時間：2023-07-21 17:26:56
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇現代風格住宅設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
喜歡接受新事物的年輕夫婦或單身貴族們總希望把自己的居室布置得現代一點、新潮一點、簡潔一點，并且能有視聽中心、迷你酒吧、電腦臺等內容。然而，越是新潮的東西，往往越難把握整體的效果，對室內諸多設計要素處理不當會令人感到雜亂無章，達不到主人期盼的目標。因此，要營造真正有特色的現代風格的居室，就必須對現代居室設計的要素及其空間組織方式有一定的了解。
一、空間構成
現代設計追求的是空間的實用性和靈活性。居室空間是根據相互間的功能關系組合而成的，而且功能空間相互滲透，空間的利用率達到最高。
空間組織不再是以房間組合為主，空間的劃分也不再局限于硬質墻體，而是更注重會客、餐飲、學習、睡眠等功能空間的邏輯關系。通過家具、吊頂、地面材料、陳列品甚至光線的變化來表達不同功能空間的劃分，而且這種劃分又隨著不同的時間段表現出靈活性、兼容性和流動性，如圖中的休憩空間和餐飲空間通過一個鋼結構的夾層來分割，閣樓上的垂幔吊頂又限定了床的范圍，這是典型的現代空間設計手法。
二、裝飾材料與色彩設計
裝飾材料與色彩設計為現代風格的室內效果提供了空間背景。首先，在選材上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結構關系，甚至將空調管道、結構構件都暴露出來，力求表現出一種完全區別于傳統風格的高度技術的室內空間氣氛。
在材料之間的關系交接上，現代設計需要通過特殊的處理手法以及精細的施工工藝來達到要求。其次，現代風格的色彩設計受現代繪畫流派思潮影響很大。通過強調原色之間的對比協調來追求一種具有普遍意義的永恒的藝術主題。裝飾畫、織物的選擇對于整個色彩效果也起到點明主題的作用。
三、個性空間設計
現代風格的居室重視個性和創造性的表現，即不主張追求高檔豪華，而著力表現區別于其他住宅的東西。住宅小空間多功能是現代室內設計的重要特征。與主人興趣愛好相關聯的功能空間包括家庭視聽中心、迷你酒吧、健身角、家庭電腦工作室等。這些個性化的功能空間完全可以按主人的個人喜好進行設計，從而表現出與眾不同的效果。如果能使上述功能小空間表現出主人的獨創性，這套住宅設計就有出彩的地方了。隨著新世紀的到來，現代室內設計風格的發展也將具有更為廣闊的前景。
四、家具、燈具和陳列品
現代室內家具、燈具和陳列品的選型要服從整體空間的設計主題。家具應依據人體一定姿態下的肌肉、骨骼結構來選擇、設計，從而調整人的體力損耗，減少肌肉的疲勞。燈光設計發展方向主要有兩大特點：一是根據功能細分為照明燈光、背景燈光和藝術燈光三類，不同居室燈光效果應為這三種類型的有機組合；二是燈光控制的智能化、模式化，也即控制方式由分開的開關發展為集中遙控，通過設定視聽、會客、餐飲、學習、睡眠等組合燈光模式來選擇最佳的效果。對于陳列品的設置，應盡量突出個性和美感。
關鍵詞：低層低密度住宅；建筑風格；地域性
通常住宅建筑高度只有一層到三層，就稱為低層住宅，一般包括城市集中型低層住宅和低層低密度住宅。這兩種住宅的建筑標準和環境標準要求比較，低層低密度住宅建筑的要求相對較高。低層高密度住宅處在良好的自然環境中，形成獨特的建筑風格，并蘊含了豐富的文化內涵，多樣的室內設計為人們提供了高品質的室內空間，在現代化房地產建筑中具有十分顯著的優勢。
建筑風格的地域性主要是指在不同城市和地方，根據自然環境、地域文化或者其他特別需求，建筑風格不盡相同。建筑風格反映建筑設計外觀特征總和，以及完美的內在意境，一般包括傳統風格、現代風格和歐美風格等。我國傳統的建筑風格趨向于復古，多表現為亭臺樓閣，在棱角與雕刻工藝上十分講究。而現代風格建筑的外觀簡單時尚，多樣性的色彩和結構，現代感十足。歐美風格較為華麗，裝飾凸顯端莊與建筑厚重感。
一、以自然環境為基礎，展現建筑風格
人類生存需要居住場所，建筑以生存庇護所出現，由于自然環境的不同，受氣候條件、地形地貌以及自然資源等自然條件的約束，建筑呈現不同的形態。氣候條件對建筑風格的影響是最直接、也是最具普遍意義的因素，建筑形態必須適應地區氣候而存在，才能實現其建筑意義。
從氣候條件來看，我國的氣候具有多樣性，東部濕潤、西部干旱、南部炎熱、北方寒冷，夏季高溫多雨，冬季卻又寒冷少雨，多種氣候條件下的住宅建筑風格具有多樣性。例如在我國的嶺南地區，住宅建筑要根據炎熱、潮濕和多雨等氣候特點進行有效的設計，保證建筑可以體現出遮陽防曬、通風防潮等特點。
從地勢環境來看，我國呈現西高東低的三級階梯狀態，平地、高山、丘陵、盆地各具特色，不同地形會影響氣候發生變化，建筑風格也會有不同。例如北方平原地區的住宅造型風格大度，屋身低平，屋頂曲線平緩；長江中下游河網地區的建筑屋頂坡度陡峻，庭院開闊，帶樓房設計，房屋建筑比較集中；嶺南山岳丘陵地區的建筑比較規整，小庭院高房屋，門窗設計狹窄，屋頂坡度也比較陡峻，還伴有封火墻設計。
從自然資源來看，砂石、土木分布廣泛，根據不同的地區，其建筑選用材料會根據當地的資源狀態和環境要求進行設計。例如我國北方住宅建筑的屋面材料多采用三合土，瓦片厚大，南方的屋頂材料則必須具有防漏功能，比北方的材料要求要高；南方采用磚砌空斗墻和木板圍就，北方多采用三合土筑墻、土培墻和磚石墻。不同的建筑材料建筑的住宅，具有不同的建筑風格和優勢。
二、以地域文化為基礎，展現建筑風格
我國地域廣闊，在地域文化上也會有很大的差異。通常地域的自然環境因素影響建筑的自然屬性，地域的社會因素則會影響到建筑的社會屬性，地域文化差異會決定建筑的文化品位和社會風格，在人類社會的發展中有著重要標志性作用。我國文化的地域性主要劃分為南北兩部分，長期的文化傳播和社會進步，不同的發展狀況和教育程度導致文化差異的逐漸形成。南方人和北方人在特點上就有明顯的不同，北方人豪放、粗礦、熱情幽默，習慣于簡單質樸的思維和生活方式，南方人則靈活、精明、柔婉、細膩，在文化的體現上就會有出現北方的敦厚、樸實和莊嚴，南方文化如流水般細膩，夢幻和柔情。
不同的文化境界，在人們的社會追求中也會呈現不同的表現，社會因素是跟隨人文因素而變化的。人的、風俗習慣、審美觀念等影響到人類的生活追求，在住宅建筑中，社會文化因素起著重要的主導作用。中華民族的傳統文化具有濃郁的地方特色和民族韻味，在社會的發展中，文化表現以不同的形式存在，“中原文化”、“楚文化”是傳統表現，人們主要以群居為主，在聚居中形成村落和街巷，人們有著不同的生產方式、民俗習慣和，不同的受教育程度和語言文化的熏陶下，認知和審美觀念等方面都存在較大的差異，在住宅建筑的風格呈現不同風貌。如東北民居、北京四合院、江南廊棚、湘西吊腳樓等，都屬于地域文化形成的獨特的建筑風格。
三、以特別需求為基礎，展現建筑風格
除了自然環境和地域文化差異導致建筑風格不同之外，有時候會根據不同的需求進行建設，在建筑風格上具有一定的特色。在不斷的發展的社會經濟中，建筑技術已經不再是簡單的操作性技術，更加趨向于設計，在技術和技能的提升上有明顯的改進。技術是保證物質形態的重要手段，只有精良的建筑技術，才能保證建筑的技術和藝術相融合，展現藝術之美，形成一定的建筑特點和風格。
在現代住宅建設中，除了一般的建筑需求之外，還可能存在一些特別需求，例如防火、防震、防噪音等一些特別要求的建筑。為了起到防火的作用，建筑住宅中常會設計防火墻、管井墻體或者地下室樓梯隔斷，在窗檻墻和窗間墻等的填充材料選用不燃材料，幕墻也設置耐火極限，使用防火玻璃等。建筑防震設計要求建筑住宅的選址對防震有利，建筑體型和立面勻稱、規則，并且采用整體剛度結構，保證鋼構符合抗震要求，并強調細節構造的全面處理。防隔音設計則需要建筑隔音墻或者設計“室中室”結構，保證隔音效果良好。
總結
綜上所述，低層低密度住宅的建筑風格受到自然環境、地域文化以及一些特殊需求等地域性影響，實現了我國建筑風格的多樣性，不斷促進我國的住宅建筑發展。注重建筑地域性研究，有助于實現建筑技術和藝術的完美結合，促進我國建筑文化的發展。
參考文獻：
[1]楊世雄.建筑風格地域性的影響因素及其設計準則探析[J].科技視界，2012，（29）
關鍵字：建筑設計總圖設計
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
一、工程概況
