時間：2023-05-30 09:05:22
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇古典家具，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
新古典主義風格、巴洛克風格、洛可可風格……這些被奉為時代標志的藝術風格以家具形態呈現，因為西洋古董風的興起，與之相關的流派工藝、雕琢細節、藝術風格等也開始在普通百姓中間談起。本次展覽會將“古典家具”與“古董、藝術品”的有機結合，不僅體現了國際家具的收藏魅力，也豐富和充實了海內外專業買家的不同需求，更是為在中國共同打造一個全面的古典家具、古董及藝術品最佳交流平臺奠定了基礎。
近幾年來，國內的主流拍賣公司也開始涉足西洋古董家具的拍賣。中國嘉德曾在2010年6月拍賣過14件西洋古董家具，其中拿破侖三世小玻璃柜以33.6萬元人民幣的價格成交；2010年12月上海泓盛舉行了國內首場西洋古董家具專場拍賣，展示了77件西洋古董家具，其中19世紀法國路易十六風格“蘭克”款貼皮疊巾式牌桌以近30萬元人民幣的價格成交。
參展商之一的老巴黎西洋談到：“目前幾個拍賣公司都已經開始拍了，北京、上海已經有很多家店銷售古董家具。我接觸到的買家群體中有很多是藝術家和白領，他們覺得西洋古董家具比較好用。尤其是上海流行海派文化，西洋古董家具可能會與原有家具和建筑比較好搭。”
據悉，去年國際古典家具的展商數量比往年增長了20%，達到了歷史最多；從其分布來看，尤其是海外的廠商的數量比去年增長了32%；“西方古典家具館”增長速度最快，該館已經形成單獨的“2013西方古典家具及藝術品展覽會”，成為國內采購西方古典家具的最大規模平臺。
西洋古董家具的收藏屬于實用型收藏，在歐洲的家具歷史上，法國路易時代的家具堪稱經典。參展商之一奧賽莊園提到：“歐洲古董家具以它的實用性、多樣性在歐洲貴族社交生活中發揮著十分重要的作用，更能透徹地反映歐洲古典藝術風格、時代特色和文化精髓。”到現在都是市場的寵兒，“如果作為投資，就選最精致最好的，路易十五、路易十六時期的，比如上面都鋪滿了綠松石、銅鎏金之類的。”
“西洋古董家具也都是用原木做成，材料貴重，實木雕刻全部高級工匠手工完成，仍然保留了最初的模樣。”但是奧賽莊園強調，由于大部分西洋古董家具長期處于被使用的狀態，因此缺損、瑕疵不可避免，千萬不可迷信完美一說，有時候有過補損的家具才是真品。同時，西洋古董家具很少會成套出現，組合之美也是其特點所在。
歐洲古董家具以手工制作為主，家具品種多元化。國際古典家具展吸引了來自法國、荷蘭、澳洲、丹麥、瑞典、美國以及中國香港、臺灣地區的廠商50多家品牌公司把歐洲的古董家具、室內藝術品推廣到中國的市場，如容寶、老巴黎、唐人、古風堂、歐仁妮、金保利、范希珂、歐洲古董家具行、ATHENA FRENCH、莫德軒、寶勒文化、奧賽莊園、西堤歐洲古董、DAD大衛丹尼、瑞典皇家、斯坦德艾等，觀眾可以通過這個平臺了解歐洲悠久的家具歷史、雕刻工藝和燦爛的家具文化。
這些年,中國古典家具的收藏逐步升溫,雖然不能與書畫、陶瓷的收藏相比,但文人、企業家乃至普通百姓都感興趣。究其原因,古典家具不僅僅是可供觀賞的藝術品,同時也是可供使用的實用物件。而且資源豐富,大江南北、城市鄉村總有幾戶人家留著幾件舊家具。我曾在河北定興一戶山村農戶家里看到兩張清三代的黃花梨大八仙桌,系房主人的父親當年從老北京澡堂子里面帶回老家的。
收藏古典家具,無須高調入場。可從購買一張桌子、一對椅子開始。收藏古典家具,也不用把目標定得太高。目前市面上能夠見到的古典家具,主要是明清家具。其中明代制作的真品,少之又少。多數是清晚期和民國年間制作遺存的,買到這種年份的家具也很不錯了。
收藏中國古典家具要花多少錢?我這里有一比:就像今天我們下館子,請客吃飯要花多少錢?有人在海鮮大酒樓請客,10個人干掉3萬多元,還沒吃飽。昨晚,我與老伴在小館子點了兩菜一湯,兩碗白米飯,30元解決掉肚皮問題。兩者間相差千倍。收藏明清家具亦如是,不見得花錢越多越好,而是要花得恰到好處,花得值。
那么,好的古典家具有什么具體標準加以框定呢?我以為大致可將其分為四等:
第一等:好的材質+好的年份+好的做工;
第二等:好的材質+好的年份+一般做工;
第三等:好的材質+好的年份(不問做工);
第四等:好的材質+好的做工(不問年份)。
假如你十分講究材質,非紫檀、黃花梨不要,那就準備好人民幣,直奔紫檀、黃花梨而去。那么,在收藏過程中,就不必十分講究年份與做工。只要材質貨真價實,買下就是。假如你追求年份,那只看時代的符號與做工,千方百計地靠近明代或康雍乾等清早期的家具。假如你十分注重于家具的設計與做工,那無論新舊,只要有好的設計與創意,有優秀的做工,買下便是。有的藏家不看重材質,在他們眼中一對明代的榆木單靠背梳背椅,只要夠品相、做工足夠好,也比用紫檀、黃花梨新做的古典家具有味道。
實際上,決定要走怎樣的收藏之路,也決定了你準備拿多少錢來干這件事。收藏本是興趣之所至,財力之所逮,完全不必搞得老婆哭孩子叫。只要目標定準,尚能做到豐儉由人。誰有眼力,誰就可以少花錢多辦事,把事情辦好,并從中收獲到學問與快樂。
硬木古舊家具仍是市場關注的焦點，但基于貨源緊缺，專家建議，不妨放眼硬木仿古家具收藏。
對柴木家具的認識殛需加大普及力度，高檔柴木家具也不失為一個投資目標。
近一兩年，中國的藝術品市場投資極為踴躍。尤其是今年秋拍，北京嘉德公司的成交總額竟高達2.51億人民幣。而眾多藝術品的拍賣價格也都在此間創出新高。僅以嘉德公司的書畫拍賣為例，1995嘉德秋季拍賣會中國書畫總成交額為2084.687萬元，1997春季拍賣會 則為1924.12萬元，1998春季拍賣會中總成交額為2867.535萬元。中間或許會因種種原因而稍有回落，但中國書畫無論是數量還是成交額，其總體走勢是肯定在上升的。以至于在1998年的秋天，嘉德將中國書畫專場細化成了古代書畫、近現代書畫等專場，直至剛剛拍完的2003年的秋季拍賣會，僅中國近現代書畫一項就拍出了8503.66萬元的驚人成績。
但在這如火如荼的拍賣市場中也有象中國硬木古典家具這樣的拍賣項目，其市場曲線呈現了下滑的趨勢。同樣以嘉德公司為例，1995年嘉德開設“清水山房”藏明清家具專場，成交額為44.66萬元，到1999年第二次開設古典家具專場，成交額減為10.66萬元。在2000年的秋拍中嘉德共推出33件古典家具，成交額為157.74萬元；2001年秋拍共推出27件，成交額為84萬元；2002年秋拍共有家具15件，成交額為1200.65萬元。今年的家具僅有13件，成交額為183.15萬元。從這些數據中我們可以清晰地看到，古典家具的拍賣件數每次都在減少；但拍品價格在不斷上升。因此我們可以說硬木古典家具仍是目前投資市場的熱點，但貨源已比較缺乏。由于大多數藏家在現階段基本都是采取只藏不賣的策略，一些年份可靠、品相好的硬木家具只要一在市場露面必定會被藏家們鯨吞而去。正因如此，今年王世襄先生未捐出的幾件家具在拍賣中也就顯得格外珍貴。估價僅為4-6萬元的一張明代黃花梨纏枝蓮紋三彎腿炕桌（拍品號：1143），在經過一番激烈的競拍后以35.2萬元成交；一個明萬歷纏蓮八寶紋彩金象描金紫漆大箱（拍品號：1138，估價：120-180萬元）最后的成交價為132萬元。
