時間：2023-05-30 09:58:54
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇新聞特寫，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
即便改革開放給曲陽帶來了新的致富契機，即便巍巍太行山給曲陽提供了用不盡的石雕石刻原料，即便老天長眼風調雨順小麥豐收，曲陽縣依然是窮。
曲陽不通火車，交通落后，鄉鎮企業寥若晨星。人多地少，經濟來源狹窄，使全縣人均年收入400元左右，實實在在地處在貧困行列。
正是因為窮，曲陽縣的女孩子，大凡能夠遠嫁他鄉的都夢幻成真了。而留下的是曲陽數以萬計的光棍男人。
然而，貧窮并沒有泯滅曲陽人求偶的本性。曲陽在沒有充分發展商品經濟的前提下卻充分發展了販賣女人市場，曲陽人用牙縫中摳出來的票子買來了數以千計的外地女人。一個小小的曲陽縣，竟在幾年之內，發展了幾十個販賣婦女的“重點村”，“專業村”，上百個販賣婦女的“專業戶”，1500余人的人販子，買來外地女人4000多。
他們原本是老實的農民，只是為了增加收入，才干起了傷天害理的販人勾當，不顧法律而鋌而走險。這既是道德的悲哀也是法律的悲哀
人販子的犯罪動機是什么？
人販子陳二敏和張鐵鏈的交代令人浮想連翩。
去年，曲陽縣南鎮鄉北鎮村28歲農民陳二敏帶領民工到山西榆次承包建房。由于不會經營管理，包工頭陳二敏一年賠了6000元錢。春節到了，看到別人紛紛購買年貨，自己卻兩手空空，心里萬分焦急。
“干什么能賺錢呢？”
鄰居韓良好來了，幫他出主意。韓說：“村里有七八十人販賣婦女都發了財，這是無本生意，咱們也去干吧！”陳二敏苦苦思索，終于下了決心：“奶奶的，撈一把再說?！庇谑牵洚斄硕廊素溩?，專門在石家莊火車站接一道人販子販來的婦女，然后領回曲陽農村，轉手賣給娶不上媳婦的光棍男人。這販人的生意居然絕對贏利，4個月時間，他就做成了5筆販人生意，獲利千余元。
開始，陳二敏并不感到害怕。他覺得自己只是在牽線搭橋，成人之好，做的是月下老人。后來得知販人犯法，想想就心驚肉跳，思前想后，只得跑到公安局投案自首。
東邸鄉西邸村村民張鐵鏈今年35歲，妻子是用妹妹換親換來的，居然一連生了3個女兒，超計劃生育兩個。全家5口人只種了四畝三分責任田。錢對他來說不僅意味著房子，還意味著要填五張嘴巴的口糧。
今年3月份，同村的張新潮來找他：“鐵鏈，快過年了，咱們也去掙點錢吧。咱村販女人的很多，都發了財，我們也去撈一把?！?/p>
1月5日，他們來到保定火車站，遇上了本村的田開勛、李鎖成、田胖蛋，于是就發生了“一·五”綁架拐賣案。
這一天，湖北農民王拐發帶著17歲的女兒王正翠、24歲的外甥陳義民和14歲的外甥女陳新秀到河北探親。他們人生地不熟，下了火車就不知東南西北。曲陽縣靈山鄉的兩個人販子便盯上了他們，接著，張鐵鏈等五人便合了股，七個人販子熱情地帶著王拐發一行四人去河間縣“看親戚”。他們租了三輛車將王拐發一家拉到新樂縣南大岳廟村的一處果園里。
此時，天空灰蒙蒙的，紛紛揚揚下起了雪。七個人販子湊了400元錢打發了司機。又用拖拉機將王拐發四人拉到田開勛家關了起來。
任憑王拐發和兩個女孩子苦苦哀求，七個人販子非但不放人，還將王拐發打成重傷，并將王拐發和其外甥陳義民反綁雙手，堵上嘴巴，用麻袋套頭扔到拖拉機上，拉到很遠的地方扔掉。
爾后，他們便把陳新秀和王正翠賣到了唐縣連莊鄉的東家村和東秀村，獲利5700元。
因不忍看到老頭和女孩遭受毒打的場面，張鐵鏈提出不干了。他沒分到錢，反而賠了80元車費。
案發后，張鐵鏈躲出去好多天不敢回家，妻子哭著說：“當時不讓你非干，缺德哩！”
中國自奴隸社會起，就形成了男尊女卑傳統，從掠奪婚姻到買賣婚姻到自由婚姻是社會一大進步，拐賣婚姻無疑是人性的退化
拐賣就意味著反抗。而反抗又意味著迫害。
貴州女青年肖禮玉，今年19歲，正是如花似玉的年齡。她被人販子賣到曲陽。肖禮玉極力反抗，以死抗爭。
喪心病狂的人販子先用乙醚把肖禮玉麻醉，然后從頭頂上釘入一根二寸半的鐵釘。也許是生命的頑強，肖禮玉竟沒死，只是變得又呆又癡，嘴巴不能說話。于是，她被賣來賣去，成了地地道道的商品。只是后來獲救后，送到石家莊，經醫院手術取出那根頭頂上的鐵釘，才恢復了正常，逃出了苦海。
四川省長寧縣趙道蓮被人販子賣到白山村，同個陌生的男人“結婚”。她痛不欲生，以淚洗面，瞧空便想跑，其結果是跑一次抓回來一次，痛打一次。最后一次終于跑了，跑到了河里，投水自殺了。
趙道蓮的命運有點像《家》中的鳴鳳。
自殺對于被拐賣的女人來說或許是一種解脫。對于大多數被人販子拐賣的女人，活著比死還難受。在曲陽縣，有一個小女孩剛剛13歲，就被人販子賣給一位35歲的大漢為妻，幼小的身心受到極大的摧殘，保定市公安局在偵破“一·五”綁架案時發現了她。公安干警看到這個小姑娘呆呆癡癡，一手提著褲子，手拉著35歲男人的衣襟，走路如同掉了胯骨的小狗，這些鐵骨錚錚的漢子個個淚流滿面，痛哭失聲。
在一家個體旅店里，臨時收容了7名被解救的婦女。她們在旅店墻壁上，歪歪斜斜地寫下了幾首打油詩，道出了被拐賣被摧殘的凄苦心聲：
詩一：
春天的花朵真可愛，
可惜春天不常在。
春天如同河中水，
流去永遠不回來。
詩二：
人生在世多憂愁，
青春年華白了頭。
千難萬難天天盼，
跳出苦海見日頭。
詩三：
苦難悲絕思故鄉，
歸鄉道路萬里長。
被拐女兒心肉驚，
何日能見，我爹娘。
這幾首詩雖系俚語村言，卻是成千上萬個被拐賣婦女的悲痛寫照。
巧用細節彰顯新聞事實
在電視新聞中，細節是新聞人物或新聞場景的最具個性的畫面或同期聲，它能給觀眾長久的回味。細節可以是新聞人物的一個面部表情、一個手勢、一句話甚至是人物的穿著打扮，也可以是某一新聞場景的特寫鏡頭。
央視記者巧用細節為新聞開頭的手法尤其值得我們這些地方臺記者學習。山西假酒事件的第一條新聞《山西發生特大假酒中毒事件》開頭是這樣的：
解說詞：
今年1月27日是農歷的除夕，山西省靈丘縣突然中斷了當晚電視上正在播放的春節晚會節目，所有頻道都顯示了一條緊急通知：朔州市有7人因飲用文水、清徐兩地生產的散裝的白酒造成死亡。根據調查，假酒已賣到靈丘，請全縣人民立即禁用這種散裝酒，并相互通知他人……
畫面：
農戶門前兩個亮堂堂的大紅燈籠的特寫；農戶家里正在播放的春節聯歡晚會電視節目；電視屏幕上出現了緊急通知……
這一組對比鮮明的特寫畫面和解說詞，對人們的視覺和心理產生了強烈的沖擊，使這則新聞的開頭牢牢地抓住了受眾的注意力。接著，電視畫面這樣展開：從熱鬧的街市、大紅的燈籠切入到醫院的搶救；再轉到受害人家里的一張張全家福照片的特寫，然后是門上面貼著的紅對聯，再切到中毒群眾的痛苦的表情……通過這些細節畫面的組接和多次運用，隨著解說的進一步深入，記者把幾家歡樂幾家愁的思緒，逐漸推向了一種對造假者深惡痛絕的?？梢哉f，正是因為記者對細節的巧妙、合理運用，使得這則新聞從一開始就十分吸引人。
