時間：2023-06-05 10:17:47
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇家居設計前景，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
一、引言
新中式風格設計就是將傳統設計特點和現代的一些設計理念相結合。傳統設計一直是中老年人所愛，新中式風格的推出，逐漸得到年輕人的認可，并且成為一種時尚。因為，新中式設計風格，不但把當今社會中的一些先進理念和時尚元素融入到設計中，而且，還借鑒了傳統設計中的一些精華，兩者之間相互融合，為現在的設計提供了一個廣闊的空間。社會的進步，人們生活水平的提升，讓家居空間設計得到人們的普遍關注，也在不斷的選擇設計風格。這給既有古樸文化，還有現代元素的新中式風格家居設計帶來潛在的發展前景。
二、新中式家裝風格的界定
新中式家居的設計就是現代家居設計理念和傳統設計相互借鑒，相互融合后，創新出的一種既保留了傳統設計中的一些精髓，又符合當代人思想理念的一種設計風格。新中式家居設計的發展才剛剛起步，但是隨著人們生活品味的不斷提高，人們對這種簡約、時尚、文化氣息濃郁的設計風格，會越來越受人們著關注的。家居空間設計都是以給人們提供一個舒心、安逸的生活環境為目的。家居空間設計雖然要注重環境的清新典雅，其次就是保障家居的實用，為一些人的個人生活習性安排一些細致的設計。合理的規劃室內每一處空間，讓每一處空間的使用率都能達到最有效地利用。家居設計既要注重室內的采光效果，材料的使用有沒有污染，還要把居住者的舒服程度進行滿足。最為重要的是讓家居空間設計的實用系數得到最好的保障，才是人們最為關心的問題。
三、新中式風格特征與家居空間中的設計
新中式風格設計特別注重整體協調性，一直遵循著室內設計的整體統一性，并且協調性極強，家居空間設計中渲染家居整體風格元素的一些代表性色彩，不能過多的在空間中展現，過多的注入就會影響整體協調性。在隔斷的設計上，構思巧妙。特別一些小戶型設計，隔斷的應用起到劃分空間的作用。如餐廳的空間很小，客人多了，就不夠用，和餐廳相連的是書房，為了一舉兩得，設計時把它們之間的隔斷設計成一道仿古的屏風，平時密封的非常嚴實，猶如真實墻體，使用時打開，便是一個大餐廳。新中式風格空間層次的設計以實用為主，設計上注重整體協調，應用家具的風格要和室內的格式相一致，也會根據居住人口的多少，進行空間的劃分，運用傳統的設計元素增添了居住者的意境，同時也讓空間的應用功能加大，傳統風格的注入，再加上現代情調的靈活性，把空間應用功能最大化得以體現，加強使用功能，體現傳統設計的精美，這種空間的合理劃分，更適合現代家居設計需求。新中式風格的設計打破了傳統家居空間色彩的束縛。不在以黑、褐、深紅為主要基調。讓色彩的搭配出現了多樣化的改變。新中式風格設計借鑒傳統設計諸多元素，仿古圖案的運用，古典特有符號的注入，和現代的設計思維相融合。在通過現代工藝手段的雕琢，圖案與符號的的審美得到了進一步的提煉，讓具有中國傳統文化的圖案與符號的應用，更能體現中國的古典文化的韻味。
四、新中式家居空間設計發展
中國古代建筑、室內設計都非常講究對稱，這也是形象美的展現，更是一整思想意識的體現。新中式設計采用一些隔斷來體現布局中的一些對稱，讓家居環境的層次感明顯，又把傳統文化中的中庸思想巧妙地融入到了新中式設計中來，這也是新中式設計的一種發展方向。當今社會室內裝修材料的應用種類繁多，但是新中式設計的應用材料還是以純木質的為主，我國傳統的設計理念非常注重和自然環境的相互融合。所以在新中式設計材料的應用上，選擇了帶有木質原紋為主要應用材料。讓人們有了一種回歸自然的意境，同時也突顯了傳統設計文化的樸實性。隨著人們生活會水平的不斷提高，人們對生活文化的需求，以及生活品位的需求都發生了巨大的改變。一些仿制的瓷器，一些書畫家的墨寶，古玩，玉器，以及蘇繡和一些現代的紡織品都走進了平常百姓家中，為家居環境增添了許多文化韻味。一些現代風格的藝術品和某些帶有異域風情的特色飾品，都會給新中式設計增加無限的活力。一些傳統的家具產品形狀和造型，通過現代的改造，為人們提供了便捷的服務，也為新中式家居設計帶來了嶄新的一面。一些仿古代花紋圖樣的洗浴器具，以及一些燈具的造型都借用了傳統家居產品中的一些方式，還有傳統家具中很多產品根據現在功能的需求在規格和尺碼上做了相應的改動，為現代的使用提供了方便。
五、結束語
天寒地凍，家居聚熱
剛剛結束不久的春夏巴黎家居裝飾博覽會，總參觀人數達到76149 人。法國觀眾共計38560人，其中買家69%，專業人士31%；海外觀眾共計37589人，其中買家68%，專業人士32%。
而2012年1月，巴黎家居裝飾博覽會吸引了超過3000家展商，包括400多個國際品牌，以及137個國家和地區的85098名參觀者，其中35%為專業人士， 65%為經銷商。
總體來看，本屆展會觀眾人數有所下降，這主要是因為法國本地觀眾下降所致。冰雪天氣致使法國運輸系統整體受到影響，包括鐵路、公路、飛機等交通受到嚴重干擾，公路阻塞嚴重，影響了人們的出行。
盡管如此，國際裝飾行業專業團體卻如往年一樣如約而至。特殊天氣條件下，來自海外的大型核心企業、采購部門及專業人士參觀者人數保持穩定。其中，大部分來自大型出口國（增長42%），增長地區和趨勢為中東地區（阿聯酋19%，科威特38%），亞洲地區（13%）、東歐地區（增長6%）及北美洲地區。他們更傾向于在巴黎家居裝飾博覽上做展示的原創性設計。
展會熱度依舊，也反映了巴黎家居裝飾博覽會在全球家居行業的影響力。該展始于1995年，至今已成為歐洲三大名展之一。博覽會體現家具、時尚、裝飾三者的結合，是全球創意和時尚的交匯點，受到各國生產經銷商、產品研發人員和設計師的青睞。展會一直以來的定位是，國際室內設計領域富有活力的商業平臺，是關于公共區域和私人空間的潮流設計趨勢和創新盛會。
家萬物，真活力
2013年巴黎家居裝飾博覽會春夏展的主題為“活力”。活力，意味著有生命力，意味著持續不斷的吸引力和熱情。
展會有9個場館，面積達到13.5萬平方米，包括民族風情館、家紡布藝館、餐桌藝術館、空間陳列館、裝飾空間及室內裝飾館、家居裝飾品館、巴黎國際家具博覽館、文化用品禮品館、前沿生活設計館、內部建筑解決方案館、戶外生活藝術館。
本屆展會通過奢華、設計、裝飾及附屬品四個跨領域角度呈現家居時尚，展品涉及家用紡織品、禮品及裝飾品、家庭消費品、戶外休閑及園藝用品、玩具及節日用品、服飾配件。
這其中，巴黎家具展以其高規格的展出要求，讓全球的觀眾領略一流的家居用品世界，它已成為了解產業趨勢及市場前景，提高品牌知名度，尋找專業合作伙伴，拓展市場的良好平臺。
家紡布藝館迎來了在巴黎家居博覽會的第10個年頭。本屆展會上的慶典活動，證實了巴黎家居博覽會主辦方對參展品牌長期有力的支持，與展商共享龐大的買家和渠道合作伙伴資源，使得展商的產品及創意得到有效的曝光。
前沿生活設計展區匯集了巴黎家居博覽會最高端的產品設計。國際頂尖設計師，超創新產品，以及多個獨家，證明了該區域的獨特性及重要性。
現代裝飾展區幾個大展商的加入：Flamant 品牌，Halo集團旗下品牌（Kelly Hoppen，Timothy Oulton，Michael Yeung Design and Bleu Nature） ，更好地詮釋了符合當下品味的都市時尚。
自然之源，設計之美
在1號展廳展出了“食為天”，將谷物、牛奶、蜂蜜、鹽、蔬、面包刀肉等傳統食物，作為創作元素。2號廳展出了“復興”，通過顯微鏡所觀察到的來自于大自然的靈感，為創意注入活力。3號展廳聚焦“先鋒”，提倡自我和愉悅情緒的精神狀態成為新的生活方式，自然的材質將賦予家居與人和諧氛圍。
此外，于2012年9月設立的位于6號館的家居飾品展區受到眾多觀眾和展商的青睞，優化了他們尋找家居飾品類時尚產品的設計路線。
設計師們是巴黎家居裝飾博覽會不可或缺的重要常客。繼2006年Jean Nouvel、2008年Zaha Hadid及2011年?douard Fran?ois之后， 法國設計師Odile Decq獲得認可，被評為2013巴黎家居裝飾博覽會年度設計師。她對世界有別于常規的視角，既柔又硬朗，全面演繹了生機勃勃的活力，與此次展會主題相呼應。此外，英國設計新起之秀Edward Barber和Jay Osgerby的作品在8B館展出，7號館推出了2013年度新銳家居設計師的作品。
活力，也意味著時尚家居產業的設計師們，不斷給出更好的家居設計理念和潮流趨勢，更關注人們的生活空間和舒適性。在巴黎家居裝飾博覽會上，能見到設計師們的智慧結晶和家居業的活力與希望。
2012年12月推出的巴黎家居博覽會FACEBOOK頁面，目前已經吸引了粉絲共計8500余人，并產生了多達5萬多條用戶互動記錄。
巴黎是設計之都，是時尚圣地，同時紡織業也是巴黎的民族工業，目前有紡織加工企業1000多家。這樣得天獨厚的條件，催生了巴黎家居裝飾博覽會的長久魅力。同時，展會也為中國企業進入法國及歐洲市場提供了一個高端、有效的貿易平臺。
近年來，女性借助自身細膩敏銳的商機意識這一創業中的獨有優勢，開創了不俗的業績。富豪榜上不斷涌現的不少創業女英雄們，也證明了女性在創業中更善于理財，能勤儉創業，比男性更會精打細算。而且不少創業女性思維方面的縝密性較強，不急于資本的快速增長，會在力求獲利的前提下，使企業穩定發展。
2008年，對于有著創業夢想的女性來說，哪些方向更適合自己？日前，國內權威職業規劃咨詢機構向陽生涯通過對各行業多職種的市場需求、行業動態、社會地位、職業幸福指數等進行了綜合分析，為更多準備創業的女性指明了方向。
玩具設計
方向介紹：玩具產品和玩具類兒童用具創意、設計、制作等工作。包括繪制創意草圖，設計功能模塊，繪制設計圖，編制生產工藝流程等等。
適合人群：除了這方面的專業人才外，工業設計與美術設計人才也較容易進入這個行業。
發展前景：傳統玩具業競爭激烈，各類玩具廠商面臨缺少新設計、無法適應市場需求的尷尬局面。而專門提供更新穎、更富創意的玩具設計，將成為一個市場前景極為廣闊的領域。
家居設計
方向介紹：家庭用品的藝術設計。小到精致的茶杯，大到華美的家具都是家居設計師手下的完美作品。她們的靈感能夠將“家”裝飾得更加繽紛多彩。
適合人群：擁有藝術設計功底的專業人士。當然，如果自身對家居生活情有獨鐘，并且愿意在細節上花功夫，可以通過自己的努力嘗試這個領域。
發展前景：人們在滿足了自身的生活基本需要后，更加注重生存以外的精神享受。例如：沙發不僅要耐用、舒服，更要美觀、優雅。
人才資源管理
方向介紹：主要職能是對企業內部的人才篩選、培訓。這是一個強調實戰經驗的職位，需要具備較廣的人脈，懂得職業規劃的知識與技能。
適合人群：在諸多企業中，這個職位大都被女性占據，不僅說明女性更具有親和力、細心等特征，在溝通方面，女性比男性更加適合這一職位。
發展前景：由于創業初期成本的考量，許多中小企業尚無法專門建立自己的人才資源部門。然而，對于中小企業來說，從人事助理到人力資源總監所起到的作用，又對企業的長期發展起著重要的作用。這一需求的日益增加，也提供了一個巨大的市場。
職業規劃
方向介紹：為社會求職者擇業、就業和用人單位擇優招用人才提供咨詢、指導及幫助。相關業務范圍除勞動保障系統外，還涉及人才市場、信息咨詢、職業介紹機構、學校、企業等諸多部門。
適合人群：人力資源管理專業人才。此外，管理、統計學、應用心理學，如果能夠輔修信息類專業，將來也有機會進入這一行業。
發展前景：截止到今年初，全國大約有50家職業咨詢機構，2000多個就業指導中心，1.8萬個職業介紹所，10萬名從事就業服務的人員。其中，已取得職業規劃師資格的不足500人，取得職業指導師資格的只有1萬人左右，高級職業指導師不足400人。由上海緊缺人才培訓工程推出的《職業規劃崗位資格認證》培訓，正在讓年輕的職業規劃咨詢行業，朝著規范化、專業化的方向邁進。
瑜珈教練
方向介紹：瑜珈起源于印度，通過內在氣息調整、身體韌性的調節，達到健康的效果。瑜珈教練可以在自己熟悉掌握動作、氣息要領之后，能夠引導其他人。