本工程位于杭州市桐廬縣城西南郊富春江鎮渡濟江邊的富春江軟件園內，面臨富春江，鄰近320國道，地理位置優越，交通便捷，風景優美。
本設計地塊北向為富春江軟件園區，東邊直接臨富春江，南側和西側是交通局地塊。用地性質為居住用地，可開發低層住宅和高層住宅，總用地面積為59410平方米（89.11畝）。地塊南北長約300m，東西寬約190m。
二、規劃方案的主要特點
1、均好性
本規劃從住宅設計、環境設計、公建配套到設備服務等方面，盡可能最好的遵循均好性要求。每套住宅的相關設計都受到同等的重視。有好的朝向與日照，有怡人的組團環境空間，有方便快捷的交通系統，公建配套設施完善，物業管理方便。
2、多樣性
在均好性的基礎上同樣注重多樣性。首先是外部空間的多樣性，然后是住宅功能的多樣性，再則是造型的多樣、戶型平面的多樣、景觀細部處理的多樣。
3、歸屬性
本方案從提高住宅居住水準的角度出發，設計一個具有時尚品味的住宅小區，每戶住戶均有不同的個性創造。使住戶有強烈的自豪感和歸屬感。
4、安全性
本方案從總體布局考慮安全性的要求，整個小區設一個出入口，用地西邊的中部預留對外的出入口，既方便住戶的出入，又提高管理的效率，增強社區的安全性，達到全方位的安全性要求。
5、新概念、新設計、新技術的居住區
利用新的住宅成套技術、建筑智能化、生態化的綜合性居住社區。
6、生態主題的居家園林花園
本規劃通過合理地劃分組團，形成多個組團綠地中心，利用“江水”、“緩坡”、“綠地”等元素設計一個自然的居住園林，景觀設計整體上以軟景和硬景有機結合，運用豐富繁榮植物配置相互映襯。居住在這樣的小區內，就像住在自然花園中一樣，真正體現“生態雅居、園林居家”的理念。
7、營造高檔的住宅小區
本樓盤致力于營造高檔的住宅小區，所以非常注重建筑的外觀效果。以低層建筑為主，如果安裝太陽能熱水器，肯定會產生很大的視覺干擾，所以本小區對于太陽能熱水器不預考慮，以保證西班牙建筑風格的原汁原味。
三、總圖設計
1、規劃布局
主入口位于基地北側，地塊的北西部規劃高層酒店式公寓；地塊鄰江沿線布置高品質的花園洋房；二線江景范圍布置聯排洋房；地塊的西部布置疊排洋房。低層住宅全部自帶獨立車庫。主要交通道路為環形主干道，通過道路的設計，合理規劃不同性質的住宅。聯排與疊排洋房均按組團規劃，花園洋房均布置在盡端式道路的終點，提升住宅的品質。疊排洋房北區下部設置集中的半地下車庫，以滿足自身與高層公寓的停車需要，疊排洋房的南部設置半地下停車庫，主要滿足自身需要，同時多余的半地下空間設置層高低于2.2米的架空層。半地下車庫出入口均設置在地塊的西面，不對整個小區的中心景觀大道產生影響，同時有效地解決人車分流。中央景觀帶的設置，使得內側住宅價值大大提升。中央景觀帶通過東側次入口與富春江相連，提供住戶休閑、觀景的好去處。如圖一：
（圖一）
2、交通組織
地塊設置一個出入口和一個次要出入口，主出入口為機動車和人行混合出入口。住宅地塊內部用環形機動車道路相連通。
四、綠地景觀規劃
小區景觀綠地系統布局清晰，以點線面結合方式形成完整綠化系統。面為每個住宅院落空間相互滲透形成的小區整體層次的基礎綠化；中心景觀空間等景觀節點；線為聯接會所廣場，中心景觀等的步行景觀道路，為小區整體提供美好的內景。五、建筑設計
1、戶型特點
所有戶型均為南偏東15度朝向。低層住宅以大戶型為主，強調居住舒適性；高層酒店公寓除部分躍層和端部戶型外，均為小戶型，強調經濟性和緊湊實用。各種戶型布局合理，功能齊全，同時也保證了良好的采光通風條件。花園洋房的架空層為車庫，拓展了住戶的使用功能。
2、立面風格.
（1）西班牙建筑風格的低層住宅建筑
西班牙風格是近年高端低層住宅項目的流行主基調之一，它是一種融阿拉伯風格與歐洲古典主義風格為一體的建筑形態。其建筑上部采用低坡屋頂，多為紅色瓷瓦，并與以淺黃色涂料為主、采用拉毛處理的建筑墻體，組成西班牙風格建筑的典型外觀，其屋檐則運用小拱圈形態進行修飾。此外，拱形廊柱也是西班牙風格建筑造型的主要特征，給建筑物外部增添了立體感和個性感。
西班牙建筑風格歸納起來有四點：
一是西班牙建筑必須是在陽光、鮮花、綠葉陪襯下的建筑室內和室外的呼應：在四季分明，晝夜溫差比較大的情況下，把前后園的景觀考慮很周全；
二是有許多獨特的建筑元素符號表達，淺墻、紅瓦，還有屋面瓦的起伏，造成非常優美的變化曲線。用紅筒瓦、弧型墻及鐵藝窗等營造了柔和、內斂、尊貴的生活氛圍；如圖二
三是建筑取材比較質樸，色彩比較明快，包括對原木的使用，圓角厚墻給人安全柔和的感覺，提高了居住的舒適度；
四是院落式，居住類的產品比如前廳、后院，給使用者提供私家的院落，通過庭院與道路及植物、小品的結合營造出四季有景的生活氛圍。如圖三
（圖二）（圖三）
（2）高層公寓為現代風格，突出休閑度假的概念，與現狀富春江軟件園的酒店風格既呼應也有所提升。對于建筑立面的構想“現代，精致、新穎”，立面采用現代風格，結合平面，通過體量的進退形成錯落有致的形體，造成強烈的視覺沖擊力。
3、層數和層高設計
規劃的住宅以2-3層低多層住宅和17層高層公寓為主。高層公寓層高3.0米；低層住宅層高為3.6米和3米；
4、住宅朝向、住宅間距
規劃住宅主體以南向偏東為主。低層住宅間距滿足日照要求，高層公寓的間距滿足大寒日3小時的日照時間。
5、公共服務設施
小區配套齊全，功能合理。
本方案配套公建主要布置在高層公寓的一層部分，衛生服務設施用房、社區服務用房、物業設施、文體設施都做了合理規劃；另按照規范要求在小區內規劃了市政設施。
一、 衛生間的功能區與面積劃分
衛生間的功能區根據人們日常需要一般可分為入廁區、洗臉區、洗衣區、洗浴區。并要盡量考慮到干濕分離。入廁區即入廁、清潔；洗臉區即洗臉、化妝；洗衣區即洗滌、晾曬、熨燙；洗浴區即淋浴、桑拿。不同的功能區要最大限度地滿足人們要求。
根據國家《住宅設計規范》GB 50096-1999規定：住宅設計中衛生間應至少配置3種衛生潔具，不同潔具組合的衛生間使用面積不應小于以下規定：設便器、洗浴器、洗面器3件衛生潔具的面積為3m²；設便器、洗浴器2件衛生潔具的面積為2.5 m²；單設便器的面積為1.1 m²。
二、 衛生間的平面布局與功能設計
衛生間的功能設計要滿足人們的不同需要，但他也會受住宅條件、管線布置、家庭成員人數、生活習慣等各方面因素的制約。
首先，在衛生間的布局形式方面可采用：兼用式、折中式、獨立式。
1、兼用式：即衛生間的基本設備都放置在一個空間中。其優點是各分區相對集中，有利于布線，占用空間面積小。缺點是功能有交叉，部分功能使用起來會不很方便。
2、折中式：即將洗面區相對獨立地劃分出來，其他潔具根據情況并入同一空間。這種方式能使各分區組合起來較自由，有一定的靈活性。
3、獨立式：即衛生間的洗面區、入廁區、洗浴區各自獨立布置。優點是各分區可以同時使用，不產生相互間的影響。缺點是占用空間相對較多，管線距離長，成本高。
其次，在衛生間的位置方面：衛生間作為住宅中“最隱秘的空間”， 最理想的位置是在公共空間與私密空間的交界處，可盡量靠近臥室并保證通風良好的位置。
再次，在衛生間的干濕分區方面：同一個衛生間內，人們要進行洗面、洗浴、洗衣、入廁，除入廁外其他功能都可能水花四濺，在墻上、地面、洗面區的家具物品上留下水漬并易因潮濕產生細菌。因此將入廁區和其他區進行劃分，使彼此不受干擾。常見的手法有：1、使用隔斷、推拉門、浴簾進行分割遮擋水花。2、通過選用不同的地面材料進行區分。3、安裝獨立淋浴房，避免水花、水汽擴散。
在管線方面：衛生間設計中應盡量使衛生間與廚房相鄰，或衛生間與衛生間相鄰。這樣做可以節約管線，節省材料。達到管線集中合理布置。
在其他方面：布置衛生間平面位置時，要注意衛生間盡量不放置在臥室、起居室、廚房等房間的上層，否則容易受到漏水、噪音的影響。
三、衛生間功能材料與材質的選擇
衛生間潔具可供選擇的功能材料很多，但選擇哪一種材質更適合我們家裝使用，即安全、經濟、實用，又美觀、舒適、大方，是有規格和要求的。
衛生間界面設計因要力求整體簡潔，所以在材料選取上易選清潔、防水、安全系數高的產品。
衛生間的頂面設計因要對暴露在外的工程管線進行隱藏，又要防止衛生間潮濕，易發霉的環境對頂面產生的影響。所以，在材料的選用上以防水抗污耐熱的材料為主，多選用PVC塑料扣板、鋁扣板、硅酸鈣板等。
衛生間的地面因在設計前要對地面基層進行閉水試驗，考察地面防水和排水的情況，衛生間的地面也多有水漬。因此，在衛生間的地面材料的選擇上多采用防滑、防水、光潔的材料。如：防滑耐磨磚、仿古磚、天然及人工石材、塑料地板、馬賽克等。衛生間鋪好后的地面標高要比其他空間地面低10-20mm，并有不小于0.5%的坡度朝向地漏，以防止水滲漏。
