時間：2023-05-30 08:52:44
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇菡萏香銷翠葉殘，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。____楊萬里《小池》
2、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。____楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
3、有三秋桂子，十里荷花。____柳永《望海潮·東南形勝》
4、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。____王昌齡《采蓮曲》
5、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。____朱庭玉《天凈沙·秋》
6、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。____蘇軾《贈劉景文 / 冬景》
7、荷風送香氣，竹露滴清響。____孟浩然《夏日南亭懷辛大》
8、菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。____李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
9、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。____李商隱《贈荷花》
10、一朵芙蕖，開過尚盈盈。____蘇軾《江神子·江景》
（來源：文章屋網 ）
2、山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。孟浩然《夏日南亭懷辛大》
3、菡萏新花曉并開，濃妝美笑面相隈。西方采畫迦陵鳥，早晚雙飛池上來。劉商《詠雙開蓮花》
4、最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村。清鄭板橋《芙蓉》
5、花房膩似紅蓮朵，艷色鮮如紫牡丹。唯有詩人能解愛，丹青寫出與君看。白居易《畫木蓮花圖寄元郎中》
6、秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。池上憑闌愁無侶，奈此個單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。柳永《甘草子》
7、傾國傾城恨有馀，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚。吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。薛昭蘊《浣溪沙》
8、臉膩香薰似有情，世間何物比輕盈。湘妃雨后來池看，碧玉盤中弄水晶。郭震《蓮花》
9、半塘前日染來紅，瘦盡金方昨夜風。留樣最嗟無巧筆，護香誰為惜熏籠。緣停翠棹沈吟看，忍使良波積漸空?；陻嗯f溪憔悴態，冷煙殘粉楚臺東。崔櫓《惜蓮花》
10、倚風無力減香時，涵露如啼臥翠池。金谷樓前馬嵬下，世間殊色一般悲。崔櫓殘蓮花
11、虞舜南巡去不歸，二妃相誓死江湄?？樟羧f古香魂在，結作雙葩合一枝。韋莊《合歡蓮花》
12、如何？遺情情更多！永日水精簾下斂羞蛾。六幅羅裙地，微行曳碧波?？幢M滿地疏雨打團荷。孫光憲《思帝鄉》
13、柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，畔有墮釵橫。歐陽修《臨江仙》
14、荷花開后西湖好，載酒來時，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。歐陽修《采桑子》
