時間：2023-05-31 09:42:18
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇現代建筑，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1對傳統元素與建筑設計的關系進行分析
1.1建筑設計需以傳統文化為內容，立足于其中對于建筑設計而言，是藝術的一種，展現的是特定的文化內容，也就是說，建筑設計需要在一定的文化背景和環境中得以體現，實現對思想、觀念和價值的展現。同時，建筑設計形成的基礎又是前人的經驗或者成果，因此，建筑設計是立足于傳統文化的背景中的。同時，盡管有些建筑設計看似遠離傳統，但是，也不是完全意義上的新設計，也是在廣泛吸納傳統元素、經驗基礎上而進行的自我創新。例如，蘇州的博物館，在進行設計的時候，吸納了《道德經》里的空間理念，與自然進行有機融合，展現建筑的風格和美麗，實現對歷史和文化的尊重與表現，這正是傳統元素與現代建筑設計的良好傳承。建筑設計中借鑒古人優秀的思想文化，能夠使其具有一定的思想性，在觀賞價值上也得到了極大的提升。
1.2傳統文化是建筑設計進行創作的基礎任何事物的發展都具有其一定的基礎和源泉，建設設計也不例外。通常，任何一種建筑設計都與傳統文化有著不可脫離的關系，都能夠在歷史的長河中找到影子。建筑設計是對藝術進行創新的結果，而任何新事物的出現，都是在原有事物的基礎上發展起來的。在現代建筑中，為了突破風格的限制，實現多樣性，最根本的出路就是尊重歷史，對傳統建筑文化的內容和風格進行深入分析，吸取經驗，找到創作的基礎和源泉，理解傳統建筑風格的思想、理念、創作手法等，而后實現與現代建筑的有機融合，達到對藝術的創新。例如，對于上海世博會上的中國館的設計，就極大推崇天人合一的思想，對傳統文化的展現十分明確。
2傳統元素對現代建筑產生的重大影響
2.1從建筑布局元素方面進行探討在古代的建筑中，其布局元素主要源于風水學的理論。對于風水學而言，它也是傳統文化的一部分，風水學是一種典型的中國傳統文化觀，對古代建筑的選址、規劃、設計布局的思想和風格具有重要的引導作用，影響深遠。風水學內容豐富，囊括了美學、地理、地質等多種思想，倡導人與自然和諧相生、以自然為基礎、適應地理環境的思想，這也是古代建筑設計思路的理論基礎。在傳統的四合院建設中，體現的就是傳統文化中有關“四”與“合”的布局理念，尊重和諧，布局較為嚴謹，具有明顯的等級制度，內部環境良好，同時，也能夠有效發揮對外部不良氣候的有效抵制。
2.2對人文思想元素的分析中國歷史傳統文化源遠流長、博大精深，在整個發展過程中，包含了諸多思想家的思想和觀點，對整個社會產生了廣泛、深遠的影響，與現代建筑設計也有著重要的聯系。中國古典美學中的人文導向、整體意識、生態意識、雅俗觀、多元論傾向等等，都對現代的設計有著很好的啟示作用，從而影響設計者的設計理念的創新。對于儒家思想，提倡“天人合一”，“和諧共生”，在具體的設計中，體現在內部的嚴謹性以及外部的和諧性，實現自然與人文的統一，如深圳萬科第五園現代建筑景觀設計正是傳統的儒家文化的當代轉換。另外，道家思想也在建筑設計中體現明顯，最為突出的體現就是國家大劇院，展現了無為而治的思想的真諦，無為而又無所不為，既實現了建筑的整體性能，也使整個空間設計彰顯自由性，這需要設計者不斷的提高和不懈追求，需要的是勇氣，是智慧的結晶。而對于博大的佛家思想，更加關注人性的真實，體現在建筑設計中就是清新自然、淡雅。例如，蘇州園林中的拙政園就是佛家思想的集中體現，遠離世間俗念，偏重于建筑的自然性，在現代建筑設計中應用十分廣泛。
3現代建筑設計如何體現對傳統元素的傳承
3.1對傳統符號和標準的傳承對于傳統元素在現代建筑中的傳承集中體現在對傳統符號和標志的傳承，這主要體現在對思想標志和事物標志的傳承方面。因此，在進行現代建筑設計的工作中，要結合傳統元素進行深入的認識和分析，將其更好地融入現代建筑設計領域中。符號的概念比較空泛，是各種事物的統稱，如人、事物、人文思想等。在對符號進行傳承的過程中，方式較多，可以是圖案，也可以是建筑手法。將傳統形式中的成分與現展方向相融合，實現傳統與現代在時間和空間方面的交融，促進二者的有機結合。
3.2對傳統材料的傳承對于傳統材料的傳承是現代建筑設計對傳統元素進行傳承的又一體現。在整個建筑設計項目中，建筑材料也是一個重要手段，材料的形式決定空間的要素，在任何發展時期，其作用都不容忽視。因此，對于傳統元素的傳承也需要深化對建筑材料的繼承和發展。在整個中國文化中，建筑的主要原料為木材，其主要特征就是給人以更加淳樸、自然的建筑感覺。在現代，雖然建筑材料的主要品種為鋼筋、混凝土等，處于主導的位置，但在具體建筑設計中，積極應用傳統的材料風格，發揮主要優勢和特征，也就是說，在使用現代建筑物料的通化市，在進行藝術創作和造型的過程中，對木質材料所具備的風格和特征進行展現，深刻體現對自然的表達以及對傳統文化底蘊的展現。日本的建筑師對建筑美學進行了特別的闡述，在1992年的世博會的日本展館的建設中，這一思想得到認可和使用，主要運用了集成木材，對傳統的木式建筑的特征進行了極好的詮釋，凸顯斗拱的美感。這是對傳統文化元素的尊重與傳承，也是創新和發展的體現，也就真實反映了現代建筑對傳統元素的傳承。
4結束語
【關鍵詞】：傳統藝術；現代建筑設計；滲透；藝術形態；元素；語言
隨著現代社會物質財富的豐富，人們要求從“喧鬧的城市堆砌體”中解放出一種屬于民族的建筑體，它源于中國古老的民族文化和傳統的藝術形態，“滲透”在現代的建筑中，這就是現代建筑與傳統藝術的完美結合，在城市中引領新的國粹時尚。
中國傳統的古建筑體現了明確的禮制思想，注重等級體現，在形態、體制、色彩、規模、構件等都有明確的規定，在裝飾中更加嚴謹、精致。現代的建筑從產生之初就堅持面向社會，面向大眾，為改變傳統的、昂貴的建筑材料和建造方法，它選擇了工業建筑材料，比如玻璃、水泥、混凝土、鋼材大幅度的降低了建筑的成本。但在現代的建筑中，表現更多的是一種材料或是多種材料的表現、堆砌、立體化的處理，這也是現代的建筑豐富多彩的主要的特點之一。兩者相比較，前者是一種文化的表現，而后者是一種時代的表現，其實雖然兩者表現的不同，但所滲透的感情都是相同，都是社會物質的發展的產物。
在現代建筑中有一種形式，它聚集了多元化的元素，既繼承了傳統的文化形式，又融合了現代的建筑材料與表現手法，在城市中獨樹一幟，顯得格外耀眼。主要元素就是在現代的建筑表現中滲透了濃厚的傳統的藝術形式，與裝飾手法，給冰冷的建筑穿上文化的外衣。許多青年建筑師也由傳統建筑中獲得啟發，且進行了更大膽、更深刻的嘗試。他們不滿足于片段的移植或原汁原味的復制，而嘗試脫離原有的形式，用現代的建筑語言來傳達傳統建筑手法的精神和要旨。他們大膽、敢于創新、敢于向新事物挑戰，但其傳統的手法及裝飾符號，卻始終散發在建筑藝術的頂峰上，使其成為建筑的靈魂載體。
傳統建筑、園林不欲以自然和人工來竟久存，而是與自然保持和諧的關系。這一觀念同樣影響了建筑的布局和形象特征。傳統建筑以群體取勝，注重虛實結合，以內收的凹曲線與依附大地，橫向鋪開的形象特征表達出與自然相適應，相協調的藝術觀念。從建筑的文化本質而言建筑是人類創造的物質文明和精神文明的集合，他以自己獨有的形式揭示一定的審美觀念和出世原則。既能夠反映出時代特征又具有濃厚的民族烙印。我們甚至可以認為建筑是一種物質化的民族精神和民族哲學，而我國的傳統建筑思想是以和諧思想與風水學為最主要思想，來體現民族精神與哲學的。現代建筑藝術形式的表現與傳統藝術的深刻思想在現代的社會重新找到契合點，并發揮出具有濃郁的中國特色的建筑理念。
貝聿銘，美籍華人建筑師，這是一位在用傳統藝術語言，在現代建筑表現上說話的一位大師，被譽為“現代建筑的最后大師”，代表作“香山飯店”，最具傳統特色。貝聿銘在接受采訪時說：“中國的建筑不能重返舊式的做法。廟宇和宮殿的時代不僅在經濟上使建筑師們可望不可及，而且在思想上不能為建筑師們所接受。我希望盡自己的淺薄之力報答生育我的那種文化，并能盡量幫助建筑師們找到新方式……”
本著尋找一種新式建筑語言的追求，貝聿銘開始了新的探尋。在長江流域的蘇州、杭州、揚州、無錫等城市，貝聿銘參觀了曾被大家族居住過的園林和庭院，看到了飛翹的屋檐、富麗堂皇的屏風、多彩多姿的窗戶和涓涓的流水。在參觀中，貝聿銘相信，盡管中國經歷了種種曲折坎坷，但這種建筑語言對多數中國人來說仍然是非常重要的，他要使這些為普通人設計的建筑風格重現生機。
經過考察，貝聿銘認為，這幢建筑必須體現中國建筑藝術的精華。比如中國園林建筑和民居中院落與室內空間不可分割的相互滲透，園林建筑中觀賞路線的布置使人感覺到從幽靜僻靜到豁然開朗的強烈對比，這些優秀的建筑手法，都應該繼承下來。