衛生間的墻面需選用防水性強，抗腐抗霉，易清洗的材料。如：瓷磚、仿古磚、馬賽克、天然及人工石材和具有防水功能的塑料壁紙等。
衛浴潔具往往決定衛生間裝修的檔次，常用到的潔具包括座便器、臺盆、淋浴房、浴缸等等。
座便器:為衛生間選購座便首先要測量從墻到下水口中心的距離，根據墻距選座便，一般在建筑設計時距離多設定為30mm―40mm。在材質方面要選擇釉面光潔的座便，這樣水和污垢不易浸入座便，影響美觀。
洗手臺：洗手臺的臺面要選擇耐腐蝕、易清潔的材料。如人造大理石、花崗巖、馬賽克、鋼化玻璃、不銹鋼材質等；洗手臺的面盆有臺盆、柱盆、異型盆等，臺盆適合開間較大的衛生間，柱盆多用于布局緊湊的衛生間。兩者在使用功能上沒有區別。
淋浴房：淋浴房在現代家居中使用普遍，優勢在于有助于干濕分離，避免污水四濺、細菌滋生以及相對較小的封閉空間有較好的保溫性。淋浴房按功能分為整體房和簡易房兩種。款式包括轉角型、一字型、圓弧型等。標準規格淋浴房面積一般在900mm*900mm以上，這樣才能保證人體的舒適度。底盆材質常用陶瓷、亞克力、人造石等，上部使用塑料、鋼化玻璃等材料。
四、 衛生間的設計風格與功能的和諧統一
衛生間的設計風格分為現代風格、中式風格、歐式風格和異國風情。
所謂現代風格，就是簡約的空間、中性的色彩以及線條感極強的家具，構成了現代風格。現代風格衛生間不需要繁復的設計，一切以簡單、簡約的形式進行。常用黑、白、灰的色彩作為表現手段。
中式風格即濃艷的中國紅、傳統的雕花紋理，古典擺設構成常見的中國元素。但中國元素的材質運用于衛生間經常會出現漏水、發霉的現象，為避免發生這種意外，可運用傳統樣式、紋理，也可采用現代的材質比如玻璃、不銹鋼、大理石等帶為表達。
歐式風格則是以幾何線條、對稱、奢華這些詞組成。在衛生間設計中金色是古典風格的代表基調，金屬線條的運用，花草圖案的裝飾都成為鮮明的代表。
異國風情較常見的為東南亞風格、地中海風格、埃及風格等。
衛生間設計中也需要色彩，但他的色彩不是孤立存在的，而是和風格、材質、格局融為一體。衛生間的色彩運用上不拒絕任何顏色，但要以合適的搭配作為基準。如果搭配的毫無章法，就易造成視覺疲勞和空間的擁擠感，因此在對衛生間進行色彩設計時多以明快、潔凈為設計原則。同時衛生間的色彩應與空間所選潔具的色彩相互協調。在色彩空間分布上也應注重空間的縱深感和穩定感。
衛生間的實用功能很多，照明功能也越來越受到關注。傳統的燈光照明只停留在簡單的一兩盞吸頂燈的程度上。但合理的照明設計可以起到改變衛生間的氛圍，彌補缺陷的作用。一般衛生間的照明設計分為兩個主要方面：一是面部整理部分，二是凈身空間設計。
面部整理部分主要用在化妝鏡部分，一般要設鏡前燈，分頂部和左右兩部分，常使用白熾燈。可以使面部不產生陰影，有較好的化妝整理效果。
凈身空間部分包括入廁區，洗浴區。光線最要以暖色調、柔和的光線為主。亮度不易過高。5平米空間用60w光源照明即可。
由于衛生間濕度較大，在燈具的選擇上，一般采用具有防爆功能的燈具，同時由于衛生間的照明設備通常開關使用頻繁，在燈具、開關的選擇上要選取耐用和節能型的品種，要選擇符合國家質量安全標準的品種。
然而，如果你問我關于我對現代風格的貢獻，我一定會向你推薦我在現代風格設計過程中對傳統元素和多元文化影響力的運用。我對歷史非常感興趣，但并非從非常正式、學術化的角度來審視歷史，僅僅因為歷史真實存在過，并講述人類、生活以及人類對空間的體驗感，所以在我設計某處空間的過程中，我幾乎每次都會結合一些文化藝術品或仿古藝術品作為該設計的一個焦點。
我發現大量現代建筑和設計都缺少能夠關聯某建筑并賦予其意義的獨特個性。對于我來說，將傳統文化藝術品和古色古香的紋理引入現代空間，非但沒有削弱現代設計的理念，反而更加弘揚其現代風格。同理，將現念引入相對傳統的空間，也是如此。傳統與現代元素的對比有助于設計師更好地將二者融會貫通。當某物與其對立面物體依次擺放的時候，會更加醒目，你會投以更加欣賞的目光。
家具更新
更新家具有很多方式，而我最喜歡的一種方式便是家具設計。每當我設計某處空間的時候，我總是嘗試從零開始去創造每個必要元素，包括定制家具和裝修，從而讓我掌控這項工作中的每個細節。我設計家具時通常借助傳統手法，以我曾為一家傳統復古的圖書館設計的一對椅子為例（圖1）。這對椅子以18世紀安妮女王翼狀靠背椅為原型，我對其外觀進行了流線型改裝、簡化，并將腿部縮短至比通常的看起來更短。如此一來，人們坐在一張近乎貼在地上的椅子，就如同坐在躺椅般舒適。與此同時，坐墊采用明亮的白色皮革，它與18世紀的任何元素都不同，再扔進去兩個松軟的枕頭，最后整體比傳統靠背椅多了幾分現代感，而同時又契合了傳統空間。
在加州納帕谷（Napa Valley）Morimoto Napa餐廳的設計過程中，我同樣運用了更新家具的方式，不過這次是一種反向手法，即將傳統元素運用于現代空間。這家餐廳擁有很多頗具現代感和工業風格的現代家具和混凝土墻。但是，我希望給這個空間注入一絲傳統與高雅的感覺，于是引入一些類似風格的家具，如靠背椅和切斯特菲爾德沙發（圖2）。為了使更新的家具看上去更具當代風格且與本案空間的現代風格相契合，那么僅僅只需另一種風格的坐墊即可。于是我將所有傳統家具均裹以明亮的出租車黃色皮革，其散發出的明亮光澤和現代外觀完美契合，為整個空間增添了一絲柔和與高雅，甚至還帶去了清爽的明亮色彩。
人們對正式餐廳態度的演變
談到餐廳的設計，在傳統與現代風格結合過程中存在一個實際問題，即它必須適應與所處時代吻合的公共就餐理念。在過去一些年，很多文件記載了正式、高端餐廳的消亡趨勢，取而代之的則是越來越多休閑類小飯館的興起。雖然部分原因可以歸咎為全球經濟的低迷，但就算在正式餐廳興起的初期，如今富足的人們仍舊希望能夠體驗到舒適與休閑的用餐環境，而并非讓人感到沉悶和壓抑的正式用餐氛圍。于是，曾經將傳統風格依附于某段特殊歷史的正式用餐環境早已風光不再。同樣地，由于過于清晰的界線和平實的紋理，讓很多餐廳看上去就像博物館，造成了一種與現實脫節的純粹現代風。因此，嚴格意義上的現代主義也對當代公眾逐漸失去吸引力。
就現在的公共就餐空間而言，我能找到的完美混搭風格就是將現代主義與傳統風格相融合。這樣能夠打破風格間的壁壘，營造自由與創意的氣息。設計的現念要求實用性，對現代生活抱有一種實用態度；而傳統元素則帶來一絲典雅與個性，毫無壓抑感。所有這些聽起來似乎非常理性和學術化，但是為了成功實現各類風格的融合，你最好培養極強的幽默感來適應，大膽實踐，熟練運用設計相關的傳統觀念。當然，這一點必須巧妙應用，這樣空間才會存在內在邏輯關系并看上去屬于理性、聰明的設計。這些在風格上存在對比的空間更具創意和樂趣，鼓勵顧客好好放松并享受生活。換句話說，它們是成功的設計。
文化關聯
仿古藝術品的另一功能是它能夠將某處空間或場地與當地人文環境聯系起來。例如在Morimoto Napa餐廳項目中，你會發現我們如何運用遠端墻壁上古老的風化葡萄藤在酒吧上方打造一處藝術裝置。其實，該餐廳內部普遍運用了這一元素，目的是能成為循環的主題。納帕谷（Napa）因其發達的葡萄酒產業而聞名世界，所以我們在此將葡萄酒演繹為藝術元素，不僅將自然紋理和迷人的肌體注入室內，還向顧客表達出當地葡萄酒釀造產業的作用，這也正是使這一特色地區更顯特別的原因。這些仿古藝術品為整個空間帶來了活力，賦予其個性，使各個區域有機聯系起來。
類似地，在位于加州拉荷亞（La Jolla）的Herringbone餐廳設計中，我希望將仿古藝術品注入本質上屬于現代風格的餐廳，喚起人們對當地作為漁村的歷史和傳統的記憶。Herringbone餐廳屬于一家海鮮餐廳，位于某濱海村莊一棟古老的倉庫結構的房子內。對于這家餐廳，我決定以古老木船為材料，為就餐空間制作出一種枝形吊燈。并且木船采用倒立式懸吊，這樣顧客就能從下方看到木船內部構造（圖3）。為了最大程度地營造仿古紋理，我選用那些被風化且破舊的木船，船身還纏繞有大量纜繩。此外，一束束懸吊于船身中的燈泡屬于古老的愛迪生螺口燈泡，營造了溫馨的就餐氛圍。看著這些古老的船只，人們不禁會想象它們曾經帶來的生活方式，曾經使用過它們的人們，以及它們為何變得這么破舊。沒有任何現代化的設計能夠復制這種如此真實的風化紋理。反而，其所演變的藝術形式，營造了獨特的空間氛圍。
設計紋理資源
