時間：2023-05-31 09:33:09
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇家居設計風格，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：新中式裝修；家居設計；風格
以前傳統的家居設計非常受中老年人的歡迎，隨著家居設計風格的不斷創新，新中式設計風格也受到了年輕一代的歡迎，并且逐漸成為一種時尚。因為新中式設計風格不僅吸取了傳統設計風格精髓，而且還把現代設計理念以及一些時尚元素融入其中，這兩種文化不斷碰撞，推陳出新，使得設計出來的家居更加適合現代人的需求。
1新中式家裝風格的界定
1.1新中式家裝風格概述
新中式家居的設計不僅保留著以前傳統設計的精髓，還體現出現代的設計理念，是現代家居設計理念和傳統設計理念不斷借鑒、創新、融合發展而來的一種符合當代人審美的設計風格。新中式設計和現代化家居用品的協調搭配，讓家居環境更加賞心悅目。
1.2新中式風格中在現代家居空間的實用性
家居空間設計的目的就是為了給居住者提供一個舒適的生活環境，所以在設計的過程中，實用性顯得尤為重要。家居空間設計不僅要設計出一種清新脫俗的生活環境，而且要考慮到它的實用性，總而言之，現代家居空間的設計就是為了更好地為居住者提供一個實用性能極強的空間。現代家居空間設計的特點就是讓室內空間得到合理的規劃，充分有效地利用每一處空間。當代人選擇某一種家居設計風格更多的也是考慮到了它的實用性，在多種設計風格中，新中式設計風格就特別注重空間的可利用性。
2新中式風格特征與家居空間中的設計
2.1整體統一協調
新中式風格設計一直強調室內設計是否看起來是整體統一的，尤其注重整體的統一協調性。在家居空間設計中，往往會通過一些具有代表性的色彩來渲染出整體性，但是需要尤為注意的是，不能在空間中過多的表現，不然就會影響到整體的協調性。在隔斷的設計上構思巧妙。傳統屏風把室內的空間靈活地化分成兩個使用區域，這種簡單時尚的隔斷設計不但能增加室內裝修的層次感，也與室內的整體設計相協調。特別是在一些小戶型的設計當中，隔斷還具有劃分空間的特效。比如餐廳和書房相連，當客人比較多的時候，餐廳就會顯得比較小，如果在設計的時候把中間的隔斷設計成那種仿古式的屏風，平時就類似于墻一樣起到劃分空間的作用，客人多的時候就把它打開，增加了使用空間。
2.2空間層次分明
新中式風格講究的是空間層次分明，以實用性為主，審美性為輔，注重空間的應用與合理安排。在設計過程中注重整體的統一協調性，家具風格的選擇要和室內的設計風格相一致，有時候也會根據居住人數從而合理地進行空間劃分。為了給居住者帶來更加舒適、溫馨的空間感，設計時會注入更多的傳統思維，使用一些仿古的隔斷來劃分空間，傳統的屏風已經成為中式裝修中不可或缺的物品。在現代設計中融入這些傳統的設計元素，不僅僅會營造一種復古的意境，更能使得使用空間變大，讓每一處空間都能得到最大化的利用，這種空間設計也更符合現代家居的設計理念，從而受到大眾的歡迎。
2.3色彩搭配合理
新中式風格設計的色彩搭配和以前的傳統設計相比，不再以黑、褐、深紅為主要基調。為了適應現代人的審美，適當增加室內的明亮度，現在家居的設計為了和整體設計相協調，讓空間的使用感覺更寬敞，色彩的搭配出現了多樣化的改變。設計者把傳統設計中的色彩和現代人的需求相融合，使家居設計的色彩更鮮明、更有活力、更適合現代人的審美氣息。室內使用面積和色彩的搭配密切關聯，室內空間使用層次增加，和傳統家居的設計色彩格調越相近，反之室內的家居使用空間層次越小，使用現代的淺色格調越多，淺色格調的應用能讓空間顯得更明亮、溫馨。
3新中式家居空間設計發展
3.1新中式家居室內布置的設計發展
中國古代傳統家居設計是非常注重對稱美的，新中式家居設計也從中吸取了很多好的設計理念，但是現在很多住宅的設計格局不規范，缺少整體的中軸線以及左右對稱設計，但是設計者們為了追求中和之美，通過自己的努力，把這種美好的視覺觀感，在某些使用區域內采用一些隔斷來體現布局中的對稱，使一些局部地方對稱和整體的設計相協調，這樣整體布局的層次感也會凸顯出來。新中式家居設計很巧妙地把傳統文化中的精髓部分融入設計中去，對傳承中華文化起到了一定的作用，同樣也是今后家居設計的發展方向。
3.2新中式設計材料的發展
我國傳統家居設計理念強調與自然環境相協調，新中式設計同樣也是如此，設計所需的材料主要是以純木質為主，這樣的設計會讓人有種回歸自然的感覺。但是木質材料一般價格都很高，得不到廣泛的應用，為了適合市場的需求，新式應用材料便在發展中得到了推廣，并帶給了人們全新的視覺美感。新式和傳統材料的相互融合開發出了一個全新的設計空間。希望在今后新中式家居設計應用材料的發展中，新型環保材料會成為人們的首選。
3.3新中式家居室內裝飾
隨著生活水平的不斷提高，人們對于生活質量的要求也越來越高，生活的品位也發生了一些變化，在一些普通的百姓家會經常看到一些古玩、墨畫、刺繡、瓷器等文化氣息濃郁的裝飾，為整個空間增添了文化韻味。同樣，一些具有現代和異域風情的藝術品也會出現在家居設計中，為整體的生活環境注入了無限的活力，新中式家居室內裝飾品的變化從某一方面也反映了人們對于生活的態度。
3.4新中式家居設計功能發展
現在人們的家居設計不但對設計格局、應用材料、色彩搭配有著諸多的要求，而且更注重家居設計的使用功能。通過對傳統家具進行不斷的改造及創新，從而更好地為人們服務，同時也使得新中式家居的設計煥然一新。比如現在使用的沙發就是通過古代的床榻演變而來的。現代有很多洗浴器具上都印有古代的印花式樣，但它的規格和造型發生了一些變化，從而更加符合當代人的使用需求，為現代人的使用提供了方便。
4結語
家居環境和人們的日常生活緊密相連。新中式設計越來越受到大眾的歡迎，新中式設計不單單是簡單地把傳統的設計元素融入現代設計中，更注重的是通過現代設計和傳統設計的不斷借鑒、創新、融合成為集美觀與實用性于一體的設計。把現代人對空間的應用、色彩的搭配、整體協調性，以及對古典文化需求等元素加以考慮，并作出相應的改進，適應現代人的審美需求，走出一條具有獨特韻味的新中式家居設計道路。
作者:邵錦 單位:湖北工業大學
參考文獻：
［1］劉治保，史博文.新中式風格在室內設計中運用［J］.現代裝飾（理論），2015（01）.