中國硬木家具是從明代中后期才開始出現，其歷史相對其它的傳統收藏品要短些，而且硬木本身在當時也是很珍貴的，其存世量本來就是比較有現的。再加上70、80年代海外收藏家的一陣收藏狂潮，更使得國內的明清硬木家具所剩有限。而由于行情的猛漲藏家們幾乎都是只藏不出的。但是據《藝術市場》今年兩次對古典家具市場進行的調查表明，目前人們對古典家具的購買熱情仍然居高不下，因此今后古典家具的收藏到底該沿著怎樣的方向前進，應該是大部分的古典家具愛好者比較關心的問題。
也許是受到同樣的問題的影響，從1997年就一直開設古典家具專場的太平洋國際拍賣有限公司在今秋轉而主拍柴木家具；而天津國派為了慶祝公司成立5周年，也開辟了一個“民國――海派家具”專場,跳出中國古典家具界明式、清式家具，京作、蘇作、廣作的傳統圈子，將海派家具的概念推到前臺。這都應該算是為了將古典家具收藏進行到底而做的一些嘗試。但遺憾的是此次這兩個公司的拍賣結果都不算十分理想，無論是柴木家具還是海派家具，市場的反應都出奇的冷淡。為此記者分別走訪了北京故宮博物院古典家具研究專家胡德生先生、太平洋拍賣有限公司的古典家具業務部主管王石先生，請他們對今后古典家具收藏的方向做一個簡單的分析。以期對我們的讀者的收藏起到一定的參考作用。
胡德生先生認為，盡管民國至今也有幾十年的歷史，但清代末年、民國時期是中國歷史上一個比較動蕩的時期，在這個時期下，各種手工業的發展都受到一定的限制。而此時的中國的明式古典家具失去了其最重要的文人氣質；清式家具則無論是從造型上還是做工上都遠不如清三代來得大氣、精巧。說到古典家具的收藏，筆者以為，硬木家具收藏與其它門類的收藏相比有其獨特的地方：其一，硬木家具材料本身就具有很高的收藏價值；其二，古典家具的價值更多的是體現在其藝術性和實用性上。因此如果近現代的仿古硬木家具真的是按照科學的比例尺寸來設計，用料講究，造型設計具有很強的藝術性，這就完全值得人們進行收藏。正如胡德生老師所強調的，藝術品不論新的老的，終究都應是“藝術品”。
作為太平洋拍賣公司古典家具業務部的負責人，王石先生對今后古典家具的收藏也有著自己的看法：高柴古典家具今后肯定會有很好的走勢。與紐約佳士得氣勢頗大的專場拍賣以及嘉德拍賣公司注重少而精的拍賣相比，太平洋拍賣公司一直都將自己定位在大眾化上。而今年秋拍更是第一次嘗試進行以柴木家具為主，以少量的硬木家具為輔的拍賣路線。原因之一當然就是因為目前國內硬木古舊家具的貨源太少，王先生認為，今后國內的中小拍賣行的家具拍賣轉向以柴木家具為主將會是一個大趨勢。海外的一些中小拍賣行在很早就開始拍賣柴木家具，而且由于海外的拍賣歷史較長,買家的投資已比較成熟、冷靜，面對這樣的一個市場狀況，他們也不會強求拍賣行必須每次都要拿出硬木家具來。因此在歐美地區，柴木家具的價位也一直是呈上升趨勢的。其二，以王先生多年從事古典家具的收購、拍賣的經驗來看，大多數的買家在購買時主要是先看款式而非主要考慮家具的木質。因此只要柴木家具的年份、樣式好，做工精致（即所謂的“高柴”）應該是會有很好的市場的。與硬木家具相比，柴木家具有時更能給人一種獨特的感受。如此件（見圖8）明代黑大漆書柜（拍品號1042，估價3.8-5.8萬元），漆黑發亮的感覺，黑漆剝落的滄桑班駁之感就是外國人特別喜愛的一種感覺。
談到柴木家具的市場前景，王先生認為國內的柴木家具價格每年都在上漲，其平均漲幅高達50%左右。尤其是近一兩年，由于農民階層供貨商提高了原始價格，使得柴木家具的價格與國外的價格差距也在逐漸縮小。而且由于中國的整個國民經濟在2008年以前都應該是呈正向增長的，整個藝術品投資市場自然也會繼續保持增長勢頭。而在這期間進行古典家具的投資應該還是有很大的贏利機會的。因此盡管此次的拍賣成績并不是十分理想，但王石先生始終認為，只要能更充分地將柴木家具的獨特韻味向大眾進行展示，充分地普及古典家具的收藏理念，高柴家具還應該是今后大眾收藏的一個大方向。
綜上所述，筆者以為有年份的硬木古典家具依然是大藏家們關注的焦點；但硬木仿古家具以及高柴家具在今后應該會成為大眾收藏的重點。由于海派家具的出現大約是在民國時期，更多的是為了追尋外國人的審美心理而制作的，有著非常濃厚的西洋味。也許正是因為這些家具的時代特征太過明顯，不太容易獲得大眾的審美共鳴，因此要想形成一個大的氣候還是一件比較困難的事情。當然這個專場的推出作為拍賣公司能對一個收藏門類進行的探索還是有一定的意義的。
［關鍵詞］“仙作”；發展現狀；市場定位；品牌
［中圖分類號］F713 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-6432（2012）26-0054-02
1 古典家具行業的背景分析
中國文明源遠流長,古典家具文化絢麗多彩、色彩斑斕。古典家具不僅成為我國文化史上的奇葩,而且承載并見證了各個時期人們的思想感情、生活習俗以及審美情趣。古典家具因其歷史悠久、產業基礎良好、品質優良、選用世界名貴木材為原料、工藝巧妙結合,大多具備實用性、觀賞性和收藏價值。所以在市場上曾一度受到熱捧,收藏家、專家學者和業內人士更是大力推崇,具備廣闊的市場。
2 “仙作”的發展現狀
“仙作”是指福建仙游一帶制作的古典家具工藝制作流派。“仙作”家具源于北宋時期,興盛于明,是明清家具的延續和創新。“仙作”家具經過不斷的發展,已形成一定規模了,專業化程度高。仙游有3000多家工藝企業,從業人員達到10萬人左右。與“蘇作”、“京作”、“廣作”并稱四大流派。在2006年12月,仙游縣被中國工藝美術學會授予“中國古典工藝家具之都”稱號。
“仙作”家具雖然已具有一定的規模,但是其在發展中仍存在著很多問題。如產品質量問題、品牌意識問題等。而這些問題制約著“仙作”家具的進一步發展,特別是品牌問題,由于定位的不清晰,很難樹立自己的品牌。“仙作”現有品牌知名度比較高的是連天紅、山中古典、三福等,其他的企業知名度則比較低。
3 “仙作”與主要競爭對手的分析
在造型方面,“京作”家具在造型上與“廣作”家具較為接近,典雅秀麗,渾厚端莊。整個線條則顯得精巧,充滿了靈秀之氣,而“蘇作”家具在造型上的一個重要特點是輕和小,給人一種大方、簡練的感覺。“仙作”則是華麗卻不失恬淡,典雅不失豪放,傳承經典的明清風格。