從廣義上講，電視新聞的細節不僅僅指的是新聞中人物、場景的特寫鏡頭，它還應該包括能揭示新聞主題的、看起來細小卻耐人尋味的一些聲畫信息，通俗地說，是一些新聞故事中細小的事件。但這些細小的事件往往能夠以小見大，揭示事物的本質，給觀眾留下悠長的思考，從而使節目本身變得有深度。
怎樣捕捉細節
想要捕捉到好的細節，筆者以為首先拍攝應少用推拉搖移，多用固定鏡頭，增加單位時間的信息含量，使新聞節奏明快。其次鏡頭要成龍配套，電視鏡頭是電視新聞的基本構成單位，是構成一條完整新聞的零部件，必須在前期采訪拍攝中拍全拍好。鏡頭要成龍配套共有三層含義：鏡頭內涵要能表達一個完整的概念；鏡頭景別要成龍配套；鏡頭拍攝角度要成龍配套。同時鏡頭要突出特征，角度常新。拍攝角度的變化影響到主體與陪體、前景與背景及各方面因素的變化。不同的拍攝角度具有不同的側重點和表現力，能表達不同的情緒及人、人物與環境之間的不同關系。再次要善于挑、等、搶。挑、等、搶是電視攝像記者的基本功。前期采訪拍攝中，必須根據新聞主題及人物、事物的特點，把那些最能表達人物內心世界及事物特色的關鍵畫面在磁帶上定格。為此必須練就一身挑、等、搶的過硬功夫。
有的記者往往熱衷于擺拍或補拍，其實這完全違反了新聞的真實性原則。要更好地完成聲畫同步的捕捉，就要求記者要在新聞現場進行觀察、分析、綜合，運用電視拍攝挑、等、搶的技法，將那些能反映事物的本質、反映新聞主題思想的素材挑出來。同時，還要按照新聞現場事態的發展變化進程，進行觀察、分析，準確地把握事物的發展走向，有預見性地搶拍那些能反映新聞事實的現場語言和畫面，以增強新聞的價值和可信度。
細節運用應注意的問題
首先，新聞中的細節，必須完全真實，來不得半點合理想象和客里空。當然，我們在運用細節的時候，也不能僅僅滿足于細節的真實再現，而且還要注重細節內涵的開掘和表現。電視新聞細節的孤立表現，有時甚至會讓觀眾莫名其妙，不知所云，起到適得其反的作用。只有揭示出豐富的思想內涵，并將其與新聞作品的主題有機融合，細節才有生命，才會為電視新聞增光添彩。
其次，我們在做一則新聞報道之前也必須審視一下這則新聞中到底需要多少細節，甚至要不要用細節。因為并不是每一則新聞都需要細節，對于各種各樣的新聞來說，也并非是細節越多越好。比如有時候新聞需要反映全貌，解說詞說的是全局性的東西，還有些是表現氣勢恢弘的大場面，像這種情況就不需要用畫面細節。特別是一旦新聞中需要運用特寫蒙太奇，最重要的是選擇典型的特寫鏡頭，也就是典型細節，這就必須圍繞所要表現的主題去拍，一些無關的特寫鏡頭只會讓人感到莫名其妙。同時特寫蒙太奇中的特寫鏡頭必須和其他鏡頭合理銜接，不但要符合視覺習慣，還要注意有反映全貌的鏡頭搭配。因為特寫鏡頭反映的只是局部，不能孤立地表現，而是應該讓人知道特寫鏡頭表現的對象和對象處在什么環境和背景之下。細節鏡頭的剪輯要根據不同的情況掌握好節奏。比如反映緊張氣氛時鏡頭要相對切得快，反映舒緩的氣氛時鏡頭要切得慢。但總的來說，細節鏡頭不能用得太長，因為鏡頭包含的信息量少，觀眾短時間就能看得清楚，太長會顯得拖沓。
怎樣使電視新聞細節的語言、聲畫等因素恰當地表現主題，準確傳送有效的信息，這就要求電視記者編輯要認真學習黨的理論，掌握國家的法律法規，認真撰寫好每一段話、制作好每一幅圖像，做到畫面中的圖像語言與抽象語言配合默契，對客觀現實反映真實、完整，播出的新聞內容深刻、新穎，主題鮮明、突出。
如何展示新聞攝影的價值，如何做好新聞攝影深度報道的課題，已經擺在了攝影記者面前。
一目了然與深度報道
新聞攝影，是以形象語言傳播新聞的，具有一目了然的特點。一目了然，并不等于膚淺和浮光掠影，深度報道絕非文字記者的專利。
新聞攝影的深度報道：一是指對一個問題、事件或人物，進行較長時間的觀察研究，經過一次或多次采訪挖掘，用“系列”組照的形式，深刻立體地進行報道；二是指信息量大、形象語言豐富、具有沖擊力，引發讀者想像、聯想和思考的獨幅新聞照片。
必須指出，形象語言不到位，全憑文字說明幫忙的新聞照片，只是一般的新聞照片，不是新聞攝影深度報道。于文國的《窯主與礦工》，畫面形象是原始笨重的生產方式、效率極低的生產力以及窯主與礦工對比鮮明的生產關系。在這些東西背后，隱藏著黑心窯主無視國家勞動法、勞動安全法，非法經營以及地方保護主義等的本質屬性。
深度報道與以人為本
“讀圖時代”的報紙，使用照片越來越多，與之相適應，攝影記者隊伍迅速擴大。激烈的競爭使不少攝影記者有這樣的苦衷：突發性、時效性新聞不可能天天有；日常報道該拍的東西，不是自己拍了，就是別人拍過；新聞資源面臨枯竭。這種狀況正好說明，新聞攝影更需向深度報道進軍。
比如說“民工潮”，改革開放以來，這個題材已經被人拍濫了。拍來拍去，無非是春節前后民工們排隊買火車票，枕著行李疲倦地躺在廣場上候車，艱難地擠在車廂里等屢見不鮮的場面。然而，人民日報曾刊發過一組照片《第二故鄉過大年》，報道的是兩個在杭州打工的四川民工春節不回家，讓老婆孩子到杭州團聚。那些夫妻雙雙游西湖、買年貨、貼春聯的鏡頭，讓人耳目一新。
做深度報道，不但要求攝影記者深入生活，不斷發現新題材，還要依靠辯證思維，多角度、多側面地切入某些不得不反復報道的題材。要使這些題材常報常新，關鍵是牢固地樹立以人為本的價值觀念。
輿論監督與深度報道
從事新聞攝影，記者當然要具備“新聞眼”，而拿出深度報道，單憑“新聞眼”還是不夠的。同樣的題材，切入視角不同，就會有報道深與淺的反差。素質高的攝影記者，善于用經濟的、人文的、法制的、審美的視角切入不同題材，作出有深度的報道。
挖掘新聞攝影深度報道，還要求我們不斷解放思想，走出一些誤區，辯證地看待深度報道與“消極題材”的關系。題材的積極與消極應當說是相對的，作為媒體重要的是要有社會責任感，要追求促進社會進步的輿論監督效果。關于河南艾滋病村的那組照片，應當說是相當優秀的深度報道，它真實地記錄了大批患者在死亡線上掙扎的慘狀，啟迪人們行為自律，遠離疾病傳染源，也尊重滿足了廣大讀者的知情權?；蛟S是輿論監督的威力，或是時間上的巧合，這一“組照”在媒體上傳播后，河南省政府派出了十幾個工作組進駐那些艾滋病村。
特寫在深度報道中的地位
人物特寫是指從新聞現場選擇人最富特征的局部細節，細膩地刻畫其形象，揭示其精神和內心世界。優秀的人物特寫，對讀者有沖擊力。