西式建筑傾向于用單一的正面建筑來表現自己的風格。香山飯店則不同，它層次感很強，逐漸展開，引人入勝。最令人稱道的是“四季庭院”，那里，疏影婆娑，人們可以一邊品茗一邊欣賞竹叢和金魚。以這座陽光燦爛的庭院為出發點，各條走廊蜿蜒伸展，通向四間低層的廂房。由于設計精巧，從廂房可以看到四周園林的景色。于此同時，這也是傳統藝術與現代建筑藝術碰撞后火花開的最完美的一個經典范例。
我國傳統建筑的外部造型，也盡量表現出與自然協調的意念。他不象西方建筑那樣是實體一塊的龐然大物，而是有虛有實，輪廓柔和，曲線豐富，在穩重中呈現出一定的變化。臺基除了對木結構的防水，防腐功能之外，可以增加古建筑的穩定感。柱梁斗拱等組成的木構架，輕盈同透，給人以靈動的觀感。碩大的屋頂鋪以漂亮的反曲線和輕巧多姿的翼角，給予建筑一種柔性的適應感，使之與山水林木等自然環境取得了相當的和諧。
例如中國北方的傳統建筑四合院，是我國古老、傳統的文化象征。“四”東西南北四面，“合”是合在一起，形成一個口字形，這就是四合院的基本特征。
四合院的房屋布局是既定的，對家庭成員的居住安排也有嚴格規定，反映出傳統大家庭的等級觀念，“長幼有序”的傳統要求。布局上一般是正房高于側房，面積也比側房大，住房安排上一般是家長住在正房，晚輩住在廂房耳房，一家老少，從上到下，什么輩分的人住什么樣的房，一切都是按規矩來，沒有可爭議的。這種安排不僅突出了家長的地位，而且有助于家族內部的秩序，強化等級觀念，這就是傳統的思想觀念，不過這也正是四合院布局特征所引出的強烈的傳統特征。
中外建筑單體都講究對稱，但中國建筑、空間布局尤以軸線對稱見長。最具有代表性的建筑就是故宮。古代都城規劃中，都以主宮殿位于中軸線上，以宮室為主體，次要建筑位于兩側，左右對稱布局，“前朝后市”、“左祖右社”等，如唐大都與明清北京城的規劃布局。再如中國古代寺廟中，強調軸線空間布局的實例也是很多。一般均將主殿大雄寶殿放在軸線的重要位置上，配殿居前后左右。“左閣右藏”、“左鐘右鼓”等。空間層層遞進，庭院森森。典型的如河北正定隆興寺的布局。此寺始建于隋，改建于宋，保存至今。
中國傳統建筑這種空間的形成，有其主客觀原因。客觀上如自然的、地理的、生態的原因等，主觀上如中國長期保持的生產方式、經濟形態和人文形態等原因。
現代設計與傳統設計的不同之處，在于現代社會、現代生產方式、現代流通方式、現代人的審美觀。除此之外，傳統的設計不少是設計與制作不分的，設計者也是制作者，而現代生產的一個很大的特點就是制作與設計的分工，使設計終于成為一個獨立的活動，與制作、生產活動分開來了。因此，現代設計的產生背景是現代化的工業生產，這就很明顯的說明了，社會經濟的發展起著決定性的作用，它是現代建筑與傳統藝術碰撞之前的紐帶。然而現代建筑藝術的一些經典作品，如是吸收了傳統的藝術在其中，則其意義更加深遠。那是現代設計的一種新的文明，是偉大的傳統藝術的延續，它也不斷的在現代的建筑設計中不斷的滲透，蔓延，發展，擴大，去掉一切別人對于現代建筑中的糟粕的偏見，彰顯出傳統藝術在其中的魅力。
參考文獻
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[2]張桂森張承蔚曾杰中國傳統建筑文化淺析——中國傳統建筑思想
[3]百科名片：中國傳統建筑
建筑需與文化和諧統一
隨著時代的變遷，人們生活中的元素在不停地變化之中，人們所居住的環境也失去了其原來的特有性，很多城市都變成了大同小異，導致組成城市的各個因素在變化，變的失去了原來所擁有的文化因素。
如今，在眾多的城市中，越來越多的西方地名和西方式的建筑不斷涌現，這不僅是傳統建筑文化的流失，也是城市發展文化特色的流失。分析歷史，不難看出世界城市的發展也歷盡滄桑，很多西方城市呈現出消亡更替、繁衍著再興起、直至再消亡的過程。而在中國很多城市卻能綿延千年，就是因為其特有的建筑風格所蘊含的文化特質。
面對傳統文化在現代建筑設計中不斷流失這個問題，作為設計師有必要提高自己對中國傳統文化的認知，以便更好地運用于現代建筑設計之中。另外，建筑設計領域普遍存在“外來的和尚會念經”的心理，因而可以看到，有相當一部分國內的建筑是由國外設計師而非本土設計師操刀制作。而這一觀念急需改變，畢竟土生土長的中國人才能設計出地道的融含了傳統文化的現代建筑。
其實，傳統文化與現代建筑并不矛盾，而且可以很好地進行融合：如貝聿銘的香山飯店和蘇州博物館就很好地完成了這一融合，也在這樣的一個時代背景下成為難以逾越的經典。
貝聿銘不僅是杰出的建筑科學家，用“筆和尺”建造了許多華麗的宮殿，他更是極其理想化的建筑藝術家，他善于把古代傳統的建筑藝術與現代最新技術熔于一爐，從而創造出自己獨特的風格。貝聿銘自己說，建筑和藝術雖然有所不同，但是實質上是一致的，我的目標是尋求二者的和諧統一。
上世紀70年代，隨著改革開放新時期的到來，在建筑界一度被隔絕的西方建筑文化再次被納入了國人的視野。1979年，香山飯店就是在這樣的背景下出現的第一座由境外設計師設計的建筑。香山飯店采用大面積白色，給建筑形象帶來了鮮明的強烈的特征，加上城堡式的立面，一個個很有規律的窗洞，青灰色的磨磚對縫的勒腳、門套、格帶和壓頂，給人留下了深刻的印象。而院落式的建筑布局形成了一種不同性質的院落：入口前庭很少綠化，是按廣場處理的，這在中國傳統園林建筑中是沒有的，但為了滿足現代旅游功能上的要求，這樣處理是合理的。后花園是香山飯店的主要庭院，三面被建筑所包圍，朝南的一面敝開，遠山近水、疊石小徑、高樹鋪草，布置得非常得體，既有江南園林精巧的特點，又有北方園林開闊的空間，既簡潔又有一定傳統園林的色彩。
貝聿銘的另一手法是大膽地重復使用兩種最簡單的幾何圖形，主要利用正方形和圓形，大門、窗、空窗、漏窗，窗兩側和漏窗的花格，墻面上的磚飾、壁燈、宮燈都是正方形，連道路腳燈的樓梯欄桿燈都是正立方體，又巧妙地與圓組織在一起，圓則用在月洞門、燈具、茶幾、宴會廳前廊墻面裝飾，南北立面上的漏窗也是由四個圓相交構成的，連房間門上的分區號也用一個圓套起來，這種處理手法顯然是經過深思熟慮的，深藏著設計人的某種意圖。
而蘇州博物館則純粹是為中國而設計，貝聿銘祖籍正是蘇州，獅子林原本就是他家的園林。他了解蘇州的歷史文化內涵，對故鄉也有一份難以割舍的親情。而一直以來，貝聿銘始終在探索，如何能夠使中國的傳統建筑與現代建筑對接，走一條既融合了傳統文化，又具有現代特征，不是簡單的仿古復古的新路線。
考慮到蘇州作為一個文化古城，博物館不能夠太過沉重，不要粗重高大，而是要輕巧、靈便、精致，這樣才會和蘇州整體的風貌比較同一，但是又不能完全相像。為此，貝聿銘為新館確定了一個叫作“中而新，蘇而新”的設計理念，以及被稱為“不高、不大、不突出”的設計原則。形態上，色彩的把握和周圍建筑保持一致。在庭院的處理上，保留了很多和蘇州過去的園林相似的地方。在反映園林文化的同時，又并不是照搬過去的形式，而是將許多蘇州傳統的東西，通過一種新的方式來表達出來。
如果說當年香山飯店的建成在中國建筑界引起了巨大的轟動，同時它也為新時期中國建筑和室內設計工作者的創作起到了解放思想、開拓思路的作用，那么蘇州博物館則是將蘇州民居風格和現代建筑和諧對接，融建筑于園林之中，化創新于傳統之間，使傳統與現實，東方古代文明與西方現代科技相輔相成、協調相融。
貝聿銘的香山飯店和蘇州博物館是建筑師在建造一座大量采用西方科技的現代化建筑的同時，憑借自己深厚的中國文化底蘊，為建筑融入了大量中華文化元素，使建筑在擁有高科技的同時，喚起人們對中國文化的巨大共鳴。它們是中國建筑中西融合設計道路的典范，這些優秀作品沒有一味追求中國建筑的外觀，而是在兼顧中國感覺的同時讓其與西方現代風格技術很好地融合在了一起，成為建筑杰作，并為中國創造了一種新的建筑語言。
中國建筑要有中國面孔
那么為何要延續中國傳統建筑文化呢？建筑文化是歷史文化的重要組成部分，寄托著人類對自身歷史的追憶和感情。而且，城市化的進程體現了城市所擁有的深厚文化底蘊和內涵。建筑不僅是現代社會發展的需要，更是一種文化和傳統的載體：保存城市記憶，保持歷史的延續性，保留了人類文明發展的脈絡。
傳統文化在現代建筑設計的過程之中逐漸消失只是一個很平常的過程。隨著中國大門的打開，各行各業都開始與國際接軌。在這個相互交流的過程中必然有些東西是會流失的，比如現代建筑設計中的部分傳統文化。對此，我們所要做的就是如何在現代建筑設計中保留那些優秀的傳統文化，并與西方的設計理念完美融合，同時努力做到讓廣大人民群眾所接受。
不論歷史文化還是建筑文化，它們的久遠都是衡量歷史珍貴性的重要標志。尤其是這些生長于本土的建筑文化，它們之所以能長存這么久遠，就是因為它們在適應當地氣候、維護自然生態環境平衡、運用當地技術以及體現可持續發展方面均有自身的優點。它是與當地環境和諧相處中形成的，中國目前的建筑應該改良、吸納未來文化的影響，但這并不表示要拋棄祖先留給下來的遺產。
關鍵詞：現代建筑；給排水；排水設計