關鍵詞：北歐風格；日式風格；簡約
北歐風格與日式風格中倡導的“簡約”均受包豪斯功能主義設計思潮的影響，倡導在設計元素、居室色彩、燈光照明、家居材質上尊崇“少即是多”原則，希望借助材質本身、產品相互搭配及其功能主義的形式美感來達到以少勝多、以簡勝繁的效果。但在本土孕育l展直至成熟的過程中，這兩種設計風格結合外來設計理念，在傳播地沉淀積累，與當地的文化歷史、、政治體制等因素相結合并發酵，最終形成當地新的獨特設計風格。
1文化歷史與風格形成淵源
文化歷史一定程度上定義了一個國家的社會結構和名族氣息，迥異的文化歷史起源使得北歐風格和日式風格雖同為簡約，但其“簡約”的表達形式卻大相徑庭。北歐風格以瑞典、丹麥、芬蘭、挪威和冰島這五個北歐國家的設計為代表，歷史上北歐各國均為農業國，直至第一次世界大戰后，這五國才邁開工業文明的步伐。一戰后，工業文明給原本是農業社會結構的北歐各國帶來巨大的沖擊，受工藝美術運動和歐洲新藝術運動的影響，北歐設計開始思考“功能主義”，對器物“本質”的探索成為北歐風格形成的開端。自上世紀30年代開始，社會民主自由主義的政治氣候在北歐各國逐漸形成，這種“追求個人權利”的政治視角為北歐現代設計的包容性和人文主義注入了靈魂。北歐設計人為包豪斯所倡導的功能主義，其情感過于冰冷、形式也過分拘泥于幾何。Reyner Banham將包豪斯的設計定義為“一種非命定性的功能主義”，因此機械美學并沒有在北歐設計中站穩根基。北歐農業國的基因以及自由主義的政治氣候使得德國的功能主義在進入本土化的過程中，融合了民主化和人文主義，顯得親和而不教條。它更關注人本身需求帶來的功能主義，在單個產品的設計上不過分強調幾何，但仍注重其形式的簡約。在產品細節設計上，其幾何形式被柔滑，邊角也被光順成s形或波浪線。在此基礎上，心理學、社會學、測量學等都在設計風格發展中得到了良好的實踐。
日本地處亞洲大陸東部的太平洋上，從漢朝開始就廣泛受中國文化的影響，漢字、漢文、儒學、律令制度和佛教都對日本文化產生了深刻影響。二戰后，日本開始明治維新仿效西方，德國功能主義在此期間也被日本大量模仿學習。因此日本的文化有很大的包容性，映射到日式風格的家居設計上，其一，如和椅、榻榻米等日式家具是受到我國初唐時期席地而坐的風俗影響，且在傳統日式家居中，許多日式凳、椅、幾等都尺寸相對低矮，這與中國初唐時期的坐臥方式有一定聯系性。其二，在唐之后，中國的裝飾及家居設計風格依然深刻的影響著日本，如現在日式家居設計中常見的方格元素，如格子門窗、糊紙格子拉門等。其三，明治維新以后，西洋家具伴隨著西洋建筑和裝飾工藝強勢登陸日本，當時德國的包豪斯理念、功能主義等對日本傳統家具形成了巨大的沖擊。就整體而言，日式風格是風格融合體，既有出于東方傳統習慣的設計，也兼容了西方的設計風格和理念。
2對設計基調的影響
北歐各國的宗教改革運動深刻反映了北歐的社會意識形態――人文主義精神追求。16世紀以前，北歐地區90%以上的民眾都信仰信義宗，教會從屬于國家統治。至18、19世紀，強調個人宗教體驗的信義宗虔敬派在北歐教會中的影響日益增大。到1922年，北歐實行了完全的教徒自由，各國公民都獲得了退出國教會和改宗的權利。經過一個多世紀北歐人民不斷的努力與爭取，教會的獨立權更大 。目前，北歐普遍信仰基督教信義宗，少部分人信仰天主教。基督教推崇秩序、理性、平等、守法、進取、熱愛自然、熱愛生活以及關注人性，強調自由和個體主義，提倡民主公正 。這體現在北歐家居風格上，則更加注重整體居室空間的人文主義關懷，功能主義在融入人的需求之后方顯現其價值。對于單個產品的設計，更注重產品的完整性和豐富性，人機工程學、設計心理學等雖起源于美國，但在北歐設計中得到了深入的發展。
日本的主要包括“神道教”和源于中國的“禪宗佛教”，兩者在日本的政治舞臺上先后交替、此消彼長，至近代才和諧共存并相互影響。日本的對民眾的審美意識和文化心理都產生了間接引導，深刻影響了日本工業設計中的一些理念。與日式簡約設計相關的宗教理念主要包括“空無”、“寂滅”、“留白”、“禁欲感”等。日本設計中的“空無”，主要是受到禪宗與神道教兩者共同影響，“空無”是一種精神體驗，是指精神上的虛空，從虛空走向虛無的寂滅，更重視“無常”和“寂”的審美體驗⑤。這種“空無”體現在設計上，主要表現在強調居室環境的整體簡約感，包括用材簡約、、造型簡單、整體環境的空靈感。日本強調的簡約可以定義為極致的禁欲主義簡約，相比北歐聚焦于工業產品本身的簡約感，日本的簡約則是希望使用者忘卻物件本身，從內在出發，著眼于日常生活和自我感受。這種忘物而強調自我存在感的理念，使得日本的產品設計能夠出線極致的幾何化，更加素雅甚至冷淡。日本設計師喜多俊之提出設計還有靈魂的維度。這種設計理念更強調通過物件的外在讓使用者看到自己的靈魂內在，發掘和感觸自己的內心。相比日本簡約設計的“內斂空寂”，北歐的簡約則更加外向，更強調“格物”，即功能主義和人文主義相融合的簡約。
3地理環境及資源供給的影響
北歐地處北溫帶向北寒帶交界處，冬季漫長嚴寒，平均日照時間為3小時；夏季短促溫暖，且濕度較高。北歐雖地廣人稀，資源種類少，但森林資源及其豐富，同時以鐵礦為主的礦產資源、漁業、石油、天然氣、地熱資源等都儲量較為豐富。日本位于亞洲大陸東側，屬于溫帶氣候，四季顯著、南北氣候差距大。國土總面積在世界排名第60位，人口卻為世界第9位，其人口壓力大，自然資源稀缺。北歐的資源富饒與曠闊、極晝極夜與寒冷；日本的資源稀缺與人口密集、四季顯著和多彩：這種地理環境及資源供給的顯著差異使得倆風格在本土孕育過程中，在材質選擇、色彩搭配、尺寸及空間設計上都呈現明顯區別。
3.1材質區別
北歐地區寒冷且森林資源豐富，所以無論是北歐建筑還是家居設計，木材都是主要材料，因其取材容易且有較好的保暖性。同時，在北歐風格的家居設計中，動物皮毛、皮革、藤、棉麻織物等自然材料也被廣泛使用。在工業化后，北歐風格也不抗拒金屬、塑料、玻璃纖維等工業材料。但在整體選材上上仍以木材、皮革等自然材料為主體，在搭配時，則不拘泥于材料形式，原生態的動物皮毛、動物骨架、金屬、玻璃等都被很好的融入其中。
相較于北歐風格材質的多樣化，由于日本自然資源稀缺，日式風格選用的材料則較為單一，草、藤、木、竹、紙是日式風格中最常用的材料。因這些材料生長周期短，又屬于天然材料，能保證健康的同時成本又相對低廉。如日式風格中拉門、隔窗、燈罩、燈籠等都采用紙和木進行制作，日式榻榻米或蒲墊等都采用草編或藤編。
3.2顏色區別
由于北歐冬季漫長且寒冷，北歐人的大部分時間在室內度過，居室自然成為他們最主要的活動場所。北歐的四季分布極度不均，統計表明大多數北歐人都有不同程度的抑郁傾向，為了考慮心理上的平衡，北歐家居設計的顏色通常非常豐富，以期從家居設計中獲得一種溫暖、明亮的心理感受，因此通常選用白色、象牙白等作為主體色，家具則通常采用原木色，配合居室的采光，讓居室從心理上能夠最大程度的“溫暖亮敞”。在配色上需要飽和度較高的顏色作為點綴，以愉悅心情、點亮空間，如明黃、翠綠、正紅等。北歐風格中也常見黑白灰來營造高強度的對比效果，同時配合中性柔和的過渡色來穩定視覺空間，以打破其視覺膨脹感。
而日本屬溫帶氣候，四季分明且氣候舒適，民眾的活動形式豐富多彩，在外的休閑娛樂也相當豐富。在家居設計的色彩選用上，反而更追求反璞歸真，打造一種居室的寧靜感。日式風格在顏色的選擇上更追求靜雅、和諧的視覺感受，盡量保留草、藤、木、竹、紙等材料的本色，且在搭配的軟性織物配上，也盡量選擇淺色的暖色系，如米色或本白色，避免使用高飽和度、高明度的顏色做點綴。
3.3尺寸及空間
由于北歐人民大部分活動時間在室內，因此北歐風格的家居設計最大程度地考慮居室空間的舒適性和產品本身的易用性，人文主義簡約是北歐設計區別于日式風格的最大特點。北歐風格講求的是物品本身設計與造型的簡約感受，而用材節儉不是其考慮的第一要素。相比日本作橐桓鱟試聰∪鋇墓度，其簡約則更多出于用材和成本的功能主義簡約。日式風格往往更偏愛幾何造型，因為這樣既節省材料又降低制作成本，而北歐家具產品中多見有機形。北歐幅員遼闊，人均住宅面積大，對于單個家居產品而言，更注重其獨立觀賞性。因此在家居產品設計上，更具有個性和細節，尺寸較之日式風格也更大一些。