15、初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學秦娥唱。午睡醒來慵一晌，雙紋翠簟鋪寒浪。雨罷蘋風吹碧漲。晏幾道《蝶戀花》
16、曉別安宜古鎮頭，藕鄉水泗蕩輕舟；岸柳染綠清溪水，荷香沁沏金色秋。異鄉落泊傷窮亂，故里重歸喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣來游。現代暇文《藕鄉隨思》
17、今逢石上生，本自波中有。紅艷秋風里，誰憐眾芳后。司空曙《石蓮花》
18、欹紅婑媠力難任，每葉頭邊半米金?？傻媒趟?，兩重元是一重心。皮日休《木蘭后池三詠重臺蓮花》
19、似醉如慵一水心，斜陽欲暝彩云深。清明月照羞無語，涼冷風吹勢不禁。曾向楚臺和雨看，只于吳苑弄船尋。當時為汝題詩遍，此地依前泥苦吟。崔櫓《岳陽云夢亭看蓮花》
20、縞帶與綸巾，輕舟漾赤門。千回紫萍岸，萬頃白蓮村。荷露傾衣袖，松風入髻根。瀟疏今若此，爭不盡馀尊。皮日休《赤門堰白蓮花》
21、流水階除靜，孤眠得自由。月生林欲曉，雨過夜如秋。遠憶荷花浦，誰吟杜若洲？良宵恐無夢，有夢即俱游。徐璣《夏日懷友》
22、不耐高風怕冷煙，瘦紅欹委倒青蓮。無人解把無塵袖，盛取殘香盡日憐。張林詩《殘蓮花》
23、酪漿冷浸金盤粉。玉友浮新醞。如君真是酒中仙。一斗百篇、吟到小池蓮。清風拂拂來紈素。獨擅江南步。紅裙無用妒芳姿。且把綠羅、爭學畫長眉。王之道《虞美人》
24、秋水蓮花三四枝，我來慷慨步遲遲。不決浮云斬邪佞，真成龍去擬何為。貫休《古劍池》
25、影欹晴浪勢欹煙，恨態緘言日抵年。輕霧曉和香積飯，片紅時墮化人船。人間有筆應難畫，雨后無塵更好憐。何限斷腸名不得，倚風嬌怯醉腰偏。--崔櫓《蓮花》
26、乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶香偎伴笑，爭窈窕，兢折團荷遮晚照。李珣《南鄉子》
27、長憶孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖開，清棹去還來。芰荷香噴連云閣，閣上清聲檐下鐸。別來塵土污人衣，空役夢魂飛。潘閬《憶余杭》
28、水國煙鄉足芰荷，就中芳瑞此難過。風情為與吳王近，紅萼常教一倍多。陸龜蒙《和襲美木蘭后池三詠重臺蓮花》
度過了熱浪滾滾的夏，迎來了金風送爽的秋，我的心為之雀躍。
真不明白，古人為何多悲秋。什么“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”，什么“悲哉秋之為氣也，蕭瑟草木搖落而變衰”。還有那“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，讓人惆悵，讓人悲切；而“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”簡直讓人折斷上下求索的念想，想以跳樓結束生命。古人寫秋的詩句，我最喜歡的，還是東坡先生的那句“一年好景君須記，最是橙黃橘綠時”。它讓人堅挺、悅然、振奮。
秋雖褪盡了繁華，卻果實累累；秋不濃妝艷抹，卻也風韻無限呢！金子一樣的日子，明麗、璀璨、厚重的畫卷就在我們面前，怎能讓人不喜悅，不愛戀！
我愛金秋的紅葉。有時覺得她像小家碧玉，含羞莞爾；有時又覺得她像大家閨秀，風姿絕倫；有時覺得她沉穩、內斂；有時又覺得她熱烈奔放，激情四射！多數時候，我會被她燃燒著的激情俘虜，也綻放出讓生命感動的激越！金秋的紅葉，是力量的象征，是氣韻的升華，是所有美的聚合與凝結。真想變成一枚紅葉，懸掛枝頭，凌風傲雪。
我愛金秋的蓮。雖已菡萏落盡，芙蓉失色，然而絕非香消玉殞。金秋知道，她暗藏著一顆仁慈的心，博愛的心，無私奉獻的心。在一泓秋水中，在碧波漣漪下，她養育了一群白胖娃娃。頂在頭頂的蓮蓬，那是娃娃們的花帽，似在昭告人們，她養育的孩子多么令人驕傲。
