時間：2023-05-30 09:57:19
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇搞笑小品稿，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
迎新晚會通訊稿一11月5日晚7點30分xxx學院迎新晚會準時開始，此次晚會受到了院內各領導以及學生會干部的高度重視，晚會別具特色，給新生們提供了一個輕松而又豐富的大學生活的開端。
整場晚會持續3個多小時，其中有簡短而又令人爆笑的話劇、感人而又精彩的小品，清幽而又多姿的舞蹈，時而使人興奮地拍案叫絕，時而又使人默默流淚，時而使人投入那悠遠的的歌聲之中，時而使人回想著那優美的舞姿當中。演員們栩栩如生的表演中加上一些特異的言語和動作，使觀眾的笑聲不斷迭起，全場氣氛長時間達到。晚會以發型秀表演結尾，次節目更是把本院學生的表演發揮得淋漓盡致，夠酷夠炫的發型，張揚不羈的服飾，再加上搞笑的表情和pose，現出了他們自己的個性和青春，給觀眾們留下了深刻的印象。
晚10點30，晚會結束，xxx學院的迎新工作也正式落下了帷幕，以06級新生為主體的晚會更是說明了新生的多才多藝。在他們前面的是一條鋪滿鮮花的康莊大道。
迎新晚會通訊稿二九月二十五號晚七點，隨著夜幕徐徐降臨，由建筑工程學院主辦的迎新篝火晚會在學校東籃球場正式舉行，晚會以“舞動青春”為主題，學院領導、老師和同學們齊聚球場，還未開始現場氣氛已經十分活躍。
首先副書記劉敏做了對新生的致辭，并預祝晚會成功舉辦，立即得到了同學們的熱烈回應，隨后在熊熊燃燒的篝火和絢彩轉動的舞燈映襯下，主持人宣布晚會開始。伴隨著優美的旋律，一首飽含深情的(祝福)飄蕩在球場上空，寄托了學長學姐對新生的殷切祝福，贏得了振振掌聲。游戲(接歌)、(穿越火線)師生共同上臺拉歌、競技，迅速引爆了全場的激情，極具民族特色的竹竿舞更是讓現場迭起，笑聲傳到了每個人的心中，吉他彈唱(最天使)，個人演唱(everyone is no.1)讓所有觀眾的心中都涌起了一股暖流。最后晚會以動感的街舞結束，全場同學圍繞篝火跳舞，激情燃燒，青春碰撞，大家一起舞動。
這次晚會迅速拉近了新生與學校的距離，大家都感受到建筑工程學院是一個溫暖的集體，對于即將展開的大學生活充滿期待。
長時間以來,小品是撐起中國式聯歡晚會最多數時間的重要枝干,它與春晚幾乎同時出現在中國觀眾的記憶中。現在,這個沒有歷史、沒有傳統、沒有門派,甚至沒有出身(之前僅僅是專業院校表演系學生的練習作業)的舞臺形式,似乎正在步相聲的后塵。
是什么原因導致小品逐年衰落?
小品成也春晚敗也春晚
1983年,小品首次登上中央電視臺首屆春節晚會,至今仍是最為大眾化的藝術形式之一。小品能夠走出象牙塔,從最初的戲劇、戲曲院校的練習作品到今天家喻戶曉、深受歡迎的文藝樣式,中央電視臺春節晚會功不可沒。
上個世紀80年代,改革開放剛開始,隨著科技的發展,電視進入百姓家,小品也逐漸成為一門藝術。如果科技進步不夠快、如果電視普及得不夠廣、如果沒有春節晚會,那觀眾可能會更晚些認識電視小品。
1983年中央電視臺的首屆春節晚會上,編導為了熱鬧湊趣,趕排了小品《虎妞阿Q逛北京廠甸》,表演者是斯琴高娃和嚴順開。一個潑辣俏皮,一個憨傻滑稽,有極好的喜劇效果,雖然僅僅作為一個小插曲,但現場效果和對觀眾的吸引力受到大家的重視。那一年,還有王景愚表演的啞劇小品《吃雞》。
從1984年到1990年,小品可以說是陳佩斯與朱時茂大放異彩的時期,兩人1984年合作的《吃面條》使小品成為以后歷屆春晚的保留節目,“二子開店”紅紅火火。1989年春節晚會的4個小品都堪稱佳作,像趙麗蓉、侯耀文的《英雄母親的一天》;笑林、黃宏等4人表演的《招聘》;趙連甲和宋丹丹等3人表演的《懶漢招親》;陳佩斯、朱時茂表演的《胡椒面》。從這年開始,小品取代相聲成為晚會的第一主角,這種局面延續至今。1994年春節晚會中就有《越洋電話》、《上梁下梁》、《打“撲克”》、魔術小品《大變活人》等8個小品節目,2004年春節晚會,39個節目中小品占了6個,時長將近70分鐘,占全部節目時長的1/4強。
小品在熒屏上走紅,有主客觀原因。除夕之夜,觀眾的普遍心理,是希望看到喜慶、有趣、高質量的節目,而小品正是用喜劇形式去諷刺那些不好的社會現象和表現某種社會心態,在笑聲中給人思考和啟迪。
電視是小品的成功之道,但也限制小品。春節晚會被定義為關乎民心和社會穩定的第一炮,小品也就必須以歡樂、祥和為主,逐漸轉變為教化、喜劇為主。于是,同樣是黃宏、宋丹丹搭檔,《超生游擊隊》等諷刺型小品出現在元旦晚會,《回家》等教化型小品卻出現在春節晚會。趙本山說在中國做喜劇很難,很大一部分人和事是不能諷刺的,小品要弄到學者不認為俗,觀眾不認為雅,領導不覺得煩,很不容易。
有人認為相聲衰落是由于電視的沖擊,沒了劇場效應,其實錯了,相聲的衰落主要是諷刺功能的泯滅。我覺得,高水平的小品,應當在幽默機智的反諷中,體現對現實的憂患與批判。近年來小品創作日漸滑坡,構思巧妙的精品少了,故弄玄虛的段子多了;有深度和高度的作品少了,淺薄俗氣、以噱頭取悅觀眾的作品多了;創作者深入生活、開掘生活的能力少了,閉門造車、浮華虛夸的風氣多了。如果劇作者對生活沒有深刻的剖析和透視,難以挽回小品的頹勢。
陳佩斯打基礎趙本山扛大旗人才青黃不接
1984年陳佩斯和朱時茂合作了小品《吃面條》,在春節晚會上取得了空前的成功,為小品成為春節晚會的保留節目打下基礎。1985年在工人體育館舉辦的春節晚會雖然整體不算成功,但陳佩斯和朱時茂的小品《拍電影》又一次獲得成功。細心的人能夠從陳佩斯的喜劇小品中看出悲劇的味道,這是它比其他小品更經得起時間考驗的一個重要原因。陳佩斯對于小品的生存居功至偉,以至盡管十多年不演小品但大家還是沒有忘記他。
1990年,趙本山憑實力登上了春晚舞臺,他和黃曉娟主演的《相親》獲得了綜藝類節目的第一名。90年代的小品舞臺是趙本山和宋丹丹的“二人轉”。而時序進入新千年之后,雖然黃宏、鞏漢林、嚴順開等老將時常上演“前度劉郎今又回”,但小品舞臺的聚光燈總是“不公平”地圍著趙本山轉了。趙本山自從上春節晚會以來每年都能拿到一等獎,90年代初,他的小品就已經有3個研究生做策劃,現在趙本山是小品、二人轉、影視三套馬車,因為小品這個舞臺已經容不下趙本山了。
可以說,今天的趙本山已經身系小品在春節晚會中的地位甚至它的發展前景,2003年趙本山萌生退意讓晚會導演驚出一身冷汗。趙本山的小品藝術是新興的、獨立的表演藝術形式,小品本身的優勢就是樣式的通俗化,在中國小品目前出現了異化和庸俗化現象的今天,趙本山小品俗中出雅的風格是一面旗幟。
目前喜劇小品的人才處于一種青黃不接的局面,作品的創作需要一些刺激。趙本山也對小品現狀十分擔憂:“小品存在危機,就我來說,每年都得上春節晚會,不上還不行。我衷心希望能出現更多的新人把我們蓋下去,免得我們在臺上晃得那個鬧心。我把春節晚會比作戰場,寧可戰死也不能當逃兵。最后戰死了,我就下去了。”
清晰的記得去年第七屆CCTV小品大賽徹底落下帷幕的時候,零零散散地看了幾場,跟許多觀眾的感受一樣:很不好笑。人們從中幾乎看不到小品應有的諷刺與詼諧的品格,相反,呈現的多是概念化的“主旋律”、教化性的正劇。
如果說,幾年前,許多人在批評一些小品“噱頭化”、“低級化”,那么,今天的小品,或許更應反思,為什么喪失了笑的能力。如果說,過去小品從短劇轉向了曲藝,那么現在的小品則轉向了話劇,不僅不再幽默,而且也不再短小雋永。
這樣的一種尷尬,被有的人解釋為小品既屬戲劇,自然也會分正劇、悲劇、喜劇、悲喜劇,小品本來就不應該是喜劇一統天下的――就此一帶而過。
這樣的說法不無道理,然而卻是套用西方的戲劇分類理論,難免有點不服水土,因為老百姓并不買你的賬。演正劇,還不如看電視劇呢!
小品,即短小的戲劇,并非現在才有。據有關學者考證,先秦時期的俳優戲、唐朝的參軍戲就已經帶有微型戲劇的品格,而且,均以喜劇性為主要審美要素。較早將“小品”一詞用于戲劇領域,則是現代劇作家歐陽予倩。
至于,小品真正蔚然成風,則歸因于上世紀80年代電視晚會的推波助瀾,同樣是以滑稽幽默,暗含諷刺褒貶為主要特征。所以,從小品的發展歷程來看,喜劇性、諷刺性應該是主要的。在革命年代,它可能是具有戰斗性的,在和平年代,它應該也是能傳達精神力量的,但是都不能脫離喜劇與娛樂這一根本屬性。
也正是從這層意義上說,這么多年過去了,證明趙本山有著不可超越的意義。
中國其實是一個最有幽默細胞的民族。竹林七賢之一的劉伶荷鋤埋尸是古代的幽默,“站在山上往下望,村村都有丈母娘”是當代的幽默。正如果戈里所言,笑這個東西要比人們所想像的重要得多,深刻得多。
幽默,在很大程度上是勞動人民受壓抑而感覺荒謬的產物,是普通民眾最有效的解乏去悶手段。長期以來,中國人受“溫良敦厚”、“笑不露齒”觀念的影響,在藝術的敘述中,幾乎沒有笑的一席之地,稍微笑得大聲一點,可能都會被批評為格調低下。因此,曾給許多外國人一個印象,中國人不會笑的――這是怎樣的一種文化與藝術的歪曲與悲哀呢?
