時間：2023-05-30 09:26:10
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇逝去的愛情，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
【女生篇】
曾經我以為我們可以走到永遠，最后卻發現不僅走不到永遠也走不到畢業。
這個春天來得格外的晚，而今已是三月卻依舊無比嚴寒，沒有一絲春的氣息。一個人在校園小道上行走，寒風陣陣襲來，還夾雜著小雨絲，刺骨的冰冷，侵蝕著身上的每一寸溫暖。每天都以期盼的姿態等待陽光的到來卻總以失落告終，從來沒有像現在這樣如此懷念陽光，如此熱切地希望沐浴陽光，原因自己亦不知道，只是期待。
這樣的日子，一切都顯得沉寂，時光依舊在身邊靜靜流淌，生活依然平淡地繼續，言語似乎隨著這嚴寒的天氣凍結了，顯得是那么奢侈，春天的氣息沉默著，人也如此。曾經，總是有說不完的話，總可以從早上聊到深夜，即使很想睡覺也會堅持住，每天都感覺是那么幸福。現在，一早到晚，幾乎沒有言語，不想主動去說，總覺得無話可說。你依舊會每天象征性地打招呼，而我也會象征性地回復，之后便是長久的沉默直到第二天。不知從何時起，與你沒有了以前的默契，沒有了多少共同言語，甚至失去了說話的勇氣，不再習慣彼此傾訴，只是放在心底。那天，你突然問我可不可以做你女朋友，我很驚訝卻沒有絲毫的觸動，如果是以前我一定會毫不猶豫地答應并且會滿心歡喜，而現在我卻是毫不猶豫地拒絕。我知道你會難過，可終究沒有給你一絲希望，在感情的世界里，沒有同情，若僅因為感動或同情而接受一個人，那么沒有了感動，又怎么走下去？或許你覺得我無情，連一點希望都不再給你，其實我也是有點不忍，卻不得不那么做。曾經我們因為矛盾鬧翻過那么多次，每次都以為彼此能夠不在意過去的種種，可以化解所有的矛盾，可以重新開始，可是結果還是那樣，既然兩個人不合適，又何必重蹈覆轍？拒絕不表示對你沒有了一點喜歡，卻也說不出有多么的喜歡。曾經總會有意或無意地想到你，現在即使努力去想也沒有了那種感覺。其實自己也不知道從何時起，對你的感覺淡成了這樣。一直以為對你的感情可以持續很久很久即使是不在一起，以為會對我們的過去念念不忘，然而一回頭卻發現感覺淡了，對于過去也沒什么不舍了。可我依然認為自己是個專情的人，我認為真正的專一并不是一生只喜歡一個人，而是在每喜歡一個人的時期都是真情實意的。對于你，不是我變心了，而是愛情在經歷過無數次失望后至之絕望，我們看著看著就淡了，走著走著就散了，當感覺沒了，思念也將完全冷卻。此后，依舊會把你當作好朋友，一如最初。
若你安好，便是晴天，若不是晴天，愿你安好，真心希望你的每天都如晴天般明媚。過去的那些傷心就讓我們就此遺忘，將快樂保留在記憶之中。
【男生篇】
曾經我以為可以留住時光留住你，后來卻發現不但留不住時光也留不住你。
春寒料峭，心亦冰寒，思念著你卻又不敢說出來，因為你總說真正的想念或喜歡是不用總掛在嘴上，而是要實際行動，可是我不在你身邊又怎么行動？以前，你總會陪我聊天，分享我的喜與悲，而現在對于我的一切不再過問，你的冷淡讓我感到那么不安，我是如此害怕你不再喜歡我。每天都會在起床之后與你說一句早安，在睡覺之前說一句晚安，中間便是長久的沉默，感覺你是那么地不想和我說話，讓我不知如何與你交流。那天你的拒絕讓我的心仿佛跌入了冰窟，其實我需要的只是一句話，而你拒絕得那么干脆，不留給我一絲希望。曾經我做了那么多傷害你的事，也深知沒有資格說喜歡你，讓你做我女朋友，可是我卻還是那么熱切地希望。你說沒有感覺了，我是那么不相信，準確地說是不愿相信，最深的絕望便是沒有感覺。我總是在想：難道我真的那么差嗎？每當我問起你，你總是說“你并不差，只是對于感情很幼稚”，或許你只是在安慰我吧。過去的所作所為自己尚且無法原諒，更何況你呢，我又怎么能期盼你的原諒？曾經說好一起去旅行，可是你卻中途缺席了，那些愿望恍然間便化為了泡沫。曾經因為你不沉迷于游戲，不逃課，去圖書館，去靜心看書，去改變自己的缺點，卻也因為你而放縱，用酒麻醉頭腦，用游戲來打發時間，黑白顛倒。我說過會等你，可卻也不知道可以堅持多久？因為曾經的欺騙讓你對我的話是那么地不相信，甚至是我對你的感情。
而今深知已不可能與你再在一起，只是希望在遠處關心著你，看著你找到幸福。我會將你永遠地放在記憶深處，以新的姿態面對你，坦然地與你做朋友，我們的愛情，會永遠紀念，我們共同的時光，會永遠懷念。
【總結篇】
這天,陽光明媚,戶外的草原上,一個女子,身著白色紗裙,腳踏白皮靴,發插白簪,一身是白地出現,顯得那么純潔,卻又散發著淡淡的憂傷.她像一個天使般,輕輕坐下.像在回味什么.
