時間：2023-05-30 09:04:00
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇無淚歌詞，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
望著海一片
滿懷倦 無淚也無言
望著天一片
只感到情懷亂
我的心又似小木船
遠景不見
但仍向著前
誰在命里主宰我
每天掙扎人海里面
心中感嘆似水流年
不可以留住昨天
留下只有思念
一串串永遠纏
浩瀚煙波里
我懷念 懷念往年
外貌早改變
處境都變
情懷未變
留下只有思念
一串串永遠纏
浩瀚煙波里
我懷念 懷念往年
外貌早改變
處境都變
情懷未變
留下只有思念
一串串永遠纏
浩瀚煙波里
我懷念 懷念往年
外貌早改變
處境都變
情懷未變
留下只有思念
一串串永遠纏
浩瀚煙波里
我懷念 懷念往年
外貌早改變
處境都變
情懷未變
留下只有思念
一串串永遠纏
浩瀚煙波里
代表作品：《勇氣》、《寧夏》、《親親》
不是最優秀的音樂，也不是最優秀的歌詞，有一種歌手是在用她的心和內涵去表述，當你零亂悲傷，心理不平衡，不懂得超然的時候，你可以從她的微笑和聲音里尋找你久違的答案。梁靜茹就是其中一個。她不是那種音色和條件都特別優秀的歌手，她的聲音有時候甚至有一點沙啞和帶一點點撕裂的感覺。然而她的歌聲就是在這樣一種平凡中直指人心，直指你愛的世界，她告訴你“你也可以堅強，用微笑面對一切悲歡”。靜下心來聽聽梁靜茹的歌，你也可以體會包容與原諒不是為了別人，而是為了自己的快樂。
代表人物：光良
代表作品：《童話》、《約定》
深厚的鋼琴功底，成就了光良動聽的純情歌。他永遠不會讓人驚心動魄，卻以柔和、純凈的氣質，流暢、唯美的旋律，純情、浪漫的歌詞虜獲了大批柔弱的芳心。周圍滿是R&B、Hip-Hop和網絡口水歌，但光良卻固守著自己的領地，堅持著自己的風格，不為所動。聽他的淺吟低訴，仿如沐浴著一股純凈的清風，在唯美而感人的氣氛里學會沉靜，豁達。
代表人物：阿桑
代表作品：《葉子》、《寂寞在唱歌》
《薔薇之戀》的片尾曲《葉子》讓所有人記住了阿桑。她的嗓音沙啞且安靜，像砂紙一般，打磨著每個孤寂心靈的絕望。然而那如泣如訴的歌聲又不至于太過悲情和凄涼，即便是悲傷，也是淡淡的，從容得很。這樣一個低調的女子，卻被歌迷奉為心中的太陽，因為寂寞并不代表冰冷，她淡淡的柔情，照樣可以點亮每雙寂寞的眼睛。
代表人物：阿杜
代表作品：《他一定很愛你》、《天黑》
樸實，滄桑，甚至帶點憨厚，阿杜的平民氣質加上一把沙啞嗓音，再詮釋起失戀苦情歌，絕對大賺都市MM的同情心。“他一定很愛你，也把我比下去”，看著心愛的人跟別人在一起甜蜜，那種無所適從痛徹心肺；“我閉上眼睛就是天黑，一種撕裂的感覺”，余情未了，欲哭無淚，動情傷離別。這樣苦痛的感情從阿杜嘴里唱出來，格外令人信服，也極容易就觸動了悲憫之心。
代表人物：陶晶瑩
代表作品：《太委屈》、《離開我》
綜藝節目里口無遮攔、信口開河的麻辣主持陶晶瑩，一跨身歌壇卻變身為無助小女人，像只受傷的小鳥一樣，大唱哀怨情歌，竟也賺取不少眼淚。一首《太委屈》讓她大獲成功，雖然聲音談不上美和純，甚至還有點嗲嗲的，但卻勝在以情動人，“太委屈，連分手也是讓我最后得到消息……還愛著你你卻把別人擁在懷里……”那時候還不流行“劈腿”的說法，陶子卻已經把被劈腿的傷痛唱到淋漓盡致了，同時也造就了這首歌在KTV超高的人氣和點唱率，獲得了無數傷心MM的共鳴。
代表人物：李圣杰
“媽，我沒胃口，不想吃。”郭娟吃力地撐起身子，蒼白的面頰浮現出一絲微笑，“媽，您要照顧小寶，還要坐一個多小時的公交車給我送飯，真是難為您了!”
“娟兒，別騙媽了，媽知道你心里……是怎么想的。”孔亞力鼻子一酸，淚水盈眶。兩個月前的八一建軍節，兒媳郭娟昏倒在部隊慰問演出的舞臺上，之后高燒持續不退，被診斷為急性粒細胞性白血病。根治此病的唯一方法是進行骨髓移植。10月1日，孔亞力通知郭娟的弟弟妹妹到醫院化驗，因為兄弟姐妹的配型成功率最高。遺憾的是，配型都失敗了，郭娟心中的希望之火也隨之被澆滅。看到因絕望而絕食的兒媳迅速消瘦下去，孔亞力焦急萬分卻又束手無策……
上午9時左右，護士給郭娟打上了吊針。1小時后，孔亞力繳完費回到病房，驀地發現床單濕了一大片，她一掀被子，發現針頭被郭娟拔掉了!郭娟的手臂下，竟還壓著一份被藥水浸濕的遺書：
媽，老公，我想安靜地離開這個世界。我這病是治不好的，我不想再拖累你們，免得人財兩空。不然，將來你們的日子怎么過?媽，我走后，希望您替我好好照顧小寶。我生了他，卻不能陪伴他一起長大，這是我最大的不甘和痛苦!媽，我今生能夠做您的兒媳，是我最大的福氣……
、
“孩子，你咋這么傻啊!”孔亞力的心一陣絞痛，“你不能扔下媽一走了之呀，媽還指望著你病好了，像以前那樣孝敬我和你爸呢，你可千萬別想不開啊!”“媽，我也舍不得您和小寶，還有這個家啊……”婆媳倆抱頭痛哭。
兒媳不吃不喝并拒絕接受治療，怎么辦?孔亞力憂心如焚。晚上，把孫子小寶哄睡了，她拿出郭娟的舞蹈鞋和舞蹈服，這或許是重新點燃兒媳生命之火的唯一希望了。
次日一大早，孔亞力起床后煲好雞湯，與兒子張新、孫子小寶一起來到病房：“娟兒，小寶還從沒看過你跳舞呢，你先吃點東西，要是能撐住，就給小寶跳上一段，就算給他……留個紀念……”郭娟的淚水頓時“嘩”地涌了出來，凝望著兒子，她終于微微張開了嘴。
飯后，郭娟有了一絲氣力。孔亞力為她戴上絨帽，換上舞蹈服，牽著她的手在病房里緩緩移動著步子。張新則輕哼著舞曲，一手摟著兒子，一手半托著帶妻子起舞。盡管多次化療后頭發盡脫的郭娟再無秀美的長發可以甩動，盡管她的舞步不再那么輕盈曼妙，但嘴角的盈盈淺笑和一舉手一抬足，無不透露出她對舞蹈的熱愛和對生命的眷念。
目睹這一幕，孔亞力的眼眶濕潤了。_家三個搞藝術的人，以往過春節，家里總要舉辦一次聯歡會，每次當她唱起最拿手的老歌《綠色軍衣》，兒媳總是跟著節奏翩翩起舞，快樂和幸福洋溢在家中小小的客廳里……如今，為何不讓昔日的快樂重現，讓兒媳重新振作起來?
晚上，孔亞力坐在燈下，曾在部隊當過文藝兵的她要寫一首歌詞，鼓勵兒媳勇敢地和死神抗爭。面對稿紙，她眼前不由自主地浮現出兒媳美麗的臉龐。2005年夏天，當歌手的兒子張新第一次把開封歌舞團的舞蹈演員郭娟領回家，她一眼就喜歡上了這個樸實、漂亮的姑娘。2007年12月，她和兒子來到開封郊區郭娟家中商量婚事，看到他們一家人住在一間不到40平方米、破爛得冷風直往里灌的土屋，她才得知郭娟把大部分工資都用在補貼家用和讀書的弟弟妹妹身上，那時，她更加喜歡這個心地善良的兒媳了。都說婆媳是“天敵”，但她在郭娟身上看到的卻是如同親女兒般的孝順。她脫下的衣服要不了眨眼的功夫，就被郭娟悄悄地拿去洗了。郭娟一年到頭難得買一件新衣服，但每次演出回來總要給她帶一件新衣服：“媽，你要穿上這件衣服，準年輕5歲!”2010年8月，郭娟被檢查出身患絕癥后，反而安慰她：“醫生說醫院的儀器出了問題，媽，我沒事兒，您別擔心!”……
往事紛至沓來，孔亞力禁不住淚流滿面。她一抹眼淚，在稿紙上寫道：“婆婆我啊，多么需要我的好兒媳!因為過分愛你，才使我這樣傷心哭泣。可恨的病魔鉆進了你的血里，把所有的苦和累都讓我一個人擔起，婆婆我再苦再累也要給你力量，給你活力……”
第二天清晨，孔亞力給郭娟喂完飯后，拿出稿紙笑著說：“娟兒，媽昨晚給你寫了一首歌詞，你看看。媽寫得不好，你不要笑話。”
孔亞力離開后，郭娟打開稿紙。讀完后，她掩面而泣，在心底默默地說：“媽，我明白您的良苦用心，我一定好好接受治療，再也不讓您擔心了!”
哭過之后，她讓丈夫找來紙和筆，她也要給婆婆寫一首歌詞。她忘不了，一次演出歸來，她給婆婆買了一件新衣服，不料婆婆后來競輾轉找到店主，好說歹說退了衣服，并添了50元給她買了一套舞蹈服：“娟兒，媽老了，穿什么衣服都一樣。你不一樣，一定要在舞臺上把最美的形象展示給觀眾!”她忘不了，婆婆每個月的退休工資不到2000元，既要負責日常開銷，還要給下崗無退休工資的公公治療甲亢病，可婆婆一次次拿出省吃儉用積攢下來的錢交給她：“娟兒，這些錢給你的弟弟妹妹讀書用吧!”她更忘不了，她住院后，婆婆拿著醫院的催費單，用哀求的語氣挨個兒給親戚打電話：“姐，娟兒出事了，得了白血病，等錢救命……”“嫂子，我家出事了，娟兒她……”
婆婆的好，化作不盡的感激之情，在郭娟的筆尖汨汨流淌：“自從這可恨的病魔鉆進了我的骨髓里，婆婆您呀日夜哭泣。為了給我治好病，婆婆您呀太苦太難。如果我還有來世，一定要好好報答您!婆婆您呀，就是我親親的媽……”
下午，孔亞力看到兒媳“唱和”的歌詞，眼里含羞淚欣慰地笑了。她托起郭娟瘦削的臉頰：“娟兒，媽不要等到來世，今生我就是拼了這把老骨頭也不讓你離開我!你陪著媽一起面對，好嗎?”郭娟點點頭。
就在孔亞力為兒媳振作起來感到欣慰時，醫院的催費單又來了。兩個多月，她借來的20萬元已花得分文不剩，而向中華骨髓庫提交的資料也沒有回音。孔亞力只好再次向親友求助。可這次，她竟沒借到一分錢。萬般無奈，她只好低價賣了戒指和項鏈，湊了4000元，但這只是杯水車薪。該怎么辦啊?難道就眼睜睜地看著病魔吞噬兒媳年輕的生命?
11月1日下午，秋風帶著陣陣寒意席卷鄭州街頭。繁華的文化路口，一位滿臉憔悴的老太太抱著一個半歲多的嬰兒跪在地上，膝蓋下壓著一張病歷復印件，面前攤著一張用毛筆寫著題為《好心人哪，救救我的好兒媳》歌詞的紙：“乞求社會上的好心人，救救我的好兒媳!為了孩子能叫聲媽，為了媳婦的病有點轉機，家里所有的積蓄，都留在了她的血液里。我深深愛著我的好兒媳，乞求大家幫我救救她!我和孩子在這里代表兒媳向你們敬禮……”
颯颯秋風中，老人輕輕哼唱著歌詞，向路人投去乞求的眼神。每當有好心人往面前的鐵盒子投來錢時，她就抱著孩子艱難地從地上站起來，深深地鞠上一躬，說一聲“謝謝”……
賣唱老人正是孔亞力。為了拯救兒媳于死亡邊緣，一輩子受人尊敬的她只好拉下老臉在街頭行乞。由于不少路
人認為她這是詐騙行為，每天收到的捐款只有幾十元。每當有人向她投來鄙夷的眼神或罵她“騙子”時，她的心就像被刀子捅了一下。但為了兒媳，她咬牙忍了。
盡管孔亞九極力隱瞞，但郭娟同病房一位病友的親戚無意問看到了她跪在街頭行乞的一幕。一天晚上，孔亞力?像往常一樣抱著孫子去醫院給兒媳送飯。盛上一碗湯后，郭娟低頭不語。突然，她彎下腰輕輕卷起了婆婆的褲管。看到婆婆紅腫的雙膝，郭娟再也抑制不住眼里的淚水。
孔亞力慌亂地掩飾說：“娟兒，媽前幾天走路不小心跌了一跤，蹭破了一點皮……”
郭娟一抹眼淚，向護士要來了紗布和碘酒，俯下身小心翼翼地清洗著婆婆的膝蓋。“媽，疼嗎?”看到婆婆的膝蓋已經潰爛，郭娟使勁咬著嘴唇，努力不讓自己哭出聲來。
“一點也不疼。娟兒，媽蹭破一點皮，你都這樣心疼，媽心里甜啊!”孔亞力笑著說。
無意間，她發現床頭上放著一張稿紙，拿過一看，竟是兒媳新寫的一首歌詞：“今生的婆婆，你勝過我的親娘!為了兒媳，婆婆您呀競在街頭下跪乞討。婆婆呀婆婆，您為我付出了太多太多。兒媳我呀，請求婆婆不再行乞，傷在婆婆身，痛在兒媳心!”
看著看著，孔亞力的淚水“啪嗒啪嗒”滴落在稿紙上，她知道再也隱瞞不住了，連聲說：“娟兒，媽沒事，媽這身體硬朗著呢!”
“媽――”郭娟“哇”的一聲哭了出來，“您為我出去乞討，你知道我心里有多難過嗎?今后，您答應我再也不要出去了，好嗎?”
孔亞力把郭娟攬在懷里，哽咽道：“媽答應你。但你也要答應媽媽好好接受治療，永遠不放棄!”