適合人群：練習瑜珈的時間在一年之上，身體具有較高的柔韌度、并且有很好健身習慣的女性。
發展前景：現代人健身觀念的轉變，各種大大小小的健身場所如雨后春筍般開遍各個角落。瑜珈會館在前幾年還是新興產業，但現在無論怎樣的健身場所都會有瑜珈的課程。而小投入開出一間家庭式瑜伽館，也成為受到女性熱捧的新的創業機會。
小語種導游
方向介紹：隨著中國大門向世界的敞開，世界各地的人們都急切地想一睹中國古老文明的神秘及現代科技的發展。英語已經不能滿足各大旅行社的需要。西班牙語、俄語、葡萄牙語的翻譯成為了急需的人才。
適合人群：擁有多門語言技能人才資源的人，可以將小語種人才資源組合，并嘗試進入提供小語種導游人才的領域。
發展前景：即將到來的2008年奧運會，以及2010年世博會的強大需求，為小語種人才展開了另一個舞臺。此類中介機構也將面臨巨大的市場。
培訓調香師
方向介紹：懂得使用香料及輔料，進行香精或香水配方設計和調配。女性對香料有一種與生俱來的欣賞水平，對于這個職業再適合不過。
適合人群：一名優秀的調香師，不僅應具有精湛的技術，更應具有較高的藝術修養。用科學的方法充分展現調香人員的創造力和鑒賞力，是調香人員在工作中應遵循的基本點。
發展前景：如今，香精已經廣泛應用于食品、化妝品、醫藥、環保、紡織等數百種產品中。從消費趨勢來看，人們對該職業的需求越來越大。目前，我國從事香料香精生產的企業近千家，調香人員約5萬人左右，需求量也以每年15%的速度遞增。
動漫繪圖
方向介紹：運用動畫專業的技巧和方法，獨立進行動畫方面的繪制工作。
適合人群：一些美術專業的學生，在輔修了計算機技術之后，也具備做動漫繪圖師的資格。尤其是那些從小就喜歡漫畫的朋友，這個職業是她們實現夢想的一個出口。
發展前景：我國的原創動畫作品不多，動畫繪制員更多地是為國外動畫公司代工手繪，如果能夠加強原創意識培養，其施展天地將會大大拓展。
公共營養師
方向介紹：由于膳食不合理、營養失衡引發慢性病的問題，已受到人們的高度重視。公共營養師可以利用專業的醫學知識，幫助人們調整消費結構，加強營養、獲得高標準的生活和生命質量，這已經成為消費潮流。
適合人群：愛好中醫，對食療比較有研究者。若是對美食喜好研究也比較適合，畢竟這是一份與“吃”息息相關的職業。
發展前景：聘請營養顧問已成為現代人的消費時尚。目前，家庭營養顧問年費8000元左右，企業營養顧問年費4萬元左右，營養顧問是一個自由職業群體，一個中等水平的公共營養師年收入在10萬元左右。
親子教育
方向介紹：親子教育是一種雙向的教育。它是通過對父母的培訓和提升而達到對親子關系的調適，從而更好地促進兒童身心健康、和諧地發展。
【關鍵詞】WindowsIoT；物聯網；智能家居
0 引言
隨著微電子技術與計算機技術的發展，智能家居正逐漸成為人們生活中必不可少的一部分。智能家居能夠將計算機網絡通信技術、嵌入式技術和傳感控制技術與家庭生活有關的各種子系統有機地結合起來，通過統籌管理，使家居生活可以更加舒適和方便。目前智能家居是物聯網的一個重要研究方向，有著非常優秀的發展前景。
Windows IoT是微軟公司推出的一種嵌入式系統。它包含企業版（IoT Enterprise），移動版（IoT Mobile Enterprise）和核心版（IoT Core）。其中核心版本可以用于低內存和存儲空間的小型設備，目前開發者可以免費使用。Windows IoT通過為智能設備提供智能化的物聯網的解決方案，簡化了物聯網。Windows IoT能將Windows的各種功能帶到物聯網設備。包括更新設備，使用強大的工具保護和管理這些設備，并將設備連接到云，并且適用于各種協議和平臺。
當今時代，智能手機，平板電腦以及路由器等智能設備的普及給了智能家居的發展提供了各種可能性。本文將利用Windows IoT設計一種智能家居系統，使人們在日常生活中可以非常方便的方式進行多成員、遠程和實時的智能家居體驗。
1 系統總體設計
本系統由三部分組成，包括受控端、服務端以及控制端。其中受控端由受控器和家居設備兩部分組成。本系統的控制端與受控端通過服務端而連接。
1.1 控制端
控制端可以是智能手機、平板電腦或者其他各種智能設備。智能手機和平板電腦通過網絡實現與服務端的連接，并且通過客戶端通過Web層面對服務端發送數據和添加命令。
1.2 服務端
服務端采用云計算技術，是受控端和控制端之間的橋梁。它可以把控制端的命令和數據傳送給受控端，從而實現控制端對受控端的控制，以及對受控端數據的發送。
1.3 受控端
受控端包含受控器和家居設備兩部分。受控器中安裝Windows 10 IoT Core系統，并與家具設備連接。家具設備可以是各種家用電器。Windows 10 IoT Core可以運行在多款物聯網開發板中。在本設計中，以樹莓派3（Raspberry Pi 3）為受控器，來控制燈的開關。
2 Windows IoT的安裝
2.1 下載工具
在電腦上下載Windows 10 IoT Core的安裝工具，工具可以在微軟的官方網站上下載到。
2.2 安裝系統
打開Windows 10 IoT Core的安裝工具，將SD卡插入電腦，點擊安裝新設備，從下拉列表中選擇樹莓派3。輸入要連接的設備名稱和密碼。然后點擊安裝，此時會彈出一個顯示進度的窗口。這一步可能需要幾分鐘，具體時間取決于SD卡的速度如何。
安裝完成后，就可以把SD卡插入樹莓派3并且運行了。
2.3 連接開發板至互聯網
進入“我的設備”，找到開發板的名稱，然后單擊“配置設備”。樹莓派3本身帶有WiFi適配器，可以直接連接至WiFi網絡。
2.4 配置開發板
進入“我的設備”，在列表中選擇開發板，可以進行其它的各種設置。
3 系統軟件設計
在軟件設計之前，需要配置服務器。本系統需要建立兩個程序。一個程序在開發板上運行，接受服務器發來的信息并且控制燈的開關，完成信號收發的功能。另外一個是發送信號的程序。
Windows IoT可以使用Visual Studio Community 2015進行軟件開發。建立一個UWP工程，選擇“Windows IoT Extensions for the UWP”。
首先定義連接燈的GPIO控制器和PIN，然后配置服務器的屬性，構造函數中，啟動GPIO控制器和連接燈的PIN。
4 系統測試
系統設計完成后，經過各種充分的實驗，系統工作非常穩定。點擊開關按鈕，燈隨著按鈕的開關點亮。
5 結語
本文設計了一種基于Windows IoT的智能家居系統，其中介紹了系統的整體框架和軟件的設計。相對于其他智能家居系統來說，本系統可以降低系統的操作難度、降低了用戶的成本，而且實現了跨平臺間的簡單操作。采用基于Windows IoT的智能家居系統， 不僅可以實現各種功能，開發還相對簡單，使得智能家居的發展更加平民化。
【參考文獻】
[1]江寧，桂斌.基于嵌入式的智能家居網關設計[J].科技視界，2016（23）：343-344.
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[3]許華春，朱宗玖.基于STM32的家庭智能家居設計[J].中小企業管理與科技（上旬刊），2017（1）.
關鍵詞：智能化技術；工業產品設計；應用分析
1工業產品設計重要性
伴隨著經濟的發展，各國之間的聯系日益密切，全球經濟一體化的浪潮席卷而來，世界經濟市場的大門向中國敞開的同時，中國的經濟市場也面臨著前所未有的挑戰。各國的許多設計優良的工業產品瘋狂涌入我國，這些產品外形美觀、結構合理、具有較高的設計水平，重要的是價位較低，國內的工業產品要想站穩腳跟，就必須從工業產品設計著手，加速企業轉型為開發、設計型企業，以創新使產品更加優良，從而占領更廣大的市場發展空間。做好工業產品設計不僅是提高企業生存空間的重要路徑，而且是促進國力增強，充分發展國家經濟的重要路徑。
2智能化技術在工業產品領域中的應用
2.1醫療產品智能化及發展方向
現階段，隨著社會的日益發展與進步，我國的科學技術發展方面碩果累累，科研成果頻出，始終處于世界的科學發展的前沿，這更促進了我國經濟的快速發展，這些領域取得的成果雖然有目共睹，但是與一些發達的國家相比，我們必須清楚的認識到，在一些領域確實存在著不小的差距，最突出的就是醫療衛生和國民教育領域。特別是醫療衛生領域，體系不健全，醫療資源匱乏且分布不均，配套設施不完善等等，這些問題極容易成為行業發展的屏障。因此，針對我國的醫療行業進行改革勢在必行，而智能化技術的應用，大大加快了該行業信息化體系的建設。利用通信、網絡技術將信息實現醫護人員、患者、醫院三者之間的共享。利用智能化的醫療設備對患者的病情進行全方位的監測，這樣患者一旦出現問題，醫護人員就能在第一時間對其進行救治，減少了對病人生命的威脅。個人電子病歷的建立，使醫生能輕松獲取病人的病例信息，還能通過遠程控制對其進行治療工作。智能化的醫療設備，為患者的使用提供了便捷，始終堅持以人為本的設計理念與初衷，為患者提供更加人性化的服務，考慮到患者的實際情況，設備操作方面，在實現智能化的同時，更突出了操作起來簡單特性，易學易操作，能夠讓不同年齡層的患者都能夠輕松學會使用。智能化的醫療產品加深了患者、醫護人員、醫院三者之間的聯系與溝通，實現了醫療資源的有效整合。打破了傳統醫療體系，對我國醫療行業發展的限制，使我國的整體醫療水平得到了提高。使我國的公共醫療保健體系，從傳統的醫療模式中走了出來，并逐漸向更成熟、更先進、更現代、更高端、更人性化的醫療模式方向發展。同時，我們也需要注重智能化醫療產品的發展方向，其需要更加凸顯人機交互的關系，始終堅持以人為本的設計、制造原則，操作起來更安全、便捷。能滿足用戶的不同需求，更加注重多元化和個性化，實現全方位為患者提供服務，更加注重服務的水平質量的提高。醫療信息服務平臺實現全覆蓋，不斷完善構建體系結構，醫療資源以及患者信息實現隨時隨地的共享。只有這樣才能夠讓醫療產品越來越受到人們鐘愛。
2.2家居產品智能化及發展方向
智能化的家居產品，就是利用電子、通信、網絡的先進技術，使傳統的家居產品，實現自動控制的功能作用。其主要是使人們在現有生活方式的基礎上，變得更加安全、愜意以及便捷，給人帶來的是一種全新的體驗，在使用過程中做到了人機交互，全方位滿足用戶、設備、環境三者之間的信息溝通與交流。傳統制造技術生產的產品，不僅功能不齊全，樣式也比較陳舊，生產過程所耗費的人力和物力也比較多，生產成本投入較高，已經遠遠不能適用經濟市場發展的需要，正在逐漸退出激烈的市場競爭。智能、便捷、高效的新型化智能家居產品，已經進入市場，并在激烈的市場競爭中占據一席之地，正逐步滲透到人們生活的各個領域以及方面。新型智能沙發的問世，使家里的語音電話、音箱、電視等設備，利用語音識別技術就可以打開進行激活，更為先進的地方，就是連使用者都可以識別出來。關于智能化家居未來發展的方向來說，其在家居設計以及制造過程中，始終堅持以人為本的原則與設計理念，通過智能化的技術，加強家居產品與用戶之間溝通與互動，為用戶提供更加人性化的服務，使用戶的生活品質得到提高。將家居產品與互聯網技術結合起來，充分利用網絡信息技術，使家居產品的使用變得更加安全的同時，變得更加方便與迅速，通過無線互聯，在很大程度上滿足了用戶的多種需求，使用戶的生活質量與品質得到很大的提升。
3智能化技術應用前景展望
隨著科學技術不斷的進步與創新，生產技術也在不斷改進與發展，在工業產品的制造過程中，數字化網絡技術已經普及，并逐步進入成熟階段，其使用范圍也變得越來越廣，材料、技術不斷的發展與更新，越來越多的新型智能化產品不斷被研發生產出來，占據著越來越廣闊的市場，已經進入人們的生活，正逐步影響并改變著我們的生活，使我們的生活更加智能化、安全化、便捷化和高效化，實現了以人為本的理念。
4結語
智能化技術在工業產品中的應用改變了人們的生活，改變了我國的發展，為人們的生活質量提高提供了路徑，為國家經濟的發展和騰飛夯實了基礎。相關人員還要對其予以深入研究，讓工業產品融合更為先進的設計理念，讓工業產品展現更具現代化的操控優勢。
參考文獻：
[1]張慧,秦志遠,魏莉.數字媒體技術在工業產品設計中的應用及發展前景[J].山東工業技術,2015(24):125.