遠處,一名男子向這兒輕眺,欣喜卻又不乏擔憂.這是她從他離去后第一次愿意離開他身邊,對于這,羽天一很開心,他是希望她出來透透氣的,他不想讓她永遠沉浸在對澤西的回憶里.但,天一知道,她來這兒,無非為了想念他,是的,這樣一個相伴多年的好友,豈是說舍得就能舍得的?就這么想著,他也不禁回憶起來;他,戀熙夢,柯澤西是從小一起在這個世外桃源長大的,他們沒有父母,不知從何而來,也不知何時相識,就這么長大了.從小,他和澤西就很疼愛熙夢.他,成熟穩重,做任何事都深思熟慮,而澤西更活潑,幽默,愛搞惡作劇,可就是這樣的個性,熙夢選擇了他.沒經過什么特殊的過程,不知道從什么時候開始,他和他們疏遠了,他們有更多的時間在一起,沒經過什么考驗,就是兩個人在一起開心而已,說不上相愛,可在彼此心中的分量卻總比他多一些.就這么一些,就足以讓羽天一羨慕了.這樣的日子持續了很久,直到有一天,柯澤西倒下了.不是什么特別的事故,就這么莫名其妙地倒下了.一點沒有預兆地倒下了.這樣的日子才得以結束.突然,一滴雨水打來,羽天一回過神,望望天,口中喃喃著:"要下雨了''便慢跑向戀熙夢所坐的方向.
此刻,戀熙夢正在回憶著澤西對她的好,不知不覺已淚流滿面.這時,只覺肩膀被人推了一下:"熙夢,下雨了,回房吧!''她就由著天一拉進屋子,但她沒有順著他的意思回自己的房休息,而是掙脫他的手,徑自走向柯澤西的房間.他望著她的背影,嘆了口氣.戀熙夢靠著床,望著床上這個從小玩到大的好友.她始終想不明白,柯澤西究竟是如何倒下的.
那天,他們三人在玩"女俠闖江湖''說白了,就是演戲.當時是戀熙夢手舞雙劍與柯澤西過招,而羽天一則是"世外高人'',在旁指點柯澤西,劇情是這樣的,他門過招的時候,不分上下,可柯澤西全靠羽天一相助.于是戀熙夢看出其中端倪,在過招中故賣破綻,實則將催眠粉撒向羽天一,于是他"睡''著了,戀熙夢便一劍刺"死''了柯澤西.這出戲演得非常成功,特別是柯澤西死的那一幕,簡直惟妙惟肖,可就是在他們去搖醒"死''去的柯澤西時,才發現,他真的死了.戀熙夢當時恐慌極了,她認定是她殺死了他,而事實上,柯澤西身上沒有任何傷痕,只是被淡淡的光籠罩著,像休克過去般.卻沒有了呼吸和心跳.但她始終相信他只是睡了,于是他們一直守著他,到現在,也有將近一月了吧.說來也怪,他一點也沒變,沒有腐爛,卻也沒有恢復心跳.
越努力越幸運，2018年的最后fighting。致即將逝去的2018！
虛室生白，白駒過隙。夜半有力，偷閑而去。致即將逝去的2018。
歲月不居，時節如流，往后的日子不辜負自己。
如果事與愿違，就相信上帝一定另有安排。愿這一年的自己，不負時光，一切安好。
愿這一年的自己，不負時光，一切安好。致即將逝去的2018！
歲月不居，時節如流，往后的日子不辜負自己。致即將逝去的2018！
有時間去嫉妒，為什么不花時間奮斗
愛情，能讓人露出笑容，也能讓人撕心裂肺。有的時候，會在對的時間遇到錯的人，也會在錯的時間遇到對的人。致即將逝去的2018！
路是自己走出來的，沒有什么后悔的理由。加油2019！
不抱有一絲幻想，不放棄一點機會，不停止一日努力。加油2019！
被你牽過的右手
仿佛也在為我凄涼
那逝去的愛情
不再彷徨
不再哀傷
曾經為你露出的笑容
仿佛悄悄退場
你最愛
在握著我的右手時
發出對未來是的美好愿望
我最愛
在握著你的左手時
望著你深情的面龐偷笑
可是
你可知道
在你松開我的右手時
我的心就已經死掉
原來
相愛時
是甜言蜜語
分手時
就南北東西
右手的愛情
前些天，一個偶然機會發現了劇集《我們倆的婚姻》，由李亞鵬、苗圃、柯藍主演。不知是出自全新組合的新奇，還是希望自己能對婚姻和愛情之間關系增加一點了解，我對它產生了興趣，當中更感受了從開始的無聊、氣憤到后來的吸引、感動的過程。我覺得《我們倆的婚姻》是一部好作品，它真實演繹現實生活中婚姻與愛情的矛盾和關系，令人感動和震撼，特別是片中人物內心讀白的形式，更具真實感。
什么是婚姻?片子啟示，婚姻是親情和愛情的結合體。無論婚前多么轟轟烈烈的愛情都會在婚姻生活中淡出，取而代之的是親情，盡管在愛情淡去的過程中掙扎、阻撓，仍舊阻擋不了它的逝去，所以，與其在它逝去的過程中傷心、絕望，不如欣然面對親情的到來。
