時間：2023-05-30 10:08:54
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇斷腸聲里憶平生，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
來之于塵土，歸之于塵土．來之則笑聲，歸之則哭中！
生命本是一場幻覺，一場華麗的傷勢，亦是一場高貴的葬禮！
時光是最奢侈的煙火，燃盡了．只能頹廢地附于異域，滿地的灰燼提你訴說一生的慘?。畨衾?，只聽見那熟悉的聲音，蒼白的身影，只想捉住片刻，又是滿眼的恐懼，眼角的余熱。
黃泉路上，只追尋那唯一的風(fēng)景，就算盛裝而來灰飛煙滅，也不埋怨。
走過奈何橋，一掬清淚拋成空，世間千年皆為史．等待？停留？奇跡？前世今生？迷意的眼眸．纏綿的回笑．亦已無所謂有。
繁華都市里蒼白的靈魂，看破世情凄婉的一笑，如此沉淪，直至散成碎片，一片一片的，再也拼湊不了。
天堂還有多遠(yuǎn)？寂寞孤獨(dú)之后，才明白塵世間的渾濁！含淚的使出渾身的力量，卻發(fā)現(xiàn)，翅膀早已擇斷，化成灰燼，散落在天涯。
波光艷影，此岸花開高出天堂，短暫又落寂！擇斷他們，讓他紛飛在天涯．把芬芳留給年華。
人間世事紛飛盡，笑在黃泉淚不止！
留盡年華，行人莫聽！！
一切都有期限，包括年少的愛情。偶爾聽到的一句歌詞，當(dāng)愛情的期限來臨，我們又該何去何從呢？
年少時的愛情很多時候只是一種憧憬，一種情愫暗生，一種心底的悸動。當(dāng)驀然回首，燈火闌珊處的倩影，映入眼眸，便在心底泛起漪漣，產(chǎn)生一種心動。年少輕狂便開始肆無忌憚的追求，不顧一切的狂熱。然而這種心動來的快去的也快，但心動平復(fù)之后便消失，只是偶爾憶起的惆悵。也許當(dāng)愛情的期限完結(jié)，剩下的就只是惆悵了吧，人生無限惆悵之。
瘋狂之后是平靜，心動之后是淡然。從那種心動到最后的淡然這就是愛情的期限嗎？相知，相戀，相分一遍的演繹著就是愛情的期限吧。然而很多時候我們都喜歡念念不忘，放不下當(dāng)初，“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。”這是對當(dāng)初的執(zhí)念吧。一念之間，一生執(zhí)念，很多時候，很多事，我們都需要用一生時間來詮釋，這是一種期限的延期吧，到期之后的念念不忘。
李商隱詩言“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云?！边@是一種何等的惆悵，曾經(jīng)最美好，滄海也好，巫山也罷，畢竟是曾經(jīng)，現(xiàn)在剩下的只是追憶，只是不知道這追憶是否是愛情的延期。我不知道什么事愛情，相對了執(zhí)子之手，與子偕老的美好我更愿相信分隔兩地寄相思，供需此情不相忘這一種愛情。
見過沈園之中的《釵頭鳳》，錯，莫，難，瞞四字該是詞人怎樣的血淚。風(fēng)華不再，故地重游，昔時戀人已識物是人非。她人婦，他人夫，卻在曾經(jīng)你儂我儂的地點(diǎn)重逢，這該是一種多大的諷刺，命運(yùn)的玩笑，捉弄著二人。念念不忘往昔，最終卻要二人要用一生時間來釋懷。不知道他們的愛情是一生還是一時，用一生來釋懷的念念不忘可曾是一種愛情的延期。
最愛納蘭詞“我是人間惆悵客，之君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生”。不是人間富貴花的納蘭一生惆悵不言而喻，不知他平生所憶可曾有年少時的愛情。縱觀納蘭一生，三段感情都是那么短暫，青梅竹馬的表妹，視為知己的沈婉，都不幸短暫的夭折，短暫的期限給不了太多。也許太多夭折的感情也早就了他生命的夭折，若期限延長，人間惆悵客可會那么惆悵。
一切都有期限，這句話很現(xiàn)實(shí)，但何嘗不對呢？一切期限，愛情如何，我只愿延長。
——題記
黃昏的天際有些憂郁，一陣清風(fēng)送來了思念，獨(dú)倚望江樓，千帆過盡，依然看不到熟悉的容顏，滿滿的期待落了空。步入紅塵，落在你身邊，依舊相信，紅塵有愛，你依然愛著我。且想，且問，且望，且念，歸期未有期，今昔待何夕？
暮色四起，霧靄沉沉，我的遙望，漸漸模糊，我的期盼，漸漸朦朧，迷人的瞬間，在想你的那一刻，因緣而開的花，靜靜地綻放，在紅塵的國度尋你，在緣分的口岸等待，等你回來，等你來采摘。
盼月明，盼佳期，盼著你我共賞一世的花好月圓；等春秋，等歸期，等著你我一起坐著，看藍(lán)天白云；念往昔，念過去，念著你我共享一簾幽夢的甜蜜；憶平生，憶姻緣，憶著你我紅塵中的愛戀。
一首相思曲，不斷地在腦海里回響，思念在這晨晨昏昏的點(diǎn)，開出了花，心的念想，始終有個你，你笑顏如花，我惆悵斷腸。相對，只是兩兩相望，不可觸及。臨窗夜寒，愛憐著這孤單隨影的寂寞，對鏡貼黃，疼惜這被時光消磨將盡的容顏，只因紅塵有愛，我還一如既往地愛著你。
你若不知，請回頭看看，那個坐在春天的云端，笑容如花絢爛的女孩，等你的到來，等你給予的一片春天，溫暖她寒涼的冬季。等你的一陣清風(fēng)，吹綠她岸邊的楊柳，一株風(fēng)景，就在你身后，你只要輕輕地扭轉(zhuǎn)身體，你就會看見，那一處因你綻放的絢麗煙花。
孤單一人，不是我的渴望，只因等你，而錯過了許多風(fēng)景，我亦是無怨無悔，你知道，繁華三千，我只愛你的素顏，如此，我期待你的一縷陽光般的溫柔，我等待你說今生的誓言，我等待你與我十指相扣，攜手共度流年。
秋天，相思是楓葉般金黃的顏色，隨著歲月里的杳無音信，越來越深，越來越沉，聽風(fēng)的且吟且唱，聽雨的且哭且泣，而我，在此地等你，等你為我拉弦，飄動的音符，揮去我眼角的紅淚。
相遇的那一刻，注定你我不是擦肩而過，于是我相信冥冥之中的安排，便認(rèn)定，你就是我的另一半，紅塵中的愛戀，如何愿意放手，紅塵中的你，如何愿意錯過，于是，在你轉(zhuǎn)身的那一刻，我便死守著一座城，升起召喚你歸來的旗幟，癡癡地盼著你的回歸，呆呆地望著你遠(yuǎn)走的方向，那一處，我渴望著奇跡。
有一種單身，只為等待你，獨(dú)自等待，期盼你的歸來，望你不負(fù)我的癡情，在流年里，與我執(zhí)手相依；莫讓我的等待蒼白了年華，讓你我的歡聲笑語，填滿我愛的記憶。
我是如此的想你，我是如此的念你，我是如此的愛你，在愛你的世界里，我沒有了自己，只有傻傻地粘著你，只有癡癡地愛著你，不問結(jié)果，不問明天
微笑
2、滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。曹雪芹《紅樓夢》
3、別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結(jié)。
4、不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。
5、魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。
6、欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
7、柔情似水，佳期如夢。兩情若是長久時，又豈在朝朝幕幕。秦觀〈鵲橋〉
8、愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔。
9、若有知音見采，不辭遍唱陽春。
10、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
11、生當(dāng)復(fù)來歸，死當(dāng)長相思。
12、獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。
13、一枝秾艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。李白《清平調(diào)之二》
14、從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。
15、都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。
16、多情只有春庭月，猶為離人照落花。
17、往事已成空，還如一夢中。李煜《子夜歌*人生愁恨何能免》
18、鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
19、花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。
20、可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裏人。
21、離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
22、春心莫共花爭發(fā)一寸相思一寸灰。唐;李商隱〈無題〉
23、臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
24、玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？
25、明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
26、青青子衿，悠悠我心。
27、人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€不多情。
28、人如風(fēng)后入江云，情似雨馀黏地絮。
29、忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。
30、入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
31、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
32、淚縱能乾終有跡，語多難寄反無詞。
33、離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
34、若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
35、便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？！柳永〈雨霖鈴〉
36、若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。
37、瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。
38、思君如明燭，煎心且銜淚。
39、死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。
40、天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難，長相思，摧心肝。
41、同心而離居，憂傷以終老。
42、唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。
43、相恨不如潮有信，相思始覺海非深。
44、相思本是無憑語，莫向花牋費(fèi)淚行。
45、相思似海深，舊事如天遠(yuǎn)。
