時間：2023-06-07 09:29:32
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇燈光設計論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：室內設計 燈光裝飾設計 發展趨勢 設計原則
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082（2015）11-0077-01
室內燈光裝飾是室內藝術設計的重要組成部分，燈光裝飾所構造的室內環境不僅需要滿足人們日常生活的基本需求，還需要滿足人們日益提升的視覺欣賞水平，通過光與影、冷暖色調和強弱的對比變化塑造出讓人欣賞和舒適的室內氣氛，這就需要把握好室內燈光設計的要點，并進行準確的應用。
一、室內燈光裝飾設計的定義和重要性
室內燈光裝飾設計需要將室內藝術設計的特點與燈光照明設計完美結合，達到二者的和諧統一，正確處理好空間和等燈光的分布，在不同環境下除了具備基本的照明功能外，還要具有裝飾性的藝術效果，能夠構造出不同風格和氛圍的室內環境。將照明設計藝術和建筑環境設計藝術相結合的產生的就是室內燈光藝術設計，也是室內設計中一種表現美學的重要藝術形式，從滿足生活需求的功能上升到了藝術的水準。設計室內燈光時，要考慮照明環境的質量，因而必須結合燈光的表現能力、室內裝飾藝術設計風格，根據光的分布、構成、明暗強弱對比和色差等滿足室內氣氛需求的表達，讓室內環境設計變得更加舒適宜人。
燈光設計在室內設計中占據著重要地位，環境設計構成生活的基礎，燈光設計提升生活的質量，漂亮房間的陳設在不同的燈光設計下回散發出不同的美感，人們在室內的生活、工作也會因此變得更加舒適。燈光設計是室內設計中的重要構成音符，可以通過互相協調構成一節完美的越長，營造出或高雅或溫馨或簡潔的室內空間。設計過程中要把握空間照明原理，選擇合適照明設備，研究好光線分布、周圍環境情況以及人內心的心理需求，才能真正做到畫龍點睛。
二、室內燈光設計的發展趨勢
室內燈光設計呈現多種發展趨勢，下面我們簡略分析一下。
1.多元化趨勢
多元化趨勢是室內燈光設計發展中的一個典型特征，這與目前我們經濟發展的多元化趨勢有一定相關性。室內設計中的眾多流派，諸如古典、現代、后現代等設計風格呈現出相互融合和交流的特點，彼此之間互相借鑒，燈光設計更多以關心和滿足人的生理、心理、行為需求為主，或強調感性或強調多元特色，呈現出多樣化發展的趨勢，很好的將人的思想、情感與個性結合，融入到了設計理念當中。
2.生態化趨勢
目前我們的社會以回歸自然、環保、節能等多種可持續自然發展理念為主題，在發展過程中更加注意保護環境，減少破壞，以營造充滿自然風情的現代社會環境為目標。室內設計也跟隨時代潮流，在設計時更加注重環保、節能和自然理念的融入，力求達到人與自然的和諧與完美，因此，室內燈光裝飾設計也以“自然化、生態化”理念為指導，通過多種措施實現自然、環保、節能等多種目標。比如在設計中盡可能的利用自然光，高校利用能源，降低燈光損耗，控制光污染，提升照明系統耐久性，便于維護，應用再生能源和可再生技術等，通過多種手段的綜合運動實現燈光裝飾設計的目標，營造出一個有益身心的和諧環境。
3.人性化趨勢
人性化趨勢是室內燈光設計的發展主流，設計是為了人服務，在設計上更多的融入人性化理念也是獲得人們青睞的重要手段。人性化的設計要從設計師的角度多考慮室內環境的用途，作出最合理最人性化的設計，將室內空間環境的性質、特征與燈光設計相結合，根據不同人群的心理特征和行為模式進行設計，從而確定最合理的照度值，營造出最令人感覺愉悅和術舒適的室內環境。
4.智能化趨勢
智能化趨勢是現代科學技術與室內設計相結合下產生了一種設計特征。高科技所帶來的智能化技術不僅能更好的控制燈光的明暗、色彩和時間，滿足人們多樣化的需求，同時還能降環保和節能目標相結合，實現多重優勢的聯合，可以說是未來發展的必然趨勢。
三、燈光在餐廳設計中的應用
室內照明對人的身體健康和視覺健康有著重要影響。餐廳作為人們飲食和交流的重要場所，燈光的設計上會影響人們的味覺心理，合理設計燈光，讓人們更好的獲得飲食、環境與心理的和諧統一是設計目標。如果餐廳內燈光柔和，以暖色條為主，人們就很容易感受到親切溫暖的氣氛，從而放松身心，如果使用冷色調的柔和燈光，人們則會有清涼寧靜的舒適感，這些人工光會比自然光更加影響人的心理，因此，要把握設計要點，實現人們視覺健康和飲食健康的統一。下面我們以餐廳的燈光設計為例分析一下室內燈光裝飾設計要點。
室內環境中光與色的分布關系密切，光與暗、色調的變化不僅影響著人們的生活，尤其會對人們的心理和情緒造成影響。比如紅色會讓人感覺蓬勃向上充滿活力，綠色讓人感覺舒適清新，藍色讓人放松，黑色讓人寧靜，在選擇人工光時，要科學的掌握各種光和色彩的相關知識，結合室內空間的大小、用途和環境需求以及家族的排列組合等，在滿足餐廳功能的前提下，通過合理的色調搭配和精心設計，增添情緒，表現出強烈的藝術效果，讓人獲得豐富的視覺和心理體驗。在設計餐廳照明環境時，要遵循一定的原則，比如要寶石燈光設計與室內環境風格格調的和諧統一;光源的顯色性要優越，這樣才能更好的凸顯出飯菜材料的色澤和逼真度。一般情況下，低照度時宜選用低色溫光源，因為隨著照度變高，色澤就逐漸偏向白色，影響周圍環境氣氛。在餐桌周圍和上方和可以設置局部照明，營造不同區域的特殊氣氛，而且可以應用調光器進行合理選擇。
總之，室內燈光裝飾設計根據室內設計的特點和需求也會變幻出不同的設計風格，但是無論何種風格，都要做到與室內環境設計的和諧統一，更好的滿足人們的身心需求，達到實用性和藝術性的完美結合。
參考文獻
[1]崔玲霞.室內環境藝術中的光與色[D].重慶大學碩士學位論文，2009：38-42.
[2]錢靚.室內藝術照明的藝術因素分析[D].南京林業大學碩士學位論文，2008：38-43.
[3]龔蘇寧.當代室內燈光設計的發展因素研究[D].東南大學碩士學位論文，2004：56-62.