婚姻中的兩個人不可能一直保持親密關系。婚姻中的愛情夾雜著許多親情，而不僅僅是兩個人的事情。一個人理想地認為靠愛情、激情、新鮮感來維持婚姻，那么他所能經歷的就只能是反復的結婚離婚。這也像是戀愛中的人，遇見心動的人，激情澎湃的時候愛得天翻地覆，可激情退去后呢?當遇到另一個讓你激情澎湃的人的時候呢?拋棄舊愛么?也許現實生活中很多人都在這樣做著。因為戀愛中的人不需要彼此負責，也許婚姻的優勢就是對彼此多了一份責任。
愛情是婚姻的前提，但不是基礎。因為愛情很脆弱，會有一天突然消失，而婚姻則是建立在雙方的家庭和血緣關系基礎上的，婚姻需要堅持。男主角李亞鵬說的一句話：“婚姻并不單單是兩個人的事情，婚姻是你們家、我們家，你的同事、我的朋友等兩個人社會關系的總和。”一旦走入圍城，婚姻就不簡單是兩個人的事情。
在家庭親情關系日益淡薄、日漸疏離的今天，血緣親情正在遭受著前所未有的腐蝕和退化，血緣的力量正在被現代社會普遍蔓延的利益至上的價值觀所扭曲。放眼城鄉，無數老人獨居空巢的現象，一方面彰顯著經濟發展帶來的住房條件的改善，而另一方面，昭示著社會道德意識滑坡的危機和慘狀。是時候重提血緣的神圣，呼喚血緣親情的回歸了。
時下流行一種說法，“婚姻中的愛情多以誓言開始，以謊言結束，”并以此解釋為婚姻的常態。這種說法無論消極與否，一是道出當下社會在婚姻愛情方面普遍存在的危機感;二是把婚姻愛情忠誠到底的美好愿望置于無盡的猜度和普遍的懷疑之中。
“往事沒有價值，只有對往事的回味和反思才有價值。”這是女主人公在總結歷時六年的婚姻生活時由衷的感嘆。說得非常好，片中啟示，婚姻是了解自己、認識對方、體味人性、確立人格、塑造對方也被對方塑造的終身學校。既然婚姻是一種家庭形式，那么婚姻就不應排斥雙方的家庭和家族。在我們傳統的價值觀念里，家和國始終是并列的，家的核心價值是孝，國的核心價值是忠，對于大多數人來說，一個和諧完整的家庭才是我們真正意義的精神依托。
一、去世俗化與潛在欲望
校園與職場是《致青春》的兩大敘事空間。兩大空間里安放著兩段不同的生命歷程，前者記錄著主人公們的大學時光，而后者訴說著主人公們的社會蛻變。前者以青澀的戀情為內核，而后者以混雜的欲望為本質。影片的敘事重心顯然在校園戀情上。從時間安排上來說，影片至少花費了1小時30分鐘的篇幅展示校園戀情，情節的鋪展舒緩而從容，對于開學、上課、吃飯、娛樂等生活細節的展示生動又細致。而到了職場部分，畫面的切換變得急遽而倉促。快節奏的敘事語調、高密度的情節鋪陳使得影片的連貫性出現斷裂，邏輯性略顯紊亂。象牙塔的純潔與從容是遠離險惡和喧囂的，同時以此對抗著社會的世俗與平庸。從藝術再創造的角度來看的話，影片也作出了“去世俗化”的努力。原作《致我們終將逝去的青春》（辛夷塢作，2007年）在下半部中集中描寫了主人公們步入社會后的職場生涯。糾結纏繞的三角戀情成為作者極力渲染的重點所在，陰晦、、權謀等噱頭無不落入庸俗主義的泥潭。影片過濾掉了辦公室戀情，拋開了成人世界的紙醉金迷，它選擇了對于青春校園的執著堅守。這其實關聯著影片內在的價值取向，它通過對于感情的一再提純維護著象牙之塔的純潔，以抵抗的姿態對視著物欲橫流的世俗社會。
然而，對愛情的提純不能在繞開庸俗主義泥潭的同時，又掉入理想主義的陷阱之中。任何遠離現實生活邏輯的藝術都是漂浮在空中的無根之花。愛與欲共同構成了男女之情的完整面孔。只執一端的做法顯然是失之片面的。《致青春》在闡釋純愛的主格調之下，并不回避人物內心實際存在的隱秘欲望，當然也沒有為了賺取賣點極度渲染。
盡管在影片中處于缺席狀態，然而懷孕則是以男女之間的原欲為必然前提。這在影片中體現為一種隱而不彰的欲望敘事。其中的兩次流產其實恰切而精準地折射出了《致青春》的愛情邏輯。趙世永讓一個女孩懷孕的消息令人憤怒，然而阮莞卻在悲戚之余以異于常人的堅毅替他收拾殘局。她向老張借錢，甚至陪同那個女孩一起去醫院做流產。酒后亂性成為兩人放望的陳詞濫調，然而無愛之欲終究是對愛的背叛，阮莞的勇敢與寬容其實表明了愛對欲的原宥。愛的圣潔超越了欲的卑污。如果說這次流產處決的是欲望之果的話，那么阮莞的流產終結掉的則是愛情之花。當她在趙世永的眼中尋不到愛的蹤影時，她把懷孕說成一個“玩笑”，在鄭微的陪同下做了流產。她寧肯獨自咽下苦水，暗自忍受身體和心靈的創傷，也不愿在愛情逃逸的欲望里自欺欺人。愛情的幕布一經撕去，欲望的軀體便將無處藏身。即使她至死都深愛著趙世永，但當她感覺不到對方的愛，寧肯揮淚斬斷這種無愛之欲的沿襲。這其實是對愛的徹底捍衛。
