時(shí)間：2023-05-30 09:14:56
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇小攝影師，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
秘書走出去，看到那個(gè)攝影師并不是個(gè)小男孩，就讓他走了，回來告訴高爾基后，高爾基非常失望。一個(gè)月過去了，兩個(gè)月過去了……在1929年夏天，高爾基又發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小紙團(tuán)，上面寫著：
“親愛的高爾基先生：我是一名小學(xué)生，我想給您照幾張相，貼在我們的文化長(zhǎng)廊里，請(qǐng)您允許我進(jìn)去，不會(huì)耽誤您太多時(shí)間，謝謝！”
高爾基向窗外看，“啊，是那個(gè)小男孩來了！”高爾基忍不住驚喜地叫了出來。高爾基讓秘書請(qǐng)他進(jìn)來，不一會(huì)兒，小男孩站在高爾基面前，高爾基笑呵呵地說：“歡迎你，偉大的攝影師！”小男孩一本正經(jīng)地說：“可以開始了嗎？”高爾基微笑著點(diǎn)點(diǎn)頭。于是，小男孩就讓高爾基做出各種各樣的動(dòng)作：有抽煙卷的，看報(bào)紙的，思考的，微笑的，翹二郎腿的……高爾基都一一配合，不厭其煩。一個(gè)下午很快過去了，小男孩心滿意足地抱著照相機(jī)離開了。
照片沖洗出來后，小男孩拿去給高爾基看，盡管不是非常理想，但高爾基還是愉快地說：“把我拍得還挺帥嘛！”
這件事小男孩很多年以后還記得，他長(zhǎng)大以后也成了一個(gè)很有愛心的人。
西安市新城區(qū)西光實(shí)驗(yàn)小學(xué)三年級(jí):肖雨桐
續(xù)寫課文《小攝影師》
第二天早上，高爾基剛剛起床，他的秘書告訴他：“一個(gè)小男孩來了。”高爾基說：“快讓他進(jìn)來。”門開了，小男孩不好意思的走了進(jìn)來。小男孩對(duì)高爾基說：“您好！高爾基同志，昨天我回去取膠卷了，可我家離這里太遠(yuǎn)，沒有趕上回這里的末班車，所以，今天早上我坐最早的一輛車趕來了。”高爾基微笑著對(duì)小男孩說：“沒關(guān)系的，我們可以開始了嗎？”小男孩點(diǎn)點(diǎn)頭，用心地為高爾基照起了像。
十幾分鐘過后，像照完了。高爾基問小男孩：“你餓嗎?”小男孩說：“嗯……有點(diǎn)餓。”“來吧，我請(qǐng)你一起吃飯。”
小男孩下了電車，一邊走一邊哭著回到家里。
爸爸媽媽看見他滿臉的淚水，忙問：“孩子你 怎么哭了，你不是去給高爾基爺爺拍照了嗎？”小男孩哭著把忘了帶膠卷的事講給爸爸媽媽聽了。媽媽摸了摸他頭，親切地說：“孩子，別著急，今天晚上就把膠卷準(zhǔn)備好，明天再去給高爾基爺爺拍照，爺爺一定會(huì)很高興的。
第二天天剛亮，小男孩拿著準(zhǔn)備好的膠卷和照相機(jī)，來到了高爾基爺爺?shù)霓k公樓。這是，高爾基爺爺?shù)拿貢迷陂T口等著他。秘書對(duì)小男孩說：“快走，高爾基爺爺正等著你給他照相呢！“于是，小男孩就跟著秘書快步走進(jìn)了高爾基爺爺?shù)霓k公室。小男孩為難情地對(duì)高爾基爺爺說：“對(duì)不起，爺爺我昨天忘了帶膠卷，沒有給您照，還耽誤了你寶貴的時(shí)間。”爺爺笑著說：“孩子不要緊，快給我照吧！”說完，高爾基又拿了張報(bào)紙，按小男孩的吩咐坐下。小男孩擺弄了很久很久，說：“一切準(zhǔn)備停當(dāng)。”高爾基側(cè)過臉，對(duì)著他微笑。小男孩舉起了像機(jī)“咔嚓”一聲拍照成功了。最后，高爾基爺爺讓秘書把小男孩上電車，他才放心了.
