時間：2023-06-05 10:30:29
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇裝修設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
本公司所具有技術水準及本工程具體情況，本著精益求精、精誠合作的原則，甲乙雙方就該工程室內裝飾
設計事宜達成如下協議：
一、 工程概況：
1． 工程地點：
2． 建筑面積：
3． 使用性質：
4． 房屋結構：
二、 設計程序：
1．甲乙雙方經協商設計費按套內建筑面積 m2 元/m2計取。閣樓設計費按套內建筑
面積（如要求特別創意的按套內建筑面積計算，非特別創意的按一半的套內建筑面積計算。）
m2 元/ m2計取，設計費總計
元。
2．設計協議簽訂后，即由甲方付與乙方方案設計定金為總設計費的 %，即
元。
3．乙方在收到甲方提供的有關圖紙，對工程進行實地勘測后在 天內，提出設計構想，形成設計方案平面圖，創意透視草圖，由甲方審閱。
4．在甲方確認平面方案圖并支付施工圖設計費即總設計費的 % 元后，乙方在 天內完成施工圖設計，包括平面布置圖，天花平面圖，效果圖（共公區域效果圖一張），立、剖面圖等。
5．施工圖由甲方負責確認，確認后甲方在索取圖紙時，須支付尾款，即設計費的
% 元。
6．甲方如需乙方提供2個區域以上的效果圖應事先說明，并應于方案設計前付清效果圖成本費（效果圖 元/張）。現甲方要求繪制 部位效果圖 張，總計 元。
7．施工圖由甲方簽字確認后，并由乙方蓋好公司公章后，施工圖才算正式有效。否則應為無效，乙方不對所有施工圖負責。
8．其它約定：
。
三、 雙方責任：
一甲方責任：
1． 甲方保證提交的資料真實有效，若提交的資料錯誤或變更，引起設計修改，須另付修改費。
2． 在合同履行期間，甲方要求終止或解除合同，甲方應書面通知乙方，乙方未開始設計工作的，不退還甲方已付的定金；已開始設計的，甲方應根據乙方已進行的實際工作量，不足一半時，按該階段設計費的一半支付；超過一半時，按該階段設計費的全部支付。
3． 事先經甲乙雙方確認的方案，在施工中途甲方提出2次以上的修改，乙方工作量相應增加設計費。
4． 對未經甲方確認的，或未付清設計費的圖紙均不能外帶。
5． 施工中，甲方要求更改設計圖紙必須經乙方同意。如甲方提出的修改圖紙影響房屋結構或裝修內部結構，乙方不同意修改，而甲方執意要改的，其一切后果均由甲方自負。
6． 甲方有責任保護乙方的設計版權，未經乙方同意，甲方對乙方交付的設計文件不得向第三方轉讓或用于本合同外的項目，如發生以上情況，乙方有權按設計費雙倍收取違約金。
7． 負責承擔要求設計師外出考察或選料時所需的出差費用。
8． 凡甲方在設計圖紙上簽字或付清全部設計費后三天內未提出異議者均作為甲方對設計圖紙的簽收和確認。
二乙方責任：
1． 乙方按本合同約定向甲方交付設計文件。
2． 乙方對設計文件出現的錯誤負責修改。由于乙方設計錯誤造成工程質量事故損失，乙方除負責采取補救措施外，應免收受損失部分的設計費。
3． 合同生效后，乙方要求終止或解除合同，乙方應雙倍返還設計定金。
4． 乙方負責向甲方施工時解釋圖紙和協助解決技術上的疑難問題。
四、 其它：
1． 本合同中所稱室內裝修設計系解決功能，藝術性的形的設計，而不含原有建筑構造的安全鑒定，及其構造變更后的加固和技術措施。若業主需要應另行委托設計。
2． 凡本設計在實施前甲方或施工企業均應按規定辦理有關審批手續，并應遵循相關規范與要求。若有差異均應以規范或審批結論為準，否則乙方不承擔責任。甲方或施工企業在實施前均應與設計師進行圖紙交底，凡未會審交底而進入施工所產生的一切問題均與乙方無關。
3． 如本設計項目非本公司施工的，由于甲方所請施工公司或施工隊不理解圖紙而需乙方多次到施工現場的，市區內甲方應支付乙方 元/次的外出費，市區外甲方應支付乙方 元/次的外出費，甲
方承擔交通費及旅差費。
4． 對甲方提出的有違反設計規范的建意及要求，乙方有權不予采納，如甲方要求乙方強制采納設計的，乙方不承擔由此引起的一切后果。
5． 本合同在履行過程中發生糾紛，委托方與設計方應及時協商解決。協商不成的，可訴請舟山市定海區人民法院解決。
6． 本合同未盡事宜，雙方可簽訂補充協議作為附件，補充協議與本合同具有同等效力。
7． 本合同一式兩份，甲乙雙方各執一份，本協議履行完后自行終止。
甲方名稱（簽字蓋章）： 乙方名稱（蓋章）：
甲方代表： 法定人：
電話： 代表人：
設計圖紙，是內檐裝修最基礎、使用最廣泛的設計媒介。1．內檐裝修地盤樣進行內檐裝修設計首先是根據建筑的室內空間布局繪制內檐裝修平面圖，也就是檔案中所說的地盤樣，“內大臣海望交勤政殿地盤樣一張、同樂園地盤樣一張、長春仙館地盤樣一張。”瑏瑢地盤圖有環境的地盤圖也有室內地盤圖，這里所討論的內檐裝修地盤圖，是建筑的室內平面圖和裝修的位置圖。確定內檐裝修的位置和種類先要了解室內空間布局，先繪制室內平面圖，簡單地繪出建筑的平面，柱網、柱子、外墻，繪出室內空間布局。圖紙有糙圖、底圖、準底等，屢經修改才有定案。天地一家春面闊五間，室內空間三卷，最后一卷為后抱廈，前后共計四卷。天地一家春平面圖瑏瑣（見圖1）。為墨線糙底圖，簡單繪制了建筑室內平面，柱網、柱子、外墻，并標注面寬進深尺寸和空間高度以及柱徑，建筑明間“面寬一丈三尺”、東西次間、進間均為“面寬一丈二尺”，室內明間“面寬一丈三尺”，次間進間為“面寬空瑏瑤一丈六寸”，三卷建筑均“進深二丈八尺”，室內“進深空二丈六尺六寸”，“金柱徑俱一尺四寸”，“地皮至上枋上皮高一丈三尺”，“地皮至隨梁下皮高一丈五尺內除提裝高二尺”，北抱廈有四件裝修，即木山式圍屏，其中有梅、竹等雕飾，前設寶座床、足踏、琴桌。并在圖紙兩邊標明：“以上四卷殿進深面寬空高丈尺繪圖開清以成做裝修合對尺寸均照行來五尺派辦方無舛錯。”“所畫來洋布各槽裝修花樣照樣變通辦理洋松緊不一定做裝修時尺寸仍照五尺為準。”這張平面圖僅標注了建筑的空間尺寸，并無裝修款式。 室內空間格局確定后，再用清代較為固定的內檐裝修圖形表現形式瑏瑥畫出內檐裝修的位置，并標注出內檐裝修名稱。有些直接在圖紙上或用紅簽、黃簽標出裝修的尺寸。“天地一家春內檐裝修平面圖”現存有多份，室內的裝修經過多次的修改得以確定下來，同治十二年“冬月初八日”的旨意檔中記載“皇上御制天地一家春內檐裝修樣一分”非常詳細地規定了室內裝修的形式①，十一月二十日的檔案中裝修形式有了很大的變化②，之后又經過了一些細小的改動。其中國家圖書館藏“天地一家春內檐裝修平面圖”③（見圖2）。與“十一月二十日的《旨意檔》”和“總管內務府奏遵旨酌擬天地一家春等殿內桌張尺寸折”④相符，內檐裝修是室內陳設的基礎，一般而言，確定了裝修之后，才能配置家具、陳設，且這份桌張尺寸折記載十分詳盡，規定了室內家具的式樣和尺寸，應為最后的定稿，與之相符的圖紙應為最終定案。此圖為朱、墨線圖紙，繪制建筑平面布局，室內用墨線簡單的圖形繪出柱網、裝修的位置，并標注內檐裝修的名稱，在前卷明間東縫繪出欄桿罩的圖形，下簡單地標明“葡萄式”，西縫碧紗櫥裝修圖下標明“梅花式”，西次間后檐畫飛罩，上寫“鳴鳳在梧”，西二縫畫飛罩圖標，并注明“飛罩”，等等，裝修構件非常詳盡，每一縫均設置裝修，在室內所有安裝裝修的位置都畫出裝修圖，并簡單地表明裝修的名稱或大概形式，圖紙用朱線描繪室內家具的位置。這張圖詳細地標明了家具尺寸，沒有裝修的尺寸，很可能是張家具擺放圖，仍可以從平面圖中清楚地了解天地一家春內檐裝修的基本狀況。2．裝修紙樣地盤圖可以清晰地了解室內的空間布局、裝修的具置和類別，但并不能看到內檐裝修構件的具體形式，還需要繪制內檐裝修單體隔罩的立面圖，也就是檔案中的“裝修紙樣”，裝修立面圖按照實物一定的比例縮小，有彩色圖也有黑白圖，均細致地描繪裝修的形制、紋飾，也就是裝修的設計圖樣。天地一家春在接到皇帝的旨意后，堂夸蘭達來諭：“著雷思起找好手藝雕匠一二名、畫匠四名，速畫大時樣裝修，俱要紫檀天然式，嵌象牙、檀香，帶喜鵲、喜報三元，預備呈覽。”⑤還將具體的紋飾圖案單獨描繪，以便觀覽。“將天地一家春裝修樣，并畫各樣花卉小樣、紫檀色各大樣一并趕得，定十八日回堂后進呈。”⑥天地一家春裝修經過多次修改，畫樣也在不斷修正，圖案紋飾以及繁簡稠密經過多次修改后得到肯定，“貴大人在宅看松竹梅雕畫作花樣，畫作太密，不用，雕作尚好。并問現在木料辦妥否？回明：已買妥花梨、鐵梨，木匠已開工。著暫緩，雕作不必做。俟將上交改畫花樣進呈后，再按照交下松竹梅花樣另畫實在尺寸大樣。各做一段，約在三尺余長，此事聽回奏后再做。”⑦ 國家圖書館藏有“天地一家春”的裝修紙樣，位于明間西縫的四季花卉碧紗櫥紙樣①（見圖3）。圖紙為墨線圖，繪制碧紗櫥隔扇六扇，每扇都詳細描繪隔心、絳環、裙板的紋飾，隔心的花卉從右至左依次為牡丹、荷花、竹子、、佛手、梅花，絳環裙板的紋飾與隔心的紋飾相對應。紋飾描繪寫實、精細。慈禧皇太后還親自為這槽碧紗櫥畫樣：“天地一家春明間西縫碧紗櫥單扇大樣，皇太后親畫瓶式如意上，梅花要疊落散枝，下掏環人物另畫呈覽。御筆應恭繳。”②位于中卷西進間的四季花瓶式罩③（見圖4）。形式為中間開瓶式門，門上安橫披一塊，兩邊各一邊扇。隔心、裙板、橫披上描繪四季花卉。 一些詳細的立樣圖會在裝修樣上貼簽注明裝修的建筑、名稱、數量等情況，有些還會標注具體尺寸、做法說明，如“安裝料寬四寸五分”，在花紋處用紅簽標注“中高二尺六寸”、“次高二尺”、“邊高三尺”、“牙子厚八寸”等等。
