時(shí)間：2023-05-30 09:48:36
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇鋼的琴電影，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
[關(guān)鍵詞] 《鋼的琴》 黑色幽默 懷舊 身份認(rèn)同
doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.22.019
《鋼的琴》被譽(yù)為2011年“最好的影片”，自然也不負(fù)眾望地拿下了上海電影節(jié)眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。要說將它歸到哪個(gè)類別的電影中去，還真的很難歸類。說它是商業(yè)片，但又文藝氣息太重，而且票房不是像口碑那么的好；說它是歌舞片，可是灰色的調(diào)調(diào)讓歌舞也有了別樣的味道。
一、黑色幽默的敘事風(fēng)格
“鋼的琴”，導(dǎo)演在“鋼琴”中間，嵌進(jìn)一個(gè)“的”字，并非僅僅指琴的材質(zhì)是鋼制成的，而且暗含著琴制造初衷的剛性和制造過程的艱難。“幽默是人們生活中不可缺少的一部分，幽默是一種經(jīng)過藝術(shù)加工的語言形式，是藝術(shù)化的語言，說出來、畫出來或表現(xiàn)出來，都給人以審美的愉悅，也是一種藝術(shù)方法。幽默的根源是語言，是因社會(huì)文化發(fā)展逐漸形成的一種語言形式，是藝術(shù)化的語言。”[1]黑色幽默也是《鋼的琴》語言的最大特點(diǎn)。它用更輕松、幽默的方式，講述一個(gè)逝去階層的悲憫情懷和失落——重要的是，生活還要繼續(xù)。黑色幽默不同于傳統(tǒng)的幽默，是“帶淚的笑”，是對(duì)日常事物的清醒認(rèn)識(shí)之后的自我解嘲，旨在體現(xiàn)出世界的荒誕感個(gè)人的壓迫感。[2]
《鋼的琴》的喜劇元素是滲透于人物的生活中。王千源和秦海璐并非是笑星，這給劇中角色本身表演更能使觀眾認(rèn)同。《鋼的琴》平穩(wěn)而冷靜但是又不失幽默的敘事風(fēng)格與當(dāng)時(shí)人們生活的困頓狀態(tài)非常匹配，人們就是被時(shí)代拋離在這樣的困境中。影片中，在他們偷琴之前，喝完酒在載著豬頭的車廂里縱情歡歌，人與畜生共處的狂歡感象征了人類社會(huì)的屠場(chǎng)共象。再比如陳桂林去找汪工的時(shí)候關(guān)于煙囪的那段說辭，就是用黑色幽默的方法對(duì)煙囪的“戲謔”。陳桂林談到，要放兩個(gè)煙囪不被炸，就要讓人看到那不只是煙囪，而是“金條”，或者改成“火箭”什么的。后來汪工根據(jù)這個(gè)說法，把煙囪設(shè)計(jì)成了“長(zhǎng)頸鹿”、“火箭”、“蹦極”等等建筑，而且在群眾面前那一段演講，這些都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺，煙囪代表著那些人的記憶和過往生活的見證，生活在變化著，但是記憶卻永存心中。
二、懷舊的情緒表現(xiàn)
“懷舊”指的是對(duì)過去無可挽回的一切或是無可回歸的家園的追憶或向往。“80后”也有自己的生活經(jīng)歷和集體的時(shí)代記憶，他們感懷的是他們正在流失的青春和面對(duì)這個(gè)社會(huì)努力生活的奮斗情緒。“懷舊”是一種時(shí)常難以表述的情緒。在電腦屏幕上刮起懷舊風(fēng)的時(shí)候，常常是與80后這個(gè)詞聯(lián)系在一起的，顯然，懷舊不是80后的專享，當(dāng)《鋼的琴》開頭的那句“冰雪覆蓋著伏爾加河”唱起的時(shí)候，或許父輩們的思緒更會(huì)被牽引，回到那個(gè)他們風(fēng)華正茂意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)代。這是一個(gè)懷舊的時(shí)代，在高速發(fā)展的物質(zhì)社會(huì)，人們紛紛回頭回望那時(shí)候物質(zhì)貧乏但激情飛揚(yáng)的年代。影片以陳桂林和他傾慕的淑嫻，以及他們身邊各具性格特點(diǎn)的七兄弟為中心，從對(duì)兩根煙囪的談?wù)撆c挽留，到它最后在所有人的注視下轟然毀滅，影片處處展露著上世紀(jì)90年代初，遼寧鞍山濃郁的生活氣息。
在《鋼的琴》中懷舊元素很多：破敗的工廠、陳舊的機(jī)器、廢棄的鋼鐵、老式的生后習(xí)慣，最重要的是蘇聯(lián)的歌曲。這一背景處于工業(yè)文明時(shí)代的價(jià)值觀過時(shí)，物質(zhì)時(shí)代洶涌而來的變革期。[3]用一個(gè)溫情的故事來折射社會(huì)巨變之下心理動(dòng)蕩，而且片中大量運(yùn)用前蘇聯(lián)和俄羅斯各個(gè)時(shí)期的流行歌曲作為配樂和有源音樂，更是突出了這種語境。可貴的是影片在涉及到有關(guān)懷舊的惆悵和現(xiàn)實(shí)的無奈這些情緒處理時(shí)，避免了廉價(jià)的煽情，而是用黑色幽默的手段來化解掉影片本應(yīng)有的沉重和感傷，這一方面有利于觀眾始終以較為興奮的狀態(tài)接收信息，另一方面也不至于讓黑暗和消極內(nèi)容影響到影片的審查，面對(duì)目前的觀眾趣味和審查體制，《鋼的琴》體現(xiàn)出一種通俗而不媚俗的智慧。
“懷舊”這個(gè)詞生來就是與“傷感”有著說不清道不明的聯(lián)系，《鋼的琴》整個(gè)故事都是明快向上的，但是色調(diào)卻一直灰著，更增了一股傷感的情緒。影片中的“懷舊”分為兩部分，一是影片的懷舊色彩，而且影片中的人也是在懷舊的。首先，影片本身是懷舊的，那一代人把最好的青春都留在了那個(gè)年代，在對(duì)當(dāng)下生活無奈進(jìn)行的同時(shí)，做出了對(duì)青春最深情的告白。其次，影片中的人也是感懷以往生活的。在汪工說道關(guān)于煙囪的改造的時(shí)候“在有的人眼里，它是成長(zhǎng)的記憶，在有的人眼里它是回家的坐標(biāo)，在有的人眼里它就是兩根煙囪，可是在我眼里，它就像一個(gè)被我遺忘了許久的老朋友，當(dāng)有一天聽說他要走的時(shí)候，我才意識(shí)到原來他一直就在我的身邊。我不知道是該竭力的挽留，還是該默默地看他離去，突然有種莫名其妙的憂傷，還像覺得有話要說，但是又不知道說些什么。時(shí)光荏苒，社會(huì)變革，如今為了時(shí)展的進(jìn)程要求他離開，我們總要試著做點(diǎn)什么，如果我們成功，他將會(huì)成為一道亮麗的風(fēng)景，如果失敗，他將會(huì)成為一段美好的記憶。”
結(jié)語
《鋼的琴》表現(xiàn)了時(shí)代的變遷和個(gè)人生存的關(guān)系，緬懷過去成了他們?nèi)松囊粋€(gè)部分，還有一部分就是在這樣的環(huán)境中積極的生活。造一臺(tái)“鋼的琴”是他們多年以后又共同完成的又一件事，激起了他們的一腔熱血，回憶過去，曾經(jīng)的青春難以忘懷，但他們?cè)谥荒茉诋?dāng)下的生活中繼續(xù)走下去。
注釋
[1]方成.《幽默定義》，《武漢大學(xué)學(xué)報(bào)》（人文科學(xué)版）第6期2003
[2]淺析黑色幽默電影歲我國(guó)電影創(chuàng)作的影響[J].電影評(píng)介.2011.10
[3] 陽雯.《鋼的琴》：后現(xiàn)代獻(xiàn)給傳統(tǒng)的挽歌[J].電影評(píng)介.2011（22）第41-42
參考文獻(xiàn)
[1]陳鴻秀.“黑色幽默”與中國(guó)大陸喜劇電影——兼論“黑色幽默”片與“黑色喜劇”片的異同[J].青海社會(huì)科學(xué).2012（02）
[2]蘇勇.文化身份認(rèn)同與建構(gòu)中的文化主體性[J].貴州師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）.2009（01）
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[8]陽雯.《鋼的琴》：后現(xiàn)代獻(xiàn)給傳統(tǒng)的挽歌[J].電影評(píng)介.2011（22）
[9]馬慶云.《鋼的琴》：浪漫的現(xiàn)實(shí)主義遺風(fēng)[J].中國(guó)工人.2011（11）
[10]孟慶姍.《鋼的琴》：小故事大意義[N].中國(guó)電影報(bào).2011-07-28（014）
[11]周憲主編《文化現(xiàn)代性與美學(xué)問題》，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2005年12月，北京，第2頁
作為曾經(jīng)以獨(dú)立影像工作室形式存在的“劇角映畫”，走到今天成為致力于服務(wù)電影營(yíng)銷的專業(yè)公司，并在今年5月成功融資，很重要的一點(diǎn)，確實(shí)如總裁兼CEO梁巍說：自己不屬于電影圈子，但有關(guān)電影的事情，劇角映畫都做過一遍。
從導(dǎo)演到專業(yè)電影營(yíng)銷公司老總
梁巍“導(dǎo)演夢(mèng)”的暫停是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)，而他的“電影營(yíng)銷現(xiàn)實(shí)”也開始于網(wǎng)絡(luò)。
如同許多早期微電影探索者一般，2007年畢業(yè)于湘潭大學(xué)的梁巍一開始也想做導(dǎo)演。制作視頻是他在大學(xué)時(shí)就學(xué)會(huì)的賺錢手段。來到北京后，梁巍成立劇角映畫工作室，靠給視頻網(wǎng)站拍攝網(wǎng)絡(luò)視頻賺錢。當(dāng)時(shí)的目的簡(jiǎn)單明確——攢錢，拍電影。 就像所有的獨(dú)立電影導(dǎo)演最初的想法一樣，梁巍準(zhǔn)備自己籌備錢投資自己的電影。2008年初，他開始籌備一部投資300萬元的電影。然而，一次偶然的電腦丟失事件，讓梁巍為籌備電影所花幾年的心血全部付之東流。
不拍電影，轉(zhuǎn)而將注意力放在自制欄目劇中后，梁巍希望通過植入廣告賺到錢。但當(dāng)年的廣告主們根本還意識(shí)不到自制欄目劇的價(jià)值，梁巍變成了死在沙灘上的“前浪”。
但正是這些因緣，卻意外地促成了梁巍之后的成就。
偶然的機(jī)會(huì)，讓劇角映畫接到了姜文導(dǎo)演的電影《讓子彈飛》的宣傳工作。以往常規(guī)電影宣傳大部分都用路牌和街邊廣告的形式，即使有在網(wǎng)絡(luò)上的推廣，甚至在當(dāng)年較火的豆瓣網(wǎng)、人人網(wǎng)、開心網(wǎng)等社交網(wǎng)站做的營(yíng)銷也不過是做了一些水軍推廣。當(dāng)時(shí)電影營(yíng)銷的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于電影市場(chǎng)的發(fā)展。
