時間：2023-05-30 10:17:48
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇阿德的夢，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
誰也沒料到，兩個月后，2011-2012賽季即將拉開帷幕之時，日耳曼兩名門將的命運卻是天壤之別。諾伊爾的轉會皆大歡喜，拜仁解決了門荒，沙爾克得到了2200萬歐元，球員本人也如愿以償進入豪門；阿德勒卻諸事不順、備受折磨，首先是曼聯在他和德赫亞中選擇了更年輕的西班牙人，更糟糕的事情發生在7月12日，由于阿德勒在季前備戰中感到膝蓋疼痛，為了盡快恢復，俱樂部和他本人作出了進行手術的決定。
容易受傷的男人
阿德勒手術的目的是去除膝蓋髕骨肌腱中功能退化的組織，勒沃庫森隊主教練羅賓?杜特向《圖片報》透露“手術進行得很成功”，不過新賽季阿德勒依然要休養起碼三個月以上。《圖片報》消息說，阿德勒開始只能依靠拐杖走路，然后是半個月的恢復期，康復期少則三個月，多則半年。
這一現狀給阿德勒的足球生涯再度蒙上了一層陰影，而且，這已經不是阿德勒第一次重傷了，出道幾年來他的表現都很搶眼，但身體也很脆弱，一直為傷病所困擾。肋骨成為了阿德勒不能承受之重，去年4月他含淚告別世界杯的情景還歷歷在目：當時他在對斯圖加特的比賽中肋骨骨折，他曾試圖忍著傷痛，希望能參加完世界杯，但最終實在忍受不住只能選擇手術，也就此告別了世界杯和國家隊一號門將的位置。再往前追溯到2006年，也就是阿德勒職業生涯起步之時，他的肋骨同樣骨折過，當時休養了九個月，職業生涯差點夭折。這次阻擋阿德勒前進的是他的膝蓋，德媒披露，他的膝蓋同樣飽受創傷，這次突然受傷實則是以前的累積爆發。
傷病中的退卻
這是個太容易受傷的男人，阿德勒的姓氏在德語中是“鷹”的意思，阿德勒在場上一次次完美的撲救讓人看到了鷹的敏捷銳利，但每當這只小鷹要博擊長空時，卻總是被傷病拉倒。自2007年開始成為勒沃庫森主力以來，阿德勒便被視為德國下一個世界級門將，敏捷的身姿、驚人的反應在德甲同儕中均出類拔萃。如果一切發展順利，那么阿德勒很快就可以如邁爾、卡恩等前輩一樣，成為德國隊的主力門將，并投身豪門建功立業。然而，上天給了阿德勒成為世界級門神的潛力，卻也送給了他無休止的傷病。你或者可以直接理解為天妒英才，在這一連串的傷病之前，阿德勒完美得讓人贊嘆：年輕帥氣、品行優良、能力出眾，21歲就當選為《踢球者》評選的德甲賽季最佳門將，24歲已是國家隊主力，心愛的球隊曼聯對他很感興趣，合同里也有“紅魔”支付2400萬歐元就可帶走他的條款……人世間幾乎再沒有比這更完美的了。
但是，自2010年4月起，傷病就如一輛奔騰的戰車朝他駛來，擠壓著他，逼迫他一退再退。世界杯前的肋骨骨折令阿德勒與他的首次世界杯擦肩而過，更嚴重的后果是，諾伊爾一舉霸得德國隊主力門將之位，自那以后，阿德勒只為國家隊出戰過一場友誼賽。傷病的困擾也逐漸讓阿德勒遠離豪門，幾年前他和諾伊爾同時橫空出世，不少拜仁球迷都在爭論究竟應該買誰來為“南部之星”守門，但近兩年阿德勒的脆弱和諾伊爾的紅火形成了鮮明對比，也讓他和諾伊爾的潛在PK毫無懸念。拜仁今夏毫不猶豫地簽下諾伊爾，而當“小新”打上了拜仁印記后，阿德勒更無法撼動其在國家隊的地位。阿德勒的豪門夢同樣可能因為這幾年的連續重傷而破碎，兩年前，曼聯就傳出了有意阿德勒的新聞，阿德勒本人自小就是曼聯球迷，雙方看似天作之合，然而曼聯在今夏最終放棄了阿德勒，選擇了德赫亞。
未來不再光明
阿德勒的曼聯夢已不可能實現，目前最現實的目標是，盡快養好傷，重新調整回狀態，好好為勒沃庫森把守大門。此番重傷后，德國媒體推測，這或許會促進阿德勒和勒沃庫森的續約工作。阿德勒與俱樂部的合同到2013年結束，受傷前，他曾拒絕了勒沃庫森提供的280萬歐元年薪的新合同，因為他有意加盟像曼聯那樣的豪門，可是這次受傷足以砸碎一切關于未來的幻想。容易受傷的阿德勒已經不再是兩年前發揮穩定的門神了，在和同時代對手諾伊爾的較量中早被拉下身位，曼聯寧愿冒著風險挑選21歲的德赫亞，無疑是對26歲的阿德勒不信任的體現，這種不信任正是來源于他自身的傷病。足球世界里承認天賦，但更承認傷病，天賦能夠塑造球星，傷病的威力則更大，能掩蓋天賦，葬送掉一個球星。曾經的德國雙星巴拉克和代斯勒不同的職業生涯軌跡就是典型，2000年代斯勒在柏林赫塔半場連過四人后完成進球，被譽為驚世天才、德國足球未來的領軍人，此時巴拉克僅是勒沃庫森一名有潛力的年輕人；2002年代斯勒因傷無緣世界杯，巴拉克危難中獨挑大梁，加冕德國足球新王；同年夏天，代斯勒和巴拉克一起加盟拜仁，赫內斯期待兩人能成為拜仁的新旗手，兩人的起點依然接近，但隨后巴拉克確實成為了核心，可代斯勒出場寥寥，過著三天一小傷、五天一大傷且最終患上抑郁癥的生活；2007年巴拉克在英倫追求新生活，代斯勒卻在無聲無息中選擇了退役。
[摘要]無論在藝術上抑或是技術上，好萊塢科幻影片都是當今世界科幻影片的領導者，這突出表現在以下兩方面：一方面是在敘事策略上，好萊塢科幻片既有對現有知識體系的繼承，亦有對現有知識框架的突破；另一方面，好萊塢科幻片形成了自己特有的文化符碼，如“救世”概念、“穿越”主題、反烏托邦的警戒色彩等。文章對產業運作體系成熟的好萊塢科幻影片的敘事策略與文化符碼進行分析，以期對國產科幻影片的拍攝提供一定的借鑒意義。
[關鍵詞]科幻電影；好萊塢；敘事策略；文化符碼
科幻電影（Science Film）是“科學幻想電影”的簡稱，指通過對真實科學以及經驗性方法，甚至包括超驗主義的內容來滿足觀眾對于未知事物的好奇的電影。[1]這類電影多從已知的科學原理或人類已經取得的科學成就出發，以藝術的形式對未來有可能發生的情景或當前處于另一個空間內的事物進行幻想式的描述，無論其背景設置在當下還是未來，都要給觀眾呈現一個充滿未知的世界，引起觀眾的審美。早期在科幻影片上占據統治地位的主要是歐洲電影，如法國的喬治?梅里耶在20世紀初期就憑借著《太空旅行記》獲得了“科幻電影之父”的稱號。[2]然而在第二次世界大戰結束至今，隨著美蘇在冷戰之中的軍備爭霸促進了美國科學技術上的繁榮，美國好萊塢創造了科幻影片的發展高峰，無論在藝術上（如表現方法、電影主題等）抑或是在技術上，好萊塢科幻影片都成為世界科幻影片的領導者，并且在不斷出現的大制作中，形成了自己特有的敘事策略與文化符碼。
一、好萊塢科幻影片的敘事策略
類型片已經形成了其特有的敘事策略，這種敘事策略往往迎合觀眾的審美期待，從而確保了這一類型片的潛在固定觀眾群。而隨著時代的發展，電影的敘事策略往往也要根據受眾品位、接受心理的變化以及傳播環境的變遷進行調整和改變。單純就科幻影片而言，其本身最為吸引觀眾的，正是在其中迥異于觀眾所處社會的異類世界，而與同樣擁有異類世界的奇幻、仙俠類電影不同，科幻電影中塑造異類世界的關鍵要素便是科技，因此科幻影片的敘事策略也是圍繞科學技術展開的。[3]
（一）對現有知識體系的繼承
在當前的科學研究中，知識呈現越來越細化和專業化的趨勢，人類的知識體系呈現出龐大與復雜的態勢。而科幻影片的長處，正是與這些知識聯姻，從而給觀眾帶來一定的新鮮感。但這也是科幻影片需要注意的地方。首先，任何一個人對知識的涉獵都是有限的，人無法擁有各個領域、各個體系的全部知識，一旦科幻影片與尖端的科學技術聯系過深，將很有可能對觀眾的理解造成困難。其次，電影是面向大眾的，這一藝術形式的首要責任仍然是娛樂而非教學。敘事中糾結過于艱深晦澀的專業知識將極大地影響電影敘事的流暢性，從而影響其娛樂性，不利于電影的票房保證。對于產業化已經完善了的好萊塢來說，最好的方式就是借助于大眾現有的知識體系，達到一種“淺入深出”的敘事效果。以《盜夢空間》（2010）為例，電影中涉及的原理實際上有非歐幾何、混沌理論、相對論、拓撲、龐加萊猜想等。但是諾蘭卻用非常簡單的辦法將這個故事中的理念介紹得十分明白。在電影中，造夢專家道姆?柯布對年輕的夢境設計師艾利阿德妮介紹“盜夢”，實際上也是諾蘭對觀眾的一次講解，即為人們在夢中設計更深層的夢，延長人們感受的時間，在不同的夢境中給人們灌輸想法，從而對被造夢者的意識進行精準的控制。觀眾也許不會懂得電影中的數學知識，但是卻可以理解這種暗示、洗腦植入的概念和“夢中夢”的邏輯。以艾利阿德妮學會造夢以后帶著柯布進入自己造的夢境中為例，艾利阿德妮在兩個廊柱之間拉出一面鏡子，在鏡子的對面也拉出一面一模一樣的鏡子，站在鏡子中間的艾利阿德妮和柯布可以看見無窮無盡的自己，同時人像的按比例縮放也與夢境中時間的按比例縮放相吻合，這也正是對無窮無盡的“夢中夢”的形象概括。