46、蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。唐;杜牧〈贈別〉
47、紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采頡，此物最相思。王維〈相思〉
48、花開堪折直須折，莫待無花空折枝！唐杜秋娘〈金縷衣〉
49、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。宋;柳永《鳳棲桐》
50、相思相見知何日？此時此夜難為情。
51、問世間，情是何物，直教生死相許。
52、無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
53、梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
54、相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。
55、相思多少，地角天涯未是長。
56、休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔(dān)。
57、尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。
58、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
59、此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
60、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
61、夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。
62、一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負(fù)。
63、幾次細(xì)思量情愿相思苦！〈生查子〉
64、憶君心似西江水，日夜東流無歇時。
65、有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。
66、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
67、執(zhí)子之手，與子偕老。
68、直緣感君恩愛一回顧，使我雙淚長珊珊。
69、終日兩相思，為君憔悴盡，百花時。
70、此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。李商隱〈錦瑟〉
71、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
72、小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。蘇軾〈江城子〉
73、眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。辛棄疾〈青云案*元夕〉
74、平生不會相思，才會相思，便害相思。元徐再思《蟾宮曲*春情》
75、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
76、還卿一缽無情淚，恨不相逢未剃時。
77、換我心，為你心，始知相憶深。
78、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。黃増《集杭州俗語詩》
79、結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。
80、開辟鴻蒙，誰為情種？都只為風(fēng)月情濃。
81、相思樹下說相思，思郎恨郎郎不知。民國;梁啟超
82、人生自古有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。宋;歐楊修《玉樓春》
83、問世間情為何物？直教人生死相許！
84、生命誠可貴，愛情價更高！
85、纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。
86、柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
87、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。唐;劉禹錫《竹枝詞》
88、知我意，感君憐，此情須問天！李煜《更漏子金雀釵》
89、明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
春天總有很多的楊樹種子，棉花一樣，團(tuán)團(tuán)擁簇著。至少我是這樣想的。“姑，來一杯奶茶。”姑娘我豪邁的坐在椅子上。‘姑姑有點(diǎn)事，你先招店，??！’只見姑姑飛一般沒了蹤影，只留下我在大喊‘我只是想喝一杯免費(fèi)奶茶’
這個店離高中很近，，所以主要客人是學(xué)生，‘小妞給我們大哥來一杯奶茶。’一會的功夫，整個店都是不良小混混。我冷靜地沖奶茶，不理他們的搭訕。‘給，總共五十。’我搖搖已經(jīng)酸了的手臂。‘來，陪大哥玩玩，哥給你一百。’一個混混想要跨過臺子進(jìn)來，‘總共五十。’我重復(fù)著話。只聽玻璃碎的嘩嘩聲，‘，老子看上你是你的福氣。’我驚恐地捂住眼，尖叫著蹲下來。手中一暖，一個男生握住我的手，‘快走。’他抱住我，順著后門帶我逃離了現(xiàn)場。
從沒見過這種情況的我，一個勁的趴在他背上哭。
‘那個……’他不知所措的撓撓頭，我果斷的把鼻涕眼淚蹭到他身上。整了整衣服‘謝謝你。’我沖他笑笑
‘我是你姑姑拜托來看店的。’他很要好的幫我整整頭發(fā)。‘沒想到發(fā)生這種事’我嘆了一口氣。
‘報警吧。’他搖搖他手中一個好大的手機(jī)，上面赫然寫著‘蘋果5’
‘恩。’我漫不經(jīng)心的打量他，他穿著nike的超薄款衛(wèi)衣，牛仔褲上還有一個顯眼的levi‘s的特大logo，如果這都是專柜正品的話，哪件都不是小數(shù)目，‘你在哪里上學(xué)？’我望著他棕色的頭發(fā)有層次的順著耳邊，大大的眼睛蕩漾著一波春水，‘金關(guān)’他漫不經(jīng)心的說，
我長大了嘴巴‘你是蕭石。’
‘你認(rèn)識我？’天哪，誰不認(rèn)識大名鼎鼎的富商蕭淵的兒子蕭石，聽說在金關(guān)上學(xué)，是學(xué)校的一位后起小新星長得超帥，但他為什么給姑姑打工呢？
‘你怎莫會給姑姑看店？’我和他報完警后，走向奶茶店。
‘我是她熟客，在路上遇見了，他擔(dān)心你，所以讓我來了。’此時我內(nèi)心高呼；姑姑你太好了，賜予我?guī)浉纭?/p>
‘姑姑已經(jīng)在回來的路上了，警察已經(jīng)介入調(diào)查了。不如去我家吧。’我們在店門口，給警察做完口供后，我邀請他。
‘恩，不去了，后會有期。’他擺擺手
望著他遠(yuǎn)去的身影，我喊著‘謝謝你，再見。’
如果不是在校門遇見他，上面的事我都快忘了。
‘啊，是蕭石，’‘天哪，帥哥，啊---’‘蕭石，看這邊，’‘啊，他看見我了。’
他還是酷酷的在校門口，我正要從他身邊悄悄走過時。他卻沖我一笑，一把拉住我。
‘終于等到你了。’他不大不小的聲音，剛好讓別人聽的曖昧。
‘你要干嘛？’我心里那個汗。
‘去看店。’他一把把我按到他的跑車上，一路狂奔的車背影和我的無奈哭聲灑下校門口。
‘來。’他指指空無一人的店，‘我新裝修的漂亮嗎？’
‘什么時候成你的店了，還你裝修的。’我坐在椅子上
‘我看你喜歡，就從你姑姑那買下來了。’他說得倒輕松，卻把我那個汗喲。
‘土豪，我們做朋友吧。’我自顧自的沖了一杯奶茶。
他卻笑了，‘呵呵，好呀。’順勢將我沖的奶茶給奪了。‘真好喝。’他瞇縫著眼，雖然很迷人，但我想把奶茶潑到他臉上。
‘為什么我喜歡，你就買？’我好奇地問，
‘因?yàn)?hellip;…’他很認(rèn)真的樣子‘我喜歡你。’
我驚呆了，這輩子還沒遇見過這么直白的。
‘我們才認(rèn)識多久呀。’我難為情的笑笑
‘三年五個月十八天。’他卻回答的干脆利落
‘啊，從見面才一二星期呀。’
‘從我注意你到現(xiàn)在，我從不喜歡甜食，卻因?yàn)槟愫饶滩?，我從不愛管閑事，但卻救了你，昨天我在思考，我這是怎么了，我卻發(fā)現(xiàn)，自從我見到你，我便愛上了你。’
‘這個店我送給你，我明天就要出國留學(xué)，請你永遠(yuǎn)為我，留下最后一杯奶茶。’他看我為難，轉(zhuǎn)身就走。
‘不，不要。不要走，蕭石’我后知后覺，卻沒發(fā)現(xiàn)他的蹤影。
‘不要走，不要離開我。’我緊緊地錘著我胸口，因?yàn)槟呛芴邸?/p>
一個女孩，在很小很小的時候，愛上一個人，但她的媽媽卻說，‘姑娘別去愛上一個人，因?yàn)槟愕臅r間不多，別在人世留下遺憾。’
是的，那個女孩有絕癥。
那么，在心里愛他吧。女孩這樣想。
可女孩卻忍不住去關(guān)注他，他在哪，她就在那。
過了很久。
那個男孩在奶茶店救了她，他翻開了女孩的記憶。
別愛他，會有遺憾的。女孩心里想
可當(dāng)男孩向她告白時，她再也忍不住了，可她想起媽媽的話，她不想給他帶來傷害。于是保持沉默。
我沖了一杯奶茶，緊緊的握在手中，嘴角溢出鮮血，含著淚說；
“這是我最后的一杯奶茶，蕭石，永別了。”
我的身體一軟，慢慢閉上了眼。
離開人世的感覺，心還真疼呢。
我說，人生無奈，歲月醉人，你說，無怨無悔，佳期無望。
眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處
劇終
而今已成昨日事，花如她她似花
人生若只如初見，何事西風(fēng)悲化扇
軟風(fēng)吹過窗紗，心期便隔天涯
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期
此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘
從此傷春傷別，黃昏只對梨花
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。
賭書消得潑茶香，當(dāng)時只道是尋常。
逆天反道世難休，輪回萬載心依舊。
我本將心向明月，奈何明月照溝渠
滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。
風(fēng)情有時，繪成彼岸。當(dāng)往事不在敲打瑣碎的心房時，當(dāng)舊怨的傷詞不在疊起記憶的浪花時，素什錦年里，捻起輕柔暖意的時光，在一個空靈靜雅的云水之處。我寄幾箋旖旎的心事于你，共赴涼年韶華無涯。 ——題記
柳翠入霞穿碧浪，長亭且呤歌自花。不羈颯姿，指山潑畫，一別洞簫之絲竹，擷陌上花意年輪季節(jié)的暗換，我提一壺醞釀沉思良久的老酒，跋涉于追夢巍峨聳云的千里茫茫，彈一闕千古高山流水覓知音般醉人心弦的樂畔。側(cè)耳仿佛間，我聞到了你踏著蓬萊的繚繞帶著依稀芬芳的笑靨蓮步款款。
繾綣不居，此心深處紅塵，曾飄渺于萬紫千紅初綻斂滟徜徉彼時的激情，也曾感嘆在春花秋月何時了結(jié)局知多少的哀怨。一路顛簸的穿行于大千世界的奇妙，內(nèi)心的凄寒早已將裊裊的梵音輕起聆唱。世俗的牽絆，我明了生命的詩行里佛祖拈花一笑的真諦...
