時間：2023-05-30 10:17:23
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇心術霍思邈，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
有人，有錢，有健康，有醫術的高帥富；有人，無錢，無健康，有病疾的矮丑窮。這樣的對立，你若是站在高帥富的角度上看，就是現在楊陽導演的《心術》；但你若從矮丑窮的角度看，就是回天無術。《心術》里的這支良醫團隊。明顯有上世紀末香港偵探劇如TVB“刑偵檔案”系列里那群優秀皇家警察的影子，他們不但職業地位依醫術水平有所分工，如老大、老二、老三，且人物關系也明確有任務性，比如，劉晨曦的人物關系主要為了表達醫生們形而上的使命感和命運感，盡管他醫術高明，但不得不面對女兒南南需要換腎的危境，不得不在醫療倫理糾結中找頭緒，不得不體驗一次普通人面對親人重病時的那些艱難與無奈；而霍思邈的人際關系，主要為了表達創作者對醫生和人性這一并不新鮮卻從來沒說透的世俗主題的思考，如何將霍思邈精致的利己主義和醫生天賦的人道主義完美結合是這層人際關系最麻煩的課題。同時，霍思邈至少在劇中那算得上最“混亂”的男女關系，它雖然不一定合乎人們對傳統醫生道德想象，但卻合乎某種且大量的女觀眾對高帥富一族生活態度的超然幻想。
除了以劉晨曦和霍思邈為中心的這兩層人際關系，發生在這個醫生團隊周邊的諸多人物關系，除了有敲邊鼓和打醬油的作用，更重要的，我認為是它們還充分而深刻地表達了現實社會里醫惠關系的種種，如窮病人與富醫生、混亂的社會價值與清晰的職業操守。
楊陽曾經成功地把握過《牽手》和《記憶的證明》《新亮劍》這樣差距巨大的故事題材，這些經歷或許對《心術》的故事和意義上的完備大有幫助；雖然，該劇無論從明星選擇還是人物關系配置上，都一路在走時尚、流行的商業范兒，但最終導演還是努力在表達她對現實社會的個人思考，且有幾筆算得上觸及了中國現實社會的靈魂深處。比如劇首幾集的鋼絲哥段落，以及劇末的劉三妹段落，這兩個帶著“被侮辱與被損害的”現實印記的人的出現，是《心術》的良知所在。
《心術》并沒有將當代醫患關系——其實是高帥富與矮丑窮階層的對立與和諧關系思考窮盡明白，但我們仍能看到這種努力的誠意。所以，劇集選擇霍思邈與美小護以更甜密的愛情代替更安全的婚姻做結尾，我覺得它其實并不算結尾，或者說劇集除此之外已經找不到更好的結尾了。
《我11》呈現“可見，的歷史
歷經兩年，王小帥再度新片《我11》；沒有意外，這部影片“有幸”在院線系統中“巡游幾日”就靜悄悄下線了。
《我11》再次回歸到第六代早期所熟悉的敘述模式，以“11歲”的“我”為敘事視角(導演王小帥11歲正好是1975年)，用“我”的眼睛來呈現三線建設時期西南邊陲小鎮所發生的“大人們”的事情。這部帶有自傳色彩的故事有著清晰地“重述歷史”的意識，片頭的黑白影像是父親教兒子畫素描，畫外音是“你就是你，你生在某個家庭，某個時代，你生命的烙印不會因為你的遐想而改變”，整部影片似乎就是在講述這種無法改變的“生命的烙印”。
這種孩子幡懂的視角，既呈現了那個特定時代(后期)的神秘莫測、人心惶惶，又呈現了一種井然有序、其樂無窮。而“我”作為11歲的孩子則可以置身事外，與那段歷史沒有直接關系。這是一種看似客觀(“無知少年”的見證)又相對安全(因年幼而無需親身參與到那段歷史)的敘述位置，這或許也是60后／第六代最為真切地想象50-70年代的方式。