中圖分類號：TL353+2S 文獻標識碼：A
現代建筑，尤其是現代居住建筑和人們生活直接相關，隨著人們對居住環境要求的提高，更多的人們除了對住宅的面積、戶型以及方位等提出要求時，還對住宅的給排水設計提出了更高的要求，尤其是廚房、衛生間的要求越來越高。整個建筑的給排水系統作為整個住宅設備的重要構成部分，其設計的合理性直接關系到人們后續的裝修、日常使用以及維修等。因此，一個合理的給排水設計對現代建筑而言尤為重要。
1、現代建筑給排水設計的主要內容
1.1給水管道的減壓與降噪
隨著人們住房面積的不斷增加，在衛生間的設置方面開始采用雙衛設置，而且廚房和衛生問的距離也隨之增加。管道的鋪設距離較大，因此在設置分戶水管時應該盡量采用DN25，以免在供水端產生噪聲，同時也可以有效防止由于供水網壓力過高而導致用水時出現管道共振而產生噪聲。
1.2 給水管道材料的選擇
由于傳統的鍍鋅鋼管存在著易生銹的問題，不但會造成水質達不到國家水質衛生標準，而且其使用壽命偏短也是一個主要缺點。當前建筑給排水中大量采用塑料管和金屬復合管，與金屬管道相比，塑料管不但具有耐腐蝕性強、使用壽命長、健康衛生的特點，同時還具有抗壓性強、重量輕、易于安裝、輸送液體阻力小等特點。當前采用的塑料管材主要包括：硬聚氯乙烯(PVC—U)、交聯聚乙烯(PEX)、聚丙烯(PP—R)、聚丁烯(PB)、鋁塑復合管、高密度聚乙烯(HDPE)、鋼塑復合管等。給排水管道材料的選擇是經濟與性能比較的過程，在結合業主對建筑檔次要求的基礎上，從供水壓力、溫度、安裝方式以及使用環境等幾個方面作出綜合性能較佳的選擇。
1.3建筑儲水池的衛生防護
建筑儲水池和儲水箱是整個給水工程的重要環節，其衛生狀況直接影響到建筑內人員的安全健康，因此應該做好儲水池的衛生防護工作，且越來越受到人們的重視。就居住建筑而言，當前建筑的儲水池應采用獨立式的結構形式，不利用建筑物的本體結構作為池壁。為了保證水池的正常使用和衛生健康，應該對水箱的入水孔、溢流管道、通氣管道等設置防蟲網，避免昆蟲進入水池。在水池的安裝過程中將入水孔與底蓋緊密密封，可以采用食品級的發泡材料在接縫處進行密封。在選擇防蟲網時，應該選擇銅絲網，或者是其他耐腐蝕材料制作成的網罩，且溢水管道盡量采用間接排水的方式，通過溝渠排人集水井中。同時，為了提高水池的衛生水平，在建筑的給排水設計過程中應該對防止水箱污染的設計施工措施進行詳細說明，保證水池的衛生狀況達到最高要求。
1.4給水支管的敷設
由于受到建筑室內結構的限制，減值室內管道敷與布置存在一定的難度，尤其是還要考慮建筑用水需求、供水點以及入戶方式等。建筑內的其他功能設備，諸如通風、供暖、用電器等都對管道的敷設與布置產生對應的影響。
當前，給水管道的敷設方式主要采用明裝和暗裝兩種方式，由于受到管道材料或者是安裝技術的限制，傳統的供水管材一般采用明裝的方式。這種安裝方式便于維修，且造價較低，其缺點則是暴露在外的管道影響美觀，且容易在表面結露、積灰。隨著管道材料的豐富多樣、管道敷設技術的提高，管道暗裝成為了建筑給水支管敷設的重要方式。同時，對應的建筑家給排水國家標準(GBIS-2000)也對之進行了詳細的規定，要求給水支管應該敷設于樓面的找平層中，或者是墻體的管槽當中。但是，敷設其中的管道外徑不宜大于25mm。采用暗裝管道的方式可以對管道形成良好的保護作用，避免對管道造成破壞，且不占用室內空間，保證了室內整潔、美觀。為了盡量降低安裝管道后期維修的難度，一般施工過程中盡量將管接頭置于墻體外層。同時，為了防止后續施工對管道造成破壞，在安裝管道位置應該做好明顯標記。
2、現代建筑給排水設計中需要注意的幾個問題
現代建筑排水設計過程中，除了上述幾個主要的方面之外，在具體的施工設計過程中還需要考慮以下幾個方面的內容：
2.1給排水系統的防凍設計
在冬季，尤其是黃河以北、東北地區，冬季氣溫較低，在給排水系統的設計過程重要注意管道的防凍設計，否則將影響給排水系統的正常使用。防凍設計時，以建筑所在地的最低氣溫作為設計基礎和原則，采用多樣化的防凍措施方案，例如可以采用在管道外包裹保溫層、對管道進行掩埋、管道布置時盡量布置在向陽側等，這樣才能保證供水系統在冬季也能正常供水，確保居民正常用水。
2.2排水鑄鐵管道的保溫設計
在建筑的排水系統設計過程中，由于鑄鐵管道會在夏季出現結露，出現冷凝水的問題。為了解決這個問題，可以針對排水鑄鐵管道進行防結露保溫設計。對于鑄鐵排水管道，尤其是設置在沒有采暖設備的房間或部位時，除了防結露設計外，保溫設計尤為必要。在設計過程中要對排水管道保溫部位、保溫材料和保溫要求等進行規范設計。對于鑄鐵管道，不管是明裝管道還是暗裝管道，不管是設置在吊頂內還是公共廁所內，對于所有容易結露并影響其使用功能的管道部位都應該做好結露保溫設計工作。
2.3排水系統的防滲設計
管道的滲漏是建筑排水系統設計的重要工作，在給排水設計過程中要提前制定對應的解決方案和措施。由于傳統的排水系統一般是使用鑄鋼管材，在現代建筑工程中一般采用PVC—U管材作為管道材料，不論質量如何優良的排水管道在長期的使用之后都可能會出現滲漏問題。因此，給排水系統設計過程中要采用預先留出管道維修與更換空間的方式當排水系統出現故障時及時的采取對應的維修與護理措施。同時，在防滲管材的選擇過程中還應該注意所使用材料的普遍性，便于后續維修材料的補充與采購。
2.4排水管與污水管排放于同一層面
在設置廚房盥洗池的排水管道時，可以直接在樓板上接入排水立管，可不在廚房內設置地漏。這主要是因為廚房可能因為長時間沒有水予以補充，導致水封中的水蒸發而使得臭氣逸入室內。這時，不在廚房中設置地漏反而可以達到減少廚房空氣污染的目的。同時，取消地漏還可以避免排水管道進入樓層下用戶的室內空間。在設計衛生間時，盡量將其設計成為下沉式，將衛生間板下沉350mm-400mm之間，且將排水管道設置在本樓層內，而將防水層設置在管道的下方，堵塞和漏水問題都可以在本層得以解決，不會影響到樓板下層用戶。同時，為了有效減少下層空間，可以適當選擇后排水座便器或者是多通道地漏的方式進行排水，同樣可以達到節省排水空間的目的。
3、結語
給排水設計是現代建筑設計的重要基礎環節，在建筑設計過程中必須予以高度重視。整個設計方案的合理與否將直接關系到建筑后續的施工進度和施工質量，同時和建筑物供水、排水需求直接相關。因此，本文針對現代建筑給排水設計的幾個主要內容進行了較為詳細的分析，同時結合具體的施工實踐，分析了排水設計工作中需要注意的幾個細節問題，以期對建筑給排水設計工作起到一定參考作用。
參考文獻：
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關鍵詞：建筑設備；現代建筑；重要性
中圖分類號：TU198文獻標識碼： A
一、建筑設備的涵義
1、建筑設備是現代建筑必要的組成部分人類從原始的洞穴，簡陋的茅草屋一直發展到今天功能繁多、形式不一的高級住宅、豪華別墅、高檔寫字樓、賓館等建筑。不管何種建筑，最簡單的建筑物電氣照明是白熾燈，給水是水龍頭，排水用瓦管加上化糞池，采暖用爐子等這些簡單的建筑設備，這些設備在每一幢建筑物中都是必不可少的。任何民用建筑，如果只有避風遮雨的建筑物外殼，缺少相應的建筑設備，其建筑物使用價值就很低。對建筑物的使用者來說，建筑物的規格、檔次的高低，除了建筑面積大小、建筑結構等因素外，建筑設備功能的設置程度也是其中的決定性因素之一。更何況隨著現代建筑的不斷發展，建筑設備在現代建筑中所占的比例也是越來越重。
2、現代建筑的發展離不開建筑設備。現代建筑在可持續發展和人本主義的影響下，智能建筑、生態建筑、健康建筑等的不斷出現，使原先十分簡單的建筑設備在現代建筑中已遠遠不能適應人們的需要，人們不再滿足于簡單的居住和辦公。
而希望有一個舒適的居住環境：如適宜的溫濕度、美觀清潔適用的給排水系統、方便迅捷的通訊方式、安全可靠及時的報警系統、靈活安全的垂直交通工具、服務良好的物業管理系統、網絡系統等，這也就是我們目前所常講的建筑設備工程中的部分內容：建筑設備自動化系統(BAS)、辦公自動化系統(OAS)、通訊自動化系統(CAS)、防火監控系統(FAS)、和保安自動化系統(SAS)等，體現了人們對于當今的房屋建筑已不僅僅只關心其結構的安全性，而更多的是關心建筑物的建筑設備的完善程度和先進性。體現了人們在強調建筑形式的同時，更注重功能的多樣化和空間的合理使用，如現代建筑中廚房就要具備的功能是；洗滌、加工、烹飪功能、貯存功能、廚用電器的安置功能、通風除濕的功能等，衛生間一般要具備的功能是：盥洗功能、便溺功能、貯存功能、通風除濕的功能、健康健身功能等，3而這些功能一般都要求依靠相應的建筑設備來實現，如：原先極大影響建筑空間使用和美觀的給水管材――鍍鋅鋼管，由于笨重、難看、占空間、容易生銹等因素現被施工簡單、可靈活彎曲、美觀大方、清潔的新型管材所代替，解決了空間合理使用和衛生的問題；原先作為日常生活使用的衛生間中的普通三大件――浴盆、坐便器、洗手盆等現被具備健康、健身功能的多功能淋浴間、按摩浴盆等高檔潔具所代替，解決了功能的問題，這些細小的變化為現代建筑中的廚衛增色不少。