依樓扶欄，伴臘梅青松無言。這些年以來，幾番輪回，從最初的幾愉友誦之聲到筆墨寄情的飛揚(yáng)，我的心事是凄苦的。多少次望著愁鉤的月兒眼眶打著轉(zhuǎn)兒，又多少次孤單的奔波于一份緘默，蕭索的心情搖曳在夢中的固守。待到依信郎，十里紅顏鋪紅妝，你看，這朵枯萎的花兒又在悄悄的綻開。
綺思繪清影，有信都來醉。曾以為對未來不在有過多的奢望，只因在歲月的變遷中忘記了最初的純真。而當(dāng)世事皆休，烽煙浪盡后，臆與遙途時。我想此后的光陰里與你攜手，是我人生情感脈搏砰然的悅動。
豪情壯志杯中飲，任憑不羈客三柳。在時光的長廊里，不論踏遍千山萬水尋思的幽遠(yuǎn)，但將那些穿插在年輪過隙的遺憾，飲下風(fēng)霜，獨(dú)月三影。與百般閑情聊賴之際與你韻藏一份傾心。那是許久以來未存攜滿腔情懷的飄逸風(fēng)雅，你那柔情似水般的呢喃讓我知道了這世界上還有一種彼此溫暖的呼喚，此后發(fā)絲撩動的耳語足以驅(qū)之內(nèi)心的薄涼。
末冬不看三更冷，起舞盈盈漫飛花。輕握一份懂得靜靜的遙想你純美的微笑，仿佛故事的開頭就有了一個長久的結(jié)局。默念初心之遇，春花剎紫嫣紅為你齊開爭滟的絕美；夏荷婷婷玉立為你不俗而出靜待的清眸 ; 秋風(fēng)浸染余霞為你素描細(xì)致的婉約。冬雪漫飄為你點(diǎn)綴了整個世界的純白。這春去秋來四季輪回，頷首微笑，臨屏幕晚，你是我歲月旋律里最美的容顏。
小字紅箋，錦書鴻雁。 不曾許些年華，我是你抒情之路中帶著滄桑傷心欲絕的男子，你是我浪跡天涯眼中秀靜如水婉約的女子。我們的筆下曾流轉(zhuǎn)著唯美悲章里的傾盡天下歌盡桃花，入韻在逝如風(fēng)景里水墨江南流動的情思。當(dāng)生命歷經(jīng)了風(fēng)雨顛簸跋涉的洗禮，我們在這份默契的執(zhí)約中，你執(zhí)一把烏篷船橋上的油紙傘，我折一扇清韻且說的詩句，從此攜手游記于唐風(fēng)宋雨的浩瀚。
延深在古老幽香的深巷，踏著斑駁青苔的濕涼，望著紫檀屋檐下宿歸雙飛的紫燕，那一襲風(fēng)中的嬌客輕點(diǎn)水波漣漪的明眸，縈繞在此景里溫柔的絮語，盡是滿塘嫣然里揮之不去的余香。你說為何這般幸運(yùn)，我言世人萬千，獨(dú)余你一人在心中，這就是偏愛于你特有氣質(zhì)。
冬鎖寒窗月鎖紗，一蓑平生到吾家。這些年我深沉的思影， 垂下在干瘦的年華里，你就是我生命中靚麗的心信，美妙的音符中打濕著感動的淚璟。
不言路途的遙遠(yuǎn)，不論紛擾的世俗，不道緣份的因果。天寒凜冽時，地凍疏落中，不知今夜冷嗖嗖的暗卷，是否你會感受到我寄予與你溫暖的懷抱，一同期盼往后的幸福的憧憬。
曉使云開弄明鏡，臨水一方知情深。在夢一樣的時光，蘊(yùn)含了多少生命奇遇的美妙，記得初遇時常會輕踏你的空間和世界，你的筆下雖無華麗的辭藻，但更多的透含著你的人生哲學(xué)和對生活的追求。你似仙姿卓越非凡絕美，藍(lán)天白云溫柔的肌膚，都充滿著才情詩意般的你，讓我沉醉。
喜歡你，想來就會嘴角上揚(yáng)，愛你，亦是不管陰晴圓缺。喜歡這樣的靜靜的夜晚，沒有喧囂，寧靜的時空蔓延著濃密的纏綿。于紅塵中的阡陌縱橫里奔流，于佛經(jīng)中敲打虔誦彼岸的真經(jīng)，于字里行間解透著真實(shí)的情感。
待到風(fēng)景都熟透，我們一起看溪水長流。這蕓蕓眾生，風(fēng)景萬千，我深知你相知于你，是我泅渡苦海泛濫唯一微蓮而又明媚的希望。浪濤風(fēng)沙，幾度飄零，有我們相牽于黎明之曙斜陽之光。
幾番闌珊燈火，幾釣鉤月垂閑，幾處云水逸長，幾暖人家生煙。過往究無痕，斷腸哪里傷？流光輕叩過蒼白的年華里，有你，有我長歌玲瓏。
1、田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。——楊萬里《插秧歌》
2、念此私自愧，盡日不能忘。——白居易《觀刈麥》
3、予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖。——周敦頤《愛蓮說》
4、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。——崔顥《黃鶴樓》
5、不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。——王安石《登飛來峰》
6、醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。——歐陽修《醉翁亭記》
7、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
8、魚，我所欲也；熊掌，亦我所欲也，二者不可得兼，舍魚而取熊掌者也。生，亦我所欲也；
9、烽火連三月，家書抵萬金。——杜甫《春望》
10、落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。——龔自珍《己亥雜詩》
11、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。——馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》
12、己所不欲，勿施于人。——《論語·衛(wèi)靈公》
13、人生自古誰無死，留取丹心照汗青。——文天祥《過零丁洋》
14、庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。——蘇軾《記承天詩夜游》
15、楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)拢巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。——柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》
16、明月松間照，清泉石上流。——王維《山居秋暝》
17、學(xué)而時習(xí)之，不亦說乎？有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎？——《論語·學(xué)而》
18、沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》
19、了卻君王天下事，贏得生前身后名。——辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》
20、春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。——歐陽修《戲答元珍》
21、蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。——《詩經(jīng)·蒹葭》
22、義，亦我所欲也，二者不可得兼，舍生而取義者也。——《孟子·告子上·魚我所欲也》
23、大漠孤煙直，長河落日圓。——王維《使至塞上》
24、何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。——李商隱《夜雨寄北》
25、相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。——李商隱《無題》
26、花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。——李白《月下獨(dú)酌》
27、會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。——蘇軾《江城子·密州出獵》
28、茍全性命于亂世，不求聞達(dá)于諸侯。——諸葛亮《出師表》
29、牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。——雷震《村晚》
30、夫戰(zhàn)，勇氣也，一鼓作氣，再而衰，三而竭。——《左傳··曹劌論戰(zhàn)》
31、采菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明《飲酒》
32、幾處早鶯爭暖樹，夜家新燕啄春泥。——白居易《錢塘湖春行》
33、三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。——王令《送春》
34、關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。——《詩經(jīng)·關(guān)雎》
35、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。——林逋《山園小梅》
36、春*三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來、不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。——蘇軾《水龍吟·似花還似非花》
37、溫故而知新，可以為師矣。——《論語·為政》
38、莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。——蘇軾《風(fēng)定波·莫聽穿林打葉聲》
39、世有伯樂，然后有千里馬。千里馬常有，而伯樂不常有。——韓愈《馬說》
40、梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。——溫庭筠《更漏子·玉爐香》
41、阡陌交通，雞犬相聞。——陶淵明《桃花源記》
42、無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。——晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
43、海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。——王勃《送杜少府之任蜀州》
44、日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。——曹操《觀滄?！?/p>