事實上，我喜歡在設計中運用古老物件和材料的主要原因是它們能夠賦予我如此多樣的視覺資源可供選擇，極大地豐富了我的色彩和紋理調色板。最近設計的位于加州拉昆塔（La Quinta）的“Figue餐廳”，與棕櫚泉旅游勝地很近。棕櫚泉以及附近的荒漠環境因其對美國重要的建筑和設計思潮——20世紀40年代至60年代的“世紀中葉現代風格”產生了重要影響而聞名于世。這種風格很適合喚起人們的記憶，可紀念這段在現代主義發展史上極度推崇當地文化的特殊發展時期。換句話說，那些早于20世紀30年代的家具或裝置設計并不符合這家特色餐廳的風格。
正如我之前提到的，我通常不喜歡運用純粹的現代主義，因為它會看上去顯得非常正式，甚至庸俗。而且，向往常一樣，我希望引入古老、風化過的以及有機的紋理來讓整個環境溫暖起來，使之產生某種視覺效應。通過舍棄過時家具風格或真實古玩等元素的引入，在這里，我主要借助紋理的運用成功實現了現代與過去的連接。從“圖4”的遠端墻壁可以看到，餐廳入口裹以回收而來的谷倉木板，表面可見大量的磨損和豐富的紋理，與餐廳內墻所采用的木板是同一種。如果這種木板覆蓋整個餐廳，那么對于一個正式就餐空間來說，就顯得過于休閑。正因為如此，我增加了一個裹以優雅拋光白色大理石的熟食吧（見圖4右側）。為了更加突出新舊（或者說優雅與休閑）對比，在吧臺前部表面增加一種裝飾材料（見圖4左下角）將回收木板替換成人字形的高度拋光綠玉石。在餐廳另一端的墻面上也同樣利用了這種綠玉石（圖5）。古色古香的木材上升與高價且優雅的亞寶石石材上升到同樣貴重的高度，這種對比傳達的信息就是整個餐廳設計的目標。
[關鍵詞] 地域特色 創新
中圖分類號：TU984 文獻標識碼： A
一 國內建筑“舊改新”背景下的發展現狀
最近幾年，國內建筑行業發展迅猛，伴隨著新建項目的不斷增加，老舊建筑的保留和改造同時也成為了建筑業界關注的熱點問題。“舊改新”以其投資小、見效快、周期短、不破壞建筑本體的特點不斷被城市建設所接納。
歐式建筑起源于歐洲中世紀建筑，歐洲資本主義萌芽和絕對軍權時期建筑，歐美資產階級革命時期建筑。現在多仿于資本主義革命時期的意大利文藝復興建筑和法國古典主義建筑，歐洲 16～18 世紀建筑，加上我們現代建筑的一些理念，如包豪斯等，尤其是俄羅斯及遠東，東歐地區的建筑風格，多被我國近現代建筑師所引用，一度成為中國近現代風靡一時的建筑形式，特別是建國以后，蘇聯老大哥的形象讓很多中國建筑人爭先模仿在我國東北地區，把現代建筑外立面通過改造，形成風格統一的歐式建筑群，得到多方肯定，大力運用在城市規劃建設中，風靡一時。
二 外立面改造中面臨的設計難點
1.風格定位問題
歐式建筑風格種類繁多：典雅的古代風格、纖致的中世紀風格、富麗的文藝復興風格、浪漫的巴洛克、洛可可風格，一直到龐貝式、帝政式的新古典風格，在各個時期都有各種精彩的演出，是歐式風格不可或缺的要角。歐洲風格在建造形態上的特點是：簡潔、線條分明、講究對稱、運用色彩的明暗，鮮淡來對視覺進行沖擊。在意態上則使人感到壅容華貴。典雅，富有浪漫主義色彩。
然而國內不同地區的歐式建筑也存在著顯著差異。我國歐式建筑比較有代表性的是上海、廈門、青島、天津、大連、哈爾濱等地，每個地區呈現不同時期不同風格特征。
由于我國不同地域歐式建筑各自成派，在新建和立面改造項目中也“遵風而建，依風而改”。
2.技術實施問題
歐式改造主要表現在外立面和屋頂兩個方面：屋頂包括穹頂和尖塔，穹頂多為拜占庭、文藝復興時期建筑。我國北方建筑屋架多選用鋼骨架，屋面為鐵皮瓦和魚鱗瓦等。外墻面構造材料多為水泥構件，即GRC構件。幾年年來，為避免大興土木，同時本著節約成本的原則，普遍采用一些替代材料。屋面采用鋼骨架木質基層加瀝青瓦，墻面采用苯板等，大大降低了造價，又取得了良好的裝飾效果。
屋面問題：
我國北方地區老舊建筑多以磚墻承重墻、黑天棚、鐵皮瓦罩面，這種非框架建筑，沒有梁柱，無法承擔鋼結構的重量和風雪荷載，鋼屋架和穹頂極難實現。以防出現安全隱患，設計部門應該進行現場勘查或調集原有建筑設計圖紙，根據實際情況設計。對于有梁柱結構可以改為鋼屋架的，有兩種情況：一種是山字房架和坡屋頂的，底梁要比建筑體跨度單側或兩側長出30cm，用鋼板做U型槽，外掛天溝，槽深一般不超過30cm（為避免雪壓）；一種是平屋頂的，屋架長度至少要兩頭各壓女兒墻的50%，內掛天溝。鋼屋架間的距離不超過3.5米，以座在兩窗間為宜（主要考慮承重），所有鋼材的接縫處必須焊滿，不得點焊，豎職稱和斜職稱必須頂著斜梁，不得依附在側面，必須刷防銹漆。屋面檁條的間距為60cm。原有鋼骨架，鐵皮瓦缺少放水設施；現在的屋面構造是鋼骨架上平鋪工程板（也叫多層板），板的厚度≥1.5cm。用燕尾釘固定，在上面用防水卷材鋪滿做一層防水，再在其上鋪瀝青瓦罩面，鋪瀝青瓦時每片瓦不少于三顆釘，鋪卷材和瀝青瓦的室外溫度應不低于10℃～15℃，最好在≥20℃以保證其充分粘結，形成一體。同時，因為北方的天氣夏季短、冬季長，施工期最好不超過10月20日左右。屋面的密封一定要嚴實，尤其是有穹頂造型活穹頂與屋架連體的結構，一掉要把兩者的內部空間分開，保證屋架的整體密閉，防止大風灌入，從內部鼓開。脊瓦可以考慮用瀝青瓦或彩鋼瓦，讓結合部分充分粘結或牢固。
墻面問題：
外墻除作為承重墻，承擔部分結構荷載外，還是建筑物的主要外部圍護構件之一。所以，人們希望外墻能夠遮風擋雨，隔音，防火，保溫隔熱，耐久等。因此，外墻的裝飾，在一定程度上能保護墻體不受外界的侵襲和影響，提高墻體防潮，防老化，抗腐蝕的能力，爭強墻體的堅固性和耐久性。尤其對一些重點部位，如墻腳，窗臺，檐口，女兒墻壓頂等部位，在施工時應采取相應的構造措施。墻體建筑裝飾構造采用的材料盡量用石材或鋁塑板、外墻瓷磚，外墻漆也要用檔次高一些的，最好是彈涂，它的粘結度高，覆蓋力強。墻面的柱式和門窗口線，裝飾腰線，大檐線要采用水泥構件，盡量避免采用苯板。尤其是一樓，但是現在的墻面造型，普遍采用苯板作為主材，先將苯板加工成各種型材和板材，然后用塑料脹釘（脹栓分為硬塑和鐵質兩種）將其固定在主體墻面上，在上面刮底膠、掛網、刮面膠、打磨、粉刷底面外墻漆。其中底膠和面膠的程序一道也不能少，也絕不允許用別的材料代替，如果一樓用苯板做各種造型，建議最少掛兩遍網，增加其堅實程度，也避免明火。如果墻面造型有鋼結構（因造型突出墻面太多的），要盡量先做鋼結構，后做苯板線，避免在高溫下失火。
二 淺析哈爾濱東大直街老舊建筑立面改造設計策略
1.豎向線條統一風格的策略
東大直街老舊建筑改造涉及建筑眾多，公建多為高層賓館、酒店、辦公樓，住宅多為6～7層，形象風格不盡相同，以現代風格居多，建設年代多為二三十年前。色彩以灰色黃色為主。立面材質，公建多為面磚，住宅多為涂料。
為了使改造后風格統一，在歐式立面處理上運用大量柱式，形成豎向韻律。
以潤發置業大廈為例，原有風格為現代風格，點窗搭配紅色窗臺板、屋頂三角形造型、二層玻璃幕墻，處理手法略顯過時。立面改造風格運用苯板外貼350mm柱式，形成整體豎向線條，橫向3層，12～14層，15～16層外貼200苯板橫向造型形成歐式建筑特有的三段式。原貼建潤發置業大廈的住宅樓，采用外貼350科林斯柱式與高層呼應。其它改造建筑均以豎向線條為主，達到沿街效果的整體性。
2.集中穹頂突出標識的策略
東大直街東起北宣橋街（極樂寺）西至街（博物館轉盤道），是哈爾濱具有代表性的一條街道，相對西大直接而存在，構成了哈爾濱城市內環的主要體系，隨著地鐵工程的竣工，東大直街更成為交通樞紐，作為一條老街、名街，周邊的建筑自然成為人們關注的焦點。
此項目中為了突出個別建筑的形象，采用了增設穹頂的手法。例如金鶴賓館。
原有建筑的山花造型相對于自身方正的體量過于單薄，在改造中加設穹頂造型，突出與周邊悶頂平頂造型。
3.柱式線腳展現細節的策略
東大直街改造項目均已歐式風格為主，由于現有建筑大部分為現代風格建筑，在現有建筑體量不變的基礎上，通過將建筑橫向劃分為歐式的經典三段式，以及增加柯林斯、愛奧尼、多里克等柱式，形成歐式建筑的感覺。在原有窗口上，增加歐式窗套，以及細部的線腳造型體現歐式建筑經典豐富的形態藝術美。
參考文獻
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兩百年多前在歐洲上流社會風行的ChinoiserIe(中國風)終于吹回到中國，并與現代功能相結合，首先在時裝設計上再獲國際追捧，而在家居設計，尤其是上品居室設計上，ChinoiserIe開始引領一場傳統與現代的空間對話。
為何上品生活家開始偏向傳統的Chinoise rie風格?意大利設計師Marco Ferreri說。Chinoiserie在19世紀下半葉的西方世界里，本來就是華貴、精致的風格代表。在經歷現代浮躁的模仿風潮后，中國人開始從自我的文化里尋找中國式居住的空間。逐漸在Chinoiserie與現代功能之間找到了平衡點。