我愛金秋的梧桐葉。她完成歷史的使命，飄然而落，金光光，黃燦燦，讓人愛憐。她的淡定從容，她的娉婷而落的身姿，讓人想到大義凜然，讓人想到笑對人生。盛夏時節，驕陽似火，人們需要她，她就撐開綠傘，讓人們憩息于愜意的綠蔭；涼爽了，人們不需要她了，她就飄然而去，找自己的歸宿，無怨無悔。我問自己，自己是否能有這種境界？
我愛金秋的菊。黃巢有句寫秋的詩：“待到秋來八九月，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲?！彪m寫得形象、逼真，卻有些匪氣。梅蘭竹菊古稱“四君子”，是擺脫了俗氣，是高貴典雅的象征。人們喜愛菊，是因她的冰清玉潔，她的颯爽英姿，她的頑強堅韌，她的任憑風刀霜劍，我自風流倜儻，巍然挺立！超凡脫俗的菊，是金秋母親賦予自己孩子的秉性：儀態萬方，又卓爾不群。
我愛金秋的大地。雖無姹紫嫣紅，卻遍地馨香。金燦燦的玉米堆滿谷倉，紅艷艷的蘋果懸掛枝頭，火紅的石榴笑破了肚皮，燈籠一樣的柿子隨風搖曳……秋是收獲的季節，是人們開心的日子；秋是回報的季節，回報那些勤勞耕作的人們。人生也有自己的秋天，當到了人生的秋季，你能收獲些什么？我又一次問自己。
金秋無限美好，只要你不是個悲觀的人；金秋是富麗的，但你要流下足夠的汗水；金秋是睿智的哲人、大師，教會我們熱愛生活，教我們走向堅韌、成熟、典雅和美麗。
親愛的審計人，讓我們伸出雙臂，擁抱金秋吧！
為誰“含愁”？為十年征戍在外的夫君。一個明月夜，把相思之愁融進了所搗的“流黃”（所搗的衣物）中，抑或綿綿的相思長夜，只有用這百無聊賴的搗衣之事來打發了。烘托手法精致。
“白發三千丈，緣愁似個長。”（李白《秋浦歌》）
李白的詩歌以想象奇特見長，用喻新奇。詩人因懷才不遇，壯志難酬而生愁思，抽象的“愁”， 這里有了長度，愁長似“三千丈”的白發，夸張到了極致。同一朝代的另一位詩人白居易，也有相似的人生體驗，如他的詩“人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲”（《楊柳枝》），詩人用“柳葉”和“柳絲”把“愁”的形狀都描繪出來了，二人寫“愁”有異曲同工之妙。
“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人?！保ǘ鸥Α肚罚?/p>
春天來了，本來生機盎然，可“一片花飛”讓作者感受到春天又將消失的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩人，又怎么不愁呢？一瓣花被春風吹落，就感到春色已減，暗暗發愁，而如今眼前是“風飄萬點”的殘酷現實，因此，愁之深就可見一斑了，而這里“愁”也超過一般意義的閑愁了。
“關門不鎖寒溪水，一夜潺送客愁?！保ɡ钌妗对偎尬潢P》）
李涉，唐人，仕途中，一貶再貶，這兩句是詩人再宿武關時，去國離鄉的愁苦情懷的真實寫照。
那流過古關的潺的溪水，仿佛是為他的不幸遠別而嗚咽哭泣；又仿佛是從他的心中流出，載著綿綿不盡的離愁長流遠去。“送”把溪水聲、心聲疊合一體了?！版i”字更是神來之筆：雄偉的武關之門，能封鎖住千軍萬馬，但此時對淙淙寒溪水送來的愁聲卻無能為力，怎么“鎖”也鎖不住，足見“鎖”的分量之重！一個“鎖”字，把看不見摸不著的“愁”活靈活現地展示出來了。
“更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。”（王昌齡《從軍行》）
萬里之外邊疆戍卒，聽到悠悠笛音，不免想念家鄉親人。此時無法消除思親之愁。詩人通過妻子的思想表達丈夫思歸而又不得歸的感受。丈夫、妻子由于常年烽火征戰而相隔萬里，彼此相思之愁自然而然。這里丈夫思歸巧妙地通過從深閨中妻子來表達，一石二鳥。再者，“羌笛”、“關山月”等特定意象為邊疆戍卒更增添了悲壯意味。
“東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長?！保ㄙZ至《春思》）