45、落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。——黃庭堅(jiān)《登快閣》
46、足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。——白居易《觀刈麥》
47、會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。——杜甫《望岳》
48、人家在何許？云外一聲雞。——梅堯臣《魯山山行》
49、77出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？——陸游《書憤》
50、梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。——盧梅坡《雪梅》
51、人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。——范仲淹《漁家傲·塞下秋來風(fēng)景異》
52、山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。——劉禹錫《陋室銘》
53、安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山！——杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》
54、綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。——曾畿《三衢道中》
55、先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。——范仲淹《岳陽樓記》
56、黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。——李賀《雁門太守行》
57、老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。——曹操《龜雖壽》
58、長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。——李白《行路難》
59、巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。——酈道遠(yuǎn)《三峽》
60、三人行，必有我?guī)熝伞衿渖普叨鴱闹洳簧普叨闹?mdash;—《論語·述而》
61、念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸外，如今又添，一段新愁。——李清照《鳳凰臺上憶吹簫》
62、海日生殘夜，江春入舊年。——王灣《次北固山下》
63、山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。——陸游《游山西村》
64、青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂。——柳宗元《小石潭記》
65、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應(yīng)物《滁州西澗》
66、今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。——劉方平《月夜》
67、胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。——李煜《相見歡·林花謝了春紅》
68、商女不天亡國恨，隔江猶唱《花》。——杜牧《泊秦淮》
69、飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。——宋鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》
70、見賢思齊焉，見不賢而自內(nèi)省也。——《論語·里仁》
71、故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。——《孟子·告子下·生于憂患，死于安樂》
72、學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆。——《論語·為政》
73、日落潭照樹，川明風(fēng)動花。——陳與義《出山》
74、天大寒，硯冰堅(jiān)，手指不可屈伸，弗之怠。——宋濂《送東陽馬生序》
75、東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。——杜牧《赤壁》
76、林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
77、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。——蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》
78、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——韓愈《早春呈水部張十八員外》
79、興，百姓苦；亡，百姓苦！——張養(yǎng)浩《山坡羊·潼關(guān)懷古》
80、知之為知之，不知為不知，是知也。——《論語·為政》
81、親賢臣，遠(yuǎn)小人，此先漢所以興隆也；親小人，遠(yuǎn)賢臣，此后漢所以傾頹也。——諸葛亮《出師表》
82、吾妻之美我者，私我也；妾之美我者，畏我也；客之美我者，欲有求于我也。——《戰(zhàn)國策·鄒忌諷齊王納諫》
83、我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。——李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》（）
84、曲徑通幽處，禪房花木深。…萬籟此都寂，但余鐘磬音。——常建《題破山寺后禪院》
85、怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。——岳飛《滿江紅·怒發(fā)沖冠》
86、明月高樓休獨(dú)猗，酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹《蘇幕遮·碧云天》
關(guān)鍵詞：庾信 審美回憶性作品 辭格運(yùn)用
《四庫全書總目》評價庾信：“集六朝之大成，而導(dǎo)四杰之先路。”“所作皆華實(shí)相扶，情文兼至，抽黃對白之中，灝氣舒卷，變化自如……[1]（P1275）庾信上承魏晉下啟隋唐，融合了南朝的麗靡惻艷之風(fēng)和北朝的蒼勁幽峭之美，形成了他“清新”“綺艷”“老成”[2]的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。對于庾信詩文的語言特征，陳柞明評價說：“齊梁之士多以煉句為工，然率以修辭，矜其藻繪，縱能做致，不過清淺。審其造情之本，究其琢句之長，豈特北朝一人，即亦六朝鮮儷”。[3]滕王逌說：“妙善文詞，尤工詩賦，窮緣情之綺靡，盡體物之瀏亮?！盵4]（P53）可以說，庾信的詩賦皆是因情而起，文詞華美，清楚明朗，擅于煉字煉句。審美回憶性作品是庾信詩賦的重要組成部分，庾信通過回憶，對往昔的經(jīng)驗(yàn)生活進(jìn)行復(fù)現(xiàn)和重建，在創(chuàng)作時與現(xiàn)實(shí)拉開距離，只在心理上回到過去的審美經(jīng)驗(yàn)中，去喚醒并開啟塵封在內(nèi)心深處的記憶碎片。通過回憶整合成審美意象，并在作品中進(jìn)行再創(chuàng)造，呈現(xiàn)為當(dāng)下的可感知的畫面，使之具有獨(dú)特的審美境界。庾信在對此類審美回憶性作品進(jìn)行創(chuàng)作時探索了一些更能表情達(dá)意的修辭手法，來表達(dá)他的鄉(xiāng)關(guān)之思、屈節(jié)之辱、羈旅之苦以及遲暮之哀，而這種特定心態(tài)通過審美回憶及其語言魅力可以更好地表達(dá)出庾信對生命價值的感悟。本文試圖從辭格運(yùn)用的角度，選取庾信審美回憶性作品中突出的兩種辭格——比興、示現(xiàn)，以探討其獨(dú)特的語言風(fēng)格。
一、庾信審美回憶性作品中的比興
劉勰的《文心雕龍·比興》有言：“故比者，附也。興者，起也。附理者切類以指事，起情者依微以擬議?！盵5]（P601）劉勰認(rèn)為“比”就是比附，即用貼切的類比方法說明事物，比附事例因而就有了比喻。庾信入北之后，由于心念故國產(chǎn)生了強(qiáng)烈的鄉(xiāng)關(guān)之思；亡國而漂泊異鄉(xiāng)感到羈旅之苦；另仕二主而感到屈節(jié)之辱；入北初年，受到北朝當(dāng)權(quán)者的打壓，不受重用，政治地位一落千丈，生活貧苦等現(xiàn)狀使庾信內(nèi)心充滿了苦悶與哀傷。庾信只能寄托詩文來宣泄心中憤懣，因而出現(xiàn)了大量審美回憶性作品，其中，比興手法運(yùn)用的十分突出。
（一）用歷史人物、歷史事件作比興對象
（1）“雪泣悲去魯，凄然憶相韓。惟彼窮途慟，知余行路難?！保ā稊M詠懷》其四）
（2）“吳起常辭魏，韓非遂入秦?！保ā稊M詠懷》其五）
（3）“倡家遭強(qiáng)聘，質(zhì)子值仍留?！保ā稊M詠懷》其三）
（4）“榆關(guān)斷音信，漢使絕經(jīng)過。胡笳落淚曲，羗笛斷腸歌。纖腰減束素，別淚損橫波。恨心終不歇，紅顏無復(fù)多?？菽酒谔詈?，青山望斷河?！保ā稊M詠懷》其七）