推開敦厚凝重的宅門，看到的是古磚古拼與現代石材展開的一段傳統與現代的平靜對話。六邊形古式窗花前的翠竹讓前庭更有東方神韻。住宅格局融合了中國傳統的院落民居風格，樸實無華。而室內的系列家具是設計師從中式家具中提取元素，輔之以現代材料，時尚又不失傳統――這便是一段現代Chinoiserie的空間表達。Chinoiserie傳統魅力：書香門第古韻天成
這是廣州清華坊某住宅：作為居家重點的客廳和餐廳，設計師將原建筑結構稍加調整，使過廳、餐廳、客廳平面開敞舒展，空間錯落有致，無需阻隔空間的傳統屏風，卻能延續傳統空間意境，更加能彰顯大戶之家、書香門第之大氣。
夕陽西下，一抹斜陽落在餐廳內通天直上的古磚墻上，原來磚墻伸入的是一口小側天窗的天井。與之對應的一面樓梯間也有一天井，同樣是一幢古磚墻，不過此處有陽光直射，種上幾叢翠竹，透過大面玻璃，人與自然共生，無怪乎傳統天井有聚氣藏風之效。
在現代風格的空間里加入中國風濃重的古磚墻元素，燦爛明艷的水晶吊燈懸于厚重感十足的木桌之上，映照出光影瞳瞳。客廳的種種擺設――西式洋鐘臺燈、壁燈，帶著西風漸進的味道，為Chinolsene注入一抹驚艷。
后院以竹、石、流水、亭、臺構成一現代版的小型私家園林，古韻悠然。
Chinoiserie現代技法：空間變奏和諧共融
在二樓的主人房，設計師將衛生間和衣帽間在原建筑大置不變的基礎上細化，更加講究其與房間內的空間層次及流通關系，形成半開放而自由的格局，即在空間和視覺上加大了主人房，也合理布置了衣帽間和衛生間，而電視柜半高的后屏在空間上劃分出了休息區與過道，卻不會阻礙視覺的通透。
住宅室內的整個空間無過多裝飾，將黑白分明的粉墻黛瓦，線條簡潔明快的外墻立面的建筑構思引入室內，墻身僅僅是自然的白，地面則是古樸的灰，然而考究的細部僅僅和地面拼鋪就可以有你想要的效果。白色墻身與灰色石材之間采用暗藏鋁條作為收口，使得墻壁身涂料與石材在同一水平面上保持絕對平整，地面石材與磚、石材與木板之間采取留縫處理，自然精致。純粹的黑白藝術對于居家生活空間來說未免過于單調和沉悶，設計師拿出自己自東南亞各地買回的飾物，點綴其中，使整個室內空間頓時充滿活力。這些華而不俗的飾物真正起到了畫龍點睛的作用。
墻上向日葵圖案的系列布飾，在客廳、主人房等主要空間多次出現，這是設計師將喜愛的某畫家系列畫作染印到布匹上，經過裝裱而成。這些暗彩色布料所蘊含的些許東方神韻，與白墻、灰磚，還有那簡潔的家具，相映成趣，情致盎然。
本工程項目名稱為：北大資源•江山名門一期工程，項目地塊位于江北區港城工業園區原西南合成制藥廠區域，東至唐家沱老城區約3.5公里，南與南岸區彈子石美心洋人街隔江相望，西至寸灘保稅港區約2公里、江北區府約3.5公里、江北區五里店約8公里，北鄰渝宜高速。一期工程由A、B二個組團組成，A組團由13棟花園洋房（其中A1#至A7#樓為6+1F；A8#至A13#樓為7+1F）；A段商業（地上4層商業）；B段商業（其中地下一層超市，地上一層為超市、商鋪及消防控制室、第二至四層為商鋪、車庫）及地下一層車庫組成。B組團由6棟塔式高層住宅（其中B1#樓吊層，即B段商業為一層商業服務網點及社區組織用房，上層為33層住宅；B2#樓吊層，即C、D、E段商業為商業服務網點，上層為33層住宅；B3#樓為33層住宅；B4、5、6#樓為地上24F住宅，吊一層住宅），A段商業（吊1、2層為物管用房，地上一層為商業網點），一個地下車庫組成。住宅總戶數為1464戶，規劃居住總人數為4685人，總停車數為1228輛，總建筑面積為219675.47m2，其中洋房面積38946.8m2。南面緊靠長江，擁有寬闊的江景，同時地勢較高，江山美景盡攬無遺。
2.設計風格和指導思想
本案采用創造性富有特色的建筑風格，規劃設計上避免戶與戶、樓與樓之間的視線干擾。風格設計上滲透著“北大精神”：“循‘自由思想’原則；取兼容并包主義”1。采用中式和歐式混合的手法，使人文和尊貴兼容并包。指導思想上為了保護地貌，盡量保持地表原有的地形和植被，提倡綠色環保的規劃設計。合理的利用地形高差，以形成有坡地特色的空間定位形式；為了建筑與坡體形態的協調，提倡建筑與環境的共生，建筑形體的塑造與地形環境相適宜，并滿足城市規劃要求，重視城市總體環境與建筑布局的協調，注意與外部大環境的關系，充分發揮濱江建筑的優勢，以取得更多建筑與環境的對話溝通。
注意建筑的空間環境質量，營造一個具有優良環境的居住、生活空間。結合城市景觀的發展，沿江形成高低錯落的天際線，即照顧城市形象又滿足居住人群對開闊空間的向往。環境景觀設計注重“生態型”、“園林化”的策略，引入立體綠化等構思，充分利用屋頂等空間營造環境景觀，美化建筑的“第五面”。同時形成風格迥異的園林環境，使居住者感受不同的異域風情。建筑設計在遵循“經濟、適用、美觀”原則的同時對坡地建筑進行合理處理，在既滿足居住生活需求的情況下，做到最大化的因地制宜。徹底顛覆傳統花園洋房，做到精致、大氣，超脫。
建筑形態、產品細節、選材標準均達到了“別墅級”水平。除保證了硬件的優質，更加提倡居住文化內涵的超越。各項目戶型設計較類同，更多注重外立面和建筑材質。該方案方案項目以原創中國洋房姿態出現，進行全方位演繹。不是簡單地將西式洋房特征和東方中國元素揉捏，而是中學為體，西學為用。方案項目做到了既有東方洋房韻味，又有現代風格體現，建筑簡潔明朗。
3.建筑布局
由于本方案臨江地勢有較高，這給我的規劃布局增加了難度，同樣這也成了本項目的特有的優勢。規劃設計人員根據地塊形狀和地塊高差，布局從容，順其自然，同時做到了視線上的錯開；利用高地勢，將洋房逐步抬高。把洋房錯開式布局，達到視線錯開。既享受俯瞰江，又做到了整個布局的豐富，讓洋房具有立體感，錯落有致。洋房擺列與景觀的考慮在視線錯開的基礎上，各樓棟的擺列采用伸和縮的方式，形成各個小組團，將各個小組團成線型擺列，讓景觀能形成規模。（見表1）
4.建筑設計
1）平面設計充分考慮市場的多樣性和市場的發展變化，平面設計力求多樣化。本多層住宅層層退臺，一層、二層直接入戶，三，四，五，六層帶露臺，頂層帶躍層。品質高端，專為當地成功人士量身定做。退臺是本案洋房的特色之一，不同的退臺處理，可以形成不同的立面效果和空間體驗。2）立面設計多層建筑立面格調以本土風格為主，配以中式元素修飾。色調以淺灰色與白色為主色調，整個建筑格調端莊大氣，建筑輪廓與遠處的天際線遙相呼應。多層建筑體現現代味的構架與坡屋頂恰當的搭配，增強了建筑本身的時代感，又與重慶本地歷史相協調一致，也是環境中的一道美麗的風景線。
高層建筑立面造型采用抗戰時期風格2，在建筑頂部設置裝飾構件，建筑底部入口和架空層處，采用石材木材等材質試圖還原中式府邸的入口形式，建筑立面通過陽臺和窗的變化在較大尺度上體現抗戰風元素。建筑形態挺拔飽滿，以深灰、淺灰、白色、幾種色調為主,突出建筑高貴典雅的形態。這也是本案例的核心特色之一。
5.結語
起居室中的活動是多樣的，其功能是綜合性的。起居室中的主要活動內容包括家庭聚會、視聽、會客接待等，同時兼具用餐、睡眠和學習等功能，幾乎涵蓋了家庭中80%的生活內容，同時，它的存在使家庭和外界溝通有了一個良好的過渡。起居室作為家裝設計的核心空間，是家居空間的主要的基調，影響著整個空間環境的氣質、風格與品位，設計者除了要考慮其休閑、聚會、會客以及娛樂等實用功能之外，還要考慮家人的社會背景、愛好、興趣、舒適度和視覺效果等多方面因素，并結合空間特點全面分析考慮。
二、起居室的家具布局形式
起居室平面的布局往往影響其使用的方便程度，尺寸要根據建筑實際情況、家庭成員、來客數量以及視聽設備要求等進行綜合考慮。現代住宅功能空間中起居室的布置通常有以下布置形式：其一，L形平面布局。即兩個成L形的實體墻面，這種布局形式是比較開敞的布局方式，沙發根據墻的轉角進行布置，通過天花板的造型、地面的高差等限定起居室的空間范圍。這是一種在有限空間中放置多個座位的較為方便的形式，在空間具有流動性的同時對空間有所限定。其二，U形布局。U形布局是目前較為常用的沙局形式，將沙發或椅子布置在茶幾的兩側，開口對著電視背景墻、壁爐或者最吸引人的裝飾物，從而營造出莊重氣派、親密溫馨的氛圍，使人能夠輕松自在地交流。其三，相對式布局。相對式布局是三人或者雙人與單人沙發放置在茶幾兩邊，形成面對面交流的狀態。這種布局形式具有良好的會客氛圍，適合于較為寬敞的空間。其四，分散式布局。分散式布局是一種浪漫、隨意性較大的布局方式，可根據主人在起居室中的日常生活方式進行最為舒適、最便捷的區域流線劃分。這種布局十分適合喜好休閑、個性化生活的年輕人。其五，“一”字形布局。“一”字形布局是沙發以“一”字形的方式靠墻布置。這種布局所占空間面積較小，適合面積不大的客廳空間。