在風格方面,豪華氣派,“皇氣”十足是“京作”家具和“廣作”家具的主要風格。“蘇作”家具則是一種大方、清秀簡素的風格。而“蘇作”家具則是古典與時尚并行。
在市場方面,“京作”家具和“廣作”家具是屬于實用型的,“仙作”家具在雕刻藝術上更具藝術性,是消費收藏型的。
在工藝方面,有“南漆北蠟”的現象。因為南方空氣比較潮濕,濕度太大,會對家具的變形產生影響,所以,要用漆來保護。而北方空氣比較干燥,一般用蠟來保護。
4 SWOT分析
4.1 優勢
(1)“仙作”歷史悠久,文化底蘊濃厚。“仙作”家具源于北宋時期,至今有千年的歷史,被譽為“中國民間文化藝術之鄉”,其中媽祖文化和雕刻工藝文化尤為著名。這些文化資源有著很好的滲透性,可開發程度高。“仙作”在發展的過程中,應充分發揮這些文化資源。
(2)交通區位優勢明顯。莆田市位于海西中部發展軸的前沿,擁有良好的港口資源和便捷的交通設施。從全國范圍看,莆田市與臺灣隔海相望,地處香港、臺灣、上海“金三角”中心地段,具有接受外部產業和資本轉移的優越環境。
(3)具有一定的品牌效應。在2006年,仙游縣獲得了“中國古典工藝家具之都”稱號,已成為“仙作”家具發展的品牌資源。此外,“仙作”家具已有一定的規模,從業人員有10萬人左右,產業集群效應明顯。
4.2 劣勢
(1)商圈人氣不夠。目前,仙游的這個產業結構和城市規劃還在完善中,商圈人氣還不夠旺盛,品牌的拉動效應和輻射力還是比較缺乏的。
(2)文化人才偏少,特別是大師和藝術家嚴重缺乏。文化人才的短缺,不利于我們產品種類的豐富和市場競爭力的提高。所以在人才這方面,可以采用一些優惠的政策吸引更多的優秀人才。
(3)資源整合能力薄弱,產品附加價值低。“仙作”家具雖具產業集聚效應,但是缺乏成熟的營銷團隊,沒有進行有效的資源整合。由于產品工藝較為簡單,品牌營銷的缺乏,導致產品的附加值較低。
4.3 機會
(1)近年來,由于古典家具市場的升溫,古典家具的市場需求量急速增加。這給我國的古典家具行業帶來了機會。仙游應抓住這個機會,充分發揮自己的優勢,打響“仙作”品牌。
(2)文化發展的體制條件和政策環境更加有利。政府出臺了一系列措施以促進文化的發展。莆田市政府在每年的工作報告中都對文化工作提出新的要求,并給予很大的關注和支持。
(3)品牌附加值尚未充分挖掘。莆田市特有的文化底蘊和“仙作”的文化內涵還未充分挖掘。仙游可以把這些文化資源整合起來,充分挖掘自己的品牌附加值。
4.4 威脅
(1)同行業的競爭對手多。目前,我國古典家具主要有四大流派,除了“仙作”,還有“京作”、“廣作”和“蘇作”。同行業可替代的產品多,這給“仙作”的發展帶來了嚴重的威脅。
(2)價格體系不易掌控。由于木材原料不能由自己掌控,很多流通市場上的沉香和檀香等名貴材料渠道來源是由臺灣商戶掌控的。近階段,還出現了原材料價格下降的趨勢,這都給“仙作”家具的價格體系造成一定的沖擊。
5 “仙作”的消費者分析
5.1 愛好明清家具的各界人士
“仙作”是本書,細細讀可以重溫明清貴族們的愜意時光,更甚之盛唐、魏晉那些朝代的風流。“仙作”從歷史時空走來,一路上見證著現代文明。運用現代科技成果,把時尚元素巧妙結合進來,力求不失古典蘊涵,能滿足現代人審美需求。
5.2 有收藏愛好的資深收藏家
“仙作”以其珍稀性、材質、藝術性、認知度、保持性等多方面價值優勢深受歡迎,收藏風氣漫卷世界各地,“仙作”漸變成一種潮流。
5.3 企業投資者
藝術性高的家具具有長久的使用壽命和投資升值潛力,部分企業社會人看重其投資價值而競相購買。
“仙作”因其文化底蘊渾厚,在社會賢達、儒商學者等消費群體中有著明顯的市場份額。目前,年齡層為中老年,職業身份可以是政府官員、專家學者、軍官干部及國家公務員和教師等,都將可能成為具有顯著年齡階段特征的“仙作”消費者。
6 “仙作”的市場定位
仙游古典家具的產品定位于仿明清家具,產品是“型、材、藝”的和諧統一,具有懷舊與情調、天然與淳樸、大氣與充溢的藝術效果。“仙作”品牌雖然已經有一定的知名度,但是在市場上“仙作”的品牌存在意識混亂、品牌定位不明確等問題。我們要明確“仙作”品牌的價值觀、品牌資源觀,確保了“仙作”品牌在中國古典家具中的重要地位。
仙游古典家具的消費者分為三類：一類是收藏型、消費收藏型和消費型。收藏型是最初的古典家具的消費者,但是其消費群體比較少,隨著時代的發展,越來越多的人愛好和購買古典家具,他們要求產品的多元化,他們既有收藏又有消費的特征,需求高仿、普通仿、改良創新等各種家具類型,消費收藏型和消費者型成為古典家具的最龐大的消費群體。所以仙游古典家具的產品定位為消費收藏型和消費型為主力的改良創新的仿明清中式家具。
7 “仙作”品牌的營銷之路
7.1 樹立強烈的品牌營銷意識
“仙作”品牌現在還存在著品牌意識薄弱,管理混亂的情況。所以要樹立起現代營銷觀念,以消費者需求出發營銷活動,采用適當的產品、定價、分銷和促銷等營銷策略,最后提升“仙作”品牌的在消費者中的知名度、滿意度、美譽度和忠誠度。
7.2 找準市場定位,確定戰略品牌
通過與行業內競爭對手的對比分析和自身的分析,來找準自己的市場定位,突出“仙作”的特色之處,即把“仙作”家具定位于仿明清家具——收藏品。確定自己的品牌營銷戰略,提高“仙作”的知名度和美譽度。
7.3 “仙作”品牌產業鏈運作策略
將仙游古典家具用產業鏈運作手段,做好品牌建設。仙游產業鏈是以“仙作”品牌為核心的,而“仙作”品牌在市場上的發展實際上是靠成千上萬的企業提供相關的配套產品和服務而達到的,因此它們就形成了一個獨立的產業鏈。產業鏈將相關企業如材料商、供應商、制造商和零售商進行資源整合,有利于實現古典家具產業價值和增值。
7.4 運用品牌宣傳推廣策略
仙游古典家具雖然有著一定的知名度和美譽度,但較其京作和蘇作等品牌其全國的影響力還是較弱,僅是一個區域品牌,而我們要做品牌宣傳就是要讓仙游古典家具認清自己產品的不同之處,優勢所在,讓消費者理解“仙作”文化。確定“仙作”品牌的全國化方向,發現其潛在消費者,增加“仙作”的宣傳力度。而在古典家具的營銷上應該按照不同消費者的特征實現多元化的產品策略。針對不同的細分市場,采取不同的營銷策略,抓住消費者的消費習慣和心理,打響“仙作”品牌。
8 結 論
經過對“仙作”家具發展現狀的分析,我們發現了“仙作”家具在發展的過程中存在著如質量和品牌意識薄弱等問題。通過與其競爭對手和消費者的分析,我們將“仙作”家具定位于消費收藏型的仿明清中式家具。并通過不同的營銷策略,提高“仙作”家具的知名度,打響“仙作”品牌。
參考文獻:
［1］陳文平.明清家具三作賞析［J］.上海藝術家,2006(1).
［2］林娜.“仙作”古韻［J］.中國中小企業,2007(9).
