時(shí)間：2023-05-30 09:26:07
開(kāi)篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇電影美麗人生，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
【關(guān)鍵詞】美麗人生；敘事風(fēng)格；敘事方式；敘事節(jié)奏
中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0134-01
貝尼尼曾在采訪中向觀眾透露《美麗人生》的片名來(lái)自利昂?托洛茨基的話。托洛茨基在墨西哥流放時(shí)期，得知他即將被斯大林暗殺，他望著花園中美麗的妻子寫下了這樣的話：“無(wú)論如何，人生是美麗的。”在《美麗人生》中，貝尼尼以他非凡的創(chuàng)造力，從一反傳統(tǒng)的敘事角度出發(fā)，向受眾講述了一段有關(guān)二戰(zhàn)時(shí)期愛(ài)情和親情的故事，這種表達(dá)方式摒棄了陳舊老套的敘事鏈和敘事角度，將別具一格、發(fā)人深省的藝術(shù)魅力印在《美麗人生》和觀者心里。
一、另類卓佳的敘事風(fēng)格
縱觀世界電影的發(fā)展，反映戰(zhàn)爭(zhēng)題材的不在少數(shù)，諸如斯皮爾伯格的《辛德勒名單》《拯救大兵瑞恩》，戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情片《魂斷藍(lán)橋》等，影片都從殘酷血腥的戰(zhàn)場(chǎng)中正面刻畫不同人物細(xì)膩情感中的無(wú)限悲情，以此表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。《美麗人生》同樣選自二戰(zhàn)背景下，納粹與猶太人間的種族矛盾，但導(dǎo)演貝尼尼從一個(gè)側(cè)面，加入黑色喜劇元素，重新對(duì)這一傳統(tǒng)主題進(jìn)行了另類詮釋，所以這樣一部悲喜交加的作品帶給觀眾包括視聽(tīng)層面和情感上的多重沖擊，這樣的敘事手法使作品本身更具情感傾向，其中價(jià)值引領(lǐng)的導(dǎo)向作用更加明確，敘事技巧使得影片不失厚重感的同時(shí)又極具力量。
影片《美麗人生》的敘事結(jié)構(gòu)分為兩大序列，第一部分是平民圭多與貴族小姐多拉的愛(ài)情故事。在意大利傳統(tǒng)制度模式下，導(dǎo)演故意將圭多塑造成小人物的形象，圭多善良、樂(lè)觀，沉淀在他內(nèi)心的是份赤城的熱情，他達(dá)觀的面對(duì)一切阻撓，積極地尋找克服外力的方法，向往幸福也追求幸福，消解了沉重的歷史和社會(huì)背景，使敘事效果的傳達(dá)更加生動(dòng)。第二部分是圭多為了防止戰(zhàn)爭(zhēng)在兒子約書亞心里刻下烙痕，精心編演了一出父愛(ài)游戲，在其過(guò)程中運(yùn)用滑稽的方式，隱忍而細(xì)致地詮釋了深沉的父愛(ài)，再次將戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境淡化，反傳統(tǒng)的敘事模式彰顯獨(dú)具深意的敘事風(fēng)格，具備了相當(dāng)?shù)奈幕駥?shí)度。
二、浪漫童話般的敘事方式
《美麗人生》采取線性敘事策略，故事的推進(jìn)以時(shí)間先行為主，加入黑色幽默的戲劇因素和童話色彩，使得敘事效果更加具備影射力和感染力，愛(ài)情和親情的暖流緩緩流淌于俗世洪流中，以小人物為敘事切入點(diǎn)，有意弱化殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)大背景，著重突出人物關(guān)系和各自命運(yùn)，以此隱喻戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的深刻反思。所以在人物塑造、情節(jié)安排和場(chǎng)景調(diào)度上做了細(xì)致的調(diào)度，增強(qiáng)了喜劇背后發(fā)人深省的悲憫情懷。
從建構(gòu)的內(nèi)容上看，影片分為兩大部分。正如影片開(kāi)場(chǎng)所說(shuō)的那樣：這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但是不容易說(shuō)清楚，它像寓言一樣既悲哀，也有奇跡和歡樂(lè)。第一序列的內(nèi)容以圭多和多拉的愛(ài)情為敘事主線，映射了諸多童話中的浪漫橋段，在雨中，圭多一邊為多拉撐著傘，一邊講述著他們相遇的每個(gè)情節(jié)，圭多騎著那匹蘊(yùn)含特殊意義的綠色馬匹，將宴會(huì)上的多拉帶走，諸如此類的細(xì)節(jié)敘述，結(jié)構(gòu)新穎獨(dú)特，韻味十足。
第二序列的內(nèi)容是圭多和他的兒子約書亞在集中營(yíng)相依相伴的生活。圭多為保護(hù)兒子幼小的心靈免遭戰(zhàn)爭(zhēng)傷害，以游戲競(jìng)技的方式近乎完美地為約書亞編制了一個(gè)充滿愛(ài)的童話謊言。滲入童話色彩的敘事方式，將影片的整體藝術(shù)架構(gòu)起華彩的敘事魅力，更將主題深意挖掘得透徹而深刻。
三、張弛有度的敘事節(jié)奏
影片的敘事節(jié)奏直接影響整體敘事效果，甚至由于快慢節(jié)奏或先后順序的不同，所呈現(xiàn)的表意空間也將出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，《美麗人生》中，主人公對(duì)白語(yǔ)速的輕快、人物行動(dòng)的敏捷迅速，轉(zhuǎn)場(chǎng)干凈利落，片中很多細(xì)節(jié)的刻畫與演繹，使得整體敘事節(jié)奏張弛有度，變換合理，收放自如。
《美麗人生》在敘事技巧上有意弱化了戲劇沖突，與之對(duì)比則加強(qiáng)情節(jié)的喜劇元素，使得敘事節(jié)奏亮點(diǎn)十足。圭多在假扮總督先生來(lái)到多拉所在的學(xué)校，而后被大家識(shí)破從窗戶落荒而逃，這一方面表現(xiàn)了充滿童話色彩的愛(ài)情魔力，另一方面，主人公如此滑稽的欺騙方式本應(yīng)該會(huì)與校長(zhǎng)及眾人產(chǎn)生沖突，卻以圭多落荒而逃告終，目的便是弱化矛盾，強(qiáng)調(diào)喜劇色彩，留給觀眾足夠的思考空間。此外影片著重突出了生活細(xì)節(jié)，眾多巧設(shè)情節(jié)都是平凡而瑣碎的生活，卻構(gòu)筑起關(guān)乎親情、愛(ài)情和人性的深刻主題。雖故意隱去悲劇色彩，卻從一定的層面不斷暗喻悲彩。所以說(shuō)《美麗人生》是被細(xì)膩而平實(shí)的細(xì)節(jié)構(gòu)筑起的敘事鏈。意味深長(zhǎng)的生活哲理映射出感人至深的人文情懷。
喜劇與悲劇的交合，滑稽與深情的交融，建構(gòu)起《美麗人生》的敘事表現(xiàn)方式。任何痛苦都是一時(shí)的，唯有樂(lè)觀的人們才會(huì)擁有美麗的人生。這種人文情懷的釋放酣暢盡致，表現(xiàn)出貝尼尼卓越的導(dǎo)演智慧以及精湛絕倫的敘事藝術(shù)魅力。
參考文獻(xiàn)：
[1]斯皮爾伯格.評(píng)《美麗人生》[N].揚(yáng)子晚報(bào)，2001-1-16.
