時間：2023-06-01 09:32:30
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇故宮博物館的設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
盜傳必究
形考任務二
一、名詞解釋
題目1
專利權
是基于發明創造，由申請人向國家專利局提出專利申請，經專利局依法審查核準后，向申請人授予的在規定的時間內對該項發明創造享有的獨占權。
題目2
發明
是指對產品、方法或者其改進所提出的新的技術方案。
題目3
實用新型
是指對產品的形狀、構造或者其結合所提出的適于實用的新的技術方案。
題目4
外觀設計
是指對產品的形狀、圖案、色彩或者其結合作出的富有美感的并適于工業上應用的新設計。
題目5
專利權的保護
是國家通過行政與司法程序，制止和制裁專利侵權行為，保障專利權人實際享有其依法獲得的權利。
二、單項選擇題
題目6
世界上最早建立專利制度的國家是當時的（）
選擇一項：
正確答案：威尼斯共和國
題目7
甲公司設計了新型自行車，其發明在中國第一次提出專利申請之日起？內，又向專利局就相同主題提出專利申請的，可享有優先權
選擇一項：
正確答案：12個月
題目8
甲公司有一發明，其要申請發明專利。自申請日起（）內，專利局可以根據甲公司隨時提出的請求，對其申請進行實質審查。
選擇一項：
正確答案：3年
題目9
我國專利法規定，發明或實用新型專利權的保護范圍以其（）的內容為準。
選擇一項：
正確答案：權利要求書
題目10
實用新型的保護期為（）。
選擇一項：
正確答案：10年
題目11
我國專利申請新穎性的時間標準是（）。
選擇一項：
正確答案：以申請日為標準
題目12
申請人自外觀設計在外國第一次提出專利申請之日起（）內，又在中國就相同主題提出專利申請的，可以享有優先權。
選擇一項：
正確答案：6個月
題目13
說明書是詳細記載發明和實用新型（）的文件。
選擇一項：
正確答案：技術內容
題目14
我國對實用新型和外觀設計專利申請的審批實行（）。
選擇一項：
正確答案：形式審查制
題目15
國務院專利行政部門收到發明專利申請后，經初步審查認為符合要求的，自申請日起滿（）即行公布。
選擇一項：
正確答案：18個月
題目16
發明專利申請自申請日起（）內，國務院專利行政部門可以根據申請人隨時提出的請求，對其申請進行實質審查。
選擇一項：
正確答案：3年
題目17
國務院專利行政部門經審查授予專利權的發明，專利權自（）之日起生效。
選擇一項：
正確答案：公告
題目18
專利申請人自收到駁回通知之日起（）內，可以向專利復審委員會請求復審。
選擇一項：
正確答案：3個月
題目19
專利申請人對復審決定不服的，自收到通知之日起（）內，可以向人民法院起訴。
選擇一項：
正確答案：3個月
題目20
我國專利法規定，實用新型專利的保護期限為（）。
選擇一項：
正確答案：10年
三、多項選擇題
題目21
中國專利法對專利的授予規定應當同時具備新穎性、創造性和實用性條件的專利包括（）。
選擇一項或多項：
正確答案：產品發明專利
正確答案：實用新型專利
正確答案：改進發明專利
題目22
產品專利侵權行為的表現形態包括（）。
選擇一項或多項：
正確答案：許諾銷售專利產品
正確答案：銷售專利產品
正確答案：使用專利產品
正確答案：進口專利產品
正確答案：制造專利產品
題目23
專利法規定不授予專利權的項目包括（）。
選擇一項或多項：
正確答案：疾病治療方法
正確答案：教學方法
正確答案：植物新品種
題目24
北京大方公司申請取得了一個產品外觀設計專利權，該公司有權（）。
選擇一項或多項：
正確答案：禁止他人未經許可銷售其外觀設計產品
正確答案：禁止他人未經許可進口其外觀設計專利產品
正確答案：禁止他人未經許可使用其外觀設計專利產品
正確答案：禁止他人未經許可制造其外觀設計專利產品
題目25
專利法規定不授予專利權的項目包括（）。
選擇一項或多項：
正確答案：動物新品種
正確答案：科學發現
正確答案：違反國家法律的發明創造
題目26
產品專利侵權行為的表現形態有（）。
選擇一項或多項：
正確答案：進口專利產品
正確答案：銷售專利產品
正確答案：制造專利產品
題目27
實用新型是指對（）所提出的適于實用的新的技術方案。
選擇一項或多項：
正確答案：產品的形狀
正確答案：產品的構造
正確答案：產品形狀與構造的結合
題目28
我國專利法規定在專利申請日以前6個月內發生以下情形的（），不喪失新穎性。
選擇一項或多項：
正確答案：在學術會議和技術會議上首次發表的
正確答案：他人未經申請人同意而泄漏其內容的
正確答案：在國際展覽會上首次展出的
題目29
甲公司申請取得外觀設計專利，其保護范圍以（）為準。
選擇一項或多項：
正確答案：表示在照片中的該外觀設計專利產品
正確答案：表示在圖片中的該外觀設計專利產品
題目30
產品專利侵權行為的表現形態有（）。
選擇一項或多項：
正確答案：制造專利產品
正確答案：進口專利產品
正確答案：許諾銷售專利產品
題目31
我國專利法保護的客體有（）。
選擇一項或多項：
正確答案：實用新型
正確答案：外觀設計
正確答案：發明
題目32
發明的種類有（）。
選擇一項或多項：
正確答案：方法發明
正確答案：產品發明
正確答案：改進發明
題目33
我國專利法規定不授予專利權的科學技術成果有（）。
選擇一項或多項：
正確答案：疾病的診斷和治療方法
正確答案：智力活動的規則和方法
正確答案：用原子核變換方法獲得的物質
正確答案：動物和植物品種
題目34
授予專利權的發明和實用新型應當具備的實質條件包括（）。
選擇一項或多項：
正確答案：實用性
正確答案：創造性
正確答案：新穎性
題目35
目前世界各國新穎性的三種時間標準是（）。
選擇一項或多項：
正確答案：以發明日為標準
正確答案：以申請時刻為標準
正確答案：以申請日為標準
題目36
我國專利申請新穎性的公開標準是（）。
選擇一項或多項：
正確答案：在國內公開使用過
正確答案：在國內出版物上公開發表
正確答案：在國外出版物上公開發表
題目37
判斷發明和實用新型專利申請實用性的標準是（）。
選擇一項或多項：
正確答案：有益性
正確答案：可實施性
正確答案：再現性
題目38
專利權終止的原因有（）。
選擇一項或多項：
正確答案：專利權人書面聲明放棄專利權
正確答案：專利權保護期屆滿
正確答案：專利權人未繳納年費
題目39
自國務院專利行政部門公告授予專利權之日起，（）可以向專利復審委員會提出宣告專利權無效請求。
選擇一項或多項：
正確答案：任何單位
正確答案：任何個人
題目40
《專利法》規定：“外觀設計專利權的保護范圍以表示在（）中的該外觀設計專利產品為準”。
選擇一項或多項：
正確答案：照片
正確答案：圖片
形考任務四
案例分析
故宮博物院為組織活動于1994年起組織人員從院藏文物中精選900多套國家一、二級珍貴文物進行攝影、測量、編寫說明文字。活動后由紫禁城出版社和香港商務印書館分別出版。
1999年某出版社出版了由天津某大學教授編寫的《宋清瓷器圖錄》一書，均通過新華書店公開發行銷售。共計銷售1萬冊，每冊定價49元，成本20萬元，出版社獲利9萬元。
2001年故宮博物院向法院起訴，告出版社侵權。稱其非法使用原告圖片790張，抄襲文字圖片說明，侵犯了其著作權中的使用權，取得報酬權和保護作品完整權。并稱其對社會出租圖片資料每張版權費400元，加工制作費400元，其作品系珍貴文物故要求按每張800元乘2倍賠償。
要求：
1、你作為故宮博物院人寫一份意見。
2、你作為出版社律師寫一份答辯狀。
答：意見書
我受某某律師事物所委托，擔任原告故宮博物館的人，現根據《民法通則》和《著作權法》等法律法規的規定，以事實為基礎，以法律為準繩，發表以下意見:
1.故宮博物館將900多套珍貴文物進行攝影、測量,編寫文字形成作品并經過“兩家出版社”出版，從而享有該作品的著作權。理由:
(1)
被告非法使用的原告790張圖片是經過原告故宮博物館對文物進行攝影、編寫文字而成，原告對每一張圖片享有攝影作品的著作權。(2)
原告對900多張圖片配以文字，予以整理
編輯，擁有對900套圖片文字匯編而成的匯編作品即出版物的著作權。
2、出版社侵犯了故宮博物館的著作權，構成了權利的侵犯，應當賠禮道歉，賠償損失。理由:
(1)
出版社未經原告許可，擅自使用其圖片，不僅是一種剽竊抄襲的侵權行為，而且是一種未經著作權人許可，以營利為目的，復制發行原告作品的侵權行為。結合教材283頁內容。被告的行為侵犯了原告的使用權,不屬
于著作權法中合理使用的情形。結合教材314-316內容(2)被告未經原告同意，擅自匯編790張圖片，侵犯了原告的復制權和演繹權中的匯編權。結合教材288頁內容論述。(3)
被告侵犯了原告的作品完整權，原告擅自使用790張圖片，編寫《宋清瓷器圖錄》一書，是對包含900張圖片的原告出版作品的篡改。結合
教材281頁內容(4)被告侵犯了原告取得報酬權。原告向社會出租圖片資料版權費400元，加工制作費400元，被告擅自使用圖片，造成原告經濟損失3、根據《著作權法》等法規的規定，被告應當立即公開賠禮道歉，賠償損失等民事責任。原告的作品系珍貴文物，因此被告應按每張800元乘2予以賠償，應賠償共計1264000元整(壹佰貳拾陸萬肆仟元整)。
答辯書:
我接受某某律師事務所，作為被告出版社的辯護人，就故宮博物館訴出版社侵犯著作權-
一、博物館衍生商品開發與營銷的意義
博物館衍生商品的出現，能夠滿足人們對文物藏品的喜愛和收藏，滿足大眾的符號化、審美化、精神化需求。消費者將衍生商品購買回家，能夠充實業余生活，提高生活品質，從而延長對相關文化信息的印象。同時，博物館衍生商品為博物館普及教育提供了良好的載體，更好的傳播了文化信息，從而使博物館教育更加廣泛。博物館通過開發和營銷衍生商品，能夠提高自己的經濟收入，從而為博物館的維護與管理提供更加充足的資金。博物館通過發展衍生商品，能夠推動機制和體制的創新與改革，同時也能夠對贗品市場發揮一定的打擊作用。隨著生活水平的提高，人們對于精神生活的追求越來越高。
博物館衍生商品能夠更好的滿足人們懷舊復古、裝飾家居、旅游紀念、饋贈親友、審美意趣、古物把玩等方面的需求。因此，博物館衍生商品的開發與營銷，能夠提供一種良好的文化消費機會給普通大眾。人們在購買博物館衍生商品的同時，也間接的為博物館的發展和維護做出了貢獻。此外，博物館衍生商品的開發與營銷除了能夠帶來經濟效益之外，還能夠使博物館的資源活化，加強藝術家、合作廠商、贊助單位、參觀者之間的互動，帶動相關產業的發展，從而實現產業文化化和文化產業化的融合。