2001年1月5日，新華社轉發路透社一張報道西伯利亞氣溫下降到攝氏零下50度的照片。畫面上不是通常的冰天雪地、狂風大作，而是一個睫毛上掛滿冰珠年輕姑娘的特寫。這張照片說明，不僅反映社會題材的深度報道離不開人物特寫，報道自然現象的變化，一旦創造性地運用了人物特寫，照片就會產生奇特的深度和感染力。
深度報道更需要策劃
近幾年的實踐證明，對具有較大社會意義的新聞題材進行精心謀劃，對所拍攝的內容、步驟、途徑等進行精心的組織和安排，就能客觀、準確、深刻地進行攝影報道，充分凸顯其新聞價值，就能將攝影記者的主動性、創造性與廣大讀者的需求結合起來，取得良好的社會效果，并形成自己的風格和特色。
1.選擇具備可擴展、可延伸、可發展因素的報道題材
什么是可擴展、可延伸、可發展因素呢？
第一，新聞報道題材本身是一個內容豐富的主題，由此可擴展或延伸出一系列的子題。比如、等關系到歷史進程的重大新聞事件，本身就包含了政治、經濟、文化、歷史、民俗等豐富多彩的內容，如果沒有與之對應的多方位多角度的策劃，是不可能做好這一類新聞報道的。
第二，新聞報道題材處于發生階段，還有更重要、更動人心魄的后續發展。比如1998年的抗洪報道，當洪水警報發出時，意味著一場百年不遇的大洪災的開始。記者應該預見到在未來的一段時間內，洪災將繼續發展，救災也將一并展開。那么，這又是一個新聞報道的大好時機，在洪災與救災共同發展變化的過程中，肯定有大量可歌可泣、感人肺腑的事跡涌現，有充分的策劃資源。
第三，新聞報道本身雖然止于一定范圍，但能引起諸多相關事物的發展變化。比如梁文祥臥底吸毒群的報道，由報道吸毒者，延伸到關于戒毒、禁毒、社會治安的報道與思考，最后成為廣州市徹底整治火車站及周邊地區的導火線?？梢哉f，拍攝吸毒者，梁文祥并不是第一個，但這一次報道在精心的策劃下逐漸擴展，引起了一系列的連鎖反應，在全國產生了很大影響。
2.尊重新聞攝影規律，充分發揮新聞攝影的特點
考慮策劃題材的原則要具備鏡頭感，即能以視覺形象表達新聞題材的內涵與外延。所謂鏡頭感有三個衡量標準：一是新聞主體能夠被畫面展現，即是否有東西可拍，特別是人物的內心世界；二是新聞背景及其環境能夠被畫面展現，即是否可以清楚交代新聞現場周圍的狀態；三是新聞場面具備較強的沖擊力，即是否可以通過畫面構圖和瞬間新聞形象形成使人共鳴的。南方日報在進行新聞報道策劃時，常常考慮的是，這一報道是適合文字記者還是攝影記者，或者是需要文字記者與攝影記者合作。
3.尊重新聞事實，充分發揮攝影記者與編輯的主觀能動性
要說這民生新聞的后期制作，先來了解什么是民生新聞。業界和學界對于“民生新聞”的內涵，眾說紛紜，且尚無定論，但是民生新聞是關注人民生計，關心市民生活的新聞，從廣義上說它屬于社會新聞，但在內容上主要關注的是普通老百姓的生存狀態與生存空間?！渡鐣憔嚯x》是一檔民生新聞欄目，內容相當豐富，既有最新最快的突發性事件，又有實用的動態消息；既有備受關注的熱點話題，又有老百姓日常生活中所遇到的麻煩瑣事的解疑釋惑。節目時長為30分鐘，囊括了全市的綜合消息，符合現代受眾的口味。我所談的民生新聞定位在本市，首先從時間上保證了新聞的新鮮性。很多次，《社會零距離》的記者都是接到欄目熱線后立即趕往事發現場拍攝第一手視頻資料。其次，由于事件是發生在身邊的，也更容易引起受眾的共鳴。再者，民生新聞所報道的部分新聞具有一定趣味性，與傳統的時政新聞相比更加富有吸引力。
下面重點來說說后期制作。所謂后期制作，是相對于新聞節目中前期采訪而言的，就是將記者采回來的素材精加工出來。將新聞制作的更加完善呈現到觀眾眼前。所以后期制作主要是加工記者粗編的素材，那么記者所提供素材的好壞直接決定了后期制作的可操作空間，所以，后期制作人員和記者之間的要做好良好的溝通是很重要的。后期編輯要想編好一條新聞，首先要深入了解記者提供的素材，哪些鏡頭用得比較好，哪些鏡頭不夠理想，怎樣取舍，聲音的效果如何，這些都要了如指掌。后期編輯也要準確理解記者的采訪意圖。我們可以換位思考一下，如果自己到了新聞現場后，想要先了解什么呢？選擇哪種拍攝手法比較合適？鏡頭長短該如何取舍？細節應作如何表現呢？從記者的角度出發，后期制作可以比較準確地感受到記者對現場的把握，加深自己對素材的理解。對素材有了深入的了解后，就要開始制作了。我們后期制作目前是用非線在電腦上的對畫面進行編輯。非線即為非線性編輯，相對于線性編輯來說的，線性編輯必須按編完第一個畫面、再編第二個畫面，編完第二個畫面再編第三個畫面這樣子的一根線的編輯下來。而非線性編輯因為是在電腦上實現的，它的視頻音頻素材，都以素材塊的方式出現，可以實現畫面次序上的隨意編輯。首先圖像上，畫面一般分為大景、全景、中景、近景和特寫，一般不能將相同景別的畫面編在一起。就是說，你第一個畫面用的是一個人的面部特寫，第二個畫面就最好不要再接一個面部的特寫，兩個特寫放一起讓人看了感覺不舒服。注意圖像不能有跳軸，簡單說就是記者在拍攝時，他與被拍主體的方位，應該始終在一個相同方位的。如果第一個畫面是一個人從左走到右的，下一個畫面應該還是從左向右走，你不能跑到他的對面拍，這樣出現的效果，就是這人從右向左走了。
一個好的電視畫面是需要有字幕有音樂甚至是配上特技的。所以這一步也是至關重要的。先來說說字幕。字幕是電視圖像、聲音的補充和延伸，可以獨立地表情達意，能夠使電視畫面更加豐富完美，在電視節目制作中有著不可代替的地位和作用[1]。在《社會零距離》欄目中，除了同期聲字幕外，還有標題，標板字幕等，這里用到了框邊、箭頭等，起到了一個提示和強調的作用。字幕的大小，停留時間的長短，都能給觀眾不一樣的視覺感受。由此可見，字幕在電視畫面中越來越凸顯它的重要性。
制作字幕的時候，并不是直接嵌入就可以了，字幕的顏色、字體、擺放方位、出入屏方式等細節都是非常重要的，制作得當，會為新聞增色不少。
再來說說音樂與音效。音樂和音效的使用和字幕特技一樣，是后期制作中非常重要的一部分?！渡鐣憔嚯x》多組成功的報道，音樂的加入絕對起了至關重要的作用。比如在《癌癥患者捐遺體》的報道中，記者恰當的引入音樂，就一下子烘托了感人的價氛圍，讓人有想流淚的感覺；抑或給一組快放鏡頭加一段輕快滑稽的音樂，給人一種輕松愉悅的感覺，使得新聞更緊密的貼近群眾的感官世界。
但音樂和音效的使用絕對不可以掉以輕心，制作者對新聞本身所傳遞的東西是怎樣理解的，從而考慮該選什么樣的音樂，音樂何時起何時落？當然，字幕和音樂音效在新聞中的使用，能夠很好地增加節目的可看性，但也要把握度，不然就會失去新聞節目應有的硬度，甚至招來觀眾的反感。
當然，電視新聞后期制作需要的是一個多崗位的團隊，一條新聞要能達到播出要求，不是一個后期編輯就能完成的，必須依賴于各個崗位的互相配合，所以說，團隊合作的觀念對于后期制作來說也是至關重要的。
參考文獻：
[1] 曾煥鵬.《新聞愛好者》.