中國是個苦難的民族,在催生了許多苦情戲的同時,民間也時刻涌動著喜劇的因子,這樣的因子又與現實生活的無力感以及情趣性緊密相連。電視小品,作為一種老百姓的藝術,之所以流行,正是因為它契合和釋放了普通民眾含著淚光而笑的悲哀。
小品失去了幽默與諷刺,它就不再是老百姓的藝術,而是邀功請賞、迎合獻媚的工具。我想,根本的原因不在于演員,而在于劇本創作者。一個小品不好笑,反映出的是創作者在對生活與藝術的關系的理解上,出了問題。
戲劇是對現實的模擬,這個模擬必須要充分提煉。即使是歌頌與教化,那些故事與沖突也應該是來源于真實生活,應該是藝術化地挖掘生活中真善美的閃光點,并且符合一個正常人的智商與認知的。如果只是去圖解政治理念或者道德觀念,恐怕連自己也說服不了,跟生活更沒什么關系。
至于幽默與諷刺,在當代語境中,的確是需要高超技藝的,點到為止,皆大歡喜才行。然而,在小品大賽中,許多作品連點都沒有點。是什么讓我們放不開手腳呢?耐人尋味。
看到許多節目在不短的時間內,沒有一次掌聲,演員頭上開始滲著汗珠,我真是為這樣的小品捏了把汗,更為中國小品的未來捏了一把汗。
趙本山尷尬的九連“小品王”
春晚觀眾從期待小品,到期待趙本山,一方面說明趙本山已經完成從一個東北小品演員到全國“小品王”的轉變,另一方面也揭示了小品的整體沒落。春晚觀眾對于趙本山的感情比較復雜。這差不多可以用范偉在小品《功夫》中的那句話概括――“拐一年,搖一年,緣分呀;吃一塹,長一智,謝謝了”。 隨著陳佩斯的引退、趙麗蓉的謝世,春晚逐漸成了趙本山一個人的春晚。
1999年,對于春晚觀眾和趙本山來說,都值得一說。那一年,他的《昨天、今天、明天》鶴立雞群,贏得滿堂彩,自此人們開始對他充滿期待;趙本山仿佛也找到了春晚觀眾的笑點,此后連續九年獲得“小品王”桂冠。
后來的《賣拐》,趙本山搖身一變開始“大忽悠”。到了2005年的《功夫》贏得的喝彩是在于范偉的智商真的提高了,其中出色的落段皆出自這個久騙成師的廚師之口。可在獲獎后,趙本山卻自信地說,我覺得觀眾還是期待被忽悠的結局。
到了2007年,《策劃》的蟬聯,已經不是一個小品的出彩,而更多只是趙本山(還有宋丹丹)表演出色。
1990年,趙本山帶著小品《相親》亮相春晚。《相親》一炮走紅,拿了當年春晚小品類節目的一等獎,自此一發不可收拾。在接下來的兩年里《小九老樂》《我想有個家》連續拔得小品頭籌。
此三部小品中,趙本山游離于一個農村中年男子的情感與家庭之間,看似蔫,卻憋著一肚子壞水。妙語連連卻依舊脫不開傳統二人轉拿男女調侃說事的影子。這些被后來稱為“老蔫系列”的小品,都或多或少地打著趙本山早期二人轉的痕跡。
前三部作品都來自善于描寫家庭情感問題的編劇張超。如果說趙本山與他的合作還屬于摸索期,同以寫社會現實小品見長的編劇崔凱的合作,則更多打造出了趙本山小品的底色。
1995年,趙安任春晚總導演,強調要上一些與社會現象結合的小品。帶著寫好的本子剛到劇組的崔凱,即被趙安臨時布置了作業:寫一個批評領導吃喝風的小品。那已經是11月末了,崔凱寫了一周,趙本山和范偉就來排練《馬大叔提干》。排練的效果很好,包袱疊出不窮。但終究沒能過審查這一關,后來就改成了鄉鎮企業經理。最終的演出效果當然打了折扣。
之后的《三鞭子》,在諷刺力度上比《馬大叔提干》走得還遠,同樣也遭遇了被修改的命運,崔凱回憶,那時趙本山很想做這個題材,找了很多人來寫,最后把對政府官員的批評變成了官民攜手辦實事的大團圓結局。
趙本山似乎看透了此類題材小品在春晚的命運。開始把心思轉向了對人物內心刻畫上。
1997年,在創作《紅高粱模特隊》時,崔凱改了五六稿他都沒點頭,趙本山說不明白自己作為農村的裁縫,對城里來的模特教練范偉應是什么關系,喜劇點在哪?崔凱告訴他,你越尊重他越有包袱,你倆對模特理解不同,文化差異導致的包袱才是最好笑的。趙這才恍然大悟。
崔凱感覺,趙自此開始比較主動自覺地了解角色了,一旦他知道兩者的關系,許多包袱就自然而然地出來了。像“貓走不走直線,完全取決于耗子”這樣的名段子就是趙在排練時即興說出的。
可以說,趙本山自此已經走出了他藝術生涯的早期階段。雖然至今仍被評論界懷念的經典作品都誕生于此,但他還是毫不猶豫地走上了尋找新式小品之路。
轉型從巔峰到低谷
盡管合作默契,但連續三年拿了春晚小品二等獎,這對于趙本山來說,不太舒服。1999年,對于趙本山而言是個門檻。他面臨新的轉型。
這一年,他首次與宋丹丹同臺。劇本是何慶魁寫的,這個小品在春晚取得了空前的成功。何慶魁在1997年就參與了小品《紅高粱模特隊》的創作,但他們之間的蜜月期卻是從1999年這部《昨天、今天、明天》開始的。
用何慶魁的話說,他和趙幾乎是一拍即合,甚至有些相見恨晚的感覺。兩人有著相同的經歷,都初中沒畢業,都對語言保持著先天的敏感與敬意。當然,還有一個人不得不提,那就是高秀敏。
高秀敏從1998年的《拜年》與趙本山開始搭檔,趙唱高和,一個逗一個捧,相得益彰。沒有人比高秀敏更懂得趙本山的包袱了,也沒有任何人比這個女人更懂得遷就趙。在央視《藝術人生》訪談中,高秀敏就坦承,曾經有過乞求趙本山將有些搞笑的包袱與她分享的經歷,趙最終拒絕了。高秀敏在說這番話的時候,既表示了對趙本山執著于藝術的敬佩,也表示了某些不滿。
何慶魁的介入,使趙本山的小品開始回歸自身風格。
《昨天、今天、明天》是趙本山自己試圖走向轉型的第一個嘗試,搭檔換成了宋丹丹,還引來了一個非小品從業者――崔永元。宋丹丹比趙本山成名早,也是腕兒,兩人在合作時,遠沒有趙本山先前跟高秀敏那么暢快。崔永元后來透露,雙方當時為了包袱的多與少還暗中較勁,比如宋丹丹那句“過去你那張臉都哭笑不得的,現在跟緊急集合似的”包袱,就是搶趙本山的。
2001年,進入趙本山的黃金時代,《賣拐》系列讓趙本山、高秀敏、范偉這個“鐵三角”成為了“金三角”。
就在趙本山和何慶魁沉浸在自以為回歸本色的表演中時,小品評論家們卻認為,趙本山的作品,已經不是在靠作品引人發笑,而是在靠他本人的滑稽表演引人發笑。觀眾對其熱情不斷實際上是在縱容他遠離小品。
“忽悠”成功了,小品失敗了
事實上,繼第一部《賣拐》后,趙本山已經出現了持續不下去的劇本危機。就是為了之前給了觀眾的那句“明年賣車”的承諾,第二年他真來了個續貂之作。
當年,春晚觀眾的期待有多大,失望就有多大。趙本山信手拈來的幾個腦筋急轉彎,就又把觀眾“忽悠”了一年。很多人感覺到了他的不嚴肅,爭議四起。而那一年春晚沒有什么其他更拿得出手的小品,趙幸運地蟬聯了“最受歡迎獎”。
第三年,趙本山還要持續“忽悠”大眾的狀態,連央視都不干了。春晚總協調秦新民就曾說,“央視作為一個國家媒體,不能讓趙本山從‘賣拐’‘賣車’到‘賣擔架’,一路忽悠下去,忽悠3年。”
編劇崔凱評價,2000年以后,小品對于趙本山已經不是主業,影視、二人轉,及其他文化產業做得更大了。他的身份除了藝術家,還有文化產業家,足球俱樂部老板。
所以到后來,趙本山的表演在遭遇宋丹丹的搶白時,難免有些黯然失色,而自己一手培養起來的范偉,也多少搶了他的風頭。
2003年開始,趙本山就不止一次地表示,春晚太累,不想上了。但趙本山從1990年上春晚開始,到如今無人取代的“小品王”地位,春晚成就了他的名,現在到了他償還的時候。不同的是,如今的環境不同當初他出道的那幾年,好本子鮮見,只靠他這么一個天才演員的滑稽表演撐著,難挽大局。
小品當心“過勞死”
多年來,各種主題先行的晚會,“無小品不成晚會,無小品不能表現主題”的定規,已將小品過度開發,日漸空虛。2007年春晚的“小品門”,給長期超負荷工作的小品拉響了警鐘。
黃宏在2007年春晚的小品《考驗》,被指抄周星馳及網絡笑話;馮鞏《咱村里的事》涉嫌過多借鑒陳佩斯的早期作品;冠軍作品趙本山《策劃》差強人意;更多小品被指因缺乏生活而喪失“肉感”和“煙火味”。觀眾心里對小品郁積多年的酸悶終于在觀賞了2007年春晚后爆發了。
如果說,小品的“抄”病還是首次被診到,缺乏“肉感”則是纏綿已久的痼疾了。自從有了主題先行的各種晚會,小品就變得形容枯槁,日漸空虛。
“新人”難演
已成名的小品演員注定在“狠用”行列。至于為什么電視小品翻來覆去總是那幾個人在演,春晚的組織者們有很多無奈。“我們巴不得有新演員上來啊,可就是不行。”“一號演播廳是個大坑,對演員來說那是要脫層皮的。有的人氣演員,像趙本山、馮鞏,一上場底下馬上喊起來。沒名的演員上去了,可能從頭到尾沒一句有掌聲。
這位組織者說,2006年,他們曾做過嘗試,想把《炊事班故事》《我愛我家》《閑人馬大姐》等情景喜劇中的人物招來,專門搞個特輯。人是來了,但當把系列劇悠長的節奏砍為總長10分鐘、要求3分鐘一個包袱的小品后,再怎么編也一點效果沒有。
或許正如黃宏說的,眼下的小品是個“好漢不愿干,賴漢干不了”的活兒,小品界幾張“老臉兒”只能繼續搏命撐著。
作者簡介：王甫，男，中央電視臺音像資料館副館長，中國傳媒大學電視學院教授，博士生導師，主要從事新聞理論和電視批評專業研究。
摘 要：鄉土敘事和都市敘事，是文學藝術中相互關聯的創作體系。在影視傳媒迅速興起，人類進入“讀圖時代”之后，這一相輔相成的創作體系，仍然是此消彼長、相得益彰。莫言獲得諾貝爾文學獎、趙本山電視小品和《鄉村愛情》三百多集電視劇持續熱播引發了學界與業界對影視鄉土敘事的關注和探討。本文以CCTV-7優秀農業電視節目為樣本，分析了鄉土敘事的人文精神、草根形態和民生本色，為以敘事學理論基本觀點研究電視節目創新開拓了一個新的視角。
關鍵詞：鄉土敘事；草根形態；節目創新
中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）05-0008-03
2013年，中國電視領域內的競爭進一步加劇，收視市場格局不斷發生新的變化，央視索福瑞對全國上星頻道落地入戶率的最新統計數據，可以為業內人士帶來新的思考。落地入戶是觀眾接收到頻道節目的基本技術前提，頻道入戶率越高，全國能收到該頻道觀眾規模越大。以中央電視臺為例，CCTV-1，2012年入戶率為96.84%，2013年上升為97.31%，名列第一位。CCTV-7，2012年入戶率為89.85%，2013年上升為91.3%，名列第二位。
中國農業電影電視中心黨委書記、主任傅玉祥說：“全國一年的電視節目播出量是1500多萬小時，而其中對農電視節目播出量不到1%。不管是從節目中的比重還是從農民占全國人口的比重看，是極其不對稱的。”面對著投資上億元的電視劇大片，面對著明星云集大腕頻出的《中國好聲音》，面對著搞笑不停、淚點不斷的《非誠勿擾》，面對著匪夷所思、拍案驚奇的《最強大腦》，觀眾們的口味越吊越高。《爸爸去哪兒》一炮走紅之后，吸引了無數眼球，而留給電視人的無奈感嘆則是：收視率去哪了。
在激烈的電視大戰中，中國農業電影電視中心的領導和全體編導人員，攻堅克難，堅持三貼近的創作原則，不斷提高各個節目的引導力、公信力和影響力，創作出了一大批觀眾喜聞樂見的好作品，交上了一份滿意的答卷。2014年1月，筆者作為嘉賓評委，有幸參加了“2013年度CCTV-7農業優秀節目評選活動”觀摩學習了許多優秀的農業題材電視作品，收獲甚豐。由于篇幅所限，下面僅從鄉土敘事的角度，談一談個人的膚淺體會。
一、鄉土敘事解鄉愁
在中國文學史上，鄉土敘事是與都市敘事不同的敘事體系。在主題取舍，結構方式、情感渲染、語言特色等方面具有相對獨立的表述規范和審美追求。鄉土敘事在中國現代文藝中曾具有主導位置，魯迅的《阿Q正傳》、沈從文的《邊城》、高曉聲的《陳奐生上城》，賈平凹的《浮躁》，實的《白鹿原》，都可稱為鄉土敘事的扛鼎之作，而莫言獲得諾貝爾文學獎，使得進入新世紀后似乎平息下來的鄉土敘事，一下子成為大家關注的亮點。
影視作為一種新的藝術形式和傳播載體，它的敘事方式不可避免的是從傳統文學形式中繼承下來的，小說、詩歌、戲曲等各種敘事方式的影響，無所不在地反映在各類影視作品中。在世紀之交的改革大潮中，沿海與內地發展的不平衡，也帶來了文學創作和影視創作中的不平衡。鄉土敘事與都市敘事已經成為文化語境中的一對基本主線，相輔相成，讓傳播流程更舒暢，讓藝術創作更豐滿。
以獲得優秀特別節目一等獎的《麥收故事會》為例。這個節目中以2013年麥收為大背景，通過平行蒙太奇的手法，跳躍式地講述了發生在不同地區的鄉土故事。在整個敘事結構中，不僅有地域上的跨越，同時，也有產業鏈開發的延伸，從麥收現場延展到石磨面粉加工廠、延展到特色面館的經營與開發。編導人員深入田間地頭，準確地抓取到了圍繞麥收出現的矛盾與沖突，通過一個個生動畫面，活靈活現的刻畫出不同人物的性格特色。以細節抓人，以真實感人，以鄉愁打動人。在這里，鄉愁不是離愁別緒，不是惆悵憂郁，而是幾千年農業文明留下來的純樸本真和坦誠胸懷，是對世間真情人性原點的依戀和向往。“清水出芙蓉，天然去雕飾”，正像沒有施加過農藥和化肥的莊稼一樣，《麥收故事會》，沒有使用過多的情節沖突和電視包裝手法，看似平淡的故事，講出了人與人的真實情感，沒有故弄玄虛的噱頭，沒有人為的“催淚彈”，由事見人、由人見情、由情入理、由理入心。喜怒哀樂直抵人心，熟悉的鄉音、溫暖的鄉情，不斷的鄉愁已悄悄地化為觀眾的審美體驗，牽住了千百萬人的心。
真實的細膩的情感展示，歷來是鄉土敘事的一大優勢，也是從文本形態向影視形態轉型的一大優良傳統。電視的表現手法很豐富，特別是隨著電子技術的發展，各種各樣的編輯剪輯技術和包裝手段，使電視屏幕變化萬千，令人眼花繚亂。但是也出現了一些濫情，煽情的純效果追求，甚至用一些技術手段來制造感情沖突點，笑容變得蒼白，淚水變得廉價，“情感牌”的組合使用，使人類最真誠的內心世界變成了電視秀。人生如戲，嬉笑怒罵都是過場，都是拉動收視率大船的纖繩。返璞歸真，保留與保護原生態，在CCTV-7農業節目的質樸與深刻中，鄉土敘事“不著一字盡得風流”“以少少許勝多多許”的原點張力和底蘊優勢得到了充分的發揮。
與敘事語言相比，敘事結構更重要；與敘事結構相比，敘事態度更重要；與敘事態度相比，敘事立場更重要。站在生活本源的立場上，而不是站在效果渲染的立場，是保證鄉土敘事特有活力的基本出發點。
二、從莫言到趙本山