這兩句詩，巧在詩人不說自己愁重難遣，而把“愁”、“恨”責怪到“東風”、“春日”頭上，怨它們冷漠無情，不把愁遣去，反而把愁延長了。似沒有道理，實際自有其理在：詩人的愁無跡無形，不是東風所能吹去，但東風來，既能驅去嚴寒使草木復蘇，詩人也希望把心中的愁吹去，因未能吹去而失望，而怨恨；再者，春天來了，白晝變長，詩人感覺日子更難打發，因而感覺愁長了。
“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁?！保ɡ钌屉[《代贈》）
詩講究意境美的。詩句字面意思明確：芭蕉葉還沒有展開，丁香還只是花蕾，它們對著清冷的春風，哀愁無限。這是女主人公看到的景象，是實寫。同時，也是借物寫人，芭蕉喻情人，丁香喻女主人公自己，隱喻二人異地同心，卻在為不得與對方相會而愁苦。比喻、起興言于此，而在彼，意象信手拈來工巧天成。
“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁?！保ɡ畎住镀兴_蠻》）
詩詞講究意境，講究渲染。這里，“平林”、“寒山”、“高樓”構成一個個變換的畫面，“漠漠”、“傷心”、“暝色”更增添了凄冷，空漠惆悵情緒籠罩身為他鄉之客的詞人，倚高樓，睹此景，窮途無歸的思家苦悶，自然“愁”上心頭。
“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看?！保ɡ頩《攤破浣溪沙》）
“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！保ɡ铎稀队菝廊恕罚?/p>
菡萏，荷花別稱?！拔黠L”、“香銷”、“葉殘”，特定意象，構成深秋景象。詞人是南唐中主李Z，他統治的后期，稱臣于周，沒有了自主，國家由盛而衰。自己的王朝的走向正如這荷花的生命走向，夏日繁盛，秋日凋零?？吹窖矍暗蛄憔跋螅|景生情，“愁”情自不言說了。
兒子李煜，沒有從父親因襲的奢華玩樂中振作起來，繼續玩弄他的詞章。歷史證明，南唐斷送在他手中。失之東隅，收之桑榆。國家葬送了，但些許詞作成就了李煜。你看，淪為階下囚的李煜，故國之思，亡國之痛，這種“愁”源源不斷，確如滾滾東流的長江水，個中滋味只有李煜才體會得出。可以說這父子二人的詞，兒子的詞句在層次和深度上有了遞進。
“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨?！保ㄙR鑄《青玉案》）
“都幾許”，總共多少？“一川”，滿地。
此句，詞人望美人不來而生清愁，清愁多少？像初春遍地萌動的百草，遠看有，近看無；又像這個季節滿城柳絮彌漫，“剪不斷，理還亂”：閑愁之多形容殆盡。末句又用比喻，江南梅雨是獨特的天氣現象，燥熱、潮濕，綿綿多日。這里，以此為喻體，寫出閑愁的綿綿不斷，獨到，清新。由于此句工巧，詞人因而又被古人稱為“賀梅子”。
“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水?！保W陽修《踏莎行》）
用“春水”喻愁，早春冰雪融化，細流涓涓，因涓涓而不斷，“迢迢”印證了“愁”（離愁）的綿綿不斷。這里，閨中因思夫而生愁的細膩心理形象地表達了出來。
“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得?！保ɡ钋逭铡堵暵暵罚?/p>
夫亡家破，飽經風霜的李清照，黃昏時，倚著窗兒，無精打采地看著眼前的綿綿秋雨，點點滴滴，敲打著梧桐葉，與其說秋雨打在梧桐葉上，不如說打在主人公孤寂的心坎上。又用“梧葉”、“芭蕉”特殊意象，情景交融，“愁”到極致。
“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！保ɡ钋逭铡段淞甏骸罚?/p>
依然寫的是李清照人生的后期，這里，“愁”讓舴艋小船“載不動”，可見“愁”不但有了形，而且更有了重量。足見愁多愁重，比喻新奇而凝練。
“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚?！保ǚ吨傺汀短K幕遮》）
