時(shí)間：2023-05-30 10:44:41
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇周星馳搞笑臺(tái)詞，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
[關(guān)鍵詞]周星馳電影；語言特點(diǎn)；地域文化
香特的地理歷史背景給香港文化增添了一份中西交融的多元化氣息。一方面，中國傳統(tǒng)文化是香港文化的根源，傳統(tǒng)的儒家思想、道德規(guī)范都深深扎根于社會(huì)的方方面面；另一方面，近代以來的西方文化又給這片土地帶來了強(qiáng)烈的沖擊，曾經(jīng)推行的殖民主義和資本主義不可忽視，這使得如今這座國際化的大都市在政治、經(jīng)濟(jì)和文化上展現(xiàn)了自由與包容的一面。同時(shí)香港還具有濃厚的地方色彩，粵語是當(dāng)?shù)氐闹饕浑H語言之一，土生土長的人民一代代傳承著嶺南文化。以上的種種形成了香特的文化特色，也為香港電影文化的形成與發(fā)展打下了基礎(chǔ)。
香港電影在華語電影圈里有著舉足輕重的地位，使得粵語也受到了觀眾們的關(guān)注。粵語區(qū)的觀眾覺得粵語電影親切，有著普通話配音所不能替代的表達(dá)效果和地域特色，非粵語區(qū)的觀眾也對此給予了一定的熱情。本文在總結(jié)周星馳電影語言特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，試圖挖掘語言表象下其內(nèi)在滲透著的文化內(nèi)涵。
一、生活化的語言
藝術(shù)來源于生活，生活是藝術(shù)的源泉。一說起周星馳的電影作品，人們總會(huì)津津樂道，無論是題材的運(yùn)用，還是人物形象塑造，又或者是電影對白，因?yàn)樗_創(chuàng)了一種全新的電影風(fēng)格，也影響了人們對香港電影的看法。周星馳的電影之所以能從眾多的香港電影中脫穎而出，得到方言區(qū)和方言區(qū)以外的觀眾的喜愛，有一個(gè)重要的原因是他立足于小人物、普通人的生活，以他們的視角來展現(xiàn)人們的生活狀態(tài)和喜怒哀樂，這在他的一系列經(jīng)典現(xiàn)代作品中都可以看到。
《逃學(xué)威龍》講述的是飛虎隊(duì)隊(duì)長周星星不受上司賞識(shí)，被派往學(xué)校當(dāng)臥底查案的故事。影片雖不乏周星星與黑社會(huì)組織展開惡戰(zhàn)，差點(diǎn)引爆軍火等千鈞一發(fā)的情節(jié)，但更多的是描述周星星查案過程中如何一步步適應(yīng)校園環(huán)境，逐步洞察黑社會(huì)陰謀并最終獲得勝利的情節(jié)。電影并沒有給他安排一個(gè)高大威猛的形象，相反讓他忍受不了學(xué)校的種種制度而屢受懲罰，狀況百出。此外還穿插了周星星被學(xué)校女老師吸引，大追女仔的幽默搞笑鏡頭。從飛虎隊(duì)隊(duì)長到學(xué)校問題學(xué)生前后的大反差，在遇到美女時(shí)作為男人會(huì)垂涎三尺等，一個(gè)如此飽滿鮮活的人物形象便站在了人們的面前。《喜劇之王》中不知名的演員尹天仇酷愛演戲，經(jīng)常到電影片場爭取演出機(jī)會(huì)，無奈只有跑龍?zhí)椎臋C(jī)會(huì)，還常遭到奚落，但他并未因此而氣餒，終于通過自己的努力說服大眾接受自己對演技的理解。片中尹天仇為了演戲?qū)ふ倚雠啪氃拕。上Ы址环从忱涞瑹o人問津；好不容易獲得演出機(jī)會(huì)又因種種原因被搞砸；收工后的酬勞只是奢望能得到一個(gè)盒飯。特別是尹天仇與導(dǎo)演、場務(wù)、杜鵑的對話表現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)生活中演藝圈的冷漠和殘酷，想想時(shí)下那些為演藝事業(yè)而奮斗的人們，又何嘗不是像尹天仇一樣承受著這些不為人知的壓力和磨練。還有另一部作品《功夫》，背景設(shè)置為20世紀(jì)40年代一個(gè)叫做豬籠城寨的貧民窟，這里有許多形形的人物形象，如厲害刻薄的包租婆、怕老婆的包租公、隱居市井的苦力強(qiáng)，還有啞女芳、裁縫、小混混、理發(fā)師等，他們?yōu)樯婧蛺簞萘Χ窢帯ｋ娪爸惺状纬霈F(xiàn)貧民窟時(shí)眾人的對白，沒有優(yōu)雅的措辭，也沒有煽情的語言，都是一些稀松平常的生活對話，如包租公和大家打招呼、占小販便宜、偷親女孩，包租婆開口閉口都是錢等，恰到好處地為觀眾展現(xiàn)了一幅栩栩如生的生活畫卷。
周星馳電影之所以成為普通大眾的代言人，將這些各色的小人物刻畫得惟妙惟肖，這與香港市民文化是分不開的，嘈雜又安寧的街市，各色各樣忙碌的人們，都彌漫著濃郁的生活氣息。電影中人物調(diào)侃、自嘲的語言方式，玩世不恭的生活態(tài)度，都成為現(xiàn)代人生存現(xiàn)實(shí)與文化形態(tài)的深刻縮影，角色的語言喚起了觀眾強(qiáng)烈的歸屬感。在那個(gè)特定的環(huán)境中，人民大眾仍是社會(huì)的主體，普通民眾更需要受到關(guān)注，抓住了小人物的生活現(xiàn)狀也就是抓住了社會(huì)的脈搏。為小人物特寫，塑造典型人物正是周星馳電影喜中有悲、立足現(xiàn)實(shí)、獲得成功的重要因素。
二、個(gè)性化的語言
周星馳電影成為香港電影一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，與他獨(dú)樹一幟的電影風(fēng)格是密不可分的。一說起他的作品，人們最先聯(lián)想到的就是無厘頭和搞笑，表現(xiàn)這種風(fēng)格最直觀的方式就是以語言為載體呈現(xiàn)到觀眾的眼前。從周星馳參演的幾十部作品中，我們可以隨意舉出許多經(jīng)典人物形象，聰明機(jī)靈的韋小寶、風(fēng)流倜儻的唐伯虎、情圣至尊寶、發(fā)明高手零零發(fā)、食神史蒂芬周、懷才不遇的尹天仇、參透武功絕學(xué)的阿星，等等。這些人物形象有古有今，有喜有悲，但在形象塑造上始終離不開無厘頭和幽默搞笑的臺(tái)詞，許多經(jīng)典的臺(tái)詞被影迷所傳誦，更有甚者將其在網(wǎng)絡(luò)上惡搞。這些個(gè)性化的語言造就了周星馳與眾不同的個(gè)性化電影。
無厘頭式的語言多表現(xiàn)為脫離大眾的話語范式，從詞語的選擇、句式結(jié)構(gòu)甚至到語氣語調(diào)都具有一定的自我角色意識(shí)。周星馳的電影擅長將角色塑造為說話油腔滑調(diào)、想法天馬行空的形象，在有意無意間通過夸張、幽默的方式表達(dá)出來。《食神》史蒂芬周形容自己做的攋尿牛丸是“彈牙到可以打乒乓波嘅牛丸”。《國產(chǎn)凌凌漆》取子彈時(shí)凌凌漆的臺(tái)詞“古時(shí)有關(guān)云長全神貫注捉象棋刮骨療毒，今日有我凌凌漆聚精會(huì)神睇咸帶鑿骨攞彈頭。”同樣是治療重癥，一個(gè)是人們心中的英雄一個(gè)是幾乎被人遺忘的特工，前者正經(jīng)后者不正經(jīng)，對比強(qiáng)烈。《鹿鼎記》中有一段韋小寶向眾人描述陳近南“身高八尺，腰圍又係八尺”，“一掌打出，方圓百里之內(nèi)，無論人畜、蝦蟹、虱乸全部都要化為飛灰”，正好符合韋小寶愛吹牛、耍小聰明的性格。這些語言看似夸張，有時(shí)甚至不符合邏輯，但想象力豐富，生動(dòng)形象，喜劇感強(qiáng)，確實(shí)達(dá)到了很好的藝術(shù)效果，讓人捧腹大笑。
除了上面的例子，電影的人物還總能創(chuàng)造出一些看似無理，仔細(xì)琢磨又不無道理的話來，讓觀眾一想起這些經(jīng)典對白便能馬上想到人物形象，彰顯人物個(gè)性。如《大話西游》中至尊寶說：“曾經(jīng)有一份至真嘅愛情擺喺我面前，我冇珍惜。到冇咗嘅時(shí)候，先至后悔莫及。塵世間最痛苦莫過于此。如果個(gè)天可以畀個(gè)機(jī)會(huì)我返轉(zhuǎn)頭嘅話，我會(huì)同個(gè)女仔講三個(gè)字：我愛你。如果係都要喺呢份愛加上一個(gè)期限，我希望係……一萬年！”這段蕩氣回腸的愛情宣言怎么能夠不令女子為之動(dòng)容，正好凸顯了他情圣的特質(zhì)。《唐伯虎點(diǎn)秋香》中唐伯虎：“小強(qiáng)你唔好死呀！我同你相依為命、同甘共苦咗咁多年，一直將你當(dāng)做係親生骨肉來供書教學(xué)，恁唔到今日白頭人送黑頭人！”這樣的臺(tái)詞本應(yīng)是用在人身上的，殊不知小強(qiáng)是只在大眾眼里讓人厭惡的蟑螂，電影用擬人的手法來表現(xiàn)既讓觀眾大跌眼鏡，又不禁贊嘆編劇的過人才智，使得江南才子唐伯虎的個(gè)性鮮明、幽默，為影片增色不少。這樣的語言不勝枚舉，由于篇幅關(guān)系不再過多舉例。
在周星馳之前少有創(chuàng)作者運(yùn)用這樣的表達(dá)方式讓人叫好，迄今也難有人超越這種無厘頭的模式，這種個(gè)性化的語言背后是香港文化自由、開明，主張人個(gè)性解放的表現(xiàn)。從百年前起，香港就是一個(gè)自由港，在這里中國與西方各國之間的貿(mào)易往來頻繁，自然更有優(yōu)勢接收外來的思想和觀念。香港社會(huì)一直推行著自由開放的政策，在港人的觀念中也崇尚民主自由，有個(gè)性的新奇事物也容易被人們接受。周星馳電影的獨(dú)特風(fēng)格在這樣的文化背景下不但不會(huì)成為異類，反而被人們所推崇，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的票房奇跡。
三、多元化的語言
周星馳電影的語言又一特點(diǎn)是語言多元化。由于歷史地理原因，在香港有著不一樣的文化體驗(yàn)，人們既可以感受到時(shí)尚現(xiàn)代的建筑，也可以感受到當(dāng)?shù)刭|(zhì)樸的民居，既有現(xiàn)代文明，又有歷史痕跡。作為沿海城市，香港將亞洲和歐洲的文化元素結(jié)合起來，東西方文化在這片土地上生根發(fā)展，互相影響上百年之久，從最初的猛烈碰撞到如今的相互融合，在不斷吸收融合了各種文化的過程中顯示了頗具特色的文化特征。這使得香港文化呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的方向，也正是在這片土壤里萌芽了周星馳電影語言的多元化。
在香港日常生活中使用最多的是中文和英語，后政府的語文政策是兩文三語，即粵語、普通話和英語，因此在電影中中英文都很常見。如對警察的稱呼通常男的稱為“阿sir”，女的稱為“madam”，片中女性次要角色的名字通常是英文名。一些英文日常用語也自如地被運(yùn)用于電影中，如“sorry”“help”“get out”等。還有較為突出的一點(diǎn)是，文化水平不高或生活在底層的角色喜歡使用中英文混合的港式英語，如“book房（訂房）”“唔啱feel（感覺不對）”“好man（很男人）” “總臺(tái)call啦”“你cheap唔cheap啲呀”等。在《大話西游》中唐僧唱起了改編自英文歌的Only you堪稱經(jīng)典。口語化的對白中還使用了很多香港當(dāng)?shù)氐乃渍Z。如尹天仇被場務(wù)罵“冚家鏟（全家死光）”，稱呼外國人“鬼佬”，還有“茄哩啡（臨時(shí)演員）”“撲街（去死）”“死蠢（蠢到無藥可救）”“孤寒（小氣）”“quali（資格）”等，這些俗語都承載了地域文化的歷史。再者，電影中的人物常常不拘泥于影片中生活的年代，臺(tái)詞有時(shí)穿越古今、跨越時(shí)空，將古代、現(xiàn)代和外國的語言混合在一起。如前文提到的唐僧也現(xiàn)代人了一把，大唱英文歌Only you。《唐伯虎點(diǎn)秋香》中華夫人欲捉拿唐伯虎時(shí)，兩人一唱一和炫耀各自的毒藥，模仿當(dāng)時(shí)電視上一則有名的藥品廣告，滑稽搞笑。其他作品也不乏這種不受時(shí)空限制、調(diào)侃人生的人物臺(tái)詞，這些都為電影的幽默效果起到了重要作用。當(dāng)然，他的電影并不只有像《破壞之王》中黑熊用何金銀沾滿糞便的雙手擦臉的瘋狂喜劇套路，還嘗試加入了一些黑色幽默的元素，如《喜劇之王》中的場務(wù)罵尹天仇是一攤屎，這正是片中那位空懷抱負(fù)卻被人看做廢物的臨時(shí)演員的心情寫照。同樣是以“屎”為橋段，這讓喜劇的語言多元化。
值得一提的是，周星馳電影譯成普通話后在內(nèi)地也廣為流傳，電影創(chuàng)作者準(zhǔn)備的笑料、亮點(diǎn)也被觀眾接受。普通話版在忠于粵語版的基礎(chǔ)上，還借用和創(chuàng)造了不少有趣的詞匯和語句，如“秀逗”“我kao”“I服了You”“有沒有搞錯(cuò)”等，有的已經(jīng)成為年輕人的日常交際用語。這些語詞雖然算不上原汁原味，但也不失無厘頭和搞笑的本質(zhì)，存在差異的兩種版本的比較研究也非常值得我們關(guān)注。
[參考文獻(xiàn)]
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[2] 張燕.代言人·無厘頭·溫情——閱讀周星馳電影[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2000（03）.