［關鍵詞］文藝復興；洛可可；巴洛克；浪漫主義
［中圖分類號］TS664 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-6432（2011）9-0123-02
1 文藝復興時期的家具
文藝復興時期是歐洲封建社會向資本主義社會過渡的歷史變革時期,最早發源于14世紀末的意大利,其原意為“重新發現古代”。但是它卻絕非單純的復古,實質上是通過學習古典的途徑創造新的文化和新的藝術。歐洲文藝復興時期主要的社會思潮為人文主義。它的核心是肯定人性和道德,要求把人們從宗教束縛中解放出來。體現在歐洲文藝復興家具上的文化藝術則強調實用與美觀相結合,以人為本,追求舒適和安樂,賦予家具更多的理性和人情味,形成了實用、和諧、精致、平衡、華美的風格特征。
歐洲文藝復興家具在古代希臘古羅馬家具的古典文化基礎上,吸收了東方中國家具文化,并結合各國不同的歷史背景、不同的經濟社會結構以及不同的民族特性,形成了各個國家各自不同的文藝復興家具文化藝術的風格特征。如嚴謹、華麗的意大利文藝復興式；穩重、挺拔的德國文藝復興式；簡潔、單純的西班牙文藝復興式和剛勁、質樸的英國文藝復興式,這些特點又都融于歐洲文藝復興文化藝術總的風格特征之中。
文藝復興時期的家具根據裝飾內容和材料的不同還分為早期、中期和晚期。
早期的裝飾圖案多是生活場景和古典神話,雕刻為淺浮雕,材料大多用胡桃木,注重結構需要和材料特性,使形式設計得到更多的自由性和正確性；中期裝飾圖案為人體美或獸爪腳,雕刻為深浮雕和圓雕兩種,完全以模仿古羅馬石質制品的形式為主,阻礙了家具的正常發展；晚期的裝飾圖案為蔓藤花環和彩繪人物,雕刻為灰泥模塑細工裝飾,材料為胡桃木,晚期哥特式窗格裝飾與文藝復興的形式結合,形成了一種綜合風味,同時灰泥模塑細工裝飾產生高雅優美的效果。
2 巴洛克風格的家具
巴洛克文化藝術是16世紀末開始于意大利,17世紀和18世紀初遍布歐洲和拉丁美洲大部分地區的一種藝術潮流。巴洛克藝術風格是在文藝復興基礎上發展起來的,但卻一反文藝復興藝術的靜止、挺拔、空間感、豪華感、激情感,追求浮夸、奇異和怪誕,把建筑、家具、雕塑、繪畫等藝術形式融為一體的藝術風格。
巴洛克風格的最大特點是以浪漫主義精神作為形式設計的基礎,在造型意識上與古典主義大相徑庭。它創造于意大利,影響遍布整個歐洲大陸。巴洛克風格家具的最大特點是舍棄了文藝復興時期復雜的裝飾,將富于表現力的細部相對集中,簡化不必要的部分而著重于整體結構塑造。由于這些改變,使坐椅已不再采用圓形旋木與方木相間的椅腿,代之以整體的回欄狀椅腿、椅坐、扶手和椅背,并采用織物或皮革包襯來替代原來的裝飾。這種改革不僅使家具造型在視覺上產生更為華貴而統一的效果,同時在功能上也更具舒適感。
歷代建筑文化藝術都是家具文化藝術產生和發展的重要源泉,巴洛克建筑藝術上的一些特征如動感曲線、渦卷裝飾、圓柱、壁柱、三角楣、人柱像、圓拱等都十分廣泛地應用于家具中。尤其是家居設計往往由建筑師為適應建筑和室內的裝飾而設計制作的,家具在構成要素上多考慮適用的需要及新材料和新技術的運用,采用建筑形式來創造具有統一整體的家居效果。因此,使家具更多地表現出巴洛克建筑藝術風格特點,并且也深深地影響著以后歐洲各時期的家具文化藝術。從法國路易十四時期的巴洛克家具文化藝術開始,歐洲已經形成了以法國為中心的家具文化藝術發展運動,但是各國又有其獨自的特點：意大利巴洛克家具華麗；荷蘭巴洛克家具典雅；法國巴洛克家具豪華；德國巴洛克家具端莊；英國巴洛克家具精細；西班牙巴洛克家具單純。
歐洲巴洛克家具文化藝術總的趨勢是打破古典主義嚴肅、端正的靜止狀態,形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動形象,并集雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木等多種技法為一體,雅致優美重于舒適,追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴和浪漫的藝術效果。巴洛克風格家具的藝術性、觀賞性是無可比擬的,除了本身強烈的歐洲宮廷華貴氣勢,也會使整個室內空間更加具有藝術氛圍,把每一件家具的抒彩表達得十分強烈,強烈的舒適感與細膩溫馨的色調處理,把熱情浪漫的藝術效果表達得十分成功。
3 洛可可風格的家具
法國是一個藝術至上的民族,藝術在生活中的延伸也更加細致和到位,我們可以從法國家具的細節讀到它的歷史。18世紀的法國處在浪漫主義時期,當時法國宮殿中滋長了一種洛可可風氣,主要表現在繪畫、建筑、室內裝飾和家具等藝術上,由法國路易十五宮廷形成而流行開來,相繼波及英國、意大利、荷蘭、德國、俄國、美國等國家并具有各自不同的藝術特色：法國洛可可家具柔軟優美；英國洛可可家具輕巧典雅；意大利洛可可家具精致柔麗；德國洛可可家具精巧華麗；荷蘭洛可可家具嚴謹端莊；俄國洛可可家具精密鮮明；美國洛可可家具簡潔單純。
洛可可藝術的特征是以其華麗纖細的曲線著稱,相對于莊嚴、宏偉的巴洛克藝術而言,洛可可藝術則打破了藝術上的對稱、均衡、樸實的規律,具有秀麗、柔婉、活潑的女人氣質。
在造型手法上,洛可可家具流動自如的曲線和曲面的應用,是巴洛克藝術曲線造型的升華,從而在18世紀中期成為了一種在歐洲占據統治地位的家具藝術形式。
其坐椅的風格特點是：輕巧、舒適和線條協調。椅腿間的橫檔沒有了,椅腿呈S形,造型醒目,扶手不再和椅腿呈直角,而是稍往后縮,常呈喇叭口狀,這是為了適應當時流行的帶群環的長裙。裝飾題材有：小花、粽葉、貝殼、卷邊牌匾和葉渦旋飾。
洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基礎上進一步將優美的藝術造型與功能的舒適效果巧妙地結合在一起,形成完美的工藝作品。特別值得一提的是家具的形式和室內陳設、室內墻壁的裝飾完全一致,形成一個完整的室內設計的新概念。通常以優美的曲線框架,配以織錦緞,并用珍木貼片、表面鍍金裝飾,使得這時期的家具,不僅在視覺上形成極端華貴的整體感覺,而且在實用和裝飾效果的配合上也達到了空前完美的程度。
18世紀,英國的家具設計大師奇朋代爾(1718―1779年)將中國的塔、蘇州園林技術等東方元素與西方家具制作技藝相融合。奇朋代爾在家具史上就是洛可可家具的同義詞,他是洛可可風格的締造者。以復雜的波浪曲線模仿貝殼和巖石的外形,并配以纖巧的雕飾,以追求運動中的纖巧和華麗,給人以流暢的動感。
4 結 論
總的來說,這三個時期的家具是歐洲古典家具的典型代表,在古希臘古羅馬家具和現代家具之間承前啟后,起著重要的橋梁作用。其造型手法有著鮮明的特點,體現了當時歐洲的藝術特色和文化經濟水平。既有繼承又有創新,傳承了古代希臘古羅馬時期家具的造型,同時也受到了我國明式家具的影響,有著很高的藝術價值、象征價值和歷史價值,已經成為了世界家具歷史上的經典,以致幾百年后的今天這三種風格的家具依然很受歡迎。
參考文獻：
［1］何人可.工業設計史［M］.北京:北京理工大學出版社,2008.
［2］董玉庫.西方歷代家具風格［M］.哈爾濱:黑龍江科學技術出版社,1996.