二、博物館衍生商品的開發
（一）前期準備在進行博物館衍生商品開發與營銷之前，應當進行相應的前期準備工作，例如宗旨的明確、部門和人員的設置、數字化藏品圖文數據庫的建立等。例如，在其商品營銷網頁中明確指出，博物館商店并不是普通的零售商店，它需要承載更多的責任，使博物館的功能得到延續。在為消費者提供購物的同時，也為其提供了博物館的良好瀏覽環境。
（二）自行研發臺灣故宮博物館對衍生商品的自行研發，能夠將主導權完全保留在博物館，從而更好的掌控衍生商品的設計方向，從而得到滿足博物館需求的衍生商品。同時，可對博物館加以利用，從而提高衍生商品的辨識度和特色。此外，還可節省委托設計的花費，從而提高經濟收益。對此，臺灣故宮已經實現了完全獨立的自信研發體系，其商品研究發展部門能夠設計出合適的衍生商品。
（三）授權合作很多博物館中缺乏專業的設計和制造條件，因此需要與生產廠商進行授權合作。其優勢在于能夠有效避免衍生商品的制作成本，并且利用最終的審核權來把控衍生商品的質量。同時，由于沒有局限在博物館內部銷售，因此擴展了衍生商品的市場廣度。此外，在為博物館帶來更高經濟收入的同時，也給授權廠商提供了更大的發展空間和更為良好的發展機會。
（四）公開采購公開采購主要是博物館通過展會、博物館紀念品店、禮品交易中心、手工藝博覽會等外部市場，對符合自己博物館的衍生商品成品進行直接訂購。這種方式的優勢在于，外購商品的市場性通常較為良好，因此能夠對自己的銷售提供一定的保障。同時，外購商品通常會選擇具有獨立、鮮明設計風格的，從而豐富本館的種類。此外，本館也無需承擔開發成本。
（五）創意設計博物館也國內外的設計師進行合作，開展了一些列獨具特色的衍生商品開發計劃，開發出了很多具有良好創意的衍生商品，同時也舉行了很多相關的活動，使得臺灣故宮及其博物館藏品得到了十分良好的宣傳和推廣機會。此外，還舉辦了一些創意設計大賽，對獲獎作品進行批量生產。通過這種方式，不但實現了衍生商品的開發，同時也取得了良好的市場宣傳效果。
三、博物館衍生商品的營銷
（一）產品策略目前，在博物館中，已經開發出超過三千種衍生商品，主要包括典藏精品、圖書影音、生活用品、流行飾品、書法繪畫等不同種類。其價格從四十元新臺幣到二十萬元新臺幣不等，能夠很好的滿足不同年齡段、不同消費層次消費者的需求。在其所銷售的衍生商品中，毛公鼎、肉形石、翠玉白菜最受歡迎。據統計，其中最受歡迎的數時間商品中，有三分之一都是翠玉白菜的衍生商品。
（二）定價策略在對衍生商品進行定價的時候，也應當給予高度的重視。只有采取最為合適的定價策略，才能夠對運營效率進行有效的掌控，從而實現投資回報率的最大化。因此，在制定衍生商品定價策略的時候，應當避免帶給人們廉價店、折扣店的感覺。同時，應根據不同職業、收入、年齡的消費者，制定不同區間的定價，注重高價與平價的搭配。此外，在定價時，應當考慮到包裝、運輸、設計等方面的隱性成本。
（三）銷售渠道銷售渠道涉及到很多具有關聯的組織，從而為消費者更好的提供商品和服務。銷售渠道主要可以分為虛擬和實體兩種，虛擬銷售主要包括電視購物、郵購、網絡購物等，實體銷售渠道主要包括量販店、專賣店、精品店、便利店等。在博物館的衍生商品銷售中，主要采取了網絡商店、管外專賣店、館內商店等銷售渠道。
[關鍵詞]博物館；陳列形式；定位
博物館的陳列展覽，是以一個形象傳播為基礎，以形式藝術為表現手段的科學、藝術和技術的綜合體。博物館陳列展的選題策劃和總體設計，是一個異常艱苦的創作過程。在這一過程中，調研本館的各種資源，確定什么樣的陳列展覽主題，主要面向哪些觀眾群體，決定什么樣的藝術風格和表現形式，以及利用什么樣的時機推出等，都涵蓋在總體設計之中。而這一創作過程，都與形式藝術設計密不可分。博物館陳列展覽的效果如何，決定成敗的是形式藝術設計，因此，準確定位陳列設計的風格形式，真正了解總體策劃的構思，所做出來的設計才能最充分、完美的表現陳列展覽的內涵。
一、構筑符合主題的、生動優美的形式風格
博物館的宗旨是：“為社會和社會發展服務”；博物館的功能是：“輔助教育的再創造、藏品的動態展示和對觀眾的親和接待?！币罁C上所述，我覺得博物館追求的應當是：充滿歷史文化氛圍、形式藝術語言豐富優美、具有個性特色和舒適參觀環境的形式風格。總所周知，一個博物館的陳列形式風格，與該博物館所屬類型、建筑風格密切相關。社會歷史博物館，要著力于嚴謹、科學的格調和歷史文化氛圍。而在現代建筑與古舊建筑中的博物館陳列，可以有較強現代感或濃郁歷史感兩種不同風格。造型藝術類博物館，在符合自身專業服務功能的要求前提下，或構筑成欣賞古典藝術的殿堂型、或借助老工業廠房營造成懷舊型、或者設計成在前衛建筑中的現代藝術型等不同風格。除了陳列設計規整、布局簡潔之外，陳列的主色調及光環境也是非常重要，通常潔凈的冷灰色調，適度的光照，觀眾不易產生視覺疲勞，且能愉悅身心。[1]
不同類型、不同歷史、不同文化背景、不同地區以及不同主題的博物館陳列，應根據自己的內容特色，營造屬于自己的特殊文化氛圍。例如：故宮博物館在過去的展覽形式是“文物加前言”的陳列，展廳開頭是固定的大畫框，每次更換陳列時，換一幅用裱紙新寫好的前言裱上去，把文物陳列到展柜中，這種風格形式非常鮮明，具有濃郁的中國時代特色，讓觀眾強烈感受到宮廷文物藏品展示的大氣且極富觀賞性。
二、提煉本館特色鮮明的文物圖像為風格特征
提煉本館個性特色鮮明的文物圖像，作為形式設計中的符號、標志，對于強化本館的形式風格很有幫助，同時也能強化“品牌”意識。標志性形象的設計，不僅需要判斷所選文物形象和特征是否具有代表性，還需要設計者具有高度概括、捕捉形象特征和塑造簡潔、美感形象的能力。
序幕部分形成的形式風格，對博物館陳列的整體感起著極為重要的作用。設計者要運用具有本館標志性的形象，在整體結構中的序幕、部分、單元、組的形式設計中，如交響樂一樣，有“主題”的“重復”、“發展”、“再現”，易形成鮮明的整體特色。例如：博物館的陳列設計，在序幕上用提煉出的藏族圖騰作為裝飾，傳遞出濃烈的文化氛圍，營造出神秘、悠遠的歷史感。[2]
在博物館的整體設計中，除了序幕之外，一些面貌性部分，如版面形式、展品布置及表現手段，在陳列設計中也應有著獨特的風格和美感。在設計中，應當嚴格掌握文物與輔助展品的主次、輕重關系，把重心放在突出自身文化內涵與館藏文物的特色上，凸顯本館風格特色。同時，選擇成熟的多媒體傳播技術，為表現本館陳列設計內容量身打造恰當的輔助表現手段。最后，博物館輔助展品的創作，應盡量探索、篩選與陳列內容時代相同或相近的繪畫、雕塑作品，即運用“同一風格”的藝術語言來進行“有根據”的二次創作，這樣不僅能夠增強“輔助”內容的表現力，也能大大增強自身陳列形式的歷史特色。例如：北京平谷上宅文化陳列館的形式設計，將抽象的大自然肌理同具象的樹木相結合，根據陳列內容的原始社會主題內涵來營造出原生態的視覺感受，在設計、材料、工藝及輔助手段上，體現一種貼近自然的個性符號。
三、拒絕奢華設計和過渡裝修的浮躁之風
在博物館設計中，一些奢華的設計、過度的運用高檔材料、形成一種風氣，我們應該防止這種風氣，確保展品的安全和設備的實用性。比如有一些文物的支架、臺座是為突出文物、調節觀眾視距等而設置的，它就應該不張揚、不喧賓奪主；不反光、避免產生眩光。因此，在陳列設計中，就應考慮它是用的材料應當是：無霉、無蛀、安全的，結實耐用的，而不是過度精細加工，使文物臺座的精致程度遠遠超過它所襯托的文物。同樣，在陳列設計中的電子翻書、垂直投影、半景畫、全景畫或者大型景觀，也要一定程度上配合展覽主題，不能因自己的“特立獨行”而破壞博物館整體的風格特征。例如：原中國歷史博物館中國通史陳列的照片，雖用料簡譜、略顯“古老”，但從中我們卻感受到了濃郁的歷史氛圍，不尚奢華，樸質而大方。
博物館陳列形式的藝術設計與實施，就整個創作而言，是一個涉及設計理念、形式風格、藝術審美等思維層面的創作過程，博物館陳列設計風格的選定，是貫穿整個籌展活動之中，是所有與陳列有關的物質和非物質成分進行自我展示的舞臺，是所有關于如何實現陳列目標的想法、創意、方法交流碰撞的平臺。在這個過程中，陳列設計是整體的、系統的、目標明確和充滿創意的。陳列設計是一門綜合的藝術，我覺得其風格定位的關鍵就是是：如何把握理性的主題和藝術形式之間的協調。以實物資料為基礎以反映歷史事實為目的不等于不作任何取舍、修飾和夸張；生動而不輕?。磺f重而不一定要華麗；動靜可以互補，疏密必須相間；寓嚴肅的主題和深刻的哲理于趣味的展覽氣氛之中，使觀眾置身于其中而能忘我。
參考文獻：
關于天安門城樓的設計者，大多數人公認的是蒯祥。蒯祥，生于明初洪武年間，為江蘇省蘇州府吳縣香山人，其父是當時很有名望的工匠。由于深受父親的影響，蒯祥在30多歲的時候即“能主大營繕”，是位造詣很高的木匠。永樂十五年，明成祖朱棣重建北京城的時候，在全國征召能工巧匠，于是蒯祥同許多技藝高超的工匠一起被征到北京。由于他技藝超群，在營造中充分發揮出建筑技藝和設計才能，很受督工（建筑師）蔡信等人的重用，明永樂十八年（1420年）皇宮宮殿落成以后，蒯祥便被提升為工部營膳所丞。
蒯祥不僅木工技術純熟，還有很高的藝術天賦和審美意識。據記載，蒯祥能以雙手握筆同時畫龍，合二為一，一模一樣，技藝可謂是爐火純青。在當時營建宮殿樓閣之時，他只需略加計算，便能畫出設計圖來，待施工完畢后，建筑與設計圖樣大小尺寸分毫不差，就連明憲宗也很敬重他。1420年，承天門建筑完工后，他受到眾口一詞的贊揚，被稱為“蒯魯班”。后來，蒯祥官升至工部左侍郎。在他任職期間，先后搞了不少修建工程，包括明英宗正統年間重建三大殿，明景宗天順年間興建裕陵?！胺舶贍I造，祥無不與?！薄稇椬趯嶄洝分羞@樣評說。
不僅如此，蒯祥受人稱贊的還有他的人品，盡管他的官職很大，但是他為人仍然非常謙遜儉樸。到了晚年，雖然他已經主動辭官隱退，但每當有營造工程向他請教時，他還是非常熱心地指導。蒯祥死于明成化十七年（1481年）三月，終年84歲。過去在北京曾經有一條蒯侍郎胡同，據說他就曾在這里住過。蒯祥的后代子孫大多繼承了他的技藝，直到晚清時，仍有“僅江南木工巧匠皆出香山”的說法。
不過，對于天安門城樓的設計者，也有人持不同意見，認為是蔡信。