1.1周星馳之前的“無厘頭”表演雛形周星馳走紅前，許氏兄弟以及周潤發(fā)等人在喜劇表演中已經(jīng)嘗試“無厘頭”形態(tài)。20世紀(jì)70年代中后期崛起的“許氏”粵語喜劇中，為吸引觀眾,所安排的角色言行有違常規(guī)、常理，時(shí)現(xiàn)戲仿惡搞的情節(jié)場景，同時(shí)偏狂過火的內(nèi)容亦大量存在。這些很大程度上依賴于演員的演繹，許冠文的工于心計(jì)與奸詐、許冠杰的聰明與技高一籌、許冠英的憨厚老實(shí)都令人難忘。《天才與白癡》《賣身契》是突出的代表作品=《天才與白癡》（1975)描寫了精神病大夫與精神病患者之間的荒謬鬧劇，可謂瘋癲到極點(diǎn)，有關(guān)場景與對白觸及到了“無厘頭”的核心精神。如主刀的醫(yī)生（許冠文飾演）一邊手術(shù)一邊打電話賭馬，這個(gè)搞怪得有些嚇人的場景雖然不可能在現(xiàn)實(shí)中真正發(fā)生，但在電影中以“厘頭”形式嘲諷（也是批判）了人為的荒唐。《賣身契》（1978)—片當(dāng)中，“白毛”電視臺(tái)為追求收視率,制作了一檔極其荒謬的電視節(jié)目，約請薛志文（許冠文飾演）做主持人，薛憑著三寸不爛之舌,引導(dǎo)嘉賓貪財(cái)求富而拋棄人倫,將節(jié)目的庸俗、過火表現(xiàn)得極為充分,也極為“無厘頭”。
本片搞笑片段很多，如電視臺(tái)換經(jīng)理的程序具有豐富的想象力與強(qiáng)烈的諷剌性,只是1970、1980年代的“許氏”兄弟電影中的“無厘頭”尚未全面發(fā)展到1990年代周星馳主演的“無厘頭”電影那般天馬行空、酣暢淋漓的境地，而且因?yàn)閮?nèi)容上的針砭現(xiàn)實(shí)、表演上的鬼馬風(fēng)格廣為人們欣賞稱道，夾雜在其中的“無厘頭”部分（與90年代周星馳電影表演風(fēng)格相似相通）被人們忽略了。香港有影評人士認(rèn)為，周星馳的“無厘頭”喜劇承襲了“許氏”電影，“同樣是粵方言中的俚語、諺語，周星馳只是用了諧音或倒置性的方法，大玩語言游戲,就讓人覺得即使是沒有來由、不知所云卻猛地覺得好笑；明知邏輯不通，卻因?yàn)樗荒樥J(rèn)真地說話讓人忍俊不禁。這是周星馳對許冠文電影中小人物、小市民的傳承,只是表達(dá)方式不一樣而已。”
20世紀(jì)80年代后期，周潤發(fā)在有關(guān)喜劇片中也不乏“無厘頭”式演繹b《公子多情》（1988)中周潤發(fā)不同裝扮造型和夸張表演戲仿惡搞成分；同年上映的賀歲片U八星報(bào)喜》中，周潤發(fā)飾演帶娘娘腔的阿郎,言行邏輯有別于常人,肢體語言極盡夸張,影片前半段，阿郎因泡妞將大哥阿輝（黃百鳴飾演）的車子撞壞，為了轉(zhuǎn)移大哥的情緒以逃避懲罰，制造‘‘電話故障”的臺(tái)詞頗顯‘‘無厘頭”精神,同時(shí)也為影片制造了十分強(qiáng)烈的“笑果”；《縱橫四海》開頭不久，阿海（周潤發(fā)飾）用咀嚼過的口香糖為一幅名畫加上了一只‘‘耳環(huán)”，而在片尾時(shí)，阿海身著圍裙，將孩子當(dāng)作家具順手扔出一段的表演都有著很明顯的“無厘頭”痕跡；《賭神1》(1989)在高進(jìn)失去記憶的那段時(shí)間，周潤發(fā)對于弱智的表現(xiàn)模式,也體現(xiàn)了“無厘頭”的表演特色，使得這個(gè)角色更加豐滿與立體。
1.2與周星馳合作演員的“無厘頭”表演如果說,許冠文、周潤發(fā)等人的喜劇表演與周星馳表演存在時(shí)間差，難以讓觀眾用“無厘頭”去串聯(lián)的話，與周星馳合作的其他演員的“無厘頭”表演讓周的表演錦上添花應(yīng)該是不爭的事實(shí)，如羅家英在《大話西游2之大圣娶親》中演繹的唐僧形象不輸于周星馳塑造的至尊寶形象，成為了《大話西游》最吸引人的角色之至今他的那些令人噴飯的臺(tái)詞以及那首經(jīng)典的《onlyyou》還在大、中學(xué)生中傳播并被“改編”，沒有羅版唐僧的莫名啰嗦,某種程度上難以表現(xiàn)出至尊寶的無奈、痛苦與反叛的內(nèi)心世界。而吳孟達(dá)在“無厘頭”電影中的表演（均為配角）很搶眼，僅次于周星馳。他在周星馳主演的喜劇片中時(shí)常扮演老爸、老師、乞丐等角色,其表演不避粗俗與丑怪，常以怪誕離奇的行為和張揚(yáng)恣肆的語言，放大人們的食色本性及欲望。如果說周星馳“無厘頭”表演被認(rèn)可、被推崇,我們千萬不可忽視吳孟達(dá)這位“綠葉”的襯托功勞。其他演員也有嘗試“無厘頭”表演風(fēng)格的，如《情圣》中毛舜筠的表演、《食神》中莫文蔚的演繹都帶有明顯的“無厘頭”成分,等等。
1.3周星馳“無厘頭”演繹最為深入人心喜劇作品成敗優(yōu)劣很大程度上取決于演員表演,如卓別林電影、英國的“憨豆”系列、馮小剛電影中葛優(yōu)的冷幽默、香港許氏電影中許氏兄弟的“鬼馬”表演、80年代后期“富貴系列”中肥姐驃叔的搭檔搞笑等等，表演因素占了很大比例。至于成熟的“無厘頭”喜劇，確實(shí)因?yàn)橹苄邱Y的表演使其別具一格，成就了一批經(jīng)典作品，姐《賭圣》(1990)中阿星因牽掛綺夢無心參賭而顯得懵懵懂懂、天真無知；《審死官》(1992)中宋士杰是一個(gè)以個(gè)人利益為主，以替人伸張正義為次的古代律師，周星馳的表演顯得自然、逗趣，如公堂中上竄下跳、振振有詞說個(gè)不停的一段戲,夸張而不惹人反感；《鹿鼎記》（1992)中周星馳版的韋小寶在妓院長大，勤學(xué)苦練匪夷所思的罵人技巧，能夠直言不諱拆解陳近南的話，其頑劣的市井形象鮮活生動(dòng)；《大內(nèi)密探零零發(fā)》（1996)中，周星馳將好萊塢影片《鐵金剛》系列中的詹姆斯邦德替換為中國古代的大內(nèi)禁衛(wèi)，進(jìn)行肆無忌憚的戲謔《食神》(1996)既表現(xiàn)得意時(shí)的囂張浮夸，也以神思恍惚的表情、夸張且冷靜的舉止表現(xiàn)被背叛遭暗算時(shí)的境遇;兩部《大話西游》中其夸張表演有所收斂,沉穩(wěn)中帶著滄桑，真誠中夾雜著滑稽，等等，不一而足。整體而言，玩世不恭、調(diào)侃自嘲、不按正常邏輯思維、言行乖謬特別是頹廢中帶有神經(jīng)質(zhì)的尖笑聲且語速奇快是周氏‘‘無厘頭”風(fēng)格的明顯特點(diǎn)。應(yīng)該指出，不喜歡周星馳表演的內(nèi)地觀眾可能覺得其所塑造的形象粗鄙低俗，因?yàn)橛捌腥宋锎_實(shí)有猥瑣垃圾式的言行，特別是王晶執(zhí)導(dǎo)的作品，這與導(dǎo)演理念及香港商業(yè)電影的整體面貌有關(guān)。
在周星馳主演的喜劇電影中，人物的對白往往是一種語言游戲（故意前言不搭后語和玩世不恭的嘲諷）,顛覆規(guī)則和邏輯，捉狹權(quán)威;有時(shí)主角的臺(tái)詞滔滔不絕,表面看起來好“無厘頭”，其實(shí)正是周星馳的用心，就算是即興式表演或極度搞笑式對白，也是與他影片中需要的東西吻合。至于神經(jīng)質(zhì)（有時(shí)耍酷的表情）、夸張連續(xù)的尖銳大笑，更是影迷們熟悉的周式表演風(fēng)格。如此看來不論民間還是學(xué)界常將“無厘頭電影”與“周星馳主演電影”換用，雖不盡科學(xué)合理，但確實(shí)證明了周星馳的表演對“無厘頭”電影的極大貢獻(xiàn),這也可以說明為什么王晶、劉鎮(zhèn)偉、李力持等人導(dǎo)演周星馳主演的喜劇片均被稱為“周星馳電影”或“周星馳無厘頭電影”，表演起到的作用掩蓋了其他因素。至于有人討論美國的喜劇演員金凱瑞與周星馳的演技之優(yōu)劣，筆者認(rèn)為前者雖有夸張癲狂的臺(tái)詞動(dòng)作、神經(jīng)質(zhì)的表情,但缺乏周星馳那種即興式的不合邏輯的對白，內(nèi)涵上談不上對經(jīng)典文本或主流價(jià)值觀的顛覆，其形象塑造更多具有好萊塢個(gè)人英雄主義的色彩。兩人表演形態(tài)即使有相似點(diǎn),但整體風(fēng)格有異,不存在誰抄襲誰的問題。
2.定位；‘無厘頭”敘事模式不易復(fù)制
作為最早的類型電影之喜劇電影不同于其他類型電影有明確的類型特征或模式可以遵循,其作品豐富，結(jié)構(gòu)手法與基調(diào)形態(tài)千差萬別，令觀眾眼花繚亂,或許這正是喜劇片的魅力所在。“隨著喜劇和各種影片類型為廣大觀眾所熟知，隨著廣大觀眾對舊模式、手法、語言的厭煩，又出現(xiàn)了一種新的喜劇類型，即自我相關(guān)的喜劇，這種喜劇就是通過打破常規(guī)和觀眾的種種習(xí)慣性心理期待來造成喜劇效果的。這種與喜劇類型自身或其他電影類型產(chǎn)生關(guān)系的喜劇模式有多種手法，最常用的一種是將以前各種類型中大家熟悉的經(jīng)典性場面改變意味,處理成喜劇場面。”筆者認(rèn)為，郝建先生這里所說的“新的喜劇類型”或“自我相關(guān)的喜劇”其實(shí)就是喜劇片種中的“亞類型”（即喜劇片發(fā)展過程中，不斷吸收其他電影類型的養(yǎng)分，“生長”或“裂變”出帶有新元素的喜劇種類，筆者認(rèn)為這些種類可以用喜劇電影的“亞類型”來表述。）香港喜劇片整體看來模式形態(tài)多種多樣，但相對而言,依據(jù)選材、主旨、情節(jié)等標(biāo)準(zhǔn)，可以整合出幾大“亞類型”，比較而言，社會(huì)生活喜劇類型元素相對單一,選材集中于家庭生活與愛情;功夫喜劇、動(dòng)作喜劇、警匪喜劇主要將喜劇元素糅合進(jìn)原先的功夫、動(dòng)作、警匪片中；而“無厘頭”喜劇嫁接的類型元素較為豐富，選材也最為繁雜，屬于典型的喜劇片中的亞類型。
不同的喜劇亞類型是喜劇這一大類型的分化,是可以模仿、復(fù)制和批量生產(chǎn)的商業(yè)片。如香港的功夫喜劇、動(dòng)作喜劇、賭博喜劇等亞類型喜劇,人物身份與人物關(guān)系設(shè)置相對模式化，故事發(fā)展與走向有一定的套路，其創(chuàng)作是為了賺取更大的票房利潤。比較起香港其他喜劇電影中的亞類型“無厘頭”喜劇電影顯得有點(diǎn)另類，難以在主題表達(dá)、題材選擇、情節(jié)推進(jìn)等方面歸納出明顯或外顯的敘事模式可供借鑒或復(fù)制；可是1990年開始周星馳主演的“無厘頭”電影從創(chuàng)作目的到市場結(jié)果確實(shí)是商業(yè)片，仔細(xì)分析有關(guān)文本，無疑在諸多方面有著相似性,只是這些“相似性”顯得較內(nèi)在、隱秘，且相互交纏，需要用心探究。
2.1表演風(fēng)格雷同，喜劇手法與喜劇效果相似
對于20世紀(jì)90年代香港典型的“無厘頭”電影來說,表演處于絕對的核心地位,雖然周星馳在不同喜劇片中的表演因合作者、選材、劇情而有差異,但整體風(fēng)格存在相通之處:那些有違常理富有嘲諷意味(包括自嘲）的可笑對白、神經(jīng)質(zhì)的表情和夸張的大笑聲、精靈古怪的舉止、異想天開的情境設(shè)置,給人“似曾相識(shí)”感,讓觀眾特別是星迷陶醉贊賞。
周星馳主演的“無厘頭”電影的題材主要有兩類是取自中國古典題材加以改造；二是表現(xiàn)香港現(xiàn)代小人物生存狀況。兩類題材共同的處理手法是:通過惡搞、戲仿，營造荒誕橋段，或解構(gòu)觀眾的古典文化情結(jié)，或顛覆人們對傳統(tǒng)英雄形象的認(rèn)識(shí)。《審死官》消解了中國人千百年來的“清官”情結(jié)；《唐伯虎點(diǎn)秋香》終結(jié)了故事中的才子佳人童話；《大話西游》解構(gòu)了為造福世人歷經(jīng)磨難的無畏探索精神。現(xiàn)代題材在夸張的表演與極具想象力的情節(jié)中同樣解構(gòu)了約定俗成的價(jià)值觀，解構(gòu)了人們對于“英雄’“權(quán)威”的認(rèn)知，如《逃學(xué)威龍》、《國產(chǎn)零零漆》、《食神》等,與古裝選材的喜劇片在喜劇手法的采用及喜劇效果的達(dá)成上很接近。
2.2人物形象相近,故事模式趨同
周星馳主演的喜劇中的角色多為處于社會(huì)底層或邊緣的卑微人物：《整蠱專家》中古晶是運(yùn)用各種伎倆整人卻受到擁戴的騙子；《破壞之王》中的何金銀是經(jīng)常被人欺負(fù)性格懦弱的無名小卒；《喜劇之王》中的尹天仇是一個(gè)“跑龍?zhí)住钡呐R時(shí)演員;《九品芝麻官》中包龍星起初是貪財(cái)好色之輩；《審死官》中宋士杰開始時(shí)是一個(gè)見錢眼開顛倒黑白的古代狀！J師；《大話西游》中的至尊寶是一個(gè)山賊,等等。這些人物的言行方式玩世不恭、嬉皮笑臉。性格中都有膽小、自私、好色、小氣的成分，同時(shí)不乏善良樂觀，夾雜著調(diào)皮、執(zhí)著；這些不同時(shí)代、不同身份和不同性格的人物，談不上高尚，但不乏正氣感與道德感。
周星馳“無厘頭”電影每部作品的情節(jié)構(gòu)思都不一樣,都可以用“標(biāo)新立異”來形容,但故事發(fā)展基本脫不開這一模式：主人公受挫，困頓不堪，或處于弱勢被挑釁被欺侮地位,經(jīng)過艱苦磨練,終于出人頭地一懲惡揚(yáng)善，揚(yáng)眉吐氣。片中的小人物即主角總是通過努力與堅(jiān)持，并抓住某種幸運(yùn)或機(jī)緣巧合而成就了正義，獲得了成功。如咖喱與辣椒最終破了案（《咖喱辣椒》）；白面包青天最終正確斷了官司（《九品芝麻官之白面包青天》）；零零發(fā)也終于保護(hù)了皇上（《大內(nèi)密探零零發(fā)》）;蘇燦當(dāng)上了武狀元（《武狀元蘇乞兒》）；唐伯虎點(diǎn)了秋香（《唐伯虎點(diǎn)秋香》）；高進(jìn)失憶后走出低谷戰(zhàn)勝強(qiáng)大對手找回了尊嚴(yán)（《賭神》）；至尊寶為了救愛人紫霞以犧牲愛情承擔(dān)痛苦為代價(jià)，同時(shí)也成全了大業(yè)（《大話西游》。顯然,周星馳“無厘頭”電影的故事沒有脫離傳統(tǒng)的倫理道德范疇。
“無厘頭電影作為香港商業(yè)喜劇的典范之一，似乎全力實(shí)踐著類型電影‘交互性’的特點(diǎn)要求”，幾乎每一部“無厘頭”電影都是兩種或兩種以上類型的交融結(jié)合，可以說不同類型雜糅是“無厘頭”喜劇片的特色之一，且不同于功夫喜劇或動(dòng)作喜劇類型之間的搭配相對固定化，常常兼容古裝喜劇、科幻、功夫等等類型元素，或愛情、魔幻、動(dòng)作等類型元素結(jié)合，或其他多種元素結(jié)合,這是“無厘頭”喜劇難以復(fù)制的主要原因：每部影片雜糅的類型元素有差異，不固定。這在某種程度上讓“無厘頭”不那么具備典型類型片的范兒。作為喜劇電影中的一種特別的亞類型“無厘頭”喜劇豐富了喜劇理論，豐富了大眾的觀影體驗(yàn)。作為倚重于表演因素的喜劇片亞類型，脫離具體的時(shí)代氛圍以及特定的主演，它能否健康發(fā)展，獲得市場的青睞仍是一個(gè)未知數(shù)。