學校《古典家具圖案的意義》校本課程主要讓學生了解古典家具上的各種紋樣及含義。在講授該課程的基礎上帶領學生走進紫檀博物館，不僅有利于課堂教學的延伸，還能讓學生親自感受古典家具上各種紋樣的文化底蘊。
一、教學目標
知識與技能：通過學習古典家具的有關知識，認識古典家具上的花紋或圖案。
過程與方法：通過合作、探究、體驗等學習方式，逐漸學會搜集、整理、分析信息的方法。
情感、態度與價值觀：通過調查古典家具的花紋、樣式等，了解紋樣的含義，感受我國祖先的聰明才智。通過了解紫檀博物館為木工行業做出的突出貢獻，增強民族自豪感，加深對祖國的熱愛。
二、教學準備
為了解學生的認知基礎和學習需求，教師設計了調查問卷并對學生進行了訪談。調查結果顯示，學生對古典家具的各種紋樣及含義有濃厚的學習興趣，對到紫檀博物館了解自己感興趣的內容十分期待。教師還到資源單位進行了實地考察，找到與校本課程的結合點，確定活動路線，并指導學生根據自己感興趣的內容組建學習小組。學生在教師的指導下通過上網搜索、訪談等方式，搜集有關古典家具各種紋樣的資料，為參觀實踐奠定基礎。
三、基地教學活動過程
1.談話引入
師：中國紋飾圖案具有繼承性和趨同性特點，每個時代的出品或多或少地含有歷史的因素，每個品類的紋飾題材也可能在其他品類中出現。明式家具也是如此。如，祥云龍鳳等題材也經常能在織繡、陶瓷、漆器等品類中看到。大家看，這些古典家具上雕刻的是什么？看完后，請說說你的感受。
生1：雕刻了龍、鳳、蝙蝠、魚、人物、松樹、梅花、牡丹、。
生2：這些家具做工非常精細。
生3：古典家具上的花紋好漂亮！
設計意圖：通過學生交流，總結學生課前的研究成果。
2.研究古典家具圖案
師：古典家具上為什么雕刻了這些圖案？它們是怎樣刻上去的？這么多動植物放在一起表示什么？一會兒，我們就分組進行實地考察，獲取信息。
學生結合紫檀博物館的資源進行實地考察，將收集的資料進行分類整理，并結合課前的研究成果，分組匯報各自的發現與收獲。學生的收獲有：五福捧壽、八仙送福、四季平安、三陽開泰、喜上眉梢、金玉滿堂、歲寒三友、百年好合等。以下是學生的發現――
關于“三陽開泰”
學生A：我們這幅圖案是很多年以前雕刻的，它的年歲可大了。（你們知道這幅圖刻的是什么嗎？）
學生B：是三只小羊。這三只小羊的樣子都不一樣，一只向前看，一只回頭，還有一只趴在中間的太極圖上。（這是什么意思呀？）
學生C：小羊的羊與太陽的陽同音，所以，三只羊就表示“三陽”，合起來就是三陽開泰。（三陽開泰是什么意思？）
學生D：三陽開泰是《卦經》上的一句話，表示的是陽氣上升，氣候變暖，春天來了。祝福別人有好運。
小結：原來這是一句吉祥話！
關于“喜上眉梢”
學生A：我們還發現了更有意思的，這幅圖的名字最好聽――喜上眉梢！（你看這幅圖里刻了什么？）
學生B：喜鵲和梅花。喜鵲的喜又是喜事的喜，表示有讓人高興的事。梅花的枝頭又叫梅梢，與臉上的眉梢的讀音相同，用以代替人的眉梢。
學生C：喜鵲站在梅花的枝頭就叫喜上眉梢，表示遇到了非常高興的事，常用在喜慶的日子。你們覺得我解釋得怎么樣？（有道理！挺好的！）
小結：總結得真好！還有嗎？
關于“歲寒三友”
學生A：我們這個圖案上刻的動植物最多，有蘭花、松樹、仙鶴、梅花等。
學生B：對這幅圖，我們解釋的方法跟你們的不一樣。（有什么不一樣？）
學生C：我們發現從讀音中找不到特別合適的解釋，我們是從動植物的特點中去找的。蘭花在深谷中開放，花很香，古人把蘭花比做人高尚的品德。松樹四季長青，有長壽之意。梅花在冬季也能開花，它不怕嚴寒。這三種植物放在一起，可以叫歲寒三友，表示人的友誼很深。你們覺得這樣的解釋成嗎？
學生D：我覺得有梅、蘭、竹、菊，應該叫四君子。
學生E：我想叫松鶴延年，因為松和鶴都有長壽的意思。
小結：他們又找到了一種新的方法，那就是從這些植物、動物的特點中找意義。這是寓意的方法。
設計意圖：讓學生通過了解古典家具圖案、參與體驗活動，感受我國祖先的聰明才智。
3.體驗活動
師（過渡）：大家想不想有一個或自己畫一個古典家具上的紋樣？我們可以用刻紙或繪畫的方式得到一幅吉祥圖案。
學生參與刻紙、繪畫體驗活動。
4.活動總結與延伸
師：明式家具在裝飾手法及紋飾上有自己的時代特點。一般說來，明式家具以精致但不巧、質樸而不粗俗、厚實卻不沉滯見長，它特有的美學個性和藝術范式也鮮明地體現在紋飾圖案上。這些圖案雕刻精細、手法多樣、內容豐富、寓意深遠，充分體現了我國深厚的傳統文化，體現了我國人民追求美好生活的愿望，也體現了我國人民的聰明才智。
教師組織學生開展學習評價。評價量規如下：
總評
四、教學效果分析
中國古典家具在世界上有著很重要的地位，特別是明清時期的黃花梨家具更是卓譽海外，被譽為“東方藝術的一顆明珠”。
早在16世紀末至17世紀初，大量硬木家具從宮廷、王府流入民間。在華活動的西方傳教士看到典雅精美的中國古典家具后驚為天工，大量購買后運回歐洲，這是中國古典家具第一次大規模進入歐洲。當時英國家具設計師齊彭鐵爾以明式家具為藍本為英國皇室打造了一套宮廷家具，曾轟動整個歐洲。從那時起，中國古典家具在國際市場上有了崇高的地位，西方人電開始認知和研究中國的古典家具。中，外國列強將為數不少的占典家具掠奪至海外。民國時期軍閥割據，天下大亂，外國商人又趁機在中國鄉村城鎮大量收購明清家具，有些外國商人干脆就在中國本土開店經營，轉手倒賣，牟取暴利，這其中最著名的有美國的杜爾文兄弟。
20世紀40年代，德國人艾克著《中國花梨家具圖考》一書出版，他是向世界介紹中國明代黃花梨家具的第一人。書中贊美黃花梨的溫潤包澤和千百年成材的珍貴材質，又使國外掀起搜集和收購中國古典家具旋風，大批外國收藏家涌入中國內地，大量收購明清家具，黃花梨家具尤受青睞。1971年，美國人安思遠著《中國家具》一書，介紹中國硬木家具，從而使更多的外國人認識和了解了中國古典家具。
亞洲特別是港臺地區搜集和收購中國古典家具要比歐洲整整晚40年，國人的覺腿源于當時故宮博物院專家王世襄《明式家具珍賞》一書，該書于1985年出版之后，港臺地區收藏家在國內各地大量收購古典家具，當國內收藏家認識到中國古典家具特別是黃花梨家具的市場價值時，黃花梨家只精品已經所存無幾。據業內人士統計，70％的中國古典家具已流失海外，收藏在美國、英國、法國、日本、比利時和菲律賓等私立博物館和大收藏家的手中，因此國內所存明清黃花梨家具十分稀少。國外很多著名的博物館把中國古典家具作為重點收藏對象，為得到一件黃花梨家具而自豪。如美國大都會博物館、丹佛博物館和明那波里斯博物館等都設立了黃花梨家具專題展館，可見黃花梨家具在海外受重視的程度。
中國古典家具是立足國際藝術品投資市場上的藝術品。古典家具在海外的大幅升值，極大地激發了國內收藏者的熱情，其行情在國內外收藏品市場和拍賣會上只漲不跌，成為極具潛力的投資項目。隨著時間的推移，民間留仔的中國古典家具會越來越少，價格會越來越高，資源匱乏的現實也就越來越難滿足收藏者的強烈愿望，因此無論就其珍稀名貴木材的價值、藝術價值還是歷史文化價值而言，中國古典家具都具有很大的增值潛力。
中國古典家具的價值在國際上是被認可的，特別是黃花梨家具更受到世界各國減家的追捧。但其價位與英國、法國、美國古典家具的價位動不動就超過一個億相比較，差距還是很大。但我們相信，隨著中國國民收入的提高，以及人們收藏意識的進一步增強，包括中國古典家具收藏將會邁上新的臺階。