如上文所述，莫言獲得諾貝爾文學獎，可以看做鄉土敘事進一步繁榮發展的里程碑。文學創作中鄉土敘事復興，不可避免地拉動影視創作的轉型與創新。在影視圈內，鄉土敘事的精品佳作也在不斷涌現出來。趙本山，被稱作中國電視小品王。在他表演的小品中，一個農民形象的代表成為電視屏幕上最能忽悠、最能搞笑的人。同樣，趙本山主創的電視連續劇《鄉村愛情》，連續7部都獲得很高的收視率。
從2006年到2014年，《鄉村愛情》共播出了7部，305集，創作了電視史上的奇跡，被人稱為“神劇”。要破譯它成功的秘訣，鄉土敘事的優化與完善，無疑是一個重要的解碼器。在《2013年最美鄉村評選頒獎典禮》節目中，我們看到了趙本山在現場，對全國農民實現中國夢的深情祝福。在《2012三農人物頒獎典禮》節目中，莫言的獲獎感言也感人至深。從文學大師到小品之王，從小說《蛙》《紅高粱》到電視劇《劉老根》《鄉村愛情》，貼近百姓、貼近生活、走基層、接地氣的鄉土敘事風格，帶來了藝術創作的無限生機。
截止到2013年，由中央電視臺第七套農業節目主辦，由《聚焦三農》欄目承辦的年度三農人物頒獎典禮活動，已連續舉辦了八屆，推選出了將近100名三農杰出代表人物。他們當中有社會名人、有農業科技工作者、教育工作者和農民企業家，但是大多數當選的三農人物，都是來自基層的普通人，有耕耘在田間地頭的農民、也有操作在工地的農民工。但是，在每一個小人物身上，都能折射出時代的大主題，都能透視出人性的真善美，傳遞著充足的正能量，成就著絢麗的中國夢。
與工業文明相比，農業文明更久遠、更博大、更厚重。同樣與都市敘事相比，鄉土敘事作為一種創作手段和藝術追求，它比都市敘事更深沉、更含蓄、更包容。鄉土敘事既高保真地復制生活細節，更注重終極關懷的基本立場，注重超越現實向人性更深處挺近。通過具體形象，反映部族、群體和人類的整體心境，在每一處白描式的客觀敘事中，展示對文化的、歷史的、哲學的和審美的深層探討。在我們觀摩了《2013年全國農民春節晚會》《守望土地》《第五屆新農村電視藝術節》《2012三農記憶》等手法樸實而底蘊厚重的優秀節目之后，都會對鄉土敘事在農業電視節目中靜靜涌動的勃勃生機，留下難以磨滅的印象。
在中央電視臺各個頻道中，CCTV-7農業節目，一直以來是業內公認的最具民生特點和鄉土本色的節目。正如《鄉村大世界》制片人、主持人畢銘鑫所說，我們一直在基層，節目不僅是接地氣，而且是貼地感、進地層，與農民心貼心。讓億萬農民樂起來、讓一方水土富起來，就是我們永遠追求的目標。
莫言、趙本山無論作為藝術形象的創作者還是生活原型的代表者，他們都是鄉土敘事結構的優秀范式，他們向觀眾與讀者展示了在大都市的現代生活中，鄉土人物的特殊魅力。同樣，在CCTV-7農業節目中，一大批從田野走來的鮮活而真實的小人物，身世不同，經歷各異，來自四面八方，操著南腔北調。然而，不管面對多么復雜的人格差異，編導人員總是能在他們的打工苦旅務農艱辛和創業輝煌職場成功的背后，將思家之情，懷舊之意和反哺之心，放大為集體的心理參與和審美體驗，讓每一個小人物心底深處的大情大義、大善大美，深深植入中國鄉土文化的沃土之中。鄉土敘事，不僅僅是指作者是鄉村農民，也不僅僅是指作品的題材都在綠野平疇之間，更重要的是指在藝術的創作者對最自然生活狀態中最自然的心理狀態的捕捉與再現，特別是對在紙醉金迷都市繁華中最容易迷失的善良與誠信的弘揚和歌頌。鄉土敘事讓我們返璞歸真，不僅是藝術的審美，更重要的是心靈的凈化。
三、鄉土敘事與都市敘事的合力
鄉土敘事，曾經被理論專家們稱為寫實主義，也曾經被文人墨客們歸類為底層寫作。長期以來，對社會歷史觀察角度不同，成為人們劃分鄉土敘事與都市敘事的主要分界線。當鄉土敘事進入影視創作領域后，它的許多特質變得更加顯化與固化。
鄉土敘事的發展，與社會進步息息相關，密不可分。劉勰在《文心雕龍》中指出：“文變染乎世情、興廢系乎時序”。在社會的大變革中，藝術創作無不隨之演進。從2008年開始，全國城鎮化建設步伐明顯加快，到2013年，城鎮人口達7.3億，全國城鎮化率達到53%。
電視從來都是社會發展最直觀、最真實的窗口。在大量的電視節目中，不僅同步反映了新型城鎮化的過程。同時，電視節目自身，也在鄉土敘事與都市敘事的互相補充與完善中變得更加豐滿綽約。
在敘事結構上，首先強調空間敘事線索，在具象的地域環境前提條件下，依據時間的線性結構放大細節：抨擊時弊、追問靈魂，展示個性，弘揚美德，以大關懷、大鐘愛、大悲憫打動人心。
在敘事立場上，首先強調平民立場和草根心態，縮小大人物的光環，放大小人物的情懷，甘于講普通人的故事，不涉奇、不八卦，拓寬各類觀眾的心理認同渠道，讓屏幕上的普通人走近生活中的普通人。
在敘事語言上，首先強調平實簡約，不論是對白、解說還是鏡頭語言，要一語中的、一目了然，用人際傳播中原生態的互動式語言，取代“新華體”“社論體”式的官樣文章和學生腔。
在農業電視節目中，我們欣喜地看到，有一批優秀的節目，在鄉土敘事與都市敘事的相互補充、相互完善中創出了新路。比如在《鄉村大世界》欄目中的《走進新疆麥蓋提》，在《鄉約》欄目中的《鄉約廣西陽朔縣》。這些節目都在典型的環境中，選取了典型的平常人，用了平實而含蓄的語言，講述了生動的故事，形式活潑，氣氛熱烈，充滿了溫暖而濃郁的生活氣息，與觀眾自然而然地融為一體。
在影視創作中，圖像的鏡頭語言，出鏡人物的形體語言，對白與解說的口頭語言，字幕與圖表中的文字語言以及歌舞與音響中的音樂語言，都在經歷從鄉土敘事到都市敘事的轉變，相互借鑒之中不斷催生新的敘事方法。在這個演變過程中，鄉土敘事的基本元素仍然保持著旺盛的生命力：鏡頭語言結構明快、主題突出、手法干凈；形體語言去表演化，落落大方，自然穩重；口頭語言直白簡練，不粉飾、不雕琢、句式短小靈活；文字語言規范嚴謹，不隨意使用網絡流行熱詞，識讀便捷；音樂語言絲竹之音，明亮舒緩，綿長悠遠，有余音繞梁的韻味，無市井喧嘩的嘈雜。隨著人們審美要求的多樣化，鄉土敘事已融入了多樣現代科技和現代藝術的元素，但是萬變不離其宗的是它本源愉悅感帶來的親和力和向心力。
在電視節目中的發展創新中，對敘事方法的研究越來越受到方方面面的重視。中國農業電影電視中心總編輯趙澤琨認為：“新聞視覺化敘事主要包括3個方面的內容：第一，新聞敘事要形象化，有生動的正面。第二，使用白描手法展現事實，敘事有聲有色，有立體感。第三，通過注重細節描寫強化節目個性符號。”趙澤琨總編的這一觀點，既是對視覺化敘事內容的高度概括，同時也梳理出鄉土敘事由文學形態轉向影視形態的三條主要路徑，是豐富影視鄉土敘事的重要理論支點和寶貴的操作經驗。與莫言獲得諾貝爾文學獎，趙本山小品與影視作品走紅一樣，CCTV-7農業節目，實現了傳承鄉土傳統的正能量，拓展鄉土藝術的表現力。在中國城鄉二元化社會結構轉型中，改革活水由文學領域引入影視領域，以故事化為旗幟的鄉土敘事和以真人秀為核心的都市敘事以及它們的二元化結構也正在發生深刻的變革，不斷展示出新的活力與風采。面對新媒體的嚴峻挑戰，堅守自然的本真和心靈家園，鄉土敘事將為思想性，藝術性，觀賞性完整統一的電視節目帶來風光無限。
參考文獻：
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初中《思想品德》課程是為初中學生思想和品德健康發展奠定基礎的一門綜合性的必修課程，目的本是提高學生的思想道德素質和科學文化素質，培養一代又一代有理想、有道德、有文化、有紀律的“四有”公民。但由于教育評價的問題，為片面追求升學率，很多老師會忽視學生思想品德的教育，而是著力培養學生解答難題、偏題的應試能力，甚至在考前讓學生死背答案，過于理論化，造成學生對思想品德課的逆反心理和厭學情緒。那么應該如何讓學生喜歡上這門學科，提高成績的同時更能真正領悟其中做人做事的道理呢？
關鍵詞：素質 逆反心理 厭學情緒
作為一名思想品德老師，一定要以自己的人格魅力感染學生，在日常生活中，就要和學生保持良好的師生關系，甚至是親人、朋友關系，上課也要時刻保持微笑，擁有親和力，同學們才敢放松戒備，大膽發言。但也要把握好度，能放出去，也要收得回，放松中不失嚴謹，和藹中不失敬畏。
課前預習充分，做到心中有數，上課才能全身心的投入，才不會掉隊，為了能督促學生做好這一點，我把課后練習提前做，由小組長每節課上課之前進行檢查，不按時完成的，施加一定的“懲罰”，譬如掃地、唱歌、扣分等等，這樣做一方面可督促學生預習，一方面也可以讓其從中找出不懂的地問題，上課時也會更加留心。
教學方式的選擇，決定了學生對這節課是否喜歡，是否感興趣，是否能在“娛樂”中學到知識。任教六年以來，在堅持“學生為主體，教師為主導”的教學思路之下，我將一些開放性、生活化的教學問題引入了課堂，拓展學生思維的同時，使學生主動積極的參與到了課堂活動中去。歸納起來我主要運用了以下幾種教學方法：
（一）案例分析法。
政治，特別是法律板塊，最常用的應該就是這種方法。即：講述一個案例，學生分成小組討論，然后分組展示成果，在錯與對的碰撞下，總結歸納知識要點，這種方式不但能激發學生探索的熱情，而且會對知識點有更加深刻的印象，同時學以致用。
例如：上到繼承權這一板塊時，我曾用過一個案例，“有對新婚夫婦，在去度蜜月的過程中出了車禍，男的在送往醫院的過程中死亡，女的則在醫院的手術臺上死亡。他們倆共同買了一套房子，價值30萬元。男的上無老下無小，僅有一個胞弟；女的也是僅有一個胞姝，那你認為這30萬元房產應該歸誰繼承？為什么？”聽完案例，同學們很感興趣，討論十分熱烈，有的認為應該歸胞弟，有的認為應該歸胞姝，但大部分同學則認為應該平分，各式各樣的理由五花八門。其實，所有財產應該歸胞姝繼承，當聽到這樣的答案時，大部分同學驚然了，強烈的好奇心驅使他們想很快知到理由。這時，我又請答對的同學來給全班分析，有不足的我再做補充。此案例主要設及“法定繼承”中繼承順序的問題以及夫妻共同財產如何繼承的問題，理論很簡單，但在這樣的討論與合作中，同學們不僅記憶深刻，輕輕松松就把知識點牢記，而且會對知識點的應用有更深的了解。
（二）小品演繹法。
這種方法，其實是將某些案例，用小品的形式展示出來。此方法，不僅可以緩解學生的思維疲勞，而且可以培養學生的創作能力、表演能力等。
例如：在上到“自信、自負、自卑”這一板塊時，為了很好地區別三者的關系，在我的指導下，同學們自己設計了一個小品。“三個學生面對期中考成績，一個趾高氣揚，不懈老師的講解；一個虛心聽老師的分析，并對老師說聲謝謝；一個則只會哭鼻子，埋怨自己太笨，什么也聽不進去。回家后，一個認為自己是天才，這么簡單的東西根本不用學，甩手去玩了；一個雖然考了90分，但認為自己還需要更加努力，于是抓緊時間學習，相信自己下次能考第一；一個則埋怨課本知識太難，看也看不懂，還不如不看。期末考，第一個同學成績下滑，再也不是第一；第二個同學通過努力，考上了第一；第三個同學成績更是一塌糊涂。你猜他們誰是自信，誰是自負，誰是自卑，為什么？”案例雖然簡單，一說同學們都懂，但表演出來效果卻大不一樣，同學們惟妙惟肖的表演贏得了陣陣掌聲，不僅活躍了課堂氣氛，也給同學們帶來了視覺上的享受，而且還讓同學們輕松掌握了自負、自卑和自信三者之間的區別、表現以及它們和成功的關系，更重要的是鍛練了學生各方面的綜合能力，這比“死”讀書效果要好得多！
（三）情景創設法。
在培養學生道德品質這一板塊，我經常會用此方法，即創設一個情景，讓學生設身處地地感受某件事情所帶來的一些心理感受，潛移默化學到一些做人的道理。
如上到“尊重他人才能贏得他人的尊重”這一板塊時，我設計了幾個假如，“假如你想好好聽課，旁邊的同學卻講話影響你時，你心理怎么想？假如你剛打掃完衛生，別人‘刷’一下吐了口毯在你面前，你會怎么看？假如……”許許多多的假如都來源于我們真實的生活，所以，我專門請平時有這些不良習慣的同學來感受這些“假如”，讓他們了解別人的感受，從而引導他們要想贏得別人的尊重，首先要懂得尊重別人。這樣的教學方法，不僅是在傳授知識，更是一種靈魂的共鳴！
人人都希望得到他人的肯定來滿足自己的自尊心。作為學生的導師，我們更不應該吝嗇，更應該懂得善于欣賞、鼓勵學生。也許一個小小的鼓勵就可能撐起一個學生的未來，帶來無法估量的正面效應。
2012年春季學期開學，我負責__班政治教學工作。在“理解與謙讓”的主題班會上，有一個學生讓我感觸很深，而在
這之前的半學期，他從未引起過我的注意，連他的名字也不知道。但就在這節班會上，我對他有了深深的印象。班會開始前，我把學生分成了八個小組，圍繞當天的班會主題每個小組準備10分鐘，然后推舉一個人上臺發表自己的觀點，表現好的有獎。
這個班大部分學生都很積極，特別是女生根本不用操心，準備充分，暢談自如，可是男生卻要遜色很多。當輪到第五組時發言時，竟然沒有一個敢大膽的站起來，面對全是男生的尷尬，全班發出了嚅嚅的嘲笑聲，這時，只見一個男生懦懦的舉起了右手，全班爆以熱烈的掌聲。
他發言了，可是他的身體在哆嗦，手不知在亂動什么，聲音也在發抖，鄉村方音夾雜了不成熟的普通話，引來了全班的轟堂大笑，連我也聽不清楚他在講什么，但我還是一直保微笑并加以鼓勵，就在他發言的結尾，不知他說一句什么搞笑的話引得全班哈哈大笑，并爆以熱烈的掌聲。我趕緊抓住機會說到：“你還挺有幽黙潛質的嘛，能讓同學們這么快樂，如果我沒記錯的話，你今天是第一次登臺，有些緊張，很正常，以后多上幾次，你會相當不錯的，可千萬別浪費了你的幽黙哦！”，全班又把熱烈的掌聲送給了他……
全班討論主題結束了，可是時間還很長，為了能讓同學們輕松一下，我把獎勵換成“讓每個組都來表演一個節目，給全班帶來快樂”。
這次，剛才懦懦的那位男同學主動舉手了，全班向他投去了贊許的目光，他給同學們表演了一個“豬不會急轉彎”的小品，惟妙惟肖的神態贏得了同學們的陣陣掌聲，我再次對他幽黙的潛質加以肯定。
過了一會兒，其他組表演得也差不多了，下課時間也快到了，我正準備總結，這時，只見這位同學再次把手舉得高高的，全班熱烈的掌聲讓我無法打斷他們的熱情，只好讓這位同學第三次登臺表演，他給同學們唱了一首歌——《我的未來不是夢》，歌聲久久蕩漾在宏志6班的教室里……
從此，我知道了這位學生的名字，也開始慢慢關注起他，他的座位從倒數換到了第三排，然后跑到了第一排。上課經常能聽到他發言的聲音，那個曾經一直躲在角落不敢發言的羞澀男生不見了......