3.影響：“無厘頭”影片成為華語地區(qū)特有的次文化現(xiàn)象
3.1 “無厘頭”影片的內(nèi)涵與后現(xiàn)代解構(gòu)思潮有不同程度的“暗合”
“無厘頭”電影在上世紀(jì)末受到大陸年輕觀眾的青睞,成為華語地區(qū)特有的次文化現(xiàn)象。有生命力的方言不止是一種語言，更是一種文化，粵語即是這樣的方言代表=“無厘頭”因子藏在粵語語系表達(dá)中，其所具有的世俗樂觀精神在周星馳主演的電影中得到極大釋放，同時(shí)周星馳主演的喜劇電影已經(jīng)不是（如“許氏”電影）冷靜批判社會(huì)現(xiàn)實(shí),而是運(yùn)用極具個(gè)性化表演風(fēng)格，夸張變形地呈現(xiàn)港人面臨“九七”到來時(shí)的惶恐、不安、無奈等情緒“在主人公塑造、敘事、語言上都達(dá)到一種出位和狂歡化的效果,從而具有了后現(xiàn)代文體夸張、反諷、戲仿、碎片化等特征”，這也使得粵語文化中無厘頭因子得到了一定程度的“翻新”與強(qiáng)化，甚至演變?yōu)橐环N“次文化”（即部分人熱衷的新興文化,不涉及宗教信仰，經(jīng)媒體推介逐漸流行，但一般難以成為主流文化一筆者注)。‘無厘頭’文化是香港上世紀(jì)九十年代興起的以周星馳為代表的次文化，并長期主導(dǎo)香港娛樂文化o‘無厘頭’文化透過香港喜劇影視作品的流行而發(fā)展，并被華語地區(qū)廣泛接受，上世紀(jì)七十年代以后出生的年輕人亦廣泛接受其喜劇藝術(shù)的表演形式，并逐漸運(yùn)用在現(xiàn)實(shí)生活中。”在周星馳等演員的對話、獨(dú)白或行為中，有觀眾會(huì)感受到“無厘頭”的油滑粗俗、不著邊際,也有觀眾會(huì)欣賞“無厘頭”的直率大膽、無所顧忌，只是它打破了舊有的生活邏輯、等級制度和價(jià)值秩序（比如強(qiáng)調(diào)對權(quán)威的服從,強(qiáng)調(diào)倫理教化，強(qiáng)調(diào)理性秩序等）。雖然周星馳主演的“無厘頭”電影令人覺得其內(nèi)涵上反權(quán)威、反傳統(tǒng),但并不是自覺的后現(xiàn)代主義理論的實(shí)踐,即使兩者確實(shí)存在著某種內(nèi)涵上的對接或暗合。周星馳電影傳播到大陸后，其中所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵與后現(xiàn)代主義理論的某些觀念不謀而合，年輕觀眾于是將自己的“深刻”理解或解讀附加于周氏電影,這也充分說明對于文學(xué)藝術(shù)作品而言，創(chuàng)作者的初衷與受眾的接受傳播存在著差異。
讓“無厘頭”電影在理論上攀升至“后現(xiàn)代主義”高度的主要是上世紀(jì)末的大陸年輕觀眾《大話西游》的“反季熱”（上映時(shí)反響平平，沉寂一段時(shí)間后隨著碟片傳播而大受歡迎，這是影片的主創(chuàng)者們始料未及的）現(xiàn)象在某種程度上就是證明。大多數(shù)的年輕觀眾都會(huì)將至尊寶遭遇中的無奈痛苦與自身所處的社會(huì)情境和生活體驗(yàn)相聯(lián)系，創(chuàng)作產(chǎn)生了完全不同的各種“無厘頭”改編版本。繼之,在文學(xué)、電視節(jié)目、影視劇、網(wǎng)絡(luò)“惡搞”文化等方面都出現(xiàn)“無厘頭”作品或文本。
3.2 “無厘頭”出現(xiàn)于文學(xué)及電視節(jié)目
新世紀(jì)，大陸刮起了一陣“無厘頭”風(fēng)。從2001至2003年，頗有《大話西游》遺風(fēng)的《悟空傳》、《沙僧日記》、《八戒日記》、《華山論賤》等一系列“無厘頭”小說相繼面世，各有擁躉。2004年3月，由新浪網(wǎng)授權(quán)、中國友誼出版公司出版的《新浪無厘頭叢書》就包括了《非正常男女》、《搞笑天地》、《冒牌金庸》和《世說新語》,總字?jǐn)?shù)超過百萬。這些作品解構(gòu)四大名著、解構(gòu)金庸、解構(gòu)莎士比亞,似乎一切東西方經(jīng)典均可被解構(gòu)=“無厘頭”文學(xué)創(chuàng)作的目的是博人莞爾，以消解現(xiàn)實(shí)生活中的巨大壓力，它與傳統(tǒng)文學(xué)擔(dān)負(fù)起的‘‘經(jīng)國之大業(yè)”重荷無緣,在港臺(tái)文化影響和網(wǎng)絡(luò)中成長起來的這些年輕作者，亦無意讓文學(xué)背負(fù)使命，僅以搞笑為手段,以解構(gòu)經(jīng)典文學(xué)為快意。
“無厘頭”在香港的誕生離不開電視,在20世紀(jì)70年代,香港的各家電視臺(tái)為了搶奪收視率而制作了一些低俗節(jié)目和電影。這些節(jié)目與影片中各種笑料讓觀眾應(yīng)接不暇，剌激性的場面以及爆炸性的噱頭和笑料開始充斥其中。這是香港‘‘無厘頭”文化土壤的組成部分，“無厘頭”與電視文化的關(guān)系還可以追朔到周星馳曾經(jīng)主持少兒節(jié)目《四三零穿梭機(jī)》,有關(guān)內(nèi)容已現(xiàn)“無厘頭”端倪隨著大眾文化的崛起“無厘頭”的搞笑方式受到電視娛樂節(jié)目主持人的青睞。筆者認(rèn)為現(xiàn)在三地的綜藝節(jié)目常制造“無厘頭”式笑料,港臺(tái)更為明顯，個(gè)人認(rèn)為其中睿智幽默的不多,粗俗成分不少。
3. 3“無厘頭”滲透進(jìn)大陸影視劇
繼戲仿成分濃重的清宮戲后，大陸出現(xiàn)了一些具有明顯無厘頭特征的影視作品，如《大電影之?dāng)?shù)百億》兩部（2006,2007),《高興》、《十全九美》、《熊貓大俠》、《隋朝來客》、《倔強(qiáng)的蘿卜》及影視兩版《武林外傳》等，多以惡搞、拼貼作為創(chuàng)作手段。到目前為止，最能體現(xiàn)大陸‘‘無厘頭”創(chuàng)作水準(zhǔn)且不是隨意拼貼的當(dāng)屬古裝情景喜劇《武林外傳》,劇作將后現(xiàn)代文化戲謔調(diào)侃等特征巧妙地轉(zhuǎn)化為喜劇元素，在調(diào)笑中消解了傳統(tǒng)武俠精神的內(nèi)核，這種調(diào)侃式的消解成為吸引觀眾尤其是年輕觀眾的“秘訣”,必須指出，本劇在解構(gòu)的同時(shí)也在建構(gòu),往往用劇中人物的言行表現(xiàn)戲仿出一個(gè)更貼近當(dāng)代人心理需求的新的‘‘武林”，正如周星馳主演的“無厘頭”電影在消解傳統(tǒng)價(jià)值觀念與思維方式的同時(shí),維護(hù)著愛情、親情、友情，維護(hù)著善惡有報(bào)的信念。
3.4與網(wǎng)絡(luò)“惡搞”文化結(jié)合
1、《夏洛特?zé)馈穼?shí)際上走的是魔幻現(xiàn)實(shí)喜劇的套路，可以稱為“美夢成真”型故事。該類型作為敘事脈絡(luò)的故事核心都可以總結(jié)成一句話，其涵蓋了電影的諸多要素。人物的狀態(tài)，人物的動(dòng)機(jī)和欲望，以及故事的展開方向是不可分割的高度統(tǒng)一。
2、《夏洛特?zé)馈繁磉_(dá)的情感匯聚了難忘的校園記憶、青澀的戀愛回憶、驀然回首的真愛，通過一幕又一幕的劇情推進(jìn)，帶來正能量的“愛與夢想”的故事主題將不斷深化，觀眾將在爆笑與感動(dòng)中見證令我們念念不忘的那段時(shí)光，也會(huì)由此認(rèn)真思考人生的價(jià)值、幸福感、成功的意義。
3、夏洛與周星馳塑造的諸多銀幕形象有很多的相似，他的尷尬境遇往往會(huì)讓觀眾產(chǎn)生“置之死地而后生”的盼望，電影圍繞夏洛回到過去這一匪夷所思的情節(jié)展開了一連串的搞笑設(shè)計(jì)，并在笑聲之后讓作品落腳于“回歸現(xiàn)實(shí)”的穩(wěn)妥層面。周星馳喜劇的結(jié)尾方式通常是升華，讓結(jié)尾高于故事甚至脫離情節(jié)，讓觀眾品味隱喻。如果說《夏洛特?zé)馈酚惺裁催z憾之處，就是它的結(jié)尾方式過于“正確”，沒有給同樣從夢中醒來的觀眾，再留有一點(diǎn)幻想空間。在臺(tái)詞方面，電影版《夏洛特?zé)馈窊碛性拕≡鞯奶烊粌?yōu)勢，語言從日常生活中提煉，不乏幽默與智慧，但這也正是電影的弱勢所在，過于搶眼的臺(tái)詞讓觀眾失去了對具體情節(jié)的揣摩，導(dǎo)致故事進(jìn)展更像是被臺(tái)詞推動(dòng)。在電影感方面，《夏洛特?zé)馈返耐瓿啥炔蝗纭都屣瀭b》。但作為新人導(dǎo)演的第一部作品，《夏洛特?zé)馈芬廊皇侵档猛扑]的假期電影，因?yàn)槌诵α系鲋猓拇_也觸碰到了人們心靈柔軟的那部分。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
《長江七號(hào)》很賣座，周星馳當(dāng)然喜上了天，但是，另外還有一個(gè)更大的收獲讓他感覺人生從此變得圓滿――喜得干女兒。這個(gè)干女兒正是反串《長江七號(hào)》中周星馳兒子的內(nèi)地10歲女孩徐嬌。
來個(gè)小女生演兒子
2006年8月，定名為《長江七號(hào)》的電影歷經(jīng)三年精心的籌備，就要在周星馳的家鄉(xiāng)浙江寧波開拍了。為了物色演員，周星馳親自面試了近千名男孩，片中需要的二十多個(gè)小演員基本都已確定，唯獨(dú)真正的男主角、飾演他兒子小狄的演員卻一直找不到合適的，他不免有些心煩。
電影眼看再有三天就要開機(jī)了，已是深夜，周星馳卻毫無睡意。劇組副導(dǎo)演向他推薦一個(gè)叫徐嬌的女孩。“我要的是演我兒子的演員！”話一出口，周星馳又改變了主意，他抱著碰運(yùn)氣的態(tài)度決定連夜見一見這個(gè)女孩。
夜里12點(diǎn)多鐘，徐嬌在媽媽的陪伴下來到了周星馳的面前，瘦瘦的，看上去文文靜靜，披著一頭長發(fā)。面對周星馳徐嬌一點(diǎn)也不害怕和驚訝，這個(gè)在電影里見過無數(shù)次的叔叔讓她感到很親切。周星馳順口問了一句：“你現(xiàn)在最想干什么？”徐嬌認(rèn)真地回答：“最想睡覺！”在銀幕上塑造了無數(shù)的經(jīng)典喜劇角色的周星馳，在生活里卻是不茍言笑，但這回，他也忍不住“撲哧”笑了出來，像是對旁邊劇組的人說又仿佛自言自語：“比我還搞笑的小女生。”
徐嬌和母親走后，周星馳毫不猶豫地拍板：“就是她了！”看著劇組主創(chuàng)們疑惑不解的神情，周星馳道出了答案：“雖然她是個(gè)女孩子，可是和我小時(shí)候的樣子特別像，由她來反串，肯定沒問題。”他拿出了隨身帶著的一張自己童年的相片，大家一看都驚訝不已，回想徐嬌剛才的樣子，果然眉宇間幾乎一模一樣。
電影開機(jī)了，為了讓徐嬌有一個(gè)適應(yīng)的過程，周星馳有意先拍其他戲份，把有徐嬌的鏡頭都放在過一段時(shí)間后。每天收工后，周星馳匆匆吃過飯，就趕緊把徐嬌叫到房間耐心細(xì)致地講劇情對臺(tái)詞，讓她慢慢地找感覺。周星馳發(fā)覺徐嬌的模仿能力非常強(qiáng)，只要他做一遍，徐嬌就能完全照著做出來。
在聽周星馳講解劇情的時(shí)候，徐嬌孩子氣地說：“我要是也有‘神奇’的力量就好了，有做不好的事情就變成神仙，可以一下子完成。”看著徐嬌天真無邪的表情，周星馳的內(nèi)心變得特別柔軟。
他不自覺地給徐嬌講起自己的童年：“記得我小的時(shí)候，爸爸媽媽還沒有分開，我們一家三口出去逛街給我買玩具。爸爸看到一個(gè)玩具很喜歡，而媽媽卻不同意買，于是兩個(gè)人就吵起架來，我的玩具也就沒有買成。這個(gè)情景一直深深地印在了我的腦海里，所以你看劇本里就有這樣的一幕，那是我小時(shí)候親身經(jīng)歷的事情。”徐嬌眨眨眼睛說：“那周叔叔小時(shí)候是不是也像電影里小狄那樣很可愛，有點(diǎn)調(diào)皮，但很善良、真實(shí)？”周星馳童心大發(fā)地順著回答：“是啊，我小時(shí)候就是個(gè)早熟、懂事的孩子，連感到傷心想哭，都是像你演的小狄那樣沉默地流下兩行眼淚。”說完，他愣了很久，思緒回到了對自己童年生活片斷的記憶中。這樣的感覺好長時(shí)間都沒有過，他覺得和徐嬌在一起自己也變得年輕了。
戲里是父子戲外是父女
徐嬌和一起拍戲的小朋友們很快打成一片，戲里戲外都非常開心。在等待拍戲的時(shí)候，她就和小伙伴們四處跑動(dòng)追打。導(dǎo)演周星馳一喊“預(yù)備”，已經(jīng)成為“孩子頭”的徐嬌就一擺手勢，小演員們紛紛乖乖地站在指定場地等待拍戲。劇組拍攝小演員開生日派對的戲，徐嬌的狀態(tài)不太好，使得一場被幾個(gè)小伙伴追鬧的鏡頭竟然NG了多次。周星馳的拍攝班底都跟隨他多年，深知他的脾氣，大家習(xí)慣性不約而同地屏住呼吸，一齊望著周星馳，全場鴉雀無聲，讓人窒息。
可周星馳并沒有像往常那樣大怒，反而一點(diǎn)沒發(fā)脾氣，徑直擠進(jìn)小演員中親自給做示范，還笑著對徐嬌說：“這場戲不要想著怎樣去拍，就當(dāng)是你平時(shí)和你們這些小淘氣在一起追逐玩耍就行了。沒有表演的表演才是最成功的。”經(jīng)過他的點(diǎn)撥。徐嬌一下子如夢初醒，很快找到了感覺，順利通過了拍攝。
周星馳的反常舉動(dòng)讓大家都非常意外，周星馳私下里和劇組的老工作伙伴們由衷地感嘆夸贊徐嬌：“她真的是冰雪聰明。也許這部戲?qū)ξ襾碚f，不光找到了一個(gè)好的男主角，而更重要的是老天安排給我一個(gè)生活中優(yōu)秀的女兒。”周星馳眼眶濕潤了，好友搭檔們無不動(dòng)容，在他們的印象中，這是第一次看到這個(gè)未婚的電影巨星真情流露。
“即使你在外太空，你老爸也能聽見你的尖叫聲。”是周星馳為《長江七號(hào)》定義的主題。為此徐嬌做一連串表情后尖叫的場面是整部電影的重頭戲。根據(jù)要求，她先雙手握拳，齜牙咧嘴，然后是瞪眼張嘴，雙手張開，從床上慢慢站起來；接著做成槍的樣子，翻嘴唇，最后是裝大猩猩的動(dòng)作，然后尖叫。
這場戲在夜里拍攝，前后拍了近三十遍，徐嬌的表現(xiàn)還是沒達(dá)到周星馳想要的效果。氣溫越來越低，周星馳看到徐嬌瑟瑟發(fā)抖的樣子，內(nèi)心有些撐不住了，準(zhǔn)備干脆收工，第二天晚上再繼續(xù)拍攝。徐嬌走到他面前裝作若無其事的樣子說：“老爸，沒問題，你不是說過做演員要在拍戲時(shí)認(rèn)真和執(zhí)著，還要有責(zé)任感嘛？我記住你的話了，我不冷，讓我再來一遍吧。”一番話讓“老爸”心里暖暖的。在戲里演父子，在戲外周星馳讓徐嬌也叫自己老爸，徐嬌也把他當(dāng)父親一樣看待，兩人常常在一起玩鬧，他覺得自己和這個(gè)“女兒”間的距離越來越近。