[關鍵詞]衣物儲藏空間;人性化設計;整體性
隨著社會發展和人們生活水平的改善，服裝的質量在提高，數量在增多，這使新型的衣物儲存類家具的市場前景看好。這類家具的設計必須考慮到人與物、家具與環境之間的關系，使家具符合主人的審美情趣，并形成家具與環境一體化、更衣與儲存一體化的整體性衣物儲藏空間。
整體性設計的概念源于歐洲，是一種將家具設計制作與室內裝修設計相結合的設計模式。整體性設計既可以保證設計工程的完整效果，也能體現室內設計整體的氛圍，達到家居環境視覺上的統一，是一種理想的家居設計模式。家具整體化設計能夠量身定做，從而體現主人個性化的生活方式，適應多種使用功能和不同文化層次的需求。
整體性設計的優勢已經逐步擴展到整個家居環境。整體廚衛、SOHO家具等整體化家具在設計技術上已經比較成熟，使人們初步感受到了它們的方便、高效、舒適。整體化衣物儲藏空間正悄然步入我們的生活，它包括環境與家具一體化的整體衣柜和具有更衣存放一體化拓展功能的步入式更衣間。整體衣柜是嵌入墻體的衣柜形式，它與家居環境融為一體;步入式更衣間是利用一個房間或室內的一塊空間，用數個新概念的衣柜圍合成一個立體空間(見圖1)。
整體性衣物儲藏空間的設計自始至終貫徹人體工效學的思想。下面從人的行為習慣、人體尺度和人的心理三方面探討整體性衣物儲藏空間的設計原則。
1.從人的行為習慣分析整體性衣物儲藏空間的分類原則
從現代建筑戶型和人在室內的更衣行為路徑看，家庭門廳玄關處常需要暫存常用的衣物和鞋帽，即鞋柜功能拓展成新型的入戶衣物鞋帽收納一體化的儲藏空間(見圖2)。臥房則是儲藏四季衣物和更換衣物的地方，這就需要用整體衣柜或步入式更衣間來滿足儲物的功能。
根據衣物分類收納的原則，在整體性衣物儲藏空間中，可以按家庭成員的不同性別、年齡、身份分類放置衣物，如女主人區、男主人區、老人區、兒童區;可以按穿衣場合和衣物的用途、材質來設計劃分儲藏區域，如正裝區、休閑服區、家居服區;可以根據衣物不同質料、款型搭配等性質分類放置，如需要疊放的衣物安排一些隔板或抽屜，需要懸掛的衣物放置在掛衣空間;還可以根據主人的生活習慣針對衣物儲藏性質作出適應性的設計，如愛運動的人可以把鞋架設計成透氣性好的掛籃，再配一些靈活的旋轉衣架以方便拿衣取物等。
從人的更衣習慣分析，寬敞的步入式更衣間相當于可以進出的衣柜，滿足了現代人希望擁有屬于自己修飾、更衣和儲放衣物的私密空間的需求。其內部可設置儲物凳、可拉伸的熨燙板、換洗衣物柜或桶，使整體性衣物儲藏空間的功能得以拓展、方便使用，使家庭環境更加整潔。
2.從人體尺度分析整體性衣物儲藏空間功能區劃分析則
(1)人體尺寸和姿態與衣物儲藏空間功能區的劃分。整體化衣物儲藏空間的柜體內部設計要貫徹人體工程學的原則。在儲藏空間的功能區要充分考慮到人體的尺度及姿態、衣物尺寸、存取衣物方式和使用過程中的體驗等問題。根據人體姿態，衣物存儲空間功能區可劃分為三個區域:一是從地面至人站立時手臂下垂之間的垂直距離，即650 mm以下的區域。該區域儲存不便，人在蹲伏的狀態才可以拿放衣物，一般放鞋、傘及雜物等物品。二是以人肩為軸、上肢半徑活動的650~1 850 mm的區域。該區域是使用頻率最高的可視區域，其特點為取物方便。該區域分為彎腰可觸及的空間(一般可放置疊方式的衣物)、直立可觸及的空間(可放置懸掛式的衣物)和抬手可觸及的空間(可收納帽、包等物品)。三是柜體上空1 850 mm以上的區域，需要借助梯、蹬等設備才能觸及，多用來儲存一些過季的物品，如被褥和不常用的衣物。
(2)無障礙設計。在設計整體性衣物儲藏空間時，既要考慮身體健康的青年人，又要注意殘疾人、老年人、兒童及其他行動不便者。對后者的室內空間要進行無障礙設計，以方便和擴大其行動范圍。在整體性衣物儲藏空間q中，要為他們提供自主、安全、方便地取拿衣物及更換衣物的環境。如防滑地面和扶手、易開關的推拉門、取放衣物的適當位置、可調節的燈光等，將人性化設計充分體現在整體性衣物儲藏空間中。
(3)衣物儲藏空間功能區的劃分與模塊式標準化。整體性衣物儲藏空間是一個集儲放、展示、更換衣物為一體的獨立空間。根據模塊式標準化設計原則，柜體的設計必須先考慮人體尺度和收納物品的種類、數量、大小、形狀及物品的存放方式，然后決定柜體的尺寸、功能區域的組織劃分以及各種配置及數量。衣柜按擺放功能分為照鏡、掛衣、掛褲、掛領帶、放鞋、放毛衣、襯衣疊放、掛帽子、包、小件物品存放、燙衣板擺放、棉被存放等諸多部分。這些部分相應配套的功能模塊有掛衣模塊、掛褲模塊、領帶存放模塊等，選擇具體的模塊、組合定制適合自家情況的柜體，可以輕松實現大規模定制和自行拼裝改造或位移，真正實現“量身訂做”。3.從人的心理反應分析整體性衣物儲藏空間形式設計原則
整體性衣物儲藏空間的服務對象是人，是為人們儲存、保管、整理、更換衣物而提供的一個功能空間。因此，整體性衣物儲藏空間的設計要符合人的生理機能要求，同時要滿足人的心理需求。
整體性衣物儲藏空間的造型及色彩會對人的心理產生一定的影響。一般地，整體性衣物儲藏空間的色彩設計應該考慮到，人們對色彩和光線的聯想通常是與個人的生活經歷分不開的，人們通過自然界和社會的接觸逐步形成了特有的色彩觀念，而且人們對色彩的喜好因性別、年齡、職業、民族的不同而存在差異。
整體性衣物儲藏空間推拉門的面材材質、色彩冷暖、裝飾繁簡等，都會引起人們不同的心理反應，其造型設計、材料選用及搭配、裝飾紋樣、圖案等，應充分考慮到人的心理需要，體現出居住環境的整體設計風格，并反映出居住者的職業特征、審美趣味和文化素養。例如老年人欣賞造型端莊典雅、色彩深沉、圖案豐富的裝飾風格，而青年人則喜歡造型簡潔輕盈、色彩明快、圖案新潮的裝飾風格。
現當代的設計圈中，“混搭”風潮已越發普及，得到了廣泛的關注。伴隨著人們不斷地發明出各類新型材質，“形態混搭”作為最初的設計重點，已經被越來越多的設計師所舍棄，設計師將更多的注意力放在了衣服的材質上。由不同材質混搭制成的衣服種類越發豐富，市場行情也越發廣闊。每年有許多大品牌會開辦自己的時裝展，在其時裝展中，我們不難看到材質混搭的衣服出現。薄紗與皮草的組合、牛仔和絲綢相配、雪紡長裙用朋客鐵釘進行裝飾……表面上似乎完全不能相配的材質，被設計師們用獨特的手法組合在一起，不僅沒有想象中的突兀，反而給人以一種耳目一新的感覺，以近乎不可思議的方式奪取了觀眾的眼球，征服了人們的心靈。時裝界是“混搭”風潮最初起源的地方，但因發展前景被人廣泛看好，混搭便更多地被建筑業、工業等眾多行業的設計者所使用，也由此進入了家具設計領域。
二、材質混搭的應用
1.混搭的基礎概念
Mix&Match是混搭的英文全稱，家居領域出現且流行混搭的時間，沒有人可以準確地進行回答。似乎最早正式出現于日本的時尚雜志。2001年，《ZIPPER》中寫道：“新世紀的全球時尚仿佛出現了迷茫，將會是什么成為新的流行趨勢呢？搭配的隨性化似乎成為了主要的時裝潮流。”從狹義的角度對混搭進行分析，其是專用于時尚界的名詞，其意思則是將不同種的風格或者不同材質的物品按照設計者個人的喜好進行拼湊，完全獨屬于個人的風格便由此混合搭配而形成；從廣義的角度進行分析，在現當今的各個領域中都有“混搭”的存在，其差距僅僅在于混搭的形式，不同的功能、造型、色彩、材質甚至于文化都可以進行混搭，混搭的形成不具備任何規矩的約束，其目的就在于要展現自我的個性。
2.材質混搭盛行于家具設計的原因
（1）木材資源的缺乏世界家具總產值的37%是由我國家具的產值所占據，并且我國的家具出口數量常年位居世界第一。與此同時，我國卻是世界上人均擁有森林資源最少的國家。近年來，我國的經濟始終呈現著快速發展的態勢，人民的生活水平也在此背景下得到了不斷地提高，這也直接加劇了我國原本的木材的供需矛盾，也間接性造成了木價的昂貴。許多的家具設計師不得不嘗試擺脫木質材料的思維約束，創造性地采用其他新型廉價的材料到個人的設計中，從而直接地降低家具設計對于木材的需求。
（2）結構與造型的要求木質材料具有干時收縮、潮濕時膨脹的特點。基于此，木制的家具極其容易受到環境影響而產生不可恢復的損壞。例如：產生變形，亦或是木頭開裂。相較而言，這個問題可以通過使用其他的材料而得到根本上地解決。例如：金屬，塑料等。這些材料都可以根據設計者的想法制造出風格前衛的造型，這些所顯現的差別僅在于其采用了不同的加工工藝，這也在最大程度上發揮出了設計師的想像力。
（3）改變的審美觀念以及個性化訂制需求現當代，人們對于美的感想是，厭惡相同的衣著，追求能夠彰顯個性的品味。木材是我國流傳下來的傳統家具的制作材料，但家具設計的表現力在單一木材的使用上終究是有一定限度的，現在的人們試圖體驗不同尋常的生活，并且以此來滿足人們自身對于個性化的不懈追求。
（4）新材料的發明但凡有新材料被研發出來，其終究都會使用在家具的制造上。有些新型材料成了制造家具的重要材料；有些材料則原本一成不變的家具形態帶來了改變，給了人們程度不同的視覺沖擊；甚至有些材料給設計師們靈感，基于材料的特性制造出可以最大程度發揮其優勢的家具。無論如何，人們都必須承認，傳統的木質家具會在每一種新材料的出現時受到極大的沖擊，但不可否認的是，也正因為這樣，家具設計才可以擺脫原本的單一性，達到現當今造型豐富多彩，材質各種各樣的地步。
三、卓越代表——朱小杰
著名設計師朱小杰1993年從國外留學歸來。且澳珀家具有限公司由其在溫州創辦。在該公司中朱小杰擔任經理職務，且兼任總設計師。此舉拉開了朱小杰個人原創家具設計的大幕。在朱小杰個人原創的家具設計中，其絕對的主角便是“烏金木”，該材料英文名是Zingana，其原產于西非地區，因該材料的邊材為白色，中心顯現出黃褐色，以及極具觀賞性的帶狀條紋在其上，該材料被眾多人所喜愛。2009年初的德國科隆家具展，制作完成沒有多久的“細竹”系列家具被朱小杰帶去德國參加了此次展覽，這一主題的設計中包含了中國明式家具的精髓，與此同時，融合了當時的時尚元素在其中，達到了傳統與新潮的有機結合。介于此，該系列家具得到了來自世界各地觀眾的關注。同時，在設計中大膽創新，混合搭配木材、鋼材等彰顯個性化化的材質，也讓其得到了當時眾多業內人士的喜愛與贊揚。
四、不同材質的特性分析
家具設計中最為主要的物質基礎是材料，每種材料都具有其自身與眾不同的物理屬性，帶給人不一樣的觸覺以及視覺上的感受。現代科技結晶產生的材料，類似于金屬、玻璃等材料，給人以新潮的感想；而皮質、玉石等材料則給人們帶來了原始與質樸的氣息，讓人們在日常的家居生活中貼近大自然。在設計家具過程中，其所使用材料的長處與不足需要設計師進行充分地考慮，揚長避短，學會脫離傳統的思維定勢，以創新的精神進行思考。這些往往是優秀的設計作品能否被制造出的根本要素。沒有靈魂的作品算不了優秀，設計師一定要在作品中彰顯出自身對于個性化的追求。
五、結束語
縱觀本年度頒獎盛典的家居類獎項中，臺灣設計師可謂異軍突起，雖然正如梁景華先生所分析的，“今年臺灣設計師獲獎剛好迎合了評審的口味，港、臺及內地的設計師都是很優秀。”但他們在家居空間的完勝，卻也引發我們的思考。臺灣設計以細膩見長，簡約的空間，不見堆砌，更現對機理功能的把控和理解，這是臺灣設計的內核，也反映出一直以為家居空間所追求的“流暢動線、自然采光、收納整理便捷”的人性化訴求。