整部影片就如同父親諄諄教導下完成的一幅“不一樣的”印象派作品。在父親看來，畫花與畫靜物不同，“花是有生命的，它們好像都在呼吸，每一朵花跟每一朵花都是不一樣的，就像我們人”，可是這種“不一樣”的或者個人化的歷史記憶卻與80年代以來關于50-70年代的歷史書寫沒有太大的差別。這部細膩的影片好像一座精心裁剪的1975年的歷史小盆景，一方面借用了這些年對于那個時代唯美化、浪漫化的懷舊策略，如對紅領巾，白襯衫．家具等日常物品的書寫；另一方面又講述了非理性的武斗等那個年代特有的傷疤，這和新世紀以來關于當代中國歷史的家庭倫理劇一樣完成對這段歷史的定型化敘述。
關鍵詞：銜接；主述位結構；話輪轉換
中圖分類號：i235 文獻標志碼：a 文章編號：1002-2589（2013）29-0195-02
一、背景簡介
《心術》是女作家六六近兩年來備受關注的一部作品，作者將目光投射到醫療領域，定焦醫患矛盾這一社會熱點話題。劇中主要角色有神經外科的“大師兄”劉晨曦，“二師兄”霍思邈，女主角美小護等，他們有不同的特點和性格，但都愛崗敬業、尊重生命，同時也有著普通人的情感，使得這些角色自然，貼近生活。劇中語言幽默風趣，但輕松中不乏哲理，讓人忍俊不禁的同時心中能有所悟。
二、實例分析
醫藥代表劉娟（以下簡稱劉）想和霍思邈（以下簡稱霍）攀關系，但霍對其并無好感，且怎么也擺脫不了，無奈，向“鐵哥們兒”美小護（以下簡稱美）求救。以犀利機靈出名的美便借了一套房子當作她與霍的住處，自己扮演霍的妻子，并“租借”來一個女兒。美與劉之前沒有正式碰過面，這是第一次打交道，兩人各懷心思，這注定是一場沒有硝煙的戰爭。
美：挺好找的吧！（1）
劉：地兒倒是不錯，就是小區太小了，我剛繞了半天沒找著停車位，結果停到馬路對面走過來的。（2）
一張嘴，美便以女主人的姿態迎接劉的到來，寒暄表現出熱情，希望拉近兩人的距離，創造一個和諧的氣氛。劇中，美給劉開門，（1）其實是說：我們家這地方還挺好找的吧！劉也順其話題往下接，（2）先照應美的話題，對已提及信息重復，之后由主位到述位，即已知信息到新信息的推進，產生自己的觀點，并進一步陳述。但語氣和陳述內容就已經將話語權占據在自己這邊，表現出不友好，對住宅環境的不滿，企圖占據上風，占心理優勢。
為了構建與交談者、讀者、客觀實踐之間的關系，話語產生者需要不斷表明她所陳述的信息與信息之間的關系，即系統功能語言學中的語篇功能，一般可以通過主位成分的選擇來建構。主位即話語的出發點，已知信息，而述位則是導向交流的最終目標，導向未知的新信息。
主位推進模式一般有以下幾種：主位同一型，即主位相同，述位不同；述位同一型，即主位不同，但述位相同；延續型，即前一句的述位或述位的一部分成為后一句的主位；交叉型，前一句的主位是后一句的述位。一般來講，延續型較符合邏輯推進的模式，應用較為廣泛，（1）（2）便應用了該模式。
美：雖然我們小區老了一點，但是我們這地段好啊，屬于黃金地段，黃金地段車位是不好搶，上面基本停滿了車。（3）
劉：我以為黃金地段只有寶馬啊賓利什么才配得上，沒想到上面停了輛qq。（4）
美：這黃金地段的車位啊和車是這樣的一個關系：你這車啊，只要是車買回來就得跌，你甭管是寶馬還是賓利，過二十年就是廢鐵，跟qq沒區別。但是這個黃金地段的車位就不一樣了，這個車位只要你一出手就看漲，所以，只要qq不賣這車位，這車位永遠屬于qq的。（5）