無論是愛對欲的原宥，還是愛對欲的舍棄，都透露出愛對欲的戰勝與降服，然而這種戰勝與降服并不僅限于男女。對于迷失在名利場中的凡夫俗子來說，愛同樣具有喚醒迷途羔羊的強大力量。陳孝正的初迷途而終后返便是極佳的例證。人生將他擺放到一個搖擺不定的十字岔口，左手愛情，右手美國。愛情彌散著天真的承諾，浪漫然脆若裂帛；美國綻放著現實的誘惑，世俗卻牢不可破。陳孝正選擇了后者，他圓了自己的美國夢，卻最徹底地揉碎了鄭微的愛情夢。一個夢想的實現要靠著另一個夢想的泯滅作為祭旗之血，這才是成人世界最殘忍的道德邏輯。然而影片并未就此止步，當他在名利的泥潭里摸打滾爬換取所謂世俗成功之后，才發現愛情的稀缺與可貴。愛情賦予他戰勝世俗欲望的決心，也給了他追回校園戀人的勇氣。所以，即便生活將他變成他年少時討厭的那一類人，他依然不肯放棄對于青春戀情的追索，語調堅定地告訴鄭微，“我回來是為了重新愛你”，“誰也不要阻擋我的新生”。欲望讓人迷失，愛情賜人新生，這新生是雙重意義上的，既拯救陳孝正于世俗之中，又解脫鄭微于痛苦之中。這不可不謂之《致青春》最終昭示的生命邏輯。
二、去傷感化與內質悲情
似乎是為了有意突破“青春”這一主題的“感傷”氣質，《致青春》明顯表現出去傷感化的藝術嘗試，用心營造了“暖色青春”的故事氛圍。“暖”的色調主要憑依了借喜化悲與以喜代悲兩種潤筆方式。借喜化悲，即在充滿悲情的場景中加入喜劇元素，通過悲喜的同步呈現進而達到弱化悲情的藝術效果。如影片開始時，鄭微奔赴林靜宿舍尋人未果，并得知林靜遠走美國。他的不告而別對鄭微而言不啻為晴天霹靂，被遺棄的失落與痛苦可想而知。然而，一本安徒生童話卻變身為借喜化悲的藝術道具。它既是鄭微向林靜表情達意的信物，又是僅穿底褲的林靜室友的遮羞“擋板”。戲劇性的一幕出現了，當淚雨滂沱的林靜與手捂襠部、一身慌亂的男生就安徒生童話展開爭奪時，劇場頓時爆笑如雷。鄭微的傻氣與林靜室友的慌亂令人啼笑皆非，而悲與喜的共融，淚與笑的交織才應是青春完整的面孔。喜劇因素的介入的確達到了弱化悲情的實際效果，這與影片“暖色青春”的主題追求暗相交合。在電影的另一個片段中，當鄭微發現自己對“敵人”陳孝正產生微妙情愫的時候，她失魂落魄地給電臺主持紫娟姐姐打電話。接下來，鄭微的淚哽語噎與紫娟姐姐的矯揉造作的同步呈現與前述情節有著異曲同工之妙，達到了如出一轍的劇場效果。
與此略有不同的是，以喜代悲則是通過情節的置換與翻轉，以喜劇化的加工手段完成變悲為喜的情節逆轉。這里說的置換與翻轉，是就電影對于原作的改編而言。限于篇幅，筆者在這里僅就兩個比較關鍵的改編展開論述。一個是鄭微在晚會上自告奮勇演唱《紅日》。此時的鄭微與陳孝正處于冷戰僵局，心情低落而苦悶，而與陳孝正素有曖昧的曾毓在舞臺上迸射活力的表演暗中刺激了鄭微的心。她毛遂自薦，在眾人的唏噓中登臺獻唱，既是對于曾毓的挑戰，也是對于陳孝正的“示威”。相對于原作中《愛的代價》，影片別出心裁地將歌曲置換為《紅日》，一掃前者的憂愁傷感而代之以一種越挫越勇的青春風格。正如歌詞所傾吐的那樣：“命運就算顛沛流離/命運就算曲折離奇/命運就算恐嚇著你做人沒趣味/別流淚/心酸/更不應舍棄/我愿能/一生永遠陪伴你……”鄭微的傾情演繹不可不謂氣場十足，動感的節奏加上勵志的歌詞以及現場觀眾的熱情互動，將青春的自信與無畏揮灑得淋漓盡致。毫不夸張地說，這一成功改寫在凸顯人物性格，深化影片主題的同時，更增添了久繞心間、揮散不去的藝術感染力。另一個是以海豚館的浪漫回憶作為結局。電影在小說的基礎之上進行了藝術再創造，形成一個獨立的審美單元，然而這種獨立并不意味著封閉。恰恰相反，電影顛覆了小說的情節安排，呈現了一種相對開放的結局設置。海豚館的浪漫回憶也是影片最后擲出的一枚“甜蜜的催淚彈”。當鄭微與陳孝正被社會機器煅淬得失了棱角，被愛恨情仇打磨得心力交瘁，被生離死別撕扯得百孔千瘡，關于青春愛情的純潔記憶又將兩人送至曾經充滿溫情的海豚館。電影以“解謎”的方式將鏡頭重新回溯至多年前的青春歲月。“觸摸海豚”其實成為一個溝通過去和當下的意義符碼，“分手禮物”的心理圖式被“結婚禮物”的浪漫承諾所無聲瓦解。在生命的碎片中，成年之后的男女主人公與年少時的自己，與年少時的戀人構成四重對話關系，并最終完成了跨越記憶的情感溝通。電影并沒有展現謎底揭開之后男女主人公的肝腸寸斷，而是將鏡頭永遠定格在了他們年少時那無知無畏的笑臉上。