在《擬詠懷》中，庾信用窮途痛哭的阮籍、入秦被譖的韓非作比，言自己像阮籍一樣入北后生活如同窮途末路一般，無所希冀。除此之外，庾信在審美回憶性詩歌中還通過女性來作比，在《擬詠懷》其三中，庾信把自己出使北朝比作遭到強(qiáng)聘的“倡家”，透露出他對自己身仕敵國而感到羞愧，懷有強(qiáng)烈的屈節(jié)之辱；在《擬詠懷》其七中，庾信塑造了一個滿懷鄉(xiāng)國離恨，聞羌笛而思鄉(xiāng)斷腸，消瘦憔悴、悲痛欲絕的女子形象。庾信用此作比，訴說了他對故國的深深眷戀，而前四句寫身處北地孤寂凄涼的環(huán)境，側(cè)重表現(xiàn)南北聯(lián)系斷絕的寂寞。再加上胡笳、羌笛的北地之音，更使異鄉(xiāng)人涕淚縱橫。“枯木期填?！?，用枯木填海的神話表達(dá)自己南歸故國的愿望就像用枯木填平大海一樣不能實(shí)現(xiàn)，但心中依然執(zhí)著此念。而“青山望斷河”，指盼望青山崩塌能阻斷黃河，暢通歸鄉(xiāng)之路，庾信把深沉的懷鄉(xiāng)情愫寫得哀切感人?！稊M連珠》中，庾信“是以黃池之會，可以爭長諸侯；鴻溝之盟，可以中分天下?！眮肀扔魇捔旱氖⑺ブ玻谩吧w聞死別長城，生離函谷，遼東寡婦之悲，代郡霜妻之哭?！眮肀扔鹘曛畞y給百姓帶來的痛苦，家破人亡的不幸。從以上這些比興中，可以看出庾信通過追憶這些歷史人物、歷史事件，來表達(dá)自己對蕭梁盛衰的惋惜，對戰(zhàn)爭的厭惡，對百姓的同情，對自身命運(yùn)的感慨，能夠曉之以理，動之以情。
（二）用動植物作比興對象
庾信在審美回憶性作品中多用動植物類意象作比興對象，這些意象通過庾信審美回憶的再創(chuàng)造變?yōu)橹苯蛹耐兴楦械膶ο蟆Ｗ罹叽淼氖恰翱輼洹币庀螅仔庞每輼渥员龋胨腊肷目輼涫撬簧恼鎸?shí)寫照，流露出他心中對當(dāng)下生活懷有的無奈與愁苦。
（5）“至如白鹿貞松，青牛文梓。根柢盤魄，山崖表里。桂何事而銷亡？桐何為而半死？……開花建始之殿，落實(shí)睢陽之園。聲含嶰谷，曲抱《云門》。將雛集鳳，比翼巢鴛?！保ā犊輼滟x》）
這里的“貞松”“文梓”都是良木佳樹，它們在自然中雄姿勃發(fā)，這些情景似乎符合庾信早年仕梁的經(jīng)歷，早年間游走于宮廷，享受著無限榮寵。之后這些樹目睹了年代變遷，在歲月中經(jīng)歷磨難，無情的歲月使它們變得“乃有拳曲擁腫，盤坳反覆?！扁仔呕谩肚f子》中的典故，來責(zé)備自己身為梁臣而屈節(jié)仕周，實(shí)屬無奈。江陵淪陷后庾信入北，入北初年，他的生活就如同這枯樹一般“羈臣從散木，何以預(yù)中天?！扁仔虐炎约罕茸鞑徊闹?，無所可用。
在《小園賦》中，庾信說：“心則歷陵枯木，發(fā)則睢陽亂絲?！泵鎸π@中的花鳥，庾信全無可樂之心，他看到的只是秋日的枯木，心中滿是悲憤與怨怒，惜嘆年華，如同枯槁。庾信反復(fù)用枯木作比，“交讓未全死，梧桐唯半生。”“是以譬之交讓，實(shí)半死而言生；如彼梧桐，雖殘生而猶死?！薄吧介L半股折， 樹老半心枯?！钡鹊?。庾信其實(shí)就是這半死梧桐，是這被抽掉“心”的卷施，他心早已亡，只剩軀殼。這類枯樹意象在庾信詩文中屢屢出現(xiàn)，象征著他懷抱遲暮，郁郁寡歡的心境。
除了枯樹，庾信在審美回憶性作品中，也常把自己比作失林之鳥，樊籠之鶴。
庾信在后期通過詩賦抒發(fā)鄉(xiāng)關(guān)之思，在作品中多次把自己比作“孤雁”，表達(dá)他內(nèi)心的孤獨(dú)與憂傷。庾信在《秋夜單飛雁》中說：“失群寒雁聲可憐，夜半單飛在月邊。”，庾信借助秋夜中一只在月邊單飛的孤雁表達(dá)自己如同這只離群之雁一樣不得南歸的悲傷之情，他對孤雁的同情其實(shí)也是在自我憐憫，懷有深厚的思鄉(xiāng)之情。因而，庾信渴望回到集體中去，但現(xiàn)實(shí)卻是“白雁抱書，定無家可寄”“況復(fù)驚鴻別水，但見徘徊”。庾信用這類驚鴻孤飛的意象，表達(dá)自己身在異地內(nèi)心孤獨(dú)寂寞的凄楚。雁一旦失群，就會觸發(fā)庾信傷懷自己身不由己，孤獨(dú)無奈的心境。
二、庾信審美回憶性作品中的示現(xiàn)
陳望道說過：“示現(xiàn)是把實(shí)際上不見不聞的事物，說得如見如聞的辭格。所謂不見不聞，或者原本早已過去，或者還在未來，或者不過是說者想象里的景象，而說者因?yàn)楫?dāng)時的意象極強(qiáng)，并不計(jì)較這等實(shí)際間隔，也許雖然計(jì)較仍然不愿受它拘束，于是實(shí)際上并非身經(jīng)親歷的，也就是說得好象身經(jīng)親歷的一般，而說話里，便有我們稱為示現(xiàn)這一種超絕時地、超絕實(shí)在的非常辭格?！盵6]（P124）庾信在審美回憶性作品中大量運(yùn)用“示現(xiàn)”這種辭格，由于這種審美回憶有兩種存在形式即個人親歷性的審美體驗(yàn)和歷史哲思性的審美體驗(yàn)。個人親歷性審美體驗(yàn)包括今昔圖景獨(dú)立并列和今昔圖景交織重現(xiàn)這兩種呈現(xiàn)方式，它們都構(gòu)成了審美回憶與當(dāng)下生活的對比，因而審美回憶通過示現(xiàn)的手法在今昔時空的交錯中完成對往事的審美回憶。示現(xiàn)可以大致分為“追述的、預(yù)言的、懸想的”三類。[6]（P124）
（一）追述示現(xiàn)
“追述的示現(xiàn)是把過去的事跡說得仿佛還在眼前一樣?！盵6]（P124）在庾信審美回憶性作品中，把過去的事情重現(xiàn)在眼前，就如同把往昔的經(jīng)歷與現(xiàn)在的生活狀態(tài)交織在一起。如：
（6）“林寒木皮厚，沙回雁飛低。故人倘相仿，知余已執(zhí)珪。”（《對宴齊使》）
（7）“綠房千子熟，紫穗百花開。莫言行萬里，曾經(jīng)相識來。”（《忽見檳榔》）
（8）“飛蓬損腰帶，秋鬢落容顏。寄言舊相識，知余生入關(guān)?！保ā斗疵铀肥既胛渲荨罚?/p>
在《對宴齊使》這首詩中，庾信在569年奉北周王命出使北齊，再次到達(dá)鄴下，見到了當(dāng)年的東魏故友，詩中無不透露出他的尷尬和慚愧，庾信追述當(dāng)年相逢的情景，感慨今非昔比?！逗鲆姍壚啤愤@首小詩值得關(guān)注，檳榔為南方特有的植物，庾信羈留北地多年，見到的檳榔就成了他的南思之物。睹物思鄉(xiāng)，這里的檳榔不僅僅是一種植物還含有庾信繾綣的回憶和思念?！跋嘧R”兩個字表現(xiàn)出庾信追述示現(xiàn)的手法，使得他懷念的過去之物更顯得景中含情。庾信把對往事的思念跨過時空延展到此地，使鄉(xiāng)戀更加綿長，詩境更加開闊。
（二）預(yù)言示現(xiàn)
“預(yù)言的示現(xiàn)同追述的示現(xiàn)相反，是把未來的事情說得好像已經(jīng)擺在眼前一樣。”[6]（P124）這種預(yù)言示現(xiàn)可理解為主人公在特定心理狀態(tài)下形成的對未來理性狀態(tài)的期許。
（9）“手巾還欲燥，愁眉即剩開。逆想行人至，迎前含笑來?！保ā妒幾淤x》）
（10）“新綬始欲縫，細(xì)錦行需纂。”（《夜聽搗衣》）
例（9）寫了思婦盼望征夫回來的情景，聽到自己的丈夫快要回來了，思婦緊縮的眉頭舒展開來，“逆想”用了預(yù)言示現(xiàn)的手法，思婦幻想夫妻重逢時的美好景象。例（10）中，庾信前一部分細(xì)致的刻畫了婦人在秋夜搗衣的衣著、動作和神態(tài)，在搗衣的過程中，思婦想到又該為丈夫縫制衣服，寄向邊關(guān)了。庾信這里用預(yù)言示現(xiàn)的手法合理地順延了搗衣婦人的思維，使得整個情景顯得更加真實(shí)貼切。
（三）懸想示現(xiàn)
“懸想的示現(xiàn)，則是把想象的事情說得真在眼前一般，同事件的過去未來全然沒有關(guān)系?！盵6]（P124-125）庾信用懸想示現(xiàn)的手法多次表達(dá)了他對故土、對友人的思戀。
（11）“故人倘思我，及此平生時。莫待山陽路，空聞吹笛悲?！保ā都男炝辍罚?/p>
（12）“南登廣陵岸，回首落星城。不言登舊浦，烽火照江明?！保ā逗蛣x同臻》）
（13）“秦關(guān)望楚路，灞岸想江潭。幾人應(yīng)落淚，看君馬向南。”（《和侃法師三絕》）
《寄徐陵》一詩短短20字，寄托了他對老友的思念之情。盡管他們南北闊別，還是無法阻礙希望見面的心聲。庾信言要趁活著的時候互寄相思，莫要等到死后像向秀那樣“空聞吹笛悲”。庾信在這里用了懸想示現(xiàn)的手法，留給讀者一個充分的想象空間，讓讀者想象徐陵是如何在他鄉(xiāng)思念自己的，自己又是如何思念老友的。這里可以看出子山對動亂局勢的擔(dān)憂，嵇康和呂安都死于司馬氏之手，庾信擔(dān)心徐陵的安危，南北對峙、戰(zhàn)爭頻繁，這種朝不保夕的生活使得他們之間的牽掛更勝平時。懸想示現(xiàn)的修辭手法使讀者能夠站在他人的視角來審視詩人的情感表現(xiàn)，更符合人們的心理期待?！逗蛣x同臻》這首詩可以認(rèn)為是他生前留下的最后一首追憶江南的作品。庾信身在遙遠(yuǎn)的長安，他用懸想示現(xiàn)的手法試圖重現(xiàn)江南之景。在他最后的記憶中江南不是美好的，而是沉浸在烽火連天，流星隕落之中。在漆黑的夜空，戰(zhàn)火照亮了庾信心中對故土的眷戀。庾信心中那一抹“烽火”的殘光似乎是他最后對南歸的一絲希望，但是，光亮消失的時候，他將長眠于他鄉(xiāng)。
三、庾信審美回憶性作品工于練字，重視韻律
漢魏六朝是文學(xué)的自覺和個性化時代，詩人不勝枚舉。詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出前所未有的壯觀局面。這一時期審美價值與藝術(shù)創(chuàng)作逐步成為影響后世的美學(xué)范疇。庾信融合南北之長，在審美回憶性作品中突出運(yùn)用“比興、示現(xiàn)”這兩種辭格，除此之外，還用了通感、對仗、引用、擬人、煉字煉句等多種辭格，把南朝的聲律美和北朝剛勁之風(fēng)融入到詩賦創(chuàng)作之中。
（一）注重練字
詩歌的魅力在于其精煉的語言和聲律的和諧之美，而修辭正是通過語詞間規(guī)律的搭配以產(chǎn)生高度的概括性和形象性的藝術(shù)手法。
《文心雕龍·明詩》：“情必極貌以寫情，詞必窮力以追新；儷采百字之區(qū)，爭價一字之奇。”[5]（P67），可以看出六朝時期的詩歌創(chuàng)作重視錘煉文字，受時代風(fēng)氣的影響，庾信也十分注重?zé)捵?，如《擬詠懷》（十八）“露泣連珠下，螢飄碎火流?！贝嗽娭饕惆l(fā)了庾信感慨年華易逝，瞬息衰秋之情，此處“流”字用得相當(dāng)精準(zhǔn)，詩歌情感雖深沉但語言清新華麗?！斗顖蟾F秋寄隱士》：“秋水牽沙落，寒藤抱樹疏?！敝械摹盃俊焙汀氨А弊质股畴S水落，樹繞枯藤的景色顯得更加復(fù)有動感和生活氣息。又如《俠客行》：“細(xì)塵障路起，驚花亂眼飄。”“驚”字，使讀者眼前一亮：是誰驚了花擾亂了路人的視線？原來是風(fēng)。一個“驚”字使詩歌整體變得清新活潑?！吨貏e周尚書二首》：“陽關(guān)萬里道，不見一人歸。唯有河邊雁，秋來南向飛?！扁仔庞们镅阕鞅龋磉_(dá)也無法南歸的傷感，再加上正逢送別故人，就更增加了這種欲歸無期的悲涼感。
