時間：2023-05-30 10:08:56
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇演出策劃，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1、了解商業項目背景，這部分主要是分析現有制度的不足，并分析本項目的優勢，得出本項目確有存在必要性展現具體項目框架，分析項目的具體可行性；
2、確定商業項目實施的具體細節，確定項目的主要內容、項目實施的預期目標、項目實施的創新點，項目人員分工，項目優勢等；
3、展現項目的成果，根據專業的不同可以有不同的成果，文科的學生一般是選擇發論文或者實踐報告；
4、進行商業工作分期，分為前期準備工作、中期調查工作、后期整理研究工作，可在指導老師的帶領下，由項目參與人整理實地考
（來源：文章屋網 ）
受香港中華文化城有限公司、澳門特別行政區政府文化局邀請，由中央電視臺戲曲和音樂頻道組織的2019《CCTV空中劇院》港澳行系列活動，于2019年4月6日至11日分別在香港、澳門舉辦，現據此制定本策劃方案。
一、項目背景
為弘揚中華民族優秀文化，促進內地與港澳地區文化交流，劇院擬應邀分別前往香港、澳門參加2019《CCTV空中劇院》港澳行系列活動。
二、項目內容
（一）完成此項目立項審批工作。
（二）與中央電視臺、香港中華文化城、北京萬達五洲國際旅行社有限公司簽訂演出錄制及場租合同。
（三）項目策劃方案獲批后，啟動道具運輸招標工作。
（四）辦理出入境手續
（五）協調組織演出人員排練演出工作，確保該劇演出高質量完成。
三、項目目標
（一）認真做好人員排練及日程協調工作，確保演出質量。
（二）確保各項程序規范，提前完成合同的審批與簽訂。
（三）高質量完成演出工作，展現劇院最高的藝術水平。
四、項目運作
（一）組織管理
李鴻圖擔任項目負責人,李健擔任領隊，王博文擔任舞臺監督，張青松擔任項目助理，梅團為項目執行部門；綜合業務部負責項目相關合同審批，協調排練日程等工作；綜合管理部負責出入境手續及道具運輸招標程序的辦理；其他各部門按職能完成工作。
（二）運作方式
劇院與中央電視臺簽署錄播節目版權許可合同，中央電視臺支付劇院2場節目錄制版權許可使用費用，共計500000元；劇院與香港中華文化城有限公司簽訂場租合同，支付對方場租費用120000元；劇院與香港中華文化城、北京萬達五洲國際旅行社有限公司簽署三方協議，北京——香港——澳門——北京人員往返機票、住宿、落地交通接送由北京萬達五洲國際旅行社有限公司負責；道具運輸、場租、演職人員勞務、辦理簽證及餐費由劇院支付。
（三）日程安排
一、策劃書名稱
盡可能具體的寫出策劃名稱，如“×年×月×日信息系×活動策劃書”，置于頁面中央。
二、活動背景：
這部分內容應根據策劃書的特點在以下項目中選取內容重點闡述，具體項目有：基本情況簡介、主要執行對象、近期狀況、組織部門、活動開展原因、社會影響、以及相關目的動機。其次應說明問題的環境特征，主要考慮環境的內在優勢、弱點、機會及威脅等因素，對其作好全面的分析(SWOT分析)，將內容重點放 在環境分析的各項因素上，對過去現在的情況進行詳細的描述，并通過對情況的預測制定計劃。如環境不明，則應該通過調查研究等方式進行分析加以補充。
三、活動目的及意義：
活動的目的、意義應用簡潔明了的語言將目的要點表述清楚;在陳述目的要點時，該活動的核心構成或策劃的獨到之處及由此產生的意義都應該明確寫出。
四、活動名稱：
根據活動的具體內容影響及意義擬定能夠全面概括活動的名稱。
五、活動目標：
此部分需明示要實現的目標及重點(目標選擇需要滿足重要性、可行性、時效性)。
六、活動開展：
作為策劃的正文部分，表現方式要簡潔明了，使人容易理解。在此部分中，不僅僅局限于用文字表述，也可適當加入統計圖表等;對策劃的各工作項目，應按照 時間的先后順序排列，繪制實施時間表有助于方案核查。另外，人員的組織配置、活動對象、相應權責及時間地點也應在這部分加以說明，執行的應變程序也應該在這部分加以考慮。
七、經費預算：
活動的各項費用在根據實際情況進行具體、周密的計算后，用清晰明了的形式列出。
八、活動中應注意的問題及細節：
內外環境的變化，不可避免的會給方案的執行帶來一些不確定性因素，因此，當環境變化時是否有應變措施，損失的概率是多少，造成的損失多大等也應在策劃中加以說明。
九、活動負責人及主要參與者：
注明組織者、參與者姓名、單位(如果是小組策劃應注明小組名稱、負責人)。 信息系活動策劃書基本模式。
活動策劃書范文（一）
一、客戶名稱：和平牛奶
二、承辦方：安徽電子信息職業技術學院經濟管理學院學生會
三、時間：20**年10月13號~10月23號
四、地點：安徽電子信息職業技術學院
五、活動目標：
一方面感謝校內支持和平奶的學生朋友，加強聯系；另一方面擴大影響力，吸收更多同學成為和平奶的消費者。
六、活動內容概況：
貴公司在我學院開展和平奶促銷活動，我院方希望與貴公司合作開展此次促銷活動，一方面在學生中擴大影響力，宣傳到位；另一方面可以通過介紹說明牛奶的質量與營養，使同學們消除一度因牛奶事件而恐懼的心理，放心購買，加入其中，成為和平奶的客戶，我們還會設立人員幫助貴公司宣傳新業務（需要公司派1~3名業務員過來監督）此外，我們還會請院樂隊和文藝部人員過來表演節目。
七、促銷活動的具體內容：
（一）促銷前期宣傳：
1、媒體宣傳：
（1）10月13號------11月23號，在校電視臺一周天天滾動字幕宣傳，通過食堂的電視把貴公司的具體形象和開展的具體活動直接導入學生的心里。
（2）10月16號------10月20號，在校廣播電臺，廣播宣傳，加大宣傳力度。
2、戶外宣傳：
（1）用三條橫幅分別放在校園內幫助貴公司做標語廣告宣傳（橫幅由貴公司提供）
（2）在校醒目位置，強力推介貴公司的名稱，標志及開展的活動標語。
（3）在開展活動當天，分派十二到十五名學生成員幫助貴公司發傳單等。
（二）促銷當天內容：
（1）促銷時間：10月13號或14號
（2）提供相應的促銷場地和音響設備
（3）我院提供的促銷活動安排：主要促銷時間為當天9：00到11：00這兩小時我院將提供院樂隊，禮儀小姐，文藝部成員等進行現場演出（演出以歌曲為主另將有相應的舞蹈輔助），擴大宣傳的影響力，并提供一主持人，主持此次活動（包括開場詞，公司介紹和產品介紹，以及小靈通的業務優惠政策和文藝節目的安排）。同時我院建議在這期間可以舉行現場抽獎活動（具體的方案可以再行商量，這主要是由貴公司決定，包括禮品等）。
（4）11：00到17：30在現場做較小的宣傳，并派人（2~3人）協助貴公司業務員工作。
八、公眾目標：
1、學生（校本部有大學生九千多人，現代經濟管理學院有學生3500人）。
2、學校教職工和學校領導
九、活動效果分析：
通過電視臺，電臺，海報，橫幅等形式，擴大宣傳力度，讓公眾增加對貴公司的好感和信賴。通過現場演出來增加促銷活動的氣氛，這樣有助于增加促銷量，擴大宣傳影響力，讓公眾對貴公司以及貴公司的產品有更進一步的了解。這在極大程度上增加了貴公司在學校的競爭力，樹立了企業形象。自從牛奶事件發生以后，很多程度上影響了牛奶業的發展，現在學生市場需要的正是一種讓大家放心又營養的牛奶。都將很大程度上滿足我們大學生追求營養的心理。做宣傳將更有利于獲得先機占有主動權，增強同行業中產品的競爭力。
十、整個活動的預算費用為：1700元
1、場地費200元
2、校電視臺費用200元
3、校廣播宣傳費100元
4、校樂隊費300元
5、文藝演出人員及禮儀小姐費用500元
6、學生會輔助人員費用200元
7、音響設備及電費費用200元
注：
校電視臺播放時間：
下午：5：00---6：30
晚上：9：00---11：20