在（3）中，美并沒有表現出被冒犯的神態，相反客觀地肯定了劉在（2）中的略微不滿，先抑后揚，用“雖然”，“但是”引出自己的看法，開始反駁，不得不承認美的機智，絲毫不吃虧。（4）中，劉照應“黃金地段”，又發起了新一輪話語，將車放在了句子的述位上，話題層層推進，環環相扣。我們不難察覺到，美和劉其實都是將霍類比“黃金地段”的車位而展開的話輪轉換，而只有基于這樣一個共同的認識，對話才有可能繼續發展。繼而劉則是將自己類比做寶馬、賓利等高檔車，將美視作qq等最普通的轎車，語氣中已充滿挑釁，想在氣勢上占據上風。
（5）屬于美對以上話輪的一個總結性發話，深度剖析，理性認識。作為電視對白，（5）特別符合口語表達習慣，如經常會出現的一些指稱詞“這”、“這個”等，“這+x”在（5）中屬于外指，即不存于交際現場也不依存于說話時的具體時間地方，而是存在于交際雙方的共有的知識當中的信息或者客觀存在。
劉：我覺得沒有固定車位也不錯。你想啊，第一，他不用每月按時繳納物業管理費，不用盡義務。第二呢，可以見空鉆縫，想鉆誰鉆誰。第三，要是自己家車位看不好，空
還不如讓別人停，造成資源浪費，對吧！你的qq要是看不過眼，你可以開走啊。（6）
美：我qq看得過眼，我一個四萬五的qq，我占一四十五萬的黃金車位，我值了。而且我偶爾qq不在，被用一下就用一下，有什么大不了的啊。要不然我怎么辦？我把車位給賣了？那我車停哪兒啊？（7）
劉：好涵養。你還真夠有耐心的啊。你要是一直能這樣堅持下去呢倒是也不錯，就是每天都要擔心被人用鑰匙劃車，放輪胎氣挺撮火的啊。（8）
美：你以為你寶馬賓利不被劃呀，你是車都被劃過吧。（9）
劉在以上幾個話輪中沒能占據優勢反倒被美將了一軍，在（6）中，劉便退一步采取論辯兼勸說模式，試圖用自己的邏輯推理來達到目的—取代美而成為霍的“另一半”，讓自己成為這個“車位”的擁有者。在陳述自己觀點時，劉條例清晰，展示出不講理的一面，劉想刺激美從而主動讓位。但美更深層地看到了自己從中撈的好處，所以不但沒有放棄的意思，反而更“大方”地表示愿意偶爾給別人提供便利，始終占據已有“車位”的角度不退讓。并進一步思考，反問劉—若真賣了車位，qq放哪里？其實，美并沒有期待任何答案，而是表現了自己的堅定態度。
（8）中，劉又開始了反諷戰略，試圖占據主動權。后半句將話題引回來，列舉了同（6）相仿的一條原因，但實則是宣泄自己在每一輪對話中都敗下陣來的怒氣。但（9）將（8）提出的“擔憂”推廣到一類問題，自然而然美仍能以平常心應對。
語篇銜接是語篇特征的重要內容，體現在語篇的表層結構上。一般通過語法手段和詞匯手段的使用，銜接是語篇的有形網絡。連貫指語篇中語義的關聯，存在于語篇的底層，通過邏輯推理達到語義銜接，被稱之為語篇無形的網絡。相比于銜接，連貫有時表現得更為隱蔽，需要讀者或者聽者對語料進行進一步的分析從而體會深層次的含義，有時為了更好地理解一些話語，我們就需要更多的背景知識和更全面的語境。在這一話輪中，并沒有太多語法、詞匯手段的銜接，因為在日常口語對話語境中，雙方有共同的認識基礎，所以追求的是更抽象的語義連貫，這就需要將每一句對白放在這個語境當中來理解，而不是當作單個言語個體來分析。
劉：你說你，人家也不娶你，你還給人生孩子，你可真夠有奉獻精神的。（10）
美：我給誰生不是生啊，我給小霍（人稱指示語表示心理距離年輪-論文）生，小霍至少對我還不錯呢，是吧。（引開談話重點）那個該接送的接送，該給生活費給生活費，而且我又不用跟他爹媽打交道，你說我還圖個什么呢？不就是沒那張紙嗎？現在想開了，那張紙要不要無所謂。（11）
