時間：2023-05-30 09:39:03
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇空間流言，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
自媒體的信息傳播規律
1.什么是自媒體
2003年美國新聞學會的媒體中心出版了一份由謝因?波曼與克里斯?威理斯兩人聯合提出的“We Media”報告，揭示了自媒體的基本特征：首先，自媒體應該是一種以數字技術為核心的新媒體；其次，自媒體應該是一種私人化、平民化、自主化的媒體，其核心在于普通市民的信息自主提供與分享。因此，博客、播客、網絡社區、論壇、BBS、E-mail等網絡媒介形式，都屬于自媒體。
2.自媒體的信息傳播過程
自媒體是與大眾傳媒、傳統網絡媒體不同的信息傳播形式，其本質區別在于社會公共信息的生產方式由專業的新聞媒體工作者轉向了一般的社會大眾，即草根進行內容生產與自主傳播。從拉斯韋爾建構的5W傳播過程看，自媒體的信息傳播過程如右上表。
3.自媒體傳播信息的特點
(1)傳播速度快。(2)傳播內容個性化、草根化。(3)傳播過程自由隨意，信息可信度低。(4)傳統大眾傳媒與自媒體形成互動和信息共享。
網絡流言傳播模式分析
1.網絡流言的宏觀傳播模式
在自媒體流言傳播過程中，政府、網絡自媒體、網民、公共突發事件構成了流言傳播的四個重要支點。其模式如下圖：
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第一，整個流言傳播處于復雜的危機環境中，突發事件是流言產生的源泉。自然災害、事故災難、公共衛生等突發事件涉及公眾的切身利益，一旦正常渠道不能滿足公眾的信息需求，各種意見就會以非正常狀態出現，并且演繹與放大公眾的恐懼心理，進而推動流言的傳播。
第二，政府信息公開與否是流言產生的主要根源。在危機期間，政府的信息越公開，公眾獲得的信息越多，對有關部門的信任度就越高，流言產生的可能性也就越小。
第三，網民在流言傳播過程中扮演著重要的角色。通過網民的不斷互動形成網絡議題和輿論，并與其他媒體形成互動效應，將危機信息影響力成倍放大。
2.網絡流言的微觀傳播模式
在分析流言在網絡自媒體環境中的傳播過程時，筆者采用“六度傳播模式”理論。該理論起源于美國著名社會心理學家米爾格倫于20世紀60年代最先提出的“六度分隔理論”。
如上圖所示，網絡信息傳播中每個傳播主體既是傳播者(C)，又是接受者(R)。通過網絡，他們可以匿名查找、和接受信息。當然社會和心理因素會對每一個傳者和受者產生作用，決定他們在網絡上的興趣和偏好，決定他們在網絡上尋求什么信息，把什么樣的信息輸入到網絡中。
以“蛆橘”事件為例分析
1.流言產生與傳播的原因分析
根據美國心理學家G?W?奧爾波特的觀點，在一個社會中，流言的流通量與問題的重要性和涉及該問題的證據曖昧性之積成正比。根據本文的上述分析，不難推斷“蛆橘”事件中“別吃橘子”流言大肆傳播的原因：第一，傳播內容的特殊性。內容圍繞人們比較關心的飲食問題，涉及身體健康這一切身利益，其實現程度關系到所有社會成員。第二，來自正規渠道的權威信息不足，推動人們通過網絡尋求信息和答案，人們在網絡中針對“蛆橘”事件交換意見，形成輿論議題，流言亦如附著溫床的細菌般滋生。第三，傳播時機的特殊性。時值三鹿奶粉事件曝光，人們對于食品安全問題高度關注。第四，傳播途徑的特殊性。網絡自媒體是一種私人媒體，傳播過程自由隨意，且“把關”功能弱化。
2.自媒體在流言傳播過程中的角色分析
第一，流言的始發地。自媒體的本質在于草根內容的生產，這種原創性已經讓其成為公民自我表達意見的主要場所。
在“蛆橘”事件中，一部分人收到手機短信后，會把短信內容輸入電腦，利用博客、論壇、QQ、MSN、電子郵件等渠道對信息進行再傳播，進一步拓展了信息的傳播范圍，使得更多受眾了解這一事件。同時，網絡自媒體會動員各種社會力量對信息內容的真實性進行論證。
第二，流言的擴散地。流言在自媒體環境中的傳播速度極快，網民能夠通過各種相應的手段輕易地找到自己所需要的信息，由于網民的大量介入、參與和互動，并利用復制、粘貼的便捷性和網絡“把關”的弱化，“蛆橘”事件就在短時間內形成了一個影響力不斷增大的議題。
第三，流言的接收地。網絡信息傳播中每個傳播主體既是傳播者(C)，又是接受者(R)。流言在博客、論壇、貼吧、QQ、MSN等自媒體之間傳遞并接受，再傳遞，形成了產生、傳遞、接受這樣一個融大眾傳播、群體傳播、人際傳播為一體的傳播系統。
自媒體環境下流言傳播的控制策略