而梁巍，正好有著對(duì)網(wǎng)絡(luò)熟悉的背景，以及多年與視頻網(wǎng)站打交道的經(jīng)驗(yàn)。在電影《讓子彈飛》的宣傳工作中，劇角映畫制作了九宮格病毒視頻，其中以《讓××飛》向姜文致敬、“子彈飛過全國(guó)”等系列視頻引起了公眾廣泛關(guān)注，并策劃了“地鐵驚現(xiàn)‘麻匪幫’事件”等。這是劇角映畫做的第一單電影營(yíng)銷業(yè)務(wù)。
在接下來的三年時(shí)間中，劇角映畫《讓子彈飛》、《親密敵人》、《那些年，我們一起追的女孩》、《逆戰(zhàn)》、《筆仙》等電影宣傳，不少項(xiàng)目已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)范例。并沒有電影行業(yè)資源和背景的劇角映畫，有的是從另一個(gè)角度看問題的睿智。
“不好說”的小成本電影
投資300萬元，總票房超2300萬元的《瘋狂的石頭》令寧浩成為被主流電影圈認(rèn)可“黑馬”；而投資890萬元，總票房超3.5億的《失戀33天》也讓人們記住了滕華濤。小成本電影倘若成功，就是一場(chǎng)以小博大的好戲。
最終，投資約1000萬元的電影《那些年，我們一起追的女孩》這部電影的總票房超過2億。劇角映畫為該片在大陸的營(yíng)銷，使其新浪官方微博成功入選2011年度新浪微博內(nèi)容營(yíng)銷案例，而自此頻繁出現(xiàn)在各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的“那些年”體，至今依舊可見。
決定電影票房的到底是電影內(nèi)容質(zhì)量、文藝口味、商業(yè)元素，抑或者是影院排片場(chǎng)次和時(shí)間段？“盡管少數(shù)小成本電影會(huì)得到出人意料的票房，但有些小成本電影注定死。” 梁巍認(rèn)為，任何一部電影最終是否賣座還是“不好說”。
一位國(guó)內(nèi)知名文藝片導(dǎo)演將自己的最新電影送到劇角映畫，期望在票房上也得到更廣泛的認(rèn)可。盡管這位導(dǎo)演在國(guó)內(nèi)文藝片界非常有名，但梁巍認(rèn)為，要讓更多公眾走入影院觀賞這部影片還是比較困難。
2011年張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》上映，全國(guó)前三周的電影票房合計(jì)585萬。在制作投資500多萬元，后期宣傳花了將近100萬元的情況下，顯然這些都不是令人樂觀的數(shù)據(jù)。而同期上映的《孤島驚魂》，總票房則達(dá)到9000萬元。而稍后上映的《白蛇傳說》總票房2.2億，《畫壁》1.7億。
盡管早在公映之前，《鋼的琴》就憑借東京電影節(jié)和上海電影節(jié)上的獎(jiǎng)項(xiàng)贏下了好口碑，崔永元、吳宇森、趙薇等人都給予極高評(píng)價(jià)。但真正走進(jìn)市場(chǎng)，沒有大明星、3D特效的《鋼的琴》讓普通觀眾不能理解其到底好在哪里。而憑借《鋼的琴》連奪東京電影節(jié)和上海電影節(jié)傳媒大獎(jiǎng)兩尊影帝的演員王千源，也許至今令人想起的還是在《買房夫妻》里的蘭貴成和《新編輯部故事》里的劉向前罷了。
在做《鋼的琴》的營(yíng)銷時(shí)，梁巍甚至“親自跑回沈陽，開車把電影中的那架10噸重的‘鋼的琴’拉到北京世貿(mào)天街的首映禮”上。在三里屯的電影院，劇角映畫的工作人員到現(xiàn)場(chǎng)看到《鋼的琴》滿座的情況而隨機(jī)采訪那些看電影的觀眾，都說是通過微博對(duì)電影《鋼的琴》良好的評(píng)價(jià)才決定專程來看的。
而市場(chǎng)遠(yuǎn)比文藝青年們的想象要?dú)埧帷Ｍ瑯拥碾娪霸褐校硗庖贿吷嫌车暮萌R塢大片《變形金剛3》每天都上演一票難求的畫面。這樣火爆的場(chǎng)面令任何院線經(jīng)理都要考慮到底是信守藝術(shù)觀，還是接受直接利益。
在《變形金剛3》上映的首個(gè)周末，很多影院開始放棄上映《鋼的琴》。該片女主角兼出品人秦海璐在博客中以“文科優(yōu)異的孩子不能報(bào)理工科”作比喻，形容《鋼的琴》“死得很慘”，并傷感地表示“不敢要求市場(chǎng)給予回報(bào)”。
叫好不叫座，似乎是《鋼的琴》這種小成本電影在中國(guó)電影市場(chǎng)最常見、也最典型的境遇。
營(yíng)銷思想要貫穿整個(gè)電影流程
說起小成本電影的失敗案例時(shí)，梁巍常常會(huì)提到電影營(yíng)銷介入的時(shí)間問題。“尤其是小成本電影，最好從電影項(xiàng)目一開始立項(xiàng)，就與營(yíng)銷公司開始合作。否則，當(dāng)電影產(chǎn)品已經(jīng)產(chǎn)生，再進(jìn)行營(yíng)銷策劃就比較困難了。”
暑期強(qiáng)檔《變形金剛3》上映之前，媒體已集體唱起《鋼的琴》票房挽歌。新人導(dǎo)演張猛卻很開心，這部電影如他所愿，“在影院趴了幾天”。
“來自大城市鐵嶺”
7月21日，中國(guó)觀眾熱追《變形金剛3》，院線通宵加場(chǎng)票房迅速升溫，火爆勢(shì)頭足夠讓“年度口碑第一”的國(guó)產(chǎn)片《鋼的琴》黯然退場(chǎng)。但幾乎影片所有成員都感嘆該片能拍完已屬萬幸，都沒有料到有如此好口碑。
著名影評(píng)人周黎明稱“張藝謀的《幸福時(shí)光》跟《鋼的琴》是一個(gè)路子，但遠(yuǎn)不如《鋼的琴》好。《鋼的琴》沒有文藝腔調(diào)，真誠又不乏幽默，比本山式幽默要高明得多”。
拿張藝謀影片、趙氏幽默與之比肩，對(duì)東北的這位新人導(dǎo)演，很是看重。
自稱來自“大城市鐵嶺”的東北小伙子，在《鋼的琴》之前，只有一部作品――《耳朵大有福》。2007年3月24日，他至今記憶猶新。那一天，該片在東北開機(jī)，他正式跨入導(dǎo)演行列。
在此之前，張猛在北影、中戲上學(xué)的幾年，似乎什么也沒有干，除了對(duì)賈樟柯、王小帥的電影保有狂熱，和所有混日子的學(xué)生一樣，當(dāng)，寫劇本。
“昏昏噩噩的日子消磨意志，身心疲憊，實(shí)在混不下去了”。2004年，張猛回了沈陽老家。
張猛的父親張惠中曾導(dǎo)過趙本山《昨天，今天，明天》、《鐘點(diǎn)工》、《賣拐》等春晚經(jīng)典小品。回了沈陽的張猛，去了本山傳媒，主攻廣告，為其寫了春晚小品《功夫》和《說事兒》。獲了春晚小品一等獎(jiǎng)，張猛這回找到些自信，“感覺自己還可以”。
有著中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)，和北影導(dǎo)演研修班經(jīng)歷的張猛，稱“那時(shí)骨子里覺得我不是寫這個(gè)東西的”，干了兩年半，他從本山傳媒辭職。
受刺激的編劇
這一次，他遇到了他的伯樂，韓國(guó)人崔光石。被東北人騙過好幾回的崔光石，在沈陽每年的“韓國(guó)周”上遇到張猛，并喜歡上了他的劇本。因?yàn)槎紵釔垭娪埃粯酉矚g黑澤明、《七武士》，張猛被他狂熱的支持弄得“自己都有點(diǎn)不相信”。
于是張猛拿著《耳朵大有福》的劇本，開始了他稱之為“騙錢”的釜山電影節(jié)之旅。
2006年10月的這一次旅行，張猛深受刺激。“盛志民在那兒騙錢呢，劉浩也在騙錢呢，都是同輩。杜海濱也在釜山的海灘上放自己的紀(jì)錄片，有記者圍著談話。我啥都沒有，就叉?zhèn)€兜在那看著。”張猛慚愧自己當(dāng)年在北京沒能“堅(jiān)持”，最后跟杜海濱連招呼都沒打，“沒好意思”。
那一次，《耳朵大有福》獲得了優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，得到一筆不到100萬人民幣的資助，崔光石鼓勵(lì)他拍成電影。雖然錢不夠，但這回張猛從心底里“覺得不能再這么活著了”。
伯樂崔光石投了60萬，張猛帶著人馬，帶著沒錢也要上的狂熱，沖向拍攝地迪化，開始了他人生無組織無紀(jì)律的第一部電影。
《耳朵大有福》最后上了院線，影片“口碑不錯(cuò)，沒什么宣傳”，到影院跟觀眾見面時(shí)沒有人提問，他很尷尬地下了臺(tái)。
“是夏雨就可以放貸款”
到張猛的個(gè)人第二部電影《鋼的琴》參賽，情況已迥然不同：“字幕放完時(shí)日本的觀眾立在那里很久都不走，還給了點(diǎn)掌聲。”張猛并不擅于與記者侃侃而談，平實(shí)的話語，含蓄地露一點(diǎn)喜氣。
只是面對(duì)現(xiàn)實(shí)，張猛往往空有激情卻沒有體會(huì)到創(chuàng)作的快樂。沒錢拍戲，張猛拿自己的房子去抵押貸款，銀行評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)后表示：“如果男主角是夏雨就可以放貸款，是王千源就不行！”投資方“不喜歡”這部電影。
曾一度有觀眾反映，陳桂林（片中男主角）雪中彈琴的那場(chǎng)戲，漫天飄著泡沫，太假了。
“這是我們的條件能夠達(dá)到的最好的情況了。”劇組拍戲時(shí)冬天剛過去，最后也沒等到他想要的感覺，只好用造雪機(jī)，但是造出來的都是雨。又不能把借的琴淋了，“沒辦法，只能借了兩臺(tái)泡沫機(jī)，把事情辦了”。
王千源（《鋼的琴》主演）還稱“拍攝一度無法進(jìn)行下去，賬面上就剩47塊錢我們都不知道。還是北京來探班的朋友帶了兩卷膠片過來解了燃眉之急。”
為了節(jié)省膠片，有時(shí)候演員說“導(dǎo)演我再來一遍吧”，“再來一遍膠片自己掏啊。”張猛常這樣施以壓力。
在廠區(qū)拍攝時(shí)，因?yàn)閾趿斯と嘶丶业穆罚麅纱伟ご颉Ｍ馊丝磥恚?jiǎn)直荒誕得可笑。但最后“我要用我的熱情給主人公賦予意義”。
喜歡看電影，也積累了一點(diǎn)心得。印象中，但凡片名帶“鋼琴”的，都是讓人過目難忘的好電影。比如獲1993年第46屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)和最佳女主角獎(jiǎng)的《鋼琴課》，獲1999年意大利電影金像獎(jiǎng)和2000年美國(guó)金球獎(jiǎng)的《海上鋼琴師》，獲2001年戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的《鋼琴教師》，以及獲2002年第55屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)以及奧斯卡最佳改編劇本、最佳導(dǎo)演、最佳男演員獎(jiǎng)的《鋼琴家》。
也許因?yàn)殇撉偈恰皹菲髦酢保憩F(xiàn)力強(qiáng)，層次豐富；也因?yàn)槊棵恳恍┭葑嗉以趶椬嗟臅r(shí)候，總讓我有份感動(dòng)。感動(dòng)來自旋律的美妙和不可思議，也來自鋼琴家的那種投入，無我，虔誠得像在祈禱。