由此可見，現代建筑的發展．蘊育著現代建筑設備工程技術的不斷更新，同時建筑設備技術的發展，又推動著現代建筑向前發展，為現代建筑的發展注入了新的生機和活力。
二、建筑設備與現代建筑的關系
1、建筑設備與建筑造型設計的關系
建筑設備與建筑造型之間的關系猶如一個人的大腦和身體之間的關系，人再美麗再健壯，但是沒有思維不能做出任何功能性反映，是多么大的遺憾。一座雄偉的建筑物不論它外形是多么的美觀、結構是多么的堅固，沒有建筑設備，就沒有建筑整體功能的實現，就不可能實現施工、設計的更多功能。一座堅固的、美麗的建筑物只能給人帶來外在的視覺效果，無法滿足人們對建筑物各種功能的享受。如果建筑物建造將建筑設備充分安裝到適當需要的地方，不僅可以完善建筑物的功能還能提高建筑物的價值。如果應該存在的建筑設備沒能在建筑物中設計并使用，會給使用者造成使用上的不便。
1.1管道的布置
一個完善的優質的建筑物必然是集中造型、結構、水、暖、電等設備的統一體。建筑物工程設備的安裝和使用不但不能影響建筑物本身的結構和安全，而且要避免設備間的管線的錯綜復雜，減少因管線的錯綜復雜、雜亂無章，致使后期建筑物設備管線維修的不必要麻煩。
1.2管道井的設置
管道井主要存在于旅館、公寓、商業樓等高層建筑內，其功能在于將建筑物上下聯通的水暖電管線隱藏在建筑的管道井內，實現建筑物內部美觀。很顯然，建筑的設計者和施工者都希望管道井的設置越小越好，但是，管道井的大小設置不僅僅要滿足建筑施工規范的要求，而且要根據建筑物自身的特點進行優化。
1.3機電設備的設置
高層建筑在使用過程中，存在大量公用機電設備，如電梯、水源增壓泵、無線網絡終端發射器、電表室以及紅外線防火防煙探頭等設備。這些設備均屬于機電設備范疇，在建筑設計時，要加強建筑物功能分析，將機電設備安置在安全、便捷、穩定的地方，實現機電設備的更大更強的作用。
2、建筑設備與建筑節能的關系
根據網絡和相關報道，我國建筑能源損耗驚人，建造和使用過程中直接、間接損耗到全社會總能耗近一半。高于其他國家水平的30%左右。因此，我國現階段提出發展建筑節能和綠色環保建筑。
建筑電氣設備，特別是建筑物電梯、通風、空調、照明等機電設備的使用能耗較大，占據了總體能源損耗的近80%以上。因此，建筑設備的使用是實現建筑節能、實現綠色環保建筑的主要控制指標。為了實現建筑物的節能環保，就必須在建筑物外墻保溫、內墻護砌、管線埋設、通風、供水、供暖、照明設備上下大功夫（如圖2所示）。建筑設備選取方案可以綜合考慮以下幾個方面。
2.1利用太陽能和光輻射能量。使用太陽能可以供給地下車庫、隱式樓道等的照明；用戶可以使用太陽能熱水器將太陽光熱能輻射實現熱水轉換。
2.2選用節能燈具。與傳統照明用具相比，如今的照明燈具無論是功能設計還是能耗方面都具有很大的改進，因此，在建筑節能施工和使用過程中，要使用技能燈具設計。
2.3電梯施工及使用過程中，選用節能環保型產品，制定電梯使用辦法，實施分段分層使用，降低電梯停靠次數產生的無效能耗。
3、建筑設備與建筑材料的關聯
建筑設備產品是建筑行業之中對技術水平和要求較高的一項產品之一，同時建筑設備的使用還需要不斷的降低建筑行業的能耗量，幫助各項建筑物實現最好質量的呈現。在建筑設備產品的開發過程中，為了幫助各種建筑物的設備產品提升其質量和實用水平，需要我們不斷的改進建筑物的技術水平，將技術的先進性和安全性能等方面相互協調，并保障每一個設備的完好，提高設備的使用壽命。
3.1建筑鋼材及金屬制品
推廣低能耗的建筑材料的使用，將建筑設備的鋼材等和先進的技術相互結合起來，增加其使用壽命，減少生銹的情況出現。同時還可以在建筑材料的外層涂上相關的防水或防曬的涂料進行保存，針對現在的建筑特點，生產新型的鋼材等進行建筑設施。
3.2化學建材及其制品
積極的對應用化學等建材進行推廣，加速開發一些中高檔的產品和建筑設施。提升相關塑料管材和配套門窗等的建材質量，大力推廣一些發泡塑料鋪地材料或者是高目睹的仿木地板等材料，提升建筑設備的總體水平和質量。
結束語
現代科學技術的發展為建筑設備的發展提供了新的活力，為建筑設備工程的智能化、人性化發展提供了有力的技術保障。而現代科技所帶來的高速計算機技術和信息技術大大地促進了這種發展過程的速度。因此我們必須高瞻遠矚預見社會需求的發展，并十分關注相關學科和技術的最新發展，才能使建筑設備的發展適應現代建筑發展的新時代。
參考文獻
關鍵詞：防雷裝置；接地系統
雷電是一種強烈的大氣放電現象,自古以來就是威脅人類生命財產的一大自然現象。近些年來,隨著建筑智能化的迅速發展,建筑物內信息系統的防雷保護問題日益受到關注并已成為整個建筑物防雷設計的一個重要組成部分,對防雷問題也提出了更高、更苛刻的要求。直到今天,接地仍然是應用最廣泛的并且無法替代的電氣安全措施之一。
1防雷裝置
雷電波入侵現代建筑的形式有兩種:一種是直擊雷;另一種是感應雷.一般說來,直擊雷中現代樓宇內的電子設備的可能性很小,通常不必安裝防護直擊雷的設備.感應雷是由雷閃電流產生的強大電磁場變化與導體感應出的過電壓、過電流形成雷擊.為把雷電流迅速導入大地,以防止雷電作用為目的的接地叫做防雷接地。
1)直擊雷保護系統。一定高度的金屬導體會使大氣電場畸變,這樣雷云就容易向該導體放電,且能量越大的雷就越容易被金屬導體吸引。接閃器防雷就是因為將雷電引向自身而防止了被保護物被雷電擊中。然后通過引下線將接閃器接閃的雷電流安全地導引入地。引下線一般不得少于兩根,并應沿建筑物四周對稱均勻的布置。
2)感應雷保護系統。感應雷是由遭受雷擊電磁脈沖感應或靜電感應而產生的,其形成的幾率很高,且由于通信樓引出的各種纜線較多,加之樓內設備大都采用了高集成度的微電子電路,故感應雷對建通信樓內的電氣設備,尤其是低壓電子設備威脅巨大,所以說通信樓防雷主要是防壓感應雷。
現代建筑內有多個弱電系統對接地電阻的要求較高,要求≤0.5～1。有的建筑所處的位置地質條件較為惡劣,達不到設計要求的接地電阻值時則應圍繞建筑物加設閉合環狀的人工接地體,同時在接地體的周圍回填低電阻率的土壤或采取其它降阻措施。采用導電性高、耐腐蝕的新型材料作接地體。鋼材埋人土壤中易受氧化腐蝕,使用年限短,因此接地體應采用經熱鍍鋅等防腐蝕處理的鋼材或其它防腐接地材料,如銅、鋁等有色金屬復合接地材料或導電性、穩定性較好的非金屬接地材料。避雷帶是沿建筑物易受雷擊的突出部位(如屋檐、女兒墻等處)裝設的帶形導體,其作用是接受雷電流,設計常采用鍍鋅圓鋼。有的工程為美觀把鍍鋅圓鋼避雷帶改為不銹鋼管,應嚴格根據《建筑防雷設計規范》的要求采用管壁厚度2.5mm的不銹鋼管,對接部位應跨接處理以保證不銹鋼管作為避雷帶的接閃雷電流的能力。建筑物采用屋面避雷帶(網)、利用建筑物柱和剪力墻內豎向鋼筋作引下線及接地裝置三部分聯結成一個整體的鋼筋大網籠就構成一個籠形避雷網,較好地取得均壓和屏蔽的防雷效果。實際設計和施工中常忽視屋面配電箱采取防止雷電波侵入的措施應于配電箱出線端處加裝浪涌過電壓保護器。
2.接地系統
2.1直流接地
在一幢現代化樓宇內,包含有大量的計算機、通訊設備和帶有電腦的大樓自動化設備.這些電子設備在進入輸入信息、傳輸信息、轉換能量、放大信號、邏輯動作、輸出信息等一系列過程中,都是通過微電位或微電流快速進行,且設備之間常要通過互聯網絡進行工作.因此,為了使其準確性高,穩定性好,除了需有一個穩定性的供電電源外,還必須具備一個穩定的基準電位.可采用較大截面的絕緣銅芯線作為引線,一端直接與基準電位連接,另一端電子設備直流接地.該引線不宜與PE線連接,嚴禁與N線連接.
2.2交流工作接地
將電力系統中的某一點,直接或經特殊設備(如阻抗、電阻等)與大地作金屬連接,稱為工作接地.工作接地主要指的是變壓器中性點或中性線(N線)接地.N線必須用銅芯絕緣線.在配電中存在輔助等電位接線端子,等電位接線端子一般均在箱柜內.必須注意,該接線端子不能外露;不能與其它接地系統,如直流接地、屏蔽接地、防靜電接地等混接;也不能與PE線連接.在高壓系統里,采用中性點接地方式可使接地繼電保護準確動作并消除單相電弧接地過電壓.中性點接地可以防止零序電壓偏移,保持三相電壓基本平衡,這對于低壓系統很有意義,可以方便使用單相電源.
2.3保護接地
安全保護接地就是將電氣設備的外露不帶電的金屬部分與接地體之間作良好的金屬連接.即將大樓內的用電設備,以及設備附近的一些金屬構件,用PE線連接起來,但嚴禁將PE線與N線連接.在現代化樓宇內,要求安全保護接地的設備非常多,有強電設備、弱電設備及一些非帶電導電設備與構件,均必須采取安全保護接地措施(如圖1所示).