從男性的角度考慮，父愛(ài)同母愛(ài)完全不同，父愛(ài)是嚴(yán)肅的、剛強(qiáng)的、深沉厚重的，父愛(ài)的表達(dá)方式也與母愛(ài)完全不同。
電影《暖情》是中國(guó)青年導(dǎo)演烏蘭塔娜的一部力作。作為一部送給每一個(gè)家庭的影片，《暖情》用平實(shí)而飽含真情的手法，講述了一個(gè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中，夫妻雙雙下崗后在創(chuàng)業(yè)、持家、情感、婚姻上的選擇。他們的故事是千萬(wàn)個(gè)家庭中的一個(gè)代表，但他們的選擇以及對(duì)幸福生活的不懈追求，帶給觀眾的是一份感動(dòng)和對(duì)父愛(ài)的理解。
該電影講述的是一個(gè)叫大宇的父親，他是一個(gè)下崗工人，他有個(gè)兒子叫冬冬。妻子曉燕因?yàn)榧依镓毟F且負(fù)債累累，狠心地拋下深愛(ài)她的丈夫及兒子和初戀情人一起去了美麗的城市——大連。大宇父子倆為了找回出走的媽媽一起來(lái)到了大連這座城市。在大連，父子倆各負(fù)其責(zé)：大宇靠著掃大街、收廢品的活邊找冬冬媽媽邊照顧冬冬生活。而兒子冬冬明白媽媽是因?yàn)榧依餂](méi)有錢而離開(kāi)家的，所以，他最大的心愿就是要攢很多的錢把媽媽找回來(lái)。一次，冬冬因?yàn)橐獡煲粋€(gè)被伙伴踢走的易拉罐被貨車撞倒了，冬冬媽媽曉燕通過(guò)電視上報(bào)導(dǎo)冬冬父子倆拾金不昧的事跡而得知了冬冬出車禍住院的消息。于是她決定向大宇要回冬冬，但是在媽媽找到冬冬把他接回了自己的家后，吃著自己最想吃的飯菜、喝著自己最喜歡喝的易拉灌飲料時(shí)冬冬的心底卻非常地想念大宇爸爸。那天晚上下雨，冬冬想著爸爸此刻仍在雨中掃大街的情景就怎么也睡不著了。他跳下床，對(duì)著窗外吹起了口琴表達(dá)自己對(duì)父親的思念。在艱難抉擇過(guò)后，大宇決定把冬冬讓給曉燕媽媽，自己打算回老家工廠上班。走的時(shí)候大宇對(duì)曉燕說(shuō)：冬冬這孩子從小就重感情，什么時(shí)候你不想要兒子了，記得把冬冬還給我。說(shuō)完，大宇忍著眼淚頭也不回地走了。是出于對(duì)冬冬的愛(ài)，又或許是為了讓冬冬能夠更快樂(lè)地成長(zhǎng)，曉燕最終還是把冬冬送到了大宇身邊。就在曉燕即將離開(kāi)父子倆的時(shí)候，冬冬lunwen. 1KEJI AN.COMlunwen. 1KEJI AN. COM提供寫作論文和發(fā)表服務(wù),歡迎您的光臨叫住媽媽飛快地從屋里拿出一個(gè)存硬幣的”豬寶寶”交給她說(shuō)﹕媽媽，這是我撿易拉罐存下的，里面存滿了錢。如果不夠的話我會(huì)繼續(xù)存錢等你回來(lái)。面對(duì)這個(gè)純潔心靈的孩子，這個(gè)時(shí)候的曉燕是那樣的崩潰！電影的結(jié)尾﹕冬冬和爸爸在回鄉(xiāng)下火車的站臺(tái)上轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)了同列火車另一節(jié)車廂下站立的媽媽。
意大利電影《美麗人生》，是由意大利梅蘭坡電影公司出品，由羅伯托·貝尼尼（Roberto Benigni）自編自導(dǎo)自演，曾獲第71屆奧斯卡最佳男主角、最佳原著劇本、最佳外語(yǔ)片3項(xiàng)大獎(jiǎng)的影片。該片于2007年7月由中國(guó)電影集團(tuán)公司發(fā)行，上海電影譯制廠出品，一經(jīng)上演就在國(guó)內(nèi)引起了強(qiáng)烈的情感震動(dòng)。人們?yōu)楣适轮谢嗟挠赂液蛯?duì)兒子的無(wú)私的愛(ài)而折服。
電影《美麗人生》講述了第二次世界大戰(zhàn)前的意大利某處一個(gè)小鎮(zhèn)。逍遙樂(lè)天的猶太青年人基多因?yàn)榕c美麗女教師多拉的多次巧遇而結(jié)婚。后來(lái)納粹來(lái)了，他們的生活中加上了血腥。基多是猶太人，在納粹的逼迫下，只能與自己的兒子約書亞登上去往集中營(yíng)的悶罐車，而妻子多拉為了一家人在一起舍去了求生欲望，跟隨他們來(lái)到了集中營(yíng)。為了使兒子心靈免受創(chuàng)傷，基多總是給兒子編一個(gè)又一個(gè)的理由，讓約書亞明白集中營(yíng)的生活是個(gè)能掙分的游戲，等掙夠了一千分后，他就可以獲得人身自由和一輛坦克車，這是一個(gè)美麗而真實(shí)的謊言，是一個(gè)讓人心疼卻又愿意笑看的故事。
影片笑中有淚，將一個(gè)大時(shí)代小人物的故事，轉(zhuǎn)化為一個(gè)扣人心弦的悲喜劇。電影的結(jié)尾是納粹逃走前，基多一改往日樂(lè)觀開(kāi)朗的模樣，將約書亞藏在牢獄角落的一個(gè)鐵柜，并叮囑他不要發(fā)出動(dòng)靜一直到天明。然后他又去女牢找多拉，很不幸地被荷槍實(shí)彈的納粹發(fā)現(xiàn)，在經(jīng)過(guò)兒子的鐵柜時(shí)仍然是一副樂(lè)天派的樣子，就這樣基多失去了自己的生命。天終于大亮了，約書亞從鐵柜里爬出來(lái)，遠(yuǎn)處一輛坦克出現(xiàn)了，小約書亞的游戲結(jié)束了，他收到了爸爸給他的禮物。
二、如山的父愛(ài)
《暖情》和《美麗人生》的背景完全不同，《暖情》處于中國(guó)改革開(kāi)放的初期，大批的工人下崗時(shí)期，而《美麗人生》處于二次世界大戰(zhàn)時(shí)期，德國(guó)法西斯殘害猶太人時(shí)期。不同的背景下卻刻畫出了兩位相同的勇敢而富有責(zé)任心的父親。
（一）勇敢、富有責(zé)任心而又堅(jiān)強(qiáng)的大宇
大宇住在一個(gè)比較落后、貧窮的小鎮(zhèn)中，妻子曉燕很早便下崗了，全家的支出，都是由大宇獨(dú)自承擔(dān)。但是，大宇從不抱怨，總是默默承擔(dān)起這個(gè)家的全部責(zé)任，為了幫助單身母親小孫，他自愿下崗，將工作讓給了小孫。在妻子曉燕看來(lái)，自己的丈夫是個(gè)不折不扣的沒(méi)出息的人，不是嗎？他連自己的工作都保不住。但是從另一個(gè)角度來(lái)看，大宇總是把自己的事情推到后面，而先為別人著想，大宇不正是一位勇敢而富有責(zé)任心的人嗎？
曉燕的離家出走使得冬冬因?yàn)閷?duì)母親的思念，情感上發(fā)生了巨大的變化。他從開(kāi)朗樂(lè)觀變得沉默寡言。大宇為了孩子的心理健康，便帶著他千里迢迢地來(lái)到大連尋找曉燕。但在這個(gè)大城市中能找到一個(gè)人很不容易。他們送過(guò)外賣，掃過(guò)馬路，甚至靠拾荒維持生活，而大宇的堅(jiān)強(qiáng)和強(qiáng)烈的自尊感染了冬冬，他在艱難和痛苦中成長(zhǎng)起來(lái)了，同時(shí)從大宇那里學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)、勇敢和自尊。
有一天，冬冬在撿空礦泉水瓶子和可樂(lè)罐時(shí)，撿到了一個(gè)裝有各種證件和很多錢的錢包，可大宇卻選擇把錢包送還了失主，然后繼續(xù)和兒子過(guò)著掃大街、撿廢品的生活。本來(lái)兩人的生活就夠緊張，他們要交房租并維持兩個(gè)人的生活，大宇已經(jīng)累得腳不沾地，所以當(dāng)冬冬因?yàn)閾煲粋€(gè)馬路上的可樂(lè)罐被汽車撞傷時(shí)，為了住院費(fèi)，大宇又找了一份掙錢多的工作，給摔跤隊(duì)員做陪練，一天下來(lái)骨頭都快散架了。
在冬冬看來(lái)，那個(gè)裝有很多錢的錢包可以改善他們的生活，但大宇選擇了歸還；冬冬的住院沒(méi)有把大宇整垮；這lunwen. 1KEJI AN.COMlunwen. 1KEJI AN. COM提供寫作論文和發(fā)表服務(wù),歡迎您的光臨一點(diǎn)一滴的舉動(dòng)無(wú)聲地教育了兒子冬冬，使他懂得了生活得靠自己來(lái)過(guò)，不能靠別人，也不能對(duì)不起自己的良心。大宇的行為詮釋了一位父親、一個(gè)男人的意義，做人要堅(jiān)強(qiáng)，要對(duì)自己、對(duì)家庭、對(duì)社會(huì)都負(fù)有責(zé)任，男人就得這樣去生活。
錢包的主人是一位記者，當(dāng)她打 聽(tīng)到大宇和冬冬的艱難處境時(shí)，她決定幫助大宇。她通過(guò)媒體幫助大宇找到了曉燕。回想起從前一家甜蜜的生活，想到大宇幫助別人的一幕幕情形，想到丈夫大宇的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢和富有責(zé)任心，曉燕最終選擇了回家，大宇也返回到了曾經(jīng)失去的工作崗位。于是一家人又開(kāi)始了他們溫暖而幸福的嶄新生活。
（二）快樂(lè)、勇敢而又堅(jiān)強(qiáng)的基多
電影《美麗人生》開(kāi)始時(shí)開(kāi)場(chǎng)氣氛活潑，色彩明快，完全是一部喜劇電影，主人公基多樂(lè)觀豁達(dá)的性格在觀眾面前暴露無(wú)遺。基多與妻子結(jié)婚前的幾次巧遇都以喜劇開(kāi)始，喜劇結(jié)束。，兩個(gè)人的第一次相遇觀眾就看到了基多的樂(lè)觀開(kāi)朗，多拉從閣樓上跌下，正好掉在跑過(guò)來(lái)的基多懷里。基多熱情大方的性格給她留下了深刻的印象。為了追求自己的理想和愛(ài)情，他驅(qū)車跑到意大利的一個(gè)城鎮(zhèn)，想要在此開(kāi)一家書店，而由于他的猶太血統(tǒng)，這個(gè)夢(mèng)想并沒(méi)能成為現(xiàn)實(shí)。在他去往城鎮(zhèn)的途中，剎車突然失靈了，而后卻無(wú)意中成為意大利某地居民列隊(duì)歡迎的王。