印象中的那幾部片子，主人公不僅與鋼琴結(jié)緣，而且命運(yùn)與黑白琴鍵交織――要么因鋼琴而生，要么因鋼琴而死，要么則因鋼琴生情，愛得死去活來。男女主角無一例外地彈得一手好琴，他們魔術(shù)般的十根手指不可思議地在88個(gè)琴鍵上敲擊出一串串變幻莫測(cè)、美妙絕倫的琶音或和弦，讓世人在如癡如醉、感動(dòng)莫名的同時(shí)，也仿佛在那一刻見證了主人公與上帝的對(duì)話――正如《鋼琴家》中的納粹軍官韋恩，想必也正是在那一刻得到了上帝的感召，確信眼前的這位猶太鋼琴家斯皮爾曼，一定是上帝的使者，于是下決心冒死相救。
有個(gè)畫面一直深深地印刻在我在腦海中，被我認(rèn)為最動(dòng)人，也最富有詩情畫意的場(chǎng)景。那是《鋼琴課》海灘上的一幕：來自英國(guó)的啞女艾達(dá)帶著她九歲的私生女費(fèi)羅拉和她心愛的鋼琴，遠(yuǎn)涉重洋，到新西蘭與素未謀面的斯圖特結(jié)婚，斯圖特嫌搬運(yùn)麻煩將鋼琴丟棄在海灘。幾天后，艾達(dá)思琴心切，央求本地人貝恩斯帶她來海灘看一眼鋼琴。鋼琴孤零零地遺棄在大海邊，四周還釘著木條，尚未拆封。那樣子被當(dāng)?shù)氐拿朔Q作“棺材”，艾達(dá)卻像遇見久別的親人，激動(dòng)不已。她掰下鍵口的木板，雙手在琴鍵上輕輕滾動(dòng)，幾組琶音不經(jīng)意間從她指尖流出，悠揚(yáng)而又歡愉。白色的海浪一波又一波簇?fù)碇砩蠟┌叮_下的細(xì)沙在隨波流動(dòng)，天真無憂的女兒合著淙淙琴聲高興地在一旁翩翩起舞，海灘上不時(shí)濺起一朵朵歡快的浪花……此情此景，讓目不識(shí)丁的貝恩斯也為之動(dòng)容。
其實(shí)，誰見了這樣的場(chǎng)景都會(huì)為之動(dòng)容，心生愛憐。孤兒寡母，背井離鄉(xiāng)，人地生疏，丈夫冷漠，然而此刻她卻已經(jīng)忘記了時(shí)間，忘記了身處異鄉(xiāng)的惡劣環(huán)境，忘記了前面正等待她去趟的茫茫無際的苦海；此刻，她面朝大海，心存感激，心里只有上帝……
《鋼的琴》之所以吸引我，除了因?yàn)橹浪玛P(guān)鋼琴，還因?yàn)橛袕埬兄魅斯惞鹆衷谘┗h飄的夜幕下獨(dú)自彈琴的海報(bào)。看上去那么孤單，那么憂郁、無助，一眼便讓我想到了《鋼琴課》，想到了艾達(dá)在海灘上彈琴的那一幕，頓時(shí)充滿期待，期待被狠狠地感動(dòng)一把。
都說有了一個(gè)好的規(guī)定情境，作品也就成功了一半。《鋼的琴》說的是上世紀(jì)90年代，東北某地原鋼廠下崗工人陳桂林因?yàn)槠拮佑辛送庥鲆退x婚，兩人爭(zhēng)女兒的撫養(yǎng)權(quán)，而女兒本人的意愿是“你們誰有鋼琴我就跟誰”，從而激發(fā)了窮困潦倒的陳桂林要為女兒弄一架鋼琴的念頭。沒有錢哪來琴，沒有琴哪來女兒？這真是一個(gè)可以把人逼瘋的充滿了懸念的戲，也就是說，它有一個(gè)很好的規(guī)定情境。這就已經(jīng)成功了一大半。
“一借(錢)、二偷（琴）、三造（琴）”故事情節(jié)可謂一波三折、層層推進(jìn)，順理成章，也合情合理。然而自己造鋼琴終究是件荒誕不經(jīng)的事，也沒人會(huì)相信就憑這幾個(gè)草臺(tái)班子的主唱、職業(yè)混混、前小偷、黑社會(huì)老大、豬肉王子和退休老工程師真能造成一架像模像樣的鋼琴來。于是，這也就決定了電影的風(fēng)格――黑色幽默。本來“鋼的琴”這片名就暗藏玄機(jī)，看似大白話兼廢話一個(gè)，實(shí)則裝傻，在引人發(fā)笑的同時(shí)，也讓人琢磨。
從內(nèi)容到風(fēng)格，甚至片名，其中還包括了前蘇聯(lián)的音樂插曲，所有這一切都一氣呵成，無可挑剔。只是，我似乎一直沒等到我期待的那份狠狠的感動(dòng)。
當(dāng)一群昔日的能工巧匠，如今已落魄不偶、窮困潦倒的下崗弟兄聚攏起來，“為兄弟牛一次，為尊嚴(yán)搏一回”（電影廣告語）的時(shí)候，影片也進(jìn)入到了階段，但是不高，有的僅僅是對(duì)這幾個(gè)“兄弟”的展示式的情節(jié)。我承認(rèn)他們很有個(gè)性，也很可愛，但他們“牛”得太表面。其間就發(fā)生過一次秦海璐和王抗美的，以及陳桂林為此惱羞成怒，這跟“牛”，跟“尊嚴(yán)”實(shí)在有點(diǎn)不沾邊。另外，那兩只最后被炸掉的煙囪，在影片中有不少筆墨，可是多少有點(diǎn)硬貼，無關(guān)痛癢。導(dǎo)演張猛說，本來陳桂林癡呆的父親，每天要去看那兩只煙囪，看又有幾個(gè)老工人去世要燒了。后來這些細(xì)節(jié)全刪了。我聽了未免以為可惜。現(xiàn)在電影中，尤其后半部，缺少的正是這一類的細(xì)節(jié)，看似與故事關(guān)聯(lián)不大，但恰恰最能觸及到人物的內(nèi)心深處。
我想，如果由我們的導(dǎo)演來拍《鋼琴課》會(huì)拍成怎么一副模樣呢？一定會(huì)將艾達(dá)在海邊彈琴那一段整個(gè)刪去，還會(huì)將艾達(dá)女兒費(fèi)羅拉在海邊跳舞那段刪去，因?yàn)檫@些都太“虛”了。然而少了這些，還拿什么打動(dòng)人呢？也許這就是我們的“鋼的琴”和人家的“鋼琴”間的差距。
[關(guān)鍵詞]《鋼的琴》；工業(yè)；荒誕；工人群體；理想
2011年，張猛導(dǎo)演的影片《鋼的琴》在上映后引發(fā)無數(shù)討論，這部低成本國(guó)產(chǎn)文藝片口碑頗佳，并在國(guó)際上獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)。張猛作為一個(gè)年輕的導(dǎo)演，在《鋼的琴》之前僅導(dǎo)演過一部長(zhǎng)片《耳朵大有福》，但他卻以五百萬的極低成本為觀眾帶來了一部視聽語言極具風(fēng)格化的流暢的敘事作品，成為2011年中國(guó)影壇一道亮麗的風(fēng)景線。
在電影《鋼的琴》中，張猛從自身經(jīng)歷出發(fā)，為觀眾展現(xiàn)了一幅20世紀(jì)90年代的東北小城工業(yè)轉(zhuǎn)型時(shí)的生活圖景，對(duì)逝去的傳統(tǒng)工業(yè)的緬懷令人感動(dòng)但不溺于悲傷，對(duì)產(chǎn)業(yè)工人的現(xiàn)實(shí)遭際流露關(guān)懷但未過度煽情。這部電影的情節(jié)很簡(jiǎn)單，陳桂林是一個(gè)下崗工人，為謀生計(jì)組建了一支小樂隊(duì)維持生活，他的妻子小菊之前跟賣假藥的商人跑了，這時(shí)卻重新回來和他爭(zhēng)奪女兒小元的撫養(yǎng)權(quán)，小元說誰給她買鋼琴她就跟誰走，由此陳桂林經(jīng)歷了在木板上畫鋼琴、借錢買鋼琴、偷鋼琴和造鋼琴的過程。從表面上看這是一部講述親情的影片，陳桂林對(duì)小元深沉的父愛令人動(dòng)容，自己缺失的東西他千方百計(jì)想要讓女兒獲得，因此，為了讓女兒能夠?qū)W鋼琴他不惜一切代價(jià)。然而，從現(xiàn)實(shí)的角度考量，陳桂林是在打一場(chǎng)必輸?shù)膽?zhàn)役，他的妻子小菊認(rèn)為他不能為小元提供更好的教育，陳桂林的情人淑芬甚至也認(rèn)為孩子跟著媽媽走能夠幸福，并不是說陳桂林給孩子的愛不夠，而是他的經(jīng)濟(jì)能力有限。現(xiàn)實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)就是這樣殘酷，因此，在陳桂林造琴的過程中，整部電影的內(nèi)核逐漸從親情的表達(dá)轉(zhuǎn)變成了理想的追述。
從根本上說，《鋼的琴》的親情主題只是一個(gè)外殼，親情作為主人公行動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)，更多地起到一個(gè)觸發(fā)的作用，而從影片的敘事邏輯來看，對(duì)于傳統(tǒng)工業(yè)的追憶及對(duì)于工人群體悲劇命運(yùn)的描繪才是《鋼的琴》的內(nèi)在核心。但這部影片沒有止步于悲傷的感懷和對(duì)命運(yùn)不公的抱怨，而是通過一個(gè)看似荒誕的造鋼琴的故事，細(xì)致地描摹了產(chǎn)業(yè)工人的激情、理想與尊嚴(yán)，為現(xiàn)實(shí)增添了一絲溫情與詩意。
一、東北的工業(yè)挽歌
工業(yè)改革作為20世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)改革的一部分，給無數(shù)產(chǎn)業(yè)工人的生活帶來了巨大的沖擊，為了改革經(jīng)營(yíng)體制、革新工業(yè)技術(shù)，一批傳統(tǒng)重工業(yè)的工廠紛紛倒閉，但是廠內(nèi)的工人并沒有得到很好的安頓，在下崗之后只能另謀生路。以重工業(yè)為血脈的東北在新經(jīng)濟(jì)變革中成為某種意義上的犧牲者，輝煌過后的頹勢(shì)席卷而來，在轉(zhuǎn)型道路上艱難摸索、緩步前行。《鋼的琴》通過許多細(xì)節(jié)來刻畫這種凄涼的頹敗之感，銹跡斑斑的工廠大門，廠里的斷壁殘?jiān)罹叽硇缘氖莾筛蠠焽璧恼В衾显偌w工人開會(huì)，想要避免煙囪被炸毀的命運(yùn)，因?yàn)閷?duì)于他們來說，兩根煙囪已經(jīng)成為一個(gè)坐標(biāo)，代表著他們的青春熱血，但最終這種努力還是失敗了，工人們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀看煙囪被炸毀，某種理想的象征轟然倒塌，陳桂林在破敗的工廠中再次拉起手風(fēng)琴，仿佛是給曾經(jīng)的工廠演奏一曲挽歌。
如果僅從經(jīng)濟(jì)的角度來分析，試圖用經(jīng)濟(jì)價(jià)值和歷史貢獻(xiàn)來看待這群產(chǎn)業(yè)工人做出的貢獻(xiàn)的話，則不能夠全面地體現(xiàn)工人群體的精神內(nèi)核。在《鋼的琴》中，我們可以發(fā)現(xiàn)，這群工人實(shí)際上多才多藝，下崗之后能夠組建小樂隊(duì)，在婚喪嫁娶的場(chǎng)合發(fā)揮才藝，其中淑嫻更是能唱會(huì)跳，還能彈鋼琴。或許觀眾對(duì)于工人群體的想象是文化水平低、不解風(fēng)情，但是《鋼的琴》卻通過對(duì)人物的立體塑造還原了工人群體的創(chuàng)造力。工人群體不僅為中國(guó)的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型奠定了工業(yè)化基礎(chǔ)，在那個(gè)時(shí)代，他們更是社會(huì)主義文化的建立者，這種人民自發(fā)的文藝活動(dòng)有其自身的活力和價(jià)值，類似于陳桂林和淑嫻在主持婚禮的時(shí)候所說的“風(fēng)雨送春歸，大雪嘩嘩下。數(shù)九寒天來出嫁，愛情能把雪融化”這樣的串詞以及整個(gè)鋼琴制造團(tuán)隊(duì)在KTV中載歌載舞的場(chǎng)景，都是這種工人文藝的縮影與再現(xiàn)，他們的多才多藝體現(xiàn)了社會(huì)主義文化的豐富性和生命力，原本這些文藝形式與激發(fā)工人的工作熱情息息相關(guān)，但是當(dāng)工廠成為廢墟之后，留在他們身上的這種文藝的種子以另一種形式重新發(fā)芽，體現(xiàn)出內(nèi)在于工人群體的本質(zhì)的創(chuàng)造力與生命的激揚(yáng)形態(tài)。