圖1現代建筑保護接地
如果裝有接地裝置的電氣設備的絕緣損壞而使外殼帶電時,接地短路電流流經人體的電流要比流過地體的電流小數百倍.人站在大地上去碰設備的外殼時,不會有危險。
2.4屏蔽接地與防靜電接地
在現代化樓宇內,電磁兼容設計非常重要,為了避免所用設備的機能障礙及可能出現的設備損壞,構成布線系統的設備應能防止內部自身傳導和外來干擾.這些干擾的產生或是因導線之間的耦合現象,或者是因電容效應或電感效應,其主要來源是超高電壓,大功率幅射電磁場,自然雷電和靜電放電.這些現象會對設計用來發送或接收很高傳輸頻率的設備產生很大的干擾.因此,對這些設備及其布線必須采取保護措施,免受來自各方面的干擾.屏蔽及其正確接地是防止電磁干擾的最佳保護方法.可將設備外殼與PE線連接;導線的屏蔽接地要求屏蔽管路兩端與PE線可靠連接;室內屏蔽也應多點與PE線可靠連接.防靜電接地要求在潔凈干燥環境中,所有設備外殼及室內(包括地坪)設施必須均與PE線多點可靠連接。
2.5供電接地系統
現代建筑的供電接地系統宜采用TN-C-S系統(如圖2所示)。TN-C-S系統由兩個接地系統組成,第一部分是TN-C系統,第二部分是TN-S系統,分界面在N線與PE線的連接點.該系統一般用在建筑物的供電由區域變電所引來的場所,進戶之前采用TN-C系統,進戶處做重復接地,進戶后變成TN-S系統.TN-S系統的特點是:中性線N與保護接地線PE在進戶時共同接地后,不能再有任何電氣連接. 該系統中,中性線N常會帶電,保護接地線PE沒有電的來源.PE線連接的設備外殼與金屬構件在系統正常運行時,始終不會帶電.因此,TN-S接地系統明顯提高人及物的安全性.同時,只要采取接地引線,各自都從接地體一點引出及選擇正確的接地電阻值,使電子設備共同獲得一個等電位基準點等措施.許多工程實踐已證明,采用共同接地體是解決多系統接地的最佳技術方案。
圖2供電接地系統
根據規范,共用接地電阻應≤1Ω,若達不到要求,必須增加人工接地體或采用化學降阻法,使接地電阻≤1Ω.通常情況下,共用接地系統可利用大樓的樁基鋼筋,并用40×4(mm)鍍鋅扁鋼將其連成一體,作為自然接地體。
3.結語
防雷接地系統已經成為現代建筑大廈電氣設計中必不可少一部分。隨著通信用電設備的與日俱增，綜合防雷越來受到工程界的重視，它是保證建筑工程正常運行及人身安全保障的重要環節。
參考文獻:
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有人說建筑被譽為是凝固的音樂，因為它總是在變化中給人以隱喻啟迪的。本文基于建筑語言的視角，從建筑與人、象征、文化等不同的關系出發，通過隱喻與建筑語言關系的分析，并結合實例闡述了在建筑創作中如何運用隱喻思維對建筑語言進行思考和表達，從而使建筑形式具有一定隱喻意義，并且能準確表達對建筑本質的文化意義。
關鍵詞：建筑語言，隱喻，象征
隱喻的概念
古希臘哲學家亞里斯多德在《論修辭》中認為隱喻是“給一個事物屬于其他事物的名稱”。“隱喻”這是西方語言學和解釋學常用的概念，也是建筑語言的一種表達方式,其實質是再造一個可理解的世界，把語言學模式擴展、應用于非語言符號領域，以一種直接的“傳遞”方式對建筑語言進行釋義。
隱喻是指一種自覺的象征，是在形象化中從意義出發的比喻。隱喻主要有兩方面的因素：一方面是形象(外部、空間造型或修飾)，另一方面是意義。廣義上說，建筑是一種形式語言，它是通過形式上的象征向人們暗示建筑的內涵。但我們所說的隱喻不是指這種廣義上的象征，而是指建筑師通過特殊的建筑造型和空間處理方法，或者引用歷史片斷來暗示建筑與傳統文化,人與自然、歷史的關系。而從狹義上講，建筑形式中的隱喻是建筑師用切合于建筑語言自身規律的特殊建筑形式處理來表達建筑形式的意義，加強人與建筑之間的對話，如“隱喻主義”。隱喻主義是要力求建筑具有隱喻性的設計思想，用暗示、聯想、回憶的手法使人感到建筑上看不見的更多東西，就是對現代主義建筑只強調建筑的實用功能性的改進：強調實用性的同時也強調建筑的象征性。
隱喻主義的理論與方法
隱喻主義是后現代主義建筑的一種設計方法,并不僅僅局限于后現代。隱喻的思想很早就存在于古今中外的建筑中了,作為一種系統理論是在20世紀70年代才提出來的。當代西方建筑實踐中，把建筑作為語言對待的設計方法有三種，其中采用古典詞匯及傳統、地方詞匯，類似于文字上采用方言、成語、典故等用于建筑設計中,這種設計方法就是隱喻主義的范疇。
從建筑發展史來看，建筑是有生命力和內在意義的，建筑除了具有實用功能性外還具有內在意義的象征性。隱喻主義是從建筑的象征性來考慮的，強調建筑的內在意義、建筑與人的交往。建筑的象征意義在過去是常被忽略的，建筑的意義必須通過接觸和感知才能被理解。
隱喻主義的建筑理論觀的主要是:建筑不僅是具體的物，還是抽象的符號。人們可以通過非語言的直覺來理解它，也可以從語言符號化的有歷史文化因素的方面來理解它。此外后現代隱喻主義強調建筑是歷史文化的組成部分，建筑應該表現出人文、地理和歷史的延續性，在現代建筑中應該運用傳統的建筑語匯把過去和現在聯系起來，而不是對建筑文化進行解體。
從隱喻意義的表達與建筑本質的關系出發，把建筑中的空間與形態作為建筑本質形式表達的主要方面把建筑形式中的隱喻大致分為幾種類型。第一種類型就是用整個建筑的外觀造型來象征意義。它包括建筑整體或部分形象上的隱喻，結構形態上的隱喻，環境形態上的隱喻，以及裝飾性的隱喻等等。如悉尼歌劇院、紐約環球航空公司候機樓；第二種類型用建筑抽象的空間來隱喻意義。如勒?柯布西耶在他的郎香教堂內部空間中就運用了“光”與“影”的隱喻。第三種類型就是隱喻前兩種基本類型的綜合運用，如現代隱喻主義建筑大師磯崎新設計的筑波中心大廈，既有建筑和環境實體形態上的隱喻，又有空間的抽象喻。他在建筑個部分運用了多種符號，并對它們進行重新處理，表達了該建筑的多種隱喻意義。第四種類型是用形式暗示內容的隱喻。如文丘里的富蘭克林庭院用的平面和立體框架形式。
隱喻主義作為一個重要的設計思想和手法，很多建筑大師都在不斷的運用并完善著它。其理論和方法可以從以下幾位善于運用隱喻的建筑大師觀點和方法中進一步理解。
美國建筑大師格雷夫斯曾提出，第一，他把外界形象變成形象時，不把建筑作為一個整體來看待，而是提取其文脈片段，從細部出發；第二，通過建筑形式的發生現象來闡述其作為文化內部含義的性質；第三，他認為對立是意義的基礎，運用不同點的對立關系表達建筑意義；第四，格雷夫斯還提出了新的“隱喻邏輯”，把隱喻看成是一種能構成建筑體系本身對立的手段。
文丘里對隱喻的觀點是:建筑是具有復雜性和矛盾性的統一體，隱喻能夠表現這一點，他常通過詼諧的手法來強調建筑的構圖規律，以此在建筑中形成復雜性和矛盾性的表征。與格雷夫斯使用已有建筑片斷組合的方法類似，他注重建筑
在裝飾意義上的隱喻性，運用傳統古典的建筑語言來創作，這種方法就是后現代“隱喻主義”在建筑中常用的隱喻手法。如他設計的的栗子山住宅是一個典型的代表。
現代隱喻主義大師磯崎新，在建筑中運用的隱喻方法與后現代主義大師的方法不盡相同，他主要以“二元論”的原則，運用對比或視覺對位的手法來表現形式主體的隱喻性，這些隱喻的主題有理想的情感，也有古典主義的，既有非現實性的和高度幻想主義的，也有的成分。這些都加強人與建筑的交流增加了建筑形式，增添了許多建筑趣味。
現代建筑隱喻主義的創作與實踐
建筑創作是一項系統和復雜的社會實踐活動。建筑創作中，建筑師常用“隱喻化”的表達形式，即通過隱喻思維對建筑語言進行思考和表達，從而使建筑形式具有一定的隱喻意義。而總的來說，建筑形式中的隱喻是建筑語言從根本上區別于其它藝術語言所形成的意義表達方法。
同時在構思方案時, 建筑師用一種熟知的事物表達另一事物的手法可以讓構思變得相對簡單。任何人造的實在的形態其實都是某種隱喻觀念的物化, 因為制作這種形態本身即是為了一定的目的,這種目的性即是他的隱喻。正如《易經》中所說:“形而上者為之道, 形而下者為之器, ……”。隱喻是超越形態之上的精神內涵, 它是創造形態的“道”, 形態本身即是“器”。
對現代建筑隱喻的思考
關鍵詞：建筑陽臺；視覺造型；要點
中圖分類號：S611文獻標識碼： A
在建筑設計多元化的今天，陽臺的造型設計已經成為建筑造型設計當中相當活躍的因素。作為一種界定空間，陽臺的功能完善與造型發展是伴隨著人類社會的進步而發展的。一直以來，形式和功能對建筑的影響都是一種辯證的關系。陽臺的功能發展經歷r從晾曬、休閑、空間過渡、氣候調節、建筑個性標識的復雜過程。其中，陽臺自身的型設計也同樣體現出了與這個發展過程相適應的設計風格。在中國古代，由于人們對木構架的過分依賴使得垂直空間的發展受到了限制。因此，在古代中國的官式建筑中嚴格意義上的陽臺是不存在的。古代印度最初出現的陽臺是要用來遮陽和抵御外界的炎熱。歐洲古典建筑以磚石為主要承重體系，結構上具備了朝空中發展的可能，在建筑的沿街立面設計中開始出現了具有現代意義的陽臺。隨著近代框架結構的應用和現代結構技術的發展，陽臺的出挑和形體塑造開始出現了質的飛躍，陽臺作為一種建筑視覺造型的設計元素也越來越被人們所重視。