日本由于人口密集，人均住宅面積較小且居室都相對低矮，因此日本設計更傾向把產品做的小巧精致。相比北歐設計，日式風格在家居設計中更注重整體家居環境的營造，且強調居室的收納和多重功能，最大程度的考慮空間利用率。日本設計中多功能的空間用以滿足多種需求，這種日式簡約可定義為一種“空間性”的功能主義簡約 ⑥。而北歐設計中的簡約并無體現在硬裝上，主要是通過強化家居單品設計中的人文簡約特性來體現。日式風格在單個產品的設計上，除了尺寸較小外，也會同時把用材簡約、多功能、可變換、易移動考慮其中。
4結語
通過文化歷史、、地理環境及資源供給這幾點的分析與比較，我們可以總結北歐風格與日式風格的定性差異。北歐設計是將人文主義精神注入本土設計，多了對器物“本身”與“本質”的探索，這種風格可以定義為人文主義的簡約。北歐風格整體更靈動多彩，選材多樣化，空間的功能設計不是其刻意考慮的因素。而日式風格更強調一種整體居室氛圍的簡約與功能主義融合，在單個產品的設計上注重多功能性、收納性、可移動、用材簡約、幾何意味等；其簡約是一種出于“精神內在”的簡約，通過功能主義的簡約達到“忘物重自我”之意。在尺寸空間上，日式更輕巧小型，材質及用色更寂靜統一。通過上述幾點定性的比較探究，筆者較清晰地闡述了北歐風格與日式風格在“簡約”上的差異性，較清晰地界定了兩者風格的范疇。
參考文獻：
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關鍵詞：多元化；裝飾材料；現代家居；軟裝飾；應用
隨著人們生活水平的不斷提高，現代人對自身的居住環境要求也越來越高，對家居環境裝飾越來越追求獨特性、舒適性和個性化，為此，在家居設計過程中，設計在面對設計變化度較小的硬裝飾的情況下，更加注重室內設計的軟裝飾，通過兩者的有效結合，綜合考慮，依照不同的軟裝飾材料可能表現出的多樣化的室內環境風格，設計出符合居住者需求的室內環境，體現出軟裝飾在室內設計中的優勢。
1 現代家居軟裝飾的概念與特點
在現代家居設計中，“輕裝修，重裝飾”的設計理念成為家居設計行業的核心理念，相比較家居裝飾中的硬裝修更加注重室內結構的布局，軟裝飾更加重視室內裝飾材料的運用以及家居、燈光以及色彩的和諧。所以，軟裝飾概念的提出是與硬裝修相對應而來的，是對建筑物視覺空間的眼神與發展，通過將室內環境中不可以移動的裝飾物與可以移動的裝飾物的完美結合，讓整個家居環境可以更好地體現出居住者的個人品位。由于室內家居軟裝飾尤其注重室內家居設計的整體風格，所以，在軟裝飾設計過程中，設計者還應該注意把握軟裝飾裝飾材料的多元化，充分利用軟裝飾設計花費少，簡便易行，便于清潔的優勢，在整體家居設計中合理搭配室內的家居配置，為居室環境起到良好的襯托作用。比如，通過在客廳中使用羊毛毯和化纖毯，在沙發中增加靠墊和裝飾燈，烘托室內的家具，體現客廳的主題風格，給人以良好的視覺感受和審美體驗。
2 我國現代家居軟裝飾應用的必要性
現代家居軟裝飾在室內環境設計中具有十分重要的裝飾作用。首先，軟裝飾可以提高居室環境的整體性，設計者通過對室內設計材料、色彩以及家居形狀的協調搭配使得整個家居環境成為一個統一的整體。比如，設計者可以將室內的窗簾、壁紙以及掛畫等在顏色、基調等方面組成一個系列，在體現室內有序變化和層次性的同時，讓人們感受到居室環境的和諧。
其次，軟裝飾可以提高居室的利用率，利用屏風或者簾帳等將室內分割成不同的空間，以不斷提高居室環境空間的靈活性和流動性。
最后，家居軟裝飾對室內環境具有較強的裝飾作用，在軟裝飾過程中通過利用不同軟裝飾材料，實現裝飾機理、圖案以及色彩等的對比與協調，比如，隨著人們對室內裝飾設計要求的不斷提高，窗簾的作用已經不僅僅局限在調節室內溫度和光線，而且在改善家居環境方面的作用也逐漸凸顯出來，設計者往往會根據居住者的要求，采用不同的窗簾材料以映襯整體的居室環境風格。家居軟裝飾在室內設計中的種種優勢使得其在我國現代家居設計中越來越重視家居軟裝飾，滿足社會大眾對精神文化的更高需求，設計師利用軟裝飾搭配靈活的設計方式，設計出各類具有獨特風格的室內裝飾。
3 多元化裝飾材料在家居軟裝飾中的應用
在現代家居裝飾設計中，裝飾材料的種類越來越多，諸如水泥、瓷磚以及玻璃等建筑材料和紡織品裝飾材料在家居裝飾中平分秋色，比如，現階段在室內房頂裝飾時，設計師不再將裝飾材料局限在硬裝修材料，而是采用軟裝飾材料，利用紡織品在室內的上部空間制造空間異化效果，豐富整個室內的空間設計，減少傳統的室內房頂設計的平淡感。
3.1 家居軟裝飾中多元化裝飾材料的選擇
為此，為了實現多元化裝飾材料在家居軟裝飾中的有效應用，在設計過程中，設計師應該注意以下幾點：
其一，在選擇裝飾材料過程中要注意材料的自然性和環保功能，室內裝修的環保性能越來越受到居住者的關注，為此，設計者應該考慮在創造人工環境的時候注意將自然的情感意境引入到室內設計中，仿效自然，提高室內設計的環保性能，減少室內裝修可能引起的疾病。
其二，注重室內裝飾材料的色彩搭配，室內的色彩搭配直接體現出居住者的風格特點，而且依據每個人的生活經歷、性別以及年齡的差異，對室內的配色都有著不同的要求，為此，設計者在選擇室內裝飾材料時，還應該注意色調的搭配，在充分考慮居住者要求的基礎上，讓室內的色彩搭配和諧有序，以適當的對比體現出室內設計的亮點。
其三，在室內的燈光配置方面，應該依照不同的房間功用采用不同的燈光設計。比如，在書房的燈光設計方面，應該采用冷光，以便在室內營造一種安靜的讀書氛圍；在臥室這樣以休息為主的房間應該以暖光為主，打造出一種溫馨柔和的室內氣氛，幫助人們緩解緊張情緒，提高休息質量；而對于衛浴間則應該使用相對柔和明亮的燈光。
其四，在房屋內的家具和裝飾品的擺放方面，應該注意其協調性。室內家具和裝飾品是構成家居環境的基本構件，家具和裝飾品的材料選擇以及擺放設計都會影響到室內環境的檔次。所以，設計者應該以家居設計的舒適性為設計前提，認真考慮各個家具的材質以及風格特點，采用對比協調的設計方法，讓整個房屋中的設計風格呈現統一性。
3.2 家居軟裝飾中多元化裝飾材料的分類應用
在家居軟裝飾過程中，裝飾材料呈現多元化的發展趨勢，而且隨著時代的發展，社會上又出現了越來越多的新型裝飾材料，對于設計者來說，應該充分了解每一種裝飾材料的特點，以便在家居軟裝飾中充分發揮每一種裝飾材料的優勢，實現家居裝飾風格的整體性。首先，室內紡織品是室內家居軟裝飾中使用較為普遍的一種裝飾材料，通常情況下，它又被人們稱之為“布藝”，比如室內的窗簾、床上用品、沙發墊、地毯等都會用到，紡織品應用的最大好處在于可以讓整個居室環境顯得更加柔和而不冰冷，而且通過不同材質、圖案、色調的紡織品材料的選擇，可以給人們以不同的視覺享受，起到良好的室內設計效果。
其次，室內字畫在家居軟裝飾中也扮演這十分重要的角色。現階段，隨著人們文化水平的不斷提高，對各類字畫的欣賞也在不斷提高，特別是一些受過高等教育的人都喜歡在家長掛字畫，以體現居住者自身的文化修養和性情。所以，字畫作為一種新的軟裝飾材料，可以成為整個居室設計中的視覺焦點，用最少的視覺語言表達出最豐富的信息含量。此外，與室內字畫相對應，室內工藝品也是構成家居軟裝飾的一種獨特的裝飾材料，工藝品以其自身所包含的藝術內涵，給整個室內環境增加了人性的魅力。
最后，在家居軟裝飾的過程中還應該注意了自然裝飾元素的應用。所謂自然元素是指各類自然植物、水以及光等等，將這些自然的裝飾元素與人工創造的環境有機結合在一起，不僅可以凈化室內空氣，而且可以讓家居環境顯得更加有生氣。
4 結語
總之，隨著時代的發展進步，在現代家居設計中應該更加重視軟裝飾的作用，改變傳統裝飾設計過分重視硬裝修的設計理念，設計師應該依照居住者的需求，在軟裝飾過程中合理選擇裝飾材料，積極與居住者進行溝通，積極創新和構思，設計出滿足現代人更高審美需求的家居環境。
參考文獻：
關鍵詞 日式風格 家居設計 室內
中圖分類號：J525 文獻標識碼：A
1日式風格的特征