多拉是鎮(zhèn)里的小學(xué)教師，她曾經(jīng)的未婚夫是當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)納粹走狗。當(dāng)基多還在叔父的酒店作侍衛(wèi)的時(shí)候，從羅馬來(lái)的督學(xué)要到學(xué)校視察，基多得知后，竟冒充督學(xué)來(lái)到學(xué)校，校長(zhǎng)熱情地接待了他，為引起多拉的注意，基多索性跳上講臺(tái)施展起喜劇演員的才華，惹得學(xué)生開(kāi)懷大笑，令校長(zhǎng)和教師瞠目結(jié)舌。基多在講臺(tái)和課桌上大膽放肆地進(jìn)行種族優(yōu)勢(shì)演講，并勇敢地惡搞了一把校領(lǐng)導(dǎo)，并不僅僅是為博得多拉一笑那么簡(jiǎn)單。這里讓基多站在課桌上，學(xué)生們仰視，使得基多看上去很高大。他敢于提出種族優(yōu)劣問(wèn)題來(lái)挑戰(zhàn)當(dāng)權(quán)，用滑稽言論和動(dòng)作來(lái)諷刺督學(xué)，這需要多大的勇氣啊！
然而，快樂(lè)時(shí)光逝去了，代之而來(lái)的是納粹的鐵蹄踐踏和殺戮。在這樣的大環(huán)境下種族歧視愈演愈烈，基多一家的幸福遭到了破壞。在約書亞面前，基多被警察帶走。影片中出現(xiàn)的一次被警察帶走就是在自己兒子眼前。而在這之前為了不讓兒子受到種族歧視的影響，基多以自己樂(lè)觀的人生態(tài)度教育兒子，說(shuō)商店門口不允許猶太人和狗進(jìn)入只是那些商店的個(gè)人喜好而已。
在納粹恐怖的統(tǒng)治下，觀眾看到了殺戮，看到了死亡，然而他們更看到了面對(duì)殺戮和死亡，一個(gè)用各種美麗謊言將納粹血腥屠殺編織成純潔的兒童游戲的父親，這是一位偉大的父親。基多擁有對(duì)家庭對(duì)兒子最偉大的愛(ài)。他一邊面對(duì)著死亡，一邊還要承擔(dān)保護(hù)家人的義務(wù)。基多和兒子的最后一面凸顯了基多的快樂(lè)、勇敢和堅(jiān)強(qiáng)的本質(zhì)。通過(guò)基多的詮釋，死亡在約書亞的面前并不存在，那只是爸爸基多和他玩的一場(chǎng)游戲，游戲結(jié)束了，他就得到一輛自己的坦克。基多用自己的聰明和勇敢給約書亞編織了一場(chǎng)游戲，他讓約書亞全然不知死亡就在自己面前，那只是一場(chǎng)游戲，而游戲規(guī)則就是呆在鐵皮柜里靜等天明。而基多在被納粹分子發(fā)現(xiàn)后，依然在兒子面前扮演了一個(gè)小丑的形象，他夸張的步伐，對(duì)身后納粹分子的怒吼置之不理。兒子快樂(lè)地看著父親的表現(xiàn)，但是他絕對(duì)不會(huì)知道這是他和父親的最后一面。偉大的父親用自己的生命保護(hù)了家人。
（三）幾近相同的結(jié)尾
這是兩部大環(huán)境完全不相同的電影，但是不約而同的是《暖情》和《美麗人生》的結(jié)尾都是媽媽站在車子前迎接著自己的孩子。《暖情》中冬冬在下車之后，看到了站在另一節(jié)車廂前站著的媽媽，可以想象在經(jīng)歷了那么多想念媽媽痛苦的日子之后，冬冬該是多么的快樂(lè)啊！他的快樂(lè)是以爸爸的勇敢沉穩(wěn)而富有責(zé)任心的肩膀?yàn)槠瘘c(diǎn)的。冬冬一家子團(tuán)圓了。《美麗人生》的結(jié)尾，是約書亞從鐵柜里爬出來(lái)，遠(yuǎn)方真的開(kāi)來(lái)了lunwen. 1KEJI AN.COMlunwen. 1KEJI AN. COM提供寫作論文和發(fā)表服務(wù),歡迎您的光臨一輛坦克，他爬上了坦克，看到了遠(yuǎn)方晨光中的媽媽，他贏得了一千分，得到了真正的坦克，他們贏了。約書亞是多么的幸福啊！他的幸福是以爸爸快樂(lè)、堅(jiān)強(qiáng)的性格為基礎(chǔ)的。約蘇亞雖然失去了爸爸，但是有媽媽在，有爸爸的精神支撐著，相信他會(huì)快樂(lè)、堅(jiān)強(qiáng)地成長(zhǎng)起來(lái)的。
三、結(jié)語(yǔ)
電影《暖情》以現(xiàn)實(shí)主義的手法向觀眾緩緩講述了一個(gè)平凡卻偉大的大宇父親，這是一位在艱苦面前不失本分，貧窮面前不失人格的爸爸；電影《美麗人生》以喜劇的形式向觀眾呈現(xiàn)了一位微笑但卻在心底里承受痛苦的游戲人生的基多爸爸，這是一位用游戲面對(duì)殺戮，以微笑面對(duì)死亡的爸爸。這兩位爸爸所處的大環(huán)境不同，但卻用相同的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)和執(zhí)著換回了下一代——兒子的快樂(lè)和幸福，用自己的責(zé)任心撐起了一座父愛(ài)的大山，他們的愛(ài)以特有的沉靜的方式影響著家庭，父愛(ài)是偉大的。
[參考文獻(xiàn)]
[1] 烏蘭塔娜.暖情[OL]2004.http：//m1905.com/vod/play/604563.shtml#guessYouLike.
[2] 羅伯托·貝尼尼.美麗人生[OL].http：//tudou.com/programs/view/ZVTpH-7gI6Y/？union_id=100501_100500_01_01&tpa=dW5pb25faWQ9MTAyMjEzXzEwMDAwMV8wMV8wMQ.
[摘要]以電影的題目American Beauty為出發(fā)點(diǎn)，以當(dāng)代美國(guó)社會(huì)中“美”的概念為切入點(diǎn)，力圖從整體上把握《美國(guó)麗人》的社會(huì)意義和呈現(xiàn)形式，挖掘這部電影的主題和結(jié)構(gòu)的內(nèi)在聯(lián)系。
[關(guān)鍵詞]《美國(guó)麗人》 美國(guó)社會(huì) “美”的概念
《美國(guó)麗人》在第72屆奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)會(huì)上獨(dú)攬五項(xiàng)大獎(jiǎng)：最佳影片、最佳主角、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本和最佳攝影。這部影片在美國(guó)好評(píng)如潮，但很多中國(guó)觀眾看后卻是一頭霧水，所以本文嘗試從電影的題目American Beauty出發(fā)。以當(dāng)代美國(guó)社會(huì)中“美”的概念為切入點(diǎn)，力圖從整體上準(zhǔn)確把握電影的呈現(xiàn)形式和社會(huì)意義，從而深入挖掘這部電影的主題和結(jié)構(gòu)的內(nèi)在聯(lián)系，為《美國(guó)麗人》的進(jìn)一步研究提供了一個(gè)新的視角。
電影的題目American Beauty已經(jīng)指出了它的一個(gè)重要主題：當(dāng)代美國(guó)社會(huì)中“美”的概念。事實(shí)上，這部電影引發(fā)了一系列在當(dāng)代美國(guó)人心目中有關(guān)“美”的問(wèn)題：“什么是美?”“美為什么重要”以及“當(dāng)我們放棄每天一成不變的生活來(lái)追求美時(shí)，會(huì)發(fā)生什么?”在《美國(guó)麗人》中美的代言人是里基。極度沉迷于DV攝影的里基似乎跟普通人很不一樣，有某種程度上的自溺，但他卻是活得最真實(shí)的人。他拍攝所有他觀察到的“美”：Jane的眼睛、飛舞的塑膠袋、甚至死去的白鳥，他其實(shí)是活在一個(gè)最貼近自己的世界。在電影進(jìn)行到一半左右的地方，給萊斯特的女兒簡(jiǎn)看他所拍過(guò)的“最美麗的影片”。片斷里是一個(gè)迎風(fēng)飛舞的透明塑膠袋，貼著紅磚墻角不斷飄動(dòng)，飛上、飛下，左移、右飄，停留、旋轉(zhuǎn)，伴隨著滿地枯黃的落葉，恣意飛揚(yáng)。而那鏡頭就只是跟隨著塑膠袋，鎖定它曼妙的舞姿，幽雅而緩慢地舞動(dòng)，一會(huì)兒好像即將要貼到地面，忽然一陣風(fēng)又使它拔高飛起；畫面停留在影片上，鏡頭越來(lái)越近，配合著陰郁單調(diào)的音樂(lè)，剎那間時(shí)間仿佛停止，只剩下那單純的節(jié)奏緊扣觀眾的內(nèi)心。風(fēng)中的塑料袋表面看起來(lái)無(wú)章可循，卻暗示了更高層次規(guī)律的存在，這種規(guī)律使塑料袋的飛揚(yáng)轉(zhuǎn)變成具有吸引力的美麗風(fēng)景。它美，第一是因?yàn)樗凳局篱g萬(wàn)物，即使是(或者尤其是)那些最不被人珍惜、沒(méi)有意義的東西背后，都有著某種“生命”，――宇宙中一種與人為善的力量；第二是因?yàn)樗囵B(yǎng)了一種看待事物和理解事物的方法，美無(wú)處不在，只要用心去看就會(huì)看到，即里基所說(shuō)的“停下來(lái)，靠近點(diǎn)，看清楚”(Stay，look closer)。