可以說，整部《鋼的琴》即張猛獻(xiàn)給東北的工業(yè)挽歌，他在影片中塑造了一批鮮活的人物形象，用工人自己的方式延續(xù)舊工業(yè)時(shí)代的某些精神內(nèi)涵。因此這樣一曲挽歌雖略帶悲傷，但依舊懷有工人群體特有的堅(jiān)韌、自尊的剛硬氣質(zhì)，正如汪工所言：“沒有敢想敢干的精神，就不是工人干的事。”陳桂林的哥們作為曾經(jīng)的工人都擁有相同的精神氣質(zhì)，王抗美為了幫陳桂林的女兒彈鋼琴被學(xué)校解雇，卻在陳桂林提出要造鋼琴的時(shí)候再次幫忙；季哥在被警察帶走之前堅(jiān)持要完成自己的工作；胖頭下崗之后混日子，像個(gè)無賴，但為了造鋼琴一只手也堅(jiān)持工作，對(duì)于他們來說，集體精神、責(zé)任意識(shí)與工人的身份早已融為血脈中的一部分，現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)沒有工廠讓他們發(fā)揮自己的本領(lǐng)了，但他們作為優(yōu)秀工人這一事實(shí)卻不會(huì)因消逝的工業(yè)而有所改變。
二、工人之殤：一代人理想的隕落
20世紀(jì)六七十年代的國(guó)有工廠是革命、激情與集體的化身，然而在90年代計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的過程中，在資本與市場(chǎng)的沖擊之下，曾經(jīng)的輝煌化為一片廢墟。影片開頭的葬禮是關(guān)于工業(yè)衰敗的一個(gè)強(qiáng)烈的隱喻，沉痛悼念母親的挽聯(lián)后面就是兩個(gè)噴出滾滾濃煙的大煙囪，這個(gè)極具沖擊力的畫面無疑在暗示傳統(tǒng)工業(yè)垂死的命運(yùn)。原本陳桂林和他的小樂隊(duì)為葬禮演奏的是悲傷的伏爾加民歌《三套車》，死者的家人覺得不好，說道：“老人聽了步伐得多沉重啊！”樂隊(duì)的歌手淑嫻馬上領(lǐng)會(huì)了，說：“叫老人加快步伐！”陳桂林還在疑問：“走這么快去哪兒啊？”淑嫻答道：“你管她去哪兒呢！”于是小樂隊(duì)奏起了歡快的降B調(diào)《步步高》。陳桂林和淑嫻的對(duì)話充滿了隱喻色彩，國(guó)家和城市的建設(shè)需要加快步伐，無暇安撫失意的下崗工人，陳桂林這群失業(yè)工人是被時(shí)代拋在后面的人，但他們的悲傷往往被經(jīng)濟(jì)騰飛的繁榮景象所掩蓋。
工廠倒閉之后，曾經(jīng)的工人紛紛轉(zhuǎn)行，有的賣起了豬肉，有的配鑰匙謀生，為了生存每個(gè)人都要竭盡全力。影片中對(duì)于貧窮的描寫通過一個(gè)細(xì)節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致，陳桂林本來想找二姐借錢，但是下崗后靠理發(fā)謀生的二姐日子過得同樣艱難，陳桂林最終沒有開口，想要把豬肉留給二姐，卻發(fā)現(xiàn)豬肉已經(jīng)被人偷走。自謀生路的下崗工人能夠做到自給自足已經(jīng)很不容易，但是他們都希望能夠靠雙手勞動(dòng)養(yǎng)活自己，所以陳桂林對(duì)妻子小菊傍上賣假藥的有錢人一事感到不齒，他對(duì)他爹不屑地說：“她終于過上了夢(mèng)寐以求的不勞而獲的日子”，表明了自己的態(tài)度。
在邁入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的過程中，資本逐漸成為最有力量的話語，人們逐漸喪失自己的底線和信仰，為金錢利益不擇手段。以陳桂林為代表的工人階級(jí)對(duì)此感到鄙夷，影片的第一個(gè)鏡頭就是陳桂林和妻子商量離婚的鏡頭，但是二人在對(duì)話的過程中毫無表情，沒有任何目光或動(dòng)作上的互動(dòng)，體現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的隔膜感。在影片中，“學(xué)鋼琴”這件事與經(jīng)濟(jì)能力緊密相連，鋼琴代表著高貴的同時(shí)也代表著昂貴，能夠彈鋼琴是一種修養(yǎng)與地位的象征，讓自己的女兒小元學(xué)鋼琴是陳桂林的執(zhí)念，像是一個(gè)必須堅(jiān)持的夢(mèng)，同時(shí)卻伴隨著沉重的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。在這個(gè)層面上看，“學(xué)鋼琴”帶來的對(duì)經(jīng)濟(jì)能力的考驗(yàn)引發(fā)了階級(jí)沖突，而工人群體在這場(chǎng)對(duì)決中無疑成了被動(dòng)的一方。工人之殤的沉重之處不僅在于個(gè)人命運(yùn)的悲劇性，更與親情、家庭倫理、社會(huì)地位緊密相連，成為工人群體難以擺脫的陰影。
但《鋼的琴》沒有一味控訴工人群體的悲劇命運(yùn)，而是通過“造鋼琴”來重鑄工人的尊嚴(yán)。作為工人，艱苦奮斗、自力更生是生活的信條，如果有一件事情能夠用自己的手完成，就值得嘗試。盡管過去的輝煌消失殆盡，但是導(dǎo)演的意圖并不在于對(duì)于過去的悲傷追憶，而是贊揚(yáng)工人群體在艱難的現(xiàn)實(shí)情境中所堅(jiān)守的一份昂揚(yáng)的理想主義態(tài)度，這種態(tài)度并非以鮮明的態(tài)度展現(xiàn)出來，卻內(nèi)在于工人的行動(dòng)中，成為一種隱含的情緒。
三、廢墟中的鋼琴：理想高于現(xiàn)實(shí)
影片中的工人群體形象在聚集起來造鋼琴這件事的前后有著很大差別，陳桂林曾找自己過去的工友們借錢買鋼琴，最有錢的是賣豬肉的，卻以老婆管得嚴(yán)為理由不借給他；工友胖頭更是不堪，在麻將桌上偷牌被三個(gè)女人圍追堵截，陳桂林幫他解圍他卻不領(lǐng)情，因?yàn)槁犝f他要借錢躲還來不及；后來他又為了造鋼琴找快手幫忙，快手很理性地直接跟他談價(jià)錢。面臨著現(xiàn)實(shí)生活的擠壓，所有人都活得小心翼翼，卻依舊舉步維艱，現(xiàn)實(shí)早已經(jīng)教會(huì)他們理性地計(jì)算和圓滑世故的生存準(zhǔn)則，但是當(dāng)他們合力開始造鋼琴之后，某種內(nèi)在于生命的激情被重新點(diǎn)燃，每個(gè)人都各司其職，重新組成一個(gè)集體，這是陳桂林在有些殘酷的現(xiàn)實(shí)之中唯一可以依托的東西。
《鋼的琴》中沒有強(qiáng)烈的批判態(tài)度，其核心在于對(duì)工人群體的內(nèi)在精神氣質(zhì)的把握與呈現(xiàn)，從影片風(fēng)格中也可窺探出一二，導(dǎo)演沒有采取紀(jì)實(shí)風(fēng)格來呈現(xiàn)這部電影，而是將現(xiàn)實(shí)與浪漫元素進(jìn)行融合，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的詩意美感。
影片沒有回避現(xiàn)實(shí)的重重阻礙，陳桂林想給女兒買鋼琴卻沒錢，四處借錢的窘境讓他體會(huì)到現(xiàn)實(shí)的艱難，但是他和他的一群工人哥們喝了酒卻還能在運(yùn)豬肉的貨車一起高歌；買琴不成只能偷琴卻又被人發(fā)現(xiàn)，兄弟們四散而逃，而陳桂林在翻墻之前卻走回鋼琴前，想象自己在雪中彈奏《致愛麗絲》，大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)落下，聚光燈閃耀……追尋藝術(shù)何嘗不是他的夢(mèng)想？在影片接近尾聲的部分這種詩意與浪漫再度得到渲染，一架鋼的琴伴隨著西班牙風(fēng)情的舞蹈與樂曲華麗出場(chǎng)，縱使背景不過是破敗的工廠，煉鋼的火星四射，往日的激情再次耀眼地迸發(fā)出來。這時(shí)，鋼琴的制造已經(jīng)從為了女兒轉(zhuǎn)化成為自己，因?yàn)殛惞鹆忠呀?jīng)決定讓女兒小元和妻子走了，做鋼琴不再是為了留住小元，而是陳桂林為了證明自己的尊嚴(yán)而必須要完成的“偉業(yè)”。
實(shí)際上，鋼琴造好了對(duì)于陳桂林的生活并沒有實(shí)質(zhì)上的改變，女兒將被前妻帶走這個(gè)事實(shí)同時(shí)使造鋼琴失去了意義，陳桂林的堅(jiān)持也就從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變成了理想。這種理想在影片的敘事邏輯下具有雙重意義，一方面是對(duì)個(gè)人尊嚴(yán)的證明，另一方面則是對(duì)工業(yè)群體的精神內(nèi)涵的贖回。廢墟中的鋼琴呈現(xiàn)了看似沖突的意象組合，實(shí)際上構(gòu)建了理想與現(xiàn)實(shí)的高度融合，現(xiàn)實(shí)無情地摧毀了理想，但以陳桂林為代表的工人群體用一架鋼的琴證明理想在現(xiàn)實(shí)中依舊可以閃光。
四、結(jié) 語
《鋼的琴》這部電影充滿了工業(yè)元素，導(dǎo)演張猛在這部影片中營(yíng)造出一種略帶感傷的氛圍，運(yùn)用了大量空鏡頭展現(xiàn)工廠中的斷壁殘?jiān)推婆f的機(jī)床，將觀眾的思緒帶回群情激揚(yáng)的20世紀(jì)六七十年代，今昔的對(duì)比營(yíng)造出一種不可挽回的悲傷情調(diào)，地展現(xiàn)了無數(shù)普通的產(chǎn)業(yè)工人所要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。
值得關(guān)注的是，張猛沒有止步于營(yíng)造衰敗、頹廢的氛圍，而是將工人們的生活場(chǎng)景搭建在工業(yè)區(qū)之內(nèi)。導(dǎo)演這種對(duì)真實(shí)生活的高度還原意在表明生活仍要繼續(xù)，盡管工廠已經(jīng)倒閉，輝煌成為過去，但是曾經(jīng)的工業(yè)精神已經(jīng)成為工人們的內(nèi)在之魂。因此現(xiàn)實(shí)本身雖然是艱難的，但是工人們對(duì)于工業(yè)本身卻還充滿激情與想象，他們?cè)敢鉃檫@份事業(yè)繼續(xù)貢獻(xiàn)自己的力量。現(xiàn)實(shí)不可能再為這群下崗工人提供實(shí)現(xiàn)工業(yè)理想的機(jī)會(huì)了，這項(xiàng)“造鋼琴”的事業(yè)無形中成為他們?cè)俅伪磉_(dá)理想的機(jī)會(huì)，工人群體作為勞動(dòng)者所展現(xiàn)出的腳踏實(shí)地、敢想敢干的精神證明，他們的尊嚴(yán)與理想也是鋼的，同樣堅(jiān)硬，同樣不屈。
[參考文獻(xiàn)]
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[2]李云雷.工人生活、歷史轉(zhuǎn)折與新的可能性――簡(jiǎn)評(píng)《鋼的琴》[J].電影藝術(shù)，2011（02）.