可以說，《致青春》在“去傷感化”上做出的種種努力，傳遞出影片內在價值訴求的一個維度。而如導演趙薇所言：“這就是青春，一道閃亮的傷口。”閃亮與傷口的明暗交替才構成了青春的辯證法。暖色即閃亮，它又絕非單薄的閃亮，膚淺的樂天。就影片而言，暖色之下其實潛隱著一條悲傷的暗流。兩者的明起暗伏，此消彼長使得影片對于“青春”的探討走向立體化，變得厚重而又充滿質感。阮莞的命運其實就像是這抹“閃亮”之下的一道傷。在影片開頭，四個少女席地而坐，舉起啤酒罐的時候，阮莞一語點破了影片主題：“我唯一的夢想就是青春不朽。”她的自信其實沾染上了一股理想主義激情。青春不朽，也只能是個夢想，終將逝去是它無法避免的命運。在不朽和逝去的裂縫中，這群少女品味著青春這杯酒，有甘甜，有苦澀，迷醉過，又必須醒來。然而在點滴逝去的青春里，阮莞的愛情首先遭遇最徹底的腐朽，甚至殘存心底的一絲愛情幻想最終也將她送入死亡的血盆大口。悖論就此出現了。以阮莞的悲劇命運為載體，腐朽的青春在死亡的挾持下居然達到了真正的不朽。然而這種不朽卻是令人黯然神傷的，是阮莞以自己的生命為代價換來的。阮莞的悲劇命運為青春作出了一個充滿悖論的注腳——“青春是白色的，它最純潔也最絕望。”
三、去商業化與隱性資本
影像敘事的特殊性決定了它需要在藝術和商業之間展開拉鋸戰，過分偏向任何一方都會導致一部影片綜合價值的傾斜甚至坍塌。過分拔高藝術而無視商業，或者一味追逐商業而貶低藝術，都是對于大眾觀影品位的肆意挑釁。由此，如何借助影像敘事恰當地調和藝術追求與商業利潤之間的關系成為一部影片成功與否的關鍵所在。筆者以為，《致青春》在這一點上取得了不錯的成績。
這里所說的“去商業化”不是市場營銷意義上的，而是僅就電影本身的熒屏敘事而言。與以往“商業味”較濃的影片相比，“懷舊風”無疑成為《致青春》的強大武器。簡單而不失清純既是影片敘事的核心語調，也是青春氣質的精神內核。它選擇了充滿小清新的文藝路線，而摒棄了以往商業片拼時尚、秀、比暴力、曝低俗等慣用元素。格局陳舊、色調昏暗、墻皮剝落、設施簡陋的學生宿舍無一不在積極營造出一種懷舊之風，將觀眾拉回上世紀九十年代的大學校園。《致青春》的取景實地多為南京大學、東南大學等風景優美且有著深厚人文底蘊及歷史積淀的多所南京知名高校。可以說，這些高校悉心保留的百年古樹及民國建筑不僅使大學校園充滿了遠離塵囂的脫俗之氣，更充溢著古樸雄渾的歷史遺風。置身其間，不僅是暫別俗世的身體行走，更是觸摸歷史的靈魂洗滌。這些都為《致青春》增添了不少的懷舊籌碼，直接將場景挪移其中即可，而無需在人造影棚中苦心造景。與后者的矯揉造作相比，前者的古舊是渾然天成的，且自歷史深處而來。然而懷舊格調僅僅是一種平面化的熒屏呈現嗎？這里面其實有著更深的價值探求值得玩味。心理學家威廉·恩斯坦曾說過：“懷舊意識抓住的與其說是對過去的關聯，不如說是與未來的關聯。”基于此美國文化人類學家恩斯特·卡西爾人進一步指明，“人更多地生活在對未來的疑慮與恐懼、懸念和希望之中”，因此，“思考著未來，生活在未來，這乃是人本性的一個必要部分”②。由此，盡管懷舊是以一種“向后看”的生命姿態回顧著逝去的點點時光，但它絕不限于沉溺在往事的堆砌中無法自拔。它的精神訴求恰恰是直指當下，面向未來。在消費主義大行其道的時代語境下，《致青春》精心為觀眾沏就了一杯色清香淡的懷舊之茶。它喚醒了逝去的青春記憶，緩解了當前的生存焦慮，同時也播撒下未來的生命期許。凡上種種，無一不在暗暗傳遞出《致青春》以“校園懷舊”清除商業氣息而作出的種種藝術探索。
“去商業化”主要折射觀影群體捕捉到的一種情感體驗，并不絕對關聯影片本身的價值評判。實際上，與此情感體驗相輔相成的是，《致青春》同樣折射給觀眾“去商業化”這座冰山的水下部分。這就是接下來文章將稍作探討的“隱性資本”。首先，青春、愛情這類話題本身即具有極大的誘惑力，能夠充分滿足觀影群體的心理期待。《致青春》為觀眾提供了一個自由對話的場所，觀眾在別人的青春里追索自己的青春，在別人的愛情里感懷自己的愛情。不妨以80后群體為例來論說。他們大多完成了從校園到社會的過渡，在社會這座大染缸里，高傲的理想、純潔的愛情幾乎成為難再企及的虛妄神話。面對現實的生存壓力，“校園情結”幾乎成為一種群體無意識層層壓抑起來。壓抑層內自然也包含了他們無處釋放的情感焦慮，無以言說的生命痛感。而《致青春》則以一種全景式的敘事展現了理想與現實的碰撞，青春與成年的對接，愛情與世俗的博弈，本身就是對于有限人生的一次高空俯瞰。這無疑為他們提供了一條極佳的宣泄通道。