（二）對現有知識框架的突破
但必須指出的是，科幻電影的魅力恰恰就在于其沒有只停留在人類對世界“已知”的這一部分上，而是勇敢地向“未知”領域伸出了觸角。早在科幻片誕生之前，人類社會就已經產生了科幻小說，后者是前者的題材寶庫。而在美國的科幻小說中，未來學是一個重要的內容，美國許多著名的科幻小說作家往往又是未來學中杰出的專家。在未來學中，要求作者不僅僅是對未來進行想象和設計，還需要根據當前的科技發展趨勢（包括國際社會的關系等）對未來進行嚴密的計算和邏輯推理，使即使是幻想也是有據可查、有本可依的。[4]這種依托于現有知識框架而突破現有知識框架的敘事方式，正是科幻電影能讓觀眾不斷玩味的妙處所在。
以史蒂芬?斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》（1993）為例，這是一部在好萊塢科幻電影史上具有里程碑意義的電影。在電影中，商人哈蒙德為了圖財而立志建立一個以復活的恐龍為主題的公園。為了將已經滅絕的恐龍帶回地球，哈蒙德招徠了一批科學家，科學家們利用遠古時候吸過恐龍血液后被迅速封存在琥珀之中形成化石的蚊子提取出了恐龍血液中的基因組信息，成功地利用恐龍的DNA繁殖了恐龍。哈蒙德隨即將怒布拉島改建成了一個龐大的恐龍公園并配備了電腦管理系統，不料恐龍脫離了控制而給人類帶來了巨大的恐慌。在斯皮爾伯格拍攝該片的1993年，基因技術還處于起步階段，將考古學和基因工程進行聯系可以說還是一個停留在紙面的幻想。在此之前，人類的基因組計劃已經在1985年提出，但是因為種種限制直到1990年才正式啟動。在其啟動后整整十年，人類基因組的草圖都沒有繪制完成。可見對于基因要達到如此深厚的了解和精確的控制有多么困難。而在考古技術上更是一直沒有達到《侏羅紀公園》之中發達的程度。但是不可否認的是，《侏羅紀公園》的大膽設想被公認為是合理而可行的。影片不僅對單一學科的領域進行了深入幻想，如抽取恐龍的基因，同時也考慮到了蚊子血中的基因片段不可能是完整的，對于殘缺的部分使用青蛙基因進行補足等，并且存在著對學科與學科之間交叉與綜合的寶貴思維，這對于非專業的觀眾而言無疑有著探尋科技的，是一種極大的審美刺激。
小學時代是學生智力發展的萌芽階段，也是想象力和創造力培養的非常重要時期。教育專家吳立崗認為：“小學生的年齡是想象力發展的黃金時期，用想象和幻想來觀察和解釋世界是他們的天性。”而且，新的《語文課程標準》也對語文教學提出了明確要求：在發展語言能力的同時，發展思維能力，激發想象力和創造潛能。這就要求小學語文教學重視對學生想象力的培養，讓課堂充滿想象力，從而打造充滿生機和活力的學習氛圍，為學生的語文素質的形成與發展制造相應環境。
那么，如何采用最優的教學方法讓我們的語文課堂充滿想象力呢？這需要教師們用心研究。我認為可以從以下幾個方面著手：
一、采用多種途徑，打開想象之門
偉大的科學家愛因斯坦曾說過：想象力比知識更重要。因此，相對于學習知識，培養學生的想象力是磨刀不誤砍柴工。
1.傳授學生想象的辦法
小學初始階段，學生的想象力還沒有形成，這就需要教師發揮作用，教授學生如何去進行想象。總結起來，想象的方法有很多，有相似想象、相關想象以及對比想象等。例如，由路邊的小草想到生活中默默無聞奉獻著的人們；由鮮艷的紅領巾想到飄揚的五星紅旗；由春蠶吐絲想到為了教育事業嘔心瀝血的教師；由賣火柴的小女孩想到自己的幸福生活，等等。通過教給學生這些想象的方法，學生便有了發揮想象的空間和方向。
2.借助現代教學手段激發想象
想象力的培養和激發不只是自身去實現，有時也需要借助外在的力量，營造有利于學生展開想象的靈感和氛圍。例如，在學習《北京亮起來了》一課時，教師可以將文中的內容配上圖片和音樂，制作成VCR播放給學生，這樣便將一個現代化都市的亮與美展現了出來，學生可以在畫面和音樂的渲染中展開聯想。另外，教師還可以建議有條件的學生在家長的陪同下用DV記錄一下這座不夜城的明亮之美，可以深刻地體會文章所表達的畫面，利于學生想象能力的生成。
3.創造多方位的想象空間
每一個孩子的成長都是一個奇妙的旅程，他們心中有個五彩斑斕的夢，蘊藏著想象的能量，等待機會去展現。因此，教師在語文教學中要注重給學生機會和空間想象，可能會有意想不到的收獲。例如，在學習《葡萄溝》一課時，我讓學生自由發揮所感所想表演節目，有的學生畫了一幅美麗的葡萄園水彩畫，有的學生與同組伙伴跳起了新疆舞蹈，有的學生向大家夸起了農村爺爺家的杏樹園……課堂里一片熱鬧景象，每個學生都得到了自由的發揮。
二、把握課堂環節，激發想象靈感
激發學生的想象力，需要教師在教學的各個環節注意貫穿。
1.一邊識字，一邊想象
進行識字教學的過程，也是想象力培養和應用的過程。不管是象形字、會意字，還是形聲字，在識字時，加以合理想象則會增加識字的學習效率。例如，看到“鳥”字，就會想到一只展翅高飛的小鳥，加上一個“口”字，便是“鳴”字，能想到它的意思就是一只鳥在叫；“謎”字是一個言字旁加上一個“迷”字，能想到意思就是在語言上迷了路；看到“鵝”字，能想象到“我喜歡的鳥”……通過這樣引導，學生不但學會了一些漢字，理解了字義，還訓練了想象力。
2.在課文朗讀中展開想象
小學課文注重的是多讀少講。因此，教師指導學生朗讀時，除了指導必要的朗讀技巧，還要教學生有感情地朗讀，即讀準、讀暢、讀情、讀境。通過這樣步步深入的朗讀，學生才能發揮特有的想象力。在學習《筍芽兒》一課時，學生們通過有感情的想象朗讀，都被文字的優美所陶醉，這時我問學生：“筍芽兒長成竹子后，能做什么用呢？”有的說：我希望用來做竹拖鞋，肯定很涼快；有的說：做一艘竹子的宇宙飛船發射到月球上；還有的說：不要砍它，讓它繼續生出更多的筍芽兒寶寶啦。孩子們可愛的想象力令人驚嘆不已。
3.結合課文插畫放飛想象
低中年級教材中的每篇課文都配了插畫，課后也設計了看圖識字、看圖說話等習題。我國著名教育家葉圣陶先生說過：“圖畫不僅是文字說明，而且開拓兒童的想象。”因此，教師要指導學生結合課文對插圖展開豐富的想象，這樣可以更快、更深刻地理解文章表達的感情。
4.通過續寫課文訓練想象
朱浩偉的履歷上并沒有多少大制作電影，他最知名的作品莫過于《賈斯汀·比伯：永不言敗》。或許是這方面的考慮，派拉蒙公司在續集的投入上面頗為謹慎，《特種部隊：眼鏡蛇的崛起》拍攝共耗費了1 75億美元，而這次朱浩偉獲得的資金可能都沒有前作的一半多。該系列第一作在2009年上映并取得不錯的票房，但影片同時被不少人評為劇情全無的特效動作片，預算吃緊的情況下能否維持前作的精彩特效，這點也要看朱浩偉的本事了。
演員陣容與前作區別較大
確定了導演及片名之后，媒體的注意力自然就放在了影片的演員陣容上，據稱，不少前作的重要角色都將缺席《眼鏡蛇的逆襲》。在前作中飾演紅發女郎的瑞秋·尼科爾斯（RachelNichols）曾在微博上透露，她將不會回歸續集，而西耶娜·米勒（slenna Miller），約瑟夫·高登·菜維特（Joseph Gordon-Levitc），馬龍·韋恩斯（Marlon Wayans）以及丹尼斯·奎德（Dennls Quald）等幾位演員也有可能缺席。目前已經確認將回歸的只有雷·帕克（Ray Park）飾演的蛇眼，查寧·塔圖姆（channing Tatum）飾演的公爵和李秉憲飾演的白幽靈。約瑟夫·高登·萊維特飾演的博士以及丹尼斯·奎德飾演的將軍都是前作戲份比較多的角色，看來這次的續作將有一條不同的故事主線。
派拉蒙又一力作值得期待
《特種部隊2》是派拉蒙2012年推出的重頭戲之一，是繼《變形金剛》改編自孩之寶玩具之后的又一部動作巨制。近年來派拉蒙在電影行業內可謂風生水起，不知這《特種部隊2》能否讓派拉蒙再次賺個盆滿缽滿呢？
“蛇眼”新造型曝光
此前曝光的《特種部隊2：復仇》宣傳片中，老師“蛇眼”與女忍者“金克斯”的一段切磋場面拉開了整個勁爆場面的序幕，只是當時鏡頭也只是一晃而過，我們對“蛇眼”并沒有留下多大的印象。這次，片方單獨曝光了“蛇眼”的新造型，一身黑色裝束看起來相當有型而且勁爆十足！
《特種部隊2：復仇》
導演：朱浩偉
主演：查寧·塔圖姆 布魯斯·威利斯 道恩·強森阿德琳妮·帕里奇雷·史蒂文森 沃爾頓·戈金斯 雷·帕克 約瑟夫·梅澤羅 阿諾德·沃斯洛RzA李秉憲