周末全天播放
校廣播電臺播放時間：
下午2次：4：30-----5：30
晚上2次：9：00-----10：00
活動策劃書范文（二）
培訓開展以來，得到市政府、市民政局及相關部門和廣大學員的大力支持。為了進一步推進社區的蓬勃發展，促進社區精神文明建設，豐富新安置區居民的文化生活，活躍社區氛圍，陶冶居民高尚的道德情操。為此，為了營造五一佳節的喜慶氣氛，給社區居民一個相互交流溝通的平臺，進一步拉近社區居民鄰里間的距離，推動社區和諧發展，共度歡樂迎五一國際勞動節，擬訂于2011年4月22日，與社區人民共同打造一臺迎五一文藝演出。
具體實施方案如下：
一、整體情況
1、文藝演出主題名稱：迎五一文藝演出
2、演出目標：豐富居民的業余文化生活、營造五一勞節的喜慶氣氛、增強社區凝聚力、構建和諧社區、展現安辰培訓中心和社區——風采。
3、時間：2011年4月22日17：00—19：00
4、地點：
5、節目主持：
6、主辦單位：安辰培訓中心
7、協辦單位：
8、演出人員：
9、觀眾：社區居民群眾
10、演出籌備工作管理方式：階段式管理和項目式管理相結合
11、演出人員及后勤工作人員共計：——人
二、工作人員和項目組
工作籌備小組組長：（負責指導監督整場演出前后的各項工作）
副組長：（協助組長進行管理協調）
小組成員：（具體實施各項分類工作）
1、節目協調小組：
任務：a、與主持人和演出人員的協調與溝通
b、節目的核定及演出全流程的銜接監督
2、治安管理小組：
組長：（社區民警）
組員：
任務：a、演出前后秩序的維護，具體負責整場演出前后的治安管理工作
b、演出期間會場紀律的維持
3、后勤服務組：
任務：a、演出前后凳子的借還
b、演出前的接待工作
c、演出期間會場后勤保障
4、機動小組：
任務：a、監督并確保拱門搭建及時與質量
b、音響、功放、話筒等設施的擺放和整理
c、演出中突況的緊急預案及處理
5、宣傳小組：
任務：a、利用海報、橫幅等方式開展宣傳
b、現場攝影及dv攝像
三、各階段任務
（一）籌備階段
1、聯系演出人員，進行溝通協調，確定演出具體事宜
2、確定工作人員配備及分工協作情況
3、落實演出所需各種硬件設施，如：舞臺拱門的搭建，音響、功放、話筒等的租借
4、進行演出前的宣傳工作
5、邀請相關領導（暫定）
（二）進展及控制階段
1、現場控制及協調
2、后勤服務保障
3、整個演出過程的治安管理
（三）演出結束后的整理階段
1、觀眾的疏導
2、器材設備的收納歸還，桌椅搬運
3、垃圾清掃
1998年1月27日，中國傳統佳節春節，由中央民族樂團演出的“中國春節民族音樂會”首次在維也納金色大廳奏響。出席該場音樂會的有奧地利前總統、聯邦議會議長、奧地利藝術教育部長、中國駐奧大使等。主席、德國赫爾左克總統、奧地利克里斯帝爾總統等為此題寫了熱情洋溢的題詞和賀信。音樂會由樂壇泰斗布拉威教授親自主持，演出在海內外產生巨大反響。這場演出的組織者和出資方就是日后為人熟知的“吳氏策劃”。
吳氏策劃這個名字對于中國大多數音樂人來說并不陌生。近些年很多去過奧地利維也納金色大廳的人，都接觸過吳氏策劃的吳澤洲與吳嘉童父子倆。
29年前，當時與音樂毫無關系的吳澤洲因為公差，偶然到德國，兩年后他已經能夠操著一口流利的德語站在講臺前演說。吳氏策劃的創辦也緣于一次偶然：吳澤洲在奧地利探望當時在維也納求學的兒子吳嘉童，被維也納這個世界音樂之都純正的古典音樂深深觸動，萌發了建立一個民間文化交流機構的想法，為的是讓更多國人有機會領略到這些動人的旋律。
如今構想早已變成現實，年年春節吳氏策劃率中國民樂團體在歐洲舉行中國春節民族音樂會已形成傳統。鼠年將至，吳氏策劃又將攜手中國廣東歌舞劇院民族樂團，由指揮家胡炳旭執棒到歐洲五國八個文化重鎮（盧塞恩、慕尼黑、安特衛普、不萊梅、漢諾威、布拉格、維也納和洛桑）巡演20余天，其中捷克布拉格和比利時安特衛普都是首次感受“中國春節民族音樂會”。
吳澤洲1960年畢業于北京師范大學物理系，后留校任教。1980年赴德國西門子進修數據處理，之后在德國慕尼黑、巴伐利亞、德國科學院等地從事低溫超導技術的研究和教學工作。由于酷愛音樂，他與歐洲一些著名的音樂家有密切交往，并于1991年開始涉足國際文化交流。他曾將施特勞斯、施拉梅林等音樂大師的作品介紹到中國，并組織昂?拉特茫樂團和歌劇《風流寡婦》等在中國演出。出于對本民族音樂的熱愛，吳澤洲首開先河組織和資助中央民族樂團在維也納金色大廳舉辦首次“中國春節民族音樂會”。到目前為止，中央民族樂團、中國廣播民族樂團、上海民族樂團、香港中樂團、南京民族樂團、天津民族樂團、浙江民族樂團等均已到歐洲舉辦過“中國春節民族音樂會”。這也激發了國內外各界對中國優秀民族文化的關注和喜愛，推動了中國民族音樂與西方的交流。為此，1999年吳澤洲被遴選為“中華人民共和國建國五十周年成就展”文化成就的范例。2004年4月7日，奧地利駐華大使史偉代表奧地利總統克里斯帝爾授予吳澤洲一枚金質勛章。
吳澤洲有一兒一女，吳嘉童子承父業，對把中國民族文化介紹到國外情有獨鐘。2007年春節期間記者隨浙江民族樂團在歐洲巡演，一路上與吳氏父子同行，看著每場坐在觀眾席中總是開心看演出的吳澤洲，也注意觀察著對父親尊敬有加的吳嘉童。兒子已經擔起了擔子，更多的時候，圍著巡演大巴忙前忙后，不時電話聯系下一站出票情況；父親則更多關注演出本身，節目質量、觀眾反映。
吳嘉童隨意的言談中流露著極強的民族自豪感：“我爸，我姐，我的女朋友，我們一家人沒有一個搞音樂的，但我們在國外多年，深知中國民族音樂的寶貴。愛國主義不是盲目的，要提高民族自豪感，首先要讓外國人感知中國民族音樂的尊嚴。與在國外相比，中國的民族音樂家在國內感受不到應該享有的尊重，互相比斗、輕視。其實他們是很有價值的，他們都是大師級的人物。中國民族音樂缺的是包裝。吳氏就是來做包裝的，我們就是要對這些大師精心呵護”。吳嘉童一臉誠懇，期待著理解。
2007年2月27日，浙江民族樂團在芬蘭首都赫爾辛基演出獲得成功，大型中國民族管弦樂隊來北歐演出這是首次，中國駐芬蘭大使館為此感到揚眉吐氣，高興地招待樂團。大使提出：請蔣國基、于紅梅、侯彥秋等演奏家在宴會中再表演一次。吳嘉童對此表示反對，他說：他們剛剛結束演出很累。這些人都是大師級的人物，不能“老外”吃飯讓他們唱小曲，這關系到民族音樂的尊嚴問題。私底下他說：“我并不想得罪大使，但這事總得有人堅持”。說這番話時他有些激動。
浙江民族樂團在芬蘭演出時，1300人的劇場里只有300余名觀眾。有人埋怨吳嘉童把票價定的太高。吳嘉童當仁不讓地表白：“是我定的。這次巡演主要城市的票價都是吳氏一處一處親自談的。我定了個原則，中國民族音樂在當地演出票價，要高于當地最優秀樂團的演出票價5歐元。中國民族音樂不能賤買?！眳羌瓮袃刃淖远ǖ脑瓌t。
芬蘭推廣公司的愛默先生介紹，這臺音樂會終于成行，源于5年前吳嘉童的執著推介。5年做成一場演出，可見吳氏策劃投入的心血。吳嘉童的話很有趣：“只能采取以夷制夷的辦法。我又不是芬蘭人。愛默是我的芬蘭朋友，只有通過芬蘭人才能把中國的音樂介紹到芬蘭”。
吳嘉童有血氣方剛的一面，談到中國民樂在外旅程，他動情地說：我們總說要把中國的民族音樂打入西方主流社會。什么是主流社會？主流社會不是達官貴人的概念，而是那些真正的音樂聽眾。維也納為什么是音樂之都，不是因為莫扎特、施特勞斯、卡拉揚、貝多芬等音樂名人在那里出生、生活或死去，而是因為他們不斷向那里輸送優秀的音樂作品，為那里培養了真正熱愛音樂的聽眾。這些聽眾是“送票”找不到的。
演出?。ü潱┠孔鳛橐环N文化產品，最終必將走上舞臺，接受市場的檢驗。因此在社會主義市場經濟條件下，不論是國有文藝院團，還是民營演出團體，都應面向市場，面向受眾，在高質量完成?。ü潱┠縿撟鞯耐瑫r，還應對劇（節）目實施整合營銷，提高?。ü潱┠康纳鐣б媾c經濟效益。本文結合整合營銷理論，探究演出?。ü潱┠康恼蠣I銷模型。