2010年12月5日，中華骨髓庫工作人員打來電話：經過檢索造血干細胞捐獻者配型單，有5位捐獻者的供體與郭娟的配型相符。孔亞力仿佛驟然在黑暗中看到了兒媳生命的曙光。
為了湊足移植手術所需的30萬元費用，三天后，孔亞力毅然賣掉了兩室一廳的房子。“媽，房子賣了，不就沒家了嗎，將來你住哪里呀?”郭娟含淚相問。孔亞力笑著說：“娟兒，沒了房子沒關系，但這個家不能沒有你啊!”
然而，就在孔亞力滿懷希望地等待醫院給兒媳做骨髓移植手術時，12月10日，醫生沉重地告訴孔亞力：5位適合供體的捐獻者中，有兩位聯系不上，另外兩位拒不捐獻，唯一的希望落在第五位捐獻者的身上。
孔亞力覺得心“咯噔”一聲往下沉：“醫生，最后這位捐獻者是我兒媳唯一的希望，我能不能見見他?哪十白下跪求他，我也要請他把骨髓捐給我兒媳!”醫生搖搖頭，干細胞移植的捐獻者和患者資料都是相互保密的，不能向對方透露。孔亞力輕嘆一聲，事到如今，她只能在心里默默祈禱最后一位捐獻者能夠提供干細胞救兒媳一命!
12月14日，在張新給最后一位捐獻者匯去26000元體檢及相關費用后，體檢結果顯示：供者與郭娟的檢測指標高度吻合，適合做骨髓移植。但同時，另一個消息卻讓孔亞力如墜冰窖：最后一位捐獻者臨時變卦拒絕捐獻。
孔亞力欲哭無淚，她仿佛看到死亡的陰影籠罩在兒媳頭上。盡管她強裝笑顏，像什么也沒發生一樣，但婆媳連心，郭娟隱約從婆婆的神情中感覺到了什么。結果，病情近一個月都比較穩定的郭娟半夜突發高燒，且反反復復持續了整整4天。望著躺在病床上昏迷不醒、危在旦夕的兒媳，孔亞力心如刀絞。
兒媳生命岌岌可危，刻不容緩1 12月17日晚，孔亞力伏在病房的床頭柜上，鋪開稿紙寫下一封近萬字的求救信和一首新歌詞。第二天，她讓兒子張新用數碼相機拍下病床上處于昏迷狀態的兒媳，加上以前保存在電腦里的郭娟一些跳舞的照片，制作成一張光碟。
打開光碟，可以見到郭娟生病前長發飄飄地在舞臺上翩翩起舞的照片，還有她光著頭、吃力地抱著10個月大的兒子親昵的畫面和接受骨髓穿刺的情景，以及婆媳倆互相“唱和”的歌詞，其中一首是孔亞力新寫的歌詞：“這是我的好兒媳，她那如花的生命快要凋零。好心的捐獻者呀，你是我們全家的希望，求求你呀救救我的兒媳!你看這可愛的孩子剛剛呱呱墜地，他是我那可憐兒媳今生的牽掛；好心的捐獻者，我跪下求你給這孩子一個媽媽!給孩子一個完整的家……”最后，是孔亞力噙著淚水面對鏡頭的長跪：“好心的捐贈者，雖然我不認識你，也不知道你的名字，但請你接受我真誠的一跪，這是一位57歲的母親對親如女兒的兒媳深深的愛!”
12月19日一大早，孔亞力來到郵局將這張光碟和求助信寄往中華骨髓庫，請求工作人員轉交給最后一位捐獻者。回到病房，她握著郭娟的手深情地說：“娟兒，你千萬不能放棄，媽相信奇跡一定會發生!”郭娟點點頭，淚水悄然滑落。
奇跡終于出現了! 2010年12月25日，中華骨髓庫的工作人員給孔亞力打來電話：“最后一位捐獻者終于同意捐獻骨髓了。他說看了你寄去的光碟和信后，十分感動，如果再不捐獻干細胞，他的良心將一生不安，愧對你這位偉大的母親!目前，他已經做完最后的體檢，手術將在適當的時候進行……”聽到這一消息，孔亞力摟著郭娟笑了又哭，哭了又笑……
我收起以往的冷漠。溫和的問：“嘿！出什么事了。”原來是校門關了她出不去，又不想驚動門衛，回不了家對女孩來說是一件很嚴重的事。我走到柵欄邊，看了看周圍，發現沒有別人。我看女孩還在哭，我不知道什么時候變得幽默了，對她說：“真該死，平時沒好好鍛煉，要不今天就可以把這鐵柵欄拉開了。”女孩聽后果然沒有再哭，用手擦著眼淚說：“都什么時候了，還有心情開玩笑。”
我扶著柵欄對女孩說：“你先踩著我的肩膀爬上去，在上面等我翻過去，再踩著我的肩膀下來，知道了嗎？”我蹲在地上等著，見女孩還沒有過來，好奇回頭一看；再解鞋帶呢！我忍不住笑了笑，她也開心的笑了。我心想她要是天使該多好，不但自己可以飛過去，還可以帶上我一起飛。
翻過柵欄后女孩沒有急著離去。過了一會才小聲說：“我的書包忘在教室里……”我差點昏了，俗話說：送佛送到西，何況她又不是唐僧，是美麗的天使；豈有不幫之理，要是唐僧我才不管呢！我對她說：“你到那邊的路燈下等我好嗎？”女孩點點頭跑開了。
我在幾個教學樓間奔波之后，終于找到女孩所說的教室。我總覺得這地方有點熟悉，來不及多想拿起她的書包就跑。匆忙的我不小心摔倒在地。兩個書包里的書滑落出來，我急忙把書撿起來；我無意中看見一本學生證。打開一看，隱約中看到上面寫著嚴菲，美麗的黑白照片好象在對著我笑。這好象是天使的護照，我這樣想著跑出教學樓。
我幾乎是三步上欄跳過高大的柵欄。看到路燈下站著的女孩，我的血液凝固了；好象過去了幾個世紀，我在菲面前傻傻的站著。不知道什么時候被菲的聲音驚醒：“原來是你啊！你不是我們班新來的同學嗎？”我才回過神來說：“是的，我是在開學二個星期才上學，還沒有和同學門混熟，未請教小姐芳名。”接著，菲燦爛地笑了起來。
第二天下課的時候，我認真地抄著剛借來的歌詞。突然有人從身后拍了我一下，我嚇了一跳。菲象一個剛剛收起翅膀的天使，無聲無息地站在我面前。我一看是她，忙壓制住想要爆發的怒火。菲看著自己的手，不知所措地說：“對……不起，這……不是我的學生證。”我驚訝得說不出話來，接過學生證想著這是怎么回事。菲緊張的問我：“是……你的吧？”我一開口是結巴了：“對……不起。是我……搞錯了。”我換了一口氣，心情平靜了才說道：“昨天晚上不小心摔倒了，把東西散落在地上，心太急了，所以就……就不小心裝錯了書包。”菲微笑著打斷我的話：“我知道了，你的筆記本還在我這呢！”
上課鈴響了，菲轉身回到座位。白色的連衣裙一晃而過。心想，要是菲有翅膀她一定是天使。后來，我開始約菲出去逛街，我們一直保持著距離，因為我怕我的沖動的性格會嚇跑她，我真希望這一切不要變，可以和菲永遠做朋友。日子一天天過去，我些喜歡菲的男生總會在背后對我咬牙切齒，他們怎么也不明白象天使一樣美麗的菲，怎么會喜歡上目不識丁成績爛得可以的臭小子。
有段時間，正在熱播《星夢奇緣》。我和菲聊著這故事的情節，說著說著，菲被這浪漫的愛情故事感動得哭了。我本來是哭不出來的，可是為了在菲面前裝出很感動的樣子，我點了幾滴眼藥水。這天晚自習，菲和我的同座換了位置，坐在我旁邊教我做功課。菲剛洗過頭，烏黑的頭發披在肩上，陣陣發香飄過來；我突然間怦然心動，想去撫摸這長發。我告訴自己那不過是個錯覺而已。菲發現我在看她就轉過頭來對我笑著說：“你在看什么呢？”我忙象四周看了一下說：“班上的桌子擺得不整齊呢！”菲拍著我的頭說：“你真逗，你又不是班干部，還是寫作業啦！”
然而，我感覺不知道什么時候喜歡上了同桌莉，也許是和莉相處久了，我喜歡她的無私；她幫我解決了太多難題，在背后默默支持我，毫無怨言。接下來，就開始了我自以為浪漫的暗戀，怕被莉拒絕，于是我就去找菲，問她：“怎么才能讓一個女孩喜歡我呢？”菲卻出人意料的沉默，菲發現我所說的女孩不是她……
一個星期后。菲找到我，將一瓶辛運星交給我，低著頭說：“你去送給她吧！她一定會喜歡的，不過你要請客哦！”菲笑得有點勉強，我清楚看見她的手指上貼著‘邦迪’。我心里痛得很不是滋味。心想：真是個傻女孩。菲不知道，那瓶辛運星我始終沒有送出去。
知道如何開始的我的紀念,也不知道該怎么去紀念,我已經將那些人都已經忘記得一干二凈了,在我的記憶中已經沒有了那些熟悉的背影,沒有了那些熟悉的笑聲,沒有了那些熟悉的同桌,也許我已經是進入大學的學生,有些事是不能用來記住的，忘記得越多記住得也越多，同時也有更多的材料來記住與忘記．．．．．．．
能忘記那些和我以及我的朋友有關的事情，但是也記住了也只能記住那些的歌，因為這是我唯一想知道的，我很多時候都在著力記住那些歌，記住那些與我和我的朋友的歌．謹以此紀念那些我們失去的歲月．友誼有時不一定要．．．．．．
【青春紀念冊】
(合)給你我的心做紀念 這份愛任何時刻你打開都新鮮 有我陪伴多苦都變成甜 睜開眼就看見永遠 給我你的心做紀念 我的夢有你的祝福才能夠完全 風浪在大我也會勇往直前 我們的愛鑲在青春的紀念冊 (安)去年夏天 數著貝殼和浪花的海邊 (傳/宗)我們祈禱著明年的今天 還能夠保持這樣無憂笑臉 (安)你是夏天有海風吹過棕櫚的藍天 (傳/宗/申)讓我忘記了眼淚有多咸你一出現就是晴天 (傳)還想聽你任性的說 (偉)要帶我去環游世界 (傳/偉)就算整個世界都改變也不改變為你勇敢的自己 (合)給你我的心做紀念這份愛任何時刻你打開都新鮮 有我陪伴多苦都變成甜睜開眼就看見永遠 給我你的心做紀念我的夢有你的祝福才能夠完全 風浪在大我也會勇往直前我們的愛鑲在青春的紀念冊 (安)一年以后我們踏上了各自的旅途 (傳/申)雖然經歷過不同的故事 (偉/申)仍記得海邊的約定 (傳)還想聽你任性的說 (傳/偉)要帶我去環游世界 (偉)就算整個世界都改變 (傳/申)也不改變為你勇敢的自己 (合)給你我的心做紀念這份愛任何時刻你打開都新鮮 有我陪伴多苦都變成甜睜開眼就看見永遠 給我你的心做紀念我的夢有你的祝福才能夠完全 風浪在大我也會勇往直前我們的愛鑲在青春的紀念冊
注：這是我的歲月的封面，是我們的歲月的記載冊，有我們的歡聲與笑語，有我們的開心與不開心，我不曾記得那時的我們有多么的開心與快樂，那時我們的班主任帶者我們全班同學一起去爬小高山，那是我們凱里市周邊的一座小山，但是由于凱里雖然是云貴高原地帶但是高山不是很多，比如被歷代文人稱為＂黔陽第一山＂的香爐山雖是市級文物保護單位，但是離我們比較遠，我們那是是多么的天真的，以為有了大家和自己一起爬山就不會怕累了，可以事實不是我們所以為的那樣簡單，我們一路爬上山以后才知道我們的想法真的很天真，可是那是的我們真的好開心呀，甚至于連那些累與痛都忘記來細數了，以至于我們班的活動的集體活動似乎都在爬山，這一次回去，同學聚會的第一項活動就是爬山了，雖然那天雨后路濕濕，泥濘難走，但是我覺得我的那些伙伴真的很堅強，真的是熱情高漲，一直堅持在大霧中爬上了香爐山，我覺得我已經不會表達我對我的高三16的思念以及熱愛了，我的語言越來越難得說出口，我知道心中有千種萬種感情交集在一起，但是就是沒有辦法讓鍵盤上的字母組成我的感情線，哎。。。。。。
【那些花兒】
那片笑聲讓我想起我的那些花兒 在我生命每個角落靜靜為我開著 我曾以為我會永遠守在他身旁 今天我們已經離去在人海茫茫 他們都老了吧 他們在哪里呀 我們就這樣各自奔天涯 啦……想她. 啦…她還在開嗎 啦……去呀! 她們已經被風吹走散落在天涯 有些故事還沒講完那就算了吧 那些心情在歲月中已經難辨真假 如今這里荒草叢生沒有了鮮花 好在曾經擁有你們的春秋和冬夏 啦……想她 啦…她還在開嗎 啦……去呀! 她們已經被風吹走散落在天涯 他們都老了吧 他們在哪里呀 我們就這樣各自奔天涯 where have all the flowers gone where the flowers gone where have all the young girls gone where did they all gone where have all the young men gone where the soldiers gone where have all the graveyards gone where have all they gone
注：這首歌是我一直都放在MP3里面，多年了一直都沒有刪去的一首歌，是我放在床頭的歌，一直都堅持不開心的時候就聽聽，沒有什么語言讓我在那么一瞬間有一種欲流無淚的感覺，這是我覺得唯一讓我一觸動就血液緊繃，讓我的鼻子一酸，淚水卻沒有辦法流下來，是那么深深的痛苦呀，我覺得我不是不開心，而是我自己一直在不斷的折磨我自己，是我自己放我在那些解不開的情節里，讓自己無法解脫出來，同學遠去就遠去了，又有什么大不了，這么折磨自己有時就覺得不值得，有時候一定要裝著將自己解放出來，希望我可以忘記這首的調與詞，求得一時的安寧與平靜。現在我也不知道這首歌是在幾年誰了？希望只是我在和同學的聯系上的一個前奏，讓那些值得記住的朋友在這首歌之后漸漸的沉淀出來。。。。。。