類型：動作/科幻/驚悚/冒險
出品：美國派拉蒙影片公司
片長：130分鐘
上映：2013-04-15
劇情簡介：
《特種部隊2》改編自同名美國熱門漫畫，是派拉蒙繼《變形金剛》后又一部根據孩之寶玩具改編的大制作電影。恐怖組織“眼鏡蛇”（Cobra）企圖征服世界，美國政府為了保衛國家而組成了特種部隊——G.I.Joe。杜克領導特種部隊。為了抵御邪惡的眼鏡蛇頭領及其部下，發誓不論何時何地要為自由而戰，赴湯蹈火，除暴安良以伸張正義。戰斗不斷升級，對決一觸即發。
中國合伙人
導演：陳可辛
主演：黃曉明 鄧超 佟大為 孫紅雷 高圓圓 杜鵑
類型：劇情/勵志
出品：中國電影集團公司
上映：2013-4-16
劇情簡介：電影《中國合伙人》是一部根據真人真事改編的勵志故事，故事講述教育機構“新夢想”的三位創始人艱辛的創業歷程，以及他們的苦盡甘來。結識于80年代的三位大學好友成東青、孟曉駿、王陽，—起打架，泡妞，夢想去美國。在時代激流中，有的美國夢圓，有的美國夢碎，有的美國夢圓了又碎——唯齊力創辦英語培訓學校的新夢想，將三人緊緊綁在了—起。
致我們終將逝去的青春
導演：趙薇
主演：趙又廷 韓庚 楊子姍 江疏影 劉雅瑟 張瑤 包貝爾 鄭愷 王嘉佳 黃明 佟麗婭
類型：劇情/愛情
上映：2013-04-26
劇情簡介：
關鍵詞： 瑪格麗特·杜拉斯 勞兒 黑夜 女瘋子
《勞兒之劫》是瑪格麗特·杜拉斯的一部重要作品，故事主要講述在T濱城夜晚的一次舞會上，勞兒的未婚夫麥克·理查遜被突然出現的安娜·瑪麗·斯特雷特吸引，在眾目睽睽之下將勞兒拋棄，此后勞兒經受了一段時間的痛苦折磨。一個叫若安·倍德福的男人走近她，娶她為妻，并帶她到新的環境里去生活，后來因為工作又重新回到勞兒的故鄉：沙塔拉。十年一夢的沉睡被某天從勞兒家門口走過的情人——塔佳娜·卡爾和雅克·霍德——的親吻喚醒，于是勞兒開始走進這個二人世界，導演新一輪的“劫持”。
著名傳記作家勞拉·阿德萊爾認為，“如何走出黑夜？這是書的中心問題。”①勞兒在深夜的舞會上被未婚夫拋棄，最后躺在黑夜下的麥田里窺視好友和情人的私會，整個故事自始至終都被黑夜的氛圍籠罩著。
本文圍繞“黑夜”的形成、勞兒為走出“黑夜”所做的努力、最后的結果以及產生這種結果的原因等幾個方面來具體分析勞兒的悲劇命運。之所以說它悲劇，是因為勞兒無論如何努力都走不出這個“黑夜”，她為恢復到正常狀態所做的努力在某種程度上無限撕扯著讀者的神經，最終都歸于徒勞，并且杜拉斯對于勞兒最終的命運同樣無能為力。
一、黑夜產生——緣于一場舞會
T濱城的舞會是故事的出發點。
勞兒的未婚夫麥克·理查遜對突然而至的安娜·瑪麗·斯特雷特一見傾心，與她跳舞之后將勞兒拋棄，這是釀成勞兒愛情悲劇的直接原因。勞兒完全可以將怒火發泄到麥克的身上，可是她卻沒有一點憤怒，反而是微笑著待在綠色植物后面，目睹這一切的發生。她沒有感觸到危險朝她一步步逼進，她以一副理解和包容的姿態來應對眼前的形勢，而這一點恰恰被麥克完美地利用。當她終于意識到被拋棄時，白天悄然來臨、舞會已然結束。
毫無疑問，勞兒遭遇了一場“情劫”，她的情人被安娜劫持了。但在這件事情中，勞兒并不是處于被動位置。她從綠色植物后面的“窺視”以及向麥克的微笑便說明了她從一開始就是這場“劫持”的主動參與者，而不是簡單意義上的“被劫持者”。“她窺視著這一事件，目測著它遼闊的邊際，精確的時辰。如果她自己不僅是事件發生也是事件成功的動因，勞兒不會如此著迷。”②若是沒有她的默許，這場“劫持”又怎會發生？正是因為“對此情此景的親眼目睹和確信無疑看來并沒有伴隨著痛苦在勞兒身上出現”，③所以她才可以微笑著淡定地面對正在發生的一切，“像一個心無旁系的年老婦人看著自己的孩子離開自己”④，她沒有意識到接下來的事情已經完全超出她能承受的程度。勞兒一直在“沉眠”，沒有一絲痛苦的跡象，直到她母親的到來將她拉回現實的時間，這讓勞兒清晰地意識到一個結局的顯現，于是人們認為在那一聲欲望深處迸發而出的叫喊中，勞兒她瘋了。
這是迷狂的瞬間，所有的都在悄無聲息地發生。“洛爾·V·斯泰因是被S.塔拉舉行的一場舞會給毀了。洛爾·V·斯泰因恰恰又因S.塔拉一場舞會而得以形成。”⑤于是，當麥克的“新故事”開始的時候，勞兒的新故事也不自知地開始了。
勞兒不斷地重復叫喊一些合乎理性的話語——時間還早，夏令時弄錯了。沒有人知道她在說什么，對時間如此敏感的她，仿佛能夠預見到自己后來一直活在一種輕微的時差中一樣，永遠都倒不回來。處于瘋狂中的勞兒叫喊著，急于表達，但又有一種精神上的口吃，她在尋找唯一一個詞上面臨無法逾越的困難，于是勞兒失語了，因而她的痛苦成了難言的、無以名狀的。
好友塔佳娜親歷了勞兒“被劫持”的整個過程，她“不相信這著名的T濱城舞會對勞兒的病起到了決定性作用。她將病因追溯得更早，甚至早于她們的友誼。它早就孵在那里，孵在勞兒身上。”⑥“舞會事件”雖然導致了訂婚關系的中斷，但這絕對不是造成她精神錯亂的原因。在塔佳娜看來，勞兒是注定要瘋狂的。
勞兒在一種沒有體驗到的生活結束時發瘋，這種瘋狂是痛苦的，“這是因已經結束的愛情而狂怒的世界”。⑦愛情的失敗讓勞兒走向毀滅，如果說不瘋魔不成活的話，那除了死亡，“瘋狂”無疑是勞兒繼續活下去的唯一選擇，唯一最佳的生存方式，唯一可以讓周圍的人們接受或者說不能不如此接受的生存狀態。
二、黑色黃昏——劫后余生
“隨著白日的到來，一切都將結束。”⑧雖然如此，勞兒卻是用十年、甚至更長的時間來為走出這個黑夜而努力。
杜拉斯是從何時開始，要為勞兒走出黑夜而進行探索的？自麥克與安娜跳完舞而找不到永恒的標記——勞兒的微笑——之時：“他們默默地相互注視著，長久無語，不知該做什么，怎樣走出這一夜……”⑨對于麥克和安娜而言，這一尷尬只持續了一會兒便以共同離開舞會而結束；但在勞兒，卻是格外摧殘、格外心酸。
杜拉斯式的愛情是對欲望的追逐，而這種追逐往往又是勞而無望的，最終并沒有美滿的結局，留下的只是絕望、痛苦。那么當愛情走入婚姻，欲望是否就能得到滿足，從而獲得心靈的平靜呢？和杜拉斯筆下所有的女性人物一樣，勞兒患上了某種遺忘癥——這不得不說是一個好辦法。“我沒有說的是，我書中的所有女人，不管年齡是大是小，都源于洛爾·V·斯泰因。就是說都對自己有某種遺忘。”⑩于是婚姻在一定程度上寬慰了勞兒和所有人，但它卻是一場更可怕的“劫持”的醞釀。
勞兒的遺忘表現為淡漠、乖巧、沉默。她遇到了若安·倍福德，這是一個善良無辜的角色，同時也是不可缺少的角色，否則勞兒的生活將是一個更大的缺失。勞兒和他在U橋鎮生活的十年，是她努力忘掉那場舞會、恢復正常的十年。她盡力地做一個賢妻良母，陪丈夫出差、參加他的音樂會、將花園擺弄得干凈整齊，她順從、溫柔的性格，準時、有秩序的作息，平淡、沉靜，有如睡美人一般死寂……大家都認為她對丈夫“忠貞不渝”，覺得這再完美不過了。可這種遺忘是異常脆弱、經不住挑撥的。勞兒以表面的“準時”和“秩序”欺騙了所有人，她在找尋，找尋一個并不確定存在與否的詞語，來解釋她曾經歷的一切。因為如果找不到在舞會上中斷的那一環，她是絕不會滿足，也絕不會恢復正常。所以勞兒和若安在一起，完全是披著耐心外衣的焦躁。漸漸地，勞兒從單調的日常生活、一成不變的節奏中感受到了壓迫和束縛。
可以看出的是，表面上，勞兒已經融入了這個社會，但內心深處依然是按照她自己的行為準則行事。在感情沖動和精神瘋狂的背后，她的越軌行為其實是一種對絕對愛情的追求。在這個一無所獲的世界上，對絕對愛情的尋求成了她們生命的唯一準則。
雖然勞兒的精神錯亂沒有那么歇斯底里，而是平靜地遺忘，但必須承認的是“忘卻不是假裝的選擇、無益的悲觀或單調的反復考慮的結果，而是叫喊的陰暗一面。”{11}正如拉康所說的，“每時每刻都在說話，不經過嘴的時候就是經過身體。”{12}沉默表面是一種空白，但“無聲勝有聲”，具有將一切言語包含在內的張力。
三、黑夜重現——萬劫不復
十年前的舞會和十年的婚后生活，勞兒都表現得相當平靜，平靜得讓周圍的人們以為她是正常的，她也愿意這樣。然而，表面的平靜怎能被內心的翻涌所替代呢？
暫且不談從勞兒婚后遷往U橋鎮到重返出生地的這十年時間，她的婚姻是否幸福，她是否真的忘卻了年輕時的未婚夫……如果勞兒就這樣和若安·倍德福與世無爭地生活下去倒也無可厚非，畢竟相對而言，死火山總比活火山讓人放心。