因為營建北京宮殿是一個浩大的工程，而且當時皇上是在全國征召的能工巧匠，技藝高超者不獨蒯祥一人。更何況，在營建的過程中曾先后涌現出許多的著名工匠。除工于設計的蔡信、瓦工出身的楊青（官至工部侍郎）外，還有與蒯祥同時代的著名雕刻石匠陸祥等人。有人通過查閱資料發現，在宮殿初建的階段，蔡、楊二人是起了很大的作用的，只不過他們當時都是年事已高，而蒯祥正值壯年，又工于計算和繪畫，在蔡信、楊青去世以后，大量的皇家工程都由蒯祥來主持，所以無形中他的地位與作用被凸顯了出來。故宮博物館古建筑部高級工程師于倬云先生也說，過去大多數人都認為曾經主持建造南京宮殿的蒯祥是故宮的設計者，這個說法不確切，其實蒯祥只是故宮的施工主持人，設計人應該是名不見經傳的蔡信。
據史載，與蔡信同時負責營建故宮工程的，還有瓦匠出身的建筑師楊青、石匠出身的陸祥，其后有木匠蒯祥、郭文英、徐果等人?？墒菍m殿竣工后，蒯祥等人升為工部侍郎，而蔡信卻榜上無名。實在是造化弄人，歷史給了蔡信施展設計才華的機會，卻沒因此而給他帶來應有的地位與榮譽。
關鍵詞：文化；建筑；傳統
0 前言
建筑的“類型”是從文化母體而來，是集體生活的歷史積累，它不斷吸收新元素，但其本質總是可被辨認，它的空間構成關系也讓其相應族群感覺熟悉自在。
――羅時瑋
1 中華文化名片
海峽兩岸，一衣帶水。臺灣所積累的建筑文化，亦可謂多姿多彩。自明末清初開始就有較顯著的福建南部和廣東東部人民移墾痕跡，最終形成以漢族為主體的社會。臺灣除了原住民的建筑外，整體的建筑以閩南建筑為基調的多元發展。一戰二戰爆發，使得臺灣在戰后初期的建筑發展中，有不少建筑從業者是跟隨民國政府由大陸遷至，他們固有的建筑理念與思想，形成了一種根植于東方的設計策略。例如，東海大學早期校舍、臺北國父紀念館等等，整合了東方傳統建筑理念之意象與現代建筑之中。黑瓦、紅墻、卵石臺基、木門窗和諧的與鋼筋混凝土結構形成一種中國古典式現代新建筑風格，得到了廣泛好評并產生很大的影響。
1949年政府在內戰失利中退守臺灣，海峽兩岸分治，不少大陸各省籍人民官員思念家鄉，睹物思人，因此中國古典式現代新建筑風格收到了大力追捧并得到了升華。再者，政府認為建筑既是文化自當延續傳統式樣。臺灣的閩南式建筑在當時的官員眼中便是文化產品，于是有了強烈的理由而順理成章的出現。一開始，中國古典式現代新建筑風格建筑在臺也只是一小部分，但臺北南海學園的出現打破這一局面，后續的國立中央圖書館、國立科學館以及國立歷史博物館都是采取這一形式建立。始建于1962年的臺北外雙溪之國立故宮博物館，仿照北京故宮樣式設計建筑的宮殿式建筑。依山傍水，氣勢磅礴，黃墻碧瓦，充滿了中國傳統宮殿色彩。
1966年，中國大陸開始了，在此期間，臺灣政府為了對抗此舉，開展了“中華文化復興節”，陽明山中山樓就是最直接的產物。臺中市忠烈祠、臺中市孔子廟都是運動下的產物。還有為了吸引外國游客到臺灣欣賞“中華”文化而建的臺北圓山飯店，都是中華文化品牌的表現。
2 以臺灣為名片
進入21世紀，面對全球化布局，臺灣的建筑不能再自我孤立于世界舞臺，進而開始國際接軌工作，參與國際事務與活動于是成為臺灣建筑界一件非常重要的事。由于科技的發展，材料的應用使得一些“不可能”成為“可能”，建筑空間的整合另類空間美學已經開始向傳統建筑思維發起沖擊，一些前所未見的建筑造型逐漸出現在臺灣的大街小巷。臺灣建筑發展呈現出許多并存的主軸，老建筑的再利用在臺灣成為一種風氣，例如臺中的“宮原眼科”堪稱臺灣最年輕的奇怪建筑。這里原本是日據時代日本人開設的眼科診所，距今已有85年。如今在保留原有的建筑外立面不變，將室內重整裝修，門市賣的冰淇淋也冠名“宮原眼科”這棟外觀奇特的老建筑成了臺中最熱門的復合式餐廳。人們也漸漸喜歡這種充滿活力的文化遺產發展方向，臺北故事館、臺北當代美術館、安平書屋等等都是老建筑新利用的案例。
臺灣從農業社會轉型成為工業社會，技術精準突飛猛進，臺灣地標建筑――臺北101大樓可以視為臺灣建筑技術的成就。成熟的設計團隊不光是著力于外立面，而是將交通、結構、防震、能源、燈光等一系列因素結合考慮。臺北101大樓曾是全世界最高的摩天大樓，也是臺灣在國際知名度最高的建筑。設計師在設計臺北101大樓運用了中華傳統如意紋樣、銅錢、祥云，更抽象地將“節節高升”概念設計其中。雖然臺北101大樓得到的評級不完全一樣，但沒有人可以質疑它在臺灣的地位，它結合了先進技術與傳統思想的結晶是一枚具有文化象征意義的超高層建筑。
【關鍵詞】博物館；火災；防火安全工作
1 博物館的火災危險性
1.1 耐火等級低、防火分隔差
博物館有一部分是按現代防火要求建筑的，如西安的秦兵馬俑博物館、北京的科學技術館等，這種新建的現代建筑多為耐火等級較高的一、二級建筑，防火分隔和消防設施比較合理，空間組織也能保證陳列的系統性、順序性、靈活性和參觀的可選擇性，疏散通道暢通。但有些博物館是利用古建筑局部或全部設立的，還有一部分是五、六十年代建造的。這些博物館由于受當時建筑材料和建筑技術以及對火災規律認識不足的局限，耐火等級低，防火分隔差。普遍采用木柱、木梁、木屋架，無處不用木材；而且由于時間長久，木材含水率低，質地疏松，極易失火，再加上古建筑均系大木柱支撐巨大的屋頂，形成“爐膛”這種特別良好的燃燒條件，悶頂內又極易發生轟燃，所以一旦失火，燃燒極為猛烈。古建筑常采用四合院和廊院這兩種庭院布局，缺少防火墻，沒有防火間距。有的古建筑各單體之間雖有一定的間隔，但是幾百年、上千年的高大的蒼松翠柏完全可能成為火勢蔓延的“橋梁”。因此，容易出現“火燒連營”的局面。這類建筑普遍存在這一問題。最典型的是北京故宮博物館，由于建筑本身就是文物，而古建筑又存在火災荷載大、燃燒條件好，失火后消防施救困難重重，因此，此類博物館是消防管理的重點。
還有一類博物館是利用一般民用建筑建立的，一般規模較小，大多是利用著名人物的故居等建立，如梅蘭芳紀念館；也有一部分是民間私立的，其收藏、陳列的防火條件較差，周圍情況也比較復雜，消防管理有一定困難。
1.2 館內藏、展品本身具有火災危險性
博物館的大部分藏品、展品本身也存在火災危險性。如絲、麻、棉、毛纖維織品；古舊圖書、文獻資料、手稿、字畫；以及竹、木、牙雕、漆雕等均為可燃物。金、銀、銅、鐵、玉器等，雖屬不燃物或難燃材料，但珍藏和陳列時使用的箱、框、架、盒等以及作為包裝襯墊材料的木絲、紙條、棉花等都是可燃物。因而這些文物、展品同樣存在火災危險性。除館內藏品外，用于陳列館藏品的陳列架、框、板等往往是木材、纖維等做成，也具有可燃性。
1.3 著火源多
博物館為保證良好的陳列、參觀條件，安裝有大量電氣照明燈具，有的還設有音響設備、閉路電視及電動圖表、模型沙盤；有的技術和設備用房內還采用計算機、復印機、縮微翻拍設備，大量的用電設備在使用和維修中發生故障可能引起火災。
另外，在施工、維修文物的工作中，需要使用電、氣焊作業，使用明火、電熱器和紙張、塑料，以及丙酮、汽油、酒精等易燃易爆化學品，稍有不慎，即會引發火災。
博物館的特點是人員集中，流動性強，吸煙的人多，容易留下火種，若清掃不徹底，也會遺留下火災隱患。
2 博物館的防火措施
2.1 加強消防組織
博物館應按照《博物館安全保衛工作規定》、《古建筑消防管理規定》、構建社會單位消防安全“防火墻”及“四個能力”等規定建立由館領導為主要負責人的防火安全組織，配備專職或兼職消防干部，組織群眾性的義務消防隊，明確消防保衛重點、要害部位，制定防火制度和滅火方案，配備滅火器具和報警設施，進行防火檢查，加強對火源、電源的管理，消除火災隱患。
重點要害部位通常指文物、展品的存放部位(如庫房、展廳、修復室)和易失火部位(如化驗室、配電室)，對這些部位均應落實嚴格的管理制度，要結合滅火方案，每半年組織一次全館人員參加的滅火演練，提高自防、自救能力。
2.2 根據博物館建設布局和不同功能，采取相應的安全措施
博物館一般均由藏品庫區、陳列區、技術及辦公用房和觀眾服務設施等部分組成。不同規模的建筑內部各種用房的比例也不盡相同，以部分博物館為例，藏品庫房和陳列室作為主要空間，其面積之和與總面積的比例一般控制在：大型館為50％～60％，中型館為60％～70％，小型館為70％一80％。
2.2.1 藏品庫房
藏品庫房是文物、展覽品、美術作品集中的場所，為確保安全，必須做到以下幾點：
（1）建筑的耐火等級符合國家規定。建筑的耐火等級不應低于二級，大、中型館耐久年限不應少于100年，小型館不應少于50年。庫房的頂棚、墻面只能采用不燃性材料裝修，地面應采用不低于難燃性的裝修材料。
（2）防火隔離符合要求。藏品庫區的防火分區面積，單層建筑不得大于1500平方米，多層建設不得大于1000平方米，同一防火分區內的隔間面積不得大于500平方米，并采用耐火極限不低于3小時的隔墻和乙級防火門分隔。電梯等封閉式豎井的圍護結構應采用非燃燒體及丙級防火門。
（3）設置現代化的報警系統。大、中型館的庫房必須設置火災自動報警系統。珍品庫房及大、中型館內收藏紙質書畫、紡織品等遇水即損藏品的庫房應設置鹵代烷、二氧化碳等氣體滅火裝置。大型館內的普通藏品庫房宜設置預作用式自動噴水滅火系統。
（4）古建筑內不宜設文物庫，如設置應采取嚴密的防火分隔措施，同其它可燃構件隔斷。
（5）對電氣線路和照明設備的敷設、使用、維修加強管理。庫房內電氣線路和照明應達到以下要求：
①吊頂內或在古建筑內敷設的電氣線路應采用銅芯線，穿金屬管保護。接線盒、過線盒要封閉嚴密，有防火隔熱措施。
②照明燈線路要分段分路控制，每段線路的用電總功率不得超過額定值，以防超負荷過熱引起火災；庫房內嚴禁使用臨時線路。
③不準使用碘鎢燈和60瓦以上的白熾燈等高溫燈具。燈具周圍不得有可燃材料，要有防火隔熱處理。燈尾線要套耐高溫材料的套管進行保護。當使用日光燈等低溫照明燈具和其他防燃型燈具，應當對鎮流器采取隔熱、散熱措施。
④人員離開庫房前必須切斷電源。
（6）文物庫、展覽庫、美術品庫除應執行《倉庫防火管理規則》還應做到：
①庫房門窗應保持嚴密，框架應采用非燃燒材料制作。
②庫房內嚴禁進行文物修補作業和包裝操作。
③安裝有去濕機的庫房應有專人負責，及時檢修，保證安全運轉。
④定期清掃、巡視藏品庫，及時發現著火源，消滅火災隱患。
（7）藏品庫區的電梯和安全疏散樓梯應設在每層藏品庫房的總門之外，疏散樓梯宜采用封閉樓梯間。
2.2.2 陳列、展覽廳
（1）陳列、展覽廳的耐火等級也不應低于二級，陳列區的防火分區面積不得大于2500平方米，同一防火分區內的隔間面積不得大于1000平方米，并采用耐火極限不低于3小時的隔墻和乙級防火門分隔。電梯等封閉豎井的圍護結構應用非燃燒材料及丙級防火門。