1 ．現代建筑陽臺的設計要點
1 ． 1 拓展陽臺功能以滿足居住者的需求
居住者的需求是決定住宅形態眾多因素中最直接最根本的原因。伴隨著人們物質文化生活的不斷提高，其審美觀點與精神素質也在不斷提高，所以對精神方面享受的期望也相應提升，這也就導致了陽臺形態的變化。因此，在設計時應根據不同的需求設計出與之相適應的陽臺空間。而需求的多樣化，就意味著在設計時注意其使用的多功能性 ，這一趨勢也是今后發展的方向。
1 - 2 以人為本對陽臺尺度進行合理設計
住宅的商品化意味著其價格與戶型的建筑面積有著直接密不可分的聯系，因此設計者應該合理的設計好每一個空間，充分考慮購買者的經濟承受能力。如經濟型的住宅，應盡量避免面積上的浪費，陽臺滿足基本活動的需求即可。而對于舒適型、豪華型的住宅，陽臺在尺度上除了滿足活動基本所需外，還要注意尺度上要考慮使用的舒適度以及容納更多功能需求的這樣一個陽臺空間。
1 ． 3陽臺的位置要合理設置
使用功能的不同，也決定了陽臺的位置不同。將其放置在合適的位置，對陽臺的使用與住宅內部功能的完善都有著至關重要的作用。通常，設計時將生活陽臺置于客廳、主臥外( 南面) ，將服務陽臺置于廚房外( 北面) 。隨著需求的多樣化，陽臺的位置日趨靈活，這也為設計提供了更多的創造空間。
1 ． 4 加強陽臺設計在住宅造型中的作用
住宅造型在體量上的變化不如其它公共建筑那么靈活且變化多樣，它更多的是通過凸出干建筑墻面的裝飾線腳、雨蓬、空調板 、陽臺等細部設計來豐富造型。而陽臺可以通過不 同的位置、型式、欄桿類型以及材質、色彩等為住宅提供豐富的立面造型，這是不言而喻的。
2陽臺的發展歷程
2． 20世紀80年代以前的陽臺。在早期居住建筑中，陽臺的功能比較清晰，陽臺建筑以實墻為主，在造型上不太講究，僅僅是住宅中的一個附屬空間，可以晾曬衣物、堆放雜
物，同時又是花草種植區和人的活動區。甚至它的造型功能大于使用功能，因此陽臺并不是每戶均有，每個單元只有1個，造型基本上與立面傳統的五斷式相呼應。隨后。陽臺的造型有所變化，功能有所延伸，但直至20世紀即年代早期陽臺欄板也基本上以鏤空為主，配以簡單的花飾，這時期陽臺仍僅僅作為生活的基本功能出現(圖1)。
圖1
2.2加世紀90年代的陽臺。隨著時代變遷，到了20世紀90年代初期，人民生活水平逐步提高，商品房開始在市場上出現，陽臺變得多樣化，陽臺使用功能開始改變。這時期陽
臺常被住戶改造為居室，用以擴大居室的空間。陽臺作為住戶可改變功能的主要部分，相當多住戶將陽臺封閉，增加使用面積，許多陽臺被做的玲瓏剔透，雅觀別致。但由于住戶自行封閉陽臺，所使用的鋁合金材料及玻璃不盡相同，并且在封閉欄板上鏤空部位，填料參差不齊，造成住宅立面雜亂無章，破壞了建筑物的立面。同時在取得這一小塊面積的同時，住戶失去了唯一接觸自然的場所。為解決這一問題，建筑師在設計陽臺時直接按照封閉陽臺的手法來處理(圖2)。
圖2
3陽臺的建筑設計手法
陽臺視覺造型的設計手法有很多，歸納起來，主要有以下幾種常用手法。
3．1注重形態位置的協調
陽臺的形態、位置設計一般是按功能需要而定，但也可以根據設計意圖在合適的部位創造相適宜的平面形態，陽臺的位置可以位于建筑外墻的一面或幾面，也可以位于建筑轉角部位。轉角陽臺由于處于建筑的拐角部分，呈現出多維的視角特點，在透視關系和光影塑造上所表現出來的效果也更加強烈。為了建筑整體造型的協調，陽臺的形態和位置應根據建筑整體造型設計有機地統一起來，從而創造出特色鮮明的立面效果。例如KCAP在荷蘭帝范德市設計的‘‘燈塔”住宅綜合樓的陽臺設計(圖3)。建筑師選擇一個大體量的“巨石”來塑造建筑的外部造型，同時將22套公寓和一個商業單元容納到建筑內部。“巨石”從六層的西北側開始向位于東南側的九層逐漸升高，建筑的各個面都是傾斜的，陽臺凹入建筑的外墻，不規則的排列布置一方面是基于功能要求，另一方面是為了與建筑整體的不規則造型相互協調。整個建筑外墻上光潔的黑色石板強化了“石頭般的感覺”，極具韻味的開窗形式和不規則的凹
陽臺賦予了建筑神秘、抽象的特色。
圖3
3．2 突出材料的色彩和肌理效果
陽臺作為建筑形體上活躍的視覺音符，其結構及裝飾材料的質感、色彩的運用在塑造陽臺視覺效果上起到了不可低估的作用。陽臺的色彩直接反映出建筑本身的審美取向。色彩可以看作是一種獨立的造型元素和改變其他造型元素屬性的工具。將色彩用在陽臺整體或局部的構件上，并通過點、線、面的構成可以達到塑造陽臺視覺效果的目的。材質也可以給建筑物帶來想像的人性品質。陽臺可使用的材料很多，如竹、木、磚、混凝土、面磚、涂料、金屬、塑料、鋼化玻璃等。材質的不同所帶來的視覺效果也不盡相同，或粗獷與細膩、或天然與人工。設計中不同材質、色彩的交替使用所創造的視覺效果一方面可體現出材質自身的特性，另一方面也可實現相互之間的對比、互補，給人帶來的視覺沖擊比單一材質、色彩更為強烈。例如勒?柯布西埃設計的法國馬賽公寓(圖4)是他在戰后設計風格的重大轉折。在這座具有強烈“理想主義”色彩的建筑中，素混凝土凹陽臺的內表面涂刷了純凈鮮亮的紅、黃、藍、棕等色彩，素混凝土本身原始古樸的肌理，加上亮麗色彩的襯托給整個建筑一種粗獷而又興奮的視覺效果。
圖4
3?3把握整體的比例和尺度
從古希臘畢德格拉斯學派提出著名的“黃金分割”到現代社會的審美多元化，和諧的比例尺度作為一個動態的、變化的概念一直是人們追求的目標。陽臺作為建筑視覺的造型元素之一，其比例尺度的把握至關重要，在建筑造型設計中，如果能把握好局部與整體的關系就可以創造出極具震撼力的傳世佳作。如賴特設計的流水別墅(圖5)，那極具夸張的懸挑大陽臺和建筑與環境的巧妙結合被人廣為傳頌，過目不忘。為了配合周圍環境多變的地形，流水別墅的陽臺設計成平面縱橫交錯、層層超大出挑的效果。大尺度出挑錯落的陽臺與大體量的山勢相協調。比例尺度的夸張帶來了與眾不同的視覺效果。
圖5
現代建筑的特點是高層建筑很多，而剪力墻發揮很大的作用，具有較好的抗震性。一般來說，剪力墻結構是用鋼筋混凝土墻板來代替框架結構中的梁柱，能承擔各類荷載引起的內力，并能有效控制結構的水平力，這種用鋼筋混凝土墻板來承受豎向和水平力的結構稱為剪力墻結構。剪力墻結構是一個完全由剪力墻抵抗水平荷載的結構，可作為設備井的墻體，也可作為電梯井、樓梯問的墻體或房間的內隔墻。由于其平面內剛度和強度都很大，非常適用于35層以下需設支撐的建筑，同時又可以承擔重力荷載。
高層剪力墻結構體系建筑中，剪力墻常需開有排列整齊洞口。其受力特點、內力分布情況和變形狀態與其所開的洞口大小和數量有直接的關系。在近似計算中分為整體墻、小開口整體墻、聯肢墻和壁式框架。剪力墻結構體系的優點：（1）剛度大。因而側移小，非結構構件破損小，斷水、斷電、火災等次生災害小，維構次生內力如N—A效應等幾何非線性問題小，彈塑性穩定性問題不突出。（2）抗扭剛度大。只要布置得當，整體及層問扭轉小。（3）以彎曲變形為主，延性可滿足抗震設計要求。如采取適當措施如“人工塑性鉸”，延性還可提高。（4）截面大，抗剪強度高。（5）在受荷全過程中，性能變化小。
2.鋼結構建筑分析
現根據空間組成和規模大小初步形成了幾種類型，包括低層輕鋼結構、多層純鋼結構和多高層鋼混結構等。總得來說，鋼結構建筑有許多優良的特性。有很好的的抗震、抗風性能。鋼結構整體剛性好、強度高、重量輕、變形能力強，建筑物自重僅是磚混結構的1/5，抗震性能是磚混結構的2倍以上，并有很強大抗風性能，使生命財產能得到有效的保護。多層鋼結構使施工速度快，建筑布局限制小。其結構都是由多層水平的樓蓋和豎向的柱、墻等組成。樓蓋主要承受豎向荷載，而豎向的柱、墻等構件因為建筑高度的變化，其組成方式及受力變形特性一結構體系也有明顯的變化。框架、剪力墻及筒體是結構中抵抗豎向及水平荷載的基本單元，由它們及其變體組成了各種結構體系，如框架結構體系、框架一支撐結構體系、框架一剪力墻體系、框架一筒體結構體系、交錯析架結構體系等。
（1）純框架結構框架結構因為其空間靈活性較大，很早就被應用在住宅中。它可以組成大開間，充分滿足建筑布置上的要求。鋼材強度高剛度大，當采用與鋼筋混凝土結構相同的開間和進深時，梁柱的截面將減小一半左右，增加了房間的使用面積和凈空，當二者截面積相同時，鋼框架的跨度增加很多，擴大房間的采光面積。
（2）框架-剪力墻該體系是以框架體系為基礎沿其柱網的幾個主軸方向，通常是沿建筑平面的縱向、橫向或斜向，在框架間布置一定數量的剪力墻所形成的結構體系。在框架間設置的剪力墻，可以是現澆鋼筋混凝土剪力墻，也可以是帶豎縫鋼筋混凝土墻板。在平面位置上，剪力墻的布置應盡量符合“分散、均勻、對稱、靠邊”四準則。
（3）框架支撐結構框架支撐體系在鋼結構住宅中應用比較多。由于住宅結構中橫向剛度一般不容易滿足抗側移，因此需要加設支撐，規范建議在兩個方向采用同樣的結構體系，因此縱向一般要加設支撐，實際工程中由于在縱向加支撐使得建筑的布置不方便，因此也有不加設縱向支撐，只在橫向加支撐。