二、制作燙樣
圖紙繪制完成后，為了更形象地表現建筑、裝修的形制，以便呈覽，還要根據圖紙制作裝修立體圖樣，即燙樣。
1．建筑燙樣燙樣，也稱“燙胎合牌樣”、“合牌樣”等。“初七日，委署司庫八十，持來九州清晏紙樣一張，說內大臣海望傳照樣做燙胎合牌樣一件，記此。于本月十二日，委署司庫八十，將做得燙胎合牌樣一件，持去。訖。”④“二十四日，委署司庫八十來說，內大臣海望交勤政殿地盤紙樣一張，著照樣做燙胎房樣，記此。于本月二十八日，委署司庫八十，照得勤政殿地盤紙樣做得燙胎房樣，交訖。”⑤燙樣是用草紙、秫秸、油蠟和木料等材料加工制作的建筑模型，它是按照建筑實物比例縮小⑥。燙樣的種類有全分樣，即組群建筑燙樣，用來直觀表達建筑組群布局和空間形象，也就是整個建筑群的模型；也有個樣，即單體建筑燙樣，全面地反映單體建筑的自外到內的形制及其主要構造層次、色彩、材料和各類尺寸數據，包括屋頂、梁架、彩畫、間架、裝修、基礎等情況。一般燙樣在屋頂貼有黃簽，注明建筑的尺寸大小及其做法。“天地一家春”燙樣，有建筑組群燙樣和單體建筑燙樣。故宮博物院古建部藏“天地一家春”全樣即群體建筑燙樣，長83cm，寬76cm，高15cm，展現的是建筑群的整體形象，“天地一家春”建筑群分三路，中路寢宮區，東路戲樓，西路花園，宮殿、樓臺、亭榭、花木、山石一應俱全，燙樣四周用圍墻圍合，建筑群的環境、格局，建筑分布、形制、體量、色彩清晰可辨，建筑屋頂均貼黃簽說明建筑名稱、尺寸。其中“天地一家春”位于中路中央，屋頂為三卷棚頂連后抱廈卷棚共四卷，屋頂貼黃簽：“天地一家春”，并詳細地說明建筑的規格：“天地一家春前殿一座五間，明間面寬一丈三尺，四次間各面寬一丈二尺，進深二丈八尺五寸，前后廊各深六尺，柱高一丈二尺五寸，臺明高二尺，下出三尺四寸。”從建筑的形質和標注的尺寸來看，這座燙樣制作的時間較早，后來“雷思起隨同明大人、堂夸蘭達前往萬春園查勘。更改戲臺，添游廊，看戲殿添抱廈；天地一家春前殿、中后殿進深俱改二丈八尺，后抱廈改二丈六尺五寸；結峰軒撤去南轉角房；含遠挪對垂花門，兩邊添游廊，東南各座值房、東西房均撤去，前院改每座五間，四座；東院改每座三間，三座。前尺寸詳細算明，趕緊燙樣進呈。”①最終又將天地一家春屋頂改“用一卷一抱廈”。②根據修改后的設計再次制作燙樣：“堂上來信孟總管傳出：所有天地一家春放大燙樣，著自影壁轄哈，起滿燙全分。此交堂上。”③最后，“天地一家春全樣”終于制作完成，于同治十三年“六月二十四日面交堂上交。”④雖然改變后的天地一家春區域的整體燙樣已無存，現存的這座燙樣還是能夠明確地反映天地一家春群體建筑布局的大概情況。為了更加清楚地了解每一座建筑的詳細情況，還需有單體建筑燙樣，同治十二年“冬月初八日，召見崇、桂、明、貴，皇上御制天地一家春內檐裝修樣一分。貴傳旨：著將此燙樣交樣式房雷思起，按照御制燙樣詳細擬對丈尺，有無窒礙變通，趕緊再燙細樣一分，俱要紫檀色。”⑤十三日下諭：“御制天地一家裝修樣恭繳，并燙裝修細樣，于十七日交進，十八日呈覽。”⑥這里的內檐裝修燙樣，指的是詳細的室內裝修燙樣。“天地一家春”燙樣一座⑦（見圖5）。長80cm，寬52cm，高24cm，面闊五間、進深三間，前帶廊，后接抱廈的建筑，屋頂形式與組群建筑燙樣中的四卷不同，已經改為一大卷棚歇山頂，后抱廈再接出一卷棚頂，即“一卷一抱廈”形式，說明此座燙樣的時間較晚，立柱、彩畫、隔扇門、橫披、支摘窗、倒掛楣子、坐凳欄桿都詳細地表現出來。燙樣建筑畫百“壽”字，東西山墻各開一扇窗，外部沒有建筑尺寸黃簽，只在窗戶等位置貼有黃簽，表明窗戶罩式樣“梅花樹式天然窗罩”和玻璃尺寸“玻璃三扇每扇寬三尺高六尺”和墻體式樣等。這座燙樣與檔案中記載的“東山墻上要一百個大壽字，俱一樣，要金底墨字，不要邊，斜方角對角安，再畫一個呈進。東山墻上方窗，梅花式、竹式天然窗罩二分。……西山墻連三玻璃窗上，外面添天然梅花樹式窗罩，下腳白石缽形花盆”⑧形式基本相符。燙樣頂部可逐層開揭觀覽，室內空間分布和裝修的位置、種類便一目了然⑨（見圖6－1）。室內每一縫用碧紗櫥、落地罩、花罩、欄桿罩、門窗、家具等各種裝修形式將室內劃分為若干使用空間，裝修式樣各異，紋飾圖案逼真，并在地面和裝修、家具上貼黃簽，說明建筑的尺寸和裝修類型。前卷明間地面黃簽寫著“前卷進深二丈八尺”，后檐寶座上寫“寶座床”，東縫隔罩上寫“葡萄式天然欄桿罩”，罩下地面寫“前層明間東縫”，西縫碧紗櫥上寫“梅花式碧紗櫥”。每一間的位置和裝修均用黃簽注明。故宮古建部還收藏了另一座編號為資古建00000710的“天地一家春”的燙樣①（見圖6－2）。與上面的燙樣相比，710不僅有裝修還附有家具。兩座燙樣基本結構相同，空間布局也相同，裝修的類型基本相同，但仔細觀察發現其中的一些差別，天地一家春前卷東次間后檐面寬，709使用幾腿床罩，710為落地床罩；中卷明間東縫，709用萬福流云欄桿罩，710為落地花罩，等等，室內裝修存在多出不同之處。室內的裝修也經過多次的修改才能確定下來，709燙樣與“十一月二十日”的檔案和“總管內務府奏遵旨酌擬天地一家春等殿內桌張尺寸折”中的裝修式樣相符，應該是最后的裝修設計定案。
2．裝修燙樣燙樣不僅有個體建筑、群體建筑燙樣，還有單體裝修燙樣。制作內檐裝修燙樣的同時，還有一些更為詳細的單片裝修樣，“進呈天地一家春更改燙樣并裝修，照御制一體一分，單片裝修樣三十三塊，畫紫檀色，鑲象牙、檀香、花卉人物天然罩十分，進深各樣罩花樣十四分，床罩等五分，床四分。”②“單片裝修樣”指的就是單體的內檐裝修燙樣。內檐裝修燙樣是用紙張層層托裱而成板片，表面用各色筆墨描繪內檐裝修隔斷形式，再用刀刻畫出留出的洞口，甚至有些還刻制紙壁厚度之半，做成可開啟的門窗，按照實際裝修按比例縮小，在紙板上繪出裝修上的圖案，制作雕鏤非常精細，透雕圖案將紋飾的空白處作鏤空處理，形象生動地表現出裝修的實際效果③（見圖7）。裝修燙樣的規格也有不同，一種是用來插在建筑燙樣的內部，作為燙樣內部裝修模型，這種裝修燙樣的規格都比較小，據建筑燙樣的大小而定，紋飾繪制較為簡單，“天地一家春”室內均用這種燙樣板片插在建筑內；還有一種規格較大，一般常在一尺左右，紋飾繪制細致、逼真，這種燙樣是作為觀賞用的。有些板片或貼有紅黃簽字，注明細部做法和尺寸。 建筑燙樣純為觀覽，作為立體的、形象的建筑模型，在裝修的制作過程中，起到輔助作用。制作燙樣是各項建筑設計的關鍵步驟，按例要恭呈御覽欽準，才能椐以實施。
三、雕制木樣
裝修的設計樣、燙樣完成，恭呈御覽并獲準后，就進入了實施階段。一些基礎的紋飾和工藝都較為簡單的裝修依據圖樣就可以制作。而內檐裝修形式多樣，有些裝修制作工藝復雜，紋飾豐富、立體，圖紙和燙樣展示的都是裝修的平面效果，不能表現裝修的立體形態，為了更好地展現裝修的整體效果、制作工藝，給皇帝以直觀的感受，有些紋飾較為復雜、立體的裝修構件，還要制作木樣做為摹本。為了更好地掌握裝修的式樣、圖案以及裝修的具體尺寸，還會繪制布樣。1．裝修木樣裝修木樣，就是用木材制作一般按比例縮小的具體的裝修樣。設計天地一家春的裝修獲得批準后，也制作了一些木樣：“堂夸蘭達傳：東頭、禹門公商天地一家春大殿大小樣仍按原奏做木樣一分。”清代晚期，木質透雕工藝的裝修大量使用，能夠表現立體形態的木樣就顯得尤為重要。在紫禁城內，光緒九年修改儲秀宮，由于儲秀宮的裝修大多木雕的裝修，圖樣和平面的燙樣，僅能夠看到裝修平面的形象，為了更清楚地表現裝修的立體效果和工藝，當時制作了大量的裝修木樣，“儲秀宮正殿內，東次間進深添安花梨木碧紗櫥一槽計十扇，面寬一丈六尺三寸，通高一丈三尺零五分。……東次間面寬添安花梨木雕竹式天然罩一槽，面寬一丈五尺三寸，通高一丈三尺零五分。……東進間進深添安花梨木雕葡萄式天然欄桿罩一槽（見圖8）。面寬一丈六尺三寸，通高一丈三尺零五分，紫榆木包廂杴框安裝料。