終于沉不住氣，劉話鋒一轉又指向美，看似是替美感到惋惜，實則用諷刺的語氣又展開了新話輪。而美在（11）中的表述又退一步將問題泛化，推廣大更廣的層面，類似于（9）中，她將問題推廣到一個泛指的層面上，將尖銳的問題指向變得可接受。之后，更是承前，引入新信息—生活上的便利之處，并得出自己的結論—“那張紙要不要無所謂”，其實是自己對結婚證的態度，更表現出自己的“大方，不計較”（10）。
言語交際中，說話人可利用人稱指示語來表達自己與交際對象或話語指稱的人或物之間的關系和距離，即心理距離。心理距離可以影響某些語境中人稱指示的用法，暗含在話語中的尊敬、親密等善意情感和諷刺、指責等惡意情感。在（10）（11）當中，劉用“人家”指霍，而美將霍稱作“小霍”，均屬人稱指示語，但兩人不同的選詞卻暗示了一些深層次的信息---劉與霍的私人關系并不是很近，可能是點頭之交也可能是最普通的朋友；而美稱其為小霍，暗示了他們之間關系友好親密，這對劉來說便是一種“炫耀”和告誡。
美：小劉吧，就是我跟你說句實話啊，你說在一個桃色緋聞里邊，一男的和一女的，最后吃虧的我想肯定還是女的吧。所以，我勸你別走我這條路，出去轉轉，肯定有更好的車位。（12）
如此話輪轉換幾次之后，劉發覺自己并不占任何優勢，而美則是每一次都能把劉的尖銳挑釁轉化為可接受的泛指現象。話題逐漸推進到—劉逐漸意識到自己這條路是很艱辛的，而美能夠稍稍收斂自己的銳氣，轉而在（12）中設身處地為劉著想，勸說其放棄霍這個“車位”而放眼其他“車位”。
至此，美從心態、氣勢、邏輯等各個方面展示給劉一個自信、可以放下面子、“現實”、不求地位的形象，美可
謂在這輪交戰中完勝。
三、結語
作為一個論辯兼勸說型的日常對話，說話人雙方不斷地變換角色，掌控主動權成為發話人，按照主述位信息推進結構，不斷將話題推進試圖達到自己的目的。而美與劉的這段對話可以被視作主張—反應模式：在特定的情景下，一方提出自己的主張，并陳列原因，另一方表示贊同或反駁，進而表達自己的觀點；在多次話輪轉話的推動下，導向談話的最終結果。美和劉圍繞“車位說”不斷深化話題、轉化話輪、發動提問，最終得出結論。
語篇作為社會實踐的一種形式，是一種包含語篇、語篇實踐和社會實踐的話語事件。在分析時，要將語篇放在特定的語境中分析，才能更好地理解其深層寓意，而賞析好的語篇也能教會我們更多的語言技巧。
參考文獻：
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斷腸之后，開始直面人生
早年的吳秀波生得清秀俊朗，又古靈精怪，頗得前輩們的喜歡，人生之路也走得頗為順遂。十幾歲時，他就考入了中央戲劇學院表演系，剛畢業就被鐵路文工團選中，得到了許多人夢寐以求的鐵飯碗。
那個階段，吳秀波的工作內容就是按照上級的要求在火車上演節目，他參演的《近視眼外傳》頗受歡迎，竟然破天荒地演了300場。那時候的吳秀波生活得很混沌，每天基本就是混日子，對自己的鐵飯碗，他還是相當滿意的，覺得生活雖然無趣，但也算豐足，如果能這么過一輩子，仿佛也不算壞。
讓吳秀波沒有想到的是，工作沒多久，自己就被確診為腸癌。和他一起進文工團的傅彪等人捧著花去看他，握著他的手哽噎道：“秀波，等你好了，咱們一起拍戲。”
從同事們哀戚的表情中，吳秀波明白了自己將不久于人世。他望著窗外明媚的陽光，突然發現自己如此留戀這個世界。“快要走了，總得為自己做點什么。”他這樣想著。然后問自己，最想做什么。然后，他握著筆，趴在病床上寫下了自己人生里的第一首歌。