關鍵詞：
演出劇（節）目；整合營銷；文化產品
演出市場是文化市場的重要組成部分，是由演出服務、演出場所、演出市場消費者、演出服務提供者及其他市場關系構成的總和。開展演出市場營銷，是創造建立和保持與目標市場之間的互利交換的關系，將潛在的演出服務交換需求變為現實的演出服務交換活動。在我國市場經濟環境下，演出產品不斷豐富，市場細分初現，演出跨境貿易增多，民營院團不斷壯大，而國有文藝院團也在逐漸增強自身面向市場服務群眾的能力，演出市場競爭日趨激烈。因此，表演團體要想謀得一席之地，在堅持文藝為人民服務的原則同時，還必須轉變重創排輕營銷的傳統觀念。演出?。ü潱┠康恼蠣I銷模型探析蔣小凡當前，不少院團都開始注重演出市場營銷，但在傳統的營銷觀念影響下，多數院團從自身出發進行生硬的推銷，因而效果甚微。與此，結合整合營銷理念，本文試圖探索演出?。ü潱┠康恼蠣I銷模型。
一、演出?。ü潱┠康恼蠣I銷的內涵
“整合營銷理論產生和流行于20世紀90年代，是由美國西北大學市場營銷學教授唐·舒爾茨提出的。整合營銷是以消費者為核心來組合企業行為和市場行為，綜合協調地使用各種形式的傳播方式，以統一的目標和統一的傳播形象，傳遞一致的產品信息，實現與消費者的雙向溝通，迅速樹立產品品牌在消費者心目中的地位，構建產品品牌與消費者長期密切的關系，更有效的達到廣告傳播和產品行銷的目的?！盵1]由于演出服務涉及演出策劃、制作、票務、現場服務等系列過程，因此演出營銷不僅僅局限于傳媒的整合營銷，筆者認為演出?。ü潱┠康恼蠣I銷應根據演出市場現狀和觀眾需要，在開展創排的同時，制定并實施針對受眾、價格、品牌、產品、公關、渠道、傳播、執行等營銷著力點的全方位營銷計劃，綜合運用多種媒體手段及營銷策略實施項（劇）目的整合營銷推廣，達成文化作品到文化產品的轉換，藝術質量到演出運營的市場競爭力的提升，從而打造出優質演出品牌。
二、演出?。ü潱┠康恼蠣I銷模型的組成
演出劇（節）目整合營銷模型是受眾、價格、品牌、產品、公關、渠道、傳播、執行等演出營銷要素及與之相對應的策略選擇的有機組合。
（一）受眾：數據庫營銷在劇（節）目策劃階段，就要對目標受眾群體和個體進行有針對性的調查與分析，根據受眾購買力及喜好，對受眾進行挖掘與細分，并建立觀眾信息數據庫，便于制作后期進行一對一精準的數據庫營銷推廣。
（二）價格：整體定價與價格分割演出費的定價，一般情況下以演出成本為導向確定單場演出定價，也可根據演出場次、目標利潤、市場需求、競爭環境等具體情況進行演出費定價。在完成整體定價的同時，對演出產品的各部分進行價格分割，以適應各種臨時調整。如進行售票，則根據總體定價合理制定票務價格。
（三）品牌：形象塑造與推廣在營銷策劃中，要通過挖掘演出產品的核心價值理念，將演出產品營銷與藝術團體品牌形象推廣進行有機銜接，在演出產品營銷的同時塑造并傳播藝術團體整體形象，建立品牌意識，突出品牌內涵。
（四）產品：精準定位與創意包裝精確定位演出產品的藝術價值、思想價值與商業價值，找準?。ü潱┠抠u點（如主題、演員、情感賣點）并對其進行包裝；重視劇目宣傳畫冊、照片與視頻的制作與傳播，以加深演出在觀眾心目中的印象。
（五）公關：關系建立與維護積極開展政府公關、社會公關與企業公關，以獲得更多的資金支持，增加劇目進校園、社區、廠礦、軍區、農村演出機會，以擴大演出市場和市場份額，增加演出機會并達到推廣藝術團整體形象的效果。
（六）渠道：渠道優選與組合根據演出性質與規模，合理選擇票務銷售渠道和演出地點，使觀眾有較好的服務體驗?，F在的演出票務系統已經大大突破了傳統演出票務范圍，由于計算機技術和互聯網的廣泛應用，票務網絡已把全世界連為一個同步市場，電子演出票務網絡是目前大城市演出常用的售票手段，當然與此同時還應結合劇場售票、委托售票、贊助售票、多網點聯合售票、微信平臺售票等方式。
（七）傳播：手段及策略在制定演出廣告傳播策略的時候，應綜合分析各類媒介到達目標受眾的效率與價值。整合傳統媒介和網絡新媒體，變傳統的單向傳播為互動傳播，通過網站、微博、微信等自媒體和團購等傳播平臺及時推送演出信息，并根據信息反饋進行調整與改進，積極嘗試體驗營銷、情感營銷、活動營銷等各種新興營銷方式。
（八）執行：規劃與評估從制作之初，制作人及營銷推廣總監即應制定演出產品的營銷推廣計劃，并將其列入預算。在這一過程中，尤其需要組建具有營銷策劃能力和執行能力的團隊，制作人則需對營銷活動進行總體的把關，并在營銷推廣活動結束后對效果進行評估。
三、演出整合營銷的作用與局限
演出整合營銷綜合考慮了演出受眾、價格、品牌、產品、公關、渠道、傳播、執行等營銷著力點，有助于分析新的市場形勢，提高演出市場運作的專業化程度，使演出團體走出一條既符合文藝發展規律又面向演出市場的發展之路。演出整合營銷也有其局限性。首先演出市場營銷組合是一個復合的動態結構，每一個構成因素中各自包含若干小的因素，形成各種組合，所以演出市場營銷管理人員要善于對演出市場機會加以分析和評價，要恰當地安排好每個因素內部的搭配，使所有這些因素有效組合。其次，演出整合營銷是對演出產品或服務的市場化運作，也體現了對商品經濟價值的追求，但是在社會主義市場經濟條件下，我們的演出營銷依然要在追求經濟效益的同時，兼顧演出服務的社會效益，避免出現以庸俗和低趣味來取悅觀眾的情況。最后，演出市場的營銷跟其他商品的營銷不同，演出市場營銷必須要建立在高品質的演出劇（節）目的基礎上，如果沒有好的作品，即便有再好的整合營銷也是毫無功用的。
四、結語
1、“花海迎賓”——第六屆大型廣場文藝展演
時間：2009年4月10-12日地點：人民廣場
項目內容：此活動為牡丹花會重要內容之一，全市富有特色的藝術形式登臺亮相，時間三天，使牡丹花會的文化氣氛更加濃烈，使菏澤豐厚的文化底蘊得到充分展現。
合作及回報方式：企事業單位出資，承辦單位策劃，雙方聯合舉辦，互利雙贏。利用為出資單位冠名或承辦、協辦等方式，在現場作廣告、通過新聞媒體報道等形式為企事業做形象宣傳。
2、“花鄉情韻”音樂會
時間：2009年4月
項目內容：邀請市領導以及菏澤各大廠商、社會各界人士觀賞音樂會，演奏富有民族特色和菏澤地方色彩的音樂曲目。
合作及回報方式：企事業單位出資，承辦單位策劃，雙方聯合舉辦，互利雙贏。采取冠名或承辦、協辦等方式，并在節目單上做廣告、散發企事業單位宣傳品，利用新聞媒體報道等形式為企業做形象宣傳。
3、“軍民情深”——擁軍文藝晚會
時間：2009年7月底
項目內容：聯合駐菏澤部隊、公安民警和社會文藝團體共同舉辦，慶祝“八一”建軍節，在全市范圍內掀起一個擁軍愛民的熱潮。
合作及回報方式：企事業單位出資，承辦單位策劃，雙方聯合舉辦，互利雙贏。利用為出資單位冠名，在現場制作廣告，通過媒體報道等形式為企事業做形象宣傳。
4、“巍巍中華”或“愛我中華”——菏澤市萬人合唱大賽
時間：2009年8月
項目內容：由市文化局和有關部門聯合主辦，在全市范圍內形成一個群眾廣泛參與的歌詠活動。歌頌美好生活，展現全市人民良好的精神風貌。
合作及回報方式：企事業單位出資，承辦單位策劃，雙方聯合舉辦，互利雙贏。采取為出資單位冠名，信息，在比賽會場、藝術館懸掛宣傳條幅、牌匾和新聞媒體報道等形式為企事業做形象宣傳。并邀請出資單位領導在頒獎儀式上講話。
5、“慶國慶”文藝晚會
時間：2009年9月
項目內容：選拔全市優秀節目，在菏澤電視臺演播大廳或中華影劇院舉行盛大的國慶晚會。市委、市政府和各部門主要負責人以及社會知名人士參加，新聞媒體進行報道。
合作及回報方式：采取為出資單位冠名，晚會信息，通過新聞媒體報道等多種形式為企事業做形象宣傳。
6、“大地歡歌”——農民文化藝術節
時間：2009年9月