[4]陳秀英.現代裝飾設計的最新發展趨勢分析[J]. 山西建筑. 2011（10）
關鍵詞：燈光設計 地鐵內飾 內飾照明 燈光裝飾
地鐵作為新時代城市交通工具的代表符號，每天大部分時間里都行進在地下隧道中，而這決定了地鐵內飾設計中燈光設計的重要地位。好的燈光設計不僅能滿足乘客的照明需求，還能營造地鐵內部良好的氛圍，同時也影響著乘客乘坐時的心理，與此同時地鐵內部的氛圍也是一個城市性格的體現、魅力的展現窗口。現有的地鐵內部的燈光設計的研究還不完善，所以這次論文希望從對相對完善的室內燈光設計中吸取好的經驗，從而使得地鐵內部照明有所改觀。
一、地鐵內室照明概況
針對地鐵空間的特點：多位于地下，環境相對封閉，采光明顯不足等，由此可見地鐵內飾的照明設計在整個地鐵設計中扮演著重要角色，并成為地鐵設計需要考慮到的一個重要方面，它不僅體現了人和環境之間相互依存的關系，更使得地鐵成為地下空間里的一道絢麗風景。
在國內，地鐵空間照明設計現在還處于起步階段，地鐵空間中照明設計的研究以及照明設計的藝術特性還沒有得到相應的重視以及相應的發展，照明燈的造型還相對比較單一主要以條形和橢圓形為主一直未能突破，對于光線的把握還停留在“照亮”的階段還未走向“照美”的階段，為了使地鐵內飾燈光設計實現多種可能性為此做出大膽嘗試將室內燈光設計引入其中。
二、室內照明分類與室內燈光設計在地鐵燈光中的運用
室內設計中，對空間進行塑造一般由自然光照明、人工照明（直接照明、間接照明）來實現。這二種種照明方式分別由自然光源、背景照明（面光源式、燈帶式）、重點照明（點光源式）等來實現。由于地鐵基本都是在地下空間行進，因此基本可以忽略利用自然光源這一點。正是因為地鐵燈光設計的不足，所以我們可以大膽借用室內燈光設計的經驗
在地鐵內部光的塑造上，首先是背景照明。如圖A中所示，室內設計中，背景照明通常使用照度適宜的光照，利用環境光反射墻面以及天花板的光線，從而光線會顯得十分柔和，以此而營造出舒適的空間環境。同樣的，在地鐵交通公共空間中，環境的舒適、干凈、整潔更是地鐵空間設計的重點，所以在地鐵空間內部應該更加注重兩側燈帶的設計，以及燈帶光照和墻面、天花板顏色之間的反射關系。
其實，是重點照明，在地鐵內部燈光設計上，我們可以結合運用重點照明。比如，我們可以采用可調節式照明設備、跟蹤照明裝置或者可移動照明設備，將這些設備裝置固定安裝在特定的位置。列車中座位上方通常會有專門的閱讀照明設備，這種照明設備就是重點照明的一種。然而在地鐵設計中此種照明方式還未得到嘗試，我們可以采用嵌入式或者外置架來進行固定安裝在設計好的位置，最大程度的符合乘客光照氛圍需求以及心理需求。
再次，整體氣氛營造，燈光可以按照設計師的意圖營造出最合適的環境空間，因此，不同的空間區域就應該有不同的照明設計。在室內設計中，一般房間內若沒有特殊需要，沒有需要特殊突出的家具陳設的話，這個室內空間會采用漫射光照明，這樣出來的光線會是柔和的，空間讓人感覺親切，而地鐵空間內部也正是這樣的，它的照明設計應該是通透的，所以在地鐵內部類似的空間環境設計，我們就可以參照室內設計的光照，再此我們大膽的做出一些設想。設想:像上面提到的特殊需求的區域或者功能需要，就可以采用漫光與重點照明的結合;設計師設計了一列充滿神秘、浪漫色彩的地鐵，那么在設計地鐵室內光照的時候我們就可以參照一些具有浪漫情調的餐廳等的設計，選用傳統紋樣的頂燈和邊燈的造型設計等，這些燈的展現形式就可以使用內嵌式重點照明的方式。為了豐富光照設計在燈罩的材質上選擇相對輕薄透明的，這樣出來的光會更加柔和，光線會更加均勻的照射在每個角落來產生不同的光影效果從而達到某種意境。
最后，在室內設計中，室內環境中通常是不會只使用一種色調的光源的，因為一種色調的光源雖然可以達到一定的協調的室內環境效果，但是卻讓室內缺少變化，如果結合冷暖光的使用，則可以使室內的空間感更加立體。在地鐵內飾中我們可以將這種冷暖光設計運用起來地鐵只在白天運行，而且考慮到公共交通、公共環境的性質，所以通常建議地鐵兩面都采用白色的立面材料，加上照度適宜的中性白光，這樣，在白色反光較強的情況下，會使整個地鐵內部顯得更加寬敞、明亮、干凈。在室內設計中，對于光色的利用非常豐富，比如會使用表現熱烈、愉快、興奮和溫暖的橙色，會使用讓人感覺淡雅、清爽的藍色或者綠色，會使用淡色的墻壁粉飾配以彩色燈泡帶給人以喜悅、熱鬧、開心的感覺，而這些都似乎可以與地鐵內部設計相結合可能會得到意想不到的效果，比如使用淡橙色、淡綠色等淡雅的顏色取代白色的立面顏色，甚至可以在車內頂部、墻壁、地面都采用不同的顏色設計，再結合照度適宜的冷暖光，這樣，可以在車內營造出藍天白云綠野茫茫的自然風光，也可以營造出其他更多更豐富的車內環境。從另一方面講這種光帶給人的感受也可以從中找到規律從而在地鐵內飾燈光可調節設計上加以利用，（地鐵行駛在隧道以外與隧道以內光照的調節很大程度上會節約地鐵用電量）；
然而，除了色彩、光度以外，光也是有“形狀”的。通過對光的邊緣的虛實的掌控，對受光面或者被光穿過的面的形狀的設計，就可以設計出有“形狀“的面。例如在室內設計中，將臥室前門廊設計成一個“光的通道”，使用大量光照設計，這樣從一端看往另外一端時就會有洞天的感覺，顯得另外一端非常明亮，這種光線形式的強弱對比同樣也可以在地鐵內部出現；室內設計中常用的到的天花造型暗藏燈布置的層次、交錯、漫射等設計方法同樣可以在地鐵頂燈設計上運用通過頂燈的形狀來改變內飾燈光的呆板現狀讓地鐵內部顯得格外豐富。
三、結語
燈光照明設計常常是室內設計的關鍵，它在視覺上、心理上感染、影響著我們的日常生活、工作、活動。很多時候，在室內設計當中，會忽略掉燈光照明設計，那么在交通工具設計、地鐵設計之中更不用說了，覺得燈光設計只是基本的設備，能夠發揮其基本作用就可以了，但是出色的燈光照明設計也是一種藝術，它能滿足不同環境的人們不同的生理、心理上的需求。不同形式的燈光設計會影響物體與空間的關系，不同的色彩可以改變空間的體量，調節空間的情調，地鐵作為一個直面大眾的城市形象展現窗口，不僅迎接早高峰、晚高峰上下班的人們，還迎接來自各地的游客，所以，地鐵不僅需要重視外在設計以及內部的細節設計，而且更加需要重視對于影響人的情緒、心理狀態的燈光設計。好的設計應該就是不僅僅能帶給人們生理上的絕對舒適感，還體現在它本身想要傳達的文化旨意，以及最重要的，它應該會給人們心理上帶來絕對的愉悅感。（作者單位：西南交通大學）
參考文獻
［1］ 單寧.光在商業展賣空間設計中的應用［J］.大眾文藝,2009.
一、三維數碼商業插畫的興起
目前，單純地將形象利用平面圖形來表現的畫面，已遠不能滿足消費者對商業插畫的審美需求，三維數碼插畫因其新穎的畫面形式得以不斷涌現，獲得設計師和消費受眾的普遍喜愛。
早期的三維數碼插畫多是為三維動畫輔助的場景設計和為工業服務的三維展示，后因業務需要而發展得愈發精致美觀，形成了新興的插畫形式。
借助于三維數字技術的插畫突破了傳統畫法的局限，具有更強的藝術感染力和視覺沖擊力，表現透視空間更自如，把握畫面整體和局部更到位，細節刻畫和形態塑造更真實，體積感和空間感的立體效果更加得到凸顯。
二、三維數碼商業插畫與二維數碼商業插畫的對接
二維和三維插畫本來是兩種界限分明的創作形式。隨著數碼技術的進步和大眾審美水平的提高以及設計師們的創作需要，很多插畫作品既體現二維的細膩風格又兼顧三維的視覺特效。利用兩種技術手段聯合創作，使設計師的藝術創作和制作流程更自由更高效，使插畫效果更精致美觀、更符合現代人審美水準。
三、三維技術在商業插畫中的應用體現