【Hold me close】
每當你很難過
好朋友都失去聯絡
覺得無處可躲
讓我聽你細說
填滿星的夜空像鉆石般閃爍
把心點亮就不再失落
Hold Me Close you will see
這一路上我和你 有歡笑 有哭泣
春青歲月的痕跡
Hold ME Close you will see
在寂寞的城市里
一個擁抱就可以
溫暖呼吸
就算彼此分離
世界某個角落
記得我們約定
發誓要做一輩子的朋友
Hold ME Close you will see
這一路上我和你 有歡笑 有哭泣
春青歲月的痕跡
Hold ME Close you will see
在寂寞的城市里
一個擁抱就可以
溫暖呼吸
一個擁抱就可以
溫暖呼吸
注：這首歌我記不清楚了，是在很多年以后有從歌堆中搜出來，因為我耽于那句歌詞叫做：發誓要做一輩子的朋友 。我自己覺得朋友不是一刻的而是一輩子的事情，我給我的朋友看過這首歌的歌詞，給他聽過這首歌，但是他卻說我錯了，沒有誰會和一個人成為一輩子的朋友，一輩子的朋友太輕了，生命不能承受，有些在生命中就是無法承受，這是我的理由，給自己下臺階的唯一理由，傷過了就無法在在那些重重的文堆里面選出了生命中的輕，這是生命無法承受之輕。
【朋友】
這些年 一個人
風也過 雨也走
有過淚 有過錯
還記得堅持甚麼
真愛過 才會懂
會寂寞 會回首
終有夢 終有你 在心中
朋友 一生一起走
那些日子不再有
一句話 一輩子
一生情 一杯酒
朋友 不曾孤單過
一聲朋友你會懂
還有傷 還有痛
還要走 還有我
注：我沒有辦法來忘記那些歲月，是因為這兩個字，如果生命中沒有我的那些伙伴出現，就是再精彩的日子也只是過客匆匆，生命是過客？過客就是來過就要走的客人，是嗎 我沒有將生命看透，沒有將紅塵中的凡物種種，恩恨情仇看穿，我只是一個平凡人，沒有生命的偉大之舉，然而就只剩了只兩個字值得我在親情之外唯一的記掛，只剩一杯酒解情。。。。。。
【朋友別哭】
2、你連姚明都不知道，我怎么和你踢足球呢？你真搞笑。
3、人不能在一棵樹上吊死，要在附近幾棵樹上多死幾次試試。
4、要在江湖混，最好是光棍！
5、有一根火柴，幾天不洗頭，頭皮癢，抓著抓著就被燒死了。
6、起的比雞早，睡的比貓晚，賺的比禿子的毛還少。
7、即使你已名花有主、我也要移花接木。
8、別用世故的樣子來武裝自己，它會水土不服。
9、哥，在哪里跌倒，就在哪里趴著。
10、看一漂亮MM，苦無搭訕辦法，路旁一磚頭，揀起，上前，“同學，這是你掉的吧？”
11、你之所以容不下沙子，是你用的選面粉的篩子，太細微了…我之所以能把你忍下，是我用了捕大魚的網子，讓小魚都溜過去了…
12、出問題先從自己身上找原因，別一便秘就怪地球沒引力。
13、大部分人一輩子只做三件事：自欺、欺人、被人欺。
14、每天把牢騷拿出來曬曬太陽，心情就不會缺鈣。
15、如果有一天我變成了流氓，請記得提醒我，我也曾經清純過。
16、人生自古誰無Shǐ，誰上廁所不用紙
17、如果帥能像胖一樣一發不可收拾該多好！
18、問君能有幾多愁，恰似一群太監上青樓。
19、爺們意志在堅強，女人忽悠也迷茫。
20、哥吸煙，是因為它傷肺，不傷心。
21、隔壁那小子終于發誓要減肥了——畢業招聘會上，有人對他說了句：“哥們，讓一下，你擋著我的手機信號了。”
22、好累，想在后腦勺劃一刀，然后癱在地上裝儲蓄罐。
23、你淡定是因為你不怕死，我比你淡定是因為我不怕你死。
24、我的未來不是夢，我的未來是做噩夢。
25、鮮花往往不屬于賞花的人，而屬于牛糞。
26、不在放蕩中變壞，就在沉默中變態！
27、再牛b的肖邦，也彈不出老子的悲傷！
28、打死我也不說，你們還沒使美人計呢！
29、懷才就像懷孕，時間久了才能讓人看出來。
30、我不是廣場上算卦的，嘮不出那么多你愛聽的嗑。
31、臉皮怎么那么厚，讓豬皮情何以勘。
32、人生的需要是索取，最大需要是被需要。
33、很黑的深夜，我突然想要學習，可是當我找到蠟燭的時候，天已經亮了……
34、男人總是說一套做一套，關鍵時候還帶個套。
35、你穿得很危險，但長得很安全。
36、如果不能美得驚人，那就丑得吧！
37、Excel剛剛彈出這么一個窗口，說“找不到對象”，我覺得它是故意的。
38、有一種填空題叫完全不會；有一種選擇題叫看起來都對；有一種寫作題叫寫起來欲哭無淚。
39、我一生氣就想買東西，一買東西就得花錢，一花錢錢就少，錢一少我就生氣。
40、有的人，做面膜的時候，比真人好看多了。
41、只要瘦，什么都百搭，要是胖，什么都白搭。
42、曾經你是我的天與地，如今四面八方都取代你。
43、單身很痛苦，單身久了更痛苦，前幾天我看見一頭母豬，都覺得它眉清目秀的……
44、如果命運掐住了你的咽喉，那你就撓撓他的胳肢窩。
45、我人生中最怕的三件事第一是怕死第二是怕生病第三是怕生病的時候死。
46、見到我以后你會突然發現——啊，原來帥也可以這樣具體呀！
47、有些事情本身我們無法控制，只好控制自己。
48、每過一天，我就在日歷上打個圈。到星期天的時候，才發現日子被我過成了省略號。
49、能夠把人類的這么多惡習MIX的如此完美，我相信你下雨出街，雷神碰不到你都覺得遺憾…
50、痛苦本來就是清醒的人才能擁有的享受…
51、開往地獄的火車，已啟程，請勿擾。
52、鵝鵝鵝，曲項用刀割，拔毛加瓢水，點火蓋上鍋！
53、曾經有個小女孩在樓上對我說：哥哥你好帥啊！我當即回了句：不帥不帥、隨便長的。
54、你不要像垃圾桶一樣，一直裝啊裝啊裝啊裝…
55、今天四級聽力聽得最清楚的一句：現在請監考老師把磁帶拿出來翻到B面繼續聽。
56、人生就像高壓鍋。壓力太大的時候自己就熟了。
57、這個世界上我只相信兩個人，一個是我，另一個不是你。
58、小時侯，我家里很窮，沒錢買自行車，我只好每天打的上學。初中的時候，因為我成績太突出，學校領導留我多讀了兩年。初中畢業后，高中的校長覺得我很有前途，就多收了我三萬。高三的時候，班主任認為我已經有獨立生存的能力，于是讓我退了學。
59、我身在江湖，江湖卻沒有關于我的傳說！
60、黑夜給了我一雙黑色的眼睛，可我卻用它來翻白眼。
61、第一個知道牛奶可以喝的家伙，你到底對牛做了什么。
62、愛情就像個響屁，高調的開始，低調的結束。
63、生活就像忐忑，沒有準確的歌詞，卻驚心動魄。
64、看著他的吃相，你很難相信人類會有滅絕的一天
65、你以為我會眼睜睜地看著你去送死嗎？我會閉上眼睛的！
66、喝白酒一斤，我絕對沒感覺，因為喝半斤就已經喝死了。
67、我們的愛情，醫生說他已經盡力了。
68、你的矮是終身的，我的胖卻是暫時的。
69、七夕時節好浪漫，路上行人太曖昧，浪漫地方何處有，美女遙指路上人。
70、看天空的女孩是寂寞的，看天空的男孩是找UFO！
71、我是你的風箏，線在你手上，可陪伴我的只有風。
72、你還是讓我跪搓板吧，跪電暖氣是在受不了啊！
73、此地禁止大小便，違者沒收工具。
74、男人所說的內在美，指的是**里面，而不是內心。
75、老娘變天鵝的時候，你還是科蛋呢。
76、明星脫一點就能更出名，我脫的光光的卻被抓起來了！
77、你匍匐在地上仰視別人，就不能怪人家站得筆直俯視你。
78、天賜你一雙翅膀，就應該被紅燒…
79、現代人的生活狀態：上今天的班，睡昨天的覺，花明天的錢。
80、數學是火，點亮物理的燈；物理是燈，照亮化學的路；化學是路，通向生物的坑；生物是坑，埋葬學理的人。
81、您別看我長得像沒頭腦，其實我是不高興。
82、獨自去野外游泳有一定的危險性，最好是結伴而行，多一個人，黃泉路上多一份照應。
83、生活就像宋祖德的嘴，你永遠都不知道下一個倒霉的會是誰。
84、夏天就是不好，窮的時候我連西北風都沒得喝……
85、人不犯賤，我不犯賤，人若犯賤，我必更賤…
86、女人的‘折舊率’煞是驚人，從‘新’娘變成‘老’婆，只消一個晚上的光景。
87、您復雜的五官，掩飾不了您樸素的智商。
88、放下你大學生的架子，找碗飯吃先！
89、給我一雙筷子。我可以吃掉整個地球。
關鍵詞：舒曼；愛情與生活；鋼琴伴奏與演唱；隱喻的悲劇性
中圖分類號：J642 文獻標識碼：A 文章編號：1004－2172(2007)03－0089－05
19世紀是浪漫主義思想得以充分展現的一個世紀，其思想運動，從各方面看，都是一種革命性的突破。當文藝復興、啟蒙運動狂飆席卷歐陸大地時，它徹底改變了19世紀人類對生命的態度。在當時，無論是藝術、文學乃至于哲學都紛紛擺脫形式主義，而以探究個人內在奧秘，表達個人深處感情為目的，最明顯的對比莫過于莫扎特和中晚期的貝多芬。藝術歌曲也正是在整個歐洲浪漫主義思想的影響下，并與浪漫主義詩歌并行發展，最終成為一種浪漫主義的表達方式。由于舒曼從小熱愛浪漫主義文學，并充分感受到了浪漫主義的時代脈動，因此在音樂創作上，他可以說是浪漫派的巨擘。
一、解讀舒曼
舒曼的藝術歌曲不僅是德國“利德”的代表，還是19世紀歐洲藝術歌曲的典范，同時也可視為舒曼音樂的精華。有人這樣來描述舒曼的藝術歌曲：“舒曼1840年創作的這些藝術歌曲是他那些風格性鋼琴小品的延伸。這些歌曲不僅是一種具有另一維度并附加了人聲的鋼琴曲，而且比那種有保留的鋼琴曲顯得直率。這些藝術歌曲自由地抒發感情，并準確地表達某種情感內容”。舒曼具有良好的文學品位，因此他在選擇詩歌的時候幾乎總要考慮這些詩歌回答了什么問題?正是這些詩歌作為舒曼音樂思想的透鏡，使他的音樂思想變得那么銳利、集中、成型。在把握詩歌與音樂、人聲與鋼琴的平衡中，舒曼總是處于舒伯特與沃爾夫之間。在舒曼大多數代表性歌曲中，旋律為人聲與鋼琴所共享。從其聲樂作品來看，其內容全部出自于著名詩人的詩歌作品，由此奠定了藝術歌曲歌詞內容的文學價值。在藝術歌曲中，歌詞與音樂的完美結合。使得音樂因詩歌的啟迪而引發作曲者和聽眾無盡的聯想，詩歌因音樂的演繹而充滿純真。從當時的樂曲范式來看，其音樂的細膩精致、嚴謹規范，樂思的整體感、旋律的浪漫性及結構性，以及音樂的生活感，都幾乎達到音樂史上的顛峰水平。
舒曼是繼舒伯特之后最重要的德國作曲家之一，早年矢志成為鋼琴家，并創作了大量的鋼琴作品。他的這些作品多完成于1829年之前，也就是他熱情洋溢的青春時期，其所表達的廣袤內涵，需要像“朗誦詩”一樣地反復咀嚼、品味，才能引起情感共鳴，產生藝術美的聯想和感覺。從他的音樂創作過程來看，其思想時常奔騰在錯綜復雜、環環相扣的沖突中，深刻展現了人性中的熱情與痛苦。無疑，舒曼的浪漫樂風與那個時代、與他自己的性格是一致的，也是豐富感人的。在舒曼的藝術歌曲中，他主要表現了人的思想感情，而且特別注重抒發自己的內心情結，個性特征十分明顯突出，對細節的描繪細膩精致、沁人肺腑。在他的身上既有浪漫情調，又有“動人的憂郁”。當然，這些音樂藝術細胞的成長與舒曼個人的情感和生活經歷不無關系，他一次次的戀愛、一次次的失敗，最后直至愛上老師維克教授的女兒克拉拉。可以說，這段愛情經歷是舒曼音樂創作的生活源泉，也由此奠定了舒曼在音樂史上的不朽地位。由于與克拉拉的結合，促使他的創作熱情高漲。1840年與克拉拉結婚以后，在愛情光輝的照耀下他創作了近200首聲樂作品。最有特色的歌曲佳作也都是在這個時候產生的。因此，在音樂史上，1840年常被稱為舒曼的“歌曲年”，其歌曲創作風格繼承了舒伯特傳統，把古典的結構和浪漫的情趣融為一體，但在藝術表現的細膩與深度上卻超過了舒伯特。他的音樂創作新穎獨特、樂句精致、短小緊湊且不乏豐富的想象。其作品的旋律特征，也大都是可歌性的語法，在詩學的影響下，舒曼作品的旋律也往往是由2、4、8小節的對偶樂句所組成。他在作品的中間音域以平和的音程進行，因此，對其音樂內涵的把握，必須像“朗誦詩”一般細細體味、反復品嘗，才能得到深切的同感共鳴，同時把對歌詞的闡述分別放在歌唱和鋼琴兩部分，有時甚至讓鋼琴取代了歌唱，直接吐露心聲，表現其歌詞內涵。在有的作品中，鋼琴不僅占據了相當大的篇幅，而且用它來形成全曲的，起到了歌唱所不能達到的效果，這在他鋼琴伴奏的歌曲中得到了淋漓盡致的發揮。