1 電視攝像的技術水平決定畫面效果——影響新聞傳播效果
作為電視攝像首先要對電視畫面負責，要知道什么時候用全景、什么時候用大全景、什么時候用中景，當然更要靈活運用特寫、大特寫、以及拍攝角度、光線等的運用，用畫面將事件交待清楚，并引起反響。
2 增強新聞采編播時效——溝通
其實處理任何事情都要在之前做好溝通工作，也就是現在經常課題到的預案，特別是電視攝影更要善于溝通，通過溝通才能明白記者、編導的意圖，通過溝通才能了解事情當事人的情況事件的情況，為拍攝做好預案（構思畫面）。
2.1同編導記者的溝通
一般新聞事件發生后，基本沒有時間在辦公室進行溝通，都是在趕赴現場的車上進行，因此，攝像和記者（編導）最好是老搭檔，是有默契的、是由靈犀的，當然這是需要在實踐中磨合，我們可以從一新聞事件的傳播效果可以看出攝像與記者之間的溝通程度，如果溝通充分，攝像會在到達新聞現場第一時間，依據記者（編導）設定的主題，捕捉有效畫面，收集有效信息，其結果是事半功倍。
2.2同當事人的溝通
同當事人的溝通會給攝像提供更多的素材，以及素材的攝取方向，并盡可能多地拍攝這些未知的信息，并將這些信息及時地轉給記者（編導），由編導根據事件的畫面組織文稿，并對拍攝的素材進行剪輯成為一個完整的電視新聞片。對于新聞來講需要交代事件發生時間、地點（環境）、事件的進展、以及由此產生的影響的畫面，內容要豐富，取景手段要多樣，構圖要錯落有致。
良好的溝通會使攝像師完全領會編導意圖，并根據現場的實際，有意識地進行拍攝，經過多次磨合與實戰，最終能夠實現誤差作拍攝，也就是拍攝到的素材不用編輯直接使用，這樣不僅提高采編播的效率，也能更好地將拍攝所展示的畫面語言真實可信地奉獻給電視觀眾。
3 新聞原生態來自攝像的觀察
新聞源是新聞事件的核心，也就是說所有的（素材）信息以這個核心為中心，向外輻射，所以新聞攝像必須要有一定洞察能力，要眼觀六路耳聽八方，要有一定的膽識和勇氣，果斷用視頻畫面記錄新聞的原生態素材。
現在我們經常說什么都要“接地氣”，電視攝影也不例外，拍攝到的畫面要真實可信，要打動人，總重要的就是真實。年前央視新聞里有一段街頭采訪“你幸福嗎”，就很真實，即使記者和回答者之間出現瑕疵，也沒有刻意剪輯，在網上引起眾多網民的熱意，這就是真實的力量。
4電視攝像是攝影藝術和紀實的完美結合
我們上邊講過要拍攝好地新聞片，需要記者和攝像有很好地磨合，這個磨合需要攝像了解記者的意圖，因此平常必須進行一定交流，甚至記者一個眼神、一個小動作，攝像都會明白機位需要用什么角度、什么運動方式、以及運動的快慢程度等等，下面我們簡單地說明一下。
4.1取景決定電視畫面
電視換面就是我們所說的事物發生的環境、地點、位置這點需要使用用到大遠景或遠景，當然如果是以人物活動或景物為為主的事件，一般用中景；如果用來描述人物的情緒、細節時就用近景或特寫甚至大特寫。對于一個經驗豐富的電視攝影，他會根據編導的意思以及事件的需要創造性地運用換面景別組接，使其在視覺上給觀眾產生一定的刺激效果，一種震撼，比如索契冬奧會的100米速滑，在轉播中有幾個特寫、近景配合全景畫面，使緊張的氣氛更加緊張。
4.2鏡頭角度的選擇也很重要
鏡頭角度一般有正面、側面、背面、斜面和平視、俯視、仰視，雖然正面拍攝利于觀眾看清人物達到更好的交流，但是斜、側方拍攝更能增強所拍攝對象的立體感和空間感，而平視拍攝更符合日常生活視覺的習慣因此畫面更真實，當然仰視拍攝就是為了表達對拍攝對象的崇敬心情，具體采用什么角度需要具體情況具體分析，采用一種或多種角度來拍攝。
4.3美麗的構圖
我們通常講黃金分割是最美的畫面，因此在畫面的結構上要主次分明，空間藥合理搭配，景別是我們拍攝人物與景物的常規構圖，在合理的光線配合下，力求拍出的畫面生動、新穎。
4.4運動方式也需要選擇
作為新聞電視攝影，運動方式的選擇更為重要，比如上個月的索契冬奧會的報道，鏡頭的運動形式幾乎囊括了推（近景）、拉（遠景）、搖、移、跟。是我們看到電視畫面，富有變化的運動姿態，可以看到運動員運動的速度、節奏以及這個項目比賽整個過程，當然我們也看到了回放，（慢鏡頭）。
5 用好素材精心編輯，提高新聞傳播效果
近年來一些打假的新聞令人震撼，其中很到程度上，都是編導根據攝影素材經過編導的構思、剪輯，使大家信服，比如315晚會，就是攝影記者臥底某些公司或者據線報，進行考證取材，并將過國內外專家的驗證分析、科學實驗來還原事件的真實性，就像激光筆不是玩具的實驗，雖然我們知道了結果，但是如果應用慢鏡頭回放一下，我想會更令人震撼。那位臥底攝影記者，在特殊的情況下，無法用攝影技巧取得素材，但是她用打量的素材堆砌出了過期食品原料的來龍去脈，這需要后續編導的分析，弄清原來的來源是進出口公司，隨后再拍攝進出口公司的素材，直到我們看到的整個利益鏈，令人震驚和對那些商人的憤恨。
6 結論
我們現在處在信息革命之中，新聞片作為信息的一部分，更需要符合時代的需求，更需要反映時代的進步、以及社會發展中存在的問題。電視攝像是我們最終看到的新聞畫面的拍攝者，雖然這些畫面是經過編導的裁剪，但只要電視攝影師不斷地學習專業知識，提高專業水平，提高素質，更好地理解編導意圖，深入生活、了解生活，不斷地觀察、善于思考、樂于交流、勇于創新，就一定能夠使拍攝的畫面更加真實、更富表現力。我們在探討電視攝影在電視傳播的作用時，也不能忽視編導、記者的作用，畢竟一個好的電視新聞片 是在大家的集思廣益、通力合作下才能完成。
參考文獻
①選擇新聞人物要貼近時代、貼近社會生活
②凸顯新聞人物的內心世界，展示其思想發展的過程③通過講述和再現人的行為，表現人物的個性
④在社會生活的矛盾中表現人物
2、新聞特寫的寫作要領有哪些？ P527
①抓準“鏡頭”
②要有精彩的細節描寫
a、 細節要有特點
b、 細節要有動感
③要抓住新聞事實的寫
④要情景交融地寫
⑤善于運用背景材料烘托和凸現
a、 背景材料，特別是當它獨立成為一個背景段落時，
一是要挑選那些本身具有鏡頭感的背景材料，二是
要盡量把它們寫的有鏡頭感。
b、 大量背景材料的運用要講究巧妙，位置要靈活，最
好是把背景和新鮮的的事實描寫自然而有機地融為
一體，成為一個新創造體、新的鏡頭，從而在全文
中居于更突出的地位，加強特寫的立體感與縱深感
3、通訊的基本特征 P315
①通訊是一種詳細、生動的新聞報道體裁。
②真實、有時效性、所報道的事實有新聞價值
③通訊報道的事實比較詳細、完整、富于情節，可滿足欲知
詳情的需要
④通訊報道的事實更形象、生動，以感性的素材還原生活的
原生形態，更具感染力
⑤文體較自由
⑥主題鮮明、結構完整
⑦體現作者較強的主體意識和個人風格
⑧多用詳述和描法表現事實
⑨與消息相比，通訊時效性稍差
4、通訊寫作中主題的提煉方法和選材方法 P352
提煉主題：①依據事實，提煉主題
②預設主題+事實印證
選材方法：①注意材料的典型性
②圍繞主題選材
③選材忌重復
5、怎樣寫好事件通訊 P432
①要迅速趕赴事件現場，收集目擊材料
a、 親歷事件，捕捉現場素材
b、 采訪事發之后的現場
c、 請事件當事人陳述事件的經過和現場素材
②清晰展示事件的來龍去脈、主要情節和轉折點
③從事件中提煉出最有新聞價值的主題
④展示事件的關鍵場面，捕捉事件的戲劇性情節
⑤選擇恰當的結構方式
a、 單線條過程結構法
b、 “多線條過程”結構
⑥寫好事件中的人物
6、什么是新聞背景？新聞背景有哪幾種類型？有什么作用P195新聞背景：宏觀意義：就事物產生和發展而言，新聞背景是
對人物和事件起作用的歷史情況或現實環境。
狹義：指新聞事實之外，對新聞事實或新聞事實
的某一部分進行解釋、補充、烘托的材料。
類型：1、歷史背景 2、地理背景 3、知識背景 4、人物背景
5、事件背景 6、政治背景 7、原委背景
作用：①說明、解釋，令新聞通俗易懂
②揭示事物意義，喚起社會關注
③進行對比襯托，突出事物特點、顯示變化程度④以背景語言加以暗示，表達某種不便明言的觀點⑤借背景為新聞注入知識味性內涵，使其更可讀⑥介紹新聞人物滿足讀者好奇，闡述人物行為合理性⑦累加同類事實，開闊讀者視野
1、 結合具體新聞作品，請你談談對“用事實說話”的理解
2、 結合具體新聞作品，請你談談新聞角度對新聞寫作的意
對于電視攝像來說，畫面思維能力的高低是決定其拍攝畫面成敗的關鍵，那些在新聞現場不運用畫面思維的攝像往往無法捕捉到新聞現場的動人細節。電視攝像的畫面思維能力包括對畫面的形象思維和邏輯思維兩個方面。