責 編 鵬 超
2008年1月9日，由中國文物學會主辦，紫禁城出版社、頤和園管理處、中華世紀壇世界藝術館、炎黃藝術基金會協辦，中國嘉德國際拍賣有限公司承辦的“盛世雅集―2008中國古典家具精品展暨國際學術研討會”于中華世紀壇世界藝術館隆重開幕。作為目前國際上級別最高、規模最大的中國古典家具精品展及研討會，展覽匯集近60件海內外著名私人藏家的明清家具珍品，并首度公開了中國古典家具研究領域的重要文獻資料，十余位海內外中國古典家具研究專家和學者就各自研究領域的最新成果進行了專題演講。
展覽及研討會的策展人田家青先生表示：“我們希望通過這次展覽，將中國古典家具所承載的深刻思想內涵通過展品直接傳達給觀眾。精品明清家具的核心理念如天人合一、善待自然、追求和諧等，對我們當今社會具有重要的啟示意義。透過展覽中一件件精美絕倫的明清古典家具，參觀者仿佛可以穿越時空見到它們背后那些熱愛生活、崇敬自然、充滿藝術感悟力、勤勞而純樸的設計者和制作者，從而獲得感悟，得到啟迪。我相信舉辦此次展覽，是我們今人向古代藝術家們表達理解、欽佩和敬意的一種最好形式。”
來自海內外博物館和藝術研究機構的著名學者專家拉克?梅森（Lark Mason）先生、楠希?白靈安（Nancy Berliner）女士、柯惕思（Curtis Evarts）先生、葉承耀先生、伍嘉恩女士、田家青先生、馬未都先生、張德祥先生、胡德生先生、王正書先生和金伯宏先生先后進行了精彩的學術演講。他們從中國古典家具的理念、明清家具的收藏實例和收藏價值、當前國際中國古典家具的學術研究現狀及趨勢等方面做了深入、權威的探討，向觀眾介紹了關于中國古典家具的最新國際研究成果。
為期一個月的古典家具精品展使觀眾真正有機會近距離領略中國古典家具的整體風貌。30多件清宮紫檀家具中，有十幾件雕飾有西洋圖案，很可能是當年圓明園中的陳設，它們在令人不堪回首的歷史事件中流散出宮囿，飽經歷史動亂和風雨滄桑，流落到了世界各地，最終有幸被識者所收藏，今日能再聚在一起，實為盛世中的盛聚。
歐美家具的深厚文化底蘊和古老藝術根源，使其擁有絕對的上流氣質，是高端人群的熱衷之選。華洋家居廣場此次重裝升級后，打造了高貴典雅的歐式家具區，產品極具歐美風情：歐式穹頂、歐式壁燈、貼有浮雕裝飾的立柱、歐式花邊鑲嵌并描金的通道及天井邊角等，無不體現出精致典雅的氣氛。香榭麗大道匯聚了眾多頂級歐美家具品牌，生動地再現了歐美皇室風范和貴族的品位生活。除了展示品類齊全、奢華的歐美家具外，還將各自的品牌文化傳達給更多的消費者，讓更多的消費者了解產品的制作工藝、設計理念和品牌價值，有效提升了品牌的知名度和美譽度。
定位高端，頂級品牌演繹極致風情
華洋家居廣場歐式家居占地30姍余平方米，薈萃了近百個頂級歐美家具品牌，巴洛克風格、洛可可風格、古羅馬風格、新古典主義風格、混搭等風格一應俱全。融合了新古典和后現代主義精髓的瑪潤奇、卡芬達、羅曼迪卡、芬迪尼、澳美迪瑪、華沙馳、貝特豪斯、愛麗舍宮、拉卡莎、貝特豪斯、柯琳、美郡、愉悅玫瑰等著名品牌，無不彰顯歐美家具的深厚文化底蘊和古老藝術恨源。
四大主流家具華洋齊綻放
美式家具
1、美式家具以簡潔實用的風格源于歐洲文化，它摒棄了巴洛克和洛可可風格所追求的新奇和浮華，強調簡潔、明晰的線條和優雅。美式家具的油漆以單一色為主，實用性比較強，比如有專門用于縫紉的桌子、可以加長或拆成幾張小桌子的大餐臺。
2、而在裝修中，一般家庭都是先裝修，后買家具，但是對于美式家具來說，應該是先定家具，然后根據家具的風格，尺寸，色調來選裝修風格，這樣才能使家具和居室的整體環境和諧統一，真正體現家具的品味。
3、美式家具具有淵源的歐洲移民文化，因此在造型上都保留一些傳統的痕跡，現代的裝修風格由于缺少歷史文化的沉淀，而與家具本身的歷史滄桑感相背馳。易造成不協調的感覺。
4、美式家具講究色彩搭配的合理性，如果臥室的床為暖色調的棕色，那么臥室的主色調適宜搭配藍、紅或土黃色，這樣的色彩搭配更能體現出主人的品味，而鄉村風格中最常見的紅酒色，在沙發與抱枕上可通過三種方式來表現，比如展現花團錦簇的效果，就可以用紅色小碎花圖案+紅色格紋圖案+紅色平織布單色圖案，不但展現立體感，更能滿足多元觸感。
5、在布局上，美式家具強調自然擺放，以客廳沙發為例，打破傳統的1、2、3人座的擺放方式，主張自由搭配，可以選擇3人和2人位。另外搭配主人椅和休閑椅或是個性的單椅，會讓整個家顯得與眾不同。
意大利古典家具
1、意大利古典家具以昂貴聞名，因為這個國家非常迷戀手工制作。意大利家具擁有無與倫比的文化概念，意式家具色彩絢麗，圖案精美，材料認真挑選，工序將心打磨，意大利家具薈萃了數千年的人文歷史，將傳統制作工藝與當代先進技術手段融于一體，其最顯著的特點就是巧妙運用黃金分割，使家具呈現一種恰到好處的比例之美。
2、據了解，如今在各大家具賣場上看到的意大利古典家具，大多是強調奢侈、豪華的皇家裝飾，運用曲線曲面，追求動態變化，并在家具表面涂金裝飾，來表現無限輝煌，展現尊貴的地位。意大利古典家具之所以在中國也這么受歡迎，主要是因為意大利家具的用材及制作工藝非常考究。
3、意大利生產出來的家具不易發生裂痕或變形的情況，這跟意大利特殊的制作工藝有關。據悉，他們通常的做法是：廠家將新砍伐的樹木，設在露天的堆木場上，任風吹、雨打和日曬；在快干的時候，還需要用自來水噴澆，以防止開裂。這樣，經過一年以上堆放后，再用來制作家具就不會干裂變形了。
4、另外，意大利新古典家具多采用以深沉為主的色系，材質上運用淡雅大方的黑胡桃木色與櫻桃色系，家具的裝飾圖案主要有百合花、太陽、帶翅膀的天使等，而且講究精確的尺寸、恰到好處的比例與符合人體工學的設計已經超越了傳統的古典家具。
法國家具
1、法國是一個集浪漫與奢華、品位與安逸的國度，法式家具以流暢的線條和唯美的造型著稱，精雕細琢的工藝呈現浪漫奢華的品質，精致的描金花紋圖案，加上古典的裂紋白色底漆，完全摒棄了傳統歐式家具的嚴肅壓迫感，營造出旁人所艷羨的法國貴族奢華、浪漫的生活氛圍。
2、法國新古典家具文化藝術分為兩個階段，一個是法國路易十六家具，另一個是法國帝政家具。法國路易十六式家具以高雅挺秀、嚴謹簡樸的藝術格調著稱于世。本文從創新的角度探討法國路易十六時期的新古典家具文化藝術的形成和表現。
西班牙家具
【關鍵詞】紅木市場 問題 對策 發展方向 發展現狀
紅木古典家具一直都是家具中的貴族，由于其歷史的悠久、產業基礎的良好、名貴的木材以及中華傳統國粹文化的融合，使之成為高品位和高價位的代名詞，仙游紅木古典家具既繼承了明清古典家具的傳統，同時也吸收了西方家具的特點，又因其雍容華貴，大多具備實用性、觀賞性以及收藏價值，所以風靡市場，得到了收藏家、專家學者和業內人士的熱捧和推崇，具備廣闊的市場前景。在這難得的發展機遇的同時，紅木產業自身也存在著諸如“寒流”，質量、商譽，經營壓力，企業間競爭無序等問題。
“寒流”問題：新常態下，仙游紅木難擋市場的“寒流”。2013年紅木價格暴漲，由此引起市場形勢大好，一度讓紅木商家賺得盆滿缽滿的局面，但經過2013年的瘋狂消費過后，市場迅速呈現降溫現象，紅木價格持續降低，其銷量也一路下跌。紅木古典家具產品價格上不去，存量劇增再加上融資受挫等因素影響了部分產商制造的積極性，導致一些企業在低谷中徘徊。