第一，信息公開，是網絡流言控制的基本方略。建立以政務公開為核心的信息傳輸網絡。目前政府已經出臺了《國家突發公共事件總體應急預案》、《政府信息公開條例》等一系列文件，為危機傳播制訂了基本的政策依據。
第二，打造以媒介融合為基礎的危機信息平臺。在現代傳播條件下，報紙、廣播、電視、網絡、手機等多種媒體，可以形成組合信息渠道，從而為媒介融合創造條件。
YouTube創建于2005年2月，目前每天視頻訪問量已達1億，是當前世界上瀏覽人數最多的共享視頻短片網站。2006年10月。谷歌以價值16.5億美元的股票收購了YouTube網站，可謂是強強聯合。在金融危機的巨大沖擊下，YouTube不斷增加視頻內容，嘗試與電視媒體實行融合，大力發展網絡視頻直播，積極拓展自身的業務空間，從而使得YouTube網站經受住了金融危機的嚴峻考驗。
進軍電視終端
2009年1月，YouTube網站與谷歌聯合推出了一系列新服務，其中影響最大的是提供視頻內容的電視下載及支持家用游戲機訪問，將網絡視頻之爭的戰火蔓延到電腦屏幕之外的電視屏幕上。YouTube網站向網民提供視頻內容直接下載服務，同時開通專門的網絡入口供PS3和WII兩款家用游戲機用戶訪問，以便在電視上直接欣賞網絡視頻內容。YouTube網站還提出了“隨時、隨便什么屏幕上的YouTube”的口號。新服務界面專門針對電視機進行了優化，如放大的文字、視頻連續播放等。YouTube目前已同電視機、機頂盒廠商建立伙伴關系，以將YouTube視頻帶入客廳中。
雖然目前只有很少的電視機帶有瀏覽器，但YouTube網站的這一舉動，表明其在成為互聯網上最大視頻分享網站、“攻克”了網民的電腦屏幕之后，開始希望“登錄”電視屏幕和其他移動終端屏幕，被媒體廣泛解讀為“從書房走向客廳”之舉。借助一些軟件在電腦屏幕上觀看電視節目早已不是什么新鮮事，但如今網民可以在電視屏幕上觀看原先只能在電腦里播放的視頻內容，視頻節目打破來源限制，爭搶終端屏幕之勢可能就此形成。盡管該網站的這一系列舉措短期未必能在市場上引起太多反應，但長期看來，卻有望徹底顛覆電視屏幕前的收視習慣，加速電視訪問頁面視頻技術的變革，讓電視機擁抱互聯網。
加強電視內容營銷
YouTube網站十分注重與電視節目的合作，開發電視節目的二次售賣，不僅豐富了視頻的內容，而且吸引了更多的網民。為此，YouTube耗時數月與時代華納旗下的HBO和cBS旗下的Showtime共同進行了完整版節目的測試。2008年10月，YouTube網站已經開始播放cBS的完整版電視節目。用戶可在YouTube上觀看完整版的《星際迷航》、《年輕和騷動不安的一族》等cBS電視節目。2009年2月，谷歌推出又一個舉措，即為YouTube引入了來自美國哥倫比亞廣播公司的電視節目，包括《騷動的青春》、《嗜血判官》和《加州糜情》等。
與此同時，YouTube網站還與電視公司合作，開設了網絡版的電視頻道。2009年2月，Discovery傳播公司和YouTube正式開播9個YouTube頻道，專門展映來自Discovery旗下世界級電視網品牌的精彩視頻集錦。同時，Di SCOvery傳播公司還將為YouTube社區提供量身定制的內容，推出一系列針對國際頻道的節目，為世界各地的特定地區提供本土化的母語內容。作為雙方合作計劃的一部分，Discovery和YouTube將聯合推出多項節目宣傳和開發計劃，以吸引YouTube互動社區的參與，比如Discovery探索頻道在美國每天晚上9點播放的系列專輯《流言終結者之病毒流言》將在YouTube征集網民想知道的流言或謎團，YouTube的用戶也可以自己制作和上傳視頻，特別專輯《流言終結者之病毒流言》將在所有提交的謎團中挑選最精彩的在節目中予以解答。
制作視頻直播節目
2007年7月23日晚，好奇的美國觀眾圍在了電視機前，那些在辦公室里加班的白領們則開始瘋狂地刷新YouTube首頁，因為CNN電視網和YouTube網站將同時對美國總統大選辯論進行全球直播。美國總統大選電視辯論的政治營銷方式的變革，也引發了政治界、電視與網絡傳播研究者對“YouTube效應”的關注。這只是YouTube網站對網絡視頻直播的一個嘗試，然而，這個嘗試的成功引起了YouTube網站對直播的重視。
目前，YouTube網站正在其網站上著力建立直播頻道，以此挑戰電視行業。通過這一頻道，廣大網民自己就可一邊拍攝新聞，一邊向全球實時直播自己經歷的重大事件。網友還可直播自己的聚會、婚禮、生日會、畢業禮等自拍短片，讓那些不能到場的親友共享歡樂。一些有興趣的網民還可模仿著名真人秀節目《老大哥》，向外界24小時不間斷播出自己的一舉一動。此功能不僅將增強YouTube已有的龐大用戶群，而且會帶來更多的用戶。YouTube推出的視頻直播服務，勢必進一步模糊傳統電視媒體與在線視頻服務的界限。正如YouTube網站的“廣告詞”所標示的：BROADCAST YOUSELF(直播你自己)，YouTube網站將真正呈現出一個開放的網絡空間，實現網民的直播夢想，直播你的生活。
