾當下的審美價值期待，淡化或消解劇作文本的藝術獨創性和深層的審美意蘊，強化、渲染故事情節的煽情與刺激性，以致近年來，影視藝術中的大片制作變成了好萊塢創作原則與制作模式的翻版：驚情、歷險、英雄美人、正邪較量，和卡通化的視覺構成、高成本高科技的投入。如此等等，不勝枚舉。
與影視藝術相比，網絡藝術作為大眾文化媒體新類型的出現，更是當代信息技術迅速發展的產物。從上個世紀90年代以來，互聯網的發展突破了傳統的時空界限，創造了一個嶄新的世界——網絡世界，徹底改變了人類的生存空間和生存方式。網絡化創造的虛擬空間，使人們可以在信息化、數字化的虛擬實在中體驗人生、創造自我、溝通未來；而且極大增強交往與對話中的主體性和個體價值。“一方面，在虛擬空間里，人類自由想像的空間無限擴大，構造能力無限增強”；另一方面，網絡世界“為交往主體提供了自由平臺，人們可以自由思想、自由交流，可以隨時變更自己的身份，可以自由地信息，對信息進行反饋、評判、選擇、刪除，體現了人類在網絡社會中尋求自覺和自主的一種歷史選擇傾向”。[2]在此基礎上涌現的網絡藝術，極大地超越了影視藝術的特性，進一步蠶食了傳統藝術的空間，甚至改寫了文藝家的身份。正如有關論著所言：“由社會分工規定了身份的文藝家將不再是真正意義上的文藝主體，取而代之的將是超越日常身份而相互交往的網民，他們匿名上網，通過角色扮演而傳達情思的活動將成為文藝的主流。文藝手段的代表，將不再是千百年來置身于巖石、青銅、布帛、紙張等相互分割的硬載體‘文本’，而是網絡上彼此融通、聲情并茂、隨緣演化的超媒體。文藝加工方式的主要特征，將不再是目標明確的有意想像，而是隨機性和計劃性的新的結合。文藝所奉獻的對象，將不再是從事儀式性、膜拜性或玄思性靜觀與諦聽的讀者、觀眾或聽眾，而是積極參與、恣心漫游的用戶。文藝內容的來源，將不再是獨立于文藝活動、先于文藝活動而存在的所謂‘客觀生活’，而是和文藝活動融為一體、主客觀密不可分的‘數字化生存’，文藝環境的構成要素，將不僅僅是人和自然，而且包括智能動物、高級機器人等由高科技創造的新型生物。”[3](P4)這種描述與論斷也許還需要在實踐中進一步證實，但從目前網絡藝術的情況看來，它確實在交互性、可視性、趣味性、知識資料的豐富性和融合不同藝術門類的特長等方面突破了傳統藝術，超越了影視藝術。因為以往的媒體手段均是單向度的，是預先給定的，而網絡則“打破了單一或分離的‘主—客’和‘主體—主體’單向的交流結構形式，網絡化真正實現了人機互動、交互作用，人類交往呈現出‘對話性’的特點，形成了相互對話、交流、反饋的網際關系”[2]。
當然，當代大眾文化藝術形態與既有的文化藝術形態相比，也存在著局限與不足。一是影視藝術的編導與制作的標準化和模式化，這是它作為文化工業生產的必然結果。難怪一些小說作者在其作品被改編、拍攝成電視劇后普遍感到遺憾，因為標準化、模式化的運作嚴重損害了原作的獨創性和深刻、豐富的審美意蘊。二是影視藝術審美價值定位的世俗化、“快樂原則”與商業性，促使生產和經營以大眾的日常消費性審美為指歸。只要瞄準了世俗的趣味與時尚，就找到了影視產品的賣點和消費熱點。甚至為了追逐商業價值而不惜犧牲產品的文化品位，更遑論提升消費者的藝術審美水平了。三是影視藝術的表現方式過于直接、具體，追求同步、轟動的影像效應，以致大眾越來越難以找到想像力揮灑的空間。久而久之，也就鈍化了制作者與欣賞者的審美體驗能力。因此，欣賞者無法獲得某種超驗的審美感，或一種經過悲劇和痛苦之后的心靈凈化。造成這類大眾文化媒體“不可避免地要在人類經驗的整個范圍內制造一種對常識知覺的歪曲。”[4](P167)與之相反，文字符號能夠激發意象和隱喻，使讀者能夠從想像和經驗中衍生出豐富的意義。