質量、商譽問題：在2010年12月5日，央視《每周質量調查報告》中曝光了福建仙游紅木家具摻“白皮”的情況。就廣泛意義來講，造假可分為以假亂真和以次充好這兩種情況。就其性質及危害程度來講，這兩者都不分仲伯；在交貨問題上有些產商不能做到按時、按質、按量。等等這些都影響了仙游紅木家具產業的商譽。
經營壓力劇增：根據仙游紅木協會提供的一些數據顯示，2013年，仙游紅木行業出現高速擴張，全縣紅木商家達到4000多家，而人工成本的上漲幅度更是驚人。使得原本“一工難求”的情況更加嚴重，許多廠家的經營壓力日益增加。進入2015年，福建仙游很多以制作紅酸枝家具為主的企I紛紛關門歇業。據悉，到2016年4月份仙游地區以紅酸枝為主的企業已經從5000多家減少到2000家左右。
企業間競爭無序問題：產品質量、價格千差萬別。由于業內各企業間無序競爭激烈，嚴重影響產品質量品牌信譽。仙游紅木家具產業絕大多數是家庭作坊，因此缺乏設計人才，產品同質化導致了價格上的惡性競爭，個別產商為了回籠資金不惜虧本銷售產品。
展望仙游紅木家具產業還有很好的發展趨勢，對此，該產業應抓住機遇，迎接挑戰，揚長避短，實現質的突破。
仙游紅木產商如何在新常態下謀求工藝美術產業全面轉型升級的方法，就是抱團迎接產業轉型升級的新拐點，即工藝美術產業應該擴大“全國紅木古典家具產業知名品牌創建示范區”效應，突出抓龍頭、創品牌、拓市場、促轉型，全年新增規模工藝企業30家，打造工藝美術400億產業集群。還可以發揮行業龍頭的帶動作用，仙游縣也在企業稅收、品牌推廣、產業鏈配套等方面實施扶持政策，支持具有優勢的企業組建營銷聯盟，促進中小企業與大企業共同協作配套、共同發展、共渡難關。
調速換擋即是轉型期，也是機遇期，要借此機會，重點加快“一街四走廊”（即中國古典工藝家具第一長街，城關至榜頭、榜頭至連天紅、城關至度尾、城關至郊尾四條工藝走廊）、“兩園六個城”（即工藝產業園、仙作物流園、中國古典工藝博覽城、國際油畫城、石藝城、永鴻文化城、根藝古玩城、海峽藝雕旅游城）建設，搭建好平臺，也能為仙作企業爬坡越坎蓄積能量。
紅木產商應對紅木市場目前存在問題。首先，要有一個好的心態。第二，積極利用互聯網渠道。第三，提升質量，優化結構；紅木商家要提升產品質量，趁勢優化企業內部結構，用于爭取接下來的市場份額。
仙游紅木家具行業未來發展方向：第一，讓紅木古典家具在設計上有所創新，勇于突破過去過分講究仿古的限制，以滿足現代文明人的文化理念和審美情趣為設計核心，使得最終使產品在市場上占據主導地位；其次，紅木的選材用材也要有所突破，應尋求相對低廉的可替代木料，讓更多的人能夠消費得起紅木家具。紅木古典家具作為一種文化概念，承擔著傳承發揚中華民族古典家具文化的責任，若要完成這一歷史使命，只有讓紅木家具惠及到更多人群上。在市場較蕭條的情況下，消費者則會越發挑剔，對產品的質量和工藝有一定的要求，因而要做出仙作靈魂和文化藝術的韻味，才能在同等產品中占據優勢，贏得市場，賺取更大的利潤。品牌文化作為一種企業文化、更是城市文化的一部分，這三者必須緊密結合在一起，才能更加突出品牌文化的魅力，同時政府、企業家、員工都需要增強品牌意識，戮力合作，不斷加大品牌的建設力度。隨著電子商務的迅猛發展，因此紅木產業下一步發展需要大力拓展電商領域。
紅木產業最開始的時候是暴利產業，但隨著市場的不斷深化，價值構成已經很透明，不再那么暴利。也有一些紅木企業虧損甚至倒閉的案例，要想在這個行業立足，必須越做越“精”。
所謂“精”，主要指產品。產品的類型要多、款式要新穎，最重要的要保證質量，這一看法也得到了其他從業者的認同。紅木材質好不好、加工精致不精致，可以很直觀地對比出來。因此，做紅木的關鍵還是在于產品的好壞。雖然，原材料漲價傳導到紅木家具漲價還需要一定時間，但紅木行業勢頭看漲，不久的將來迎來一波漲價潮已是普遍的預期。可以說，與國家政策、市場機遇和個人投資眼光密切相關的這場投資收藏盛會，還將以更多、更精彩的形式呈現。并隨著人們生活水平的提高，專家預測，作為家具中的貴族的紅木古典家具和傳統藝術品依然會成為中國家庭的重要選擇。所以說，仙游紅木古典家具產業面臨著極其難得的發展機遇，在抓住機遇的同時，也面臨者諸多的挑戰，因此仙游紅木古典家具產業應抓住機遇、迎接挑戰、揚長避短，實現新的飛躍。
參考文獻：
清晨七點半，當整個大城剛剛從夢魘中蘇醒時，新興紅木家具展廳已經開始營業，毫無疑問成為大城縣營業最早的一家企業。用新興總經理劉永新的話說，比別人家早營業一點，并非刻意，但早點清理展廳，打開空調，讓展廳暖和起來，就是好讓顧客在嚴寒中有個舒適的暖身之處。
新興誕生于上世紀90年代中期，先后經歷了從作坊模式到前店后場模式的品牌衍變，企業發展幾乎與大城產區發展同步展開。現今，在大城古典家具產區建設日趨完善的過程中，新興品牌發展也將邁上新的臺階。
在劉永新的回憶中，最初開始制作古典家具時，大城產區規模遠未形成，前往大城購買家具的，以香港、廣東等地人居多。但隨著國內古典家具市場驟然興起，從北京、天津等周邊地區，前往大城購買家具的個人開始越來越多，市場需求與企業產能之間開始產生矛盾。因此，看到市場潛力的劉永清決定，在擴大企業規模與產能的同時，改變被動的“坐式營銷”形式，而將廠區與展廳一同遷至更具展示功能的津保公路旁邊。
2003年，當新興的新廠房與展廳在路旁拔地而起時，大城古典家具產區已開始具備雛形，看到機遇的很多廠家，都開始紛紛在津保路兩旁修建展廳工廠，以前店后廠模式為特色的大城產區逐漸形成。
隨著產業集群初步完成，彼此之間太過趨近的經營模式，一度成為牽制企業走出自己特色的障礙。此時的劉永新開始求變，渴望走出一條屬于新興自己的道路。
而早年經營光纜企業的經驗，在這個關鍵階段帶給他很多啟示。光纜在制作過程中最重視的就是品質，為了嚴控質量關，劉永新建立了幾十道程序的質量檢測標準，用科學方將每一個細微環節都合理納入整體質監系統中，從而讓這個系統的穩定運轉，成為品牌經營的核心。而一個古典家具制作企業的良性發展，同樣是以品質為基礎的。
在洞悉了兩種行業的相似之處后，劉永新開始潛心將自己駕輕就熟的質檢系統的建立移植到古典家具的生產制作之中。從購料、選材、開料、雕刻、打磨等多道工序入手，分配專人進行嚴格把關，自始至終遵循“考究用料，精工細雕”的傳統京作家具制作標準。比如，新興滿雕風格家具，在層層疊疊之間，展現出的精湛工藝與文化韻味，頗具特色。為此，劉永新不惜重金，從東陽等地特邀工藝大師常年駐廠，以確保產品在藝術層面上的品質。而今。經十余年發展后，新興在北京、天津、唐山、山東乃至東北市場上贏得了大量終端消費者。并逐步完成了產品分類細化與市場對接的轉變。在2013年，新興決定開始突破舊有的渠道模式，選擇以主動站出去的方式，在北京與天津兩地設立自己的品牌直營店。就此，新興突破了坐守式傳統渠道模式，主動出擊，超越自己。