在《美國(guó)麗人》中，如果說(shuō)里基是“美”的理念的倡導(dǎo)者，那么萊斯特則是“美”的追尋者、驗(yàn)證者。在電影的第一幕，他遇到了自己女兒的高中同學(xué)和朋友――金發(fā)碧眼的啦啦隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)安吉拉。42歲的萊斯特在安吉拉身上看到了誘惑，這讓他多年來(lái)第一次想為自己做點(diǎn)什么。他的已經(jīng)凋敝的個(gè)人生活開(kāi)始出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，仿佛回到了自己的青年時(shí)代。他辭去了索然無(wú)味的工作。減肥健身，在當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)快餐連鎖店炸漢堡包，聽(tīng)Pink Floyd的音樂(lè)，抽大麻。當(dāng)然，他也開(kāi)始向妻子坦白自己對(duì)夫妻生活的厭倦。他第一次為活著感到欣喜萬(wàn)分，感到自己有時(shí)間盡情享受曾經(jīng)錯(cuò)過(guò)的繽紛的美麗。但是，根據(jù)經(jīng)典的三幕式結(jié)構(gòu)，主要角色之前采取的行動(dòng)都有著某種錯(cuò)誤，直到第二幕的“第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)”他才能認(rèn)識(shí)到這個(gè)錯(cuò)誤。《美國(guó)麗人》的第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是萊斯特知道安吉拉還是個(gè)處女的時(shí)候，他意識(shí)到自己所沉溺的美麗是個(gè)錯(cuò)誤，他看清了他一直尋求的并不是艷遇，而是和一個(gè)女人片刻的親密感。這恰恰印證了里基所說(shuō)的美是一種看待事物和理解事物的方法，“停下來(lái)，靠近點(diǎn)”，才能“看清楚”。《美國(guó)麗人》的第三幕在經(jīng)典三幕結(jié)構(gòu)中是主要角色的失敗，但是從更深的層面上，主角永遠(yuǎn)不會(huì)徹底失敗，因?yàn)槿R斯特在這個(gè)過(guò)程中理解了美、發(fā)現(xiàn)了美的意義。他在彌留之際重新審視了他“愚蠢的小小人生”，并且發(fā)現(xiàn)他苦苦尋求的“美”，并不僅僅存在于卡羅林精心修飾的裝扮，也不僅僅存在于安吉拉這樣的純真少女的美貌，更不僅僅在當(dāng)代美國(guó)人有關(guān)“成功”的價(jià)值理念中，美其實(shí)一直都在他瑣碎的日常記憶里，小時(shí)候女兒歡快的模樣，熱戀中妻子甜美的微笑。
此時(shí)，美成為了一種把人和神連接在一起的力量，但是這個(gè)神不僅僅指美國(guó)人心目中的上帝，它是控制著世間萬(wàn)物的一種善的力量，它會(huì)保證宇宙任何東西，不管它多么渺小，都有自己的意義。
中國(guó)教育電視臺(tái)金鷹卡通頻道。
金鷹卡通頻道是中南出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)股份有限公司旗下的一個(gè)全天候?qū)I(yè)動(dòng)畫電視頻道，也是中國(guó)第一個(gè)獲準(zhǔn)通過(guò)衛(wèi)星傳送的卡通頻道，于2004年10月30日開(kāi)播。節(jié)目覆蓋31個(gè)省會(huì)城市，連續(xù)七年被評(píng)為中國(guó)最受孩子們歡迎的卡通衛(wèi)視，4-14歲核心觀眾收視份額穩(wěn)居全國(guó)省級(jí)衛(wèi)視第二、卡通頻道第一。節(jié)目先后打造了《呆家家》、《美麗人生》、《超女娃娃》、《越策越開(kāi)心》等12部原創(chuàng)動(dòng)畫片，生產(chǎn)總量突破15000分鐘，并推出了中國(guó)第一部手機(jī)動(dòng)畫電影《美麗人生》獲得文化部、中國(guó)移動(dòng)等部門聯(lián)合主辦的中國(guó)原創(chuàng)手機(jī)動(dòng)漫游戲大賽G3創(chuàng)新大獎(jiǎng)，入圍中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)首屆動(dòng)漫獎(jiǎng)，獨(dú)創(chuàng)《童話新世界》兒童動(dòng)畫舞臺(tái)劇品牌，入選2011國(guó)家動(dòng)漫精品工程。
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如若不是因?yàn)楹毡救ミx修奧斯卡電影賞析，我想我不會(huì)關(guān)注這樣一部電影——《美麗人生》。雖然早就聽(tīng)說(shuō)這是一部怎樣怎樣被榮譽(yù)光環(huán)環(huán)繞的片子——9項(xiàng)奧斯卡提名等等。聽(tīng)課任老師介紹是一部喜劇片。一直以來(lái)喜劇就我而言沒(méi)有太大的吸引力。并且單單是它的中文名字就讓我失去了興趣。不過(guò)在我看完片子的時(shí)候，我也不得不感嘆這又是一部以擊碎我心靈的電影。
影片可以分為兩部分：前一部分是基度與黛麗相遇相愛(ài)并結(jié)為夫婦，這一段的背景音樂(lè)至始至終都是歡快明朗的，沒(méi)有絲毫有關(guān)于納粹、戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇色彩以及暴力疑點(diǎn)。然而即便是如此，我仍舊無(wú)法將之定義為喜劇篇，因?yàn)橄矂〉耐庖掳碌膮s是戰(zhàn)爭(zhēng)、殺戮這樣沉重的內(nèi)容。這我們從后邊部分的五年后的二戰(zhàn)爆發(fā)足以得知。基度和年幼的兒子約書亞因擁有猶太血統(tǒng)在約書亞生日的那一天在刺刀威逼下登上了開(kāi)往集中營(yíng)的悶罐火車。妻子黛麗舍去求生之望，為了能與家人相守，選擇尾隨家人一起來(lái)到殘忍，不堪血腥的猶太人集中營(yíng)。毅然決然。那時(shí)我發(fā)現(xiàn)，在基度踏上火車的時(shí)候，他那曾經(jīng)一向開(kāi)懷的大笑，不再顯得由衷，此時(shí)的基度，掛在臉上的滿是憂愁隱痛的苦笑。但是為了讓兒子幼小的心靈不被這殘酷絕望的集中營(yíng)所摧毀，他對(duì)兒子說(shuō)這只是一場(chǎng)游戲，至于他們每天的工作，所遇到的粗暴對(duì)待都是一種考驗(yàn)，他們需要表現(xiàn)優(yōu)異，才能獲取積分，等到積滿1000分，便可贏得那其實(shí)并不存在的錦標(biāo)。他許諾兒子，最終的獎(jiǎng)品是一輛他想要的坦克。這真是一個(gè)真實(shí)而又美麗的謊言。一個(gè)讓人笑看又心痛的動(dòng)情故事。這是父與子的生死游戲，在他心中親情和愛(ài)情就是他的全部生命。
父親仍舊貌似開(kāi)懷。不放棄對(duì)美好的堅(jiān)持，對(duì)愛(ài)人對(duì)兒子的鼓勵(lì)和支持，不忘記在苦難上插上一朵鮮花的浪漫。因此，幾乎每一天，他都要通過(guò)隨意應(yīng)變給兒子營(yíng)造一個(gè)比賽的氛圍。他冒險(xiǎn)給德軍當(dāng)翻譯，冒險(xiǎn)在餐廳播放他與妻子喜愛(ài)的音樂(lè)，冒險(xiǎn)在廣播站問(wèn)候她的公主、、、、、、向親人傳達(dá)平安的訊息。就在大屠殺即將開(kāi)始的時(shí)候他竭盡所能，在集中營(yíng)里為妻兒最大限度地提供生存下去的希望。自己卻被納粹抓住。影片最讓我感動(dòng)的是基度在被處死之前，在經(jīng)過(guò)藏在鐵箱中的兒子擺出小丑般的姿勢(shì)，佯裝喜悅。這是為了不讓兒子害怕，并且快樂(lè)的走向死亡，在房子的轉(zhuǎn)角處，便隨著槍聲的響起，生命也到此完結(jié)。
墻角后急促的槍響，接著已是明媚的清晨，我還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)，這突如其來(lái)的失去！
當(dāng)嚴(yán)守規(guī)則的小孩走到空曠的營(yíng)地中央，我第一次感到害怕，他今后該怎么辦，他對(duì)一切都還懵懂未知，他會(huì)不會(huì)無(wú)法承受那希望后的深深絕望？那么之前所有的犧牲是不是都?xì)в谝坏?/p>
當(dāng)蘇聯(lián)的坦克隆隆開(kāi)到孩子的面前，看著他那足以驅(qū)散漫天陰霾的笑臉，看到他那驚訝得合不攏嘴。我哭了。那個(gè)偉大的父親真的做到了，他用生命實(shí)現(xiàn)了那個(gè)承諾。
就是在最殘酷絕望的集中營(yíng)，他用生命為兒子營(yíng)造出了希望的世界。影片的結(jié)尾，母親親吻著兒子，洋溢著幸福的笑容，那笑容，承載著父親生命的祝福。看完影片我們發(fā)現(xiàn)，美麗人生其實(shí)并不像文字表面的含義那么淺顯。那不只是生活上的衣食無(wú)憂，而是精神上的樂(lè)觀，在如此殘酷的現(xiàn)實(shí)中，還能以機(jī)智、幽默、坦然的態(tài)度去面對(duì)，哪怕是死亡，也會(huì)是美好的。一切的痛苦都只是暫時(shí)的，唯有樂(lè)觀的人們才能得到美麗的人生。我想這也是編劇最初想要表達(dá)的情感罷。
這美麗到令人震撼的謊言，偉大到難以言喻的父愛(ài)，在這部悲喜交織的影片中所體現(xiàn)出來(lái)的人格魅力是讓我深深感動(dòng)并為之震撼的！
高二:徐夢(mèng)涵
不僅僅是電影
河塘燕，媒體人，天秤座。總在尋找一種平衡，無(wú)論生活，工作抑或愛(ài)情。對(duì)電影僅喜歡但并非專業(yè)的名義寫作，圍繞它寫延伸而去的浪漫、激情、淚水和笑聲。
有時(shí)候，我會(huì)覺(jué)得生活就是一幕小劇場(chǎng)，隨時(shí)都在上演著悲歡離合。紫霞仙子說(shuō)，我猜中了開(kāi)頭，卻猜不中結(jié)局。生活中的故事亦如此，結(jié)局永遠(yuǎn)是出乎意料的驚人。
比如前段時(shí)間，我的一個(gè)好友喜得雙胞胎貴女，她那老公高興得合不攏嘴，以前他總喜歡吹牛聊天，貪玩，但現(xiàn)在，在老婆和孩子的“雙重壓迫”下，開(kāi)始洗心革面，重新踏上了認(rèn)真工作、拼命掙錢的征途。原以為，這樣幸福的負(fù)擔(dān)會(huì)一直持續(xù)下去。可沒(méi)曾想，幾個(gè)月后，我興沖沖地去看那可愛(ài)的雙胞胎公主的時(shí)候，女友郁悶地告訴我，他家老公可能有外遇了。她翻看了他的手機(jī)短信，其中有一句：其實(shí)我很想你。然后，她偷偷查看了他的QQ聊天記錄，發(fā)現(xiàn)他和他的一個(gè)學(xué)生言語(yǔ)曖昧。最要命的是，女友曾經(jīng)質(zhì)問(wèn)老公，結(jié)果那男人死不認(rèn)賬，并且拋下一句“我的事情你不要管”后，匆匆摔門而去。崩潰的女友，問(wèn)我怎么辦?