依然是羈旅情懷。明月夜獨依高樓，羈旅愁思襲上心頭，借酒澆愁，可借酒消愁愁更愁，相思濁淚，自然而然了。
“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后?！保ㄐ煸偎肌叮垭p調］水仙子?夜雨》）
拾起你的芳名，我輕誦一首古典的唐詩，用最美的韻腳，押住你裊裊的腳步。我，無法舍棄這些美麗、婉約，憂傷的文字，只因它是我鍵盤敲下的詩，是心底溢出的情。
——題記。
［長相思］
“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”綿綿細雨中，輕拾一朵沾著雨珠的花瓣。耳邊，飄來陣陣優美旋律，那曾經遺落的音符，叮咚聲聲，輕輕地、輕輕地飄落了滿滿一地……
你來了，撐著一把油紙傘，伶仃徘徊在幽長、寂寞雨巷。你，是結著丁香一般憂怨的姑娘……
我，想念，也因為你而變得異常燦爛，化身為飛舞的花絮，跨越千年。
如畫的景色，溫潤的空氣，伴隨著你容顏、剪不斷的思念，紅了櫻桃、綠了芭蕉。我依然還記得，青色的石階路上，有你的腳步，撩醒我沉睡的簾！
［芭蕉雨］
“嬌云容易飛，夢斷知何處。深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨。”我，深夜獨坐窗前，燭影搖紅、斜照孤影，幾多清涼，愁人相晚？
這空閑的日子，我獨坐窗前，看柔柔的風里，有你淡淡的眉、憂傷的眼。你，如花一樣嬌艷的臉，似詩詞里的世界，朦朧、嬌媚、可人！
這飄雨的日子，我獨看窗外，雨打芭蕉，點點滴滴，輕敲心坎?？?，那陣陣簾風叩響疏簾，更添幾分寂靜與清冷。這，靜聽的、流淌的、飄動的，不僅是你柔柔的青絲。還有，飄忽的細雨，在悄然搖醒江南的清靈，伴著黃昏獨自悠遠，裊繞與落紅里，怎辨它的嬌美。
想，飛花似夢細雨如詩，落紅雨后不耐風揉，情鎖江南情亦幽幽，莫須問緣由。
天涯倦客，伊人何在？今夜，你是否與我一樣，靜坐窗前聽雨？共聽，芭蕉夜雨，輕彈凄涼的雨韻？
那一年，芳菲三月，桃花朵朵，是誰踏著一路花香款款而來？是誰在花海煙雨中，喚醒了我前生的萬縷柔情？是你，親口告訴我：“愛不需要承諾?！敝灰?，你怕桃花謝了、愛也丟了……可，你可知我已陷入你的牢？我已用盡我的力氣去愛你？
歲月如華，流光悄悄飛舞，桃花林里，花開了、又謝了……帶著滿腔的如水柔情輪回，你的模樣，早已定格在我今生的記憶中！
［丁香結］
春風送雨愁，涼露薄裳透。牽夢云袖濕，一樹丁香瘦。你，喜歡撐一把油紙傘，站在雨中，站在丁香樹下，想我，等我……
江南情，仿佛燕飛水繞的季節，雖遠卻近。寂寞的時刻，我依然喜歡淋漓在夢般雨中，靜守著詩般的浪漫，獨自悄悄地想念那可以熏醉紅塵的浪漫！
夢里，你來了。于是，我輕綻一彎淺笑，眺眼望去……只嘆，濛濛雨霧，遮住你身影，你的氣息，隨風遠去。你只一句：“只望來生，你依然記得我，我是你眷戀的紅顏?！北戕D瞬即逝！
我，淚眼朦朧！
江南，丁香花又開，情纏綿、恨幽幽。我，佇立丁香樹下，這般孤單想你……行走于雨巷，獨自打開思想的行囊，挽著濕軟的記憶，撲捉你熟悉的氣息，溫暖我的凄涼！
［解語花］
習慣輕輕抬頭仰視蒼穹，尋找依的影子。嘆，落花猶在，香屏空掩，人面知何處？嘆，人面不知何處去，桃花依舊笑春風！這，曼舞輕紗般的記憶，繾綣滿懷的相思，在春天的氣息里，撲面而來！
花開花落又一春，花開自有賞花人?；ㄩ_了，依，你來了嗎？我說：“你是一朵解語花，我是戀花的蝶，花開時我就會來。”而，你……
你可知，你就是我前生愛戀的女子？你可知，我一直在等，等你來尋我，再續前緣？這，漫天的桃花雨、紛紛揚揚……
我，佇立在如夢如幻的花海中，戀戀不舍，又怎知，曾經的誓言，也不過是浮生一夢！
［蝶戀花］
“花開當為并蒂枝，中有彩蝶雙嬉戲?！笔钦l，靜靜地站在桃花叢中，苦苦守候那一段隔世的情緣？是誰，淺淺地搖曳著千年的眷戀？