項目內容：我市是著名的戲曲之鄉、書畫之鄉、曲藝之鄉、嗩吶之鄉、古箏之鄉、雜技之鄉，民間傳統文化底蘊豐厚，民間藝術形式豐富多采，為弘揚民間傳統文化，發展先進文化，樹立特色文化品牌，提高我市經濟文化聲譽，匯集和發展我市民單位文化藝術，特舉辦農民文化藝術節。
合作及回報方式：企事業單位出資，承辦單位策劃，雙方聯合舉辦，互利雙贏。采取為出資單位冠名，通過媒體報道等多種形式為企事業單位做形象宣傳，并邀請出資單位領導在頒獎儀式上講話、頒獎。
7、“夕陽風采”——第二屆中老年文藝會演
時間：2009年10月
項目內容：舉辦全市中老年音樂、舞蹈、健美操、武術、曲藝、模特等形式的會演，評選一、二、三等獎和組織獎等。
合作及回報方式：企事業單位出資，承辦單位策劃，雙方聯合舉辦，互利雙贏。采取為出資單位冠名，演出信息，通過媒體報道等多種形式為企事業單位做形象宣傳。
8、全省民樂大賽
時間：2009年11月
項目內容：由省文化廳主辦，市文化局等部門協辦，全省各市組隊參賽。
合作及回報方式：由企事業單位買斷整個活動的冠名權或承辦、協辦等方式?？蔀槠笫聵I單位在現場和通過新聞媒體進行宣傳報道等多種形式做形象宣傳。
9、菏澤市群英藝術團冠名
時間：全年
項目內容：菏澤市藝術館所屬“群英藝術團”，下設中老年和青少年合唱隊、舞蹈隊、秧歌隊、民樂隊、武術隊等近40個，分布全市各社區、單位、學校等，是我市廣場、舞臺、電視文藝演出的骨干力量，常年演出，活動接連不斷，影響較大。
合作及回報方式：企事業單位出資，承辦單位策劃，雙方聯合舉辦，互利雙贏。以出資單位名稱冠名，一切社會演出活動均以冠名出現，同時還可以為出資單位提供文藝演出方面的服務。
10、藝術策劃、藝術服務
時間：全年
關鍵詞：群眾文化；綜藝晚會；導演藝術；現場把控力
中圖分類號：G24 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）05-0225-02
大型綜藝晚會一般是指投資與場面較大、節目形式多樣、參演人員眾多，社會影響廣泛的文藝演出，包括聯歡性晚會、紀念性晚會、慶祝性晚會、表彰性晚會、推廣性晚會、展示性晚會、匯報性晚會、比賽性晚會等。作為晚會的策劃、組織與指揮者，導演在大型綜藝晚會執行中扮演著至為重要的角色。
一、大型綜藝晚會導演的作用與職責
大型綜藝晚會導演所從事的工作，是動用諸多視聽表現手段，把那些思想深邃的、構思精美的、富有藝術感染力的、新鮮活潑的、形式多種多樣的節目，經過設計、加工、創造性地轉化為舞臺表現藝術，供觀眾欣賞、娛樂和審美。
導演的主要任務是組織制定演出方案并指揮實施方案。應對晚會的主題定位、整體風格、主要內容、舞美包裝總體構思，進行具體的藝術創意和風格的把握，并在具體實施中體現出來。要達到這些要求，導演必須具備相應的綜合素質，否則難以勝任。它要求一個文藝晚會導演要具備較高的思想政治素質、過硬的專業素質和較強的實施執行能力。
從晚會的策劃、撰寫、籌備，到現場執行整個鏈條環節中，我們認為，晚會的現場執行是所有工作成果的集中展現和最關鍵環節，而現場把控力的強弱則是衡量一個綜藝晚會導演是否成熟的重要指標。筆者根據多年大型綜藝晚會現場執行的實踐經驗，總結歸納出導演把控現場的五點要素
二、把控主題與藝術節奏――綜藝晚會導演把控現場第一要點
無論何種形式的綜合文藝演出，導演都是藝術創作的“最高統帥”，是文藝作品創作的核心，應該具備人格、智能、組織、身心四個方面的素質和藝術感受能力、藝術判斷能力、藝術思維能力和藝術表達能力。而作為導演把控現場的最核心要素，就是如何把握晚會主題與整體的藝術節奏。
首先，導演的首要任務是明確晚會主旨，提煉晚會主題，確定晚會風格，策劃晚會整體樣式。從晚會定位中體現主辦者的目的和意圖。一般晚會的籌備工作由一個以導演為核心的策劃工作組組成，前期工作主要是創意策劃后形成的演出方案，其重點內容包括：主辦單位、舉辦時間、演出地點、活動主題、整體風格、活動內容、主要節目、主持人選擇、舞美設計要求、燈光音響配置要求、攝錄要求、安全保衛、交通疏導、電力供應、觀眾組織等。
有關晚會內容的具體設計則包含板塊設計、細節設計、節目設計、舞美設計等專業性內容，導演需要在整個工作流程中圍繞晚會的主題和風格進行規劃，把控細節避免策劃創意脫離主題，并影響晚會的整體效果。
其次，導演可以通過內在邏輯及結構設計來把控整體晚會的藝術節奏，它分為內在邏輯聯系和外在結構聯系兩大組成部分。
內在邏輯聯系即晚會的思想主線，大型綜藝晚會或系列晚會可以按照主題要求，將節目內容、演出成員、歷史沿革等特點設定若干板塊，就像若干個小標題，從不同角度，豐富晚會的主題，使節目之間具有內在邏輯關系，將觀眾帶入一個欣賞思路，隨著時間推進體會出晚會的主題思想。如果將不相干的節目無意義堆砌，不僅為文案和現場工作造成困擾，呈現出來的效果必然是毫無邏輯，使觀眾看不清晚會的目的和宗旨，其結果必然是南轅北轍。導演在選擇節目時，并非多多益善，需要統籌考慮節目的思想性、藝術質量、風格等因素，將歡樂、喜慶、高雅、通俗、動感、抒情等不同類型的作品，放在適當的位置，從而給觀眾愉悅的享受。
而外在結構設計一般是指晚會相對獨立的結構，具備起承轉合的完整規律性，因觀眾欣賞晚會的習慣而有其“頭、腰、尾”的重點段落，這也是我們所常說的晚會框架結構。曲藝界有“鳳頭，豹尾、豬肚”之說，晚會最重要的骨架就是“開場、結尾和腰”。導演需要根據晚會的宗旨和目的，做好這三點的把控，從基礎角度來說，晚會現場就不會毫無新意，讓觀眾感到過分冗長或毫無重點。
三、充分調用舞臺藝術手段――綜藝晚會導演把控現場第二要點
調動一切包裝手段，提升并圓滿完成演出也是大型綜藝晚會導演的任務，這就涉及到導演藝術的概念。作為綜合藝術中的代表，導演藝術綜合著文學、繪畫、音樂、雕塑、建筑等成分和演員的表演以及舞臺燈光，但它不是混合體，這一切因素均需嚴格地服從于統一的演出目的和整體的思想藝術構思。這就需要進行“舞臺藝術設計”。舞臺美術布景、燈光、音樂、舞臺效果、服化道……導演可調用適用于舞臺的一切藝術手段進行創作，在晚會現場向觀眾與欣賞者展現藝術成果。
因此，如何充分調動舞臺藝術手段實現藝術構思，這成為大型綜藝晚會導演把控現場最重要的課題。這些藝術手段的使用必須圍繞晚會主題和節目題材進行，增強演出的觀賞性和節目的藝術表現力。包括場景設置，舞美裝飾，聲音美化，燈光渲染，視頻資料，服裝化妝、道具特效等，導演要根據節目的需要提出要求，由專業人員進行操作。
近年來，越來越多的大型綜藝晚會已經摒棄了傳統的舞美布景，應用到高科技的聲光電效果，如LED、彩幕、虛擬現實投影等多種手段配合燈光藝術，在視覺上將導演創作進行藝術延伸。比如，在《湖南2010跨年晚會》上，快女爭議選手曾軼可一首《著了魔的獅子座》，充分利用了投影和大屏幕進行交互表演，讓人耳目一新；在經典老歌環節，導演又將“鄧麗君”復活到現場與快樂女聲對唱演出，虛擬現實三維投影實現了時空穿越的藝術構想。而大投資大制作的《中部崛起》晚會，其舞美燈光、LED、投影、焰火等舞臺效果的配合更是應用到極致，幾十層樓高的立體舞臺將表演空間延伸到背景和半空，美輪美奐的表演視覺效果令人嘆為觀止。從這點上來講，可以說，綜藝晚會導演的藝術構想力是大型綜藝晚會成功的前提，而能否實現導演的藝術創作則需要導演成熟的現場控制力，激發各個部門、不同工種共同協作。
四、激發團隊共同協作――綜藝晚會導演把控現場第三要點
大型的綜合性文藝晚會，涉及舞美、燈光、音響、演員、服裝、化妝、道具、等各個工種，他們作為重要基礎部門和人員，在晚會的總體藝術創造中占有重要的位置。一臺成功的綜藝晚會必定是集體智慧的結晶，因此需要晚會的導演成為一個好的策劃者、組織者和指揮者，能夠有效控制各個部門現場配合的關鍵點，激發團隊共同協作完成晚會的執行。