現代日式裝修風格受日本傳統審美觀的影響，給人一種恬靜、素雅、簡潔的感官體驗。在日式裝修中，大量運用到如不加刻意修飾的木材、草席、插花等給我們一種親近自然感受的材料，這在當今由鋼筋水泥等工業材料組成的灰色城市畫面中是別具一格、清新脫俗的，與現代忙碌都市人所追求悠然自得、閑適的心態相得益彰。另外，其在主體空間設計上的流動、通透性以及極致的空間利用的特點也在一定程度上緩解了現在普遍存在的住房環境狹小所帶來的壓迫感。在裝飾色彩方面，其墻面所用的涂料大多以白色為主，輔以木材的原色，并沒有多余的顏色，所以沒有給人一種眼花繚亂的感覺。雖然其顏色搭配很簡單，但喜歡日式風格不正是喜歡這種簡約的美嗎？
日式風格的空間設計多由直線的水平、垂直組合完成，很有規整、安定的感覺。為了突出其方形的組合規律，更好地顯示出設計風格的個性化，我們還可以采用斜線、斜面來裝飾設計空間。日式設計講究借景，以體現空間的通透性，所以會運用到大量的格柵、推拉門等元素。在這里，借景不局限于借室外的景，也可理解為借其它室內區域的景 。所以對整個空間設計的統一性、流動性也有所要求，體現出來的是一種人文上的關懷。
在軟環境的設計里，如家具、陳設品、地毯、窗簾、燈光的選擇上也很重要，日式家具大多為木質，摒棄一切金屬質感，造型低矮，方直但不失精致。在陳設品的選擇上要以復古為主，如仕女圖、瓷器、插花等。窗簾和燈飾和燈光相一致，應該是溫暖的黃色為主，要做到顏色少、統一以體現空間的高雅和寧靜。
2日式風格在客廳設計中應用
在現代客廳設計中，我們主要注重于電視背景墻和天花吊頂的設計，而日式風格的裝修追求簡潔，電視背景墻往往只是以一大塊簡單的或木材或石材作為裝飾，有的甚至直接留白。在石材的選擇上多采用深色系，例如黑色、灰色，形狀也是和家具一樣保持統一的直線型，沒有使用圓角與弧形，這就顯得很干脆利落，與日式風格所要表達的簡潔、素雅是一致的。同樣，在天花的設計上也沒有過多繁復的線條，采用斜線、斜面造型使木條呈平行排列構成各種規整的幾何造型就可以了。木材成為天花設計的主要元素，一般會在天花四周加上木鑲條并延伸向各個房間保持統一性和流動性。另外，地板的鋪設也會采用木質材料并且與天花上的木條相統一，如果想要特別感受異國風情的話還可以鋪上幾塊榻榻米。
在客廳與其它空間的連通或者說是隔斷上，可以借鑒日本傳統的格柵式設計。在可推拉的格柵上蒙上樟子紙、紗布等傳統面料以保證房間的隱秘性，若要與現代設計風格相結合，還可以使用磨砂玻璃作為隔斷的材料。當然客廳是開放的空間，我們也可以在格柵的設計上做出變化，譬如改變格柵的形狀使其成為一面置物架，這就能做到裝飾性與實用性的相統一。
3日式風格在起居室設計中的應用
日式風格有一個最具代表性的元素就是其和室，和室的用途可以說是多功能的，可以作為起居室也可以作為書房、客房等。傳統日本風格在和室中的體現也是最為徹底和純粹的。和室門窗的設計寬大，透光性很強，窗簾可以用紙糊的日本移門代替，兩扇呈直角狀的拉門若拉開便可以使和室變成一個開放的空間，讓可使用的活動面積更有彈性。和室的墻面可以采用木飾面進行裝修，天花同樣的也使用木材吊頂。其在地臺設計很有特色，可以把地臺架高鋪上榻榻米，把榻榻米掀開時架高出來的空間就可收納桌子、墊子、棉被等物品，使房間更顯寬敞，沒有各種雜物，空間也得到最大利用。在和室中，也可以擺放中式實木桌案，落地紗燈等中國元素，不僅不顯得突兀，更能體現出別樣的韻味，給人一種沉靜，落落大方的感覺。
4日式風格在軟環境設計中的應用
在家具的選擇上首先我們要知道的是現代日式的家具有哪些特征，可以簡單分為以下幾點：
（1）日式現代家具清新、秀麗，把東方的神韻和西方的功用性、有機造型相結合。（2）形體上多為直角、直線型設計，線條流暢。（3）制作工藝精致，使用材料考究，多使用內凹的方法把拉手隱藏在線腳內。（4）家具在色彩的采用上多為深色，比如褐色，顯得沉穩而不沉悶，可以說是低調有內涵。
要突顯一個空間的設計風格，家具的選擇是非常重要的，在日式風格中我們并不需要浮夸的造型，追求的是小而雅的意境，所以細節上的細膩會成為整個空間格調的重要組成部分。現代日式家具以木材為主要材料，在結構上設計巧妙，對空間利用合理，充分把使用空間做到最大化。
裝飾品也是空間設計的一部分，包括窗簾、地毯、燈飾等物品。在日式風格中，由于木材的大量使用，使整個空間有一種親近自然，復古的感覺。在裝飾品上我們可以結合國情，使用一些中國元素，如瓷器、掛畫等，并不需要一味追求日本的風格。在燈光氛圍上以黃色暖光為主，與其它飾品相結合營造出禪意的境界。
5結語
居住空間設計的發展趨勢總是圍繞著以人為本進行的，在把日式風格應用到家居設計的過程中，我們所需要做的不僅僅是將這種風格完全復制再粘貼。我們應加入自己的國情，客戶的要求，再尋求一個平衡點，把日式風格與本土相結合，在把握共性的基礎上，使其個性化，使其更符合使用者的要求，這是非常重要的。
參考文獻
魏峰：我之前所學的專業是室內與家具設計。畢業后，在上海從事兩年的室內設計工作，2008年來到北京，在北京元洲裝飾公司從事兩年的室內設計，2010年到2016年，在ARIS公司從事產品設計。現在北京工作主要是為ARIS的客戶提供一種優質服務，將3D全景新家居方式傳達給新老客戶。因為多年從事室內設計工作，對于家裝方面有很深的了解，也因為非常熱愛這個專業，希望能更好的鍛煉自己、挑戰自己，所以最終選擇成為一名3D全景方案的設計師。
《時尚北京》：請您介紹一下什么是3D全景方案的家居設計？
魏峰：3D全景方案設計是一種家居方式新體驗，是三維立體的呈現。顧客心中理想的家居狀態，可以通過3D全景立體呈現并實現。
《時尚北京》：在3D全景方案中最亮點的地方是什么？
魏峰：3D全景方案中最亮點的地方是設計智能化和VR體驗。
《時尚北京》：您認為3D全景方案的設計與新家居方式之間有著怎樣的關系和影響？
魏峰：3D全景方案講究整體配套性，層次清晰，和諧一致。新家居方式也注重硬裝與軟裝的整體配套搭配，講究和諧統一感。兩者相輔相成，相互影響，相互促進。
《時尚北京》：目前3D全景方案在消費者和市場中各起著怎樣的作用？
魏峰：一方面可以使消費者更好的體驗，感受整體家居形式，有如身臨其境一般，先一步真實體驗最終成果，提高消費者信任度和滿意度。另一方面，3D全景方案設計作為ARIS門店的亮點利器，可以充分M足客戶需求，影響家居方式新趨勢。
《時尚北京》：您認為做一名3D全景方案的設計師必備的條件是什么？
魏峰：對產品的深入了解，熟悉各種建材和家裝知識，掌握并熟練專業技能和繪圖技巧，為人熱情、自信，善于與顧客溝通與交流。
《時尚北京》：您對未來的家居設計新方式怎樣看？
關鍵詞 陶瓷工藝品 家居裝飾 現代家居
中圖分類號：J525 文獻標識碼：A
Application of Ceramic Handicraft in Modern Home Decoration
ZHANG Lijuan
(Zhengzhou University of Light Industry, Zhengzhou, He'nan 450000)
Abstract For its unique artistic characteristics and performance of pottery, it has gradually become an integral part of modern home space, decorative embellishment of the home environment of the people, has become one of the ways to improve people's living environment and improve people's quality of life, the modernthe pottery was involved in a variety of ways from many angles to the home space, from a unique perspective to show the perspective of the design concept of the home space.