同樣，網絡藝術在超越書面文藝和電子文藝的同時，也產生了一些新問題，尤其是帶來了一種消解正統文化藝術價值的力量，病毒泛濫，，隱私爆光……，嚴重損害了健康的生活境界和藝術格調。更因為網絡的“虛擬世界”缺乏直接的體態語言的交往形式，以致阻礙人們情感及精神交流。而且當人們在虛擬空間進入平常無法經歷和體驗的生活時，人離現實世界愈遙遠，就愈益活在虛幻的世界中，冷漠了人的情感和人類的價值關懷，造成一定程度上的“交往的異化”。
這就進一步證明，當代大眾文化藝術形態，尤其是影視藝術和網絡藝術等重要類型，之所以迥異于既定的文藝形態，就因為它們的生存環境、生產方式和傳播方式都與以往有了很大的不同，以致它們的文藝觀念、審美價值生成與實現機制，甚至作家、藝術家的社會身份，也都與以往有了極大的變化。這是社會文化變革在文藝領域中的深刻反映，表明在全球化語境下，當代文藝的存在方式與話語系統，正從一元走向多元悖立、互動的發展格局。既往的文藝形態（包括口頭的、書面的文藝形態）與當代大眾文藝形態（特別是電子文藝和電腦文藝中的網絡藝術），都是復雜、多元文藝新格局的有機組成部分，它們相互悖立與互動，彼此吸納與揚棄，形成多元共生的動態結構，從而顯現出各自存在的意義和彼此無法取代的價值，并預示著一個新文藝時代的到來！
三
面對當代文化藝術復雜多元的變化，文藝理論批評亟須進一步轉變思維方式，拓展視界，更新觀念，調整思路和方法，以利于文藝發展與理論創新。
首先，要立足文藝變革實踐，確認文藝旨在滿足和提高人民群眾日益增長的審美文化需求的基本理念；并從這個基本理念出發，打破以往闡釋文藝價值、功能的中心與邊緣、雅與俗、先鋒與后鋒的二元對立模式，尋求在歷史唯物主義宏觀視野中，不同闡釋、批評主體切入、理解文藝對象的獨特角度與范式，形成與多元文藝互動共生格局相適應的多種文藝理論批評話語相互交流的動態系統。只有這樣，才能充分揭示文藝多樣性的各自價值、功用與局限，深入理解各種文藝形態、審美特征在相互對話與競爭中可能發展的前景。
顯然，文藝理論批評格局的這些變化，不但體現了當代文藝變革發展的要求，更是當代人類的文化自覺及思維變化的產物。如所周知，當代的人們不僅比以往任何時代都更加重視科學技術的不斷發展、物質條件的不斷改善和經濟水準的不斷提高；而且比以往任何時代都更加警惕人自身的物化、工具化、異己化，力求通過高揚人文精神，克服科技理性的片面發展與弊端，促使人文精神與科學精神的相礪相長，推進人的自由、全面的發展。由此驅動人們在物質生產和精神交往的過程中，不斷調整人與自然、人與社會、人與人之間的關系，超越單純的“主體——客體”或“主體——中介——客體”模式。這正是德國現象學家、哲學家胡塞爾晚年試圖闡明的有關主體間的問題。在他的思考中，先驗的自我變成了主體間的自我，世界于是變成了主體間的生活世界。[5](P96-97)他的思考，反映了現代以來人們愈加清晰地意識到，單純的“主體——客體”或“主體——中介——客體”的模式，在處理人與自然、人與物的關系時是行之有效的，但在處理人與人之間的關系，特別是精神交往時，就會陷入“他人不是客體”的困窘。