曾幾何時，世間女子在男子眼里只是路人，那場不經意的相逢，卻讓他多年寒冰的心，熱了幾分！依稀記得，你，身著淺桃紅色的紗裙，站在千朵萬朵的桃花叢中，明眸皓齒，嬌媚如桃花！
我，醉倒在你脈脈深情里，一下子就動了凡心。你的水袖舞處，是一朵朵傾城的桃花?；溟g，你我輕倚斜陽，靜看桃花漫天紛飛，無限旖旎……這瞬間的相遇，結下了千年不解的情緣！
關于你的懷想，似蝶、悠然。你的嫣然，你的婉婉，讓千番的情思一一傾城。一若你心中的詞，我手里的詩，一切，想舍去卻還存留！這，一切亦都在。塵心款款，綿綿不斷，飄落在風里，似落紅的芬芳，在不經意的角落中，漫漫落盡……
［傷春曲］
“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間?！贬∧慌c落幕，是否天賜？穿過你的長發、我的詩，指尖的冰冷，劃開了桃花源里一個憂傷的傳說。
世間的種種，或許本就是難以圓滿。彼此相視的瞬間，卻也一目了然。然，長發為弦，是否，只是滄海桑田后所凋零的花事荼縻？清醒時分，竟空落了一池的相思……
回首，卻無法觸及?；蛟S，我該以感恩的心去憑悼紅塵中的過往。你我之間，也只不過是一場美麗的插曲，我又該何處去尋覓？那些逝去的秘密里，又是否還有你曾眷戀的初衷？
雁兒飛過，看行行雁字，卻尋不到你的音信；日落月出，歲月流逝，何時可見你的身影歸來？想你，是多么地無奈……昨夜寒宵，你，是我執掌中的溫柔。然，今宵此時，你怎么忍心讓我徹夜等待，直至晨曦的黎明？我，于風中，孤寒孑立，凄涼如雨！
百丈紅塵，那些深似海的錯綜，只你，也依稀遠得迷惘。無論我怎樣堅持與努力，都始終無法走進你的“天”！
我，于有雨的日子，彈一曲相思調，你可曾聽到？花謝了，楓葉紅了，箋上淚痕斑斑，你，可曾收到、可曾讀懂？那些回憶中的斑斑甜蜜，穿塵而來。
水墨過處，有半闋殘句，寫出了一筆完美的悲歡。最后，為你賦的一首詩，還握在手心，墨香浸透。我的沉默，你的傲氣，如一個冰冷的符號，讓我停在唇邊的呼吸，嘎然失語……
［青衫濕］
“塵滿疏簾素帶飄，真成暗度可憐宵。幾回偷拭青衫淚，忽傍犀奩見翠翹?！卞氤?、天涯，悄然上演了一場盛大的驚喜！之后，竟是萬般無奈的沉寂。
我來了，你在哪兒？為何我百般執著，千般小心，依舊無處可避？長夜漫漫，那青衫如墨的男子，為誰，橫簫唇畔，立盡中宵？
總會想象著有一雙深情的眼，頷首注視那白衣飄渺，姍姍而來的纖影！是你，秀指凝脂，青絲漣漪，如一朵悄蓮輕綻，隨風煙輕盈穿過我身旁，婉爾笑起。你眸中含情的嫣嫣，還有我眼中流轉的星月，合千番深情，掀動一天的月華！
你，說過要等我回來，相約白頭，為何失言？回眸淺望，故事之處，是誰曾訴盡惆悵？轉頭，有那扉頁上的墨香，一一羅列著淺藍的記憶，深幽而恒久。低眸，執笛輕吹，瀟水情歌。只因，此時的世界，你，我都在。！
你，聽見了嗎？還是，我來晚了？你曾說過：“于今世，于紅塵中，要和我一起，玩一出“文字”游戲?！庇晗锷钐?，那深深淺淺的腳印，那些關于你的美麗傳說呵，正在向我迎面撲來！在你，癡情癡意的千言萬語中，我迷戀上了一股曖昧的氣息……
［戀情深］
“碧窗寒侵風更雨，夜夜不休到天明。滿樹丁香遭雨殘，欲留香魂夢又零。”記得，你愛花，愛丁香花。喜歡它那淡淡的紫色、淡淡的香味、淡淡的憂郁；喜歡它那纖細的花瓣、玲瓏的花蕊、清新又淡雅的名字。
千里思切切，萬里戀悠悠，那一襲白衣，丁香般翩翩女子呵，你固守了前世今生的心結，終被我一一解開！過往煙云，我又有多少塵封記憶、千般的惆悵，被你一一揮去？
記憶的燈盞，一旦點亮，梗在生命中的那些難忘的鏡頭，便暗啞了夜的驚嘆。今夜，讓我盡情撕開夜的面紗吧，讓我盡情撩起心的帷幔吧！
情呵，我在一簾幽夢里，描摹了千千遍。緣呵，我尋遍燈火闌珊處，終見佳人在雨巷深深處，抱得美人歸！
摘 要 詞以短小見長，多以抒情為主，能夠將敘述的手法融入詞中且成就不朽篇章，中國文人的創造力實屬非凡。文章以三首詞為主要對象，從敘事學角度，分析它們成為經典的主要原因。全知敘事是中國敘事文章的主要特色，詞中的敘事意向大有意義，詞中敘述的矛盾沖突，是使詞獨特魅力的原因之一。