（二）重視韻律
南朝齊武帝蕭賾時期“永明體”的產(chǎn)生，使詩歌在完善藝術(shù)形式美的進(jìn)程中向前邁進(jìn)了一大步，為后來律詩的形成奠定了基礎(chǔ)。庾信深受時代的影響，重視聲律的和諧之美。《反命河朔始入武州》：“輕車初逐李，定遠(yuǎn)未隨班。”（“平平平仄仄，仄仄仄平平”）《和王少褒遙傷周處士》：“三山猶有鶴，五柳更應(yīng)春?！保ā捌狡狡截曝?，仄仄仄平平”）庾信筆下還有通篇和律之作，如《舟中望月》等。
通過分析庾信審美回憶性作品中突出的兩種修辭手法，以及修辭辭格對其審美回憶性作品的語言影響，可以發(fā)現(xiàn)庾信不僅能夠靈活地把控語言，而且可以使之為他的情感服務(wù)。語言是文風(fēng)形成的基礎(chǔ)，他的清新流麗之風(fēng)不僅是南北融合的產(chǎn)物，更是詩歌語言的魅力所在。
（本文受“寧波大學(xué)優(yōu)秀學(xué)位論文培育基金”編號[PY2012012]資助。）
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誰在留念昨天，誰在收藏今天，又有誰在淡忘明天。
她，一個她慢慢的為了一個沒有目的的目標(biāo)去綻放著毫不保留的全部光輝，只為為那個男人的私利而已，一顆不明為何閃亮的流星漸漸從開始墜落的時候恐怕早已被人們所遺忘，而那光輝似乎還留在它所追尋的那塊地方。
一條街道，一個并不明亮的街燈，天空低沉的下著小雨，不明事理的她卻蹲在尋求庇護(hù)的希望之下，仰望著隱藏在烏云中的月亮，想知道幸福的滋味，想知道何為希望的曙光，卻只能孤獨(dú)品味著雨水所帶來的小小滋潤，旁邊的花兒慢慢綻放出來，她笑了…慢慢撫摸著卻只是一段幻影，而她的淚水早已覆蓋了雨水，哀傷的風(fēng)聲牽絆著柔弱的她，她依偎著自己編織的幸福夢境中，卻怎么也夢不到，睡不著，咸味，寂靜的黑暗何時才能放晴，哪怕那么一短暫也好。她慢慢的想起她幼年的那一段，也許我真的不被需要，獨(dú)自的沉寂在這片冷漠的世界中，而風(fēng)化的冰塊也有被融化的時段或許只是時間上的長短。------題記
【留念昨天---白】
“外面下起了小雨了呢！媽媽”“嗯，是啊！別出去?。“住庇仔〉陌走@么呆呆的看著窗戶外，獨(dú)自懵懂著美好的瞬間，還是好奇的跑了出去，來到平常玩樂的那段小溪旁，雨水打濕了干燥的頭發(fā)，歡快的跳動著，歡樂的精靈漸漸舞動在原本美好的童年里，她不知什么是哀傷更不知什么是悲傷，她只想簡簡單單的生活在無憂的日子里，度過原本開心的時段?？烧l又不知道，只是命運(yùn)有著太多的難以預(yù)料，太多的措手不及無法避免。變數(shù)，將一種深掩的羈絆牽扯的零零落落，而今無從分辨。將來是如何誰也不明，手中的雨水慢慢的凝結(jié)了，白呆呆的看著，“好美呀！”她歡快的跑向了母親那邊，如同一個剛學(xué)會飛翔的鳥兒迫不及待的向天空跳去，展現(xiàn)自己能夠飛翔在這片天際中，而原本的開心的她，或許不為求什么獎勵，可是卻得到的是一個響亮的巴掌，她母親沒有任何道理的胡亂打著她，“為什么你也是，為什么”痛苦的母親那種表情還是第一次看到，而白受傷的臉上慢慢流下了那顆原為流星的淚水，打濕了臉龐，打濕了這篇原本安靜的雨夜里，夢想逝去了，也許挽留的卻是哀傷。
一雙眼睛看著這里，而她們卻不知，回到家里，只見父親將母親殺害，那么突如其來，往往讓人們連思考的權(quán)利也不肯給予就這么逝去了那原本美好的夢想，兒時的懷抱，她害怕，她孤獨(dú)，她哭泣的臉龐也不知為什么漸漸的凝結(jié)了……隨著一聲“啊”漸漸帷幕下來，依舊還是那段雨夜，夜霧慢慢拉攏著原本模糊的視線，單薄的她，收緊著身心，慢慢離開了過去式的家里，沒有留念沒有希望更沒有幸?？裳?，孤獨(dú)的她漸漸的走著走著，始點(diǎn)是在這，那么終點(diǎn)是在哪？她這么問著自己，可自己卻也不知道。路邊的淡紫色的百合花叢叢簇簇的開了滿枝，沁人的芳涼沉醉在過往清風(fēng)中纏綿的不想退開。夢想的花園里旁邊會有一間小木屋，上面再懸掛一串風(fēng)鈴。這樣無論以后做什么都會一帆風(fēng)順，心想事成?？上эL(fēng)鈴漸漸的停止了響鈴，慢慢的她來到一條街道上，靠邊坐著，相偎相依的自己，只是渴求一個庇護(hù)的港灣而已，風(fēng)漸漸停止，雨漸漸停止，而天空依舊那樣，昏暗得如同噩夢一樣，可是誰有知道呢！肚子餓了，卻不知道米飯?jiān)谀?，回想起媽媽曾今做的那些佳肴，飄起漸漸彌漫著香氣的霧氣，可惜只是做做瑣碎的夢罷了，來來往往的人們沒有一個人看我一眼，沒有人注視著我，也許我只是一個不該存在的人？漸漸逝去…那段風(fēng)塵劃過的畫面，她慢慢閉上了留念的眼睛，睡去了。安靜的如同一顆小草…孤獨(dú)著安靜的等待著陽光的照耀。
不知過了多久，一個男人出現(xiàn)了，打量著她，緩緩的又走了，然后又回來了，思考了會說到：“你愿意成為我的工具嗎？孩子”她仿佛抓住了救命的稻草，找到了那片曙光，不假思索的回到道“愿意。”“那么隨我走吧”她牽著他的手感受到了想起的溫度，也許雨夜也會漸漸散開，彩虹會展現(xiàn)出來，旭日會慢慢溫暖原本濕潤的大地，而她呢？是否也在其中的一個嗎？回望著，也許今天是最后的一次看著自己的家了，念念不舍的離去了，背起惆悵的思緒將其裝入不知目的為何地的旅行行囊里，漸漸的望了一眼?！鞍?，我們該走了”“嗯，是的再不斬大人?！庇暌梗€是沒有散去，我終究還是沒看到彩虹…勉強(qiáng)的笑了笑，隨后消失在這片名為哀傷的雨夜里，不知何時再現(xiàn)何時再見，也許只是時間的差距罷了。在她走后，而那朵百合花依舊開得那么嬌情，那么柔情。也許它就是她所期待的彩虹吧？漸漸她離去了，去尋找她所謂的幸福，去追求自己的期望。
【收藏今天---白】
短暫的微風(fēng)漸漸拂面而過，短暫令人留念的春季漸漸離去，路邊的花兒們漸漸藏在兩邊的道路上，她隨著他慢慢的走著他所期盼的道路上，沒有怨言，沒有后悔，只是為做好自己的工作而已，頭上樹梢上的一朵覆滿滄桑的桃花漸漸將細(xì)軟的身體慢慢的落了下來，她慢慢接手看著，一朵桃花，這么隨意的掉落，“最后的一朵么？”再不斬回過頭問道：“你剛剛說什么。”她立刻收藏在手中的那朵兒，低下頭回答著“沒…沒說什么”“那我們繼續(xù)趕路吧！”他背板了他的國家，她也必須協(xié)同他一起背叛，她一直這么站在他的背后，尋求短暫的庇護(hù)，也許她也知道，自己只不過是個工具罷了，簡單的道理，卻改變著她，牽引著她走向不知名的道路，昏暗的道路上可憐得連個街燈的修飾也沒有補(bǔ)充，只是更加陰暗的道路顯示在眼前模糊不清，灰暗的天空漸漸將深夜帷幕下來，遠(yuǎn)處一個白發(fā)的小男孩匆匆的跑來，憤然的吼道：“你們也是霧隱村的忍者嗎？”再不斬簡單的回答道：“不是?！毙∧泻⒃尞惖耐骸皩Σ黄穑艺义e人了。”就這么匆匆的離開了，短暫的一側(cè)頭，互相看著對方，她看出他心中的孤獨(dú)，而他看出她心里的寄托，慢慢消失在這片灰暗的霧色中，她想他還是孤獨(dú)的，沒有依靠沒有人所憐惜，她卻找到了她的心宿，慢慢的將所有思緒裝進(jìn)行囊，慢慢做好了遠(yuǎn)航的打算，幼小的身體漸漸背負(fù)起原本比她還要沉重的事物，很累很疲憊，可惜沒辦法，這段參差不齊的道路曲折離奇，慢慢的走著走著，而遠(yuǎn)方依舊看不到希望的曙光。
遠(yuǎn)處的樹梢上，靜靜的站著她，長大了呢！短短的幾年將她磨練得如同影子一般若隱若現(xiàn)，帶著一副面具看著負(fù)傷的再不斬，投射出幾顆救命的鋒芒之光，她又看到一個身份同她一樣的兩個孩子，緩緩道：“我是霧隱的暗部，再不斬我們追蹤了很長時間了，謝謝你們的合作?！憋w逝的她將他背上她那柔弱卻不失堅(jiān)強(qiáng)的肩頭，慢慢離去了。消失在哪灰暗的霧色之中，如同迷霧一樣融合在一起留下一道淺淺的身影，陽光稀疏的擴(kuò)散開來，揮灑著原本奪目的光彩，散去的迷霧漸漸呈現(xiàn)出前方的路，一片片大樹，無數(shù)的青草香花，連鳥兒也爭先恐后的鳴唱著這美麗的景色。高高的大樹上一座小小的屋子，再不斬失望的神情慢慢將他狠狠的拉入夢鄉(xiāng)，而她卻賢惠的坐在一旁關(guān)懷著，提他端茶倒水，默默的關(guān)注著，連一秒眨眼工夫都為之概括，她緩緩的拿下面具，門咿呀呀的打開了，她回首望去，是雇主，他進(jìn)來不是為了看望而是帶著藐視的神情進(jìn)來嘲弄他們，她忍受著，而雇主盡情的嘲弄過來卻揮手準(zhǔn)備打向再不斬，她風(fēng)式的速度抓向了他，狠狠的眼神流露出殺人的神情，阻止了他的行為，然后狠狠的抓緊了他，然后放開，雇主在她的眼神里如同螞蟻一般微不足道，她又再次緩緩的凝視著他，他睜開眼，望著她的眼神，說著：“他們走了嗎？”她柔水似的回道：“是的，再不斬大人，他們離去了。”再不斬漸漸閉上眼：“下次你也來幫我一起解決他們吧？”“嗯。知道了，您好好休息吧！再不斬大人?！倍琅f在一旁凝視著，然后拿起一顆蘋果，獨(dú)自的削著，然后放在桌子上他所能夠得到的地方，關(guān)上門，離去了。
那片被世人所淡忘的樹林，如此的靜寂，讓人有種靜默的感覺，而她默默的采集者鮮花，聞著許久逐漸沒淡忘的花香，讓人有種靜謐的感覺，仿佛托世，前方一條靜僻的小道，來了一個小男孩，她熟悉這，她看著，而她漸漸的走了過來，他在這安靜的修煉著他的忍術(shù)，而她在一旁靜靜的看著，連呼吸也成為了一曲短短的插曲，他注意到了，他問道：“大姐姐，你是這里的人嗎？”她淺淺的笑了笑：“可以算是吧！你來干嘛的呢？”小男孩詫異道：“我是來修煉的咯！姐姐你呢？”“我啊？我是來采集花朵的咯”小男孩毫不忌諱的將自己的心愿以及自己的一切都告訴了這個素未平生的白，而白饃饃的傾聽者，傾聽著他的理想他的抱負(fù)，在想想自己也許只不過是具有靈魂的傀儡，然后又了自己的思緒，我有再不斬大人的工具，堅(jiān)定的想法，而小男孩看著天空，霎時變晴了，淺淺的陽光沐浴著花花草草，沐浴著他們，他離去了，她微笑的送他離開，只盼望如果不是敵人該有多好，微笑漸漸呆滯了，低下頭沉思者，只可惜自己只不過是一個被仇恨所支配的工具罷了。