說(shuō)心里話，我對(duì)他老公的外遇多少有些吃驚，他貌不驚人，又不是特別多金，言語(yǔ)還不幽默。不過(guò)，這男人似乎挺有女人緣，據(jù)說(shuō)結(jié)婚前，曾跟他談過(guò)戀愛(ài)的女人都要死要活的，但最終我這位女友以善良堅(jiān)忍取勝。說(shuō)來(lái)也不容易，情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，廝殺得傷痕累累后，原本以為就此一帆風(fēng)順，可看來(lái)，婚姻決不是情感的避難所，碰到合適機(jī)會(huì)，碰到合適的人，外遇就開(kāi)始生根發(fā)芽。
這多少有些電影的情節(jié)，但卻真實(shí)發(fā)生在我的身邊。一段外遇預(yù)示著什么?電影中的故事大多不外乎兩種結(jié)局――離婚或者重歸于好。但后者似乎占的比例更大一些。最近好萊塢重拍的意大利電影《終情之吻》中，男主人公邁克爾就面臨著這樣的抉擇――和另外一個(gè)女孩的吻即將斷送自己和未婚妻的感情。邁克爾是名建筑師，有理想的職業(yè)，有美麗善解人意且相戀三年的女友珍娜。然而，邁克爾發(fā)現(xiàn)自己越來(lái)越厭倦這樣平淡的生活――一切都似乎在計(jì)劃之中，沒(méi)有絲毫驚喜。在一次朋友的婚禮上，金的出現(xiàn)改變了一切。還在讀大學(xué)的她有著迷人的微笑，美麗的外表，誘惑似乎不可抵擋。不過(guò)，最終，理智戰(zhàn)勝情感，邁克爾憑著真誠(chéng)執(zhí)著和勇于認(rèn)錯(cuò)的精神得到女友珍娜的諒解，兩人重歸于好。
毫無(wú)疑問(wèn)，這是一個(gè)老調(diào)重彈的故事，劇情瑣碎，但卻極富生活氣息，我喜歡類似的影片，因?yàn)樗鼈兿褚幻骁R子，照著我們周遭的生活，讓你看清生活的本質(zhì)。
相較女人，男人更容易被誘惑，我那女友的老公如此，電影中的邁克爾如此，另一個(gè)男人同樣如此。前幾年獲得奧斯卡獎(jiǎng)的《AMERICAN BEAUTY》，即《美國(guó)麗人》中凱文斯貝西扮演的男主人公，迷上女兒的高中同學(xué)，決定豁出去重拾人生，面對(duì)誘惑，他開(kāi)始鍛煉身體，注重穿著，而一心想出人頭地的妻子也索性搞外遇；至于苦悶的小女兒，則幸運(yùn)地在鄰家男孩身上尋獲心靈的安慰。影片的結(jié)局很有些懸念色彩。
“不風(fēng)魔，不成活”的陳蝶衣把人生當(dāng)戲，入戲太深，最終沒(méi)能逃脫悲慘的結(jié)局。生活亦如此。如果有一天，你發(fā)現(xiàn)自己的生活也像電影一樣糾扯不清的時(shí)候，你總不能將自己的生活也留有懸念，混沌一生。電影濃縮了生活，又還原了生活。最重要的是，你如何從中學(xué)習(xí)方法，應(yīng)對(duì)你的生活難題。
1、《天下無(wú)雙》，影片主要講述了，一對(duì)皇室兄妹來(lái)到江南，認(rèn)識(shí)了一對(duì)開(kāi)客棧的兄妹。之后，兩對(duì)兄妹不打不相識(shí)，在相處中擦出火花的故事。
2、《夏洛特?zé)馈罚捌饕v述了，夏洛昔日的初戀情人秋雅正在舉行隆重的婚禮，而夏洛大鬧了婚禮現(xiàn)場(chǎng)。他的行為引來(lái)妻子馬冬梅的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)飆，發(fā)泄之后的夏洛睡著了。
3、《大腕》，影片主要講述了，電影制片廠攝影科的下崗職工尤優(yōu)接到一份活，要給好萊塢大腕級(jí)導(dǎo)演泰勒在中國(guó)拍攝的《末世王朝》拍攝一部宣傳紀(jì)錄片。當(dāng)尤優(yōu)去做這份工作時(shí)，一系列有趣的故事也因此發(fā)生。
4、《兩桿大煙槍》，這部影片是1998年，由蓋伊·里奇執(zhí)導(dǎo)、編劇的英國(guó)黑色喜劇電影。該片講述了倫敦街頭混混艾德和朋友參加黑社會(huì)賭局卻欠下巨款，籌劃打劫一群毒販，毒販恰在同一天對(duì)供應(yīng)商實(shí)施了搶劫，意外頻發(fā)，最后演變成完全不可預(yù)計(jì)的鬧劇。
5、《岳父岳母真難當(dāng)》，一個(gè)信奉天主教的法國(guó)舊式傳統(tǒng)資產(chǎn)階級(jí)家庭中有四個(gè)女兒。三個(gè)女兒卻分別找了阿拉伯、猶太、中國(guó)丈夫，老夫老妻唯獨(dú)期盼剩下未嫁的小女兒能找一個(gè)信奉天主教的法國(guó)白人，結(jié)果沒(méi)想到小女兒找了一位非裔黑人。
6、《美麗人生》是一部非常經(jīng)典的意大利喜劇電影，雖然講述的是納粹時(shí)期的故事，但卻讓我們可以看到生活中的很多美好之處。
7、《大話西游之大圣娶親》這部喜劇片是周星馳的經(jīng)典之作，相信多數(shù)國(guó)人都看過(guò)，這部電影堪稱中國(guó)喜劇片史上最經(jīng)典的電影之一。
8、《三傻大鬧寶萊塢》是一部非常搞笑的印度喜劇片，不得不說(shuō)，印度有很多優(yōu)秀的電影，無(wú)論是喜劇片還是劇情片，很多都有一定的教育意義。
9、《無(wú)法觸碰》是一部十分搞笑的法國(guó)喜劇片，這部電影用一句話評(píng)價(jià)就是開(kāi)懷大笑一整場(chǎng)，最后卻驀然飆淚。
10、《瘋狂動(dòng)物城》這部動(dòng)畫喜劇電影在2016年風(fēng)靡全球，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，幾乎是一部零差評(píng)的電影！該片講述了在一個(gè)所有動(dòng)物和平共處的動(dòng)物城市，兔子朱迪通過(guò)自己努力奮斗完成自己兒時(shí)的夢(mèng)想，成為動(dòng)物警察的故事。
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眼下好萊塢電影打著“全球化”或“國(guó)際化”旗號(hào)如鯊魚般吞食全球市場(chǎng)，面對(duì)如此強(qiáng)勢(shì)，各國(guó)紛紛打出“本土”牌，諸如“新新浪潮”、“純X國(guó)電影”、“鄉(xiāng)土電影”等，“本土化”傾向十分強(qiáng)烈。意大利作為歐洲電影大國(guó)，雖然2011年度總票房比前年減少10%，為8.44億美元，但本土影片卻實(shí)現(xiàn)了大翻身，其所占的市場(chǎng)份額從前年的31.91%上升到37.51%，而好萊塢影片因意大利觀眾興趣缺乏而從前年的60.15%下降到48.46%。另外，有4部本土影片進(jìn)入票房前10名。《多么美麗的一天》以5937萬(wàn)美元?jiǎng)龠^(guò)《哈7》而居榜首，還有22部本土影片票房均超過(guò)380萬(wàn)美元。
如此大翻身的關(guān)健在于傳承。其一是傳承特色喜劇，其二是傳承新現(xiàn)實(shí)主義。意大利的喜劇電影歷史悠久，早有德·菲里波、托托、索爾迪等主演的，近有羅·貝尼尼主演的。與胡鬧的美式喜劇片不同，意大利的喜劇片用大文豪高爾基的話說(shuō)是“含著眼淚的笑”，亦即憂傷的喜劇效果。例如《警察與小偷》描寫一小偷（由拍有系列喜劇片的托托飾）賣假古幣被警察抓住，坦白是“太窮了”，但警察也要交差，前者在后者陪同下去自首。全片中兩人一追一逃令觀眾捧腹大笑，但看到結(jié)尾不由得對(duì)二戰(zhàn)后意大利平民的貧窮和無(wú)奈產(chǎn)生同情。貝尼尼導(dǎo)演兼主演的《美麗人生》更是通過(guò)父親用滑稽的游戲哄騙兒子來(lái)反襯猶太人在納粹集中營(yíng)里的悲慘遭遇。近期意大利喜劇電影承襲了60年代由得·西卡等導(dǎo)演和索菲婭·羅蘭等演員創(chuàng)建的“社會(huì)喜劇”（代表作有《昨天、今天和明天》《意大利式結(jié)婚》等）傳統(tǒng)，即在原先的“悲喜劇融合，聚焦現(xiàn)代生活”之基礎(chǔ)上加進(jìn)許多本土文化、地域特色和時(shí)政時(shí)尚等元素。結(jié)果這種“新社會(huì)喜劇片”足以與好萊塢大片分庭抗禮。去年意大利本土影片票房榜上的前8名均為喜劇片，加上另外2部，總的票房達(dá)1.8億美元，超過(guò)前年的1.4億美元。最賣座的《多么美麗的一天》（CheBelagiornata）成本才660萬(wàn)美元，卻因?yàn)榧舆M(jìn)恐怖組織計(jì)劃炸毀米蘭大教堂這一地域文化（宗教）和反恐時(shí)政以及由超高人氣的明星擔(dān)綱，結(jié)果創(chuàng)下意大利電影史上票房最高紀(jì)錄。該片由導(dǎo)演吉·諾扎蒂和電視喜劇明星切·扎隆繼2009年《漫步云端》后二度聯(lián)手。劇情描述一名南方青年陰錯(cuò)陽(yáng)差地當(dāng)上了米蘭大教堂的保安，為了幫漂亮女友給教堂內(nèi)名畫拍照，居然將那些稀世珍品私自拿出來(lái)，拍完后又送回去，結(jié)果被一個(gè)恐怖組織看中，要他去炸毀大教堂，愛(ài)情和職守的雙重危機(jī)迫在眉睫……驚悚、浪漫、性感、苯拙等噓頭撮合在一起，不賣座才怪呢。