與電視分享廣告
高三（10）班 張蘇蕊
打開網頁，就等于與世界握手，網絡交往超越了空間，實現了在人“天涯若比鄰”的夢想，提供了平等交往、廣泛聯絡、自由活動的平臺，在網絡交往的新空間，我們可以突破專業限制，只要想學，隨時可以找到學習資源的指導著，我們還可以突破現實交往中的角色限制，自由選擇交往對象，在網上找到志趣相投的朋友。
網絡交往擴大了我們交往的領域、對象，改變了以往交友的方式，豐富了我們人世間生的經驗。
網絡的應用是一把雙刃劍，有利又有弊。
一個有理想、有目標、有追求的人，總把生活安排得井井有條，而不會把時間浪費在對自己無益的事情上。在網絡交往中，我們要注重瀏覽，尋找與學習工作有關的信息，不應在無關信息面前停留，更不應在無聊信息上浪費精力，要學會“信息節食”學會抵御網絡上的不良誘惑，我們要善于利用網絡技術，解決工作學習生活中的問題；幫助別人解決一些困難，做一些對他人和社會有用的事情，在為他人，為社會服務中，體現自己人生的價格。
網絡交往與現空交往有很多相似之處，其中有許多溫馨惑人的故事。而沉迷網絡荒廢學業，以及誘惑欺詐的事情，也時常發生。
網絡不是生活的全部，我們不應該成為網絡的俘虜，而要做網絡的主人。
網絡交往對象具有虛擬性、間接性和隱蔽性，它使用我們在網上更自由的選擇交往對象，暢所欲言；因為看不到對方，可以使們更充分地展示自己的內在素質和修養，不以因年齡小，相貌不佳，口頭表達能力差而退縮，同時，它也使人們的陰暗心理借助電腦屏幕得以無所顧忌的宣泄，使交往環境被污染，我們即可能成為這種污染環境的受害者，也可能在無意間的參與其中，推波肋瀾，破壞網絡環境。
并非所有人上網都會成癮，網癮常常與自身的某些心理因素有關。網絡交往時對象在網上可能表現得溫柔體貼，善解人意，他或許出于真心，也可能故意偽裝起來以騙取我們的信任。
網絡信息良莠不齊，個別不法分子利用網絡實施違法犯罪活動，作為網絡游客，只有斷提高自己的辨別覺察能力，提高自己的抗誘惑能力。
上網要遵守法律，網絡交往是現實人際交往的廷伸，因此，上網要遵守法律這一最基本的行為準則，例如，不惡意制造、傳播流言，不侮辱他人人格、不進行詐騙活動、不利用網絡破壞公共設施；等等。我們在上網時，要有很強的依法行事的意識。
有一種感覺叫做妙不可言，有一種感覺叫做暢快酣然。相信你體驗過之后就永遠無法釋懷。這種感覺就叫做如釋重負。放下身上的擔子，聳聳肩來看看天，會發現這顏色是無比的蔚藍。
近日身體狀況欠佳，或許是心理的緣故，也或許是這無賴的溫度。總有種壓迫感，仿佛這大氣壓不再是101KP了，壓的心頭一陣酸，一陣寒，一陣喜怒無端。總有無盡的事惹人心煩！不是蜚語流言，便是批判漫天，世界已不存在屬于自己的空間。偽裝，強擠出笑臉，給大家看。而苦…。只能慢慢咽。是我的錯，欺騙……我覺得我也存在優點，真正的自己到底是一副怎樣的容顏？寫滿了弊端？這并不完全！為人怎能無缺點？但湮滅的總是好的一面……優點，謊言？欺騙？那這世上剩下的只有羈絆！如果真是如此，大家都該向這個世界宣戰！保衛屬于自己的那一座花園，那里的花草四季新鮮……
或許我的生活本該平淡，自己的個性不能發揚，自己的觀點不能主張。這樣或許會告別憂傷，由此心中的其他地方或許不會再次彷徨…。.留下一種感覺叫牽強留下一份憧憬叫希望。最近總愛向著窗，幻想…。那一份屬于自己的天堂，應在何方…。.
陽光仍是暖暖的；微風仍是輕輕的；天空仍是蔚藍的；朋友仍是可愛的；兄弟仍是可親的！自己至少在我看來，仍是那么的簡簡單單。不如把身上的一切都拋棄！追尋那份感覺——如釋重負。做自己，我已不再考慮不屬于我的一切！但屬于我的，我不需要任何人過問！任何人！ 原諒我的自私……
咳…。你還在掙扎什么？如果推倒這堵心墻會是另一個世界，那么我會毫不猶豫，義無返顧的做下去！做到了之后，天更藍了，風更清了，花更香了，人更美了，自己在人生道路上的方向更加明確，步伐更加純熟了。那么，你就放下了一切，如釋重負的感覺，很不錯呢！做到這，就可以稱之為逍遙了吧。呵呵，放開，輕盈的走下去！
1、真愛能夠讓人變得更強大，更優秀。其實說穿了就是那個彼此都非常相愛的人在一起才對。擁有愛很容易，但長久維系卻并不容易，因為人有個弊端，就是很難愛他人勝過愛自己，那么在交往過程中，這種把握拿捏的尺度與適度犧牲，就成為了和諧的關鍵，那個接納說起來容易，接受起來卻挺困難，因為那有可能是在破壞自己舒適度從而產生抵觸情緒。