電視記者和文字記者采訪報道的一大區別是電視記者要有“畫面感”，也就是說，要用形象思維去觀察新聞事件現場發生的一切，并將這種形象思維貫穿于采訪、攝像、編輯、制作過程的始終。就前期拍攝階段來說，畫面的形象思維要求電視攝像在新聞現場明確自己的拍攝目的，即拍什么、怎么拍。例如，公安部門偵破刑事案件題材的新聞，除了少數能夠和公安人員一道去同期拍攝破案的全過程以外，大部分的新聞都是在案件破獲以后去拍的。有形象思維的電視攝像一般會拍攝兇器的特寫、贓物的特寫、案發現場空鏡頭、審訊的鏡頭等。觀眾通過畫外音，結合畫面能比較清楚地了解案件的情況。
畫面邏輯思維是指記者運用邏輯思維對各個鏡頭進行有機的分列組合，使之更好地展現新聞事件全貌，表達主觀情感。這種能力對攝像來說也是必不可少的。因為一部片子的鏡頭組合是以單個鏡頭為依據來進行的。攝像所拍攝的每一個鏡頭如果按照一定的邏輯思維來處理，就可以保證后期畫面剪接的有序進行。如在拍攝山林被盜伐時，攝像就要形成這樣一種邏輯思維：林場大——人砍樹——林木毀壞情況——造成了哪些危害。然后再根據這種思維邏輯，拍攝山林的全景、當地農民亂砍濫伐，接下來拍攝被盜林木現場（樹木被砍后留下的樹樁），最后拍攝水土流失情況和運木頭的汽車。按照這樣一種方式去拍攝畫面，就能比較連貫和完整地表現整個新聞事件。
形象思維和邏輯思維的綜合就是鏡頭意識，即攝像對畫面構成有一定的控制能力。鏡頭比人眼更具有主觀性和空間局限性，任何客觀空間一旦轉變為鏡頭空間，首先必須經過人的主觀選擇。這種選擇的過程就是視點的取舍，一些攝像在現場漫無目的的推拉搖移是視點不明或無視點的具體表現。因此，拍攝畫面時應始終將視點落在新聞事件主體及其相關環境上，任何與主體無關的鏡頭都會引起觀眾誤解而產生岐義。因此，強化電視新聞鏡頭意識的主要方面就是要在鏡頭中突出主體，即所拍的畫面傳遞的信息和表達的情感要為報道、烘托新聞主體服務。此外，對于電視新聞的鏡頭來說，應當避免使用藝術片常用的手法。這是因為觀眾在收看電視新聞時是抱著一種接收信息的心理。簡潔流暢的報道形式有助于觀眾更好地理解新聞事件的畫面進行邏輯思維，因此，攝像應該力求使自己的邏輯思維合乎一般觀眾的思維邏輯。只有這樣，新聞事件才能準確、完整地為觀眾所接受。
另外，每個鏡頭的畫面形象都能表達某種意義。這是因為客觀現實的對象一旦進入畫框之內，它就具有了某種符號的意義，或者說是象征意義。正如愛森斯坦所說：“畫面將我們引向感情，又從感情引向思想。”有著良好業務素質的攝像面對新聞事件的現場，他們總是千方百計地觀察和抓取最富有代表性、最富有表現力的形象來傳達這一新聞事件的本質特征和關鍵性的形象。
例如在《話說運河》中，表現紹興的風土人情，攝像就抓住了富有特色的酒壇子。普通人家把酒壇子當床架、桌子腿，船上、巷道里堆著一排排酒壇子；航空拍攝一些酒廠堆得像金字塔一樣的酒壇子?！妒程藐P了，農民笑了》是一個反映廉政問題的新聞專題。關掉村級食堂是撫州市金溪縣為了剎住干部下鄉吃喝風，推進村級政務改革而采取的一項重要措施。在拍攝這個片子時，攝像捕捉了這樣一些鏡頭：已被關掉食堂的外景，久未開火的灶臺，蒙了一層灰的桌椅，屋角堆放的空酒瓶、發了芽的蒜頭、銹跡斑斑的鍋盆鏟子……這些細節鏡頭的拍攝，都圍繞著一個“關”字。關食堂是不是落在了實處？通過拍攝生銹的鍋、盆、鏟、鋪了一層灰的桌椅、久未開火的灶臺等特寫，讓觀眾在印象中有了這個食堂很長時間沒有開過火的感覺。而屋角空酒瓶的畫面，很容易使人想象出往日食堂紅火時，干部們推杯換盞、大吃大喝的景象。盡管這些鏡頭拍的只是一些靜止的事物，但它們富含信息量，給人聯想空間，既交代了食堂關閉情況，又反映出了干部工作作風的轉變。
可以說，攝像的畫面形象思維和邏輯思維相互關聯、密不可分，如果僅僅強調某一個方面，就會使所攝像的畫面缺乏表現力，不能完整地展示新聞事件的本質和規律，甚至出現歧義。
（作者單位：江西廣播電視臺）
摘要：本文通過論述新聞圖片在當今報業競爭中的地位與作用，闡述增強新聞圖片形象沖擊力的方式方法，舉例說明了具有較強沖擊力的新聞圖片對讀者的影響力以及與受眾所產生的共鳴。
關鍵詞：新聞圖片 形象沖擊力 影響因素
中圖分類號：G213 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）10-0000-01
當今社會，報業競爭日趨激烈。抓住讀者注意力，吸引讀者眼球成為報業不懈追求的目標之一。報紙承擔著傳遞最新新聞信息的重任，隨著報業的不斷發展，讀者的注意力難免產生疲憊期。而此時，具有較強的視覺沖擊力和形象感染力的新聞照片就是吸引讀者的有效方法。新聞攝影區別于文字之處在于照片是“新聞形象的現場攝影紀實”，具有形象性。因此，增強新聞圖片的形象沖擊力成了攝影記者的一項重要任務。
一、具有形象沖擊力的新聞圖片的重要性
視覺沖擊力和形象感染力是優秀新聞照片的兩個特性要求。攝影者借助拍攝和編輯的各種技巧，可以將有效的新聞信息傳遞給讀者，其中，形象沖擊力是攝影作品的必須要求。只有確切地將真情與真實信息傳遞給讀者的攝影作品才是好作品。《白求恩大夫》照片中滿頭白發的白求恩大夫在古廟里為傷員動手術的情景，也以對那段艱苦歲月與國際主義精神的高度概括而成為歷史的縮影。新聞圖片的傳情效果與它在讀者心目中產生的共鳴是成正比的。新聞圖像使受眾的認知、行動成為“超現實”，精確地記錄事實是新聞攝影的一大特點，能夠把事物清晰明確地展現在讀者眼前是新聞攝影的優秀之處，它遠比文字有效果。
二、增強新聞圖片形象沖擊力的方法
（一）提高攝影技術。攝影視覺實質是一種想象能力，而人的視覺具有強烈的選擇性，畫面新穎、畫面形象與正常狀態有差異的新聞圖片能夠對讀者的眼球形成強烈的沖擊力。于是，拍攝技術起到很大的作用，抓住典型瞬間，獲取新聞對象的精彩瞬間是至關重要的。但是，片面地追求沖擊力也會造成不良后果，這就好比人從拐角處走過，趁其不備，躲在暗處吼一聲，嚇得對方魂不附體，沖擊之強烈，印象之深刻自是不言而喻，但換來的只會是對方醒悟后的惱怒。新聞界的老前輩范敬宜認為：“一個好的攝影記者，應該把人作為新聞主體，抓住稍縱即逝的瞬間，拍出第二個人再也拍不到的畫面，那才是好照片?！贝送?，捕捉信息量大的瞬間也是攝影記者應該追求的。比如，德新社和美聯社的兩名記者在拍攝一起車禍的時候，德新社的記者拍攝的是一輛汽車撞到墻上穿樓而出的瞬間。美聯社記者拍的是汽車穿樓而出后與另一輛汽車相撞的瞬間，結果，多數報紙采用的是美聯社的照片。捕捉瞬間形象的方法有很多種，象征性的瞬間并不追求事件的全貌，但它能把事件中最有意義的部分突顯出來，這樣的方法也能讓圖片在報道中出彩，同時還給讀者留出足夠的空間去自由發揮。
（二）發揮創新思維。拍攝有個性的照片是實現創新的良好方法。要創新，就要跳出原來固定的框框模式，不能等領導發話才去做準備。在創新方面應該注意的是，不能因為追求“新”而背離原來的新聞事實，要在反映真實事件的基礎上追求技術方面和內涵方面的“新”，爭取拍出有個性的照片。那么，怎樣拍出個性新聞照片呢？應該做到以下幾點：1、在新聞事件中找焦點。針對某些新聞，可能時效性已經不是很強了，那你就需要挖掘事件本身個性的一面，從獨特的視角去拍攝將會得到意想不到的效果。2、人物情感中找閃光點。人物的情感能顯現思想本質內心，在人物情感變化中找出不平凡的地方就是你的成功之處。3、在普遍現象中找個性。特定環境、特定背景下，個性特點是永恒存在的。我們要在共性中找個性，在不同點中找閃光點。另外，特寫也是很能表現沖擊力的方法。例如，1995年大獎照片是詹姆斯?阿蘭?納斯特威拍攝的《被砍傷的盧旺達人》，畫面是一個盧旺達平民的側面頭像，他淚流滿面，傷痕累累。這幅特寫照片同樣有很強的形象沖擊力，用一個頭部特寫表達了作者的拍攝意圖。戰爭和暴力使得這些平民失去了安全感和應有的和平，這也是對和平與安定的一種呼喚，它遠比文字敘述觸目驚心，更能牽動人們內心的情感心弦。以強烈的視覺沖擊力對不和諧勢力作出回應，引起眾多讀者共鳴。
（三）把握攝影技巧。有時，新聞照片是以其隱喻的方式來顯示價值的。對新聞圖片的深度追求，實現從眼球到內心的沖擊是加強新聞圖片形象沖擊力的另一種方法。例如，賀延光拍攝的一張照片：2003年4月30日，一名非典重癥病人終因搶救無效不幸死亡，一位醫生久久地站在他的遺體前。這張照片尋求到的是讀者的強烈共鳴，沒有大段的文字解釋，但其意境不言而喻。除此之外，要提高作品的視覺沖擊力，還可以從合理使用鏡頭、恰當選擇視點、拍攝模式以及拍攝空間等方面下手。長焦鏡頭和廣角鏡頭的利用能是拍攝效果大大提高，因為它利用的景深、視場都較一般鏡頭有優勢；從別人不太能發現的角度拍攝也產生強烈的視覺沖擊力；從僵硬的、呆板的畫面中解救出來，有效地打破以往構圖模式同樣能滿足受眾的需求。比如，艾森斯塔德的作品《埃塞俄比亞士兵的雙腳》就是以獨特的視點拍攝，突出照片主題，給讀者留下了深刻的印象。