可是，雅克·霍德——小說敘述者——的突然出現不僅讓讀者一陣手忙腳亂，更讓勞兒背離了她原來的生活。一個原本是旁觀者的“我”，一個從周圍人物嘴里獲得敘述材料的“我”，突然成為敘述當中的一個人物，參與了此后故事發展的進程。“我是從看不到我的故事開始寫我的故事的。一無所知是我寫作的起點。我要是什么都知道的話我就不寫了。我是在一無所知中寫作。這是我所有作品的一個基本的共性。”這樣的“為所欲為”也只有杜拉斯可以了。
勞兒十年后帶著精神上的某種勝利重返故地的時候，她一下子捕捉到了好友塔佳娜的情人雅克，他和麥克并不相像，唯一相像的是那種慣于追逐女人的眼神。勞兒回到舞會發生地點，她想要弄明白的是，自己當初為什么會默許那個她曾答應嫁娶相守的雅克離她遠去。
杜拉斯說：女人就是欲望，女人不能男人寫什么便跟著寫什么，女人若不從欲望入手，那她就不是在寫作，而是在剽竊。{13}在《情人》里，她寫道：“我身上本來就具有欲望的地位。我在十五歲時就有了一副耽于逸樂的面目，盡管我還不懂得什么叫逸樂。”杜拉斯一生聽憑欲望的支配，直到死亡。欲望是她行動的綱領，她從未曾逃離，不管是以背棄的名義，還是在巨大的痛苦這中。{14}可欲望終究是不能滿足的，欲望是不死的，它將糾纏一生。因此勞兒與雅克·霍德的愛情故事、勞兒成為新一輪愛情的“劫持者”也就在意料之中了。這是由勞兒主導的一場以她自己的欲望為主體的故事。
勞兒在窺視中獲得欲望的暫時滿足，這是從“舞會事件”上就開始的，并揮之不去的。勞兒后來在黑麥田里觀察森林旅館里的塔佳娜和雅克·霍德，她沒有聽到他們說的任何話，但她“眼睛盯著被照亮的窗子”，想要“吞噬這不存在的、看不見的景象和里面有其他人的一個房間里的光線”。曾經目睹過類似場景的勞兒通過目光俘虜了這個新的情人，強迫她最好的朋友重演她曾經經受過的一切。“女人通過注視得到歡娛，男人的歡娛來自于孤獨的、侵犯性的快樂。在性關系中，每個人都是與他人分離的，愛可以使人忘卻——暫時地，這種孤獨的歡娛的殘忍性。”{15}因此，這時候的勞兒通過窺視，感受到了愛的包圍，欲望得到了暫時的滿足，盡管這種滿足帶有那么一點自欺欺人。
勞兒的這場劫持，并不會讓人產生善或惡的道德評判，也不會對塔佳娜有所同情。可能杜拉斯從一開始就決定了一種位于主流道德之外的“另類”道德。勞兒是游離于主流之外的角色，是與周圍“格格不入”的人。她只不過是因無辜的欲望而迷失，是深為貪婪的愛、迷途的激情所折磨的女人。
雅克·霍德是勞兒所劫持的對象，是塔佳娜和她之間的紐帶；塔佳娜是勞兒意念的替代品，也是她存在的支撐，他們三個人成為一個共同體，是勞兒一手操作的龐大復雜的三角關系。
這才是勞兒真正迷狂的時刻，而非十年之前。
十年之前，人們以為她瘋了；十年之中，人們又認為她正常了。其實這都是勞兒精心策劃而將周圍的人和讀者一起欺騙了。遭遇了“情劫”的勞兒，她尋找不到那個唯一的詞，她得了失語癥，她其實相當痛苦，她改變往常的行為習慣重新建立新的秩序來表現出遺忘……這一切都是一個正常的失戀的女孩嘗試走出被拋棄的處境而有的努力。可是人們卻認為她瘋了。杜拉斯對人們的觀點采取了保留的態度，這便更讓這個故事充滿了深不可測的疏離感。當勞兒與塔佳娜見面時，她說：“在我周圍……人們在原因上弄錯了。”并且是“任何時候”。{16}什么原因？她不正常的原因？她變成目前這種情況的原因？都是。勞兒否認了人們的觀點，在一定程度上也等于否定掉了之前“我”所有的敘述。
痛苦往事的再現能消除痛苦，治愈創傷嗎？在勞兒身上，恰恰相反。一個年輕受難女人，她可能通過這些交流被治愈，或者相反，病情可能加重，再或者，也許根本無法治療。
在之后她主導的新的“劫持”中，她的“窺視”比當初舞會上的“看”來更加猛烈。如果這種恢復原初場景的意圖能讓勞兒最終找到她曾有的位置，也可讓讀者稍微減輕心靈上的折磨。可是杜拉斯是決定將這種折磨無休止地繼續下去了。
小說的最后，杜拉斯讓勞兒精疲力竭地躺在黑麥田里等待黑夜的來臨。勞兒也不知道自己究竟是誰，名字是什么。她非常疲倦，只能在黑麥田里看著她的情人和她的好朋友。杜拉斯在初稿里還曾讓勞兒充滿“活力”，她說“沼澤中的必死無疑讓勞兒充滿了一種可憎的憂傷。她在等，在預見，在看。在她的腰部有一種惡毒的力量在升起。”杜拉斯最后選定的這個結尾，實是無奈之舉，盡管她說，“我無緣愛她，這個洛爾·V·斯坦因，無法擺脫她。她對于我是一種……一種無窮無盡的恩澤。”{17}可是故事發展到這時，她已經無法給勞兒一個完滿的結局。處在愛情惶恐與孤獨之中的杜拉斯看著勞兒向她走來、又離她遠去，無法把握的人物讓杜拉斯也無可奈何。
從黑夜的舞會出發，以黑夜的麥田結束，整個故事的中心就是勞兒如何走出黑夜，杜拉斯讓勞兒走出了第一段“劫持”的黑夜，可是第二段的“劫持”呢？當勞兒躺在黑夜的麥田里偷窺，她是獲得了暫時的滿足，那她有沒有想到如何走出這次的黑夜？新的“三人劇”像是系了個更緊的、難解的結。天亮之后，每個人還是會被打發到各自的孤獨和了無生趣的存在之中，這是毫無希望的征兆。杜拉斯讓所有女人做了一場白日夢，一場“窺視”的白日夢。
有人說到時間，時間是治愈一切傷痛的良藥，可這已然不是有效的方法。“勞兒一直在某種輕微的時差中生活，或者在自己之前，或者是落在事件之后。”{18}勞兒為走出黑夜而選擇“遺忘”，可是她不死的欲望又讓她走入另一段“黑夜”。自此便可知，勞兒的黑夜，是再也走不出的了。
注釋：
①勞拉·阿德萊爾著.袁筱一譯.杜拉斯傳.沈陽：春風文藝出版社，2000，1，（第1版）：461.
②瑪格麗特·杜拉斯著.王東亮譯.勞兒之劫.上海：上海譯文出版社，2005，（第1版）：10.
③同上，第9頁.
④同上，第10頁.
⑤瑪格麗特·杜拉斯著.王道乾譯.物質生活.天津：百花文藝出版社，1997，8，（第1版）：33.
⑥瑪格麗特·杜拉斯著.王東亮譯.勞兒之劫.上海：上海譯文出版社，2005，7，（第1版）：4.
⑦瑪格麗特·杜拉斯著.吳岳添，等譯.話多的女人.北京：作家出版社，1999，10，（第1版）：21.
⑧瑪格麗特·杜拉斯著.王東亮譯.勞兒之劫.上海：上海譯文出版社，2005，（第1版）：12.
⑨同上，第13頁.
⑩瑪格麗特·杜拉斯著.王道乾譯.物質生活.天津：百花文藝出版社，1997，8，（第1版）：34.
{11}克里斯蒂安娜·布洛-拉巴雷爾著.徐和瑾譯.杜拉斯傳.桂林：漓江出版社，1999，7，（第1版）：6.
{12}勞拉·阿德萊爾著.袁筱一譯.杜拉斯傳.沈陽：春風文藝出版社，2000，1，（第1版）：461.
{13}克里斯蒂安娜·布洛-拉巴雷爾著.徐和瑾譯.杜拉斯傳.桂林：漓江出版社，1999，7，（第1版）：209.
{14}勞拉·阿德萊爾著.袁筱一譯.杜拉斯傳.沈陽：春風文藝出版社，2000，1，（第1版），序言第7頁.
{15}克里斯蒂安娜·布洛-拉巴雷爾著.徐和瑾譯.杜拉斯傳.桂林：漓江出版社，1999，7，（第1版）：27.
{16}瑪格麗特·杜拉斯著.王東亮譯.勞兒之劫.上海：上海譯文出版社，2005，（第1版）：103.
{17}瑪格麗特·杜拉斯著.吳岳添，等譯.話多的女人.北京：作家出版社，1999，10，（第1版）：177.
{18}勞拉·阿德萊爾著.袁筱一譯.杜拉斯傳.沈陽：春風文藝出版社，2000，1，（第1版）：464.
參考文獻：
[1]瑪格麗特·杜拉斯著，王東亮譯.勞兒之劫Le ravissement de Lol.V.Stein（精裝版）[M].上海：上海藝文出版社，2005，7，（第1版）.
[2]勞拉·阿德萊爾著，袁筱一譯.杜拉斯傳[M].沈陽：春風文藝出版社，2000，1，（第1版）.
[3]瑪格麗特·杜拉斯著，王道乾譯.物質生活[M].上海：上海譯文出版社，2007，7，（第1版）.
[4]克里斯蒂安娜·布洛—拉巴雷爾著，徐和瑾譯.杜拉斯傳[M].桂林：漓江出版社，1999，7，（第1版）.
[5]瑪格麗特·杜拉斯著，吳岳添等譯.話多的女人[M].北京：作家出版社，1999，10，（第1版）.
[6]瑪格麗特·杜拉斯著，袁筱一譯.外面的世界[M].北京：作家出版社，2007，1，（第1版）.
[7]瑪格麗特·杜拉斯著，曹德明譯.寫作[M].沈陽：春風文藝出版社，2000，1，（第1版）.
[8]米榭勒·芒索著，胡小躍譯.女友杜拉斯[M].北京：作家出版社，2007，1，（第1版）.
[9]楊曉慧.杜拉斯的“小瘋子”——淺析《勞兒的劫持》中勞兒的窺視[J].人文論壇，173.