東進間后檐面寬添安花梨木雕葡萄式天然八方罩一槽，面寬一丈零二寸，通高一丈三尺零五分，紫榆木包廂杴框安裝料，八方罩門口高寬六尺五寸。西次間進深花梨木雕子孫萬代葫蘆式天然欄桿罩一槽，隨冬季換安花梨木碧紗櫥一槽計十扇。……西次間面寬添安花梨木雕梅花天然式飛罩一槽，面寬一丈五尺三寸，通高一丈三尺零五分。……以上裝修活計自三月初十日起進匠踏勘，丈量尺寸，成做木樣，隨畫紙樣呈覽。欽此。于三月二十六日，將畫得裝修紙樣九張，并做得寢宮寶座床罩木樣一件，總管劉得印持進呈覽。隨傳旨：著照此樣準做。欽此。”②盡管檔案中所記載的裝修木樣不乏其數，但未見現存實物，根據宮內現存的其他器物的木樣，應該是用木質材料一般用質地較差的木材制作的裝修小樣，照實際裝修式樣、紋飾按一定比例縮小雕刻而成，多用于透雕工藝的裝修中。它便于清晰地掌握裝修的工藝和紋飾效果，更為形象地展示裝修的具體形態，可以直接作為范本。2．裝修布樣在內檐裝修設計的設計媒介中，還有一種“布裝修樣”，在有關天地一家春的檔案中有“傳畫天地一家春洋布裝修大樣”，“進呈布裝修”，“天地一家春布裝修八款”，“裝修布畫樣三十七分”，“洋布裝修樣二箱”，“天地一家春洋布大畫樣鳴鳳在梧罩一槽”等等記載。 布裝修樣的作用與大型的裝修紙樣功能相同，布樣在清晚期的裝修設計媒介中出現較多，在清中期以及前則很少見于記載，應該與清晚期大量的洋布進口有關。布較紙更結實，比木樣更輕便，便于運輸。“天地一家春”原定交粵海關制作的裝修，“交坐京孫義轉發交廣東，并將木花牙樣三分、裝修布畫樣三十七分、桌張畫樣十九張、五尺一桿，照尺辦理。”③“天地一家春平面圖”中說“所畫來洋布各槽裝修花樣照樣變通辦理，洋松緊不一定，做裝修時尺寸仍照五尺為準。”布樣應該是以實物1：1比例繪制在布上，表現出裝修實物的大小、形式和紋飾等具體情況，制作時可以直接按照布樣的大小制作。然而，由于布有收縮性即“松勁不一定”，無法精確地表現裝修尺寸，因而還需要有標準尺作為精準的衡量工具。
四、撰寫做法說明
繪制圖紙、制作燙樣，恭呈御覽欽準后，就可以進入施工階段，但是圖紙和燙樣、木樣、布樣，雖然形象地表現出裝修的式樣并標注部分尺寸、材質，但是具體的詳細的內容則無法體現，還需要撰寫施工的“做法說明”，說明裝修的式樣、位置和具體尺寸、做法。“天地一家春”的圖紙、燙樣均已完成，定稿后為了明確做法和尺寸，撰寫做法說明：“又遞天地一家春、清夏堂裝修槽數、做法單一件。”①從圖紙、燙樣中了解到“天地一家春”前卷明間西縫為“梅花式碧紗櫥”、中卷明間東縫為“萬福流云欄桿罩”，裝修形式、紋飾都體現在圖紙和燙樣中，但具體的款式、做法、尺寸并不清楚，就需要撰寫做法說明中給予詳細的補充：“明間西一縫進深碧紗櫥一槽中計八扇上橫披中安三堂兩次堂共二堂俱券口大心子玉蘭花盆式群板絳環夾玻璃兩次堂用外傳辦換用，”②說明碧紗櫥的數量為八扇，絳環群板為玉蘭花盆紋，隔扇心用玻璃。中卷“欄桿罩一槽，兩進堂，中安扇面心子窗兩扇，各寬四尺三寸，高七尺；下古爾群墻高三尺，寬四尺三寸，鑲嵌檀香人物；兩進堂橫披二堂，每堂各寬三尺七寸，中一堂面寬七尺四寸，俱高一尺八寸六分；欄桿二扇，各寬三尺七寸，高二尺八寸；上單邊牙子三塊，中一塊面寬七尺四寸，高二尺，次堂牙子二塊，各面寬三尺七寸，高二尺；萬福流云式兩進堂，橫披窗心云鶴式，厚二寸四分，俱二面雕活，群墻山樹雕做心子一面活屜。”③（見圖9）。從中可以了解，欄桿罩橫披五堂，邊堂兩扇各寬四尺三寸，次堂兩扇各寬三尺七寸，中堂七尺四寸，高均為一尺八寸六分，雕云鶴紋；欄桿罩兩邊安扇面心子窗，各寬四尺三寸，高七尺，下面群板高三尺，鑲嵌檀香木人物紋飾；欄桿二堂，各寬三尺七寸，高二尺八寸，群板雕刻山樹紋飾，花牙三堂，中堂寬七尺四寸，兩邊堂寬三尺七寸，均高二尺，厚二寸四分，雕刻萬福流云紋飾。做法說明從款式、紋飾、尺寸清楚明了，與燙樣中的欄桿罩一一對上。再對照圖紙、燙樣，便可制作。設計結束后，進行仔細核對，“總司幫辦總司諭：前者所發司諭，系由該路并燙畫樣銷算房三處會同查明，現在燙樣與本路地勢有無窒礙，與做法是否相符，詳細斟核妥協，如有窒礙，早為設法更正，以免舛錯，至今多日尚未報堂。著再將此諭傳至三處照辦，地勢有無窒礙，做法是否相符，會同悉心詳細核妥，呈報堂檔房，以便酌辦。特諭。為此知會。”④仔細核對無誤后，才將圖紙、燙樣、木樣具備齊全，交給裝修制作部門按照圖樣進行實際的加工制作。 從所存天地一家春的一系列圖紙、燙樣和做法說明，可以從中了解清代皇宮建筑的內檐裝修設計所使用的手段以及設計方法、程序和模式。
五、內檐裝修設計的圖文表現
1．內檐裝修設計的圖文形式從清代樣式房設計的圖紙、燙樣以及說明中，很難找到現代的、科學的制圖方法，清代建筑裝修圖紙使用的仍為傳統的設計和圖學方式。內檐裝修圖紙所使用的繪制方法極為簡單，建筑墻體用直線表示，室內空間劃分亦用直線分割，建筑所開的窗，有時僅僅只在柱網上畫一點或兩點，也有時畫出窗的平面，而門的畫法多為簡化了的幾扇隔扇的平面。內檐裝修的畫法，有的仍然畫的是簡化了的平面，有的則加入簡化了的立面形象，完全是以符號化的面貌呈現在圖紙之上。內檐裝修中中常使用碧紗櫥、嵌扇、落地罩、欄桿罩、門、窗、床等都有自己的表征圖形⑤。建筑室內平面圖只是確定了裝修的方位，要了解裝修的具體式樣、紋飾則要依靠裝修立面圖、燙樣或木樣，它們詳細、形象地表現出裝修的具體細節。裝修圖紙中使用的文字注解，除使用規范的漢字如“進深二丈八尺”之外，亦往往采用簡化的辦法，如“柱高”簡化為“主”等，數字標注采用了傳統的俗稱為“蘇州碼子”繪圖記數方法，分別用、一（∣）、（〢）、（〣）〤、〥、〦、〧、〨、〩代表從0到9的數字①。這些符號、數字的表現形式在行內基本是通用的，由于大多數工匠并沒有接受過良好的教育，簡單易識的符號一目了然，很容易使工匠們接受。2．圖紙、燙樣的比例清代皇宮內檐裝修設計圖紙與現代的設計圖紙不同，現代圖紙根據比例尺計算建筑裝修的精確數據，現代更可以用繪圖軟件計算，完全可以根據圖紙復原裝修。清代裝修圖紙按一定的比例縮小，一般按1／100、1／200或1／300的比例繪制，分別稱為一分樣、二分樣、三分樣。內檐裝修圖紙雖有按照裝修實際尺寸繪制的，如“洋布裝修樣”，即使洋布裝修樣的尺寸也不能非常精確，以致“做裝修時尺寸仍照五尺為準。”何況一般的樣都不具備精確的比例關系，達不到按倍數放大即與裝修實體相符的程度，它表現的是大概的尺寸和比例關系，圖紙本身的精準度并不高，要求的尺寸數據則需要依靠詳細的做法說明。同樣，燙樣根據實際尺寸按比例縮小，但是并沒有精確的比例關系，燙樣中所謂分為5分樣、寸樣、2寸樣、4寸樣以至5寸樣等，5分樣是指燙樣的實際尺寸每5分（營造尺）相當于建筑實物的一丈，即燙樣與實物之比是1：200，其他依次為1：100、1：50、1：25、1：20。故宮藏“天地一家春”單體建筑燙樣即為5分樣，也就是按照實際建筑的1／200的比例制作的。它們并不十分精確，同樣只是一個大概的比例關系，燙樣偏差值未見規定，不能以此作為制作的標準尺寸，其準確性靠上面貼的黃簽標示而不是靠其度量性。“天地一家春”的圖紙按照清代常規的比例繪制：“奉堂夸蘭達諭，著傳旨：樣是式房、算房各工頭將五尺校對尺寸相符，交堂檔房成做二十根，發交樣式房、銷算房各工頭承領，預備丈量地勢等項活計使用，以免舛錯。特諭。為此知會。”②交給粵海關制作的裝修除圖紙、布樣、木樣外，同時發“五尺一桿，照尺辦理。”都是為了更加準確地計算、制作建筑及裝修的尺度。與現代的建筑測量設計圖紙相比，清代的設計圖過于簡單，而清代的建筑構造及工藝趨于標準化、定型化，工匠經過幾年的學徒，基本掌握了建筑裝修的基本結構、尺寸比例，所以根據圖紙了解基本結構、式樣，再根據做法說明了解詳細的尺寸說明即能夠精確地掌握內檐裝修的尺寸。
六、結語
摘要：近年來，全裝修住宅作為城市住宅開發和消費的一種新型模式，受到社會的廣泛關注。如何針對全裝修住宅這種新的開發模式，確立新的設計思路，設計出令業主滿意的室內居住環境，關系到業主的需求，全裝修住宅的發展以及整個房地產市場的規范化。因此，本文就如何對應住宅全裝修設計做了探討，希望能拋磚引玉，引起業內人士的關注和研究興趣。
關鍵詞：全部裝修住宅；一體化；設計思路；簡裝修；重裝飾
本文就如何應對住宅全裝修設計中有關設計管理模型，設計方法，設計師的業務素質，設計中裝修與裝飾的延續等問題，作了粗淺的探討，希望對負責住宅全裝修工程的管理人員，開發商以及設計人員能有一定的啟發。
一、住宅全裝修設計程式的選擇
一是套餐式裝修模式，即開發商針對不同的戶型和業主的要求，按照統一的風格和標準進行設計。
二是點菜式裝修模式，即開發商針對同一種戶型，從風格類型，界面處理，色彩選擇，價格定位等方面提供數種和多種裝修方案。