積極、專業、高效的設計理念對設計師及業主的影響不言而喻。我們發現，當下，與業主最密切相關的是軟裝配飾。自上一屆以來，組委會捕捉到這個新的亮點，增設了“年度空間配飾大獎”，加大對軟裝配飾的關注。其實，無論是樣板房還是家居空間，抑或是原創產品設計師，都不可避免地被納入設計與產品關系的討論中。深圳的琚賓和臺灣的陳逸群設計師從各自的觀點出發，不是特別贊成成立獨立的軟裝部，而臺灣的黃書恒、上海的吳濱、福州的施傳峰等設計師又給出了不同的觀點，他們認為整體配套的軟裝部的成立，太有必要，且給出了自己的實案感受。這些，都是值得大家生發、思考的。
在未來，家居發展趨勢會呈現出怎樣的態勢？不同的設計師給出了不同的思考方向：傳承、簡約、大地色系……，我們從這些關鍵詞中看到，其實，設計并非“”，同樣是在“前人肩膀上的進一步發展”；需要更進一步地關注機能與審美，關注人的需求；更要為生活創造出美好的愿景！
年度樣板空間大獎
羅靈杰 龍慧祺（香港），獲獎理由：《晶苑四季御庭F2戶型別墅》，美食符號被具象延伸，成為居室風格的主題定義，富有趣味性、衍生感，創意非凡。
彭征（廣州），獲獎理由：《麗豐控股棕櫚彩虹花園別墅樣板房》，運用無限的禪宗內涵，在室內外建構起連貫而豐富的空間關系。
琚賓（深圳），獲獎理由：《尚溪地A14中式別墅》，對傳統文化進行反思的同時，融入當代藝術元素，演繹出獨特的中式傳統表情。
黃書恒（臺灣），獲獎理由：《遠雄H86-A3戶樣品屋》，突破巴洛克風格的框架，藉由線條、圖騰、裝飾與家具，重新闡析了新奇、前衛的富麗美學。李健（上海），獲獎理由：《煙臺萬科海云臺度假別墅》，憑借獨特的視覺經驗及在手工藝上的創新技巧，創意性地解讀了東方主題。
本年度有近五千幅作品參與角逐，賽事競爭異常激烈，你獲得該項大獎，談談獲獎心得？
羅靈杰 龍慧祺：我們非常高興，感謝大會評審對我們項目的認同。
彭征：獲獎是很意外同時也很高興的事，要感謝我的客戶對我的信任、我的團隊對我的支持。我們是一個正在成長中的設計團隊，也正處在一個好的時代，很年輕，但已獲得很多設計實踐的機會。我們應該學會珍惜，也希望以后有更多的機會向社會和媒體傳播和展示我們。
琚賓：非常感謝。用心做好每一個項目，這個是我及整個團隊想說的。
黃書恒：隨著美學重要性與日俱增，設計類獎項的蓬勃設置，一方面反映了時代趨向，另一方面也成為督促設計者鍛煉自我的利器，本屆賽事在獎項歷史、類別規模與作品素質方面，均有一定發展，各國設計者的參與，更使獎項變得更具公信力。能獲獎，一來是對我們的肯定，亦促使我反思設計策略的構成是否得宜，同時，它也是成功的交流平臺，讓我認識了許多國家的優秀設計者，針對最新建材技術、設計手法等交換看法，獲益良多。
李健：感謝組委會提供這么好的平臺及對我們設計的認可，感謝大自然和這個社會賦予我的設計靈感，獲得這次大獎是對我今后設計生涯的鞭策。本次我的得獎作品是一套用中式手法詮釋著現代生活理念的度假別墅樣板房，它呈現了我多年來對中式文化與現代風格的融合與理解，使我更有信心傳承國文化，對未來的中國設計做出新的詮釋。
本屆評委陣容盛大，你覺得你的作品在哪個部分打動了他們？
羅靈杰 龍慧祺：我們認為這間樣板房的大膽新穎，卻又保留了其實際使用考量的獨特性吸引了各評委。這間樣板房，我們以“立體花線”為設計主軸。雖然對稱的花線設計在歐陸式設計中是不可或缺的元素，但我們將花線變得立體，更將其散布于整間別墅中，讓人踏入其間能充滿驚喜。同時，在天花及墻身設計了不同長度的立體花線，不進行刻意對稱的安排反而更顯空間感。這種創新大膽的設計意念，不單提升了視覺效果之余，更讓整幢別墅樣板房充滿生命力。
彭征：與很多追求豪華的別墅樣板房設計不同，我們一直希望在豪華與簡約之間尋找平衡，同時也希望在滿足客戶要求和體現設計師個性追求之間尋找平衡，這也是我們提倡的“共生”理念。
琚賓：空間的氣質一直是我們著力去思考的，至于哪個部分打動評委，倒是沒有深入去探究。
黃書恒：在當今社會，新的豪富階層崛起，高端房產市場競爭激烈，使得樣品屋淪為炫技場所，但我認為好的設計，應該能在絢麗裝飾底下，隱藏更多涵義，甚至進一步引領人們反思生活。本次獲獎作品保留了巴洛克的豪華熱烈，利用各種光澤感素材營造嘉年華的歡愉氣氛，表現著典型的俗世欲念場；進一步利用現代手法收束色彩，以黑、白、灰為底加上少量金銀勾邊，圖騰、線條的靈活流轉，營造強烈的視覺反差，沿著動線緩緩瀏覽，這場空間戲劇終于“噪極而靜”，或許評委們也體會到了，這個空間所蘊含的戲劇性與期許吧。
李健：我的作品摒棄了傳統中式的過于復雜和講究，用簡約風格的新中式風格接納傳統，并融合了現代材質，通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術在當今社會得到合適體現，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。
對傳統文化的重新詮釋一直是室內設計領域一個不容忽視的課題，你是如何來看待“重構”的意義、價值和技巧？
琚賓：我比較倡導多元共生的設計，這里面涉及到了文化的復雜性和地域性。至于“重構”，則需要對不同文化所產生的碰撞或交融之間的火花進行新的設計思考。解決傳統和當代的關系，是設計師不變的命題。
黃書恒：過去對傳統文化的“再詮釋”，常為既有文化背景所限制，只能稍加變化表現手法；現在，我們看待“重構”，未必將東方傳統奉之圭臬，反而是“得其神、忘其形”，保留中國哲學的內涵，將其進一步抽象化，成為家具形體的基底，或鋪就整體空間的氣質。我們在操作東方風格的空間時，不會大量使用傳統中國家具、亦不特別采用一般印象中的中國顏色，更講究東方哲學與西方工藝的結合，利用現代技術轉化東方素材（木、石、竹）的歷史感，例如使用行草屏風作為客廳背景，卻突兀地搭配深藍色沙發，似古非古的設計手法，讓我們持續反思自身定位，也為古老哲學增添新的生命動能。
李健：傳統的中式設計，由于主要運用對稱均衡的手法，中規中距；色彩上多采用樸素穩重的顏色；材質上主要運用木材和石材，總體上顯得過于陳舊沉悶，所以需要有所突破。純粹的西式風格要求很嚴謹，在一些細節上很是苛刻，如天花、吊頂都會有描金，但在色彩和造型上更加適合現代快節奏的生活，比較簡潔、金屬化。所以，中西融合才是人們需要的一種生活享受——簡單、舒適、合理、自然，這也正是其價值所在。
你的作品在軟裝設計上獨具匠心，隨著軟裝配套體系的完善，你會如何來應對未來軟裝設計的發展？是獨立成立軟裝部，還是尋找專業的配套機構？它們各有何裨益？
羅靈杰 龍慧祺：軟裝對項目的設計成果非常重要，有畫龍點睛之效。無論硬裝設計及施工如何有特色，最終若鍇配家具、飾品，對整個設計會帶來負面的影響。我們認為室內設計單位自己可以一條龍提供軟裝配套設計是最理想的，畢竟設計師從美觀角度出發，嚴格選擇配合整個設計風格及理念的軟裝，才能細致地表現出每個細部的精髓。至于配套機構，未必完全理解設計師的想法，有可能對設計師的原設計有所偏離。
彭征：我們公司早在2008年就成立了下屬的軟裝配飾公司，盡可能地為客戶提供整體專業的服務。在我看來，設計的硬裝和軟裝的設計是不分家的，一個好的設計作品必須“軟硬兼施”。
琚賓：我不認為軟裝是獨立的一門學科，它的觸角延伸到了設計的各個層面，更多的是從上層設計的輻射結果。其不應獨立存在，以我們公司為例，并沒有把部門、包括工作界定得那么清晰。
黃書恒：隨著知識、財富的積累，美學將不再是少數人的專利，而將成為普羅大眾的共同目標。有些公司傾向與專業配套機構一起作業，既能避免公司內部人事成本，專業分工的作法，亦能讓工作者專心于硬裝設計。然而檢視過去的設計經驗，我們認為成立獨立的軟裝部門有其必要，因為空間美感應具有整體性，成立獨立部門，軟裝人員可在設計初期即參與發想，一來能提高溝通效率、不會受已完成的硬裝掣肘；二則可符合空間主題，以完整的色彩、物件配置加強空間氣勢；最后，不論軟硬裝，我們都要求每位設計師培養起對色彩美學的敏銳度，掌握歷史、結合潮流，部門間充分互通有無，提升空間效果。
李健：軟裝是未來的發展方向，有著巨大的市場和可觀的前景，好的設計師對于室內設計會有整體的把握和掌控，還有整個后期配飾和情景布置，這樣才能使整個設計更完整地體現設計者的設計理念，因此硬裝設計與軟裝設計既是獨立又是不可分割的兩個部門，因此我贊成獨立成立設計部門，這個將更好地使設計師把握整體空間的精神和靈魂。
樣板房的設計除了著力營造居家氛圍外，也對商業運作起到直觀的推動作用，在未來的2013年，你會如何預測房地產走勢的發展，相應地在樣板房設計上會做哪些轉變（譬如風格、體量等等）？
羅靈杰 龍慧祺：國內房地產的發展仍然會步向上揚，樣板房的設計亦會因應發展商及業主接受能力的提升而出現更大膽創新的設計。
彭征：設計行業的興衰一定是伴隨著國家的政策和經濟的走勢而變化的，這是很簡單的道理。我們不需要隨著市場的變化而改變自己的風格，相反，我們會更多地去關注一些風格以外的東西，比如環保、科技、傳統等等課題，并以此來增加我們設計產品的附加值。
琚賓：關于市場和走勢，倒是很少去分析。也許我更多關注的還是設計本身，關注在自己設計系統里，循序漸進的進步。也許市場會注意到我們的設計研究并有越來越多的人喜歡我們的設計類型。我認為這是我們專注設計的結果。希望新年能實現我對自己和團隊提出的新要求和期望。
黃書恒：2012年的歐債危機，全球化時代中的東方國家自不能置身事外，雖然經濟狀況有些困頓，但這段沉潛卻也促使人們進行反思，從風格美學到建材運用，都有了一番轉變。首先，在色彩、物件的運用上著力更深，去除一眼即明的奢華裝飾，轉以謙和、內斂之手法表現高端房產的豪富氣度。其次，未來我們更強調空間的戲劇張力，考量空間屬性、位置，結合哲學或經典名著的概念，以動線突顯設計情節。第三、因應全球對環保議題的重視，我們特別關注綠建材、無毒建材的發展，展現設計美學的同時，回溯生活空間的本質：安全、健康。
李健：隨著政府對別墅用地限制政策，使得當前別墅項目開發稀缺性更加凸現，客觀上為頂級別墅的開發創造了條件；別墅市場中低端產品將可能面臨加劇的競爭格局，而高端頂級產品市場容量則較有潛力。同時，別墅市場產品成熟度較高，已經開始從居住消費需求轉向休閑消費需求和投資需求，對高端產品的品質，如環境、景觀、人文、個性化等要求也將更高。2013年國內的室內設計流行趨勢將呈現出回歸自然化、高度現代化、極具個性化的特點。
如何評價本地市場及外地市場在設計氛圍與商業運作上的差異性？如何保持在當地的競爭力？
羅靈杰 龍慧祺：版圖的擴張可以讓更多不同的客戶認識我們，至于挑戰，其實我們接受每個項目都是視作一個新的嘗試及挑戰。我們會為每個項目注入新的設計元素，構思新的設計靈感，究竟如何讓我們的設計理念做成實體，對設計師來說是最值得欣慰的事。近年有很多外國設計公司在國內進行設計工作，這除了證明國內市場有一定的吸引力及潛力外，亦表現了國內對新設計的接受程度有相對的提升。而在香港，可能是因為地理環境的原因，可容許設計師“玩”設計的限制更多了，有時候并非成本問題，而是空間條件所限局限了設計師的靈感發揮的可能性。
彭征：這幾年我們的業務已經正在擴展至國內其他城市甚至包括海外地區，但我們不盲目擴張，“臨淵羨魚不如退而結網”，確定企業生存和發展的最終因素是實力，中國現在的發展很快，設計師們獲得的機會很多，每天應付著各種項目，很少有時間來思考和積淀，我對這種狀態很擔憂，有時我為了保證設計的品質寧愿少做些項目，我們公司的設計師晚上很少加班，因為我更希望把晚上的時間留給設計師自己，讓他們有更多的時間去學習和思考。
琚賓：更多的是設計傳播中的正能量，它讓我們明白，設計師成熟是多年經驗積累和感悟的結果，并且保持設計最初的那份敏感和執著。