Key words ceramic handicraft; home decoration; modern home furnishing
1 陶瓷工藝品具有民族性、地方性、人文性等特點
陶瓷工藝品是指通過手工將陶瓷原料或半成品加工而成的陶瓷產品。陶瓷工藝品來源于生活，卻又創造了高于生活的價值。它是人民智慧的結晶，充分體現了人類的創造性和藝術性，是人類無價之寶。
具有民族性特點的藝術作品立足于本民族的文化藝術傳統及審美意識，采用傳統藝術形式創作，主要表現本民族人民群眾的生活、思想感情、愿望和藝術審美情趣。就陶瓷工藝品而言，是一種能為多民族所接受、容納的形式。
由于各個地方的陶瓷工藝品制作水平有差異，審美觀和藝術取向也有所不同，制作出來的陶瓷工藝品往往各具特色。加上具有地方特色的取材，生產接近原料產地，許多產品的生產技術是地方性世代相傳的特殊技術，符合當地消費者的要求和民族地區的風俗習慣，并有許多品種在風格上有獨特之處使得陶瓷工藝品更加多姿多彩，人見人愛。
幾千年前猿人的粗陋生活器具，近代的陶瓷藝術精品，當代的陶瓷藝術設計，無不展示著泥土的魅力。陶瓷工藝品的生產，制作方式不受約束，構思上不拘一格，題材廣泛，具有濃厚的鄉土生活氣息，貼近普通民眾的生活，具有較強的人文性。
2 現代陶瓷工藝品在家居空間裝飾中的介入
家居空間裝飾提倡利用藝術和技術的手段，依據現代人的生活特性，創造出符合人們生理和心理需求的居家生活環境。陶瓷工藝品的獨特魅力與家居空間的廣泛協調性，是其走進今日家居空間的良好前提。不斷發展的社會經濟也會讓更多的普通人有能力來關注陶瓷工藝品，喜愛陶瓷工藝品，并希望擁有這些藝術品。現代陶藝工藝品以自然而然的藝術表現形式開始介入家居空間環境，促成家居環境的自然化、藝術化和多元化，并從較深層次去主導人們正常的審美心理和接受心理的活動，充分展示其藝術語言中的象征意義、表現形式和精神內涵。因此，陶瓷工藝品已經逐步成為家居空間的一種文化載體，亦是品味不俗的室內環境的點綴與裝飾，這既是現代都市人的追求，又是時展的必然結果。
陶瓷工藝品裝飾方式的選擇，直接影響著陶瓷工藝品在家居空間中的視覺吸引力與心理感染力，選擇了恰當的裝飾方式，不僅為整個家居空間增加藝術氣氛，也彰顯現代陶藝的魅力。
3 現瓷陶藝工藝品在家居裝飾中應用的趨勢
3.1 陶藝工藝品在家居裝飾中的價值
陶瓷工藝品具體反映在工藝技能的施展和才能的表現上。首先，陶藝品實用性很強，在生活中用途廣泛。其次，陶瓷工藝品具有高度的形式美感，其生活氣息濃烈，能傳遞出作者對自然、對生活、對人生的獨特理解與感受。再者，陶瓷工藝品作為一種可見的生活方式，深化為生活的藝術。陶瓷藝術品從新石器時代的彩陶開始，便呈現出生活化與實用性的特點，并兼具美化作用。由此基礎上衍生的陶瓷藝術品，則具有更多的價值和內涵，其中有商品的價值、裝飾價值和收藏價值等。
3.2 市場容量的多樣化
在門廊進行陶瓷飾品裝飾，不僅可以提升居室環境的整體氛圍，更能讓人們感受到主人的藝術品位及獨特的審美內涵，使人能夠在繁忙之后回到家里感到身心愉悅。試想在狹窄的門廊放置一件古樸的陶罐或是一瓶精美的插花，都會瞬間提升整個門廊的空間情趣。此外，在門廊或與客廳之間簡單的裝飾些多格式的隔斷，擺放些個人喜歡的陶瓷飾品，或是裝點幾盞別致的陶瓷燈飾，或在墻上掛上一幅瓷板畫等，這都是陶瓷工藝品裝飾的好地方。
客廳是顯示主人品位格調及社會地位的（下轉第198頁）（上接第161頁）場所，所以適合擺放一些能夠彰顯主人個性及其品位的陶藝作品。比方客廳擺放一些現代裝飾感極強的陶瓷器皿或是古樸具有生活氣息的原始陶瓷器皿，都能夠充分體現主人的獨具匠心和藝術氣質。此外電視背景墻用陶瓷做裝飾也可以使得整個客廳的大環境顯得輕松愜意，再配上柔和的燈光照射，周邊零散的放置些趣味性強的陶藝制品，不僅可以使得整個環境具有一定的藝術感染力，又能提升家居生活環境的藝術品位。
臥室是工作了一天最放松的地方，具有一定的隱蔽性和半隱蔽性。人們在心理和生理上都希望在其中的感覺是溫暖的、寧靜的。臥室燈光需要柔和，一般陶瓷工藝品不可珠光寶氣、奢侈華麗，純觀賞性的收藏品也不宜過多，裝飾風格柔和的作品比較容易被接受。
現代家居里的餐廳已經不再局限于餐具的使用功能，而是越來越多的注重裝飾美感。原來單調的陶瓷餐具被現代裝飾意味濃郁的現代陶瓷餐具所代替，櫥柜也轉為用于陶瓷花瓶、彩瓷盤等的展示載體，其裝飾作用是顯而易見的。而廚房的墻面也不是單一的瓷磚，開始采用裝飾感極強的陶瓷藝術瓷磚拼貼，馬賽克拼貼，已經陶瓷繪畫裝飾等等，給廚房增添的不少生機，也使人們能夠感受到烹調所帶來的樂趣。
書房中擺放的飾品不宜過多，古代喜歡布置名家名人名言等，而現代書房可放置各式各樣的陶瓷工藝品，既能增添飾品的藝術價值和文化內涵，還可以在有意無意間留下美好情緒，便于主人學習之余欣賞，體現其中的樂趣，提高學習、工作效率。
3.3 時尚化必然追求設計風格的多元化、個性化
隨著社會的進步，人們生活水平的提高，現代人對家居空間氛圍的需求，更注重文化性、情趣性、自娛性以及個性化。因此，如何能將人與空間更好的協調，達造完美協調且舒適宜人的私人生活空間，便是現代家居設計的最終目標。家居設計風格也從原來的注重裝修的繁雜及其奢侈風格，逐漸轉變為更加適合現代繁忙的生活節奏之余需要寧靜、自然、質樸、簡潔的裝飾風格上來。現代家居設計的主流已從“重裝修”轉變為“重裝飾”，而陶瓷這個載體因其自然、質樸、具有生活意味的藝術特點而越來越受到設計師及家居主人的青睞。陶瓷工藝品不僅利用自身的藝術品格使視覺得到愉悅，也通過其自身屬性給緊張忙碌的現代人帶來了溫馨的情感慰藉，成為體現居室文化的新形象。
4 結語
陶瓷工藝品處處滲透著社會文化、民族氣質，同時也反映了人類心理的審美需求以及個人文化的精神內涵，陶瓷工藝品已成為現代家居生活中的一種精神載體。陶瓷工藝品與家居空間的融合雖然已經被越來越多的人所認可，但是畢竟還處于探索階段，因此根據不同的人群、不同的需求，就要求陶藝家和家居設計師能夠更好的互動，把握好陶瓷工藝品的動態因素，將其不斷的創新，使其以多元化的姿態呈現在越來的越多的家居環境中來，徹底擺脫諸多制約因素，走出困惑，真正走進人們的家居空間。
參考文獻
【關鍵詞】功能主義 家居設計 功能主義代表 北歐家居設計理念
我們的設計發展過程中，都是在功能主義和裝飾主義的激競爭中發展的。當代社會中，資源的緊缺，人們對簡潔美的理解，功能主義，特別在家具設計這個舞臺上，發揮著獨特的魅力，其中以北歐學派為代表的家具風格尤其為人推崇。其設計以簡單的結構卻能夠包含很大的設計性，其作品中功能性強，重視人體工程學，貼近自然的風格尤為突出。
一、功能主義設計的萌芽
設計的歷史基本由兩大潮流引領，一個東方文明、一個西方文明。伴隨著社會的不同演變，都經歷了功能主義與裝飾主義的激烈競爭。
東方的傳統設計理念，特別在日常常用物品設計上面，基本沿著功能主義這條線行走。雖然有宮廷裝飾主義的出現，但功能主義設計始終占居主流位置。以中國為例，其中青銅器、玉器、陶瓷還有他們豐富的裝飾風格，中國家具，則就是非常純粹的功能主義典范。中國的家居設計發展，隨著人們由席地而坐到高坐方式，家居設計的發展也一直追隨的生活方式的改變。
西方的文明主要源于古埃及和古西亞，這兩大文明奠基了希臘文明的誕生，隨后融入羅馬文明之中。在家具設計方面，西方更加注重裝飾主題和類型的演變。從出土的古埃及家具上來看，造型非常簡潔實用，而后的古羅馬、哥特風格，巴洛克風格、洛可可乃至新古典藝術，功能主義都沒有能夠成為主流，都在裝飾上追求過度。而今工業設計隨著工業革命的發展，對功能主義提出了更多的要求。
歷史發展過程中，中國古典家具，由宋、明到，至今被引為經典。在功能的追求上，沒有遺漏美觀的要求。西方功能主義，以包豪斯為起點，在格羅皮烏斯發起下，開創了自己的舞臺。
二、現代功能主義的誕生