此外，節奏的多樣性也是舒曼作品中重要而有力的表現手法。節奏和拍子之間奧妙而多樣的變化，產生了“舒曼風節奏”特有的飄逸性，這種飄逸性的不安定內涵，明顯是經由重音的拖延所造成的，而這種重音的不規律出現，大多來自切分音的大量使用，當節奏重音和拍子重音無法同時落下時，節奏韻律就失去了慣有的重量感，因而呈現出強烈的不安定個性。和聲也是舒曼作品呈現其特殊風格的表達手法之一。雖然他的和聲理念主要承襲自貝多芬和舒伯特，但浪漫主義追求無限美的思想，以及舒曼自身耽于夢想的主觀性格，更驅使他極力尋求多樣而富于特性的和聲效果。在曲式上所表現的獨特性，最主要源自其“音樂詩化”的理想。他曾說過“音樂是詩的最大潛能”，他認為作為一個音樂藝術家。其實也應成為一個“詩人”，由此而努力達到詩的悟性和境界。這種銘刻于心的理念，使他的音樂如同富于幻想的詩，自由地從凝固的形式中解放出來，用以表達自己的理想世界。同時，他也常采用大小調交替以及模糊調性的離調手法，以制造一種詩意般的朦朧氣氛和充滿幻想的意境。
二、《婦女的愛情與生活》解析
《婦女的愛情與生活》作于1840年，這正是他與克拉拉成婚的那一年。此時的舒曼感情充沛、創作力旺盛，僅在這一年中，就創作了百余首歌曲，堪稱舒曼創作生涯中的歌曲年。《婦女的愛情與生活》是根據德籍法裔詩人阿德爾伯特?封?夏米索(Adalhert yon Chamisso)的同名組詩譜成的聲樂套益，一共8組。
原詩敘述了一個婦女“戀愛、結婚、生子、亡夫”的情感經歷，折射出一個婦女從多情的少女到為人妻、為人母，最終不幸喪偶、獨處人生的軌跡，是一部抒情性很強的悲劇作品。舒曼以感人的音樂，細膩地再現了婦女不同時期的不同情感，旋律優美而含蓄，結構洗練而簡潔。從作曲構思的角度看也是統一布局、整體安排的，特別是整個作品的調性布局更說明了這點。同時，它也充分展現了舒曼的詩人情感和詩歌般的音樂創意。這部大型聲樂套曲作品的鋼琴部分，也具有舒曼式的特征，既與歌唱部分融為一體、相得益彰，又時常獨自出現、描繪場景、宣泄感情。從這個角度體現出他創作的獨特氣質與浪漫風格。
第1首《自從和他相見》(Seit ieh ihn gesehen)講述了女主人公初次見到并暗戀男主人公后帶來的煩惱和痛苦，所以也有人把它譯為《一見鐘情》。其實，我們從詩歌一開頭本身 就隱約地看出它隱喻的悲劇性結果了。因此，舒曼在這一樂章中，采用了簡單的單樂段曲式結構、分節歌曲的形式，舒曼在這里運用了切分音，增強了樂句的流動感，推動了旋律的進行，無論是歌唱部分還是在伴奏中。而歌唱聲部的旋律簡潔平穩，與伴奏聲部緊緊相扣。因此，從演唱角度看，歌曲一開始是像嘆氣式的跳音和弦，它像是少女的心跳，歌唱是從第2小節以兩個八分音符從五度音開始的。在第一句的歌詞中，演唱者注意其中的ihn(他)和blind zusein(成為盲人)的sein，這兩個詞是句子中的關鍵，要把它們的元音盡可能地延長、時值唱滿。特別要注意唱好第7小節的ritard(漸慢)，因為它不僅僅是對速度的要求，更主要的是突出表現少女只能看見“他”――即除了戀人外他什么也看不見的特殊心情。演唱時要注意利用樂句的強弱變化來表現主人公的復雜心情。歌曲的后半部分旋律與前半部分基本一樣，要注意第一旬開始要弱進，alles中a的元音的字頭要強調，但不要唱得太明亮。舒曼在這里沒有表現初次約會后的激動心情，而是以緩慢的曲調著意刻畫姑娘激動而又羞澀的側面。演唱者應該用較弱力度控制聲音，這樣就能恰到好處地體現主人公的委婉與惆悵。在第二個詩節里，表現的是少女悄悄地回到自己的房間里哭泣，歌曲由弱漸強，娓娓述說。如果說前一詩節以“他那鮮明的影子，總在我面前浮動”來表現委婉曲折復雜的心態的話，那么第二詩節則以“常為愛情而哭泣”將歌曲推入。整個旋律緩慢而多帶附點，顯得真摯內在。這里要把握的是“少女”的羞澀之感和無限的惆悵，來表達所隱喻的悲劇結果。
第2首《他比任何人都高貴》(Er，der Herriiehste von al－len)，是女主人講述了戀人的不同一般以及她自己的無私的愛，有人將其譯為《朝思暮想》。歌曲采用了復三部益式結構，音樂色彩明亮而活潑，第一部分旋律起伏較大，多為分解和弦。大調色彩體現了明朗的情緒，在唱到“嘴唇合情，眼睛明亮，心胸開朗有堅強”時音樂加強，表現對愛人的贊美。此時的鋼琴伴奏也反復運用跳動的和弦來形容女主人公的心聲。間奏中表現出的愉悅之情緒不斷高漲，然而當體現女主人公的無私情懷時，伴奏部分采用了一些不協和和弦、離調手法，悲哀和痛苦頓顯，似乎又一次預示了悲慘的結局。在唱到“使我歡樂又悲傷”時，音樂逐漸緩慢，她將戀人比喻成天上遙不可及的星星，輝煌燦爛，而她只能窺視他而無法企及，更沒有勇氣表達內心的愛，只能夠祝愿那位能夠給他做新娘的姑娘，為她高興，即使是自己心碎也在所不惜。這是首充滿激情的唱段，要以充沛的氣息與較強的聲音力度相結合，情緒要一氣呵成直奔再現部。所有的情緒此時都由鋼琴引領，直到全曲最后6小節的尾聲，回憶了插部的主題，怦然心動的情感才在最后4小節漸漸平息。必須注意的一點是，作曲家在這首歌曲中運用了大量的回音記號，演唱時應根據速度的感覺和情緒的變化，處理的比較自由一些。
第3首《我不明白，也不相信》(Ich kman's nicht fassen，nieht glauben)，單三部曲式，有人將其譯為《喜出望外》，描寫了少女不敢相信自己已然處于被愛的幸福之中。這首激情的歌曲有著朗誦式的音調，就像姑娘興奮的向人們訴說這件難以置信的事情。歌唱在沒有前奏的情況下強有力地爆發出來，速度稍快，激情而熱烈地唱出“我不相信，也不明白，我那個騙人的夢。”從頭至尾一種都是和弦式的伴奏型，短促的和弦體現了她的難以置信和迷惑，然而強有力的間奏及連續的切分音．又展現出她的激動和興奮。這段歌唱速度較快，演唱者應運用聲音的彈性來表現出惶然之情，但在中段(16－36小節)中，情緒舒緩，如宣敘調，應控制聲音的輕重緩急，特別是28小節最后兩拍要明顯漸慢，造成一種渴望的期待，從而為下面的再現做好情緒上的連續。
第4首《戒指戴在手指上》(Du Ring an meinem Finger)是抒情的樂章，充滿著無比的幸福之情。有人將其譯為《夢想成真》，極其細致地描繪了少女沉醉在來之不易的愛情和對未來的憧憬中，原來的遲疑、羞怯、單相思的煩惱也沒有了，而有的只有愛情的幸福及得到愛情后的驕矜。歌曲對氣息的要求非常高，中聲區的演唱要求氣息平穩而流暢、聲音圓潤柔和，―開始便以親切的，自言自語式的，充滿幸福感的口吻述說。當少女想起在前面的情節時，作者在伴奏上采用了反復的八分音符和弦并且速度變快，以與第二首歌曲相呼應，此時，演唱者應相對前面加快速度和聲音的力度，以充分體現出少女對愛的決心。最后，歌曲再次深情地重復主題。在此，歌者要以抒情而安靜收尾，以表現主人公依然陶醉在無限地幸福中。
第5首《親愛的姐妹，快幫我裝扮》(Helft mir，ihT Seh-western)。這是一首充滿快樂氣氛的歌曲，描寫少女欣喜的化妝、告別女伴而奔向心上人懷抱的激動心情和幸福情景，所以有人也將其譯為《新婚之喜》。在這段里。作者運用伴奏的琶音和附點節奏音型來體現婚禮的熱鬧場面和女主人公的激動心情。這首歌速度很快，情緒熱烈，歌唱要輕快而流暢，既要展現少女激動、幸福的心情，同時，想到與姐妹們告別，心中不免憂傷。在短暫的抒情之后，又運用琶音和附點音型再次回到以歡樂的氣氛中結束這段音樂。值得注意的是，此曲是降B調，是這部聲樂套曲的主調，而本首歌的主題又和第一首很相似，因此這首歌就具有調性再現的意思。這首歌曲是整部套曲的，也是主人公最幸福的時刻。
第6首《親愛的，為什么這樣驚慌》(Sesssr Freund，dubliekest．)帶有朗誦調風格，全曲呈A－B－A三段式。A段是慢板，旋律與伴奏相互交疊，這正是作者在運用歌聲和伴奏在共同講述女主人公因懷孕而又驚又喜的復雜心情，故而有人將其譯為《孕育生命》。歌詞描寫一改過去的矜持與靦腆，讓丈夫把她擁抱在懷里，她流著幸福的眼淚傾訴著那將要成為母親的喜悅。在轉調前鋼琴奏出了一開始就出現的旋律，琴聲代替人聲，沿著女主人公的思緒向前發展。此時，歌唱的旋律應比前面稍快，以顯示主人公由于興奮而引起的忐忑不安。歌曲中的轉調及伴奏手法的改變并非是情感表達的終止，而是一種新的延續和發展。此曲在調性、節奏、速度方面都富有變化，旋律起伏不大，線條極其柔和，在演唱這首歌曲時，一定要把譜面上所要求的漸強、漸慢、漸弱做得恰到好處，才能達到惟妙惟肖的程度，也能更好的展現女主人公內心情感的發展過程和對未來生活的幻想。全曲最后的尾聲還給了人們驚人的一筆，那就是3小節鋼琴間奏后的戛然而止，隨后獨唱又在溫柔而深情的鋼琴伴奏下，唱出了最后3個音，這就是這首曲子的主題，處理一定要有深度和藝術性。
第7首《你在我心里，在我懷中》(An mcinem Herzen，anmeiner Burst．)，這是成為母親的女主人公幸福的陶醉和表白，是美滿家庭生活的寫照。所以，有人把它翻譯成《初為人 母》。“可愛的小天使。你對我微笑，如此癡情地看著我，在我懷中，在我心里，你是我的幸福，是我的希望”。在此，無私的母愛和無限的幸福得以充分的表露。歌曲的旋律明快流暢，速度不斷加快，以表現主人公初為人母的激動心情。在演唱這段的時候，應把聲音控制恰當，在鋼琴伴奏那十六分音符琶音推動下，聲音輕柔但充滿激情，連貫而親切。同時，在音樂上注意旋律的起伏，增加音樂的搖動感，以營造出安詳靜美的氛圍。歌曲在最后一段的速度更快，把主人公的激動情緒推向了。
第8首，《你如今終于給我帶來了無限痛苦》(Nun hastdu mir den ersten Schmerz getan)是全曲的部分，是愛情到了生離死別關頭的一種情緒宣泄，因此該部分運用了宣敘調的形式。作曲家通過半音的大量使用，體現了極度的絕望之情，使整個套曲的悲劇性最終得到了完美的展示。演唱這首曲子的時候應注意在較低的音域上用極弱的音量，緩慢而憂傷地表現主人公那悲痛欲絕、欲哭無淚的。在演唱到“die Welt ist her，ist leer．”時，要適當的加強聲音的力度和強度，意在強調主人公的極度悲痛與無助，而伴奏時而極強、時而極弱的和弦彈奏同樣體現出絕望。當歌曲旋律完全結束后，鋼琴再次緩緩奏出第一首歌曲的旋律，那是對以往幸福的回憶，是記憶里溫馨的再現，遙想當年的美好時光，如今都已人去樓空，“落了白茫茫一片大地真干凈”。往昔的幸福和如今的悲傷，更使人體會到幸福里有悲痛，甜蜜里有哀傷，情感更為真摯，更為深切感人。這一悲劇性的結尾，給人一種無言的傷感，這部分的歌唱與伴奏相互襯托又相對獨立的音樂表現風格正是舒曼歌曲創作的精湛之處。這不禁讓人產生錯覺：“這不是鋼琴在為人聲伴奏，而好像是給鋼琴獨奏填上歌詞”。
三、《婦女的愛情與生活》套曲的重要意義
聲樂套曲《婦女的愛情與生活》作為舒曼藝術歌曲中的重要作品，從音樂結構上的圓滿到人物內在情感的發展，都得到了進一步的深化。作為一位典型的浪漫主義作曲家，他所追求的，已不再是古典主義音樂那種客觀、靜穆，而是那種浪漫主義涌動的激情，將內心情感直接作為音樂內容加以宣泄，在一定程度上準確地塑造出音樂形象，充分表現內心世界的矛盾與沖突，從而對聽眾的審美心理產生強烈的沖擊力。該套曲中隨處可見的“喜”與“悲”的情感表達，已從結構和情緒的表達上打破了古典主義的審美原則，這不僅在內容與形式上打破了那種協調與統一，而且在情感內容的表達上也打破了感性與理性的統一。
舒曼由于個人的氣質及時代的原因，其音樂雖然沒有恢宏的氣勢，描寫的對象主要也是人的內心世界，方式上更趨于內斂和隱秀，但由于他善于捕捉人物內心世界的沖突和矛盾并把它們通過樂譜表現出來，所以同樣能夠達到撞擊人的心靈、富有極強的感染力的效果，其音樂激情滲透于作品的每―個細微之處。他的藝術歌曲具有德國藝術歌曲所有的特征，同時也體現出極其富有個性的音樂思想。舒曼的成就不僅是奠定了德奧藝術歌曲在音樂史上的重要位置，更重要的是他的創作思想對以后各時期的藝術歌曲創作都產生了極其深遠的影響。