黃書恒：因經濟環境的變化，我們逐漸將業務重心移往中國，并于2009年成立上海分公司丹鳳建筑，專司中國境內業務。三年間，我們認識了與臺灣截然不同的人文風情，也接觸了各種類型的業主；因著業務擴張，我們正式制定了公司各項標準作業流程（Standard Operation Procedure，SOP），規則的清楚制定，有助設計師隨時檢驗設計策略是否到位。
日式美學構成臺灣文化的重要成份——極簡、純凈，不僅是學院正統，亦是前輩的設計主軸，影響所及，年輕設計師也少見夸張的裝飾之作。然而臺灣面積狹小、案量又多集中于老牌事務所，新人確有其困境；反之，中國蓬勃的經濟發展和遼闊面積，是年輕設計者的出口。然而，如前所述，中國各省文化差異極大，業主需求各有不同，只嫻熟一種設計風格不利生存。再者，中國仍處發展當中，豪富階層的審美、價值觀與臺灣不同，多裝飾性語言、張揚豪華氣度等，都是設計者必須仔細處理的課題。
李健：在上海保持設計競爭力，擴大規模未必是必經途徑，提高自身的設計水平和團隊水平更為重要。我認為評價一個優秀的設計公司并非看重其規模大不大，更重要的是看整體團隊的水平，這樣才能在競爭力強的上海有著立足之地。
年度家居空間大獎
郭柏伸（臺灣），獲獎理由：《云之巔》，用色大膽，擅于利用借景、轉換等空間透視手法，營造出靈動、剔透的空間關系。
譚淑靜（臺灣），獲獎理由：《光影木作》，利用榆木墻體，創造出開闔自如的空間秩序，特別在對自然光的運用上，獨具匠心。
唐忠漢（臺灣），獲獎理由：《流動引景》，隔而不斷的空間布局及木石的大膽運用，使得居室中自然流動著山光景映。
曾傳杰（臺灣），獲獎理由：《The house 15 Villa》，利用原有地勢，就地取材，將綠色環保的理念貫穿于建筑、室內及戶外，值得嘉獎。
本年度有近五千幅作品參與角逐，賽事競爭異常激烈，你的作品脫穎而出，請談談獲獎心得？
郭柏伸：很榮幸能參與盛會，也很開心自己的努力能被評審注意，而又能獲獎，很謝謝評審的肯定，往后會繼續在自己的崗位上創造更優秀的作品。
譚淑靜：因為這次獲獎才有機會來到深圳，很高興在這次的頒獎典禮中與來自世界各地的設計團隊與人才齊聚，也很榮幸能參與其中；我很興奮看到各地熱愛設計工作的人們，如此努力地創造出一個個作品，百花齊放。作品水平都很高，激勵我們團隊要更加地努力。
唐忠漢：非常開心能夠有機會得到這個大獎！我們在住宅部分也是透過多年的實踐跟努力，從一開始解決最基本機能的問題，慢慢地把對空間的看法放到作品中，提升到一個具有故事性、藝術性的作品呈現。很高興能夠有這樣的成績！
曾傳杰：從事室內設計至今有二十多年，一直努力埋頭于工作之中，在臺灣未曾參與過任何設計相關的競賽。這幾年進入內地市場后，才了解內地設計業的蓬勃發展狀況，也因此漸漸了解到現代裝飾國際傳媒獎的媒體傳播力。透過訊息的搜索，由歷屆角逐的獲獎設計師中，可以得知其合金量及影響力。2012年是我在中國大陸第一次的投石問路，能在近五千幅的作品中看到自己入圍的訊息已是驚喜，在接到傳媒頒獎典禮邀請函的同時，喜憂參半的心情猶豫了許久，到底該不該參加？萬一沒獲大獎的失落情境一直在腦中圍繞，直到當天確定獲獎的同時，內心的這份緊張才得以消除！說真的，這樣的緊張心情前所未有。
本屆評委陣容盛大，你覺得你的作品在哪個部分打動了他們？
郭柏伸：作品最特別的是運用色彩大膽呈現，且融入簡約線條去呈現空間的表現。
譚淑靜：感謝評委的青睞，我想應該是我們巧妙運用了榆木實木皮墻面所呈現的主墻面視感，帶出了一個家的溫暖、安定、舒服的氣氛，并運用了巧思把開口，收納柜門片隱于這道墻面上打動了評委。作品在空間、比例上的分配著重出感官的舒適感，營造出想住下來的感覺。
唐忠漢：在本案里，我們著重室內外空間連續性的設定，包含將室外的山景水景引入室內的處理，大面積開創一個連續面的室內空間安排，乃至我們在天花板的層次運用上面，我覺得我們都有了一些觀念上的突破，更重要的是在于一個不同空間設計上強度的掌握。譬如在SPA公共區域的浴池，我們讓室外的景色連接到室內來，然后跟茶室利用木座石木堆棧的區塊，有一個設計上的重點設定；包括主臥房床頭柜的設計，其實都延續著“流水引景”的概念，希望能夠讓室外室內的空間相互結合。
曾傳杰：在眾多的作品中能脫穎而出，除了作品完整性是必要之外，設計的原創性是類似案件中未曾出現過的，如建筑物的造型在法規與當地季風、陽光及地形因素下自然生成，所有設計條件由戶外到室內的每個地方都是因地而生，就連船型的泳池也是因法令條件限制下而在當地就地取材的變通設計。德國綠建筑之父Joachim Eble幾個月前曾親自在這個作品住過一夜，最令他喜歡的是整體設計中的自然手法，他說下次到臺灣將在這兒待上一星期。你的作品在軟裝設計上獨具匠心，隨著軟裝配套體系的完善，你會如何來應對未來軟裝設計的發展？是獨立成立軟裝部，還是尋找專業的配套機構？它們各有何裨益？
郭柏伸：應該會尋找合適的配套機構，會有更專業的建議；若成立軟裝部，人才的培養較困難。
譚淑靜：在軟裝設計上如果要走出自己的風格，除了對材質質感的敏銳訓練，各軟裝材質功能特性的了解之外，很大的部分是要自身在生活體驗上去經歷并思考。我們對家的空間設計有療愈的理念，同樣的軟裝設計也必須能呈現出一樣的理念。因此我主張由我們自己的團隊來主導軟裝設計。隨著軟裝配套系統的日漸完善，我們會善加收集、分類、運用資源，漸漸讓軟裝部的內容更豐富成熟。
唐忠漢：目前公司有自己的軟裝部門，但也在積極尋求外界專業的配套機構合作。公司會成立軟裝部門，是因為認知到必須建立自己的專業，必須累積、理解，有公司文化傳承的概念。軟裝在未來會趨向兩個不同層次去發展：藝術性及生活性。所謂藝術性，是讓空間的軟件有藝術主題的概念。在生活性的部分，它會直接反映出居住者本身的個性及條件。在這兩者之間的發展會是軟裝在未來很重要的架構。我們也會不斷地強化自己本身的專業程度，不光在空間設計的領域，包括在陳列擺設軟裝這塊，也會多加著墨，讓室內建筑及空間陳設成為一個完整的整體。
曾傳杰：面對未來軟裝設計的發展，客制化的產品會是未來趨勢，國際上許多公司皆有此方面的服務。設計公司成立軟裝部門雖較能自行掌控，但所付出的人力成本更是重要的考慮因素，當然，若市場軟裝專業配套機構能更趨成熟化，則可減少設計公司軟裝部門的人事花費，對于公司靈活性經營會有實質幫助。
空間的動線布局，自然光線、景觀的引入一直是衡量家居空間功能化的要素，你如何理解并貫徹“人性化居住”的設計訴求？
郭柏伸：陽光、空氣、水，一直是我對于空間設計很重要的考量，若能將所有元素融入，對于居住者必能帶入舒適及放松的感受，當然也就達到人性化需求。另外，需仔細了解業主的需求，做出妥善的安排。
譚淑靜：我覺得必須考慮人在居住空間中五感（視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺）與空間的關聯、人性化的格局，以舒服及使人愿意長期待在那個空間為考量。唐忠漢：人性化居住，簡單說是回歸生活的一個部分，它必須具備專業及很多必要條件，才能讓人感覺更親近于人，更適合居住。以一個住宅而言，生活概念是非常重要的，設計師必須深刻認識，如何在空間中去體現生活行為可能產生的結果及相互的關系。像自然光線、景觀，如何排列出一個很棒的平面；如何動線規劃得宜、材料搭配適當；如何利用藝術品、生活用品去堆砌出一個不同的生活風格，這些我覺得都是技巧，需要設計者本身對生活有深刻的感悟與累積，真正思考過，怎樣的空間、生活方式才最適合業主。
曾傳杰：室內空間的動線布局、采光及景觀的引入已是現代家居空間不可或缺的思考要素。從氣場與磁場布局做更深入分析，空間與地球環境科學密不可分，天地間的南北磁場與東西兩大氣流（季風）影響著人的生活。以企業空間而言，重在指揮系統的布局為重，若談到居家空間，則以環境控制為主要因素，也就是舒適的人體空間，即聲、光、熱、氣、水五大類。好的居住環境應考慮所處天候環境（如地球經緯度等關系）以及住宅位置之周圍環境，如自然景觀或都市建筑。歸根結底，人性化居住環境主要需考慮人的感觀與舒適健康的空間。
該獎項為臺灣設計師所包攬，在你看來，臺灣的家居設計理念最核心的要素是什么？
郭柏伸：臺灣家居設計目前較重要的要素是對質量越來越重視，大家意識到質量優先的設計才能持久。
譚淑靜：因為地狹人稠，所以臺灣設計師在設計時要減少壓迫，創造療愈與機能方便的空間。再者，都市化之下現代人時間少，著重要處理好收納整理機能。
唐忠漢：對于生活的體驗是最直接的做法，因為沒有文化傳承的包袱，對未來也沒有太多野心，不會去做大刀闊斧的改變，我們所積累的都只是對生活的體驗，就像去廚房烹調食物、用餐、看場電影，跟生活息息相關，而那樣的空間是最讓人印象深刻，最能感受到溫柔自在的，這或許一直是臺灣設計師在設計時的核心要素。
曾傳杰：臺灣居住空間的室內設計較內地起步早，除設計師觀念受設計教育影響外，臺灣業主的生活方式及認知需求也影響著設計師的發展方向。臺灣室內設計受三、四十年前由歐美先進國家引入的西方古典美學影響至今，漸漸回歸到本質面貌的呈現，大多設計師及業主慢慢成熟也了解室內設計除了美化空間外，氣候因素、使用需求與人文條件等才是真正重要的，因此臺灣較成熟的設計師不是用聰明做設計，而是學習以智慧方式來看待生活，養生概念的興起使許多作品越來越傾向于有機、環保。另外，由于臺灣市場規模所致，大型商業或酒店項目相對較少，所以臺灣的參賽作品也多是家居空間占絕大部分。
據我們了解，臺灣的業態也面臨著競爭壓力，很多臺灣設計師紛紛將分公司開設至內地。你怎么看待內地市場的開拓？未來將有哪些舉措？
郭柏伸：有機會的話，當然希望多方面發展。內地市場是一個很好的發展空間，目前先以在相關雜志及書籍曝光為主，日后有適當契機再在內地成立工作室。
譚淑靜：對于開拓內地市場，我采取觀察學習的態度，一來仍覺得我們還要扎根基礎，珍惜每一個方案，累積團隊的實力，做好迎接內地好的發揮機會的準備。同時也希望跟內地的設計產業與相關機構有更多的接觸與交流，更了解內地的操作方式。
唐忠漢：中國的崛起是一個不容忽視的力量，我們能夠生逢其時是非常榮幸的。的確有意將我們的設計概念讓更多人了解，也相信內地市場會是我們非常重要的區塊，會積極開拓。我們會先從策略伙伴合作的角度，慢慢內地化，目前也正在做一些安排。
曾傳杰：進入到中國內地才了解其國際化發展更勝臺灣，而上海為大陸最主要經濟商業城市，我們公司已將工作重心定位在上海。臺灣與內地設計行業在商業定位上最大的不同在于施工質量的細化差異，但隨著時間的發展，差距會縮短。還有一個差異就是內地市場規模龐大及發展布局寬廣，與臺灣島嶼文化的思考方向完全不同，朋友將臺灣比作魚缸，那內地就像是大海，將魚缸的小魚培育到中型成魚再丟入大海，或許還能發展成為大魚一展身手，而若將魚缸內的魚苗直接丟入大海，那將會如何？
預測2013年家居設計的流行趨勢
郭柏伸：以環保、綠建材為主。
譚淑靜：綠能，自然、綠色、節能、循環再利用；情感，在物質生活追求中的另一種現代人內心的渴望，一種能允許回歸內心的平穩空間；功能與科技，網絡信息暢行無阻，居家的空間機能重疊及彈性的使用形成新的空間模式組合。
唐忠漢：“機能設計”會是2013年居家設計的一個重點。機能的意思，包含了造型的由來，形隨機能，讓機能的概念跟設定更貼近生活，更強調生活的本質，達到真正實用。
曾傳杰：據這幾年的觀察，樣板房由過去古典奢華風格轉向簡約時尚風格的趨勢越來越明顯。2013年家居設計流行趨勢將更傾向時尚簡學風格，以及環保與人文個性的設計主軸。
年度空間配飾大獎