關鍵詞 全知敘事 敘事意向 矛盾沖突
敘事，就是一個敘述者向被敘述者傳達敘述內容，中國詩歌有一個共同的特點，就是敘述短小。詩歌貴在含蓄，而詞貴在直接，中國詞人卻能高于此，在短小的詞中蘊涵無限深意，使詞成為一代之文學，與詩歌分庭抗禮。能夠將飽含無數深情的話語融于短小的詩詞當中，是中國詞人的偉大創造。
一、全知敘事
中國古代詩詞皆以短小著稱，詩尚含蓄，言有盡而意無窮，詞尚闊達且通俗，能將人物心情毫無保留的展露。柳永說：才子詞人，自是白衣卿相。青春都一餉，忍把浮名，換了淺堪低唱。而馮延巳，卻以閨中女子口吻，道出人間相思人之相思苦。他的詞，以全知敘事為主，其中一首，道盡思婦心中事，眼中淚，意中人。
風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊。斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。（馮延巳《謁金門》）
詞人從客觀環境入手，從主人翁日常生活的一個片段起筆，描繪出一幅春天美人倚欄思遠圖。這首詞寫的是一個婦女在思念她愛人時候的復雜感情，敘事方式為全知敘事。王國維說：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩；無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物?！痹~中的物與景，借與女主人翁一道，染上了我之色彩?！帮L乍起，吹皺一池春水?！痹~人用神來之筆，精確描繪出女主人翁的心情。突然間吹來的一陣春風，池水出現了微波。它猶如破空而來，實為警策之筆。其妙處在于雙關，善寫春景、又大干人事――風，不知從何而來，忽然刮起，把整個池塘春水，都吹皺了。這自然景物，不僅具有如畫般的視覺性，而且具有象征性。因為春風吹皺的不止是滿池碧水，也吹動了那本來像春水般平靜而有活力的心。接著詞人以倒裝的筆敘，繼續描寫女主人翁的行動，寂寞空閨。手捋紅杏蕊，走在芳香小徑里，引來鴛鴦嬉水。思念使人麻木，可是，思念，卻成就了美好的畫面。如此幽怨悲傷卻美麗，道盡離別相思苦，望眼欲穿，倚樓獨守。過盡千帆皆不是，惟見江水斜悠悠。
這首詞有兩個敘事特點：1、從生活片段入手。2、全知敘事。詞中人物一舉一動，都在詞人的眼皮之下，胸中之竹，終于成了紙上之竹，心中之事，終于換來解脫。由于詞寫得太出色，還成就了另外一個經典。
馬令《南唐書》卷二十一《馮延巳》傳：“元宗樂府詞云：‘小樓吹徹玉笙寒’。延巳有‘風乍起，吹皺一池春水’之句，皆為警策。元宗戲延巳曰：‘吹皺一池春水，干卿何事？’延巳曰：‘未如陛下小樓吹徹玉笙寒。’元宗悅?！钡降资悄囊皇自~使得馮延巳對元宗如此佩服？且看南唐中主詞的魅力：
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。（李《攤破浣溪沙》）
仿佛是美人與風的組成圖，天愁我更愁，稀疏蓋天黃葉殘，此時就如思婦的心情，秋天的葉，映襯的是思婦的臉，韶光與直共憔悴，不堪看。可是那思念的人兒，依然不在，獨自將欄桿倚遍。
中國古代詩歌、辭賦以及詞，多以抒情為主，描寫作者的真情實感。其實細細研究，發現哪一首詩詞中不包含敘事因素，哪一首詩詞中沒有作者的蹤跡。敘事方面的詞，多以全知敘事為主。所謂全知敘事，就是敘述者在作品中處于全知全能的地位，作品中的人物、故事、場景、人物心理活動等無不在其主宰之下，調度之中。詞人正是站在全知的視角，寫下天下間兒女情，一舉一動，一笑一顰。溫庭筠《夢江南》便是如此：
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白洲！
女主人翁從清晨起床到梳洗完備后的一切動作，都描繪得栩栩如生，就連倚欄獨守的動作，都美的讓人心醉。那是因為思念的人兒，過盡千帆皆不是，腸已斷。這是一首言簡意豐的閨怨詞，寫思婦登樓遠眺，望人不歸。短短27字含蓄不盡地描摹出思婦的千般柔情，傾倒古今無數讀者。