秘書走出去，看到那個(gè)攝影師并不是個(gè)小男孩，就讓他走了，回來告訴高爾基后，高爾基非常失望。一個(gè)月過去了，兩個(gè)月過去了……在1929年夏天，高爾基又發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小紙團(tuán)，上面寫著：
“親愛的高爾基先生：我是一名小學(xué)生，我想給您照幾張相，貼在我們的文化長(zhǎng)廊里，請(qǐng)您允許我進(jìn)去，不會(huì)耽誤您太多時(shí)間，謝謝！”
高爾基向窗外看，“啊，是那個(gè)小男孩來了！”高爾基忍不住驚喜地叫了出來。高爾基讓秘書請(qǐng)他進(jìn)來，不一會(huì)兒，小男孩站在高爾基面前，高爾基笑呵呵地說：“歡迎你，偉大的攝影師！”小男孩一本正經(jīng)地說：“可以開始了嗎？”高爾基微笑著點(diǎn)點(diǎn)頭。于是，小男孩就讓高爾基做出各種各樣的動(dòng)作：有抽煙卷的，看報(bào)紙的，思考的，微笑的，翹二郎腿的……高爾基都一一配合，不厭其煩。一個(gè)下午很快過去了，小男孩心滿意足地抱著照相機(jī)離開了。
照片沖洗出來后，小男孩拿去給高爾基看，盡管不是非常理想，但高爾基還是愉快地說：“把我拍得還挺帥嘛！”
這件事小男孩很多年以后還記得，他長(zhǎng)大以后也成了一個(gè)很有愛心的人。
西安市新城區(qū)西光實(shí)驗(yàn)小學(xué)三年級(jí):肖雨桐
小攝影師續(xù)
三年級(jí)一班陳茳元
高爾基一直在等那個(gè)小男孩，一直等到了第二天中午。
小男孩來了高爾基家門口，對(duì)門衛(wèi)說：“請(qǐng)讓我進(jìn)去吧，我有事請(qǐng)高爾基同志幫忙。”
門衛(wèi)說：“高爾基沒有說，我是不會(huì)放你進(jìn)來的。”
小男想了一個(gè)辦法，他找來了一張紙用筆在上面寫了：“你好！高爾基同志，我是昨天那個(gè)小男孩，請(qǐng)您讓他們放我進(jìn)去吧。”然后把紙左折一下，右折一下，再對(duì)折，最后再翻起葉桿，就做成了一架小飛機(jī)，小男孩對(duì)準(zhǔn)高爾基的窗口，“嗖”的一聲，紙飛機(jī)就飛到了高爾基的書桌上。
高爾看到從天而降的“飛機(jī)”，很是吃驚，急忙拆開“飛機(jī)”看了看，明白了。然后朝窗外望去，看到那個(gè)小男孩正無助的朝上面望著，急忙對(duì)小男孩說：“進(jìn)來吧孩子，進(jìn)來。”
小男孩飛快地跑到了高爾基的面前說：“高爾基同志，請(qǐng)您站在窗戶那里，站直不要?jiǎng)印！毙∧泻[型了很久很久，才擺弄好，他說：“一切準(zhǔn)備停當(dāng)。”然后只聽見“咔嚓”一聲，高爾基被拍下來了，拍完了，小男孩鞠了一個(gè)躬說：“謝謝您！高爾基同志。”
完成任務(wù)的小男孩高高興興地回家了。
有一天早上，小男孩又提著照相機(jī)手里拿著膠卷，歡歡喜喜的跑來了。
走到門口，小男孩說：“叔叔，能讓我進(jìn)去嗎？”叔叔興奮地說：“進(jìn)去吧，高爾基同志等你好久了。”小男孩就敲了敲門，高爾基開開門，就按照小男孩的吩咐，手里拿著報(bào)紙坐在沙發(fā)上。小男孩擺弄了一會(huì)兒，說：“一切準(zhǔn)備停當(dāng)。”小男孩的照相機(jī)咔嚓一聲，就給高爾基同志照了一張小男孩非常滿意的相片，小男孩的臉上露出了滿意的笑容。他給高爾基鞠了個(gè)躬，說：“謝謝你，能給我留出時(shí)間，讓我給你照相。”高爾基看到小男孩高興的樣子，他也很開心。小男孩歡蹦亂跳地跑出去，跳上一輛電車，快快樂樂的哼著歌走了。
三年級(jí):趙冰碩
第二天，高爾基正在寫文章。突然，電話鈴響了，高爾基連忙放下筆，去接電話。
“喂，誰呀？”高爾基拿起電話，問道。
“是我，昨天要給您照相的那個(gè)小男孩。我在您辦公室門口對(duì)面的人行道上。”