所以，主體間性(intersubjectivity)或譯作“主體際性”，作為現代哲學概念所指稱的“主體和主體共同分享著經驗，這是一切人們所說的‘意義’的基礎，由此形成了主體之間相互理解和交流的信息平臺”；“并以此將眾多主體連接起來，形成一個意義的世界”[6](P239)的交往理論，對于任何一門科學，任何一種知識、思想的生存、發展，都具有方法論的價值，即它們必須具有主體間性，才能成為主體之間交往的內容，從而在主體和主體間生成意義。
對于當代文藝理論批評來說，如果不能形成多元范式、話語主體之間的比較、對話與競爭，就不能深入理解多元語境中各種文學現象的特征及其在整個文藝發展格局中的地位、意義，更談不到進一步促進文藝創作的多樣性和總體發展水平。因為，“沒有比較，就不能顯現差異，沒有對話，就沒有彼此間共同性，也就沒有交流的基礎；沒有競爭，就沒有創新的動力，也就沒有創新”[7](P9)。一句話，文藝理論批評就不可能充滿活力和生機。
其次，正像文學藝術的創新必須遵循文藝發展的規律一樣，當代文藝理論批評的創新，既要充分體現當代文藝構成的多向度、多層面、交叉性和復合性，拓展文藝觀念；同時又須凸顯文藝所以為文藝的基本特質，發現、探求當代文藝嬗變中的種種悖論，對充滿變動性和不確定性的新文藝形態作出學理性的闡釋，為深化文學藝術的本質特征的認識，重構文藝的基本概念、范疇，提出新的話題，從文藝實踐概括出新的觀點。
事實上，隨著大眾文化的崛起，人們已經發現，文藝創作和生產的原創性缺失，正是當代文藝的普遍性癥疾之一。這當然可以歸咎于當代復制文化與影像技術的發展；但也不應忽視作家、藝術家對文藝的自律與他律、傳統與未來的態度問題。文藝現代性的發展歷程證明，文藝的自律、自主性的實現，只有在充分考慮他律又超越他律的前提下才有可能。因為文藝在觀照、傳達人類心靈世界的過程中，必然融匯了社會文化的方方面面；也即是說，它本身既是精神文化的一個構成要素，同時又以自身的特性、方式去展現社會文化的變遷。從而決定了一個時代的文藝不僅描繪時代的社會面貌，同時也反映時代的文化風貌。只須閱讀那些劃時代的文藝巨著，從本國的《紅樓夢》到外國的《高老頭》和《戰爭與和平》，就可以毫不夸張地說，“一個時代的文化總是最大量、最集中、最具體地反映在這個時代的文學作品中，以至成為歷史學家研究文化史的重要資料來源之一”[8](P54-55)。在這種反映中，文藝家總是帶著自己的審美感受給予特定社會文化現象以直觀、生動、經驗的描繪，以致我們看到的特定時代社會的文化景觀和氛圍是那么真切、活潑、有趣，從而觸摸到文化的總體狀貌或發展動向。這就是巴爾扎克所說的“寫出許多歷史家沒有想起寫的那種歷史，即‘風俗史’”[9](P62)，或者如路易·阿爾都塞所言：“……藝術所以是藝術，是因為它脫離開意識形態，同時暗指著意識形態”，“從某種意義上說，……作品使我們從內部或通過一種內部距離‘感知’（而不是認識）作品所堅持的意識形態”[10](P165)。總之，當代藝術與科學的任何變異和創新，都是以批判傳統作為新事物賴以存在和發展的根本動力。沒有先鋒與后鋒的藝術對抗，沒有科學中進步與落后的對抗，藝術和科學是難以變異、創新的。但是，在科學中，一種新的思想或學說的產生，就往往意味著一種舊的思想或學說的死亡。