試想，假如他的第一次發言沒有得到老師的表揚與肯定，甚至“實事求是”地說上一句：“你講的什么啊，我怎么都沒聽懂。”那么會有他的第二次、第三次主動上臺嗎？
總之，思想品德來源于生活，其教學也應該回歸于生活，很多做人做事的道理不是講的，而應該是讓學生親身去體會的，把課堂交給學生，激發他們探索創新的主動性，創設一個娛悅的教學環境，這才是教師應該思考的問題。
【關鍵詞】《本山快樂營》 方言娛樂節目 本土化
2009年5月18日晚21:30由黑龍江衛視和本山傳媒聯手打造的《本山快樂營》正式播出。《本山快樂營》將日播與周播相結合，每周一至周五固定時間播出。
《本山快樂營》以屢創收視奇跡的《鄉村愛情》為藍本續寫出全新故事，繼續圍繞象牙山個性鮮明的村民們展開笑料百出的情節，每期還將有重量級的神秘嘉賓參與到節目中。
《本山快樂營》將節目定位為娛樂欄目劇，通過演員在舞臺上的說辭、舞蹈等方式，將極具東北特色的方言、二人轉等融入到表演中。這一檔令人耳目一新的方言娛樂節目得到了廣大東北人民的喜愛，收視成績不俗。
一、立足本土，主打方言牌
方言作為地域文化的載體，是優秀的民族文化遺產，反映著某一地方居民的情感、民俗等。方言生動、表現力強，在幽默、傳神等方面比普通話更勝一籌。
傳受雙方是否能夠進行積極有效的交流和互動，對于符號的共同理解十分重要。只有傳受雙方對符號有著共同的理解，才有可能實現預期的傳播效果。這也是方言節目在本地受到歡迎的原因之一。
《本山快樂營》以純正的東北話為主，講述著黑土地上最濃烈的愛情故事，其方言優勢主要體現在：
第一，臺詞體現出小品化的幽默風格
作為方言娛樂節目，《本山快樂營》通過臺詞向觀眾展現了小品化的人物語言和豐富的東北方言口語，增添了節目的喜劇色彩。如：
劉大腦袋：我沒有功勞還有苦勞，沒有苦勞還有疲勞，沒疲勞，我還有麥當勞。
長貴：咋還“麥當勞”了呢？
劉大腦袋：我是說我非常賣力來擔當勞動嘛！
這是劉大腦袋在籌備集體婚禮時的話。劉大腦袋雖然做事有些不靠譜，但是對于“麥當勞”的全新解釋卻體現了他任勞任怨的善良品行。
《本山快樂營》運用鄉村俚語，語言節奏明快、富裕生活氣息，小品化的語言無不體現著幽默感，拉近了節目和觀眾之間的距離感。
第二，人物的語言“質而實綺，癯而實腴”
《本山快樂營》對東北話的運用在富于幽默的同時，也繼承了東北方言的樸實無華。其中大量臺詞使用了生活化、最直接的白話，這些質樸的家常話，表達了十分豐富的含義，得到了觀眾的認可。如：
謝大腳：我們這次去的那地方兒老好了！叫“天涯海角”。
趙四：天涯海角？唉呀媽呀！走到天涯海角，那都無路可走了那是。
……
趙四：那你們這次出去考的是什么查？
長貴：紅茶和綠茶（笑）。就是海南島有個海象村，咱們到那看一看。我和海象村村主任進行了長達三四分鐘的交流。
趙四：那還不到五分鐘嗎？
此段對話中，使用“老”、“唉呀媽呀”等都是東北特色的方言。言語間分別表達了贊許、感嘆、調侃、自嘲等意思。
第三，結合當前的熱門詞匯、新聞事件等，具有時代感
《本山快樂營》主打方言牌的同時，也將視野擴大到對當前的熱門詞匯、國內外熱點新聞事件的關注上，緊跟時代的潮流。如：
①長山：這演播廳不讓抽煙！中央臺都著火了！
這短短一句話，既表明了長山的立場，又結合了實際，還點中了觀眾的笑穴，可謂一箭三雕。
②劉大腦袋：象牙山的鄉親們！在2010年這個不普通的日子里，第十四屆非盟首腦會議開幕了，第四十六屆慕尼黑安全政策會議召開了，俄羅斯衛國戰爭勝利六十五周年閱兵儀式馬上就要開始了。……我們的跳蚤市場把家里的閑置物品用來交易交換，過低碳生活。
劉大腦袋的發言稿里包含國際時事也包含像“低碳生活”這樣的熱門詞匯。前面的國際時事看似與跳蚤市場的開幕不相干，實則以時政拋磚引玉，將發言引到交換交易物品上提倡村民過低碳生活。
《本山快樂營》定位本土，節目采用東北方言，體現了東北人的直白、幽默、質樸。通過個性鮮明的語言達到了相對的雅俗共賞的境界，因而受到觀眾的熱捧，保持著較高的收視率。
二、精心編排，內容多元化
《本山快樂營》在東北地區受到廣大電視觀眾的喜愛，甚至還吸引了一部分南方觀眾，這還與該欄目的編排密不可分。
第一，日播與周播相結合，邊拍邊播
《本山快樂營》借鑒美國電視劇的拍攝手法，以“季”為周期，對節目進行編排。美劇每年9月勞工節過后至次年5月份是播出旺季，電視臺以此為契機抓住觀眾的注意力。《本山快樂營》在播放理念上借鑒美國電視劇中“季”的概念，并進行了有針對性的本土化改造。2009年節目開播時，以12周為一季，對節目進行周密安排，周一至周四每天21：30播出，時長為30分鐘，周五推出全劇情版節目，時長為75分鐘，全周播出時長為195分鐘,而后改版為每日播出，播出時間推遲到22:10。《本山快樂營》這種季播的方式在播出月份等方面和美國電視劇有著很大差別。
此外，該欄目也吸收了美國電視劇邊拍邊播的模式。這種模式的最大優勢是編劇可以隨時根據觀眾的評價和對人物的喜愛程度靈活編排內容。觀眾可以在欄目劇播出時通過網站、短信平臺同步參與劇本創作，從而觀看自己喜歡的劇情和人物關系的動態走向，還可以報名深入象牙山村，作為劇中人物出現在電視熒屏上。
第二，內容上糅合了多種藝術形式
《本山快樂營》劇情中除了東北方言以外，還融入了多種藝術形式，如二人轉、舞蹈、情景劇等，并根據故事的發展需要適當植入。如：
王云：（唱）都說那有情人終成眷屬，為什么那銀河岸撮斷雙星！
這是王云看到村里一對年輕人因重重阻隔而無法相愛時的唱詞，表達出她的愛情觀和善良的天性。二人轉作為東北地方戲，因獨特的鄉土氣息而受到東北人民的喜愛，將地方戲加入劇情之中，在豐富了節目內容的同時也吸引了觀眾的注意力。
此外，節目還邀請影視明星、歌星作為神秘嘉賓加入劇情進行表演，融入模仿秀到欄目劇中，也是節目與觀眾互動的方式之一。
第三，采用獨特的敘事方式
《本山快樂營》采用全劇情的創作方式，觀眾每一期都可以欣賞到一個發生在象牙山的獨立成篇的故事。每一期節目都圍繞著一個主題針對不同人物進行分線索敘事或平行線索敘事，結尾時所有線索匯合，將故事推向。此外，AB雙結局、反轉結局、拍攝花絮等都會出現在特別節目中。
這種以主題為中心的分線索或平行線索的敘事方式使整個故事相對獨立，內容緊湊,有一氣呵成之感，既從不同角度展現了故事、人物性格和推動劇情發展的因素，又給觀眾設下重重懸念，不但與現場觀眾充分互動，而且吸引電視觀眾鎖定頻道。
三、防止過度娛樂，社會效益優先
有人認為方言電視節目是地方電視臺走特色化發展之路的產物。方言節目是對老百姓生活的一種接近。地域相近的人們使用相同的方言，使表達更加靈活，形式更為活潑，內容更具趣味，傳播效果更好。
方言是優秀的民族文化遺產，各地方適當開辦方言節目，是傳承文化的一種有效方式，推動了對民俗文化的繼承和傳播。方言節目，尤其是方言娛樂節目，從語言到內容更是將方言所特有的接近性、參與性與大眾化與百姓的日常文化生活緊密結合，使娛樂節目的表現形式更加豐富，使觀眾在收看節目的同時也提高了對節目的認可度。
除了黑龍江衛視的《本山快樂營》之外，吉林衛視的《超級樂8點》、《英子逗逗逗》、《辦公室》，遼寧衛視的《明星轉起來》、《新笑林》等都是在東北地區廣受歡迎的東北方言娛樂節目。這些節目在得到觀眾肯定的同時，還要注意以下幾個方面：
第一，防止媚俗化傾向
上述的各檔娛樂節目都使用東北方言，令觀眾大呼過癮。東北人糙，但糙得可愛；東北話俗，但俗得熱情。東北話獨特的發音方式和語法系統使東北話十分通俗。但是通俗不意味著媚俗。通俗表明東北話易于理解，易于和觀眾產生共鳴。而媚俗則是有意迎合、巴結觀眾，故意將內容低俗化。方言娛樂節目的目的是豐富百姓的文化、休閑生活。而媚俗化的節目不但不能滿足觀眾的文化需求，反而會使觀眾對節目產生反感，甚至是抵觸情緒。一旦節目定位出現偏差，觀眾也將失去收看節目的興趣。
《本山快樂營》中對于人物的刻畫有時為了達到幽默的效果而過于夸張，放大了人物性格方面的弱點，而導致節目內容有些過于喧鬧和低俗。
第二，把握好“度”
這里的“度”包括“語言的度”和“節目內容的度”兩個方面。語言的度指東北方言娛樂節目對語言的把握和掌控要以點到為止為原則，而不能超過必要的限度。關于攻擊、謾罵、嘲笑的語言應當禁止出現的節目之中。東北話中存在許多話，如“你有病啊！”、“去死！”等，其出現的場合雖為玩笑，但作為節目語言臺詞，筆者認為是不恰當的。
節目內容的度則是指節目內容應把握在娛樂大眾的范圍之內，而不是一味地惡搞。娛樂節目內容本身的編排應該將目標定位在以觀眾喜聞樂見的形式來滿足受眾的需要，一味的惡搞只能使節目娛樂功能被弱化而導致媚俗傾向的產生。
第三，注重社會效益
電視的產業化特征和激烈的市場競爭，使娛樂節目求勝心切，以經濟收益為導向。為了迅速獲得經濟回報，大量弱化主題的媚俗化、編排過當的節目占據著熒屏，帶來了負面影響。
東北方言娛樂節目在適應市場需要的同時，又要保證正確的輿論方向。《本山快樂營》在如實反映新時代農村生活的同時，也應該真實地刻畫出農村百姓勤勞致富、善良質樸的精神面貌，必須對含有對人的生理缺陷等方面的調侃和嘲笑等內容進行弱化處理，而不是無限放大。此類節目在娛樂的同時，應該保證積極向上和健康陽光的內容編排，兼顧良好的社會效益。只有保證節目的社會效益和經濟效益的平衡，才能將東北方言娛樂節目的接近性、教育性和觀眾的參與性有機結合，從而使節目持久受到觀眾的喜愛。
總之，東北方言娛樂節目因為主要面向東北地區觀眾，從語言到內容再到定位，都十分符合觀眾的口味，因此擁有廣泛的群眾基礎。別出心裁的節目創新、多才多藝的演員、搞笑幽默的語言風格等都是東北方言娛樂節目能夠立足本土的關鍵因素。
參考文獻
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關鍵詞：中國戲曲；滑稽戲；品格；獨特；民族喜劇；藝術作品；創新
中圖分類號：J82
文獻標識碼：A
文章編號：1003－9104(2011)05－0009－04
在當代中國戲曲普遍處于困頓與萎縮、若干劇種不斷消亡的總體格局中，蘇州滑稽劇團卻一支獨秀，不斷出人出戲，竟然以一個小劇種、甚至是一個劇團的力量，連續以三臺劇目入選國家舞臺藝術精品工程。2011年，顧薌同志又以在《顧家姆媽》中的出色表演榮獲中國戲劇梅花大獎，同年，《顧家姆媽》還被授予中國戲曲學會獎，令人驚喜。
作為一個市級藝術表演團體，能夠如此持續地取得卓越成績，這決非是靠偶然、碰運氣的結果，而一定具有著許多的必然因素，非常值得文藝界高度關注、深入研究、積極倡導。比如，他們堅定、明確地把創作與演出作為一個藝術表演團體安身立命之本，總是不斷確立自己在懷、大視野前提下的藝術發展的大目標，以及上下一致不懈的藝術拼搏精神；又如在內部，他們具有把思想素質與藝術素質同抓、對社會效益和經濟效益共求的出色劇團管理；再如于外部，又有從市領導到基層文藝工作者上下一致抓文化、寬松自主搞藝術的整體良好文化生態環境；此外，還更具有著對舞臺藝術如何積極適應社會主義市場經濟體制下生存發展的成功探索……但是，如果從藝術的價值角度來看，我以為最值得重視的應該是，他們在劇種藝術建設上實質性的貢獻――對中國獨特民族喜劇的積極創造。
當然，他們的創造首先是建立在對滑稽戲的傳統基礎之上的。滑稽戲是從文明戲、民間說唱、獨角戲融匯、演化、不斷發展而來的，在近一個世紀的藝術進程中，逐步形成了自己獨特的喜劇性、開放性、即時性這樣三個方面的藝術特征。
其喜劇性，便是滑稽戲從本質上來說，它是中國一種獨特的“笑的戲劇”，觀眾對它的獨特審美需求首先便在于要“釋放笑聲”，而它的一切藝術要素也都以“笑”的因子串聯起來，如情節設置的喜劇性結構、人物性格的醒目夸張、語言運用的方言色彩與幽默意趣、表演動作的滑稽詼諧、甚至包括音樂上那種“九腔十八調”的非常態的反差。而且，滑稽戲還特別形成了自己專門用來引人發笑的藝術手段――“噱頭”，并發展出諸如“冷噱”、“熱噱”、“暗噱”、“插燭噱”、“回味噱”、“連環噱”等一整套劇場逗笑的制勝法寶。
開放性，便是在藝術上決不關門閉戶，而取一切為我所用的態度，無論各類戲曲、話劇、曲藝、歌舞、影視、流行藝術，無不吸納包容。音樂上也是以所謂“九腔十八調”的諸腔雜陳、且無同定曲調的全開放形態，而迥異于其他所有的戲曲劇種。只要是合乎表現戲劇的需要，各種戲曲唱腔、曲藝唱段、民歌小調、中外歌曲、流行音樂，一概信手拈來為我所用。當然滑稽戲音樂也講統一，只是它的統一，并不在音樂語言的內在血緣，而是統一于“滑稽”：比如諸腔雜調并川時的意外、唱腔中熟曲生唱的新奇與會心、正曲反唱的俏皮、演唱高明所致的驚詫或是漫畫式夸張的滑稽、曲調奇妙串聯卻又變幻自如中的荒唐、流行時尚的錯位相逢、當地喜好的不意滿足……這些異常開放狀態中所巧構的非常態性的反差，便產生出奇特的喜劇性效果，同時也構筑了自己在音樂上“滑稽”的統一風格。所以，人們總是說，滑稽戲就是要唱得“噱”。