“好。我讓門衛(wèi)去帶你。”高爾基說。
高爾基放下電話，重新打電話給門衛(wèi)，說：“麻煩你把對(duì)面人行道上的那個(gè)小男孩帶過來，謝謝！”
門衛(wèi)說：“好，我立刻去帶他。”
一會(huì)兒，門衛(wèi)把小男孩帶來了。小男孩看了看高爾基的辦公室，說：“高爾基，您坐在椅子上讀書吧！”
高爾基二話沒說，一下子答應(yīng)了。
他拿了本小說，坐在椅子上認(rèn)真地閱讀起來。
小男孩選了半天位置，最終決定在高爾基左前方。他喊了一聲：“預(yù)備——”高爾基放低了小說，對(duì)著小男孩微微一笑——“咔嚓！”小男孩飛快地按下了快門，一張張相片拍成了！接著，小男孩向高爾基表示了謝意，說：“謝謝您，高爾基同志，再見！”說著向高爾基告別。
下午，高爾基出去遛噠。他路過一所學(xué)校，往里一望，看到了小男孩給他拍的相片……
之后，小男孩沒有再來過。
在1929年的春天，小男孩再次向高爾基的窗戶扔了紙團(tuán)：
親愛的高爾基同志：
我是那個(gè)小男孩。我對(duì)上次的事十分抱歉，請(qǐng)您原諒。現(xiàn)在我想給您照相，可以嗎?
高爾基向窗外望去，點(diǎn)點(diǎn)頭。
小男孩高興的說：“您收我做徒弟吧。”
高爾基不想傷小男孩的心，便說：“好吧，現(xiàn)在你就是我的徒弟了。”小男孩感激不已，決定好好干高爾基交代的事。
幾十年后。小男孩出名了，可他不忘高爾基的收養(yǎng)辨認(rèn)了高爾基做父親。
之后，他們的生活過的很好!
他哭著回家了，聽到哭聲，媽媽走了進(jìn)來，摸著他的頭親切地問：“我親愛的孩子，你怎么啦？ ”
小男孩抬起頭，淚汪汪地看著媽媽，講述了事情的前因后果。
聽完后，媽媽笑著說 ：“ 傻孩子，不要難過，高爾基叔叔肯定很忙，但是他很關(guān)心你呀！你想想，他那么忙，還抽出時(shí)間來讓你給他拍照。既然這樣你就不能讓叔叔失望。好孩子，好好學(xué)習(xí)，到時(shí)候把你的好成績(jī)，把你們班級(jí)里的好事情寄給他，他會(huì)更高興的，對(duì)嗎？”
小男孩沉思了一會(huì)兒，抬起頭使勁地點(diǎn)了點(diǎn)頭。
關(guān)鍵詞：顧長(zhǎng)衛(wèi) 手持?jǐn)z影 小景別 寫實(shí)性用光
《鬼子來了》是一部很樸素，但是又頗有藝術(shù)水準(zhǔn)的影片，除了姜文導(dǎo)演在節(jié)奏和場(chǎng)面調(diào)度上的出色把控以及電影本身的雋永內(nèi)涵，顧長(zhǎng)衛(wèi)作為本片的攝影指導(dǎo)，也在影像上為《鬼子來了》增色不少。總的來說電影的鏡頭包括了畫面、景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)、鏡頭長(zhǎng)度和布光。攝影師就是通過這些元素的反復(fù)組合，將文字的劇本轉(zhuǎn)化為真實(shí)可見的影像。而顧長(zhǎng)衛(wèi)在本片攝影中最顯著的攝影運(yùn)用，就是大量的手持?jǐn)z影，小景別運(yùn)用以及低調(diào)布光，側(cè)光的反復(fù)應(yīng)用。而這些在渲染影片氣氛以及敘述故事上發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。
一、《鬼子來了》的手持?jǐn)z影
顧長(zhǎng)衛(wèi)在室內(nèi)鏡頭，特別是對(duì)話調(diào)度上大量使用的手持鏡頭。比如影片一開始，馬大三和全村人商量如何處置日本俘虜時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景全部使用了手持?jǐn)z影。攝影機(jī)的焦點(diǎn)會(huì)隨馬大三或激動(dòng)或平緩的說話以及肢體語言中移動(dòng)，模仿著人類視點(diǎn)的移動(dòng)，如同觀眾也是參與會(huì)議的一員，這樣的手持?jǐn)z影就非常有代入感。