導演的藝術思想和要求需要借助于節目編導、舞臺美術、（燈光、音響、服裝、化妝、道具）及表演等其他部門的合作才能完成。清晰思維和較強的語言表達能力是導演的基本功，對各部分的要求要脈絡清晰，表達的意思邏輯嚴密，不能產生歧義。
導演在現場執行前需要各部門明晰晚會總體設計，包括：場景的設置；開場、結尾的設計；重點節目的設計；晚會整體風格的設計；主持人的選擇及串聯方式的設計等等。在此過程中，各個部門的主要成員將根據專業分工和經驗的不同，對導演初步設計進行二度創作，豐富晚會的藝術構想，共同協作實現晚會在藝術創作上的創新與突破。磨刀不誤砍柴工，可以說，有了前期的策劃與創意，有了團隊協作與磨合，導演在現場執行時，對晚會整體的把控可以說是“成竹在胸”，但這一階段只是“運籌帷幄”，何以“決勝千里”，則取決于執行前的聯排與彩排。
五、聯排彩排明晰分工――綜藝晚會導演把控現場第四要點
一些準備不充分的晚會或演出，經常會出現現場混亂、流程銜接出現中止或停頓、表演失誤、設備故障、無法呈現出預期效果等……這對于現場型和錄制型晚會來說都是致命的錯誤和硬傷，將團隊數月的籌備與辛苦毀于一旦，更談不上有什么藝術性和感染力。
導演如何把控現場，避免出現這些失誤，最基本的做法就是在現場執行前進行多次聯排與彩排，人員定點定位、明晰分工權責。
根據節目安排、晚會的設計及要求制成流程表，將燈光、音響、裝置、特效（例如干冰、泡泡、煙火）視頻資料、互動銜接、主持人串聯等環節的要求一一標明，就像交響樂中的總譜，各技術環節根據導演的要求執行，并且通過聯排、走臺、彩排進行磨合，掌握節點（業內稱為“節骨眼兒”）檢驗效果，導演在此過程中，還可進行專業上的調整及創作提升。
因聯排、彩排需涉及調用大量人力與物力，因此，在考慮經費和成本的前提下，導演可采用分而置之各個擊破的戰術，節目表演部分多聯排，主要糾正節目的創意、隊形、動作、起承轉合、上下場銜接等基礎部分；而在彩排時，表演者與主持人主要進行走位、環節銜接及關鍵設計點的呈現，單個節目所涉及的大屏幕、燈光、音響、服裝道具等需要在彩排過程中進行完整的舞臺呈現。一般大型綜藝晚會視需求，在正式演出前做一次到兩次聯排,正式演出之前最后進行一次彩排，為正式演出前的最后磨合，此時，導演側重點在于晚會呈現的最終效果。
可以說，在進行了聯排彩排后，整體晚會的效果已經呈現出了百分之八十，而晚會演出的最終效果能否達到預期水準，則取決于導演在演出過程中控制把握流程、處理突發狀況的能力。
六、靈活應變處理突發――綜藝晚會導演把控現場第五要點
按照常規流程籌備的大型晚會，一般到執行前，基本上每個技術部門、參演人員及工作人員都已經熟知了自身職責，導演在現場執行時，只需按照流程把控各個節目直接的銜接處和關鍵點，審視演出過程中技術配合情況，下達準確的指令保證流程的連貫完整，處理臨時出現的意外狀況。
為貫徹落實十七大精神，建設和諧文化，培育文明風尚，共筑焦作關愛之城，擬在全市開展關愛民生，文化進社區的關愛行動。策劃本次活動，主要是向公眾傳遞“錦江現代城”信息，以“和城地產-錦江現代城”為載體，邀請相關行業領導、新聞媒體以及其他嘉賓，舉行多場別開生面、富有意義的關愛義演活動，直接或間接向社會宣傳錦江現代城，樹立和鞏固、提高和誠地產的社會影響力及社會形象。
因此，我們以此為出發點，充分考慮貴單位的情況，并結合我公司的實力，詳細、慎重、策劃、布置本次活動，力求行動迅速準確，場面控制得體，從而為本次活動的整體成功奠定重要基礎。
本次活動的主題詞：和諧焦心家園
宣傳口號：關愛民生用愛擁抱每一天
集中活動時間：
本次關愛民生文化進社區活動時間為期XX個月，擬安排在2008年月日至2008年月日
活動主辦：和誠地產
活動承辦：河南創藝飛天文化傳播有限公司
一、預期目標
目標一：使和誠地產錦江現代城得到廣泛的傳播，從而提升自身社會影響力。
目標二：加深錦江現代城在客戶心目中的印象。
目標三：不管是從前期策劃還是從后期執行上，都要力爭做到使這一關愛行動達到空前轟動的效果。
目標四：增強內部員工對和誠地產的信心。
目標五：使和誠地產在同行業中的地位得到提升，成為行業內的領軍。
二、工作創新
本次關愛行動可汲取和承繼其他城市關愛行動的成功經驗，學習和借鑒國內其他地區精神文明創建以及文化進社區的經驗，力求在工作機制、活動策劃和組織發動多方面有所創新、有所突破。
1、關愛行動的項目選擇：文化進社區，關愛義演
2、關愛行動的形式設計：義演突出互動性、參與性和體驗性
3、關愛行動的內容安排：演出節目的大眾性，可選擇一些貼近普通百姓的節目；
三、宣傳推介
公司可結合此次活動項目，積極主動地開展宣傳活動，及時、全面、深入地展開宣傳報道工作，重點宣傳關愛行動的意義、宗旨、主題及其活動特色，動員社會各界積極參與，在全社會營造濃郁的“關愛民生”氛圍，培育和弘揚關愛文化，促進社會全面、協調發展。
一報紙宣傳
焦作日報、晚報
二廣播電視宣傳
廣播電臺、電視臺
三社會宣傳制作各類宣傳資料
1、戶外媒體公益廣告宣傳
2、設計制作以“關愛民生文化進社區”為主題的系列張貼畫
3、利用住宅區內公共宣傳欄，向住戶宣傳關愛理念
4、通過各種途徑號召組織社會各界人士參與關愛活動
5、可邀請一些社會人士參與到義演之中
四、義演節目制作
演出時間:90分鐘
演出地點:社區廣場
節目清單：主持人1名
要求：有親和力，現場氣氛的營造，隨機應變的能力
舞蹈隊6人
要求：青春靚麗，有朝氣。服裝系列貼近民生
東北二人轉
要求：搞笑機智，語言得體
男歌手1名
女歌手1名
變臉嘉賓
互動游戲
舞臺設計：
1、專業演出舞臺規格：15米X6米；舞臺上鋪設紅地毯；突出隆重的喜慶氣氛；
2、舞臺背景專業桁架搭建，其上懸掛宣傳噴繪“和誠地產錦江現代城關愛民生文化進社區”。背景規格：15米X3米；
3、舞臺四周用金色圍布進行包裹；增強舞臺色彩的層次感；
4、舞臺兩側放置演出音箱共計6支，并配置無線話筒2支；
一·活動目的
為了融洽師生情誼，加強學校學生的凝聚力，豐富大家的課余文化生活，同時也送去學校對全體師生的問候和關懷，在此我們準備了第三屆包餃子大賽。希望通過這次活動使師生度過一個有意義的~~~~~（不知道什么時間干什么）
二·活動時間
（ 這個真的不知道）
三·活動地點
南苑餐廳
四·面對對象
全體科大師生，部分學校領導，和食堂工作人員。
五·主辦方及策劃人
主辦單位：伙食管理委員會
策劃人：孫志康
主辦單位：（ ）
六·相關負責部門分組
1·宣傳組
組長：（ ） 組員（ ）
任務：A·宣傳工作
B·
C·
2·外聯部
組長（ ）組員（
）
任務：負責聯系能為活動提供贊助的贊助商。
后勤部
3·后勤部
組長：（ ） 組員（ ）
任務：A·申請場地
B·購買相關的舞臺幕布等裝飾品。
C·準備音響，話筒等設備
D·維持現場幾率，防止人數過多導致現場混亂。
4·節目組
組長：（ ） 組員（ ）
任務：A大賽相關節目的挑選和匯總
B·大賽節目的彩排
C·大賽順序及節目的安排
D·出兩個主持人
5工作組
組長：（ ） 組員（ ）
任務：A·大賽現場的布置和會后現場清掃
B·相關食堂的購買
C·食堂廚具的維護
七·活動流程
1·前期準備工作。
明確各小組分工后，首先由后勤組開始負責聯系食堂確認場地，外聯組開始準備聯系贊助。同時宣傳部在適當時間內做出相應的宣傳展板。
節目組開始進行晚會節目演出部分的準備工作，包括節目征集、篩選。計劃演出10個節目（或10個以上），節目由各個部門負責，因為是對內娛樂所以節目質量不要求過高。
工作組提前負責調查市場，根據預定的參與活動人數和食堂方面給予的回饋信息開始選購食材和包餃子大賽所需要的種種物品。
具體說明：在準備工作期間以節目組和后勤組為工作重點。后勤組須負責聯系并確認活動場地及所需經費、預計邀請和參與活動人員的人數，為下面其他工作展開做鋪墊。節目組負責起整個晚會節目演出部分，包括節目篩選確認節目單等等工作，在之前需進行至少一次彩排，以確認活動正式進行時演出緩環節順利進行。