但是感悟就在聽第三遍的時候，我忽然被那帶有異域風格的類似曼陀鈴的音色所吸引了，隨后就是大佑那嘶啞并顫抖的嗓音。
我承認在那一刻，我真的被他擊倒了，沒有一點退路。我一遍一遍地追尋著他，追尋著從年幼到成長以后的路。合唱的聲音飄過來，把那難言的壯麗推到了無以復加的地步。
我終于又更近地接近了羅大佑，接近了我們心里的從前和理想中的未來。
他說：“久違了千年即將醒的夢，古老的象個神話，我不能讓自己與千年掙扎，讓我揭曉這千年的回答，讓這戀曲有這種說法。”
羅大佑在成長，他的歌在成長，而我們也同樣，對于那樣一種從“童年”走過來的情懷，我們又何嘗不體會得清清楚楚？
追溯從頭，這一切怎么可能忘記？
從懵懂到成熟，從迷糊到清楚，我們走著和羅大佑一樣的路。或許到現在仍然沒有成熟和清楚，但是這一條走過來的路卻印證著我們的青春歲月，印證著我們無法回頭的似水年華。到了2000年，大佑陪著我們一起，再唱起那支戀曲，回顧中多多少少有了點蒼涼，多多少少有了點平靜，也多多少少有了點無奈。大佑一點也沒有離我們遠去，而是隨著我們每個人一起，走到了世紀末，看著他曾做的種種預言實現或者湮沒。
對于這所有，我們無話可說，而可以做的就是再來傾聽他的聲音，交織著我們不復單純的心。
從《光陰的故事》，我們已經可以瞧出點端倪來了，“春天的花開，秋天的風以及冬天的落陽，憂郁的青春，年少的我曾經無知地這么想……”的確，那時候的羅大佑和那時的我們一樣，可以輕言“青春”二字，并悠閑或痛苦地品嘗著“多愁善感初次等待的青春”這樣的日子真的是一去不復返，我們感嘆著：“一天又一天，一年又一年，迷迷糊糊的童年”與他一起帶著美好的向往憧憬著未來和成長。
到《未來的主人翁》，當大佑開始“在每一張陌生的面孔里尋找兒時的光榮”的時候，我們不也是突然記起“曾經一度人們告訴你說你是未來的主人翁”么？我們隱隱的隨著一種越來越深的失落體會著大佑帶給我們的思索，卻有什么力量去改變？而這時的大佑也不再去想什么他“不能了解的事”了。
然后似乎有了愛情，有了生命中的閃亮，我們開始聽意味深長的《暗戀》和那叫人落淚的《你的樣子》，感情已經不象從前那樣感嘆于“發黃的照片”那樣簡單和明朗了，不可否認的是，那時的大佑開始有點浮躁，但這不正是每個人在成長中的必然經歷么？當我們仔細咀嚼為何你要讓“風塵刻畫你的樣子”的時候，誰的心里沒有那恍然若悟的明亮？已經有了點欲哭無淚的感覺，真的是已經過了隨意感慨隨意哭笑的年月。
對此，我們不難深切去感受《海上花》，是不是真的到了《告別的年代》？大佑心里還存著難以釋懷的情懷，和我們一樣，不愿意就此有了結論，不愿意如此輕易地和自己告別，告別那段清澀甚至灰暗的年輕時代以及那時所有種種的激情和迷惘。
就這樣，我們期待到了戀曲2000，其實仔細想來，如果這時我們聽到的還是想象中的大佑，那會是怎樣？事實上并不是，大佑真的有點變了，我們也都不再是從前的自己，一路走來揮灑了青春和歲月的我們和大佑一樣不可能再會和從前一樣。
他再次觸動我心底的弦，盡管不可能再象少年時那樣地輕易，但是卻來得至深至久。或許真的歲月如潮水，我們置身其中，無法看得真切，但低下頭來，卻看到過去象河底的卵石，越沖越清晰，好象就在昨天。
而羅大佑就站在一旁，靜靜地注視著我們，帶著他一如既往的深情，或不再年輕的眼睛和我們一起，走過從前、今天甚至以后的日子。
“你走過林立的高樓大廈穿過那些擁擠的人，望著一個現代化的都市泛起一片水銀燈，突然想起了遙遠的過去未曾實現的夢，曾經一度人們告訴你說你是未來的主人翁。在人潮洶涌的十字路口每個人在癡癡得等，每個人的眼睛都望著那象征命運的紅綠燈，在紅橙黃綠的世界里你這未來的主人翁，在每一張陌生的面孔里尋找兒時的光榮。”（《未來的主人翁》）
這是他在1985年寫的歌，但現在看來一點也沒有過時，這是每個人心里的聲音。永遠不曾忘記。
想起前些時有些朋友談到羅大佑自選集的事情。把集中的文案拿出來貼到這里。
前言
嘗試替某些歌下定義，論述莫可名狀的音樂和旋律，等于要強行介入別人私密的記憶，永遠是吃力不討好的工作。尤其當我們論述的主題是羅大佑這么一個集眾多爭議于一身的人物時這件差事顯得十分困難，縱觀整個臺灣流行音樂史，大概沒有任何人像羅大佑這樣既承受這么多的景仰和膜拜，又遭到那么多的唾罵和質疑。即使到了今日，他的作為仍然不斷引來許多錯愕的眼神。尋找出公允適切的論述角度，并不是一件容易的事。我們有幾個問題：羅大佑到底通過音樂做到了些什么？在九十年代的今天回頭去聽這些作品，除了懷舊，是否還有其他的意義？對七十年代以后出生的新生代而言羅大佑的音樂能給我們什么樣的啟發？九十年代以來，羅大佑的作品一度使不少人摸不清楚他在想些什么，妥協商業投機之類的字眼不時出現在老歌迷的腦海，我們能否通過創作者自己的陳述，試著重新體會他埋藏在些作品中的種種企圖？相信沒有人會否認：假如沒有羅大佑，這十幾年來的樂壇會清冷，失色許多。他獨立闖開了一片全新的領域，替華語流行歌曲在主題的拓展，旋律編曲的經驗，以及整體制作的概念上都樹立了新的標桿，成為無數后輩極欲追尋超越的典范；十幾年來在音樂形態和內容訴求上不停的擴張，也使他影響的層面更加復雜。在面對羅大佑為數龐大的作品時，我們發現他的創作的歷程可以明顯地劃分為幾個時期，而每段時期推出的作品，前后之間都可以找出內在的連結。聆聽者面對這些涵蓋了二十年歷程的作品時，我們若能藉此看出它們彼此之間的理路，相信對了解這些歌曲會有一定的幫助。負責這次文字撰寫的兩個人，都是不滿二十五歲的年輕小伙子。當年羅大佑的黑色旋風對他們來說只是童年依稀的回憶，談不上什么震撼跟省思，這樣的身分使他們在論述羅大佑的時候會拉開一段歷史的距離，并且格外在意這些作品擺在今天仍然能夠呈現出來的意義，他們對羅大佑許多后來的作品有著和多數人一樣的困惑，在和創作者本人進行冗長的訪談之后，這些疑惑得到一部分解決。所以在呈現這部分的論述時，撰稿者將盡量重現羅大佑自己口中的企圖，而不是做太多直覺的臆測與論斷。歷史上許多藝術作品的最終評價，是在作者死后數十年，甚至一兩百年后獲確認的。短短二十年就要替羅大佑這個目前仍在繼續創作的音樂工作者判定歷史地位，是失之鹵莽了。我們不妨把這個自選輯看作一份音樂史料，它告訴我們羅大佑自認最有資格傳世的是哪些作品。也不妨想像一下：多年之后，假如我們孫輩的孫輩湊巧找到這套古董唱片而當他通過未來的音響聆聽這些歌曲的時候，卻流下了和我?竅嗤難劾幔敲湊舛溫肪駝嫻氖敲揮邪鬃吡恕?nbsp;1974－1979年概述。
1.細數門前落葉，傾聽窗外雨聲，涉水而過的聲音此次響起，你被雨淋濕的心，是否依舊。
2.站在寒冬的冷風中，漫天的雪花正紛紛揚揚地包裹著這座寒冷的城市。想著逝去了的那份真摯的無價情義，我忍不住愴然淚下。
3.你在雨中行走，你從不打傘；你有自己的天空，它從不下雨。
4.那段歲月，無論從何種角度讀你，你都完美無缺，你所缺少的部分，也早已被我用想象的畫筆填滿。
5.回首往事，日子中竟全是斑斕的光影，記憶的屏障中，曾經心動的聲音已漸漸遠去。
6.往事是塵封在記憶中的夢，而你是我唯一鮮明的記憶，那綠葉上的水珠，是思念的淚滴。
7.相信優美的生命，就是一曲無字的挽歌，漫過心際的孤獨，早已蔚然成冰，而你，是這個季節最美麗的音符。
8.酒般的思念，一飲就醉，醉時就用全部的熱情讀這憂傷的月色。于是，月醉了，夜醉了，我也醉了。
9.誰與我醉明月，愁在夕陽中。
10.融進銀河，就安謐地和明月為伴照亮長天；沒入草莽，就微笑著同清風合力染綠大地。這樣，才算得上善待生命，不負年華。
11.她憂傷而美麗的面容，是我一輩子都讀不厭倦的詩。
12.愛是一種牽掛，無論步跡到哪里，心卻系在哪披肩秀發的發梢。
13.人生不能缺乏的是雨夜——淅瀝地，獨自的雨夜。這樣的雨夜里，天有淚，燭有淚。天淚有聲，燭淚有形，唯有斯人面上簌簌流下的，是點點無聲無形的熱淚。
14.云一樣的思緒，飄過來又飄過去，最終還是落在我的手掌上。絢麗如霓霞，哀怨如晨霧。我看得清你，你看得清我，我們在同一地平線，做著不同的夢，我的夢白如花朵，你的夢紅如晚霞。
15.童年的那一個個追逐嬉笑的日子，有如行云流水般在我的生命的旅途中流淌。
16.曾在陽光下幻想著云游四海，浪跡天涯。
17.別讓別人徘徊的腳步踩碎你明天美好的夢想，天下沒有不散的宴席。也許這人間真的只有朦朦朧朧才是真。
18.思念，是一種幸福的憂傷，是一種甜蜜的惆悵，是一種溫馨的痛苦。思念是對昨日悠長的沉淀和對未來美好的向往。也正是因為有了思念，才有了久別重逢的歡暢，才有了意外邂逅的驚喜，才有了親友相聚時的舉杯慶祝。
19.我常常以為，記憶是最容易模糊的東西，在時間的流逝里，它會一團團的淡去。而中學生活的一日日枯燥的翻轉，也慢慢淡去。刻骨的，只有那么幾個回眸，牢不可破地粘在了記憶里。
20.在人生和世界的激流中，他必然會像初冬從樹上飄落下來的最后一片枯葉，在西風殘照中孤零零地漫無目的地飄舞。
21.一個秋風蕭瑟的寒夜，當天邊那彎孤獨徘徊的月兒輕輕告訴了我該如何描繪心中最美的風景之后，我便不再抱怨為什么人生總是有太多的遺憾，不再感嘆生命的盡頭總是輕煙。
22.一個人走在城市的黃昏，孤獨被斜陽曳成獵獵的旗，招搖在四周的暮云里。走在行色匆匆的人流中，忽然發現自己失去了方向。在異鄉的街頭，我突然那么強烈地渴望你能不經意地走來，牽著我的手，陪我，走一段漆黑的路。
23.在這世間，有些路是非要一個人去面對，單獨一個人去跋涉的。
24.誰的指間滑過了千年的時光
誰在反反復復中追問可曾遺忘
我等你用盡了我所有的哀傷
而你眼中卻有我所不懂的凄涼
25.人生一世，白云悠悠，漂走的事多少滄桑與眼淚；人生苦短，汗流盡，沉淀的又是多少往事與回憶。
26.單調而沉悶的空氣窒息著我幼小的心靈，纏繞著我飛翔的翅膀。
27.我的少年的日子是寂寞的，寂寞的讓我現在想起來都心冷，只有單調的影子與我一起看流嵐，聽松風，聞花香。
28.在一個個五光十色的希望肥皂泡中蹉跎歲月，浪費青春年華。
29.一輪孤月下一株孤獨的樹，這是一種不可企及的嫵媚。
30.夜夜難眠，天天淚痕，淚水淹沒日月，混淆乾坤，也無法挽回流失的歲月，重返最初之凈泊。
31.我想，我還會架一支魚竿，獨釣歲月那一邊的故事。
32.孤獨是一種無奈的選擇，孤獨是因為沒有找到合適的同行者，孤獨是為了孤獨背后的解脫。孤獨的過程，就是一個尋求真愛的過程。
33.平淡而不平庸，平凡而能平靜，在離群索居，無伴獨處中思索，追求創造，高瞻遠矚，洞幽燭微。
34.愛那一場場繁華落盡后的曲終人散。（好像是安妮寶貝的）
35.喜歡那種被歲月沉淀后的沉靜和憂郁。
36.我現在只能做的，便是以一段拙劣的文字來祭奠我那段流逝的歲月。（以前的文字中，用了很多次這句話，哈哈）
37.自己是藍色的，音樂是悠揚的，心情是透明的，靈魂是飛舞的。
38.在別人的軌跡里看到自己曾經那么認真，那么虔誠，可是卻無比悲涼的足跡，想到自己一路這么千山萬水地跋涉過來，我就想哭。（郭敬明的，汗！）
39.歲月的洪流，卷走了青春，卷走了年華，剩下的只是一個被歲月刻下深深印痕的傷痕累累的軀殼，和一顆滄桑的心。
40.太陽的光芒遠遠勝過月亮，但太陽永遠只能獨自天馬行空，而月亮卻有星星相伴。世間萬物中，其實太陽最寂寞。
41.千古佳人，荷笠斜陽，最終都不過是紅顏悵老，青山遠歸。真正能在心中美麗永恒的，唯有刻骨的一剎那記憶而已。（摘自《武俠》）
42.青春結伴，我已有過，是感恩，是滿足，沒有遺憾。
43.人生，有時輕似風，淡如水，有時濃如油，烈如酒。
44.當有一天你走出人生的迷茫，在夕陽下回首，你身后那串歪歪斜斜，磕磕絆絆的步履，便構成了你生命年輪中極珍貴的一瞥，時刻回想起來都會令自己無限感動和無限欣慰，銘刻心中揮之不去。
45.平庸，使人走漫長的路。（喜歡）
46.遙遠的距離使我相思成灰，陰陽的間隔使我欲哭無淚。
47.世上沒有十全十美的文章，如同世上沒有徹頭徹尾的絕望。（村上春樹某部小說第一句話）l.