利用三維軟件可以通過做建模、制作材質、打燈光、渲染和后期合成等特效塑造優秀三維插畫作品。
(一)輔助構圖。三維軟件在插畫中運用的有效方式之一就是輔助構圖。以往平面圖很難表現的空間形狀和空間曲面，而在三維軟件中利用三維構筑工具很容易就可以模擬再現出給設計師參考借鑒的透視和結構關系。利用三維軟件中的攝像機還能幫助設計師設定正確的視角。由此，基本的構圖問題在一開始就能得到解決，在此基礎上再進行二維或三維的插畫繪制，大大提高作品質量。
(二)創建基本模型?，F在的三維軟件，可不受客觀存在的限制，逼真地模擬出現實物體，還可以擬造出現實中不存在的物體或景觀，這是實景拍攝和手繪都無法企及的。
(1)人工幾何物。在3DMAX或Maya軟件中，運用其提供的各類人工物模型資料或各種標準的平面、曲線和曲面等的生成工具，可制作逼真、形象、規整的形體，如：建筑、交通工具、家具等人工幾何形態。
(2)人物和動物。人物和動物都屬于關節動物，是結構最為復雜的形體之一。早在二維數碼商業插畫盛行之時，就有設計師為了創作二維插畫而借助三維軟件，利用此類軟件中自帶的模型庫，調取已建好的人物或動物模型，擺好動作并調整適當角度后，輸出一張二維數碼圖像，再導入二維繪畫軟件中進行創作和加工。這種插畫的畫面效果與平常意義上二維插畫相比，更具備藝術感染力和視覺沖擊力。
(3)自然景物。在強大的風景環境生成工具BRYCE中，有各種流體效果和各種插件可以模擬出真實的海洋、地形、焰火、爆炸等自然景物效果。僅用在工具欄中為使用者準備的地形和材質，稍微修改下參數就能制作出令人滿意的圖，把做出來的圖當作素材結合其他圖形處理軟件就能制作出精彩的三維數碼插畫。
(三)表現豐富質感。用三維軟件創作插畫作品，在模擬物體材質和光影時得心應手，物體細節表現更加精致，這種照片級的再現能力，使得數碼插畫藝術作品具有極強的藝術感染力。
(1)材質。三維軟件3DMAX或Maya都提供有豐富的材質庫，像玻璃、金屬、木材等材質都應有盡有，既可選擇任意一種材質來造型，也可為同一形體賦予不同材質，同時還能表現材質色彩、光影和透明度的變化。在制作過程中，通過調整各種參數，可以反復修改形體材質，直到達到理想效果。三維軟件ZBrush，俗稱雕塑軟件，是一個讓設計師無約束自由創作的軟件，它將三維動畫中最復雜最耗費精力的角色建模簡單化，細膩的筆刷可以輕易塑造出皺紋、發絲、雀斑的皮膚細節，包括微小細節的凹凸材質，達到以假亂真效果，是表現三維形體材質的最佳選擇。
(2)燈光。畫面中的燈光直接影響形體的質感表現，通過三維軟件的燈光設計，可以自由地確定點光源、平光源和攝影光，以及產生金屬與玻璃效果的MAP光。根據畫面要求可以自如設置燈光的延伸、強度、位置和方向，以及陰影與反射效果。增加畫面層次感和形態體積感，豐富畫面效。
四、結語
三維軟件的應用，使插畫的創作過程變得高效率和多形式，提高了插畫綜合水平和整體素質，為插畫提供了廣闊的創作空間和展示舞臺。
作者：杭航 來源：戲劇之家 2016年11期
論文摘要:闡述了城市的夜景亮化藝術和城市夜景亮化工程的設計和控制及存在的一些問題，同時強調了環保與節能的必要性，指出在城市亮化、發展過程中一定要貫徹可持續發展的觀點，做到以人為本，協調發展。
城市夜景亮化是商貿興旺，旅游發達，文化繁榮，城市的現代化建設和人們生活水平提升的需要，總而言之，這是社會物質文明和精神文明進步的體現。城市夜景亮化是為了描繪星空下都市的環境美，因此是我們一貫所努力追求的現代化城市環境美化的內容之一。通過一個城市的夜景照明，可透視該城市的經濟繁榮，人們的精神與文化生活水平。城市夜景亮化是運用各種發光器件，結合電氣、電子和微電腦技術，根據科學和藝術的用光設計和色彩構成原理，創意城市夜幕中具有觀賞價值的燈光藝術景觀，以美化城市夜環境的藝術氛圍。因此，藝術性應該是城市夜景亮化一個首要的評價原則。在常規的照明設計中，如車間、廠房、教室等室內照明設計和體育場、碼頭、道路等室外照明設計，主要追求滿意的照度指標、照度均勻性、合理的顯色性以及合格的眩光指數等。而在城市夜景亮化的設計中，主要是對城市的景觀進行燈光的藝術創意。
同時，事物都具有兩重性。城市夜景亮化的發展是為了美化城市夜環境。但是，如果不重視科學合理用光，就會造成對人有害的眩光或光污染，對人的視覺造成嚴重干擾和傷害，對人們的工作和生活造成不良影響。所以我們應合理地選用設置照明器材，合理研究被照射對象的反射特性，合理采用防眩光技術和設置各種廣告。城市夜景亮化需要選用各種照明器材對景觀進行燈光的藝術描繪。但是如果不科學合理的設置照明器材，不注意燈具外形及其色彩，不注重固定架體或桿件的品質，將會破壞景觀原有的藝術形象，從城市環境美化的要求來看，城市夜景亮化的設計，應該要求白天美化、晚上藝術亮化。不能只顧晚上亮化，而損害景觀在白天的藝術美。環境美在白天和晚上應該是統一的。
由于城市整體夜景照明發展迅速，受到技術、產品、經濟、管理和社會環境等多方面的限制。如何裝點城市的同時，注重保護自然景觀，節約能源，減少污染，使人們生活在一個自然、清新、美好的環境中，在城市亮化過程中還有許多值得研究探討的問題，本文就我國城市夜景照明發展中出現或要注意的問題提出膚淺看法，供大家探討。
應該說，對一個城市亮化工作首先應考慮總體規劃，即在充分了解城市的地位、歷史、人文、建筑等內涵的基礎上，根據城市的特色進行城市的總體規劃。由于城市亮化受到所在城市的能源和財力的制約，現在一般大中城市的夜景照明往往是各主要建筑物物業單位自行作主，各建筑物間的照明缺乏整體協調性，看上去整個城市夜景分散零亂，沒有主次和特點，所以要想搞好一個城市的夜景照明，在電力與資金條件許可的情況下，首先得設計出一個夜景照明的總體方案和規劃，形成該城市的夜景照明風格，然后再按照夜景照明的基本規范和標準，確定不同場合的照度和亮度水平，以及色調匹配和照明方式等。以下分不同照明場合介紹有關亮化工程的一般規范方法和提供一些建議。
1城市道路照明設計
據有關部門統計，我國路燈總數大約為250萬盞，其中鈉燈約占40，我們認為:I)在道路照明設計中應首選高壓鈉燈，提高高壓鈉燈的普及率;2)繼續提高城市主干道的照明水平，逐步向國際大城市照明水平靠攏;3)充分注意眩光問題，特別是居民區的道路照明;4)加強對照明時間的控制和管理，采用新型節能控制器。
2城市商業區照明設計
商業照明設計中主要考慮一般照明和重點照明。一般照明包括商業區的道路照明和景觀環境照明，現大多采用庭園燈、步道燈、草地燈、彩色噴泉等襯托整個商業區的氣氛。按CIE有關標準，商業區道路的照度標準為5 1m-25 lm，從目前情況看，我國大中城市的主要商業區道路的照明基本上與國際標準接近，不過也有個別地區道路照明低于該標準。商業區的重點照明包括櫥窗、店頭、商品、商店內的照明等。大多采用霓虹燈，熒光燈，鹵鎢燈，白熾燈，緊湊型燈，大型超市也有采用金鹵燈的，現在新型商廈的照明照度一般在300 lm以上，采用光源的直管型熒光燈和緊湊型熒光燈為多。我們建議在對商業區建筑進行照明設計時要考慮:1)商業建設內部照明形式的多樣化，大型商廈不同的銷售區域或各種專賣店有其不同的功能和特點，不同的場所，不同的商品和商品不同的展示方式所要求的照度水平和分布，以及對色調、顏色、明暗分布都有不同的要求。2)商業街景的照明是要進一步渲染和突出商業建筑的個性特色，體現建筑本身豐富的文化內涵，追求一種格調高雅的享受空間。3)實現照明設計的節能化，商業建筑照明是城市照明用電的大戶，目前節能型照明光源和器具的產品也日見成熟，所以商業建筑的照明應嚴格按照國家標準規定的照度要求，合理選用高效的照明器具。在購物空間內，提倡減弱背景照度，實現光源的低位布置。