三是自助裝修模式，這是一種開發商根據客戶的需求增減或是改變設計內容的設計模式，這種設計模式非常重視客戶的個性化需求，是與客戶互動最多的設計模式。
綜合比較上述三種模式，從操作層面上來講，套餐式裝修涉及的管理環節相對較少，運轉周期相對較短，而且這種模式不論對于開發商還是施工單位，都較容易控制其交付時的最終效果。所以，我們認為，在住宅全裝修的推廣過程中，應重點推廣套餐式裝修這一模式。而點菜式與自助式裝修，在適當控制其市場份額的前提下有選擇的開發。
二、 住宅全裝修設計的一體化
我們認為住宅全裝修必須實行設計一體化，作到四個統一：
統一設計，即開發商委托一家設計單位統一牽頭進行建筑設計，結構設計，裝修設計，和設備設計。當然統一設計對設計單位的資質，資歷等提出了相當高的要求，就目前情況來看，尚不具備這樣的條件，但我們應當將其視為全裝修設計的發展方向，統一圖紙，即建筑設計，結構設計，裝修設計，和設備設計統一在一套圖紙中，并在一個時間交付圖紙，統一審圖，即審圖中心對于建筑設計圖紙，結構設計圖紙，裝修設計圖紙，設備設計圖紙進行統一審圖，統一設計進度，即建筑設計，結構設計，裝修設計，設備設計基本同步進行。我們認為，在建筑設計的方案階段，裝飾設計，設備設計，就應該介入，使各專業設計在同步進行中加強溝通，和完善。總之，這四個統一體現了全裝修設計的一體化觀念，全面適應住宅全裝修的設計特點。
三、設計師專業水平的提高
1.室內設計師在充分理解全裝修住宅的意義和要求的同時，應遵循住宅建造與裝修的整體設計原則，如加強與建筑師的溝通與合作，在過去的住宅建筑中，建筑設計和裝飾設計都是分開進行的，大部分建筑師對住宅裝修設計的知識不夠了解，而大部分室內設計師在建筑與結構方面的知識也較為匱乏。根據住宅全裝修設計的概念，在這種新是設計要求和設計管理模式下，為避免出現由于缺乏建造與裝修的整體設計觀念的問題，室內設計師必須學習新知識，建立新觀念，以滿足住宅全裝修的新要求。
2.簡裝修，重裝飾理念的提出順應了全裝修住宅發展的趨勢，裝修與裝飾其實分別對應于設計的共性和個性問題。為了使交付使用的全裝修住宅能夠滿足大部分住戶的需求，共性因素的提煉成了設計師主要考慮的問題，而能體現個性因素的裝飾部分完全可以交由居住者自己發揮。可以說共性和個性因素的界定及其對設計效果的影響成了全裝修設計的最主要的問題，這在下文還會詳細論述。
3.室內設計師在優化方案時，應在參照住宅部件（如家居，設備和配件）的標準尺寸以及人們的使用行為模式的基礎上，所做的設計方案應努力實現標準化，模數化。早在2002年國家建設部出臺《商品住宅裝修一次到位實施導則》中已明確了全裝修的標準裝飾材料，規范了住宅相關部位裝飾材料的名稱，規格和色彩。這幾年國家更是大力倡導加快實現住宅部件的工廠化和裝配化生產，我國住宅部件的尺寸在一定程度上已基本形成。因此，室內設計師所做的應是盡量使用標準化，模數化的設計，使得住宅部件裝配化和工廠化生產能順利實現。
四、結語
住宅全裝修不僅是人類文明進步的社會表現，同時也是社會經濟發展到一定階段的必然趨勢。國家和地方主管部門在推進住宅全裝修工作中的決心之大、力度之強，更是不容忽視，作為從事住宅全裝修的專業人員，文明更應該積極應對其推廣過程中遇到的問題和困難，將矛盾轉化為設計的出發點，以開發商、管理者、設計者和業主的幾重身份處理設計問題，盡快將全面建設適應性、發展性以及可持續性住宅的政策轉化為實際。
參考文獻
[1]高祥生.室內建筑師辭典[M].北京：人民交通出版社.2008
一、編制工作原則
1.1強化“成品住宅”設計理念，促進裝修設計與建筑設計協調同步本標準在編制過程中強調“成品住宅”的設計理念，促使住宅裝飾裝修一步到位，并對住宅設計相關專業及產業鏈條上的相關環節進行整合，強調裝修設計貫穿和協調建筑設計全流程的重要性，促進裝修設計與建筑設計協調同步，從而提高裝修設計的完整度和完成度，使住宅工程建設鏈條趨向合理。1.2提倡采用模數化、系列化的設計手段，提高建造過程的“綠色度”標準化是住宅產業化的基礎，而模數化、系列化是標準化的重要內容。上世紀50年代末，我國已經對模數展開了詳細的研究，但由于住宅產業化發展水平的制約，模數化的應用和實踐，至今也主要局限在建筑的結構構件及配件的預制與安裝方面，對住宅內裝修產品、設備和設施安裝等方面仍然缺少應用和指導。以目前的衛浴產品制造企業為例，每家企業僅鑄鐵浴缸的型號就多達30 多種，少的也有10 多種，但每家企業之間的產品規格還都不同。由于產品規格尺寸多，但又缺乏互換性，造成建筑設計難以協調，部品與建筑主體、部品之間的銜接和配合缺少科學合理的規則。如果設計中標準化本身做得不好，那會在建造過程中出現很多“定制品”，成本、工期、質量及安裝的難易度等方面必然大打折扣，從而使材料采購、安裝等方面的成本難以控制，建造過程中的材料浪費現象較為普遍，建造過程的“綠色度”不高。采用模數化、系列化的設計手段，能夠提高部材、部品的標準化程度，可以以較少種類的標準化構件和部品進行有機的集成，實現豐富的功能。同時提高部件和部品的互換性，這樣可以減少裝修材料的切割和浪費，從而提高建造過程中的“綠色度”。在本標準中，提倡上述設計手段，減少裝修工程中出現大量“定制品”的問題，節約材料，從而提高住宅裝修工程的“綠色度”。1.3采用室內聲、光、熱綜合環境指標改善室內環境隨著人民生活水平不斷提高，大家對居住健康，以至居住環境問題越來越關注，從裝修異味到對室內甲醛等污染物水平的關注，一直到近年來引起社會熱議的PM2.5。如果說標準需要從設計環節對全裝修的設計質量進行把控，促進采用較為先進的技術提升住宅裝修的品質，對建筑聲、光、空氣品質等方面指標也需要有較為詳盡的約束和規定。“室內裝修選材得當，就可以控制室內污染物指標”，雖然絕大多數開發單位會按照國家要求使用環保的材料和施工工藝，但全裝修住宅是由諸多種上述材料有機地集成而來，目前也存在全部材料均符合國家標準，而經過各種材料組合集成、各種建造工藝的加工、各類化學粘接劑的使用，容易出現室內污染物累積疊加而引起新的室內環境問題，這方面也需要科學合理的考慮和約定；另外，如墻體大量的安裝線盒、強弱電箱、穿各類管線，這樣容易形成“聲橋”，導致住宅建成后室內隔聲、戶間隔聲性能出現下降，甚至有時連隔壁的說話、咳嗽聲音都能清楚的聽得到，而這方面的問題引起的投訴和糾紛也日漸增多。本標準在編制過程中也會考慮加入一些現場檢測環節的要求，以保證住宅成品的環境指標達到要求。1.4兼顧全年齡人群居住需求，增加住宅全生命期適應性結婚生子、在宅養老，隨著家庭成員年齡不斷增長或者人口數量的變化，人們對住宅的需求也會隨之變化。本標準突出“以人為本”、“人人適用”的理念，考慮通用設計和適老設計，保證住宅對特殊人群的適用性，增強建筑全生命期適應性，提倡裝修設計中對相關設施等的排布位置、加固件的預留預埋等加以設計和考慮。例如，目前的住宅中大量的采用輕質墻體，這不但實現了部分廢材的回用，也一定程度上實現了建筑的輕量化，減輕了結構設計的負擔，但一般來講，加氣塊、輕質隔墻條板等墻體存在一定的吊掛力不足的情況，而建筑設計、裝修設計環節對住宅未來安裝功能型輔助設施、掛墻電視、畫框等加固條件的關注不夠，造成了在需要安裝上述設施電器時，墻體性能無法滿足安裝條件，一定程度上降低了住宅的適應性。本標準也會在應對住宅未來改造、增加相應設施等需求的前提下，適當規定與之相應的建筑條件的預留，以增加住宅全生命期適應性。1.5引入先進的設計手段、建造工法和新產品，提高住宅全裝修工業化水平兼顧目前市場發展水平和產業化程度，提出科學合理的設計技術和適度超前的裝配式建造技術和工法，做到適度引領本市全裝修住宅產業發展。傳統的裝修工藝存在一定的不足，裝修時必須剔鑿墻體安裝各類管線，給墻體帶來“硬傷”，甚至出現結構安全隱患，這樣的例子近年來并不少見。本標準兼顧目前市場發展水平和產業化程度，提倡裝配式建造，促進新技術、新產品的應用，推薦使用科學合理的設計技術和適度超前的裝配式建造理念和工法。比如，裝配式的貼面墻可以在建筑墻體與飾面板間留出足夠各類管線穿越的空間，使管線“不入墻”。這樣，揭開面板即可對其進行處理，給未來的檢修提供了良好的空間，也避免了墻體再遭剔鑿造成安全隱患；而裝配式的住宅地暖系統，能夠實現快速施工安裝的同時，避免地暖盤管“埋地”，使后期維修、維護和更替更加方便。上述工業化裝配式施工，工期能提高70%以上。拿隔墻的建造來說，如果說傳統工法抹灰、刮膩子找平等工作需要一周的話，這種裝配式墻板的安裝只需要一天。這種工業化的建造方式也能夠大量減少現場工人的勞動強度，極大的提高效率，避免作業場地揚塵、噪聲等對工人健康的影響，并且滿足綠色建造中干式作業的要求。適當引入工業化建造方法，使手工作業所占比例降至最低，也能使建造精準度得到提高，保證品質均一。裝配式的建造方式是一種新型的，集成化的，更加科學的建造手段，由于其具有大量減少人力、大幅節約工期、大量節約材料等特點，特別適合于需要大量、快速建設的，一次裝修到位的公共租賃住房、廉租房等保障性住房類型，本標準的應用前景也較為廣闊。另外，考慮70年產權內若干次的裝修和改造成本，先進的裝配式建造技術和產品的使用，能夠大量節約住宅全生命期的維護和改造費用，大大降低了帶有租賃性質的保障性住房的維護管理費用，變相實現政府持有財產的保值增值。而對于商品房持有者來講，在不增加裝修成本的前提下，減少了未來對住房使用過程中的經濟投入。