2、其實真正的愛或者會伴隨幾分辛苦，因為愛就意味著責任，那相關另一個人的人生。有愛就有在乎，有在乎就會有辛苦，有愛就該本能去尊重，然而人與人先天的不同與差異，自然會花費更多的精力去分析考恒，那需要的是天天年年的堅持和耐心才行。
3、真正的愛尊重彼此的空間和自由，有自己的底線，也會迎合對方的思想和感受，不會執念于讓對方認同，不會屈從于愛的奴隸，隨聲附和別人的欲求，真的愛從來的是各自獨立，又相互依戀的存在，不會以愛為名的讓別人成為自己的克隆人。愛能夠讓彼此一起都得到成長，從對方身上眼中發現自己從未察覺的不足。從而在互動中，大家一同成長共同進步，不會因為任何的語言不和而鬧脾氣。
4、真正的愛是，當你心中充滿無助需要幫助，他（她）都在，生活不管艱難，他（她）陪你熬，即使人生跌入低谷，他（她）也會守在身邊同你一起東山再起，無論多少流言蜚語他（她）都只信你一個人。愛不僅僅是一種情感表白，更是一種精神的托付。承諾不僅僅是一種口頭的表達，還是生活細節中的真實給予。
（來源：文章屋網 ）
關鍵詞：加拿大；艾麗絲?門羅；女性主義敘事
加拿大作家艾麗絲?門羅（1931―），2013年諾貝爾文學獎獲得者首位獲諾貝爾文學獎的加拿大籍作家，被譽為當代短篇小說大師。艾麗絲?門羅雖然從未宣稱過自己是女性主義作家，但是她的作品隨處可見女性主義敘事技巧和手法。
作為出生于加拿大的20世紀30年代的女性，門羅本人在青年時經歷了加拿大的第二次女權主義運動，盡管她并未親身去斗爭，但此次女權主義運動的斗爭成果在整個社會大環境下潛移默化地影響著她。她的作品極大多數都采用了女性的視角，表達了獨特的女性藝術家的成長經驗。也正是在20世紀60年代，第二次女權運動浪潮掀起時，門羅和第一任丈夫丈夫搬到了維多利亞，確切地說是1963年，門羅書店正式開張。也是從20世紀60年代起，門羅開始高質量高產量地創作。1968年，《快樂影子之舞》出版；1971年，《女孩和女人的生活》出版；1973年，《我想對你說的事》出版；1978年，《你以為你是誰》出版......門羅接受過高等教育，開過書店，大量的閱讀中肯定會或多或少地接觸到女性主義文論，也一定會有自己喜歡的女性作家，這些無疑會對門羅產生潛移默化的影響，使得身為女性的門羅找到了一條屬于自己的女性主義敘事之路。
弗吉尼亞?伍爾芙，著名的英國女性主義作家，曾在《一間自己的房間》中寫到：“女人要想寫小說，必須有錢，再加一間自己的房間。”這里的房間，不僅指物質上的房間，也指精神上的空間。物質上的房間是基礎，女性必須有了物質上的安全感，才能有精神上的空間。而門羅卻沒有沒有一間屬于自己的房間。在接受《環球郵報》采訪時，門羅說：“當我走進一位男性作家的住宅參觀他的書房的時候，我簡直沒法表達心中的敬畏之心。你知道的，就感覺到整座房子都是專門為他的寫作而服務的。”
這樣的寫作條件對于女性作家來說是很難得到的，就算她可以把房門關上來寫作，孩子的哭聲和社會的注視卻會使得她難以靜下心來。門羅夫婦剛到溫哥華時，是租借別人的房子住的。后來門羅以這段生活為原型寫成了短篇小說《科爾特斯島》，小說中描寫了一位年輕的母親偷偷地躲在屋子里寫作，時刻防御著房東對她的窺探和詆毀，寫作很是不順利。在房東太太的眼里，“女作家”并不是一個正當、體面的職業，“操持家務”才是女人該做的事情。后來在自己父親的資助下，門羅夫婦終于買到了屬于自己一家的第一座房子，這是一所很小的獨立平房。但孩子也很快接二連三地出生，門羅成為了母親。回憶那段日子，門羅說：“我總是在閱讀……在寫作，而且當然了，還得打掃房間，照料孩子，并且躲避鄰居。”雖然居住條件從合住變成了獨住，但門羅依然沒有自己的書房。她還是在餐桌上寫作，或是在洗衣房的小桌子旁寫作。門羅名篇《辦公室》就是這樣應運而生的。小說的開篇簡潔而直接：“一天晚上，我正在熨燙一件襯衣，突然就想出了解決我生活中問題的一個辦法。一個簡單但又魯莽的辦法。那時，我的丈夫正在起居室里看電視，我走進去對他說：‘我想我該有一間辦公室。’”辦公室對于女性作家而言，不僅代表著獨立的寫作空間，更代表女性自我意識的空間。故事中，年輕的女作家雖然最終逃離家庭，有了自己的一間辦公室，卻不斷地遭到房東老頭的窺視、騷擾與刁難，最后不得不被荒唐可笑的流言蜚語逼得搬出了辦公室。由此可見，女性想要擁有獨立的空間，想要社會承認她的自主意識，困難重重。
門羅本身就是一名受過良好教育的知識婦女，她在自身的經歷和體驗上，用廣博的知識撰寫加拿大女性命運，通過女性人物的生老病死展示加拿大社會的生活現實。她的敘事手法，包括反諷、倒敘、空間并置和象征等等，都不追求標新立異，然而卻能在平淡中讀到人生無常和世間百態。她的女性視角時常超越女權主義激進狹隘的立場，避免了簡單粗魯地按照自然性別劃分去傾訴女人之苦，或申討丈夫和父親。因此，門羅也就區別于其他加拿大女作家，如瑪格麗特?勞倫斯、阿特伍德等等，門羅的作品也在展現普通人的性格缺陷的同時，更為真實地體現女性內心世界和社會現實，更為各個年齡階層的讀者所接受。