雖然從科學的承繼性說，后輩科學家應牢記先輩科學家的貢獻，繼承前輩科學家的探索和獻身精神，但事實上，科學進步的歷史恰恰就是一部鏈性遺忘的歷史。藝術則不同，“雖然每一個時代都有先鋒與后鋒的對抗，每一個時代都與它的前續時代構成一種先鋒與后鋒的對抗狀況，但是，誰也不能因此而作出結論說，先鋒的就是具有審美價值，而后鋒的就是不具有審美價值的，或者說，先鋒的就是對后鋒具有終結威力的”[11](P308)。因為前者并不能取代后者，也不能使人們遺忘后者。更重要的，先鋒本身就是一個悖論，它可能很快就成了后鋒，它是速變的甚至是速朽的；在有些情況下，先鋒與后鋒會相互轉化，先鋒的變為后鋒，而后鋒的變為先鋒的。可見，文學的變異、創新，既否定、批判了傳統的僵化和陳腐的東西，又繼承和提升了傳統富有活力的東西。只有平庸的文藝家才視傳統為包袱；只有那些毫無審美追求的藝術家，才把文藝的自律與他律絕對地對立，視他律為其創作的動力。
所以，當代文藝理論的創新應面對這些悖論，探求產生悖論的多元語境（前現代、現代與后現代）中不同文藝形態審美價值的差異和沖突，它們在互動中顯現出適應不同社會群體和個體的審美需求，以及與人類精神文化總體發展趨向的普遍性之間的深層關系。唯其如此，文藝理論批評范式與格局的新構建才不會走向單向度的局限，即不是把各種新媒體文化的興起對既定文學藝術形態的影響看成單向的，甚至具有終結威力的；而應視為相互作用、共同推進當代文藝的變革發展。一方面，各種新媒體文化的興起，改變著文學、藝術的存在方式，促使其拓展新的生存、發展空間；另一方面，走向大眾，融入大眾藝術審美活動的文學、藝術，又會以其富有藝術性的魅力和高遠的審美境界，提升大眾藝術審美活動的意蘊與文化品位。從而以不同的方式、形態，去實現人類精神文化總體發展的理想。正如有的學者所言，“在全球資訊時代，人類面臨的仍然是歷史上多次遭遇的共同問題：如生死問題，即個人身心內外的和諧生存問題；權力關系與身份認同問題，即人與人之間的和諧共處問題；人和外在環境的關系問題，即人與自然之間的和諧共存問題。追求這些方面的‘和諧’是古今中外人類文化的共同目標”；“但這種‘普遍性’在不同歷史時期和不同地域、不同文化環境中有完全不同的表現，而形成不同的文化特殊性”[2](P23)。因此，我們在探究當代新媒體文化和大眾日常藝術審美形態的崛起，以及它們與既定的文學、藝術的悖立和互動時，也就無法回避此論題中的全球化與本土化的關系。
事實上，新媒體文化和大眾日常消費性審美活動在中國社會轉型期的興起，就存在著這種新型文化、藝術與西方后現代（后殖民）文化的復雜關系。尤其是消解文化藝術的深度模式的傾向，更是后現代文化、藝術的重要癥疾，對于這類價值觀，連同大眾文化的科學至上、消費主義等特征，都必然要經過本土化的篩選、淘洗，才能分辨其良莠而決定取舍。從這一點看來，文學經典、高雅藝術的普及仍具有現實意義，它借助大眾媒介與手段，以較高的精神價值和審美旨趣，去滿足和提升大眾不斷增長的審美需求，既克服那些獨立于大眾生活之外的“純文學”的缺陷，又避免后現代文化“削平深度”的絕對化的弊端。可以預期，經過不斷調整、更新的當代中國文學、藝術，必將迎來“鳳凰湟pán＠①”的發展前景！
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