手持?jǐn)z影的另一個(gè)成功應(yīng)用就是長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度。依舊以片中最常出現(xiàn)的室內(nèi)人物對(duì)話為例，顧長(zhǎng)衛(wèi)并沒有使用學(xué)院派傳統(tǒng)的正反打和全景交代性鏡頭，而是大量使用了長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度，鏡頭隨著不同人物的說而運(yùn)動(dòng)，每個(gè)人物之間的景別并沒有特別的變化，通過不同的拍攝角度和用光區(qū)分主次。
雖然手持?jǐn)z影不乏微電影佳作，如香港浸會(huì)大學(xué)的一部學(xué)生作品《二十蚊》以及臺(tái)灣的獨(dú)立制片《亂青春》都是成功的手持?jǐn)z影和長(zhǎng)鏡頭調(diào)度。影片并沒有特別明顯的攝影痕跡，一切鏡頭運(yùn)動(dòng)都為敘事和導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度所準(zhǔn)備，但是很多國(guó)內(nèi)的影片甚至這幾年由好萊塢出品的部分商業(yè)影片在手持?jǐn)z影這塊在技術(shù)上略顯拙劣，影片強(qiáng)迫性地創(chuàng)造給觀眾一類新的觀影體驗(yàn)，即你在100分鐘左右的攝影機(jī)劇烈晃動(dòng)的昏黑影像中，頭暈?zāi)垦讓I吐，絲毫體驗(yàn)不出一種藝術(shù)創(chuàng)新感的驚喜和愉悅。
歸根到底，手持?jǐn)z影并不是傳統(tǒng)的制造影像的方式，觀眾更愿意接受精美的，穩(wěn)定的畫面，手持?jǐn)z影只能作為一鐘風(fēng)格化和實(shí)驗(yàn)性的鏡頭語言。即使是杜可風(fēng)，手持?jǐn)z影在他的攝影作品中也逐漸有下降趨勢(shì)。成功的手持?jǐn)z影應(yīng)該淡化過于風(fēng)格化的鏡頭運(yùn)動(dòng)，鏡頭跟隨故事走，為導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度和本身敘事節(jié)奏服務(wù)，同時(shí)在手持和運(yùn)動(dòng)中追求穩(wěn)定，才能創(chuàng)造出成功的影像素材。
二、《鬼子來了》中的小景別運(yùn)用
第五代攝影師中呂樂、張藝謀和趙小丁都偏好大景別的使用。第五代攝影師與和他們合作的導(dǎo)演一樣，總喜歡在宏達(dá)的歷史背景中去尋找一個(gè)普通人的曲折命運(yùn)，于是大景別攝影幾乎成為第五代的一個(gè)標(biāo)志之一。但是姜文與他們不同，姜文在懷念一個(gè)時(shí)代的每一個(gè)普通人，他和顧長(zhǎng)衛(wèi)選擇了小景別。如此一部小景別為主的電影讓我們不得不想起一位香港攝影師——杜可風(fēng)。杜可風(fēng)同樣是一位以手持?jǐn)z影和小景別構(gòu)圖為攝影風(fēng)格的攝影師，不過杜可風(fēng)和顧長(zhǎng)衛(wèi)又有不同。首先杜可風(fēng)最會(huì)尋求一個(gè)相對(duì)封閉的空間，與王家衛(wèi)合作的《重慶森林》等，與賴聲川合作的《暗戀桃花源》，與韓國(guó)導(dǎo)演合作的《仙人掌旅館》，與奈特·希亞馬蘭合作的《水妖》，與瑞典導(dǎo)演合作的《下載南希》以及自己導(dǎo)演的《三條人》等，無一例外地選擇了狹窄、封閉空間作為主體空間。這些空間的共同特征是：封閉卻不安全，想要秘密卻極易被打擾。但是顧長(zhǎng)衛(wèi)在《鬼子來了》體現(xiàn)出的是一種空曠感，淡化背景的存在，攝影中幾乎找不到前景。