蕭愛彬（上海），獲獎理由：《香港西貢匡湖居》，擅于利用景觀優勢，以藝術留白及錯層的空間處理，營造出舒適、簡約的居住感受。
施傳峰（福州），獲獎理由：《五鳳》，黑白的強烈對比，拿捏適當的燈光運用，成功地在小面積戶型中締造出硬朗的酷生活感受。
吳濱（上海），獲獎理由：《皇都花園別墅》，將畫廊的氛圍帶入家居生活的營造中，強化了空間典雅、高貴的品格！
本年度有近五千幅作品參與角逐，賽事競爭異常激烈，你的作品脫穎而出，談談獲獎心得？
蕭愛彬：首先感謝評委會對作品的肯定。獲得年度空間配飾大獎，是件榮幸的事。
施傳峰：一分耕耘一分收獲，今天的成績代表過去，我知道，這才剛剛開始，要成為一名優秀的設計師還要持之以恒地走下去，爭取讓自己走得更高更遠。
吳濱：首先我很榮幸，能夠獲得年度空間配飾大獎。今年現代裝飾國際傳媒獎的其他獲獎作品，有我很喜歡的項目，比如美國安縵度假酒店、倫敦國王十字火車站西大廳設計等，而倫敦的這個項目我去過現場，感覺非常棒，不少獲獎項目在設計界也非常有影響力，能夠在這樣高水準的作品中獲得大獎，非常高興。
本屆評委陣容盛大，你覺得你的作品在哪個部分打動了他們？
蕭愛彬：簡潔的內裝飾與無敵海景的相互襯托，色彩單純、明亮，與美麗的海水游艇景致相映。
施傳峰：以較少的色彩，加之金屬與玻璃望以冷峻，斑駁復古略帶著工業化痕跡，透露出一種難以抗拒的神秘感。
吳濱：這套作品是我自己的家，它代表了我對家比較深入的思考與理解，而不是停留在對風格和局部設計技巧上的琢磨。當設計師能從“家的本質應該是一個怎樣的空間”出發去設計，所有的風格、空間就會自然而然形成。這種“去風格化”的做法是跟我過去的作品不太一樣的地方。
你的作品在軟裝設計上獨具匠心，隨著軟裝配套體系的完善，你會如何來應對未來軟裝設計的發展？是獨立成立軟裝部，還是尋找專業的配套機構？它們各有何裨益？
蕭愛彬：軟裝飾部門我們已經獨立成立了8年，一直走自然創新的路線，與硬裝配套無縫結合，不喜歡矯揉造作的堆砌和樣板房式的拿腔拿調。
施傳峰：現代的人們越來越看重室內軟裝設計，想要做出好的作品，不能只靠硬裝，硬裝修可以說是一個人的身材相貌，軟裝飾就好比人的衣服，有了基本條件再配以適合的衣服就是一代佳人了。我覺得，軟裝部是必須成立的部門，它能為酒店會所、樣板房、別墅豪宅、商業空間等整體軟裝解決方案，必要時，可尋找一些專業的配套機構來共同完成項目。
吳濱：我的設計是出于對空間、室內、軟裝完全融為一體的考慮，這是我在設計過程中的一個前提。作為一家獨立的設計公司，又是中國最早做整體軟裝的公司，我們在多年前就預測到軟裝市場的機會和趨勢，很早就在打造強大的供應鏈平臺，專業的軟裝公司應該是“設計+供應鏈平臺”的模式，經過多年的發展，我們在專業研究以及管理體系方面已經逐步完善，希望能為軟裝行業的發展做出一些貢獻。
好的配飾運用，對空間設計將起到畫龍點睛的作用，在面對高端業主的不同審美趨向時，設計師當如何平衡二者可能引發的沖突？
蕭愛彬：現在高端業主也逐漸能夠吸收我們推崇的理念。購買一些有價值的物品和藝術品來裝飾家或會所。如遇業主的喜好不同和不能恰如其分地接受我們的最好提案，那也沒有關系。創作型的軟裝配飾也是能夠達到較好的效果，如本套案例，我們用了幾張圓形的墻面照片就給空間增添了很好的視覺效果和沖擊力。
施傳峰：造成沖突的核心在于，設計師與業主之間是否能形成共同一致的目標。關于配飾，貌似越簡單、越生活化的東西、越難處理得恰倒好處，倒不是說業主的審美眼光不夠專業，而是業主的主觀性往往難以區分“自己喜歡的東西”和“適合搭配的東西”。
吳濱：我們的客戶一般都是比較高端業主，在客戶選擇設計公司的同時，我們同樣也會選擇客戶，因為如果客戶和設計師的理念相去甚遠，卻硬要將兩者糅合在一起，本來就不太合理，所以我們不去追求一定要說服客戶，而是選擇雙方合適的搭配，這樣合作起來會更好一些。當然，即使是品位和趣味相投的客戶，在設計的過程中也會與我們有一些不同的意見，這就需要設計師提升、帶動客戶的眼光和想法，從而達成一致，有時候適當的平衡也是必要的。
配飾運用將在你的工作區塊中占據怎樣的地位？在你看來，如何能做到空間與配飾設計的契合？
蕭愛彬：配飾設計與方案設計在我們公司是統一做的。在業主起初看方案的時候。軟裝設計就已經介入，這樣就保證方案的完整性和總設計師的思路。軟裝部門后面的工作就是去實現方案設計所需，達到意境和設想，發揮只是在細節上。
吳濱：配飾運用在我們公司本身就占了大約一半的位置，在高端空間，特別是酒店、樣板房、會所，配飾對空間所起到的作用要超過50％。一個好的室內設計師在做設計時，就應該對配飾的方向有所考慮，包括為配飾預留的位置、室內與軟裝設計的契合度、色彩運用的關系等等，所以室內設計師一定要有軟裝設計的能力和概念，而軟裝設計師在完成室內的軟裝配套時，也要充分了解室內設計師的意圖和空間的感受，最終做出相互契合甚至形成沖突趣味的設計。
預測2013年家居設計的流行趨勢
蕭愛彬：2013年的流行趨勢我認為是遞漸明亮化和藝術化。藝術性表現在有真正價值的家具和藝術品將會在空間里更多地出現，裝飾從繁復走向平實。
施傳峰：現在是一個古典與現代結合的時代，古典家居樣式的現代演繹已經是現在裝修設計的亮點，能滿足人們追求現代時尚的同時也喜歡古典韻味的要求。在裝飾設計上古典的刺繡、雕花等與現代科技相結合，賦予了室內空間更多的文化底蘊和現代情感。
吳濱：作為國際家居潮流委員會受邀的首位華人設計師，我很榮幸能夠加入由法國時尚界Nelly Rodi女士創辦的全球頂級潮流趨勢預測機構，并于2012年11月赴巴黎參加了2014國際潮流趨勢封閉會議。在這次會議中，我們研究了未來兩年家居設計潮流的流行趨勢，對于中國市場整體來說，或多或少地融入東方審美，將是主要趨勢之一。
年度原創產品設計大獎
Kenneth Cobonpue（菲律賓），獲獎理由：作品以新的表現手法賦藤、木等東方材質予現代、簡約的風格內涵，極具開放的創作值得表彰。
Benjamin Hubert（英國），獲獎理由：對材質再生利用的反復試驗，秉持了可持續發展的設計理念，作品充滿簡約之美。
本年度有近五千幅作品參與角逐，賽事競爭異常激烈，你的作品脫穎而出，談談獲獎心得？
Kenneth Cobonpue：因為我最愛的工作而被授予榮耀，我感到無比幸福。這里也要感謝我非常具有才華和支持力的團隊。
Benjamin Hubert：很高興因為獲獎而來到了深圳，并認識了很多優秀的設計師。
本屆評委陣容盛大，你覺得你的作品在哪個部分打動了他們？
Kenneth Cobonpue：我非常注意挖掘原創的力量，且在工藝上精益求精，永不過時的風格和有趣的工藝是打動評委的兩大特性，有些作品的造型甚至像交通工具，這些家具足以吸引客戶發現并推敲我們的設計思路和材料處理手法。
Benjamin Hubert：我不僅僅追求于對閑適生活的表達，更注重對環保設計理念的闡釋。相信這部分打動了評委。
在未來，可持續發展的環保理念將在哪些方面影響著產品設計的發展？
Kenneth Cobonpue：我們花費了大量的時間和精力，尋找利用環保方法，減少在生產環節上的碳足跡，還聘請了很多技藝高超的工匠進行手工制作，降低對環境的破壞。最近同Phoenix合作，已經設計出標準和復古的汽車造型家具。因我對交通工具很感興趣，會繼續向常規思維發起挑戰。
隨著泛設計概念的興起，室內設計與產品設計的聯系也愈來愈頻密，這對你的產品設計將帶來哪些影響？
Kenneth Cobonpue：我很幸運有機會同時接觸大量的產品設計和室內設計，我認為好設計就是好設計，無所謂邊界，并沒有設定既定框架，它由本能來驅動的，才能引起共鳴。這一點，我從未懷疑過。
你擅長運用藤、木等東方材質進行家具創作，目前在中國也有機構，您是如何來定位中國大陸的目標客戶群？
Kenneth Cobonpue：當然，我可能以后會根據特定的市場做設計，比如中國市場。但現在我還沒有這樣的打算。我為自己設計，我相信我喜歡的東西，在世界的其他地方也會有共鳴。我去過臺灣、香港和中國大陸，獲得了許多創作靈感，那塊區域對我們來說是一個非常重要的市場。
年度精英設計師大獎、年度杰出設計師大獎
為了更好地透析家裝項目在參評機制、設計水準及2013年未來發展趨勢的發展，我們擷取了年度精英設計師大獎及年度杰出設計師大獎中擅長樣板房、家居項目設計的設計師們接受本刊的專訪。
年度杰出設計師吳啟民（臺灣）、連自成（上海），獲獎理由：在設計領域內取得卓越成就，形成獨到的個人風格，在設計概念、表現手法、材料運用等專業方面有全新探索，對推動行業進步做出了貢獻。
年度精英設計師廖弈權（香港）、陳逸群（臺灣），獲獎理由：在本年度設計領域內不斷進取，取得優秀業績。
本年度參賽的設計師來自國內外十幾個國家和地區，你獲得組委會青睞，談談獲獎心得？
吳啟民：首先，感謝評審們的青睞，也對中國蓬勃發展的設計企圖感到敬佩，期許透過更頻繁的兩岸交流，為設計注入新的刺激，融合出具在地方風味的設計作品。
連自成：得到此獎可以說是來到內地11年的成果，是我對當代住宅人們內心需求的了解，希望能給中國室內設計豪宅市場提供參考。
廖弈權：很榮幸今年再次獲得該項大獎！在這個極具競爭性的國際設計舞臺上，在眾多國際設計大師中獲選，真的是非常開心和興奮。對我和我的設計團隊也是一個肯定，就像打了一支強心針，讓我們能更大膽地為客戶設計，并享受設計！
陳逸群：很高興第一次參與現代裝飾國際傳媒獎就能得到組委會的青睞，感謝組委會對個人設計的肯定。未來，我在空間上的創作及演繹會更為努力。
你的作品在軟裝設計上獨具匠心，隨著軟裝配套體系的完善，你會如何來應對未來軟裝設計的發展？是獨立成立軟裝部，還是尋找專業的配套機構？它們各有何裨益？
吳啟民：軟裝設計一直是室內設計很重要的一環，我們公司已配有軟裝部門，協助屋主選購、配置，提供咨詢。空間設計是硬件與家飾配件的美感總和，每個人都有自己獨特的氣質，空間也一樣，雖然“制服式”的樣板空間設計省時容易，但我們卻選擇比較難、相對麻煩的設計之路，協助每位屋主打造獨一無二的家，這份成就感是支撐我們繼續的燃料。
廖弈權：我們公司的軟裝配套還不夠完善，畢竟是八零后的年輕公司，很多配套還須多學習和進步。我個人從現在到短期的未來都不會考慮找專業的配套機構，因為我們還沒有很明確的設計DNA，無論多專業的配套機構都難以捕捉到我們想要的。我不想為求方便被別人牽著走，把我的藝術靈魂帶走。我們的設計要更加全面，從建筑結構到所有軟裝細部都親自操刀，邊想，邊選，邊學。獨立成立軟裝部門會是考慮的。我最近去了東南亞各地游學，見識了不少軟裝藝術，獲益良多。未來我應當會選擇和當地的供貨商和藝術家合作，把最原汁原味，最具原創的東西帶給我的客戶。
陳逸群：軟裝，也就是所謂室內的DECO，在臺灣市場上的需求越來越重。隨著社會經濟文明的發展，家居裝修已不僅僅是有錢人的專利，每個人都會對自己的居家空間有自己的想法及創意。
我認為，設計公司成立獨立軟裝部的概念并不是很可行。早年不乏許多臺灣的設計公司也嘗試過，不過最后都無聲無息的消失了。究其原因有二：第一，不夠專業，軟裝中的兩大部分不外乎是家具配件以及家飾部，其實這些項目都有它自己的專業所在。第二，容易因為貨品存貨的問題，導致設計師的創意被限制（銷貨、囤貨畢竟也是一種專業技巧）。而專業的配套機構，例如在美國各大城市的Design Center就是非常好的專業機構。不但開拓了設計師的眼界，更能發揮設計師的創意！
空間的動線布局，自然光線、景觀的引入一直是衡量家居空間功能化的要素構成，你如何理解并貫徹“人性化居住”的設計訴求？