（2）供陳列用的臺、柜、箱和墻架等應采用非燃燒體制作。如必須選用夾板等可燃材料時，應進行阻燃處理。忌水的文物和展品應放在既能防火又能防水的箱柜內，防止滅火時造成水漬損失。
（3）陳列、展覽廳內展臺、展柜、展板等以及其他展物的布置，應根據總面積，或采用環形布局，或采用單面布局，總的陳列、展覽面積不宜超過陳列廳室總面積的1／3，需留出寬度不小于3米的通道。每一陳列主題的展線長度不宜大于300米，保證火災時人員和物資的疏散。陳列廳的外門應里外均能開啟，不得設置門檻。
（4）裝修材料盡可能采用不燃性或難燃性的材料
國家級、省級的博物館進行室內裝修時，頂棚應采用不燃性材料，墻面、地面、隔斷、窗簾應采用難燃性材料，固定家具和其他裝飾部位可采用可燃性材料。省級以下的建筑項棚、墻面應采用難燃材料，其他部位可以采用可燃性材料。陳列、展覽廳應設有消防電源供電的火災事故照明和燈光疏散指示標志。
（5）限制參觀人數，便于安全疏散
要限制參觀人數，防止因人員過多阻礙火災時的疏散。
（6）電氣線路及照明設備的消防安全管理參照“藏品庫房”的要求。
（7）完善火災預警系統。大、中型館的陳列、展覽廳必須設置火災自動報警系統，配備滅火器具。大型館內的陳列室宜設置預作用式自動噴水滅火系統。
2.2.3 技術及辦公用房
博物館的技術及辦公用房通常由鑒定編目室、攝影室、熏蒸室、實驗室、修復室、文物復制室、標本制作室、研究閱覽室、行政管理辦公及其庫房等部分組成。這些部位有使用電源、明火的，有使用易燃易爆液體的，因此火災危險性較大，應做為消防管理的重點。
（1）熏蒸室、理化試驗室
由于藏品易被蟲卵霉菌感染，因此必須經常熏蒸殺蟲滅菌，而許多殺蟲藥劑都是易燃易爆的化學危險物品，如敵百蟲、甲基對硫磷等，火災危險性較大，所以這些部位與其他部門應有防火墻防火門進行分隔。作業時應嚴格執行操作規程，并配備相應的移動式滅火器材。
（2）修復、復制、標本制作室
文物修復、復制和標本制作過程中常使用明火、電熱器，而且木材、紙張、漆類、塑料以及有機溶劑等可燃物和易燃物較多。因此，應嚴格控制可燃、易燃、易爆物的量，加強用火、用電管理，單獨設出入口，與藏品庫區和陳列、展覽區有良好的防火分隔。
（3）報告廳
大、中型館宜設置報告廳，作為人員密集場所，報告廳的門應對內對外開放，安全出口不應小于兩個，其廳內疏散走道寬度、疏散門寬度，以及座位的布置均應符合《建筑設計防火規范》的有關規定。
2.3 電源、火源管理
博物館應有禁煙標志，禁止工作及參觀人員吸煙、使用明火取暖，盡量減少火災隱患。
在建筑施工、維修或文物修復或展柜、架維修需使用電、氣焊作業時，應在無外來人員參觀時進行，并辦理動火證，清理現場可燃物，指定專人監護?，F場備好消防器材，以確保安全。
綜上所述，博物館的防火安全工作應慎之又慎，絲毫放松不得，不能掉以輕心、麻痹大意。謹記“防消結合、預防為主”的消防工作方針，更要記住“安全來自于長期警惕、事故來源于瞬間麻痹”，警鐘長鳴，確保博物館的消防安全。
參考文獻
[1]《博物館安全保衛工作規定》
關鍵詞：臺灣文化創意產業；臺灣工藝研究發展中心；馬樂候文化行政管理研討會
中圖分類號：F240 文獻標識碼：A 文章編號：1008-4428（2016）09-102 -03
一、引言
“人才”是評量國家競爭力的強弱指標?！叭肆Y源”是決定國家經濟發展、產業轉型的成功關鍵，①它也是物質資源、資本資源、信息資源和人力資源中最重要資源之一。②文化創意產業，就是將人才、市場、資本組建成文化產業化的產業。2009年，國家出臺“文化產業振興計劃”，2011年，推出“十二五計劃”，將文化產業列為“國家戰略性支柱產業”，2011年國務院出臺“關于推進文化創意，和設計服務相關產業融合發展的若干意見”，提出強化人才培養，推動實施文化創意和設計服務人才扶持計劃。優化專業設置、鼓勵普通本科高校和科研院所加強專業，將非物質文化遺產傳承人才培養，納入職業教育體系等，創意、設計與經營管理結合的人才培養新模式，加快培養高層次、復合型人才。加大核心、重點領域和高技能、國際化人才的培養和扶持力度，造就一批領軍人物。③國內對文化產業人才需求若渴，可參考臺灣文化產業人才培養模式，以下分三方面說明。
二、臺灣設立文化創意產業的高校教育
臺灣發展文化產業，已有數十年歷史。④2010年臺灣《文化創意產業發展法》第11條規定：「政府得協助地方政府、大專校院及文化創意事業充實文化創意人才，并鼓勵建置文化創意產業相關發展設施，開設相關課程，或進行創意開發、實驗、創作與展演。⑤2010年，臺灣高校成立至少12所創意產業相關系所等，和文化創意產業相關的研究所，共計209間（大學125間，技職大學84間），2009年，臺灣一年約有3，017名學生，就讀文化創意相關系所。⑥
有趣的是，臺灣高校文化創意相關系所，命名多半和文化、藝術相關，例如：臺北教育大學的文化創意產業經營學系（碩士班）、臺灣藝術大學的藝術文化政策管理所；創意產業設計研究所博士班、藝術與文化政策管理研究所；臺北藝術大學藝術行政與管理研究所、博物館研究所、建筑與文化資產研究所；新竹教育大學的環境與文化資源學系及碩士班；云林科技大學的文化資產維護系創意生活設計系及碩士班等。⑦多元化命名系統，使臺灣高校呈現更活潑、個性化辦學特色。
臺灣經濟制度，目標是朝向自由市場經濟，高校教育以多元選擇為主，課程規劃上注重學院教育，強調自由發揮的人才環境，技能培訓朝向自由市場的發展，因此，《文化創意產業發展法》第25條規定：“政府應協助設置文化創意產業聚落，并優先輔導核心創作及獨立工作者進駐，透過群聚效益促進文化創意事業發展”， ⑧政府有補助高校成立藝文產業創新育成中心（即創新創業孵化中心）的推廣計劃，2012年，國立臺灣藝術大學藝文產業等九間高校育成中心受到政府補助，平均每間進駐十間以上廠商，每間可增加數十人到上百人的就業人數。①這些育成中心，以營銷在校師生、校友作品為主，提供軟硬件設施及服務，和積極輔導畢業校友及具潛力的文化創意工作者，在育成中心內自主創新創業，搭建業者和企業平臺。除了高校，臺灣官方和民間文化產業，也常共組符合文化產業界需求實務類課程。
三、結合官方和民間文化產業，規劃“應用型”為主的文化產業實用課程
臺灣開發文化創意產業的優勢，在于臺灣蘊含的藝術、文化、歷史、概念、創意、構想、故事、圖像、理論、設計等元素，轉化為接地氣的“文化創意產業”活水源頭。②臺灣從早期代工業，發展到創意經濟的產業結構，近年來更強調生活美學，官方和民間共同打造生活、文化、創意、品味的“樂活”經濟市場，以期在集體認同中發生群聚效應。③《文化創意產業發展法》第11條，指出人才培育的重要性：“為培育文化創意事業人才，政府應充分開發、運用文化創意人力資源，整合各種教學和研究資源，鼓勵文化創意產業進行產官學合作研究及人才培訓。”因此，國家文化藝術基金會、臺北市文化局、學學文創志業、文創發展研習營、臺灣工藝研究發展中心等單位，均開辦培訓課程。的“文化創意研習營”和“臺灣工藝研究發展中心”人才培訓成果顯著，以下說明。
（一）博物院
博物院（簡稱），扮演臺灣博物館文化創意產業領頭羊角色。④設置文化創意產業專屬網站――“文創資源網”， ⑤扮演博物館產業復合角色：1.活化、宣傳固有藏品；2.培養臺灣本地文化創意人才，每年開設文化創意研習營、工作坊；3.搭建博物館、文化產業界和高校學界的共同平臺。
2009年，提出“打造故宮，成為全球文化創意產業應用重鎮計畫”，，強調以文化為內涵的精神支柱，才是文化設計產業王道。2009到2013年已辦理五屆“文創發展研習營，發展出彈性靈活、非文憑制短期（六個月）研習課程，符合社會人士工作需求。培訓甄選對象分為：1.曾和有過合作制造文化衍生產品的廠商。2.擁有廣大通路，且有“臺灣之光”美名大型國際知名產業團隊。3.和博物館相關的文創私人企業，舉凡：藝術授權、禮品設計、創意設計、家具業、印刷出版、珠寶服飾等企業均可。
參訓團隊，每年積累10馀家私企，五年來培訓72間文創產業團隊以及300多名學員，包括：視覺藝術、工藝、出版、產品設計、設計品牌時尚、建筑設計、數字內容、創意生活等產業。文創營，可視為臺灣官方和民間合作，再造文化創意培訓的佼佼者。完成短期訓練后的學員，常成為臺灣文化創意界的生力軍。⑥
“文創發展研習營” 上課模式為每周一日全課程，從美學到實作循序漸進，課程豐富、多彩多姿，以“美學”為核心價值：
1.美學與感知：透過創意舞蹈、音樂欣賞、戲劇、品香、電影與生活藝術體驗，開發人體視、聽、味、嗅和觸覺五種感知系統，進而激發靈感創意。
2.文物傳習，以近70萬件書畫、器物等藏品為主軸，系統性介紹書法、繪畫、陶瓷、玉器、青銅器、緙絲、明清雕刻、珍玩、多寶格及圖書文獻等文物。學員從單純復制文物，到制作結合創意及自身對文物重新詮釋的文創商品。
3.設計與創作，文物專家和設計師共同合作，指導學員設計出原創性且符合市場需求，并融合文物精萃的文創商品。
（二）臺灣工藝研究發展中心
坐落于南投縣草屯鎮的臺灣工藝研究發展中心〈臺工藝中心〉，是臺灣為推廣工藝美術接地氣，設置管理工藝產業政策最高權責機構，目的在推廣臺灣工藝的永續發展、持續推廣，規劃及建設“臺灣工藝文化園區”，以“傳承、生活、創新”為核心價值，建制臺灣工藝收藏、研究、展示、教育、推廣、休閑體驗、信息提供等服務功能。
傳承臺灣工藝美術為主的臺灣工藝研究發展中心，培訓民間人才為主，如：2008年，以小而精、小而美的方式，組織短期工作坊，開設陶瓷、織染、漆器、竹編、金工、玻璃等課程，著重技巧性實作和創意啟發，同時，它也打造臺灣工藝美術高端品牌，建立營銷模塊。臺灣在活化文化創意產業人才上，運用“走出去”和“請進來”模式，為臺灣文化產業創造更大商機。
四、臺灣善用“走出去”和“請進來”模式，活化文化創意產業人才
（一） “走出去”模式
臺工藝中心，是臺灣工藝美術業者和國外設計界、產業界以及外銷世界對接三步曲。第一步，2008年打造“臺灣頂級工藝”的國際品牌――“Yii”品牌，取自易經的“易”；“臺灣精湛工藝”的“藝”；以及臺灣原意設計的“意”，結合“易”“藝”和“意”。
“Yii”和國外著名設計師合作，提高國際知名度，例如：2008年，“Yii”推出設計師Konstatin Grcic和臺灣工藝師陳高明合作的竹制家具――命名為“43”的全世界第一張竹制懸臂椅（cantilever chair），⑦命名簡單扼要，取自這張竹椅工序需43條竹片構建而成。
第二步，臺灣自2003年起，建立工藝產品國家認證機制。臺灣舉辦“臺灣優良工藝品（Taiwan Good Craft， 簡稱C-Mark）評a制度”，遴選設計優良工藝產品，給予“良品美器”創新保證。