后來，吳秀波就哼著自己寫的歌被推進了手術室。本以為自己必死無疑，誰知命運同他開了一個玩笑，前番腸癌的結果竟是誤診，吳秀波在手術中被切掉了40厘米的結腸，然后就開始慢慢恢復健康。
經歷過這一場變故，吳秀波突然意識到命運的無常，它翻手為云，覆手為雨，有時是悲劇，有時又是喜劇。但不管怎么樣，經歷過悲喜之后，自己還活著，他決定放手去折騰一番，方不辜負這得來不易的青春正好。
于是從那時起，吳秀波開始利用業余時間去夜總會駐唱。同時他也對自己的鐵飯碗充滿感恩，要知道，他切除結腸的手術費是13萬，在1985年簡直是天價，對僅有70元工資的吳秀波來說，如果沒有單位的報銷，他很難活到今日。
光陰過隙時，當年的同伴都成了大腕
上世紀八九十年代，歌廳文化盛行，酒吧歌手們的收入也十分可觀。憑借一副好嗓子，吳秀波獲得了不菲的報酬，遠遠超過了他在單位所拿的工資。有一陣子，青春得意的吳秀波常常大宴賓客，大家把酒言歡。再加上頻繁的駐唱，就不可避免地影響到了他的工作。
在第N次上班遲到后，吳秀波終于在團長鐵青的臉色中提出了辭職，如一匹脫韁的野馬一般開始了自己的歌手生涯。那段時光對吳秀波來說十分自在，在大家的平均工資還在100元上下徘徊的時候，他的月收入已經飆升到了上萬元。但好景不長，沒幾年，演藝界就發生了變化，歌廳演出不再景氣，駐場歌手們開始各尋出路。吳秀波也開始下海撲騰，做過酒吧、美容院、服裝店、倒賣外匯，也多次開過餐館……但因為不善經營，他最后又回到了酒吧的歌手席。
30歲時，吳秀波猛然發現，自己不僅事業上一事無成，經濟上更是捉襟見肘。那一年趕上中國足球第一次世界杯出線，有朋友送給吳秀波兩張沈陽五里河體育場的票，他想去看現場，卻沒有路費。那天他攥著票，坐在屋里看轉播，看得自己淚流滿面。
更讓吳秀波尷尬的，是當初的同學和同伴都已成為了享譽熒屏的大腕，當年一起駐唱的歌手，也大多已經成名。只有年過而立的吳秀波卻依然和新出道的年輕人們一起，在樂壇的底層摸爬滾打。但他依舊不羈，做音樂的時候不肯花錢去包裝宣傳，固執地認為自己出專輯就是為了圓夢，而不是出名或者賺錢。
回歸表演，邂逅另外一種可能
吳秀波大學學的是表演，但在那些蹉跎的歲月里他嘗試過各個行業，卻沒有做過演員。他享受著做流浪歌手的時光，懷念著歌廳文化鼎盛時期那些美好而單純的歲月，他說那時候一個女孩喜歡上一個男孩可能僅僅是因為他穿了一件白襯衫，而不是他有多少錢。面對光陰的變遷，吳秀波有些無奈，但更多的是茫然與尷尬。
好在他還有一大堆朋友。其中的許多人雖已成名，卻仍然記得那個倔強異常且資質不凡的小吳哥。吳秀波開餐廳，他們跑去捧場，出唱片，他們義務宣傳，即便他一直潦倒著，但貧賤時交往的一群伙伴卻仍然不離不棄，時時想要扶舊時的朋友一把。
在吳秀波最艱難的時期，老朋友劉蓓請他當自己的經紀人，但吳秀波不善言辭，一項合約都沒有談成，只能做些事務性工作。因為失望，那時的吳秀波已經放棄了唱歌，身體也迅速發福，長到了88公斤，劉蓓看著他自暴自棄的樣子，很過意不去，誠懇地建議他減肥，然后試著演戲。
演戲？這也不失為一條路子。吳秀波想道。于是他開始大量地做運動，并嚴格控制自己的飲食，一個多月后成功瘦了16公斤。不久后，恢復俊朗的吳秀波就等來了單元劇《立案偵查》的片約，合作的演員中不少是已經成名的舊相識。最開始，吳秀波只是機械化地演出，漸漸地就進入了狀態，慢慢喜歡上了演戲。經過漫長的拍攝期，拍攝完成，大家紛紛祝賀吳秀波，讓他回家去等著出名。孰料電視臺突然對單元劇體裁失去了興趣，戲沒有賣出去。
