開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇韓國(guó)電影分級(jí)制度，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。

第1篇

［關(guān)鍵詞］ 韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)；南北題材電影；中國(guó)電影

在韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)崛起的棋盤博弈中，南北題材電影①一直是其屢試不爽的制勝棋子。1998年，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在金大中政府的本土電影扶持政策鼓舞下日俱規(guī)模，次年，由韓國(guó)導(dǎo)演姜帝圭執(zhí)導(dǎo)的《生死諜變》便飽含著南北韓“本是同根生”的民族情結(jié)，一舉擊敗了當(dāng)年在韓國(guó)同步上映的美國(guó)大制作電影《泰坦尼克號(hào)》。南北題材電影由此開始擔(dān)當(dāng)起了韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)崛起征途中的得力開路先鋒。

一、韓國(guó)南北題材電影異軍突起

令人刮目相看的是，“《生死諜變》事件”并不是曇花一現(xiàn)的短暫現(xiàn)象。2000年9月9日，由樸贊郁執(zhí)導(dǎo)的《共同警備區(qū)》在首映后的兩周內(nèi)就創(chuàng)下了200萬(wàn)人次的觀影票房紀(jì)錄；2003年12月24日，由康佑碩執(zhí)導(dǎo)的《實(shí)尾島》在韓國(guó)首映，該片在當(dāng)時(shí)人口不足5 000萬(wàn)的韓國(guó)本土創(chuàng)造了1 000萬(wàn)人次的觀影上座率；2004年2月5日，由姜帝圭再次執(zhí)導(dǎo)的南北題材電影《太極旗飄揚(yáng)》在韓國(guó)首推，影片在與《實(shí)尾島》首映時(shí)間相隔不到兩個(gè)月的情況下在韓國(guó)本土吸引了1 174萬(wàn)人次觀看……而與這些創(chuàng)造票房神話的高投入規(guī)模的南北題材電影相似的是，以《男南北女》《朝鮮男人在韓國(guó)》《天軍》等為代表的一批中等投入規(guī)模的南北題材電影也取得了不俗的觀眾口碑。

韓國(guó)南北題材電影之所以能夠一路高奏凱歌，一方面得益于韓國(guó)政府自1998年開始實(shí)施的電影分級(jí)制度帶來(lái)的電影題材的繁榮多樣化，另一方面也離不開此間以銀幕配額制為重心的韓國(guó)本土電影扶持政策。按照銀幕配額制的強(qiáng)制性規(guī)定，韓國(guó)國(guó)內(nèi)所有影院每塊銀幕一年中都必須上映146天的國(guó)產(chǎn)電影。基于這些優(yōu)惠政策，韓國(guó)電影制片人不需要過(guò)于擔(dān)心影片在國(guó)內(nèi)院線的上映問(wèn)題，僅在2004年，韓國(guó)本土電影的上座率就超過(guò)了12億人次，面對(duì)這種局面，美國(guó)好萊塢電影也僅能以慌亂的招架之勢(shì)應(yīng)付。這支名利雙收的韓國(guó)南北題材電影“異軍”全面步入了屢戰(zhàn)屢勝的海內(nèi)外電影市場(chǎng)拓展進(jìn)程中，同時(shí)也促成了整個(gè)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)一躍成為亞洲電影強(qiáng)國(guó)行列并影響著國(guó)際電影界。

二、韓國(guó)南北題材電影遭遇“滑鐵盧”

然而就在多數(shù)韓國(guó)電影人滿足并致力于維持這一電影產(chǎn)業(yè)格局的情況下，迫于在美韓自由貿(mào)易協(xié)定談判中美國(guó)指責(zé)韓國(guó)所實(shí)施的銀幕配額制屬于貿(mào)易壁壘以及經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響下的韓國(guó)民眾失業(yè)率居高不下的雙重壓力，在權(quán)衡國(guó)家利益舍與得后，2006年3月7日，韓國(guó)政府正式宣布縮減銀幕配額制，將146天的義務(wù)上映制度調(diào)整為73天，盡管銀幕配額制縮減案在出臺(tái)前就受到了韓國(guó)電影人的強(qiáng)烈抵制，但是政府的強(qiáng)硬立場(chǎng)和民眾的漠視態(tài)度則直接把韓國(guó)電影人的這次抵制運(yùn)動(dòng)推上了“一個(gè)人起舞”的舞臺(tái)，抵制運(yùn)動(dòng)最終黯然退場(chǎng)。