即時性，一方面表現在演出的內容和形式總是要緊密地貼近當時當地老百姓的民心民情及審美取向，它不僅以平民化為基本特點，而且還會把各類社會熱點(無論是民眾關切時事的“聚焦”，還是生活與藝術中的“流行”)即時反映到舞臺演出中來；另一方面，在表演上則特別強調演員的現場調控能力和即興創作水平。即作為成熟和優秀的滑稽戲演員，不僅要具有比較特殊的十八般武藝――戲曲表演的唱念做打、曲藝的說學逗唱、各地方言、各類噱頭，尤其還需要具有一種“松弛表演狀態中的高度機敏”――隨時可以從戲劇演出的激情中跳出來，準確地判斷觀眾的興奮度并作出合乎劇場效果的調控，還能以臨場發揮的即興表演給觀眾帶來意外的驚喜，形成滑稽戲特有的、興奮迭出的觀劇熱潮。這種表演上的即興創作能力甚至發展出滑稽戲演出臺本的創作過程中“演員都是一支筆”的傳統說法。
但是，在這些極具個性的喜劇性、開放性、即時性的藝術特點中也難免魚龍混雜。比如長期以來不絕如縷的一味搞笑而缺乏飽滿內涵、不合人物也無關戲劇的亂出噱頭、牽強無味的“硬噱”、甚至是無聊庸俗的迎合與作態；也存在缺乏吸納能力，特別是缺乏對所吸納藝術因素進行消化、深度融合與提升的能力，從而呈現出藝術表現力的貧乏、低廉、和雜蕪的現象；還有對即興表演的低級失控，同時缺乏高水準藝術規范而帶來的隨意和松散……故滑稽戲長期以來在藝術上也多少帶有淺俗、粗糙、不夠穩定成熟的特點。
蘇州滑稽劇團在努力繼承自身優秀傳統的基礎上，長期以來，尤其是改革開放以來，通過《快活的黃帽子》、《一二三，起步走》、《錢篤招求雨》、《青春跑道》、《顧家姆媽》等一系列劇目的創作演出，持續在藝術上進行了三個方面極有價值的不懈追求。
一、切近生活最為本真的現實，卻并不著意展示丑陋而堅持對美的謳歌
心理學的研究告訴我們，“所有的笑都是心理的松弛”。因此，滑稽戲作為一種“笑的戲劇”，它從本質上必須緊緊依貼著觀眾的生活和心理，在毫無阻隔的共鳴中讓觀眾自然獲得這種獨特的心理松弛，才可能引發出不可抑制的笑聲。所以，蘇滑的作品一直都是注重從生活中來，而且是深深扎根于生活，從最本真的生活現實中去發現可笑之人與可笑之事。現實的生活往往很嚴峻，世態百相之中從來幸福與痛苦、美好與丑陋同在。滑稽戲本以滑稽為能事，但是他們并不著意用展示丑陋來博笑，而深知自己是美的創造者，他們守真、趨善、尚美，在笑聲中完成對美的謳歌。
比如《快活的黃帽子》就是以改革開放中城市建設蓬勃發展、應運而生的新行業“城市搬家隊”為題材，寫出了這樣一群社會最底層也最平凡的人，他們在“為別人做嫁衣”、為城市換新顏而自己卻還沒房子的狀態中極真切的喜怒哀樂，他們在辛勞、奉獻、苦惱、坎坷中依然對生活理想熱切向往、自尊自豪、豁達樂觀的那種美好。
《一二三，起步走》，又寫一個農村小女孩安小花偶然來到大城市，遇上幾個城里孩子，通過他們之間
的差異、碰撞、融合、影響，于反差和交融中引發出一系列忍俊不禁又發人深省的事情，既塑造了一個善良、質樸、聰穎、自強的少年形象，也將大量笑料背后的趣味和意蘊直達兒童觀眾的心靈之中。
《錢篤招求雨》則是一出以精品意識來表現平民精神的好戲，在笑聲疊出的表演中，主人公的善良質樸、人情味濃、勤苦智慧、平視權貴、嫉惡如仇都體脫得極其鮮活生動。
《青春跑道》是一出洋溢著時代氣息、青春氣息的校園戲劇。整臺演出以高濃度的語言智慧和激情裹夾著滿場笑聲反映了當代中學生的生活，真切而生動地呈現了他們生機勃勃的人生“拔節期”在這個時代的獨特表現。同時也塑造了瑪麗亞那么一個讓人驚異、但更讓人喜愛、并為之折服的嶄新的教育工作者。
《顧家姆媽》則著力塑造了一個_名叫阿旦的保姆，她以超血緣的大愛，給予了一雙孤兒以幸福，尤其是她數十年如一日對兒女的以德傳愛，使這種超功利的大愛成為最深刻、也最具有滲透力的影響，它以最平靜的方式卻強烈呼喚著今天當我們分享著改革開放巨大成果的同時，最應該反顧與追尋、也是最不可丟失的那種人文精神。
所有這些作品在體現其豐厚意蘊的同時，我們更明顯看到了蘇滑在不惜以出洋相來一味搞笑的滑稽陋習面前，他們的藝術對真善美追求的可貴堅持；在當代娛樂中把無聊當有趣、以示丑為樂的流俗中，他們對正確的審美價值標準的可貴堅持；在現實生活中的各種灰暗、自棄面前，他們對積極樂觀的人生態度的可貴堅持。
二、積極張揚演員表演藝術魅力之長，但又加強戲劇整體性的藝術構思及表現力
蘇滑的演出始終積極保持發揚演員表演藝術魅力的滑稽戲傳統，甚至像顧薌、張克勤這樣的成熟演員也總是積極參與到每個新作品的完整創作之中。他們存舞臺上更是充分發揮他們魅力，說、學、逗、唱，恰到好處地出噱頭，揮灑自如地調控劇場氣氛。張克勤特別擅長輕松自如、又別出心裁地于現場抓噱、抖包袱引來舉座歡笑，而顧薌表演的精彩，是在于她的滑稽總是有人物、有性格、有內在意蘊，而且富于創造性。他們彼此之間既相互激發也相互映襯，已成絕配。
但是，蘇滑近30年來的創作演出早已擺脫了過去僅靠演員在舞臺上放噱頭、攬觀眾的“幕表”舊觀，而在戲劇整體性的創作水平與表現水平上有極高的追求，并迅速拉齊了與當代中國戲劇舞臺藝術整體發展的速度。他們總是在全國范圍內不斷尋求與最理想的編劇、導演、作曲、舞美設計，包括戲劇理論家與自己這個團隊合作，既為了作品的質量，更為了滑稽戲這個劇種的全面提升。從《顧家姆媽》的演出，我們就完全可以看到，在編、導、演、音、美的全面和精心的設計是如何完整地在舞臺上有機協調地傳達出來，產生了劇場演出應有的綜合效應。我們甚至僅從此劇中的唱腔設計便可見其一斑。比如我們看到演出中第一場阿旦的街坊是唱越劇；二場江南雨則從唱評彈轉到唱錫劇；三場阿旦從滬劇轉黃梅戲的“幾口奶”唱到民歌“實在好”又轉接流行歌曲“月亮代表我的心”，這段唱腔從曲調到唱法的不同風格韻味的自如轉換，既見演員功力，又出滑稽效果，最是典型的唱得“噱”；四場阿旦的兒子八月又唱滬劇紫竹調；而最精彩的是五場阿旦唱大段“老淮調”，這是該劇“七稿八稿、沒完沒了”不斷加工中最后添加進去的。它自然是一種音樂的添加，但也是戲劇內容的添加，還是對表演魅力的添加。它是把近年淮劇創作中一段出色的、一經問世便廣泛流行的唱腔拿來，重填新詞，巧妙地用來表達該劇中阿旦心理和情感的成功橫移。事實證明，這段唱腔在演出中非常出彩，既有對音樂形式美的充分展示，更充分張揚了唱腔音樂的抒情功能，達到了牽人入戲、推向的效果。當然，沒有顧薌極強的演唱水平，和對其他劇種較高的感悟力，這個大段是拿不下來的。所以僅從該劇的音樂角度看，就知道它決不只是作曲家的事情，而是編劇、導演、作曲、演員共同來設計完成的，而演員出色的表演又是建立在戲劇完整藝術結構之上的。
三、突出笑的喜劇性，卻絕不僅以噱頭取勝，深入刻畫人物，強化寫人、寫心、寫情
滑稽戲《快活的黃帽子》、《小城故事多》、《青春跑道》、《顧家姆媽》等多部作品的編劇陸倫章，在總結自己對滑稽戲創作的體會時說，他一直是在追求“深入淺出”、“俗中求雅”，實際都是對滑稽戲品格的追求，他認為這就是滑稽戲的真正的“強身之道”，這是很有道理的。
滑稽戲若不能引發觀眾的笑聲，缺乏真正的喜劇效果，那自然就是失敗的。但僅僅有笑就行嗎?因何而笑，笑過之后能夠留下什么，顯得更加重要。這也就是像陸倫章這些同志為什么要在輕松愉悅地“淺出”同時，又殫精竭慮地在創作中追求“深入”的原因，也是他們積極追求雅俗能夠共賞、也樂于共賞的原因。張克勤也在許多年前便悟出了滑稽戲表演提升的門道。他那時早已是滿臺飛動，每次演出總能讓觀眾笑得前仰后合，但有一次聽到一位觀眾說，看了他三個戲，都是一個面孔，象是從一個模子里澆出來的，這使他大吃一驚。久思得悟，終于警醒：滑稽戲表演也還是首先要從人物出發，而不是先從滑稽出發，這才能撕掉那張“老面皮”。
于是，蘇滑的藝術創作便有意識地規避各種簡單搞笑，媚俗的油滑，而注重作品的文學性，強化對人物的深入刻畫，塑造生動的人物形象，進入到了滑稽戲也注重寫人、寫心、寫情的新境界，而不只是僅有笑聲。也正因此，今天蘇滑的演出劇場中，笑聲依然不斷，但笑聲更多樣了，笑聲背后的內涵也更豐富了。有開懷的笑，有會心的笑，有鄙夷的笑，有忍俊不禁的笑，有驚喜的笑，有欣慰的笑，也有含淚的笑……在笑聲中，他們也收獲了那一個個鮮活的藝術形象：黃毛、安小花、錢篤招、錢四娘、瑪麗亞、阿旦、江南雨……我們分明看到，《青春跑道》作為反映中學生的題材，在當今應試教育傾向還十分嚴重的時期，在所有的演出中竟然是不僅學生愛看，老師也愛看，教育主管部門領導愛看，家長也愛看；《顧家姆媽》在演出中每每能夠讓人流著眼淚歡笑，包括這些作品連續獲得戲劇文學獎……這些都有力地說明了，鮮明的人物及其背后的文學內涵在滑稽戲中“深入淺出”地加以表達所具有的特殊魅力。
正是以上三個方面的持續努力，大大提升了滑稽戲笑的質量與品格，也提高了滑稽戲的深度、價值及其表現力，為建設中國獨特的民族喜劇藝術作出了重要貢獻。
常聽人說，滑稽戲是個小劇種。如果從它主要流行于江、浙、滬地區、劇團總量不多來看，并不錯。但是，滑稽戲雖小，份量卻不輕。今天，在當代寬松活潑的社會環境中，曾受束縛的喜劇藝術已經獲得了前所未有的生存和發展的空間，小品成為春晚主菜，賴聲川的相聲劇、草根相聲郭德綱的活躍，周立波與小沈陽的同時走紅都可視為步入“喜劇時代”的一個表征。蘇滑在建設中國獨特的民族喜劇藝術方面的努力理應該引起中國戲劇界更大的關注，自身也需要獲得更加自覺的發展。
需要指出的是，滑稽戲與一般意義上的喜劇演出
是有重要區別的，它不是悲、喜、正劇的題材劃分，而是劇種劃分的種姓類別。
滑稽戲作為中國一個獨特的民族喜劇樣式，具有自己極為深厚的文化背景和資源。遠有優孟衣冠、唐代參軍戲、宋金雜劇、明清以來戲曲丑行滑稽表演傳統的間接影響，近有文明戲、獨角戲、曲藝表演中的逗笑抓哏技藝的直接傳承，還有中國語言意蘊的豐厚，各地方言鮮明而生動的色彩對比，民間音樂的滋養等綜合因素的利用和培育。
滑稽戲也有著數代藝人不斷實踐所積累起的寶貴藝術財富，有留得下來的一批不同時期的成熟作品，其中形成了比較完整的藝術表現手段與鮮明的藝術風格，也涌現出一批不同時期著名的、代表性的演員，甚至是在全國戲曲劇種中至今也為數很少的梅花大獎獲得者。這些都是滑稽戲這個中國獨特民族喜劇可貴的藝術財富，滑稽戲已經成為一個相對成熟，但更具活力生機、前景很好的劇種。
對于滑稽戲藝術的未來建設與發展，我以為有三點很重要。
第一是要明確自己的劇種藝術定位及其價值，珍視自己的劇種藝術價值、而不只是喜劇的題材價值和風格價值。
明確不走喜劇風格的話劇道路，也不走輕喜風格的歌舞劇道路。要強調嚴守本劇種藝術的“滑稽思維”，使之貫融于整個滑稽戲劇本、語言、導演、調度、表演、音樂、舞美、服裝等等，充分調動并積累滑稽形式及其魅力，堅定地沿著中國獨特民族喜劇樣式的道路走下去，為世界喜劇藝術發展作出自己獨特的貢獻。
第二要規范，通過規范來建設和發展滑稽戲藝術。
我們當然應該繼續保持和發揚演員即興創作的靈動，這既是劇種的一種特點、也是專屬演員的一種能力，即表演藝術家不只對二度創作而且對一度創作的那種活潑的參與，以及在觀、演緊密聯系中所特有的現場感的優勢。但同時一定要注意規范基本藝術語言及其訓練方法，并形成自己培養演員的獨特方式。
滑稽戲有“一切為我所用”的可能優勢，但也要防止“一切都不是我的”這種可能的危機，尤其要重視對專屬滑稽戲自己的藝術語言和手段的建設。什么是滑稽戲自己特有的東西?一是制造笑聲的本領，包括如何放噱頭、抖包袱，巧用方言，學唱各類音樂作品等；二是敏于、也善于廣泛吸納的本領。但這兩個方面都要加強規范和研究，使它們都能成為可教、可學、可傳的藝術語言和技能。
此外，還要懂得不斷將個人閃光的藝術創造、最優秀的藝術成就迅速普及為劇種的公共財富，不只成為一個人、一個團，而是要成為整個劇種的公共財富，這才能使劇種迅速發展，而不是總靠演員自己的靈性每次都從低起點向上攀登。
第三要豐富和發展。
【2017大學游園活動策劃書一】 一、活動主題：
xx大順利閉幕，為了宣傳xx大提出的歸屬感，我們班決定舉辦以歸屬感為主題的團日活動，這次活動的主要目的是為了消除在異地求學的莘莘學子的思鄉、思家之情，消除他們在新環境下產生的陌生感與孤獨感，使他們在大學感到一樣具有家的溫暖，努力營造一種大學我們家園的氣氛，響應商大所提出的子女戰略的口號。
二、活動單位：物流xx甲班
三、準備工作：海報制作，50張自制特色卡片，氣球購買,數碼相機租用
四、活動地點：清風食堂廣場，行云食堂廣場，金沙港生活區花園
五、活動用具：多部數碼照相機、氣球、卡片桌子、海報、橫幅。
六、活動時間：20xx年3月21日～20xx年3月23日
七、活動負責人: 金增強 聯系號碼:
謝奕奕 聯系號碼:
陳祎村 聯系號碼:
八、活動內容 ：
(一)前期工作：海報制作，特色卡片制作，氣球采購和數碼相機租用。
(二)宣傳階段：兩張海報宣傳，傳單宣傳和口頭宣傳相結合(以達到宣傳范圍廣度和效果)
(三)主體工作：
1、我們在清風食堂廣場，行云食堂廣場，金沙港生活區花園各設一個站點，用4名學生各負責一個站點，各站點配2部數碼相機。首先我們自己班以寢室為單位、班級為主體進行合影，每寢室一張合家福。
2、邀請路過的同學一起合影，并為一起到達的寢室成員拍合家福，并送上帶有我們全體同學祝福的特色卡片，表達我們的心愿。
3、本活動并設立流動攝影，為行走中親密的朋友們拍照留念，將他們的大學美好的友情記錄在紙上。