3.現代抗震性的靜力彈塑性分析
3.1基本概念
靜力彈塑性分析方法是近年來在國內外得到廣泛應用的一種結構抗震能力評價的新方法，是實現基于性能、位移抗震設計方法的關鍵之一，其主要用于已有建筑的抗震鑒定和加固，以及新建結構設計方案的抗側能力分析。它既能夠對結構在多遇地震下的設計進行校核，也能夠確定結構在罕遇地震下潛在的破壞機制，找到最先破壞的薄弱環節，從而使設計者僅對局部薄弱環節進行修復和加強；對于多遇地震的計算，可以與彈性分析的結果進行驗證，看總側移、層間位移角和各桿件是否滿足彈性極限要求；對于罕遇地震的計算，可以檢驗總側移、層間位移角和各個桿件是否超過彈塑性極限狀態，滿足大震不倒的要求。
3.2分析方法
彈塑性變形分析，可根據結構特點采用靜力彈塑性分析，靜力彈塑性分析主要是指Pushover方法。各種pushover分析法的步驟有各自的特點，但是其基本步驟相同：
（1）確定各個構件的單元初始剛度矩陣或者根據前一步力一變形關系確定的單元彈塑性剛度矩陣，然后確定結構總剛度矩陣K；（2）根據第一步所確定的結構總剛度矩陣計算由豎向荷載作用產生的各個構件初始內力和變形；（3）選取水平加載模式，單調增加水平加載力的大小，求取水平荷載作用下結構的內力和變形，組合豎向和水平荷載作用下結構的內力和變形；（4）根據構件的內力和變形確定構件的物理參數是否被修改，若無構件物理參數被修改，轉入（3）循環，若有構件物理參數被修改，記錄結構底部剪力和結構代表變形，轉入（1）循環；（5）當結構達到目標位移，構件達到極限彎矩（或剪力）或者結構形成獨立的機構，終止計算過程。無論是在結構構件層面還是從結構整體層面它都能對其抗震性能做出很好的預測。
關鍵詞:現代建筑;傳統;建筑符號;原則
一、現代建筑功能原則
在科技迅猛發展的今天,人們對于生活水準的要求也在不斷地提高,相比較與古代,現代建筑有了更加廣泛、復雜同時也更加細致的功能類型,譬如,飛機場、博物館、辦公樓以及現代高層住宅等等。如何在現代建筑中最大限度的滿足人們的學習、工作、生活以及娛樂的需求,是每一位建筑師在進行建筑設計時所要考慮的一大要素。同樣,在應用傳統建筑符號、體現傳統建筑風格的建筑設計當中,這樣的現代建筑功能就顯得尤其重要。所以,在體現傳統建筑神韻的同時,充分滿足人們對現代建筑功能的需求,就是在建筑設計中應當堅持的一大原則。
二、現代建筑材質原則
中國傳統建筑的特點之一就是木構材質的運用,傳統構件中的梁、柱子、斗拱等受力構件以及門、窗等圍合構件基本都是由木材構成,古代建筑相對較小的結構體量以及中國古代森林覆蓋面積大的特點決定了木構建筑在當時的廣泛應用。
但隨著時代的發展,建筑體量的增大以及建筑類型的增多,木材易燃,受力性能比較弱的物理特性決定了木材已經不能適應現代建筑對結構,功能以及需求量的要求。一些現代建筑材質,如鋼筋混凝土、金屬材質、玻璃等早已取代木材在現代建筑中得到廣泛應用。所以,運用現代建筑材質進行建筑創作也是我們必須遵循的原則之一。
三、現代建筑技術原則
由于現代建筑功能的日趨復雜以及建筑新材料的物理特性,在建筑創作中對建筑技術及結構的要求也越來越高,傳統木構建筑營造中的準卯法在現代更多的運用于木構家具的制作過程中。由于現代建筑功能的需要,超高層、大跨度以及與現代新材料相關的建筑技術越來越多的應用于現代建筑設計當中。在體現傳統建筑特色的同時,滿足現代建筑對結構及技術的要求,是進行現代建筑創作時要遵守的又一原則。例如,上海金茂大廈。
在上海金茂大廈的設計中,建筑師吸取了中國古塔的神韻,SOM的主要設計人史密斯先生在談到自己在如何進行構思的時候說道:“高層建筑源于塔……我試著按比例設計新塔,它吸收了中國建筑風格的文脈。”金茂大廈主體塔身的平面構圖呈雙軸對稱的正方形,類似于中國古塔的四方塔平面。立面構圖是13個內分塔節,在塔節處微微向外斜跳。整體造型以逐漸加快的節奏向上伸展并且四角內收,直至高聳的塔尖,這與中國的密檐磚塔非常相像。金茂大廈的技術處理也十分講究,除在整體結構上運用了鋼筋混凝土筒中筒結構之外,塔身遍布纖致的金屬桿件,他們隨著晝夜更替、心情變化、遠近高低視點的變化或金或銀、或藍或灰,為這座融合了現代技術與材質的美麗建筑罩上了一層神秘的面紗。
四、建筑等級原則
中國傳統建筑在營造中對建筑等級的要求十分嚴格,制定出了一整套嚴謹的等級和模數制度。如在傳統中國大屋頂的設計中,慶殿和歇山頂只能應用于皇宮和衙廟建筑之中,傳統民居建筑則只能采用懸山、硬山等屋頂造型;在建筑單體開間上,宮殿建筑則在9開間以上,體量巨大,衙廟、民居建筑開間和體量則依次遞減;此外,在建筑構件的比例大小,裝飾圖案以及建筑色彩的運用上,不同等級及類型的建筑所運用的手法均有不同。
在現代建筑設計中,對建筑等級的要求雖沒有古代那么嚴格,但由于受到中國傳統建筑文化的影響與熏陶,加之現代建筑類型的多樣化,建筑如人,不同的建筑擁有不同的性格特征。在運用傳統符號或建筑手法進行現代建筑創作中,對建筑形象的把握要符合它的性質和身份,要努力掌握好“度”。譬如,在政府辦公樓、法院等類型的建筑創作中,更多的需要營造中雄偉、大氣的建筑尺度和莊重、嚴肅的建筑氛圍。在建筑總體布局上往往會采用與中國傳統宮殿與衙廟建筑相呼應的中軸對稱的布局手法,在建筑單體及建筑色彩材質的選擇上,也要選擇能體現政府建筑雄偉大氣嚴肅的性格特征。而在現代別墅設計中,則需要創造出親切、宜人的建筑尺度和溫馨、溫暖的建筑氛圍。在對建筑符號的選擇中,會選取一些傳統民居與江南私家園林的布局手法以及建筑符號,如馬頭墻、花門、隔扇窗、小庭院等等,與住宅建筑的類型和氣質相呼應。
五、地域性原則
在分析了以上幾種原則之后,筆者認為,地域性原則是在現代建筑設計當中應用傳統建筑符號原則的重中之重。筆者將在下文中以陜北的富有傳統地域色彩的現代建筑為實例,著重分析此項原則。
中國地大物博,幅員遼闊,各個省份及地區從自然條件,如:地質地貌、氣候類型、植被類型以及人文積淀,如:歷史、文化、民俗以及飲食習慣等均有不同程度的差別。而地域建筑是根據當時的生活方式、建筑材料、技術和地形、氣候而產生的。這就決定了中國的傳統建筑除了擁有華夏建筑共通的一些特點之外,還隨著地域、文化的不同,擁有當地地域傳統建筑文化的特色。在中國,這些地域建筑特色更多的是體現在傳統民居之中。如中國北方民居就分為以陜西關中平原地區為代表的關中民居:以陜西北部以及甘肅、寧夏等部分地區為代表的窯洞民居;以及以華北地區為代表的四合院民居等等。中國南方民居則以江蘇、浙江為代表的江南民居;以安徽地區為代表的徽州民居以及福建土樓,云南民居等等。這些傳統的地域建筑從建筑總體布局、空間比例、建筑造型以及材質色彩等都與當地的氣候條件、地形地貌完美地融合在一起。
此外,經過千百年地傳承與創新,更與當地的文脈、歷史積淀、風俗習慣等相互交融,形成了極具地域特色的傳統建筑。因此,我們在進行現代建筑的創作過程中,要注重了解新建建筑所在地區的地域特點,從當地傳統地域建筑中尋找創作元素與靈感,切不能生搬硬套,把不符合當地地域特點的傳統建筑符號牽強地應用于現代建筑創作之中去。
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關鍵詞：中國傳統建筑材料；現代建筑；傳承；創新
建筑有其自身的歷史思潮，是人類文明的載體之一。古代建筑從某種意義上來看，是古代社會文化的縮影，十分珍貴。科學的古建筑設計研究需要從社會地位和傳統文化兩個方面來進行分析。本文主要從我國傳統文化在傳統建筑中的滲透，來研究其在現代建筑中的傳承創新，也就是說，現代建筑設計可以根據文化特點來完成傳統與現代的結合。作為建筑物主要組成要素之一，建筑材料能夠充分的展示建筑形態，材料肌理、顏色、質感等，都是影響建筑設計特性的因素。隨著不同時期新材料的出現，建筑形式也發生了發展變化，新材料的出現對傳統建筑材料帶來了嚴峻的考驗，這也迫使傳統建筑材料不只存在于傳統建筑當中，更應該尋求能夠適應現代建筑設計的新途徑，從而煥發出新的活力。
1中國傳統建筑材料主要類型與特點
利用磚瓦和木材作為建筑材料，是中國傳統建筑最大的特點，它決定了中國傳統建筑所具有的結構形式，使中國傳統建筑具有獨特性。除了磚和木外，傳統的建筑材料也有土、石頭等其他材料，下表記錄了這五種材料的特點。傳統建筑材料通常來自大自然，能夠體現人和自然最簡單、最和諧的關系。將傳統材料運用到現代建筑當中，既能夠繼承傳統的文化，又能夠協調自然和建筑之間的關系，使兩者和諧共處。我們認識傳統的建筑材料，除了參考它外觀的物理性，還要了解其所包含的深刻意義，這些都有助于傳統建筑文化的情感聯想
2中國傳統材料的現代表現形式
2.1傳統建筑材料的色彩表現
對于材料的加工，有些運用的是天然的材料顏色，有些是利用了人工著色，前者叫做固有色，后者叫做人工色彩，一般情況下，由人工處理后，其與自然的顏色有一定差異。比如說傳統的青磚黛瓦，在進行燒制后，不僅有紅棕色，還有灰棕色，如果拋光或做其他處理后，顏色就更多了。在自然界中，傳統建筑材料多種多樣，不同地理環境下的同種材料，顏色亦有不同，這點和人工材料具有較大的差異。將天然的材料融入到現代建筑設計當中，能夠表現出材料自然的美。在建筑中可以利用色彩對比來表現出材料的自然色彩，表現出色彩所具有的藝術魅力。