二、結語
現在北京市70%以上的保障性住房項目中都在推進住宅產業化。在這些項目中，已經實現了住宅主體結構中的外墻、樓梯、隔墻共計30%的產業化率。本標準預計2014年內編制完成，這也將在一定程度上提高北京市成品住宅的設計水平，推進北京市住宅產業化發展。
作者：姜中天 莊彤 婁霓 王賀 韓亞非 單位：中國建筑設計研究院國家住宅與居住環境工程技術研究中心
（一）小戶型發展的現狀
當前，我國城市人口快速增長，預計到2025年國內城市人口比例將提升到70%，接近10億人。隨之而來的是城市房價逐年攀升，住房壓力將越來越大，短期內并無緩解的趨勢。為此，國家加大調節力度，其中2006年出臺的《關于調整住房供應結構穩定住房價格的意見》中就提出了90m2以下住房須占項目總面積7成以上的“硬指標”。同時，隨著低碳生活的倡導，小戶型的節能特點使其成為低碳社會發展的寵兒，小戶型發展將成為城市公寓的主體，因此，小戶型的設計裝修將具有較大的市場，其設計與裝修創新也將成為未來設計者要關注的重點問題。
（二）小戶型發展的趨勢
1、小戶型發展規模化。
過去小戶型公寓多因自身條件限制，很多小區僅僅設計一棟樓甚至一個單元的小戶型。原因是這些項目往往占據市中心優越地段，符合一些對地段有追求，又難以承受該地段樓盤總價高的自住客源。未來，隨著住宅小區向社區規模化發展，加上城市年輕人口的涌入以及幾代同堂的大家庭的減少，客源將越來越多地關注小區的規模。因此，未來可能出現一些以小戶型為主的社區。
2、小戶型設計的人性化。
過去，小戶型公寓過去往往為一梯十幾戶，居住方便性受到很大限制，而未來，隨著小戶型成為城市居住形態的一種，小戶型產品的平面戶數可望減少，體現以住戶方便為本。同時，在面積控制的前提下，戶型設計也將更趨人性化與個性化。
3、設計與裝修日趨功能化。
過去，小戶型產品多稱單身公寓、酒店式公寓，但由于產品設計缺陷，缺乏合理功能布局，導致居住不便、出租困難。目前，購房者的需求將驅使發展商關注產品功能布局，細分客戶群體要求，使之符合市場需求，更加具有投資價值。
二、小戶型在設計裝修上的特點
（一）客戶群的特點及其要求
小戶型的居住對象多半是單身的年輕人、新婚夫婦或獨立生活的老年夫婦。其中，50~60m2甚至30~40m2這類超小戶型主要以單身青年為主，50~60m2以上相對較大的小戶型住戶群則以小家庭單元為主。如在北京地區的租賃市場調查中顯示，一居室最受歡迎，其租金集中范圍在1200~1600元，主要為解決基本居住問題，需求人群多為28歲以下年輕人。年輕人具有思維敏捷，接受新事物能力強，追求新、奇、美、樂，崇尚個性等性格特征，所以，小戶型的布置應以簡潔、時尚、舒適為主，實用與裝飾并重，并留有余地，為住戶展示自身個性提供條件。與年輕單身住戶群相比，老年和家庭單元式住戶則具有相對穩定、活動較單一等特點，室內的靜態休閑較多，對居住功能要求程式化，對儲藏空間的需求量更大。總體而言，會選擇小戶型的住戶群一般對自身舒適度要求較高，而對社交功能的要求則相對薄弱。在戶型設計時需結合小戶型“小”的本質，綜合考慮以上不同住戶群的特點，合理地“有所為有所不為”，不為者是為不同人群的不同需要保留多種選擇的可能。而在小戶型裝修中，則需要在滿足使用功能的前提下，針對不同住戶群的特點體現其特質。
（二）與大戶型設計的本質差異
大小戶型的本質區別還是的空間上以及消費者的關注點上。和小戶型相比，大戶型一方面其客戶對象具有一定的經濟基礎，對于居住的要求較高；另一方面由于其在面積上有更多的發揮余地，在滿足實用功能的前提下，更多的以舒適為主，當然這也為大戶型的裝修提出了更高的要求。與大戶型不同，小戶型空間小，客戶對小戶型的要求方向與大戶型也不同，在設計上強調主要的功能，兼顧光線與舒適度；在裝修上注意"輕裝修"原則，就是在有限的預算下，居家空間的實用機能應以家具配置才是裝潢的首要重點，用最少最精的家具制造最精采的小空間。以人為主，收納為輔，在可能的條件下空間要做大，堅持簡單化設計。
（三）在設計表達風格上的特點
小戶型的設計與裝修的風格表達上要堅持實用化與簡約化，小戶型較小的空間布局首先要滿足生活方便的需要，不能因為一些繁瑣的裝修與過于大而全的功能導致空間的過度使用，這樣就背離小戶型設計的初衷；在功能上要追求集成化，讓各種功能如寫字臺與床鋪的功能結合，進行空間的分解與整合等達到這樣的目的；在設計上還要追求個性化與創新化，當前我國的小戶型設計與裝修問題研究還不深入，對于一些不規則小戶型的設計如鉆石型等缺乏經驗，需要我們在設計上追求更加創新性與個性化的設計理念。同時，作為我國文化背景之下的小戶型設計，還要充分考慮到我國居民對居住的實際要求與國外的小戶型設計不同，審美角度與偏好也有差異，例如：對于風水與規則的要求等。所以要結合我國居民的要求以及文化背景的差異，逐步得到消費者的認同。不宜過于創新或者直接克隆西方的產品設計風格。
三、小戶型設計與裝修的現狀
（一）當前小戶型設計的情況
當前，小戶型發展非常迅速，但對于設計問題很多人士表示擔憂，甚至擔心未來幾十年以后這些小戶型房產是否會成為消費者手中的燙手山芋，這主要是介于對小戶型目前的設計與裝修水平的擔憂造成的。目前，雖然小戶型數量龐大，但是市場上缺乏各種適合小戶型的專業化集成設備如整體浴室、整體廚房等的支持，這樣就讓設計與裝修階段的設計師花費很多時間和精力，也影響了小戶型的發展。
另外，雖然我國小戶型產品設計的基本原則已經明確，但是在具體的設計中缺乏創新，基本上是低水平的克隆為主。同時，缺乏專業化標準和相關研究，小戶型發展比較快，在研究上或者標準設計上相對不足，設計、施工、裝修等系統化程度太低。
（二）小戶型設計存在中的問題
1、設計與裝修脫節。
國內的建筑設計與室內裝修一般都是分開進行的兩個過程，甚至是互無溝通的兩個設計班底。良好的、考慮周全的前期建筑設計能減少裝修和后期使用中資金和能源的浪費。另一方面，裝修的時候要對原來的設計進行修正，同時因為不了解設計理念，裝修難以實現初期設計時的基本理念。
2、空間設計缺乏彈性，不符合個性化要求。
由于小戶型設計時對居室的尺度大小有所限制，為滿足不同生活模式的需要，可以采取靈活的設計方法滿足不同尺度的空間需求，針對具體的使用要求，給予靈活的空間設計余地是非常重要的。
3、缺乏人性化設計。
小戶型公寓中大多是賓館標房式的一室戶房型，無獨立廚房、無日常起居的活動空間，往往只具有通常集體宿舍的功能和旅店暫住的功能，而缺乏日常居家生活的功能。這類標房式房型，實際上就降低了作為居住物業的使用價值，因為即使是酒店式公寓，其畢竟還是供人居住生活的“公寓”，而非“酒店”。
4、結構負責多樣。
小戶型中還有不少三角形、斜邊形、不規則多邊形房型，且只有一面能采光，一旦分隔，便形成暗室暗間，無任何自然通風采光。小戶型中儲存空間的嚴重不足，房型設計與裝修設計時，未能充分利用有限的空間，未能做到“麻雀雖小、五臟俱全”的小而全、小而精。這同樣影響到小戶型的居住功能。
四、小戶型設計與裝修的策略
（一）探求小戶型創新設計方向
1、追求家庭的溫馨氛圍
缺少的才是最珍貴的，小戶型都是一些單身或者剛成家的年輕人，經濟能力有限，為了追求家庭的溫馨而投資買房。所以，設計與裝修要充分理解客戶的文化心理需求，堅持讓較小的空間營造集約型的氛圍。在具體的設計中要重視整體感。在色彩的運用上最好用明快色彩或素色，吊頂要少做或不做。功能要齊備如看電視、閱讀、吃飯、健身都要有各自空間。盡量不使用硬隔斷，通過一些軟性裝飾來區分空間就好，如用珠簾來分清客廳和餐廳等。對于燈飾的使用上，反而應該多花點心思，利用燈飾來營造居室的效果，形成不同的視覺空間，如射燈、落地燈、壁燈、臺燈等。現代家庭對于布線有更高要求，網線、電路要考慮得細，溫馨的家才會更實用、更科學。
2、注重小戶型的健康性