收藏今天的花朵，慢慢的放入日記里，讓它們淪為一段零零碎碎的記憶，儲存著她所定義的春天。陽光依舊稀疏的照射，而她緩緩留念著世間的些許美好然后慢慢關(guān)閉了那扇門。
【淡忘明天---白】
時間往往過的那么快，那么隨風(fēng)逝去般的樹葉般殘留不齊，連同最后的嘯聲也隨著秋意漸漸壟斷了最后的距離，桌上的杯慢慢的逝去了原本的溫度，而霧氣也慢慢的褪去只留下一點(diǎn)記憶，原本想象著未來，明天，卻不知如何去調(diào)配去試探去創(chuàng)造，也許自己只是一副工具罷了。
那么夜晚，繁星鎖空，皎月明天，月光溫柔的照射著她那蒼白的臉上，不知道是淚水還是淚痕，也許月光不像陽光一樣，給予一種安詳?shù)母杏X，而它卻是一種清澈的洗禮感，夜，很黑，很黑，心，很亂，很亂，無形的思緒讓她難眠，渺茫的等待讓她無奈。而明天依舊隨著黑夜的褪去而漸漸將陰暗的白天帷幕下來，下著雨，天哭了？也許是這樣吧？
“走了，白，我們該行動了?！薄笆堑?，再不斬大人?！弊冯S著一道道淺痕，那滲透在泥土里的味道蔓延著那沉重的腳步漸漸拉近了彼此的距離，慢慢的天空原本帷幕的晨霧漸漸彌漫著憂傷的音符，跳動著，哀傷的曲調(diào)配合著憂傷的音符在整個世界彌漫，而眼角的不舍早已將真?zhèn)€天空涂滿，那陰暗的顏色，些許迷茫悠悠我心。霧中的她慢慢的開始充當(dāng)了“工具”的角色，去尋找自己的存在，只因?yàn)樗恐粸樗嬖?，她的價值只是為了讓他滿意，讓她稱心，簡單的理由一直牽絆著她的生活。
血繼限界，這一個特殊的詞匯一直影響著她的生活，影響著她，讓原本成為身影的她的影子漸漸替代了她的原本，她看著眼前的對手，熟悉，昨天才認(rèn)識的小男孩，一個跟她同等命運(yùn)的孩子，漸漸的讓她想起了曾今的自己，而她卻選擇了“工具”無情的抹殺掉自己原本善良的心扉。眼前怒氣的那個孩子，漸漸由于憤怒將她慢慢推向了另一旁，而他卻不屑的看著，她也許難過也許哀傷，連最后的機(jī)會也沒有了。逝去，晨光，依舊由霧氣所籠罩著每一個角落，連陽光都無能為力，她驚恐的看了那邊朦朧的畫面，瞬間閃了過去，撲向了他的面前，擋下了這一擊，血色的紅光慢慢撕去軀殼，慢慢的流淌出來，阻止不了，解放不了，而她原本稚嫩的眼神漸漸逝去了那原本哀傷而又短暫歡快的眼神，替代了，她回過頭看著她所依賴的那個他，他沒有任何傷痕，而她漸漸的閉上了這個仇恨所彌漫的世界，她想睡覺了，該休息了，忘記這一切，無需在做任何她不想做的事，她緩緩的倒下了。沉睡了。
仿佛世界安靜了，連最后的一個音符也沒有響起，而離別的音符將整個世界彌漫，彌漫著那哀傷的身影，那悲痛的曲調(diào)去吟唱著那痛苦的撒手西去，連眼角的念念不色也將整個天空涂滿了留念的顏色。
一段歡喜，一斷情腸，一曲別離，一曲華章，一蕭笙歌，一蕭枉然，一縷相思，一縷絕望。無緣的相遇，寂寞的偶然，花落了花還會在開，秋去了秋還會在來，
醉蝶戀花，卻在離人斷腸處，梧桐細(xì)雨寄相思，愁愁愁。殘花落去無意挺傲霜，風(fēng)慢慢的推開了我的眼睛，雨靜靜的滲進(jìn)了我的心靈，永遠(yuǎn)不變的哪個承諾，頓時化作了天邊的云，霧消失了，云也散開了。那么輕盈，那么簡單的結(jié)束了。
關(guān)鍵詞： 晏幾道 詞心 詞人之詞
一、引言
“吟詠情性，莫工于詞”①。詞最善于傳達(dá)細(xì)膩復(fù)雜的內(nèi)心情感，詞人通過詞這種配樂歌唱的抒情文體來抒發(fā)自己內(nèi)心的幽怨情思，而“詞人之詞”這類詞作則更能凸顯詞本色當(dāng)行的特征。
“詞人之詞”的具體內(nèi)涵是什么呢？關(guān)于“詞人之詞”，許多學(xué)者對其進(jìn)行了不同角度的解說。田同之在《西圃詞說》中提出“詩詞之辯”，對“詞人之詞”的闡釋是：“詞人之詞，假多而真少?！薄叭粼~則男子而作閨音，其寫景也，忽發(fā)離別之悲。詠物也，全寓棄捐之恨。無其事，有其情，令讀者魂絕色飛，所謂情生于文也。”將“詞人之詞”特有的寫作方式、表現(xiàn)手法和審美效果呈現(xiàn)出來。譚獻(xiàn)將清詞創(chuàng)作分成“才人之詞”、“詞人之詞”和“學(xué)人之詞”。這里的分類并非簡單地以詞的情感因素為標(biāo)準(zhǔn)，而是根據(jù)不同詞人的創(chuàng)作特色而劃分?！霸~人之詞”中的“詞人”是指維護(hù)本色詞體，以詞人自我為主體的創(chuàng)作者流露出真實(shí)的自我情感。
“詞人之詞”的闡釋還需結(jié)合“詞心”概念?！霸~心”一說由馮煦首先提出，他在《蒿庵論詞》中評秦觀詞云：“他人之詞，詞才也;少游，詞心也?！备惺艿角赜^、晏幾道的詞“有情思”、“怨悱不亂”的特點(diǎn)。況周頤對詞心也有獨(dú)到的見解，《蕙風(fēng)詞話》云：
吾聽風(fēng)雨，吾覽江山，常覺風(fēng)雨江山外有萬不得已在。此萬不得已者，即詞心也。而能以吾言寫吾心，即吾詞也。此萬不得已者由吾心醞釀而出，即吾詞之真也。（卷一）
況周頤從自身的創(chuàng)作來談詞心，融入了作者內(nèi)心真實(shí)的感受，傾注了能打動讀者的生命情感。王國維也認(rèn)同這一說法，他在《人間詞話》中言：“詞人者，不失其赤子之心者也。”從“詞心”發(fā)展的普遍意義上說，“詞人之詞”要求詞人具有“詞心”。小山以“詞心”為詞，傾注了全部的感情，本色當(dāng)行，是真正的“詞人之詞”。
這里所說的“詞人之詞”是站在詞史的角度加以概括理解的，并非單純的某個學(xué)者的觀點(diǎn)。綜合上述學(xué)者的觀點(diǎn)，楊柏嶺老師認(rèn)為：“這類詞幾乎就是從‘自我’出發(fā)而填寫的，完成了漂泊文人與紅顏知己的情感交流，借愛戀心理感悟生命體驗(yàn)，即古人經(jīng)常說的將身世之感打并入，形成了后代詞學(xué)家‘古之傷心人’的詞人意識。”②詞人著重從個人主體的生命體驗(yàn)出發(fā)，將這種意識融入詞最初本色的表現(xiàn)形式，以達(dá)到詞的體制與深厚情感的完美結(jié)合。
晏幾道承襲唐五代以來的詞風(fēng)，所寫的內(nèi)容主要是在沈十二叔、陳十君寵家飲酒期間，欣賞蓮、鴻、蘋、云諸位歌女的風(fēng)韻才情及從別后的思慕追憶的婉約之作，“感光陰之易遷，嘆境緣之無實(shí)”③，從而尋找晏幾道豐富心靈世界背后的美學(xué)價值。李清照在《詞論》中言：“乃知別是一家，知之者少。后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直，始能知之?！笨隙诵∩絼?chuàng)作中詞人意識的體現(xiàn)。小山詞最具代表性地體現(xiàn)了“詞人之詞”的特色。
二、詞的題材與主題：與身世之感的滲入
小山詞在詞壇上占有重要地位，在于他詞中傳達(dá)出重精神性的特質(zhì)即“身世之感打并入”，是將內(nèi)心孤獨(dú)苦悶消解于已失情緣之中的審美情感的寄托。一方面表現(xiàn)了他對愛情的執(zhí)著，另一方面把孤獨(dú)失意的苦悶借助傳達(dá)出來，表現(xiàn)了濃厚的生命氣息。
（一）題材傳承，舊題材拓新境。
晏幾道詞繼承晚唐花間詞的傳統(tǒng)，并沒有突破唐五代詞的藩籬，詞的題材大多沿襲前代。花間詞以男女愛戀為題材的詞最為突出，通過描摹女子所居住的環(huán)境、精美的服飾來抒發(fā)閨愁相思、離情別緒。以溫庭筠、韋莊為代表的這一派詞人，盡管抒發(fā)了幽隱的情思，但情感大多是類型化了的情感，缺乏詞人的個體意識。發(fā)展到北宋初期，晏殊、歐陽修等人的詞作典雅精致、柔婉含蓄，更多表現(xiàn)的是一種士大夫的閑雅情思。
晏幾道使用的依舊是相似題材，但其獨(dú)立的詞人意識卻十分突出。在他所寫的題材中，有繼承傳統(tǒng)花間詞的詠物傷春之作，如“臉紅凝露學(xué)嬌啼。霞觴熏冷艷，云髻嫋纖枝”，以美人喻花，寫出了荷花的艷麗；有“風(fēng)吹梅蕊鬧，雨細(xì)杏花香”，寫出了絢麗多姿的春色美景。晏幾道所寫題材表現(xiàn)最多的是用“男子而作閨音”的代言體形式，抒發(fā)別后的相思，把“閨怨”情緒融入身世之中，展現(xiàn)強(qiáng)烈的詞人意識，使詞有了突破，從而進(jìn)入一種獨(dú)特的藝術(shù)境界。
（二）身世冷漠，別后相思哀傷逝。
晏幾道，晏殊第七子，出身相門，早年過著富足的生活，但好景不長，晏殊死后，家道中落。生性傲物睥世的小山不善仕途經(jīng)濟(jì)，進(jìn)退失據(jù)，不能很好地適應(yīng)當(dāng)時的社會。王灼在《碧雞漫志》中評價：“叔原年未至乞身，退居京城賜第，不踐權(quán)貴之門。”這也使得他“陸沉于下位”，在神宗元豐年間，曾任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)，職位低微?？娿X先生的一首詩充分概括小山的生平：“論文恥作進(jìn)士語，仕宦甘居末秩尊。明月采云容自得，平生不傍貴人們?！雹茉谒脑~中，可以隱約看到自傷身世之感，如《阮郎歸》：
天邊金掌露成霜，云隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉(xiāng)。 蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸！
此詞是小山晚年居汴京期間，某年重陽節(jié)宴會時創(chuàng)作的。本篇以“悲涼”貫穿全詞，面對重陽佳節(jié)、歌舞酒宴卻無往日的歡樂的情致，人情世態(tài)、浮華往事此刻都以沉醉來發(fā)泄晚年凄涼困頓的生活。
在情感上，小山以癡情之人著稱于世。他在《小說集自序》中常提到好友家的蓮、鴻、蘋、云四位歌女，并把她們的名字鑲嵌在詞句之中，表現(xiàn)出對她們的愛戀之情。如“手燃香箋憶小蓮”（《鷓鴣天》）、“記得小蘋初見”（《臨江仙）“說與小云新恨也低眉”（《虞美人》）、“賺得小鴻眉黛，也低顰”（《虞美人》），把她們的一顰一笑都描繪得相當(dāng)美妙。
（三）往事追憶，人生自是有情癡。