其次，趙薇自身的吸引力。仍以80后群體為例，毫不夸張地說，趙薇本身就成為這一群體青春記憶的一部分了。就其早期成績來說，愣頭愣腦的小燕子為觀眾帶來了數不清的歡笑，而命運坎坷的陸依萍則給熒屏留下了一段萬般纏繞、令人揪心的愛恨情仇。80后在趙薇出演的影視劇中歷經了由青年到成年、由校園而社會的人生蛻變，同時也見證了趙薇在影視藝術中一次次的脫胎換骨與華麗變身。我們只需從中挑出幾個名字，便可窺斑知豹——安心（《玉觀音》2003）、姚木蘭（《京華煙云》2005）、佩蓉（《畫皮》2008）、花木蘭（《花木蘭》2009）、田蘇菲（《一個女人的史詩》2009）……由此，趙薇不僅關聯著80后觀影群體的青春記憶，亦由始至終未曾離開過當下的生活。這樣一系列深入人心的角色不僅見證了她影視生命的步步成長，也為《致青春》這部導演處女作積累了無形而巨大的藝術資本。除此之外，楊瀾、韓紅、王菲等人的友情客串或傾心獻唱在令觀眾眼前一亮的同時，也在一定程度上有助于提升影片的吸引力和知名度。
影片落幕時，王菲的空靈歌聲將《致青春》由潮落涌向潮漲。“短暫的狂歡/以為一生綿延/漫長的告別/是青春盛宴……貪戀的歲月/被無情償還/驕縱的心性/已煙消云散……良辰美景奈何天/為誰辛苦為誰甜/這年華青澀逝去/明白了時間。”婉轉低回的樂調，語淡情深的唱詞，再加上王菲孤傲冷艷的音色，與影片構成互文之勢，在提升影片藝術品位的同時，也大大強化了觀眾們的觀影記憶。盡管《致青春》并非白璧無瑕，無可挑剔，它在極個別地方也確實存在細微的藝術黑點和邏輯漏洞。然而，它以自身的藝術勇氣為沉浮在消費時代的癡男怨女們復原了一個校園之夢。這個夢喚醒了他（她）們沾滿灰塵的青春記憶，也拂去了他（她）們輾轉俗世的靈魂疲憊，僅憑這一點，我想《致青春》足以在收獲觀眾之時實現其價值意義。
注釋：
{1}如首日票房4500萬，超《泰囧》3500萬，刷新2D電影史華語片首日票房紀錄。
1、最佳順序：《原來你還在這里》《外加番外馬路天使》《晨昏》 《致我們終將失去的青春》《山月不知心底事》 《許我想你看》 《我在回憶里等你》
2、《致我們終將逝去的青春》作品講述為追尋初戀對象而步入大學的鄭微，在大學邂逅新的愛情，在為愛情付出代價的過程中收獲成長的故事。在作品中，作者對青春通透深刻的思考，契合讀者的精神渴求，并勾起了讀者心靈深處的記憶和生命體驗的認同。
3、《原來你還在這里》這本書主要描寫了一對情蔻初開的高中學生蘇韻錦與程錚彼此深愛著對方，卻因家庭背景不同，生活上的差異不得不分開，而后分分合合的愛情故事。
4、每本都是獨立的故事，只是故事主人公之間可能有所聯系，不影響閱讀。可能讀完一文對某位角色的故事有興趣 可以再找他的故事或番外去讀，不同時段辛夷塢對他的刻畫也不一樣。
（來源：文章屋網 ）
繁華易逝，容顏易老，再美好的事物終將會消散，再美麗的花朵都會有凋零的一天。
我們曾把彼此當做了生命中停靠的驛站，可是我們之間，沒有轟轟烈烈，短暫的像煙火，在夜空一閃而過。
年少惜時，你給的是溫馨與感動，今朝暮年，你給的愛是最心疼的思念。
當你轉身離開的那一刻，依舊微笑著要我加油。
你流著淚的笑容，是那么的神秘，那么的讓人悸動。
我解不開，忘不了，也舍不得你的溫柔。
是你讓我明白，十二，原來不叫誓愛，而是逝愛，逝去的愛情，終將成為回憶，也許我們所謂的愛情只是一種盲目的瘋狂。
那年，陪伴我們的小小庭院和半尺樓臺，都已經隨風消散，沒有人曾看到我們許下的神話般的誓言。
你不是說過要一刻不離的陪在我的身邊嗎？
你為什么要讓我愛上你，而且愛的那么死心塌地。
我們不是約定好了嗎？
一輩子不離不棄。
我把你對我的好，當做了一種習慣，我慢慢的又把習慣當做了理所當然。
你怎么能讓我愛上你，你又轉身離去。
我們不是約定好了嗎？
如果可以，不要把我忘記，你對我來說是一輩子的回憶。
我們曾經不是約定好了嗎？
送給我逝去的初戀，你對我真的太過于重要，你改變了我所有的回憶。
愛情里流過的眼淚.從刻苦變得無所謂.