4、在這次活動中我們自己也參與，我們可邀請任何一位不認識的人照相，來結識更多的朋友2017年度大學活動策劃書策劃書。
5、本次活動對象不單單僅停留在學生方面，也邀請老師們一起合影，并請老師們在卡片上寫祝福給我們。
6、每一次拍照我們都會做記錄，詢問他們是否索要照片，并詢問他們是否同意我們將照片公開展覽。
7、邀請輔導員、任課老師和班主任共進晚餐
(四)后期工作：
1、清理現場
2、我們會在第三天設立站點統一發放照片，并將一系列精彩照片集成冊，掛在海報板上展覽，供大家欣賞。
九、活動目的:
1本次活動是為宣傳xx大提出的歸屬感，消除在異地求學的學子們思家之情，努力營造大學我們家園的氣氛,響應商大所提出的子女戰略的口號。
2、整個活動由全班同學參與，以體現班級的主體性和互，加強班級體的團結性和凝聚力，展現浙江工商大學商學院物流07甲班的風采。?
3、拍合家福是為了消除同學們在新環境下產生的陌生感與孤獨感，使他們感到在大學一樣具有家的溫暖，并且此次活動有較強的互動交流，能使同學們結交到更多的朋友。
4、與老師們合影，共進晚餐，以此來表達我們師生和睦，體現了師如父母，響應商大所提出的子女戰略的口號。
十、活動流程：
(一)前期工作：
1、前期的海報制作和道具制作
2、提前幾天海報宣傳，傳單宣傳和口頭宣傳
3、提前通知團委記者前來進行活動拍照和跟蹤報道
(二)活動階段：
1、設立站點和布置活動背景
2、活動當天活動負責人做簡單的活動介紹
3、自己班同學們積極參與活動
4、邀請路過的同學參與活動，發放特色卡片
5、邀請院長和老師合影，發放特色卡片
(三)1、活動結束，清理現場
2、與老師門共進晚餐
3、第三天設立站點統一發放照片和精彩照片展覽
十一、經費預算：
【2017大學游園活動策劃書二】 一、活動目的
為向我系新生展現我系全體師生最熱情活潑的一面，讓新老生充分交流，也為新生的大學生活增添一曲嶄新的樂章，同時，通過這場文藝晚會發掘我系文藝人才，使他們的特長得到更好的鍛煉與培養，特舉辦本場迎新晚會。
二、活動主題：xxx
三、活動對象:數學系全體師生
四、主辦單位：數學系兩會
承辦單位：數學系團總支文娛部
協辦單位：數學系團總支編輯部、外聯部
五、活動內容和形式
1、形式不限，可單人或團組表演均可，節目類型包括大合唱、獨唱、獨舞、民族舞蹈/現代舞蹈(組合式)、相聲、小品、雜技、演奏、朗誦等;節目題材力求體現新穎、活潑、生動、感人、搞笑、優美、意義深刻、發人深思等不同風格。
2、具體的節目編排由節目策劃小組負責。所有節目需提前彩排，經過節目策劃組審查之后，合格的節目方可在聯歡晚會上表演。節目演出次序由晚會主持人和晚會策劃組決定。
3、節目來源：
1)系兩會每部門限出一個節目，形式不限，內容健康接近主題;
2)大一每班至少編排一個節目，由其班長負責組織
3)各同學可以自由組隊參加;
4)由文娛部負責本晚會的壓軸節目
5)至少要有15個節目出來。
六、舉辦時間
12月14日晚上7：30-9：30(暫定)
七、舉辦地點
少康樓二樓
八、晚會各環節及流程
宣傳階段(x月8-x月18)：
1、準備宣傳單(務必要有報名方法時間和聯系方法)和要發的通知(通知要有時間地點，請求在班上宣傳等信息，);
2、發通知和晚會策劃書給大一各班負責人和部門負責人處(聯系方法見附錄);
3、到各宿舍派發宣傳單，動員學生的積極性，鼓勵他們積極參加，詳細介紹本晚會并讓他們咨詢。
4、網絡宣傳，定時到本系各相關q群發信息，并讓所有人都收到本晚會的飛信(包括晚會當天還要提醒同學們去看晚會)。
節目準備工作(x月18-x月14)：：
1、節目的收集，定期和和各班各部門負責人聯系，請求他們加大力度宣傳和動員，各委員要及時了解身邊同學報名情況;
2、考慮到節目不夠的情況，文娛部要想出不少于三個節目;
3、晚會共120分鐘，節目最多占用80分鐘，所以中間互動環節必不可少，還要考慮40分鐘的互動，暫定為有獎問答和有獎游戲;
4、各節目的排練，文娛部要派人跟蹤指導，登記好他們所要的幻燈片內容、音樂，及時發給編輯部制作和準備，他們所要道具服裝也要盡力幫忙準備(原則上他們自己準備);
5、x月9日前，節目策劃小組要定出晚會的節目單包括互動環節的節目，并模擬出晚會的情景，主持稿也要發給主持人，同時向師兄師姐報告并請求指導;
6、x月11日(幾點?)，大彩排，盡量在少康樓，邀請師兄師姐，要求跟正式演出效果一樣，包括燈光、音樂等要跟上;
7、總結彩排，修改細節，同時現場布置方案也要出來;
場地的申請：x月10號前要申請(是嗎?問學習部，)包括彩排，演出兩天。
嘉賓的邀請：
1、系領導和前兩會負責人，初擬是：書記，老師，，，，。
2、x月10號發邀請函;
3、具體細節要及時問師兄師姐。
物品的準備：
1、宣傳單(宣傳階段)，邀請函(x月9日)，節目單(x月13日)
2、所有物品(包括現場布置的用品)，獎品和必須藥品在12、13、14號準備好;(有表出來，在那里買，誰買，買多少，買到統一放在那里，大家都有大家的任務)
3、現場布置：開始前的幾個鐘頭，根據布置方案進行。(包括，桌子的擺放，商家宣傳海報，氣球等)
“元旦快樂”一陣陣狂歌笑舞中，我們迎來了令人心馳神往的元旦——2021年。又是新的一年!又是朝氣蓬勃的一年!元旦來了，你知道元旦節活動怎么策劃嗎?以下是小編給大家整理的元旦活動策劃流程，希望對大家有所幫助，歡迎閱讀!
元旦活動策劃流程1一、宗旨
為迎接x年元旦的到來，以班級聯歡的方法推動諧和校園的文明發明，豐厚校園文明內在，營建聯合向上健康的校園空氣，確保活動有序、安全、有意義地翻開。
二、活動主題：安全、文明、諧和、熾熱、節省。
三、具體安排細則
1、時刻：x年12月31日下午1：30---3：00
2、方法：各班自行舉行
3、地址：本班教室
四、構思論說
1、特征統一性：
各班在校園和老師統一安排下的進行元旦聯歡晚會。在新的一年里，各班將這次做為一種極具親和力的交流方法。節目方法不限，歌曲，朗誦，舞蹈、小品、樂器演奏、戲劇等，內容新鮮向上。
2、加強互動性：
以上報節目為主，穿插必定的小游戲，增強互動性。
3、拓展參與性：
爭奪更多的學生參與這次聯歡活動。
4、豐厚賞識性：
參與節目者和節目單要經過班主任(或班主任指定班長)進行的審理.節目數量控制在15個分配。聯歡時刻控制在1個半小時內。
聯歡會的幾點闡明和留神事項：(聯歡會初步前由班主任或班長宣告聯歡會留神事項)
1、為確保聯歡會整場效果，各班悉數同學1：30分點行進入教室，聯歡會時期學生一概禁絕在校園逗留。
2、堅持文明、節省的準則辦妥元旦聯歡會;
讓健康、生動的內容變成聯歡會的主旋律。
3、班主任應把聯歡會作為學生教學內容之一，對學生進行熱愛集體、保護工業、遵守紀律、安全榜首、保護環境等方面的教學。
班主任老師全程跟班，不允許聯歡會場面的失控。
4、留神用電安全，沒有老師在場，不得亂接電器。
5、安排教室時，本著保護環境和節省的準則，禁絕在墻上釘釘子，禁絕運用噴雪等風險用品，能夠吊彩帶或其他的小飾物營建一種熾熱快樂的空氣;
班級一體機能夠運用，但班主任應在場監督運用，留神操作，有疑問聯絡微機老師。
6、聯歡會時期，不得在樓道、老師內追逐打鬧，禁絕在室內做有風險的游戲，避免受傷;
禁絕在校園內燃放煙花鞭炮;禁絕在教室內運用明火;阻撓收購蛋糕，格外阻撓用蛋糕涂改別人;禁絕用不明液體噴發別人;不得有外校人員參與本班聯歡會;班內收購食物留神食物清潔。
7、活動必定要依照規則時刻完畢，拾掇教室清潔要徹底，經校園查看合格后，封閉悉數電源，鎖好門窗準時離校。
必定要將活動的具體時刻奉告家長。
8、聯歡會完畢后，各班學生沒有格外原因應及時回家，各班主任諧和任課老師將學生送出校園(東到家屬院、西到紅綠燈，整體男老師就位)確保學生安全。
賠償闡明：
1、班主任要親自抓，行進對學生安全作業的重視程度。
2、健旺建立“安全作業無小事”和“責任重于泰山”的思想，警鐘長鳴。
3、31日聯歡會后，翻開班級悉數安全查看和排查。
對要害部位和要害內容進行復查。
4、對查看中發現的安全事故隱患，當即陳述。
5、教學學生元旦假期時期留神飲食安全、交通安全、冰上安全和人身工業安全。
元旦活動策劃流程2一、活動安排：
1、活動名稱：待定
2、活動目的：總結過去，展望未來，放松心情，快樂PK，讓員工在比賽中增進團隊凝聚力,在游戲中增進溝通與協調;
3、活動時間:20x年x月x日x時
4、活動地點：暫定(可考慮公司廠區搭建大舞臺)
5、主辦部門：行政人資部
6、協辦部門：公司其他部門
7、參加人員：開達公司全體員工及客戶組
8、相關工作人員：策劃，總指揮，主持人，禮儀，拍照及回放制作，DJ，后勤等。
活動內容：
二、節目類型：
1.卡拉OK大PK:以團隊形式參與卡拉OK比賽(或知識競賽大PK)。
2.群英薈萃大PK：本著創新思維，展望未來，努力進取的原則，可表現項目推進這幾個月的變化等。
節目類型不限，人員不限，以節目為單位PK。
三、感恩顧問組環節：
1.組織排練小品，以項目推行這幾個月的故事或進步為背景，體現改進后的士氣和精神。
2.向全體員工安排感恩卡，現場抽取幾位代表朗讀，并送出全體員工感恩卡。
3.提前安排客戶組禮物，現場由開達人代表送出。
4.節目結束，安排全體員工與客戶組合影留念。
5.活動結束，安排晚宴。
6.第二日做物料善后工作，照片制作回放跟蹤，制作完成后4R墻展示并發送客戶組留念。
四、活動所需物料：
1.舞臺及拱門：活動地點如放到公司廠區，需搭建舞臺。
舞臺可外租或公司購買物料搭建;
2.舞臺背景墻及條幅：品牌部制作;
3.桌椅：培訓室桌椅;
4.感恩卡：品牌部安排制作;
5.獎品及顧問組禮品：提前購買，獎品需定出金額預算;
五、活動階段計劃：
1、策劃及準備期(x月x日到x月x日)：
本階段主要完成宣傳、節目收集、相關崗位人員確定等。
節目收集：由節目負責人負責。采取各個部門或外來條件提供節目渠道。確定主持人。
前期宣傳：由宣傳負責人負責。海報設計及張貼、橫幅。
協調及進展期(x月x日-x月x日)：本階段主要完成節目排練確定、中期宣傳、舞臺物料等確定、物品購買。
節目初期排練確定：由節目負責人負責，導演監督，地點暫定各部門選取優秀
節目，并進行排練。
舞臺確定：由宣傳負責人負責。(請結合節目組舞臺要求，聯系相關公司)
物品購買及禮儀小姐確定：由禮儀負責人負責(物品需要情況征求各部)
倒計時期(x月x日-x月x日)
本階段主要完成晚會全過程確定(包括節目單確定)、第一次彩排、末期宣傳、領導邀請、場地確定、證件制作、費用收集。
活動全過程確定及彩排：由節目負責人負責。節目單確定交由各部門，加緊排練節目。并進行第一次彩排，時間暫定x月x日，地點暫定。
末期宣傳：宣傳負責人負責。宣傳單(抽獎券和節目單)設計、發放及晚會當日抽獎券的收集。
領導邀請、相關證件制作、場地確定：由禮儀負責人負責。
費用收集：由總指揮負責。務必收正規票據，若此期無法收齊務必于活動結束后2天內收齊。
六、活動后期工作：
1.為演員或表演嘉賓分發小禮品
2.費用處理
3.書面總結
4.VCD制作及網絡、宣傳窗宣傳
6.公司值班人員：x、x
7.活動當日流程：詳見(附錄1)
8.比賽規則與事項：詳見(附錄2)
9.節錄單及參加人員：詳見(附錄3)
10.分隊成員：詳見(附錄4)
11.費用預算：詳見(附錄5)
附錄1：活動當日流程：(根據節目情況再明細討論并確定時間配額)
1.12：30分觀眾及選手入席;
2.各隊長抽簽決定參賽順序;
3.13：00分開始，總經理致詞;
4.團體賽PK(根據順序依次進行，A隊結束，評委打分，B隊開始，B隊結束，
公布A隊得分，C隊開始……)
5.其他文藝節目;
6.個人PK;
7.公布團體賽成績;
8.其他文藝節目;
9.組合PK;
10.公布個人賽成績;
11.其他文藝節目;
12.頒獎;
13.其他文藝節目;
14.結束
附錄2：比賽規則與注意事項
比賽分為三個類型：
1.團體賽：以團隊為單位大合唱比賽;
2.個人賽：以個人為單位歌唱比賽;
3.合唱賽：以小組(2人以上)為單位合唱比賽;
除比賽節目以為，另有其他文藝節目(具體節目根據大家報名確定)
附錄3：比賽組分組：(具體人員分隊需另行討論決定，提前確定隊名以便設計制作隊牌)
附錄4：節錄單及參加人員目錄
附錄5：費用預算明細
元旦活動策劃流程3一、活動目的
為向我系新生展現我系全體師生最熱情活潑的一面，讓新老生充分交流，也為新生的大學生活增添一曲嶄新的樂章，同時，通過這場文藝晚會發掘我系文藝人才，使他們的特長得到更好的鍛煉與培養，特舉辦本場迎新晚會。
二、活動主題
本次晚會主題是春華秋實，華即是花，春天開花，秋天結果一方面，用春天比喻大一新生大學生活的開始，通過這次迎新晚會，來激勵同學們邁好新生活的第一步，春華秋實，汗水凝成收獲;另一方面，用春華秋實來鞭策我們以后更努力的工作。回首過去的一年，我們感到無比的欣慰，即將逝去的2015年，是很有意義的一年，是勵精圖治的一年，更是我們全體數學系輝煌的一年!