參考文獻：
[1] 艾麗絲?門羅：《逃離》李文俊譯，北京，十月文藝出版社，2009年。
[2] 蘇珊?S.蘭瑟：《虛構的權威――女性作家與敘述聲音》，黃必康譯，北京，北京大學出版社，2009。
上映時間：2007年
劇情連連看
在神秘的平行世界里，強大邪惡的女巫瑪麗莎?卡爾特統治著北方的大片領地。在擴張野心的驅使下，女巫正想盡一切辦法向南方進攻，甚至要利用手中的魔法和眾多的野獸軍團進一步對人類的世界構成威脅。眼下，能與她的北方惡勢力抗衡的，只有一個同樣實力不俗且代表正義的武裝北極熊戰士們。而生活在這個世界里的人類雖力量薄弱，但與心靈語言相通的各種動物們卻有著不錯的關系，靠著這樣的聯盟，人類才得以暫時的安寧。然而，勢力愈發強大的女巫兵團，已然準備好了發動一場最為猛烈的進攻。但令她萬萬沒有想到的是，傳說中的黃金羅盤真的存在于人世間，并且這只黃金羅盤的神秘力量能徹底擊敗自己的一切邪惡企圖。于是，女巫開始尋找黃金羅盤。
在這個平行世界的英國牛津有個12歲的小女孩萊拉，她頑皮不羈、活潑可愛卻又世故聰明，從小被叔叔艾塞列公爵寄養在牛津的喬丹學院，過著屬于她自己的快樂生活。但是她并不寂寞，因為她身邊永遠有“潘拉蒙”陪伴。潘拉蒙是她的守護精靈，也是她靈魂的化身，可以隨著各種場合需要變化成各種模樣。在其它的世界里，人類的靈魂看不見也摸不著，但是在萊拉的世界中，他們依據每個人真正的性格變成動物的模樣，緊緊陪在主人的身邊。萊拉還有一個最好的朋友――羅杰，兩個人經常一起在偌大的喬丹學院“探險”。具有強大力量的黃金羅盤的真正主人竟是這個普通的小女孩萊拉，喬丹學院院長告訴她這是一個可以預測未來、只有萊拉才看得懂的“真理儀”，它能回答所有問題。
有一天，城里的小孩們一個個失蹤，連羅杰也不見了蹤影，整個城市都在散播著“吞”的流言。就在這時，神秘美麗的庫爾特夫人出現在了學院，一次偶然，萊拉發現在庫爾特夫人迷人優雅的外表下隱藏著不可告人的秘密：庫爾特夫人正是拐走孩子的罪魁禍首――女巫瑪麗莎，她來到喬丹學院是為了騙得萊拉的黃金羅盤，叔叔和所有孩子們都被關到了北極。萊拉成功從女巫的魔爪中逃脫，帶著黃金羅盤踏上了去北極的征程，她不僅要救出朋友和叔叔，更背負著保衛世界和平的責任。最終，萊拉與北極熊兵團順利會合，組成了捍衛和平保護世界的正義之師，與女巫及其邪惡的魔法部隊展開了一場轟轟烈烈的戰爭。
看點大解析
電影《黃金羅盤》改編自英國作家菲利普?普爾曼《暗物質三部曲》的第一部《黃金羅盤》。 暗物質、平行空間、精靈、切割、巨熊武士、吞……《黃金羅盤》涉及物理、神學、科幻和魔幻的各種概念，難免讓人有點頭暈目眩，拋開這些因素，它沒有逃脫魔幻電影的標準脈絡：“落難孤兒來歷不凡，小頑童終成大業”。
平行世界有無數個，每個世界既相似又迥異，因此在萊拉的世界也有倫敦和牛津，卻也存在著我們這個世界沒有的喬丹學院。一般人無法在不同的平行世界穿行，但天使可以，此法則將在續篇中被打破。在萊拉的世界里，教會統治著一切，人類都有精靈陪伴，甚至女巫也是如此。精靈們以動物形體存在，能說話，有自己的名字，相當于主人的靈魂。每個人的精靈都會陪伴他們主人一輩子，主人死去，精靈也會死去，反之亦然。暗物質致使原罪，而一種只在成人身上有、而孩子們身上沒有的粒子“塵埃”將會成為平行世界相通的關鍵。
科學生產間
正是因為我們天真的用語言給人類加上了翅膀，所以天使才能圣潔地飛翔。偶然，興起翻開幼年的留言冊：羽翼翻飛的精靈，恬靜地在花從中倘徉；彩虹連著不同的地域，我們在其中尋覓；魔杖一指，飛毯載著希望沖向遠方……不禁因那夢嫣然一笑。回頭想想，我又何嘗不是為夢而拼搏的人呢？我為語言，因為幼年夢到了神筆馬良；我為語言，因為相信巫師的藥水能渲染世界；我為語言，只因那高僧千里傳音的……
——正是那無數七彩斑斕的夢，凝成了今天的世界。汽車的祖先，可能是個懶散的車夫；潛水艇的祖先，可能是個忌水的人；火箭的祖先，可能是個森林里的守獵者。——每一個現代產物，都是一個夢，一個蘊育千年的夢。不要斷言蛇無足，或許哪天，當你抬頭仰望青天時能看到蛇群翔空，踏著優美的腳步向你緩換走來的景致也說不定。人類在開拓，生物在進化，宇宙在運轉，世間的一切生命分子都在活躍地跳動著，不要扼殺任何一個夢，夢醒時分，那就不再是海市蜃樓。沒有什么不能改變。
合攏流言冊，我已仿佛有了潔白的翅膀，用一根橄欖枝，在湛藍的天際中，描繪語言美麗的圖案。然而很多時候我們失去得連生命中最寶貴的東西也沒有的時候，我們總對自己說，我們還擁有可以承受任何痛苦音符的語言。然而在這個煙火彌漫的時代，我們連語言支離破碎，這就是時代給我們最大的悲哀。