第三步，臺工藝中心和蕭邦國際文化事業有限公司簽約，通過正式授權給蕭邦公司的程序，使蕭邦公司獲得，成為臺灣工藝產業供應商營銷平臺，拓展臺灣文化創意產業商機。①
臺灣具閩臺的地理優勢，使臺工藝中心積極開展西進政策。自2015年3月，廈門自貿試驗區正式掛牌上路后，臺灣和廈門市合作，看準廈門是立足海西、服務兩岸、面向國際的關鍵自貿區。
從2013至2015年，臺工藝中心，加大力度參加 “廈門文博會”。2015第8屆廈門文博會上，臺藝中心和臺灣新竹生活美學館合作，帶領11家臺灣手工紡織、陶藝、金工、樹藝〈運用樹皮韌性編織昆蟲動物〉、木雕等業者，展出臺灣工藝獨特技法和生活美學。例如：從傳統佛雕出發，結合繁復細致漆線雕的妝佛技藝、獨特的微米鎏金鏤雕、原生態植物染工藝等。
臺工藝中心，進一步將“臺灣頂級工藝品牌”推廣到海西地區，以此輻射福建省和其它各省份。它參加重點性商業會展，例如：依托閩南特色的“茶”文化，發揮臺灣陶藝和竹藝優勢，參加2016年的深圳國際茶業博覽會，藉著茶博會“產、官、學”第一線交流互動，打通兩岸商業通路，全方位擴大臺灣工藝美學影響力，將臺灣茶器、竹器價值，持續傳送給茶藝喜愛者。臺灣發展緊扣濃厚閩南特色的漆線雕、茶文化等創意營銷策略，創造更大商機。臺灣對文化創意產業，還善用“請進來”模式，向法國取經學藝，借鏡法國身為文化大國的獨道發展之處。
從2002年起，連續15年，臺灣官方每年引進法國文化軟實力，在臺舉辦“馬樂候文化行政管理研討會”，促進兩國深度文化交流。
（二） “請進來”模式
2010年，臺灣通過“文化創意產業發展法”，為臺灣的文化創意產業，立下新里程碑。臺灣的文化建設委員會（2012年改為文化部），長期舉辦的“馬樂候文化行政管理研討會”，扮演開擴臺灣國際文化創意產業視野的角色，此研討會以法國第一位文化部部長（André Malraux，1901～1976）命名，聘請法國的文化學者、藝術專家、產業界等重要人物，環繞法國文化創意產業為主題，至臺灣進行深度的文化交流。歷年來“馬樂候文化行政管理研討會”舉過許多重要議題，如：2002年第1屆的“法國電影工業現況及政府政策”，2004年第3屆的“文化資產”，2005年第4屆的“法國工業遺址的保存和再利用”，2006年第5屆的“地方社會、經濟和文化發展”、2007年第6屆的“表演藝術政策、管理和經營”。2009年第8屆的“表演藝術政策、管理和經營”。2010年第9屆的“新科技于藝術與文化創意產業的萌發”。2011年第10屆的“國際文化交流。表演藝術政策”。近年來，臺灣的法國馬樂候文化管理研討會，也關注傳統媒體的未來發展，如：2013年第12屆“電影、電視、廣播和出版”。
臺灣邀請法國文化產業的學者專家，定期舉辦的“馬樂候文化行政管理研討會”，在藝術界發揮漣漪效應，加強中法藝術互動，以2010年第9屆“新科技于藝術與文化創意產業萌發”為例，臺灣邀請法國著名的新媒體藝術高校La Fresnoy、數字媒體產業界、GRAME國立音樂創作中心和相關研究中心等代表，從政府公共政策與官方措施、談論高等教育美學研究和校企合作等視角，檢視法國在西歐運用高新科技工具，激活跨界藝術創作力的方式。此會議宗旨是以藝術和科技融合為目標，帶給臺灣法國新科技的藝術平臺的教學、研究和產業界實操經驗。②2010年6月臺北市立美術館，也舉辦法國GRAME國立音樂創作中心的“形、音、異――法國里昂國立音樂創作中心聲音裝置展”。 ③更深入的介紹法國科技和藝術的融合運用。
臺灣也積極營造國際化人才引進機制，例如：《文化創意產業人才國際進修交流與延攬來臺計劃作業要點》中，甄選20名臺灣文化創意產業精英，由政府與業界共同資助其出國進修，培育文化創意產業“種子人才”；為拉臺國際設計水平，臺灣也辦理國際設計人才養成班及協同設計高階管理人才訓練班，聘請島內外師資授課，進行境外研修；以及邀請國際知名設計專家到臺灣參加國際設計研習活動。④
五、結論
本研究從臺灣高校培養；和臺工藝中心的多元課程、探討它們的創意研習營和短期課程培訓，以及臺灣善用“走出去”模式，參加文博會，營銷臺灣工藝美術產業；和舉辦國際研討會等“請進來”模式，供國內培養文化創意產業人才，擴展國企、私企的文化產業做為參考。
參考文獻：
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[3]國務院關于推進文化創意和設計服務相關產業融合發展的若干意見〔國發2014〕10號.
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彩燭工程校長培訓心得
北京之行是我一直以來的夢想，來首都北京學習更是一種奢望。這次在黔江區教委曾科長的帶領下有幸來到首都北京師范大學，參加由國家開發銀行贊助的＂彩燭工程＂的校長培訓，與大家聚在一起學習、交流，真的是我一生的幸運和幸福。
在這里，我首先要感謝國家開發銀行的張局長，因為她讓我實現了我北京旅游和學習的夢想。雖然已入冬，但在北京的日子依然陽光燦爛，特別是在學習期間，各位領導、胡老師、田老師、麗麗、周師老師、還有工作組的程軍老師等相關工作人員隨時面帶微笑，很熱心的為我們服務，幫助我們，為我們介紹學校、找教室，帶我們每天學習，我們要外出又忙著為我們找砹斯賓隊的車，真的讓我們非常感動，也讓我在這個入冬的季節感到無比溫暖。非常的感謝他們。
有人說，要前世三千次的回眸才換得今生的擦肩而過，更何況我們45位學員來自不同地方、不同學校，有緣聚在一起學習、交流，相互認識并成為朋友，這是我一生最寶貴的財富。所以我也非常感謝我親愛的學友們。
這次培訓分成聆聽專家、教授的講座、實地考查學習，小組匯報交流總結幾個程序展開，精彩紛呈。
聆聽專家教授的講座讓我為之震撼。曾在幾年前，聆聽了丁榕老師的講座，給我印象最深的就是：教育需要愛，但要做到嚴中有情，情中有愛。于是這種觀念決定了我班主任工作的方法，讓我受益匪淺， 時至今日，再次聆聽了丁榕老師的講座，更讓我怦然心動的是她說，＂在人類社會發展的今天，教育需要發展型的愛。＂要做到按需施愛，因為每一個孩子成長的背后都有許多真實感人的故事。
聆聽《精心設計課堂提問，提高課堂教學效率》的講座，深刻地感受到我們的課堂提問存在著許多問題，課堂提問是一門精深的學問和藝術，更需要我們在教學實踐中不斷學習、研究。
淼獎筆Ω揭恍。親近課堂和孩子，實地考察和學習，更是讓我大開眼界，北師附一校的快樂教育真的讓我感受到了學校的大教育----是一切為了孩子的快樂成長。張校長的理念先進，管理得法，引領著這所學校持續的發展，老師的講課語言親和，把課堂真正的還給孩子，老師一步步的引導真的是一種無痕的滲透。這位老師的課堂教學真的也讓我深刻地感受到：課堂------孩子生命成長的地方。
為了增進學員間的相互了解，老師們還組織了一系列豐富多彩的活動，提供平臺讓學員們一起相互交流，深刻地感受到汲取和分享的快樂。
閑暇之余， 我們還領略了匯聚天安門人山人海的莊嚴隆重神圣的升旗儀式，欣賞了博大精深的北京故宮博物館，游覽了蜿蜒盤旋的八達嶺長城，感受了頤和園的皇家園林文化的獨特魅力；品嘗了味道鮮美的北京大董烤鴨；特別讓我感受最深的是京師學堂的育人力量，感受到了名校的文化和專家教授、名師的風彩。一言一行，一草一木，真的無不讓我感受到這座千年古都的深厚文化底蘊。
鳳凰花開燦若云霞。
在5月19日閉幕的第十屆深圳文博會上，貴州搭建的展示、交易、培訓三大a平臺，特色突出、亮點頻閃，獲文博會組委會頒發的“優秀組織獎”和“優秀展示獎”。
27家本土文創產品企業亮相文博會，將貴州本土文化元素與現代創意思維相融合的文化多樣性展現得淋漓盡致。多彩貴州街區展示的創意產品、科技文化融合的平塘大射電望遠鏡項目備受關注。
貴州繼續打開了一扇與深圳、浙江等各?。ㄊ校υ捨幕a業發展的窗口，更多的目光投射到貴州。
“貴州的經濟要提升跨越，文化產業是重要推動力，要學習借鑒深圳及文博會現代創意的經驗，促進貴州非物質文化遺產的生產性保護和發展。”貴州省委常委、宣傳部部長張廣智說。
九赴盛會
印證貴州文化產業發展傳奇
歷經十年磨礪的深圳文博會，被業內稱之為文化產業發展的“晴雨表”。
九赴盛會，文化產業突飛猛進的貴州有力印證了這一形象的比喻。
深圳文博會系我國文化產業領域規格最高、規模最大、最具實效和影響力的展會。迄今為止，貴州已連續參加了九屆，省內各地的文化企業與項目通過這個平臺贏得了商機，獲得了成長。
2006年的第二屆文博會上，民俗歌舞《多彩貴州風》在演藝館一炮走紅，創下全年國內外商業巡演300場的紀錄，收入上千萬元，并到俄羅斯等國巡回演出，蜚聲海內外。
2007年的第三屆文博會上，遵義雜技團首次參展，就以雜技歌舞劇《依依山水情》吸引了海外投資者的注意，與美國、澳大利亞、韓國等國客商簽下了多份訂單。此后，演出場次不斷增加，馳名中外。
回眸歷屆文博會，貴州參展文化產業項目的交易額實現了從量到質的飛躍。2006年，貴州首戰告捷，簽下42個項目，簽約金額30億元。特別是第三屆文博會上，參展首日就一口氣簽下了59個項目，簽約金額達60.1億元。
隨著貴州經濟社會的快速發展，各方齊心協力，參展項目更廣、科技含量和藝術創意更高、簽約額逐年上升，在去年的第九屆文博會上又創新高，47個文化產業項目簽約金額達195.52億元，創造了文博會上貴州的交易奇跡。今年的深圳文博會，短短幾天，貴州主展區多彩貴州街就實現現場交易80多項，訂單達成1500多萬元，突破了往年的交易額。
北京大學教授樂黛云認為，厚重、原生、多元的各民族文化要素完美地結合，給了世界一個全新的貴州形象，極大地提升了貴州人的文化自覺和自信。
多彩貴州街
撲面而來的文化氣息
這一次，貴州依然意氣風發。
本屆文博會主展館共計2263個政府組團、企業和機構參展，全國31個省、自治區、直轄市及港澳臺地區全部參展并各展其長。貴州，則以“多彩貴州街”為代表。
如何將隱藏在深山、散落在17萬平方公里的貴州大地上的瑰寶展現在世人面前？省文化改革發展辦專職副主任、省多彩貴州文化產業發展中心主任袁華介紹，多彩貴州街正是以街景的形式，將貴州風俗民情街景濃縮呈現于大眾面前，運營“貴州88個縣市區最具地方特色的美食、手工藝、非物質文化遺產”，集中展示、體驗、消費及產業孵化，使觀展者切實置身于“多彩貴州”，多角度全方位體驗貴州多民族特色文化。