3街道景觀建筑立面照明設計
建筑物夜間照明設計應考慮諸多因素:1)全面了解建筑物的使用功能，建筑輪廓，周圍環境，表面材料，業主的設想;2)對建筑物選定照明的主位，確定表現手法，選擇合理的照度，合適的光源、燈具，進行藝術創作。一般現代建筑物的景觀照明采取的方法有泛光照明，輪廓照明，內透光照明和特種照明。
夜景環境照明的配電設計大多數是在原有建筑和環境的基礎上進行二次設計的。而設計人員很大一部分不是專業設計人員，燈雖然亮了，但照明配電卻存在嚴重的事故隱患和配電控制的不合理現象。歸納起來有如下幾個方面:
1）斷路器的整定與線路負載不匹配。整定值過大導線截面過小，起不到保護線路和照明器具的作用，事故發生時不能有效跳閘。2）照明器具沒有保護接地的安全措施。3)線路敷設不執行有關規范、規定的要求。4)控制方式單調，有的甚至連接觸器也不設，采用手動合斷路器的方式操作不方便也不安全5)室外配電箱沒有采用防雨防腐及安全措施。6)高層大樓的照明器具和線路未采取防雷保護措施。
上述問題，我認為主要原因有3點:a.從事照明設計的人員很多不是電氣專業人員。b.工程沒有實行招標制度，或者雖進行了招標，標書中對配電控制沒有提出具體的要求。c.沒有認真實行施工的監理和質量檢查制度，尤其是一些“三邊”工程
伴隨著大規模照明工程的開展，照明控制技術也得到較快的發展，很多大中型照明工程應用了智能控制技術，增強了照明工程的藝術表現力，提高了管理水平，降低了管理人員的勞動強度，有效地節約了能源。但是，也有很大一部分照明工程，由于種種原因，照明控制相當落后，還停留在手動控制方式上，而且設備的選型和供電線路不合理，成為照明工程中的遺憾
照明控制是夜景照明工程中的重要組成部分。照明電子技術的發展，使照明控制技術發生了質的變化，已從過去的手動控制發展到今天的智能控制。
照明設計看起來簡單，實際上是一個技術含量較高的專業，一個完美的設計，必須由專業燈光設計人員和專業電氣設計人員很好的配合，才能做出優秀的照明工程。
為何畢業后沒有從事攝影專業？如今高校的攝影、影像專業，出路在何方？不妨聽聽業內人士的說法。
攝影系是否還該存在
“壓垮高校攝影教育的最后一根稻草，就是攝影專業招生考試歸入美術類統考?！边@是上海師范大學教授、著名策展人林路的“危言聳聽”。
不管攝影專業未來會如何，林路還是為本次愛普生影展做了序。林路寫道：“從十多年前的攝影專科教育到如今10屆本科攝影專業學生畢業走向社會，在專業教師一如既往的敬業精神指導下，堅持多元的發展空間，取得了豐碩的成果。”這是林路對上海工技大攝影專業的正面評價。
林路之所以發出“攝影專業行將就木”的危言，他所擔心的，無非高校攝影教育已經走到了歧途陌路。
且看數據說話。根據教育部高等學校美術學類專業教學指導委員會在2013年11月所推出的《國內美術學類專業發展現狀調研報告》（第二稿）所言，目前全國設有美術學專業的院校共349所，設有繪畫專業的院校共164所，設有雕塑專業的院校共64所，設有攝影專業的院校共89所，設有書法學專業的院校40所，設有中國畫專業的院校共15所。“從專業設置的整體情況來看，基本專業中，美術學專業設置的院校最多，雕塑專業和攝影專業的設置相對較少。”林路說，“因為我國攝影教育起步很晚，攝影專業大多隸屬在以繪畫為主的美術統轄之下，所以繪畫的學院派風格一直影響甚至制約著攝影教育的發展，或者說，攝影自身的媒介特性，遠沒有得到很好的發展空間?！倍缃?，攝影專業的招生，將再次歸入美術類統考，按快門的手將先勾素描，未來是否攝影系索性歸并到美術系呢？
而實際上，即使沒有這次攝影專業歸入美術類事件的發生，高校攝影教育也到了非改不可的地步了。畢竟，在數碼影像大行其道，特別是多媒體藝術初露端倪之時，再抱殘守缺于銀鹽膠片、暗房技術等等，相當于抱定南墻往上撞！然而，可悲的是，目前許多高校仍在傳授這些已被丟棄的技術。
上海交大媒體與設計學院的陳賢浩教授對我說：“電腦技術的發展，對傳統攝影沖擊很大?！标愘t浩透露，現在許多商家的宣傳冊，其中的商品都是電腦三維做的，不需要像既往那樣拍攝照片。從前攝影系所教學的東西，早就不實用了。
“新聞與紀實攝影的佼佼者奮戰在各大傳統和新興媒體，以其敏銳的視覺目光捕捉瞬間即逝的故事，傳遞突發事件和日常人生的諸多悲歡離合；廣告與商業攝影的創意人殫精竭慮在華麗的燈光下，將靈感的微光轉瞬迸發出迷人的信息畫面，引人入勝導向消費者的天堂?！边@是林路對本次影展作品的評價。而未來，他們的學弟學妹們，或許更多人將會像從事環保行業的齊曉東、從事拍賣行業的錢天瑪等人一樣，將攝影變作自身的一個愛好而已。高校攝影系是否還將存在，這個問題也將不再是問題，而全新的視覺藝術系必將取而代之。
大藝術教育只傳授觀念
“有一個說法：美術，藝術門類之一。近數十年來歐美各國已不大使用‘美術’一詞，往往以‘藝術’一詞統攝之?！绷致氛f，“即使‘美術’作為一個大的概念，攝影也應該是和繪畫并置的，而不應該從屬于繪畫――那么，攝影專業為什么卻盲目選擇了專業考試的素描和色彩？”
據了解，在國外，許多國家和地區，是將繪畫與攝影并置的。比如法國，巴黎第學是法國一所國立綜合性高等院校，以文科著稱。該大學攝影及多媒體影像系是一個年輕而富有特色的系，它1970年從電影系分離出來，1986年成為能夠培養本科生、碩士生的成熟系科，并在1996年確定傳統銀鹽影像和多媒體數字影像齊頭并重。它也是全歐洲少有的綜合性高等院校內設置的攝影系。這所學校的入學考試和繪畫無關！而本科生最后的畢業創作和論文寫作，則是跨學科的研究和實踐。
再比如美國。紐約州的羅切斯特理工學院，這是一所攝影門類十分齊全的綜合類學校，分別設有本科和碩士學位的課程。學校的攝影教育隸屬于影像藝術與科學學院，學院下設攝影藝術與科學系，共有六個本科專業方向和一個碩士點。這六個本科專業方向分別是：廣告攝影、藝術攝影、新聞攝影、視覺媒體、醫學影像以及成像與攝影技術。學校還設有影像藝術學碩士。關鍵是，他們是從更大的范疇考量攝影在當代社會中的作用，于是，他們的入學考試，也多方向地權衡，尤其是他們的畢業生因為專業的設置還可能獲得理學士學位！
“我覺得，國內的藝術攝影有個由來已久的問題――拍照片的人藝術素養較差！”陳賢浩教授對我說，“高校攝影系教學，大多傳授技術，而對人的思維方式、藝術素養等方面的錘煉，幾乎很少?！标愘t浩認為，大藝術教育只是傳授一種觀念而已。而凡是藝術上創新求變的時代，都會誕生橫空出世的大藝術家。陳賢浩以梵高舉例，認為他的“小筆觸”，創造了一種觀念。“藝術是什么？它就是創造一種觀念，有了新的觀念才會有新的藝術。”
何處是歸程
以上海工技大攝影系近年畢業生為例，我粗略梳理，感到攝影系畢業生畢業后未必從事攝影專業。何處是歸程？有時候，以業余攝影的身份，反而去除了“著書全為稻粱謀”的浮躁。比如畢業于1995年的齊曉東，已經退出照相器材行業多年，他現在的工作單位是――偉翔環?？萍及l展（上海）有限公司。1991年畢業于上海工技大應用攝影美術專業的邵雪林，目前就職于上海服裝集團聯合服飾有限公司，任黨支部副書記、工會主席。2001年畢業的王華，開了家文化傳播公司，自任總裁，同時還做農業，任上海正源農業專業合作社總裁。
〔關鍵詞〕語文多媒體輔助教學優化語文多媒體教學設置情境
多媒體輔助教學集圖片、聲音、動畫、視頻于一體，其信息資源的豐富和教學的直觀性強等特點是傳統教學無法比擬的。但現階段人們對它的評價卻褒貶不一。