（四）影響因素。真實是新聞的生命，新聞攝影講究紀實性，必須表現真正的新聞事件。攝影記者的各方面素質都會影響拍攝效果，記者的價值觀念也會對作品造成不同影響；新聞事件本身是否適合進行報道，是否能夠傳達足夠的新聞信息，這些都是攝影記者必須考慮的；能夠熟練掌握攝影技巧和駕馭攝影技術對提高形象沖擊力也有幫助；最后，受眾對新聞圖片的接受和理解能力也是影響新聞圖片形象沖擊力的一個方面。
蘇珊?桑塔格說：“影像加入新聞業隊伍就是要引起注意、震蕩、吃驚”。在加強沖擊力方面有幾點原則要堅持。1、加強攝影記者的職業道德教育，提高業務水品，從根源上杜絕假新聞；2、提高圖片編輯攝影水平，嚴把技術質量關；3、明確行業技術規范，做到有章可循。還應在更新新聞觀念、培養人文關懷、提高知識素養、選擇攝影素材等方面進行加強。當今報業的激烈競爭促使攝影記者不斷提高自身水平，不斷提高拍攝作品的有效使用度。更多的攝影記者學會從平民視角來審視自己的作品，更多具有社會意義的新聞照片不斷出現，給讀者提供了廣闊的選擇范圍。應讀者要求，報業的發展在新聞攝影圖片的強烈沖擊下不斷得到提高。
總而言之，新聞圖片的發展和提高與受眾的視覺需求有著密切聯系，傳統的文字報紙難以滿足讀者的閱讀享受，因此，具有形象沖擊力的新聞圖片在當今報紙版面中的地位日趨重要。攝影技術、記者素質、記者對新聞圖片拍攝的駕馭能力的逐漸提高，都是綜合增強新聞圖片形象沖擊力的重要保障。尋求“像外之意”更是攝影記者不懈追求的目標，傳達最真實的新聞事件，表達最動人的情感，是圖片最深層的本質特征。圖片的存在為還原事實提供了可能，圖片的形象沖擊力更為讀者的視覺享受締造了平臺。
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事實證明，北京電視臺的奧運特色報道收效明顯。奧運會期間，北京衛視推出“光榮與夢想”特別節目，全天24小時播出奧運特別節目，其中新聞時段總時長5個半小時，包括“奧林匹克早晨”（每日7時播出）、“奧林匹克新聞”（每日11時30分播出）、“北京新聞”（每日18時播出）和“奧林匹克全景”（每日22時播出）四檔欄目。每天都有大量“不可復制”的特色報道持續播出，受到國內外媒體和廣大觀眾的關注，在北京地區顯示了強勢媒體的品牌形象。
奧林匹克盛會給中國留下了一筆寶貴的精神財富，我們也在這場全球新聞大戰中收獲了很多寶貴的經驗、啟示。
一、注重策劃，在賽場外開辟第二戰場，讓新聞報道體現首都特色，體現東道主電視臺的地域優勢
作為非持權轉播商，北京電視臺在賽事資源、信息量、時效性等方面處于競爭劣勢，我們決定發揮東道主城市電視臺的優勢，在外采報道中突出地域優勢，讓我們的新聞報道具有鮮明的首都特色和大臺風范。
8月8日開幕式當晚，新聞節目中心派出了40多組記者，分別奔赴各個新聞現場采訪。8月9日一早，“奧林匹克早晨”圍繞市民熱看轉播、各界盛贊、焰火燃放、現場觀眾疏散、服務部門堅守崗位等，播發了一組開幕式報道，記錄了奧林匹亞風吹進東方古都的歷史瞬間，體現了鮮明的首都特色。
圍繞賽事進程和城市運行，中心編務會在每天的新聞報道中都策劃不同的主題報道。以8月14日至16日報道為例：
8月14日下午，奧運開賽第6天，北京迎來了一場久違的大雨。正在奧林匹克中心區采訪的記者立刻拍攝了一條雨中即景的新聞，新聞中心又緊急調派了多路記者，分別采訪報道北京市公交、交管、消防、市政、防汛、氣象等部門以及志愿者的積極行動。大雨開始后不到4個小時，當天“北京新聞”成功搶發了一組北京措施得力應對降雨的組合報道，呈現了賽場觀眾有序撤離、城市運行安全有序的雨中即景，并上升到賽事應急保障高效運轉、讓奧運會更加精彩的高度，得到了北京市委市政府和廣大觀眾的好評。
8月15日，大雨過后的北京碧空如洗?！氨本┬侣劇辈邉澆コ隽艘唤M“好天氣、好心情”系列報道。記者分別奔赴奧林匹克公園、沙灘排球體驗場、順義奧林匹克水上公園、前門大柵欄文化街、世貿天階、北京電視臺“鳥巢”報道點等地，報道國內外的游客以及北京市民走到戶外，走進奧運場館，享受奧運帶來的快樂和喜悅。
8月16日，奧運開賽以來的第一個周末，北京電視臺策劃播出了“分享奧運喜悅、歡度快樂周末”一組報道，記錄了奧林匹克公園中心區的大型花車巡游表演、石景山雕塑公園奧運文化廣場市民熱看奧運賽事、國內外觀眾排隊參觀首都博物館、世貿天階奧運文化廣場的文化活動、東單體育中心的市民健身熱等，突出了奧運之城的喜慶氣氛。
隨著奧運會的完美謝幕，新聞節目中心又策劃了一組奧運會的總結性報道，圍繞奧運會對中國改革開放進程的推進、中國對奧林匹克運動的貢獻、奧林匹克留下的精神財富等方面，提前組織記者進行采訪報道。
二、濃縮賽事信息，尋找真情故事，宣傳奧運精神，體現人文關懷
奧運會每天都產生大量新聞，新聞節目中心對賽事報道明確了基本思路：濃縮賽事信息，聚焦感人故事，讓賽事報道立體生動，體現奧林匹克跨越國界的和平友誼精神。
在海量賽事信息中，各檔欄目注意策劃推出特色報道。“奧林匹克早晨”根據運動員的年齡特點，推出了特寫《“媽媽一族” 閃亮賽場》，報道了冼東妹、欒菊杰等一批 “媽媽選手”，帶給觀眾永不言敗、超越自我的啟示。而《自古英雄出少年》，則聚焦奧運賽場上的年輕小將，將新聞做得趣味橫生。
8月15日，美國體操隊將女子個人全能的冠、亞軍攬入懷中，我們注意到帶領美國女子體操隊登上奧運之巔的是一位來自中國的教練――喬良。于是報道組從喬良現象想到中國擊劍隊法國籍總教練克里斯蒂安?鮑埃爾、美國女排主教練郎平等人，制作了新聞特寫《獎牌有歸屬 奧運無國界》，指出奧運是一場超越國家、政治、民族的人類盛會，突出了“同一個世界 同一個夢想”的主題。
三、靈活編排，將各種報道內容和報道手法熔于一爐，形成收視峰谷效應
奧運會302塊金牌都要在北京衛視節目中體現，因此奧運賽事是四檔新聞欄目的主軸。根據比賽進程和比賽關注度，我們在欄目編排上突出新聞性、時效性和特色性，賽事回顧、賽事追蹤、賽事盤點、金牌榜、當日看點、賽事預告等板塊將最及時、最重要的消息一網打盡。賽事保障、城市運行、社會新聞等內容穿插在賽事新聞中，形成收視上的峰谷效應。
各檔新聞欄目還巧妙運用多種報道手法，消息、資訊、新聞特寫、演播室訪談、SNG直播、路況直播、電話連線、MV宣傳片、字幕新聞、短評、讀報、互動話題等靈活穿插，交互運用，豐富了節目的表現力，淡化了大容量節目容易產生的視覺疲勞。
在“北京新聞”欄目，我們結合當天熱點，每天推出兩三條本臺短評，鮮明亮出本臺立場，發揮主流媒體引導主流輿論的作用。在“奧林匹克全景”欄目，我們推出“歡樂奧林匹克”和“奧林匹克隨想”兩個板塊，前者讓主持人曹一楠圍繞賽事講故事，輔之以輕松的點評，顯得輕松詼諧；后者則邀請知名媒體人撰寫賽事隨想，讓觀眾回味賽場風云的“麻辣燙”滋味。
四、創新組織指揮體系，打破部門界限，實現統一指揮，資源共享
創新組織指揮體系，首先反映在全臺奧運報道的整體規劃上。2007年12月，北京電視臺成立了奧運會、殘奧會報道領導小組辦公室，對全臺奧運報道工作進行了周密的規劃部署。按照統一部署，北京衛視“光榮與夢想”主要由4個新聞直播時段和5個演播室直播時段組成，夜間零點以后安排重播。在全臺一盤棋的指導思想下，全臺各個部門互相合作，齊心協力完成了“光榮與夢想”特別節目的制作播出任務。
其次反映在奧運報道組織機構的設置上。早在奧運會開幕之前，新聞節目中心決定打破原有部門設置，實行人員統一指揮，統一調配，資源共享。為此，新聞節目中心專門成立了四個奧運報道小組，分別是：編輯播出組、時政報道組、賽事報道組和外采報道組。4個跨部門報道小組的成立，打破了原來各工種各自為戰的局限，促進了不同專業知識、不同報道風格的記者、編輯之間互相交流合作，有利于出好稿、出精品。在中心編務會的統一指揮調度下，各個小組協同作戰，資源得到充分利用。
關鍵詞：內容分析；中學生；《大河報》
中圖分類號：G255.3 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）11-0050-02