倫敦諾丁山的街道流露出的是純正的英倫風，借由電影《諾丁山》，這里成為倫敦又一旅游地標。
《諾丁山》講述了一個普通英國男人與美國大明星間的愛情童話。
電影《天使愛美麗》用最普通的巴黎街景勾勒出了超乎想象的浪漫。
有時，一部愛情片的格調需要靠一座城市的風土人情來烘托。男女主角走過的街道，去過的餐廳，邂逅過的廣場都在烘托著氣氛的曖昧，推動著劇情的發展。不用過多的增添落花與雪夜，一座浪漫的城市本身就足以讓故事動人而豐富。好比《天使愛美麗》，影片中甚至沒有將巴黎的名勝展現出來，僅用一條條狹窄的街道，便將“浪漫”二字披掛在了愛美麗的雙肩，或許這就是城市在愛情片里發揮出的不可思議的魔力。
大眾會因一座城而愛上一段銀幕愛戀，也會因一部感情真摯的愛情片而中意一座城。俗話說：哪個男子不鐘情，哪個少女不懷春？當一座城市被賦予浪漫的外衣時，善男信女們怎能不將心中所有關于邂逅的猜想全塞進這座城市中？誠然，無論人們如何去勾勒這些城市的美麗與哀愁，它們始終有著它們各自的市井與塵雜。但在電影中，即使是平凡的日常也被刻畫成為別具格調的一幕風光。最為經典莫過于《諾丁山》里，休？格蘭特在倫敦諾丁山的市集里走過四季更迭的畫面：在嘈雜的人群與雜貨攤間慢慢走過草長鶯飛的春天，大雨滂沱的夏天，寒風蕭瑟的秋天與冰雪覆蓋的冬天。最后，當他再一次走回春天的場景時，心境已經在不知不覺中從失戀的傷感變為解脫的豁達。短短不過一分鐘，將普通愛情影片里原本乏味無聊的失戀治療期交予諾丁山的市井與一首帶著濃烈倫敦味道的《Ain’t No Sunshine》來一筆帶過，別致之余更顯浪漫。而在這部電影上映之后，諾丁山也成為倫敦又一旅游勝地。
愛情片與城市間有著太多的牽連，而這些牽連所產生出的美麗影像又成為大眾關于某座城市飄渺的夢。要如何才能知道，究竟是遐想出的夢造就了城市的浪漫，還是城市的多姿成全了這煙山雨水間不可戳破的夢？而答案，就藏在這些愛情片的城市意象中。
《午夜巴黎》
關鍵詞：重回巴黎美好年代
浪漫之城：巴黎
導演：伍迪·艾倫
主演：歐文·威爾遜
瑞秋·麥克亞當斯
瑪麗昂·歌迪亞
2011年的秋天，伍迪·艾倫為我們找回了日漸消失掉的浪漫。他用這部帶有些許科幻意味的愛情小品重拾起巴黎這座“浪漫之都”。
縱觀整片，男主角吉爾一直在巴黎的當下與曾經間徘徊。當下的巴黎有和煦的陽光，屠蘇的春雨，肆意綻放的鮮花，以及豪華舒適的酒店，但吉爾卻感覺不到這座城市靈魂深處的浪漫。雖然有一具美麗的軀殼，但這與他所想象的巴黎相距太遠。他甚至找不到一個知己愿意同他一起在巴黎的傾盆大雨中享受這份奔放的浪漫。
而吉爾每逢夜半之時穿越回的“美好年代”的巴黎，雖然只有各式喧囂的酒館，燈影稀疏的塞納河畔，但也有著那個年代來巴黎定居的藝術家與作家。他可以與菲茨杰拉德，與海明威談論文學的未來；可以與達利，與畢加索爭論抽象主義對繪畫的影響。同時，他也遇見了令他一見鐘情的女孩，阿德瑞娜。而自吉爾開始了他的“錦衣夜行”后，他才真正感受到了這座城市的偉大與不凡。他把在巴黎的假期無限延長，開始留心巴黎的古董市場，用城市主人的角度去品味這座城。
這是一個關于一個人與一座城市相戀的愛情故事，或許阿德瑞娜以及片尾與吉爾在雨中邂逅的女孩都是巴黎這座浪漫之城的化身。而這座城市的內在，則是借由幾百年來無數的藝術家沉積下來的名為浪漫的城市風韻。
《午夜巴塞羅那》
關鍵詞：狂放的藝術與愛情
浪漫之城：巴塞羅那
導演：伍迪·艾倫
主演：斯嘉麗·約翰遜
麗貝卡·豪爾
哈維爾·巴登
佩內洛普·克魯茲
與巴黎相同，巴塞羅那也是一座風情萬種的城市，但它的風情萬種皆是建立在狂放之上的。較之巴黎的精致與靚麗，巴塞羅那仿佛是騎在斗牛背上的碧姬·芭鐸，美艷不減卻野性十足。《午夜巴塞羅那》講述的便是這樣一個狂放的故事。
從美國來巴塞羅那度假的克里斯蒂娜與維琪雖然性格與處事方式截然相反，但她們卻都被當地畫家胡安所吸引。克里斯蒂娜愛胡安的藝術家氣質，一心想要與他開始屬于二人的藝術人生；維琪雖從未對胡安透露出好感，卻因一時的感動與胡安發生了關系。而胡安精神失常的前妻瑪麗亞在這個時候也回到了胡安身邊，故事最終圍繞這四人上演了三人戀，同性戀與槍擊等瘋狂的鬧劇。巴塞羅那狂放的外表給了他們上演這些鬧劇的絕佳場所，在蜿蜒的古老石板街道里隱藏著短暫的激情，在怪誕的建筑藝術下牽連出人物內心的掙扎與扭曲。影片中有一段，瑪麗亞領著克里斯蒂娜穿行在市井里拍照，將巴塞羅那的美景展現得淋漓盡致。她們捕捉著每一處名勝，把路人，噴泉，動物統統帶進了鏡頭里。克里斯蒂娜想要幫瑪麗亞拍照，欣然接受的瑪麗亞將頭發捋向一邊，一手拿著香煙，靠在滿是涂鴉的卷簾門旁，眼神凝視著鏡頭。那一刻，導演伍迪·艾倫仿佛將這座城的靈魂統統塞進了瑪麗亞的骨髓里。
巴塞羅那是一座放浪形骸的浪漫之城，在這里發生的愛情可以很短暫，也可以是永恒，卻從不見得會冗長。
《迷失東京》
關鍵詞：同是天涯淪落人
浪漫之城：東京
導演：索菲亞·科波拉
主演：斯嘉麗·約翰遜
比爾·莫瑞
但凡東方的城市總給人以冰冷之感，東京也不例外。但愈是冰冷的城市，在此上演的惺惺相惜的愛情便愈是彌足珍貴。《迷失東京》里，東京這座大都市便隱隱透露出這樣的溫暖氣息。
自美國而來的夏洛特與鮑比都不會在東京長久逗留。但是面對陌生的城市，陌生的文化，他們心中都勾起了對于生活的質疑。所以，他們在相遇時才會有種同是天涯淪落人的好感。他們流連在東京的大街小巷，游走在聲色犬馬的夜店，從相識到相知，然后相戀。在這座冰冷得如同異星球的城市里依靠彼此消磨掉難耐的時光。最終分別時，相互在人海中揮手告別，各自踏上歸途，回到原本的生活中。
在這段詭異卻純粹的短暫戀愛里，東京成為他們愛情的密閉空間。如果不是因為同樣被這座遙遠國度的文化所排斥，他們又如何能夠超越年齡的差距，成為這偌大城市中單獨存在的共生個體？有時，城市的冷漠讓我們更加渴望戀情的降臨，而當它來臨那一刻，這座城便一瞬間由冰窟化為花田。
《欲望都市》
關鍵詞：造夢之都
浪漫之城：紐約
導演：邁克爾·帕特里克·金
主演：莎拉·杰西卡·帕克
金·凱特羅爾
克里斯汀·戴維斯
辛西婭·尼克松
《欲望都市》這一名字或許早已深深烙印在了紐約的歷史里。凱莉與Mr. Big的戀愛也貫穿在了一代人的成長中。已經無需用更多的言語去肯定這樣一部影響深遠的美劇，所以當它被決定搬進大銀幕時，全球都開始翹首以盼這場以紐約為背景的時裝大戲又將續演怎樣的故事。
將和國人見面
由山姆?雷米導演的迪士尼影業2013春季檔3D巨制《魔境仙蹤》IMAX海報，于3月8日登陸北美院線，并于3月29日以3D、IMAX 3D形式與中國觀眾見面。 （江梅）
尼克頻道購買韓國動畫短片
日前，尼克葡萄牙、西班牙和南非兒童頻道與西班牙Imira娛樂公司達成協議，將購買由Imira發行的韓國知名短片動畫“Larva”。這部每集2分鐘共104集的喜劇高清動畫片由來自韓國首爾的Tuba娛樂公司制作。 （張彥）
福布斯評選
今年最受期待網游
美國福布斯網站日前評選出了2013年最值得關注的網游榜單，由中國蝸牛開發的《九陰真經》、廈門夢加網絡開發的《蒸汽之城》，以及由臺灣的思維工坊開發的《群龍默示錄》成功登榜。中國網游共占據了三席。 （王力）
中西企業簽署動畫合拍協議
近日，中西兩國動畫企業達成一項新的國際動畫合拍協議，來自西班牙的加泰羅尼亞TV3電視臺、Neptuno Films動畫公司和Benecé Produccions動畫公司與來自中國香港的安高影業有限公司（Agogo）合作制作動畫系列片“The Story Isn't Over Yet”。 （江梅）
《惡作劇之吻》將開播
改編自經典少女漫畫的新版日劇《惡作劇之吻》將于3月29日開始正式放映，共計16集（特別篇于3月19日放映）。日劇《惡作劇之吻》（或譯：《一吻定情》）在1996年版曾轟動日本，帶給無數人歡笑與感動，希望這次新版能再續經典，讓這部永不會完結的經典之作再次閃光。 （霍楠）
首爾計劃建韓國動漫博物館
韓國首爾市政府7日消息稱，首爾市計劃投資32億韓元（約合人民幣1833萬元）到2013年底在明洞地區建成韓國動漫博物館。 （劉杰）
歐洲動畫電影
年度貢獻獎揭曉
日前，歐洲動畫協會在法國里昂公布了2012年歐洲年度動畫電影貢獻獎獲獎名單。
英國阿德曼動畫公司聯合創始人“Peter Lord ”憑借3D冒險動畫影片《神奇海盜團》榮獲“歐洲年度最佳導演”，這部電影曾獲得2013奧斯卡最佳動畫長片獎提名。 （王瑞）
《一休和尚》作曲人去世
日本動畫《一休和尚》主題曲作曲者宇野誠一郎2月26日清晨因心臟衰竭去世，享年84歲。他的演員老婆與親友已低調辦完葬禮，其過世消息直到3月6日才曝光。 （霍楠）
“萌系社交游戲”
將改編動畫
3-4-3陣型在中場和鋒線上的人員充足，球員發揮的好的話能夠打出水銀瀉地般的進攻，將對手壓迫的沒有喘息之機，但是大舉壓上進攻的同時也容易被對方打反擊偷襲得手，如果邊后衛也壓上去助攻來不及回撤的話，拖在最后的中后衛有可能要一個人面對幾名對方進攻球員的快速推進，防一個可能就會漏掉另一個，可以說是苦不堪言。就像巴塞羅那中場“大腦”哈維分析的那樣：“對我們來說，3-4-3的陣型是一把雙刃劍。在增強中場實力的同時，我們在防守中也面臨著更大的考驗。”
無辜的替罪羊
荷蘭足球名宿，巴塞羅那“夢一隊”的主教練克魯伊夫，曾經執教過AC米蘭、國際米蘭和尤文圖斯的意大利名帥扎切羅尼，都是3-4-3陣型的狂熱信徒，在這個3-4-3漸漸走向末路快要絕跡的年代，加斯佩里尼依然堅守著自己攻勢足球的信條，只可惜他成也3-4-3，敗也3-4-3.