在缺乏國(guó)家政策保護(hù)的產(chǎn)業(yè)環(huán)境里，此前所向披靡的韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出了持續(xù)下滑態(tài)勢(shì)，2006年上映的108部韓國(guó)國(guó)產(chǎn)電影中只有22部盈利；2007年上映的112部電影中盈利的不到13部；2008年上映的101部電影中僅有7部盈利。值得注意的是，在此間上映的南北題材電影也沒(méi)有逃脫虧損的厄運(yùn)。以2006年7月13日在韓國(guó)首映的《韓半島》為例，盡管影片是由韓國(guó)資深導(dǎo)演康佑碩繼《實(shí)尾島》票房神話后再度執(zhí)導(dǎo)，制作費(fèi)和推廣費(fèi)等總投入達(dá)150多億韓元（現(xiàn)約合1億元人民幣），影片上映后也在一定程度上阻擊了銀幕配額制縮減后海外電影連環(huán)沖擊韓國(guó)電影市場(chǎng)的局面，但是《韓半島》過(guò)于生硬的故事敘事手法和死板的“高、大、全”人物形象招來(lái)了觀眾漫天的批評(píng)與質(zhì)疑，而最重要的是過(guò)高的投資最終導(dǎo)致成本不能收回。

從產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)角度看，成熟的電影產(chǎn)業(yè)是一個(gè)“紡錘”狀格局，即高低投入規(guī)模電影數(shù)量相當(dāng)且分居上下，中等投入規(guī)模電影數(shù)量居多且居中。在銀幕配額制縮減前的十年里，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在扶持政策的呵護(hù)下愈加呈現(xiàn)出一個(gè)“倒金字塔”狀格局，并以132%的年平均增長(zhǎng)率成為僅次于韓國(guó)汽車產(chǎn)業(yè)的國(guó)家經(jīng)濟(jì)重要支柱，此間以南北題材電影為中堅(jiān)力量的韓國(guó)電影制作成本越來(lái)越高，造成在有限的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)里形成壟斷的同時(shí)，也直接擠壓了中低投入規(guī)模電影的市場(chǎng)占有率。銀幕配額制縮減后，韓國(guó)電影投資人為規(guī)避日益增大的商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，或者轉(zhuǎn)移投資市場(chǎng)，或者采取觀望態(tài)度，或者傾向于投資風(fēng)險(xiǎn)較低的中低投入規(guī)模電影，期間高投入規(guī)模電影的接連失利則堅(jiān)定了電影投資人的謹(jǐn)慎心理，進(jìn)而造成更加缺乏有力的本土高投入電影對(duì)抗美國(guó)好萊塢大制作電影的沖擊。產(chǎn)業(yè)格局的失衡混亂局面造成了韓國(guó)電影在海外電影強(qiáng)力沖擊下自2006年起連續(xù)三年全線崩潰。

三、《到炮火中去》：韓國(guó)南北題材電影凱歌再起

自《韓半島》遭遇“滑鐵盧”后，韓國(guó)南北題材電影能否在“后配額”時(shí)代繼起凱歌一直是學(xué)術(shù)界關(guān)注著的一大懸念，而《到炮火中去》的適時(shí)出現(xiàn)則對(duì)此作出了一個(gè)有力的肯定回答。該片以1950年爆發(fā)的韓國(guó)（朝鮮）戰(zhàn)爭(zhēng)作為歷史背景，講述了以學(xué)生身份被迫參與到戰(zhàn)爭(zhēng)中去的71名韓國(guó)學(xué)生兵在最前線與朝鮮正規(guī)軍展開正面作戰(zhàn)，最終全部陣亡的真實(shí)悲情事件。