三、起居室的裝飾手段
由于生活質量的提高，人們不僅對居室的舒適度要求越來越高，也越來越注重展示個人的風格，從而體現主人的品位以及家庭氛圍，在空間處理上趨于簡潔化、自由化。
其一，墻面。
設計師應從不同家庭成員的性格特點出發，設計出獨具特征、多姿多彩的起居室空間。應注重墻面與整個室內裝飾、家具布置的背景融合為一個整體，以簡潔為主，色調最好選擇較為明亮的顏色，使空間明亮開闊。同時，應對一個主要墻面進行重點裝飾，以集中視線，表現出家庭的個性以及主人的愛好。
其二，天花。
起居室的天花造型風格，可分為現代簡約、歐式、新中式以及ARTDECO風格幾種。由于受住宅建筑層高低的限制，不宜做過多的造型，以簡潔的形式為主。
其三，地面。
起居室地面多采用地磚、天然石材、人造石材、木地板等多種材料。設計師應對材料的肌理、色彩進行選擇。地面的造型也可以用不同材質的對比以取得變化。南方的氣候潮濕，應避免大面積采用地毯或者木地板作為鋪裝；而北方住宅如需鋪設地暖，地面材料的選擇應避免使用較厚的實木地板。
其四，藝術品陳設。
裝修構造是圍合組成空間的界面結構，即空間界面的包裝。裝飾陳設是對已裝修完畢的界面空間進行附著于其上的布置，以及空間中的活動物品的點綴與布置。藝術陳設的風格應該與整個居室的風格一致。陳設是裝修后進一步的升華，二者是相輔相成的。
一是陳設藝術品的種類。
在歐式風格中，陳設應以歐式的雕塑、燈具、燭臺、油畫等為主；在中式風格中，陳設應以瓷器、字畫、扇、盆景等為主。古典風格的陳設藝術品大多制作精美，比例典雅，形態沉穩；而現代風格的起居室中的陳設藝術品則色彩鮮艷，講求反差、夸張。當面臨諸多選擇時，設計師應保持清醒的頭腦，陳設用品的選擇要與室內設計整體風格協調一致，否則會使起居室產生凌亂的感覺。室內設計在滿足功能的前提下，是各種室內物體的形、色、質、光的組合，這個組合應是和諧統一的整體。
二是藝術品的陳設位置。
陳設品的陳設位置應從視覺需要出發，結合空間形態設置，同時也必須遵循對立統一的原則合理配置。主要的陳設往往位于起居室空間中的醒目位置，起到視覺中心的作用，而次要和從屬性的陳設則擺放比較隨意，主要依據其造型表達與區域空間配套。現代住宅裝飾中，起居室可以用壁畫、藝術品等加以美化，也可以利用材質的對比取得豐富的視覺效果。
四、總結
關鍵詞：住宅建筑;外觀造型;空間序列設計
0前言
隨著我國經濟的發展和人們生活水平的太高，人們對于美好生活的期望不僅僅局限于衣暖食足，更多的是期望生活品質的調高，尤其是在建筑方面和建筑小區的規劃設計都有了更高的期望和要求。因此，在現代的建筑小區設計規劃中，更注重小區整體性和協調性，以及對現有資源的合理利用，從而使小區環境與城市建設融為一體，滿足人們的要求。
1、住宅建筑規劃布局
1.1 住宅建筑建設理念和原則
小區建筑設計要以綠色住宅理念依據，即堅持綠色即自然、環保、節能與建筑即現代化的生產想結合，有效的降低現代建筑建設時的消耗和污染，提高環保、節能的概念。因此，小區在進行建設設計工作時一定要考慮考綠色與自然，要結合建筑周邊的自然環境，監理一個整體性的概念，讓人們居住在一個舒適、綠色而健康的環境中。另外，在進行設計時，可以考慮利用建筑周邊的特點，利用其地熱、風能、水能等等自然的力量，減少自然能源的消耗和廢棄物的排放，已達到可持續發展的目標，讓人們居住舒適、親近自然、感受自然。
1.2 住宅建筑的外觀造型
住宅建筑的外觀造型就相當于一份名片，而一份質量好的名片無疑可以增加人們的好感，而住宅建筑的外觀造型就是這樣一個識別性標志。外觀造型協調、和諧的住宅建筑更能夠得到居民的青睞。一般的小區住宅建筑都具有統一的建筑風格，而且小區內部以簡潔、和諧、幽雅為主，而且在處理細節上以簡單明了為主，但是這不意味著整體的乏味單一，進行局部設計時需要適當的變化，讓小區造型外觀上顯現出變化與與統一的和和諧。另外，在進行住宅建筑的安排時要將建筑高低錯開，合理安排，這樣利于光線照射和空間協調。小區的建設一定要具有代表性，能體現自己的個性。
1.3 住宅建筑的色調
從節能減排方面考慮，建筑物的顏色可以起到蓄熱和反射作用，如深色利于吸收太陽輻射，儲存熱量，而淺色則不利于吸收熱輻射，儲存熱量，但是能夠更好的反射熱量。從顏色對人們心情影響來看，不同的色調能夠對人們的心情和視覺產生不一樣的影響。因此，建筑物在進行色調選擇時，一定要根據當地環境和居民要求來進行設計。
2、住宅建筑外部空間環境
2.1 實用的室外空間環境設計
小區室外環境的實際就是人為改變原有環境，創造一些具有特定使用功能的室外建筑，而這些建筑的設計必須以居民需求和自然環境為根本依據。在進行各種建筑小品、綠化、噴泉、水池、花草坪等建筑設計時，都必須與自然環境相結合，并且合理分布這些建筑小品，使其在空間分布上更具有過渡性和整體性。
2.2 人工環境與自然環境的統一
建筑設計時要考慮周邊自然環境，將自然環境與人工建筑相結合起來，要將社區環境設計的更加貼近自然，可以增添一些噴泉、水池、以及綠化等。而且還可以仿造公園和園林建筑，在路邊設立一些長椅，并添種一些綠色植物。另外，要有適合居民大規模活動的地方，建筑設計時要考慮這方面因素，要設計一片較為開闊平曠的空地，供居民日常的室外活動。
2.3 層次分明的室外空間及完整的空間序列設計
傳統式的小區住宅建筑設計都是采用行列式的空間布局方式，這種布局方式具有利于采光和通風的優勢，而且具有對稱美感。但是，這種布局方式大大降低了小區建筑的空間豐富感。而建筑群的布局方式直接影響著小區建筑室外環境空間層次的劃分，所以，有必要打破傳統的布局方式，將多種布局方式相結合，從而增強空間層次感和居民的歸屬感。
3、住宅建筑單體
完整和諧的整體格局與精心設計的建筑細節在充分體現居住建筑走向理性的同時，又注重了對人性的全面關懷設計中始終以“人居”為基準點，追求居住的舒適度與品味，同時又賦于社區以獨特風格，從而營造出具備豐富內涵的“都市化生活標準，人文化現代居住”的新型社區。例如：高層戶型設計為兩梯三戶和兩梯四戶，根據業主要求套型面積設計在70O至160O之間，共七種戶型。高層層高設計為2.9m，底層架空，沿街商業網點一層為4.2m，二層為3.6m。戶型特點：設計強調自然采光通風，降低能耗;細化功能分區;公共服務空間核心化;按照“動靜分區，功能合理，空間緊湊，潔污分離”的原則。客廳主臥面寬根據戶型面積和空間舒適度確定，但最小戶型不小于3.6m，最大戶型不大于4.5m。其他次臥與書房最小面寬不小于3.0m。每套戶型均考慮設置設備陽臺。每套戶型南北通透，最大化的享受陽光，通過大陽臺的合理布局，提升了室內外空間的滲透交融。設計時窗采用轉角中空玻璃窗，結合沿河風景線和小區內景觀廣設計場將風景引入室內，住宅樓各單元底層入口門廳寬敞明亮，設置信報箱。電梯過道布局緊湊，明亮通風，管道井布置合理、外形美觀。建筑立面設計采用現代風格，通過點式與板式的有機組合，建筑形體上的變化，使得每個面，每個角度都有不一樣的效果。材料采用溫馨雋永的淺米色調，通過表面的凹凸營造豐富的光影效果。基座材料采用深咖啡色拋光花崗巖石面材，凸現整體大氣的立面效果，顯得尊貴典雅。在立面造型風格上采用簡潔、明快、精細的新古典主義風格，在明朗中不失親切，水平垂直的線條，局部大面積明凈的玻璃窗以及疏密有致的節律。
4、商業配套設計
現代的住宅小區不僅是滿足居民居住生活的要求，更要有一系列的商業配套設計，例如對應配套的文化休閑區、商業購買區等等，將都市生活的日常縮影集結到小區住宅建筑中，將小區住宅建筑提升到現代化和都市化的水平。現代人們的生活節奏越發快速，生活內容也越發豐富，一個單一的住宅小區建筑明顯無法滿足人們的需求，因此需要在小區內進行相對應的商業配套設計，將具名的生活方式引領到更現代和健康的軌道上去。
5、結語
在可持續發展觀念日益普及的現代，綠色住宅的理念逐漸普及，許多城市在迅速城市化的同時對也加強了對綠色住宅建設，以改善當前的環境問題和深化可持續發展觀。這些變化為城市規劃建設帶來了極大的挑戰，在進行城市規劃建設的同時，還需要考慮到居民的生活環境，爭取為居民創造一個美好、和諧、自然的小區環境。
參考文獻：
[1]李斌.住宅建筑的節能及規劃設計的思考[J]. 中國高新技術企業，2007（10）.