一、研究思路
中學階段是中學生長身體、長知識、長智慧的時期，也是其道德品質與世界觀逐步形成的時期。中學階段，是人一生中最關鍵而有特色的時期，是人一生中黃金時代的開端。在這一時期，中學生面臨著生理、心理上的急劇變化，加上緊張的學習和陌生的環境，很容易產生心理上的不適應，引起心理矛盾。對正處于心理上不斷發展不斷變化時期的中學生該怎樣進行教育和管理？這不僅對于中學老師和家長來說，是一個非常值得思考的問題，而且對于作為黨和人民“喉舌”的媒體來說也是媒體工作的重要部分。其中報紙就成了承載、解決這一問題的關鍵載體，利用報紙的優勢對中學生各個階段出現的問題進行全方位、立體式解析才可以為中學生遇到的實際問題排疑解惑，真正的解開這一敏感時期學生心中的“疙瘩”。
同理，從對中學生報道數量、報道篇幅、報道密度、報道程度等方面可以在一定程度上檢驗出一家報紙的報道范圍、報道傾向等問題，在此基礎上對該報紙進行評價和建議，從而達到改善報道質量，提高報道水平的目的。
二、研究方法和樣本采集
1.目標媒體選擇。本文選取《大河報》作為研究樣本，通過河南大學新聞與傳播學院資料室抽取《大河報》樣本進行分析。
選擇《大河報》作為研究樣本的原因：（1）高覆蓋面和發行量，使研究結果更具說服力?！洞蠛訄蟆酚?995年8月1日創刊，是由河南日報報業集團主辦的一份以“關切民生、倡導時尚、貼近生活、服務大眾”為宗旨的綜合性都市生活報。《大河報》全國日發行量達100萬份，鄭州市日發行40萬份。（2）定位獨樹一幟?！洞蠛訄蟆芬云涠嘧硕嗖实膬热?、獨特的風骨和令人耳目一新的市場發展策略，產生了震撼性的社會影響力。（3）隨著社會的發展，報紙進入厚報時代，報業間的競爭更加厲害。打造專業品牌并提升影響力成為許多報紙提高辦報質量、增加個性化差異的一種競爭策略?！洞蠛訄蟆废胍诟偁幹辛⒂诓粩≈貏毡靥岣卟伞?、編、評、攝的速度和技巧。
2.時間范圍界定研究對象。本文抽取2007年以中學生為新聞事件主角的報道為研究對象。研究采用定量研究和隨機抽樣的方法，選取每月的第三個星期進行隨機抽樣（節假日的因素），以保證統計出的樣本處于均衡狀態。時間段的選擇是由于以下原因：（1）2007年河南出現了一批優秀的具有代表性的道德模范，榜樣的力量在全國范圍內掀起了一場助人為樂、見義勇為、誠實守信的風潮，我省的見義勇為模范魏青剛，孝老愛親模范謝延信、王百姓等都是我們中學生值得學習的榜樣。（2）鑒于文本研究的可操作性，和文本的易統計性，選擇較短的統計時間范圍。本文采用隔周抽樣的方法從2007年84份報紙中得到了114條有效樣本信息。
3.類目建構。本文采取內容分析法，對所獲樣本進行分析，根據所分析的內容，構建了四個類目，分別是報道體裁、報道性別傾向、報道主題、版面空間分配。
（1）報道體裁：一般指新聞媒體所傳播的新聞作品的各類載體形式，是新聞內容與表現形式相統一的報道樣式的統稱[1]。其分為：消息、特寫、評論、圖片（包括漫畫、圖表）。
（2）報道性別傾向：在新聞報道中媒體從業人員或根據自己的性別有意識、無意識的對新聞事件中的報道對象有性別“歧視”，這是主客觀的共同條件下造成的不可完全避免的報道現象。其分為：以男生為新聞主角的報道、以女生為新聞主角的報道、男女共存的新聞報道、不明性別的新聞報道。
（3）報道主題：即新聞報道的焦點。其分為：生命安全、健康狀況、被愛心、獻愛心、違紀犯罪、權益維護、誠信、教育培訓、減負、勵志、招生考試、比賽獎勵、早戀網絡、生活狀況、其他。
（4）版面空間分配：版面空間是一個版面所提供的、用以表現編排思想和內容的空間[2]。
三、統計結果及分析
1.報道體裁。從表1可以看出《大河報》對中學生的報道約68.4%的篇幅采用消息體裁來報道，約30.7%的篇幅用特寫這一體裁報道，只有0.9%的篇幅用評論來報道。
不難看出，《大河報》主要是以敘述為主的方法對中學生進行快速、直接、簡潔的報道。值得欣慰的是特寫在《大河報》對于中學生的報道中占了一席之地，因為特寫是以描寫為主要手段，對能反映人和事本質、缺點的某個細節或片段，做形象化的“放大”和“再現”處理的一種新聞文體[3]。所以都市報之中的特寫就能從方方面面還原中學生在學習生活中遇到的棘手的問題并很好地為她們作出引導，使之更快的回到正常的生活軌道上去，《大河報》的這一報道值得肯定。再說評論，它是政論性的新聞體裁，是針對新近發生的具有普遍意義的新聞事件和迫切需要解決的問題發議論、講道理，直接發表意見的文章。都說學生是祖國的花朵，那么我們的媒體應不應該關注、關心、關切這些“花朵”？答案是肯定的。都市報關于中學生評論的缺少勢必不能給身處困惑的學生提供一個有效的解決辦法，所以加強中學生現象評論，不僅能提高報紙的讀者范圍，而且在都市報日益趨同的今天，這樣的做法不失為一種良性的轉型途徑。
2.報道性別傾向統計。從表2可以看出，男生為主的新聞報道《大河報》用了28.9%的篇幅報道，女生為主的新聞報道用了14.9%的篇幅報道，男女共存的新聞報道占了48.2%，不明性別的報道占了7.9%。除去兩者共存和不明性別的報道外，男性中學生的報道量幾乎相當于女性中學生報道量的兩倍，但《大河報》作為大眾的都市報紙，且不妄下定論說媒體“重男輕女”，光是讀者中龐大的女性讀者也會對此不滿。現代社會女性雖獨立、自強，但生理結構和環境因素還是會制約其發展，對于女中學生來說也一樣，要更多依靠成人的照顧、保護，所以加大對女生的報道力度是刻不容緩的事情。《大河報》應從關愛女性、尊重女性的角度出發多對她們的困惑加以引導和糾正，女中學生將來才能成為真正的“半邊天”。
3.報道主題。從表3看到，健康安全類占據報道主題的第一位，約23.7%的篇幅；其次是招生考試和教育培訓，各占約16.7%和15.8%；被愛心占約10.5%；孝老誠信占約9.6%；減負占約5.3%；其他占約4.4%；違紀犯罪和比賽獎勵都占約2.6%；獻愛心、權益維護、早戀都占約1.8%。應試教育還是我國教育的一大特色，對考試結果的過分關注勢必會引發中學生的各種叛逆情緒，比如“早戀、違紀犯罪”，《大河報》在河南是有影響的都市報，責無旁貸承擔起引導中學生向健康發展。
建議該報紙多報道學生課外活動的新聞，在學校和家長的壓力下他們已經知道學習的重要性，所以《大河報》可以從另一個角度來關注中學生們的學習和生活，不僅創新特色，而且還會增加青少年讀者群。
4.版面空間分配。從表4看出，關于中學生的報道全版占約26.3%；版中上和版中中新聞稿件占約16.7%；版右中占約7.9%；版左下占約5.3%；版左上、版左中、版右、版右下均占約4.4%；版中下占約3.5%；版中占約2.6%；版左和版右上占約1.8%。
在中國報紙版面上，區序的運用是比較重要的，對于重要的稿件，應放上版版刊登，最重要的稿件，應放頭條位置。《大河報》在對中學生新聞事件的報道還是比較重視的，近三成的報道量放在了全版位置，現在生活壓力巨大，學校和家長對孩子施加學習壓力也是有增無減，而都市報是為老百姓看的報紙，勢必會急百姓之所急，解百姓之所困，對學生報道的日益重視正好趨同的這一形勢。
四、結 語
從對中學生的報道來看《大河報》，雖有管中窺豹的懷疑，但還是能從中說明問題，與此《大河報》可以考慮從以下方面改進。
1.創新新聞文體以吸引讀者。穆清同志說：“只要我們徹底解放思想，敢于創造，新聞寫作上一定會出現一個新的局面，我不相信新聞就只能有一種寫法，既然我們的新聞在內容上有了很大的發展，為什么一定要受現有形式的束縛呢？”消息、通訊、言論作為報紙最基本的媒體，被大量而長期地運用，日益現顯出套路化模式化，表達內容、吸引讀者的空間越來越小。所以報紙只有不斷探索、不斷創新，才能有新的提高。
2.強烈的平民意識，體現了都市報“讀者至上”的板報理念。都市報既然定位于市民報，它就應該帶有強烈的平民意識，平等對話、貼近讀者是都市報的特征。不能居高臨下，以教育者自居。也不能漠視讀者的需要，我行我素。
3.創新特色，活動辦報。都市報的興起與都市的發展是同步的。都市報的出現，既是讀者的需要，又是市場競爭的需要，更是黨報功能延伸的需要。此外，《大河報》的辦報宗旨是“彩繽紛天下事，入尋常百姓家”。都市報要緊緊的貼近讀者，通過活動彰顯媒體品牌，通過活動表達市民需求，通過活動豐富市民生活。開展如“記者進農村”、“幫殘疾人圓夢”、“接寒門學子回家過年”等活動。
參考文獻：
[1] 劉海貴.中國新聞采訪寫作教程[M].上海：復旦大學出版社，2008.