語文多媒體輔助教學固然存在著一些缺點。其一，多媒體輔助教學手段在一定程度上束縛了學生的思維。其二，多媒體輔助教學手段妨礙了師生間的情感交流。其三，多媒體輔助教學手段限制了教師的個性和特長的發揮。其四，多媒體輔助教學降低了語文教學應以語言和文字為本的地位。但是，我認為，利用多媒體手段進行語文教學是利大于弊的。否則，多媒體輔助教學作為一種現代教學的手段就沒有存在的價值，而被實踐所淘汰。多媒體輔助教學有著其他教學手段所不能取代的優點。
第一，它有利于學生對知識的獲取和鞏固。實驗心理學家特瑞赤拉做了兩個心理實驗。其中一個是關于人們的各種感官與信息獲得的關系實驗。實驗結果表明，人類獲得的信息80%來自視覺，11%來自聽覺，3.5%來自嗅覺，1.1%來自觸覺，1%來自味覺。多媒體信息以視覺和聽覺的感知為主。他的另一個實驗是記憶持久性的實驗。實驗結果表明，人們一般能記住自己閱讀的內容的10%，自己聽到的內容的20%，自己看到的內容的30%，自己聽到和看到的內容的50%，在交流過程中所說的內容的70%。語文多媒體輔助教學以圖文為主，并配以聲音、動畫等，它作用于學生的主要是視聽結合的信息。因此，它很符合學生接收信息和貯存信息的規律的。
第二，語文多媒體輔助教學在創設教學情境，激發學生學習興趣方面有著特殊的作用。利用多媒體的聲音和圖片信息可以創設美好的閱讀情境，引導學生對課文進行品讀以及進入審美境界。如教讀課文《荷塘月色》的四、五、六段時，為了讓學生理解作者當時的心境，配以樂曲《月光奏鳴曲》讓學生進行朗讀，效果更好。教讀課文《登泰山記》時，在課件中設置一些泰山景點的圖片，則能激起學生對景物的欣賞和對課文語言的品味，從而提高閱讀效果。
第三，利用多媒體進行語文教學，能夠更好地進行大語文教學，豐富學生的知識面，提高學生的能力。多媒體教學的教學容量大，知識的密度高。它可以導入大量的課外知識，使語文教學跨越課堂、跨越學科，走向知識的綜合化道路。
那么，如何優化語文多媒體輔助教學，使之發揮更好的作用呢？
一、充分認識多媒體教學的輔教學的性質。它是一種較好的教學手段，而不是教學的唯一手段，更不是一種教學目標。那種認為公開課尤其是評優課一定要用多媒體教學的觀點是不科學的。如果教師制作的課件內容豐富，又圖文并茂，光影聲色一應俱全，學生頻頻地欣賞課件的內容，教師頻頻地點擊鼠標，那么課文的內涵和作者的情感又該如何去落實呢？因此，以制作課件代替備課，以視聽代替朗讀不對的。
二、語文多媒體輔助教學應該以語言和文字為本。語文教學的主要目的是掌握和運用語言和文字的聽說讀寫的能力。因此，語文多媒體輔助教學應基于課文，引導學生理解課文，品味課文的寫作方法，增強學生的審美感受。教師在制作課件前，應精心研究教材和教法，認真備好課。要考慮不同課文的不同特點，以便制作相應的教學課件。如抒情類的文章和科技性的文章，就要精心制作課件，課件的內容也可以豐富一些，以有利于學生的感悟和理解。如果是教知識性和邏輯性較強的文章，則不宜設計多姿多彩的教學課件，以免學生光看熱鬧而不思考，以至對課文內容的不理解。
三、多媒體輔助教學設計應給學生留出思考的余地。
1、利用優美的音樂，引發學生的想象。如教讀課文《孔雀東南飛》時，在課件中穿插一首《梁?！返男√崆賲f奏曲，以引起學生對劉蘭芝和祝英臺的命運的聯想，從而達到理解課文的目的。
2、借助圖文資料，激發學生的想象。如簡介作者，可選取作者不同時期的照片，并配以文字資料的介紹。這樣可以促使學生去思考、去想象作者的生平事跡及其精神品質，激發學生學習的興趣。也可以簡介文章的寫作背景，截取些背景資料，最好能配上聲音，引領學生身如其境，從而進入作品的境界中去品讀作品。
3、設計一些開放性的問題，供學生思考。為了使多媒體教學不至于束縛學生的思維，我們在制作多媒體課件時，可以設計一些開放性的問題供學生探討，不要求有標準答案，只要學生能暢所欲言，各圓其說就行。其實問題設計得好，多媒體手段更能啟發學生積極地思考，開拓思維空間，發展思維能力。如教讀課文《咬文嚼字》時，可以設計以下問題供學生思考以啟發學生發表各自的見解。文中舉了多個例子各說明什么道理？你同意作者的分析嗎？請說說各自的見解。
四、語文多媒體輔助教學應努力創設一個良好的教學情境。
詩歌和散文情感豐富，意境優美，除了運用誦讀的手段之外，更重要的就是運用多媒體手段進行時空造境。借用多媒體的光、影、聲、像等信息傳達出形象而又具體的物象，再啟迪學生動用想象的翅膀，進入詩情畫意之中，品味詩文的美。戲劇作品則涉及到舞臺說明、人物的扮演和出場、環境的烘托等內容。借用多媒體手段進行舞美設計，燈光設計、音像設計等，使戲劇藝術能更好地體現出其作為綜合藝術的特點，則有利于學生對戲劇作品的理解和把握。
五、語文多媒體輔助教學應注重審美教學。
1、運用多媒體再現景色的自然美，領略祖國的山河美。教讀游記類的作品，適合于運用多媒體課件來再現自然景物的美。如教讀課文《雨中登泰山》《石鐘山記》《游褒禪山記》《登泰山記》等課文時，剪集一些景點的風光圖，并制作成動畫或視頻文件，導入到課件中。教學時，讓學生結合課文的描寫來觀賞風景，體味作者心情，可以使學生更好地領略祖國的山河美，并產生強烈的愛國情感。
2、運用多媒體塑造人物的形象美，評價人物的品格美。小說中人物形象的分析和評價，如果借助多媒體手段，效果不同尋常。如教讀《紅樓夢》中的文章《林黛玉進賈府》，我截取電視劇《紅樓夢》的片頭和“林黛玉初進榮國府”的片斷來播放，視頻中的人物形象活靈活現地出現在學生的心目中，評價分析人物形象時，學生就能有話可說。
3、利用多媒體聲畫并用的特點，品味文章的語言美。利用多媒體手段，可以針對有些語言文字設置藝術字和動畫，或配以聲音和背景，使之有立體感，有節奏感。運用多媒體手段可以展現漢字的形體美和漢語言的音樂美，從而培養學生熱愛祖國的語言文字的情感。
六、精心設計和靈活運用多媒體課件。
1、平時要積累較好的課件素材。課件素材包括圖片素材、聲音素材（尤其是課文朗讀）、文字素材等。只有平時積累了豐富的素材，制作課件時才能得心應手。我在教學過程中就收集了大量的高中課文的朗讀錄音，與課文有關的圖片和背景知識（包括與課文有關的評論文、同一題材的文章等等）。這樣，制作課件時，若需要用到的素材便可信手拈來，方便地使用。比如把課文錄音導入到課件中，可以省去了提錄音機和準備磁帶等一系列的麻煩事，而且朗讀的效果比用錄音機要好得多，更不會出現卡帶等現象。
2、選用一個合適的制作軟件。制作課件的軟件很多，主要有Authorware、方正奧斯、Flash、Powerpoint、Frontpage等。各種軟件有各自的優缺點。教師應學會多種軟件的使用，這樣制作課件時才可以自由選擇。Authorware具有很強的交互功能，它適合于上練習課。再則Authorware能夠導入AVI、MPG、FLASH等控件，能增添課件的視覺效果。Flash具有很強的動畫效果，它適合于詩歌教學。為了讓學生進入詩歌的意境，我們選取詩歌意境圖片，制作成動畫，并配上詩歌的朗讀聲音和背景簡介的聲音，引領學生進入詩境。如教讀詩歌《再別康橋》時，截取電視劇《人間四月天》的片斷，配以詩歌朗讀的聲音，用Flash制作成動畫，從而達到詩歌鑒賞的目的。
關鍵字：醫院建筑；空間布局；人性化
一、醫院建筑的空間布局