我們還流暢的用那誘人的語言溝通的時候，總是感到一陣心涼，缺少了那雙真情的雙眸。當我們的真情失去記憶，一切都很黯然，當我們不斷的從孤獨中走出，投入熱鬧的人群，卻一次次的發現，其實寂寞就在身旁。我們已經對真情冷淡到無法用語言去修飾這個莊嚴的詞語，不能用任何東西去描繪這個衰落的景象。文明靠著流傳的語言所艱難的走到現在，而我們卻不能用語言延續自己心中的真情，我們開始失去歷史的記憶……
情誼長長，風蕭路茫，懸崖勒馬，青天霹靂。刀刀淋漓。永恒的不滅體只是語言的深邃性，我們像一只雄鷹，曾經抖都自己漂亮的翅膀，飛在歷史天空的浩茫。后來翅膀受不住寒風，我們便放棄了希望，我們飄然入世，不于任何東西溝通，只是自己一味的回望。終于我們飛不過歷史，落入了蒼穹的沒樣，這樣我們就沒落得很其浪，然后會有一個人捧起語言的一片血淚，開辟出另外一個八度空間。
當我們失去以后字默然的回望，才知道我們不僅僅迷失在時代的悲哀中，更始缺少真情的碰撞。真情像雨笛一樣，奏出了催人淚下的樂章。吹奏雨笛，飄飄無意，浪客劍心，思緒真情，樂章言語，千方百計，安然回望，語言逝去，成為永恒，永遠思緒。
“一部《紅樓夢》，單是命意，就因讀者的眼光而有種種：經學家看見易，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事……”魯迅先生的這段話，一方面說明了文學作品的主題常常具有多元性，但另一方面，更說明了不同讀者的解讀出發點都是從自身現成的經驗出發，作出解讀與判斷。事實上，我們閱讀教學中司空見慣的，只是引導學生欣賞這些經驗性的結論，還原作者的本意，停留在理解現成的經驗性的層面。更有個性的、批判性的解讀卻止步不前或被忽略，而這恰恰是最有價值的教學內容。
個性解讀是通過讀者個體感悟以及獨特的審美情趣對閱讀對象進行選擇、加工和處理，從而獲得作品意義的解讀。
中外文學名著，渡盡劫波，歷盡滄桑，已經構筑了經典式的永恒的魅力，其永久不衰的生命力背后必然有應該珍視的東西；中國古代典籍，那些經由歷代文人的筆端熔鑄的文字，簡練而不簡陋，典雅而不浮躁，平正通達卻又雋永慰藉；古代詩詞更是將山川風物，情韻理趣，描繪得氣象萬千，蕩氣回腸；現當代散文精品，是作家在極其寬松的心境下自然達到的情思和言語、人格與靈氣的自然交融，自有一番清華氣象。文本實為作者在特定生活情境中語思的結晶，沉淀著其言語功力，凝聚著其文思和情結。從對生活的思考方式到感情的表達習慣，從審美趣味到語言風格，無不顯現各自的特點。常態的閱讀教學就是將課本“還原”到原本的生活情境里，在這個過程中，經驗性解讀是沿著披文――入情的軌跡，引導學生由走進文本到探究作者的語用經驗。
以《我與地壇》中的地壇景物描寫為例，教學中要讓學生領悟文中這些動植物和“我”之間的關系，以及它們為什么能給作者生存的啟示。學生的回答是，從修辭手法上來分析：一學生說“‘蜂兒如一朵小霧穩穩地停在半空’這句運用了比喻的修辭手法”，另一學生說“‘螞蟻搖頭晃腦捋著觸須， 猛然間想透了什么， 轉身疾行而去； 瓢蟲爬得不耐煩了， 累了祈禱一回便支開翅膀， 忽悠一下升空了’這句運用了擬人的修辭手法”。啟發后的結果是一學生僅這樣小結了一下：“這段描寫充滿生機活力，說明‘園子荒蕪但并不衰敗’。”
然而，從接受美學的理論看，這只是初級閱讀。作品一旦進入社會流傳，自身就有了獨立的生命和意義，而不以作者的意愿為轉移。作品的意義在閱讀中，通過解讀語言文字，深入其思維宿地，與作者心靈對話、靈魂擁抱，進而領會其情感。引導學生由走進文本，探究作者的語用經驗，并能從文化層面上去鑒別、欣賞、理解，通過文本與讀者的對話、交流，這有助于培養學生的人文素養。從而使文本潛在的意義得以在讀者的心靈中敞顯出來，對讀者的生活、生命產生影響，也使得作品意義得以生成。
還以《地壇》為例。學生沒有真正品味語言，因為從他們的回答中可看出只學習了一種僵死的表層的語言現象，而沒有領悟到蘊涵于語言之中的那種深邃的生命情感。如果能體悟到：那些和我一樣不明白為什么來這世上的小昆蟲且它們的生活狀態和我有著差異，蜂兒如一朵小霧穩穩地停在半空，它的穩與作者煩躁不安形成對比，樹干上的那只寂寞的蟬蛻，是蟬再生的標志，是蟬飛翔的起點，這對作者擺脫自我走向新生無疑有著非凡的啟示。作者發現的是， 昆蟲也許并不需要明白自己為什么要來到世上， 可照樣活得有滋有味，“蜂兒”“螞蟻”“瓢蟲”用自己的方式向作者展示著繽紛的生命世界，這喧囂不已、生生不息的生命意識給了作者深深的啟迪， 如此小的生命都在努力地活著， 更何況人呢？因此，讓我們更加珍愛生命吧。學生領悟了這些，才真正走進了作者曾經走進的地壇，才真正走進了作者豐富復雜的內心世界。