48.感謝上天讓我孤單，忍受靈魂的磨難。（零點樂隊某句歌詞）
49.也許曲終人散之后，離開的離開，忘記的忘記，然而旋律最好的時候，感謝上天讓我們是在一起的。
50.隨著時間的圍困，我的步伐越來越沉重緩慢，時間仿佛把我逼到了死角，讓我陷入了絕地，我無力挽回些什么，只有忍著痛，步履維艱地一步一步往前走。
51.到了一定的時候，我身邊的人紛紛離去。當一個個熟悉和離去的越來越快的時候，我發現已經很久沒有遇見以前朝夕相伴的人了。（好像是韓寒的）
52.其實有人扮演別人時，不自覺表露的正是自己。
53.我記憶中童年的太陽已經從記憶的洞穴和幽谷上沉落。（沒記錯的話，出自孔慶東《28樓407》）
54.春天是死亡的高發季節，但不朽的靈魂總能泅過時間的潮水，屹立在永生的彼岸。（也是孔慶東的，后半句也引用過，具體見《注定
路過
人間》，哈哈）
55.那些素面朝天的城市，那些洗盡鉛華的容顏。
56.總是在老歌里，我才會充分意識到自己的溫情。流金歲月，配上簡單的老歌，也便配上了真實的悲歡。
57.我是那么虔誠地喜歡著旅行，也是那么執著地厭惡著囚禁。
58.城市頹敗的霓虹倒映在我灰色的瞳仁里，顯得更加頹敗。（應該是萌芽里的）
59.那些我們以為永遠都不會忘記的事情，就在我們年年不忘的過程中，被我們忘記了。（萌芽，劉麗娜）
60.我們的心，早已死在最繁花錦簇的時刻（像是郭敬明的風格）
61.原諒我凌亂的文字，原諒我破碎的時光。
62.路燈和我之間，究竟誰是誰的過客，誰是誰生命的點綴。
63.我匍匐了一百年，微笑著焚燒了一百年，只等待與你灰飛湮滅的重逢，因為你的快樂，是我生命里全部的信仰。
64.人應有點遠見，這樣才能拯救自己，讓自己的心，安詳的存在。
65.生命令你這樣的快樂與絕望。
66.因為愛字，所以放任，因為放任，所以成全。
67.當你想起旅途中某次驚艷，那個轉身而去的女子其實早已老去。只有記憶像霧一樣停留，而流逝的時間，就是那個遠去的女子。（喜歡）
68.他轉身的時候，我看到的是一個老人的背影，我知道，時間在老去。
69.河在我記憶中是個憂傷的符號。（《散文》）
70.有一段時間，我一直在故事中漂流，像一根草屑。
71.如同一部黑白片在河流的背景下回放著。
72.從她的眼神中看到一種光芒與墮落，看見時光在閃回，像蝴蝶一樣冷艷。
73.回去的旅程隔著無數的季節，無數墜落的經歷。
74.我成長過程見見偏離真實軌跡，最早是從謊言開始的。
75.其實每一朵花，都有它自己的生命。當花兒枯萎的時候，就是它生命終結的時候，而它的種子，就是它生命的延續，在這個世界上繼續承受風，經受雨，面對另一個輪回。
76.一個人早年的癖性，即便讓歲月的塵掩了又掩，也還是要不時地表露出來。
77.靜靜地流淌的青春也會讓人受傷嗎？
78.我感覺我生命中的某些東西，也在沿著軌道靜靜地行駛。
79.四周一片漆黑。親愛的，我一無所有。（頂）
80.黑夜里被風吹著的蠟燭，怎樣才能等到日出。
81.我們恐懼墓地，盡管我們日夜兼程。
82.偶爾，我一個人站在黃昏的荒野，代替你主持夕陽的葬禮。
83.對于人類來說，友誼是一種交換行為。沒有下次交換，友誼便不再繼續。（某位大師說的，細想之下，很是贊同，可能有些人不以為然）
84.童年，只有再回憶中顯現時，才成就了那份完美。
85.回憶能遠離平淡，能使本來平淡的日子背叛現實做一次超越的飛翔。
86.夜晚的城市像一朵即將枯萎的花朵，努力地開放出最后一縷艷麗。
87.在遠離了熟悉的城市和人群的地方，靈魂不再受任何束縛。
88.當一個人喜歡孩子的時候，他便已不再是孩子。
89.生命，總會有一些令人回眸的空白。
90.火車就是這樣離我們很近，又離我們很遠，中間像是留有期待，留有著人生注定需要的某種時間。（《散文》）
91.同一天的周而復始，若不在哪里留下折痕，說不定會產生錯覺。
92.我想，不管多老，自己始終都是一個善感的男人，一首歌，一片葉，一泓水，都是我憂傷的片段，別人的一舉一動，一笑一顰，都會讓我不由自主地沉淪在茫茫的思想旅程。
93.青春不過是一種揮霍，我們在一起，我們仿佛無始無終般地在一起。
94.青春是陣偶爾滑過的風，不經意間，已吹得我淚流滿面。（還是郭敬明的風格）
95.我想我不會孤獨，因為我還有音樂。我想我將一直孤獨，因為我只有音樂。
96.我放下鋼筆，輕輕地合上我的日記，整個一年就這樣在一個午后被我輕輕地合上，結束了。（日記中用過兩次，意味著兩年時光終結）
97.孤獨從一開始就注定要用一生去承擔，無人能懂。
98.不知道表達感情的人，只能走很長很長的路。（或許這就是我走過千山萬水的原因吧）
99.雨滴從玻璃上滑落的樣子，原來是有跡可循的。（安妮寶貝）
100.在時間里面，我們什么也不能留下。包括痛苦，快樂
1、用我三生煙火，換你一世迷離。
2、我自是年少，韶華傾負。
3、長街長，煙花繁，你挑燈回看，
短亭短，紅塵輾，我把蕭再嘆。
4、終是誰使弦斷，花落肩頭，恍惚迷離
5、多少紅顏悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭亂冢。
6、蒼茫大地一劍盡挽破，何處繁華笙歌落。斜倚云端千壺掩寂寞，縱使他人空笑我。
7、任他凡事清濁，為你一笑間輪回甘墮。
8、寄君一曲，不問曲終人聚散。
9、誰將煙焚散，散了縱橫的牽絆。
10、聽弦斷，斷那三千癡纏。墜花湮，湮沒一朝風漣。花若憐，落在誰的指尖。
11、山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
12、相忘誰先忘，傾國是故國。泠泠不肯彈，蹁躚影驚鴻。
13、昔有朝歌夜弦之高樓，上有傾城傾國之舞袖。
14、待浮花浪蕊俱盡，伴君幽獨。
15、一朝春去紅顏老，花落人亡兩不知。
16、靜水流深，滄笙踏歌；三生陰晴圓缺，一朝悲歡離合。
17、燈火星星，人聲杳杳，歌不盡亂世烽火。
18、如花美眷，似水流年，回得了過去，回不了當初。
19、烏云蔽月，人跡蹤絕，說不出如斯寂寞。
20、這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
21、天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。
22、似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
23、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。
24、蝴蝶很美，終究蝴蝶飛不過滄海。
25、終于為那一身江南煙雨覆了天下，容華謝后，不過一場，山河永寂。
26、風華是一指流砂，蒼老是一段年華。
27、山河拱手，為君一笑。
28、幾段唏噓幾世悲歡
可笑我命由我不由天。
29、經流年
夢回曲水邊
看煙花綻出月圓。
30、霧散，夢醒，我終于看見真實，那是千帆過盡的沉寂。
31、生生的兩端，我們彼此站成了岸。
32、緣聚緣散緣如水，背負萬丈塵寰，只為一句，等待下一次相逢。
33、看那天地日月，恒靜無言；青山長河，世代綿延；就像在我心中，你從未離去，也從未改變。
34、就這樣吧，從此山水不相逢。
35、既不回頭，何必不忘。
既然無緣，何須誓言。
今日種種，似水無痕。
明夕何夕，君已陌路。
36、心微動奈何情己遠，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
37、也許是前世的姻
也許是來生的緣
錯在今生相見
徒增一段無果的恩怨。
38、一年老一年，一日沒一日，一秋又一秋，一輩催一輩
一聚一離別，一喜一傷悲，一榻一身臥，一生一夢里
尋一夥相識，他一會咱一會
那一般相知，吹一會唱一會。
39、
總在不經意的年生。回首彼岸。縱然發現光景綿長。
40、有一種隱忍其實是蘊藏著的一種力量，有一種靜默其實是驚天的告白。
41、只緣感君一回顧，使我思君朝與暮。
42、舉杯獨醉，飲罷飛雪，茫然又一年歲。
43、轉身，一縷冷香遠，逝雪深，笑意淺。來世你渡我，可愿？
44、
一花一世界，一葉一追尋。一曲一場嘆，一生為一人。
45、
塵緣從來都如水，罕須淚，何盡一生情？莫多情，情傷己。
47、誰應了誰的劫誰又變成了誰的執念。
48、你若撒野
今生我把酒奉陪。
49、人生若只如初見
當時只道是尋常。
50、心有猛虎，細嗅薔薇。盛宴之后，淚流滿面。
1】終于為那一身江南煙雨覆了天下，容華謝后，不過一場，山河永寂
2】千秋功名，一世葬你，玲瓏社稷，可笑卻無君王命
3】鳳凰臺上鳳凰游，負約而去，一夜苦等，從此江南江北，萬里哀哭。
4】嗟嘆紅顏淚、英雄歿，人世苦多。山河永寂、怎堪歡顏。
5】風華是一指流砂，蒼老是一段年華。
6】夜雨染成天水碧。有些人不需要姿態，也能成就一場驚鴻。
7】你要記得，紫檀未滅，我亦未去。
8】誰在歲月里長長嘆息。
9】漢霄蒼茫，牽住繁華哀傷，彎眉間，命中注定，成為過往。
10】紅塵初妝，山河無疆。
最初的面龐，碾碎夢魘無常，命格無雙。
11】江南風骨，天水成碧，天教心愿與身違。
12】山河拱手，為君一笑。
13】如是顛簸生世亦無悔。
14】荏苒歲月覆蓋的過往，白駒過隙，匆匆的鑄成一抹哀傷。
15】那被歲月覆蓋的花開，一切白駒過隙成為空白。
16】褪盡風華，我依然在彼岸守護你。
17】那些繁華哀傷終成過往，
請不要失望，平凡是為了最美的蕩氣回腸。
18】你的路途，從此不見我的蒼老。
19】長歌當哭，為那些無法兌現的諾言，為生命中最深的愛戀，終散作云煙。
20】隨你走在天際，看繁花滿地。
21】我自是年少，韶華傾負。
22】你要記得，那年那月，垂柳紫陌洛城東。
23】蒼茫大地一劍盡挽破，何處繁華笙歌落。
24】寄君一曲，不問曲終人聚散。
25】誰將煙焚散，散了縱橫的牽絆；
聽弦斷，斷那三千癡纏。
26】清風濕潤，茶煙輕揚。
重溫舊夢，故人已去。
-27】染火楓林，瓊壺歌月，長歌倚樓。
歲歲年年，花前月下，一尊芳酒。
水落紅蓮，唯聞玉磬，但此情依舊。
-28】玉竹曾記鳳凰游，人不見，水空流。
-29】他微笑著，在歲月的流失中毀掉自己。
-30】還能不動聲色飲茶，踏碎這一場，盛世煙花。
-31】紅塵囂
浮華一世轉瞬空。
-32】我不是我
你轉身一走蘇州里的不是我。
-33】
幾段唏噓幾世悲歡
可笑我命由我不由天。
-34】經流年
夢回曲水邊
看煙花綻出月圓。
-35】人生在世，恍若白駒過膝，忽然而已。
然，我長活一世，卻能記住你說的每一話。
-36】霧散，夢醒，我終于看見真實，那是千帆過盡的沉寂。
-37】紙張有些破舊，有些模糊。可每一筆勾勒，每一抹痕跡，似乎都記載著跨越千年萬載的思念。
-38】生生的兩端，我們彼此站成了岸。
-39】緣聚緣散緣如水，背負萬丈塵寰，只為一句，等待下一次相逢。
-40】握住蒼老，禁錮了時空，一下子到了地老天荒
-41】人永遠看不破的鏡花水月，不過我指間煙云
世間千年,如我一瞬。
-42】相逢一醉是前緣，風雨散，飄然何處。
-43】虛幻大千兩茫茫，一邂逅，終難忘。相逢主人留一笑，不相識，又何妨。
-44】天下風云出我輩,一入江湖歲月催;皇圖霸業談笑間,不勝人生一場醉。
-45】得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠，今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。
-46】直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
-47】看那天地日月，恒靜無言；青山長河，世代綿延；就像在我心中，你從未離去，也從未改變。
-48】就這樣吧，從此山水不相逢。
-49】人天自兩空，何相忘，何笑何驚人。
-50】既不回頭,何必不忘。
既然無緣,何須誓言。
今日種種,似水無痕。
明夕何夕,君已陌路。
-51】有緣相遇,無緣相聚,天涯海角,但愿相憶。
有幸相知,無幸相守,蒼海明月,天長地久。
-52】相見得恨晚，相愛的太慢，進退讓我兩難
緣過了遠分，緣過了聚散，是否回頭就能夠上岸
-53】天涼了,涼盡了天荒
地老了,人間的滄桑
愛哭了,這么難舍
心都空了,想放不能放
天亮了,照亮了淚光
淚干了,枕邊地彷徨
-54】心微動奈何情己遠.物也非,人也非,事事非,往日不可追
-55】渺渺時空,茫茫人海,與君相遇,莫失莫忘。
-56】如果換我先開口，日子是否還一樣細水長流
-57】也許是前世的姻
也許是來生的緣
錯在今生相見
徒增一段無果的恩怨
-58】人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無畔。
-59】醉眼看別人成雙作對，
-60】無人處暗彈相思淚。
-61】
怎知紅絲錯千重
路同歸不同
踏雪尋梅方始休
回首天盡頭
-62】俠士勿輕結,美人勿輕盟,恐其輕為我死也。
-63】人成各，今非昨，秋如舊，人空瘦
-64】燈影漿聲里
天猶寒
水猶寒
夢中絲竹輕唱
樓外樓
山外山
樓山之外人未還
人未還
雁字回首
早過忘川
撫琴之人淚滿衫
-65】蕭蕭揚花落滿肩
落滿肩
笛聲寒
窗影殘
煙波槳聲里
何處是江
-66】你給我一滴眼淚，我就看見了你心中全部的海洋
-67】一年老一年，一日沒一日，一秋又一秋，一輩催一輩
一聚一離別，一喜一傷悲，一榻一身臥，一生一夢里
尋一夥相識，他一會咱一會
那一般相知，吹一會唱一會
-68】我寧可我們不曾相濡以沫，我但愿我們從來就相忘于江湖。
-69】夢里的江湖，百花齊放，人來人往，繁華似錦。
-70】開始想念，那曾經握在手中蒼涼的歲月，以及那一片燦爛的江湖。
——還有那些曾經愛過恨過的人們。
-71】我在河之彼岸，守望曾經歸來，歸來無望。
-72】安然的度過一世春秋。渾噩自知。
-73】月光的森然，樂律的精魂，一切只是幻影，稍縱即逝
-74】無論多么落寂和蒼茫
那些身影總會過目不忘
-75】總在不經意的年生。回首彼岸。縱然發現光景綿長。
-76】我總是在想，我的記憶是不是活在長街的那頭，而我的年輪死在長街的這頭
-77】你是不是一直這樣，安靜地，凝望那些日沉日落，無家可歸的憂傷。
-78】我總是躲在夢與季節的深處，聽花與黑夜唱盡夢魘，唱盡繁華，唱斷所有記憶的來路。
-79】黑色的飛鳥掠過天空。我站在城中。看時間燃成灰燼。嘩嘩作響。
-80】有一種隱忍其實是蘊藏著的一種力量，有一種靜默其實是驚天的告白。
-81】你不曾給我一次回眸，我卻始終在對你微笑。
-82】只緣感君一回顧，使我思君朝與暮。
-83】我終生的等候，換不來你剎那的凝眸
-84】殘陽退沒。
-85】恍惚中，時光停滯，歲月靜好。宛如十年前。
-86】長夏逝去。
山野間的初秋悄然涉足。-87】鳳凰雙雙對，飛去飛來煙雨秋。
而如今，鳳去了，凰空留。
-88】恍恍惚惚，迷迷蕩蕩。我想起奉天的沈水，雨潤的時節，微冷的初秋。
-89】人生天地間，忽如遠行客
-90】塞北黃沙，送我無盡風華嘆。
-91】念往昔，繁華競逐。
-92】對你唯有驚鴻一瞥，卻窺見了一種平淡致遠的處世態度，淡罷，淡罷，絕不為萬物所主宰，我獨逍遙于濯濁之外，蟬蛻去拖累，只愿抱明月而長終。江邊一蓑煙草，一片縞素。
-93】風華筆墨，塵埃。便天光云影，不與徘徊。縱三千里河山，亦四十年蓬萊。青絲染霜，鏡鸞沉彩。
-94】悵望江湖百年
與誰說
-95】云中燭火
顧盼依稀如昨
-96】自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。
-97】開辟鴻蒙，誰為情種？都只為風月情濃。
-98】滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
-99】這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
-100】凋謝是真實的，盛開只是一種過去。
誰說，懂得放開，心胸便會坦然。我微笑，是不是真的懂得成全。
走過的路，愛過的人，已在時間的長河里流走，只有時間的香味留在班駁的記憶中。
文字語言有時候是最蒼白無力的
可是有些時候又是最動人心魄的
是心碎的人的寫照
別回頭去看那些溫情的回憶
一個眼神
一句話語
曾經心湖中蕩起的漣漪
別回頭去看那些破碎的支離
一個背影
一片漠然
悄無聲息的改變和放棄．
你變了，我也變了，回不去的溫柔，淚水如泉涌，最熟悉的變得最令我心痛
.窗外雨在下，一顆挨著一顆，我的淚水也蓬勃了，如窗外那斷了線的雨珠
天空開始放晴，微風劃過，如此輕柔，象每次你佯裝打我一樣，我笑了，僅僅是因為想起了你。
人活著
總是要得罪一些人的
就要看那些人是否值得得罪
.為什么我們總要到過了很久，
總要等退無可退，
才知道我們曾經親手舍棄的東西，
在后來的日子里再也遇不到了
一生至少該有一次，為了某個人而忘了自己，
不求有結果，不求同行，不求曾經擁有，甚至不求你愛我。只求在我最美的年華里，遇到你。
晨。陽光很好。透過窗的縫隙照到心里。暖暖的。
空氣中彌漫著甜蜜的情歌。癡笑著向那些所謂的憂傷瀟灑告別。微涼的指尖開始有了暖的溫度。我想。也許春天真的快來了。
我以為回憶就會這樣慢慢擱淺.