三、活動對象
x數學系全體師生
四、主辦單位：x數學系兩會
承辦單位：x數學系團總支文娛部
協辦單位：x數學系團總支編輯部、外聯部
五、活動內容和形式
1、形式不限，可單人或團組表演均可，節目類型包括大合唱、獨唱、獨舞、民族舞蹈/現代舞蹈(組合式)、相聲、小品、雜技、演奏、朗誦等;
節目題材力求體現新穎、活潑、生動、感人、搞笑、優美、意義深刻、發人深思等不同風格。
2、具體的節目編排由節目策劃小組負責。
所有節目需提前彩排，經過節目策劃組審查之后，合格的節目方可在聯歡晚會上表演。節目演出次序由晚會主持人和晚會策劃組決定。
3、節目來源：
1)系兩會每部門限出一個節目，形式不限，內容健康接近主題;
2)大一每班至少編排一個節目，由其班長負責組織
3)各同學可以自由組隊參加;
4)由文娛部負責本晚會的壓軸節目
5)至少要有15個節目出來。
六、舉辦時間
12月14日晚上7：309：30(暫定)
七、舉辦地點
少康樓二樓
八、晚會各環節及流程
宣傳階段(11月8-11月18)：
1、準備宣傳單(務必要有報名方法時間和聯系方法)和要發的通知(通知要有時間地點，請求在班上宣傳等信息，);
2、發通知和晚會策劃書給大一各班負責人和部門負責人處(聯系方法見附錄);
3、到各宿舍派發宣傳單，動員學生的積極性，鼓勵他們積極參加，詳細介紹本晚會并讓他們咨詢。
4、網絡宣傳，定時到本系各相關q群發信息，并讓所有人都收到本晚會的飛信(包括晚會當天還要提醒同學們去看晚會)。
節目準備工作(11月18-12月14)：
1、節目的收集，定期和和各班各部門負責人聯系，請求他們加大力度宣傳和動員，各委員要及時了解身邊同學報名情況;
2、考慮到節目不夠的情況，文娛部要想出不少于三個節目;
3、晚會共120分鐘，節目最多占用80分鐘，所以中間互動環節必不可少，還要考慮40分鐘的互動，暫定為有獎問答和有獎游戲;
4、各節目的排練，文娛部要派人跟蹤指導，登記好他們所要的幻燈片內容、音樂，及時發給編輯部制作和準備，他們所要道具服裝也要盡力幫忙準備(原則上他們自己準備);
5、12月9日前，節目策劃小組要定出晚會的節目單包括互動環節的節目，并模擬出晚會的情景，主持稿也要發給主持人，同時向師兄師姐報告并請求指導;
6、12月11日(幾點?)，大彩排，盡量在少康樓，邀請師兄師姐，要求跟正式演出效果一樣，包括燈光、音樂等要跟上;
7、總結彩排，修改細節，同時現場布置方案也要出來;
場地的申請：12月10號前要申請(是嗎?問學習部，)包括彩排，演出兩天。
嘉賓的邀請：
1、系領導和前兩會負責人，初擬是：x
2、12月10號發邀請函;
3、具體細節要及時問師兄師姐。
物品的準備：
1、宣傳單(宣傳階段)，邀請函(12月9日)，節目單(12月13日)
2、所有物品(包括現場布置的用品)，獎品和必須藥品在12、13、14號準備好;(有表出來，在那里買，誰買，買多少，買到統一放在那里，大家都有大家的任務)
3、現場布置：開始前的幾個鐘頭，根據布置方案進行。
(包括，桌子的擺放，商家宣傳海報，氣球等)
4、從彩排到演出，對各節目的道具和服裝要跟進和協調;
5、禮儀服準時到位。
晚會開始：
1、支持人介紹本晚會、嘉賓、晚會流程;(晚會開始前一刻把最終到場的嘉賓送到支持人手上)
2、領導發表講話，贊助商鳴謝;
3、根據策劃小組安排的節目進行演出;(具體要等節目出來，現在初步安排是5節目+1游戲+5節目+問答和游戲+5節目，ok?)
4、互動環節，支持人宣布游戲規則等;
5、獎品的派發也有名目哦，搞一下;
6、支持人適時提醒觀眾安靜或動起來;
7、晚會最后，邀請古智良，張可峰師兄發表感慨;
8、鳴謝商家，宣布晚會結束，支持人安排退場秩序，時刻提醒觀眾要保持秩序，不要擁擠，并請求兩會成員留下幫忙清理現場。
九、經費預算
嘉賓用水一箱：125元氣球和打氣筒：125元
晚會橫幅:100元獎品：1000元
宣傳單(100張)+嘉賓牌+邀請函+節目單(50張)=20+5+5+10=40元
熒光棒、哨子、現場裝飾等物品：300元備用：1000元
共約：2650元
元旦活動策劃流程4為了迎接20x年元旦節的到來，豐富健康安員工的節日生活，營造圣勛公司的企業文化，現行政人事部決定將元旦節活動安排如下：
一、活動主題:喜迎元旦,共創未來
二、活動目的:促進公司員工團結,激發員工工作熱情,加強企業文化建設。
三、活動內容:K歌游戲大賽
四、組織機構負責部門:行政人事部參加部門:公司所有部門
五、活動對象:公司全體在職員工
六、活動地點:公司會議室
七、活動時間:20x年x月x日(星期六)下午2點
八、活動流程:
1、x月x日提醒各部門準備參賽節目，每個部門2個人參賽(技術部4個人，銷售部2個人;
扶持部、后勤部2個人)。
2、x月x日確定好參賽選手、主持人，參賽曲目、游戲細則及設備的準備工作。
3、比賽規則：活動當天參賽的8人，抽簽分為兩隊，健康隊，安全隊。
哪隊得的分值，便為獲勝隊，并獲得獎品。(道具：4個藍色簽，4個綠色簽)
第一個節目：歌曲比拼大賽。兩隊分別按自己規定的先后順序派出隊員，兩兩拼歌比賽，由觀眾當評委，得出評分。(時長50分鐘)
第二個游戲：成語對接比賽。主持人說出一個成語，各隊按照自己坐位次序，將對應的字寫在題板上，如一人寫錯，方為一隊失敗一題。換另一隊繼續，寫對數量最多隊獲勝。(道具：成語10個，A4紙40張，白板筆8支。)
第三個游戲：你比劃，我來猜。主持人拿出一張卡片，其中一隊兩人比劃，兩人來猜。不能帶有卡片上的字，如果說出，方為此題失消。繼續往下，猜得數量最多隊獲勝。(道具：印有詞語的卡片20張)
④第四個游戲：歌詞接龍大賽。兩隊聽主持人的安排，給大家說出規定的詞或字，參賽選手唱出帶有此詞或字的歌曲，方為通過，并轉為對方選手繼續唱出帶有此詞或字的歌曲，在規定時間內，沒能唱出的隊，為失敗。(道具：詞或字，3個)
最后分數最多隊獲勝，由謝總發放禮品，輸方也有安慰獎。
4、活動結束后，各部門安排人員將清潔衛生做好后，全體員工集體到公司樓下齊齊火鍋聚餐。
活動結束。
活動費用預算:
水果飲料500元，現場布置道具200元，獎品500元。
餐費：4000元。
合計：5200元。
元旦活動策劃流程5一、指導思想
時間如白駒過隙，轉眼間又迎來了新的一年，豐富我校師生的校園生活，推進學生的素質教育，發掘學生美的表現能力和創造力，促進學生全面發展;為更好的推進學校文藝活動的蓬勃發展，豐富校園文化，活躍學習氛圍，給同學們一個真正展示自我風采和勇氣的舞臺，為了迎接20x年元旦的到來，在這個洋溢著歡聲笑語的節日里，x小學擬定主辦本次聯歡會。
二、活動主題
開心快樂，喜迎元旦
三、參加對象
全體師生
四、活動時間
擬定20x年x月x日下午2：00
五、活動地點
校園操場
六、節目類別
1、提倡集體節目，創新節目，節目時間長度不超過5分鐘。
2、節目形式：童謠、合唱、舞蹈、詩朗誦、校園歌曲、經典朗讀、小品、相聲等。
3、節目內容健康向上，結合校園生活實際，充分反映小學生積極向上的精神面貌。
七、節目內容基本要求
1、健康向上、富有思想性;
2、形式活潑、主題突出、藝術性強;
3、服裝整齊、動作大方、整體效果好;
4、老師重視、組織有序、參與面;
5、原則上每班至少申報2個節目，內容自定，形式不限。
務求豐富多采，內容健康且有新意。
八、上報時間
1.x月x日至x日，各班積極準備節目，班主任要全程給予指導，音樂老師輔導，統籌收集節目，進行策劃及再加工。
2.x月x號上報節目單、學生名單。
x號中午節目篩選，擇優錄用。
3.x月x日按文藝匯演流程進行第一次節目彩排。
(具體情況另行通知)
九、評委
除班主任以外的任課老師
十、評分及獎勵辦法
(一)按各班節目數量和質量劃分等級。
(二)各節目不分類別，評委根據評分細則打分。
(三)本次文藝匯演比賽總評分為10分。
(四)計分辦法：評委所給分數中，去掉一個分和一個最低分，取平均分為最后得分。
(五)評出一等獎一名，二等獎二名，三等獎若干。
十一、評分標準
1、出場迅速，不拖沓。
(0.5分)
2、服裝整齊，化妝得體，與節目內容協調。
(1分)
3、內容健康，積極向上，具有時代特征、校園特色、學生特點，體現思想性、藝術性和教育性的統一。
(3分)
4、表演大方，技巧性強，能充分反映當代小學生奮發向上的精神風貌，具有一定的藝術水平。
(5分)
5、收場不草率，落落大方。
(0.5分)
十二、主要工作及人員分工
1.領導小組：
組長：x校長
成員：各班主任及任課教師
2.節目總編導：x
3.活動指導老師：各班主任(負責文藝節目的組織協調)
4.主持人：
大學元旦晚會策劃書（1）一、活動目的：
為展現我們最熱情活潑的一面，為促進團委內部的交流與團結，同時也為進一步推進學校文藝活動的蓬勃發展，豐富校園文化，活躍學習氛圍，給同學們一個展示自我風采的舞臺，借此20xx年元旦到來之際，通信工程學院團委文藝部特主辦此次團委元旦晚會。
二、活動時間：
xxxx年12月24日18：30~21：30
三、活動地點：
G樓
四、面向對象：
通信工程學院團委各部全體部員
五、活動內容與形式
晚會以表演形式為主。
1、邀請9個部中每3個部門合作表演話劇（話劇內容自定，但須盡量符合主題），各部門還可參加小節目表演（形式不限），單人或團組表演均可，節目類型包括合獨唱（rap）、民族舞蹈/現代舞蹈（組合式）、演奏、魔術等；節目題材力求體現新穎、活潑、感人、優美、意義深刻等不同風格。
2、節目之間加入與觀眾互動的小游戲：動漫或電影臺詞配音，接歌等
（在教室的墻上掛滿各種顏色的氣球，每個氣球里面裝一個謎語，進行猜謎活動，如猜出正確答案到現場工作人員處領取獎品）
3、具體的節目編排由文藝部節目策劃組負責。所有節目需提前3天彩排，經過文藝部節目策劃組審查之后，合格的節目方可在晚會上表演。節目演出次序由晚會策劃組決定。
六、前期準備
（一）宣傳（12月18-12月24）：
1、書面通知同時配以晚會策劃書至各部門負責人處；（宣傳時提到各部部員可自帶小吃）
2、橫幅：共3幅，懸掛于海棠、丁香、竹園宿舍。
3、海報宣傳：包括5張手繪版海報和10張標準海報。對于5張手繪版海報，分別于竹園、丁香和B樓下各貼一張，海棠貼兩張。標準版配合手繪版張貼。
4、傳單：傳單需提前7天在全校范圍內散發。
5、網絡宣傳：利用西安電子科技大學網站、西電好網、西電百度貼吧、校內網、校園BBS、e流、新浪網等進行宣傳。
（二）節目準備（提前一個月開始）：
1、節目的收集：定期和各部門負責人聯系。
2、各節目的排練：文藝部要派人跟蹤指導，登記好所需要的幻燈片內容、音樂、服裝、道具，及并時制作和準備。
5、晚會開始四天前，節目策劃小組定出晚會的節目單包括互動環節的節目，并模擬出晚會的情景。