經(jīng)過一夜的奮戰(zhàn)，這場夜戲終于大功告成，在監(jiān)視器前一起看回放，看到自己夸張搞笑的表情和被稱作“海豚音”的尖叫，讓徐嬌人生中第一次有了獲得勝利的喜悅，周星馳也露出滿意的笑容。
電影快殺青了，拍攝一場徐嬌和女主角張雨綺扮演的老師抱頭痛哭的戲，坐在監(jiān)視器后面的周星馳也暗自流下淚來。通過三個(gè)月的朝夕相處，人見人愛的徐嬌早已讓他愛憐的不得了，想到就要和這個(gè)片中的女兒分開了，他突然有種依依不舍的感覺。電影的結(jié)局他設(shè)計(jì)成自己最喜歡的大團(tuán)圓，而現(xiàn)實(shí)中他和徐嬌竟然要分離，他比當(dāng)初沒找到小男主角還心煩意亂。
徐嬌來到周星馳的身旁，看到他的樣子，不解地問：“老爸，你怎么也哭鼻子了？”周星馳拉著她的手一字一頓認(rèn)真地問道：“如果這部電影拍完了，你總也看不到老爸會(huì)不會(huì)想我？”
這一問也觸動(dòng)了徐嬌年幼的心靈，她眼淚一下子奪眶而出：“當(dāng)然會(huì)想了！”。她覺得幾個(gè)月來戲中的老爸在生活中和親生父親一樣疼愛自己，還教自己演戲和做人，她特別有親切感，不知不覺中她已經(jīng)把周老爸當(dāng)成自己的父親了。
看著徐嬌哭得傷心的樣子，聽著她最真實(shí)的心聲，周星馳再也止不住溫情的潮水涌動(dòng)，他摟住徐嬌的肩膀說：“老爸也會(huì)想你，干脆你做我的干女兒，我做你的干爸爸，好不好？以后我常去看你，你也常來看我。”“好啊，我多了一個(gè)爸爸，以后我就是最幸福的小孩了。”徐嬌破涕為笑。父女倆開心得手舞足蹈起來，羨煞了身邊的每一個(gè)人。
國際某知名雜志邀請周星馳擔(dān)任封面人物，周星馳以不容置疑的口吻表示：“我有一個(gè)條件。”對方以為他要在報(bào)酬上開出天價(jià)，誰知他說要帶女兒一起亮相。對和女兒第一次拍雜志封面，周星馳比以往任何時(shí)候都緊張重視。他親自為徐嬌設(shè)計(jì)服裝，事先為她創(chuàng)意了很多造型和表情。雜志出版后，父女倆被公認(rèn)為體現(xiàn)出了健康的形象以及返璞歸真的生活潮流。周星馳開心得合不攏嘴，還自己動(dòng)手把雜志分發(fā)給親朋好友們。
父女情深
徐嬌放假了，周星馳特意把她及其親生父母接到香港旅游。他推掉了所有的工作，親自擔(dān)任導(dǎo)游，帶著徐嬌幾乎玩遍了香港的游樂場。盡管有名貴汽車，可周星馳平時(shí)最喜歡的還是騎單車健身。他載著徐嬌穿過大街小巷，盡情享受愜意的生活和幸福的時(shí)光。在離周星馳家不遠(yuǎn)的拐彎處由于車速太猛，他和徐嬌雙雙摔倒在地，兩人索性懶懶地躺在地上，相視大笑。有鄰居經(jīng)過，羨慕地問：“星爺，這是在拍戲嗎？”周星馳開心地說：“生活就是一出最美妙的大戲，我和女兒嬌嬌要演一輩子呢。”
周星馳對徐嬌有著通常父親對女兒的疼愛。去銅鑼灣童裝店選購衣服，一路上車流穿梭，他小心翼翼地牽著徐嬌的手。周星馳說：“女兒，從老爸認(rèn)識(shí)你開始，你都是男孩子造型，今天干脆買小裙子吧，讓你恢復(fù)女兒身。”徐嬌也樂不可支。可惜她試衣服出來后，依然擺脫不了男孩頭的影子，半點(diǎn)女孩子氣也沒有。周星馳故作無奈地?fù)u搖頭，徐嬌也吐了吐舌頭，父女倆異口同聲地說：“還是選男裝當(dāng)小子吧！”周星馳還安慰她說：“這樣也好啊，老爸既把你當(dāng)女兒，又把你當(dāng)兒子，你就是老爸的最愛了。”徐嬌跳到老爸腿上摟著肩膀盡情地撒嬌。
徐嬌的家境一般，周星馳想方設(shè)法在經(jīng)濟(jì)上幫助她，可通過交往他知道徐嬌在親生父母的影響下，十分自立要強(qiáng)，很可能不開心也不會(huì)接受。深思熟慮之下，他以自己公司的名義和徐嬌簽下8年的包薪藝人合約，這樣徐嬌就有了固定的收入。極少過問公司事務(wù)的他一再強(qiáng)調(diào)，所有為徐嬌接下的工作都得由他親自把關(guān)。
周星馳的脾氣急躁暴烈在朋友中已經(jīng)習(xí)以為常了，他突然性格溫和了很多讓大家都頗感意外，也成了難解之謎。他感慨地揭開了答案：“嬌嬌在我心里太完美了，表演上是難得一見的天才童星，生活里又機(jī)靈、可愛、善良、誠實(shí)、上進(jìn)，這些都比我小時(shí)候要強(qiáng)。我根本沒有想到生命中會(huì)結(jié)識(shí)這樣的一個(gè)女兒，這是我最大的福分，勝過我拍戲得多少獎(jiǎng)。嬌嬌讓我回到正常人的生活，給了我人生最大的歡樂！她給我?guī)淼奶嗔耍疫@個(gè)老爸要加倍呵護(hù)照顧她。”言之鑿鑿，令旁邊的人都動(dòng)容。
《長江七號(hào)》于2008年1月31日在全國公映了，周星馳卻在忙著一件在他看來更重要的事情。他為徐嬌向香港有關(guān)部門申請“資優(yōu)生”資格，一旦通過，徐嬌就可以赴港讀書。并且周星馳決定包下女兒全部的學(xué)費(fèi)和生活費(fèi)，讓徐嬌無憂無慮地讀書學(xué)習(xí)，增長知識(shí)。這樣父女兩人就可以經(jīng)常見面，以解思念之苦。
《長江7號(hào)》是一部具有濃烈周氏風(fēng)格的科幻電影。周星馳在片中扮演一個(gè)窮困潦倒的父親，和兒子居住在寧波大馬路邊的一棟破舊房屋里。為了讓兒子過上好生活，父親被迫到建筑工地打工，卻遭遇“民工欠薪”的悲慘待遇，還因“鬧事”被工頭追打。父親買不起價(jià)值上百元的玩具給兒子，但不忍就此放棄，機(jī)緣巧合，他在垃圾堆里撿到了一個(gè)奇怪的東西，沒想到這個(gè)玩具竟然是和外星人聯(lián)系的通訊器，周星馳一家利用通訊器，通過外星人的幫助，痛罰學(xué)校里欺負(fù)兒子的富家子弟，以及拖欠工資并毆打周星馳的工地包工頭。
拍一部關(guān)于外星人的影片一直是周星馳的心愿，而在這類外星人影片中，周星馳最喜歡的是斯皮爾伯格的經(jīng)典影片《E.T》。于是在《長江7號(hào)》里，周星馳挪用了《E.T》里小男孩仰望飛碟緩緩升起的情節(jié)，自己抬起頭仰望著從垃圾堆里緩緩升起的飛碟。周星馳的電影總是這么草根――飛碟居然是從垃圾堆里升起的。
雖然是一部催淚大片，但《長江7號(hào)》的喜劇元素還是不少，不僅有搞笑情節(jié)，還有外星人、怪獸、UFO等，讓觀眾時(shí)而落淚，時(shí)而捧腹。
小人物與草根情節(jié)
周星馳從影之后拍攝過大約50部電影。他的電影的一大特色就是“小人物的故事”，他們是市井小混混――小偷、騙子、店員伙計(jì)、算命先生……即便是身為鹿鼎公的韋小寶，也是市井小混混出身。
這些故事還有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是這個(gè)“小人物”總是在熱熱鬧鬧中歪打正著，最終克服困難取得成功。這一特點(diǎn)，跟以前香港流行的電影有所不同。無論是李小龍、周潤發(fā)還是成龍、劉德華，他們扮演的都是一些英雄，這些角色滿懷正義感，不畏艱難險(xiǎn)阻，最終憑著一腔熱血和過人的智慧和功夫取得勝利。如果說這樣的英雄模式是現(xiàn)代的，那么，周星馳的小人物模式顯然是后現(xiàn)代的。
在《情圣》中，靠騙術(shù)混飯吃的小流氓最后打敗放高利貸的大流氓；在《賭圣》中，小人物憑著“特異功能”叱咤賭場；在《逃學(xué)威龍》中，愛胡鬧的小警員剿滅了黑社會(huì)，還贏得了女老師的芳心；《鹿鼎記》中的韋小寶可謂市井小人物集大成者，他在妓院長大，還在那兒練就了一身匪夷所思的罵人技巧和馬屁功。“我對大人的敬仰猶如滔滔江水連綿不絕，又如黃河泛濫一發(fā)而不可收拾。”――如此天才的“馬屁”除了同樣天才的韋小寶，恐怕沒人能說得出口。
周星馳曾經(jīng)說過：“在這個(gè)時(shí)代，人們只看兩種人：英雄和小丑，而我天生就是小丑。”也許看慣了太多太多的英雄，我們會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，小人物才真正離我們很近，或許就是你身邊的某個(gè)人，又或許就是你自己。
小人物的理想
大海波濤洶涌，一個(gè)年輕人走近，對著無邊的空曠，大聲喊道：“努力，奮斗！”
這是《喜劇之王》的開篇，周星馳出演一個(gè)飽嘗辛酸卻時(shí)時(shí)捧著《演員的自我修養(yǎng)》，癡迷于表演的臨時(shí)演員尹天仇。周星馳為我們展示了他表演才能的另一面：原來笑里也是可以帶淚的。
尹天仇，一個(gè)生命中除了自己鐘情的演藝事業(yè)一無所有的小人物，他四處奔走乞求演戲機(jī)會(huì)，雖然受盡白眼，但沒有一刻放棄過自己的信念。
――他每天都去劇組跑龍?zhí)祝词拱⒁虒λ买?qū)逐令也仍不放棄要找一個(gè)小小的角色。
――他每天都翻開斯坦尼拉夫斯基的《演員的自我修養(yǎng)》，合上書本后的他顯得格外平靜。
――他每次都會(huì)耐心地告訴罵他是“死跑龍?zhí)住钡娜耍骸捌鋵?shí)我是一個(gè)演員。”
――當(dāng)別人仍在羞辱和嘲笑他時(shí)，他還是試圖保衛(wèi)自己那最后的可憐的尊嚴(yán)，“叫我跑龍?zhí)椎模刹豢梢圆灰幽莻€(gè)‘死’字？”
這是一部小人物的艱難奮斗史，一段小人物的愛情故事，一個(gè)小人物對最后一點(diǎn)兒自尊的捍衛(wèi)，一個(gè)小人物對命運(yùn)的抗拒和掙扎，一個(gè)遙不可及卻始終堅(jiān)持的理想……
“做人沒理想，那跟咸魚就沒什么兩樣了。”周星馳告訴我們，理想是沒有高低貴賤之分的。即使我們只是一個(gè)送外賣的，即使我們只是一個(gè)撿破爛的，即使我們只是一個(gè)死跑龍?zhí)椎模词刮覀冎皇菑臎]有殺過人的小混混，我們也會(huì)“努力，奮斗”，我們也會(huì)成功。
周星馳的草根童年
周星馳幼年時(shí)父母離異，五個(gè)姐弟都靠母親獨(dú)立撫養(yǎng)。出身貧苦的他，曾在街頭擺賣指甲剪，在茶樓跑堂，中學(xué)時(shí)在電子廠打暑期工。社會(huì)底層的成長經(jīng)歷是他日后喜劇素材的重要來源。
電影《功夫》中“豬籠城”的場景，是周星馳小時(shí)候生長環(huán)境的寫照。周星馳說：“我小時(shí)候住的地方很狹窄，鄰居們都擠在一起，你似乎對這個(gè)地方的人與事了如指掌，但是，在這種平凡的鄰里生活表面下，也許隱藏著許多不為人知的事情。比如說，有一天，我發(fā)現(xiàn)我的一個(gè)鄰居居然會(huì)武功！不管我有多么異想天開，我都沒有想到他竟然是‘武林高手’，但他確實(shí)是的。”
18歲的時(shí)候，周星馳和好友梁朝偉相約去報(bào)考香港無線電視臺(tái)的演員訓(xùn)練班，結(jié)果梁朝偉被順利錄取，而他自己卻落選了。后來，他終于考上了，畢業(yè)之后只有去跑龍?zhí)祝胶髞斫K于可以做少兒節(jié)目主持人，卻一連做了6年，與他的理想差得太遠(yuǎn)了。不過，在這6年里，他努力地研究表演，“你知道嗎？在那種狀態(tài)很享受。別人都認(rèn)為你不行，你偏偏去研究，完全陷在里面。感覺很孤獨(dú)，但也很浪漫……就那么努力地研究了6年表演。”
王晶的電影,好多不登大雅之堂,但是這樣一個(gè)導(dǎo)演,卻深刻影響了香港電影近20余年的發(fā)展。
在香港這個(gè)商業(yè)片橫行的環(huán)境中,王晶無疑是最懂得市場規(guī)律的電影人,他的電影多數(shù)的時(shí)候都是走通俗化路線,有的還不登大雅之堂,但是這樣一個(gè)導(dǎo)演,卻深刻影響了香港電影近20余年的發(fā)展,讓影迷又愛又恨,他到底有什么魔力?
王大導(dǎo)與劉天王的再度攜手
王晶與劉德華的合作貫穿了兩人各自的演藝生涯,兩人都是在上世紀(jì)80年代進(jìn)入演藝圈。一個(gè)是編導(dǎo)起家,一個(gè)是藝人走紅,合作的電影不下20部之多,上一次合作是2002年的《藍(lán)血人》,很湊巧的,那部作品也是一部科幻電影。華語科幻片本身就是一個(gè)軟肋,百十年來的華語科幻電影少之又少,可以叫好叫座的就更罕見。上一部劉鎮(zhèn)偉的[機(jī)器俠]飽受非議,[未來警察]的票房成績堪憂。
王晶在劉德華的演藝生涯中絕對是一個(gè)重要角色,他與劉德華合作最多的就是動(dòng)作片與喜劇片,兩人合作的[賭神]、[偷天換日]、[驚天十二小時(shí)]、[賭俠大戰(zhàn)拉斯維加斯]都是劉德華作品表中極為受到追捧的影片,如果沒有王晶,相信劉德華的電影成績不會(huì)有這么輝煌。反之,沒有劉德華出色的臺(tái)前表演,也不會(huì)成就王晶這么多的優(yōu)秀作品。
[未來警察]在2008年就已經(jīng)籌備建組,先行版海報(bào)也早早地放了出來,但是號(hào)稱投資2億港元的制作成本,在看慣好萊塢大片的中國觀眾眼里實(shí)在不算什么。影片主打的是特效+動(dòng)作+惡搞,片中有劉德華和范冰冰的愛情故事,也有李健仁、苑瓊丹等諧星的搞笑場面,王晶把能調(diào)動(dòng)的元素都放到了這部影片之中,電影里還隱藏了主人公的身世秘密,這些都是王晶比較擅長的手法,也是他屢試不爽的制勝法寶。
入行20年不敗秘籍:很俗的橋王
王晶電影的特點(diǎn)是緊隨時(shí)尚潮流,很多熱門話題都會(huì)出現(xiàn)在他的電影之中,比如、金融風(fēng)暴、非典等等,這樣可以拉近作品與觀眾的距離,也讓作品更受關(guān)注。而模仿和惡搞同期熱門影片,更是他的拿手好戲,比如[黑白森林]是對[無間道]抄襲,前者就連陣容上也積極向后者靠攏;[鼠膽龍威]是對好萊塢電影[虎膽龍威]的照搬,兩者在劇情和臺(tái)詞上都有很多一致的地方;[上海灘賭圣]則是把經(jīng)典劇集[上海灘]和經(jīng)典賭片[賭圣]合二為一,情節(jié)雖然很離譜,但搞笑手法輕松脫俗,最終也獲得了成功。
[未來警察]從海報(bào)到人物設(shè)計(jì)、預(yù)告片、以及故事情節(jié),很容易讓人聯(lián)想到[終結(jié)者]、[超級學(xué)校霸王]、[回到未來]、[變形金剛]等等諸多經(jīng)典作品,王晶不僅要模仿別人,他甚至也在回顧自己。[超級學(xué)校霸王]的情節(jié)就和[未來警察]極為相似,一次又一次的惡搞和抄襲,讓他成為了一個(gè)非常沒有原創(chuàng)性的導(dǎo)演,他很俗,不少作品直接把好萊塢和其他港產(chǎn)電影的橋段拿來用,是名副其實(shí)的“橋王”!