如果說杜可風(fēng)的小景別是有意為之的營(yíng)造一種壓抑感，而顧長(zhǎng)衛(wèi)則使用小景別有意淡化鏡頭的存在感。沒有廣角鏡頭的氣勢(shì)，沒有特寫的陌生，全部是人眼的標(biāo)準(zhǔn)視角，這一點(diǎn)和追求真實(shí)性的電影影像風(fēng)格本身也是相吻合的。也許看似沒有杜可風(fēng)的個(gè)人風(fēng)格和形式化的語言，但是這樣的攝影可能才是姜文真正看重的，因?yàn)榻母枰谝粋€(gè)場(chǎng)景內(nèi)將各式各樣的人物全部暴露出來，過強(qiáng)的攝影風(fēng)格反而會(huì)削弱這種人性的暴露。
三、《鬼子來了》的寫實(shí)性用光
光線是攝影最重要的造型元素，而本是黑白片，失去了色彩要素之后光線成為了最重要的攝影表現(xiàn)語言。但是顧長(zhǎng)衛(wèi)在本片的用光上很吝嗇有很大膽，吝嗇是說他為了追求，而大膽則體現(xiàn)在《鬼子來了》的用光基沒有傳統(tǒng)意義上的對(duì)時(shí)間的表現(xiàn)。內(nèi)景光線處理故意“ 沒有時(shí)間” ， 而是有意讓它“無始無終” 。日或夜都不重要， 影片里無關(guān)日夜的時(shí)間性。創(chuàng)作者在影片中賦予環(huán)境一種特定的時(shí)間， 這種時(shí)間是劇中人物的， 是創(chuàng)作者的， 是主觀的。故事的發(fā)生被推到了后景， 僅作為一個(gè)元素存在， 同時(shí)地理上的時(shí)間也被推到了后景。
顧長(zhǎng)衛(wèi)通過假定性照明處理， 運(yùn)用大光比和區(qū)域打光的方法， 構(gòu)成畫面極大的明暗反差。部分鏡頭的光比甚至達(dá)到了膠片寬容度的極限，一方面體現(xiàn)出顧長(zhǎng)衛(wèi)嫻熟的曝光技巧，在如此大的反差中依舊保證了足夠的畫面細(xì)節(jié)，并且使狹長(zhǎng)、封閉的空間總是充滿了燈光。除了渲染氣氛，光線的另一大用處在于塑造人物形象。例如顧長(zhǎng)衛(wèi)擔(dān)任攝影的另一部影片《紅高粱》中，他就在很多場(chǎng)景中使用了側(cè)逆光， 通過在這種光線形態(tài)下形成豐富的光影和影調(diào)變化， 強(qiáng)調(diào)出景與物強(qiáng)烈的生靈感。而在本片中側(cè)逆光這一光線幾乎絕跡，更多時(shí)候人物和背景完全混在了一起，乍一看沒有任何的曝光層次，正如同很多業(yè)余的攝影師在布光上常出現(xiàn)的錯(cuò)誤一般，但是這種看上去業(yè)余的布光卻滿足了導(dǎo)演追求真實(shí)的想法，整片在攝影上更接近于新聞片的拍攝手法。
舉鬼子和翻譯被關(guān)在地牢里的戲?yàn)槔欓L(zhǎng)衛(wèi)將燈光布置在了窗口，很好的模擬了窗外的自然光，絲毫在這一個(gè)場(chǎng)景中看不到人工布光的痕跡。在其他室內(nèi)戲中，光線的角度也常常根據(jù)室內(nèi)煤油燈，窗戶的角度來，最大程度的減少人工的痕跡，而是采取了場(chǎng)景中既有光源的強(qiáng)化表現(xiàn)。而在最后一場(chǎng)處決的戲中，攝影機(jī)有意處于了逆光的位置，讓光線時(shí)不時(shí)在鏡頭中形成光暈，在視覺風(fēng)格中形成一種眩暈的幻象。
作為攝影師，顧長(zhǎng)衛(wèi)同屬第五代電影人，身上有著第五代同樣的現(xiàn)實(shí)主義的特色，比起香港的杜可風(fēng)，臺(tái)灣的李屏賓等第五代的電影攝影師少了些表現(xiàn)主義的元素，他們的攝影簡(jiǎn)潔，明快，布光自然不夸張，畫面非常有力，鏡頭跟著故事走。顧長(zhǎng)衛(wèi)是這樣，呂樂是這樣，趙非，張黎同樣如此。