由于醫院本身所具有的特殊性，使其不僅要滿足患者和醫護人員的就以工作需求，更重要的是提供一個舒適、愜意、輕松、自然的環境，這樣更有利于幫助患者環節心理壓力和生理創傷，在醫院建筑的空間布局上應該最大限度的保持原有的自然風格，只有讓建筑親近自然才能給人最舒適的感受。根據現代醫院建筑空間布局的設計理念是要包含醫療、管理、環境、建筑、設備等內容的全方位的設計工作，因此對于醫院建筑空間布局是一項綜合性的工程，它不僅要符合衛生學、醫學專業的要求，同時也要符合環境工程學、建筑美學、人體生理學、心理學等等各方面要求。在知識經濟和信息時代的社會背景和國內城市化不斷推進的影響下，處于世紀之交的中國醫院建筑，正經歷著經濟體制、醫學模式和技術革命的三大變革。現階段我國對醫院建筑的空間布局提出了新的發展要求，需要醫院建筑的空間布局與人性化的環境進行完美結合。
醫院建筑的空間設計要充分結合自然條件和用地條件、氣候條件等，合理地進行醫院的總體布置，因地而異，因地制宜，有效地滿足城市發展的要求和醫院各部門的使用流程，使規劃、交通、環境、綠化、消防以及環保等方面的要求達到完善，是醫院建筑總體布置的宗旨。醫院的總體布置就應以開放的布局方式，與城市融為一體，，把開放、優美、方便的就醫環境提供給就醫的病人大眾。
醫院建筑的空間布局是一個系統性的工程，其繁雜的流線交織以及多種使用功能要求完全共存。要充分滿足醫院門診、急診、醫技、住院以及后勤供應等各部分的使用功能，規劃布置各種診、療科室及其相互之間的聯系，醫療流程合理順暢的同時還要有明確區分醫院的不同交通流線。對于不同的人流、車流、物流、病患人員、醫護人員、后勤供應的流線、清潔與污物輸送流線，進行嚴格區分，確保各流線的簡潔流暢以及相互之間不發生交叉干擾。整個醫院建筑的空間布局要做到主次分明、布局合理，即以醫療部作為主軸線，然后將醫院的生活空間和各個功能區相互串聯起來，即沿主軸線劃分各個功能模塊，例如可以分為康復、理療區；門診區；外科病房區；醫技區，內科病房區，在醫院街設置垂直交通和樓層總服務臺，并與門診、醫技的候診空間相通；與病房區的公共電梯廳相通，將醫院醫療區的門診、醫技、住院連為一整體，使病人就診的路線最短。功能分區明確，流線簡捷，導向性清晰。明確區分公共空間、醫務空間、病患空間，并將整個院區的醫療功能整合。為本次設計追求的目標，同時也為醫院的高效運轉提供了必要的條件。保障醫療流程的合理、順暢、高效、緊湊，從而能夠盡可能方便就診病人，適應現代生活的快速節奏，并減少管線流程，節省能源的消耗。體現對病患人群的關懷。醫院建筑的空間布局在總體上進行合理規劃，還能夠加強對就醫工作安排的有效管理，從而有助于環節和保證醫務工作人員的緊張情緒，另外在門診入口距離醫院的機動車入口較近，這樣一來將位于一層的主入口處完全架空，提供了一個相對比較寬敞的入口空間，從而有效的避免了給病人局促壓抑的感覺同時在醫院建筑周圍附近設置生態停車場提高場地綠化。從醫院建筑總的空間布局上盡量從患者的感受出發，努力創造出一個生態、開敞、平和、順暢的空間布局。
二、人性化的環境
醫院作為一個與人們生命健康息息相關的功能單位，其建筑風格以及空間環境的氛圍給人們帶來的影響是絕不能忽視的，由于醫院受到功能要求的限制，其建筑的空間布局往往用最普通的形式表現，并沒有太多華麗的設計但恰恰是這種普通的設計其中也蘊含著最真誠的內涵，因為醫院建筑的空間布局必須要能夠充分地反映出醫療行業的特點。因此在設計過程當中，必須要本著真實以及以人為本的原則對醫院的空間進行合理規劃，從有利于功能實施的方向出發，在其中恰當的融入藝術性的設計在整個醫院建筑的空間布局中把握每一處細節，從小處著眼發揮藝術創造的潛能。
近年來伴隨著我國經濟水平的提高以及建筑市場的發快速展，人性化的建筑理念已經深入人心，尤其在醫院的建筑中也應該被廣泛應用，并且要成為醫院建筑中的一個新的起點。在醫院門診、急診大廳中，常常作為掛號、收費、取藥，甚至候診、化驗等使用，常常人員密集、多次等候，形成惡劣的市內環境空間?，F代醫院的服務對象是人民大眾，以就診患者為服務中心，以方便病人為服務原則，建立良好的醫患關系，應以開放的經營模式，方便和吸引病人就醫和健康保健。在本項目中引入了醫院街的概念，為等候就醫的病患者及陪同家人提供適宜的休息、等候場所，提供一個更合理、更人性化、更優雅舒適的空間環境。因此在醫院的門診以及急診大廳都要利用大小合適、比例適當的空間、樓層，設置一個開敞明亮、人群相對較少、層次低方便進入、并且盡量降低壓抑感和恐懼感，具有醒目、鮮明的標志和引導的、醫院的內外環境連續交融的公共空間，這樣的建筑結構才是病患者以及醫務人員實際需要和歡迎的。醫院作為一種特殊的樞紐空間，作用與各功能空間應有密切的聯系，以電梯、自支扶梯或樓梯、坡道，豎向聯系各個樓層，指導、引導病患者到達各區的同時還能夠最大限度的豐富室內空間的環境效果。
三、醫院建筑的空間布局與人性化的結合
醫院建筑的空間布局與人性化地結合，不僅僅局限于建筑以外的空間，還要深入到建筑內部，把兩個綠化中庭引入建筑內部，完全改掉以往醫院里閉塞擁擠的空間，以及通風不良、光線不足等缺點，通過對建筑內部的通風以及采光環境等進行改善，使內外空間的相互滲透，形成井然有序的候診條件，創造良好的等候環境。豐富的景觀，提供了充滿生機的景觀環境，在就診之余，同樣可以愉悅身心，減輕了患者不安、煩躁的心理負擔，也促進了和醫務人員的互相信任和配合診療。在這種空間環境中，患者甚至可能會忘卻了自己正置身于醫院之中，而用一種輕松平和的心態來進行整個就醫過程。醫院建筑的空間布局在設計上的這種變化，順應了當前社會發展趨勢下對醫院定位和功能的變化以及新的健康醫療要領的要求。
根據現代的醫院建筑風格理論，患者接受診治和康復的過程中，其心理和精神狀態的表現情況發揮著至關重要的作用。因此在對就醫院建筑的空間布局的設計上必須高度重視和關懷患者的心理以及精神狀態，力求使患者在醫院就醫的過程中保持穩定、輕松的心態，從而更好地配合醫生的治療。另外色彩和尺度是處理醫院建筑的空間布局的兩個重要手段，病人以及家屬對醫院形成的印象也主要是通過這些空間形象獲得的。因此醫院建筑不應該再是單一的冰冷色調以及陳舊固定的形體，應該適當的在設計當中加入時尚元素以及溫暖的色彩，使患者進入醫院后就能夠深刻體會到家的親切與溫暖，同時這也是人性化的重要體現。
在醫院建筑的造型設計當中應該遵循簡潔、流暢、空間布局與人性化的環境相結合的原則，注重空間的陽光感、流動感、體量感。在細部處理上充分體現材質的輕重、粗細、虛實的對比。入口為多層體量，給病人以親切的感覺，兩座塔樓體形舒展，配合著強烈規整的肌理，產生純凈、素雅的整體效果。外墻采用無色透明的玻璃窗，局部采用顏色偏暖色的木色百葉窗，用柔和的色調帶給病人心靈帶來最大限度的撫慰。
四、結束語
醫院的建筑空間設計應該圍繞患者和醫護人員而設計，通過對患者心理狀態的研究和了解，將醫院的自然環境與人造環境、色彩與裝飾的搭配等融為一體，在滿足不同人群需求的同時營造出一種便捷、愜意舒適的就醫空間。醫院建筑的空間布局與人性化的環境設計體現在建筑設計的各個領域，除了以上所提到的總平面流線布置、內部空間設計及造型設計外，還包括室內的標識設計、色彩設計、燈光設計、無障礙設計等領域。伴隨著社會的快速發展以及科技的不斷進步、人民生活水平的提高，不僅對醫院的醫療技術、硬件設施有較高的要求，更注重身處醫院中患者的心理感受，因此對于醫院建筑的空間布局要不斷探索與人性化的相互結合，進一步體現出社會對弱勢群體的關愛，這是人類社會文明進步的重要體現，同時也需要社會各方面的共同努力。
參考文獻：
[1] 白雪.病房人性化的設計探討[J].會議論文，2009.
[2] 石謙飛.醫院設計方案人性化思考[J].太原理工大學學報，2010.
[3] 李艾芳;馬靜;孫穎.醫院建筑室外空間環境設計[J].北京工業大學學報.2008(07).