由于特殊的人生境遇，小山詞尤重別后的相思離別之情，以追憶的方式，懷戀往日和自己相處的蓮、鴻、蘋、云等歌女的美好情意。情感真摯，讓人感嘆不已。如他的名作《臨江仙》（夢后樓臺高鎖），詞的內(nèi)容是追憶過去美好的生活。上片寫夢后酒醒之時，孤獨(dú)與寂寞使小山不由地想起去年“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”的美好景象，惆悵之情油然而生；下片敘述他思念緣由，記起與小蘋初見時場景，借琴聲來傳達(dá)彼此間的愛慕之情，而美好的時光早已不在，猶如一場夢。
這首詞揭示出小山戀情詞的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，即上片重溫往昔溫馨畫面，下片獨(dú)抒如今相思之苦，形成鮮明的今昔對比。對往昔的追憶中，往往通過營造夢境憶昔似水年華。這種寫作特色是晏幾道獨(dú)有的人生體會，即對曾經(jīng)擁有但又失去的情感以夢境的方式來填補(bǔ)生活中的孤寂，從而得到暫時的滿足。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，秦觀和晏幾道的詞中夢的意象是宋詞中出現(xiàn)頻率最高的，夢成為傳達(dá)情感最佳的場所。夢境是豐富多彩的，一切愿望也都可以通過夢境來達(dá)成，夢中可以打破時空的阻隔，與夜夜相思之人相見，營造朦朧凄美的意境。夢境與作品中那深沉哀怨的情調(diào)意緒緊密相連，如“意欲夢佳期。夢里關(guān)山路不知”（《南鄉(xiāng)子》）、“一葉夢魂何處，那回楊葉樓中”（《清平樂》）。這些夢境描寫單純而意境鮮明，可見小山真摯的愛戀，深化了詞所表現(xiàn)的情感。
“詞之妙莫妙以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深于淺，寄厚于輕，寄勁于婉，寄直于曲，寄實(shí)于虛，寄正于馀，皆是”⑤。詞是有情思、有寄托的。小山詞寫的是花間詞的題材，“他的詞的內(nèi)容是狹窄的，但是結(jié)合他的性情行跡來考查，這些詞表達(dá)了他遠(yuǎn)僻仕途而自樂其樂的純真感情。這就是晏幾道的‘詞家之心’”⑥。他的詞注入了“感物之情”，把對愛情至死不渝的追求作為他全部精神的寄托，將內(nèi)心孤獨(dú)苦悶消解于追憶已失情緣之中，故能創(chuàng)造出的婉麗動人的審美境界，同時這種特殊的審美情感形式也產(chǎn)生了“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的效果。
三、詞的體制：音樂美與文辭美兼修
晏幾道的許多作品被歷代人所傳誦，不僅因?yàn)樵~中所傳達(dá)的感人至深的情感，還因?yàn)椤盀楦梵劬葡钠G詞另開辟了一片綠波容與，花草繽紛的美麗天地”⑦。在詞的體制上，音樂性與文辭美兼修，字句美妙，音調(diào)鏗鏘，達(dá)到了“清壯頓挫，能動搖人心”的效果。
（一）音樂美。
詞，就其本質(zhì)而言是一種音樂文學(xué)，最根本的發(fā)生原理在于以辭配樂。詞是協(xié)樂文學(xué)，應(yīng)具有婉轉(zhuǎn)動聽的音樂美。音樂性是詞不可缺少的因素，小山詞也具有音樂美特質(zhì)。葉嘉瑩曾說晏幾道詞是“歌辭之詞的一種回流及新變”。
“音樂是一種反映主體內(nèi)心生活的藝術(shù)形式，在內(nèi)容及形式上，都以普遍性、抽象性的心緒為對象為手段”⑧，小山詞對音樂這一因素是非常重視的。如《生查子》（墜雨已辭云）用“男子而作閨音”的方式來寫心中的離別相思之情，上片采用比興的方式表明別后內(nèi)心的苦楚無法排遣，下片則是將其情感寄托于琴弦之上，期盼有相逢的時刻。小山以緩緩的語調(diào)，通過音樂把內(nèi)心的情感傳達(dá)出來，也反映出音樂是表現(xiàn)情思和洗滌心靈的最佳方式。
詞本為歌宴酒席之間演唱的歌詞，在創(chuàng)作中重視詞的音樂性。小山詞的音樂性主要表現(xiàn)在韻律和節(jié)奏上。如《歸田樂》：
試把花期數(shù)。便早有、感春情緒。看即梅花吐。愿花更不謝，春且長住。只恐花飛又春去。 花開還不語。問此意、年年春還會否？降唇青鬢，漸少花前侶。對花又記得，舊曾游處。門外垂楊未飄絮。
從詞中可以感受到小山詞所特有的“語淡情深”的風(fēng)格，把感春懷人的心事娓娓道來，感情深摯。詞中所用的詞句多拗句，如“愿花更不謝”、“對花又記得”等為“仄平仄仄仄”；“只恐花飛又春去”、“門外垂楊未飄絮”后五字為“平平仄平仄”。因節(jié)奏的起伏帶來的音樂美，想象一下歌女們彈奏、演唱，配合情志，給人一種似夢非夢的感覺。
（二）文辭美。
語言清麗俊秀，語淡情深為小山詞的特色。王灼在《碧雞漫志》中云“叔原詞，如金陵王、謝子弟，秀氣勝韻，得之自然，殆不可學(xué)”。如《臨江仙》：
斗草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。 流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰同？酒醒長恨錦屏空。相尋夢里路，飛雨落花中。
這首詞寫得婉轉(zhuǎn)而含蓄，詞的上片寫了與戀人初見、重逢，寫出了女子的美。下片寫離別后夢中難以相尋，通過“錦屏空”來襯托出詞人內(nèi)心的孤寂和哀愁?？梢钥吹皆~人用詞像是信手拈來卻極為貼切，清新頓挫，從這些言語中感受到詞人用情至深至誠，以及蘊(yùn)含其中的無限憂傷。
小山詞詞情婉麗，“出語必雅”（陳延焯《詞則》），意蘊(yùn)深美的婉約風(fēng)格，創(chuàng)造一種獨(dú)特的審美境界。如《思遠(yuǎn)人》（紅葉黃花秋意晚），上片寫晚秋時節(jié)，思念著遠(yuǎn)在千里的戀人，鴻雁并沒傳來遠(yuǎn)人的消息，無處話心中的凄涼。下片承上片，詞人落淚傷心，研墨作書，其中的深情就連那作書的紅箋由于眼淚浸濕而變成了無色。用語質(zhì)樸，不加雕琢，情深婉麗，可見晏幾道“工于言情”的功力之深。
音樂美和文辭美常常是結(jié)合在一起的，小山詞將二者很好地表達(dá)出來，“字字娉娉嫋嫋，如攬嬙、施之袂，恨不得起蓮、鴻、蘋、云按紅牙板唱和一過”⑨，達(dá)到兼修的效果。吳世昌先生在《詞林新話》中說：“《小山詞》比當(dāng)時其他詞集，令讀者有出類拔萃之感。它的文體清麗婉轉(zhuǎn)如轉(zhuǎn)明珠于玉盤，而明白曉暢，使兩宋作家無人能繼?！?/p>
四、價值和功能：言情性與娛樂性的統(tǒng)一
北宋文人鑒于當(dāng)時的社會文化背景，酒宴應(yīng)酬較多出入“歌兒”場所。詞人作詞是娛樂消遣中自然性情的流露，娛情并非單純地享樂，而是“遵循著快樂原則，既是個體心情愉悅的態(tài)度，也是古人享受人生的適意境界”⑩，娛情性是“詞人之詞”的重要價值體現(xiàn)。
晏幾道在淺斟之時，觀賞歌女的歌聲舞姿，吟詠心中的情感。無論題材選擇還是內(nèi)容描述都反映了一種世俗化的情懷。因此小山詞“娛樂遣興”體現(xiàn)為娛樂性與言情性的統(tǒng)一，遣興、緣情、言志是小山詞創(chuàng)作的三要素，葉嘉瑩先生說：“晏幾道的情詞艷曲，原來頗有一些借詩酒風(fēng)流以自遣的有托而逃的意味。”{11}
晏幾道為自己的詞集作序時稱自己的詞集為《樂府補(bǔ)亡集》，意為“補(bǔ)樂府之亡”?！皹犯笔窃~的別稱，是交付歌妓演唱用的，詞的編排方式也是為了方便歌唱而采取的。詞人還在序中說：“叔原往者浮沈酒中，病世之歌詞不足以析酲解慍，試?yán)m(xù)南部諸賢緒馀，作五七字語，期以自娛。”還提到“始時沈十二廉叔，陳十君龍家，有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒，吾三人持酒聽之，為一笑樂而已”，充分說明小山詞是作為歌兒伴唱之用，“娛賓遣興”。
小山詞的娛情性通過描寫歌舞娛樂的場景，借以娛賓遣興，符合特定娛樂場的需要。如《六么令》（綠陰春盡）這首詞寫得比較活潑自然，寫了一位歌女與她的情人眉目傳情、書信來往、日常打趣等等戀愛場景，真切再現(xiàn)了歌妓們的日常生活畫面，“新翻曲妙，暗許閑人帶偷掐”更覺惟妙惟肖，趣味橫生。當(dāng)她們演唱出來的時候，其中的娛樂性和言情性不言而喻，既自娛，又娛人。
小山詞也解釋了詞人作詞的一種心態(tài)，以游戲的心態(tài)填詞，填詞目的在于娛情的需要。小山詞的突出特點(diǎn)是詞的上片追憶舊時美好場景，下片轉(zhuǎn)入對已逝情感的哀嘆，用以排遣內(nèi)心的憂愁。如《鷓鴣天》：
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉紅顏。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
上片寫宴飲表演的場景，一個美貌的女子穿著華麗的服飾，殷勤勸酒，伴隨著音樂聲，手持桃花扇翩翩起舞，帶給觀賞者不盡的美感。這里所要介紹的是詞中發(fā)生的場所多是像這樣歌舞場所盡興之時，讓歌妓們歡娛地演唱，達(dá)到遣興的目的。下片寫從別后的重逢，多次夢中的相尋，如今相見卻又恍惚在夢中。試想這首詞讓一位歌女唱出來既切合她的身份，更好地展現(xiàn)詞中的情感，又能引發(fā)欣賞者的共鳴。
晏幾道以詞人的性情，將低回凄婉的情感抒發(fā)滲入“陸沈于下位”的人生境遇之中，借助于曲折深婉的語言和頓挫的音樂節(jié)奏，在追憶往昔過程中，抒發(fā)真摯的愛戀，展現(xiàn)了詞這一獨(dú)特文學(xué)體裁的特性和自我的生命氣質(zhì)，從而開拓了詞的新氣象。詞的娛情在小山詞中，借助遣興、緣情、言志的方式，產(chǎn)生令“讀者魂絕色飛”的審美效果，也讓后來的讀者體味到更廣泛的人生。
注釋：
①尹覺.坦庵詞跋.見宋六十名家詞.
②⑧⑩楊柏嶺.唐宋詞審美文化闡釋.黃山書社，2009：91.
③晏幾道.小山集自序.轉(zhuǎn)引自王雙啟.晏幾道詞新釋輯評.中國書店，2007.
④⑥{11}繆鉞.論晏幾道詞.靈谿詞說.上海古籍出版社，1987.
⑤劉熙載.藝概·劉熙載文集.江蘇古籍出版，2000.
⑦葉嘉瑩.論晏幾道詞在詞史上之地位.靈谿詞說.上海古籍出版社，1987：173.
⑨毛晉.汲古閣書跋·小山詞.
參考文獻(xiàn)：
［1］王雙啟.晏幾道詞新釋輯評.中國書店，2007.
［2］楊柏嶺.唐宋詞審美文化闡釋.黃山書社，2009.