在1929年意甲聯賽拉開帷幕之前，熱那亞隊曾經風光無限，在30年里拿了9座冠軍獎杯，是意大利當之無愧的頭號足球俱樂部。但是在意甲聯賽成立后，他們一無所獲，甚至在1994-95賽季之后降入乙級，并且一直在意乙掙扎了11年之久。2006-07賽季開始前，熱那亞主席普雷基奧西為球隊帶來了新主教練，之前只在尤文圖斯青年隊和意丙執教過的加斯佩里尼。
加斯佩里尼為熱那亞量身打造的3-4-3陣型讓他們打出了漂亮的足球，球隊的進攻非常具有整體性。執教熱那亞的處子賽季，加斯佩里尼就率隊獲得了意乙第3名的成績，緊隨尤文圖斯和那不勒斯升上意甲。沒有人能夠否認2008-09賽季加斯佩里尼在熱那亞取得的輝煌成績，他幾乎已經將球隊帶進了歐洲冠軍杯，賽季結束后與排名第4的佛羅倫薩同分，僅僅是因為兩隊之間的交鋒記錄略處下風而痛失歐冠參賽資格。那個賽季大打3-4-3攻勢足球的熱那亞在意甲賽場上威風八面，當時球隊的首席射手，現在效力于國米的迭戈-米利托在因傷缺陣數輪聯賽的情況下依然能夠以16個進球占據射手榜第3的位置。但在接下來的一個賽季，俱樂部主席普雷基奧西在沒有與加斯佩里尼達成共識的情況下大肆改造球隊，導致球隊成績有所下滑。
意大利當地時間6月24日下午，國際米蘭官方宣布加斯佩里尼成為球隊的新任主帥，合同期為1年，年薪只有120萬歐元，沒有任何豪門執教經驗的加斯佩里尼拿起了國米的教鞭，不過無論從哪個方面看，他都是國米的一個過渡主帥。
加斯佩里尼心里也明白自己的位置，對于莫拉蒂喜歡炒教練的癖好也應該有所耳聞。但是來到梅阿查這個更大的舞臺后，加斯佩里尼并不想平穩的度過自己早就寫好結局的任期，而是雄心萬丈的想要搏個功名，將自己賴以成名的3-4-3陣型強行移植過來。在鳥巢被AC米蘭逆轉失掉超級杯后，加斯佩里尼的3-4-3陣型就開始備受質疑，聯賽首演以3:4輸給巴勒莫則徹底將國米新帥推上了風口浪尖。在這場比賽里加斯佩里尼依然固執地排出了3-4-3陣型，薩內蒂、薩穆埃爾和盧西奧三個老哥們搭檔后防，米利托擔任中鋒，薩拉特和弗蘭出現在了邊鋒的位置上，而國米的“發動機”斯內德則被放在了替補席上，因為加斯佩里尼說他的3-4-3陣型不需要前腰。雖然在比賽中早早的換上斯內德在一段時間內給國米帶來了希望，但3-4-3陣型強調的是邊路、活力和速度，對于場上隊員平均年齡達到30歲的國米來說并不適合，新援弗蘭在邊路踢的也不舒服，國米陣型被巴勒莫的反擊沖的七零八落。
雖然莫拉蒂一直聲稱支持新帥，但誰都不知道看臺上臉色鐵青的莫總心里在想什么。加斯佩里尼也嘗試過改變，比如變陣為3-4-1-2，將斯內德重新放回組織核心的位置，結果卻并不能讓人滿意，聯賽中0:0平羅馬，歐冠上0:1輸給特拉布宗體育，聯賽第4輪面對升班馬諾瓦拉，國米眾將本想來一場酣暢淋漓的“虐菜”，將之前的郁悶都發泄在升班馬身上，結果卻以1:3完敗，反被“菜”虐。
上任后5場正式比賽1平4負，下課對加斯佩里尼來說是最合適的結果，也是最好的解脫。9月15日輸給特拉布宗體育后莫拉蒂接受采訪時說：“我不會責怪主帥，加斯佩里尼的帥位肯定沒危險。”9月21日輸給諾瓦拉后莫拉蒂說：“感謝加斯佩里尼為球隊做的一切。”職業足球就是這樣，只以成敗論英雄。
加斯佩里尼不甘于平庸，力求上進試圖搏個功名沒有錯。國米眾將在不適合自己的體系下踢不好球也沒有錯。他們都沒錯，只是不適合。而國米管理層的一系列行為則有待商榷，既然知道加斯佩里尼擅長打3-4-3，請他來了以后又暗示他不要打3-4-3，那當初干嘛要請他？加帥上任后希望送走斯內德，引進強力邊鋒拉維奇和帕拉西奧來完善自己的體系，最終結果卻是埃托奧走了，他想送走的人沒走，他想要的人一個沒來。不給予人員支持，輸球后又埋怨他，讓他來干嘛？加斯佩里尼就是國米混亂時期戰績不佳的一只“替罪羊”。
3-4-3陣型在國米實驗失敗，意甲只剩那不勒斯一根獨苗，不知下一站加斯佩里尼會選擇哪里重新開辟“試驗田”，還是從此“改邪歸正”，放棄“富貴險中求”的想法。無辜的“替罪羊”下課后，“補鍋匠”拉涅利火速告別休假出山“補鍋”，拉涅利性格中庸，早已習慣被炒，莫拉蒂陰晴不定，炒教練上癮，他們兩人的合作應該比較平穩，不會像上一任那樣充滿劇情。
巴薩的343情結
在新賽季西甲第6輪巴塞羅那與馬德里競技的比賽前，巴薩4場比賽打進了17球，攻擊力冠絕西甲，而馬德里競技在4場比賽中僅失1球，防線的穩定性同樣居西甲各球隊之首。于是這場比賽在賽前被眾媒體稱為“矛盾之爭”。但是比賽的結果卻讓人大跌眼鏡，巴薩在諾坎普取得了一場5:0的大勝，用事實證明床單軍團這面所謂最強的“盾”在自己面前就是紙糊的。而巴薩的“矛”之所以這么犀利，與他們上半場大膽采用的3-4-3陣型有很大的關系。
本場比賽巴薩在防線上排出了3后衛組合，由阿比達爾、馬斯切拉諾和阿爾維斯搭檔，人才濟濟、實力強大的中場排出了布斯克茨、哈維、蒂亞戈和法布雷加斯，其中小法站位更加靠前，前鋒線上依舊是梅西、比利亞和佩德羅的MVP組合。巴薩在新賽季首場對陣比利亞雷亞爾的比賽中也采用了3-4-3陣型，這是瓜迪奧拉第一次在正式比賽中開場就排出這個極富冒險精神的攻擊性陣型，但是當時那是迫不得已，后防線上有阿爾維斯、馬克斯維爾、阿德里亞諾、普約爾和皮克這5名后衛缺陣，只剩下阿比達爾一個正牌后衛，瓜迪奧拉不得不讓馬斯切拉諾、布斯克茨和阿比達爾組成3后衛，結果那場比賽巴薩也是以5:0的比分狂勝。
首輪采用3-4-3是因為后衛集體缺陣，而對馬競排出3-4-3，一是因為巴薩上輪與瓦倫西亞戰平只拿到1分，瓜迪奧拉想要加強球隊的攻擊性；二是因為法布雷加斯最近在聯賽中幾乎場場進球，瓜帥想要進一步發揮小法在進攻時擅長前插的特長；三則是因為瓜迪奧拉和巴薩都有3-4-3的情結，在克魯伊夫的巴薩“夢一隊”中，瓜迪奧拉就擔任3-4-3陣型中的后腰，也就是我們今天習慣說的巴薩4號位。
在克魯伊夫時代，荷蘭的全攻全守打法威震世界足壇，作為最標準的全攻全守陣型，3-4-3被克魯伊夫帶到了巴薩，而從他執掌紅藍軍團開始，這種陣型也成為了巴薩“夢一隊”的基本陣型。不過隨著后來功利足球的興起，巴薩的“夢二隊”和現在的“夢三隊”基本都采用4-3-3的陣型，3-4-3陣型在很少的情況下才會被用到。
在里杰卡爾德執掌“夢二隊”時，國王杯半決賽對陣薩拉戈薩，因為需要逆轉比分，巴薩就曾打過3-4-3，最后以2:1完成了逆轉。隨后在聯賽中再次遭遇薩拉戈薩，里杰卡爾德故技重施，再次祭出3-4-3陣型，將小羅推至中鋒位置，讓梅西和久利分居兩側，希望像上次一樣起到出奇制勝的作用，只可惜在中鋒位置的小羅沒有起到里杰卡爾德所預期的效果，被加布里埃爾-米利托完全凍結，至于梅西也同樣受困于迪奧戈的防守，基本碌碌無為。在比賽的后半段，荷蘭人不得不派上贊布羅塔和古德約翰森，將陣型變回了4-3-3，而這也是巴薩“夢二隊”最后一次使用3后衛的陣型。
2009新版的“哈珀陣容”包括：德隆?威廉姆斯、賈森?特里、阿爾?杰弗森、斯蒂芬?杰克遜、馬庫斯?坎比、凱文?馬丁、賈森?理查德森、麥克?畢比、泰夏安?普林斯、胡德?特科格魯等人。在克里斯?波什和賈米爾。尼爾森受傷后，這個陣容里又多了兩名球員。
德隆?威廉姆斯無疑是最具全明星實力的，身為2005年三大控衛中選秀順位最高的球員，德隆四年來的進步有目共睹。本賽季，德隆場均可以得到17.6分和10.1次助攻的兩雙成績，在全聯盟中以這兩項統計數據拿到兩雙的只有他和保羅。當然，我們不能否認德隆的人氣的確無法與科比、保羅相比，但是在與其他入選后衛的比較中，德隆無論在數據、能力還是對球隊的貢獻上都不輸干他們當中的任何人，惟一輸掉的就是球隊的戰績，而戰績卻是主教練在選擇替補時所最為看重的，因此我們才會看到無論觀賞性還是數據都趕不上德隆的比盧普斯出現在全明星的陣容中，而且另外幾名入選后衛所在球隊的戰績也都高于爵士隊。
日漸成熟的“新狼王”杰弗森的落選最令人惋惜。在全明星賽之前的比賽中，杰弗森有35場打出20+，并獲得了26次兩雙，場均22.8分和10.7個籃板球的成績要高于西部的兩名全明星先發前鋒鄧肯和斯塔德邁爾。“我不會以候補的身份參加全明星賽。”杰弗森說，“那意味著別人對我的憐憫。我要堂堂正正地以先發身份參加全明星賽。”
作為2003―04賽季NBA總冠軍的主力球員，比盧普斯、漢密爾頓以及兩個華萊士四人一同出現在了2006年的全明星賽上，成為了活塞隊永遠的榮耀，而時隔兩年后，除大本外的另外三人又一同參加了2008年的全明星賽。作為聚光燈外的人，不知道普林斯在看到這些時心里會做何感想，同為主力，待遇上的差距咋就這么大呢?事實上，普林斯在比盧普斯走后已經成為了活塞隊中最不可缺少的球員，他是球隊攻防兩端的樞紐，除了人氣之外他似乎比艾弗森更有理由當選全明星。但在全明星的賽場上，普林斯的控球技術簡直就成了小兒科，而他引以為傲的防守則是全明星賽場上的大忌，似乎普林斯注定就不是一個應該出現在全明星賽上的人。
畢比更是一個悲情人物，在阿德爾曼執教國王隊的鼎盛時期，迪瓦茨、佩賈、韋伯以及布拉德-米勒都曾先后參加過全明星賽，可惟獨身為核心的“白魔鬼”沒有人選過。本賽季，已經逐漸被球迷淡忘的畢比重新煥發了生機，數據幾乎比上個賽季翻了一倍，超過了此前的四個賽季，而全明星這個稱號正好是對這個效力聯盟10年的老球星的最好獎勵，今年畢比最終仍沒能參賽，恐怕以后他再也不會有機會進入全明星賽了。
還有波什和尼爾森，已經穿上了全明星隊服卻無法出賽，我們只好把他們歸到“準哈珀陣容”中去了。
與“哈珀陣容”相反，還存在一個“偽哈珀陣容”，這個陣容由一些誤入全明星的球員組成，并不是說這些球員不配當全明星，事實上，他們的常規賽表現都無愧于自己現在的明星球員身份，但是，我們要講一個原則性的問題 全明星賽應該是常規賽前半程的一個完美縮影，是聯盟中最受敬仰的，最受矚目的、表演能力最強的24位球員的群體秀、我們希望在比賽中看到的是一次次的空中接力和一遍遍的華麗傳球，而不是在陣地進攻中的籃下背打和空位三分。
掘金隊目前穩坐西北區的頭把交椅，但是昌西真的適合全明星賽嗎?你難道忘了2006年活塞四人組的丑陋表演了嗎?看看他質樸到刻板的傳球，看看他那張土撥鼠一樣的臉，除了球隊戰績外他還有什么可以和身為東道主的史蒂夫?納什相比呢?