關鍵詞：文化創意產業；城市傳統產業；產業鏈；西安市
中圖分類號：G124文獻標志碼：A文章編號：16716248（2016）02006106
隨著知識經濟的發展，各國家和地區都越來越重視文化創意產業的發展。發展文化創意產業不僅會大大減輕因發展經濟帶來的資源儲備壓力，也能在極大地滿足人們精神文化需求的同時，轉變傳統產業的原有增長方式，把文化內涵和創意理念融入產品設計、產品生產、產品流通和產品消費，帶動傳統產業的升級改造，推動傳統產業向產業鏈的高層次方向發展。因此，自2009年以來，在國家各項文化創意產業發展政策的指導推動下，各地陸續出臺了符合當地特點的文化創意產業發展政策，努力將文化創意產業打造為支柱產業，以文化創意產業的發展帶動產業轉型升級。本文運用產業鏈理論闡述了文化創意產業發展實現傳統產業升級改造的機理，并對西安市3個典型案例進行分析，說明文化創意產業對傳統產業的升級改造過程，并由此分析了文化創意產業升級改造傳統產業的經驗啟示。
一、文獻回顧國外的文化創意產業起步較早，學者們在研究文化創意產業時，更多關注的是文化創意產業與傳統產業發展的相互關系問題。Piore認為文化創意產業為傳統產業提供了技術創新和文化創意，使傳統產業構建新型商業運營模式而保持競爭力優勢[1]；Lawrence等指出，文化創意產業的高滲透性將創意滲透到工業產品加工生產過程中，通過對文化元素的創意設計，以高附加值帶動工業經濟發展，實現產業鏈的延伸[2]；Richards把文化創意融入傳統旅游業中，認為這種結合產生的新產業模式的好處在于游客具有體驗型，有助于個人效用的滿足和經濟發展[3]；Christopherson認為手工業的發展與文化創意產業的推動作用有關，且對兩者的就業有相互促進關系[4]；Banks在研究英國產業發展時發現手工業發展能夠促進文化創意產業的發展[5]。
國內學者近幾年才開始關注研究文化創意產業對傳統產業的提升作用問題。有部分學者主要討論文化創意產業與傳統產業提升改造的關系，如金元浦指出文化創意對于傳統文化創意產業的改造、升級具有至關重要的推動作用[6]；王艷等通過對新經濟與傳統產業關系的研究，認為新經濟將推動傳統產業的技術改革、資源整合優化，轉化為新經濟的因素[7]；孫學文認為目前中國文化創意產業在發展上急需 “上檔次”，在自身健康發展的同時要積極與其他相關傳統產業相融合滲透，以文化創意產業去提高傳統企業文化、引導傳統產業發展、提升傳統產品內涵、提升傳統產業經營策略等[8]。更多的學者則是通過具體案例分析，研究文化創意產業對傳統產業的改造升級：李運以寬窄巷子為例討論文化歷史街區發展對旅游業的促進作用[9]；謝滌湘等以廣州紅專廠文化創意產業園為例，分析了文化創意產業如何通過挖掘工業遺產，延伸提升工業生產價值問題[10]；荊愛珍等以河北省部分企業為例，分析了將文化創意融合于傳統產品創新企業生產產生的效果，并提出兩者相互融合互相促進的發展模式[11]；郎富平等以浙江達利絲綢工業旅游區為例，分析了傳統工業與旅游業融合發展的動因與過程[12]；李榮菊等通過對某動漫公司成功案例的分析，認為文化創意產業與傳統制造業的融合可以促進產業升級[13]。
現有文獻較少從文化創意產業與傳統產業協同發展的角度去研究二者如何互動促進傳統產業發展的問題。本文從兩種產業的特點出發，結合西安市的區域特征，運用價值鏈理論構建文化創意產業改造升級傳統產業的機理模型，并將其運用在典型案例的分析中，厘清兩者在發展中的協同發展關系，總結文化創意產業與傳統產業協同發展的啟示。
二、文化創意產業對傳統產業升級
改造的機理分析文化創意產業與傳統產業的融合已經突破傳統文化元素設計、傳統產品形態、產業形態、傳播與流通形態和消費形態，文化創意產業在產業鏈的各個環節都可以實現對傳統產業改造升級。第一，文化創意產業可以通過對傳統產業原有價值鏈某些環節進行內容挖掘、技術融合和重組融合，升級優化其產品，創造新的市場需求。如傳統農業經過創意改進設計，演化成為鄉村旅游、生態農業、觀光農業等；傳統工業經過加入新的設計理念和新材料，改變優化生產工藝，生產出新型產品，如汽車款式的變化、布匹花色的復古典雅等。創意產業中的工業設計、品牌策劃、營銷推廣等不僅增加了制造業的附加價值，也使產業結構趨于柔性化[14]。傳統商業經過創意性改造，成為現代化購物商城，并與飲食、娛樂相融合，成為城市新的商業亮點。第二，文化創意產業還可以將傳統產業價值鏈分解，打破原有價值鏈各環節，提取原產業鏈的核心環節，通過建立新的價值通道，形成新的價值鏈。如將城市舊工業廠址建成工業博物館、創意設計坊和體驗坊，重現工業發展史和生產工藝流程；在傳統農業生產基地建設農作坊（伏茶作坊，煉油作坊），讓城市市民通過親身參與農業生產，體驗農業生產的特點、增加農業知識等。
（一）內容創意――改變傳統的文化元素設計
任何一個傳統產業的發展歷史，都是其產業文化內涵積累演化的歷史。任何文化的傳承都需要物化、固化的載體，并通過物化與媒介化的過程進行有效的傳播與價值消費，才能實現傳統產業文化的傳承與發展。文化創意產業的本質就是用創意去解讀傳統產業的文化，以現代化的技術手段對傳統文化進行詮釋和現代表達，根據現代人的喜好和需求等特點，改變傳統產業產品的文化元素設計，實現傳統產業蛻變式發展。
如在照金鎮建設中，將獨具地方特色的農業與“紅色文化”融合，在發展紅色旅游的同時增加觀光文化、休閑農業、度假文化、養生文化內容，將農業活動與極具文化創意產業的旅游結合起來，綜合二者優勢協調發展。既滿足了人們接受愛國主義教育的愿望，實現了城市人回歸自然、親近自然的愿望，又豐富了廣大群眾的精神生活，能夠改善產業生態，使經濟效益和社會效益有機統一。
因此，為傳統產業附加更多的文化色彩，不僅能夠提升品牌形象，形成產品差別化，創造經濟效益，而且通過文化元素創意設計融合產業鏈其他環節，吸引產業鏈的上下游企業，通過產業關聯優化產業環境，整合產業鏈，為產業轉型升級提供良好的平臺。
（二）生產制造――改變傳統產品形態和產業形態
生產制造是將設計、構想或理念轉化為有形的產品，是內容創意的具體落實過程。它可以通過改變傳統產品形態或產業形態和延伸產業鏈等途徑，推動傳統產業改造升級。
文化創意就是將文化和創意作為產業發展的核心要素，通過產品創意性研發設計，為產品融入豐富的文化創意和文化內涵，在原有使用價值的基礎上增加文化元素，在不影響產品功能和效用的前提下改變其價值，用不同創意表現形式與創新意識給予人們豐富的想象，改變傳統產品形態，使產品變得更具有吸引力和實用性，給消費者帶來情感上的滿足和思想上的充實，拓展消費可能與市場空間，進而使改變產業的市場供給和需求關系，推動傳統產業升級改造。同時，文化要素通過與科技的嫁接融合，將會催生企業內部科技創新，基于技術創新的視角，開發新的產品，賦予消費者感官上的震撼和功能上的享受，優化產業產品架構。
文化創意植入傳統產業之中，使產業的文化內涵發生改變，進而傳統產業形態發生變化。如傳統工廠的舊址經過文化創意的改造可以變為博物館展覽業，傳統的作坊式商業經過文化創意的改造可以變為符合現代商業模式且帶有文化底蘊的商業綜合體，傳統農業經過文化創意內涵的挖掘植入，形成新的鄉村旅游業態，延伸了原有產業的產業鏈?？梢姡幕瘎撘庠睾屠砟顫B透到傳統產業的各個環節，逐步改變了傳統產業的價值鏈。
（三）營銷與傳播――改變傳統的傳播與流通形態
文化創意的成果之一是新媒體和跨媒體營銷渠道的不斷涌現，并通過新的營銷渠道提升和加強傳統產品的認可度和購買度。因為與傳統媒體營銷渠道相比，新媒體營銷渠道具有充分利用人們休閑時間，傳播的范圍更廣、速度更快，信息傳播成本相對較低等特點。如隨著微信交流工具的普及，越來越多的商家將微信作為主要的營銷渠道。面對新媒體的沖擊，傳統媒體也創新性地采用各種方式進入新媒體，與新媒體融合發展，形成跨媒體營銷。跨媒體營銷以其多種媒體的互聯互補，形成了媒體平臺的集聚效應，可以最大限度地覆蓋受眾的視聽等層面，媒體之間的視聽優勢互補可以降低生產成本，同時提高信息的傳播效率，集聚經濟效應明顯。如智慧旅游、智慧農業、智慧醫療，都是將傳統的銷售渠道與新媒體相結合，以文字、圖片動態變化向分散的消費者傳遞相關信息。