小區住宅的健康性體現在容積率低，綠化面積大、采光性好、通風好以及建筑材料符合環保要求等方面。同時要重視住宅的安全性能以及與自然的交融程度，與鄰里交往以及各種健康要素。小戶型房屋當前存在的一個很大的問題就是缺乏健康性，很多小戶型由于實行一室一廳的結構，導致只有陽臺能夠采光，通風性能不佳等問題，這些需要我們通過創新的設計予以克服。
3、注重小戶型的舒適性
長期以來，小戶型的設計往往以犧牲居住功能為代價，沒有獨立的廚房與資源活動的空間。其實這不符合小戶型的主要客戶——年輕人的需要，現狀的年輕人對于居住的要求較高，對于生活的品味以及私人空間的要求細致，需要能夠獨立劃分各種功能區，提高居住的舒適度。
4、小戶型能夠張揚個性
當前的年輕人對于個性的要求比較高，而且性格張揚，對于新的事物接受能力強甚至樂于追求新鮮的事物。所以，小戶型產品的設計要迎合年輕人的喜好，進行創新的個性化設計，背景SOLO一個20平米的大陽臺，一個透明的玻璃樓梯等等，都能夠引起他們的親睞，這非常說明問題。
（二）關注小戶型住宅設計要點
1、注重空間設計的集約化
要處理好空間設計與功能設計的關系。小戶型設計一方面要堅持集約化原則，減少空間的浪費，可以把衣櫥與墻面的凹凸等結合，把洗衣與陽臺的空間等結合起來，同時在結構上盡量減少公攤面積，提高土地使用率。另一方面，小戶型不應以犧牲功能為代價來一味求小，而應在細化功能區隔，合理各功能區域的面積配比，以及充分利用空間的基礎上，做到小而全、小而精，小得合理、便利。小戶型講究小，但又不能太小，應以符合人體工程學的基本空間尺度為限。如臥室不能小于10平方米，客廳不應小于12平方米，衛生間不宜小于4平方米等。其它功能空間的面積也應有合理配比，如儲藏室、壁櫥、小陽臺、玄關以及冰箱、洗衣機等的專用放置空間等。各功能空間面積的恰當配比，各空間尺度的適宜準確，既能滿足需要，又無面積損失，這是細化小空間功能區隔的關鍵。
2、設計的人性化與個性化
小戶型設計裝修要保持使用空間的完整性和靈活性。合理劃分功能分區，隔而不斷。小戶型的類似功能區應盡量合并、重疊，如廚房和餐廳的部分區域的共用，走餐廳廚房一體化的路線，或餐廳和客廳的功能分時置換等，在需要進餐時通過桌椅等家具來限定功能空間，而不是用生硬的隔墻來劃分空間。最大限度地挖掘可利用空間，擴大空間感，盡量避免死角。把握簡潔、時尚、舒適的原則，突顯個性特色。要滿足這些要求，可能更多的是需要在細節上下工夫，讓設計細致入微地體現“人本精神”。
3、空間功能的分解或復合
結構設計時，可以通過很多途徑進行空間的創新設計，如：設計低臺凸窗和落地凸窗；設計超大入戶花園和大陽臺；贈送大露臺和半地下室；設計共享梯廳；設計隱藏式衣櫥；設計可拆卸凸窗和可打掉步入式凸窗梁；把空調機安放處變成生活陽臺；做大層高，變成挑高房源等等。在裝修階段，可以將很多類似功能結合起來如寫字臺與客床、廚房與餐廳等，取消一些硬隔斷，多用家具等進行空間分割。充分把一些裝飾性的東西與實用性結合起來沒讓有限的裝飾品具備使用功能。各類吊柜、壁櫥、壁龕的設計，鏡面墻的運用，全透或半透的玻璃隔斷，似斷非斷的半隔斷，兩用或多用的空間處理和家具設計等。
4、設計與裝修的銜接
在裝修設計中，常會因房型的局限和空間區隔的不合理而給裝修帶來麻煩和尷尬。如果能在房型設計時，事先考慮到裝修的需要，將兩者結合起來，形成互補互動的效應，建立相輔相成的關系，那么便能使相當有限的小戶型空間，發揮更大的效用，真正做到小而全、小而精。房型設計應為裝修設計創造條件，留有余地；裝修設計則應強化房型設計的創意，提高空間的利用率，增強房型的實用性和功能性，以突出房型設計的優點。兩者的緊密結合，是優化小戶型設計的又一重要的不可或缺的環節。
5、小戶型居室的美觀要求
對于本身空間有限的小戶型來說，實用性尤為重要。但是在實用性基礎上也有突出美觀要求，才能夠營造出溫馨的家庭氛圍。小戶型的格局與采光均不太理想，要盡量采用光亮派設計手法，多用白色墻體、白色天花板提亮空間，令整個居室敞亮。多用一些透明的隔斷如玻璃等，減少對視線的影響。可以設計一些精致小巧的裝飾架設置在墻面，提高實用性的同時提高情調。為了達到和諧統一的效果，家具、沙發、茶幾的用色也要盡量保持一致。
五、不規則小戶型設計裝修
（一）不規則小戶型的現狀
不規則房型是當前小戶型設計中經常遇到的問題，也是我們無法回避的難題，未來隨著小戶型的推廣這個難題必須正視。目前，隨著樓房結構的創新，小戶型的推廣，多邊形、尖頂、斜墻等不規則小戶型房型也日益增多。這些不規則的房型一方面與我國傳統的住宅風水文化之間存在差異，另一方面與傳統的設計裝修原則之間存在差異，而且這些不規則的房型在結構空間上往往會給主人造成壓迫感，在采光上、通風上都與一般的房型不同。因此對于我們設計的要求提出了更加個性化的難題，傳統的設計理念既不能放棄也不能照抄，國外的設計也只能進行參考。
（二）不規則房型的設計要求
要在有限的空間里營造出自如氛圍，首先應該合理地分割空間。分割空間時應將整體分割成幾個功能區域，主人可以運用半透明玻璃、沙發、吧臺、柜子等實體性界面來劃分空間。珠簾、竹簾、屏風、葉片濃密肥大的綠色植物也可以成為分割的“工具”。通常尖頂房屋、閣樓等戶型，至少有一面墻體為斜面墻體，擺放家具受到限制，如果根據實際空間量身定做家具，即可實現美觀且充分利用空間的目的。比如：將不規則的房間改造成臥室，可以在斜面屋頂下安裝一排衣柜，收納問題輕松得以解決。如果想作書房，可根據墻的高度做一個階梯書架，漸漸下落的階梯和傾斜的墻面能夠形成漂亮的弧線，空間也會變得開闊起來。不規則房間視覺感受相對也較差。所以主人還需要結合自然光源，并合理利用房間內的燈光，即使空間不規則，也能營造溫馨、舒適的氛圍。如果斜面房屋帶有天窗，太陽光從天窗自上而下照進來時，能夠給房間營造比較舒適的光照效果。如果客廳屋頂為尖頂樣式，主人不妨在屋頂安裝一些射燈，柔和的光線最好能夠映射在四面墻壁上。如果屋頂過低，則可以在房間角落里布置一盞地燈，這樣可使空間敞亮些。不規則小戶型的設計一方面要符合基本的設計原則，同時要進行創新設計，提高設計的美感，在這方面國外有著較好的經驗值得我們借鑒。在設計上要充分利用一些現有的角度與線條，讓這些線條互相結合形成整體結構，提高美感。
關鍵詞：兒童房裝修 心理健康發展 色彩搭配 空間劃分 細節展示
除了保證安全性、藝術性、環保性等設計原則外， 兒童房的裝修要做到以下五個方面：采光照明、家具的舒適安全、色彩運用、空間的功能區域劃分和房間的細節裝飾。
一、采光和照明的充足性
大部分剛開始獨居的孩子總是會有一種有恐懼感。如果房間有充足的采光和照明， 能讓房間變得溫暖、有安全感。在光線設計和分布上，要有充足的照明讓房間溫暖、有安全感，有助于消除孩童獨處時的恐懼和焦慮。最好選擇可調光的燈具。孩子在光線充足的房間里會也會覺得心情愉悅， 也利于培養孩子樂觀、開朗的性格。
二、設計的安全性
好動是孩子們的天性，在整個兒童房的設計當中，最高要求就是安全和舒適。對設計師來說， 空間的比例尺度比較重要， 孩子喜歡掌控一切，兒童房家具的高度一定要符合兒童的身高，孩子使用起來不僅方便，而且滿足了心理上的需求。但是其中也存在一些安全的隱患，比如說床、桌子過高， 孩子容易碰撞到。因此建議把書桌、床頭柜等尖叫配件替換成圓角，以減少對孩子們的潛在傷害幾率。
在設計中建議兒童房中的書桌、床頭柜等都以曲線形式出現。曲線就正好起到減少傷害的程度，同時曲線也能激發小孩的思維。家具的尺寸也要再三掂量，如果長期使用高矮不合適的桌椅，會造成駝背、近視、脊柱側彎等多種疾病，影響兒童的正常發育。家具的材質最好選用是天然的木質而不選用冰冷的石質板材。地板是孩子最常接觸的地方之一，所以一定要注意地板的防滑。木質地板四季恒溫，避免了地板冰冷和跌跌撞撞對孩子產生不良的影響。
三、空間功能分布的完整性
獨立的空間對養成孩子獨立的個性非常重要。在他們成長的過程當中，他們應當有一個舒服的環境，空間的功能也要齊全，不能因為孩子小而將房間應具備的功能給剝奪。對于孩子來講，他們不僅需要一個寬敞的空間讓他們自由發揮，也需要自己舒適的床和衣柜、自己玩耍的小天地、學習的樂園和一些空間來儲放玩具和雜物等。孩子一旦擁有自己的房間， 會對家更有歸屬感， 更有自我意識， 而空間的正確劃分會使得兒童自立意識變得更強。