影片由韓國(guó)導(dǎo)演李載漢執(zhí)導(dǎo)，攝制總投入達(dá)113億韓元（現(xiàn)約合7 500萬(wàn)元人民幣），于2010年6月16日在韓國(guó)上映，首映日即奪得韓國(guó)單日票房榜冠軍。此后據(jù)韓國(guó)電影振興委員會(huì)的票房統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，《到炮火中去》在上映19天后，觀影人數(shù)順利突破了240萬(wàn)。《到炮火中去》不僅受到了韓國(guó)觀眾的青睞，同時(shí)也受到了國(guó)際電影界的特別關(guān)注。影片被選為夏威夷國(guó)際電影節(jié)閉幕式壓軸電影，此外還被推薦競(jìng)爭(zhēng)下一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)；在法國(guó)戛納影展上，影片以良好的票房潛力和成熟的電影敘事手法成功與英國(guó)、德國(guó)、俄羅斯和新加坡四國(guó)當(dāng)場(chǎng)鑒定了輸出合約；在影展之外，目前仍在與之進(jìn)行輸出洽談工作的還有中國(guó)、西班牙、瑞士、澳大利亞等眾多國(guó)家和地區(qū)。

表面上看，韓國(guó)南北題材電影《到炮火中去》凱歌再起的原因如同該片海外發(fā)行部門所介紹的那樣：“世界各國(guó)買家都很看好這部影片，很多人稱贊《到炮火中去》講述的內(nèi)容不僅僅局限于韓國(guó)（朝鮮）戰(zhàn)爭(zhēng)，更是描繪了人類共有的普世價(jià)值以及人性美好的一部作品……”而在電影內(nèi)容的外化形式上，韓國(guó)電影特效人在我國(guó)大制作電影《集結(jié)號(hào)》中展現(xiàn)過(guò)的精湛視覺奇觀化CG技術(shù)也再次在該片中進(jìn)行了淋漓盡致的發(fā)揮，如身臨其境般的大規(guī)模激戰(zhàn)場(chǎng)面著實(shí)讓觀眾嘆為觀止。但究其實(shí)質(zhì)，韓國(guó)南北題材電影的重新崛起并不僅僅是一次單純的電影藝術(shù)升華現(xiàn)象。

從韓國(guó)電影發(fā)展歷史上看，韓國(guó)電影在每次面對(duì)著政策導(dǎo)向性產(chǎn)業(yè)走向十字路口時(shí)，最終都能選擇出適合自身發(fā)展的方向。在經(jīng)歷了2006年到2008年的產(chǎn)業(yè)“蕭條嚴(yán)冬”后，2009年的韓國(guó)類型電影拂著“百花齊放”的春意撼動(dòng)了這三尺寒冰，雖然與銀幕配額制縮減前的產(chǎn)業(yè)輝煌業(yè)績(jī)相比仍然相差甚遠(yuǎn)，但以中低投入規(guī)模電影《超速緋聞》和《牛鈴之聲》等為代表的大批嶄新電影敘事手法和獨(dú)立電影復(fù)興現(xiàn)象正改善著韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)格局，不同于此前國(guó)家扶持政策占主導(dǎo)地位的情況，這次產(chǎn)業(yè)調(diào)整更多的是依賴于產(chǎn)業(yè)自身的市場(chǎng)規(guī)律。韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷著一個(gè)從“倒金字塔”狀格局向“紡錘”狀格局的演變過(guò)程。由此可見，《到炮火中去》實(shí)際上是韓國(guó)電影人在2009年以來(lái)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)“新棋盤”布陣日趨合理化的基礎(chǔ)上，再次起用南北題材電影這枚“鎩手锏”棋子。

針對(duì)銀幕配額制縮減后韓國(guó)電影人此起彼伏的抗議，韓國(guó)前總統(tǒng)盧武鉉曾做過(guò)這樣的闡述：“當(dāng)年我們實(shí)行銀幕配額制，是因?yàn)轫n國(guó)電影還很弱小，就像一個(gè)學(xué)步的孩子，需要大人的扶持。但是現(xiàn)在，孩子已經(jīng)長(zhǎng)大了，難道我們不該讓這個(gè)孩子獨(dú)立行走，而是永遠(yuǎn)攙扶著他嗎？……”靠自己“獨(dú)立行走”的《到炮火中去》再次奏起了韓國(guó)南北題材電影勝利的凱歌，與《到炮火中去》情況相同的還有于2010年2月4日在韓國(guó)首映的南北題材電影《義兄弟》，盡管這只是一部中等投入規(guī)模電影，但值得注意的是，該片上映首周即奪得周票房冠軍，一舉終結(jié)了《2012》《阿凡達(dá)》等好萊塢大制作電影對(duì)韓國(guó)票房榜長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月的絕對(duì)統(tǒng)治地位。韓國(guó)南北題材電影再次出現(xiàn)的“熱映”現(xiàn)象是韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)蘇醒的信號(hào)。