王晶的俗實(shí)在骨子里的,當(dāng)年徐克的[黃飛鴻]系列叫好又叫座,前六部都是很嚴(yán)肅的態(tài)度,且透著濃厚的家國情懷,但是王晶接棒拍[鐵公雞斗蜈蚣]時(shí),甘冒天下之大不諱,硬生生將電影拍出了喜劇味道。
他這種大膽和創(chuàng)新確實(shí)可嘉,但是在其后的作品中,不斷的重復(fù)這種方式,用惡俗來制造笑料,以美女組成的花瓶娛樂大眾。情節(jié)又一部比一部粗糙,使他成了名副其實(shí)的爛片專業(yè)戶。這其中比較典型的就是賭片系列和今年的賀歲電影[大內(nèi)密探靈靈狗]。
對香港電影功不可沒
王晶對香港電影的貢獻(xiàn)不僅限于他作品的多產(chǎn)和累積10億票房的高額數(shù)字,更有很多知名演員都是在他的幫助下取得了異常矚目的成就,除了劉德華以外,還有周星馳、張家輝。
如今的周星馳自己當(dāng)了老板,當(dāng)然不太可能再和王晶合作,但是他的成功絕對是王晶的貢獻(xiàn)。王晶和周星馳先后合作了――[鹿鼎記]系列、[逃學(xué)威龍]系列、[賭俠]、[整蠱專家]等經(jīng)典作品,每一部都是值得反復(fù)觀賞的電影,假如缺少王晶的合作,周星馳的電影生涯無疑會(huì)遜色不少。
一般認(rèn)為美人魚的生物原型是儒艮或海牛。至于是否真實(shí)存在，民間人們也是半信半疑，很多國家都有百姓曾聲稱自己親眼目睹過人魚現(xiàn)身，以及各種新聞媒體報(bào)道的人魚化石，未解之謎節(jié)目論壇等探究解說和介紹，但至今的科學(xué)研究仍舊沒有實(shí)際明確的證據(jù)和證明。這里給大家分享一些關(guān)于中學(xué)生美人魚觀后感，供大家參考。
中學(xué)生美人魚觀后感1大年三十，爸爸媽媽帶我去看了一個(gè)周星馳的電影，叫做《美人魚》。
《美人魚》講述的是富豪劉軒(鄧超飾)的地產(chǎn)計(jì)劃涉及填海工程，威脅靠海為生的居民。因?yàn)槿祟悓Υ蠛＜吧鷳B(tài)的破壞，美人魚只能被趕到了一艘破船里艱難生存，背負(fù)家族秘密的珊(林允飾)被派遣前往阻止填海計(jì)劃。劉軒是一個(gè)靠自己努力才取得成就的人，雖然表面有錢但實(shí)則寂寞的他和美人魚珊在交手過程中互生情愫。劉軒最終因?yàn)閻凵仙憾Ｖ固詈９ぷ鳎簠s因意外受傷而消失于大海。
劉軒是一個(gè)靠自己努力才取得成就的人，內(nèi)心其實(shí)是個(gè)小孩子，但為了應(yīng)對復(fù)雜的社會(huì)，證明自己很厲害，他就貼上胡子偽裝成大人，掩飾自我，變成一個(gè)唯利是圖的人。其實(shí)是一個(gè)像海膽的人，渾身是刺，但其實(shí)很孤獨(dú)，內(nèi)心很柔軟。
珊是一條單純的美人魚，她喬裝進(jìn)入人類社會(huì)，用愛情感化意欲開發(fā)海灣的年輕富少軒少，拯救人魚族群和其他海洋生物的家園。
若琳是一個(gè)霸道女富豪，對劉軒愛而不得。和劉軒爭搶拍賣海灣，最終沒有爭過。致力秘密研究美人魚，最終為愛瘋狂傷害劉軒和珊。
我最愛的情景有三處，第一處是有一個(gè)人魚長老，尾巴大大的，五顏六色，尤其是在人類襲擊他們時(shí)，她甩一甩尾巴，水賤的四處都是，被水賤到的人都死了。第二處就是劉軒發(fā)現(xiàn)珊是美人魚的時(shí)候，珊一打開們，劉軒就看見所有人的魚尾巴，表情可吃驚了。
第三處就是人類把八爪魚的爪子剁成肉醬，八爪魚的表情實(shí)在太搞笑了!
總之，整個(gè)電影都圍繞著一句話來說'如果這個(gè)世界上連一滴干凈的水，一口干凈的空氣都沒有，要那么多錢還有什么用，最后還是死路一條。'看完這個(gè)電影，讓我知道了要環(huán)保，愛護(hù)生物，不要亂扔垃圾，污染了環(huán)境。
中學(xué)生美人魚觀后感2大年初三，老大遙遙買票張羅全家在華彩兄弟看了一場電影《美人魚》。
周星馳指導(dǎo)的喜劇片《美人魚》，講述了富豪和美人魚在填海工程的開發(fā)中發(fā)生的一系列故事。富豪劉軒(鄧超)和美人魚珊珊在影片中上演了一場“人魚戀”，詮釋了跨越種族的愛情，更深入人心的是人與魚物種之間相處斗爭的思考，映射了當(dāng)下人與自然和諧相處的環(huán)保話題。
周星馳一貫善于描寫愛情戲，尤其是人與異族之間，不管是人和神、還是人和妖。在他看來，這種跨越了種族的愛戀很值得書寫的。因?yàn)椴徽撋矸菔鞘裁矗星槎际窍嗤ǖ摹?/p>
美人魚珊珊，單純善良，由于人類對大海及生態(tài)的破壞，只能被趕到一搜破船里艱難的生存。于是背負(fù)著家族秘密，喬裝進(jìn)入人類世界，殺害進(jìn)行填海工程的劉軒。卻在兩人博弈中產(chǎn)生情愫，愛上劉軒。若蘭(張雨綺)是劉軒前女友，無敵霸氣，以金錢至上，為了利用不惜殺掉所有人魚，也反映人類另一面丑惡的本性。最后劉軒保護(hù)珊珊，阻止了人類的殺戮和珊珊在一起，一個(gè)圓滿的結(jié)局。
“假如你的生命只剩下最后一分鐘，假如地球上連一滴干凈的水，一口干凈的空氣都沒有，你們最想干嘛?”《美人魚》這部電影告訴人類：金錢不是所有，還有比金錢更重要的。
中學(xué)生美人魚觀后感3我一愛一看喜劇片，尤其是星爺主演的喜劇片，不敢說全看過，但也看過不少，比如：《逃學(xué)威龍》、《大話西游之月光寶盒》、《功夫》、《少林足球》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》等十多部搞笑喜劇片，每部片中星爺?shù)母阈φZ言、動(dòng)作、神情在我腦海中留下深刻影響，時(shí)而不時(shí)的還會(huì)說上幾句星爺?shù)慕?jīng)典臺(tái)詞。今年寒假里鋪天蓋地的賀歲檔電一影預(yù)告向我們襲來，而最讓我期待的就是星爺導(dǎo)演的《美人魚》，一定超搞笑吧!
大年初一，盼望已久的《美人魚》如期上映。我拉著爸爸一媽一一媽一來到影院，懷著期待的心情坐在了放映室里。電一影開始了，可銀幕里閃過屠鯨魚，污水橫流，凌一亂建筑工地，這簡直就是一個(gè)破壞環(huán)境的宣傳片吧!我深信一定是放錯(cuò)了電一影。正在我懷疑的時(shí)候，熒屏上出現(xiàn)了期待已久的美人魚，此時(shí)才回過神來。電一影以一鄧一超扮演地產(chǎn)開發(fā)商劉軒填海建房為導(dǎo)火線，人魚族面臨著滅頂之災(zāi)，特派以林允扮演的美人魚珊珊前來暗殺劉軒為事件進(jìn)行展開。故事以環(huán)保為主線，以二人的一愛一情為輔線，給人們展現(xiàn)了一場視覺盛宴。整部影片放映過程中看客笑聲不斷，而影片的寓意給我們留下了更多的卻是思考。
污染，是全球所面臨的一個(gè)大問題。我國近些年的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，成為“全球第二大經(jīng)濟(jì)體”，可環(huán)境破壞也給了我們慘痛的教訓(xùn)。河流污染，導(dǎo)致部分海洋魚類的瀕臨滅絕，過度捕撈使魚類數(shù)量種群下降。樹木砍伐，導(dǎo)致水土流失，山洪暴發(fā)，底下水資源減少，沙化面積擴(kuò)大。過度開挖礦產(chǎn)、煤炭資源，使空氣中粉塵、煤塵增加。工業(yè)的發(fā)展使我們看到煙囪林立、一幢幢高樓拔地而起，耳邊響著隆隆聲機(jī)器噪聲，惡臭的垃圾、刺鼻的油煙布滿大街小巷。人們所呼吸的空氣，食物，水源受到污染，各種疾病的發(fā)生率增加，這一切都是我們得到大自然的懲罰。
2005年.一習(xí)一爺爺考察安吉時(shí)說過“綠水青山就是金山銀山”，可見環(huán)境治理的重要一性一。杭州市政一府近年來采取五水共治，使母親河更加清澈;垃圾分類，減少二次污染;關(guān)停超標(biāo)超線排放企業(yè)，限購限行減少空氣污染。在浙一江一很多地方都將保護(hù)綠水青山就是保護(hù)金山銀山作為首要任務(wù)進(jìn)行。如今在浙一江一的很多地區(qū)綠水青山給當(dāng)?shù)貛砹撕艽蟮氖找妗＾r(nóng)家樂，生態(tài)旅游隨處可見，城市疲勞的人群在節(jié)假日來到這里，在天然的氧吧里盡情的呼吸著，放松身一體，體驗(yàn)大自然給予他們的歡樂。
我們青少年朋友們是祖國的未來，民族的希望。我們的一言一行都將影響著未來的世界，目前我們生存的地球環(huán)境已遭受到一定程度的破壞，我們青少年要樹立環(huán)保理念，阻止我們的地球環(huán)境進(jìn)一步惡化，努力恢復(fù)已破壞的環(huán)境。我們要從小事做起，從身邊的事做起，通過我們的行動(dòng)去影響身邊的人，呼吁全社會(huì)的人,共同熱一愛一我們的地球吧。
最后，我將珊珊對劉軒說的一句話贈(zèng)給大家“當(dāng)?shù)厍蛏线B一滴干凈的水，一口純凈的空氣都沒有時(shí)，賺再多的錢也是死路一條”。行動(dòng)起來吧朋友，讓我們攜手保護(hù)好地球上最后的一塊綠地，握緊手中的“金山銀山”。
中學(xué)生美人魚觀后感4電影中，美人魚姍從一個(gè)帶著仇恨、誓要為人魚族報(bào)仇的暗殺者，在與地產(chǎn)商劉軒接觸中，漸漸地由恨轉(zhuǎn)愛，美人魚為了愛情放下了仇恨放走了地產(chǎn)商。
在面對族人的憤怒時(shí)，美人魚內(nèi)心感到無比的傷痛，而人魚首領(lǐng)卻對美人魚說“愛超越了一切規(guī)則和界線，愛是包容、愛是忍耐，它經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，永不休止。”這樣的闡述，也正是安徒生童話《海的女兒》的寓意所在。
齊宏偉說，美人魚的故事其實(shí)是在講愛的真諦與靈魂的寶貴，激發(fā)人要有大愛之心。齊宏偉寫道:“美人魚渴望來到人間的首要目的，是渴望擁有一個(gè)永生不滅的靈魂。當(dāng)美人魚的姐姐們勸她要?dú)⑺劳踝拥臅r(shí)候，美人魚卻選擇了把刀子扔進(jìn)了大海，她選擇犧牲自己，成全他人。這一次選擇，比她選擇成為人更為寶貴，正是這樣的選擇，我們發(fā)現(xiàn)美人魚并沒有變成泡沫而徹底消亡，而是升到了天空的國度，在這樣一個(gè)國度里，她得到了一個(gè)應(yīng)許，她一定會(huì)擁有一個(gè)永生不滅的靈魂。至此，我才發(fā)現(xiàn):原來靈魂的秘密在于會(huì)愛，愛的真諦在于犧牲和付出，而不是利用個(gè)占有。”
正是因?yàn)閻郏艥M足了地產(chǎn)商劉軒空虛的心。由周星馳親自填詞作曲，飾演劉軒的鄧超演唱的主題曲《無敵》歌詞令人印象深刻--“我的寂寞誰能明白我，無敵是多么多么寂寞，無敵是多么多么空虛。”周星馳解釋說，鄧超飾演的這個(gè)人物劉軒覺得自己很無敵，所以自己也唱一首這樣的歌。
地產(chǎn)商軒自以為擁有金錢能解決任何問題，然而，他對金錢的追求導(dǎo)致自己失去理智，失去自我，被這個(gè)世界的王而轄制，我們越是去享受滿足自己，就會(huì)以無盡的空虛作為世界的回響。
而若是不求益處地去愛，就會(huì)不自覺間活出愛的真諦，正如圣經(jīng)中保羅所說:“愛是恒久忍耐，又有恩慈;愛是不嫉妒;愛是不自夸，不張狂，不做害羞的事，不求自己的益處，不輕易發(fā)怒，不計(jì)算人的惡，不喜歡不義，只喜歡真理;凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。愛是永不止息。”發(fā)現(xiàn)擁有金錢并不是最無敵的，愛才是最無敵的。這也是《美人魚》除了環(huán)保主題之外的最大亮點(diǎn)。
中學(xué)生美人魚觀后感5《美人魚》這部大年初一上映的商業(yè)電影，只是看起來有一個(gè)熱熱鬧鬧的搞笑外殼，但實(shí)際上它的內(nèi)核是一個(gè)在成人眼中看起來或許有些可笑的童話故事。周星馳作為一個(gè)成年人，執(zhí)拗地向所有成年人喊話，他希望聽到的回應(yīng)是，“你笑著對我說，童話里還真不是騙人的”。
《美人魚》的設(shè)定有著標(biāo)準(zhǔn)的童話原型結(jié)構(gòu)，人類世界是邪惡且貪婪的，人魚世界是美好而無辜的，這首先滿足了標(biāo)準(zhǔn)的黑白對立;人魚姍姍是一個(gè)純良的角色，有著單純的復(fù)仇欲和純粹的愛情觀，鄧超扮演的是一個(gè)外表堅(jiān)硬但內(nèi)心柔軟的角色，代表著那種終將注定會(huì)被良心感化的人物;而張雨綺則近乎相當(dāng)于邪惡皇后。這個(gè)三角關(guān)系由最初的，鄧超和張雨綺結(jié)盟演變成了鄧超和姍姍結(jié)盟。前者的盟約建立在金錢和野心之上的，屬于侵略形態(tài)——所以，他們所做的事情是填海造地;而后者的盟約是建立在愛情之上的，屬于守護(hù)形態(tài)，所以他們最終選擇把財(cái)產(chǎn)捐給了環(huán)保機(jī)構(gòu)，二人幾近隱居。鄧超身份和內(nèi)心的變化，完成了一次洗禮，他與姍姍之間幾乎等于互相拯救了彼此。讓善戰(zhàn)勝了惡。這就是標(biāo)準(zhǔn)的童話，幾乎連變形都沒去做。
從題材本身來講，這部電影無比幼稚，無論是開場的那些破壞環(huán)境生態(tài)的紀(jì)錄片片段，還是后來延展出的人性貪婪的主題，都是如此。但周星馳很聰明，他明白，如果躲躲閃閃或者徹底莊重地呈現(xiàn)這些，就注定遭遇嘲諷。所以，他干脆選擇大張旗鼓地展現(xiàn)一次童話。因?yàn)橥挶旧碇灰獌?nèi)部自洽，它就可以形成一個(gè)獨(dú)立于甚至高于現(xiàn)實(shí)世界的隱喻，人們不會(huì)用衡量俗世世界的標(biāo)準(zhǔn)去研判童話故事，反而會(huì)接納童話中所闡釋的道理，哪怕那個(gè)道理如此直白、簡陋且不切實(shí)際。
世界上真的有美人魚嗎?美人魚，一直只存在于童話當(dāng)中，它是安徒生口中的追求愛情的善良人魚，也是中國古代神話故事中擁有強(qiáng)大能力的戰(zhàn)士。這里給大家分享一些關(guān)于美人魚觀后感，供大家參考。
美人魚觀后感1在長達(dá)一個(gè)月的假期里，你會(huì)去干什么呢?旅游?看電視?發(fā)呆?我這些都不會(huì)干，我會(huì)出去玩和看幾場電影。說到看電影，我想起了最近的的很感人的科幻電影——《美人魚》。
電影講的是：大富豪劉軒為了賺錢，拍下了青羅灣，準(zhǔn)備填海。為了不讓海洋生物干擾填海工程，劉軒的公司在青羅灣海域附近安置了聲納，以阻止海洋生物的靠近。而住在附近海域的人魚族為了躲避聲納，只好藏身在青羅灣僻靜海邊的一艘破船里。人魚們因?yàn)槭チ俗杂蓪④幒拗牍牵闩沙隽嗣廊唆~姍姍對其進(jìn)行刺殺，而折騰了一天，兩人竟然想愛了。而當(dāng)劉軒發(fā)現(xiàn)姍姍是美人魚并發(fā)現(xiàn)他們的聲納殺傷力很大，造成很多美人魚死傷時(shí)，他下令關(guān)閉了聲納。而他的投資人從他的口中得知了人魚們藏身處時(shí)，秘密開始了抓捕行動(dòng)。當(dāng)姍姍危在旦夕時(shí)，劉軒帶著警察及時(shí)趕到救了姍姍。后來劉軒大筆投資環(huán)保事業(yè)，并和姍姍結(jié)為了夫妻。
人類為了賺錢，有時(shí)在破壞大自然環(huán)境卻不知道，有時(shí)知道在破壞環(huán)境卻還是執(zhí)迷不悟。地球是我家，環(huán)境靠大家。電影中有名話非常經(jīng)典：“如果邊一口干凈的水，一份新鮮的空氣都沒有了的話，掙再多錢又有什么用呢?”所以，我們一定要保護(hù)環(huán)境，珍愛生命，杜絕捕殺動(dòng)物!