參考文獻(xiàn)：
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任何關(guān)于城市的攝影都離不開空間和人，街頭則是攝影師進(jìn)入城市的基本途徑，也是觀察城市的主要視角之一。相比于其他攝影題材，街頭攝影無論拍攝的題材還是畫面內(nèi)容，都更為豐富，或嚴(yán)肅、或幽默、或浪漫、或荒誕，呈現(xiàn)都市生活、表現(xiàn)城市的性格的同時(shí)，也表達(dá)著攝影師強(qiáng)烈的生活感受。
觀看、計(jì)劃和決定性瞬間
翻開攝影史，街頭是很多大師級(jí)人物施展拳腳的重要陣地，其中，最有影響的人物要數(shù)亨利 · 卡蒂埃-布列松。他一直保持抓拍的風(fēng)格，都市生活和街頭場(chǎng)景是其最主要的拍攝領(lǐng)域，他創(chuàng)立的“決定性瞬間”概念被無數(shù)同輩和后輩無比推崇。本文無意為讀者朋友贅述布列松的攝影成就，只是街頭攝影實(shí)在無法繞開“決定性瞬間”。這一話題，不論在理論層面還是實(shí)踐層面都成為了不折不扣的街頭攝影方法論，不但追隨者眾多，也是分析和評(píng)價(jià)街拍照片的有力工具。
布列松這樣描述“決定性瞬間”：“在街頭攝影的過程中創(chuàng)意表現(xiàn)的瞬間非常非常短暫，你必須懂得如何看到那個(gè)當(dāng)下所提供的最真實(shí)的構(gòu)圖及情境，且要用直覺判斷何時(shí)按下快門，那就是決定一位街頭攝影師是否有創(chuàng)意的瞬間。啊！就是現(xiàn)在，一旦你錯(cuò)過那個(gè)瞬間，它將一去不返。”
尋找和凝固“決定性瞬間”不僅事關(guān)照片的形式與美感，更重要的是，它事關(guān)“如何觀看”和“如何等待”這兩個(gè)基本問題。在布列松攝影中，觀看依賴直覺，卻又需要提前的預(yù)測(cè)和計(jì)劃，這樣才能夠等待拍攝時(shí)刻的到來。布列松強(qiáng)調(diào)攝影的方法，雖然照片形式和內(nèi)容是有意的安排，但是事件與故事卻在他的鏡頭下自然地延續(xù)，而非單純的定格時(shí)間。這樣，布列松的街頭影像是冷靜的、好似這些視覺信息不經(jīng)意間在我們腦中閃過，又踏上其自身發(fā)生發(fā)展的軌跡。或許這就是他所追求的“禪意”。
街頭攝影發(fā)展到現(xiàn)在，布列松式照片仍然是街頭攝影的主流之一，無論認(rèn)同與否，在街頭拍攝的攝影師多少都會(huì)受到“決定性瞬間”攝影美學(xué)的影響，向其靠攏、繼續(xù)發(fā)展或修正這一理念。不過，尋找“決定性瞬間”的結(jié)果更多關(guān)乎形式問題，而通過這些瞬間表現(xiàn)怎樣的情感才是攝影師觀看、計(jì)劃與等待的主旨意圖。因個(gè)人喜好和觀念的差異，不同的攝影師在相同的空間內(nèi)捕獲各自的影像，反映各自的內(nèi)心世界，讓街頭攝影呈現(xiàn)出越來越多樣的風(fēng)格和面貌。
“超現(xiàn)實(shí)”元素
無疑，攝影師的街頭影像是以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)和基礎(chǔ)的，關(guān)注人與城市環(huán)境的關(guān)系，反映城市發(fā)展的脈絡(luò)和人物的感情。然而，我們也可以看到，許多攝影師鏡頭下的街頭帶有某種“超現(xiàn)實(shí)”觀念色彩。這種“超現(xiàn)實(shí)”景象不是人為擺布的，攝影師通過景觀并置、人物沖突、視角變化，或者類似電影拍攝中的“借位”等方式使司空見慣的生活場(chǎng)景展現(xiàn)與眾不同的一面，令讀者看上去感覺有些不可思議。
其實(shí)，從布列松的很多照片中都可以找到“超現(xiàn)實(shí)”色彩。而另一個(gè)更具代表性的大師是艾略特 · 厄維特。