新現(xiàn)實(shí)主義是20世紀(jì)偉大的電影運(yùn)動(dòng)之一。這一學(xué)派崇尚真實(shí)的美學(xué)原則和美術(shù)風(fēng)格仍然傳承在當(dāng)代意大利電影之中。第62屆柏林電影節(jié)將金熊獎(jiǎng)最佳影片授予維托里奧和保羅·塔維亞尼兄弟的新作《凱撒必須死》（Cesaredevemorire）,正表明：新現(xiàn)實(shí)主義精神永世長(zhǎng)存；崇尚真實(shí)已成為當(dāng)代世界電影的主流。塔維亞尼兄弟早在50年代就籌建電影俱樂(lè)部，拍攝紀(jì)錄片。1977年憑借《我父我主》奪得金棕櫚獎(jiǎng)，1982年又以《圣洛倫佐之夜》在戛納電影節(jié)捧得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，這對(duì)兄弟關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)問(wèn)題，表現(xiàn)角度相當(dāng)獨(dú)特，具有鮮明的政治色彩，拍攝方法紀(jì)實(shí)化，實(shí)地取景，用非職業(yè)演員。得獎(jiǎng)作《凱》就是由兩位耄耋老人在羅馬的雷比亞監(jiān)獄（專門關(guān)押重刑犯）內(nèi)跟蹤拍攝犯人們排練演出莎士比亞名劇《尤利烏斯·凱撒》的整個(gè)過(guò)程。那些犯人有的是黑手黨成員，有的已被判死刑或終生監(jiān)禁，他們一邊排練，一邊從莎翁劇中人物身上找到了與自己生命相關(guān)的東西。用美聯(lián)社的評(píng)論說(shuō)：“排演這出戲劇不僅讓這些特殊的演員了解了各自所扮的角色，也讓他們了解了莎士比亞筆下的友情、權(quán)力、不忠和暴力。”或者引用一名犯人在演出結(jié)束后說(shuō)的話：“自從遇到了藝術(shù)，才發(fā)現(xiàn)了真正的牢房。”實(shí)際上，他們這才懂得了人生的意義和自由的可貴。片中并沒(méi)有那些扮演者對(duì)自己罪行進(jìn)行懺悔的畫面。“影片首映后，他們要繼續(xù)在獄中生活，自由之門又被關(guān)閉”，所以在柏林電影節(jié)頒獎(jiǎng)的那晚，他們因身份特殊，根本無(wú)法出席。評(píng)委會(huì)主席、英國(guó)著名導(dǎo)演麥克·李及其他評(píng)委特地通過(guò)塔維亞尼兄弟向參演的服刑人員表達(dá)問(wèn)候和敬意。
這部影片的表現(xiàn)手法大膽絕倫。全片采用黑白影調(diào)，紀(jì)錄片形式，打自然光，同期錄音，全部非職業(yè)演員。之所以選演《尤利烏斯·凱撒》，因?yàn)樵搫≈鹘鞘枪Ρ腼@赫卻遭慘殺的悲劇人物。這種“片中劇”的套式敘事結(jié)構(gòu)頗具“間離”效果，既將凱撒的悲劇全情演出又影射周遭的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。用導(dǎo)演的話說(shuō)：“希望觀眾看了片子后認(rèn)識(shí)到，即使是罪犯也應(yīng)該得到一定的尊重，對(duì)一個(gè)人頭顱的懲罰是可怕的，這也正是莎士比亞的光輝教誨我們?nèi)ド钏嫉摹！彪y怪他倆在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上激動(dòng)又敬意地將參演的犯人姓名一一報(bào)出來(lái)。
圣誕夜，和男友品嘗完豐盛的燭光晚宴后，最溫馨的事，莫過(guò)于窩在他的臂彎里，一起來(lái)看別人的愛(ài)情演繹。這5部片子會(huì)讓你明白：原來(lái)，愛(ài)情也可以用搞笑來(lái)經(jīng)營(yíng)。
老虎和白雪
Tom Waits率領(lǐng)他的小樂(lè)隊(duì)在古老的建筑物前深情款款地唱著“You Can Never Hold Back Spring（你永遠(yuǎn)都無(wú)法阻止春天的到來(lái)）”，然后，就是我們的主人公詩(shī)人喬瓦尼出場(chǎng)，陶醉在無(wú)限的幸福之中。這是他夢(mèng)中出現(xiàn)過(guò)無(wú)數(shù)次的婚禮場(chǎng)面，而遠(yuǎn)處他美麗的新娘正以無(wú)比溫柔的目光看著他。但是，此刻作為新郎的喬瓦尼總是穿著短褲。意大利導(dǎo)演羅伯特?貝尼尼總是喜歡用這樣不合常理卻令你忍俊不禁的方式給他的電影開(kāi)頭。坦率地說(shuō)，這部新作仍然和他的經(jīng)典《美麗人生》一樣，敘事方式慢條斯理，布局架構(gòu)也沒(méi)有太多變化。但這絲毫不影響你一口氣把這部電影看完。因?yàn)橐婚_(kāi)始貝尼尼就設(shè)下了包袱――詩(shī)人夢(mèng)中的女孩現(xiàn)實(shí)里還真有，叫維多利亞，只不過(guò)此刻她正在巴格達(dá)醫(yī)院里躺著，生命垂危。而電影最精彩的就是展現(xiàn)詩(shī)人如何憑靠自己的“歪門邪道”穿越海灣戰(zhàn)爭(zhēng)美國(guó)大兵的防空線，來(lái)為自己的夢(mèng)中情人奉上緊缺藥品。某種意義上，小人物救美的傳奇，完全勝過(guò)英雄救美。更何況，電影出自極善于制造平民喜劇的貝尼尼之手。因此，《老虎和白雪》對(duì)于眼球的誘惑絕對(duì)不容置疑。而無(wú)法不多說(shuō)的一句是，影片的后半部分雖然殘酷，但淚水下落的同時(shí)仍會(huì)讓你的笑容綻放。至于電影為什么取名“老虎和白雪”，電影里有著非常浪漫而詩(shī)意的解釋。
不要吻上我的臉
法式愛(ài)情里的浪漫經(jīng)營(yíng)注定與眾不同，比那些美利堅(jiān)的家伙們所擅長(zhǎng)的紐約街頭男女無(wú)由頭的邂逅要強(qiáng)1萬(wàn)倍。《不要吻上我的臉》的導(dǎo)演是大名鼎鼎的阿侖雷乃，老先生可是上個(gè)世紀(jì)50年代法國(guó)左岸派電影的中堅(jiān)人物。至于此人經(jīng)典，多不勝數(shù)，比如那部電影史上具有劃時(shí)代意義的《廣島之戀》。而在這部《不要吻上我的臉》里，他竟然又一次采用了音樂(lè)劇形式來(lái)表達(dá)愛(ài)情。電影說(shuō)的是一個(gè)和紐約男人離了婚的女人為了對(duì)現(xiàn)在的丈夫隱瞞婚史而費(fèi)盡心機(jī)，最后不得不讓美貌的老處女姐姐出山打掩護(hù)。誰(shuí)知陰差陽(yáng)錯(cuò)，現(xiàn)在的丈夫?yàn)榱艘还P生意而和前夫成為好朋友，這下熱鬧才開(kāi)始。當(dāng)然劇情不會(huì)如此簡(jiǎn)單，阿侖雷乃又加上很多為愛(ài)情奔忙的小人物，從而讓這場(chǎng)愛(ài)情鬧劇更加多彩。真想不到80多歲的老頭子玩起愛(ài)情的花樣來(lái)，要比年輕人更為煽情和潑辣。多說(shuō)一句的是，最耀眼的“愛(ài)美麗”奧黛麗塔圖在片中有不俗的表現(xiàn)。
戀愛(ài)高手
兩大戀愛(ài)高手，“情場(chǎng)惡女”智媛與“浪漫色狼”敏俊，一個(gè)針尖，一個(gè)麥芒，互不服氣，于是較量不可避免，以便確定自己的江湖地位。智媛的本領(lǐng)是擅長(zhǎng)“把偶然變成必然”，比如精心制造交通事故，通過(guò)慘兮兮的模樣激發(fā)白馬王子的同情之心，進(jìn)而俘獲愛(ài)情。而敏俊亦是老油條，感情交戰(zhàn)中最拿手的就是“郎心如鐵”，他主張“男人心不硬，怎能贏愛(ài)情”原則。當(dāng)這兩大愛(ài)情高手施展出各自的頂尖功夫硬碰硬的時(shí)候，臺(tái)下的觀眾要做的只是就著爆米花看熱鬧。反正結(jié)局早就能猜得到，斗來(lái)斗去，冤家遲早變情人。
越愛(ài)越抓狂
西班牙大導(dǎo)演拉孟雷納度最愛(ài)拿小人物的愛(ài)情開(kāi)涮。大概他也意識(shí)到愛(ài)情本身并不是一件錯(cuò)誤的事情，而經(jīng)營(yíng)它的人往往腦子里缺根筋，宛如這部電影里的女主角Maribel。這個(gè)辣妹喜歡偷風(fēng)塵，當(dāng)然她也相信一見(jiàn)鐘情的浪漫，否則，不會(huì)愛(ài)上那個(gè)穿上兔子裝替人討債的衰鬼Manolo。但辣妹要愛(ài)情，更要金錢。之所以嫁給面包店富有的老頭子Nestor，在Maribel看來(lái)，這個(gè)有心臟病的老家伙肯定會(huì)因自己的辣勁而早早上天堂。誰(shuí)知事與愿違，Nestor在床上越戰(zhàn)越勇，仿佛找回第二春，倒是辣妹有些力不從心……這下好戲才拉開(kāi)。無(wú)奈Maribel讓Manolo行兇，只是萬(wàn)萬(wàn)想不到，陰差陽(yáng)錯(cuò)Manolo卻戀上Nestor的女兒……肥妹有情天
在這個(gè)苗條女郎占上風(fēng)的愛(ài)情市場(chǎng)里，身體肥胖的黑人女孩Jazmin只能一次又一次咬牙發(fā)狠：一定要成為一個(gè)出色的專為肥妞設(shè)計(jì)服裝的時(shí)裝師。對(duì)此，同病相憐的死黨斯特西舉雙手支持。只是上帝并沒(méi)有讓她們兩個(gè)成為被愛(ài)情遺忘的人，于是便安排一次旅行。當(dāng)邂逅的男士對(duì)Jazmin含情脈脈時(shí)，Jazmin竟有些不相信自己的眼睛，要知道同行的斯特西的表妹可是個(gè)苗條性感的健身教練。這下Jazmin恍然大悟，原來(lái)，肥胖也是一種美。隨之，人生明媚的一頁(yè)便被掀開(kāi)……
在戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影里，東方似乎一定會(huì)有一種奇怪的意識(shí)，就是在災(zāi)難來(lái)臨的時(shí)候，總會(huì)出現(xiàn)那么一個(gè)人，他的出現(xiàn)總是由掌聲和鮮花相伴，似乎只有這樣才能為自己的民族添彩，只因某某人在戰(zhàn)場(chǎng)上綻放出這樣那樣的光。
對(duì)這樣遙遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，難道不覺(jué)得太政治了么？戰(zhàn)爭(zhēng)并不是英雄們背負(fù)的，戰(zhàn)爭(zhēng)不是單屬于英雄的故事，不單屬于士兵的故事。有時(shí)候我在那些所謂的戰(zhàn)爭(zhēng)作品中找不到時(shí)代，倒是頗像一部偶像劇。我們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的感知會(huì)變成這樣，是因?yàn)槭裁矗?/p>