科技手段的運用也令展館增色不少?，F場展示的“多彩貴州”街web2.0技術，在將貴州民族地域文化的民俗風情、符號、元素進行提煉、創新轉化的基礎上，集聚不同業界的創意力量，搭建“多彩貴州街”PP推廣平臺、建立“多彩貴州街”微信公共賬號等，多種高科技及互聯網手段推廣方式讓人眼前一亮。
有不少觀眾表示，通過這次展會，遠、偏、落后的貴州印象逐漸被心向神往的多彩貴州替代，濃郁的民族風令人迫切地向觸摸多彩貴州的美。
“盡管我也是開辦文化傳播企業的，但首次近距離觀摩貴州的蠟畫工藝，依然能強烈地感受到原生態‘純藝術’的震撼?！痹诘ふ瘜幒较灹河邢薰径麻L寧曼麗的展室里，來自海南的符先生不但買了蠟畫，還“纏著”工藝師在蠟畫上簽名留念。寧曼麗告訴記者，開館當天就實現“開門紅”，有顧客一口氣就買走了27張蠟畫，6家企業與她達成合作意向。
臺灣參展商臺灣國立故宮博物館文創品牌授權合作商、好合苑國際有限公司品牌執行長Elaine Yang購買了大量的貴州水書飾物給自己的員工佩戴；臺灣中華纏花藝術發展協會理事長陳惠美與凱里市苗鄉刺繡銀飾工藝農民專業合作社理事長范生梅一見如故，相約找機會合作。
多彩貴州街商業運營管理有限公司總裁羅鵬介紹，以街區的形式參加文博會是一種業態演練，未來貴州省內多處建立類似于“多彩貴州街”展區這樣的商業街，通過創意的手法把貴州原生態的產品集群化、市場化，從而大幅度品牌效益和商業效益。
文化+科技
多彩貴州與現代科技深情相擁
深圳文博會一拉開序幕，文博會1號館內的貴州平塘國際射電天文科普文化園展示專館就吸引了眾多參觀者的眼球，科技與文化的融合成為貴州展館的焦點之一。
記者了解到，貴州平塘國際射電天文科普文化園主要依托500米口徑球面射電望遠鏡，按照“天文為主題、產業為主導、旅游為補充”的理念進行開發建設，以國際射電天文望遠鏡（FAST）為核心品牌的文化產業園。
“貴州的多彩也應該包含現代科技?！辟F州省平塘縣副縣長王登輝認為，平塘國際射電天文科普文化園的建設既要突出其天文科普教育的魅力，也要與地方民族文化、旅游發展相結合起來，抓住“科普”的主題，讓天文與科普文化相交融。與此同時，融入當地少數民族特色文化，并規劃建設青少年科普文化教育基地，促使更多的游客到平塘來學習、消費、旅游。
科技點亮文化之光。7號館內數字出版同樣可圈可點。
7號展館內，作為全國首批、貴州唯一的國家級數字轉型示范企業當代貴州期刊傳媒集團引起了大眾的矚目。近年來，該企業在產品創新方面走在了全國黨刊同行的前列，成為省內媒體中唯一具備千萬用戶量級和移動終端自主研發能力的單位，其“貴州手機雜志”項目被列入國家文化改革發展重點項目庫，“紅色新媒體”工程、“掌上貴州”移動媒體平臺等項目獲得互聯網專項資金支持。
創意時代的回望
貴州文化寶藏如何照亮璀璨未來
創意學家認為，現代創意并非無感情敘事地復制文化符號，而是激活傳統在現代生活世界的流動性，實現對傳統文化的回望和堅守。
“當你手持這個物件，苗疆故事才算圓滿與完整?！痹诙嗖寿F州街參展商中，苗疆故事品牌絲巾帶領觀眾追求“圓滿”的情感?！皠撌馈苯z巾系列，設計元素來自博物館的“鎮館之寶”――制作耗時七八年的清代刺繡嫁衣，講述創世的宇宙開篇故事。繡衣呈現時刻，設計師嘆言“面對極致，惟有尊重”，未加雕琢的作品獲得了設計金獎。
苗疆故事品牌與國際知名品牌愛馬仕設計師團隊合作，其創意卻完全是貴州最古老的故事。貴州現有1項非物質文化遺產列入人類非物質文化遺產代表作名錄、74項（125處）非物質文化遺產列入國家級名錄、440項（568處）非物質文化遺產列入省級名錄，是中國當之無愧的非物質文化寶藏。
起步 依托老廠進行轉制
老廠歷史悠久，實力雄厚
上海美術的前身是徐勝記印刷廠，始建于1909年，于1963年更名為上海市美術印刷廠。時至今日，上海美術已走過了近百年，在這百年歷史中，它逐步轉變為一家肩負著傳承民族文化重任的印刷企業。
1963年，上海美術率先采用彩色印刷技術，從印前到印刷一應俱全，屬于全能型企業，因此，上海美術也成為彩色印刷行業中的佼佼者，并于1995年歸屬于上海印刷集團。
2008年，上海印刷集團進行轉制——即資產與經營模式的轉換，成立了上海的兩大印刷基地，一個在青浦，主要承接大單業務，另一個在上海市區，主要做短、快業務。上海美術位于上海市區，仍屬于上海印刷集團旗下的子公司。
在轉制之初，上海美術還只是一家普通的印刷廠，主要業務是書刊和畫冊的印制。但這種經營模式并不能使其在轉制大潮中異軍突起，上海美術甚至還有可能因市場不景氣和業務量減少，而被集團組并的風險。
面對風險，上海美術的整個團隊怎會輕言放棄。一次調研的過程中，廠史展示的一部藝術仿真復制品《梅花草堂集》讓大家嘆為觀止，也引起了上海美術相關領導的注意。在經過多方考察及探討后，大家決定為上海美術找一個適合自己的新定位—藝術品復制?！半m然我們之前也承接藝術品仿真復制單子，也具有了一定的實力，但由于業務量小，所以不是主要業務。找準定位后，我們面臨的最大挑戰是開拓業務?！逼葜胰A回憶道。
的確，找準定位之初的上海美術也并沒有太多的業務?！爱敃r這個情況領導也知道，但是，沒有業務就代表沒有利潤，一個沒有利潤的企業，集團也不會任其發展。所以當時擺在我們面前的只有兩條路，要么就這樣順其自然，任其被集團組并；要么就去努力拓展業務，扭虧為盈。因此，2007年，集團給上海美術一年的時間去開拓業務，如果一年內上海美術仍然沒有成績，那么就將被組并?！?戚忠華回憶道。
在壓力面前，戚忠華并未退縮，做過多年行政工作的他知道，想要拓展業務，就要抓住任何可以宣傳公司業務的機會。2007年，戚忠華作為市委宣傳部系統下的一名企業經營者，和同系統下的許多國家干部一起，參加了一期市委黨校培訓，就在這期培訓上，上海美術找到了第一個機會。
“上課時我們有一個課題，就是每個組出一個人，做一個小時的發言，和大家交流，題目自選。那時我就趁這次機會，和他們講上海美術的業務，希望能起到宣傳企業的作用?！庇捎趨⒓舆@期培訓的大都是國家干部，來自企業的只有戚忠華一人，生動的發言不但使大家對上海美術有了深入的了解，更激起了一部分干部的好奇。由于巴金紀念館也歸宣傳部管，所以，一位宣傳部干部就打算將巴金紀念館中的手稿畫冊等仿真復制業務交給上海美術。這對正在全力開拓業務的上海美術來說無疑是個好消息，雖然業務量大，項目耗時長，但上海美術的全體員工還是加班加點，保質保量地完成了巴金代表作《家》手稿（仿真藝術品）的畫冊和其他宣傳冊的設計制作，用最好的產品回饋了第一個大客戶，并以此打開了藝術品仿真復制市場。
去阻 厚積經驗以待薄發
藝術品仿真復制這條路雖然打開了，卻并不像普通印刷那樣簡單，期間仍然遇到了許多阻礙，但上海美術卻以堅定的信念、豐富的經驗，借人脈之勢，將這些阻礙一一去除。
阻礙一 ：標準與技術
藝術品仿真復制對色彩的要求很高，卻由于標準不同，因此并無現成的色彩標準可依。面對這種局面，上海美術的員工憑借多年積累的豐富經驗、扎實的技術基礎，盡自己所能制定出了上海美術獨有的一套色彩標準。這套色彩標準也許對外人毫無用處，但對上海美術自身卻有著不平凡的意義，它是這個團隊的智慧結晶，也是上海美術成功邁向藝術品仿真復制之路的重要一步。
此外，宣紙走紙技術也是上海美術進軍藝術品仿真復制領域的又一大阻礙。上海美術在印制國畫時，全部使用手工宣紙，因為其最能體現出國畫的精髓。但由于這種宣紙是未經涂布的，所以若不使用特殊工藝，在復制過程中會產生一系列問題。一是在復制時宣紙會暈染，二是宣紙會卡在印刷機中，無法走紙。但這支優秀的技術團隊僅用了3個月的時間就研發出如何在印刷機上走宣紙的獨特技術。許多人來參觀時，都對這項可以用未經涂布的宣紙直接印刷的技術贊嘆不已，上海美術也為這項技術申請了專利。
至此，對于標準與技術等方面阻礙，上海美術都憑借雄厚的技術實力一一克服。
阻礙二：文化交流
對于藝術復制品，正是應了一句“外行看熱鬧，內行看門道”的話。但是，并不是所有的內行都會對這些高仿真藝術復制品提出改進意見。“若與畫家不熟，一般畫家不會對藝術復制品提出任何意見，畢竟這和畫家本身沒有太大關系。但是，和我們比較熟悉的畫家看后，卻會中肯地提出自己的想法以及改進的意見，這非常有助于我們完善技術、提高復制質量，從而促進藝術品的保存和傳播?！?戚忠華提到，這種與畫家之間的文化交流十分重要。
為了提高藝術復制品的質量，從而使這些藝術品得到更好的傳承，上海美術的員工在私下或工作時都會與畫家保持良好的溝通交流。在私下，員工與畫家的交情甚篤；在工作時，員工在藝術品復制過程中也會不斷和畫家進行交流溝通，通過畫家對畫的描述與感覺，意會其中的意思，從而加以改進，得到使畫家滿意的藝術復制品。正是這種廣交朋友的企業文化，使上海美術在與畫家的文化交流上所產生的困難，也被其攻克。
阻礙三 ：客戶推廣
客戶是企業生存發展的動力，然而，上海美術在踏上藝術品仿真復制這條路伊始，國內的藝術品仿真市場并不火爆，所以，客戶推廣成為又一大阻礙。
上海美術采取的客戶推廣方式不僅僅局限于對大眾的宣傳，他們會將復制好的藝術品送人，由客戶或廠商帶動其他潛在客戶也是其采用的宣傳手段?！懊鎸撛诳蛻?，我們可以不做生意，但會交朋友，會送出我們藝術復制品。也許，他們看后就覺得這種藝術復制品質量很好，有很大的發展空間，從而考慮和我們合作。”戚忠華這樣解釋道。這種看似“吃虧”的行為，成為了上海美術的“另類”推廣手段，也為上海美術帶來了不少商機。
在戚忠華“雙贏”理念的合作基礎上，與之合作的廠商也為其打了不少“廣告”，如為上海美術供應橡皮布的上海新星印刷器材有限公司（以下簡稱“上海新星”）便是其中之一。“當時正是因為上海新星的一句‘支持國產品牌’，我們決定與他們合作。因為，上海美術就是國有品牌，責任就是文化傳承、保護民族文化。所以，我們用的橡皮布一直由上海新星供應。而我們也會將藝術復制品送給他們。一次，一個廣東的商來到上海新星，看到墻上掛的藝術復制品，就決定向我們購買這些藝術復制品?！逼葜胰A笑著說。
在上海美術的客戶推廣方面，這種不同尋常的宣傳手段功不可沒，我們也不禁為其開闊的思路所折服。
升級 獨辟藝術品復制蹊徑
2007年上半年，上海美術因其藝術品仿真復制技術高超，在業內已小有名氣，業務也在不斷發展。這時，又有一個機會擺在了戚忠華的面前——唐卡復制。
唐卡是非常具有地域特色的產物，深受旅游人士喜愛，而唐卡的畫師畫一幅唐卡一般需要半年左右，由于耗時太久，唐卡無法得到廣泛的傳播，因此，也無法讓更多的人了解，了解文化。因此，旅游局希望能夠通過對唐卡的復制，更大范圍地傳播文化。上海美術在藝術品仿真復制領域的知名度吸引了來自上海的干部，干部就將其介紹給了旅游局。而上海美術也看準這次機會，希望和旅游局合作，一同將唐卡文化發揚光大。