化作泡沫,消失在海的邊陲.
可是記憶的種子卻時而出沒、時而埋葬.
再也無法追逆到從前的時光.
今后的我們,都要勇敢.
曾經我問過一個人：如果我失眠了，那么全世界會跟著失眠么。至少我會。她天真的回答到。倘若真是這樣，那么她怎么會知道我什么時候會失眠，什么時候又會醒來。可以選擇的話，我寧愿一直無眠。要么，一直睡去。醒了又睡，睡了又醒，實在太累。
一些人遇見了，一些人失去了，也許生活就是這樣，四季流轉著，最后又會留下誰，陪伴在身旁。似乎開始越來越多的失去，代替了所得。那些歲月中深深淺淺的痕跡，那些無法定格的記憶，又要如何取舍。尋一杯冰冷的水，來解救干渴的喉嚨。寫一些憂傷的文字，記錄著一些瑣碎的生活。十指相握給自己取暖，只能維持的瞬間。誰說，懂得放開，心胸便會坦然。我微笑，是不是真的懂得成全。
我想，終究還是累了，有些事情，應該可以遺忘的。我想，終究還是倦了，有些事情，是一直無能為力的。
一直明白距離是個很嚇人的東西
，但我們還是不遠萬里彼此走近
我希望你是我手中的風箏，剪斷了線，你就自由了。/我更希望是你手中的線，風箏飛了，我卻還在你手中
有些事
、注定被忘記、
有些人
、注定被銘記
末世流年
、
是否只是滄海桑田。
經不住似水流年，逃不過此間少年
一、詩意化的懷舊語言消費
“電影是一種語言，……比如，谷克多認為‘電影是用畫面書寫的書法’，而亞歷山大?阿爾諾認為‘電影是一種畫面語言，它有自己的單詞、造句措辭、語形變化、省略、規律和文法’，讓?愛浦斯坦認為‘電影是一項世界性語言’。而路易?德呂克則確認‘一部好影片就是一條好定理’。”[1] 電影語言是電影藝術在傳達和交流信息中所使用的各種特殊媒介、方式和手段的統稱。國產青春電影中的懷舊語言消費，主要是指在青春電影中，觀影者通過富有懷舊性的視覺語言、聽覺語言來獲得一種視聽上感性直觀的懷舊享受。
第一，寫實而富有詩意的視覺語言。近五年來的國產青春電影在電影語言常常采用了典型的懷舊視覺風格。搖鏡頭“不僅可以使畫面顯得特別真實，而且能使觀眾在與攝影機一同移動的時候，產生一種身臨其境之感。觀眾的眼睛可以看到一切東西，一樣不漏，……”[2] 在電影中通過特別的鏡頭轉換成了近年來國產青春電影表現記憶和懷舊情調的常見手段，如電影《匆匆那年》在酒吧喧囂過后，主人公陳尋一覺醒來被陌生女子追問十三分女孩是誰，隨著水龍頭緩緩的水流，背景清晨的陽光透過水流泛起點點水花，在慢鏡頭的配合下，主人公的思緒開始遷移，鏡頭自然而然地隨著水流中的朦朧陽光過渡到高一那年夏天，金色的陽光透過樹葉灑落下來，隨著一串長長的搖鏡頭，青春的記憶隨之打開。這類青春電影通過這些鏡頭的展現，一方面表現主人公青春給人留下的溫暖的記憶，同時也在宣誓著即使之后的故事有多么的凄慘，但是青春總歸是美好的，當我們某一天回首，那片穿過頭頂樹林的陽光是青春最好的例證。其次，那些總也抹不去的移動著的朦朧光影，也是在那個青春躁動的年代中對未來揮之不去的迷茫和擔憂。再次，這類國產青春電影營造的這種灑滿陽光的視覺感強烈的風格，與主人公們長大之后生活采用的藍灰的冷色調形成十分鮮明的對比，這也與觀影者所處的生活感受十分契合，青春是用來紀念的，只是我們現在回不去。
第二，富有懷舊氣息的聽覺語言。音樂是表達懷舊的一種重要方式。近五年國產青春電影吸引消費者走進電影院，對電影中音樂的陶醉和共鳴也成了他們回望青春的一個重要的刺激點。青春電影中音樂的運用一般分為兩種類型：一是充滿時代懷舊氣息的經典歌曲，《致我們終將逝去的青春》中，鄭微失戀之后在校聯歡晚會上演唱的《紅日》出自李克勤1992年同名專輯，并在當時被視作舊式禮堂里的經典歌曲。影片《同桌的你》取材于經典懷舊歌曲《同桌的你》，本身就是打著懷舊的旗幟創作，片中《同桌的你》一遍又一遍的響起，配合著影片故事和畫面，整個影片就是為“懷舊”而懷舊。而影片《中國合伙人》中穿插著崔健的《花房姑娘》《新路上的搖滾》、齊秦的《外面的世界》、Beyond樂隊的《海闊天空》等，這些音樂在上世紀90年代影響了整整一代人，而且再次展現出那個時代的純真。二是為電影專門打造的具有濃厚懷舊氛圍的電影主題音樂，電影《匆匆那年》的主題曲《匆匆那年》光是在騰訊平臺上，就有6000多萬的播放量。“如果再見不能紅著眼，是否還能紅著臉，就像那年匆匆刻下永遠一起那樣美麗的謠言;如果過去還值得眷戀，別太快冰釋前嫌，誰甘心就這樣彼此無掛也無牽。我們要相互虧欠，要不然評何懷緬”，這樣的歌曲不僅是因為天后加盟演唱，也因其歌詞道出了一種對青春愛情故事的難以忘懷，旋律優美沁透每一個觀影者的內心深處，初戀的甜美與陣痛和著青春懷舊的旋律一次又一次地撞擊著觀眾的靈魂。除了音樂外，觀影者走進影院還受到了國產青春電影獨特的敘述語言形式的影響，近年來大多數國產青春電影都是以一個主人公的視角來回憶自己的青春故事，畫外音和旁白成為主要的敘事線。2011年九把刀的作品《那些年，我們一起追的女孩》，影片開頭就通過男主角柯景騰的視角來講述那些年和他的小伙伴一起追女孩的故事，隨后，這種敘述方式也被用到《匆匆那年》《中國合伙人》《小時代》等影片中。這種具有強烈代入感的敘事方式以極為個人化的方式來引導觀眾，使觀眾更好的進入影片的故事情節，走進那個既屬于電影主人公也屬于觀影者的時代，從而將二者緊緊聯系在一起，產生共鳴。電影中“我”是一個“多聲部”，“我”既是掌控著整個故事的體驗者，同時也是對整個青春故事的敘事者和評價者，“我”在敘事和表演中來回穿梭，顯示出一種正反的張力，它推動整個故事向前發展，讓觀眾相信這個故事是真的，同時也在不停的打斷著整個故事的進程，時時表現出對這段青春記憶的眷戀。觀影者就是在這種跳入與跳出之間，不斷地去回憶，不斷地去回味，觀影者在消費別人的青春時，也在消費著自己的青春。
二、現實性的懷舊情節消費
國產青春電影在故事情節選擇、編排上，十分側重于表現平凡的校園集體生活、青春愛情故事、美好純潔的友誼，觀影者回憶自己的學生時代時，這些事件雖然十分平凡和瑣碎，但它們都是青春不可缺失的，帶著這樣一種懷舊的心情，他們走進影院，看著主人公青春的熱血、瘋狂、執著，想到自己的青春，甚至覺得電影如同是為自己的青春而做，從而獲得一種心靈上的滿足。國產青春電影中的懷舊情節一般可以分為三個部分：
第一，還原校園集體生活。近五年的國產青春電影更多的選取了青少年“高考”“大學”“校園”等環境并對其進行了共性的描摹，它既不是每一位觀影者的青春校園生活完全相同，但是展現的卻是同一個時代的“青春共識”形象。像《致我們終將逝去的青春》整部電影就用了一個小時五十分鐘的時長進行校園故事的講述，里面穿插著大學迎新、社團招新、文藝匯演等多處大眾熟悉的校園生活場景。《同桌的你》《匆匆那年》等影片中，校園同桌同班，傳紙條、打架、游行、男女生宿舍生活等情節都成為了故事敘述不可缺少的一部分。在校園集體生活與共同的時代背景下，觀眾在欣賞電影的過程中隱約找到了自己的影子，如相似的性格共鳴，《匆匆那年》里的方茴恬靜沉默，《致我們終將逝去的青春》中的鄭微陽光活潑，《那些年，我們一起追的女孩》中的柯景騰幼稚可愛;再如熟悉的場景，《青春派》中的高考，《那些年，我們追過的女孩》中成績優秀的女生幫成績較差的男生補習功課，《致我們終將逝去的青春》里的上課點名、社團活動、寢室臥談會以及畢業散伙飯等，這些都是以校園真實生活編織成的一首首青春之歌。觀眾在影片中找到自己熟悉的經歷、向往的校園以及發生在自己身上的人生故事，讓自己置身第三方看自己的故事。事實上，這些片子也存在著不同程度的弊病，特別是2014年以來，國產青春電影似乎存在對前兩年電影的拼貼，如《同桌的你》里面既看到了《那些年》里的多年后女主人公結婚盛宴上的同學重逢框架，也有《中國合伙人》里的美國夢。甚至同一年里《同桌的你》和《匆匆那年》同時以懷孕墮胎上演青春的刺痛。我們在消費青春記憶的同時，因為市場的需要，青春電影摻雜進社會現實的浮躁，越來越呈現出一種偽青春的印記。
第二，剖析青春愛情故事。這些電影大多都是以愛情作為整個電影的故事主線，不論是《那些年，我們一起追的女孩》《致我們終將逝去的青春》《小時代》，還是最近上映《同桌的你》《匆匆那年》等影片，無不是從愛情切入，并從中挖掘青春的意義。《那些年，我們一起追的女孩》中的愛情是在藍天、白云、陽光的唯美歲月中展開的，早操、晚自習、籃球明星卡片、追女孩、用功讀書、畢業、聯考、升學、迎新舞會、排隊煲電話粥、男生宿舍集體看AV、社團活動、大學畢業各奔東西。“電影講青少年、愛情、友情，其實沒有特別，是很多偶像劇都有的元素，如果事后分析，有這些不一定成功，但是不可以否認其存在;我只是把大家共同的記憶放進去，是情感的回憶，都是最單純的事情，因為可能很多人都知道，當學生時候的回憶都是最珍貴的，人在畢業后就會轉變。”[3] 確實，這些青春電影講述的是愛情故事，愛情故事背后其實是一種情感的回憶，這種回憶“是一種不僅僅關乎過去，而是一種在過去、現在甚至未來都可能產生的情緒”[4]， 愛情故事只是裝載感情的酒瓶，國產青春電影通過那些普普通通的青春愛情故事來講述一種十分單純的學生感情，以及每個時代人們都會有的心動。愛情簡單，簡單到幾乎人人都會有經過，不管是初戀、暗戀、單戀，這些都是一種愛情的感覺，曾經的觀眾也像電影主人公一樣去傻傻的追尋，不管有沒有結果，不會有太多的顧慮，“純愛”成了國產青春電影重要的的催淚元素。
第三，找尋已逝的純潔友誼。《那些年，我們一起追的女孩》中柯景騰和高中同學之間即使追求同一個女孩但是幾個人之間仍是十分友好，電影《小時代》甚至是將友誼的重要度提升到超過愛情，《匆匆那年》里愛情的破裂同時也伴隨著五個人友情的土崩瓦解。每一部國產青春電影都將純潔的友情置于一個十分重要的位置，他們以男女性別為界，分出以男女主角為代表的兩大陣營。女生姐妹情深，友情至上，友情是朋友遇到不順心時慰藉心靈的港灣，電影《小時代》將四人同時失戀的鏡頭交織剪輯到一起，她們同時想到顧里，并集體投奔到她的住所，最后所有的不快在一場姐妹狂歡后煙消云散，姐妹情是精神的寄托，友誼在這里的渲染得到極致體現。另一方面是以男主人公為代表的集體，他們往往以宿舍為單位，每個人性格迥異，能力參差不齊，但是各有各的特長，最重要的是男主遇到感情問題一定兩肋插刀、鼎力相助。如《同桌的你》中男主被懷疑感染非典病毒被隔離，一幫室友在女主的號召下，展開一場驚心動魄的營救計劃，夸張的電影鏡頭，足以表現兄弟情深。然而不論這樣的友誼有多深厚，隨著時間的流逝，大家各奔東西，年華逝去、友誼也隨之逝去，即使再見也不會如上學那個時候單純而美好。這也是這個年代人們的共同感覺，所以在以青春為名的國產青春電影中友情有時也被渲染，這些都吸引著觀影者走進影院。
三、普適性的懷舊情懷消費
“現有文獻往往把懷舊情感與消費決策之間看成直接的關系，其實懷舊情感不會自動直接產生懷舊消費，而是需要一個情感轉化的過程，即從對刺激物喚起的情感認知，轉化為對品牌的情感認知，從而影響消費者和品牌的關系，進而對消費決策形成影響”[5]。近年來國產青春電影正是借助了懷舊情感對消費決策的影響，才使得觀影者頻頻走進電影院。青春電影中流露出的普適性懷舊情感主要表現在以下三個方面：