2.具體活動安排：
活動按計劃正式開始，工作組、后勤組、后備組提前到達活動地點。各小組現場分工，部分人負責會場布置，其余人負責食堂廚房工具的和食材的準備。
把會場布置完畢，其余小組也到會場做準備，節目組確認節目單并確認節目演出所需人員、道具是否齊全。后勤部辦公室人員開始準備迎接活動參與人員和嘉賓就坐。
如無意外演出正式開始，首先開場舞或其他開場節目、致歡迎詞、然后活動演出部分按節目單依次進行3--4個節目，將整個活動氣氛帶動起來。之后由學生會主管老師發言，發言完畢后宣布進入包餃子環節，由工作組負責分配相關事宜，包餃子環節預計？個小時左右，在此期間演出部分暫停，可以放音樂或者即興點歌等等形式帶動活動氣氛，讓大家玩得開心熱鬧。在包餃子環節結束后由工作組負責餃子的烹飪，其他人員回到座位為，演出部分繼續進行，剩余節目應為4到5個。在剩余節目進行時隨時準備吃餃子環節，當餃子烹飪完畢后由工作組負責分發給大家，進入活動吃餃子環節。同時工作組開始準備收拾廚具，做好會場打掃工作的準備。當活動進入尾聲后，歡送老師、相關參與人員離場，結束后所有小組都進行會場打掃工作。
八、活動經費
場地租借
舞臺布置（彩帶、幕布、氣球、拉花等等）
邀請函節目單等文字打印物品
食材（包括水果、瓜子等等）
- 余倩 - 安東尼?福格
您出生于澳大利亞，曾在圣保羅和悉尼接受過專業的鋼琴訓練，如今在美國的樂團工作。您的經歷如何對您在波士頓交響樂團的工作有何幫助？
我覺得我是一個很幸運的人，去過很多地方，與很多音樂家合作過。我經常對想要從事音樂事業或者音樂管理事業的年輕人說，無論是什么機會放在眼前，盡力從這個機會中學到最多。因為我經常驚訝地發現，在人生的某一點需要的知識或技能是在很久以前的經歷中積累的；或者很久之前遇到的某個人、學習的某部作品，突然間變成了手頭要做的事情的關鍵因素，盡管當時你覺得和未來的發展沒有什么關系。因此，不要忽視生命中的任何經歷，無論是音樂上的還是職業發展上的，因為將來這些點點滴滴的積累都會匯聚在一起。以我為例，我剛開始是一位鋼琴演奏家，我的演奏生涯平平無奇，也不知道鋼琴最終會將我帶去哪里；同時，我開始為我所在的樂團做一些管理的工作，慢慢這些管理技能就積累了起來。我也嘗試彈奏很多新的作品，給很多歌手做伴奏，我還在大學教授音樂社會學，最終所有這些經歷都對我現在的工作有很大的幫助。
1994年，您從澳大利亞來到了美國并擔任節目策劃一職。請問美國樂團中像您這樣位居節目策劃高職的外國人是否很少？ 不能說是不尋常的，我們的領域是很國際化的。從某個程度而言，我們都了解誰在哪個領域做著什么。我很幸運，因為這個職位不是我投的，而是樂團直接招過來的。我當時正在澳大利亞的ABC電臺擔任節目部的工作，我不得不辭去那里的工作來到美國。樂團里也有其他不錯的崗位是由非美國出生的人擔任的。正如也有很多美國人在外國工作一樣，我之前的助理就即將離開樂團到悉尼擔任藝術指導的工作。
波士頓交響樂團的工作與您之前在澳大利亞ABC電臺的工作有多大的不同？ 在澳大利亞我管轄六個樂團，那是一個很特別的架構，基于ABC傳統的巡演模式。在二十世紀三四十甚至五十年代，國外的藝術家到澳大利亞演出是一件很費勁的事情，因此他們一來一般都會演出三到五周，甚至六周。他們會在澳大利亞大大小小的城市進行巡演，所以需要一個中央辦公室，幫助他們在澳大利亞安排和聯絡所有與巡演相關的活動。
如今只為一個樂團工作對我而言是件好事，因為我不用再為六個樂團不同的時間表而煩惱。我很榮幸能夠為坦格爾伍德音樂節策劃曲目，波士頓交響樂團讓我有機會與世界上最出色的指揮一起合作，這點比澳大利亞的樂團略高一籌 。
您與指揮大師詹姆斯?萊文合作已久。能談談你們策劃音樂季的過程嗎？波士頓交響樂團的策劃有何與眾不同之處嗎？
策劃一個音樂季的節目就如同拼圖一般，先從幾個關鍵點出發，然后慢慢將整個圖畫描繪出來。但跟拼圖不一樣的是，拼圖會事先告訴你最后拼成的圖案是什么樣子，但是策劃演出季前，你無法預測最終會是怎樣的圖景。在策劃一個音樂季的時候，你可能事先有一些計劃，例如要慶祝某些作曲家的周年慶、誕辰等，因此每個音樂季總是以一些重大的主題作為開端，一般會有兩三個主題。策劃樂季的第一件事是找到可以指揮一個樂季的指揮，一般這位指揮會指揮大約一半的曲目。一旦有了常駐指揮的檔期后，就開始尋找客座指揮。在指揮確定后就尋找獨奏家，慢慢就把曲目拼湊起來。這個過程中我們會有很多討論，力圖找到讓指揮真正感到興奮的曲目，這樣樂團和觀眾也能感受到他們對曲目的熱情。
萊文在策劃節目方面非常出色，因為他總是有很多新的點子。他隨時攜帶一本小本子，把想法和靈感記錄下來，然后拿來跟我討論。波士頓交響樂團有屬于自己的特別擅長的領域，特別是法國曲目，這與樂團自指揮皮埃爾?蒙特開始的法國傳統相關。樂團對美國作曲家也十分感興趣，這些年來，樂團委約了不少新曲目，這是樂團特別的地方。
您在推廣和委約新作品方面做了很多努力，包括譚盾為馬友友創作的《多媒體大提琴協奏曲》。在向聽眾推廣新曲目時，你們會做什么準備工作？
我們盡量給予聽眾充分的信息，讓他們在來音樂會前可以通過各種方式熟悉新的作品。一般我們會做廣播，在網上提前公布節目單和曲目介紹，有時我們會在音樂會前舉辦講座。譚盾來的時候我們在西北大學舉辦了講座，他講了他的作品與佛教以及中國歷史的淵源。不得不說推廣新曲目還是很有挑戰的，藝術的偉大之處在于它需要人們花費一段時間來琢磨它，理解它。
那在策劃整個音樂季的時候，您如何找到推廣當代作品和照顧聽眾喜好的平衡？
在策劃整個音樂季的時候，我的一部分工作就是確保這個樂季的平衡：不同風格的平衡，那些經久不衰的經典曲目和新作品之間的平衡。正確的平衡不僅僅對聽眾而言是重要的，對于樂團的樂手而言也是。因為如果他們要演奏新的曲目，他們需要重新學習新的技巧，了解作曲家的意圖等等，這需要花大量的時間來準備。因此我們需要將新的作品與一些他們非常熟悉的作品穿插在一起。
策劃坦格爾伍德音樂節的曲目和策劃樂團在波士頓音樂廳的演出季有何不同？
坦格爾伍德的場地很大，樂團在開放式的柯塞維斯基音樂廳演奏，場館有超過五千個座位，因此我們要考慮能夠吸引廣大范圍聽眾的曲目。曲目要包括一些大家耳熟能詳的作品，特別著名的獨奏選段是吸引觀眾的關鍵。樂團在周五、周六晚以及周日下午演出，他們要在演出之前準備三套不同的曲目，這個工作量是巨大的。在演出前，樂團只有兩次排練，因此我們在選曲時也要考慮到在這種情況下曲目的可行性，一般是樂團比較熟悉的曲目，這樣樂團能夠在僅有的時間內做好最充分的準備。
在尋找既能吸引大眾，又能讓樂團有時間準備好，還需要帶有些趣味和挑戰性的曲目并不容易。但只有這樣的曲目才是既能吸引普通的愛樂者，也能吸引資深樂迷的。坦格爾伍德真的是一個很棒的地方，夏天的舞臺非常熱，但大家都很喜歡那種可以住在一個地方、分享友誼的感覺。
最后您能談談這次中國巡演的曲目策劃嗎？
在策劃這次的中國之行的時候，我們也有考慮到中國聽眾的喜好。我個人沒有去過中國， 因此我很依賴去過中國很多次、了解中國聽眾的馬澤爾大師，他在中國十分受歡迎。我們在選曲的時候選擇了一些樂團最擅長的曲目，例如《幻想交響曲》是樂團最常演奏的曲目之一，柴科夫斯基的《第五交響曲》樂團也錄制過幾次。
我很期待看到中國聽眾的反應。我很好奇他們怎么聽，他們對某些曲目的反應等等。當然中國的城市和文化都讓我很好奇。我聽說中國有很多很棒的音樂廳，而且到現場聽古典音樂的人群在不斷地增加。能夠親身感受這些，我很激動。
- 余倩 -馬克?沃爾普
作為樂團的總經理，您的主要職責有哪些？