一路上、我們走過.櫻花枯萎、
斷橋殘雪、曾經永遠只是曾經、
痛苦與思念糾結、
冷漠與彷徨相伴、
物是人非、因寂寞而纏綿、
怎么了?
新年、
為何我如此頹廢、
愛情、早已定格、
顯然無力挽回、
逝去的年華、無法回頭重走、
擁有的、只剩夢境.
酒精、無法麻痹一切、
對你的思念、唯一清醒、
道貌岸然、虛偽的掩飾、
生命太過潦草、
心、已被敲碎、
我、不再是我.
廣漠的心兒、
每年清明前，我都要回去家鄉，和親人一起祭奠爺爺和奶奶，都會趴在爺爺和奶奶的墳上放聲大哭，哥哥攬著我哭著對我說：“別哭了，爺爺和奶奶在天堂看著你呢！”清明時節雨紛紛，郊外不時的響起一連串的爆竹聲，那是在呼喚飄忽在濕霧中的靈魂。那是祭念著另一個世界的人；黃黃的土堆青青的草地上燃燒著無數的紙錢在黑暗的夜晚飛舞，火勢頃刻間低下去，遠遠地忽明忽暗籠罩著神密與恐懼，似乎真有仙逝的人兒在接受人間寄去的錢物。古往今來，春花秋月，人就是這樣，一茬一茬地返青與枯萎；今天的人們懷念著離去的親人，百年之后的今天，又是誰立在此處懷念著我們？——文：籬落疏疏
一只大蝴蝶領著一只稍小一點的蝴蝶，總是圍繞著這一方土地在空中飛舞，她們一會兒高飛，一會兒又低旋，想必也是在尋找她們的親人吧，看著飛來飛去的兩只蝴蝶，我直想流淚。
但在今天，我路過那一片青草地的時候，青草上一堆灰燼中的香火木樁上，我驚異地發現，兩只一大一小的蝴蝶竟一直一動不動地伏在木樁上面，雙腿還在微微地顫動，我盯了很久很久，蝴蝶依然伏在上面，那艷麗的紋路，清晰可鑒，那么專注而深情，周圍是一片青草與亂石。我心中涌起一陣陣異樣的情懷。蝴蝶是花變的，一只蝴蝶就是一朵花，飛翔的花．花是蝴蝶的肉體，蝴蝶的是花的靈魂．蝴蝶似乎總在尋找花朵，其實她是在尋找她的前世和來生．
每只蝴蝶都有破繭而出的美麗和香消玉損的彌漫，沒有聲響，有的只是默默的找尋：沒有哭泣，有的只是無聲的眼淚．蝴蝶是清明時節的思念，帶著花的味道，花的誓愿，花的靈魂，去追憶那飄然的過去。也許空氣中彌漫著雨的味道，卻無法阻止思念的蔓延．蝴蝶振動她的雙臂，瘋狂的飛舞著．然而，她一次又一次的被雨滴擊中，跌落在茫茫無邊的雨里，掙扎在無邊無際的荒野，無人知曉，無人理會，有的只是蜷縮在角落里的孤單．
我不明白，一只蝴蝶何以對她的花朵如此眷戀，如此思念．我不明白，一只蝴蝶何以一次又一次躺在冰冷的雨中還振翅欲飛．直到有一天，我明白了，一只蝴蝶是一個人的化身．她在追憶她過去的思念，追憶她的回憶．無論是愛還是被愛，都是一種微笑的傷痕，一邊流著血還要一邊微笑著說，我很幸福，我們逝去的親人，蝴蝶逝去的花朵，都是愛或被愛的微笑的傷口．我明白了是親人的愛讓我們有了一次次被擊落卻又振翅欲飛的渴望．是逝去的人的愛讓我們有了無數次輪回的思念．雨，靜靜的，也許這是大地的眼淚，思念逝去的蝴蝶．歲月流逝，蝴蝶已飛走，是否還依稀記得那年花開花謝的季節？
我突然想起，春天來了，春天的期盼或許更多，蝴蝶也是。我們有什么理由不珍惜現在呢？從今天這個凄冷的月夜開始，你的名字將被我塵封起來。在以后沒有你的歲月里，我會一個人走下去，如同蝴蝶，飛在恰當的季節里，留下無跡可尋的舞蹈。其實我們那些逝去的愛情，都一樣，過去了，再多的懷念，也無處審辯。能記起的快樂越多，越難過。我們總心疼那些不復存在的美好日子，像心疼現在百孔千瘡的自己。年輕的時候，我們總能想像出幸福的模樣，可慢慢長大，我們就忘了它，像忘了兒時許許多多不切實際的幻想。其實不是真的忘了，只是不愿再提起。說過的話，做過的夢，愛過的人，回憶太多，便會暗然失色。每一種回憶，都沒有未來。
曾經的路，我們一起走過，回憶中的青澀與美好是陳年不變的酒；天真的微笑和淚水是記憶的憑證。曾經的曾經，我們一起見證，那年的花季和雨季是永不褪色的畫面。
拾起一片落葉，輕輕放在手中，用手指在上面畫下一張笑臉，透過陽光，我還可以清晰地看到一絲絲紋路，上面有我，有你，有他……
歲月流逝，蝴蝶已飛走，殘留的被撣落的花粉留在了曾過稚氣的臉上，綻開出清新物語的純真。
籬落疏疏空間
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2、又到清明雨紛飛，心中默默傷;路上行人欲斷魂，心中凄涼涼。清明節到了，記得回鄉為逝去的親人奉上一束白，寄托您對親人的哀思!