二、三首詞的共同特點
這三首詞在敘事方面，有一些共同特點。
首先，他們都是從主人翁日常生活中的一個片段展開敘事，并非全部過程，這也是中國古代詩詞的一個特色，精練卻意蘊雋永。其次，作詞者雖為男性，卻皆以故事中女子口吻寫詞，訴說閨情與相思。再次，三首詞都是采用全知敘事，詞作者都是站在全知的角度，觀望思婦的一舉一動。以我觀物，物皆著我之色彩。是思婦想念之心，又何嘗不是游子望歸之心，又何嘗不是作者心？怎又不是天下有情人之心？用你心，換我心，始知相憶深。
另外一個重要方面，幾首詞中都存在一些意象。意象一詞，中國首創，卻是突出了中國文人的氣質。第一、二首詞里面皆是蓮花，春水，綠波間的水，第三首詞換做了欄桿，還有悠悠的江水。李煜有詞曰問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。詞中還有一個共同的道具：闌桿。另有詞曰休去倚桅欄，斜陽正在煙柳斷腸處?？梢姡袡讵毷?，是古代思婦的象征，更是天下有情人的障礙。千萬無限恨，都與淚珠兒，付與空樓臺，欄桿上?？蓱z天下游子思婦心。
第一首詞中意象最為多，也最為深刻。風起思念，春水澆起春心，鴛鴦、斗鴨讓人想起曾經的人，欄桿又是千古傷心人之傷心事，幸好有喜鵲報喜。短短的一首詞，卻有六個意象。表達思婦思念之深、之切。
第二首詞中的菡萏、西風本是自然之物，這里卻是主人翁心情的象征，西風會發愁么？分明是以我觀物，物已經染上了我之色彩。雞塞是一個地名，卻是有情人不得相見的障礙，路途遙遠，怎能相見，怎可相見？玉笙，如簫物。簫聲悠揚，卻怎生寒意！整座小樓只有瑟瑟簫聲。闌干，已成為千古傷心人之傷心物，千年桅欄，獨自倚遍。
第三首詞中江樓西畔望江水，望江水畔望江人。千帆形容往來船只之多，思婦凝望時間之長，可是千帆過后，也不見來人，只見江水水悠悠，腸已經斷在白洲。四個意象，把詞人之心，思婦之心，淋漓盡致的展現在讀者面前，讓人回味無窮，也如詞中人，千古凝望，為之嘆息。一個平常的意象，卻能讓人流連往返，思緒萬千。
三、敘事中的矛盾沖突
三首敘事詞中的矛盾沖突不可忽視。屬第一首詞最為明顯，或許也是它打動讀者的重要因素。現實與理想的反差越大，收到的效果越好?！对娊洝分械脑姼鑳灻狼液?，而馮延巳的這首《謁金門》明白曉暢令人讀來心動，心之相通，讓人讀來感同深受，引起共鳴。女主人翁日日念君，君卻不至，失望之情溢于言表?？墒窃~人筆鋒一轉，舉頭聞鵲喜，喜鵲的叫聲給她帶來了希望。古代詩歌當中運用矛盾沖突，成就千古名句的，比比皆是，且看崔護《題都城南莊》：
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
去年與今日，形成一個鮮明的對比，去年桃花人面相嬌紅?；ㄩ_人正歡，而如今，桃花依舊，美人不在。整首詩用“人面”、“桃花”作為貫串線索，通過“去年”和“今日”同時同地同景而“人不同”的映照對比，把詩人因這兩次不同的遇合而產生的感慨，回環往復、曲折盡致地表達了出來。
溫庭筠《夢江南》中矛盾沖突也很強烈：梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白洲！我已經在江樓凝望了千百次，也沒有等到要等的人，也望不見心上人背影。
四、總結
與全知敘事相對應的，是限知敘事。所謂限知敘事，多以作品中人物自己的眼光打量觀察身邊的人、事。在中國長篇小說中得到了很好的發揮，用在詞中，也可為文章增色，用王國維先生的話來說：“古人為詞，寫有我之境者多，然未能寫無我之境，此豪杰之士能自樹立耳。豪杰之士能高于他人者，善寫無我之境者也”。全知敘事尚能寫得如此完美，何況限知？“風乍起，吹皺一池春水”，尚不知吹皺的是春水，還是思婦的思念之水，還是作者的那一江春水矣。以全知的視角，詮釋人間最美的真情，悠悠春水，悠悠我心，悠悠君心。
參考文獻：
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