吳啟民：必須深入了解每位屋主的生活習性，依生活習慣和喜好來規劃。大抵來說，好的居住環境有基本法則，包括良善的通風、流暢的動線、平整的格局，這是設計前需掌握的重點，不能為了裝飾需求而輕忽。
廖弈權：一個人性化的居住空間需要考慮很多外在層面的問題，絕對沒有一個特定程序去塑造。就如香港和內地的項目在處理手法也很不一樣。環境、空間大小、文化、生活習慣、業主背景等因素都會影響到動線布局、光線和景觀的調整。例如一個小公寓，前面有海景，后背有山景，但有人會比較喜歡山景，不喜歡海景，所以要求把客廳反過來做。
陳逸群：一位設計師所扮演的角色，是將空間量體本身的語匯轉換成業主或一般大眾所能理解或了解的生活語言，進而讓大眾更為認同及理解，這樣居住者本身才能更融入空間本體。如此也可以避免空間中充斥著過多OVER的設計，淪為“為設計而設計”的空間。
預測2013年家居設計的流行趨勢
吳啟民：中西藝術混搭的設計趨勢已經十分明顯，展現現代生活品味，要更多元化、要能表現居住者的內涵和生活的層次，更要融合國際視野的設計風格。
連自成：住宅精裝修項目可說是房地產行業上的主要方向，而精裝修目前還在發展階段，所以不同的開發商面對精裝修也有不同的看法，決策也往往受到市場的影響，目前有很多開發商意識到將房型做好，必須在建筑設計發展時，同時將室內設計的概念植入優化。從室內的角度來說，已從被動轉為主動，并可徹底地顛覆多年來制式的房型及規劃，對設計師的規劃功力無疑是更大的挑戰。
摘要：伴隨著現代化、信息化社會的全面發展環境下，人們的生活水平全面提高，正因如此，人們開始對生活品質的要求開始越來越高，在此期間，一種名為創意家具的新名詞出現在人們的日常生活中，發現家具不僅僅是一種呆板生活必須品，它還包含著很多功能性與情感性。本文對創意家居主要對創意家居的設計思想以及市場與消費者對創意家居的需求進行簡要分析。
關鍵詞：創意家具；創意家具市場；設計思想；消費者
1創意家具的闡述
創意家具做為創意產業的一部分開始在全球迅速的發展，隨著人們的消費層次以及對生活品質要求的提高，創意家具在全球開始迅速升溫。
眾所周知，傳統家具多數為呆板、笨重功能性單一。創意家具是指在傳統家具原有的功能以及材料上進行改造優化，并在外觀上開始對傳統家具進行個性化設計，外形上打破原有的形態并且增加功能，使得生活開始充滿情趣。正因如此，在功能上，大多數的創意家具都在強調著功能性的組合，具備著多種多樣的功能以至于滿足生活中不同情況所需。例如Gufram Mozza的多功能躺椅。材料上，大多數創意家具采用的是質量輕便、環保的材料來制作，一些高檔的創意家具還采用了高科技的新型材料。這也是創意家具與傳統家具的最不同的地方。例如美國的建筑大師Frank Gehry的瓦楞紙家具。
創意家具在設計上的靈感大多數來源于生活。在日常生活中，一些傳統家具細微的短板會顯露出來，因此加以設計改造便產生了創意家具。因此創意家具屬于傳統家具的一種升華。每一種創意家具都包涵著設計師們的心血和敏銳的觀察力，每一種創意家具的誕生背后都有著不一樣的故事等你去發掘。
2創意家具的設計思想
在設計創意家具的過程中發現創意家具的設計思想可以總結為以下幾種：
2.1 功能主義設計思想
功能主義設計思想是20世紀以來世界設計界的主流思想主義，是現代主義設計思想的精髓。強調“功能”給人們帶來的不一樣的體驗。功能的強大會使未來家具出現“幾合一”的情況，會使未來不必“一件一件買”而是“買一件”的新情況出現。設計師要注意的是設計要做到實用又不失視覺效果，在注重外形設計的基礎上還要注重功能的真正創意設計。
2.2 生活主義設計思想
從生活過程以及生活細節入手，分析生活所需設計生活所需，使生活更完善。設計融入感情，使設計更加人性，更加注重生活。設計做到從生活中來，到生活中去。設計師的設計還要做到設計的家具產品要融入家居環境，設計的家具產品要多種風格。家居環境與家具是密不可分的。家具構成家居環境，家居環境決定家具風格。因此創意家具也要注重在生活的家居環境中的風格。做到設計上融入生活。
2.3 創新主義設計思想
設計要創新，要將新的時尚等文化的融入到設計中。不僅如此，隨著各種各樣的新型材料的出現應該適應新材料，不斷的采用輕便、結實、環保的新型材料。做到節能環保的創意家具。
3市場對創意家具的需求
3.1成熟的創意設計
相對國外而言，國內的創意家具的設計并不夠成熟。并且國內最開始的創意家具也是由國外引進過來的，并沒有屬于自己的思路，大多數都是按部就班的拿過來改變外部形狀等，并不能學到精髓之所在，做到屬于自己的創意。主要原因由于國內在創意家具產品了解并不是很多總體設計水平較低，研究的并不夠深，沒有更高層次的設計。有的設計并不能做到在功能上做到比傳統家具更加優秀還反其道而行之，不能夠體現出何為創意。
3.2 廣闊的家具市場
目前在國內的家具市場上，創意家具的銷售手段較為平庸。大多數的家具消費者對創意家具并不了解，仍然有很多消費者并不知道創意家具具體是用來做什么的。在國內而言創意家具比較小眾，主要還是一些國外設計師的作品，這與國內大中的接受度有關。主要的消費者認為居住環境應該是規規矩矩、符合大眾審美的家具。因此對很多的家具賣場而言，傳統家具的市場依舊是目前市場的主要力量。導致創意家具銷售渠道較窄。
3.3 價格合理
部分的創意家具的價格相對較高，原因在與創意家具在設計、生產、材料方面都有很多改進。創意家具在其產品的設計上花費了很大的心思，有的創意家具一件擁有很多附加的功能。它不僅僅是一件普通的家具，可以稱得上是一件高品質的藝術品了。同樣創意家具可以根據客戶的要求來為客戶進行一對一的設計。因此有的創意家具是獨一無二的。在材料方面大多數的創意家具材料會采用一些高科技的新型材料。綜上所述，是創意家具價格較高的主要原因。
3.4 自主品牌
這個問題，不僅僅是在創意家具上，在傳統家具上同樣是在面對這個問題。石振宇先生在2014年華日家居中國設計挑戰賽會上談到“許多人盲目推崇意大利家具”。我們為什么會喜歡外國的家具與家具風格最大的因素無非是：文化影響。上文也提到，由于銷售市場的限制導致創意家具的品牌并不是很多，分布在不同城市之間，品牌效應未能很好顯現。并且宜家在各個地區開始占據市場。是導致國內自主品牌缺乏的主要原因之一。
4消費者對創意家具的需求統計
隨著80、90后成為家具消費的主流人群，家具的個性化以及外形時尚開始備受青睞。據不完全統計，創意家具的消費人群大多數為年輕、高學歷的白領群體為主的青年人。這一群體不僅僅需要家具在生活上帶來它本身原有的家具功能，同樣他們也在尋求一種新的生活方式。在居住環境并不是很大的前提下，這一群體在家具的選擇上會選擇多功能且節約空間的創意家具。他們拒絕單調，渴望靈活多變的家具。因此創意家具主要的面向的群體就是青年人。
自2000年起，互聯網開始深入人們日常生活中，網購開始成為了家家戶戶在生活中的日不可少的重要組成部分。據不完全統計，互聯網開始成為消費者獲取創意家具信息的重要渠道占總比例的28%電視廣告占24%親朋好友介紹占16%報刊雜志占14%家具展會占12%其他占6%[1]。由此可見，互聯網銷售占目前家具信息宣傳的最重要組成成分。不同的年齡階段消費者會通過不同的渠道獲取家具產品信息，目前的主力軍80、90后主要通過互聯網獲取創意家具的信息。同樣58%的消費者會在賣場進行購買創意家具，27%的消費者會在家具裝賣店進行購買，12%的消費者會在百貨商場進行購買，3%會在網上進行購買。而消費者在購買時考慮的主要因素在于以下幾點：產品質量要好，實物看得見摸的著、產品價格實惠，性價比高的商品優先購買、注重品牌以及售后服務，用起來放心、產品齊全，一站式購買、配送貨速度[2]。由此可見目前消費者對創意家具的需求主要來源于市場，大多數消費者在購買創意家具的時候更多的是注重性價比的高低以及產品售后的保障。
總之，隨著綜合國力以及年輕人群的購買能力大幅增強，綜合以上對創意家具的簡單分析可以看出，創意家具的國內市場潛力還是很大的但是卻有著很多的問題。如何開拓市場以及開創自主品牌是目前我國創意家具主要問題，同右慘注重開拓設計師設計的視野注重設計思想在設計產品中的重要性。如果在這幾個方面能夠穩扎穩打的提升，那么創意家具會在我國家具市場上有著重要的地位。創意家具不但滿足人們的生理需求同樣是生活中提升情趣的物質手段之一。這種方式不但有著深刻的社會價值，更應該有廣闊的應用前景，可以反映出家具設計的時代性要求，顯示家具的未來發展。
參考文獻：
[1] 鐘建榮.《中國家具市場分析及對策》.建筑人造版，2000，（02）
[2] 《創意家居設計》.國際文化交流音像出版社，2004
一個千姿百態的有形世界,也同時是一個與之并存的絢麗多彩的色彩世界。隨著社會的日益繁榮,物質文明的高度發展,個人的經濟能力成長到一定程度,更好的居家生活品質成為隨之而至的生活目標,人們對室內環境的要求也在不斷更新和發展,色彩在室內設計中更處于舉足輕重的地位,人們不僅僅滿足于清一色“四白落地”構成的空間,更希望有一個讓人身心愉悅,情調獨特的多彩世界,色彩就作為不可缺失的因素,讓室內設計師有機會得以充分的想象和表現。色彩作為室內設計重要的要素,室內設計師不僅給色彩帶來了革命,同時也推動了色彩的解放。對室內設計師來說,有色彩即有生命,無色彩即無生命。由于光――物質――視覺三者互相的關系,這個問題也不是固定不變的,因此在室內設計實踐中,根據設計的意圖,從色彩和形、色彩和材料,以及它們不同量的比及搭配關系,還有時間和空間、光和運動及其它因素的關系。室內設計師只有努力去理解人們在任何情況下對形狀、色彩和空間的反應和感受,才能創造出新穎、獨特的室內設計藝術。
一、 室內設計色彩多面性的運用
在室內設計中,人的情感始終富于色彩和空間結構的本體,色
彩和室內形體的組合和相互影響是永恒的內在需要。室內設計師即可以借助色彩本身的多面性來表現某種神韻,也可以借助其它材料表現對居室的認識。
將相同的顏料涂于不同質地物的表面,其色彩對人的感覺會有顯著的不同。自然界萬物表面形態:粗糙的、光滑的、木紋狀的、波紋的、砂狀的等等千姿百態。正因為涂上顏料,呈現出了色彩的多面性,質感增添出了色彩的層次,使原本單調的色變的更加豐富。所以室內各種裝飾材料的材質選擇也是很重要,既要色調美,又要講求質感美。
拿一片有色玻璃,透過它觀察眼前景物,玻璃外面物體的顏色已于玻璃顏色混合,你就可以看到各種的組合色,有些顏色加強,有些顏色削弱,由此色彩本身相互變化十分豐富,室內設計師只要有機結合,顏色便會變得更加豐富多彩。
任何物體在日光源和人工光源的影響下,所呈現的色彩也是不同,尤其是人工光源所產生的色彩效果更不能被忽視。運用燈光的冷暖,光線的聚散可以營造出不同的色彩氛圍。同一居所,會因為燈光的不同而使人在視覺和心理上產生不同的感覺。而且燈光的色彩效果還會給人帶來不同程度的視錯覺,舉個例子,切開的紅色西瓜在紅色燈光照射下,使人看上去更加新鮮紅潤,引起人的食欲,這就是燈光產生的效果。室內設計師要充分利用這一點,才能使室內的色彩與人的感覺達到完美的和諧。
二、 室內設計色彩情感性的運用
三、室內設計色彩對比性的運用