艾略特 · 厄維特比布列松小20歲，街頭同樣是他最為主要的攝影場(chǎng)所之一。他深受布列松的影響，卻在每個(gè)決定性瞬間中加入了更多的溫情元素，并用更獨(dú)特的視角重構(gòu)了現(xiàn)實(shí)生活，使他的街頭攝影作品呈現(xiàn)一種獨(dú)特的溫柔與幽默。艾略特也強(qiáng)調(diào)觀察是攝影的基礎(chǔ)，只是他的觀察不單重視形式的完美，更在乎利用偶然的沖突和情境的趣味來反映人類基本的感情世界，構(gòu)成了類似“超現(xiàn)實(shí)”的畫面。比如，艾略特喜歡狗，拍攝了很多以類似狗的視角觀看世界的照片；而在他的博物館系列作品中，展品似乎都具有了生機(jī)，主動(dòng)與觀眾互動(dòng)。
紐約現(xiàn)代美術(shù)館攝影部主任曾這樣評(píng)價(jià)艾略特：“他的照片表現(xiàn)了偶發(fā)事件之間的空隙——表現(xiàn)了人們預(yù)料的但沒有發(fā)生的事。他所拍攝的人物好像是受到莫名誤會(huì)愚弄的人，在舞臺(tái)上耐心等待工作人員提供臺(tái)詞。”
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攝影雖然僅有不到兩百年的歷史，但相比擁有幾千年歷史的繪畫、音樂等藝術(shù)，反而更貼近當(dāng)代人的生活。不管你熱愛旅行、運(yùn)動(dòng)還是建筑、汽車，幾乎任何話題都可以與攝影發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。
火熱的全民攝影時(shí)代，讓攝影成為一種大眾生活方式，也造就了許多“極端攝影分子”。一些人深深迷戀攝影，相機(jī)不離身，在家拍攝花花草草，出門拍攝世間百態(tài)，生怕錯(cuò)過精彩的瞬間。但攝影并非以量取勝，就算一直注視著取景器，你的眼睛也可能一直被相機(jī)麻痹著。
美國(guó)著名攝影評(píng)論家蘇珊?桑塔格認(rèn)為，攝影暗示著我們能夠以相機(jī)記錄的影像了解世界，而這樣的了解方式與“認(rèn)識(shí)”是背道而馳的，因?yàn)檎嬲摹罢J(rèn)識(shí)”必須由不以表象看世界作為起始。所以攝影創(chuàng)作并不是需要多拍，而是需要更多思考。 TIPS 《西湖邊的一棵樹》
中國(guó)攝影師傅擁軍的作品，贏得第52屆荷賽（世界新聞攝影比賽）自然類組照二等獎(jiǎng)。在作者眼中，普通的一棵樹仿佛具有了靈魂，相比“堅(jiān)持拍攝”，經(jīng)過思考后得到的拍攝思路更為重要。 “大師”是在非洲煉成的？ ―― 芝加哥保姆和5歲男孩的反證
5歲的美國(guó)男孩Hawkeye，憑借一批“在距離地面1米高的地方拍攝的”照片，成為《國(guó)家地理》年齡最小的簽約攝影師，讓人不禁感嘆，攝影的門檻似乎已經(jīng)消失殆盡了。
風(fēng)光攝影曾經(jīng)一直盤踞在攝影界龍頭老大的位置，但如今人們開始厭倦完美的風(fēng)光片，而把注意力轉(zhuǎn)移到周圍的人群，紀(jì)實(shí)攝影成為現(xiàn)代攝影的主流。紀(jì)實(shí)攝影看似簡(jiǎn)單，但相比拍攝風(fēng)光，成為紀(jì)實(shí)攝影大師的難度要大得多。
很多攝影師懷著獵奇的心態(tài)拍攝紀(jì)實(shí)作品，喜歡去、印度、非洲這樣標(biāo)簽性的地方，或是到貧窮的農(nóng)村拍攝農(nóng)民。但紀(jì)實(shí)并不等于紀(jì)錄，它需要通過現(xiàn)實(shí)影像反映社會(huì)的某一層面，挖掘深層次的人文精神，而不是展示充斥著世俗味道的“美”。