美人魚觀后感2今天是大年初三，我剛從夢中醒來。啊，又是一個(gè)陽光明媚的日子。剛從姥姥家到大姨家的我，心中充滿了感。看到了的電視在放映一部電影的預(yù)告。片名叫《美人魚》，今天我迫不及待的想觀看這個(gè)電影。
盼呀，盼呀。一天里我就想著這個(gè)。我給我爸說，我爸同意了。心里想著這到底是什么樣的電影呢?帶著許多疑問，和好奇來到了這個(gè)電影院。
這個(gè)電影是3D的這個(gè)電影描述了，這樣的故事。有一次填海行動(dòng)，嚴(yán)重破壞了神態(tài)環(huán)境。許多動(dòng)物為此不得不死亡。暗中，傳說中的美人魚出現(xiàn)了。要報(bào)復(fù)那個(gè)要填海的老板。但是阻止了他不能阻止那些人的活動(dòng)。最終關(guān)掉了聲波器生態(tài)也恢復(fù)了。
我的感受是;我們不要以為我們科技的進(jìn)不去，去破壞大自然的環(huán)境。人類有一個(gè)美麗的地球，地球上擁有適合人類生存環(huán)境，地球給人類帶來無私的貢獻(xiàn)。給人類一個(gè)舒適的環(huán)境，但有些人卻不滿足，大量砍伐樹木，樹木就像地球的壽命一樣，你砍伐樹木，那你就在減少地球的壽命，那美麗的地球就會(huì)變得更加丑陋。地球越來越熱，原因是什么?還是我們自己生產(chǎn)的汽車尾氣?
電影還好，感受還好。總之都是一句話。珍惜賴已生存的家園，我們要付出的不僅僅是智慧。也是要靠自己的雙手。地球是我們的家，保護(hù)地球是我們共同的責(zé)任。
美人魚觀后感3我們開學(xué)上了一個(gè)電影課程：《小美人魚》，我第一個(gè)印象就是寫女孩。
開始有一個(gè)海底王國，由女主角的父親擔(dān)任，后來有一天，所有的人魚都到海灘上玩耍，她的父親借此機(jī)會(huì)送了一個(gè)八音盒給王后，可誰知不幸的事情發(fā)生了，海盜突然來捕魚，本來大家都可以逃脫的，但是王后的八音盒還在沙灘上，王后剛拿到八音盒就被海盜的船撞死了，國王傷心欲絕，一怒之下，禁止所有魚民再提音樂，不然就要受到死刑。
不久，所有的人魚公主都長大了，就只有小公主長得最像他媽媽，因此得到國王的最多喜愛，有一天，她外出遇到了一只小魚，他們倆情不自禁的哼出了一些歌調(diào)，沒想到治理大海的自衛(wèi)隊(duì)鯊魚來了，他們被抓到總管小螃蟹那，而因?yàn)樾」鞯纳矸荩偣懿坏貌话阉麄儌z放了，當(dāng)他們分開后，小公主又跟著小魚走了一個(gè)個(gè)機(jī)關(guān)門，終于到達(dá)了最后的目的地，一聲聲歡樂，一首首歌曲，小公主認(rèn)為，這才是最自由最快樂的地方。而且他還 發(fā)現(xiàn)總管 竟 然也在這里，她在這里唱著歌跳著舞，后來發(fā)展到七個(gè)姐妹，跟著她一起在這里放松。
但是這被邪惡的老巫婆發(fā)現(xiàn)了，他告訴國王，并且把自己在權(quán)利上的競爭者總管給告了，他們被抓之后，小公主偷偷過來將他們釋放并且和他們一起背井離鄉(xiāng)，可萬惡的老巫婆竟然把電鰻放出來想要斬草除根，但他們一行人利用智慧和電鰻們周旋，在這期間，小公主竟然找到了失蹤已久的八音盒，在關(guān)鍵時(shí)刻，老巫婆從高處下來想要給小公主以致命一擊。但國王竟然及時(shí)趕到，救了小公主。同時(shí)，八音盒也打開了，音樂也被打開了，這又勾起了國王對王后的思念，在小公主的勸說下，國王決定廢除這條禁法，恢復(fù)唱歌跳舞，從此以后，這個(gè)世界又充滿了活力。
從這部影片我體會(huì)到了：“音樂是我們生活中不可或缺的東西，他是我們的一份子，沒有他，我們的生活就是單調(diào)乏味的。”
美人魚觀后感4我對自己的認(rèn)識(shí)經(jīng)歷了很多變化，但有一點(diǎn)是一直很確定的，那就是—我不是一個(gè)文雅精致的人。對此，除了不刻意地追求低俗，有自己惡趣味的底限外，我不怎么掩飾，也不覺得有什么需要提高或是升華的。
我一直喜愛周星星，喜歡金凱瑞，但不喜歡憨豆，也不喜歡小沈陽。對我而言，喜劇是不需要邏輯的。不管是哪種方式，是暗喻雙關(guān)巧合，還是無厘頭惡搞，都能逗得我哈哈大笑。而這就足夠了讓我喜愛了。面對無厘頭漫畫式夸張的粗暴搞笑，我能本能加以延伸想象，不需要過渡就直接產(chǎn)生共鳴。但默劇般的搞笑和東北的語言風(fēng)格，對我而言就如同撓胳肢窩一般生硬了。
《美人魚》里的元素，都是我熟悉和喜愛的，只是更精致了。有些精致是我喜歡的，比如林允的清純氣質(zhì)、山崖上的小屋和夜月，一如既往漫畫味道的美。而有些精致，就有些喧賓奪主了，比如鄧超的BLINGBLING造型和實(shí)驗(yàn)室的大手筆場景。不是說不好，而是覺得少了那些我熟悉的味道。花總說拍得幾乎以為是王晶作品，這不僅是如同要求香港人說標(biāo)準(zhǔn)京片一樣的苛求，更是按李安的套路來要求星星了，而這怎么可以?!
星星和金的臉，他們的表情，總有一種毀滅和重生的渴望，而這種不可磨滅的渴望，只有與命運(yùn)、與童年、與至親、與愛、與自卑自憐自戀和解，才能漸漸地被封印心底。在此之前，他們只能是在一次次的自我燃燒中尋求解脫。總是有那么一種任性，或是應(yīng)該是執(zhí)著，他們有著強(qiáng)烈表達(dá)自我的欲望，并在表達(dá)自我中重新塑造自己。這個(gè)過程中可能想法的開頭和結(jié)尾已相去甚遠(yuǎn)，但在一部電影中，在概念下，好像總要有那么個(gè)自圓、相呼應(yīng)的需要。而這個(gè)自圓的牽強(qiáng)，就成了“童話”，成了“初心”。每次去看星星的電影，我總是懷著期待，想著他是否找到了和解。但另一方面，我總覺得沒有了這個(gè)初心，解脫了的星星是否就虛無起來了呢?我私心是不希望星星同金凱瑞一樣。因?yàn)槿绻步饷摿丝释?/p>
鄭佩佩對上海而言，身份特殊。她出生在上海，直到十五歲才離開，至今仍保有一口香糯的老派滬語。每次回到家鄉(xiāng)，面對觀眾，她一定要秀一秀上海話，套一套近乎。
她又是香港邵氏時(shí)代的電影明星，是上世紀(jì)六十年代紅極一時(shí)的武俠影后。
香港電影史上的重量級人物，如今依然活躍在影視劇、真人秀節(jié)目里，甚至還主演舞臺(tái)劇、出版自傳的，除了鄭佩佩，大概找不出第二位。
演舞臺(tái)劇，
給演藝生涯一個(gè)考試
十年前，鄭佩佩與最牛的話劇導(dǎo)演賴聲川在飛機(jī)上偶遇。鄭佩佩告訴賴聲川，想把老師胡金銓的《大醉俠》用音樂劇的形式搬上舞臺(tái)！
就這樣，你一言，我一語，兩人間關(guān)于舞臺(tái)劇的起念，匆匆而過，一擱就是十年。
十年后，賴聲川突然來找鄭佩佩，請她去演他的夢想舞臺(tái)開張的第一出舞臺(tái)劇《在那遙遠(yuǎn)的星球，一粒沙》。
接到賴聲川邀請的那一刻，鄭佩佩并不知道要演的是什么劇目，但她已經(jīng)關(guān)照助手立即對賴導(dǎo)演“say yes”（答應(yīng)），沒等賴導(dǎo)出現(xiàn)，她第二天就坐上飛機(jī)去臺(tái)灣了。
香港著名演員焦嬌是鄭佩佩的閨蜜，她對鄭佩佩說，你應(yīng)該給自己一個(gè)考試。演戲演了那么多年了，七十歲了，是不是應(yīng)該給自己一個(gè)考試？電視、電影都不能完全反映演員最真實(shí)的演技，只有舞臺(tái)劇，才能真正考驗(yàn)演員的功夫，是最好的考試。
沒有多少猶豫，鄭佩佩在七十歲前夕，勇敢地接受了這個(gè)挑戰(zhàn)。“不過我仍然繼續(xù)做我的夢，希望能把《大醉俠》變成音樂劇，搬上舞臺(tái)，紀(jì)念我的老師，同時(shí)當(dāng)然是讓原子i來圓我的夢。”鄭佩佩這次演的是《一粒沙》，心里還是惦記著《大醉俠》。
主演《來自遙遠(yuǎn)的星球，一粒沙》，對七十歲的鄭佩佩的壓力還是很大的。一來，在排話劇的同時(shí)，她還在拍著兩部電視劇《小情人》和《幻城》;二來，該劇涉及的那些天文方面的內(nèi)容和臺(tái)詞，對她來說兩眼一抹黑，完全不懂;再者，畢竟上一次演舞臺(tái)劇還是南國實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的事，這次重登舞臺(tái)，分明是在考驗(yàn)半個(gè)世紀(jì)前的表演功底。
有意思的是，《來自遙遠(yuǎn)的星球，一粒沙》這個(gè)舞臺(tái)劇原是為臺(tái)灣著名主持人張小燕度身定做的，初衷是為了幫助她走出失去摯愛的傷痛，試圖用劇中“戲劇治療”的情節(jié)完成一次真實(shí)生活中的“戲劇治療”。
然而，很多熟悉鄭佩佩人生經(jīng)歷的親友，看了戲后都會(huì)驚呼，如果說這個(gè)劇本不是專為鄭佩佩寫的，那么找她來演葉櫻實(shí)在是找對人了。
李立群看過張小燕和鄭佩佩主演的兩個(gè)版本的《來自遙遠(yuǎn)的星球，一粒沙》后，對鄭佩佩說，你和張小燕演的葉櫻的最大不同是，她不信，你信。
鄭佩佩一直沒有去看張小燕版的《一粒沙》，她覺得她與張小燕兩個(gè)人的個(gè)性相去甚遠(yuǎn)，但居然飾演同一個(gè)角色，只能說賴聲川很有本事，在同一部劇里，打造出兩個(gè)完全不同的葉櫻。
出版自傳，
給七十壽辰一個(gè)禮物
鄭佩佩七十歲生日前一天，她的自傳《回首一笑七十年》在星云文教館舉行新書會(huì)。
既然演舞臺(tái)劇是對自己“演技的總結(jié)”，那么是不是應(yīng)該把我出版過的三本書，改成簡體字出版，讓內(nèi)地的朋友可以共享一下呢？鄭佩佩這么想。
她輾轉(zhuǎn)聯(lián)系到三聯(lián)書店上海公司，副總經(jīng)理麻俊生爽快地答應(yīng)了她的出版要求。然而，令她沒想到的是，麻先生認(rèn)為不能只是綜合之前寫過的文章，一段段地摘錄改成簡體，應(yīng)該把整個(gè)七十年的人生故事一氣呵成收在這本書里──那不就成回憶錄了嗎？于是推倒重來。
因?yàn)檫@本書是要作為給自己七十歲生日的禮物，所以就有了出版期限，一切要根據(jù)倒計(jì)時(shí)來進(jìn)行。
那些早已被鄭佩佩丟在腦后的往事，重新一件件被翻了出來。很快代替寫作痛苦的是無限歡喜，正如重走一遍人生道路，曾經(jīng)遇到的一個(gè)又一個(gè)貴人，讓她得心應(yīng)手地把這件“禮物”完成。
師父星云大師在收到初稿后不到三天，就把序寄給了鄭佩佩，出版社的麻先生對鄭佩佩說，你師父夠仗義！老朋友蔡瀾起初拒絕為鄭佩佩作序，因?yàn)閾?dān)心可能涉及一些她不愛聽的往事。鄭佩佩對蔡瀾說：“你愛怎么說都行，都一把年紀(jì)了，有幾句真心話能聽到呢？”于是蔡瀾把序?qū)戇^來了。
鄭佩佩為了“身后”不麻煩他人，很早就把所有的照片捐贈(zèng)給香港電影資料館，當(dāng)時(shí)并沒想過有一天會(huì)出回憶錄。她說，結(jié)果現(xiàn)在為了出書反而給資料館添麻煩了。
重返銀幕，
在人生谷底復(fù)出江湖
鄭佩佩為了遠(yuǎn)嫁美國，從上世紀(jì)七十年代開始息影，相夫教子近二十年，最終因緣際會(huì)，命運(yùn)還是將她“趕回”了香港電影圈。重返銀幕鄭佩佩接拍的第一部戲是和周星馳、鞏俐合作的《唐伯虎點(diǎn)秋香》。
當(dāng)時(shí)鄭佩佩的經(jīng)理人同時(shí)幫她接了好幾部戲，《唐伯虎點(diǎn)秋香》是其中一部。雖然其他幾部戲都是女一號(hào)，但是經(jīng)理人卻看好周星馳，因?yàn)檫@段時(shí)期他的戲部部賣座。參演賣座片，引得的目光自然就會(huì)多一點(diǎn)。
但是周星馳的電影出名“無厘頭”，鄭佩佩覺得自己缺乏幽默感，只能臨時(shí)抱佛腳，把周星馳所有的電影電視都拿來看，至少先了解一下什么叫無厘頭。
鄭佩佩曾與鞏俐打過交道，但當(dāng)時(shí)是以香港衛(wèi)視主持人的身份。兩人在劇組第一次見面，鞏俐很意外：“咦？你怎么會(huì)在這兒？”
“拍戲啊！我演華夫人。”鄭佩佩差點(diǎn)被問住，轉(zhuǎn)念一想，鞏俐來自大陸，肯定不知道我除了做過主持人，還做過演員。
開機(jī)當(dāng)天吃夜宵的時(shí)候，周星馳聽見鄭佩佩和鞏俐用普通話聊天，像發(fā)現(xiàn)什么寶貝似的，立即請她充當(dāng)他和鞏俐之間的翻譯。說著把他手上的劇本打開，跟她解釋著他們拍了一晚上都還沒拍成的那場戲。
鄭佩佩經(jīng)常在周星馳與鞏俐之間解釋來解釋去，最后還是解釋不通。后來終于發(fā)現(xiàn)，他們之間根本的問題，不是在語言不通，而是觀念不一樣。鞏俐在《唐伯虎點(diǎn)秋香》開拍前不久，在威尼斯影展拿了個(gè)最佳女主角大獎(jiǎng)。一個(gè)國際女星，讓她來演無厘頭，或許有點(diǎn)放不下。
因?yàn)殪柪姆挪幌拢o鄭佩佩這位“新人”提供了很多機(jī)會(huì)，也讓她這位曾經(jīng)的“影后”看清楚自己該怎么去面對現(xiàn)實(shí)。
有一次周星馳突然問鄭佩佩：“佩佩姐，你能不能試試。”試什么？其實(shí)一開始鄭佩佩沒弄懂他到底想要干什么。等到弄清楚了他的意思，反而覺得有點(diǎn)興奮。“可以啊！可以試啊，不過我不知道該怎么演，你教我。”經(jīng)典“含笑半步顛”就是這樣誕生了。
當(dāng)然也不是一次就成，來來回回地試了好多回合。每拍完一條，周星馳就回放給大家看，要每一個(gè)人看了都覺得好笑，才可以過關(guān)。
就這樣鄭佩佩的戲份就被越加越多，在這種機(jī)緣巧合里，變成現(xiàn)在大家心目中的搞笑華夫人。
然而，對于鄭佩佩出演華夫人這件事，她的母親并不能接受，一向被母親拿來炫耀的大明星女兒，已經(jīng)不再是女主角，更不能接受的是女兒已經(jīng)開始演“夫人”了！
鄭佩佩說，很多人可能都不記得，《唐伯虎點(diǎn)秋香》當(dāng)時(shí)受到很多非議，今天卻突然成了經(jīng)典。當(dāng)時(shí)鄭佩佩的老師胡金銓導(dǎo)演和師伯李翰祥導(dǎo)演，把鄭佩佩抓去狠狠地訓(xùn)了一次話。他們雖然知道彼時(shí)的鄭佩佩需要工作，但是他們?nèi)匀挥X得，再困難也不能“自毀形象”，他們無法認(rèn)同她的無厘頭。