但作為上屆東道主的大衛?韋斯特今年竟再次入選了，沒錯，韋斯特的確很出色，表現也很穩定，但天生的內斂性格和實用打法讓他不適合全明星賽這個作秀的大舞臺、而且各隊的主教練似乎忘了一點：全明星是球迷們的全明星，選票的多少直接表明了球迷們在全明星賽上最想看到誰?看看韋斯特與安東尼和阿泰斯特等人超過100萬張選票的差距，我們不知道各隊主教練為什么會為了不足30萬球迷的心愿而毀掉超過260萬球迷的夢。
上海夏季音樂節（MISA）是國內首個每年夏季定期舉辦的大型古典音樂節，由上海交響樂團于2010年創辦，上海交響樂團音樂總監余隆、英國皇家愛樂樂團音樂總監和美國費城交響樂團的首席指揮夏爾·迪圖瓦擔任聯合總監。舉辦了兩年的上海夏季音樂節，在今年的7月29日將迎來第三屆。而今年一改傳統交響作品為開幕式音樂會的慣例，引人入勝地以多媒體的交響電影配樂《指環王》音樂會拉開帷幕，以《藍色星球》紀錄片配樂作為第二場“加演”，以饗電影與音樂的愛好者們。
有關“多媒體”這個概念的音樂會，這幾年在上海愈加司空見慣，而且效果出奇的震撼。不論是最近一直熱潮的、由宋思衡主創的“多媒體鋼琴音樂會”《交響情人夢》，還是前段時間引起轟動的、久石讓親自指揮的宮崎駿動畫交響配樂，抑或是年輕人瘋狂熱捧的美國“暴雪”公司制作的游戲《魔獸世界》多媒體交響樂，他們的初衷，都是想把抽象難懂的嚴肅音樂，從單獨的聽覺一維空間，或是音樂會演奏中的視覺效果，提升至把前兩者結合起來加上電影這樣形式的“立體”視覺享受。這樣的效果的直接益處，就是能讓觀眾身臨其境地體會音樂與動畫或電影的同步刻畫形象性。
十年前的2002年，彼得·杰克森（Peter Jackson）執導的《指環王》首部曲《護戒使者》奪得了第七十四屆奧斯卡最佳原創配樂獎，同時獲得最佳攝影獎、最佳化妝獎及十三項提名；第二部《雙塔奇兵》獲得了最佳音效剪輯獎和最佳視覺效果獎；而最后一部《王者歸來》驚人地獲得了十一項提名和十一個重要獎項，其中包括最佳原創音樂獎。
三部曲的主創電影配樂作曲家霍華德·肖爾（Howard Shore）更是深得每位電影樂迷們的青睞。他于1946年10月生于加拿大的多倫多，以譜寫電影音樂聞名，三次獲得學院獎、兩次金球獎、三次格萊美獎。其他配樂的電影還有《沉默的羔羊》《費城故事》《艾德·伍德》《七宗罪》等。在《指環王》電影中，音樂部分主要由倫敦愛樂樂團錄制完成，許多藝人如本·德爾·馬埃斯特羅（Ben Del Maestro）、恩雅（Enya）、芮妮·弗萊明（Renee Fleming）、詹姆斯·高威（James Galway）、安妮·倫諾克斯（Annie Lennox）及艾米莉亞娜·托瑞尼（Emilíana Torrini）也都參與了電影配樂演出。
在《指環王》首部曲里，肖爾揉合交響樂與歌劇的手法，創作了遠古時代精靈族與鬼魅族的歌聲，并廣泛采擷非洲、印度、凱爾特等世界音樂素材，精心醞釀出新世紀的魔幻史詩音樂。第二部配樂延續了這樣的創作精神，對峙的氣勢與遼闊的視野隨著劇情展開，樂章的整體調性隨著黑暗魔王勢力的高漲而呈現出驚駭的氣息，處處布滿著驚悸的危機。以我的觀點，他精雕細琢的功力完全可以與約翰·威廉姆斯的《星球大戰》配樂相抗衡。在第三部《王者歸來》中，肖爾以神圣壯闊的大合唱揭開這段冒險般的傳奇史詩，并從擅長驚悚氣氛堆積功力釋放出憾人聳動的宏偉氣勢，激蕩一波又一波的磅礴狂潮。隨著影片的遼闊視野與浩然排場，作曲家的個人創作生涯激起最具野心的英雄交響詩篇。
此次音樂會的演出陣容是清一色本幫的上海交響樂團、上海歌劇院合唱團與上海學生合唱團。而擔任此次音樂的指揮是美籍芬蘭指揮家艾瑞克·奧克斯那（Erik Ochsner）。他去年成功地與美國圣·路易斯交響樂團和芬蘭坦倍雷愛樂樂團（Tampere Philharmonic）上演了《指環王》首部曲中的音樂。今年年初，他又在臺灣高雄演出了首部曲的音樂，之后還將在渥太華、墨爾本和阿德萊德（澳大利亞南部城市）等地演出這套作品。
奧克斯那以清晰的細節處理、強而有力的指揮風格著稱，被視為當今最具天賦的指揮家之一。2007年，他應拿下奧斯卡“最佳原創配樂”金像獎的作曲家譚盾的邀請，指揮皇家斯德哥爾摩愛樂樂團。同時，他也因擔任譚盾的助理指揮，足跡遍布亞洲、歐洲與美洲。除了受邀參與各大演出外，目前他也是SONOS室內樂團的創辦人與音樂總監。
此外，在開幕式第二天（7月30日）的音樂會上，指揮家、上海歌劇院院長張國勇將給觀眾帶來第二場多媒體視聽饗宴——《藍色星球》（Blue Planet）。這場多媒體音樂會的音樂選自英國BBC“自然歷史”系列（BBC Natural History Unit/NHU）同名紀錄片中的配樂。擔當紀錄片配樂的是奧斯卡提名電影配樂大師喬治·芬頓（George Fenton），他同時也是BBC另一部“姊妹篇”大型自然紀錄片《行星地球》（Planet Earth）的配樂者。
這位出生于倫敦的作曲家，從1971年開始在電影行業初試啼聲，先是為小型低成本的電影與電視劇作曲，之后又擔任得獎電視連續劇《皇冠上的明珠》（The Jewel in the Crown）的配樂。他的作品頗為豐富，曾獲得甚多獎項，以《甘地》（Gandhi）、《哭喊自由》（Cry Freedom）、《危險關系》（Dangerous Liaisons）及《奇幻城市》（The Fisher King）問鼎奧斯卡。而這次音樂會主角《藍色星球》早在2002年就榮獲艾美獎及英國電影學院獎（BAFTA Film Award）。
喬治·芬頓的音樂總是令人賞心悅目，無論是描寫華麗氣派的宮廷樂、具有東方民族的音樂風，還是刻畫戰爭歷史場面的史詩音樂，抑或愛情的浪漫情調，他都能優雅細膩地勾勒出電影的時空背景輪廓。
對于從來沒有體驗過多媒體概念音樂會的朋友們，能在炎炎夏日的飯后，體驗“王”者駕到的霸氣風范，聆聽大師們現場演釋的杰作，跟著電影鏡頭的步伐，揣摩跌宕起伏和極樂世界的音樂，是一種難得的完美視覺和聽覺的享受。這個夏天你能錯過嗎？
一、外語教學中引入西方文化的必要性
作為一名外語教師，深刻感受到在外語教學中對有關的文化背景知識的介紹是相當重要的。對西方文化背景知識有一定的了解，學生才能更快更準確把握一門外語的語言本質和思想內涵，因此也才能更準確學習和運用外語，從而大大提高教學的效率。在外語教學過程中，西方文化的滲入無處不在。比如，《漢法翻譯教程》這緒論十一頁： “語法的種種要求，就似阿里阿德涅的線團一樣，能夠幫助同學走出病句的迷宮，寫出規范正確的法語。”風靡全球的電影《盜夢空間》中，最終讓男主角走出迷宮的角色名亦為ariadne。那ariadne和迷宮有什么樣的聯系？據希臘神話傳說，古代克里特王國有座迷宮，里面住著一個人身牛首的怪物米諾托。克里特國王每隔九年要獻出七個少女和七個少男給米諾托吞食。當時，在亞狄加有一個英雄提修斯（theseus），他決心要殺死這怪物，為民除害。但是，殺死怪物并不難，難的是事后如何才能走出迷宮。這時，克里特國王的公主阿里阿斯愛上了提修斯，決心要幫助他建立功勛，于是交給他一個線團，將線頭結在迷宮的進口處，隨即英雄帶著線團走進迷宮，打死了米諾托，然后順著線走出了迷宮。這就是《阿里阿斯線團》的故事。由此我們了解西方文化的窗口之一就是希臘神話故事。在外語教學過程中，我們一直建議學生要先去讀一下《古希臘神話故事》，這樣能夠提高學習的效率，同時也能增加學習的樂趣。文化是語言的載體，浩瀚的文化長河中語言是負責流通的交通工具，在我們的教學下學生如果僅僅是記住了象符號一樣的東西，沒有學到語言文化的作為的載體的巨大作用，到應用語言真正需要交流的時候，言辭頗為流利，但可能會象三歲孩子一樣單純容易犯些非常幼稚的錯誤。因此，我們在教授學生外語時要有目的性的引進西方文化的內容對學生進行輔助教學以加強學生對西方文化的認識，我們要在幫助學生加強其外語能力的同時也要讓學生逐步明了東西方文化的之間的差異。了解到西方人自己固有的思維方式，從實際出發，打下良好的語言文化知識基礎。