從“召喚結構”角度看，作家正是靠文本自身的張力、言語魅力，形成了文本的否定、空缺和空白，構成了文本的“未定性”“否定性”，而這恰恰是聯結作者的創作意識和讀者的接受意識的橋梁，它們使讀者在閱讀中賦予不確定性以確定的含義，并填補文本中的意義空白，連接空缺，建立新視界，給讀者提供了廣闊的自由解讀的空間。在此空間中，讀者的認識反思與初級閱讀時的經驗性解讀“共鳴”必然要發生碰撞、對照、比較，在經驗性的初級閱讀基礎上達到對文本意義的重構。這就是上升到了個性化的批判性思維境界。
因此，高層次的解讀并非只是探究作者的思想，分析文章的結構、文學語言的模糊性特點、主旨情感的個性化特征等這些潛質，為個性化的批判性解讀提供了可能和必要。在批判性解讀中，讀者已有的知識結構，生活經驗等非常重要，他們獨特的感受、情感、想象、理解都將在重構中打上鮮明的個性印痕。因為當讀者以自己的生命之軀去觸摸、品味作品時，其生活經歷、文化修養、美學情趣、性格愛好等都會影響乃至制約其對文本的接受。因此，要提倡多角度、有創意的閱讀，利用閱讀期待、閱讀反思和批判等環節，拓展思維空間，強調學生的自我判斷。在這里，教材只是育人的憑借，是與學生交流對話的平臺，教師是用教材而不是教教材。
2005年春天,秦伊準備參加公務員考試,上網查資料,在一家英文網站上偶然看到一則關于“床吧”的趣聞:路易十四愛上了一個平民女子,他喬裝來到女子家,女子家太窮,甚至連一張可供招待客人吃飯的桌子都沒有。女子急中生智,把飯菜擺上床,于是二人在床上享用了甜蜜浪漫的一餐。路易十四對這種用餐方式非常喜歡,便命人制作了一張既可休息又可用餐的床。爾后,民間紛紛效仿,演變到后來就出現了餐飲、休閑場所的“床吧”。“床吧”如今已遍及歐洲各大城市。
秦伊將打算開一家“床吧”的想法告訴了幾個要好的朋友,大家都覺得這是一個十分新穎有趣的經營項目,秦伊更有信心了。在經過大約一周的調查、走訪后,秦伊將店址選在了朝陽區一幢商業大廈的三樓,這兒的房租只是街面店的五分之一。
秦伊讓一位當設計師的老同學設計出理想的“床吧”。“床吧”里用格子木架隔成大小不一的包間,靠過道的一側是一扇活動門,每間都配有拖鞋、矮桌、小凳、床毯、抱枕等配套設施。這種設計讓顧客感受到在“床吧”里無拘無束的獨特魅力,或坐或臥,或吃或玩,一切隨意。
考慮到在床上吃飯的特點和目標顧客是年輕人,主營西餐更合適,于是秦伊招了兩位西餐師傅。2006年2月,獨樹一幟的“床吧”開業了。秦伊要求服務員將衛生放在第一位,每接待一批客人都要重新換床單。
然而,由于沒有采用很好的宣傳手段,“床吧”生意很冷清,秦伊想這樣下去很快得關門了。如果在電視和報紙上做廣告宣傳,費用又太高了。就在她苦惱不已的時候,一天中午,店里來了一對年輕情侶。結賬時,他們讓服務員把秦伊叫了過去。原來,他們是某報社的記者。
兩天之后,某報紙在消費專版以《西餐上了床,規矩下了床》為題對秦伊的“床吧”進行了報道。當地幾家報紙紛紛轉載。原本冷冷清清的“床吧”一下子顧客盈門,每天的營業額都在3000元以上。“床吧”終于在開業兩個月后實現盈利。
正當秦伊為生意火爆而高興的時候,外面卻謠傳“床吧”經營的不是正經生意,有一些客人在床上做些不規矩的事……“床吧”的生意又回到開業初。秦伊想:一定要想辦法讓流言不攻自破。
她請人對店里的裝修進行了改造:將包廂原來的全封閉結構改為半封閉結構,如此一來,既尊重了顧客的私密性要求,又增加了“能見度”。這一改進,顧客能夠接受,流言也不攻自破。
2007年5月的一天中午,一對情侶用餐后問服務員,能不能整個下午繼續呆在這里喝咖啡,他們愿意多付一些錢。一般顧客用完餐就走了,面對顧客的新要求,服務員拿不定主意,請示了秦伊。因為當時并不是用餐高峰期,秦伊便答應了顧客的要求。結賬時,男青年對秦伊說:“我們很喜歡你這兒舒適溫馨的環境,特別是這張床,躺在上面喝咖啡,比在咖啡廳享受多了。”
關鍵詞：微博；自凈化；媒介；媒介生態學
中圖分類號：G206.2 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2012）09-0052-03
一、引言：傳播的“微”革命時代來臨
微博，即微型博客，是一個基于用戶關系的信息分享、傳播以及獲取平臺，用戶可以通過WEB、WAP以及各種客戶端組建個人社區，以140字左右的文字更新信息，并實現即時分享。根據美國Twitter相關公開數據，截至2010年1月份，該產品在全球已經擁有7500萬注冊用戶。2009年8月份中國最大的門戶網站新浪網推出“新浪微博”內測版，成為門戶網站中第一家提供微博服務的網站，微博正式進入中文上網主流人群視野。截止到2011年3月，新浪微博的注冊用戶已超過1億，其中70%的網友認為看微博已經成為每日生活的“必修課”。