關鍵詞：風水理論、住宅環境、設計和應用
中圖分類號：F287文獻標識碼： A
一、前言
風水學作為古代建筑的依據而流傳至今必定有其存在的道理，其實風水理論起源于《易經》為首的中國傳統思想，然而，近現代“風水”一詞似乎被打上了迷信的烙印，實際上風水理論在住宅環境設計中具有重要的運用。在現在社會節奏快的時代，營造一個舒服的住宅是非常重要的，所以下面章節我們從風水理論在現在住宅的室內環境設計應用研究展開。
二、風水理論與住宅玄關區域設計
古人選擇的風水寶地,從現在科學的角度解釋應具備:優良的地形地質條件,可以較好地預防各種自然災害如山體滑坡、泥石流、洪水等(與古人防御和避兇的心理相吻合、良好的生態環境、面南背北的良好朝向、良好的生產生活條件與古人趨吉的心理相吻合,充分體現了古人追求安全、舒適,人與自然共生、共存、共榮、共雅,天人合一的和諧人居建設觀。風水術恰好暗合于當代設計中的生態建筑學概念,其中關于水、風、土、氣的論述同當代科學注重地球生物圈中水循環,大氣循環,土壤巖石圈及動物植被等生態關系與資源的處理、運用表現出驚人的一致,因此,古代的風水理論對當代的人居環境建設具有很強的啟示意義。
1、進入室內家居的第一個區域就是玄關。玄關是主財運的，玄關是進入室內的過渡空間，是住宅室內和室外的連接點。在現代家居中將其用于進屋換鞋、放置隨身物件之處，是一個緩沖空間。在某些大型空間，玄關可以作為接待訪客。風水學有“藏風聚氣”、“喜回旋、忌直沖”的說法，從心理上而言，如果大門直接與客廳、陽臺等處相連接，對居住者的隱私也得不到很好的保護，使居住者沒有安全感，長久如此容易精神恍惚（高愛新和曹偉華，2008）。那么，布置玄關風水應該注意哪些方面呢？（如圖一和圖二）第一，在結構上，由于現代居家面積都不是很大，因此玄關的空間也不適應過大，應該與整個空間相協調，比例和諧。否則玄關大而內室小，就如同門大室小一般，不利于風水。玄關過大，其他的房間也會感到局促，不利于有效利用空間。第二，在風格設計上，可依據其結構而定，不過最好是簡潔、大方。如果玄關是一條狹長的獨立空間，則可以采用多種裝修風格。但如果玄關已包含在廳堂里，宜與廳堂的裝修風格相統一。第三，在色彩設計上，玄關處的顏色宜淺不宜深，由于深色的視覺感受是壓抑的，容易感覺死氣沉沉，沒有生氣。第四，在燈光上，玄關處的燈光最好以圓形為主，象征著圓滿。燈光宜采用白色的燈光，白色燈光代表著理性和光明，因而利于家庭成員使用錢財理性。黃色燈光代表著感性，不利于判斷，不利于聚財。在燈光布局上，如有多盞燈時，要將它們排列成圓形或者方形，象征著方正平穩和團員美滿。第五，在天花設計上，玄關的空間是空氣流通的關鍵，玄關天花不宜太低，容易造成壓迫感，象征家人易受壓迫。天花造型也應采取方圓設計，象征圓滿。第六，在圖案設計上，玄關圖案應該與裝修風格搭配，可以使用帶有跡象寓意或者辟邪功能的圖案，如獅子、龍鳳、魚、蓮花等，可以擺放寓意美好的飾品為裝飾。
2、風水理論與客餐廳室內設計客廳作為“穴眼”，是住宅迎風聚氣的關鍵所在。現代住宅室內設計中，多崇尚簡潔造型、明快色彩，重裝飾，輕裝修的理念。風水學中，家中的每樣家具和物品都是有各自能量的。當家中擺設的家具和物品都是你喜歡的，符合自己氣場的，再善于利用，那它們就會成為你的正能量。所以家具造型的選擇和布局自然成現代風水最為關注的了。沙發、茶幾、電視柜、餐櫥柜是起居室最重要的家具了。沙發是客廳中用來日常休息、會客的家具，在住宅風水中占據了重要地位。（如圖一和圖二）在家具布局時應注意如下幾點：第一，沙發需擺放在住宅的吉方。對東四宅來說，沙發應該擺放在客廳的正東、東南、正南及正北這四個吉方。而西四宅來說，應該擺放在客廳的西南、中國包裝工業正西、西北及東北這四個吉利方位。第二，沙發頂上不宜有燈直射。現代裝飾都會在吊頂上裝有筒燈或者射燈。有些由于太接近沙發，往往從頭頂直射下來，這也是違背風水的做法，應盡量避免。從心理學角度分析，沙發頭頂有光直射，會造成頭暈目眩，坐臥不安，情緒緊張。所以在安裝射燈時，應該將其方向射向墻壁，亦可達到改善光線和美觀的效果，同時還照顧了人的心理需求。第三，沙發背后不宜有鏡照后腦。現在有些戶型較小，設計師為了使空間通透寬敞，會在墻壁上做鏡面處理。其實，從風水學來說，鏡子有反射作用，會打亂人的磁場，不可隨便亂掛。尤其沙發背后不宜有大鏡，由于人坐在沙發上時，旁人可以清楚的看到坐著的后腦，這會導致精神不寧。而如果鏡子只是在沙發兩側，則無妨。茶幾和沙發往往是組合，也應是統一和諧的。沙發是主，茶幾是賓；沙發較高為山，茶幾較矮則為砂水。風水學上以高者為山，低者為水，有山有水才可能產生良好的風水效應。第四，家具的顏色應與宅內搭配協調，不宜有稀奇古怪的造型，切忌不應有尖銳的造型。從人體安全角度而言，尖銳家具易對人體造成傷害，尤其是家中有小孩，特別注意家具不應有尖銳及邊角。餐廳是一個非常重要的空間。家庭成員齊聚一堂，不僅可以享用美味，還可以增加成員之間的感情。所以餐廳風水應用合理，能保持家人身體健康，關系融洽，支配著家庭運。在餐廳風水中應注意如下幾點：第一，餐廳應該坐落在吉位，東食西寢是風水學的基本概念。太陽從東邊升起，朝氣蓬勃；住宅的東、東南、南與北方都是餐廳吉位。第二，餐廳應與廚房毗鄰，以出廚房就是餐廳為佳。從衛生角度考慮，如果廚房和餐廳距離太遠，在上菜過程中，容易將菜品的湯汁灑落在地板上，不利于住宅衛生。第三，餐廳的格局應和其他房間一樣，格局方正，長方形和正方形最佳，不可有缺角或是突出的角落。第四，在餐廳的裝飾設計上，現代住宅一般餐廳和客廳是相通的，因此餐廳色彩一般是隨著客廳來搭配，色調應主要選用明朗輕快的陽色調，如紅、黃、橙、淺綠色系。因為從色彩心理學來講，暖色調能促進食欲，感到溫馨。第五，在餐廳陳設上，中國傳統宇宙觀是“天圓地方”，因此餐桌應首選圓形或橢圓形為主，象征著家庭興隆和團結。
3、風水理論與廚衛室內設計，廚房是一家人賴以為生的重要場所，衛生整潔很重要。廚房代表著一家人的食祿、健康和財富，并且多種屬性的東西都集合在一起，所以應該非常注意其風水原則。第一，在原則上廚房不宜向南，因為南面屬火，廚房的屬性也是火，如果向南則火上加火，容易引發火災，對居家不利。位于東方和東南方的廚房為吉，因為東南為木，木生火，且太陽從東邊起，陽光充足，易照到廚房，也合乎衛生需求。第二，爐灶和洗菜盆不要在一條直線上，風水中水火不相容。從安全方面考慮，如果在一條直線上，有可能會因操作不慎將爐灶的火熄滅，造成中毒危險。第三，廚房裝飾應盡量選用綠色，風水學中，綠色屬木，木與水火相容。從色彩學分析，綠色是冷色系，冷色使人沉著冷靜，同時給人以潔凈的感覺。廚房各種物品多，如果選用暖色系會令人興奮及浮躁，長期以來會使人無法耐心整理，更顯雜亂無章。第四，廚房的色彩設計上，因根據朝向和使用者審美來決定，朝北的廚房可以采用暖色來提高室溫感；朝東南的房間陽光充足，宜采用冷色來達到降溫效果。同時櫥柜選擇應以簡潔為主，櫥柜色彩主要從櫥柜的色相、明度和使用對象的文化素質、審美取向來考慮。衛浴間是住宅的濕房，是排污之地。在風水中，廁所被認為是最不吉利的，是污穢之地，廁所的臭味象征著煞氣。第一，在衛浴間的最佳方位應該位于住宅的東方和東南方。水能增強東與東南的木能量，只需有足夠多的窗戶，該方位也是房屋的向陽地，有助于衛浴間的干燥。第二，衛浴間的色彩設計，應根據空間風格、大小來定。衛浴間整體色調保持一致，總體來說，它的顏色最好選用淡綠色、淡黃色、淡藍色。綠黃藍都是自然的顏色，綠水藍天。這些色彩給人休閑平靜的感覺。第三，陽光與空氣是判斷衛浴間風水的重要指標。眾所周知，衛浴間是潮濕容易滋生細菌的地方，因此，時常開窗采光，通風換氣很重要。