二、外語教學中西方文化導入的途徑
廣大工作在外語工作前線的廣大教職員工首先要加強自身的素質修養的提高，只有自身的學識豐富了才能給學生以完美的教學，要知道在學習期間主要的知識來源是教師，可以這么說教師的水平直接影響學生學習的水平。大學外語教師要掌握豐富的西方文化知識這是在具備外語語言知識以外必須的。就現在的基本情況來說，很多進行外語執教的教師不可能會由切身西方國際生活體驗的機會。由于沒有一手資料的的來源，很多教學非常的生硬和呆板。這就要求我們的教師博覽群書，中西方文化修養西頭并進，只有這樣才能在教學過程中得心應手，用自己豐富的中西方相關知識向學生授以道。讓學識逐步掌握外語學習的學習方法從生硬的“死記硬背”中脫離出來，融入到中西方文化的豐富長河中。這樣的教學效果自然就不言而喻了。凡事也不能走極端，我們在實際的教學過程中一定要把握一個度的原則，要知道我們進行的確實是語言教學而不是西方文化教學，這門課程的首要目標是培養學生的外語語言能力，如果教學在沒有完成本職教學目標的情況下就天馬行空的和學生大談西方文化內容那我們也就得不償失了。總之，在這個基礎上不但要讓學生學習到的西方文化知識，更要培養學生的文化敏感性和思維意識。
1、文化融合教學法。我們在實際的教學過程當中文化的內容和語言結合起來進行教學的方法即為熔和法。在實際教授到相關知識的課文時，教職員工要引入相關的西方文化內容，給抽象的課文內容輔佐以形象的西方文化背景，藉此來引發學生自主的進行自我式的思考，使學生的思考問題方式和回答教師提問的方式隨著引導，逐漸融入到文化背景之下。
2、測驗教學法。教師在教學過程中，可以有目的的對學生掌握西方文化背景的知識三、提高西方文化教育的方法：
三、情況進行評測，這是掌握學生現階段了解知識情況的最直接手段。
1、理解詞匯的內涵
語言是人類共有的精神財富，詞匯則是其重要的根基和因素。詞匯能力的高低直接影響著各項語言技能的提高和發揮。每一個詞匯背后其實都隱藏著一段故事。比如：法語里的后綴“-isme”，由此后綴構成的詞匯就是“某種主義”之意。比如“socialisme”（社會主義），“capitalisme”（資本主義）。在教學過程中，當學生被問及“narcissisme”的含義時，通過查閱字典知道這詞是“自”，但被問及該詞背后的文化知識時，卻是一無所知。“narcissisme”一詞來源于一段希臘神話故事。在希臘神話故事里， narcissus(那喀索斯) 是一個愛上自己影子的美少年。他是河神刻斐索斯與水澤女神利里俄珀的兒子。相貌英俊，但卻對所有的女人都不感興趣，覺得他們都比不上自己的容貌，以至于只喜歡看自己在水中的倒影，最后郁郁而終，過世后化作水仙花，仍舊望著自己的影子。從此，narcissus就成了“孤芳自賞者”、“自我陶醉者”的代名詞。
2、在閱讀與原版電影中獲取背景知識
外語閱讀是綜合技能，懂閱讀者得天下。閱讀的理解為外語聽說讀寫奠定了基礎，同樣的閱讀也為學習文化提供了便捷的途徑。在閱讀理解的過程中，只要是涉及的文化知識或者是詞匯，筆者就要求學生去積累、去記憶，為跨文化交流作鋪墊，只有理解了一個國家的文化，才能真正地了解一個國家的語言。
四、結語
《義務教育課程標準實驗教科書語文二年級下冊》以《全日制義務教育語文課程標準(實驗稿)》為依據，遵循語文教育的規律，順應學生的身心發展特點，致力于構建開放而有活力的語文教材體系，倡導自主、合作、探究的學習方式，全面提高學生的語文素養，培養創新精神和實踐能力，促進每個學生的全面發展，為他們的終身學習、生活和工作，在語文方面奠定基礎。
二、教材分析
本冊教科書構建了開放的、富有活力的教材體系，倡導自主、合作、探究的學習方式，著眼于全面提高學生的語文素養，培養創新精神和實踐能力，促進學生的全面發展。教科書繼續以專題組織單元，設計了八個專題，圍繞專題以整合的方式安排了八組教學內容。它們依次是：春天里的發現;奉獻與關愛;愛祖國、愛家鄉;用心思考、勇于創造;美麗神奇的大自然;培養優秀的品質;正確看待問題，善于思考;走進科技的世界。每個專題的內涵都比較豐富，為學生知識和能力、方法和習慣及情感、態度、價值觀的培養和提高，提供了廣闊的平臺。教材內容貼近兒童生活，體現時代特點，蘊涵教育價值。
每組教材都包括導語、四篇課文和一個“語文園地”。這幾部分相互聯系，構成一個有機的整體。本冊課文同上冊一致，不再全文注音。多音字隨文注音，用方括號標出。生字在當頁文下列出，加注漢語拼音并配有賞心悅目的背景圖，以引起學生的注意;特別需要指出的是，生字一律注本音，在文中的具體語句之中，有的要讀輕聲或者變調。
本冊共有32篇課文。為體現與中年級的銜接，安排了4篇略讀課文，它們是：《卡羅爾和她的小貓》《充氣雨衣》《玩具柜臺前的孩子》《阿德的夢》。略讀課文只編排了兩項課后練習;有識字任務，沒有寫字要求。“語文園地”包括四～五個欄目，在上冊教材四個欄目的基礎上，新增了“寬帶網”。“我的發現”──鼓勵學生探究發現，引導學生了解漢字構字特點、詞語之間的聯系以及表達方法和標點應用等知識。“日積月累”──引導學生在復習已經學過的字詞的同時學習生字新詞，感受和強化詞語之間的搭配習慣，并進行語文基礎知識的綜合練習。需要特別說明的是，本冊教材的“日積月累”中增添了能突顯中華文化的、與本組專題密切相關的成語韻語、對聯、節氣歌、古詩詞等內容;它們使學生在復習字詞的同時，積累好詞佳句、優秀段篇。“口語交際”──話題與本組專題有聯系，在雙向交流中培養學生的口語交際能力。為了對學生進行初步的習作能力的培養，從本冊教科書開始，在“口語交際”別增設了“寫一寫”欄目，引導學生在口語交際的基礎上，進行寫話訓練。“展示臺”──給學生提供展示課內外學習所得的舞臺。“寬帶網”──與本組專題密切相關，引導學生學習由課內向課外延伸，以獲取更多的相關信息。
八組課文之后，安排了六篇選讀課文，供學生課外閱讀。教師可作靈活處理。教材最后是兩個生字表。生字表(一)是全冊要求認識的字，共有400個。生字表(二)是全冊要求會寫的字，共有300個。要求認識和要求會寫的字，分別在每一課的課后練習中標明。除了隨課文識字以外，在“語文園地”里也安排了少量要求認識的字，學生既可以利用熟字認識生字，也可以借助生活經驗，在同類事物的列舉中認字。
三、教學目標
1、繼續復習、鞏固漢語拼音，借助漢語拼音識字、正音。
2、認識400個字，會寫300個字。要求認識的字能讀準字音，結合詞句等語言環境了解意思。需要特別指出的是，要求認識的字不要作過細的字形分析，也不要求書寫。要求會寫的字則要能讀準字音，認清字形，了解意思，正確書寫，并練習運用于口頭和書面語言表達之中。有主動識字的愿望，在生活中自主識字。養成良好的寫字習慣，書寫規范、端正、整潔，感受漢字的形體美。
3、繼續使用音序查字法和部首查字法查字典，培養獨立識字的能力。 4、喜歡閱讀，對閱讀有興趣。學習用普通話正確、流利、有感情地朗讀課文。能背誦指定的課文和自己喜歡的課文片段。在教師的指導下，學習默讀，做到不出聲，不指讀。
4、喜歡閱讀，對閱讀有興趣。學習用普通話正確、流利、有感情地朗讀課文。能背誦指定的課文和自己喜歡的課文片段。在教師的指導下，學習默讀，做到不出聲，不指讀。
5、能聯系上下文和生活實際，了解課文中詞句的意思，在閱讀中主動積累詞句。
6、能閱讀淺顯的課外讀物，能與他人交流自己的感受和想法。養成愛護圖書的習慣。
7、學習使用句號、問號和嘆號，體會所表達的不同語氣。 8、積累自己喜歡的成語、對聯、古典詩詞、格言警句。
9、逐步養成講普通話的習慣，增強愿意與人交流的意識，認真聽別人講話，能聽懂主要內容。能主動與別人交談，講述簡短的故事和見聞。說話時態度自然大方，有禮貌。有表達的自信心，能就感興趣的話題發表自己的意見。