我也看過(guò)一些國(guó)外的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，比如《希伯利亞理發(fā)師》又比如《黑皮書》。戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)于殘忍，因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)中所仇恨的對(duì)方，同樣也在戰(zhàn)爭(zhēng)中因此而清晰得從心底到指尖地痛苦，又在扳下槍扣時(shí)從手指把麻木傳到心底。在戰(zhàn)爭(zhēng)里，前任何一個(gè)人的死亡都太微不足道。在這樣的災(zāi)難面前，恐懼驅(qū)使我們忘記了一些東西，放棄了一些東西，比強(qiáng)孩子們忘記了純真。但我們絕對(duì)不要放棄愛(ài)與人道，在戰(zhàn)爭(zhēng)面前它可能是最脆弱的，但也可以是最堅(jiān)固的。
戰(zhàn)爭(zhēng)面前我們都要受傷，我說(shuō)了戰(zhàn)爭(zhēng)不僅是士兵的故事，它是一場(chǎng)暴風(fēng)雨，每個(gè)人都要淋濕，可是我們看到有的人沒(méi)有被淋濕，因?yàn)橛辛硪粋€(gè)人幫他擋住了全部的雨點(diǎn)。
每個(gè)父母都希望孩子有個(gè)美麗的童年，完整的童年，可是戰(zhàn)爭(zhēng)奪走了他們的完整的童話，讓他們?cè)诨疑尘暗氖澜缋锿瓿伤惠呑拥氖姑＿@不公平，對(duì)誰(shuí)都不公平。所以我們看到了一位偉大的父親，用生命拯救了一個(gè)孩子的純真。他的死亡，他的一切行動(dòng)都在控訴戰(zhàn)爭(zhēng)帶給我們的創(chuàng)傷。這樣精神上所帶來(lái)的創(chuàng)傷，是所有人都不想看到的。那些傷痕在說(shuō)：
“不要再有戰(zhàn)爭(zhēng)了！”
在課文中也有這樣的話，是《親愛(ài)的爸爸媽媽》里所出現(xiàn)的。
在世博會(huì)的墨西哥館里我記得有介紹墨西哥的歷史，戰(zhàn)爭(zhēng)。“歷史就在我們身邊，如果我們不去閱讀它們，它們就永遠(yuǎn)地消失了。”大屏幕上是這樣寫的。但是欠們所應(yīng)閱讀的，不是憎惡。
在閱讀《蘆花蕩》時(shí)，那個(gè)分析“老頭子將敵人置于死地時(shí)萌發(fā)出的愉悅心情”到現(xiàn)在還使我痛心著。這種仇恨，到底什么時(shí)候才可以停止？戰(zhàn)爭(zhēng)中需要我們記住的不是英雄們殺敵后的，而是告訴我們這些身處在和平土地地上的人們，我們所享受的安逸帶來(lái)的一切的可貴，和平的可貴，自由的可貴。
【關(guān)鍵詞】英文電影；教學(xué)資源；課堂教學(xué)；學(xué)習(xí)興趣
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一、引言
現(xiàn)行的《普通高中英語(yǔ)課程標(biāo)準(zhǔn)》提出：“英語(yǔ)教學(xué)的特點(diǎn)之一是要使學(xué)生盡可能多地從不同渠道、以不同形式接觸和學(xué)習(xí)英語(yǔ)，親身感受和直接體驗(yàn)語(yǔ)言及語(yǔ)言運(yùn)用。”因此，在英語(yǔ)教學(xué)中，除了合理有效地使用教科書以外，還應(yīng)該積極利用其他課程資源，特別是廣播影視節(jié)目、錄音、錄像資料、直觀教具和實(shí)物、多媒體光盤資料、各種形式的網(wǎng)絡(luò)資源、報(bào)刊雜志等等。
眾所周知，英文電影是文字、圖像和聲音的有機(jī)結(jié)合，是一個(gè)立體的語(yǔ)言環(huán)境。電影中大量豐富地道的語(yǔ)言材料為學(xué)生提供了一個(gè)語(yǔ)言活動(dòng)真實(shí)的場(chǎng)景，讓學(xué)生能夠充分利用視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的認(rèn)知，激發(fā)學(xué)生對(duì)英語(yǔ)學(xué)習(xí)的熱情和興趣。同時(shí)，電影所蘊(yùn)含的社會(huì)文化內(nèi)涵能拓寬學(xué)生的視野，增加學(xué)生文化知識(shí)積累。因此，英文電影是英語(yǔ)課程的重要資源。
二、英文電影有利于教學(xué)的依據(jù)
心理學(xué)家 Treidler 的實(shí)驗(yàn)表明：人類獲取的信息83.5%來(lái)自于視覺(jué)、11%來(lái)自于聽(tīng)覺(jué)。人們一般可記住自己看到內(nèi)容的10%、聽(tīng)到內(nèi)容的 20%、聽(tīng)到和看到內(nèi)容的50%。由此可見(jiàn)，人類獲取的知識(shí)來(lái)自多個(gè)方面，其中視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)是人們獲取信息的主要渠道。
英語(yǔ)教學(xué)的主要目的是培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造性地、有目的地學(xué)會(huì)運(yùn)用英語(yǔ)進(jìn)行交際的能力。要達(dá)到這一目的，首先要給學(xué)生輸入大量的詞匯和表達(dá)方式，讓他們大量地接觸語(yǔ)言運(yùn)用，充分地接觸真實(shí)的交際語(yǔ)言，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)或視覺(jué)感知語(yǔ)言材料去理解和接受語(yǔ)言信息，在這個(gè)認(rèn)知過(guò)程中，學(xué)生會(huì)不知不覺(jué)地將所看到的和聽(tīng)到的大量的語(yǔ)言信息存入大腦，然后經(jīng)過(guò)“內(nèi)部”加工處理再用到新的交際情境中去，用來(lái)表達(dá)自己的思想和情感。
我國(guó)英語(yǔ)運(yùn)用環(huán)境的缺乏是造成學(xué)生英語(yǔ)學(xué)習(xí)困難的主要原因，而英文電影則可以彌補(bǔ)這一缺失。電影內(nèi)容豐富多彩，涉及生活中的方方面面，能夠充分將學(xué)生的注意力集中起來(lái)，把視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)調(diào)動(dòng)起來(lái)，將單純的言語(yǔ)描述轉(zhuǎn)變?yōu)橹庇^的語(yǔ)言交流，為學(xué)生提供了良好的英語(yǔ)語(yǔ)言訓(xùn)練機(jī)會(huì)，將英語(yǔ)學(xué)習(xí)衍變?yōu)橐环N自然的交流活動(dòng)，學(xué)生會(huì)自覺(jué)地參與到英語(yǔ)教學(xué)中來(lái)，從而大大提高他們實(shí)際運(yùn)用英語(yǔ)的能力。
三、英文電影應(yīng)用于教學(xué)的原則
（一）由淺入深能事半功倍
選擇什么樣的電影對(duì)開(kāi)展英語(yǔ)電影教學(xué)的效果有著決定性的作用，可以從故事情節(jié)簡(jiǎn)單、人物少、語(yǔ)音清晰、畫面內(nèi)容豐富的電影來(lái)學(xué)習(xí)作為開(kāi)始，有助于學(xué)生通過(guò)電影的情節(jié)猜出語(yǔ)言的含義，避免在教學(xué)中因聽(tīng)不懂、看不懂而導(dǎo)致學(xué)習(xí)疲勞和學(xué)習(xí)信心的喪失。其中，好萊塢出品的動(dòng)畫片比較適合于英語(yǔ)電影選修課，如《海底總動(dòng)員》< Finding Nemo >、《冰雪奇緣》< Frozen >等。在學(xué)生有了一定程度的語(yǔ)言理解能力之后，可以逐步選擇內(nèi)容勵(lì)志或有趣，語(yǔ)言更貼近生活的影片，如《阿甘正傳》、《指環(huán)王》等。
（二）思想教育也必不可少
隨著信息技術(shù)的發(fā)展，人們觀看電影的渠道很多，可以去影院觀看，也可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)來(lái)觀看，從開(kāi)闊學(xué)生的視野、豐富學(xué)生的文化生活的角度來(lái)看，這是件好事。但有些影片在內(nèi)容、語(yǔ)言等方面并不適合青少年觀看。因此，英語(yǔ)教師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生欣賞優(yōu)秀的影片來(lái)對(duì)其進(jìn)行人生觀和價(jià)值觀的教育。如：利用影片《拯救大兵瑞恩》，對(duì)學(xué)生進(jìn)行熱愛(ài)和平的教育；通過(guò)《阿甘正傳》和《美麗人生》，對(duì)學(xué)生進(jìn)行世界觀和人生觀教育；通過(guò)卡通片《火雞總動(dòng)員》，來(lái)引導(dǎo)學(xué)生感受美國(guó)的感恩節(jié)和相關(guān)文化。
（三）輸入輸出促效益提升