第一，追憶熱血的青想。每一個青春故事里都有那么些為了夢想不顧一切的去追求的人，即使最后遍體鱗傷。我們在現實中回憶，在電影里緬懷。國產青春電影借鑒著這些熱血的故事，渲染著青春的放蕩不羈，做著我們長大后再也不會做的事情，然后借著青春的名義，以懷舊的方式，吸引著一批又一批的電影觀眾走進影院，感懷青春。《致我們終將失去的青春》片中女主角鄭微莽撞、甚至被心上人罵為“神經病”，但是仍然義無反顧、勇往直前的去愛，不問因由、不顧后果。這種理想主義的愛情，或者說這種理想主義的青想，當遇到現實和功利，陳孝正說“首先得愛自己，我沒有辦法一無所有的愛你”是最好的回答，所以陳孝正最后拋下鄭微去了美國，這樣的鄭微現實中也只有在青春年少的時候才有，我們觀影是將現實中的我們與電影中的夢幻進行交流，我們愛做夢，就像電影中說“曾經我們都以為自己可以為了愛情死，其實愛情死不了人，它只會在最疼的地方扎上一針，然后我們欲哭無淚，我們輾轉反側，我們久病成醫，我們百煉成鋼。你不是風兒，我也不是沙，再纏綿也到不了天涯，擦干了淚，明天早上，我們都要上班。”這樣的句子在電影中是劇情需要，其實說的也正是觀眾自己，青春時期的熱血夢想，在我們正值青春的時候也許沒有實現，但是起碼在觀影的這兩個小時里電影讓我獲得了對青春的滿足，即使明天我還是得去上班。這些青春里追過的熱血夢想如今不會再做，電影讓我們緬懷別人，也祭奠自己，懷舊是最好的形式。就像《同桌的你》中在女主角婚禮上，男主角看著自己曾經心愛的女孩牽著別人的手許下“我愿意”的諾言，想到曾經女孩不顧一切從非典隔離所救出自己一路狂奔，而如今面對著心愛的女孩，即使也想帶著她狂奔出教堂，但這僅僅是想象，現實是這樣的事情我們再也不會做，我們只能默默地祝福，一個人懷想。
第二，緬懷純真的花樣年華。“現代意義上的懷舊主要是時間向量引發的。時間是不可逆的，誰也不能回到過去，因此，今天所講的懷舊的題材基本上是過去的人、物或事件。”[6] 國產青春電影的懷舊消費其實就是從時間維度講的，這個青春，既是電影主人公的青春故事，同時也是觀影者自己的青春故事。因為青春是每一個人都會經歷的，那個時候的純真也是人生中任何其他時期不能比的，它不像童年太過懵懂，不像成年太過世故，它是介于兩者之間的一個十分微妙的時間，有美好也有殘酷。電影《致我們終將逝去的青春》《中國合伙人》主要選擇的就是大學這段時間，《那些年，我們一起追的女孩》《同桌的你》《匆匆那年》選擇的也都是中學到大學這段時間的故事，這些青春電影將敘事時間安排在了這個美好的年紀，他們可以做自己任何喜歡的事情，如鄭微不顧一切追自己喜歡的陳孝正，柯景騰可以幼稚的組織拳擊比賽，成冬青也可以偷偷的潛入圖書館秉燭夜讀，所有的一切都歸屬這樣一個美好的年紀，創作者既基于現實又進行了比較夸張的渲染，生動地將青春的美好展現出來。
第三，追溯歷史的身份認同。所謂認同，即“一種心理學用來解釋人格統合機制的概念，即人格與社會及文化之間怎樣互動而維系人格統一性和一貫性，認同是維系人格與社會及文化之間互動的內在力量，從而是維持人格統一性和一貫性的內在力量，這個概念又用來表示主體性、歸屬感”[7]。觀眾在欣賞國產青春電影時，就是在消費懷舊元素創造懷舊夢境中，尋找著這份維系著人格與社會及文化之間的統一性和一貫性，以及潛藏的某種主體性和歸屬感。電影《中國合伙人》表達了三位男主角在自己的“美國夢”相繼夭折后轉而去幫助其他人實現“美國夢”，影片中不僅有青春、有夢想，我們同時也看到了上世紀八九十年代，那個將美國視作新大陸的青年群體記憶。那個時代，千千萬萬大學生狂熱的要去美國，這種影像記憶帶給觀眾的時代感是強烈的，觀眾透過在美國簽證官面前中國大學生的心虛，通過成冬青土鱉的炫耀幫助孟曉俊重拾尊嚴，看到成冬青為千萬大學生出國留學創作的“夢工廠”，他們想到了那個年代的自己，在這個多元化的時代，我們還沒來得及回味過去，就得急匆匆地奔向未來，人們越來越迷失，電影中十分強烈的時代記憶鮮明而生動地描繪了自己曾經的青春，同時也為自己在現實與歷史之間搭起一座橋梁，經過這座橋梁，我們看見自己過去的影子，在現實自我身份認同不夠清晰的今天我們找到了自己的歷史皈依，獲得一種80后、90后的身份認同。
四、典型化的懷舊符號消費
“符號：鮑德里亞在談到消費的時候說道，最初商品僅僅具有使用價值和交換價值，而慢慢地現代社會所產生出來的物品在產品功用上相差無幾，那么要成為人們消費的對象，則必須具備符號價值。”[8] 近五年國產青春電影作為電影市場化的產物，以一種精神產品的形式存在，則更應具備符號價值。觀影者走進電影院進行消費的過程中，首先接觸到的是電影視聽符號，然后在符號和懷舊的對接上形成一種情境上的心理共鳴，從而進一步得到一種懷舊審美的靈魂體驗，這就形成了國產青春電影的符號價值。
第一，集體懷舊符號記憶。近年來，國產青春電影作為一種新的電影消費類型，在其創作和營銷過程中越來越鮮明地利用懷舊符號引起觀眾的集體回憶，形成一種對電影的懷舊現象。80后的懷舊心理是一座貯量可觀的金礦，經濟獨立和消費傾向更強的80后對童年的美好回憶能夠衍生出潛力可觀的“懷舊消費”市場，應用集體回憶引起關注，促使國產青春電影成為影視消費市場的一種回憶營銷產品，這是近年來國產青春電影火熱的一種新方式。《致我們終將逝去的青春》中電熱爐、熱水壺、小霸王、BP機，硫化帆布鞋、條形襯衫等文化符號作為一種“懷舊物”，是對80年代生活元素的一種追溯。影片同時也通過視覺符號印記將觀眾拉回到自己80年代的青春記憶，導演通過相同或相似的整體性視覺符號系統營造80年代的生活氛圍，觀眾則是在導演的引導下去回想自己的青春，觀眾消費著電影明星們營造的80年代記憶，同時也借助著這些影像符號回味甚至編織著自己青春逝去之后某些不曾實現的殘缺，從而獲得一種心靈上的滿足。事實上，近年來國產青春電影通過整體記憶符號營造這種懷舊氛圍的時候，有時忽略了線性邏輯的推進，為了創設一種懷舊氣氛，利用炫美的影像碎片進行后現代式的形式拼貼，唯美之中其實散落著落寞，觀眾更是陷入了迷醉與眩暈。像張一白導演的影片《匆匆那年》，片中就借助了十年間發生的典型性歷史事件來喚起觀眾內心的懷舊感情，殊不知原本凄美的愛情故事在“911事件”、千禧年、北京申奧成功、“非典”、國足沖出亞洲等凌亂的碎片符號之中變得破碎，原本美麗的愛情故得不夠完整，甚至失去了原有的敘事張力，感情顯得更加單薄。符號只是表象，符號消費背后的社會關系才是更多觀影者所追求的，當代人與人之間疏離的社會關系，人們追求一種認同感與歸屬感，這種感覺借助于物質才得以隱性體現，國產青春電影正是借助了整體性懷舊符號，通過具體的故事情節貫穿著一種對青春的緬懷，使得人們內心的缺位得到一種暫時的滿足。
第二，情境效應上的心理共鳴。國產青春電影在情境效應上的懷舊采取的是一種不同于符號這種視聽上的營銷模式，它運用的是觀眾熟悉的場景、時間、音樂作為襯托，喚起人內心深處的記憶符號，通過類似的情境使觀影者產生似曾相識的親切感。“即利用某個刺激（音樂等）和反映（愉快的感覺）之間既定的關系，使人學會對于另外的刺激（品牌）做出相同的反應過程。”[9] 國產青春電影使用眾多的時代符號，其目的一方面是為了配合故事情節的開展，另一方面是為了喚起觀眾心理上的共鳴。當電影中出現類似的情境時，觀影者的青春記憶也隨之調動，記憶與電影影象的交流融合，使得過去類似的情感得到激發，電影消費行為得到滿足，消費者才會有值得一看的想法。像《匆匆那年》方茴遭陳尋“拋棄”之后一段失戀者的落魄形象，就容易喚起觀影者記憶中自己失戀時做過的傻事，甚至是像方茴一樣因為對對方無法割舍，而選擇傷害自己來逼迫自己離開。雖然電影在鋪陳上顯得倉猝而沒有力度，只是有事件而缺乏情感，但是這些都足以引起觀眾的回想和情感上的共鳴。
第三，懷舊審美的革新期待。“時間就像一個魔術師，在生活具象的疊加和覆蓋中，他可以使苦難變得甘甜，可以使荒唐變得正常，它還可以撫平傷痕，融合仇恨。”[10] 青春在時間的催化下過濾了往事的痛苦，它甚至像剪輯特效，使得現實具備了審美的意義。觀眾走進電影院觀賞這些帶有懷舊審美意味的影片，是在消費的過程中獲取一種審美的體驗，曾經的青春成為記憶，這種記憶反復以碎片化的方式再現，它不僅與當下我們現實生活存在著時空的距離以及心理的距離，而且在時間的綜合作用下經過主體有意識的篩選不僅有一種朦朧的滄桑感，而且具備了獨特的審美價值。電影就是將觀眾通過視聽綜合藝術獲得懷舊審美愉悅的期待進行重組和革新從而賦予青春新的定義，讓懷舊不再是個人的懷舊，而是一種集體的懷舊狂歡。“每個人在自己的青春中， 可能都會留下青春的傷口，電影正好讓大家有機會去療愈這些受傷的地方， 因此令電影給人感覺特別感動”[11]，青春是一種美好的東西，同時青春里也有很多讓人感到疼痛的記憶，那些讓人心痛的青春事件，時間可以篩選過濾，但是這種疼痛感卻是無法抹去的。正如真正讓人覺得震動的愛情不是王子與公主最終幸福的在一起了，而是那些明明因為愛卻不得不去傷害一樣，國產青春電影在展現青春美好的時候，喜歡借助因為愛而疼痛的青春情結去獲得觀眾的眼淚，使得觀眾精神上獲得一種悲劇的美感。所以《致我們終將逝去的青春》里林靜在鄭微大學開學當天選擇了消失，《同桌的你》里周冬雨最后嫁給了別人，《匆匆那年》里方茴選擇流產的痛感讓自己忘記陳尋，這些利用青春的遺憾、悲劇的美感來讓青春變得難以忘懷。觀眾的經歷也許沒有電影故事上的那種波瀾壯闊，甚至是有某些遺憾，而電影在這里正好彌補了現實中青春的某些不足，使得觀眾獲得了一種精神上的幻想。近年來國產青春電影這些在懷舊審美上所做的一些革新，一定程度上是故事情節的需要，一定程度上也是觀眾的情感需要。2013年《致青春》《中國合伙人》之后，國產青春電影的發展勢頭似乎越來越好，但是國產青春片頻繁追求這種殘缺美的做法也引起了觀影者的不滿，有網友就評論，這些電影里就一定要有“墮胎”情節嗎？這也是有些觀眾對電影市場化的一種不滿。殘缺固然有它的美感，多而泛濫就會適得其反。
五、小結
阿克塞爾說：歷史仗著兩雙眼睛，一雙向前，一雙向后。向前的是新生活，向后的是懷舊。國產青春電影這樣一種商業性明顯的消費產品，其懷舊消費的實質是商家為迎合消費者走進影院為獲得審美體驗而制造的一種虛擬的景象。不論是從電影創作上對電影語言進行刻意的雕琢，對青春故事的準確定位，還是從營銷上，以懷舊性的符號、情懷、審美來滿足消費者的需求，國產青春電影確實在近五年的發展過程中實現了一種新的轉變。但是票房不是真正的風向標，國產青春電影更應該將視角放置在懷舊的內核中去挖掘更深刻、更實質性的東西，國產青春電影以懷舊為特征的類型化風格才能得到更好的發展。
（作者單位：江漢大學人文學院）
注釋：
[1] 【法】馬賽爾?馬爾丹：《電影語言》，中國電影出版社，2006年6月第1版，引言5頁。
[2] 【匈】巴拉茲?貝拉：《電影美學》，何力譯，中國電影出版社，2001年版，第141頁。
[3] 紀曉風：《專訪九把刀陳妍希純真傳說打造“那些年現象”》，《信報》，2011年10月29日。
[4] 袁夢倩： 《青春懷舊、純愛消費與青年亞文化的狂歡――<那些年，我們一起追的女孩>》，《電影新作》，2012年版。
[5] 張義、孫明貴：《消費者懷舊情感研究評述》，《 中國流通經濟》，2011年版。
[6] 孫明貴、徐灼：《基于虛擬情感體驗的懷舊消費行為的理論探討》，《 廣義虛擬經濟研究》，2012年版。
[7] 鄭全全：《社會認知心理學》，浙江出版社，2008年版，第127頁。
[8] 彭程：《 懷舊現象探究》。
[9] 董立超：《懷舊審美與懷舊消費研究》。