2.2傳統建筑材料的形態表現
通常，材料形態主要是指材料的形狀和大小。通過將不同形態元素組合，能使建筑材料具有不同的力學差異；材料配比恰當，能夠提升材料強度，從而提高建筑的穩定性，傳統建筑材料通常是自然與人工相結合的材料，人工材料則是人工合成加工而成。傳統材料在現代建筑設計中的運用，例如園林設計、民用建筑中的磚雕裝飾等，能有效改善建筑設計的形式美，具有藝術感。在校園設計中，利用磚瓦材料，既可以挖掘出人文氣息，又可以按現代設計手法梳理材料肌理，使得校園中滲透出一定的文化底蘊，并呈現出新的風貌，磚瓦循環使用也有利于環境的可持續發展。
3傳統建筑材料的創新與運用
將傳統的建筑材料與現代的建筑材料組合使用，例如，將水泥、金屬、玻璃等與木頭、磚瓦、土石等的新老材料相結合，是創新運用的基本手法。通常新型材料冷峻硬實，給人疏離感，與傳統建筑材料有效結合后，建筑空間通過材料對比，表現出溫暖、時尚、人文的建筑特征。同時，建筑形態也可得益于新老材料的搭配。傳統材料自然特征較強，但與先進工業加工技術相結合后，可以很大程度上改變傳統材料的紋理和色彩，甚至改良創新為新興材料，如陶板，使傳統材料在保存自身特點外，煥然一新呈現出另樣風貌。我國擁有幾千年的傳統建筑文化，也累積了大量的經驗，這是傳統與現代相結合，不可或缺的一部分。在與現代建筑相結合的時候，需要充分考慮現代建筑的風格，符合現代人的生活方式與審美感觀。現代建筑中，我們經常可以看到，運用傳統材料進行專用空間的設計，或者，傳統材料作為整體空間中的部分點綴。現代空間加入傳統元素后，人們在使用功能之余，可以感受到傳統人文的魅力，使得建筑更加個性化。
4傳統材料與現代美學結合
為了既滿足現代建筑的風格，又體現傳統建筑材料的特色，就需要將兩者進行有效的美學結合，也就是說在進行創作實踐中，要將傳統審美與現代美學觀點相結合。傳統材料在設計之前要進行美學評估，在現代建筑設計應用中，要符合現代藝術思潮和審美觀。將傳統美學與現代美學相結合，既是現代建筑設計中的思考，在其他領域也具有借鑒和戰略意義。
5傳統材料在現代建筑中運用的意義
總體來說，傳統材料已經進入到我們的日常建筑設計中來，這是我國乃至有歷史底蘊的其他國家和地區，所具有的獨特的歷史饋贈，是一項珍貴的財富。傳統材料形式多種多樣，蘊含豐富，題材寬廣，是其他藝術形式所無法比擬的。中華文化歷史悠久，我們為祖先遺留下來的寶貴財富感到自豪，更應該努力的將這些傳統元素傳承發揚光大。當然，現階段，還存在為了體現傳統文化而生搬硬套使用傳統材料的情況，最終不僅不能夠展現出建筑的特色，反而使建筑失去了魅力，甚至貽笑大方，卻也引人深思，例如清華大學徐騰博士研究的河北保定“他奶奶的廟”。因此，我們在使用傳統元素時，是要在理解材料的基礎上，將其改造運用，表現出時代與文化特色。同時，中國是一個多民族的國家，地域建筑文化也是豐富多彩且多種多樣的。我們對國內建筑遺產進行全面總結和梳理，本身就是一個有挑戰的課題。作為中國建筑師，既要了解自己的傳統，還要努力吸收世界建筑的優勢，這是更大的挑戰。但我們應該致力于讓中國的特色建筑文化發揚光大，也設計出更優秀的作品。
6傳承創新與展望
傳統材料與現代設計手法有效結合，能夠創造出格調高尚且特征明顯的建筑。恰當運用傳統元素并不容易，更難的是，我們在運用的同時還要考慮諸多的其他復雜因素。古今結合從來不是粗暴組合，我們在探索美好的基礎上，也要回溯過往，只有這樣才能夠將古今文化有效的融合在一起。
7結論
現階段，新結構新材料以及新技術，不斷被探索和應用到現代設計與建造過程當中來。使用傳統建筑材料，既要尊重現代建筑具有的文化內涵，也要滿足建筑邏輯嚴密的使用功能，因此，需要尋求適配的多種模式。在這個背景下，傳統材料依賴于其所自帶的底蘊，與現代建筑設計手法和技術相結合，創造出特色個性的建筑空間，是建構多元化發展的必然趨勢。目前，新結構新技術的發展也使得傳統材料更加快捷方便的運用到現代建筑設計當中來，而傳統材料也應該與時俱進，充分運用新的設計理念以及先進技術，繼續發展和演變，以獨特的方式詮釋現代建筑，給建筑藝術魅力添上濃墨厚彩的一筆。
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關鍵詞:傳統建筑現代建筑建筑中設計
新時代背景下，隨著我國經濟的快速發展，城市化進程不斷加快，建筑規模越來越大，現代建筑行業得到空前發展。建筑建設中建筑設計能起到外觀美化，功能優化作用，能增強建筑藝術價值、文化價值、商業價值、觀賞價值、使用價值。傳統建筑樣式在現代建筑中的融入，使得建筑既擁有傳統文化深刻底蘊，也富有現代感的時尚元素，能給人們帶來強烈視覺沖擊，建筑藝術價值與文化價值大大提升，滿足人們物質需求的同時，又滿足了精神需求，研究傳統建筑樣式在現代建筑設計中的體現具有重要意義。
1傳統建筑樣式在現代建筑設計中的體現
建筑設計是建筑建設的重要環節，影響著建筑性能和功能，只有經過合理設計建筑才會富有美感和實用性，基本功能才能得以實現。不同建筑，使用要求不同，設計方面也會存在在較大差異，設計風格區分也比較明顯［1］。如:辦公室、酒店、咖啡店、圖書館、商城、住宅等建筑，設計風格和思路上就有很大不同。因此，建筑設計中應考到建筑用途、功能、環境、因地制宜結合建筑特性進行設計。中國傳統建筑一直以獨特的設計風格和優雅的外觀著稱，傳統建筑樣式在現代建筑設計中的融入，能有效增強建筑的文化價值和藝術屬性，使建筑空間形態美得到更好的展現。傳統建筑樣式具體可分為軟元素與硬元素，在設計中對不同元素的運用，獲得藝術效果不同。例如，對傳統建筑木架結構、須彌座、建筑布局、建筑裝飾的運用。傳統建筑樣式是文化的象征，將其融入到現代建筑設計，能直接反映出中華人民的精神面貌和文化內涵，增強建筑時代感和歷史感，讓人們能從建筑外觀上就感受到中國傳統文化。目前國內已有很多成功案例，例如，敦煌石窟文化保護研究陳列中心，設計中就融入了大量傳統建筑元素，塑造了一種“大漠孤城”的建筑感覺［2］。此外，流水別墅、清華坊別墅，設計中也融入了大量傳統建筑樣式。如，基臺設計理念就是典型的古建筑設計思路。毫無疑問，傳統建筑樣式的運用，使現代建筑商業價值和文化價值都得到了升華，非常值得推廣。
2傳統建筑樣式在現代設計中的運用
通過前文分析，不難看出現代建筑設計中融入傳統建筑樣式的意義，這對于我國傳統建筑文化傳承具有重要意義。下面通過幾點來分析傳統建筑樣式在現代設計中的運用:
2．1樣式
建筑樣式影響著建筑整體美觀，是反映建筑物結構類型和構成方式的關鍵要素。不同理念下，建筑樣式存在較大差異。中國傳統建筑形態上最大特征是多形式的大屋頂，通過屋頂能非常容易的辨識建筑風格和樣式。而這些屋頂樣式就十分適合于現代建筑，這樣的設計既具有實用性，也具有美觀性，如:慶殿、歇山、懸山、硬山、卷棚及攢尖，不僅能使屋面呈現出優美的曲線狀，更起到了保護架構作用［3］。并且，這種具有文化感的屋頂樣式，易被喚起人們內心文化情節，使其聯想到歷史文化，能產生一種意想不到的藝術效果。較為成功的案例如:九間堂、第五園、蘇州博物館、陜西省博物館等等。
2．2色彩
中國傳統建筑樣式中對色彩的運用非常重視，不同的特色運用能給人產生不同的視覺效果。一些現代建筑色彩運用不當，就會使人產生雜亂無章的感覺。色彩運用方面，既要照顧到自身建筑，還要考慮到周邊建筑，從而保持周邊環境的協調統一，從而給人一種典雅的感覺。例如，對牙白的運用，能給人一種干凈的感覺，能使人心情更加舒暢，欄桿及地面都可沿用這種設計思路。而一些冷色的運用，能營造出內斂、沉穩的氛圍，能整個建筑更富有文化內涵，避免色彩沖突。在整體上來看，應具有簡潔、明快的感覺，富有層次感。這既能滿足建筑的物質屬性，同時也滿足了人們心理與審美需求。
2．3紋理
紋理運用非常重要，影響著建筑物整體風格和藝術表現力，傳統建筑紋理在現代建筑設計中的運用，通常通過給建筑增添復古元素的方式實現。如:柱子、屋檐、門、窗都會有特定紋理。這些建筑元素都可呈現傳統紋理，能有效增強建筑物視覺效果，烘托出文化氣氛。在設計中，特定紋理材料選擇要保持材料原有肌理。例如，木質紋理材料運用，能營造一種自然、簡約、通透的空間感，彰顯古典韻味的同時，更使空間形態美得到了展現。
3結束語
傳統建筑樣式在現代建筑中的運用，提升了建筑藝術美感，正確了建筑商品屬性和文化屬性，使建筑價值得到了提升，既滿足了人們對建筑的物質需求和視覺需求，同時也滿足了人們精神需求，更促進了傳統建筑文化傳播。因此，在現代建筑設計中，應積極運用傳統建筑樣式，利用傳統樣式，增強現代建筑文化形態，以促進現代建筑的持續發展。
作者:喬寬寬 單位:中鐵建工集團有限公司設計院
參考文獻:
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