還有一個(gè)小插曲，當(dāng)電影公映的時(shí)候，海報(bào)上幾乎找不到鄭佩佩的名字，這也是兩位大導(dǎo)演所不能接受的。他們認(rèn)為不管怎么樣，鄭佩佩是個(gè)武俠影后，武俠影后東山再起怎么可以無聲無息，還被糟蹋成這個(gè)樣子呢？不過奇怪的是第二天海報(bào)上突然就加上了鄭佩佩的名字：“鄭佩佩東山再起重出江湖”。
以《唐伯虎點(diǎn)秋香》的華夫人重返影壇，鄭佩佩說她并不在乎“一代打女復(fù)出之作僅演了一個(gè)配角”的質(zhì)疑，最大的壓力倒在于擔(dān)心自己不懂什么叫“無厘頭”。
鄭佩佩毫不諱言，在人生處于谷底的境況之下，必須放下“武俠影后”的架子，把拍戲當(dāng)成“賺錢工具”。如果人家覺得這是一個(gè)落寞的武俠影后重出江湖討生活，那也是對的。說來說去不就是一個(gè)面子問題，她甚至曾經(jīng)落魄到在洛杉磯要去應(yīng)聘Waitress（女服務(wù)生），都沒有人敢招聘她，因?yàn)檎l也不相信她真的可以如此“放下”。所以，回到香港，能夠重新憑舊有的資本和現(xiàn)時(shí)的努力“找到一份工作”，對她來說是最重要的。
“與我同時(shí)代的人，多半還是放不下的。”鄭佩佩坦言。例如娃娃影后李菁，甚至對鄭佩佩說，難道讓我學(xué)你嗎？我情愿向朋友借錢。
鄭佩佩并不贊同她的想法，她情愿通過自己勞動(dòng)去賺錢。這是一種生活態(tài)度，也是一種世界觀。你老是想到以前多紅，沒有用，這些都過去了。
玩真人秀，
向兒子學(xué)習(xí)收獲反響
說起真人秀，鄭佩佩有過多次經(jīng)驗(yàn)，《花兒與少年》決非第一次。
多年前她曾陪女兒原子i參加?xùn)|方衛(wèi)視的《我行我秀》，原子i以音樂劇歌手的身份，被選中參加了百老匯音樂劇《四十二街》的演出。
后來鄭佩佩又做過成龍的《龍的傳人》選秀節(jié)目的評委，從而加深了她對選秀比賽的理解，“真正的作用是給你提供一個(gè)舞臺(tái)，讓你有機(jī)會(huì)展示你的本領(lǐng)，所以比賽結(jié)果是誰贏都無所謂的，最重要的是你有沒有抓到機(jī)會(huì)，在鏡頭面前表現(xiàn)得最好”。
2014年鄭佩佩參加湖南衛(wèi)視的真人秀《花兒與少年》，節(jié)目組只是說一天給你一百歐幣，包括吃住行都在里面了，看你能不能完成這個(gè)旅行。
因?yàn)猷嵟迮逶趦鹤佣鍤q生日的時(shí)候，送給他的禮物是一趟環(huán)球旅行。每天只給他一百美金，也一樣要包吃住行，他去了整整一年的時(shí)間，生活得很好。
所以她很有信心，兒子能做的事，怎么難得倒老娘呢？
當(dāng)孩子們知道鄭佩佩要接這份工作時(shí)，都很吃驚，因?yàn)樗麄冎缷寢尣⒉幌矚g旅行。鄭佩佩告訴他們，這是工作，只要是工作，天涯海角我都能去的。
攝制組擔(dān)心的卻是另外一個(gè)問題，第一次他們跟鄭佩佩試鏡時(shí)問的第一句話竟然是：“你吃什么藥？”他們是擔(dān)心一個(gè)六十八歲的老人能不能扛得住整個(gè)旅行啊。
結(jié)果事實(shí)證明，鄭佩佩絕對比年輕人都扛得住！
這些年輕人中劉濤是最合鄭佩佩心意的，尤其是在到了羅馬，推著行李車找公車站，她那女漢子的行為，讓鄭佩佩對旅行增加了信心。“我喜歡濤最主要的原因，是因?yàn)閺乃纳砩希铱吹搅俗约耗贻p時(shí)候的影子。”鄭佩佩說。所以一直到現(xiàn)在，劉濤仍然是鄭佩佩的一個(gè)貼心的干女兒，這次為干媽在上海慶生，劉濤特地從韓國片場趕回來。
不僅僅是星爺，甚至連動(dòng)畫片我也一直保持著不變的癡情。為此，沒少招至老婆的譏諷。說你怎么總是長不大呢，一臉的恨鐵不成鋼。
其實(shí)，我迷戀的不僅僅是動(dòng)畫與無喱頭，我迷戀與堅(jiān)守的，是一份漸行漸遠(yuǎn)的童真與快樂。因此，對于星爺，無論是他那搞怪的表演，還是略顯變態(tài)的聲音，我才會(huì)有理直氣壯接受的勇氣。
假期宅在家里無所事事，就翻看收藏的老電影。星爺主演的片子，《咖喱辣椒》，很搞怪的名字，1990年的老片。故事的主角是辣椒（周星馳飾）與咖喱（張學(xué)友飾）這兩名親如兄弟的便衣刑警，他們平常互相插科打諢，但為求破案則不擇手段，搞笑多多，令人捧腹。后來，一位電視臺(tái)的美女記者海來跟拍他們的刑警生活，星爺從美女記者眼里看出了她對自己的好，正當(dāng)他要奮勇直追時(shí)，沒想到他的好兄弟咖喱卻捷足先登，與美女拍拖上了，為此，兩位好朋友險(xiǎn)些鬧得你死我活。
局外人都看出來，美女喜歡的其實(shí)是他的咖喱版兄弟張學(xué)友，星爺愛上的只是一種錯(cuò)覺，自作多情的錯(cuò)覺。當(dāng)時(shí)便替辣椒版的星爺尷尬，笑他的不自知之明。
在譏笑辣椒版的星爺不久，我也遭遇了同樣的尷尬。
假期結(jié)束后上班的第一天，久違了同事免不了聚到一起腐敗一回。席間，有同事帶了個(gè)漂亮女孩，正坐在我的對面。我發(fā)現(xiàn)，女孩看我的眼神頗含深意，真是一一含情。那頓飯我吃得有些飄然。席散后，我對同事說：“從眼神上看，你帶的那個(gè)女孩好像對我有意思啊！”沒想同事的一句讓我鬧了個(gè)臉紅：“她看誰的眼神都那樣。”
突然，就想起了趙本山的那句經(jīng)典臺(tái)詞：“那吳老二是腦血栓，見誰都哆嗦！”
毫無防備時(shí)，就被“哆嗦”了一回。雖然被“哆嗦”了，雖然白激動(dòng)了，但那刻的心動(dòng)卻真實(shí)地愉悅了身心。
其實(shí)，生活中的錯(cuò)覺在所難免。同一杯溫水，冷的人和熱的人摸起來的感覺會(huì)大不相同；同一個(gè)圓，放在一群小圓里會(huì)顯得比放在一群大圓里要大……在哲學(xué)上來說，錯(cuò)覺是對客觀事物錯(cuò)誤的感知，而在生活中，有些“錯(cuò)誤”往往成就了另一種美麗。
遙知不是雪，為有暗香來。不經(jīng)意的錯(cuò)覺是美麗的，只要不沉溺，不癡迷，但并非所有的錯(cuò)覺都是正確的，我們只要美麗的錯(cuò)覺，不要“美麗”的錯(cuò)誤。
而自作多情不僅僅只是一廂情愿的錯(cuò)覺，更是熱愛生活的最好表現(xiàn)。
某路口執(zhí)勤的是一位漂亮的女交警，兩個(gè)每天路過的青年男子便有了一段有趣的對話：
“我每次經(jīng)過路口，她都將紅燈變?yōu)榫G燈，好讓我快速通過。”
“我和你正好相反，我每次經(jīng)過路口，她都將綠燈變?yōu)榧t燈，好讓我多看她幾眼。”
參考前輩：李連杰
吳尊不去演動(dòng)作片，實(shí)在是可惜了那一身好肌肉，只要稍微加一點(diǎn)動(dòng)作，一個(gè)嶄新的武術(shù)大師就這樣誕生了。說起來經(jīng)紀(jì)公司刻意把他的六塊肌包裹得像絕密文件一樣，惟恐破壞了尊少的花美男形象。Come on，你們也太小看眾粉絲的花癡程度了！如果尺度允許，大家絕對愿意看到尊少我脫我脫我脫脫脫！而眼下，正是中國功夫明星青黃不接的時(shí)候，像吳尊這樣集花美男的相貌、極具爆發(fā)力的身材、無敵的超高人氣于一體的新生代，實(shí)在是功夫電影收復(fù)失地?fù)尀┑顷懙纳仙现x，所以，尊少如果投身功夫大銀幕，完全可以像當(dāng)年的李連杰大哥一樣，行云流水的武功配上英俊瀟灑的面孔，打出功夫電影的另一片天地！
另外，強(qiáng)烈建議尊少替8歲到80歲的女粉絲著想一下，多增加一些展現(xiàn)完美肌肉的戲份，比如在打斗戲開場之前，先像《圣斗士星矢》里的紫龍一樣“嗚呀”一聲把全身礙眼的衣服震飛，那場面……嘖嘖，喂，說你呢，還不把口水擦一下？這情景，就像廣告里說的那樣――
男人，對自己要狠一點(diǎn)！
汪東城：熱熱鬧鬧喜劇片
參考前輩：周星弛
大東參演的偶像劇不少了，但真正讓他大受眾多粉絲歡迎的，還是《惡作劇之吻》里的阿金和《花樣少年少女》里的金秀伊，這兩位同學(xué)都是那種大腦完全脫線，神經(jīng)嚴(yán)重大條的人物，讓人一邊揉著肚子大笑一邊有種敲他腦殼的沖動(dòng)，想親手驗(yàn)證一下這個(gè)東東是不是木頭或者里面裝的是不是石頭，否則怎么可能到這種地步？然而正是這幾個(gè)角色成就了大東，因?yàn)椋粗粡堄⒖洑獾哪樣脕硭毟阈Γ瑢?shí)在是一件很讓人開心的事情。
其實(shí)，喜劇是世上最難演的東西，可不是擠兩個(gè)鬼臉或者講兩句搞笑臺(tái)詞就能搞定的，所以說，如果想要向大銀幕發(fā)展的話，汪大東同學(xué)可以向前輩周星馳學(xué)習(xí)一下把搞笑進(jìn)行到底的功夫，一邊娛樂大眾，一邊娛樂自己，把小人物的喜怒哀樂統(tǒng)統(tǒng)用笑聲表現(xiàn)出來。不過，在這一點(diǎn)上大東已經(jīng)做得相當(dāng)出色了，黑夜給了他黑色的眼睛，他卻用它來翻白眼，老天給了他一張適合用來扮酷耍帥的臉，他卻用它來做鬼臉，這種行為，用一句廣告來說就是：
不走尋常路！
炎亞綸：驚驚險(xiǎn)險(xiǎn)警匪片
參考前輩：劉德華
警匪片，尤其是像殺手、臥底這樣的角色，最適合亞綸了！說到這里布丁們不干了：“我們家阿布那么可愛迷人，你居然讓他去演這些角色，什么意思啊你！”稍安勿躁，且聽小編慢慢道來！
電影中這類角色，由于職業(yè)的特殊性，他們往往見不得光，所以，他們通常是最矛盾、最復(fù)雜的人物。而我們家亞綸呢？他本身就是一個(gè)矛盾的綜合體：一臉可愛羞澀的表情，卻常常顯出憂郁的眼神；乖巧到一提到很久沒能陪的家人就會(huì)眼圈紅，但又叛逆到滿BLOG里充滿了犀利到直指內(nèi)心的文字；“無情”到講述初戀故事時(shí)一臉淡淡的表情仿佛在講別人的故事，但因車禍去世的前女友送的耳釘卻永遠(yuǎn)戴在耳朵上，這又暴露了他的深情……所以說，他是一個(gè)既沖動(dòng)又冷靜，既純良又深沉的孩子，這樣的角色，簡直就是為他設(shè)計(jì)的嘛！
所以，亞綸要進(jìn)軍電影，最好是找劉德華哥哥的《無間道》來看上一百遍哪一百遍，看看電影里的劉前輩是如何在善惡之間掙扎的。如果深得其中精髓，我們的阿布將會(huì)塑造出怎樣的厲害角色？用一句廣告來形容就是：
一切皆有可能！
辰亦儒：奇奇幻幻懸疑片
參考前輩：劉青云
英國有大偵探福爾摩斯和波洛，美國有大偵探埃勒里?奎因，法國有大偵探兼?zhèn)b盜亞森?羅賓，中國有哪位聞名世界的大偵探呢？不要著急，下面出場的就是我們的飛輪海大偵探――亦儒?辰！請大家鼓掌！
為什么要亦儒來出演懸疑片呢？首先偵探要有廣博的知識(shí)，在這方面，身為碩士的亦儒自然不會(huì)露怯嘍！而且，亦儒曾經(jīng)扮演過的“亞瑟王”同學(xué)，不也同樣喜歡引經(jīng)據(jù)典，動(dòng)不動(dòng)就把莎士比亞什么的放在嘴邊嗎？其次，身為一個(gè)偵探，一定要有驚人的眼力與敏銳的洞察力，在這一點(diǎn)上亦儒更是不得了，眾所周知亦儒是飛輪海里有名的電眼王子，只要把眼神稍加改造，就能成為任何線索都無所遁形的凌厲眼神咧！最后，最重要的是，偵探必須十分細(xì)心，身為飛輪海的“爸爸”，亦儒對隊(duì)員們無微不至的照顧，稱得上是細(xì)心NO.1了！
上世紀(jì)六十年代，以胡金銓、張徹為代表的新武俠電影帶領(lǐng)香港電影工業(yè)進(jìn)入黃金時(shí)代。1960-1967年間，香港電影的產(chǎn)量甚至超過了好萊塢，僅本地觀影人數(shù)就達(dá)到一億人次，創(chuàng)下歷史紀(jì)錄。其中，包含武俠片、功夫片、槍戰(zhàn)片的動(dòng)作片做出了最主要的貢獻(xiàn)。對于那一時(shí)期的許多觀眾而言，香港電影幾乎等同于動(dòng)作片。直到今天，香港動(dòng)作片依然對全球電影工業(yè)有著深刻影響，昆汀?塔倫蒂諾、沃卓斯基姐弟等導(dǎo)演都曾在電影中向香港動(dòng)作片致敬。
刀光劍影、槍林彈雨中，李連杰、成龍成為國際級影星。同時(shí)期的女演員或多或少都有參演動(dòng)作片的經(jīng)歷，但真正以動(dòng)作片成名，能被稱為“打女”的寥寥可數(shù)。放眼國際影壇，“打女”也是另類玫瑰。
隨著時(shí)代變遷、科技發(fā)展，打女們在銀幕上的地位越來越高，除了功夫更好外，形象與性格也更加飽滿。她們在動(dòng)作片中不再是男性的陪襯，女權(quán)意識(shí)在一招一式中漸漸舒展，成為女性地位上升的象征。
“全香港的人都認(rèn)識(shí)我 ”
前段時(shí)間，湖南衛(wèi)視播出了一檔真人秀節(jié)目，鄭佩佩和幾個(gè)內(nèi)地明星一起在歐洲旅行。歌手華晨宇面對粉絲的包圍，手足無措，鄭佩佩安慰他：“我也曾經(jīng)很紅，全香港的人都認(rèn)識(shí)我。”鄭佩佩所言不虛，她曾被香港媒體評為“武俠影后”，紅遍整個(gè)東南亞。即便息影后去了美國，唐人街上仍然幾乎無人不識(shí)。
今天的電視觀眾在網(wǎng)上搜索鄭佩佩的老照片，時(shí)常震驚于她的美貌。年輕的鄭佩佩，五官秀美，隱隱有英武之氣，與后來的林青霞有幾分相似。1963年，17歲的鄭佩佩考入邵氏電影公司南國實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)第二期，畢業(yè)后成為邵氏力捧的“影城十二金釵”之一，潘迎紫與她同期，兩年后進(jìn)入“新十二金釵”行列。
當(dāng)時(shí)的香港電影流行反串，鄭佩佩的第一個(gè)銀幕形象即是在《寶蓮燈》中女扮男裝。1964年的文藝片《情人石》，令鄭佩佩一舉成名，她在影片中青春活潑的形象迷倒眾多觀眾，并因此獲得國際獨(dú)立制片人協(xié)會(huì)“金武士獎(jiǎng)”，那是亞洲人第一次獲得該獎(jiǎng)。但鄭佩佩真正在邵氏美女陣營中脫穎而出還要等到兩年以后。