無論你在哪里，國內還是國外，家鄉還是他鄉，旅途還是歸途，車站還是廣場，街頭還是巷口，商鋪還是灶屋……你都可以用手中的筆去記錄，用眼去觀察，用心去體驗，將春聲記錄，年味鐫刻。讓我們去看看父母是否多添了幾縷白發，看看家鄉是否有了變化；去感受鞭炮聲的祝福，去感受年夜飯里的親情；去記錄家鄉的習俗與風情，重溫家鄉熟悉的場景。
不管你是在校生，還是往屆校友，在此，我們誠邀你的參與，共采新春之風！用筆墨或鏡頭，靈感或創意，或以新聞人的視角客觀報道，或以散文詩的筆調傾情抒就，或以廣告人的思維隨性創作。
xx學子新春采風萬里行活動已成功舉辦6屆，如今，時即丁酉年，誰為采風者，接過一頭連接著蘭州大學的線，不遠萬里報來所見所聞所感的年，是你？還是你？
活動具體細則
一、參與對象
蘭州大學全體在校學生（研究生和本科生）、各屆校友，專業年級不限。
二、作品類別
1、春催桃李：新聞·紀實類
體裁為消息、通訊、特寫等新聞文體，作品力求客觀、真實，可配以1—3張新聞圖片。
2、春路漫語：札記·隨筆類
內容包括采訪手記、新春隨感等，文體不限，可以為詩歌、散文、小說、評論等。
3、丁酉年畫：攝影·圖片類
聚焦民風民俗、春節面貌、人物特寫等，攝影作品要求真實、典型、生動、傳神，符合時代背景，反映基層面貌。以組圖形式呈現，同一主題作品要求圖片為5—10張，并配以圖片說明。注意圖片原件和圖片新聞稿要一并發送。圖片可做適當調整，不可改變原貌，請勿添加Logo、水印、邊框等。
4、朱墨待研：創意·廣告類
可以從中國傳統文化中獲取靈感，亦可感發現代元素、地域特色，制作招貼畫、Logo、文案、視頻等，凸顯新春氣象。圖片作品要求300像素，視頻作品要求2-10分鐘。
注：嚴禁抄襲、盜用。發生侵犯他人著作權、肖像權、名譽權等行為所產生的一切法律糾紛由作者自行承擔。
三、投稿方式
發送郵件至郵箱xx，來稿文件命名格式為：作者學院+年級+專業+姓名+《作品名稱》+稿件所投欄目名稱，并隨同提交個人簡介。
四、投稿日期
2017年1月21日—2017年3月1日
以圖片的形式報道新聞人物，或以人物照片來反映新聞事件，更應突現“人物”的“神”，形象地反映人物的內心世界， 以圖片中人物的“神”來增強感染力?？偨Y多年來我在人物采訪中的經驗，要做好以拍攝人物來反映主體的報道，需要做好以下幾個方面：
首先，要加強調查研究，做到深思熟慮。人是世界上最復雜的高級動物，人的思維方式、處事原則、情感世界的表現形式等各方面都是千差萬別，并且因所處環境的變化隨時都有可能改變。這是以圖片報道新聞人物、新聞事件的難點。所以，提前做好調查研究，等于報道任務成功了一半。如何開展調查研究？一般來講，要對被采訪對象所從事的職業、取得的成績，以及涉及到的相關理論知識有個初步的了解，在此基礎上，要針對其職業特點廣泛收集材料，既要有橫向比較的材料，又要有縱向比較的材料，還要對帶來的社會效益和經濟效益做出評估。通過充分地調查研究，對采訪對象知底知根，一旦接觸起來，才可排除交流時語言上的障礙。對新聞事件的采訪，要了解其發生、發展和變化的全過程，把握事件變化中最具典型意義的典型人物，捕捉定格能真實、明確反映出新聞事實的中心內容，揭示出事實的內涵與價值。
其次，要引導采訪對象敞開心扉，把握好“決定性瞬間”。新聞圖片要求形象地反映人物的內心世界，對讀者的視角有強烈的沖擊力。這就要求記者有較強的溝通能力，要保持謙和的態度以及為了工作不辭勞苦的敬業精神，靠自己的真情去感動采訪對象，拉近與采訪對象的距離，消除對方的陌生感和緊張感，從而把采訪對象身上真正感人的東西挖掘出來，展示給讀者。但是，在實際采訪工作中，由于面對的采訪對象不同，沒有統一的工作方式去遵循。有的采訪對象會配合，有的不會配合，面對不同性格的典型人物，作為記者必須引導采訪對象敞開心扉，即使是積極配合的采訪對象，也要掌握好引導技巧，把最閃光的部分挖掘出來。有時甚至做到與采訪對象同吃同住，與其周圍的人交上朋友，深入了解典型人物的個性特征、工作特征，才能選擇好拍攝角度，捕捉到典型的瞬間。
法國著名攝影大師布旖松在新聞攝影理論方面頗有見地，他講到，“生活中發生的每件事里都有個決定性的時刻。這個時刻來臨時，環境中的元素會排成最有意義的幾何形態，而這個形態也最能顯示這樁事件的完整面貌。有時候這形態瞬間即逝。因此，當進行的事件中所有元素都是平衡狀態，攝影家必須抓住這一時刻。”這一段話中有兩個關鍵點，“最能顯示這樁事件的完整面貌”的瞬間和“抓住這一瞬間”。作為攝影記者，要完成的就是抓住這兩個關鍵環節。當采訪對象自然“顯示這樁事件的完整面貌”，你要“抓住這一瞬間”；采訪對象不能自然顯示，你要引導采訪對象“顯示這樁事件的完整面貌”，并“抓住這一瞬間”。這樣，才算完成了攝影記者的任務。
第三，做到以小見大，以側面窺視全貌。人是新聞攝影的主體。而新聞攝影的特寫表現，是把一個具體的新聞人物或事件更集中、更典型化，從而達到以小見大，窺一斑見全豹的感人效果。這是新聞圖片的經典之處，是許多攝影記者孜孜以求，而又很難達到理想效果。以拍攝人物為主體反映重大題材的作品，在新聞界舉不勝舉。“大眼睛”圖片反映了我國 “希望工程”的當務之急；第27屆世界新聞攝影比賽獲新聞特寫照片一等獎的作品《埃塞俄比亞的饑兒》，通過一個骨瘦如柴的饑兒在吮吸母親那干癟的，表現了埃塞俄比亞難民的凄苦生活。
第四，大膽創新，表現出記者的獨特新聞視角?！靶侣剶z影之父”埃利希?薩洛蒙曾這樣說 ：“如果一個攝影記者不想僅僅成為一個工匠的話，那么他就必須為形象的創作做不懈努力，應該反復地思考如何獲得‘獨特’ 的照片”。 以人物為拍攝主體去反映新聞事件，這本身就是一項具有挑戰性的任務。作為攝影記者，要不斷吸取他人的的經驗，總結自己的得失，形成自己獨特的風格，但又不能依賴于經驗，束縛自己的手腳 ；要追求完美，但也不能過于藝術化、理想化；要放棄擺拍，崇尚自然。要把解放思想、與時俱進、開拓創新的思想融入作品創作之中，作品才更具時代風采和感染力。
總之， 以人物作為拍攝主體來報道新聞，就是要把照片中人物的內心世界揭示出來，直截了當地給讀者提供具有視覺沖擊力的具體形象，展現出形象信息的魅力，以達到烘托、深化主題的目的。