波士頓交響樂團是世界上最大的音樂機構之一，雖是同一機構，卻擁有三個不同的品牌：交響樂團、大眾樂團和坦格爾伍德音樂節。我們還擁有自己的音樂廳。作為行政主管，我要負責整個機構的運營，包括演出、教育活動、市場推廣、籌款等工作。此外，我還需與藝術總監共同合作。
您也幫助樂團尋找下一任音樂總監。對于波士頓交響樂團而言，什么樣的音樂總監是符合要求的？又是什么原因促使樂團選擇安德里斯?尼爾森斯作為下任音樂總監？
一位好的指揮需要能夠與樂團、觀眾以及社區建立親密的聯系，更需要將注意力放在音樂上。尼爾森斯是一位年輕有為的指揮家，他既擁有豐富的指揮經歷，又能很好地繼承樂團的傳統。他曾在紐約愛樂樂團和大都會歌劇院都指揮過，他在歐洲的聲譽比在美國的響。此外，他充滿活力，也非常喜歡波士頓這個城市，愿意居住在這里。在邀請他來波士頓交響樂團之前，我看過他與四個不同的樂團合作，他的水準很符合樂團的需要。
樂團夏季的坦格爾伍德音樂節已然是美國最著名的音樂節之一，今年也是坦格爾伍德音樂節成立七十七周年。為什么它如此特別？
坦格爾伍德音樂節在每年的七八月份舉辦，云集了波士頓交響樂團、波士頓大眾樂團、開放式的柯塞維斯基音樂廳、小澤征爾音樂廳，還有一系列的教育活動。如果你關注一下坦格爾伍德的“校友”們，你會發現以下這些名字：伯恩斯坦、小澤征爾、阿巴多、祖賓?梅塔、洛林?馬澤爾、克里斯托夫?馮?多納伊、夏爾?迪圖瓦等。整個夏季有幾百個年輕人在坦格爾伍德度過，有一百五十五位來自世界各地的學員可以免費住在這里，向波士頓交響樂團以及馬友友這樣的音樂大師學習。坦格爾伍德的音樂主要以古典音樂為主，也有一些流行元素。
波士頓交響樂團是否也面臨票房壓力？樂團是否有吸引聽眾特別是年輕聽眾的措施？
當然，在當今如此喧囂熱鬧的市場里要占據一席之地并不容易。現在來聽音樂會的人群中，最主要的一群觀眾是直接有參與音樂會演出經驗的。波士頓交響樂團最想吸引的聽眾就是年輕人，如果有一場音樂會當天仍有多余的票子，我們會告訴附近的學校，讓學生可以以學生票的價格購買。我們剛剛聘請了一位專門為我們管理所有社交網絡的員工。樂團網站上的視頻有上萬的瀏覽量。年輕一代對這些媒體更為關注，通過這些社交網絡，我們可以盡快地將有關交響樂團的信息發送出去。
我們主要將吸引年輕觀眾的注意力放在波士頓，因為波士頓的學生人口占很大的比重，我們與MIT、哈佛、波士頓大學、伯克利音樂學校等都有合作關系。此外，波士頓還有很多年輕人在生物科技領域工作，我們也為這些年輕人專門設計了節目。這些舉措在波士頓的效果比在坦格爾伍德好。
為何教育對樂團而言如此重要？
教育是讓波士頓交響樂團獨特的原因，也一直是波士頓交響樂團宗旨的一部分。比起其他的主流樂團，波士頓交響樂團在教育方面的投入成本是最大的。一方面當然是為了培養下一代的樂手，另一方面是為了培養一位優秀人才理應擁有的音樂修養。我聽說中國的家長在這方面十分注重。
波士頓大眾樂團在音樂會期間提供食品和飲料，此舉創建了交響樂團輕音樂音樂會的標準。這個點子從何而來？
一百三十三年前，樂團的創始人亨利?李?海金森就曾提到在波士頓，有一群對非古典音樂感興趣的人，因此他建立了這樣的音樂廳，可以讓人們有機會欣賞到不同的音樂。大眾樂團的演出嘉賓包括斯汀、席琳?迪翁等。演奏的曲目包括電視劇、音樂劇的音樂等。它已經成為了波士頓音樂生活的一個傳統。
與美國其他的大樂團相比，波士頓交響樂團的巡演很少。
是的，樂團很少巡演。一方面因為成本很高，當樂團在外巡演的時候，我們的音樂廳需要邀請另一支樂團來填補檔期。另一方面，樂團的鐵三角交響樂團、大眾樂團以及坦格爾伍德已經將樂團的行程排得滿滿當當。在過去的一段時間里，我們的音樂總監萊文的身體狀況不太好，因此我們很難組織巡演。在尼爾森斯擔任藝術總監后，我們的巡演會多一些。
一、活動目的
為向我系新生展現我系全體師生最熱情活潑的一面，讓新老生充分交流，也為新生的大學生活增添一曲嶄新的樂章，同時，通過這場文藝晚會發掘我系文藝人才，使他們的特長得到更好的鍛煉與培養，特舉辦本場迎新晚會。
二、活動主題
本次晚會主題是“春華秋實”，“華”即是“花”，春天開花，秋天結果一方面，用春天比喻大一新生大學生活的開始，通過這次迎新晚會，來激勵同學們邁好新生活的第一步，春華秋實，汗水凝成收獲；另一方面，用“春華秋實”來鞭策我們以后更努力的工作?；厥走^去的一年，我們感到無比的欣慰，即將逝去的20__年，是很有意義的一年，是勵精圖治的一年，更是我們全體數學系輝煌的一年！
三、活動對象
數學系全體師生
四、主辦單位：數學系兩會
承辦單位：數學系團總支文娛部
協辦單位：數學系團總支編輯部、外聯部
五、活動內容和形式
1、形式不限，可單人或團組表演均可，節目類型包括大合唱、獨唱、獨舞、民族舞蹈/現代舞蹈（組合式）、相聲、小品、雜技、演奏、朗誦等；節目題材力求體現新穎、活潑、生動、感人、搞笑、優美、意義深刻、發人深思等不同風格。
2、具體的節目編排由節目策劃小組負責。所有節目需提前彩排，經過節目策劃組審查之后，合格的節目方可在聯歡晚會上表演。節目演出次序由晚會主持人和晚會策劃組決定。
3、節目來源：1）系兩會每部門限出一個節目，形式不限，內容健康接近主題；
2）大一每班至少編排一個節目，由其班長負責組織
3）各同學可以自由組隊參加；
4）由文娛部負責本晚會的壓軸節目
5）至少要有15個節目出來。
六、舉辦時間
12月14日晚上7：30—9：30（暫定）
七、舉辦地點
少康樓二樓
八、晚會各環節及流程
宣傳階段（11月8-11月18）：
1、準備宣傳單（務必要有報名方法時間和聯系方法）和要發的通知（通知要有時間地點，請求在班上宣傳等信息，）;
2、發通知和晚會策劃書給大一各班負責人和部門負責人處（聯系方法見附錄）；
3、到各宿舍派發宣傳單，動員學生的積極性，鼓勵他們積極參加，詳細介紹本晚會并讓他們咨詢。
4、網絡宣傳，定時到本系各相關q群發信息，并讓所有人都收到本晚會的飛信（包括晚會當天還要提醒同學們去看晚會）。
節目準備工作（11月18-12月14）：：
1、節目的收集，定期和和各班各部門負責人聯系，請求他們加大力度宣傳和動員，各委員要及時了解身邊同學報名情況；
2、考慮到節目不夠的情況，文娛部要想出不少于三個節目；
3、晚會共120分鐘，節目最多占用80分鐘，所以中間互動環節必不可少，還要考慮40分鐘的互動，暫定為有獎問答和有獎游戲；
4、各節目的排練，文娛部要派人跟蹤指導，登記好他們所要的幻燈片內容、音樂，及時發給編輯部制作和準備，他們所要道具服裝也要盡力幫忙準備（原則上他們自己準備）；
5、12月9日前，節目策劃小組要定出晚會的節目單包括互動環節的節目，并模擬出晚會的情景，主持稿也要發給主持人，同時向師兄師姐報告并請求指導；
6、12月11日（幾點？），大彩排，盡量在少康樓，邀請師兄師姐，要求跟正式演出效果一樣，包括燈光、音樂等要跟上；
7、總結彩排，修改細節，同時現場布置方案也要出來；
場地的申請：12月10號前要申請（是嗎？問學習部，）包括彩排，演出兩天。
嘉賓的邀請：1、系領導和前兩會負責人，初擬是：書記，老師，，，，。
2、12月10號發邀請函；
3、具體細節要及時問師兄師姐。
物品的準備：1、宣傳單（宣傳階段），邀請函（12月9日），節目單（12月13日）
2、所有物品（包括現場布置的用品），獎品和必須藥品在12、13、14號準備好；（有表出來，在那里買，誰買，買多少，買到統一放在那里，大家都有大家的任務）
3、現場布置：開始前的幾個鐘頭，根據布置方案進行。（包括，桌子的擺放，商家宣傳海報，氣球等）
4、從彩排到演出，對各節目的道具和服裝要跟進和協調；
5、禮儀服準時到位。
晚會開始：1、支持人介紹本晚會、嘉賓、晚會流程；（晚會開始前一刻把最終到場的嘉賓送到支持人手上）
2、領導發表講話，贊助商鳴謝；
3、根據策劃小組安排的節目進行