6、提前一天進行最后一次彩排，盡量在現場，要求跟正式演出效果一樣，包括燈光、音樂。
7、總結彩排，修改細節，寫好現場布置方案；
（三）物品的準備：
1、邀請函（提前四天），節目單（提前四天）
2、所有物品（包括現場布置的用品、道具），獎品和必須品在四天前準備好并統一列表
3、現場布置：開始前的幾個小時，根據布置方案進行。（包括，桌子的擺放，商家宣傳海報，彩帶氣球等）
4、從彩排到演出，對各節目的道具和服裝要跟進和協調；
5、禮儀服準時到位。
七、晚會流程：（現場攝影及DV攝像提前到位）
1、主持人介紹本晚會嘉賓及晚會流程；
2、歌曲演唱，晚會正式開始；
3、話劇表演；
4、互動環節，主持人宣布游戲規則等（具體待定）；
5、發獎品，獎品的派發要有名目（領導頒獎）；
6、舞蹈或樂器表演
7、話劇表演；
8、互動游戲（具體待定）；
9、節目演出；
10、話劇表演；
11、文藝部成員表演；
12、晚會最后，邀請文藝部部長發表感慨（或即興表演）；
13、活動最后全體演職人員上臺合唱結尾曲；
14、宣布晚會結束，主持人安排退場秩序，時刻提醒觀眾要保持秩序，不要擁擠；
八、贊助策劃部分
（一）可行性分析（投資高校活動的優勢）
1、該活動是一個面向通信工程學院團委全體部員的活動，贊助一個這樣的活動有利于提高該公司在全校師生中的公信力。同電視傳媒相比，在學校宣傳良好的性價比，可用最少的資金做最好的宣傳。
2、該活動有200人參加，但會有20xx余人了解，按1%的比例保守計算，可以為贊助商帶來200多人的流量。
3、該活動面向對象主要為大一新生，一個剛進入大學的特殊群體。贊助該活動，提高贊助商在新生中的知名度，可使贊助商長時間得到回報。
4、該活動是通信工程學院團委年年必舉辦的活動，參與該活動，可利于贊助商長期占領市場。
（二）商家宣傳計劃：
1、網絡宣傳：
利用西安電子科技大學網站、西電好網、西電百度貼吧、校內網、校園BBS、e流、新浪網等進行宣傳。
2、橫幅和展板：前一兩周內，在主干道上懸掛至活動結束，橫幅和展板由贊助商提供，內容需與迎新年有關（商家以私人名義無法申請到懸掛橫幅和擺放展板的機會）。
3、傳單：傳單需提前7天在全校范圍內散發。（傳單可印有贊助公司標志）。
4、海報：在竹園、丁香和B樓下各貼一張，海棠貼兩張。（可標有商家信息）。
5、開幕詞中可由主持人介紹贊助公司。
6、獎品贊助：可提供印有商家標志的有關獎品或商家的打折優惠券等。
7、主辦單位冠名權。（面議）
九、經費預算
嘉賓用水一箱：20元氣球及打氣筒：50元
互動環節禮物：50元現場裝飾物品：100元
現場分發的小吃（水果、飲料和點心）：100元
嘉賓牌+邀請函+節目單（10張）=3+5+2=10元
共約：330元
大學元旦晚會策劃書（2）一、主題：喜迎元旦，開心快樂，氣氛活潑，發揚閃客啟航團結向上的特點。
二、創意闡述
1、特色統一性：
這是在閃客啟航老師和同學組織下的一臺元旦聯歡晚會。在新的一年里，迎新老朋友作為一種極具親和力的交流方式。節目形式不限，歌曲，朗讀，樂器演奏，戲曲等均納為主題，內容清新向上。
2、加強互動性：
以節目單為主，也就是說：先報上固定的節目和表演者，由策劃組委會排定先后順序。
固定節目報名方式：在本帖回復，報名時報上節目（含內容）和表演者名單，用的名字必須要和晚會的名一樣，不能更改報名，報名截止到29日止。特聘兩個固定節目《好日子》《難忘今宵》的演唱者。
3、擴大參與性：
邀請一些知名人士參加，比如：對閃客啟航作出杰出貢獻的老師，班組長。跟閃客啟航有密切關系的友人，也就是特邀嘉賓。
4、豐富欣賞性：
參與節目者和節目單要經過嚴密的審核。固定節目數量控制在15-20個。
三、晚會流程
晚會時間：20xx年元月1日晚上20；00-0：00
晚會地點：閃客啟航一室
兩個固定不變節目：《新年好》《難忘今宵》
《新年好》在開場宣布晚會開始后由嘉賓來演唱。《難忘今宵》在晚會結束語前由嘉賓來演唱。
晚會的幾點說明和注意事項：
晚會開始前由舞清影班長宣布晚會注意事項
1：為保證晚會整場效果，請所有演職人員7：30分點前進入晚會現場并試好自己的麥。晚會期間一律不予試麥。
2：為使晚會有一個良好的運行效果，請大家盡量使用聊天室“悄悄話”功能（包括獻花，打字聊天。）
3：請尊重他人也尊重自己，在演職人員及佳賓拿麥說話唱歌的時候，請主動關好您自己的麥。
1、開場：
男：親愛的各位老師同學們，大家晚上好！今夜，讓你我歡聚一堂，構筑今宵歡樂無眠之夜；今夜，星光燦爛，點燃元旦的焰火，看喜慶的禮花四處綻放。在溢滿歡樂的笑聲中，此起彼落的歌聲里，心隨歡歌笑語飛上了遙遠的星河。
女：尊敬的各位朋友，各位來賓晚上好，今夜，你如約走來，帶著滿面春風，一身華彩，走進閃客啟航，讓我們手挽手，心連心，同唱一曲歡樂的歌。
2、大成校長為晚會致詞
3、老師代表講話
4、主持人宣布晚會開始
5、演唱《新年好》
晚會正式開始（中間穿插嘉賓麥序，基本以一個固定麥序一個佳賓麥序的形式來走）。
6、嘉賓演唱《難忘今宵》
7、結束語
8、整場晚會結束
主持人：北呢楓林
晚會節目：
1、歌曲《新年好》演唱：冰心瑩穎老師（場景班班長）
2、歌曲《癡心絕對》演唱：歌手逸飛
3、朗誦《想掬一捧雪花送你，我的朋友》朗誦者：騎士老師（按扭班班長）
4、歌曲《網絡情緣》演唱：淺月
5、歌曲《長江之歌》演唱：月中云朵
6、歌曲《長江謠》演唱：高夫老師
7、歌曲《感恩的心》演唱：紫蝶
8、歌曲《堆積情感》演唱：藝影
9、歌曲《雨蝶》演唱：浪漫櫻花老師（場景班班長）
10、歌曲《南屏晚鐘》演唱：竹風
11、歌曲《甜蜜蜜》演唱：竹影清清
12、歌曲《愛的路上我和你》演唱：燈火老師
13、歌曲《香巴拉并不遙遠》演唱：雨眸
14、歌曲《風中的眼睛》演唱：冬雨
15、歌曲《今宵多珍重》演唱：雅婕老師
16、歌曲《軍中姐妹》演唱：云夢
17、歌曲《萬事如意》演唱：云兒
18、歌曲《難忘今宵》演唱：玉樹臨風老師
晚會時間控制在四個小時內。
相約閃客啟航，就是相約一首不老的情歌，讓我們在聆聽情歌中感受快樂！
大學元旦晚會策劃書（3）一、活動目的
為向我系新生展現我系全體師生最熱情活潑的一面，讓新老生充分交流，也為新生的大學生活增添一曲嶄新的樂章，同時，通過這場文藝晚會發掘我系文藝人才，使他們的特長得到更好的鍛煉與培養，特舉辦本場迎新晚會。
二、活動主題
本次晚會主題是“春華秋實”，“華”即是“花”，春天開花，秋天結果一方面，用春天比喻大一新生大學生活的開始，通過這次迎新晚會，來激勵同學們邁好新生活的第一步，春華秋實，汗水凝成收獲；另一方面，用“春華秋實”來鞭策我們以后更努力的工作。回首過去的一年，我們感到無比的欣慰，即將逝去的20xx年，是很有意義的一年，是勵精圖治的一年，更是我們全體數學系輝煌的一年！
三、活動對象
數學系全體師生
四、主辦單位：數學系兩會
承辦單位：數學系團總支文娛部
協辦單位：數學系團總支編輯部、外聯部
五、活動內容和形式
1、形式不限，可單人或團組表演均可，節目類型包括大合唱、獨唱、獨舞、民族舞蹈/現代舞蹈（組合式）、相聲、小品、雜技、演奏、朗誦等；節目題材力求體現新穎、活潑、生動、感人、搞笑、優美、意義深刻、發人深思等不同風格。
2、具體的節目編排由節目策劃小組負責。所有節目需提前彩排，經過節目策劃組審查之后，合格的節目方可在聯歡晚會上表演。節目演出次序由晚會主持人和晚會策劃組決定。
3、節目來源：1）系兩會每部門限出一個節目，形式不限，內容健康接近主題；
2）大一每班至少編排一個節目，由其班長負責組織
3）各同學可以自由組隊參加；
4）由文娛部負責本晚會的壓軸節目
5）至少要有15個節目出來。
六、舉辦時間
12月14日晚上7：30—9：30（暫定）
七、舉辦地點
少康樓二樓
八、晚會各環節及流程
宣傳階段（11月8-11月18）：
1、準備宣傳單（務必要有報名方法時間和聯系方法）和要發的通知（通知要有時間地點，請求在班上宣傳等信息，）；
2、發通知和晚會策劃書給大一各班負責人和部門負責人處（聯系方法見附錄）；
3、到各宿舍派發宣傳單，動員學生的積極性，鼓勵他們積極參加，詳細介紹本晚會并讓他們咨詢。
4、網絡宣傳，定時到本系各相關q群發信息，并讓所有人都收到本晚會的飛信（包括晚會當天還要提醒同學們去看晚會）。
節目準備工作（11月18-12月14）：
1、節目的收集，定期和和各班各部門負責人聯系，請求他們加大力度宣傳和動員，各委員要及時了解身邊同學報名情況；
2、考慮到節目不夠的情況，文娛部要想出不少于三個節目；
3、晚會共120分鐘，節目最多占用80分鐘，所以中間互動環節必不可少，還要考慮40分鐘的互動，暫定為有獎問答和有獎游戲；
4、各節目的排練，文娛部要派人跟蹤指導，登記好他們所要的幻燈片內容、音樂，及時發給編輯部制作和準備，他們所要道具服裝也要盡力幫忙準備（原則上他們自己準備）；
5、12月9日前，節目策劃小組要定出晚會的節目單包括互動環節的節目，并模擬出晚會的情景，主持稿也要發給主持人，同時向師兄師姐報告并請求指導；
6、12月11日（幾點？），大彩排，盡量在少康樓，邀請師兄師姐，要求跟正式演出效果一樣，包括燈光、音樂等要跟上；
7、總結彩排，修改細節，同時現場布置方案也要出來；
場地的申請：12月10號前要申請（是嗎？問學習部，）包括彩排，演出兩天。
嘉賓的邀請：1、系領導和前兩會負責人，初擬是：書記，老師。
2、12月10號發邀請函；
3、具體細節要及時問師兄師姐。
物品的準備：1、宣傳單（宣傳階段），邀請函（12月9日），節目單（12月13日）
2、所有物品（包括現場布置的用品），獎品和必須藥品在12、13、14號準備好；（有表出來，在那里買，誰買，買多少，買到統一放在那里，大家都有大家的任務）
3、現場布置：開始前的幾個鐘頭，根據布置方案進行。（包括，桌子的擺放，商家宣傳海報，氣球等）
4、從彩排到演出，對各節目的道具和服裝要跟進和協調；
5、禮儀服準時到位。
晚會開始：1、支持人介紹本晚會、嘉賓、晚會流程；（晚會開始前一刻把最終到場的嘉賓送到支持人手上）
2、領導發表講話，贊助商鳴謝；
3、根據策劃小組安排的節目進行演出；（具體要等節目出來，現在初步安排是5節目+1游戲+5節目+問答和游戲+5節目，ok？）
4、互動環節，支持人宣布游戲規則等；
5、獎品的派發也有名目哦，搞一下；
6、支持人適時提醒觀眾安靜或動起來；
7、晚會最后，邀請古智良，張可峰師兄發表感慨；
8、鳴謝商家，宣布晚會結束，支持人安排退場秩序，時刻提醒觀眾要保持秩序，不要擁擠，并請求兩會成員留下幫忙清理現場；
九、經費預算
嘉賓用水一箱：125元氣球和打氣筒：125元
晚會橫幅：100元獎品：1000元