文化創意的成果之二是廣告創意提升產品與消費者的溝通質量。廣告創意通過文字和圖形的引入，喚起消費者對產品的情感和興趣，激發消費者對產品內涵的想象和幻想，加強消費者對產品的理解，吸引消費者的注意，實現產品或品牌被消費者選擇的最大可能。因此，廣告創意已超越了傳統的廣告，不是簡單的傳遞信息和誘導購買，而是與消費者進行交流，洞察挖掘消費者的真正需求、意向和關注，帶動消費者行動。
（四）消費者――改變傳統的消費形態
文化創意產業因其獨特的創意元素和文化元素賦予產品新概念和新價值，刺激消費者的消費欲望，產生高增值性，并從3個方面改變消費者的消費習慣，進而改變傳統的消費形態。
第一，通過增加精神消費需求比例，改變物質與精神消費的恩格爾系數。當人們的物質消費得到滿足時，人們開始轉向精神層面的消費，文化消費所占比重會越來越大。發達國家的歷史證明，人均GDP在3 000～5 000美元之間，文化消費的增長速度加快；人均GDP大于5 000美元時，文化消費則會爆發式增長。如2014年西安市的人均GDP超過10 000美元，達到10 394美元，文化創意產業已具備了高增長的產業發展基礎。西安市的文化消費群體大、消費意愿高，整個社會的文化消費正在由“精英消費”向“大眾消費”模式轉變，傳統的物質消費習慣逐漸向精神層面的消費習慣轉變，精神消費比例逐步超過物質消費比例，物質與精神消費的恩格爾系數在不斷下降。
第二，體驗式消費日漸興起。根植于傳統產業的歷史文化、農耕文化、養殖文化、工業文明等，往往由于歷史久遠或生產條件約束，無法以“活的”、趣味性的手段展示，僅能以一些靜態或直觀的產品表現，使得消費者無法通過參與、體驗、互動以想象、感受和理解相關文化的內涵和本質。因此，消費者越來越傾向于選擇體驗式消費，通過參與整個消費環節，從感官、情感、思考、行動、關聯5個方面體驗相關文化，實現精神屬性和經濟屬性的結合，產生消費的“情感共鳴”，使大眾消費需求發生質變。因此，只要實現生產供給符合消費者體驗消費的需求，文化創意產業發展就可以達到提升傳統產業的效應。
第三，消費偏好反饋效應不斷增強。在市場資源配置機制起主導作用的條件下，市場已演化為買方市場，物質與精神消費的恩格爾系數在不斷下降，消費者對傳統產業產品文化消費偏好增強，強化了其對傳統產業生產的反饋效應。如消費者喜歡由傳統文化與新媒體相融合的產品，以傳統文化為內容的微電影、微課堂、手游等新型文化產品不斷涌現，同時“倒逼”傳統企業深度挖掘產業鏈中的文化資源，提供更多的產品與服務，向更多的方向和行業發展等。
三、文化創意產業對城市傳統產業
升級改造的案例分析文化創意產業的發展歷史雖不長遠，卻出現了許多文化創意產業的經典案例，帶來了巨大的經濟效益和社會影響。本文選取西安市文化創意產業升級改造傳統產業的3個典型案例進行分析。每個案例的成功，都有其獨特的資源、條件和改造機理，可以提供有益的借鑒和啟示。
（一）傳統商業的升級――三橋老街
三橋老街位于西安市城西，自古以來就是商貿核心地帶，一直保持較傳統的商業服務功能，市井民俗文化豐富，集市型商業氛圍濃郁。隨著周圍空間的拓展規劃和現代商業的發展，昔日熱鬧繁華的三橋老街日漸衰落。
2014年，陜西旅游集團與灃東新城合作，基于三橋老街是古代絲綢之路起點的歷史，以三橋老街為核心，以“老西安”為文化主題，依托絲綢之路經濟帶的建設，融入絲綢之路文化意象，開始對三橋老街進行改造，并定位為“西城往事三橋老街”。目的是建立一個園林型休閑古城鎮，以包含歷史事件、人文情感的典型建筑還原老西安的城市記憶。借用商業規律和商業手段創造一種特殊的商業文化與文化商業。用文化創意產業改造傳統商業，使商業和文化相互交融，提高在商業運作中的文化含量。
重新定位后的三橋老街采用集餐飲、娛樂、休閑、商務、旅游、文化于一體的多元復合型商業模式，充分利用具有2 000年歷史的三橋老街機理，萃取明清、民國、解放初期老西安最典型的文化符號和特征，基于現代服務業，打造古典與現代混搭、文化內涵與古今民俗相容，“講老西安故事”，重現三橋歷史上“長安西大門”和“西北第一大鎮”的商埠繁華勝景。
今天的三橋老街已經聚集了4家世界500強企業，多家中外大型商業巨頭。既有展示西安明清時期建筑風格和歷史風貌的西城往事項目，還有表現澳門人文特色和歐陸古典氣息的澳門施美蘭廣場，還有彰顯現代建筑和現代時尚的保利國際廣場、大明宮灃東國際、灃東CBD廣場、搜寶中心、瑞典宜家家居等。2015年8月27日宜家家居開業當天進店人數逾4.5萬人。三橋新街車水馬龍、人頭攢動的畫面再一次重現了千年前三橋商埠重鎮的繁榮景象。
（二）傳統工業的改造――“大華?1935”
大華紗廠始建于1935年，是近代西北地區建立最早、規模最大的紡織工廠，承載了西安紡織工業的歷史，展現了近代民族工業在西安地區從無到有、從形成到興盛的整個過程。1936年，更名為長安大華紡織廠，1954年公私合營，后改名為陜西省第十一棉紡織廠，因為經營不善于2008年宣布政策性破產。
2010年，西安曲江大明宮投資（集團）公司創造性推出“大華?1935”項目，主要對西安大華紗廠原生產廠區進行改造，把歷史文化、工業遺產、旅游商貿等資源有效整合，最大程度地將原有的歷史建筑風貌與現代城市功能相結合，融合現代的燈光設計技術，重新發掘大華紗廠的文化元素，在創意中讓老紗廠的歷史更清晰，使游客在懷舊的空間里體驗近代工業遺存的獨特魅力。
“大華?1935”的博物館、餐飲區、小劇場和購物區等建筑，均是在大華紗廠原有建筑基礎上修葺而成，并將歷史、文化、藝術、科技、實驗室、社交、自媒體、論壇、創客、定制等概念輸入其中，制造一處跨界融合的體驗地帶。在這里，消費者可以通過具有工業文化氣息的建筑、厚重歷史感的Logo、各種主題產品，以及小劇場的表演享受屬于大華紗廠獨有的文化盛宴。大華工業遺產博物館運用大華紗廠大量珍貴的歷史實物和生動翔實的歷史資料，透過大華紗廠70年的興衰變遷，展現陜西乃至西北地區近代民族工業從萌芽到發展壯大的整個過程，讓消費者了解西安近代工業興起和發展的艱難歷程，產生對大華紗廠文化和紡織工業發展歷程的懷舊情感。該博物館是西安第一個工業遺產博物館，其舊址已入選第三次全國文物普查“百大新發現”。同時，游客通過現場體驗織布、服裝剪裁制作等傳統紡織項目，走近紡織職工的工作和生活，體驗曾經的紡織工人生活，感受那個已經遠離的時代，以及現代交互科技所制造的活力與激情?！按笕A?1935”不僅為西安市眾多近代工業文化遺存的保護與利用提供了一個有益實踐，同時，為舊工廠改造活化為跨界商業綜合體提供了一個新思路。
（三）歷史街區的升級――書院門仿古街
書院門仿古街是西安為數不多遺留下來的古街道，既有明清民居的特色，也有關中書院――明清時期西北第一高等學府。經過數百年的演化變遷，街道兩旁的店鋪不見蹤跡，房屋街容十分陳舊，書院門已變成一個年久失修的古舊街區。2003年12月，書院門核心區開始大規模重新改造――這就是西安市第一條歷史文化步行街――書院門仿古街。
書院門古文化街堪稱西安的“雅集”，建筑風格與物品陳列充溢著文化氣息。為重塑歷史街區，仿古街采用陜西傳統民居形式，以街巷、低層小院作為住宅的主要空間組織模式。許多傳統的院落為西安市書畫名家所設計，以加強文化底蘊。區域內有大量的街心商亭，經營著各類旅游商品。步行街中有古玩城、古玩街等，使文化街把有限的地域面積擴容，也產生了更多商業價值。書院門仿古街既是商業區，也是一個傳統居民區，文化、生活、藝術在這里渾然天成。在這里，有街頭地攤，有高雅之堂，有名人字畫，有文房四寶。仿明清的關中民居建筑中，也有能工巧匠現場制筆、剪紙、皮影等民俗文化的展示。在保留傳統文化的同時也創新融合現代時尚元素，因此，仿古街之旅可謂是一次融合歷史文化、民俗風情的深度體驗之旅。這種融合在展現西安十三朝歷史文明的同時，讓游客體驗到真實的西安市井文化生活。傳統的老街區通過文化創意產業將城市的歷史、生活與商業融為一體，使得老街區在文化與商業的互動中煥發出獨特的魅力。
像書院門這樣植入文化空間的做法，是西安在文化遺產保護與產業再造中的一類，屬于歷史街區更新模式，是現代文化創意產業對傳統街區改造的成功典范。和鐘鼓樓一起被視作代表西安城市精神和生活樣態的歷史文化街區書院門，在創意改造后已變身為西安的“城市標記”。