現(xiàn)代外語(yǔ)教學(xué)理論認(rèn)為語(yǔ)言學(xué)習(xí)過(guò)程是輸入（閱讀、試聽(tīng)）--吸收（加工、記憶）--輸出（說(shuō)、寫、譯）的過(guò)程。根據(jù)輸入輸出之間平衡的觀點(diǎn)，從理解、儲(chǔ)存到產(chǎn)出之前的階段被稱作“孵化期”。英語(yǔ)教師應(yīng)有意識(shí)地去幫助學(xué)生縮短孵化期。為此，教師不妨為學(xué)生設(shè)計(jì)一些課堂討論的話題或課外觀后感，讓學(xué)生在觀賞完整部電影后將片中學(xué)到的表達(dá)方式運(yùn)用到要討論的話題與寫作等實(shí)踐中。否則，學(xué)生剛從電影中學(xué)到的大量習(xí)語(yǔ)、表達(dá)方式就是隨著時(shí)間的推移而遺忘，不能內(nèi)化成自己的知識(shí)。
三、英文電影推動(dòng)教學(xué)的途徑
（一）課前準(zhǔn)備是保障
對(duì)于英文電影教學(xué)課而言，前期資源的準(zhǔn)備是關(guān)鍵。要把握好四個(gè)字：“望、聞、問(wèn)、切”，即針對(duì)學(xué)生語(yǔ)言能力，有目的性的選擇英文電影，多收集瀏覽相關(guān)影評(píng)、資料、信息，多角度切入不同主題、不同類型的影視片，既帶有知識(shí)吸納性質(zhì)寬泛的面，又有娛樂(lè)和實(shí)踐意義的點(diǎn)。一句話，要把握英文電影教學(xué)范圍、順序、深度、學(xué)生水平以及期望達(dá)到的效果。
（二）課堂強(qiáng)化是關(guān)鍵
1、形式多樣的播放模式。播放類型可以分為：進(jìn)行提出問(wèn)題的討論式播放；注重審美的欣賞式播放；配音模仿的節(jié)選式播放；學(xué)術(shù)型的專題式播放等。
2、去除畫面的聽(tīng)力訓(xùn)練。控制播放，使學(xué)生只能聽(tīng)到對(duì)白而無(wú)畫面可視，目的是排除分散注意力的因素，使學(xué)生專心注意發(fā)音、語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣，以培養(yǎng)對(duì)語(yǔ)音的敏感和根據(jù)音調(diào)、語(yǔ)氣判斷說(shuō)話人的真實(shí)意圖的能力。
3、針對(duì)片段的觀點(diǎn)分享。教師可以選擇影片的某一特定片段播放，可要求學(xué)生猜測(cè)人物的個(gè)人信息、事件原因、結(jié)果，也可以談?wù)剬?duì)該畫面的感受，以此來(lái)提升學(xué)生的語(yǔ)言表達(dá)能力和對(duì)事物的分析能力。
（三）教學(xué)評(píng)價(jià)是促進(jìn)
教學(xué)評(píng)價(jià)是指根據(jù)教育目標(biāo)，按一定的規(guī)則對(duì)教學(xué)效果作出描述和確定，評(píng)價(jià)學(xué)生的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)、學(xué)習(xí)興趣、學(xué)習(xí)能力等，是教學(xué)各環(huán)節(jié)中必不可少的一環(huán)。
英文電影教學(xué)課中，教師對(duì)學(xué)生的學(xué)習(xí)評(píng)價(jià)主要通過(guò)以下方面來(lái)總結(jié)：一是看學(xué)生是否積極主動(dòng)的參與課堂活動(dòng)；二是看課前準(zhǔn)備的完成情況，主要包括利用網(wǎng)絡(luò)和圖書館查找資料；三是看觀點(diǎn)交流和觀后感等內(nèi)容是否有獨(dú)到的見(jiàn)解等。
總而言之，英文影視欣賞作為輔助英語(yǔ)學(xué)習(xí)的有效教學(xué)資源，在英語(yǔ)教學(xué)中發(fā)揮著不可替代的作用，電影真實(shí)的語(yǔ)言環(huán)境、豐富的文化內(nèi)容、精彩的對(duì)白都會(huì)給學(xué)生提供練習(xí)聽(tīng)力和口語(yǔ)的機(jī)會(huì)，特別是它對(duì)于生活化語(yǔ)言和西方社會(huì)文化的傳遞，具有其他語(yǔ)言教學(xué)模式不可比擬的優(yōu)勢(shì)。因此，作為英語(yǔ)教師，要對(duì)影視作品進(jìn)行詳細(xì)的準(zhǔn)備和加工，組織有意義的教學(xué)討論，努力探索教學(xué)方法，從真正意義上把英語(yǔ)學(xué)“活”。
參考文獻(xiàn)：
[1].舒其惠.鐘友循.1994.影視學(xué)教程.湖南師范大學(xué)出版社
耗盡心力的張藝謀、張偉平、劉恒等人，最后得到的成效卻并不讓人滿意：40%的媒體好評(píng)率、27萬(wàn)美元的北美票房，昭告著這部電影巨輪在世界影壇上的沉沒(méi)。
口碑之路
一路高開(kāi)低走
盡管由于制作周期上的一些問(wèn)題，《金陵十三釵》并沒(méi)有趕上戛納電影節(jié)或者是威尼斯電影節(jié)這樣的電影盛會(huì)來(lái)進(jìn)行自己的全球展映，甚至在多倫多電影節(jié)上，《金陵十三釵》帶出來(lái)的，也只是20分鐘的精華剪輯片段，即使是去年9月為了申奧所進(jìn)行的小規(guī)模展映，也沒(méi)有太多觀眾有機(jī)會(huì)拿到電影的入場(chǎng)券，直到12月份的電影首映，觀眾們才得以見(jiàn)到影片的“廬山真面目”。
影片嚴(yán)密的保密措施，在一定程度上也為影片質(zhì)量制造了相當(dāng)大的懸念。而不少北美影評(píng)人也在上映初期給了《金陵十三釵》相當(dāng)不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，盡管《Slant》雜志與《紐約時(shí)報(bào)》在上映之初就給了影片相當(dāng)大的惡評(píng)，但是整體的好評(píng)和不錯(cuò)的觀眾反饋還是讓人對(duì)《金陵十三釵》的北美口碑充滿了一些信心。
但是，隨著影片的公映擴(kuò)大，影片在敘事結(jié)構(gòu)和敘事手法上卻遭到了不少北美影評(píng)人的詬病，《好萊塢報(bào)道者》的托德?麥卡錫就認(rèn)為《金陵十三釵》對(duì)于人性的刻畫雖然動(dòng)人，但缺乏深入之處；而《芝加哥太陽(yáng)報(bào)》的羅杰?艾伯特則表示，盡管《金陵十三釵》在某些環(huán)節(jié)上，可以說(shuō)得上是一部杰作，但是作為一個(gè)曾經(jīng)拍出過(guò)《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等影史經(jīng)典的導(dǎo)演新作，《金陵十三釵》在故事結(jié)構(gòu)上所出現(xiàn)的問(wèn)題是相對(duì)業(yè)余的，而人物轉(zhuǎn)變的突然和快速更是讓人覺(jué)得有些突兀……不少北美影評(píng)人在觀摩完影片之后，對(duì)影片的評(píng)價(jià)更多的是“視覺(jué)上很美”。
的確，作為一個(gè)以鏡頭表達(dá)聞名于世的導(dǎo)演，張藝謀的電影語(yǔ)言是毋庸置疑的。但是在《金陵十三釵》中，其一向細(xì)膩的人物刻畫卻成為了北美影評(píng)人們最為之詬病的抨擊點(diǎn)，很多影評(píng)人在感嘆影片精致的鏡頭畫面之余，表示了對(duì)影片人物刻畫的惋惜，不少人認(rèn)為如果張藝謀能夠在角色性格的轉(zhuǎn)變、角色形象的塑造上多下一些工夫，影片的表現(xiàn)效果就會(huì)好很多。畢竟，在好萊塢電影人眼中，一部外語(yǔ)片的評(píng)斷標(biāo)準(zhǔn)，不是其主旨高低，而是鏡頭故事以及人物的完整性，在后兩個(gè)方面，《金陵十三釵》顯然沒(méi)有達(dá)標(biāo)。
口碑之痛
精美的鏡頭掩蓋不了
蒼白的人物塑造
張藝謀的電影美學(xué)一向備受人推崇，即使是在中國(guó)沒(méi)有獲得很好口碑的《英雄》，在老外眼里，也是一幅瑰麗的史詩(shī)畫卷。他一向鋪張華麗的鏡頭表現(xiàn)力，不僅幫助他獲得了其名震海內(nèi)外的國(guó)際聲譽(yù)，也讓他有了屬于自己獨(dú)特的電影美學(xué)。而這一次的《金陵十三釵》，他也依然延續(xù)了自己在鏡頭上的表現(xiàn)力，只是，這一次有些用力過(guò)猛。
不少影評(píng)人對(duì)影片的鏡頭贊賞有加之余，還是對(duì)張藝謀提出了這樣的質(zhì)疑：《金陵十三釵》確實(shí)是張藝謀的電影嗎？不少歐洲的影評(píng)人就表示，《金陵十三釵》在鏡頭表現(xiàn)力上依然展現(xiàn)出了張藝謀的獨(dú)到功力，只是這一次，張藝謀似乎有些用力過(guò)猛，影片在變得太像一部好萊塢史詩(shī)電影之余，卻又缺乏了張藝謀原本的獨(dú)特表現(xiàn)，這也讓影片缺少了其應(yīng)有的魅力。不過(guò)總體上，各國(guó)的影評(píng)人們依然對(duì)《金陵十三釵》的鏡頭表示了欣賞。
但影片的人物塑造，卻成為了《金陵十三釵》最為海外影評(píng)人所抨擊的點(diǎn)。羅杰?艾伯特在自己的影評(píng)中寫道：“不管是克里斯蒂安?貝爾所飾演的約翰?米勒由前期的痞子無(wú)賴到后來(lái)的英勇神父的轉(zhuǎn)變，還是以玉墨為代表的女性角色前后期的轉(zhuǎn)變，都顯得不是那么具有說(shuō)服力。”而不少影評(píng)人甚至還懷疑，約翰?米勒這個(gè)角色在電影中的一些舉動(dòng)是否有其存在的必要性。原本針對(duì)于克里斯蒂安?貝爾這位演員，張藝謀對(duì)嚴(yán)歌苓的原著小說(shuō)做出了很大的修改和調(diào)整，但這樣的調(diào)整，在海外影評(píng)人眼中，卻成為了弱化影片劇情推動(dòng)力的關(guān)鍵。不少人認(rèn)為影片雖然看上去很美，但是卻缺乏最深層次的鞭辟入里，讓原本可以成為經(jīng)典的人物刻畫流于了表面。
票房之苦
奧斯卡竹籃打水一場(chǎng)空
海外票房淪為鏡花水月