另外，兒童作為自己房間的主人，有一定的占有欲，他們會逐漸潛移默化的按照家長的要求形成自己做人做事的習慣，比如說收拾自己的房間，對他們性格的形成。在這時候，兒童房作為孩子的主要生活圈子， 里面的環境布置就顯得格外重要。一般兒童房的面積不大， 但設計師要刻意從功能上分出動、靜區， 即游戲空間、學習空間和休息空間，每一部分最好有靈活的空間布局。孩子成長速度是驚人的， 家居的布置應該考慮到孩子們可隨時重新調整擺設， 空間屬性應是多功能且具多變性的。家具可以選擇容易移動、組合性強的家具， 方便孩子在玩耍時隨時重新調整空間，騰出更多的地方供小孩子“游戲”。在這里，小寶寶可以摸爬滾打；大孩子可以充分玩耍， 還能邀請其他小朋友來玩游戲，這對啟發兒童智力至關重要。
四、色彩的豐富性
不同色彩的搭配也是影響孩子情緒和性格的成長，在設計的同時，也需要多
向孩子詢問和了解，選擇最適合孩子的方案。一般來說，兒童房的色彩都是鮮艷明亮的。年紀小的孩子喜歡對比反差大、濃烈的純色，隨著年齡增長，他們才有能力辨別或者喜歡一些淡雅的顏色。因此兒童房色調應當明亮、活潑，以偏淺色調為佳，色澤上可以選擇多一些對比的顏色。
活潑可愛的顏色并不等于把兒童房墻面刷上各種鮮亮的顏色，家具也做成奇形怪狀，再加上各式各樣的玩具、飾品等等。這使得整個空間變成了一個大雜燴，色彩太多也太雜亂無章，直接形成了色彩的污染，使得整個房間變得渾濁，不但沒有為兒童房增添美感，還容易產生視覺疲勞，不利于兒童的健康成長。
五、飾物的多樣性
本公司所具有技術水準及本工程具體情況，本著精益求精、精誠合作的原則，甲乙雙方就該工程室內裝飾
設計事宜達成如下協議：
一、 工程概況：
1. 工程地點：
2. 建筑面積：
3. 使用性質：
4. 房屋結構：
二、 設計程序：
1.甲乙雙方經協商設計費按套內建筑面積 m2 元/m2計取。閣樓設計費按套內建筑
面積(如要求特別創意的按套內建筑面積計算，非特別創意的按一半的套內建筑面積計算。)
m2 元/ m2計取，設計費總計
元。
2.設計協議簽訂后，即由甲方付與乙方方案設計定金為總設計費的 %，即
元。
3.乙方在收到甲方提供的有關圖紙，對工程進行實地勘測后在 天內，提出設計構想，形成設計方案平面圖，創意透視草圖，由甲方審閱。
4.在甲方確認平面方案圖并支付施工圖設計費即總設計費的 % 元后，乙方在 天內完成施工圖設計，包括平面布置圖，天花平面圖，效果圖(共公區域效果圖一張)，立、剖面圖等。
5.施工圖由甲方負責確認，確認后甲方在索取圖紙時，須支付尾款，即設計費的
% 元。
6.甲方如需乙方提供2個區域以上的效果圖應事先說明，并應于方案設計前付清效果圖成本費(效果圖 元/張)。現甲方要求繪制 部位效果圖 張，總計 元。
7.施工圖由甲方簽字確認后，并由乙方蓋好公司公章后，施工圖才算正式有效。否則應為無效，乙方不對所有施工圖負責。
8.其它約定：
。
三、 雙方責任：
一甲方責任：
1. 甲方保證提交的資料真實有效，若提交的資料錯誤或變更，引起設計修改，須另付修改費。
2. 在合同履行期間，甲方要求終止或解除合同，甲方應書面通知乙方，乙方未開始設計工作的，不退還甲方已付的定金;已開始設計的，甲方應根據乙方已進行的實際工作量，不足一半時，按該階段設計費的一半支付;超過一半時，按該階段設計費的全部支付。
3. 事先經甲乙雙方確認的方案，在施工中途甲方提出2次以上的修改，乙方工作量相應增加設計費。
4. 對未經甲方確認的，或未付清設計費的圖紙均不能外帶。
5. 施工中，甲方要求更改設計圖紙必須經乙方同意。如甲方提出的修改圖紙影響房屋結構或裝修內部結構，乙方不同意修改，而甲方執意要改的，其一切后果均由甲方自負。
6. 甲方有責任保護乙方的設計版權，未經乙方同意，甲方對乙方交付的設計文件不得向第三方轉讓或用于本合同外的項目，如發生以上情況，乙方有權按設計費雙倍收取違約金。
7. 負責承擔要求設計師外出考察或選料時所需的出差費用。
8. 凡甲方在設計圖紙上簽字或付清全部設計費后三天內未提出異議者均作為甲方對設計圖紙的簽收和確認。
二乙方責任：
1. 乙方按本合同約定向甲方交付設計文件。
2. 乙方對設計文件出現的錯誤負責修改。由于乙方設計錯誤造成工程質量事故損失，乙方除負責采取補救措施外，應免收受損失部分的設計費。
3. 合同生效后，乙方要求終止或解除合同，乙方應雙倍返還設計定金。
4. 乙方負責向甲方施工時解釋圖紙和協助解決技術上的疑難問題。
華麗古麗風風格講究從容穩重、華貴內斂，現代中滲透出濃郁的古典氣息，具備古典與現代的雙重審美效果。一些細節的處理非常耐人尋味，如窗簾上的中國結、沙發上的中式靠墊，雕花的門等等。
生活要講究格調 清新雅致強調色彩柔和、協調，配飾大方穩重，以木質材料為主。設計上注重實用和舒適，摒棄過于夸大的雕琢性飾品。“雅致”兩字則主要在軟裝飾上體現，如主人經常彈奏的古箏、一盞宮燈、一幅國畫，放在適當的位子都能起到點睛效果。
重回歐洲十六世紀
歐陸風尚此風格繼承了巴洛克風格中豪華、動感、多變的視覺效果，也吸取了洛可可風格中唯美、律動的細節處理元素。大至吊頂、衛浴、樓梯隔欄，小至壁畫、燈具甚至一個鏡面都要有著歐洲古典風味。
通過幾次對家居市場的調查，我發現在現在市場上主要流行著三大類家具設計風格：中式傳統家具風格，歐式家具風格，以及現代家具。
動感、活力、陽光、鮮亮的現代主義
一般的家具都希望營造安祥平和的室內環境，利用夸張的造型，還有絢麗的色彩(大面積的原色系)營造了一種動感、活力、陽光、鮮亮的室內環境。許多家具能通過移動、調節、組合，成為各種想要的其他功能家具。大紅、橙黃、多彩條紋的運用，讓眼睛在瞬間被激活。 如聯邦的加州陽光系列、香港紅蘋果， 優越OOD等。
現代家具在市場上還是處于主流地位，特別是現代簡約風格，頗受年輕人的喜愛，可能是思想模式的不同，新一代年輕人總是喜歡自己動手DIY，所以一些需要買回家自己動手組裝的家具很受青睞，一些北歐的家具品牌就做足了這一點，將消費者的心理揣摩的恰到好處。
靈秀、優雅、具明清風格的新古典主義
新古典主義家具凝聚了江南的靈秀與中式傳統家具的儒雅，無論從設計還是文化上來講，都能作為中國優秀傳統文化的代言人;他們在是舊有明清家居的基礎上，結合現代人追求簡約的時尚，刪繁就簡，添加現代設計元素。將現代的生活方式、審美情趣融入其中，在傳統上進行創新設計，格調清雅、雋永而又靈性十足。并配之以梅蘭竹菊、琴棋書畫作為背景或飾品。如 明清風韻、聯邦家具新明式，紫韻等都繼承了傳統家具這一風格。
現代化的醫院裝修設計環境要符合人們的需求，社會的進步，人們生活水平的提高，同時人們對就醫環境的要求也越來越高，醫院裝修設計材料的選擇無疑是影響整個醫院裝修環境的主要因素。目前市場上中等以上的PVC膠地板，如弄污后能及時清潔的話，一般較容易清潔干凈。下面我們就為大家介紹一下醫院裝修采用環保型地面材料的優點。
在歐美、日韓等一些發達國家現代化醫院裝修設計大多都采用環保型的材料。例如環保型彈性地板+環保型墻面保護材料(墻塑)+醫療專用防撞型扶手的系統作為主要醫院裝修設計材料，如此可提供一套完善的地面墻壁保護和安全系統。歐美主要膠地板的廠商根據醫院的實際情況持續互動的與醫療專家、建筑師、設計師進行密切合作，并與國外最權威的材質測試實驗中心緊密配合是其成為潮流的主要原因。它醫院裝修設計研究出來的產品，多樣化的外觀設計，豐富的顏色選擇，再配合各類踢腳線，樓梯板及預制成型的陰陽包角等，完全能滿足醫院裝修的要求。由于工藝上及技術上的高要求，所以目前國內還沒有廠家生產環保型彈性地材及壁材，相關地材須從國外進口。
環保型彈性地板材料主要分三類：橡膠地材; 亞麻地材；PVC膠地板。
醫院裝修設計橡膠地材：采用天然橡膠、添加劑及填充劑制成，抗腐蝕性強、耐磨性高、抗壓、熔點高達600℃，抗煙頭、也有吸音的功效，保養也較簡單，但因價位較高，很少大面積使用，國內目前有部分醫院采用橡膠地板做走廓。
醫院裝修設計亞麻地材：采用天然亞麻制成，比較環保，但并非所有的醫院使用的化學品都能抵御，因其較難清潔及維護保養除有特殊要求，所以不建議醫院使用，加上此材料最怕受潮，所以并不太適用于南方或沿海地區使用，需投入的清潔保養費用也較多。
醫院裝修設計PVC膠地板：PVC膠地板一般分透心式及多層式兩種，兩種產品均有以下的優點：高阻燃性（FIRE RETARDANT）：通過世界各國及中國有關單位的驗證，達到中國防火標準B1組;b)色彩亮麗：有多種花紋及顏色供選擇，可做拼花，完全能滿足客戶的想象力;質量保證：PVC地材廠家一般對其產品承諾5-10年的質量保證，多層式膠地板的壽命視其耐磨值或耐磨層厚度而定;可翻新性：膠地板用過一兩年后，可用拋光的形式再進行翻新處理;柔軟度：地面與墻角之間容易形成衛生死角，醫院裝修設計但PVC膠地板的柔軟度使其能配合承托底膠直接從地面彎曲上墻身，解決衛生問題;多層式膠地板與透心式膠地板都經過PUR處理的產品，多層式膠地板經PUR處理后，歐洲EN433測試達到T級（最高級）極耐磨，免打蠟，維護簡單，節約清潔保養費用，免去使用蠟水等化學劑，減少環境污染。透心式膠地板也有經過PUR處理的（如法國得嘉及芬蘭的愛神德透心地板等），產品可達到P級里的最高級別，也可免打蠟。