從小學(xué)習(xí)芭蕾舞的鄭佩佩有“長腿姐姐”之稱，胡金銓看中她的舞蹈功底，邀請她出演香港新武俠電影的開山之作《大醉俠》。舞蹈、武術(shù)，聽起來差不多，演起來完全兩碼事。鄭佩佩飾演的金燕子，在影片中使兩柄短劍，武打動(dòng)作干凈漂亮，但明顯有芭蕾舞的痕跡。武術(shù)講究底盤穩(wěn)，芭蕾舞則要向上伸展，在寺廟打斗的一場戲中，鄭佩佩在一群悍匪中間微微揚(yáng)起下巴，像一只孤獨(dú)的小天鵝。在南國實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)時(shí)，公司曾找來武師教她們武打動(dòng)作，很多女孩因?yàn)楸亲颖淮虺鲅罂蓿@讓好強(qiáng)的鄭佩佩十分看不起，覺得丟了女孩子的臉，“能吃苦”是胡金銓選中她的另一個(gè)重要原因。
在《大醉俠》中與鄭佩佩搭檔的“大醉俠”岳華、“玉面虎”陳鴻烈是南國實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的三期學(xué)員。兩人入學(xué)時(shí)，正趕上二期學(xué)員排演畢業(yè)話劇《香妃》，鄭佩佩演女主角香妃，他們倆站在乾隆身邊跑龍?zhí)住Ｅ擞显凇洞笞韨b》中演金燕子手下的無名女兵，后來成為著名動(dòng)作片導(dǎo)演的程小東當(dāng)時(shí)才12歲，隨父親在片場玩，被拉去演一個(gè)沒名字的小和尚，一出場就被射瞎了眼睛。
1966年，《大醉俠》上映后取得了空前的成功。這部戲的主角本應(yīng)是“大醉俠”岳華，但卻被“金燕子”鄭佩佩搶去了風(fēng)頭，也一舉奠定了她邵氏頭號(hào)女打星的地位。邵氏乘勝追擊，由張徹拍攝另一部武俠劇《金燕子》。鄭佩佩對張徹一向喜歡拍攝以男性為主的電影早有耳聞，起初不肯接他的戲。張徹花了很多時(shí)間說服她，保證她才是真正的女主角。不過，當(dāng)片子拍出來之后，戲還是放在男主角“銀鵬”王羽身上。鄭佩佩在這部戲中的武打動(dòng)作并不多，感情戲卻很出彩。
“胡金銓會(huì)讓你演100遍”
與鄭佩佩同一時(shí)期的“打女”還有上官靈鳳和徐楓。上官靈鳳這名字，一看就是女俠，但其實(shí)并非她的本名。她出生于臺(tái)灣，原名許治美，也是因?yàn)槲璧富A(chǔ)被胡金銓選中，在1967年的電影《龍門客棧》中飾演女扮男裝的俠女朱輝。這又是一部武俠片中的經(jīng)典之作，二十多年后徐克導(dǎo)演的《新龍門客棧》同樣獲得巨大成功，林青霞扮演的邱莫言可以說是從朱輝發(fā)展而來。憑《龍門客棧》走紅之后，上官靈鳳開始拜師學(xué)武。跆拳道、空手道、太極劍均有涉獵，成為當(dāng)時(shí)影壇少有的具備“真功夫”的影星。1973年，上官靈鳳因主演時(shí)裝武打片《馬路小英雄》，成為金馬獎(jiǎng)的第一位“武俠影后”。1981年息影后，她在美國教授跆拳道。
胡金銓對演員的表演非常苛刻，拍攝《龍門客棧》時(shí)經(jīng)常在片場把上官靈鳳罵得狗血淋頭。徐楓在這部戲中扮演一個(gè)沒有正臉的小角色，只需要跟在主角后面跑來跑去，心中暗自慶幸自己不是主演，不必挨罵。而主演的機(jī)會(huì)，很快就來了。徐楓童年吃了不少苦，父親早亡，隨母親改嫁后，繼父對她不好，造成了她憂郁內(nèi)向的性格。胡金銓覺得她特別適合演身世凄涼的忠良之后，1970年讓她在《俠女》中擔(dān)任女主角，200分鐘的影片中，她幾乎沒有笑過。“開機(jī)第一場戲是我和40多個(gè)武師打斗，結(jié)果他當(dāng)著100多個(gè)記者的面罵我。那是很冷的冬天，我拍完戲后頭發(fā)都滴著水。拍完胡導(dǎo)演的戲拍其他導(dǎo)演的簡直太容易了，因?yàn)楹鷮?dǎo)演會(huì)讓你演100遍，而其他導(dǎo)演一遍就過了。”多年以后，徐楓回憶說。
由于胡金銓對影片質(zhì)量的執(zhí)著追求，《俠女》拍了4年多。當(dāng)時(shí)沒有高科技，表現(xiàn)輕功主要靠彈簧床，演員要不停地練前后翻騰。除非特別危險(xiǎn)的動(dòng)作，一般的打戲，胡金銓都要求演員親自上陣。《俠女》中的竹林大戰(zhàn)成為武俠片中永恒的經(jīng)典，也在此后的武俠片中頻繁再現(xiàn)。該片后來赴法國戛納參加影展，一舉揚(yáng)名國際。在拿到兩屆金馬影后之后，徐楓轉(zhuǎn)到幕后，成立湯臣電影公司，《滾滾紅塵》、《霸王別姬》等影片都是她擔(dān)任監(jiān)制。徐楓稱胡金銓為啟蒙恩師，出演“打女”成為她命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
上世紀(jì)六七十年代的香港，正處于經(jīng)濟(jì)騰飛期，一大批受過良好教育的女白領(lǐng)，在職場上展露鋒芒。銀幕上的“打女”們巾幗不讓須眉，不僅功夫了得，而且俠肝義膽，某種程度上暗合了當(dāng)時(shí)的社會(huì)心理，也因此獲得成功。
后輩“打女”有機(jī)會(huì)出頭，與鄭佩佩早早息影有關(guān)。1971年，拍完《鐘馗娘子》后，年僅24歲的鄭佩佩“退出武林”，遠(yuǎn)嫁美國，過起了相夫教子的平常日子。對于那個(gè)時(shí)代的女影星，嫁人息影是很普遍的選擇。1989年，鄭佩佩婚姻失敗，三年后重返香港。20年過去了，影壇已經(jīng)完全是另一番模樣，周星馳是最炙手可熱的明星。鄭佩佩經(jīng)人介紹在周星馳的電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中出演華夫人，同樣是“打女”，但這一次她負(fù)責(zé)搞笑。原本影片中的搞笑任務(wù)多數(shù)落在鞏俐扮演的秋香身上，但是鞏俐對周星馳的搞笑方式無法適應(yīng)，鄭佩佩卻愿意放下身段，吃下“含笑半步癲”。李翰祥導(dǎo)演替她痛心：“華夫人這個(gè)角色，把鄭佩佩給糟蹋了。”
李安的《臥虎藏龍》中，鄭佩佩的形象再次被顛覆，她扮演了心狠手辣的“碧眼狐貍”。影片中，碧眼狐貍有一句經(jīng)典臺(tái)詞“他瞧不起女人，因此活該死”，讓不少男觀眾心中一凜，這一次女人要的不是愛情，是尊重。香港的老影迷仍對她曾經(jīng)俏麗靈秀的臉念念不忘，內(nèi)地的新觀眾只驚嘆于她眼中的凌厲與決絕。從金燕子到碧眼狐貍，美人老去，功夫還在。
比漂亮不如比身手
楊紫瓊無疑是迄今為止最成功的“打女”，從香港一路打到好萊塢，成為國際間華裔第一女星。她出生于一個(gè)富裕的馬來西亞華人家庭，父親是大律師，母親年輕時(shí)曾參加選美是“霹靂州小姐”。楊紫瓊4歲多開始學(xué)習(xí)芭蕾舞，15歲到英國學(xué)習(xí)舞蹈和藝術(shù)，后因脊柱受傷不得不終止了舞蹈生涯。1983年，母親為她報(bào)名參加選美，她成功當(dāng)選“馬來西亞小姐”。按說選美出身，順理成章地會(huì)嫁入豪門或者在電影中成為“花瓶”，但楊紫瓊沒有。
1984年，楊紫瓊經(jīng)朋友介紹來到香港與成龍一起拍攝廣告。隨后，她與洪金寶和林子祥合作出演動(dòng)作喜劇《貓頭鷹與小飛象》，在這部看名字不知所云的電影中，楊紫瓊扮演一個(gè)只會(huì)喊“救我啊，救我啊”的弱女子。在后來的采訪中，楊紫瓊笑談：“喊救命有一次就夠了，我不想整天要人家來救我。”
在第二部影片《皇家?guī)熃恪分校匠蔀椤按蚺薄ｉ_拍前，導(dǎo)演請?jiān)牒偷彝?xùn)練她，連續(xù)8個(gè)月，舉重、打沙包、跑步，每天操練五六個(gè)小時(shí)。后來她加入武師健身俱樂部，成為跆拳道黑帶高手。楊紫瓊剛出道時(shí)曾說：“女明星比漂亮是比不完的，但是比身手，立馬就可以分出高下。”從《皇家?guī)熃恪烽_始，她成為香港首席“打女”，保險(xiǎn)公司甚至拒絕給她投保。1988年，楊紫瓊與香港德寶電影公司老板潘迪生結(jié)婚，告別影壇。談到結(jié)婚，楊紫瓊曾說：“刺激過拍戲，刺激過穿玻璃，這是一生一世的事，不能錯(cuò)。”但可惜還是錯(cuò)了，3年后，婚姻破裂。楊紫瓊卻始終和潘迪生與前妻的女兒保持良好關(guān)系，把繼女收為“干女兒”。
1992年，楊紫瓊重返影壇，與成龍合作《警察故事III》，全部武打動(dòng)作不用替身、親自上陣，令成龍大為贊賞。此后，成龍經(jīng)常對合作的武師說，“這種動(dòng)作，這有一個(gè)女人可以做，就是楊紫瓊”。《警察故事III》公映后，楊紫瓊成為亞洲最富知名度和片酬最高的女影星。90年代初，正是動(dòng)作片的第二輪高峰期，楊紫瓊隨后又拍攝了《武俠七公主》、《東方三俠》、《阿金》等動(dòng)作片。
楊紫瓊一定是受傷最多也最嚴(yán)重的“打女”。拍攝《阿金》時(shí)，她從30多米高的橋上跳下，脊柱受傷還摔斷了三根肋骨，把導(dǎo)演許鞍華嚇得滿臉眼淚。影片播出時(shí)，她在該段落特意打出字幕向楊紫瓊致歉。1997年，楊紫瓊與皮爾斯?布魯斯南合作《007之明日帝國》，成為第一位東方面孔的“邦女郎”。與以往金發(fā)碧眼、性感甜美的“邦女郎”不同，楊紫瓊身手矯健頻頻上演美人救英雄的戲碼，相比之下皮爾斯?布魯斯南既笨拙又狼狽。西方動(dòng)作片的武打動(dòng)作通常都由替身完成，但楊紫瓊卻帶著十幾位自家班底的武師，全部動(dòng)作親自完成，讓導(dǎo)演大為驚嘆。
接受媒體采訪時(shí)，楊紫瓊經(jīng)常被問道：“明明有恐高癥，為什么要那么拼？”她通常笑著回答：“因?yàn)橄矚g啊。越是怕的東西越是要去克服。”讓人覺得她不是在演俠女，她其實(shí)就是俠女。
1999年，李安拍攝《臥虎藏龍》時(shí)集齊了鄭佩佩、楊紫瓊、章子怡，老中青三代“打女”，男主角周潤發(fā)徹底淪為陪襯。電影中楊紫瓊扮演隱忍的俞秀蓮，而現(xiàn)實(shí)中沒有人真的能讀懂她的內(nèi)心世界。李宗盛曾為她寫過一首《愛似流星》，歌中唱道：“好多事情總是后來才看清楚，然而我已經(jīng)找不到來時(shí)的路，好多事情當(dāng)時(shí)一點(diǎn)也不覺得苦，就算是苦我想我也不會(huì)在乎……”猜中幾分心事，外人不得而知。
上世紀(jì)80年代，李連杰主演的《少林寺》公映后，在全國范圍內(nèi)掀起武術(shù)狂潮。其火熱程度，今天的人們已經(jīng)無法想象。當(dāng)時(shí)的票價(jià)是1毛錢，而全國票房達(dá)到了1.4億。如果按今天的40元票價(jià)計(jì)算，就是560億的票房，比去年全國電影總票房的兩倍還多。隨后，內(nèi)地開始拍攝大量武打片，也出現(xiàn)了一批內(nèi)地“打女”，其中李連杰的前妻黃秋燕無疑是功夫最好的。她是李連杰在什剎海體校的師姐，曾獲得北京市女子蛇拳和劍術(shù)冠軍，可惜只演了《少林小子》等三部影片就退出影壇，他們的婚姻也僅僅維持了三年。
西方“打女”中也不乏有真功夫的，在《古墓麗影》中扮演“勞拉”的安吉麗娜?朱莉是跆拳道高手，《史密斯夫婦》中如果她真的和布拉德?皮特對打，皮特恐怕不是對手。《殺死比爾》中李小龍?jiān)煨偷臑醅?瑟曼也是武術(shù)愛好者，并且是瑜伽高手。《蝎子王》中女巫師的扮演者華裔影星胡凱莉是空手道棕帶。看來想成為“打女”，不會(huì)打是不行的，中外皆然。
有燈就有人
上世紀(jì)90年代后期，由徐克、程小東等導(dǎo)演締造的香港武俠片熱潮逐漸退去。林青霞、胡慧中、張曼玉、王祖賢等明星都曾在武俠片熱潮中以“打女”的形象出現(xiàn)，但都只是客串而已。林青霞在拍攝《新龍門客棧》時(shí)曾經(jīng)眼部受傷，被迫返港，后面的戲份由替身施懿完成。“臺(tái)灣第一打女”楊麗菁帶著一身傷病退出影壇，脊柱側(cè)彎、椎間盤突出、十字韌帶斷裂，一度甚至不能彎腰。李小龍之女李香凝和邵逸夫力捧的梁錚都曾經(jīng)嘗試做新一代“打女”，可是武俠片這個(gè)“江湖”已經(jīng)沒有了，“打女”無以立足。
誰也沒想到以清純少女形象出道的章子怡會(huì)接過棒，成為新一代“打女”。在《臥虎藏龍》中章子怡成功地塑造了玉嬌龍這個(gè)角色。李安在自傳《十年一覺電影夢》中寫到：她頭一次吊鋼絲時(shí)把我們嚇壞了，她的反應(yīng)跟別人不同，一般人快要撞墻時(shí)，都會(huì)本能的先以手保護(hù)自己，她不是，她是拿臉往墻上撞。臉，是她吃飯的家伙，怎么會(huì)毫無防衛(wèi)能力，還好沒撞上……個(gè)性還能吃苦，長得上相，是祖師爺賞飯吃。這也是機(jī)緣，她可以把玉嬌龍?jiān)诠獌汕埬陼r(shí)給吃下來。大伙努力，章子怡是被塑造出來了，將來紅不紅就看她的造化了。
章子怡當(dāng)然是紅了，并且隨著《臥虎藏龍》在國際上的成功，紅出了國門。玉嬌龍，展現(xiàn)在世界面前的是全新的東方女性形象。禮教、愛情都不能束縛她內(nèi)心那股完全不受管制的欲望。在李安心中，她最后的縱身一躍不是贖罪，而是解脫升華。
《臥虎藏龍》的武打動(dòng)作追求的是靈動(dòng)、飄逸，一種詩意的美。章子怡憑借舞蹈功底和吃苦精神即可勝任。但到了《一代宗師》就不行了。王家衛(wèi)為了拍攝此片，在兩年多的時(shí)間里尋訪了近百位武術(shù)名家，試圖再現(xiàn)民國時(shí)期的武林。三位主演梁朝偉、張震、章子怡分別學(xué)一門武功，梁朝偉學(xué)詠春、張震習(xí)八極拳、章子怡練八卦掌。梁朝偉在練功過程中，折斷了手臂。而張震，三年下來竟然練成了八極拳全國冠軍。
章子怡出演宮二姑娘宮若梅，光師傅就有北京的戈春燕、東北的關(guān)寶平和廣東的韓燕武三位，以及李秀芝、李秀仁兩名八卦掌顧問。在紀(jì)錄片《宗師之路》中，章子怡練功時(shí)被師傅壓腿，慘叫連連。后來，在采訪中，章子怡說：“練功過程中，我也不知道為什么要那么殘酷地折磨我們，里面沒有一個(gè)鏡頭需要下一字馬，但是師傅每天都是這么訓(xùn)練我們。”
《一代宗師》拍攝歷時(shí)4年，那段時(shí)間正好是章子怡人生、事業(yè)的低谷。2013年初，《一代宗師》上映，憑借此片，章子怡重新奪回了江湖地位。金雞獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、亞太電影大獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)，章子怡包攬了同期所有華語電影獎(jiǎng)項(xiàng)成為影后。其演技之精湛甚至蓋過了梁朝偉，更有人戲言《一代宗師》應(yīng)改名為《宮二傳》。