任何色彩只有經過對比,才顯現出差異,尋求對比中的協調,才是設計師設計的最終。如:紅與綠、藍與橙等,都是常見的互補色。補色對比最為強烈、鮮明。但與它的直接對比色并列的的顏色最悅目。天藍與金黃,黑與白(雖不是真正顏色)都是直接的對比色。但設計師可以通過色彩的明度對比、純度對比、色相對比從而產生從暖到冷,從明到暗,從淺到深的色彩效果。不同顏色的美,由不同的途徑獲得。白色在亮光中最美,黑色的陰影最美,金色反射光中最美,碧綠在中間影中最美。白色物體若有黑背景陪襯,則顯得俞白。火光使萬物渲染黃色,但必須與日間無光照射之物比較,方能見其確實。從這可以看出,對比色的配合容易產生明快、奪目、響亮的效果。如果說調和色給人的情緒感染相對平靜,對比色則顯得動蕩、激昂。另外,不同地區,人們接受的色彩也有所不同,在城市,人們欣賞雅致協調的色彩,在農村,人們對純粹鮮明的色彩情有獨鐘。不同地理位置也會影響人們對色彩的接受,居室門窗南向,如果室內陽光充足,室內色調易呈暖色,色調對比也比較強烈,這樣的室內就應該少用對比的色調,相反,門窗北向的,室內色調可以適當多用一些對比色調。因此,設計師要把設計色彩的意圖具體化,調和好對比色彩,是特別重要的。
四、室內設計色彩統一性的運用
色彩作為一種室內設計的手段,要在不同的環境之間謀求統一。設計師在室內色彩設計中切忌“姹紫嫣紅”“五光十色”,色彩未經設計各行其是,這樣會導致室內色彩的紊亂。室內色彩設計的統一,首先要考慮的是根據對象確立一個基調,也就是色彩的總傾向,只有在主色調確定后,才能根據色系的不同來確定相應的輔助色調,主色調不宜采用大面積的鮮艷顏色,輔助色調可根據實際情況大膽采用小面積較高明度或純度的色彩,可以起到意想不到的效果。通過裝飾材料的選擇,室內陳設色彩的設計,不同光源的利用,來實現室內色彩設計的和諧效果。金、銀、黑、白、灰色巧妙利用,可以使多種色相在同一設計中更鮮明而又調和。還可以利用灰色調節色彩,增加副色的含灰度,使主色與強調色之間形成過渡與聯系,更顯得高雅優美。當然,人們對于色彩審美價值的認識是復雜的,對于色彩的追求也是多樣的。任何優秀的家居設計,設計師都必須求明度的恰當配置,不僅要注意色彩的冷暖關系、補色對比、色相感覺,還要注意整個居室的黑、白、灰關系,利用人們對色彩的視覺感受,來創造富有個性、層次、秩序與情調的環境,從而達到事半功倍的效果。
發展設計產業基礎良好
工業設計產業是文化創意產業的重要組成部分，是知識經濟時代最有活力的主導型、資本型、服務型創意產業。目前，北京擁有設計院所、設計公司2萬余家，工業設計資源非常豐富，設計產業發展前景良好。但眾多中小設計企業獲得應用設計技術資源的渠道并不暢通，豐富的設計資源分布散亂、各自為戰，得不到充分利用，阻礙了北京市工業設計產業的健康發展。
北京市“十二五”規劃把整合后的大興區、北京經濟技術開發區定位為“北京南部高技術制造業和戰略性新興產業聚集區”，是北京未來產業發展的聚集區和新的經濟增長點。目前，新區擁有卓越的工業基礎，來自全球30多個國家和地區的3700余家企業人駐開發區，人區企業投資總額超過240億美元，近70家世界500強企業紛紛在此投資建廠，同時還吸引了中冶京誠、大族激光、同仁堂等一批優質內資企業。新區已成為首都投資熱土及北京富有活力地區之一。這些都為工業設計的發展奠定了堅實的產業基礎。
隨著大興區與北京經濟技術開發區行政資源整合工作的逐步推進，“十二五”期間，新區將迎來建設北京南部高技術制造業和戰略性新興產業聚集區的戰略機遇期。為此，以電子信息、汽車制造、交通裝備、生物醫藥等領域為重點，加強工業設計產業基地建設、推進設計產業發展，是推動傳統產業升級、拓展現代服務業發展領域，提升自主創新能力，推動產業結構調整，實現經濟發展方式轉變的重要舉措，對于落實大興區“十二五”“戰略產業新區、區域發展支點、創新驅動前沿、低碳綠包家園”的總體定位，具有重要意義。
此外，大興生物醫藥產業基地、國家新媒體產業基地、新能源汽車產業園等多個產業基地，也將為工業設計產業基地的發展提供有效需求，與產業園形成良性互動的發展格局。
“一區五園”謀劃發展藍圖
目前，南部新區擁有設計類企業達到1萬余家，總注冊資本130余億元；企業研究機構142家；國家級研究技術中心10個、市級企業技術中心15家、市級科技研發機構34家；包括諾基亞中國、中芯國際、科寶博洛尼、中鐵五院、鳳凰工業爐、卡酷動漫等品牌設計企業，帶動了上下游近千家企業集聚發展，初步形成了以圖文設計、文化藝術設計、裝飾設計、廣告設計、園林設計及技術服務業為主導的產業集群。
以諾基亞中國為例，其在中國先后沒立了包括諾基亞北京研究院、諾基亞北京產品開發中心等10個研發機構，擁有超過4000名研發人員，研發內容涵蓋了從研究到產品、從終端到基礎設施、從技術到解決方案的全方位領域。2009年，諾基亞中國銷售收入超過900億元，約占到北京經濟技術開發區銷售收入的50％。
在《北京市促進設計產業發展指導意見》中，大興已經被明確列為首都工業設計重點發展區域。根據大興區的整體規劃，將重點發展包括電子信息設計、家居家裝設計、工程咨詢設計、裝備制造設計以及設計產品展示交易設計在內的五大設計領域，完善產業鏈，著力構建“一區五園”的產業布局，把基地打造成特色鮮明、布局合理、區域聯動發展的首都生產業改革試點的先行區，北京“設計之都”和世界城市建設的重要支撐，國際化、專業化的國家級工業設計示范園區。
一區：亦莊設計示范區，總規劃面積400萬平方米。充分發揮區域優勢，重點發展電子信息產品設計、汽車、裝備制造產品設計、服裝設計等領域，打造國際一流、彰顯首都“世界城市”設計實力的展示設計中心。
五園：西紅門展示交易設計園――打造青年創業、中小企業的孵化示范園區；工程咨詢設計園一總面積108萬平方米，以中鐵五院為龍頭，建設工程咨詢為主要內容的產業集群；博洛尼都市工業設計園――以博洛尼家居、材料國際研究中心為龍頭，打造以包裝設計、家居設計為主要內容的專業園區；大興經濟開發區新媒體園――以星光電視節目制作基地為龍頭，打造以影視、平面、視頻設計為主的傳媒設計園區；北普陀設計總部園――總面積1000畝，依托現有產業基礎，打造集總部、會展、配套服務于一體的設計總部基地。
到2015年，基地將形成營業收入500億元以上，實現GDP150億元，稅收達到30億元以上。構建工業設計創新體系和適合工業設計創新與發展的產業服務平臺，促進工業設計產業化進程；集聚一批國內外知名專業工業設計公司、眾多具有一定規模的工業設計及其相關企業；培養一批知名工業設計師、設計機構和設計品牌，創造出有國際影響的設計作品，使工業設計產業成為全市經濟結構優化的重要推動力。成為北京文化創意產業的重要支撐。
“三大戰略”加速基地發展
為加速基地建設，推進設計產業快速發展，大興區還將同步實施“創新驅動、品牌發展、人才聚集”三大戰略，全力推動設計產業國際化、高端化、融合化發展，使中國(大興)工業設計產業基地形成產業特色鮮明、布局相對合理、區域聯動發展的設計產業集聚區。
實施創新驅動戰略，推動產業融合化發展。支持企業做大做精，圍繞諾基亞、中芯國際、科寶、中鐵五院等龍頭企業發展產業集群，鼓勵以龍頭企業為核心，組建設計產業聯盟，擴大企業之間、企業與院校問的資源共享和合作，增強市場競爭力；強化技術創新引領，鼓勵各類設計企業開展技術創新和重大專業技術攻關，積極引進國內外著名設計企業、設計團隊，擴展引進消化吸收再創新，推動集成創新；完善公共服務平臺，進一步規范投融資平臺、法律服務平臺、關鍵共性技術平臺等中介服務平臺的建設，依托專業產業園區，建立具有輻射效應和競爭力的設計示范基地，帶動周邊制造業產業園區的協同發展。
在鏡頭中審視“
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在鏡頭中審視“兩個巴西”
他的鏡頭一直在游走，但他的目光卻很堅定。瓦爾特·薩爾斯像一個研究者一樣審視著巴西，審視著里約熱內盧。“這里的一切都發展得太快了。虛構的東西很快被事實所超越。”為了一直與這股推動社會發展的潮流保持同步，他選擇了紀錄片這種表達方式。
58年前，瓦爾特·薩爾斯（Walter Salles）出生在一個富有的家庭，是外交官之子，也是巴西幾大銀行財團的繼承人。但我們在他身上感覺不到絲毫的傲慢，這個男人看上去簡單、低調、友好。
作為公路電影和紀錄片大師，瓦爾特·薩爾斯用鏡頭記錄了這個國家一路走來的點點滴滴。“當我還是個學生的時候，有人告訴我說，在巴西，人們生活在未來。但是，這個未來從沒有到來，因此，我們開始只相信當下的生活。”但他是一個樂觀主義者——在每個巴西人身上都能找到這種精神的影子，所有人都夢想著更好的明天。著名精神分析師瑪利亞·麗塔科爾（Maria Rita Kehl）曾經說：存在著兩個巴西，一個是流行歌曲所唱的夢想中的巴西，另一個則是充滿了困難、苦難和暴力的真實的巴西。“這兩個巴西之間的差距在縮小，但是，要想使其徹底消失，我們還需要付出很多努力。”
瓦爾特·薩爾斯的作品專注細膩，總是關注那些最平凡的人，比如司機、服務生、看門人。他熟悉貧民窟以及社會底層人的生活：“巴西正在進步，社會階層的變動是巨大的，成千上萬人正走出貧窮，過上更好的生活，但是健康和教育水平還沒有達到應有的水準，處處都潛藏著暴力。道阻且長。我們才剛剛開始。”
瓦爾特·薩爾斯是一個喜歡行萬里路的電影人，也是一個充滿激情的里約熱內盧人，他喜歡這個不同人種融合共生的城市，盡管里約熱內盧的地勢高低起伏、富于變化，但在他看來，這個生活著葡萄牙人、黎巴嫩人、中歐猶太人、非洲黑人……的地方，人文地理遠比自然地理豐富。
和所有里約熱內盧人一樣，瓦爾特·薩爾斯也有自己喜歡的足球隊——穿著黑白相間球衣的博塔弗戈隊（Botafogo）。這支球隊特別受到知識分子、詩人、音樂家和藝術家的鐘愛，球迷們認為，該隊的腳法是世界上最精湛的。瓦爾特·薩爾斯說這也是最民主的一支球隊，因為在巴裁統治期間，博塔弗戈隊從沒有拿過冠軍。 明星設計師用藝術講述巴西的歷史
這兩個天才設計師像自由徜徉的思想家一般，以大膽的創意給人們帶來驚喜，同時也以獨特的方式表達“巴西味道”。
25年的職業生涯，足以使胡貝爾托·坎帕納（Humberto Campana）與費迪南多·坎帕納（Ferdinando Campana）兄弟二人載入巴西家居設計的史冊。渴望成功的學生把他們當成偶像，拍賣行和藝術廊把他們奉為明星，世界各地的媒體把他們視作寵兒。
坎帕納兄弟的設計講述著他們的童年和青春，從中可以體會到幸福、快樂、憂傷、愛情乃至生命的延續。他們的作品中也隨處可見充滿鮮明對比的巴西風貌（在同一條街道上，既有繁榮與興旺，也有貧民窟），他們喜歡將一些微不足道的廢棄物拿來重新利用，比如他們設計的家具，有的是用木塊拼湊的，有的是用塑料管搭建的，有的是用瓷娃娃的碎片做成的……就像這個正在發生著翻天覆地變化的國家一樣，一切都充滿了重生的喜悅。
他們總是帶著照相機四處走動，記錄巴西的街道、貨攤和商販。對他們來說，這些是創作的靈感源泉。2003年，他們為國家現代藝術基金會（FNAC）設計了“蟒蛇沙發”（Sofa Boa），豐盈的色彩仿佛直接把人帶入了亞馬孫雨林。
“我們一直在兩種風格中游走，時尚潮流與地方特色。”這種舉棋不定也讓他們飽受爭議，有人批評他們的作品做工粗糙、品位差，還有人認為他們的設計缺乏舒適感。但是，正因如此，他們的作品中才充滿了拒絕傳統教條的色彩，并與諸如現代藝術等其他領域相互融合。“我喜歡凌亂的狀態。”費迪南多說。這一點可以從他們位于圣保羅的工作室得到印證：地板和架子上擺滿了繩索、木板、細線、竹棍、管子和巴西布娃娃。他們采用精湛的巴西傳統工藝把這些原材料結合在一起，創造了大量帶有明顯巴西特色的式樣。他們的設計不受任何規則的制約，還沒有人能像他們這樣去講述巴西的歷史和特色。