關(guān)鍵詞：電影產(chǎn)業(yè)化改革；商業(yè)大片；小成本電影
中圖分類號(hào)：G22文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-0118（2013）01-0243-01
一、2011年中國(guó)電影市場(chǎng)總體情況
2011年各類國(guó)產(chǎn)電影共791部，其中故事影片558部，動(dòng)畫影片24部，紀(jì)錄影片26部，科教影片76部，特種影片5部，電影頻道生產(chǎn)供電視播出的數(shù)字電影102部。全國(guó)電影總票房達(dá)到131.15億元，較2010年增長(zhǎng)28.93%。
從對(duì)比中不難發(fā)現(xiàn)，進(jìn)口大片仍是爭(zhēng)奪票房的絕對(duì)主力，國(guó)產(chǎn)大片票房前三甲與進(jìn)口大片前三甲相比差距明顯。盡管《金陵十三釵》居于國(guó)產(chǎn)影片票房之首，但遠(yuǎn)沒有達(dá)到張藝謀預(yù)期的10億元，考慮到其6億元人民幣的巨大投資，這樣的票房成績(jī)十分不如意。2011年，共有485部次國(guó)產(chǎn)電影在境外44個(gè)國(guó)家和港澳臺(tái)地區(qū)舉辦了75次中國(guó)電影展及專題活動(dòng)；有55部次影片在18個(gè)電影節(jié)上獲得82個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。國(guó)產(chǎn)電影海外銷售52部，其中50部是合拍片，發(fā)行收入共20.24億元。
二、文化內(nèi)涵缺失的商業(yè)大片
2002年張藝謀導(dǎo)演的《英雄》，以3000萬美元的巨大投資、強(qiáng)大的明星陣容，以及1.77億美元的全球票房開啟了中國(guó)商業(yè)大片時(shí)代。經(jīng)過九年的發(fā)展，中國(guó)電影仿效好萊塢“大投入等于大回報(bào)”的制片模式，“大明星、大投入、多方合作”這一好萊塢電影工業(yè)模式在本土電影市場(chǎng)基本形成。之后的《無極》、《十面埋伏》、《滿城盡戴黃金甲》、《夜宴》等都遵循了商業(yè)大片的基本游戲規(guī)則獲取了市場(chǎng)上的成功。
2011年，中國(guó)電影市場(chǎng)上涌現(xiàn)了不少“武俠”、“武俠+喜劇”、“武俠+奇幻”、“武俠+歷史”的商業(yè)大片，如《新少林寺》、《武林外傳》、《白蛇傳說》、《新倩女幽魂》、《畫壁》、《鴻門宴》等。單從市場(chǎng)上來看，這幾部影片都進(jìn)入了“億元俱樂部”，占了2011年院線公司票房收入前10名國(guó)產(chǎn)影片的半壁江山。然而，其中一些商業(yè)大片，盡管擁有大魔幻、大戰(zhàn)爭(zhēng)等宏大元素，特效制作也無不精良，但題材大批重復(fù)、劇情漏洞百出、臺(tái)詞空洞無味，觀眾從中只看到一個(gè)又一個(gè)“雷點(diǎn)”，卻看不到任何“亮點(diǎn)”。這些商業(yè)大片口碑上的失敗，也傳遞了這樣的信息：大片不能單靠制造大場(chǎng)面、高科技等博觀眾眼球，僅靠商業(yè)元素的拼湊不可能觸動(dòng)觀眾的心靈。
三、亦喜亦憂的中小成本電影
被稱為“年度中國(guó)電影最大黑馬”的《失戀33天》，投資不足1500萬元，沒有強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)和明星陣容，卻創(chuàng)造了近3.5億元的票房奇跡。由李玉導(dǎo)演、范冰冰主演的青春文藝片《觀音山》不僅收獲了票房上的成功，還在東京電影節(jié)上獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
由張猛執(zhí)導(dǎo)、王千源主演的《鋼的琴》被譽(yù)為2011年度口碑第一片，影片獲得第28屆邁阿密國(guó)際電影節(jié)“最佳國(guó)際電影獎(jiǎng)”、第14屆電影華表獎(jiǎng)“優(yōu)秀故事片”、第20屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)“評(píng)委會(huì)特別影片獎(jiǎng)”等國(guó)內(nèi)外多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，卻僅僅收獲了400萬的票房。類似遭遇的還有《Hello！樹先生》、《轉(zhuǎn)山》、《郎在對(duì)面唱山歌》等文藝片。2010年在“百年背景下的華語電影·危機(jī)與生機(jī)論壇”上，馮小剛說：“商業(yè)片才是中國(guó)電影的出路，而文藝片不過是可有可無的盲腸”。語驚四座，卻也讓人不得不反思中國(guó)文藝電影的出路在何方。
四、全球化背景下中國(guó)電影的突破之路
（一）電影之原創(chuàng)能力。2011年中國(guó)電影市場(chǎng)出現(xiàn)的“電視劇反哺電影”和翻拍不斷的現(xiàn)象，一方面是新媒體視聽環(huán)境下影視融合的表現(xiàn)，另一方面也顯示出電影劇作原創(chuàng)能力不足。在多媒體白熱化競(jìng)爭(zhēng)的今天，中國(guó)電影人更應(yīng)該關(guān)注社會(huì)人生、體現(xiàn)人文關(guān)懷，創(chuàng)作出新鮮的高品質(zhì)的電影。
（二）電影之?dāng)⑹履芰Α！栋咨邆髡f》、《畫壁》、《倩女幽魂》等商業(yè)電影精致的畫面、炫目的動(dòng)畫特效都掩飾不了其敘事上的蒼白無力。靠陰暗、暴力、、特效已經(jīng)難以實(shí)現(xiàn)“收買”觀眾了，與其花費(fèi)力氣在電影的畫面形式上，不如老老實(shí)實(shí)講一個(gè)能引起觀眾共鳴的故事。正如《失戀33天》的導(dǎo)演滕華濤所說，電影最終還是贏在品質(zhì)，贏在內(nèi)容，贏在“接地氣”地講故事。
（三）電影之市場(chǎng)營(yíng)銷能力。2011年中國(guó)第一口碑電影《鋼的琴》票房慘敗，但同樣作為文藝電影的《觀音山》卻取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。在營(yíng)銷上，《觀音山》走的完全是商業(yè)片的路子，而《鋼的琴》不是敗在電影品質(zhì)而是敗在了營(yíng)銷手段上。“黑馬”《失戀33天》在營(yíng)銷上更是出新制勝，選擇人人網(wǎng)、微博等新媒體針對(duì)年輕受眾進(jìn)行持續(xù)宣傳推廣，也催生了在新媒體環(huán)境下發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)新媒體即時(shí)、聯(lián)動(dòng)效應(yīng)進(jìn)行電影營(yíng)銷的新模式。
清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院副院長(zhǎng)、著名影評(píng)人尹鴻教授曾說：當(dāng)有一天中國(guó)觀眾平均每年觀影次數(shù)超過一次，中國(guó)有五十部以上的國(guó)產(chǎn)電影影院票房超過一千萬，中國(guó)現(xiàn)代化影院銀幕數(shù)能夠達(dá)到五千塊以上，內(nèi)地影院票房收入只占電影總收入比例的40%以內(nèi)，中國(guó)電影制作的盈利率超過60%以上，那么中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的春天也許就會(huì)真正的到來。綜觀2011年中國(guó)電影市場(chǎng)的總體情況，所謂“中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的春天”，高票房的成績(jī)或許只是其端倪，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)要真正走向春天，在國(guó)家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的利好政策下更需要的是積蓄內(nèi)力。
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[3]儷蘇元.中國(guó)現(xiàn)代電影理論史[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2005.