3、經歷過生離死別的人，更懂得愛和珍惜。所以，我們活著的人，都要好好善待和把握與人相處的日子，讓生命不再留下遺憾!
4、不知覺間我們已然長大，回想起過去的種種，不禁感慨萬千。歲月如歌，歷史的腳步依然在前進。活著，是一種幸福。沉默，來哀悼消逝的昨天。
5、思念久了，便能感動天，雨絲紛紛，行人欲斷魂。清明時節讓人憂傷淡淡的一抹靜謐，這一天，酒入愁腸思故人，清明雨紛紛。
6、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，命中注定的事情，我們無法改變。不必強求生活中的些許變化，逝去的權當記憶，讓我們把他們藏在心底。
7、生命，其實很脆弱，如陶瓷般易碎。逝去的終究已成過去，不必沉寂在過去。是懷念，還是沉默?無需感慨生命之無常，無常才是真。好好活著，才是最好
8、清明里總有一些花開，這些意象世界里清醇而多愁的花兒，一睜開眼睛和關閉視野都要流淚;也許這雨正是我無盡的傷悲的一場宣泄，宣泄后，一切都好。
9、野田荒冢只生愁，雷驚天地龍蛇蟄。雨足郊原草木柔，人乞祭余驕妻婦。士甘焚死不公候，賢愚千載知誰是。滿眼蓬蒿共一丘，黃庭堅---清明。幾縷青煙隨風起，滿野紙燼飛。
10、紛紛雨滴，點點思念，絲絲牽掛，一點憂愁，一抹感傷，卻上心頭。風淡雨輕思故人，清明雨上淚痕痕。愁斷淚滿襟，清明雨紛紛。
11、用通達的心對待生命，對待生活;用快樂的心感染生命，感染生活;用感恩的心感激生命，感激生活。清明節，關愛生命，開心生活，祝大家節日快樂!
12、寂寞游蕩網間，戲語漫入眼簾。怎會有情人，敘述心結千千。尋尋，覓覓，世間萬事皆緣。年年祭掃先人墓，處處猶存長者風。
13、流星絢爛，稍迅即逝;生命璀璨，不過也短短幾載。春去秋來，日升日落，生命消逝只是換了個起點。不必憂傷在過去中，要學會向前。
14、每當這個日子的來臨，總會讓人想起一些過去的事情，逝去的人，裝載著千絲萬縷的思念。如果你真的為他/她好，請你快樂多一點!
15、清明時節雨紛紛，祭先祖關心親人。這個世界，愛情可同甘共苦，卻固守不了平淡;友情經得起平淡，卻經不起苦難。唯有親情，兩者兼得，清明節快樂!
16、青青子衿，悠悠我心。縱我不往子寧不嗣音?青青子佩，悠悠我思。縱我不往，子寧不來?挑兮達兮，在城闕兮。一日不見，如三月兮!
17、涼簟冰壺寒世界，能不思卿一默然。清明節到了，每年這個時候都會想到過世的親人，回憶以前的點點滴滴，讓眼淚再次流過那年那月。佳節清明，桃李笑!
18、清明節了，晚上莫名電話別接，陌生人要躲開，一個人別獨行，早點上床睡覺，別疑神疑鬼，只要不做虧心事，把我的短信回，我和神鬼都欣慰!
非一般的感動-----
一邊聽著《老人與海》的旋律，一邊蔓延著飛揚的思緒，好歌的確帶給我們無邊的想象空間。
非常同意一位朋友對《來人與海》的描述：“這首歌曲以秋天的落寞和冬天的純凈為基調，講述的是凄美的愛情故事．無奈的離別，還有對曾經失去的愛情片段的追憶，以及主人公對此愛情的不舍與期待......歌曲開始由海的輕柔并略帶傷感的吟唱之后，一段RAP表達了男人的堅強和滄桑，女聲聲音出現，聲音的力度掌握恰在好處，在力量之外透著柔美，對愛情的忠貞，對逝去的歲月的無奈。”
事實上它讓人感受到的是一種超越一切，超凡脫俗的美，一種無邊無際的忘我的胸懷和最純凈的向往。
歌曲的音樂和主題內容的融合天衣無縫，從靈魂唱出的傾訴打動了每一個人。在這樣的境界中，難道我們還會有什么奢望和遺憾嗎？相信眼中只有生命中美好的一切和令人向往的完美世界。
我驚訝于作者有一個如此超脫的境界和獨特音樂構想。 并且能用這樣完美的方式去呈現。其實一直都在期待這樣的佳作，只是沒想到會這么快出現，還以為再要等下一步。海鳴威太厲害了，謝謝你,第一次的創作就讓我們聽到如此令人感動的音樂。
然而，聽完這首歌曲，卻總有一種揮之不去的心痛。此刻，我最想對海說的是：生活中最美好的一切，原本就應該是屬于你的，那么就該努力地去把生命中的一切變得更美好——愛自己，愛生活。
事實上，當《老人與海》一經在人們的面前展現，確實掀起了不小的震動，它的確超出了所有人的期待和想象，更想不到作曲竟出自海鳴威之手。它帶來的驚艷，閃亮了所有人的眼睛，喚醒了我們的耳朵，感動了每個人的心。
我敢說，《老人與海》只是海帶給我們的一個驚喜，只要給他時間，只要給他舞臺，他一定會帶給大家不斷的驚喜。