圖1：解讀居室方位
圖2：五行關系圖
4、風水理論與臥室室內設計，人三分之一的時間是睡覺中度過。人吸氣最穩定的時候是在睡眠中，如果整晚吸收了好氣息，那么早上便會精神充沛，神采奕奕；反之則不然，因此，臥室的風水至關重要。第一，臥室的方位宜選在東和南方為吉，每天能迎著朝陽，使人精神蓬勃。臥室中床的安放也很講究，因為人的身體對地球磁場會有反應。床頭和床尾不可正對著房門，床頭不能空，應緊貼著墻壁，并且頭部應靠近墻壁那側睡覺，頭部靠墻較穩實，有安全感，也有利于運勢穩定。第二，不要直接睡在橫梁下，橫梁壓頂會影響睡眠。從心理學上解釋，當人睡著時潛意識會把其當作威脅，有一種橫梁下沉壓迫之感。第三，臥室門不宜正對衛生間和廚房門。廚房是做飯的地方，其燒、煮、炒菜時產生的油煙會流入臥室，對臥室環境和居住者健康不利。同樣，衛生間潮濕之地，易滋生細菌等不潔之物，這些污穢之氣流入臥室，容易導致人感染疾病，不利健康。第四，睡床不宜擺放在電燈直射下，因為直射床頭會使人眩暈；再者，燈光長期照射會產生很大的輻射。因此，射燈的方位應改變，可向墻壁照射。在臥室設計中，應以柔和、寧靜、輕松舒適為宜，室內光線明暗適中。
三、結語
在社會發展日益快速的社會影響下，人們迫切的希望擺脫在鋼筋水泥的森林包圍，從而回歸自然中，而科學的運用風水來營造住宅環境恰恰滿足人們對親近山水的需求，所以在未來的住宅生活中，我們應該利用我們現有的風水資源去營造我們理想中的住宅環境，不僅能讓自己身心得到放松，并且讓城市更加貼近自然，符合現在提倡的可持續發展戰略。
參考文獻：
[1] 陳舜田：《古代風水理論與當代環境保護》，《環境》， 1999年01期
關鍵詞：室內設計；軟裝飾；文化藝術；風格
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）36-0189-01
一、何為軟裝設計
“軟裝設計”就是在建筑空間進行必要的功能化的“硬裝設計”之后，在進行有目的性的裝飾，一個空間的軟裝部分大概就是此空間之中可移動的東西，它主要包括家具、墻紙、和一些比較容易更換的裝飾品，如窗簾，床上用品、地毯等布藝，另外還包括裝飾畫、燈飾、植物花藝、陳設品等，軟裝和硬裝沒有明確的界限，因此也無法明確區分，如果把一個空間倒過來，能夠往下掉的東西大概就屬于軟裝部分了。
二、軟裝設計的意義
在當今室內設計中，軟裝設計的分量不容忽視，軟裝設計是體現空間主人品味的重點，是營造空間氛圍的畫龍點睛之筆，它打破了傳統的室內設計，將家具、壁紙、床上用品、窗簾等歸納統一，將布藝、燈具、紡織品、裝飾品、收藏品、鐵藝等重新整合，充分結合主人興趣愛好，生活習慣和各自的經濟情況，是使不同空間“各顯其貌”而不會“千家一面”的重要手段。
軟裝飾的重要性大家有目共睹不言而喻，在中國雖然有很多設計師意識到這一點，但軟裝設計并沒有在室內設計上得到充分的體現，我國不缺乏那些令人嘆為觀止的高檔酒店，誰然看上去比較豪華，但總覺得不夠親切，干凈敞亮的空間，卻沒有賓至如歸的感覺，這正是因為我們的設計很注重硬裝的設計部分，去缺乏軟裝設計，設計師在認真的打造人們的生活空間時還應該去考慮人們的精神需求，在無意中限制了人們的生活方式，最總會使生活在其中的人們沒有歸宿感，因此軟裝設計是“以人為本”式設計中不可缺少的部分。
三、軟裝飾的設計要素和風格
軟裝飾設計通常要考慮尺度、色彩、材質、質感、生活方式、意境。并且融入個人因素（興趣愛好、職業、習性）和居室客觀條件，圍繞這些條件對裝飾品和色彩搭配、材質搭配做出不同選擇，風格因人而異，這樣才有更合適個人，更人性化的設計。舒適使用，滿足功能上的需求是設計的前提，軟裝的陳設也是滿足人們的需求，其次布局完整統一，協調一致，裝飾器物疏密得當，色調統一和諧。
軟裝設計是一種設計語言，是渲染空間氣氛將空間藝術化重要方式，必然由很多元素組成，也必然會有很多中不同的風格。
1、中式風格：中式軟裝飾風格自然離不開中國文化，五千年的中國文化形成了中國莊重、優雅、意境悠長的特點，各式各樣的中國裝飾元素都堪稱經典。包括中國的書畫、刺繡、對聯和格式各樣的窗戶拼花。而且獨特的木制裝飾品，配飾中國傳統圖案的手工地毯和獨特的中式桌椅，還有中傳統的絲綢等布藝，表面刺繡印花圖案，比如“梅蘭竹菊”四“君子”。另外，陶瓷更是中國的獨特藝術，也是最好的中式軟裝飾，傳統式的木料書架放上一些陶瓷器更是彰顯優雅與尊貴。
2、歐式風格：由于傳統文化差異較大，歐式與中式設計也有很大很明顯的差異，完全以另外一種形式沒展現。歐式風格華麗、高貴、高雅、彰顯豪華，給人一種奢華、金碧輝煌的感受。最典型的是17世紀文藝復興到18世紀洛可可、巴洛克的歐洲設計樣式。歐式的圖案也有自己的獨特性，是歐式裝飾中重要的表現元素。
3、日式風格：日式風格也是和式風格，其風格簡潔淡雅，比較合適應用于比較小的空間。一個矮桌子配上草席地毯席地而坐也是日本人的顯著生活方式，另外日式空間多應用推拉式門窗，室內空間沒有太多的裝飾品，整體顯得干凈利索。
4、現代風格：此風格的室內設計主要注重使用功能，裝飾也比較簡潔，“少就是多”是現代風格的主導思想，強調室內空間的統一整體性、抽象性，多使用現代新型材料，常運用點、線、面、塊等組合方式，讓人感覺簡潔明快，有時代感和抽象美感，建筑空間多玻璃，裝飾畫也多才有抽象畫，比較少用比較浮夸的圖案，窗簾和床上用品紋樣也比較簡潔并保持一致性，其他裝飾品也多采用簡潔抽象的造型以表現現代風格。
總結：軟裝是為提高人們的生活品質而存在的，它是我們生活的一部分，是人們心中藝術的火種。隨著室內設計行業的發展和人們的環境意識逐漸增強，過于“規范”的室內設計環境無法滿足人們的精神需求，人們開始渴望回歸自身價值，人、空間、環境共存的設計就會成為設計師探究的內容。利用軟裝飾設計更文明化，更貼進人心的空間，去創造更加文明的生活方式。
參考文獻：
[1]中國建筑裝飾協會.室內建筑師考試培訓教材.中國建筑工業出版社，2006.
[2]劉月蕊.淺談室內軟裝飾.東華大學學報：自然科學版，2003.