然而，這條合作之路也并非一馬平川。首先遇到的困難便是唐卡的顏色。用專業人士的話說，唐卡的顏色并沒有標準，都在畫師的心里。為了能夠實現“保真”復制，上海美術用了整整3個月時間進行試驗，才印出第一張唐卡。然而，畫師看后卻不滿意，覺得主佛身上的袈裟不夠紅。員工又經過3個月的意會、修改，復制的唐卡才最終過關。如今，上海美術復制的唐卡足以與原件相媲美。
第二個困難來自唐卡材質。為了使復制出的唐卡“形神兼備”，上海美術開始大膽嘗試——使用絹作為基材來復制。為尋找到合適的絹，上海美術歷經數月，尋遍蘇、浙、閩三省的絲綢廠，經過反復試驗，最終尋找到了合適的絹。
第三個困難來自物流。由于地處偏遠，復制出的唐卡只能通過EMS送達，由畫師提出指導和修改意見，這一個來回就需要30天。而且在這30天里，他們無法繼續復制唐卡或改進復制技術，唯一能做的只有等，所以，若沒有堅定的信念、十足的信心，相信任何一個企業也不會冒這種風險。
困難解決了，旅游局也由此深刻感受到了上海美術的誠意。最終，上海美術和旅游局簽署了滬藏兩地合作協議及版權保護協議。
不僅如此，為了支持建設、促進和之間的關系發展，上海美術還和旅游局一起，在當地搞起了“再就業工程”。
在這個再就業工程中，上海美術只完成唐卡的復制工作，裝裱工作則在由當地人完成?！斑@些人是在當地招募的，一共有60人，人民的生活不富裕，我們這樣做可以讓他們多掙些錢，日子過得更好些?！逼葜胰A這樣說。
在簽署協議后的第一次合作中，上海美術送去了第一批完成一半的唐卡，這批價值10萬元的唐卡上海美術并沒有要一分錢，而是作為對再就業工程的支持。因此，上海美術贏得了當地人的信任，也為民族文化傳播和傳承做出了貢獻。直到現在，幾乎所有參觀過這項再就業工程的領導，都會做出高度評價。
就這樣，唐卡的仿真復制之路一步步邁向了成功。據戚忠華介紹，由上海美術復制出的第一幅唐卡《喜金剛》，掛在當地裝裱工廠的門口做耐候性測試，結果其顏色并沒有因為陽光的暴曬而出現退色現象。而這幅唐卡也因其眾多而精細的畫面人物、繽紛亮麗的色彩，榮獲了第三屆中華印制大獎的銀獎。
隨著唐卡復制的成功，上海美術又在發現了另一個機會——貝葉經（將經書用冷光源的激光雕刻機雕刻在樹皮上）的復制，希望借此將經書和文化繼續發揚光大。目前，這個項目還在洽談中。
憑借著對藝術品深入的理解力和高起點的復制水平，上海美術曾先后為我國四大博物館印制《上海博物館藏畫》、《遼寧博物館藏畫》、《南京博物館藏畫》和《故宮博物館藏畫》，其中《上海博物館藏畫》獲萊比錫國際書刊博覽會金獎；其印制的《當代中國畫》在法蘭克福書展上被評為“世界最佳藝術品”，并在“國際圖書藝術館”中展出。
“質量至上，精益求精”，這八個字始終滲透在上海美術的企業文化里，作為一個百年老廠，上海美術在發展之路上有過種種的酸甜苦辣。然而，風雨過后總有彩虹，相信上海美術明確的市場定位、獨特的發展理念、優秀的企業團隊，一定會幫助其在文化傳承的道路上再創輝煌！
屋面防水是一個完整的概念，它必須與排水相結合，只有在不積水的情況下，屋面才具有可靠性和耐久性，要做到雨過無水。
二、屋面防水等級及具體要求
（一）、根據屋面的工程性質，對國家、人們生活重要程度和使用功能要求對屋面防水的能力分為1級～3級。
1級設防的是指特別重要，對防水有特殊要求的工程，如國家級國際政治活動中心，國家級博物館、檔案館，國際機場，重要紀念性
建筑，像人大會堂、國賓館、國家圖書館、故宮博物館等，影響國際聲譽的建筑，一旦滲漏會造成珍藏物不可挽回的損失的使用場所
和工業建筑倉庫、實驗室建筑，一旦滲漏就會造成嚴重災害的建筑等，均屬Ⅰ級設防，要求合理使用年限25年。
2級設防是大部分，為重要的建筑和高層建筑，如城市中較大型的公共建筑、重要的博物館、圖書館、醫院、星級賓館、影劇院、會
堂、車站、大型廠房、恒溫恒濕車間、實驗室、別墅等，包括超過12層的高層建筑，合理使用年限為15年。
3級指一般建筑，包括一般的工業與民用建筑、普通住宅、一般辦公樓、學校、旅館等，合理使用年限10年。屋面防水的等級，主要
是屋面防水的能力，要想區分各等級，一般根據施工工藝和選用的防水材料。
另外非永久性建筑，如簡易宿舍、車間、計劃改建的臨時防水的建筑，合理使用年限定為五年。
（二）、關于屋面防水1、2、3級的具體要求見下面：
1、屋面1級防水：
應用場合：特別重要或對防水有特殊要求的建筑；
防水層合理使用年限：25年；
防水層選用材料：宜選用合成高分子防水卷材、高聚物改性瀝青防水卷材、金屬板材、合成高分子防水涂料、細石混凝土等材料；
設防要求：三道或三道以上防水設防。
2、屋面2級防水：
應用場合：重要的建筑和高層建筑；
防水層合理使用年限：15年；
防水層選用材料：宜選用高聚物改性瀝青防水卷材、合成高分子防水卷材、金屬板材、合成高分子防水涂料、高聚物改性瀝青防水涂
料、細石混凝土、平瓦、油氈瓦等材料；
設防要求：兩道防水設防。
3、屋面3級防水：
應用場合：一般的建筑；
防水層合理使用年限：10年；
防水層選用材料：宜選用三氈四油瀝青防水卷材、高聚物改性瀝青防水卷材、合成高分子防水卷材、金屬板材、高聚物改性瀝青防水
涂料、合成高分子防水涂料、細石混凝土、平瓦、油氈瓦等材料；
設防要求：一道防水設防。
三、屋面防水方式及技術要求
（一）卷材防水
卷材防水屋面是采用粘接劑粘貼卷材或采用帶底面粘接膠的卷材進行熱熔或冷粘貼于屋面基層進行防水的屋面。屋面卷材防水層是一個綜合體,各構造層次互相依存,各負職責,互相制約,共同設防,以確保屋面的防水耐用年限
1卷材防水要對屋面進行清理,做好基層準備。
基層質量必須達到《屋面工程技術規范》規定。鏟除基層面的灰疙瘩,清掃干凈,基層表面如果不平或有砂石等雜物,都對防水層施工有影響,因此卷材防水一定要在經過驗收合格的平層上進行,如有不平就用摻有聚合物的水泥砂漿修補填平,必要時用高壓機進行清理,以保持基層表面干凈。在干燥的基層上噴涂基層處理劑,待表干后,接好找平層面的標準線,在基層面做好標準塌餅。
2卷材防水是屋面要保持干燥。
在潮濕的基層上鋪設卷材,一方面使粘接劑與基層脫離,不能粘貼牢固,另一方面在防水層下面的水分在陽光照射下蒸發形成水蒸氣,發生膨脹,使卷材防水層鼓起,容易產生滲漏。因此雨后或雪后或早晨基層潮濕的情況下不能鋪設卷材防水,鋪設屋面卷材防水層時,基層必須干燥,控制基層含水率和當地濕度相平衡。
3卷材防水涂刷基層處理劑要均勻。
基層表面未涂刷基層處理課劑或涂刷過厚、堆積、漏涂等,都會影響卷材與基層的粘接效果使防水卷材與基層不能粘接牢固,封閉不嚴,達不到滿粘法鋪貼卷材防水層的目的。因此涂刷基層處理劑前,先用毛刷對陰陽角、水落口、管子根部等屋面節點部位先行涂刷,然后進行大面積涂刷或噴涂處理,要求均勻一致,不得過厚,堆積露白見底,待基層處理劑完全干燥之后,及時進行鋪貼卷材。
（二）涂膜防水
涂膜防水層是指在屋面基層上,抹壓或涂布具有防水能力的流態或斗流態物質,經過溶劑、水分蒸發固化或交鏈化學反應,形成具有相當厚度并有一定彈性的無接縫的完整薄膜,從而達到防水目的一種防水屋面形式。
1涂防水層前,對基層必須認真檢查和必要的處理,要求基層表面平整、光潔、干燥,不得有酥松、起砂起皮等現象。如果找平層平整度超過規定要求,則應將凸起部位鏟平,低凹處用摻有乳液的水泥砂漿修補填平或用聚合物水泥漿涂刷;起砂、起皮處應將表面清除,用聚合物水泥漿涂刷并抹壓光。對基層驗收合格后,涂刷與所用涂料材性相容的基層處理劑一道,以增強涂料與基層的粘接。
2防水涂料涂刷前,基層上未先涂刷基層處劑或基層處理劑未燥及進行施工?；鶎由鲜就克⒒鶎犹幚韯?基層上存在的毛細孔未被堵塞,使基層上的潮汽向上滲入到涂膜中,使涂膜發生鼓泡,同時還會降低涂層與基層的粘接力。因此為了增強涂層與基層的粘接力,在涂料涂布前,必須對已干燥的基層先刷一道基層處理劑,涂刷時要用力薄涂,使基層處理劑滲入基層毛細孔中,使之與基層牢固結合,同時要等基層處理劑干燥后方可進行涂膜施工。
3冬期施工時,涂料不加溫即進行施工。冬期進行涂膜防水施工,由于氣溫低防水涂料稠度大,涂料流動性差,對胎體增強材料浸潤性能減弱,涂刷時很難保證涂層的均勻一致,將直接影響防水涂膜的耐用年限和防水功能。因此冬期施工時要把涂料放在保暖倉庫隨取隨用,或者進行加熱,另外也要選用負溫性能好的防水涂料。
（三）剛性防水屋面工程。
剛性防水屋面是批利用剛性防水材料作防水屋的屋面,主要有細石混凝土防水屋面和補償收縮混凝土防水屋面。
1剛性防水屋面在施工要注意普通細石混凝土的配合比例要適當。如果不適合,比如水灰比過大,水泥用量過小,含砂率、灰砂比不當等均會影響到混凝土自身的密實程度和抗滲功能,達不到防水混凝土的要求。
2剛性防水所選用的水泥、精、細骨料等原材料要符合要求。如果采用火山灰質水泥澆筑細石混凝土水性大、抗滲性差、碳化速度快;采用普通硅酸鹽水泥或硅酸鹽水泥雖然好,但水泥強度等級過低;或者采用過期或變質的水泥都會影響防水抗滲效果。
3剛性防水屋面一般常用地平屋面工程, 一般坡度不能過大,但如果沒有坡度或坡度過小,容易出現倒坡造成積水,從而增加了剛性防水屋面發生滲漏的機率。
（四）瓦屋面防水工程。
瓦屋面防水是我國傳統的屋面防水技術,它采取以排為主的防水手段,將雨水迅速排走,并采用具有一定防水能力的瓦片搭接進行防水。主要有平瓦屋面,油氈瓦屋面和金屬板材屋面三種。
1平瓦屋面及其脊應邊緣整齊,表面光潔,不得有分層、裂紋或露砂等缺陷,平瓦的瓦榫和瓦槽的尺寸應配合適當。坡度較大或較小的屋面,要采用固定措施,否則易被風掀起,甚至造成墜落。
2油氈屋面鋪設時,基層就平整,基層上的灰塵,雜物必須清掃干凈。油氈為薄而輕的片狀防水材料,油氈鋪在木基層上時,應先鋪一層瀝青防水卷材作墊氈。否則容易固定不牢,被大風吹起,導致屋面滲漏。
醉愛美因茨
我們的第一站便是美因茨，位于萊茵河與美因河交匯的河谷之間的美因茨，相比我們即將要去的維爾茨堡、羅騰堡這些在浪漫之路上更為人們耳熟能詳的小城，往往會被人們忽略?；蛟S是一場雨將美因茨變得如嬌羞的少女一樣，第一眼看上去，它也是令人心動的。市中心的現代化建筑與保留下來的中世紀桁架式建筑相得益彰，如果要看中世紀建筑的話，穿過彎曲、狹窄的胡同，哥特式教堂、文藝復興時期的建筑便能猝不及防地出現在你的眼中。
在游覽的過程中得知，美因茨竟然是萊茵河地區狂歡節的中心。席勒廣場上，那座造型奇特的“狂歡夜”現代雕塑，讓人不知道該怎樣將這座看似寧靜的小城跟“狂歡之城”拉上關系。在這里感受最多的是動與靜、古與今的奇妙融合。