中國(guó)的藝術(shù)電影崛起于上世紀(jì)80年代。但是，隨著上世紀(jì)90年代中國(guó)電影開始走向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的商業(yè)化，中國(guó)藝術(shù)電影不斷遭遇著叫好不叫座的矛盾。近年來，國(guó)內(nèi)的電影從業(yè)者以及各大開設(shè)電影專業(yè)的院校學(xué)者們對(duì)藝術(shù)電影的困境與出路問題進(jìn)行了大量的反思與討論，討論內(nèi)容主要集中在電影的題材選擇、敘事方式、營(yíng)銷策略上。藝術(shù)電影雖不追求視聽元素給觀眾帶來的感官作用，但若適當(dāng)加以利用，也能達(dá)到在不破壞藝術(shù)電影詩意特點(diǎn)的前提下，增強(qiáng)電影的藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞性的效果。聲音的藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)電影基調(diào)的建構(gòu)、人物心理的刻畫、民族文化背景的表現(xiàn)等方面都具有積極的作用，本文試圖通過對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)電影的音響審美特點(diǎn)的分析，找出有助于增強(qiáng)這類電影的藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞性的聲音藝術(shù)創(chuàng)作方法。標(biāo)題中的“音響”涵蓋電影聲音三元素：語言、音樂和音響。下文從追求生活真實(shí)感、表現(xiàn)時(shí)代文化特色、渲染地域色彩三個(gè)方面，分析中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)電影在聲音藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)音響、音樂和語言三元素的應(yīng)用情況和呈現(xiàn)出的審美特點(diǎn)。
一、追求生活真實(shí)感
對(duì)于電影聲音工作者，音響相對(duì)音樂和語言，是聲音三要素中最具創(chuàng)作空間的元素。因此，對(duì)音響聲的設(shè)計(jì)與利用也是聲音藝術(shù)創(chuàng)作中被討論最多的內(nèi)容。電影作為第七類藝術(shù)，其藝術(shù)真實(shí)通常是高于生活真實(shí)的。上世紀(jì)末本世紀(jì)初，在商業(yè)片盛行的美國(guó)，電影工作者們對(duì)如何利用聲音設(shè)計(jì)來提高藝術(shù)真實(shí)感做了大量的研究，并出版了多部對(duì)電影創(chuàng)作實(shí)踐具有實(shí)際應(yīng)用價(jià)值的著作。這些著作中，對(duì)于如何處理人物動(dòng)作聲、背景環(huán)境噪聲和特殊效果聲等音響聲提出了全新的思路。比如：1.對(duì)伴隨演員的動(dòng)作的動(dòng)作效果聲進(jìn)行擬音；2.利用已有的聲音的合成和變形創(chuàng)造特殊音效；3.對(duì)現(xiàn)實(shí)聲音尤其是動(dòng)效聲的夸大和藝術(shù)化處理，提高其表現(xiàn)力，增強(qiáng)聽覺刺激感；4.加入畫面中沒有出現(xiàn)聲源的聲音，營(yíng)造某種氛圍或渲染某種情緒；5.為突出某種氛圍或情緒基調(diào)，選擇突出畫面中的某些聲音而弱化或隱去另一些聲音……影片中呈現(xiàn)出來的聲音其實(shí)已經(jīng)不完全是現(xiàn)實(shí)聲音的再現(xiàn)。
藝術(shù)電影相對(duì)商業(yè)電影來說，并不追求視聽感官刺激，聲音元素相對(duì)較少。但是對(duì)音響聲的處理，在很大程度上影響影片的觀賞性。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)電影的題材多集中在對(duì)當(dāng)下社會(huì)轉(zhuǎn)型期平民百姓的困惑、迷亂和對(duì)社會(huì)生活現(xiàn)狀的反映與反思上。這些影片共同的基調(diào)之一，便是對(duì)生活真實(shí)的展現(xiàn)。因此，在音響聲的藝術(shù)創(chuàng)作方面，也是以追求生活真實(shí)感為主。這主要體現(xiàn)在：1.對(duì)環(huán)境噪聲的突出；2.對(duì)人物動(dòng)作聲的弱化；3.很少利用畫面中無聲源的聲音。這種處理方式使得影片在整體聽感上接近紀(jì)錄片風(fēng)格。例如，影片《三峽好人》《二十四城記》中對(duì)工地、廠房噪聲的再現(xiàn)；影片《十七歲單車》《日照重慶》前半部分對(duì)城市街道交通聲的再現(xiàn)等。
環(huán)境噪聲是表現(xiàn)人物所在環(huán)境真實(shí)感最直接的方式，但其畢竟屬噪聲范疇，持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)降低觀影愉悅度，從而降低影片的觀賞性。如若將長(zhǎng)時(shí)間的背景噪聲轉(zhuǎn)化為其他和諧的聲音，比如做音響音樂化處理，或者用人物心聲類的不涉及口型的語言聲鋪墊，則可提高影片的觀賞性。比如，影片《鋼的琴》在破舊廠房中造琴的場(chǎng)景，用音畫平行的手法以俄羅斯風(fēng)格音樂替代可能不悅耳的造琴聲，并未影響影片的真實(shí)感，反而達(dá)到了較好的效果。在現(xiàn)實(shí)生活中，人物動(dòng)作聲確實(shí)常會(huì)淹沒在不安靜的背景噪聲中，但若能在影片中適當(dāng)?shù)耐怀瞿承﹦?dòng)作聲，可以起到揭示人物情緒、強(qiáng)化人物性格的作用。比如，影片《二弟》中，若能放大二弟吸煙的聲音，則能對(duì)其惆悵抑郁的情緒有更生動(dòng)的表現(xiàn)。因此，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)電影在聲音藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)音響聲的處理有過于生活真實(shí)化的特點(diǎn)。若能適當(dāng)借鑒商業(yè)電影聲音設(shè)計(jì)的方法，是可以達(dá)到既不影響真實(shí)性，又能提高觀賞性的效果。
二、表現(xiàn)時(shí)代文化特色
藝術(shù)電影是以表現(xiàn)一個(gè)國(guó)家一定時(shí)期內(nèi)某些人群的生活現(xiàn)狀，反映特定時(shí)期內(nèi)的社會(huì)文化形態(tài)，從而引起觀影者內(nèi)心的深層情感和思索為目的。能快速喚起人們某種回憶、深入內(nèi)心凈化靈魂的最有效的聲音元素便是音樂。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)電影大多以中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的小人物命運(yùn)為題材，在聲音藝術(shù)創(chuàng)作上，也常常通過音樂來表現(xiàn)時(shí)代文化特色，表達(dá)人物內(nèi)心的情感需求，喚起觀眾的回憶與共鳴。例如，在充滿懷舊情緒的影片《孔雀》里的姐姐和《青紅》里的弟弟，從小就學(xué)習(xí)手風(fēng)琴，以及《鋼的琴》里時(shí)常出現(xiàn)的手風(fēng)琴配樂，都表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代受前蘇聯(lián)文化的影響。而影片《三峽好人》開場(chǎng)的各種賣藝戲曲、《十七歲單車》北京胡同里老人聽京劇、《二十四城記》開頭廣播里及會(huì)議前的愛國(guó)歌曲，則自然地呈現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)有的文化特色。影片《站臺(tái)》里的文藝青年們反復(fù)播放和學(xué)唱磁帶里的粵語流行歌曲；《青紅》里周末舞會(huì)中穿插播放的英文舞曲和鄧麗君情歌；《日照重慶》里新時(shí)代城市年輕人在舞廳里的狂歡；《觀音山》酒吧里的搖滾……不同時(shí)代年輕人對(duì)音樂的選擇，也反映出時(shí)代文化特色。可見，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)電影普遍偏愛用資料音樂來喚起對(duì)時(shí)代的回憶，呈現(xiàn)時(shí)代文化特色。
資料音樂固然有其特別的表現(xiàn)作用，但是對(duì)于影片中人物內(nèi)心深處的情緒表達(dá)以及對(duì)影片內(nèi)涵的啟示，還需要為影片量身定做其他配樂。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)電影追求對(duì)現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)的客觀呈現(xiàn)，影片中很少出現(xiàn)專門配樂的無源音樂。因此，電影中的音樂通常是星星點(diǎn)點(diǎn)沒有連貫性的，缺乏整體布局設(shè)計(jì)，更沒有起到一種情緒基調(diào)作用。例如，影片《青紅》中鄧麗君情歌只能傳達(dá)青紅對(duì)美好愛情的渴望，但表現(xiàn)不出她同時(shí)又畏懼和壓抑的情緒特點(diǎn)。同類影片中，《孔雀》采用了完全不同的處理方法。影片沒有借用反映時(shí)代文化特點(diǎn)的資料音樂，在姐姐騎車放飛自己縫紉的降落傘片段，用一段舞曲節(jié)奏的清新的配樂，恰當(dāng)?shù)蒯尫懦鼋憬銓?duì)理想生活的渴望之情，姐姐外形柔弱而內(nèi)心充滿愿望執(zhí)著的性格特點(diǎn)瞬間便鮮活立體地呈現(xiàn)出來了。影片《日照重慶》中，缺乏父愛的兒子因情緒失控走向極端，在超市劫持人質(zhì)而被擊斃。兒子的心理變化是悲劇事件發(fā)生的根本原因，但在刻畫兒子心理時(shí)，音樂幾乎缺席，直到女友回憶劫持人質(zhì)片段和海邊游玩片段時(shí)，才零星出現(xiàn)一些。相比較而言，同樣表現(xiàn)當(dāng)代城市邊緣青少年情感的影片，《觀音山》便靈活地運(yùn)用配樂使人物形象更加豐滿，同時(shí)影片也并未因音樂的出現(xiàn)而變得更戲劇化或娛樂化，即未破壞藝術(shù)電影追求的詩意化。總之，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)電影大多缺乏對(duì)人物內(nèi)心刻畫的配樂，這也在一定程度上使得人物形象不夠鮮活，始終壓抑的情緒降低了影片的觀賞性。縱觀上述影片中，少有的幾部重視配樂的影片也是藝術(shù)電影票房最高的。可見，配樂的成功的確能為影片增加觀賞性。
三、渲染地域色彩
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)電影是講述中國(guó)人的故事，表現(xiàn)中國(guó)文化的電影。中國(guó)地域?qū)拸V，最能彰顯地域色彩的聲音元素便是方言。影片《三峽好人》的重慶方言、《孔雀》的河南方言、《最愛》的陜北方言、《站臺(tái)》的山西方言、《鋼的琴》中濃厚的東北味……其中，有些影片中的演員本人就是會(huì)講方言的當(dāng)?shù)厝耍行┯捌瑒t由演員臨時(shí)學(xué)習(xí)模仿方言的表演。可見，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)電影偏愛對(duì)地域色彩的渲染。方言固然有地域代表性，適當(dāng)?shù)某霈F(xiàn)方言，為影片增添了色彩感，然而通篇使用方言，在一定程度上也會(huì)影響其他地域觀眾對(duì)影片的理解度，從而降低觀賞性。字幕雖然有翻譯作用，但是對(duì)方言本身的不理解甚至可能不喜歡，也使得方言表演喪失了其設(shè)計(jì)初衷。相反，普通話表演未必會(huì)降低地域特色。例如，今年三月在內(nèi)地上映的香港藝術(shù)電影《桃姐》，其普通話配音并未影響影片對(duì)香港特色普通市民生活的展現(xiàn)，影片兼顧了藝術(shù)性和觀賞性，獲得了良好的票房成績(jī)。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)電影時(shí)常能在國(guó)外電影節(jié)上捧回大獎(jiǎng)，卻得不到國(guó)內(nèi)觀眾的青睞。這不能單一歸咎于國(guó)內(nèi)觀眾的審美趣味。畢竟，中國(guó)元素對(duì)于國(guó)外的評(píng)委是新鮮的視角，而只有中國(guó)觀眾才會(huì)有深刻的理解和共鳴。因此，充分利用視聽元素提高影片的觀賞性是解決方法之一。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)電影在音響審美上偏愛對(duì)生活真實(shí)的追求，但是過于追求生活真實(shí)又會(huì)影響藝術(shù)表現(xiàn)力，降低影片的觀賞性；偏愛對(duì)時(shí)代文化特色的表現(xiàn)，善用資料音樂，卻忽視了反映人物內(nèi)心的配樂；偏愛地域色彩的渲染，大范圍的使用方言，卻恰恰因方言理解度的限制，喪失其表現(xiàn)力。中國(guó)藝術(shù)電影當(dāng)下正處于摸索發(fā)展階段，期望它能早日走出困境，迎來藝術(shù)電影的春天。