演出；（具體要等節目出來，現在初步安排是5節目+1游戲+5節目+問答和游戲+5節目，ok？）4、互動環節，支持人宣布游戲規則等；
5、獎品的派發也有名目哦，搞一下；
6、支持人適時提醒觀眾安靜或動起來；
7、晚會最后，邀請古智良，張可峰師兄發表感慨；
8、鳴謝商家，宣布晚會結束，支持人安排退場秩序，時刻提醒觀眾要保持秩序，不要擁擠，并請求兩會成員留下幫忙清理現場；
九、經費預算
嘉賓用水一箱：125元氣球和打氣筒：125元
晚會橫幅:100元獎品：1000元
宣傳單（100張）+嘉賓牌+邀請函+節目單（50張）=20+5+5+10=40元
【關鍵詞】普通高校；音樂專業學生；音樂會；舉辦研究
自2000年以來我國一些普通高校紛紛開辦了藝術專業，作為藝術專業中音樂專業在校生，參與一場音樂會的演出或是獨自舉辦一場音樂會都是必須要經歷的，也是得到藝術實踐學分的重要途徑，同時也給師生們提供了鍛煉的機會和展示自己、展示教學成果的平臺。那么如何在普通高等學校這個大環境里，藝術類專業學生成功的組織一場音樂會就是本文研究的內容。
一、音樂會的由來
音樂會這種藝術形式的形成并非是某個人或者某個集團在一朝一夕之間憑空臆造出來的，也不是音樂史的一個突然的巨變，它是隨著人類的發展，社會制度的進化，科學技術的進步，音樂美學觀念的變更，音樂受眾的改變，市場需求的逐步擴大，經過四個多世紀的發展和演變才慢慢形成的。 [1]
二、國內外音樂會演出項目市場運作模式
無論是國內還是國外，面向市場的音樂會都有專門的商業演出公司運作，運作模式已經很成熟。在保證演出質量的前提下，票房是最重要的。國內市場以北京為例：“打開音樂之門”――“高水準、低票價、帶講解”的演出品牌?！按蜷_音樂之門”是普及型的系列音樂會，旨在提高市民尤其是青少年的音樂素養品味。這一系列音樂會一經推出，立刻受到了普通市民的的熱捧。但低票價并未降低演出質量，它云集了中國水平最高的樂團、知名度最高的音樂家和最受尊敬的音樂教育家。同時在國家大劇院精心策劃了一系列藝術教育活動，主要內容有：周末音樂會、經典藝術講堂、走進唱片里的世界、大師會客廳、公開排練等，多層次多角度的滿足了觀眾的需求。[6]
三、我國高校音樂會演出的發展
蕭友梅，這位我國近代歷史第一所獨立的專業音樂院校――國立音樂學院（上海音樂學院前身）的創始人，他對音樂會的提倡，并積極組織音樂會，更是有著開創性的意義，對我國近現代音樂事業發展有著舉足輕重的作用。[2]
如今，各類型豐富多彩，形式各樣的音樂會演出形式已經很成熟，也已經被大眾所接受，特別是在有音樂專業的高校，對參加學生來說音樂會一是對自己多年學習的總結匯報，二是完成專業課程學習的必要環節，三是提高藝術實踐能力的重要途徑，四是檢驗專業水平的一種有效手段；對于觀看音樂會的專業學生來說，音樂會一是提供了相互學習的機會，二是對于不同研究方向的學生能夠起到觸類旁通的作用，三是從他人音樂會的不足中總結經驗，以便讓自己的音樂會順利舉辦；對于非音樂專業的學生來說，校園里的音樂會演出一是極大的豐富了學生的校園文化生活，二是通過音樂會來普及音樂知識，三是培養良好音樂會禮儀習慣。
四、高校藝術類專業音樂會演出組織實踐
1、音樂會演出項目的任務類型
目前在普通高校藝術類專業音樂會演出大致分為以下幾個類型，即匯報音樂會、學術交流音樂會、系列音樂會和其它形式的音樂會。其中匯報音樂會又分為學年學期匯報、畢業匯報、課程結業匯報、比賽獲獎匯報；學術交流音樂會根據專業和被邀請單位或人員的規格可以分為示范性學術交流、專家講學（大師課）、一般性學術交流；系列音樂會可以分為作曲家作品系列音樂會、畢業生系列音樂會、某個樂器系列音樂會、還有主題或專題音樂會；其他形式的音樂會應該包含對一些突發事件的義演、巡演等。
2、 音樂會演出項目組織流程
音樂會演出項目組織流程應該由項目開辦、實施、評價和項目的改進四個方面構成。具體表現為以下五個環節前期策劃、宣傳、會場布置及接待、正式演出、后期報道以及制作。（1）策劃。一個好的音樂會策劃是刺激觀眾需求的決定因素[6]，策劃整個流程，根據專業的不同要考慮服裝、舞臺布置、人員結構、邀請人員以及經費預算等等一切事宜；（2）宣傳。音樂會演出宣傳在整個組織流程中占有很重要的位置，開任何音樂會都要有觀眾，準備的再充分，沒有觀眾一切無從談起。宣傳工作主要包括海報、節目單的制作、張貼，請柬的送達，重要觀眾的通知以及音樂會各方面的報道等等；（3）會場的布置與接待。首先根據不同音樂會的需要裝飾舞臺，要注意風格要匹配，然后在觀眾席要區分開嘉賓席和普通觀眾席，調試好音響，安排禮儀接待以便觀眾有序入場，同時還可引導觀眾規范鼓掌；（4）演出。前面一切的工作都是為第四個環節演出而服務的，演出時的自我心理調適、與觀眾的互動與其他演員的配合、以及現場的發揮都是非常重要的，也很大程度都決定著音樂會演出的成??；（5）后期制作。音樂是時間的藝術，現代科技的高速發展現在已經可以記錄下這種藝術形式，音樂會影像資料的錄制、編輯、整理以及制作都是音樂會演出結束要做的重要工作，同樣也為以后的學習留存寶貴的材料。
3、音樂會演出項目的控制點
成功的音樂會演出除了要有完整的流程以外，還要注意幾個重要的環節。（1）彩排的重要性。一臺綜合的文藝晚會演出之前的排練大致分為四個階段：單獨學練、連排、響排、彩排。[3]彩排是正式演出前的最后總排練，彩排時演員必須化妝、著正式服裝進行表演，所有要求與正式演出一樣，在彩排中發現問題可以及時糾正解決，以保證正式演出順利進行；（2）音樂會節目設置。音樂會節目的設置不能僅僅依靠個人喜好，要根據不同的情況遵循以下三個原則：一是要選擇符合并能夠發揮表演者自身水平的作品，二是要考慮到前來觀看音樂會觀眾的群體，是否能夠接受的作品，三是根據主辦者的要求選擇符合音樂會主題的作品；（3）音樂會主持。音樂會主持包括主持人和主持詞兩個內容，主持人為舞臺上的主角和臺下的觀眾搭建橋梁，起著穿針引線、調動觀眾情緒、控制演出節奏的作用。[4]因此，選擇一位合適的主持人值得認真思考。主持詞是音樂會演出主題的重要體現之一，它包括開場詞、串聯詞、結尾詞三部分，每一部分都有它相對固定的框架和內容；（4）演員的造型。音樂會的造型包括服裝、發型、飾品等，這些只有一個原則，依據音樂會的風格而定；（5）音樂會的成本控制。本文研究的音樂會演出均為無任何經濟收入的，故要考慮運行的成本，盡量滿足支出少效果好的原則。（6）各部門之間的協作類型。成功舉辦一場音樂會是需要多方通力協作的，無論是演員、后臺服務、禮儀接待、燈光攝影、舞臺監督等等缺一不可，所以承擔不同任務人員既要獨立完成，又要加強聯絡，以保證演出的順利完成。
五、普通高等學校藝術類專業音樂會演出制度保障
目前我國音樂專業教學本科階段的畢業匯報音樂會在課程設置上沒有作為必須完成的一個環節，那么學生舉辦音樂會純屬自
愿。還有我國高校音樂院系組織的交響樂團等表演團體，一般是有任務時學校才安排排練時間，沒有專門作為一門課程，這樣就影響了演出質量和學生表演水平的提高。普通高校音樂會演出項目的順利實施，從來就離不開學校的推動，無論是具體政策上，還是機制的建立上，學校起著決定性的作用。西安石油大學音樂系的畢業生匯報音樂會以及各種實踐性音樂會從2011年開始已經成為一項制度，與學生的課程以及藝術實踐學分相結合，從制度上保證音樂教師的專業素質不斷提高，音樂會演出質量不斷提高。
希望本文的撰寫對準備舉辦音樂會的單位和個人具有一定得借鑒意義，從而更為順利的、保質保量的圓滿舉辦。
【注釋】
[1]胡曉. 音樂會建制的起源與形成研究 .海音樂學院2006年碩士論文.
[2]潘家奎. 國立音專音樂會實踐研究 .中國藝術研究院，2011.
[3]王德彰 “彩排”前無須加“帶妝”. 咬文嚼字，2012.04.
[4]王榮榮. 畢業獨唱音樂會舉辦的研究.福建師范大學.2011年碩士論文.