醫院裝修設計具體選擇哪種裝修材料還要根據實際情況而定，醫院可根據自身的情況與設計單位、專業地板銷售安裝商進行溝通（如手術室、潔凈病房須采用導電或抗靜電地板，病房一般要求使用吸音的多層式地板等），挑選出最符合醫院實際情況及特色環境的產品。
1、價格根據檔次
對于我們居室裝修設計費是沒有標準的，并且檔次不同價格也是不一樣的，對于設計費來說是根據設計師的水平和知名度來決定設計費用，一般從幾十到幾千元不等。
2、設計費收費標準
普通設計師：50-100元/平米起，主任級設計師：150元/平米起，高級設計師：300元/平米起，特邀有影響力設計師：500元以上/平米起。
房屋裝修設計費怎么算
1、免費設計
這種方式還是比較常見，主要是裝修公司為了吸引客戶的一種促銷方式，另外設計師水平一般。
2、200元-500元較多
這是裝修公司設計人員前往業主家實際測量，然后給出圖紙，一般情況下這種收費費用是根據從事設計工作大概在3-5年估算出來的。
3、每平方米20-120元收費
摘要：室內裝修設計所創的風格表現為極大的豐富性和多樣性。如何掌握好裝修和領會好裝修設計意圖？應從實際出發進行優化設計來視覺效果，提倡先虛后實，虛實結合的正確創作途徑，只有這樣的創作思路，才是有可能創造出較為理想有一定水平的家庭裝修。
關鍵詞：室內裝修設計豐富多樣化 裝修設計意圖 創作途徑
引言
建筑物室內裝修設計行業，是我國乃至世界經濟發展中一個非常重要的產業。從建筑物室內裝修設計發展的歷史來看，具有創新精神的風格，總是和社會生產力的發展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使建筑物室內裝修設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的各種設施設備。現代建筑物室內裝修設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理環境和心理環境的優劣，并已運用電子計算機技術輔助設計和繪圖。現將我幾年來從事建筑物裝修設計和監理的一些體會簡述如下 ：
1、室內多樣的裝飾設計形式表現出極大的豐富性和多樣性
各種功能的室內空間從某個方面來說也通過不同裝飾藝術風格來體現，通過造型設計而取得的設計對象的形式美。在處理建筑自身的形態設計的時候，我們要對室內裝飾的體量進行優化設計來視覺效果。 造出一種溫馨舒適的裝修環境與氛圍。比如有的家庭一味的模仿KTV歌廳的裝修效果，把家庭變成了文娛的場所，也是文不對題的。甚至把大吊燈、大燈池、大貼臉等一系列的金碧輝煌的那種效果引入到家中來，往往給人一種不好的視覺來，感覺不到家的溫暖，受這種錯誤傾向的影響，甚至有的家庭裝修把某些豪華賓館中的設計手法和材質選擇加以搬用，這樣就會使裝修效果走了題。總之，這些做法只能說是花了錢，卻買不到家庭溫馨的氣氛，因此是值得大家深思的。
2、高檔材料不可追求
當今社會生活節奏日益加快，建筑室內的功能復雜而又多變，現在提倡力求運用無污染的“綠色裝飾材料”更新一面。室內裝飾材料在家庭裝修中，質量的好壞不取決于材質檔次的高低，而是取決于應高超的設計質量。例如做衣服的面料有高低之分，笨裁縫用高級面料也不一定能作出款式好的服裝，相反巧裁縫常可利用低檔面料作出款式新穎別致的服裝。這一例舉充分說明了，在家庭裝修中要強調精心設計于和合理用材才是正確之路，而絕非濫用進口大理石、鈦金燈等所能奏效的。
3、裝修存在著浪費現象
在裝修的過程中經常會看到裝飾裝修時所浪費的物品主要為：一是更換掉的門窗、便器、潔具、電器開關、插座、燈具，以及一些家庭暖氣片等等，毛坯房中的許多材料、設備變成了垃圾和廢品；二是由于不計裝修工程中的能源費，室內裝修施工中的長明燈、長流水、大功率電動工具帶來的能源浪費現象比較嚴重；三是一些裝修剩余材料往往被當做垃圾處理，浪費現象也十分嚴重。
4、裝修材料選用隨意性太大
在室內裝修中，有時需要一些裝飾性的線腳、貼臉、花飾等。但是，在裝飾材料市場上卻供應著大大小小是是而非粗制濫造的成品，有的施工單位隨意購買各種零件，任意在家庭裝修中拼貼，如大尺度的頂角線、粗框的門套線、超尺度的園型頂棚線，因為細部是超尺度和雜亂無章的，所產生的后果，既縮小了本來不大的居室空間，又失掉了典雅大方的氣韻。所以根據設計意圖加以審慎的挑選，方能使家庭裝修達到理想的境界。
5、要正視裝修材料對室內的污染
從目前國內外生產的建筑材料看，經管是綠色環保建筑裝修材料還是存在一定 程度的有毒有害的成分，它只不過是達到了國家指定的排放標準而已，但并不完全是無毒無害的建筑材料。因此對居室環境的污染雖然不像墻體開裂或梁柱傾斜那樣觸目驚心，在一般人用肉眼很難觀察到，但研究表明，目前建筑材料產生的污染還是多方面的主要表現有：
放射性污染：據測定，大約2%-3%的建筑物內有石棉和氡，人在室內受到氡照射劑量所產生的危害比接受X射線檢查的危害性嚴重10倍。科學家們還發現，如果室內裝修材料存在放射性氣體氡，若在清新的空氣里，短命的氡子核撞擊墻壁、地毯和門窗、帷簾，放射作用可慢慢減弱，如果空氣中混有香煙煙氣，氡子核會在煙霧微粒上凝結，同時香煙煙霧中的放射性同位素也會使人的肺癌發生率增高。
建材揮發有毒氣體：居室內鋪設的化纖地毯，使用木屑纖維板制造的木質家具，或是泡沫材料、復合板等都會慢慢發出少量甲醛氣體，而甲醛和石棉已被證實是相當危險的致癌物。另一種是在燃料、墨水、油漆、塑料制品及橡膠中經常被使用的溶劑苯，它可使人頭昏腦脹、胸悶，甚至發生鼻血或哮喘，超過一定的濃度也會成為致癌物質。消除居室內建材污染最簡便易行辦法是放置綠色植物。
6、建筑物室內裝修設計的虛實結合
在施工之前是離不開良好設計創意的，猶如畫家在作畫之前強調“意在筆先”是同一個道理，否則就會產生亂點鴛鴦譜而作不好畫。同樣，若沒有清晰的意圖，就盲目地進行家庭進修，也是難以獲得良好的效果。產生這類惡果，固然原因很多，其中有一個原因是通常被遺忘的，那就是用戶考慮家裝時“實”處考慮的多，而“虛”處考慮的少，甚至于缺乏考慮。例如：地面鋪設石材還木材、墻壁貼壁紙還是涂料、天花是吊頂棚還是做燈池、家具選擇大的還是小的、頂部燈具是吊花燈還是裝格柵燈等一系列看得見摸得著實而又實的問題。誠然，上述這些具體的問題不是不應該考慮，但它們都是漂浮在家庭裝修中表面上的東西，問題在于把這些建筑裝修材料堆積在一起，欲取得什么樣的裝修效果，常常有欠研究，也不是沒有在感覺到而又看不到的內涵“虛”字上做文章，例如追求典雅大方、樸實無華、民族風韻、現代氣息等，皆是家庭裝修中至關重要的創意上的問題。
7、結語
縱上所述，可以看出建筑物室內裝修設計所涉及的問題是多方面的，同時也是較為復雜的。為此切不可輕率從事，應從實際出發，加強分析，借鑒經驗，虛實結合，或許能夠創造出室內裝修的優秀作品來。開創未來建筑物室內和室外裝修設計新的理念、新的技術、新的材料，為國民經濟發展做出新的更大貢獻。
參考文獻：
建筑和裝修設計一體化指的是在建筑項目開發的時候，在系統的措施指引下，對各種技術手段和資源進行調配和利用，并將其貫穿在開發的整個過程中，但最后的設計結果是資源最優，讓產品的性能達到最佳。一旦室內設計師想在建筑階段中給予設計，這樣可以在施工結束后將平面空間劃分不好。比如圖1a是建筑設計生產后的平面，從室內設計的方向出發，這種戶型的平面有著一系列的問題，例如入口太過開放，沒有很多就餐的空間，客廳沒有完整的墻面以及擺放家具的空間，各種空間布局產生大量浪費。因此，可以在入口處設立玄關，從而構成獨立的就餐的空間；將廚房入口處房門的位置改為居中設置，這樣就可以將櫥柜的空間增多，把衛生間的門靠近臥室一點，這樣就可以將墻面作為電視背景墻。
二、建筑和裝修設計一體化道路的具體措施
1.建筑和裝修設計一體化設計工作流程建筑和裝修設計主要含有建筑設計、室內設計、結構設計、給排水設計、暖通設計等幾個步驟。在設計的不同環節中，一體化設計工作流程為：
（1）建筑設計：設計說明書；總平面圖和建筑設計圖紙；透視圖、鳥瞰圖等模型
（2）室內設計：概念草圖；效果圖
（3）結構設計：闡述結構設計依據以及涉及的結構設計內容
（4）電氣設計：擬制的電氣系統、變配電系統內容
（5）給排水設計：供排水方式、消防系統方式說明
（6）暖通設計：冷熱符合估算；采暖熱源的選擇；空調通風、排煙系統簡述
（7）各個專業介入情況：室內設計介入，與建筑師一齊溝通討論，完善方案