1、秦海璐，1978年8月11日出生在遼寧省營(yíng)口市，中國(guó)女演員，國(guó)家話劇院一級(jí)演員。
2、1990年，在營(yíng)口學(xué)習(xí)京劇表演，主攻刀馬旦。2000年，憑借《榴蓮飄飄》的表演獲得第38屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)及最佳女主角獎(jiǎng)、第20屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳新演員獎(jiǎng)、香港電影金紫荊獎(jiǎng)最佳女主角。2011年憑借《鋼的琴》獲得第8屆電影頻道傳媒大獎(jiǎng)最佳女主角 ； 同年，憑借電影《到阜陽600里》獲得第48屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本獎(jiǎng)。
3、2014年1月23日與王新軍結(jié)婚；6月11日，受英國(guó)駐華使館以及英國(guó)旅游局邀請(qǐng)，出任中英電影大使以及英國(guó)旅游形象大使身份。2016年，主演溫情勵(lì)志時(shí)尚大戲《媽媽向前沖沖沖》。出演翻拍自韓國(guó)驚悚電影《捉迷藏》；同年，參加北京衛(wèi)視明星真人秀《跨界歌王》的比賽，獲得最佳表現(xiàn)獎(jiǎng)。2017年，主演情感劇《你遲到的許多年》 。同年，受邀擔(dān)任第54屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)評(píng)委 。2018年，擔(dān)任第21屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主競(jìng)賽單元評(píng)委。2019年，主演衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電視劇《河山》；同年11月，擔(dān)任第41屆開羅國(guó)際電影節(jié)評(píng)委。
4、2019年11月，憑借電視劇《老酒館》獲得第26屆華鼎獎(jiǎng)中國(guó)百強(qiáng)電視劇滿意度調(diào)查頒獎(jiǎng)盛典中國(guó)百強(qiáng)電視劇最佳女主角提名。2020年9月，憑借電視劇《老酒館》獲得第32屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
近年來，隨著國(guó)家對(duì)電影合拍事業(yè)的重視，合拍機(jī)制不斷成熟，合拍片的創(chuàng)作生產(chǎn)環(huán)境日益改善，生產(chǎn)數(shù)量逐年增加，影片質(zhì)量也不斷提高，逐步成為中國(guó)電影走向世界電影市場(chǎng)的主流。合拍片也由此成為國(guó)產(chǎn)電影海外票房銷售成績(jī)不斷提高的主導(dǎo)力量。據(jù)海推公司統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截至2010年12月10日，共有17家制片單位在海外銷售43部影片，其中合拍片占到了42部，幾乎占據(jù)2010年全年銷售影片部數(shù)總和。同時(shí)，影片海外票房成績(jī)前20的排名也完全被合拍片所占據(jù)。
同時(shí)，合拍片也正由單一模式的發(fā)展轉(zhuǎn)換為更加多元，更加成熟，更加國(guó)際化的發(fā)展趨勢(shì)。以今年大熱的功夫巨制《功夫夢(mèng)》來說，其幕后的制作與發(fā)行團(tuán)隊(duì)空前強(qiáng)大。因此，從電影市場(chǎng)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展來看，合拍片憑借有市場(chǎng)號(hào)召力的明星和出色的制作班底、國(guó)際營(yíng)銷經(jīng)驗(yàn)等優(yōu)勢(shì)，不僅大大提升了國(guó)產(chǎn)影片在世界電影市場(chǎng)的地位，而且還取得了驕人的海外票房成績(jī)，正逐步成為我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主力軍。
第41屆印度國(guó)際電影節(jié)刮起“中國(guó)風(fēng)”
2010年12月2 日，第41屆印度國(guó)際電影節(jié)在印度南部海濱城市果阿閉幕。在當(dāng)晚舉行的閉幕式上，由印度和孟加拉兩國(guó)聯(lián)合攝制的電影《追尋》獲得本屆電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金孔雀獎(jiǎng)（最佳影片獎(jiǎng)）。來自丹麥的導(dǎo)演蘇珊娜?比爾憑借其執(zhí)導(dǎo)的電影《更好的世界》榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，最佳男女主角獎(jiǎng)則分別被來自土耳其和波蘭的演員獲得。入選本次電影節(jié)競(jìng)賽單元的中國(guó)電影《團(tuán)圓》和中國(guó)臺(tái)灣電影《第36個(gè)故事》則無緣獎(jiǎng)項(xiàng)。
在為期10天的電影節(jié)上，共有來自61個(gè)國(guó)家和地區(qū)的300多部影片參映。其中中國(guó)電影《團(tuán)圓》、《斗牛》以及在“臺(tái)灣新浪潮電影”單元中展映的李安、侯孝賢等知名導(dǎo)演的作品，在本屆電影節(jié)上再次刮起中國(guó)旋風(fēng)，贏得了印度觀眾及業(yè)界人士的贊賞。
《海上傳奇》
迪拜電影節(jié)奪金獎(jiǎng)
北京時(shí)間2010年12月20日凌晨，第七屆迪拜國(guó)際電影節(jié)閉幕，由賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的影片《海上傳奇》奪得紀(jì)錄片單元金獎(jiǎng)。這是該片繼十月獲得美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)、十 一月代表中國(guó)紀(jì)錄片第一次贏得加拿大蒙特利爾國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)大獎(jiǎng)（KINO PEN獎(jiǎng)）之后，第三次獲得國(guó)際電影節(jié)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。
由于中東特殊的地理位置，始創(chuàng)于2004年的迪拜國(guó)際電影逐漸成為促進(jìn)東西方電影文化交流的優(yōu)秀平臺(tái)。除獲獎(jiǎng)影片《海上傳奇》外，本屆電影節(jié)參展的中國(guó)影片還有《劍雨》、《唐山大地震》及《鋼的琴》等。往屆亦有如《風(fēng)聲》、《我們天上見》等不同類型的影片在電影節(jié)進(jìn)行展映。從去年開始，海推公司與迪拜國(guó)際電影節(jié)的選片人保持著良好的合作關(guān)系，每年都推薦多部最新的國(guó)產(chǎn)影片參加該電影節(jié)，為國(guó)產(chǎn)影片在海外爭(zhēng)取更多且范圍更廣的展示空間。
對(duì)大部分中國(guó)人來說，農(nóng)歷正月十五過后，新的一年才算正式開始。而對(duì)中國(guó)電影來說，“春節(jié)檔”之后如何應(yīng)對(duì)新一輪歐美分賬大片的長(zhǎng)途奔襲和中國(guó)觀眾愈來愈挑剔的口味，才是新一年的當(dāng)務(wù)之急。過去的2012年，中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)總票房達(dá)到歷史性的170億，但國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)占有率卻是近十年來首次不超過50%，國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)像室外的天氣一樣，遭遇“凜冽的寒風(fēng)”。
不得不承認(rèn)，過去一年的確有為數(shù)不少的偽歷史大片、廉價(jià)驚悚片、低級(jí)喜劇片以及都市廣告片魚目混珠，但也不得不看到，它們的商業(yè)成績(jī)竟然并不壞。有人一味哀嘆中國(guó)影迷的素質(zhì)低下、不可救藥，但卻忽視了中國(guó)觀影群體一直在擴(kuò)軍的事實(shí)。影視行業(yè)的專業(yè)人士以及網(wǎng)絡(luò)上略有知識(shí)儲(chǔ)備的影迷，并不能代表“中國(guó)電影觀眾”的全部，而只有陽春白雪和下里巴人的有機(jī)結(jié)合，才是一個(gè)健康向上的精神文明生態(tài)群體。
我們的父輩多數(shù)均有過席地而坐、露天觀影的經(jīng)歷，而新千年后隨著“禮堂影院”的拆除、美式影廳飆升的票價(jià)，曾經(jīng)的“全民觀影”輝煌不再。可是在過去的一年，隨著經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的好轉(zhuǎn)和休閑方式的進(jìn)一步改變，當(dāng)某一張二、三線城市的地方小報(bào)都能將當(dāng)天頭版分一塊給電影的時(shí)候，那些失去的觀眾和美好正在逐步歸來。更遑論陳坤（《畫皮》）、楊冪（《孤島驚魂》）、郭敬明（《小時(shí)代》）以及趙薇（《致我們終將失去的青春》）這樣的中青年影人所招徠的新生代“粉絲影迷”。
從二十世紀(jì)20年代起至今，好萊塢電影之于中國(guó)電影，除了“對(duì)手”這一個(gè)標(biāo)簽，更多情況下是以一個(gè)“老師”的身份有形無形地存在著。《臥虎藏龍》、《英雄》這樣的古裝武俠巨制，是中國(guó)試圖向世界證明自己的少數(shù)案例，也確實(shí)在一定程度上做到了獨(dú)步天下。然而《甲方乙方》、《瘋狂的石頭》、《失戀33天》和《泰》的成功則證明：相對(duì)“大片”、“巨作”這樣的好萊塢文化公式，中國(guó)老百姓更傾向于關(guān)注自己的喜怒哀樂和愛恨情仇。正是當(dāng)代中國(guó)民生在影視題材上的強(qiáng)勢(shì)回歸，讓我們不必在崇洋和亦步亦趨的道路上撿拾文化自信。
而最令人欣慰的是，近年在文藝片領(lǐng)域涌現(xiàn)了《觀音山》、《鋼的琴》、《桃姐》、《萬箭穿心》這樣的上佳之作，在票房不如《畫皮》、《泰》和《西游降魔》的困境下，頑強(qiáng)地用鏡頭為中國(guó)人編年紀(jì)事――因此，有條件要拍出來，沒有條件創(chuàng)造條件也要拍出來，非但是文藝片的勝利，更是中國(guó)電影的勝利。
隨著電影觀看方式的多元，以及電影觀眾和電影題材的回歸，在不遠(yuǎn)的將來實(shí)現(xiàn)“讓票房的歸票房，讓電影的歸電影”這一目標(biāo)終歸不是難事。而當(dāng)凜冽的寒風(fēng)駕勢(shì)北歸，春曉的夢(mèng)想隨風(fēng)入夜，可愛的中國(guó)電影觀眾也終將見證怒放的中國(guó)電影。