殷格翰的Wasem葡萄酒莊園
愛死德國的雷司令了。柔和的酒體、馥郁的香氣，或水果的清甜、或飄渺的花香。而德國的冷氣候與不同性質的土壤也確保了德國能生產出全世界最精巧多酸、酒精度低、有著酸甜均衡質感的迷人雷司令白葡萄酒。在雷司令的故鄉德國，不喝下一兩杯怎么行？
我們所到的酒莊曾經是一座修道院，酒莊的主人Steffen Schindler先生介紹了這所復古且優雅的建筑以及今晚即將品嘗的佳釀。除了葡萄酒以外，最讓人期待的則是一位美麗的“葡萄酒女王”與我們共進晚餐。
葡萄酒和德國的啤酒一樣，都已經滲透到德國人的生活中。自1949年開始，每到葡萄豐收季節，都會選出一位葡萄酒女王。參選的女孩必須出生于釀酒世家或擁有豐富的葡萄酒知識，同時優雅迷人。在一年任期中，葡萄酒女王將成為葡萄酒的代言人，不僅要天天與美酒為伴，還要將當地人的驕傲――“雷司令”向各個地方，以至于全世界宣傳推廣德國名酒的獨特品質。據說葡萄酒女王曾經在上海做過德國葡萄酒的推廣還計劃2013年在北京進行德國葡萄酒的推廣。
如果時間充裕，一定要走一走“萊茵高雷司令之路”。這條路依萊茵河綿延近70公里，兩岸全是出產精品“雷司令”酒的莊園。這條美酒之路一定妙不可言。
浪漫之路
德國的“浪漫之路”始于“教堂之城”維爾茨堡（Wurtzburg），終于阿爾卑斯山腳下迷人的菲森（Fussen），這條路仿佛穿越時空，將我們帶回中世紀。途經陶貝爾比紹夫斯海姆（Tauberbischofsheim）、巴特梅根特海姆（Bad Mergentheim）、威克斯海姆（Weikersheim）、羅騰堡（Rothenburg）、丁克爾斯比爾（Dinkelsbuehl）等多個城市。由北到南的漫長旅途中景色萬千，從無邊的森林到綿延的山谷、從草場的田園風景到中世紀遺留下來的夢幻城堡，從精美典雅的建筑到童話中才有的彩色房屋，從眼前的美麗的風光到手中的美酒佳釀，我們被這條浪漫之路深深吸引。是誰說德國沒有浪漫元素的，這一路下來，心中裝滿浪漫。
維爾茨堡浪漫初始
“浪漫之路”的起始地維爾茨堡也被稱為教堂之城，著名的非著名的教堂加起來恐怕有上百座。可以說走過兩三個街區就能看到一座教堂。有人也說維爾茨堡是“小布拉格”，哥特式的、羅馬式的、文藝復興時期的、巴洛克式……融匯了各個世紀的建筑風格，同樣可以稱作“建筑博物館”。和布拉格不同的是，維爾茨堡很小，卻精致。它古樸，卻又比布拉格多了一份現代的感覺，很惟妙，很多情。
舊美茵橋
維爾茨堡的另一個象征是橫跨美茵河的舊美茵大橋（AlteMainbruecke），這座八跨石拱橋是連接東岸老城區和西岸要塞的交通要道，長約180米，六個橋墩兩端矗立著十二尊天主教圣人石像，這十二尊巴洛克風格的雕像展示著當年圣人和統治者的風姿。站在橋上，嘹望河對岸的瑪利亞山要塞，那里曾是大主教的居住之處，站在城堡的陽臺上，可以將整個維爾茨堡一覽無余。
美茵河畔，一間間臨河而立的餐廳和咖啡廳別具情調，走得累了，挑一間合意的咖啡廳，伴著咖啡香氣凝望美茵河緩慢流淌的河水，任時間流逝，這才是生活。
維爾茨堡宮
凡是參觀過維爾茨堡宮的人無不為它氣勢恢宏的設計所深深地感染和震撼。這座金壁輝煌的巴洛克式宮殿是德國最大和最漂亮的宮殿之一。它以和諧的對稱之美而著稱，是德國南部巴洛克時期最為宏偉精美的建筑。
豐富的雕飾、富麗堂皇的中央大廳、寬大的樓梯、美麗的花園，精美絕倫的壁畫……每一部分都細致之極，獨具匠心。這里曾有著一大批來自維也納、意大利的藝術家和宮廷建筑師們聚集在此，只為使維爾茨堡宮、宮廷花園和廣場呈現典型的歐洲風情。
讓人印象深刻的則是一個改造過的帶鏡子的櫥柜和大理石制成的小禮拜堂，它跟所有精致的房間相比是那樣與眾不同，以至于讓每一位來此參觀的人過目不忘。而另一個讓我們驚嘆的便是來自威尼斯的泰波羅創作的大廳中的壁畫，這幅懸掛在樓梯上的巨大壁畫，據說至今都是世界上最大的天花板油畫。
羅騰堡的老腔調
羅騰堡，浪漫之路上最重要的小鎮。小鎮遍布中世紀風格的老建筑，人們悠閑漫步在此，將緊張而繁重的瑣事拋諸腦后。小鎮并不大，兜兜轉轉最終都會走回到小鎮的中心，集市廣場。人們站在市政廳樓下等待每天11點到15點之間的整點報時，每當這個時刻到來，市政鐘樓上的小窗戶便會自動打開上演著“海量酒客”這一場景劇。據說捧著酒杯大口喝酒的老市長因為他的好酒量使得這座小城免遭毀滅。
與歐洲其他國家的小鎮相比，羅騰堡的浪漫卻帶著德式的一絲不茍，城墻、塔樓、屋頂、街道看起來分外整齊、干凈。端著相機，穿行在一條條安靜的小巷子中。那些種滿鮮花的窗臺、青石板鋪成的小路、突然在轉角出現的緩慢行走的馬車、聳立的教堂尖塔、彎曲的長廊，每一個鐘樓、每一個巷口仿佛都藏著一段古老的故事，它們讓心都輕盈起來。鏡頭下，這座安靜的小城在光影的流轉中呈現出不同的景象，仿佛剎那間時光倒回，將百年前的一幕幕在眼前回放。
丁克爾斯比爾的童話
從羅騰堡開車約40分鐘來到另一座中世紀小鎮，丁克爾斯比爾。這是我們浪漫之路的第二站。身著巴伐利亞傳統服裝的少年吹著號角，美麗的少女為我們獻上用銀壺裝的迎賓酒。旅途中的疲勞在兩個美少年的笑容中瞬間瓦解。
和羅騰堡相比，丁克爾斯比爾像是它的縮小版，橫跨小城只需要10分鐘，紅色屋頂，彩色的房子，保留完好的一座中世紀小城，戰爭沒有給它太多的創傷。這趟行程正值圣誕節，小城中隨處都能發現圣誕的影蹤，守在門口的圣誕老人塑像，窗戶上的雪花與馴鹿，商店里懸掛的彩球讓小城活潑起來。街道上的游客很少，行人大多是當地的居民。丁克爾斯比爾老城中矗立的16座塔樓見證著古老的歷史，它和城中那些華美的中世紀建筑都讓人時刻記住丁克斯比爾在15、16世紀曾經的光輝歲月。
薄霧中的諾林根
諾林根沒有高樓，沒有寬闊的街道，它的整潔、安靜讓人覺得舒服。到達時已經是傍晚，薄霧籠罩了整個城市，讓它越發地迷人。雖然是冬天，也能在各家的窗邊看到鮮花和綠葉的裝飾，圣誕節的氣息已經很濃了，每戶人家的燈光都更溫馨起來。
導游告訴我們，這里以保存完整的中世紀小鎮和環繞全城的城墻而聞名。綿延3公里的城墻上有11個塔樓、1個碉堡和5個城門。這是德國唯一保存完好的該式樣的城鎮。我們登上當地的標志性建筑，一座哥特式教堂的鐘樓，從高空中俯瞰諾林根。腳下的諾林根已經被濃霧包裹起來，燈光隱隱浮現，我們仿佛站在云層之上俯視眾生，那些遍布城市的紅色尖屋頂如童話中小精靈的房屋，讓人分不清什么是真實的，哪里是虛幻的。
廝守慕尼黑
慕尼黑，德國第三大城市。有著所有大城市的姿態，卻保留著如同周邊小鎮一般的閑適，城市規劃井井有條，公共交通細致完善。沒有柏林的快節奏，人們忙碌卻不焦躁，坐在露天咖啡座喝上一杯咖啡，在城市中心的公園遛狗閑逛，分不清哪些是游人，哪些是當地的居民。走過哥特式市政廳，羅馬式國王廣場，感嘆皇宮區的大氣高貴，贊嘆寶馬世界的速度與激情……慕尼黑不同于其他城市，這是一個需要用時間慢慢體會的地方，不會一見鐘情，只適合長相廝守。
寶馬世界
這是所有寶馬迷們的朝圣地。它新穎獨特的雙圓錐形設計風格，與周圍的寶馬四缸大廈、碗形博物館以及奧林匹克公園相映成趣，成為慕尼黑一個重要的新地標。巨大的落地玻璃讓整座建筑顯得十分通透，它是一座集寶馬新車交付中心、技術與設計工作室、畫廊、青少年課堂等為一體的綜合性多功能建筑。
知道寶馬的起源嗎？是的，就是一臺螺旋槳飛機發動機。它的前身是1916年成立的巴伐利亞飛機制造廠（BFW，BayerischeFlugZeug-Werke），而在這里展示的這臺BMW VI飛機發動機則向我們講述了寶馬的歷史淵源。在高效動力主題展示區，那些混合動力、氫動力這樣的環保車讓我們看到環保才是未來汽車不變的主題。
你既可以在這里了解寶馬的歷史、看到它的未來，最炫的是，你還可以在這里現場買上一輛最新款的寶馬車，從螺旋形的車道開下來，在眾人艷羨的目光中驕傲地離開。
寧芬堡宮
寧芬堡，是德國歷代王侯的夏宮。18世紀初，選帝侯馬克斯將他母親簡樸的鄉間別墅擴建成豪華宮殿。如果你去過法國的凡爾賽宮的話，你會發現這里處處有凡爾賽的影子，從布局到花園，像是凡爾賽宮的縮小版。唯一不同的是宮殿色彩以及一些細節處體現著德國特色。
讓它聞名于世的不僅是其中的藝術藏品，還有這美人畫廊。36位慕尼黑最美麗女人的肖像不僅讓游客神魂顛倒，讓藝術家也心動不已。它們的收集者是巴伐利亞國王路德維希一世，他醉心于美人。這些美人包括了各個階層的女士，有貴族，也有中產階級，穿戴著制作精美的服裝和頭飾。讓人駐足觀望不舍離開。中國閣里陳列的都是來自中國的漆器和精妙的瓷器，就連其中的裝飾擺設全是中國式的，諸如壁紙屏風，繪著龍鳳、山水、花鳥、蟲魚，一瞬間會讓人覺得身在故宮博物館。
走在宮殿后面的草地林木中，腳下是厚厚的松軟的落葉，呼吸著清洌的空氣，不去想那些貴族們曾在這里過著的奢靡生活，不去管城市中喧囂的紛擾，在這難得的寧靜中，好好享受這趟旅行帶來的閑適，將心歸整，腳步輕盈，繼續行走。
皇宮區
要像個貴族一樣漫步皇宮區。雖然這個想法很好笑，但游覽完整個皇宮后，或多或少會讓步伐變得優雅許多?；蕦m融匯了幾個世紀的建筑特色，每一個區域的建筑都根據時代和功能的不同或設計簡潔、或裝飾繁復、恢宏。但每一處建筑都不失高貴典雅。門口的獅子雕像是最受歡迎的，據說摸一摸獅子的鼻子便可以得到它的庇佑。為了得到更多的福氣，每一個人都不能免俗地和獅子親密接觸。
皇宮區位于慕尼黑市中心，所以可以順便參觀周圍的景觀，如市政廳、圣母大教堂、瑪麗安廣場等都是不錯的去處。我們在市政廳等待鐘樓的整點報時，那座80多米高的鐘樓在每天上午11點、12點以及下午17點都會響起悠揚的鐘聲。而這個時候，在塔中央有兩層樓高的舞臺上，就會出現一群與真人等高的玩偶，表演一場生動的木偶戲。上層舞臺是中世紀騎馬作戰的情形、下層舞臺則是表演威廉五世盛大的婚禮。雖是機械操作卻相當靈活。每到演出時間，瑪麗安廣場上就擠滿仰首翹望的人群。
HB宮廷啤酒館
HB啤酒館原是巴伐利亞公爵威廉五世為滿足宮廷及內侍人員的啤酒飲用需要而興建的一家啤酒釀造作坊，皇家啤酒館的名字也由此而來。它是慕尼黑最負盛名的啤酒館，它讓世界各地的啤酒愛好者趨之如鶩。啤酒館本身就像是一個大的博物館，不過里面的展品全是各式啤酒，光是一樓的大廳就能坐至少1000人，不包括二樓以及室外的用餐區。這里才是當地人的聚集區，每天晚上都座無虛席。席間有很多身著巴伐利亞傳統服裝的人舉杯暢飲。
在這里要吃的當然是德國著名的美食烤豬肘，焦香四溢的肘子和酸菜、土豆光是擺在眼前已經讓人垂涎，仿佛只有它才能和德國的啤酒搭配得天衣無縫。在這里只能放下矜持，和德國人一樣大口吃肉，大口喝酒。
圣誕趕大集