如今無論是英國女王的寢宮還是白宮的橢圓形辦公室，或是絕大部分上層社會的居室、辦公室，一件或者全套古董家具，都是不可獲取的裝飾內容。12世紀時法國最先開始流行哥特式風格家具，元素來自于那些細長尖頂，半圓蔥頭形狀的卷拱的哥特式建筑。經過了雕刻細膩的文藝復興期，路易十五時期成為歐洲家具最為輝煌的時代，家具的造型從追求宏偉壯麗改變為追求優雅柔和，家具的體積也縮小了。正是這一時期，法國產生了對后世影響極大的洛可可裝飾風格。幾乎所有家具的每一部分都使用曲線，腿、扶手、靠背，抽屜等等。現在就連前法國、俄國總統的辦公室里都放置著路易十五式的寫字臺。
近年來，古董家具日漸升溫，交易市場和拍賣會的成交額更是只漲不跌，這讓很多國內藏家開始關注歐洲古典家具。與此同時，歐元匯率走低，大量高品質的古董家具回流到市場，對于中國買家來說也都是看好的因素。蘇富比、佳士得在國外每年春秋兩季拍賣會上都有古董家具的專場，一件齊本德爾裝飾柜在曾倫敦佳士得以2700萬英鎊拍出，創下了歐式古典家具的世界拍賣紀錄。去年倫敦老字號古董店Mallett還將66件藏品送往佳士得，Mallett是英國最重要的古董家具收藏地之一。送拍的藏品中有一件制作于1775年，品相完好的喬治三世時期的桃花心木云母貝殼鑲嵌臺，成交價高達150萬英鎊。另外一對1730年由約翰戈爾丁和威廉騎士簽名的喬治二世白藍日本漆彩繪格子衣柜成交價則為也高達500萬英鎊。
在國內相對于其他城市，上海收藏歐洲古典家具藏家相對較多，而且集中于美術界、電影界和收藏界。這些人更著意于歐洲古典家具的裝飾紋樣和總體風格，這與他們受西洋藝術的熏陶有關系。在問及收藏歐洲古典家具的緣由時一位藏家說到，“他在西洋老家具身上看到了一種民主精神，設計上更注重享用者的舒適而不是威嚴的姿態。這種精神在中式明清家具中很少見。”今年5月上海古典家具展上也出現了部分歐洲古典家具，雖然成色不比博覽會、拍賣公司，但也證明了國內藏家對古典家具的需求在慢慢的深入。
問及TEFAF中國區負責人徐小姐為何最近幾年國內藏家開始去尋找古董家具?她說“相對于繪畫、雕塑、裝置等藝術形式，古董家具對于國內藏家還屬一個新趨勢。令人驚喜的是最近幾些年一些收藏新貴的崛起，他們愿意接觸異國的古董，因為從中能了解到更多國外的風俗習慣，欣賞異國文化，就好比一次“靜止”的旅行。在眾多的家具風格中因個人的喜好不同，無法去評判收藏取向。路易十五也好，新藝術派也罷，藏家之所以不遺余力的追求，去喜愛，都是被家具上注入的情感所打動。但由于近些年歐洲古典家具收藏市場在中國慢慢崛起，一些偽造、仿古的家具也開始滲入收藏市場，購藏歐洲古典家具最好的途徑就是歐洲知名的博覽會、拍賣公司、或者專營古董家具的老店。他們可以出示歐洲古董家具鑒定委員會的證書，哪怕換一個皮面，都會明確告知哪些地方修復過、換過、處理過，非常真實透明。能夠具體到年，非常精準。正如她所說，從那些蒼勁的手工痕跡中可以看到人的力與美，簡于繁，這就是藝術品的魅力與力量。收藏的物件越完整、越全面，就越容易引起對于那個年代的緬想……
書房之雍
談及歐洲古典家具，必然會想到“金碧輝煌”四個字。其實這四個字的內涵是很深的，它不僅是指外觀的華貴、用料的考究，還有內在工藝的細致、制作水準的高超和嚴謹，更重要的是它包含了歐洲厚重的歷史，以及經久不衰的家族傳奇。書柜在文藝復興時期，僅受到上層貴族或文人雅士的歡迎。設計多具有建筑特色，而且體積較大，分上下兩部分。上層柜門鑲有玻璃，很多還在柜門開啟后有淺抽屜、暗格等，用料多選用材質堅實的硬木、椴木、烏木等。到了喬治三世時期的書柜造型多為下部封閉式柜門，上部為花菱式玻璃柜門。今年英國馬利特畫廊就帶著這樣造型的喬治三世時期的斷層式書柜亮相TEFAF，書柜是由英國家具大師謝拉頓設計制作，展售價高達32萬英鎊。值得一提的是與中國古代家具沒有工匠款不同，歐洲從文藝復興時期開始，一些著名工匠就有在家具上落款的習慣，這些工匠設計制作的家具如同著名的繪畫，雕塑一樣，被認為是難得的藝術品。
謝拉頓是18世紀后期家具領域內最有影響的權威，他擅長用新古典主義的手法設計制作家具。希臘造型的柜頂部讓這件書柜看上去更加簡潔，書柜采用的桃花心木是歐洲皇室家具的專用材質。就像中國的皇帝偏愛紅木家具一樣，歐洲宮廷對產于原始森林里的桃花心木也情有獨鐘。從第一件桃花心木家具誕生以來的四百多年里，注重手工制作工藝的歐洲宮廷一直對它寵愛有佳，以至于大部分材料都是選用桃花心木，這也決定了桃花心木家具與生俱來的貴族氣質。木材的心材通常為淺紅褐色，徑切面有優雅的條狀花紋，呈現絲緞狀，形態宛如粉紅色的桃花，而由此得名。又因木材密度中等，軟硬適中，干縮小，尺寸穩定，加工、膠粘和油漆性能優良，而深受歐洲人的喜愛。除了家具之外還用它來制作上等鋼琴、小提琴等樂器。由于300年來歐洲皇室貴族的大量需求采伐，桃花心木已經成為“世界瀕臨滅絕生物物種資源”，這也是桃花心木家具在收藏市場上的價格一直居高不下的原因。
臥榻之尊
從德國路德維希二世偏愛的小而舒適的“天堂床”，英國安妮女王床頭鑲嵌的華麗皇冠裝飾物，到北歐皇帝使用的鍍金硬木床，可以窺見出歐洲皇室的臥榻之選已秀雅奢華到了極致。在中國人看來臥室作為私人隱秘的空間，很少會讓他人進入。但在16、17世紀的歐洲居室布置中，臥室還依然與其他廳室同在一處，有的僅以一簾相隔。到了18世紀時，臥室更是成為客廳以外的重要會客場所。不僅女士們在此與閨密聊天，就連皇帝們也在此見客。在德國寧芬堡巴伐利亞王后的通透套房里，床、沙發、圓桌都采用墨綠色的統一設計，可見臥室不只是休息還有會客等諸多功能。
巴黎佩勒姆畫廊今年在TEFAF展售一件法蘭西帝國時代木鎏金架床，標價38萬歐元。它曾為18世紀末和19世紀初法國大外交家塔列朗所有，被放置在塔列朗在盧瓦爾的鄉間別墅，在那里，塔列朗定期接待來訪的同事和外交官，他還經常在臥室中展開清晨的會談。類似這樣造型的床是文藝復興后期歐洲皇室的最常用的家具，主要由床頭板和四根支撐的華蓋組成，華蓋被高高的撐起，垂簾圍在床頭，因此也叫“天堂床”。法國古董家具向來以不惜工本，雕工精細聞名。TEFAF上這件令人印象深刻的鎏金架床，藍色金邊垂簾和黃銅鎏金工藝堪稱法國古董家具的代表之
作。鎏金之厚至今仍保有閃亮的光澤，這種家具樣式和工藝在當今很難尋覓。
雅桌之趣
深厚的文化積淀使得歐洲的古典家具在不同時期不同國家外形都不盡相同。法國路易十四時期雄偉、夸張但舒適性不足。英國安妮女王時期輕巧優美，并開始向適應人體的方向發展，椅背、座面的邊緣裝有舒適的軟墊；到維多利亞時期家具的風格已是近現代家具的前奏樣式趨于融合。這期間小型的桌椅是最歡迎的家具，15世紀末期桌子的樣式開始變得精致，發展到后來，已選用黃銅鍍金裝飾腿部。今年TEFAF英國馬利特畫廊一件約1850年威廉四世風格鑲金雕花桌，就是由黃銅鍍金裝飾整個腳輪，它是由曾受雇于皇家制作家具的喬治，摩蘭特打造。
桌子之外小屜柜也是非常受人喜愛的小型家具，屜柜一般放在臥室，用來放置女士薄衣，外形通常是鍍金把手極漂亮的漆工相結合。著名王妃戴安娜就曾收藏過一個喬治二世儲物柜。柜子由桃花心木和紅木垂直交叉完美搭配而成，整只儲物柜總共有100個抽屜，其中26個抽屜設計隱秘。TEFAF上一個18世紀中期德國古典屜柜，雖然高達42萬歐元的售價，但依然受到世界各地藏家的追捧。這件屜柜約1765年前后制作于德累斯頓或為宮廷櫥柜工匠為王室所制。工藝極其精細黃檀、硬楓和果木鑲嵌還配有銅鎏金飾。