微博誕生至今，在短短幾年之內就獲得了飛速發展，使得傳統媒體都不得不對它刮目相看。作為一種新式的信息傳播模式，微博的確給廣大用戶帶來了前所未有的話語權傳播體驗。正如twitter的發明人杰克?多爾希所言：“它（微博）的氛圍感更強，你基本上像是在一堵墻上涂寫，如果誰想看，就可以看到。”微博此種超互動式的、超便捷式、超擴散式的傳播能力，使其擁有了比以往任何傳播媒體更具生命力的特征。從傳統的傳播層次上看，微博也正是憑借著其特有的用戶溝通體驗急速催生著新的媒體理念和新的傳媒產品。
微博的傳播模式既不是傳統媒體的線性傳播，也不是網絡媒體的網狀傳播，而是一種成為裂變式的傳播。這主要是因為微博的傳播環境發生了改變。由網絡、手機3G、WIFI共同組成的傳播環境讓微博具備了可以隨時隨地使用不受限的功能，即4A功能（anytime anywhere anyone anything）。這一功能的出現意味著微博可以打破時空限制進行現場直播式的傳播，從而極大地增強了微博的傳播和影響能力。
除此之外，在微博的世界里，人人都可以成為“傳播者”的傳播特性使得微博具備了真正意義上受傳一體的傳播功能。而微博的傳播過程，也充分體現出了互動性、時效性、能動性與多效性。相比博客而言，微博140字的限制也相應降低了操作門檻，便于更多的群體操作使用。在如此快節奏、追求高效率的時代里，微博似乎更加符合現代人的的需求與心理。因此有學者大膽預言，“由微博以及‘微傳播’‘微信息’‘微交流’等概念共同推動的信息傳播和社會領域的變革將最終形成一場微革命。[1]”
二、由新近公共事件中的輿論博弈所引發的關于微博自凈化討論
事實上，我們對于微博的廣泛關注，并不僅僅因為其是一種新型的網絡社交服務和信息傳播平臺，而是因為它在近來一系列的突發事件、公共事件中所扮演對輿論具有很大影響力的類似于“監督者”的角色。早在2009年的湖北宜黃強拆事件中，我們就見識到了微博強大的與事件幾乎同步的報道效力。正是由于報道中呈現出的強烈的即時性和現場感，使得許多網友加入到對此事件的關注中，最終為此事件的解決抹上了濃墨重彩的一筆。日本3.11大地震之后發生的搶鹽潮，以微博為代表的新媒體讓我們感受到了其強有力的辟謠能力。隨后還有“郭美美事件”，微博幾乎是以“第一推手”的稱號在這場由網絡事件上升成的公共事件當中，積極地傳播、引導、監督著。而在“7.23甬溫線動車事故”發生后，微博用戶廣泛地關注、轉發、評論，一時間使得微博成為了公眾輿論的風向標。此外還有最近在全國范圍內廣受關注的毒膠囊事件，其發端于一位央視著名主持人在自己的新浪微博上發表了一條警示公眾不要再吃老酸奶和果凍的消息，原因是這些食品存在嚴重的健康安全隱患。
以往以私人交流性為主要使用目的的微博，現在已逐漸被許多政府部門、傳統媒體、企業等加以利用。甚至有人提出了“微博問政”這一新主張，要求將微博的社會監督功能發揮到極致，真正實現話語權的解放，讓全民都能享受自媒體到來的時代。
遇到困難時先對自己說一聲“沒什么大不了”。再大的問題，也要把它捏圓、揉扁、敲碎了來看待，只要換種方式，讓自己快樂其實很簡單。
1 適當地吃一點，才有力氣減肥
別總是責怪自己“明明在減肥，怎么又吃了”，這會讓你剛剛被食物調動起來的快樂荷爾蒙迅速掉到谷底。其實，吃一點有何妨?我們運動所需要的體力和能量不正是來自食物嗎?
2 吵架，說明你們都在意對方
吵架的內容多數來自雞毛蒜皮的小事，所以無論是夫妻還是母子，吵架的原因只有一個，那就是你們都太在意對方了，而這不就是你們愛的表達嗎?即使吵翻了天，也大吼一句“其實我只是太關心你”，也許任何戰爭都可以化為硝煙。
3 敵人，讓我們變得更強大
敵人是把雙刃劍，能對你造成威脅，也可以變為促使你成功的動力!那些常常置你于死地的打擊，其實反而給了你脫穎而出的機會。
4 流言飛語總好過無人理睬
有人的地方就有是非，而你要做的就是調整心態接受這一切。換個角度想，如果大家愿意討論關于你的八卦，至少說明你在小范圍內是個“熱門人物”。要是你還能找個機會在眾人面前自嘲一下，相信大家會被你的幽默所迷住。
5 大聲哭泣，才能把快樂叫醒
一個人只有一個心臟，卻有兩個心房。一個住著快樂，一個住著悲傷。所以，悲傷就請哭出來，哭得最大聲才能把另外一邊的快樂吵醒，輕松、美好才會隨之而來。
6 愛情就像兩個拉著橡皮筋的人，比的就是誰先失戀
有人說失戀大過天，也有人說失戀等于拋棄痛苦。其實兩者都正確，因為你正在面對一個天大的抉擇――是自己承受痛苦，還是早些放手，把痛苦留給他。
7 走了許多彎路，說明你還年輕
張愛玲說過：“有一條路，每個人非走不可，就是年輕時候的彎路。”還有什么好說的，享受每一個坎坷的過程吧。這是屬于我們獨有的財富。
10分鐘女人“秘密”
常換內衣，讓你年輕3歲!