四、結(jié) 語(yǔ)

操千曲而后曉聲,觀千劍而后識(shí)器。本文對(duì)韓國(guó)南北題材電影的再度崛起之謎進(jìn)行探究，最后的落腳點(diǎn)還是對(duì)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與未來(lái)進(jìn)行更多的思考。鏡像中的韓國(guó)南北題材電影帶來(lái)的啟示是雙重的。

首先，我國(guó)高投入規(guī)模電影居上且居多的“倒金字塔”式的電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)現(xiàn)狀令人擔(dān)憂。電影產(chǎn)業(yè)是個(gè)需要整體推進(jìn)的產(chǎn)業(yè)，目前我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與韓國(guó)銀幕配額制縮減前的產(chǎn)業(yè)格局極為相似，一方面在國(guó)家本土電影扶持政策的利好下，投資市場(chǎng)傾心于高回報(bào)的大制作電影和過(guò)于依賴國(guó)內(nèi)幾位大導(dǎo)演，在商業(yè)利益面前，道德通常是一件奢侈品，極端歪曲史實(shí)的“古裝”系列國(guó)產(chǎn)大制作電影“旋風(fēng)”由此得以毫無(wú)顧忌地愈刮愈烈；另一方面，在電影審查制度的過(guò)度干預(yù)下，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)被大制作電影充擠嚴(yán)重，中低投入規(guī)模電影所占市場(chǎng)比率極低。

其次，未來(lái)我國(guó)民族電影品牌化發(fā)展之路任重道遠(yuǎn)。與韓國(guó)系列南北題材電影相比，目前我國(guó)國(guó)內(nèi)并未形成有效的品牌電影形象。自陳凱歌的《無(wú)極》開始，“古裝”系列國(guó)產(chǎn)大制作電影已備受國(guó)人的詬病，而為數(shù)不少的海外電影人更坦言已有極力抵觸此類中國(guó)電影的情緒。此外，我國(guó)電影導(dǎo)演群也未形成類型電影品牌梯隊(duì)結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作風(fēng)格更存在著過(guò)度跟風(fēng)市場(chǎng)變化的不穩(wěn)定因素，近期張藝謀繼其“怪胎”電影――《三槍拍案驚奇》②后再度回首青春歲月題材電影，力圖以《山楂樹之戀》挽回觀眾失落的心，盡管該片上映后的市場(chǎng)反響較好，但另一方面卻恰恰反映出了導(dǎo)演短期內(nèi)創(chuàng)作風(fēng)格的波動(dòng)曲線度。

任何一個(gè)國(guó)家的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程都會(huì)有高峰期和低谷期。本文在探究韓國(guó)南北題材電影“峰回路轉(zhuǎn)”之謎的同時(shí)，更希望所述觀點(diǎn)能夠引起更多的相關(guān)領(lǐng)域?qū)W者關(guān)注我國(guó)民族電影的發(fā)展，若有此學(xué)術(shù)效果，筆者將不勝欣喜！畢竟我們都還在期盼著自己的民族電影早日實(shí)現(xiàn)復(fù)興與全面繁榮！

注釋：

① 以韓國(guó)和朝鮮之間的軍事對(duì)抗事件為主要敘事內(nèi)容的電影。

② 閆偉：《文化雞肋與商業(yè)怪胎――評(píng)影片〈三槍拍案驚奇〉》，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》，2010年第2期。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 韓國(guó)電影振興委員會(huì)，編著.韓國(guó)電影史――從開化期到開花期［M］.上海：上海譯文出版社，2010.