從19世紀末一直到20世紀初，設計與工業化密不可分，在各國工業革命的帶領下，社會走向全球化。功能主義的誕生，各國都有自己的貢獻，從英國拉斯金和莫里斯倡導的工藝美術運動到隨后法國、比利時、西班牙、意大利開展的新藝術運動。與之相應的北歐新藝術運動，更是出現了持久影響力的北歐民族浪漫主義風格。當時的社會對設計的看法蘊含著激烈的思想火花。在劇烈的思想碰撞下，誕生了許多杰出的設計大師，也是設計井噴的一個時代，對社會產生巨大影響。1919年，這些藝術在格羅皮烏斯的主持下，匯聚到了一起，包豪斯設計學院的成立，成為一個震撼世界的力量，為未來世界各地的現代設計樹立了榜樣。
包豪斯的理念是旗幟鮮明的功能主義，講究結合社會需求。他對功能主義追求的最直接體現是對材料的研究和對動手能力的重視。包豪斯倡導的以動手能力為主導的教學模式，著對后來的設計教育有很大的影響，密斯、布勞耶爾也有大量作品詮釋自己的設計理念，很多作品至今還長生產線上流淌。1933年，包豪斯在納粹的威脅下被迫解散，這些藝術大師的流亡，為世界帶去了功能主義設計的傳播，掀起現代設計運動的篇章。包豪斯的發展的坎坷的、短暫的，但其影響力確實巨大的，他幾乎宣布了現代功能主義的誕生。
三、家具設計的現代功能主義
作為現代功能主義的起源，包豪斯有著不可替代的地位。然而，戰后社會進入穩定繁榮時期，人們對設計的多樣化和人性化的需求也開始體現，包豪斯與裝飾主義決裂過甚，產品的設計理念的單一化和冷漠化傾向使其受到非議，北歐的設計學派應運而生，在家具設計的現代功能主義上開創了新的流派，也在全球贏得了全面贊譽。
北歐學派作為家具功能設計當代的主流學派，由北歐浪漫主義設計風格為基礎，強調人機工程和環境，由北歐設計大師老沙里寧開創，阿爾托將其發揚。作為一名職業建筑師，在其森林測量師父親的影響下，阿爾托的設計風格把功能設計與大自然聯合起來。作為建筑師，他的設計做與建筑設計相匹配的家具，椅子不僅僅是一把椅子，而是居室里的一份子，在對全新材料可塑性膠合板的充分利用下，北歐的家居設計創造出更加優美的形式語言。膠合板承載了北歐設計的力量，在雅各布森、馬松、塔佩瓦拉等大師的推進下，形成了強大的北歐現代功能主義。
四、小結
功能主義家具設計中，“椅子不僅僅是一個坐具”。她們是協調裝飾的重要部分。功能主義設計在強調功能的同時，更要協調進入整體風格，與周圍物體相協調，家具設計應該更加讓主人覺得她們就是一份子，能有更好的互動性。
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現如今，隨著城市化進程的加快，越來越多的房子都是被鋼筋水泥“圍城”，不僅切斷了房間，也變相的把人與人之間的親密接觸分離了。城市里密密麻麻的大樓大廈，帶給人們更多的是枯燥、無聊和寂寞，因此有越來越多的人開始關注家居裝飾擺設，在設計方面上的要求也有所提高，他們希望通過家居裝飾陳設設計，能給他們的生活帶來溫暖和舒適的感覺。
室內陳設設計，對于人們來說，只有進行家居裝飾的合理配置和裝飾生活環境，方能滿足在心理和生理所有需求的家居生活的人們。這不僅有利于人們的身體健康，而且人們還是生活在一個綠色環保的環境中。那么如何實現人性化設計的室內陳設？
室內陳設的特定類型
1.裝飾陳設
裝飾陳設，顧名思義就是擺設裝飾品，比如像一些室內盆栽植物、雕塑、特色工藝品和紀念品等。以植物為例，由于我國北方氣候干燥，當地居民受氣候影響，經常會在自己的房間里擺放水仙盆栽植物，這樣直觀能給人一種清涼舒爽的感覺。但在南方，人們則會在自己的房間里擺放一些牡丹花、杜鵑花等盆栽植物，讓人們一進門就能看見植物而有一種舒適感和視覺上的清晰感。在南方氣候的影響下，這些植物是很容易生長的。因此在不同的氣候環境下，人們在自己的房間里會擺設不同的盆栽植物。如果是在家里，能起到培育家居氣氛的重要作用。
2.功能性陳設
功能性陳設是一種價值較高的室內陳設。以家具、照明、床上用品、沙發為主，其次有玻璃、木材雕刻品、古董和獨特的裝飾特色工藝。隨著人們生活水平的提高，人們的審美觀也有所提升。以普通家具為例，可以分為兩類，一種是實用性家具，如常見的室內床、沙發、衣柜、衣服等，另一種是觀賞性家具，包括屏幕、照明等，這些家居裝飾在很大程度上發揮著重要的作用。這些家居裝飾除了有自己的實用性外，人們還希望能用展示的直觀方式來體現它的個性特征，進一步體現家居主人的個性特征。當然，在現代家居生活中，人們更多的是使用裝飾個體。
現代室內陳設的人性化設計
1.科學
隨著科學水平的發展，室內陳設設計具有一定的科學性，裝飾材料也變得多種多樣，其性能也有了很大的提高。與以前的家具相比，現代家居陳設設計材料更輕便，更有藝術特色，而且價格還不貴。
以玻璃家具為例，比如說玻璃門、玻璃窗，雖然它們的歷史只有短短幾十年，但物種的變化卻是令人目不暇接。在日常，基本的家居擺設就有玻璃吊燈、玻璃飾品，這些都是通過宏偉的、華麗的、迷人的家居設計而形成的，在視覺美觀上起著至關重要的作用。
隨著社會的進步，廚房和衛生間不再像以前那么骯臟，而設計就成了他們的重心。通過設計，廚房變得漂亮，衛生間變得干凈。在廚房工作的人員就不會感覺很煩躁，而是以一種愉快輕松的心情去工作。此外，城市排水系統也得到很好的完善，每個家里的浴室通過設計也變得越來越合理。這些都是人性化的設計，它給人們的生活帶來了巨大的影響。
2.健康
在室內設計中，人性化設計的首要條件是先要保證人們居住健康和生活健康。針對不同人群，為他們設計獨特的顯示設備，尤其是兒童、老年人、殘疾人等弱勢群體。例如，家里有老人的，需要在衛生間安置一個扶手，或座椅，方便老人入廁。這就是人性化的設計，在一定程度上保證家人健康。又比如，家里有兒童的，需要在衛生間增添一個防滑墊，防止兒童滑到，這對家里有老人的也管用，避免老人摔倒，對家人造成不必要的麻煩。
3.時代性
一個強大的室內陳設設計，在社會經濟發展水平的影響下，與人文環境、地理環境、風俗習慣有著直接聯系。換言之，室內陳設是隨著時間的變化而變化的。特別是最近幾年，隨著中國加強對外開放，一些熟知歐洲風格、北美風格、英國古典風格、阿拉伯宗教風格的家居設計師， 深受廣大群眾的喜愛和親睞。通過對各種文化的有機整合，在家居設計領域出現中國和西方的設計風格，這是最能體現設計具有時代性的。
4.環境質量
室內陳設設計中應注意的環節是環境質量。對于有化學物質的建筑材料，需要進一步加工，防止危害人們的身心健康。建議選擇一些天然建材家居設計，以此減少對人體健康造成不良影響。另外，不要為了凈化室內空氣，盲目地放置盆栽植物（如郁金香、含羞草），要因人而異，隨意擺放說不定還會影響人們的健康。除此之外，燈光的危害也是不能忽視的，因此必須要控制光源，無論是太亮還是太暗都會損害人的視力。
1室內設計風格的現狀
近年來中國的室內設計有著太多幻化體，如樸素的、精致的、自然的、輕快的、柔和的、都市的、優雅的、清新的等等，簡單歸納為兩大類，簡約型和豪華型。(1)簡約型。簡約不等于簡單，回歸自然質樸，簡潔干凈是其最大特點，近年來越來越受到人們的青睞，亦成為設計界中的流行元素。它也以其獨特的表現手法及豐富的內涵特征向人們詮釋了一個嶄新的家居設計理念。簡約主義風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質感要求很高。因此，簡約的空間設計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。“藝術創作宜簡不宜繁，宜藏不宜露。”(齊白石語)這些也都是對簡潔最精辟的闡述。這種設計手法在一些知識分子家庭或崇尚北歐文化的人群中最受歡迎。當然簡約型設計也要充分體現人性化與個性化，滿足生活需求為首要準則。如年輕人的居室一般會熱情奔放點，色彩度較高，甚至前衛的個性奔放的;而老年人的居室則沉、安靜的因素多點，色彩上體現為相對單一，造型上也沒有過多的繁瑣的細枝末節等等。(2)豪華型。豪華型家居設計主要表現為復古類和歐式的設計，它以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。所用材料高檔，紋路大氣，地板壁紙等質感都及強，且室內所有擺設家具等都經過精心挑選。過去的二十年里中國的室內設計經歷了全盤西化的效仿和學習階段，如今隨著人們對文化精神的追求日益高漲，探尋中國傳統文化的價值也回歸到了人們的視野。古典設計風格中首先推崇古典家具，因此飽含著中華民族優秀的傳統文化，在現代室內空間中有效地提升了整個空間的環境品格。正確選擇古典家具不但能體現高雅的藝術氣質。更重要的它能與整體的室內環境達到“合一”的境界。其次古典設計還體現于室內細節的協調，顏色、材質的搭配以及軟裝飾品，如鑲嵌玉石、琺瑯、瓷器或者景泰藍等，在選材上要與家具色澤協調相呼應，這些都對整體空間的協調性起著至關重要的作用［1］。歐式風格強調以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。寬大、厚重的家具也是歐式風格中必要的元素。深色的橡木或楓木家具，色彩鮮艷的布藝沙發，都是歐式客廳里的主角［2］。