薇薇安?邁爾（Vivian Maier）是美國(guó)芝加哥的一個(gè)普通保姆，在她去世的前兩年（2007年），人們才發(fā)現(xiàn)她曾拍攝了超過10萬張紀(jì)實(shí)照片。她的作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、視角獨(dú)特，充滿對(duì)生活的思考，像一面面鏡子，將20世紀(jì)五六十年代的美國(guó)世相表露無遺，令人震撼。 TIPS 中國(guó)三大擺拍圣地 1.河北壩上草原
壩上草原是北方地區(qū)最著名的攝影地，紅山軍馬場(chǎng)的馬匹，是攝影人最喜歡的拍攝題材之一。這里也是眾多電影、電視劇的外景地。 2.廣西桂林漓江
中國(guó)最具代表性的拍攝地，如今漓江上魚鷹捕魚的場(chǎng)景，除了供攝影人拍片，其他時(shí)候已很難看到。 3.福建楊家溪
一年四季，這里的農(nóng)民都會(huì)點(diǎn)燃煙餅，人為制造出丁達(dá)爾現(xiàn)象，供攝影人拍攝。這樣的照片曾在國(guó)際攝影比賽上獲得不少獎(jiǎng)項(xiàng)，但隨著拍攝數(shù)量的不斷增加，“大榕樹”已經(jīng)讓世界各地的評(píng)委們厭倦。
攝影協(xié)會(huì)與“毒德大學(xué)” ―― 攝影師們，請(qǐng)好好拍片、好好說話
如今，擁有一臺(tái)價(jià)值不菲的相機(jī)便可以成為“攝影師”，如果再成為某攝影協(xié)會(huì)的會(huì)員，甚至可以以“攝影家”自居了。中國(guó)有不計(jì)其數(shù)的攝影協(xié)會(huì)，在藝術(shù)類協(xié)會(huì)中獨(dú)樹一幟，相對(duì)較低的門檻是一個(gè)關(guān)鍵因素。法國(guó)藝術(shù)家讓?科克托說：“一個(gè)真正的攝師像真正的詩(shī)人或真正的畫家那樣少見。”和追求“名分”相比，攝影師還是通過作品說話比較好。
網(wǎng)絡(luò)是攝影師們分享、交流的樂園，但看多了攝影論壇中的評(píng)論，不禁懷疑評(píng)論者是否都畢業(yè)于“毒德大學(xué)”――“毒”，源自國(guó)外攝影論壇中的評(píng)價(jià)“addictive”（令人上癮的），既道出作品的引人之處，也概括出評(píng)論者對(duì)該作品所用相機(jī)的崇拜之情;“德”，即德味，形容德國(guó)鏡頭的獨(dú)特味道，雖然德國(guó)鏡頭代表了世界頂級(jí)工藝，但優(yōu)秀的鏡頭未見得就能拍出精彩的照片;“大”，即大師，在攝影論壇中，這變成了一個(gè)普通尊稱;“學(xué)”，即“學(xué)習(xí)了”。
藝術(shù)需要溝通，但不走心的評(píng)價(jià)并不能達(dá)成有效交流。 TIPS 攝影的誤區(qū) “求參數(shù)”
如今數(shù)碼相機(jī)的曝光值非常容易控制，很多時(shí)候自動(dòng)曝光程序就能搞定，照搬別人作品的參數(shù)，對(duì)提高水平?jīng)]有太大幫助。若是拍的照片足夠多，又認(rèn)真研究過不同數(shù)值的成像區(qū)別，看到一張照片，不用“求參數(shù)”，自己就能判斷出個(gè)大概。 只買貴的
各大相機(jī)品牌的旗艦機(jī)型，往往是專門用來拍攝新聞、體育題材的，其連拍速度和高感光度的噪點(diǎn)控制極佳，但寬容度和像素卻并非最好。買相機(jī)，還是要依據(jù)自己的拍攝題材和預(yù)算合理選擇。 路透社“封殺”PS？ ―― 糟糕的不是PS本身， 而是濫用
數(shù)碼相機(jī)剛剛普及時(shí)，很多攝影人非常反感數(shù)碼后期，認(rèn)為經(jīng)過PS的照片違背了攝影的本質(zhì)。隨著數(shù)碼攝影的不斷發(fā)展，質(zhì)疑的聲音逐漸減少，如今數(shù)碼后期已成為攝影必不可少的環(huán)節(jié)，RAW原始文件中包含的巨大信息量，便是專門為后期調(diào)整服務(wù)的。