3月16日，“華語電影高峰論壇”暨2011年度“十大華語電影”揭曉會(huì)在京舉行。“十大華語電影”由中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)組織推選，參與評(píng)選的人員大多為目前國(guó)內(nèi)著名的電影學(xué)者和理論家。推選范圍包括2011年度在內(nèi)地正式上映過的內(nèi)地電影、香港電影、臺(tái)灣電影及合拍電影。根據(jù)影片的思想性、藝術(shù)性和觀賞性，評(píng)委會(huì)最終投票得出結(jié)果。這十部電影為：《鋼的琴》、《金陵十三釵》、《失戀33天》、《建黨偉業(yè)》、《轉(zhuǎn)山》、《最愛》、《龍門飛甲》、《秋之白華》、《Hello！樹先生》、《武俠》。“十大華語電影”表彰大會(huì)將于24日在海南省瓊中黎族苗族自治縣舉行。
新浪斥資千萬投拍網(wǎng)劇“杜拉拉”
新浪自制網(wǎng)劇《杜拉拉升職記》暨《愛在四季》會(huì)近日于北京798悅美術(shù)館面世，新浪有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、該劇合作制作方新麗傳媒出席了會(huì)場(chǎng)。新浪相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，《杜拉拉升職記》是新浪首部自制網(wǎng)劇，邁出了新浪微視頻戰(zhàn)略升級(jí)的第一步，在2012年未來的幾個(gè)月中，新浪將繼續(xù)遵循升級(jí)微視頻戰(zhàn)略的方針，擬斥重資投拍100部以上的微電影，并同時(shí)加大力度投拍更多自制網(wǎng)劇。
高曉松演唱會(huì)邀觀眾唱歌敘舊
“此間的少年”2012高曉松作品全國(guó)巡回演唱會(huì)將于4月28日在北京萬事達(dá)中心啟程。時(shí)隔16年再度舉辦作品音樂會(huì)，高曉松表示，盡管當(dāng)年的少年都已人到中年，但“當(dāng)初的夢(mèng)想和情懷依然沒變”。在當(dāng)天的會(huì)上，高曉松評(píng)論自己那代人“曾經(jīng)是好時(shí)代里的壞孩子，現(xiàn)在愿意做壞時(shí)代里的好孩子”，他說這也詮釋了本次演唱會(huì)的主題。為了配合這樣的主題，高曉松表示，這次演唱會(huì)將用“老朋友們聊天憶舊串場(chǎng)”的形式，“因?yàn)槊恳欢我魳范悸癫刂鴮儆谧约旱墓适拢谶@次演唱會(huì)上我會(huì)毫無保留地奉獻(xiàn)給聽眾，如同大家回到大學(xué)草地，抱著吉他談?wù)勑牡母杏X”。
吳春燕公益獨(dú)唱會(huì)放歌清華
近日，國(guó)家一級(jí)演員、北京歌劇舞劇院歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)吳春燕“春暖寒窗――吳春燕清華大學(xué)公益獨(dú)唱音樂會(huì)”在清華新百年學(xué)堂舉行。作為清華大學(xué)經(jīng)管學(xué)院EMBA10E班在校生，吳春燕不僅現(xiàn)場(chǎng)演唱了《青春小鳥》、《同桌的你》、《好人好夢(mèng)》、《長(zhǎng)大后我就成了你》等多首歌曲。音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)還舉行了“新百年勵(lì)學(xué)金”的捐贈(zèng)儀式。吳春燕激動(dòng)地表示：“經(jīng)濟(jì)困難不是學(xué)生的選擇，但不遺余力資助經(jīng)濟(jì)困難的學(xué)生卻是這個(gè)社會(huì)的必然選擇，我會(huì)以清華學(xué)子的身份，積極參與回饋社會(huì)和感恩母校的捐贈(zèng)行動(dòng)。希望通過這次公益音樂會(huì)，用歌聲喚醒更多社會(huì)各界人士的愛心。”
電影《晚秋》中文版小說3月同步上市
湯唯、玄彬主演的電影《晚秋》近日熱映，講述了一個(gè)獲得3天特別假期的女囚犯與被警方追捕的假幣犯偶然相遇而發(fā)生的傷情故事。與電影同步推出的《晚秋》小說中文版，不僅保留了電影的精髓，更增添了許多電影沒有的故事情節(jié)，力求透過文字與圖片的完美結(jié)合，全面展示《晚秋》人物的心理狀態(tài)。除此以外，書中還集中收錄電影精美劇照，以及珍貴大幅海報(bào)，均為美國(guó)拍攝而成，在韓國(guó)國(guó)內(nèi)都很難一見。
鳳凰時(shí)尚親臨國(guó)際四大時(shí)裝周
2012秋冬四大國(guó)際時(shí)裝周輪番開演，鳳凰網(wǎng)時(shí)尚編輯親赴時(shí)裝周現(xiàn)場(chǎng)，專題總流量突破千萬。據(jù)iResearch艾瑞咨詢推出的iUserTracker最新數(shù)據(jù)顯示， 截至2月，鳳凰時(shí)尚日均覆蓋人數(shù)位居時(shí)尚女性類網(wǎng)站第2位，整體實(shí)力的躍升，得到國(guó)際一線大牌的普遍認(rèn)可，時(shí)裝秀獲得邀請(qǐng)的品牌涵蓋LV、CHANEL、DIOR、 GUCCI、PRADA等。
NOVOMANIA 2012 上海國(guó)際品牌服裝展覽會(huì)盛大開幕
3月，第三屆NOVOMANIA上海國(guó)際品牌服裝展覽會(huì)于上海世博展覽館隆重揭幕。本屆展會(huì)為期三天，以“潮越無界”（Hyper－reality）為主題，吸引了全球100多個(gè)國(guó)際潮流品牌與頂尖零售開發(fā)商，引發(fā)一場(chǎng)跨國(guó)界的潮流匯聚，展現(xiàn)最前衛(wèi)的創(chuàng)作風(fēng)格，打造跨行業(yè)的攜手合作，為中國(guó)80后、90后年輕潮流消費(fèi)群體創(chuàng)造出一場(chǎng)空前的潮流盛會(huì)。
騰訊開放平臺(tái)2012年會(huì)揭開互聯(lián)網(wǎng)“騰飛”序幕
近日，“騰訊開放平臺(tái)2012合作伙伴年會(huì)暨頒獎(jiǎng)典禮”在北京香格里拉大酒店隆重舉行。本次年會(huì)的主題是“開放?騰飛”，數(shù)百家騰訊合作伙伴的負(fù)責(zé)人到場(chǎng)參與，共襄盛舉。在會(huì)上，騰訊開放平臺(tái)對(duì)外了國(guó)內(nèi)首部《互聯(lián)網(wǎng)開放平臺(tái)白皮書》；為眾多優(yōu)秀開發(fā)者打造的“騰飛”系列獎(jiǎng)項(xiàng)也最終揭曉，《非仙勿擾》、《胡萊三國(guó)》等應(yīng)用贏得“騰訊開放平臺(tái)應(yīng)用十強(qiáng)”榮譽(yù)，而《照片打分交友》、《演義三國(guó)》等則分別摘取商業(yè)模式突破獎(jiǎng)、最佳新銳獎(jiǎng)等單項(xiàng)大獎(jiǎng)。
網(wǎng)易汽車車型對(duì)比工具全新改版上線
3月9日，網(wǎng)易汽車車型對(duì)比工具全新改版上線。新版的對(duì)比工具涵蓋了目前市面上在售在產(chǎn)的全部車型，并且依托于業(yè)內(nèi)最嚴(yán)苛的汽車標(biāo)準(zhǔn)拍攝規(guī)范，將一輛車所包含的近200個(gè)數(shù)據(jù)以精美的圖標(biāo)來表現(xiàn)，即使是新手用戶，也能對(duì)車型差異一目了然。新版的網(wǎng)易汽車車型對(duì)比工具也是同類產(chǎn)品中惟一一款真正意義上由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的信息可視化產(chǎn)品。
愛LOOK
《黃金大劫案》，小混混的成長(zhǎng)史
寧浩導(dǎo)演的新片《黃金大劫案》終于露出真面目。這部由小馬奔騰出品的喜劇片講述在20世紀(jì)30年代的中國(guó)，幾個(gè)年輕人去劫洲國(guó)銀行金庫的故事。之前《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》說的是欲望，而《黃金大劫案》說的是“一個(gè)小混混的成長(zhǎng)史”。因?yàn)橹v“成長(zhǎng)”，寧浩的御用男主角黃渤這次只是“打醬油”的，擔(dān)綱演出的是年輕的新人雷佳音。這次寧浩也增加了女性角色，由小陶虹來飾演“帶頭大哥”。寧浩說，這次沒有請(qǐng)大明星來演出，因?yàn)橐谜娼鸢足y做出大片的品質(zhì)，特效占了全片70%。《黃金大劫案》將在4月24日上映，搶灘五一黃金檔。
孟京輝的“狂歡節(jié)”，劉曉曄反串
4月4日，由孟京輝執(zhí)導(dǎo)、劉曉曄主演的喜劇《混小子狂歡節(jié)》將在東方先鋒劇場(chǎng)首演。劇中劉曉曄將在10個(gè)故事中反串不同類型的母親。“混小子”主創(chuàng)全部是“小子”，就連孟京輝也吐槽他們是“烏合之眾”。劉曉曄這次在劇中演“媽”，他透露將秉承導(dǎo)演要求的三無主義表演：無形、無序、。孟京輝在劇中破天荒地使用了10個(gè)既看似獨(dú)立又內(nèi)在勾連的故事片段――在這其中衍生出的線索就好似編織地毯一樣縱橫交錯(cuò)又齊頭并進(jìn)，看似精美的圖案背后隱藏的卻是交錯(cuò)復(fù)雜的關(guān)系。“觀眾需要像偵探一般專心致志才能破解其中端倪。”孟京輝笑稱，“至于標(biāo)準(zhǔn)答案，我也只能說仁者見仁智者見智了”。
看來麥兆輝/莊文強(qiáng)這對(duì)組合將超越杜琪峰/韋家輝這對(duì)組合―從《無間道》到《傷城》，之后是《竊聽風(fēng)云》，除了《關(guān)云長(zhǎng)》非他們所擅外，其余這些以香港為題材的作品都讓他們得心應(yīng)手。是的，香港才是他們最熟悉和最愛的，因此有了讓我們倒吸一口氣的感覺。
故事表面上是這樣的。兒子（吳彥祖）為亡父討公道，采用美軍使用的設(shè)備和技巧深入金融大鱷的辦公室和家居竊聽，投資經(jīng)理劉青云卷入其中，警方保安科督察古天樂偵查該案。說吳彥祖報(bào)仇的理由只是表面，是因?yàn)槭聦?shí)上他不自覺地顛覆了舊有的金融秩序，一舉戳破以同叔為首的“地主會(huì)”大鱷集團(tuán)操控市場(chǎng)的陰謀，金融世界天翻地覆。這才是電影的核心。
如果只是講股票市場(chǎng)的起起落落和陰謀，恐怕太真實(shí)反而會(huì)令觀眾卻步，古、劉、吳三者之間的關(guān)系或許才是最具戲劇性的展現(xiàn)。人本身的復(fù)雜性從來就是所有創(chuàng)作人要面對(duì)的問題，寫好了，就會(huì)成功，否則就是白開水一杯。好在這是一杯齋啡―無糖無奶，夠苦，這才夠咖啡味而絕不是矯枉過正得像軟軟的卡布其諾。三個(gè)男人面對(duì)不同的困境或目的，在相互博弈中，關(guān)系也由敵變友，在鋼筋水泥森林中追逐、盯梢、遇險(xiǎn)、惡斗、試探。三人之間扣人心弦的過招和后來心照不宣的了解，在緊湊的股市起落報(bào)價(jià)聲與電子屏幕上的數(shù)字之中，讓彼此漸漸走近，最始料不及的是古天樂在吳彥祖遺體手臂縫合的傷口內(nèi)發(fā)現(xiàn)竊聽器，最終將大鱷們繩之以法。作為男人，他們有著該有的擔(dān)當(dāng)和勇氣；作為男人，他們同樣也有兒女情長(zhǎng)；作為男人，他們也不得不經(jīng)歷心理上的種種掙扎。此外，汽車是雄性表征之一，都會(huì)天橋上和半山險(xiǎn)路上的兩場(chǎng)飛車追逐戲不但充滿視覺沖擊力，也再一次顯示香港電影屬于雄性。
本片再次提出一個(gè)有趣問題：本片未必拍出香港這個(gè)城市的細(xì)節(jié)，而且室內(nèi)場(chǎng)景頗多，連最能體現(xiàn)香港都市景色的維多利亞夜景也告乏。可是你總會(huì)覺得，為何在中文電影中只有香港電影才具都會(huì)特質(zhì)？是因?yàn)樗娜耍炕蛞驗(yàn)樗木拔铮坑忠只蚴谴巴獾某鞘芯跋螅炕蛘撸且驗(yàn)閷?duì)白都是國(guó)際都市才會(huì)出現(xiàn)的內(nèi)容？這與吳彥祖的英氣、古天樂的略顯滄桑和劉青云的憂郁并有些臃腫有關(guān)嗎？好奇怪，北京、上海、臺(tái)北的電影就難以出現(xiàn)類似氣質(zhì)。為何這樣的都市陽剛氣質(zhì)只會(huì)出現(xiàn)在香港電影上？
最氣派的對(duì)白出現(xiàn)在“地主會(huì)”同叔本身犯法，卻說如果這個(gè)指控成立便要將“美國(guó)總統(tǒng)也該抓了”―的對(duì)話中。其實(shí)這也是本片主題點(diǎn)睛處。美國(guó)如今幾乎成了當(dāng)下世界經(jīng)濟(jì)的負(fù)累，便是源自其放任的和不負(fù)責(zé)任的金融政策方面，從雷曼兄弟破產(chǎn)、次貸危機(jī)以及為挽救經(jīng)濟(jì)出臺(tái)的兩次量化寬松政策等等，這是舊有的金融秩序。同叔他們當(dāng)年聯(lián)手擊潰鬼佬操控的香港股市而成了大鱷，也埋下了更為貪婪的種子，以致不惜以各種手段掠奪更多非法所得。
今年迄今為止，中文電影出了兩部好片，一是《鋼的琴》，另一就是本片，南北兩片相互輝映！
作者系香港資深媒體人、影評(píng)人