2室內設計風格的發展趨勢
在經濟條件日益發展的今天，人們已不再以溫飽為主要的生活目標，優質的居住條件成了追求的一大方面，而精神生活和物質生活的需要都使居住條件朝著人性化個性化的方向發展。馬斯洛曾說過當人們的生理、溫飽和安全等需求被滿足以后，對于歸屬和個性的體現會顯得更為強烈［3］。2．1人性化與個性化的發展趨勢人性化的設計風格即以人為中心和尺度，為人而設計，滿足人的生理和心理需求。從不同的角度不同的方面分析人性的需要，以達到以人為中心，為人而設計的目的［4］。住房設計的目的旨在創造適合居住者的室內環境，而不同的居住者因地域、文化、職業等原因而有著不同的審美情趣和要求。有人偏重簡約大方，有人偏重豪華奢侈，有人偏重成熟穩重，有人偏重輕快活潑等等。因此設計師在設計作品時也要充分聽取業主在功能上和審美上的需求，根據業主的喜好和意愿設計，這樣也能時居住者在精神上找到歸屬感［5］。2．2節能環保的設計理念環保是這個社會永恒的主題，住家設計中不僅要考慮實用的功能，還要著眼于人與自然的生態平衡關系，兼顧能源使用和人的健康，盡量減少我們對環境的破壞和材料等對人健康的危害，裝修過程中從設計、選材、施工到后期配飾上要始終貫穿這一理念。總之百花齊放、雅俗共賞。現代設計的春天已經到來，它將給設計師們提供更大的想象空間，而有特色的住房設計也會成為21世紀人們時尚的生活追求。
作者：朱科業 單位：浙江宏正建筑設計有限公司
【關鍵詞】少即是多；UI設計；扁平化
0 前言
在高速發展的電子產品中，界面設計工作一點點的被重視起來。擁有美觀的界面的電子產品會給人帶來舒適的視覺享受，拉近人與商品的距離，使交互過程更加人性化，這也是建立在科學性之上的藝術設計。堅持以用戶體驗為中心設計原則，界面直觀、簡潔，操作方便快捷，用戶接觸軟件后對界面上對應的功能一目了然、不需要太多培訓就可以方便使用應用系統。因此簡約高效的設計風格是非常必要的。
1 “less is more”的來源
這是20世紀30年代著名的建筑師路德維希?密斯?凡德羅說過的一句話，意思是"少即多"這是一種提倡簡單，反對過度裝飾的設計理念。簡單的東西往往帶給人們的是更多的享受。這一理念符合當時世界大戰后各國經濟蕭條的境況，得到人們的一致推崇。這一理論在當時一經提出，廣泛的應用到海報設計、工業設計、家居設計、建筑設計甚至服裝設計等眾多領域。受到大眾的歡迎。
“少即是多“在中西方的藝術領域中，都有體現。國畫大師最有意境的留白手法與之不謀而合。但在當今環境中“少就是多”不但包含東方人的靜謐，還有德國人的嚴謹與理性。使其更加多元化。
很多設計產品都受到了“少即是多”的設計理念的影響，從北歐的家居設計到德國的工業設計，從日本的服裝設計到歐美的平面設計，可見這個理念應用范圍之廣，影響之深。一個優秀的作品簡約但附有意蘊，簡約的生活方式，表面看上去非常質樸，卻靜水流深，簡樸之中蘊含著更為豐富的質素。
2 “ less is more”的UI界面設計的必然性
在信息爆炸的時代，繁冗的信息充斥著人們的生活，讓人眼花繚亂，lessismore的流行趨勢，源于極簡風格的設計受到了設計領域的追捧。極簡風格“少即是多”的理念，符合當代快節奏的發展，表現了人們渴望簡單的生活。簡約的界面設計，一目了然的信息概覽，高效的信息傳達及簡單的操作，這都是快節奏信息時代的必然需求。過于繁雜的處理過程，會讓大眾失去對產品的使用耐心及其所表現的自身價值。
“少即是多”推崇的是“比起金錢和物質，更重要的是精神層面的充實感”。在當今壓力的生活環境下，“減法設計”會讓受眾體會到更多的是心理精神的釋放。因此“少即是多”的設計風格在信息傳達領域是很有必要的。
3 “少即是多”在界面中的應用與延伸――扁平化設計
當今的備受關注的話題“扁平化設計“則是簡約風格”less is more”的延續。扁平化設計在數字終端界面設計中很受歡迎，它提倡極簡的人性化設計，運用抽象化的視覺語言，摒棄多余的裝飾元素，使交互流程更加簡潔。它具有符合界面設計的發展規律，也是未來界面設計轉變的開始。
在我們討論扁平化設計發展必然性的時候不得不提一個視覺理論，就是差別閾限（J.N.D just noticeable diffrernce）。人的神經系統對于任何刺激都能做出反應，但人明確感覺到刺激， 不僅如傳統理解的那樣，需要超出感覺閾限；并且通常刺激只有超出一般規律的變化，才能作為外界信號被接受，這種兩個相似刺激之間被覺察到的最小差別閾限，就叫做差別閾限。
格式塔心理學家認為。人們的直覺有一種“簡化”的傾向。所謂簡化并非僅指一般意義上的“簡單”，它是一種將任何物體，以盡可能簡單的機構組織起來的傾向，是能夠體現物體最本質的形態表達。
因此，綜上所述，簡約設計在UI界面設計中的趨勢是必然的，也受到了大眾和設計師們的喜愛。
4 闡述扁平化設計
扁平化設計最核心的地方就是放棄一切裝飾效果，諸如陰影、透視、紋理、漸變等等能做出 3D 效果的元素紛紛摒棄。所有的元素的邊界都干凈俐落，沒有任何修飾、漸變或者陰影。尤其在手機上，因為屏幕的限制，使得這一風格在用戶體驗上更有優勢，更少的按鈕和選項使得界面干凈整齊，使用起來格外簡單。
在Win8 Metro界面中，扁平化用戶界面設計開始浮出水面，2013年當在蘋果IOS7系統正式問世，扁平化風格作為設計潮流已經開始在界面設計領域迅速蔓延。在Google中，我們也同樣看到了準扁平化設計模式，越來越多的UI設計中走上扁平式設計的路線。國內許多手機和互聯網也受到扁平化的洗禮，淘寶、優酷、京東等到小米、錘子、華為等國產手機，都紛紛效舉。無論是一個網站還是一個應用程序尤其是移動端的UI界面，扁平化和極簡的設計正在成為新的趨勢。
扁平化設計在設計領域并不是單一的一種風格，而是包含了許多風格、具備多種不同設計更多的集合體。目前扁平化設計被廣泛應用于O計領域，并且與簡約的視覺表達方式結合起來運用，由于移動端設計發展趨勢，扁平化設計大多數取代了擬物化的設計風格。扁平化設計得以迅速發展，目前影響著許多設計領域。今天的扁平化設計已經成了網頁和UI設計中的主流設計方向，甚至用戶已習慣了扁平化設計的存在。并且開始影響我們生活，并且具備高效傳播的能力。
5 適度的結合，杜絕性冷淡設計
事物都是有其正反兩面，在簡約設計帶來清新、利落的設計風格之中，不免會落入性冷淡的設計風格。有些設計走入了簡約設計的極端，整套設計更缺乏人情味，過于簡約的符號更加讓受眾不明所以。過于單調的界面設計讓大眾感覺到更冷漠，甚至出現誤導傳播的信息。因此，在設計過程中，應當把握適度原則。
6 結束語
如今，電子設備已經成為了我們生活的重要組成部分，我們的購物、學習、工作、旅游等等生活的林林總總都離不開數字終端設備。人們對于終端界面的要求更高，并希望更直接的高效傳播信息，擬物化設計風格多余的修飾，不僅沒有起到傳達的作用，反而會浪費更多的時間去修飾。在未來，移動終端會更加多元化和更普及，高效的引導和傳達是電子產品的基本要求。因此少即是多的適度設計風格，將會在設計領域更加多樣化。
【參考文獻】
[1]楊聲丹.論極簡主義設計的社會意義[J].藝術教育.2016（09）.
項目地址：廣東廣州增城區
設計風格：現代港式
建設功能：普通住宅
建設面積：280O
整體費用：162萬
導讀：如果將整個居室的室內設計比喻成一部耐人尋味的電影，那么家居設計就是這電影中總是出現在關鍵時刻的電影配樂，或者插曲。電影插曲總在最打動人心的時刻出現，港式風格家居也有著畫龍點睛的作用。它點染居室的風格，烘托居室的格調，平衡居室內色彩、圖案、明暗、大小等多方關系，是不可或缺的重要組成部分。
花漫里以“現代港式”風格呈現，通過空間關系、色彩比例及細節的展現，給人以時尚輕奢的尊貴體驗感。
整體色彩以米色及香檳色為主色調，搭配些許金色、咖色及灰藍色點綴，中性柔和又不失時尚奢華。灰藍色調與米色調協調統一，給人以強烈的現代感。
在局限的空間內，設計師通過軸線關系以及界面的系列感能夠表達項目的尊貴、空間的體驗感，材質表達上更多選用茶鏡、鏡面不銹鋼、鋼琴漆及絲光面料，金屬及高反光的石材形成對比，來表達現代風格。希望通過材質的對比，與空間的關系更好的表達設計風格。
精致生活 少與多的碰撞
以簡潔的表現形式來滿足人們對空間環境感性與理性的需求平衡。港式輕奢風格非常講究材料的質地和室內空間的通透哲學。
一般室內墻地面及家具陳設，乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為其特征。盡可能不過度裝飾，取消多余東西，任何復雜的設計，沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，形式應更多地服務于功能。
因為整體色調以米色、灰色等內斂色調為主，因而在燈具的選擇上采用了一些較為豐富的色彩來中和這種灰暗的色調。以水晶的通透感營造輕奢清爽氛圍，簡單大方，在不影響整個居室平靜感覺的同時，還提供了柔和、偏暖色的燈光，讓整體素雅的居室不會有太多的冰冷感覺。
家具選擇除材質表現外增加了細節處理，一種線條的直與曲、一種材質的硬與軟很好結合。室內多以玻璃及金屬感花器搭配小型綠色花藝，清新感得到很好表現。
如今繁瑣的工作應酬讓人需要一個更為簡單的環境放松自我身心。少即是多，多即是少，以少而精為美，合理簡化居室，從簡單舒適中體現生活的精致……
細節處的小秘密
港式家居里有一個細節需要仔細搭配、精心挑選，那就是餐桌上的餐具。在港式設計里面，家居中的用料、家具等大多精良，因而，在餐具的選擇上也有諸多講究。選用豐富的色彩和造型，搭配上深紅色餐巾布以及獨特造型的蠟燭器皿，實現餐廳高貴感的同時還增加一點活躍。
居室內留有讀書空間，休閑學習靈巧搭配，簡明的家具突出實用功能，和諧整體的空間感讓人心情愉快。
柔美寧靜休恬港灣
布藝主要是沙發靠墊和床上用品在發揮作用。沙發的選擇上采用灰暗素雅的色彩和圖案，靠墊盡可能地調節沙發的刻板印象，加入一點點跳躍的色彩來調節氛圍，選擇了比沙發本身亮一點兒的深棕色和深綠色以及條紋圖案。
關鍵詞：時尚產業設計 設計發展態勢 返璞歸真 本真的設計 環保材料
中圖分類號：J045
文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069（2016）02-0076-02
一 名詞解釋
（一）時尚產業
眾所周知，談及時尚必與服裝聯系在一起。殊不知時尚產業的內涵非常寬泛，并不是一個獨立的產業門類，而是通過各種技藝、創意、傳播、消費等諸多因素，對各類傳統產業資源進行整合、提升后形成的一種較為獨特的產品、商品運作模式。
1 產業層次
在產業層次上，時尚產業主要表現為核心層、擴展層和延伸層三個層次。
（1）核心層
這個層次是對人體進行裝飾和美化的個人時尚用品層面。其內容包括時裝、鞋帽、皮具、服飾配品、美容美發，乃至珠寶首飾等。
（2）擴展層
擴展層，對人在生活所處的小環境進行裝飾和美化的家居時尚用品，包括家居用具、家居裝潢、家具寢具等。
（3）延伸層
延伸層，對人生存和發展中相關的事物、情狀進行裝飾和美化的環境時尚化工程，包括時尚社區、時尚街區，乃至時尚城市的營造等。
2 產品表現
時尚產業的產品表現，主要提供體現流行審美情趣和消費理念的精致化、美化的消費品或消費服務。如：Christian Dior是著名法國時尚消費品牌，旗下經營的女裝、男裝、首飾、香水、化妝品，童裝等高檔消費品深受時尚界人士的寵愛。
3 產業特點
時尚產業的特點離不開時尚消費，以及包容多元文化價值觀，并隨著社會生活潮流的變化而不斷創新、豐富和發展。
從行業發展特點來看，目前我國時尚產業具備四大特征：（1）群體化。不同經濟水平、社會地位和消費觀念的人形成了不同的時尚中心圈，他們對時尚的理解與追求不同。據統計，女性在時尚飾品、化妝品等時尚產品上的支出遠超男性。20～40歲的消費群體的消費頻率高過于其他年齡段；（2）地域化。我國地區間的差異非常大，不同的文化背景、地理環境都影響著時尚具有地域化特征。例如上海、北京等―二線城市由于城市規模大、經濟實力強和開放程度高，時尚消費水平普遍高于廣西、貴州等三四線城市；（3）品牌化。品牌寄托著時尚的核心價值，代表著消費者對公司產品和服務的認可；（4）兩極化。大眾消費和奢侈品消費分別受消費人群數量和高附加值驅動，分別代表著時尚行業的終極消費體現和潮流消費前沿，二者的價值取向不同。
4 產業目標
時尚產業的目標歸根結底是以人為本的設計，為人們帶來優美的生活品質。
（二）返璞歸真
返璞歸真，也作返樸歸真，是指去掉外在的裝飾，恢復原來的質樸狀態。本文的“返璞歸真”包含兩個層面：設計層面上的返璞歸真和生產材料層面上的返璞歸真。
二 設計層面上的返璞歸真
（―）本真的設計
返璞歸真的設計，即最本真的設計。去掉不必要的元素，回歸設計最初的模樣。在我們的心中最本真的設計元素是什么？本人認為：本真的設計可以分為以下幾種類型：
1 簡潔型
沒有過多的、繁瑣的設計元素，只保留高度概括性的藝術語言。此類型設計往往給人-種簡單明了'直接視覺沖擊感受。
2 經典型
只保留精華部分的設計，去除多余的干擾元素。這類設計往往帶有產品的附加值驅動，既有實用價值，又不乏觀賞和珍藏價值。
3 復古型
運用最原本的設計元素進行設計創作，尋得心靈上得共鳴。這里最原本的設計元素可以是造型元素、材料元素、色彩元素等。
（二）時尚產業的設計風格
人們對美的追求日益提高，時尚產業如今已經成為與人們生活緊密相連的一門生活藝術。在生活在當下設計風格多元化的社會中，人們的審美能力也隨之日漸提高。時尚產業的設計風格的爭芳斗艷和人們對時尚的需求愈來愈強烈使得時尚產業流行設計風格的更新換代極其迅速，每一時期的時尚設計都有不同的流行新風格，時尚產業多元化的設計風格猶如巨浪般一波叉一波推動人們的消費不斷更新，人們在追求流行的過程中漸漸發現簡約經典風格最耐看且不易被取代，給人們返璞歸真的輕松感受，經典的才是永恒的時尚，因此設計師們不約而同尋找到了人類最本源的返璞歸真的元素進行再設計。事實證明，返璞歸真設計受到人們的深度青睞。
（三）時尚產業設計的發展態勢輪回
在教學中本人常常會問學生：“你們認為什么東西是最美的？”經過認真思考之后，回答最多的就是“大自然”。的確，大自然的美在我們的心目中是無法被取代的。尤其在經歷了當下多種設計風格并存的視覺盛宴之后，我們的視覺體驗仿佛飽餐了一頓有著各種各樣不同做法的豐富的美食，反而想要尋找一些“純天然食品”，找回純樸的味道。在每個人的靈魂深處，都有質樸的品質存在著，這種品質日常不被我們發覺，但它一直潛藏在我們的靈魂深處，當有著同樣質樸的物質或感受出現的時候，便會立即與我們靈魂深處的同類品質產生共鳴，這正是我們所說的返璞歸真的感覺。人們的視覺感受需要在經歷了豐富的刺激之后，尋要到最本源的感受，這個就是我們所說的設計發展態勢的輪回。
此款家居設計（圖一），整體設計風格非常簡潔，很直接地使用了大自然的木頭的原材料作為設計元素，設計師大膽地把木頭的本真形態直接運用到設計當中，結合現代的制作工藝進行創作，設計風格簡潔大氣，樸素叉不失時尚感。人們可以很直觀從這套設計作品中感受到大自然的濃郁氣息。此系列家居設計作品在設計理念上就是返璞歸真的典型。叉如，以自然元素為素材的珠寶設計（圖二），這些珠寶設計的共同之處就是作者運用的設計元素都是源自于大自然。在大自然中，隱藏著很多至美的元素，這些美好的元素都是大自然賜予我們的最本真的設計靈感。設計師們運用自然元素為設計的基礎，在此之上進行點綴。這也是返璞歸真的設計風格之一。
三 生產材料層面上的返璞歸真
我們不僅在設計上需要返璞歸真的經典，在材料的使用上返璞歸真也是一種趨勢。在這些年來，我們共同經歷了那么多的自然災害、環境惡化、自然惡化甚至健康危機等背景之下的之后，在我們制造美麗的時候，我們也不得不自省。在實現時尚之前我們需要思考：時尚的目的是什么7本人的答案是：時尚的目的是讓我們能更好地感受和享受生活的美。
如果為了追求我們生產的美而去破壞我們生存的環境，那么我們生產的美也不可能長久下去的。因此我們必須在尊重環保的基礎上實現我們的時尚，在生產材料上我們盡量做到以下幾點：1.符合國家規定的環保標準。這一點是最基本的，也是強制性的；2.原材料盡量避免野生動物的皮毛或者骨骼等，不去破壞原生態生物鏈；3.使用可再生性材料，即指可以進行回收再利用的材料。在時尚產業中的可再生性材料有廢金屬、廢塑料、廢紙、廢橡膠等；4.產品材料如果不可回收，盡量做到可降解。可降解材料是在一段時間內，在熱力學和動力學意義上均可降解的材料。按降解的外因因素來分，可分為：光降解材料、生物降解材料等，影響因素主要有溫度、分子量、材料結構等。不可回收和不可降解材料在某種程度上都對環保不利。
當然，以上幾點本人列舉的有可能存在疏漏，總之我們最終的目標就是保護好我們賴以生存的地球，以保護環境和保障人體健康為原則，讓我們―直能擁有最美最純凈的世界。
按照材料種類具體化，例如：環保服裝。原材料采用天然纖維，印染使用無害于人體的化學劑、色素，嚴格控制甲醛殘留、鹵化染色載體等有害物質，杜絕使用22種致癌中間體和相應的100余種燃料助劑、涂料以及10多種有害重金屬而生產的服裝。使用這樣的材料所設計出來的服裝就蘊含著返璞歸真的意味。叉如：環保皮革。當真皮皮革中容易存在的、與生態密切相關的4項化學品的指標低于限量要求時，這樣的皮革才能被歐盟國家所接受，也被譽為真正的“生態皮革”（即環保皮革），這4項化學指標就是：六價鉻、禁用偶氮染料、五氯苯酚和游離甲醛。采用環保皮革所設計的服飾，―直是我們所提倡的綠色零污染設計。
